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POR KARINA CASARES

bado 14 de octubre
de 2006,17 hs. Una
convocatoria
meditica a los
dueos de perros callejeros
o "raza perro de la ciudad
de San Juan para que
concurran con sus mascotas
a la plaza Aberastain, la
ms antigua y cntrica de la
ciudad. Lo que no saben es
que con su participacin
habrn formando parte de
una accin artstica de
intervencin urbana que
consisti, segn lo explica la
fotgrafa Adriana Miranda,
en "presentar en sociedad a
la "raza" y fotografiar a cada
perro para hacer con esta
informacin un banco de
datos que luego pueda ser
consultado en nternet por
todos los amantes de los
canes. La preocupacin
inicial de la artista se vincula
con la castracin de estos
animales callejeros y su
notable merma a partir del
avance de mascotas con
pedigr.
Presentar en sociedad a
la "raza revela un gesto
artstico que, en este caso,
puede ligarse a la
clasificatoria biolgica, ya
que la fotgrafa encuentra
en la regin dos razas de
cnidos con caractersticas
bien definidas: el "Delafer
andino (de la feria) y el
"Delmer andino (del
mercado). Esta convocatoria
resume tanto la
comprobacin de su
hiptesis como la
oportunidad de hacer el
relevamiento de los
individuos, mientras
extiende certificados a sus
amos.
Es que Adriana Miranda,
sanjuanina actualmente
residente en New York,
descubri que San Juan se
volvi una ciudad
transgnica, en la que ni la
arquitectura ni los hbitos se
identifican con el clima y las
caractersticas de la
provincia, sino que, por el
contrario, son copiados de
otras latitudes. "Ya ni
siquiera abundan las
bicicletas en las calles,
como antes. Lo que s
permanece y hace especial
a la ciudad (porque no se ve
en otro lado), son los perros
callejeros", dice.
Este detalle es el que
sirvi de base para iniciar
una investigacin y un
relevamiento fotogrfico que
le llev a la artista casi dos
aos de persecucin de
perros. Y as naci "El
espacio de ac", tal como
ha llamado a la obra
artstica que culmin en el
"Primer Congreso del
Delmer Andino y que
pretendi ser adems la
oportunidad de acercar a los
criadores para que se
conozcan y puedan
reproducirlos entre s,
perpetuando la especie.
Con este proyecto de
investigacin e intervencin
urbana, expuesto en la
edicin 2010 de ArteBA
junto con otras cuatro obras
seleccionadas, Adriana
Miranda cosech el primer
Premio ArteBA-Petrobrs de
Artes Visuales 2010, premio
incentivo no adquisicin de
50.000 pesos.
La exhibicin de "El
espacio de ac tomo la
forma de un panel en L que
cerraba el espacio
destinado a los proyectos
seleccionados para el
premio Petrobras en su 7
edicin. La "obra se
materializ entonces como
una recopilacin de
documentos y registros
sobre las razas caninas
"descubiertas por la artista
y la convocatoria llevada a
cabo tiempo despus. Estos
registros, algunos
fotogrficos, otros como
dibujos bocetados de perros
en distintas posiciones o
documentos oficiales, notas
aparecidas en el Diario de
Cuyo e, incluso, un pequeo
monitor donde se
reproduca la entrevista a
Miranda en un programa
para la televisin local (todo
ello punteado por textos
explicativos), claramente no
se propone como una obra
de arte convencional. No se
estetizan los registros
fotogrficos, los documentos
o los textos; todo estuvo
dispuesto e impreso sobre
un foamboard blanco, como
si de un congreso cientfico
se tratara. ncluso el nfasis
en la reproduccin de los
documentos aumenta la
sensacin de distancia del
pblico en relacin al hecho
concreto
En el reverso del panel se
encontraba el texto
producido por el director del
premio, Rafael Cippolini. All
se destac que todos los
proyectos seleccionados por
el jurado en esta edicin
2010 estuvieron marcados
por la performtica, la
ficcin y el movimiento, as
como por la "graciosa e
inevitable argentinidad.
Tambin seal una
intencionalidad de la obra
de Miranda en "incomodar
los criterios reinantes de
esttica y pedigr.

CLAVES DE LECTURA
PARA LA OBRA DE
ARTE
CONTEMPORNEA
Hasta ac todo parece
tener sentido. O no, porque
la mayora de los
espectadores no termin de
entender que esta
recopilacin de documentos
tiene que ser "leda como
una obra de arte.
Ciertamente, el pblico que
se expone a esta obra, para
comprenderla y poder
reflexionar sobre su
propuesta, tendr que
recuperar -a travs de los
datos que se le brindan y
que parecen fehacientes- la
accin de la artista que
transcurri hace ya 4 aos.
Y, como vimos, la artista no
parece tener la intencin de
disponer los registros
"estticamente.
Es decir, no podemos
vincularla con obras que
proponen un montaje
estilizado de los registros
documentales, como es el
caso de algunas de la artista
francesa Sophie Calle. Este
trabajo se encuentra ms
bien relacionado al tipo de
acciones/happenings/instala
ciones efmeras y precarias
del argentino-tailands
Rirkrit Tiravanija, como sus
famosas -y an
desconcertantes - comidas

1- Fotografa que ilustra el proyecto
en el catlogo ArteBA 2010
2 y 3- Fragmentos de la obra
tal como se present
en el espacio para los
seleccionados de la 7 edicin del
premio ArteBA-Petrobras
Artes Visuales






LA MODERNDAD RECOBRADA

Desde fines de los aos '90 los tericos especulan sobre las nuevas
formas de hacer arte en la contemporaneidad. ntentan explicar el
fenmeno sobre la marcha e incluso hacen prospectiva. No es
ocioso, porque los espectadores estn cada vez ms desorientados
ante lo que encuentran exhibido en algunos circuitos de arte. Uno de
los espacios privilegiados para el desconcierto es el Premio ArteBa-
Petrobras Artes Visuales. Este ao, su ganadora present un
proyecto de investigacin sobre los perros callejeros de su ciudad
natal.
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llevadas a cabo en las
galeras.
El espectador de esta
obra -que tampoco puede
ser inscripta en el
conceptualismo- se
encuentra en problemas
para decodificarla, a menos
que cuando recupere la
accin de la artista perciba
cmo ella genera un
espacio vincular entre los
habitantes de la ciudad de
San Juan, cada vez ms
transurbana. O quizs,
cmo redefine la identidad
tanto de los perros que la
pueblan como de sus
habitantes y les devuelve la
singularidad que han ido
perdiendo en la serialidad
de las ciudades del mundo.
Una reflexin que el pblico
podr trasladar a su propia
vivencia de la vida urbana y
a los vnculos entre aquellos
que las transitan.
Si reflexiona en esta
direccin encontrar
referencias de este tipo de
obras (como las del ya
nombrado Tiravanija) en lo
que se conoce desde los '90
como arte relacional,
denominacin acuada por
el curador francs Nicols
Bourriaud para describir ese
conjunto de prcticas
artsticas que toman como
punto de partida terico y
prctico el conjunto de las
relaciones humanas y su
contexto social. Arte que
pretende crear modus
vivendi que posibiliten
relaciones sociales ms
justas, modos de vida ms
densos, combinaciones de
existencia mltiples y
fecundas, que busca
construir espacios
concretos. La obra de arte
relacional nace de la
observacin del presente,
de la reflexin sobre el
destino de la actividad
artstica y se vincula a su
vez con una problemtica
del tiempo y el espacio: la
obra artstica se presenta
siempre necesariamente
como un objeto perdurable o
puede ser tambin una
accin efmera que pervive
como informacin?

UNA NUEVA
MODERNDAD?
Los tericos de la esttica
y los historiadores de arte
coinciden en fechar en los
'90 el cuestionamiento del
paradigma posmodernista,
dominante desde fines de
los '70 hasta entonces.
El historiador alemn
Andreas Huyssen plantea
incluso que la esttica
posmoderna es de
procedencia eminentemente
norteamericana y que toma
forma por primera vez con el
pop de los '60, en
contraposicin a las
prerrogativas de los
altomodernismos europeos.
Para el autor, desde el
principio el vanguardismo
posmodernista
norteamericano estuvo al
borde de ser una cultura
afirmativa que neutraliz la
capacidad de crtica cultural,
crtica que la vanguardia
histrica ejerci desde
siempre.
Modernidad despus del
posmodernismo es el libro
que Huyssen present a
mediados de este ao en el
Auditorio del Malba-
Fundacin Costantini. All
sugiere que los pasados
diferentes de cada
comunidad son los que
condicionan las formas en
que esas culturas
particulares han negociado
el impacto de la
modernizacin desde el
siglo XX y la subsiguiente
difusin de medios y
tecnologas de
comunicacin, as como el
consumismo, propios de a
actual etapa de
globalizacin. Esta nueva
etapa sera a la vez una
continuacin y algo distinto
de la anterior modernidad
que produjo la cultura del
modernismo. Sus
reflexiones pretenden
situarnos en un espacio
cultural que se alimenta de
lo local, lo nacional y lo
global, englobando a los
tres como espacio de la
modernidad y su geografa
imaginativa.
Huyssen no es el nico
que destaca esta vuelta de
tuerca a los valores de la
modernidad, con el
consiguiente aprecio por lo
local, las singularidades
propias de las culturas no
europeas y la apropiacin
por parte de los artistas de
los espacios sociales
vinculares no explotados por
el capital global (porque no
se consideran redituables).
Para Bourriaud, que
plantea el comienzo de una
era altermoderna "alter
remite tanto a la nocin de
alternativa como a la de
multiplicidad-, los artistas
abordan su trabajo desde un
punto de vista triple, a la vez
esttico, histrico y social,
inspirndose sobre todo en
los procesos flexibles que
rigen la vida en comn. Ya
que la utopa se vive hoy en
la subjetividad de lo
cotidiano, la obra de arte se
presenta como un intersticio
social: parece ms urgente
inventar relaciones posibles
con los vecinos en el
presente que esperar
tiempos mejores.
Puede ser sin embargo
que ninguna de estas
consideraciones estticas
bienintencionadas nos
estimule lo suficiente para
apreciar la intervencin
urbana de Miranda como si
de una obra artstica
convencional se tratara. Las
instituciones tradicionales
de arte siguen
resistindose, tanto como el
pblico, a frecuentar este
tipo de propuestas. Por esta
razn lo usual es que
circulen como proyectos
para premios otorgados por
empresas privadas, como el
ya mencionado ArteBA-
Petrobras o, en el exterior,
el Premio Turner.
Eso no quiere decir que
los artistas hayan dejado de
hacer obra para las
colecciones musesticas o
los circuitos tradicionales.
Sin ir ms lejos, fotografas
de Adriana Miranda forman
parte de la coleccin Malba-
Fundacin Costantini desde
el 2004.
Baudelaire entenda la
modernidad como lo
efmero, lo fugitivo y
contingente, "aquella mitad
del arte cuya otra mitad es
eterna e inmutable. No
estaremos hablando, desde
fines del siglo XX, de la
misma modernidad?




























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