Los Instrumentos Musicales

LOS INSTRUMENTOS MUSICALES
El concepto de instrumento musical es muy amplio. Prcticamente a lo largo de toda la historia del ser humano, multitud de elementos han sido utilizados para producir sonidos con una intencin musical, ya fuera de carcter rtmico o con una intencin meldica, intentando imitar la voz o los sonidos naturales. Muchos de esos elementos eran naturales, utilizados tal como se mostraban en la naturaleza (piedras, palos, huesos, el mismo cuerpo humano, la voz, etc. . !tros resultaban ser instrumentos creados para otros fines (dom"sticos, caza, etc. pero #ue se aplicaban, cuando haba lugar, al acto musical. !tros de esos elementos, por fin, eran fabricados e$clusivamente para producir sonidos agradables, con los #ue se creaban es#uemas #ue podramos llamar %con intencin musical%, aun#ue cuya intencin inicial fuera otra, bien de tipo religioso, l&dico, de preparacin para la caza o el combate, etc. Por el momento, dedicaremos nuestra atencin a este &ltimo grupo y, dentro de "l, a los ms modernos' los #ue componen la orquesta y otros tipos de agrupaciones #ue actualmente e$isten (bandas, rondallas, etc. . Ms adelante nos interesaremos tambi"n por otro tipo de instrumentos m s antiguos, menos comunes, pero de gran importancia en nuestros das, ya #ue el afn de investigacin y la vuelta a los orgenes de ciertas m&sicas, hace #ue se realice bastante actividad musical directamente relacionada con la m!sica antigua. LOS INSTRUMENTOS MUSICALES" AL#O $E %ISTORIA (esulta obvio #ue el ser humano, en la evolucin hasta llegar a serlo, est en contacto directo con la Naturale&a y, por lo tanto, percibe todos los 'mensa(es' #ue "sta emite constantemente, de todo tipo y significado' lumnicos, sonoros, calricos, etc.) mensa*es #ue todos y cada uno de los seres vivos interpreta seg&n el momento y la procedencia' peligro, pro$imidad de alimento o agua, cambios climticos, etc. +entrndonos en el sonido, #ue es lo #ue nos concierne ahora, el ser humano es conocedor, desde siempre, de la e$istencia de cientos de sonidos naturales diversos' algunos asociados a eventos agradables, otros asociados al peligro, etc. ,on esos sonidos, pues, los #ue el hombre tiene como referencia cuando, en su afn y necesidad de comunicacin, #uiere ampliar su lengua*e' eso y su propio cuerpo (si #ueremos considerar "ste como el instrumento ms elemental y cercano productor de sonidos . Ese cuerpo, #ue puede utilizar a modo de percusin (palmas, golpeteos o palmetazos en diversas partes del cuerpo para obtener diversas sonoridades por una parte. Pero por otra, tambi"n posee la )o&, con la #ue, adems de emitir los sonidos * sicos para la comunicacin vital, tambi"n puede imitar sonidos de la naturale&a #ue conoce e, incluso, puede crear nuevas sonoridades, simplemente utilizando su aparato fonador para emitir sonidos originales, dentro de los lmites #ue impone la voz y sus posibilidades , conocimientos e imaginacin. Pero en alg&n momento, consciente de #ue determinados elementos de la Naturale&a son emisores de sonidos y, adems son susceptibles de ser utilizados
para producir esos sonidos seg&n su propia voluntad, comienza a utilizarlos en su forma ms simple' palos, ca-as, troncos huecos (imaginemos #ue la casualidad le permitiera comprobar #ue el viento puede hacer sonar una ca-a , etc. .ambi"n descubrira posteriormente #ue determinadas adaptaciones de esos elementos primitivos, me*oraban su sonido o simplemente ampliaban su potencia, lo #ue dara lugar a la creacin de lo #ue seran ya instrumentos propiamente dedicados a la emisin de sonidos determinados, ya fuera con una intencin guerrera, para la caza, para comunicarse, etc.. Estos instrumentos son los #ue en los momentos apropiados y por diferentes motivos' celebraciones, culto, etc, utilizara con fines #ue podramos llamar %musicales%, o sea, el sonido es el fin en s+ mismo. /un#ue en todas estas teor+as hay una buena dosis de suposiciones, tambi"n es cierto #ue estn basadas en los hallazgos de restos ar#ueolgicos de los primeros periodos de los #ue se tiene conocimiento de la e$istencia del ser humano. Por otra parte, a&n hoy perviven algunas tribus en determinados lugares de nuestro planeta cuya forma de vida casi primitiva nos permite hacer observaciones #ue nos das pistas fiables sobre las costumbres del hombre en los albores de la civilizacin. Estos instrumentos primitivos, #ue con ligeras variantes, e$isten en casi todos los paises y culturas, pueden agruparse en estas familias' sona*as, tambores, flautas, trompas e instrumentos de arco. .odos ellos eran fabricados en diversos materiales' piedra, madera, hueso, metal, piel de animales, ca-as, etc Por perodos, en el ,aleol+tico y Neol+tico encontramos flautas de hueso con varios agu*eros, lo #ue nos indica claramente su finalidad musical. .ambi"n tenemos tambores y sona*as hechas de arcilla, #ue ya conocan y utilizaban adems para construir vasi*as y ornamentos. 0el mismo modo, derivado del arco de caza, aparece el instrumento de cuerda sencillo tocado con arco o punteado. Posteriormente, en la Edad del -ronce, aparecen algunos de estos instrumentos construidos en metal, as como los cuernos, #ue posteriormente daran lugar a las trompas y trompetas. Cuatro mil a.os antes de Cristo, los sumerios ya utilizaban en Mesopotamia la lira, el arpa, determinados tipos de la&d primitivo, trompetas rectas y un buen n&mero de instrumentos de percusin (tambores y timbales, entre otros , todos ellos profusamente adornados, en ocasiones con metales preciosos. 1nstrumentos similares, aun#ue adaptados a cada cultura, e$istan en Egipto, Palestina, la 1ndia y +hina. En Egipto, los instrumentos van evolucionando y al final de los #ue podramos llamar imperio Egipcio, en su periodo de decadencia, aparece el primer rgano primitivo, llamado %hydraulis%. En C/ina, hacia el siglo 2 antes de +risto, aparece ya una primera organizacin de los instrumentos, atendiendo al material con el #ue estaban construidos. /s, e$isten las familias de los instrumentos de metal, de madera, de bamb&, de piedra, de barro, de seda, de calabaza y de piel, con un buen n&mero de instrumentos por familia. 0e la importancia de la m&sica en #recia y Roma no nos toca hablar a#u, pero s hacer notar #ue esa importancia se traduce en la e$istencia de un gran n&mero de instrumentos de diversos tipos, as como en #ue los instrumentos musicales
evolucionaron enormemente. 3o hemos de olvidar #ue el sistema musical griego es antecesor del nuestro actual. Entre esos instrumentos podemos citar' las liras, en sus deferentes acepicones, la ctra tocada con p&a, el arpa, el la&d, el aulos, la flauta de Pan y la flauta travesera. 0entro del grupo de la percusin' los 4rtala, cmbala, $ilfono y otros. En (oma, adems durante el imperio, se le dio gran importancia al rgano, importado de /le*andra, aun#ue ms sofisticado. +oncretamente este instrumento, el rgano, en la Edad Media pasa a ser un instrumento religioso, y de hecho, fue el &nico instrumento #ue se permita en el mbito de la m&sica lit&rgica. En cual#uier caso, a pesar de las restricciones impuestas por la religin, cuya influencia durante este perodo en Europa est fuera de toda duda, la m&sica profana tena su campo, en contraposicin a la religiosa, apareciendo los *uglares y trovadores. Estos utilizaban, a modo de acompa-amiento (eran medio poetas medio m&sicos sencillos instrumentos de percusin o de cuerda (lira, monocordio, etc . Posteriormente se utiliz el arpa, guitarra, chirimias y flautas. /l final de la Edad Media ya se utilizaba un gran n&mero de instrumentos de todo tipo' laudes, guitarras, salterios, violas, cornamusas, rganos portativos, flautas, trompetas, trompas, silfonos, tambores, etc. 0urante los siglos 01I y 01II se produce un importante desarrollo de los instrumentos' aumenta su potencia sonora y aparecen nuevos instrumentos. 5os instrumentos se agrupan por familias y el clave (tambi"n llamado clavecn o clavice"mbalo ad#uiere una gran importancia, as como el la&d. / finales del 6211 ya se desarrolla la idea de las agrupaciones instrumentales y aparecen las or#uestas de cmara. En el siglo 01III se produce un gran avance en el aspecto t"cnico de los instrumentos, fundamentalmente los de viento, con sistemas de llaves #ue permite conseguir de ellos mayores prestaciones musiclaes (velocidad, afinacin, e$presividad, etc. . aparece el piano, #ue va desplazando paulatinamente al clavecn y al clavicordio, su antecesor directo.. En el siglo 00, las nuevas tecnologas se aplican a la m&sica y aparecen toda una serie de instrumentos, desde principios de siglo, cuya caracterstica com&n es la electrnica y la emisin de sonidos completamente nuevos, pudi"ndose decir, con ciertas garantas, #ue %el &nico lmite a las posibilidades tmbricas es la imaginacin del artista%. +ual#uier sonido #ue se nos pase por la mente, puede ser relizado y tratado musicalmente. Este planteamiento instrumental nuevo ha creado toda una est"tica musical #ue permite hablar de la 'm!sica del siglo 00'. LOS INSTRUMENTOS MUSICALES /un#ue no es tarea fcil realizar una clasificacin definitiva de los instrumentos musicales, hemos considerado bastante completa la #ue ms aba*o os presentamos. Por otra parte, hemos de tener en cuenta #ue se han incluido en ella los instrumentos m s comunes, pero en muchos casos (la percusin, por e*emplo no se puede enumerar la totalidad de instrumentos de una categora. /s pues, tomaremos esta clasificacin a modo de orientaci2n general.
COR$34ONOS AER34ONOS MEM-RAN34ONOS I$I34ONOS ELECTR34ONOS
Tocados con arco 2ioln 2iola 2ioloncello +ontraba*o ,ulsados con los dedos o con p!a 7uitarra /rpa 5a&d Mandolina 8an*o Tocados por medio del teclado Piano (cuerda percutida +lave (cuerda pulsada
1iento madera 9lauta travesera 9lautn +on leng:eta simple' +larinete +larinete ba*o 9amilia de ,a$ofones +on leng:eta doble' !boe +orno ingl"s 9agot +ontrafagot 1iento metal +on bo#uilla' .rompeta .rompa .rombn .uba 8ombardino ;elicn 9liscorno Tocados por medio del teclado !rgano /rmonio
.imbales 8ombo +a*a .ambor .om<toms Pandereta 8ongos +ongas .imbaletas
,ercutidos directamente +asta-uelas militar +laves +rtalos 5tigo Platillos ,ercutidos con otro elemento 6ilfono Marimba 2ibrfono 7loc4enspiel +elesta +ampanas tubulares .ringulo +encerros 7ong y .am<.am +a*as chinas .emple bloc4s Sacudidos ,ona*as ,istro +ascabeles Maracas +abasa +himes 5minas de metal Raspados y frotados 7:iro Matracas ,errucho /rmnica de cristal ,unteados 7uimbarda +a*a de m&sica
Electromec nicos !rgano ;ammond !rgano +ompton Electrone (angertono Mellotron 3eo<8echstein Piano ,pielmann !rgatrn 8al=in +onsonata Electr2nicos ,intetizadores .rautonium !ndas Martenot ,olovo$ 3ovachord Electrochord
5os instrumentos musicales'

+ordfonos 5os cord2fonos utilizan cuerdas para producir el sonido. El material del #ue estn hechas las cuerdas es muy diverso' desde el pelo de diversos animales, hasta las fibras sint"ticas, pasando por los tendones de animales, seda, alambre con diferentes tratamientos, etc. 5os instrumentos de cuerda pueden producir el sonido de varios modos' frot ndolos con un arco (familia de los violines, por e*emplo , punte ndolos, ya sea con los dedos (la guitarra , con p&a (el la&d o por alg&n sistema mecnico (el clavecn , percuti5ndolos como ocurre en el piano. 5os instrumentos de cuerda actuales son el resultado de la evolucin de otros #ue, en sus orgenes, proceden incluso de civilizaciones y culturas ya desaparecidas (sumerios, acadios, asirios, algunas culturas del centro y sur del continente americano etc, . En su concepcin ms bsica, se componen de las cuerdas (incluso una sola en algunos casos , la estructura para soportarlas (mstil o similar y la ca(a de resonancia. Esta &ltima, en ocasiones es tambi"n la #ue
soporta las cuerdas y en determinados instrumentos tiene mucha ms importancia #ue en otros. /un#ue ms adelante profundizaremos algo ms en los instrumentos de cuerda actuales y su estructura, de momento nos limitaremos a hacer una enumeracin de instrumentos de cuerda antiguos y modernos #ue, aun#ue susceptible de ser ampliada, puede resultar tan interesante como curiosa. /lgunos de estos instrumentos ya no se utilizan o no e$isten, pero otros se siguen utilizando todava para interpretar la m&sica antigua en toda su pureza, as como por las diversas culturas #ue pueblan el planeta. Entre otros, pues, citaremos a#u'
+itaras de diversos tipos /rpas de diversos tipos 5iras de diversos tipos 2iola da braccio 2iola d>amore .iorba Milanesa 8andura ,itar o ,it*ar 2ioln /rco musical 0ulcemel (abab rabe 2iola bastarda 5a&d (diversos tipos Mandola 3apolitana 8alalai4a +hitarrone 2iola +ontraba*o ,alterio +mbalo 2iola da gamba 2iola de bordone +itola o +istro Mandolina +olascione ,arod 0omra 2iolonchelo
0entro de la or#uesta son utilizados los siguientes instrumentos de cuerda'

violn, viola,violoncello y contraba*o (se tocan con arco arpa (se toca con los dedos clavecn (se toca mediante el teclado y las cuerdas son pulsadas por un plectro piano (se toca con teclado, con el #ue se activan unos macillos #ue hacen sonar las cuerdas al golpearlas la guitarra (no es e$acto del todo #ue pertenezca a la or#uesta, pero dado #ue e$iste un buen n&mero de conciertos para guitarra y or#uesta, la mencionamos a#u
/ estos &ltimos instrumentos les dedicaremos una atencin especial en las pr$imas pginas. 0entro del grupo de los Cord2fonos nos encontramos con cuatro instrumentos' el violn, la viola, el violonchelo y el contraba*o, #ue forman parte de la %familia de la cuerda% o secci2n de cuerda de la or#uesta. ,i los comparamos con otros instrumentos de cuerda, en estos instrumentos se genera el sonido al frotar un arco de madera #ue contiene unas crines de caballo (u otro material, #ue puede ser sint"tico contra las cuerdas. ,e diferencian los cuatro, fundamentalmente, por su tama-o, lo #ue por otra parte repercute directamente, tanto en la sonoridad de cada uno, como en sus posi*ilidades t5cnicas. 5a estructura de todos ellos es similar, con algunas caractersticas particulares #ue comentaremos. /s como en el piano, arpa, clavecn, etc., cada cuerda produce un sonido diferente, en los instrumentos de arco, con cuatro cuerdas tan solo, se han de generar los distintos tonos, lo cual se consigue apretando con la yema de los dedos en diversos puntos de las cuerdas, con lo #ue se produce un efecto similar al de alargarlas o acortarlas, lo #ue da como resultado sonidos ms graves o ms agudos. Estos instrumentos son el resultado de la evolucin de las %viela% o %vielle%de la Edad Media europea, cuyo origen est en el cercano !riente. Eran instrumentos
ms sencillos en su concepcin, pero ya con la estructura de ca*a de resonancia y el mstil sobresaliendo de ella. Entre los siglos 6 y 611 apareci la %zanfona%, de metro y medio o ms de alto. Posteriormente (hacia el siglo 621 aparecieron dentro de este tipo de instrumentos la viola de gamba, viola de amor, violn, etc , #ue tenan un n&mero de cuerdas distinto a los actuales instrumentos (algunos tenan tres cuerdas y otros, incluso siete . ,u concepcin todava estaba relacionada con los grupos vocales hasta el punto de #ue buena parte de la m&sica creada para ellos se haca desde el punto de vista vocal (madrigales, etc . +oncretamente, el grupo lo componan bsicamente tres instrumentos' viola soprano (viola discant , viola tenor (viola de braccio y la viola ba*o (viola da gamba . 5a familia #uedaba completada con el ba*o da gamba (violon y el pe#ue-o %viola d>amore% (este es el #ue poda tener hasta siete cuerdas normales y hasta catorce de resonancia, #ue vibraban por simpata. El hecho de #ue se necesitaran instrumentos ms giles y con mayor potencia sonora, fueron la causa de su evolucin hacia la familia de la cuerda tal como la conocemos ahora. 7asparo 8ertoletti, de 8rescia (siglo 621<6211 , los /mati de +remona (siglo 6211 y /ntonio ,tradivari, tambi"n en +remona (siglo 6211<62111 , fueron los primeros grandes artesanos del violn. Por lo #ue respecta al arco moderno, fue obra de 9ran?ois .ouste (@ABA<@CDE . / continuacin comentaremos su importancia dentro de la or#uesta y algunas de sus t"cnicas

+ordfonos < 1nstrumentos de arco (11
5os motivos por el #ue la secci2n de cuerda tiene tanta importancia dentro de la or#uesta son varios' El sonido #ue produce la cuerda cuando toca toda ella simultneamente, da la sensacin de ser un solo y magnfico instrumento. /dems, ya #ue comprende instrumentos #ue alcanzan sonidos muy graves (el contraba*o e instrumentos #ue llegan a crear sonidos muy agudos (el violn , la seccin de cuerda alcanza mayor e$tensin #ue cual#uiera de los otros grupos instrumentales de la or#uesta. / todo ello se puede sumar la capacidad de matiz de este grupo instrumental, su amplitud dinmica, variedad tmbrica, etc.
/ continuacin presentamos los cuatro instrumentos *untos y podr"is comprobar la relacin de tama-e #ue e$iste entre ellos.
(0e iz#uierda a derecha' 2ioln, 2iola, 2ioloncelo, +ontraba*o /un#ue posteriormente hablaremos de manera individual de cada instrumento, hay una serie de t"cnicas comunes a todos ellos, #ue permiten obtener diferentes sonoridades y efectos. 5as ms importantes las describimos a continuacin. Arcada" 5a cuerda permite conseguir sonidos ininterrumpidos y prolongados con diferencia con el resto de instrumentos or#uestales. Ello es as por la posibilidad de de tocar con el arco hacia arriba y hacia aba*o, resultando casi imperceptible el cambio de direccin cuendo varios de estos instrumentos suenan a la vez. Por otra parte, tambi"n se puede conseguir una diferencia de sonido seg&n se toca en una u otra direccin o seg&n se realice el %ata#ue% con el arco. . Arm2nicos" +uando el instrumentista, en vez de presionar completamente las cuerdas, se limita a tocarlas ligeramente con los dedos, la cuerda no vibra en toda su e$tensin, haci"ndolo solamente en una seccin de ella. El sonido resultante no es el propio del violn, sino otro ms agudo de tipo aflautado, llamado armnico. ,i se presiona completamente la cuerda con un dedo y con otro dedo se toca ligeramente en el punto apropiado, se produce un sonido #ue suena dos octavas ms agudo #ue la nota presionada. Fa podemos deducir #ue, entre otras posibilidades, con esta t"cnica se pueden conseguir notas ms agudas de lo #ue el instrumento podra generar con la t"cnica normal de to#ue. Col legno" +onsiste en golpear las cuerdas con la parte de madera del arco, consiguiendo un efecto muy peculiar. 3o suele ser muy del agrado del instrumentista, #ue considera #ue este tipo de %to#ue% es per*udicial para la integridad de su arco. Cuerdas do*les" Es la posibilidad de tocar dos cuerdas al mismo tiempo (a veces tres' triples cuerdas . +omo podemos imaginar, el resultado, cuando toca as todo
el grupo o una buena parte de "l, es impresionante, tanto a nivel de aumento de sonoridad como de ri#ueza armnica. ,i&&icatto" En este caso, las cuerdas no se tocan conla cuerda, sino con los dedos, pinzndolas de forma parecida a como se hara con una guitarra. Sordina" 3o es e$actamente un efecto, sino un pe#ue-o aparato, #ue nos podra recordar a un peine con tres largas p&as. ,e coloca sobre el puente del instrumento y amortigua el sonido, produciendo uno ms mate y con un timbre diferente. Spicatto" ,e hace rebotar el arco sobre la cuerda, resultando un sonido algo et"reo. Staccato" En este caso, cuando el instrumentista toca una serie de notas, corta el sonido entre cada una de ellas, procurando #ue suenen %sueltas%. Es un efecto contrario al GbH5egattoGIbH, al #ue nos tiene ms acostumbrada la cuerda y #ue consiste en #ue todas las notas se tocan %ligadas% entre s, dando ese efecto or#uestal #ue todos conocemos y #ue solemos definir como %sonido de violines%. Sul ponticello" +uando se toca con el arco cerca del puente, se produce un sonido mucho ms aspero #ue el original del instrumento, un sonido con una fuerte carga dramtica. Tr5molo" +onsiste en el to#ue rpido de una misma nota, o de dos en cuerdas contiguas, produciendo una especie de %temblor% en el sonido. En el registro grave, este efecto tiene un resultado bastante oscuro) en el agudo, por el contrario, el resultado es brillante. Trino" +onsiste en tocar dos notas contiguas (sol y sol sostenido, mi bemol y mi, si y do, etc rpidamente. 3o confundir con el efecto llamado .r"molo, en el #ue en vez de dos notas conntguas se tocan dos cuerdas cotguas. 1i*rato" /#u el instrumentista, cuando presiona con el dedo de la mano iz#uierda la cuerda , hace un movimiento oscilatorio ms o menos rpido, lo #ue se traduce en un sonido ms dulce, ms cantabile. Es la forma habitual en la #ue omos tocar un violn. En ocasiones, si se desea un sonido especialmente seco, se toca sin vibrato, #ue por otra parte, es el sonido natural del violn. 2ioln, 2iola y 2ioloncelo, se afinan por quintas, es decir, cada cuerda suena una #uinta ms alta #ue la #ue le precede (yendo de las graves a las agudas . El contraba*o se afina por cuartas (Mi, 5a, (e, ,ol En las siguientes pginas dedicaremos la atencin a cada uno de estos instrumentos en concreto' 2ioln, 2iola, 2ioloncelo y +ontraba*o.

+ordfonos < 1nstrumentos de arco < 1iol+n
E$tensin' Pulsar para oir +uerdas al aire' (sonido natural, sin pisar con el dedo Sol6 Re6 La6 Mi ,ulsar para oir
Pulsar para oir una escala
5o componen alrededor de AJ piezas #ue se crean artesanalmente. .odos los componentes y materiales, incluidos los barnices de acabado, son de gran importancia para conseguir instrumentos con calidad de sonido. Partes principales del violn son' 5a ca(a de resonancia, #ue a su vez se compone de varias piezas (tapa armnica, fondo, aros, cercos, alma, barra armnica y otras . Es el cuerpo del violn. M stil, la seccin alargada #ue sobresale de la ca*a y servir de sost"n a las cuerdas. $i pason, el recubrimiento de madera negra #ue va pegado al mstil. Cla)i(ero, con las clavi*as, #ue su*etan las cuerdas y permiten su afinacin. Ce(a, una piececita #ue se coloca transversalmente deba*o del clavi*ero. En ella se apoyan fuertemente las cuerdas, #ue #uedan en el aire desde a#u hasta el puente. ,uente, el otro apoyo de las cuerdas. Por "l se transmite tambi"n la vibracin de la cuerda hasta la ca*a de resonancia. Cordal, donde las cuerdas #uedan su*etas firmemente. 5as cuerdas suelen ser de tripa de animal, las ms agudas, y de metal con un entorchado las dos ms graves.
Esta estructura es prcticamente com&n a los cuatro instrumentos de la familia, por lo #ue no volveremos a comentar este aspecto en las descripciones de la viola, violoncelo y contraba*o, salvo en el caso de #ue alguno de ellos presente alguna peculiaridad destacable.
El violn es el instrumento ms brillante y virtuoso del grupo de la cuerda. En la or#uesta, uno de los violinistas, llamado concertino, es el encargado de marcar la afinacin y el movimiento de arco #ue seguirn el resto de los violines

+ordfonos < 1nstrumentos de arco < 1iola
E$tensin' Pulsar para oir +uerdas al aire' (sonido natural, sin pisar con el dedo $o6 Sol6 Re6 La ,ulsar para oir
Por lo #ue respecta a su e$tensin, la nota ms grave de la viola ( $o es una quinta inferior a la ms grave del violn, (Sol por lo #ue coinciden tres cuerdas entre estos dos instrumentos (Sol6 Re6 La Es algo ms grande #ue el violn y su sonido, no tan brillante como el del violn, posee una gran fuerza dramtica, #ue lo hace particularmente bello en sus registros medio y grave. ,i bien en otros tiempos se encomendaba este instrumento a los violinistas menos virtuosos, hoy da se le e$ige al violista prcticamente tanta destreza como al violinista.

+ordfonos < 1nstrumentos de arco < 1ioloncello
E$tensin' Pulsar para oir +uerdas al aire' (sonido natural, sin pisar con el dedo $o76 Sol76 Re86 La8 Pulsar para oir
En primer lugar, aclararemos cierta confusin repecto al nombre de este instrumento provocada, de alg&n modo, por su pronunciacin proveniente del italiano y la escritura castellanizada. En castellano, com&nmente se denomina %violonchelo% (pronunciado , y su escritura debera ser la correspondiente a la pronunciacin. 5o #ue ocurre con frecuencia es #ue se escribe su acepcin italiana (violoncello y en ocasiones, una versin castellanizada de "sta &ltima' violoncelo. ,i nos remitimos al diccionario de la 5engua, veremos #ue nos indica #ue se puede denominar de estas dos formas' )iolonc/elo y )ioloncelo En el caso del violoncelo y a diferencia de los dos anteriores (violn y viola , #ue el int"rprete apoya en su hombro, por deba*o de la barbilla, el violoncelista coloca el instrumento entre sus rodillas. /ntiguamente su papel se limitaba a tocar el ba*o de la meloda, cosa #ue fue cambiando con el tiempo, cuando los compositores comprobaron sus posibilidades. El mstil del instrumento es considerablemente ms largo #ue el de sus hermanos ms pe#ue-os, lo #ue hace #ue el instrumentista tenga cierta dificultad a-adida para poder %pisar% con los dedos el lugar correspondiente a cada nota, ya #ue hay mayor distancia entre ellas. / pesar de ello, es un instrumento tremendamente gil #ue, al igual #ue el violn, resulta muy apropiado para realizar melodas, lo #ue lo convierte tambi"n en instrumento solista por e$celencia.
+ordfonos < 1nstrumentos de arco < Contra*a(o

E$tensin' Pulsar para oir +uerdas al aire' (sonido natural, sin pisar con el dedo Mi976 La976 Re 76 Sol 7 Pulsar para oir
/l igual #ue los otros instrumentos de la familia, normalmente tiene cuatro cuerdas aun#ue en algunos casos se pueden encontrar contraba*os de cinco cuerdas . Por otra parte, recordemos #ue es el &nico #ue se afina por cuartas, en lugar de por #uintas, como el resto de sus hermanos de la seccin de cuerda. 0e un tama-o considerablemente superior al violoncelo (puede llegar hasta @>KE metros de altura , en la or#uesta hace el papel de base armnica, doblando a los violoncelos y dando a la seccin de cuerda el cuerpo necesario para #ue su sonido, por s solo, ya resulte tremendamente compacto. Ello no es obstculo para #ue los agudos de este instrumento resulten de una gran *elle&a <algo bastante desconocido, por cierto, para el gran p&blico<. Por otra parte, en los &ltimos tiempos, son cada vez ms las obras dedicadas a este instrumento en las #ue se procura sacar a la luz su lado )irtuos+stico.

+ordfonos < +uerda pulsada < Arpa
E$tensin' Pulsar para oir
Pulsar para oir una escala Es uno de los instrumentos ms antiguos, como muestran algunos grabados en la ciudad de .ebas, del siglo 62111 antes de +risto. Mucho ms tarde fue utilizada, en una versin porttil, por los (uglares en la Edad Media europea. Posteriormente, va aumentando de tama-o y uno de los lados va ad#uiriendo el papel de ca*a de resonancia.
En el siglo 62 ya aparecen arpas con un mayor n&mero de cuerdas #ue anta-o(hasta LE y en siglo 6211, hay constancia de arpas cromticas de EC cuerdas. / finales de este mismo siglo, aparece un sistema de ganchos, #ue permita la consecucin de semitonos. Mn siglo despu"s, a finales del 62111 y
principios del 616, sobre todo, se crean ya las bases del arpa moderna, con un sistema de doble movimiento y otro sistema de hor#uillas, #ue le permitan aumentar considerablemente sus prestaciones.
El arpa actual es un instrumento comple*o, con una estructura triangular #ue tiene tres partes bien diferenciadas' +a*a de resonancia (refuerza el sonido generado por las cuerdas +onsola (actua como cordal +olumna (cierra el tringulo, dando rigidez al con*unto
El arpa tiene :; cuerdas en la mayora de los casos. 5as del registro medio y agudo estn construidas a base de tripa de animal (DE cuerdas . 5as del registro grave son de cobre, entorchadas con acero. 5as cuerdas del arpa tienen diversos colores, para su me*or localizacin por el instrumentista. /s, las cuerdas #ue corresponden a las notas $o, son de color ro*o y las correspondientes a las notas 4a, de color blanco. En la base del instrumento encontramos los pedales, en n&mero de siete, #ue permiten obtener los sostenidos y *emoles de cada nota. El arpa se toca con las dos manos, pulsando las cuerdas con los dedos, consigui"ndose diferentes calidades de sonido, seg&n en #u" seccin de la cuerda lo haga el int"rprete.

+ordfonos < +uerda pulsada < Cla)e
E$tensin'
Este instrumento aparece en 1talia alrededor del siglo 612, como evolucin del salterio. /un#ue es un instrumento de cuerda punteada, en esta ocasin, las cuerdas no son pulsadas directamente con los dedos, como ocurre en la guitara o en el arpa. Mn teclado, de caractersticas similares al del piano, acciona un plectro o p&a, #ue se encarga de pulsar la cuerda, produciendo el sonido. 5as cuerdas son metlicas, con o sin entorc/ado
El clave (tambi"n llamado cla)ec+n, cla)ic5m*alo y %arpsic/ord, en ingl"s puede tener varios grupos de cuerdas, denominados (uegos. Mediante pedales o tiradores, el int"rprete puede hacer #ue suene alguno de ellos de manera independiente, o bien varios de ellos a la vez. Puede tener uno o dos teclados, superpuestos, como ocurre en el rgano. .ambi"n al igual #ue el rgano, no es un instrumento #ue se fabri#ue en serie, por lo #ue no se puede generalizar del todo sobre sus caractersticas. 0e hecho, muchos constructores, siguiendo las directrices de sus clientes, fabrican instrumentos imitando modelos antiguos. En general,tiene un tama-o menor #ue el piano, con una estructura triangular #ue nos recuerda el arpa #ue contiene en su interior. Pueden construirse claves con BK teclas y un solo registro (un solo sonido , seg&n modelos de otras "pocas, pero al mismo tiempo, e$isten claves de N@ teclas por teclado, con dos teclados y varios registros. Es un instrumento #ue se asocia inmediatamente a la m&sica del -arroco y del Clasicismo, periodos en los #ue tuvo una gran importancia, ya fuera como instrumento acompa-ante o solista. 7randes compositores del siglo 66 le dedicaron su atencin a este instrumento, entre ellos Manuel de 9alla, con su %+oncierto para +lave%.

+ordfonos < +uerda pulsada < #uitarra
E$tensin'
,e bara*an tres hiptesis sobre el origen de la guitarra. 5a primera de ellas, #ue propone un origen ra*e, se basa en representaciones en antiguos relieves, tanto egipcios como caldeo<asirios. Por mediacin de los rabes, llegara a Espa-a hacia el siglo 611, en su forma primitiva. 5a segunda hiptesis, #ue establece un origen grecorromano, considera #ue la guitarra deriva de la ctara romana, #ue en el siglo 16 se transformara en la %rota%, a la #ue se a-adira mstil y trastes. 5a tercera hiptesis supone #ue este instrumento es una sntesis de las caractersticas de otros instrumentos, fundamentalmente la %cedra% y la %vihuela% medievales.
En el siglo 611 se diferenci entre guitarra morisca y guitarra latina. Posteriormente la guitarra morisca derivara en el la!d y la guitarra latina
evolucionara hasta llegar a la guitarra actual, abandonando el uso del plectro o p!a #ue se utilizaba para para tocar los instrumentos de la familia (la&des, vihuelas, etc . En el siglo 6211, la guitarra adopta ya la forma definitiva #ue mantendr, con mnimas variaciones, hasta nuestros das 5a guitarra tiene la tapa y el fondo planos, con forma de ocho. El mstil est dividido en @K trastes y termina en una %cabeza% o %pala%, donde se halla el clavi*ero, con las clavi*as #ue permiten la afinacin del intrumento. .iene N cuerdas #ue pueden ser metlicas, de nylon e incluso de seda con entorchado metlico. +orresponden, desde el grave al agudo, a las notas Mi@, 5a@, (eL, ,olL, ,iL, MiD. E$isten otros tipos de guitarra, con C, @J y @L cuerdas y con caractersticas bastante diferentes a la guitarra clsica, sobre todo algunos tipos de procedencia americana y muy usadas en la m&sica popular.

+ordfonos < +uerda percutida < ,iano <I=
E$tensin'
%istoria El instrumento El piano y la m!sica
5a peculiar historia, caractersticas t"cnicas, posibilidades musicales y la, no del todo e$plicada, repercusin social de este instrumento, hace #ue le hayamos dedicado una atencin especial. Ouizs su polivalencia, la capacidad de adaptarse a (y ser adoptado por multitud de estilos y movimientos musicales, sus posibilidades sonoras, etc. han hecho #ue este instrumento, #ue en sus inicios no pareca tener muchas posibilidades de hacer historia, haya llegado a ser uno de los ms populares (si no el ms popular de todos en la sociedad actual, superando incluso la evolucin tecnolgica #ue, en un principio pareca su gran enemigo, ya #ue la electr2nica y la inform tica parecieron, en alg&n momento, llegar a ser sus grandes competidores. /s como el cla)ec+n y el cla)icordio (incluso el 2rgano, con sus tremendas posibilidades tmbricas , se limitaron finalmente a una funcin bastante especfica, el piano consigui diversificar sus funciones de una manera increble. 5os grandes compositores, algunos de los cuales lo criticaron en un principio,
llegaron a crear un lengua*e para "l, adems de #ue lo adoptaron como el instrumento #ue les permita e$presar, "l solo, conceptos camersticos y or#uestales, dada su capacidad de polifon+a. F #uizs sea el &nico instrumento al #ue algunos grandes compositores se han dedicado de manera e$clusiva. .ambi"n, ya en la historia ms actual, fue adoptado por otros estilos musicales, desde el (a&& hasta la m&sica ms popular (llamada por algunos %m&sica ligera%, %moderna% o %de entretenimiento% . F "sto, sin haber tenido en cuenta #ue este instrumento est considerado como el ms %pedaggico% para el aprendiza*e de la m&sica.
Su %istoria El instrumento El piano y la m!sica

+ordfonos < +uerda percutida < ,iano <II=
%ISTORIA
,i bien a principios del siglo 62111 el cla)e es el instrumento ms considerado, con compositores de la talla de 8ach, ;aendel o ,carlatti como figuras representativas, a mediados de este siglo, comienza a surgir en el norte de Europa un inter"s cada vez mayor hacia el cla)icordio. El motivo no es otro #ue su capacidad e$presiva, de la #ue bsicamente careca el clave, aun#ue por lo #ue respecta a potencia sonora, de*aba bastante #ue desear. Mna diferencia t"cnica esencial estableca a#uella otra diferencia e$presiva. /s, mientras el clave es un instrumento en el #ue las cuerdas son punteadas por una p&a o plectro, (tal como ocurre en una guitarra, aun#ue en "sta se pulsa con los dedos , en el clavicordio las cuerdas son % percutidas% o golpeadas por leng:etas metlicas #ue, al permanecer sobre la cuerda hasta #ue se de*a de pulsar la tecla, permiten %mane*ar% el sonido despu"s de haber percutido la cuerda. Pero en este periodo histrico, la m&sica estaba evolucionando enormemente y se haca necesario un instrumento #ue tuviera mayor potencia sonora y mayor capacidad e$presiva. ,e so-aba con el instrumento #ue permitiera la repeticin de notas a gran velocidad, #ue fuera muy sensible a la pulsacin del instrumentista, creando dinmicas y matices claramente diferenciados. .ras diversos intentos por parte de diversoss constructores, 8artolomeo +ristofori en 9lorencia (1talia , presenta su %clavicembalo col piano e forte% #ue resolva decisvamente todos estas necesidades. Era el a-o @AJK. En el ,ianoforte de +ristofori, el mecanismo resultaba genial' un macillo golpeaba la cuerda, retirndose inmediatamente despu"s, y #uedando listo para un nuevo %ata#ue%. +ada cuerda tena su apagador individual, ntimamente ligado al mecanismo anterior. /un#ue +ristofori sigue dedicndose a la fabricacin de claves, su invento llega a conocimiento de un constructor alemn llamado ,ilbermann, #ue comenz a aplicar y desarrollar este mecanismo en sus instrumentos. 8ach lleg a conocer estos primeros pianos, de los cuales no se mostr muy entusiasta. ,ilbermann sigui me*orando sus instrumentos y podemos decir #ue verdaderamente fu" "l el aut"ntico divulgador de la idea de +ristofori.
0os discpulos del constructor alemn, Pohannes Qumpe y Pohann /ndreas ,tein, desarrollaron paralelamente, uno en 1nglaterra y el otro en /ustria, sendas escuelas de constructores de pianos. Qumpe se dedica a desarrollar un instrumento ms reducido (su %piano cuadrado%, #ue tuvo un gran "$ito y con una buen potencia sonora. Este tipo de piano lleg a cruzar el /tlntico, alcanzando tambi"n un gran reconocimiento en el nuevo +ontinente. ,e puede considerar perfectamente #ue los conocidos pianos %Stein>ay% son descendientes de a#uellos pianos ingleses, de donde podemos deducir la influencia de la escuela inglesa en la fabricacin y difusin del piano. Por su parte, ,tein, en /ugsburgo (/ustria , con una mecnica ms fiel a la de +ristofori, crea un instrumento e$tremadamente gil #ue enamora a Mozart, #uien a partir de conocer este instrumento lo adopta para su traba*o. 5a hi*a de ,tein, 3inette, gran pianista por otra parte, traslada la fbrica a 2iena y sigue con el negocio familiar, creando pianos #ue encandilaron a compositores de la talla del mismsimo 8eethoven Por otra parte, surge en 9rancia otra escuela de constructores de pianos, encabezada por ,ebastian Erard, #ue perfecciona el mecanismo de los ingleses y construye en @AKJ un piano de cola con el sistema de %falso macillo%. 1ncorpora a sus pianos el pedal de resonancia y las tres cuerdas por tecla en algunas zonas del piano, para aumentar su potencia. 3o podemos de*ar de tener en cuenta a#u el papel importantsimo de los compositoresIint"rpretes, #ue muchas veces fueron tambi"n constructores. Ellos, #ue crearon una nueva m&sica para este nuevo instrumento, muchas veces e$igan y aconse*aban a los constructores, para optimizar las capacidades del piano. Por fn, con la llegada de la era de la industriali&aci2n y el piano ya impuesto por todas partes, comienza su eclosin. Entre @CAJ y @K@A, tiene lugar el primer gran %boom%. 8echstein, ,tein=ay, Pleyel, fabrican decenas de miles (y cientos de miles, tambi"n de pianos, adems de #ue las fbricas de este instrumento aparecen por centenares. El piano pasa de ser un producto de artesana y caro, a ser un producto fabricado en serie, de precio ase#uible y #ue se instala en todo hogar con unas mnimas condiciones econmicas. +on la crisis americana de @KLK, todo "sto termina' la produccin cae en picado y desaparecen decenas y decenas de fbricas. / principios de @KNJ, aparecen los *aponeses en escena, fundamentalmente las casas Famaha y Ra=ai. /ctualmente, despu"s de a-os de supremaca del mercado americano, los *aponeses han desbancado a los fabricantes estadounidenses encabezados por ,tein=ay.

+ordfonos < +uerda percutida < ,iano <III=
EL INSTRUMENTO
Estructura * sica 5os componentes principales de un piano son' 5a tapa arm2nica. /l igual #ue en otros instrumentos de cuerda, es el elemento de resonancia #ue amplifica el sonido generado en las cuerdas, y es uno de los principales componentes por lo #ue respecta a la calidad del sonido del piano. 7eneralmente de madera de abeto, en el piano de cola puede tener un grosor de C milmetros. 5a ca(a o mueble. /un#ue su forma puede tener alguna importancia respecto al sonido resultante, el color del mueble de un piano resulta del todo indiferente, aparte de la est"tica. Est fuertemente reforzada para sostener la placa de /ierro fundido, #ue soporta las cuerdas y el clavi*ero. 5as cuerdas #ue, en un instrumento considerado %standard%, son LLB, con una tensin #ue oscila entre @E y LJ toneladas y se tensan sobre un puente, al igual #ue pasa con el resto de instrumentos de cuerda. ,on de varios tipos, seg&n pertenezcan a la seccin de graves o al resto. 5os bordones (cuerdas para los sonidos graves constan de un alma de acero con un entorchado de cobre. El resto son de acero duro al carbono y trefiladas. El cla)i(ero est colocado en la parte del piano cercana al teclado (hablamos de un piano de cola y en "l van su*etas las cuerdas con un sistema #ue permite su afinacin. El teclado y la ma#uinaria con el mecanismo encargado de transformar el movimiento de la tecla en percusin sobre la cuerda. los pedales y sus mecanismos respectivos. 5a tapa del mue*le no e$enta de importancia, ya #ue tiene la funcin de proyectar el sonido generado en el instrumento hacia el p&blico, adems de su funcin obvia de cerrar el mueble. El mecanismo El mecanismo encargado de hacer vibrar cada cuerda por mediacin de su tecla correspondiente es de una gran precisin y est formado por ms de NJ piezas. En esencia, ha de golpear la cuerda y liberarla inmediatamente, para permitir #ue vibre libremente, apagndola cuando el int"rprete lo considere. /dems ha de facilitar el movimiento de repeticin de la percusin si este fuera el caso. 0e todo ello resulta un mecanismo bastante comple*o #ue ha de realizar toda una serie de acciones con una gran precisin y velocidad en el mayor n&mero de ocasiones. / continuacin presentamos un es#uema de ese mecanismo en un piano de cola y en uno vertical Los pedales 5os pianos de cola tienen dos o tres pedales, seg&n las marcas y su tama-o. 5os pianos )erticales suelen tener dos pedales y en ocasiones un tercero, #ue se limita a realizar una labor de sordina, sin ning&n inter"s musical El pedal de resonancia act&a levantando el con*unto de apagadores, en su totalidad. +on "sto se permite #ue, adems de la cuerda #ue es percutida, suenen todas las #ue reaccionan por simpata, as como la tapa armnica, con lo #ue se
consigue un sonido ms profundo y con un efecto de reverberacin (no confundir con el efecto de amplificacin, #ue no tiene a#u lugar . El pedal celeste act&a de dos maneras, seg&n el piano sea de cola o vertical. En el piano de cola desplaza todo el teclado casi un centmetro hacia la derecha, con lo #ue solamente se golpea dos de las tres cuerdas #ue generan cada sonido. En el piano vertical, acerca todo el mecanismo a las cuerdas, con lo #ue disminuye el trayecto del martillo hasta la cuerda. En ambos casos se consigue dos efectos' se amortigua el sonido y se obtiene un timbre diferente. El pedal tonal es el #ue solo e$iste en algunos tipos de pianos de cola. /ct&a igual #ue el antes mencionado pedal de resonancia, pero en vez de levantar el con*unto de apagadores, solamente levanta el de las teclas #ue en ese momento est"n ba*adas, lo #ue permite mantener acordes mientras se intepreta el resto del pasa*e con ambas manos, cosa #ue de otra forma resultara imposible.
El piano <, g? 7= %istoria El piano y la m!sica

+ordfonos < +uerda percutida < ,iano <III=
EL ,IANO @ LA MASICA
Mna imagen tpica del pianista es la del int"rprete como solista en un escenario. F es bien cierto #ue una inmensa parte de la m&sica compuesta para "l, aprovecha esa capacidad e$traordinaria del piano para llenar por s solo, con su peculiar sonoridad, casi cual#uier escenario. ,u capacidad polif2nica y la t5cnica desarrollada para el instrumento hacen #ue la m&sica posible con el piano sea casi ilimitada. Pero, no pretendemos seguir destacando en estas lneas algo #ue es bien conocido y s, en cambio, resaltar otros aspectos menos conocidos relacionados con su capacidad musical. /s pues, aun#ue la figura del solista parece caracterizar al pianista, al piano y a la mayor parte del repertorio de m&sica para este instrumento, no podemos despreciar todo un mundo de m&sica compuesta en la #ue el piano participa con otros instrumentos, con una or#uesta entera, como acompa-amiento para la voz e incluso frente al sonido electrnico. 0esde el punto de vista de la formaci2n y la musicalidad del pianista, es mucho lo #ue esta m&sica puede aportarle. 0eterminado rigor rtmico, por poner un e*emplo, no se e$ige de la misma manera cuando se act&a como solista o como acompa-ante. Acompa.ar cantantes (algo considerado en ocasiones como un arte menor, hasta #ue geniales pianistas, dedicados al acompa-amiento, han demostrado en diversas ocasiones #ue la capacidad t"cnica y musical #ue poseen no la tienen algunos solistas puede ense-ar al pianista a respirar, a frasear, a conducir una lnea meldica. Tocando con la orquesta, el pianista aprende a ce-irse a determinados re#uerimientos rtmicos y dinmicos #ue en la interpretacin en solitario no son tan
necesarios. 5a precisi2n, en todo momento de la intepretacin con la or#uesta, se hace ine$orable. 5eyendo partituras de or#uesta, realizando las pertinentes reducciones respetando los movimientos de las voces, sacar conclusiones #ue seguramente nunca hubiera obtenido de las partituras e$clusivamente compuestas para piano. F, por fn, con las posibilidades #ue la electr2nica nos brinda, tanto a nivel informtico como a nivel de sntesis del sonido, se abre un nue)o campo de eBperimentaci2n a nivel tmbrico, ya sea con el propio sonido del piano, o confrontando su propio timbre con nuevas sonoridades e$ternas, de todo lo cual ya e$isten importantes muestras de grandes compositores contemporneos.
El piano <, g? 7= %istoria El instrumento

/erfonos < 5os tubos En los tubos, lo #ue vibra es el aire contenido en ellos. /l igual #ue pasa con las cuerdas, cuanto ms largo es el tubo, ms grave ser el sonido producido. 5os tubos pueden ser a*iertos (la mayor parte de instrumentos de viento de uso habitual y cerrados (los rganos, utilizan en muchos casos tubos cerrados o tapados . / igual longitud, un tubo cerrado produce un sonido ms grave #ue uno abierto (e$actamente una octava ba*a . +omo ocurre en las cuerdas, las columnas de aire de los tubos no solo vibran como un todo, sino #ue tambi"n pueden )i*rar por secciones, produciendo los arm2nicos. +on determinadas t"cnicas, el instrumentista consigue #ue solo vibre algunas de estas secciones, consiguiendo octavas ms agudas de lo #ue sera natural ese mismo instrumento. 5a forma de hacer vibrar esta columna de aire #ue e$iste dentro del tubo es produciendo una perturbacin en ella. Esto se consigue insuflando aire por medio de alg&n tipo de *oquilla. E$isten bo#uillas de diversos tipos y pueden consistir en una simple apertura en el tubo, por la #ue se introduce el aire, o en alg&n tipo de estructura ms sofisticado, como pueden ser las bo#uillas de leng:etas, en las #ue la vibracin producida en "stas se transmite a la columna de aire contenida en el tubo. (efiri"ndonos ya a los instrumentos musicales, llamamos aer2fonos a todos a#uellos #ue crean el sonido seg&n los principios se-alados ms arriba, o sea, al vibrar la columna de aire e$istente en su interior Ms adelante hablaremos sobre algunos de los instrumentos de viento ms utilizados actualmente, pero a ttulo informativo podemos enumerar algunos otros ms antiguos, ine$istentes, propios de otras culturas o simplemente, menos utilizados ahora, cuyo conocimiento les resultar a algunos, cuanto menos, curiosa. Entre otros, pues, citaremos a#u'
9lauta de pan /ulos ;elicn Pommer ,a#ueboute Ouena +halumeau 9liscorno 0ulzaina +uerno de caza +hirima (e#uinto +aramillo 8ocina +orneta
,erpentn ,arrusfono +ornamusa
!ficleide 8ugle 8garo
!rlo 7aita .$istu

/erfonos < +lasificaciones ,e podra hacer una primera clasificacin de los aerfonos, seg&n su forma de producir el sonido, intentando contener en ella todos los instrumentos de viento' <4lautas. 1nstrumentos con embocadura, a trav"s de la cual se insufla aire <C/irimias. 1nstrumentos con leng:eta <Cuernos y trompetas. 1nstrumentos con bo#uilla, en la #ue se hacen vibrar los labios para producir la perturbacin <Organos. 1nstrumentos constituidos por agrupaciones de tubos con diferente afinacin. Pueden contener tubos de todos los tipos. Otra clasificaci2n se puede hacer atendiendo al tipo de construccin del instrumento. 0esde este punto de vista surge otra clasificacin, algo ms utilizada en la prctica'
< Instrumentos de )iento9madera < Instrumentos de )iento9metal
0entro de la orquesta los instrumentos de viento utilizados actualmente son'

9lauta, !boe, +larinete, 9agot (2iento madera .rompeta, .rompa, .rombn y .uba (2iento metal ,a$ofones !rgano. /un#ue, en sentido estricto, no forma parte de la or#uesta, son muchas las partituras #ue lo contemplan como acompa-amiento e incluso como solista /un#ue parezca contradictorio, la flauta tra)esera, el piccolo y los saBofones, construidos por lo general en metal, pertenecen al grupo de la madera, tanto por su afinidad sonora como por otras consideraciones histricas, adems de #ue producen el sonido atendiendo a los fundamentos de los instrumentos de ese grupo. Es importante tener en cuenta #ue, respecto a los sa$ofones, han e$istido algunas controversias sobre el grupo en el #ue se deban incluir.
/ estos &ltimos instrumentos les dedicaremos una atencin especial en las pr$imas pginas.

/erfonos < 2iento madera (1

Podemos clasificar los instrumentos de viento madera en tres familias. 5os #ue no utili&an ca.a en la embocadura' flauta, flautn o piccolo y flauta ba*a, en ,ol. 5os #ue tienen bo#uilla con ca.a simple' clarinete y clarinete ba*o, sa$ofones. 5os #ue tienen bo#uilla con do*le ca.a' oboe, corno ingl"s, fagot y contrafagot. +omo hemos comentado anteriormente, no todos los instrumentos de este grupo estn construidos en madera. 5a flauta puede ser de alpaca, plata, oro e incluso de platino y en algunos casos, tambi"n de madera, (sobre todo en el caso de las flautas ba*as . El saBof2n es de metal pero, adems de su parecido esencial con
el clarinete, tiene leng:eta de ca-a. Podemos decir, por tanto, #ue lo #ue caracteri&a a los instrumentos de viento madera es la lengCeta de ca.a. En el caso de la flauta, #ue no posee este elemento, su funcin la realiza el aire impulsado por el int"rprete en la embocadura, #ue incide vibrando sobre el borde opuesto. / continuacin comentaremos, con cierto detalle, sobre cada uno de estos instrumentos.

/erfonos < 2iento madera < 4lauta y 4laut+n
/un#ue e$isten flautas de diversos tipos, nos centraremos de momento en la flauta tra)esera en $o, por ser la ms utilizada en la or#uesta. Este tipo de flauta ya se utilizaba en la Edad Media. En ella, los orificios estn dispuestos seg&n determinadas leyes fsicas, para poder obtener los diferentes tonos. ,u estructura consta de tres partes principales' 5a ca*e&a, #ue es donde est la embocadura. El cuerpo, con trece agu*eros y todo el mecanismo de llaves inherente a ellos. El pie, con tres agu*eros y el mecanismo de las llaves restantes. Es un instrumento muy gil, #ue permite e*ecutar con facilidad pasa*es rpidos en %legato% y %staccatto%, as como el doble y triple ata#ue, glissandos, trinos, etc
4Laut+n
Es muy parecido a la flauta, pero est construido en dos partes en lugar de tres. ,u sonido penetrante lo hace muy apropiado para doblar otros instrumentos, aun#ue indudablemente tiene su propia autonoma dentro de la or#uesta.
(elacin entre ambos instrumentos
4lauta *a(a6 o 4lauta en Sol

5a flauta ba*a, o ms concretamente 9lauta +ontralto, es una flauta de mayor tama-o y su e$tensin es la de una flauta normal en 0o, ms una cuarta inferior. En las partituras est tratada como un instrumento transpositor. 0icho de otra forma, al tocar una nota en este instrumento, suena una cuarta grave de lo #ue est escrita. ,e usa poco, por#ue su e$tensin apenas difiere de la flauta ordinaria, aun#ue tiene un sonido propio, &nico y aterciopelado.

/erfonos < 2iento madera (+a-a simple En los instrumentos pertenecientes al grupo de ca.a simple, una bo#uilla est situada en uno de los e$tremos del instrumento. Esta bo#uilla puede ser de diversos materiales' ebonita, ba#uelita, cristal incluso, etc. Mna ca-a est su*eta a la bo#uilla con alg&n tipo de abrazadera, de*ando una pe#ue-sima ranura entre ellas El int"rprete su*eta con sus labios la punta de la bo#uilla y la ca-a, con la presin adecuada, de forma #ue al soplar hace vibrar la ca-a, iniciando as la vibracin de la columna de aire #ue contiene el tubo (instrumento . 5os instrumentos de la or#uesta #ue tienen esta caracterstica, tal como hemos indicado anteriormente son'
< +larinete y clarinete ba*o < ,a$ofones

/erfonos < 2iento madera (+a-a doble En los instrumentos pertenecientes al grupo de do*le ca.a, dos ca-as fle$ibles, unidas y con una pe#ue-a abertura entre ellas estn colocadas en el e$tremo del instrumento. El int"rprete hace vibrar estas dos ca-as presionndolas entre sus labios y soplando, en un perfecto e#uilibrio entre presin y soplido, para producir la perturbacin necesaria en la columna de aire del tubo en cuestin. 5os instrumentos de la or#uesta #ue tienen esta caracterstica, tal como hemos indicado anteriormente son'
< !boe < +orno ingl"s < 9agot y contrafagot

/erfonos < 2iento madera < Clarinete
E$tensin del +larinete' Pulsar para oir
Pulsar para oir una escala (+larinete E$tensin del +larinete ba*o' Pulsar para oir
Pulsar para oir una escala (+larinete ba*o
Por su e$tensin, belleza de sonido, agilidad y capacidad de matiz, al clarinete se le compara con los instrumentos de cuerda. 0e hecho, en las bandas cumple un papel similar al de la cuerda en la or#uesta. .oma su nombre del %chalumeau% franc"s, del cual desciende y del clarn, al #ue lleg a parecerse tras una profunda transformacin sufrida a principios del siglo 62111. 8oehm aplic tambi"n a este instrumento el sistema de llaves #ue haba inventado para la flauta. /l igual #ue otros instrumentos de viento, el clarinete lo forman diferentes piezas' en este caso cinco, #ue se acoplan entre s. 5a *oquilla soporta la leng:eta, su*eta con una abrazadera. 5a bo#uilla se introduce a su vez en el *arrilete. Esta pieza, al igual #ue ocurre en la flauta, permite la afinacin del instrumento, sacndola ms o menos seg&n convenga. El cuerpo superior consta de @E orificios y el mecanismo correspondiente para taparlos. El cuerpo inferior consta de K orificios y tambi"n su correspondiente mecanismo. Por fin, el pa*ell2n , en el e$tremo inferior conforma el instrumento.
,eg&n su tama-o y tesitura podemos distinguir diversos tipos de clarinetes' < Requinto en Mi bemol, de menor tama-o. < Contralto en Mi bemol. ,ustituye el barrilete por un tubo metlico curvado. < Clarinete en si *emol, #ue consideramos %tradicional% o normal. < Clarinete *a(o, menos gil #ue el anterior. ,uena una octava grave y es ms grande. 5a sonoridad de su registro grave lo hace muy interesante.

/erfonos < 2iento madera < SaBofones
Este instrumento, creado por /dolphe ,a$ a mediados del siglo 616, ha ido abri"ndose paso con cierta dificultad a lo largo de su historia. /un#ue con algunas caractersticas del clarinete, tiene una personalidad propia y #uizs sus posibilidades han sido me*or aprovechadas y desarrolladas en el mundo del *azz #ue en el de la m&sica sinfnica. Es un instrumento de leng:eta simple, compuesto por cinco secciones'
< El tudel, #ue contiene a su vez la *oquilla, su*eta con una abrazadera y muy similar a la del clarinete. < El cuerpo, la culata y el pa*ell2n, con los orificios y el mecanismo de llaves del tipo 8oehm. 7eneralmente estn constituidos en una sola pieza
Podemos distinguir siete tipos de sa$ofn, algunos de los cuales difieren en su forma del tradicional aspecto con el #ue lo conocemos. /s pues, el sopranino y el soprano son rectos. Enumerndolos, son'
< El sopranino, #ue es el ms agudo de todos y est en Mi bemol. < El soprano, en ,i bemol. ,uena una octava ms ba*a #ue el anterior. < El contralto, en Mi bemol. El ms utilizado en la or#uesta. < El tenor, en ,i bemol. < El *ar+tono, en Mi bemol. Es uno de los ms apreciado en Pazz. < El *a(o, en ,i bemol. Mtilizado casi e$clusivamente en las bandas. El tudel de este tipo de sa$ofn adopta formas algo ms retorcidas #ue los otros. < El contra*a(o. /l igual #ue el anterior, tiene formas ms retorcidas y casi &nicamente se utiliza en las bandas.
9amilia de ,a$ofones' sopranino,soprano,alto,tenor,baritono y ba*o 5as proporciones entre ellos no son verdaderas, tan solo se pretende mostrar las diferencias entre ellos. El sa$ofn, tal como pasa con otros instrumentos, pertenece al grupo de los llamados 'instrumentos transpositores'. Estos instrumentos se llaman as por#ue cuando el instrumentista hace sonar una nota, la nota #ue suena es diferente a la #ue est escrita. Por poner un e*emplo, en un sa$o en ,i bemol, cuando el int"rprete toca un %0o%, en realidad suena un ,i bemol, o sea, un tono ba*o.




< +larinete y clarinete ba*o
< ,a$ofones



/erfonos < 2iento madera < O*oe
8sicamente, el o*oe es un tubo cnico, con los orificios en un lado y provisto de un mecanismo de llaves para taparlos.
,u predecesor ms antiguo es el %aulos% griego (en contra de lo #ue algunos creen, el %aulos% no era un tipo de flauta . ,u antecedente medieval es la % c/irimia discante%, as como el %caramillo% ,e compone tambi"n de tres partes' el cuerpo superior, el cuerpo inferior y el pabelln. ,e fabrica en materiales diversos' maderas de "bano, de palisandro, de cedro y en ocasiones, en marfil. ,u longitud es de AJ centmetros. Posee una gran capacidad dinmica, pudiendo pasar del %piansimo% al %forte% con gran delicadeza. /dems es uno de los instrumentos meldicos por e$celencia en la or#uesta, a causa de su sonido dulce y claro.

/erfonos < 2iento madera < Corno ingl5s
El corno ingl5s es algo ms grande #ue el oboe y suena ms grave. ,u nombre, aun#ue con muchas dudas, parece provenir del t"rmino franc"s % cor angl5% (corno doblado #ue, por sucesivas transcripciones, desembocara en % cor
anglais% (en franc"s tiene una pronunciacin muy similar al anterior y significa %corno ingl"s% .iene una longitud apro$imada de un metro y la lengCeta est colocada en el e$tremo de un pe#ue-o tubo con cierta forma de gancho, #ue se coloca en el estremo superior del instrumento. En el e$tremo opuesto, el pabelln tiene forma de bulbo En la or#uesta suele tocarlo el tercer obosta. Es un instrumento transpositor (en este caso, cuando el instrumentista toca las notas de la partitura, lo #ue est sonando lo hace una #uinta ms grave . El mecanismo de llaves y la digitacin para tocar el instrumento son los mismos #ue en el oboe. Es un instrumento con una gran profundidad sonora, #ue acent&a el carcter dramtico del oboe

/erfonos < 2iento madera < 4agot y Contrafagot
El actual fagot desciende de la %*om*arda gra)e% medieval y es el resultado del proceso para hacer ms cmodo este instrumento de gran longitud. El fagot es un tubo ligeramente cnico, con una longitud total de L,NJ metros, #ue en la prctica se reduce a un instrumento de @,BJ metros al utilizar dos tubos. Est formado por cinco elementos, construidos cuatro de ellos en madera y uno en metal'
< cuerpo pe#ue-o (tudelero < cuerpo grande (tubo ba*o < culata (pieza #ue une ambos tubos < pabelln o campana < tudel (de cobre con la doble leng:eta
En ambos cuerpos estn los orificios, llaves y anillas. ,u sonoridad profunda y con cierto aire grotesco han hecho #ue tenga un papel destacado en obras importantes. 0e alguna manera puede ser considerado como un oboe ba*o.
Contrafagot
El contafagot es bsicamente un tubo de casi N metros de longitud. 0oblado tres veces sobre s mismo, se convierte en un instrumento aceptablemente mane*able #ue, a&n as, tiene una longitud de @,NJ metros. / causa de su peso para poder ser tocado, ha de apoyarse en el suelo. ,e construye en madera, escepto el tudel y el pabelln. (eproduce la e$tensin del fagot, pero una octava ms grave.

/erfonos < 2iento metal En estos instrumentos, los labios del int"rprete apretados contra la bo#uilla (#ue tiene forma de cazoleta realizan una vibracin, haciendo el papel de una leng:eta y produciendo el sonido, #ue posteriormente el tubo procesar y amplificar. En la or#uesta, pertenecen a esta familia' la trompeta, la trompa, el trombn y la tuba. En las bandas se utiliza tambi"n el *om*ardino
0ada la gran longitud de estos tubos, estn arrollados sobre s mismos, para hacerlos ms mane*ables. En un principio, los tubos solo podian producir las notas de la %serie armnica natural%' la fundamental, #ue corresponde a la longitud del tubo y los arm2nicos, resultantes al hacer vibrar solo un segmento de "l. / principios del siglo 6211, se ide un sistema #ue permita variar la longitud del tubo a base de unos pe#ue-os tubos curvados #ue se podan intrducir en el principal. ;acia @CDJ se adopt la forma #ue prcticamente se utiliza hasta nuestro das' los tubos curvados se incluyeron en el cuerpo de la trompa y trompeta y se a-adieron unas vlvulas o llaves #ue permitna variar la longitud de la columna de aire a voluntad del e*ecutante. .odos ellos estn construidos en aleaciones metlicas. / continuacin comentaremos, con cierto detalle, sobre cada uno de estos instrumentos

/erfonos < 2iento metal < Trompeta
Este instrumento desciende, seg&n unos, del clar+n medie)al y seg&n otros de la *ocina, de procedencia rabe. 5a trompeta actual suele ser de cobre, con la
embocadura en un e$tremo del tubo, #ue termina en el otro e$tremo en un pabelln con forma de embudo. El instrumento puede realizar la escala cromtica completa, gracias al sistema de llaves o vlvulas anteriormente mencionado y a los tubos acodados, uno de los cuales, de mayor tama-o, sirve para afinar el instrumento. ;ay varios tipos de trompeta, aun#ue la ms utilizada es la trompeta en ,i bemol. .ambi"n se utiliza frecuentemente la trompeta en 0o. /dems e$isten, entre otras, una trompeta piccolo (trompeta barroca , ms pe#ue-a #ue las anteriores, #ue suena una octava aguda y tambi"n una trompeta *a(o #ue suena una octava grave respecto a las primeramente mencionadas. Mn dispositivo adicional es la sordina, muy utilizado para para conseguir un cambio de timbre caracterstico. ,e coloca en el pabelln del instrumento. 5a sordina se utiliza tambi"n en el resto de instrumentos de metal de los #ue hablaremos a continuacin.

/erfonos < 2iento metal < Trompa
5a trompa es un descendiente directo de las trompas y cuernos de caza, utilizados en 9rancia en el siglo 6211. ,ufri diversas modificaciones hasta llegar a convertirse, a principios del siglo 616, en el instrumento actual. El tubo, construido de cobre, tiene una longitud de B,E metros enrollado sobre s mismo. /l igual #ue los otros instrumentos de la familia, termina en un pabelln aun#ue en este caso es proporcionalmente ms grande. En el otro e$tremo est la embocadura, con forma cnica. En el centro del instrumento se encuentran las llaves o vlvulas #ue permiten conseguir los diferentes tonos o notas.
/un#ue en la or#uesta la ms utilizada es la trompa en 9a, tambi"n e$isten otras trompas en Mi bemol y en ,i bemol.

/erfonos < 2iento metal < Trom*2n
.rombn de pistones y trombn de varas
0escendiente de la *ocina romana, en el siglo 62 este instrumento se llamaba %saque*oute%, siendo en 1talia donde tom el nombre actual (trombone hacia el siglo 6211. /l igual #ue los dems %co*res%, el trombn consiste tambi"n en un tubo enrollado sobre s mismo, utilizando en este caso dos sistemas diferentes para conseguir las notas' la vara y las vlvulas. El trombn de vlvulas o pistones ha sido desplazado poco a poco por el trom*2n de )aras. Este &ltimo tiene una seccin mvil #ue se desplaza introduci"ndose y saliendo del cuerpo del instrumento. ,eg&n est" ms o menos metido, se acorta o alarga el tubo consiguiendo, en siete posiciones predeterminadas los diversos tonos, en combinacin tambi"n con la presin de aire #ue el instrumentista e*erce en la bo#uilla.
El ms utilizado es el trombn en ,i bemol, aun#ue tambi"n se han utilizado otros' el %trombn contralto% y el %trombn ba*o%. ,u potente sonoridad y brillantez, as como su capacidad para realizar %glissando%, lo hacen muy apreciado por los compositores para los pasa*es de gran intensidad.

/erfonos < 2iento metal < Tu*a
E$tensin'
5os antecesores de la tuba son el serpent2n y el oficleide. Es un tubo de seccin cnica, con un pabelln de grandes dimensiones, #ue se abre longitudinalmeente o transversalmente seg&n el tipo de tuba. Es un tubo de gran tama-o, sobre todo en el dimetro del pabelln, con una sonoridad profunda. En la or#uesta empasta muy bien con la madera y el metal, aun#ue a veces se utiliza para reforzar a los contraba*os. En la banda hace el papel del contraba*o. ;ay tres tipos de tuba' en 0o (la ms utilizada , en ,i bemol (tuba tenor y en 0o (tuba alta, con seis vlvulas en vez de las cinco habituales

/erfonos < +lasificaciones ,e podra hacer una primera clasificacin de los aerfonos, seg&n su forma de producir el sonido, intentando contener en ella todos los instrumentos de viento' <4lautas. 1nstrumentos con embocadura, a trav"s de la cual se insufla aire <C/irimias. 1nstrumentos con leng:eta <Cuernos y trompetas. 1nstrumentos con bo#uilla, en la #ue se hacen vibrar los labios para producir la perturbacin <Organos. 1nstrumentos constituidos por agrupaciones de tubos con diferente afinacin. Pueden contener tubos de todos los tipos. Otra clasificaci2n se puede hacer atendiendo al tipo de construccin del instrumento. 0esde este punto de vista surge otra clasificacin, algo ms utilizada en la prctica'
< Instrumentos de )iento9madera < Instrumentos de )iento9metal
0entro de la orquesta los instrumentos de viento utilizados actualmente son'

9lauta, !boe, +larinete, 9agot (2iento madera .rompeta, .rompa, .rombn y .uba (2iento metal ,a$ofones !rgano. /un#ue, en sentido estricto, no forma parte de la or#uesta, son muchas las partituras #ue lo contemplan como acompa-amiento e incluso como solista /un#ue parezca contradictorio, la flauta tra)esera, el piccolo y los saBofones, construidos por lo general en metal, pertenecen al grupo de la madera, tanto por su afinidad sonora como por otras consideraciones histricas, adems de #ue producen el sonido atendiendo a los fundamentos de los instrumentos de ese grupo. Es importante tener en cuenta #ue, respecto a los sa$ofones, han e$istido algunas controversias sobre el grupo en el #ue se deban incluir.
/ estos &ltimos instrumentos les dedicaremos una atencin especial en las pr$imas pginas

/erfonos < +on teclado < Organo
E$tensin'
/un#ue este instrumento no pertenece e$actamente a la or#uesta, lo incluimos a#u por#ue produce el sonido a trav"s de tubos, mane*ando todo el sistema instrumental desde un sistema de teclados. / pesar de no pertenecer a la or#uesta, no falta la literatura #ue lo incluye como instrumento de acompa-amiento or#uestal o como solista. ,u origen parece remontarse a algunos siglos antes de +risto, en Egipto, pasando despu"s a 7recia y (oma. En cual#uier caso no hemos e imaginar un instrumento como el de hoy en da, sino instrumentos mucho ms pe#ue-os #ue podan a llegar a ser completamente porttiles. (ealmente, con este nombre se designan instrumentos con muchos tubos y con alg&n sistema para suministrar aire a a esos tubos. 0urante alg&n tiempo, este mecanismo era hidrulico, de ah el nombre de /idraulus del instrumento. Entr en Europa hacia el siglo 2111 y pronto se fue asociando a los ritos religiosos, ubicndose en monasterios, iglesias, palacios, etc. 0ado el espacio disponible en estos lugares, su tama-o fue creciendo, as como su potencia sonora. /l aumentar el n&mero de tubos, fue necesario a-adir alg&n teclado ms, lo #ue dio lugar a la aparicin de los rganos de varios teclados, e$istiendo hoy en da algunos instrumentos con cinco, seis e incluso ms teclados. Es un instrumento #ue se suele fabricar ba*o encargo, adaptndose a las necesidades sonoras (y tambi"n econmicas del lugar donde va destinado. Esto hace #ue cada rgano sea diferente a otro, guardando obviamente una estructura com&n a todos. 8sicamente consta de estos elementos'
< Mn generador de aire, (generalmente un compresor de ba*a presin movido por un motor el"ctrico < Mn fuelle, #ue no es otra cosa #ue un depsito elstico de aire, encargado de estabilizar el suministro de aire independientemente de las necesidades del instrumento. Pensemos #ue no es lo mismo pulsar una tecla y #ue suene un tubo, #ue tocar varias teclas a la vez, con decenas de tubos sonando al mismo tiempo. En este segundo caso, hace falta mucha ms cantidad de aire paa #ue todo siga sonando igual. < 5os conductos de aire < 5os secretos (distribuyen el aire a cada tubo < 5os tu*os < 5a consola, con el teclado (o teclados , el pedalero, los sistemas para registros, pedales de e$presin y efectos, etc < 5a ca(a y la fac/ada
+om&nmente, cada teclado controla un grupo de (uegos, sin #ue e$ista una norma fi*a para esta asignacin. 5os (uegos son grupos de tubos con el mismo timbre. +ada tubo produce una nota, con lo #ue podramos asimilar cada *uego a un instrumento completo. El rgano sera, as, una especie de or#uesta de instrumentos de viento. El organista selecciona estos *uegos desde la consola, con unos tiradores al efecto. 5os tubos se pueden clasificar de varias formas'
< Por el material de construccin' de madera y de metal < Por su forma y estructura' abiertos, cerrados, de seccin cuadrada, cnicos o cilndricos. < Por su modo de generar el sonido' de embocadura (flautados y de leng:eta (leng:etera y batalla . 5a *atalla la constituyen un grupo de tubos de leng:eta con una sonoridad muy brillante y #ue suelen encontrarse en la fachada del rgano. .ambi"n se llama trompeter+a.
+omo dato anecdtico, para dar una idea de la disparidad de instrumentos e$istentes, el rgano ms pe#ue-o puede contener un solo registro, con unos NJ tubos y un solo teclado. ,e llama positi)o. El ms grande est en Estados Mnidos, en /tlantic +ity. .iene @.LDD registros, con DL.CCL tubos y siete teclados, ms el pedalero. Es muy importante se-alar #ue, si bien este instrumento se ha asociado durante mucho tiempo a la m&sica religiosa, es muchsima la m&sica profana compuesta para "l, #ue incluso supera en cantidad a la religiosa. 5os grandes compositores, desde el periodo barroco hasta nuestros das, han dedicado obras suyas al instrumento musical ms grandioso creado por el hombre.

5a Percusin 5os instrumentos de percusin son los primeros elementos sonoros #ue cre el hombre, en su traba*o diario y en sus diferentes fiestas, para producir sonidos y ritmos. ,u origen se remonta a las primitivas sociedades africanas y asiticas, marcado por su papel mgico y su acentuada funcin social. 5a percusin es connatural al hombre. El ni-o, desde #ue nace, utiliza su propia percusin, bien sea por ruidos orgnicos, bien por onomatopeyas de las primeras palabras, bien por la e$perimentacin de su propio cuerpo. 5a importancia de la percusin sigue siendo muy notable en gran parte de las civilizaciones musicales tradicionales, desde la or#uesta del teatro de sombras de Malasia hasta los grupos rabes de m&sica popular. El t"rmino percusin se aplica a un con*unto de instrumentos,rico en n&mero y variedad, #ue no pertenecen ni a la %cuerda% ni al %viento%. Mna de las primeras clasificaciones de los instrumentos de percusin distingua entre instrumentos de sonido determinado(como por e*emplo el xilfono e instrumentos de sonido indeterminado(como por e*emplo las castauelas . !tras clasificaciones hacen referencia al material percutido, sea "ste metal, madera o piel.
Pero lo ms usual hoy en da es clasificar los instrumentos de percusin entre idi2fonos y mem*ran2fonos, y es la clasificacin #ue vamos a desarrollar posteriormente. Entre los instrumentos idi2fonos citaremos a#u los siguientes'
/rmnica de cristal +abasa +a*as chinas +ampanas tubulares +ascabeles +asta-uelas +elesta +rtalos 7loc4enspiel 7:iro Maracas Marimba Platillos ,ona*as .emple<bloc4s .ringulo 2ibrfono 6ilfono
Entre los instrumentos mem*ran2fonos citaremos a#u los siguientes'

8ombo 8ongos +a*a +ongas Pandereta .ambor militar .imbales .imbaletas .om<tom
0entro de la orquesta son utilizados frecuentemente los siguientes instrumentos de percusin'

.imbales cromticos 8ombo +a*a .ambor militar Platillos .ringulo, Pandereta, +asta-uelas, +rtalos, ,ona*as +laves, .emple<bloc4s, +a*as chinas, +encerros +ampanas tubulares +elesta y 7loc4enspiel 6ilfono, Marimba y 2ibrfono
/ estos &ltimos instrumentos les dedicaremos una atencin especial en las pr$imas pginas

5a Percusin<1difonos El t"rmino idifono proviene del griego idios, #ue significa propio. / esta categora pertenecen a#uellos instrumentos cuyo sonido est producido por su resistencia y su elasticidad, sin #ue sea necesario recurrir a la tensin de mmebranas o cuerdas. una definicin ms simplificada hace referencia a todo instrumento hecho de un material susceptible de ser puesto en vibracin. ,e trata, pues, de un material por naturaleza sonoro, pudiendo estar construidos de madera, metal, arcilla, piedra, etc. 5os instrumentos idifonos pueden ser atacados de m&ltiples formas'
Percutidos' Es la forma ms com&n. En ella nos encontramos a los gongs, las campanas o los $ilfonos. ,acudidos' +omo los cascabeles y las sona*as. Entrechocados' +omo las casta-uelas y los platillos. (aspados y frotados' +omo los g:iros y las matracas. Punteados' +omo las guimbardas y las sanzas.
Pateados' ,e trata a#u de los instrumentos ms antiguos, como por e*emplo el bastn y la tabla de madera.
En cuanto a la forma de dichos instrumentos podemos distinguir las siguientes categoras'

1nstrumentos de cuerpo slido' Pueden tener forma de placa, lmina, blo#ue, bastn, etc. / ella pertenecen los palillos de entrecho#ue, sistros, gongs, $ilfonos, etc. 1nstrumentos de cuerpo vaco, abierto o en forma de tubo' Pueden tener forma de ca-a, concha, etc. / ella pertenecen las campanas, sona*eros, cascabeles, sona*as, etc. 1nstrumentos de efectos especiales' ,on instrumentos difcilmente clasificables.
En cuanto a su clasificacin, contemplamos la siguiente'

,ercutidos Percutidos directamente Percutidos con otro elemento ,acudidos No percutidos (aspados y frotados Punteados
5os percutidos directamente son a#uellos #ue producen el sonido al golpearse entre s) los percutidos con otro elemento son a#uellos #ue, para producir sonido, necesitan ser golpeados mediante elementos tales como ba#uetas, martillos, bastones, varillas, escobillas o macillos) los sacudidos son a#uellos #ue necesitan ser movidos totalmente para producir sonido. 0entro de los no percutidos, cada categora define por s misma la forma de obtencin del sonido de cada instrumento.
/ continuacin desarrollaremos a#uellos instrumentos catalogados como idifonos percutidos #ue poseen mayor importancia.

5a Percusin < 1difonos percutidos (1 /.< Percutidos directamente
@. 5/, +/,./SME5/,
5as casta-uelas, de origen fenicio, fueron utilizadas en el antiguo Egipto y en 7recia, concentrando su influencia principalmente en Espa.a, asociadas a los bailes regionales y al arte flamenco. +onstan de dos pe#ue-as conchas de madera dura o de marfil, sim"tricas, unidas entre s por un cordn y #ue se golpean una contra la otra. 5as dos caras #ue se entrechocan estn ahuecadas con el fin de potenciar su resonancia. ,e tocan con una sola mano colocndolas dentro de la palma, y normalmente se utilizan dos pares de casta-uelas' en este caso, uno de los pares posee un sonido ms agudo #ue el otro par. 5as
casta-uelas se calientan antes de usarlas para evitar #ue se abran. 5os sonidos #ue producen son cortos y secos. En la or#uesta suele utilizarse un tipo de casta-uelas #ue van su*etas a un mango) este tipo de casta-uelas entrara dentro de la categora de idi2fonos percutidos sacudidos, ya #ue dicho mango se sacude para hacer sonar a las casta-uelas.
L. 5/, +5/2E,
5as claves son un instrumento muy popular en el fol4lore cubano y en la m&sica de baile latinoamericana. ,e componen de un par de palos de forma cilndrica, fabricados en madera muy dura del tipo del "bano, madera de granadilla o palisandro. Posee un sonido penetrante cuya altura depende del sitio en #ue uno de los palos golpea al otro, #ue se su*eta apoyndolo contra la palma de la mano. 5as claves han sido tradicionalmente instrumentos muy utilizados por las or#uestas sinfnicas, sobre todo en obras de autores latinoamericanos. El compositor debe tener en cuenta #ue para #ue el percusionista pueda realizar bien su interpretacin, "ste debe estar dedicado e$clusivamente a las claves, y no a otros instrumentos.
D. 5!, +(T./5!,
5os crtalos son unos instrumentos muy antiguos #ue aparecen representados en los ba*orrelieves asirios y egipcios, y #ue estuvieron presentes en la prctica musical griega, reservados esclusivamente para la dan&a. 5os crtalos antiguos estaban compuestos por dos largas tablillas de madera unidas en su base por una empu-adura. En su e$tremo superior llevaban un pe#ue-o platillo metlico con la parte cncava vuelta hacia la del contrario. 5a forma moderna de los crtalos consiste en dos pe#ue-os platillos de *ronce, y cada uno su*etado con un cordel entre el pulgar y el ndice) se golpean uno contra otro, acercando los bordes de ambos con delicadeza. ,u sonoridad es aguda, y posee un timbre cristalino.

5a Percusin < 1difonos percutidos (11 /.< Percutidos directamente
B. 5!, P5/.155!,
5os platillos, tambi"n llamados platos de mano, platos chocados o platos a dos, instrumento tpico del fol4lore turco, comienza a introducirse en Europa a partir del ,.62111. +onstan de dos planchas metlicas circulares, de unos cuarenta centmetros de dimetro, #ue en su centro poseen unas empu-aduras para poder asirlas y as hacer entrechocar las dos planchas. El sonido #ue producen es poderoso y de gran color, de lo #ue se deduce #ue las posibilidades sonoras ms interesantes de este instrumento se produzcan dentro de la dinmica forte o fortsimo. 0entro del mundo or#uestal, su papel es fundamental dentro de los llamados tutti. El platillero nunca percute un plato frente a otro, sino #ue los percute en forma diagonal y procurando #ue cho#ue la casi totalidad de la superficie de ambas caras. ,i no lo hiciera as, el resultado sonoro sera seco y sin ninguna calidad ni brillo.
E. E5 5U.17!
Este instrumento, tambi"n llamado fusta, consiste en dos maderas articuladas por un e$tremo #ue producen un sonido seco y penetrante cuando son chocadas de plano. E$isten ltigos de diferentes dimensiones, para poder conseguir de esta forma sonidos ms agudos o graves. 5a dinmica utilizada con el ltigo suele ser la de fuerte, ya #ue ofrece un sonido contundente y preciso. Por la fisonoma del instrumento, no puede efectuar sonidos muy rpidos, por lo #ue, dentro de la or#uesta, se suele utilizar casi siempre para percusiones aisladas.
N. 5/ OM1P/0/
Este instrumento consista originariamente en una aut"ntica #ui*ada de asno #ue se golpeaba con la palma de la mano. ;oy en da se utilizan diversos dispositivos #ue han obtenido los fabricantes especializados, con los #ue se reproduce el sonido original de la #ui*ada. Es este un instrumento relativamente frecuente en las primeras obras para percusin de autores latinoamericanos, debido a su timbre colorista y efectista.

5a Percusin < 1difonos percutidos (111
8.< Percutidos con otro elemento

@. E5 615T9!3!
El $ilfono, del griego %xulon% (madera , surge en la segunda mitad del ,.616, y su probable origen se remite al sudeste asitico, de donde se conservan representaciones del ,.612 donde aparece un primitivo $ilfono. Parece #ue hacia el ,.62 apareci en Europa con el nombre de salterio de madera o $ilrgano. El $ilfono es el instrumento de lminas ms antiguo dentro de la or#uesta sinfnica. +onsta de una serie de lminas de madera de tama-o progresivo afinadas cromticamente. 0ichas lminas se disponen en dos hileras paralelas en posicin horizontal, y suelen estar construidas de palo rosa o palo santo, aun#ue recientemente se elaboran a base de cierta fibra sint"tica. 5as ba#uetas de madera son las ms indicadas para percutir el $ilfono, sobre todo en su registro ms agudo. 5a gran parte de $ilofones #ue se construyen hoy en da suelen colocar la hilera superior de lminas un poco ms alta #ue la inferior. El recurso ms utilizado para el $ilfono es el tr5molo, #ue se obtiene percutiendo alternativamente con ambas ba#uetas sobre una misma lmina. El $ilfono re#uiere un gran virtuosismo por parte del percusionista. ,u t"cnica actual es muy comple*a y precisa de un gran especialista. ,u papel en la actual or#uesta no es el de ofrecer un to#ue e$tico a la obra, sino #ue es un timbre independiente y muy importante dentro del desarrollo or#uestal.
L. 5/ M/(1M8/
5a marimba, instrumento nacional de 7uatemala y muy e$tendido en M"$ico, es de origen africano. / principios del ,.621 fue introducido en el continente americano y adoptado por los indios del Ecuador. ,e generaliz por toda /m"rica +entral y evolucion notablemente ba*o la influencia de la m&sica europea. 5a descripcin ms simple de la marimba la de un $ilfono con lminas de mayor tama-o, lo #ue produce un sonido ms profundo. ,e trata, pues, de un $ilfono de tesitura ms grave y timbre ms dulce. 5as lminas de la marimba pueden llegar a medir hasta C o K centmetros de ancho. ,u sonido ms caracterstico es el #ue produce su tesitura media y grave, ya #ue en el agudo se confunde con el $ilfono.
5a marimba utiliza diversas ba#uetas, desde las de madera dura (utilizadas para el registro agudo , hasta ba#uetas muy blandas de lana (usadas para el registro grave . .ambi"n se usan ba#uetas de fieltro o goma de dureza intermedia (para el registro medio . 5a marimba posee un *uego de resonadores #ue le proporciona un sonido lleno de dulzura y resonancias especiales. 5a marimba ms com&n es la de B octavas o BVE octavas, aun#ue se fabri#uen tambi"n de otras dimensiones. 5a t"cnica es muy parecida a la del $ilfono, con la salvedad de #ue el percusionista utiliza frecuentemente B ba#uetas (dos en cada mano , debido a las grandes dimensiones del instrumento. 2iendo la e$tensin de la marimba, se comprende #ue este instrumento e$iga un alto grado de virtuosismo y #ue haya, como con el $ilfono, verdaderos especialistas.

5a Percusin < 1difonos percutidos (12 8.< Percutidos con otro elemento
D. E5 218(U9!3!
El vibrfono, inventado hacia @KLJ, est construido siguiendo las mismas leyes #ue el $ilfono. /dems de un instrumento de lminas, en este caso metlicas, tambi"n es un instrumento de carcter electro<mecnico, ya #ue posee un pe#ue-o motor el"ctrico #ue pone en rotacin un sistema de paletas redondas situadas ba*o las lminas dentro de los tubos resonadores. Estas paletas abren y cierran alternativamente la abertura de los tubos y modifican la resonancia de las lminas. 5as lminas de acero del vibrfono pueden ser percutidas mediante distintas ba#uetas (suaves, semiduras, duras, de madera o metal . 5a e$tensin del vibrfono suele ser de D octavas, aun#ue algunos modelos pueden llegar a tener B octavas. El vibrfono es un instrumento de amplias posibilidades sonoras, #ue se consiguen mediante la utiizacin de las diferentes clases de ba#uetas, o utilizando las yemas de los dedos, o usando un arco de cello o contraba*o, o percutiendo las lminas mediante tablas de madera o barras de metal. /un#ue, en un primer momento, el vibrfono estuvo reservado a los grupos de *azz, es hoy en da un instrumento aceptado en la or#uesta sinfnica.
B. E5 75!+RE3,P1E5
E$isten dos formas de gloc4spiel' el de teclado y el de lminas. /#u vamos a describir del gloc4enspiel de lminas, tambi"n llamado lira. Presenta, en general, la disposicin de un $ilfono, con una e$tensin de dos octavas y media. +onsta de una serie de pe#ue-as lminas de acero afinadas cromticamente y generalmente sin resonadores. En contraste con el vibrfono, posee un timbre mucho m-as metlico y agudo, recordando el sonido de las campanas y los carrillones. Fa desde su inicio, el gloc4enspiel fue utilizado en la or#uesta sinfnica asociado a situaciones infantiles, aun#ue hoy en da es utilizado como instrumento meldico de gran colorido. El sonido del gloc4enspiel cesa cuando acaba su vibracin, o cuando el instrumentista lo apaga con la mano. 0ebido a su timbre caracterstico, es un instrumento #ue destaca sonoramente por encima del resto de la or#uesta sinfnica. 5as ba#uetas #ue se utilizan son de madera, aun#ue ocasionalmente puedan ser utilizadas ba#uetas de goma o metlicas. El #ue se le conozca con el nombre de lira se debe a #ue, originariamente, el instrumento estaba acoplado a un soporte en forma de la c"lebre lira romana, y se colocaba verticalmente cogida con el brazo iz#uierdo y apoyada en un cinturn especial, mientars se percuta con la mano derecha y con una sola ba#ueta.

E. 5/ +E5E,./
5a celesta es un metalfono de teclado, inventado por el constructor de armonios A?Mustel, entre @CNN<@CNC, y su origen parece provenir del gender *avan"s. 5a celesta presenta la forma de un pe#ue-o piano vertical en el #ue las cuerdas han sido reemplazadas por lminas metlicas #ue atraviesan los tubos de resonancia de madera. 0ebido a la accin de las teclas, unos martillos golpean las lminas) al igual #ue en el piano, hay un pedal #ue permite accionar los apagadores. 5as lminas producen sonidos de gran pureza, suavizados por las vibraciones de los resonadores. ,u e$tensin suele abarcar de B a E octavas. 5os compositores franceses y rusos fueron los primeros en utilizar este instrumento dentro de la or#uesta sinfnica. 9amosos son los e*emplos #ue
encontramos en obras como Cascanueces de Tc/aico)sDy, Ma mre lOye de Ra)el y El caballero de la rosa de R?Strauss.
N. 5/, .M8M5/(E,
+/MP/3/,
0esde la antig:edad, el compositor se ha visto fascinado por el sonido sugerente de las campanas de iglesia y ha intentado utilizarlas dentro del mundo or#uestal. Encontramos algunos e*emplos en representaciones opersticas del ,.6211 donde se utilizaban campanas aut"nticas de bronce. Pero el compositor se di cuenta de las dificulades prcticas y t"cnicas #ue supona tener este tipo de campanas e indu*o a los fabricantes de a investigar otro tipo de instrumento. En la actualidad, se utiliza un tipo de campana, llamada tu*ular, #ue reproduce con e$traordinaria fidelidad el sonido de las campanas de iglesia. Esta campana actual tiene unas dimensiones de B o E centmetros de dimetro por una longitud #ue oscila entre @V@J y LVDJ metros. El nuevo tipo de campana permite su construccin con una afinacin perfecta en una nota determinada, por lo #ue el *uego ordinario de campanas tubulares es un *uego afinado crom-aticamente. ,u e$tensin es de octava y media a dos octavas. Para percutir sobre las campanas tubulares utilizamos un pe#ue-o mazo de madera torneada, en el #ue uno de sus lados est forrado con fieltro o cuero, de forma #ue as nos ofrece dos posibilidades de percusin distinta. ,i percutimos con la parte sin proteccin, el sonido resultante es ms incisivo y metlico. ,i por el contrario percutimos con la parte protegida, el sonido es ms suave y aterciopelado. / veces, para obtener un sonido muy suave, se percute directamente con las yemas de los dedos. El sonido de las campanas se obtiene percutiendo en el e$tremo superior de cada uno de los tubos. Para obtener ciertos efectos, se puede percutir en diferentes zonas de los tubos. Modernamente se ha dotado a las campanas de un sistema de pedal #ue permite de*ar vibrar las campanas, o bien apagar su sonido.

5a Percusin < 1difonos percutidos (21
8.< Percutidos con otro elemento

A. E5 .(1U37M5!
El tringulo est formado por una barra de acero doblada en forma triangular, sin #ue los dos lados se to#uen. El sonido se produce al percutir con una varilla metlica o a veces de madera. Es un instrumento muy antiguo, posiblemente de origen turco. ,u incorporacin a la or#uesta sinfnica data de mediados del ,.62111, pues es en este momento cuanhdo se instaura en Europa el gusto por los instrumentos de origen oriental. 0esde entonces ha sido un instrumento habitual en muchas obras de concierto. El percusionista dispone frecuentemente de varios tringulos de diferentes tama-os y grosores, as como diferentes varillas de calidades diversas, ya #ue la intensidad, calidad y color del sonido del tringulo depende de estos factores. Por ello es frecuente, sobre todo en la m&sica contempornea, observar como se utiliza un *uego de varios tringulos suspendidos sobre un soporte.
C. E5 +E3+E((!
Es este un instrumento #ue se hereda del utilizado por el ganado. 9ue muy utilizado por los primeros compositores latinoamericanos #ue escribieron para grupo de percusin) el cencerro se coga con una mano y se percuta con la otra por medio de una ba#ueta de madera. ;oy en da ya no se utiliza slo un cencerro, sino un *uego de B o E, graduados por altura y colocados sobre un soporte. El sonido #ue produce el cencerro es estridente y algo tosco. Podemos modificar su timbre mediante la percusin con los dedos, o bien percutiendo dentro o fuera del cencerro, o aplicandole un pa-uelo a modo de sordina, o utilizando un arco de instrumento de cuerda por los bordes del cencerro,etc. El cencerro no es un instrumento afinado, aun#ue al disponer varios de diferentes tama-os, nos d" la sensacin de afinacin. ,in embargo, hay #ue indicar #ue en la actualidad se ha conseguido fabricar un cencerro con una afinacin e$acta.
K. E5 7!37
El gong es un instrumento formado por una gran plancha metlica circular de diversas aleaciones, #ue una vez percutida posee una gran capacidad de resonancia y una profundidad de sonido ms amplia #ue la de los platos, resultando una calidad sonora ms redonda, E$isten dudas a la hora de diferenciar al gong con otro instrumento prcticamente id"ntico' el Tam9tam. Primeramente, surge la confusin del tam<tam con el tambor africano con mismo nombre. 8sicamente, la diferencia esencial es #ue el gong produce un sonido afinado, mientras #ue el tam<tam produce un sonido indeterminado. El gong es un instrumento de amplias posibilidades. Mna primera surge al percutir el gong directamente con un solo golpe mediante una maza. Esta primera posibilidad se agranda seg&n en la zona del gong donde percutamos. Mna segunda posibilidad es cuando percutimos con dos mazas iguales, lo #ue nos da la posibilidad de realizar tr"molos. El sonido del gong tarda unas d"cimas de segundo en producirse, por lo #ue el percusionista debe anticipar dicha percusin. +uando desea apagar el sonido, unas veces lo consigue con las manos, y otras abrazando literalmente el instrumento. El gong permanece suspendido sobre un soporte, y frecuentemente, es percutido, adems de por mazas, por diferentes ba#uetas y utensilios.

@J. 5/, +;13/, +/P/,
5as ca*as chinas tienen su origen en el t"rmino ingl"s >ood9*locDs, cuya traduccin sera bloques de madera. E$iste un =ood<bloc4 americano #ue consiste en un blo#ue cilndrico y alargado de madera ahuecada y #ue suena al ser percutido con una ba#ueta de madera (en la fotografa, es el instrumento del centro . Pero este instrumento no est muy difundido, y s el instrumento denominado ca*a china, del #ue vamos a hablar. 5a ca*a china est formada por una cavidad c&bica de madera, con una hendidura lateral para obtener mayor resonancia. Posee un sonido seco, duro y estridente, por lo #ue hay #ue moderar su percusin para obtener todala gama de dinmica. 3ormalmente, se utilizan ba#uetas duras de madera, pudi"ndose utilizar tambi"n ba#uetas de hilo o de goma. 5as ca*as chinas se suelen presentar en un soporte y en un n&mero de B a N ca*as de diferentes alturas, siendo "ste un instrumento muy frecuente en la m&sica contempornea.
@@. 5!, 85!+R,
.EMP5E<
5a denominacin inglesa temple9*locDs es la ms generalizada, aun#ue algunas veces nos encontramos este instrumento denominado como cocos. El temple< bloc4 consiste en un blo#ue hueco de madera con una hendidura transversal, hendidura #ue le confiere mayor sonoridad. ,uele ser percutido con ba#ueta de goma o de hilo. ,u origen puede estar en a#uellos instrumentos utilizados por los mon*es budistas para sus oraciones. ,u sonido es redondo y hueco. 7eneralmente, se utiliza un *uego de temples<bloc4s de diferentes alturas dispuestos sobre un soporte. ,e pueden utilizar gran variedad de ba#uetas a la hora de percutir. 0esde las muy blandas para el registro grave, produciendo un sonido hueco y profundo) hasta las duras de madera para el registro agudo, obteniendo un sonido sobresaliente y destacado.

5a Percusin < 1difonos percutidos (2111 +.< ,acudidos
@. 5/, ,!3/P/,
/l igual #ue los sona*eros y los sistros, diversos tipos de sona*as han venido siendo utilizadas desde la /ntig:edad. Estos instrumentos, #ue conservan un valor mgico en numerosas regiones tribales, estn destinados principalmente a acompa-ar con ruidos la mmica de las danzas, y habitualmente se llevan sobre el cuerpo en collares, cinturones, hebillas, o prendidos en la ropa. 5as sona*as metlicas #ue conocemos en nuestros das, llevan pe#ue-os cascabeles, a veces campanillas, de bronce, esta-o o plata, colgados de hebillas, rodilleras y con mayor frecuencia, de pulseras. 5as sona*as utilizadas en la or#uesta sinfnica se describen como una pandereta sin el parche #ue cubre uno de los lados del aro de madera. ,us posibilidades sonoras son limitadas y frecuentemente se utiliza el recurso del tr molo.
L. E5 ,1,.(!
El sistro es una importante variedad del sona*ero. ,e utiliz en Egipto como instrumento de culto, as como en +reta y en 1talia, concretamente en la civilizacin etrusca. ,obrevive en el ritual de la 1glesia +opta etope. ,u utilizacin dentro del mundo or#uestal es bsicamente nula, ya #ue en su lugar se utilizan las sona*as. ,u empleo es fundamentalmente religioso y folc4lorista.
D. 5!, +/,+/8E5E,
,u descripcin es bien sencilla' un con*unto de cascabeles en n&mero no inferior a cinco se presentan unidos a una correa #ue el instrumentista coge con la mano. E$iste un instrumento muy similar a los cascabeles' las campanillas. 5a diferencia #ue posee este instrumento es #ue en lugar de cascabeles dispone pe#ue-as campanas, El sonido de los cascabeles lo produce el percusionista sacudiendo el instrumento con la misma mano #ue los sostiene. / veces, para conseguir figuraciones rtmicas interesante, golpeamos sobre el pu-o de la mano #ue coge los cascabeles mediante la otra mano. Es un instrumento asociado tradicionalmente a situaciones festivas, infantiles y de *uego.
B. 5/, M/(/+/,
Es un instrumento de pe#ue-a percusin de origen latinoamericano, muy unido a las danzas y fol4lore de esas tierras. 5a maraca consista primitivamente en una pe#ue-a calabaza seca y hueca en la #ue se introducan unas cuantas semillas de la propia calabaza, #ue sonaban al agitar o sacudir el instrumento por medio de un mango. ;oy en da ya no se utilizan calabazas y sus semillas, sino otros materiales de diversa calidad.
En la m&sica de baile, el percusionsista suele utilizar un par de maracas iguales, una en cada mano. Pero en la m&sica contempornea se suele utilizar una ms grave y otra ms aguda. /dems de sacudir el instrumento, podemos percutirlo con los dedos bien directamente o con una sordina. Mna posible variante de las maracas es el tu*o, aun#ue su t"cnica es diferente.

5a Percusin < 1difonos percutidos (16 +.< ,acudidos
E. 5/ +/8/,/
0e origen brasile-o, la cabasa es un instrumento imprescindible en la interpretacin de las sambas. ,e trata de una calabaza a cuyo alrededor se ha dispuesto un collar de pe#ue-as perlas o bolitas enebradas en forma de red. /l agitar el instrumento, este collar choca sobre la superficie de la calabaza, produciendo un particular chas#uido. E$isten cabasas de diferentes tama-os' desde algunas muy pe#ue-as, casi como las maracas, hasta otras #ue han de ser mane*adas con ambas manos. Es un instrumento muy versatil en su empleo, y ofrece unas posibilidades sonoras muy coloristas, empastan muy bien con el sonido de las maracas y de los c/imes.
N. 5!, +;1ME,
+on el t"rmino ingl"s chimes se designa un tipo de instrumento #ue consiste en una serie de colgantes de diversos materiales #ue suenan cuando los agitamos con las manos y chocan entre s. 0ichos materiales pueden ser colgantes de cristal, de ca-as de bamb&, de plstico, de mica, e incluso e$isten chimes usando valvas de me*illones o chapas de refrescos. 5os chimes son un instrumento #ue aporta una gran dosis de colorido, y la combinacin de diferentes tipos de chimes ofrece grandes posibilidades al compositor. Por otra parte, su dinmica suele ser d"bil y poco apropiada para pasa*es fuertes. Por &ltimo decir #ue el t"rmino ingl"s es traducido al castellano en ciertas obras por el t"rmino chalcos.
A. 5/, 5UM13/, 0E ME./5
.ambi"n llamadas en castellano planc!as met"licas, en realidad la denominacin ms usual es el t"rmino ingl"s T/under S/eets, #ue cabra traducir literalmente por #"minas de $ruenos. Es un instrumento bsicamente efectista. +onsiste en una plancha metlica fina y rectangular #ue produce un sonido como de tempestad o truenos al ser agitadas con las manos. ,u tama-o es variable' desde el poco ms grande #ue una ho*a de papel, hasta los #ue alcanzan cuatro metros de alto. El sonido de este instrumento es muy brillante y metlico, como si fuera un rayo, pero tambi"n tremolante y agudo, sobre todo en las planchas ms pe#ue-as. 9recuentemente, estas lminas metlicas suelen estar suspendidas de un soporte com&n.
C. E5 95E6/.!3
Es un instrumento inventado en la d"cada de @KLJ, consistente en una pe#ue-a lmina de metal fle$ible cerca de la cual hay unos botones de madera montados en unos resortes de acero.+uando el percusionista agita el instrumento, se produce un efecto de tr"molo) la afinacin se a*usta por presin sobre la lmina. Este instrumento ha sido utilizado en obras contemporneas de autores como Sc/oen*erg, E/ac/aturian y %en&e, entre otros.

5a Percusin < 1difonos no percutidos (1 /.< (aspados y frotados
@. E5 7W1(!
Es un instrumento muy popular en latinoam"rica. +onsiste en una calabaza seca y alargada en la #ue se le han practicado una serie de estras transversales en uno de sus laterales. Para hacer sonar este instrumento, el percusionista raspa estas estras con un pe#ue-o palillo de madera. En la m&sica contempornea suelen utilizarse diferentes raspadores como las varillas de alambre o incluso peines. Es un instrumento frecuente en las partituras actuales. 8asta citar como primer e*emplo de su utilizacin la obra de Stra)insDy #a Consagracin de la prima%era.
L. 5/ M/.(/+/
5a matraca, tambi"n conocida como carraca, es un instrumento en el #ue una lmina de madera es percutida repetidas veces por una rueda dentada de madera, #ue se acciona por medio de una manivela. ,u origen es popular, muy utilizado en fiestas y *uegos infantiles. 5a matraca produce un sonido tosco y rudo, utilizndose como tr"molo. 5os compositores sinfnicos la asociaron a situaciones festivas y coloristas, siendo (ichard ,trauss el primer compositor #ue incorpor este instrumento a la m&sica sinfnica en su obra #as a%enturas de $ill Eulenspiegel.
D. 5/ /(MT31+/ 0E +(1,./5
9u" inventada en @ANJ por -en(amin 4ranDlin. Est compuesta de una serie de copas de cristal de distintos tama-os, ordenadas sobre un e*e transversal encima de un recipiente con agua cuya superficie es rozada ligeramente por las copas. 5as copas pueden afinarse cromticamente y llegan a alcanzar una e$tensin de B octavas. 5a rotacin del e*e se lleva a cabo por la accin de un pedal y las copas humedecidas se hacen sonar mediante una ligera frotacin de los dedos. Mo&art compuso especialmente un pe#ue-o #uinteto en el cual la armnica de cristal es acompa-ada por la flauta, el oboe, la viola y el violoncello. -eet/o)en, y hasta Ric/ard Strauss en su pera #a mu&er sin sombra han escrito para este instrumento.

5a Percusin < 1difonos no percutidos (11 8.< Punteados
@. 5/ 7M1M8/(0/
0e origen oriental, este instrumento se e$tendi ampliamente por todo el mundo a partir del ,.612, sobre todo por /sia, el Pr$imo !riente y Ufrica. .ambi"n su uso se generaliz por Europa siendo utilizado como instrumento popular. 5a base de este pe#ue-o instrumento es una leng:eta fle$ible #ue tiene uno de sus e$tremos libre, estando el otro su*eto a una moldura de hierro for*ado. 0icha moldura es una varilla de seccin cuadrada, cuyos e$tremos paralelos se apoyan contra las mandbulas entreabiertas) este resonador bucal refuerza la d"bil sonoridad del instrumento. 5a leng:eta es punteada por el dedo ndice derecho y emite as su sonido fundamental. ,eg&n la posicin de los labios, mandbulas y lengua, resulta amplificado el sonido.
L. 5/ +/P/ MX,1+/
0E
5a ca*a de m&sica es un instrumento mecnico, en el #ue unos dientes de acero, afinados, son puestos en vibracin por contacto con partes en movimiento impulsados por un mecanismo de relo*era. En @AKN, Antoine 4aure cre la primera m&sica conocida producida por dientes de acero percutidos por puntas su*etas a un disco o rodillo. !riginalmente un complemento de relo*es evolucionaron a cilindros de latn con pernos de acero #ue percutan una lnea de dientes afinados, los cuales dieron lugar al peine afinado, de acero y en una sola pieza, provisto de la me*ora esencial de apagadores de acero. ;acia @CLE, la ca*a musical estaba bien establecida, con peines sonoros de hasta LEJ dientes #ue cubran un mbito de N octavas. 5a produccin surgi, sobre todo, de ,uiza ba*o los constructores ;enriot y Paillard. /dems de m&sica sacra y popular, se reprodu*eron con este instrumento arias y oberturas de las peras ms famosas.
5a Percusin<Membranfonos (1 5os membranfonos son un grupo de instrumentos de percusin en los #ue las vibraciones sonoras se originan al golpear en una membrana tensa llamada parc/e, generalmente de piel de animal o, cada vez con ms frecuencia, de plstico. Pueden ser de forma semiesf"rica (como los timbales o cilndrica, en cuyo caso llevan membrana en las dos bocas (en los tambores o en una sola (en el pandero . 5os instrumentos membranfonos pueden ser atacados de las siguientes formas'
Percutidos directamente' Es la forma ms com&n. En ella nos encontramos a los timbales, el bombo, el tambor o la ca*a. 9rotados' +omo la zambomba y el tambor de cuerda. ,oplados' +omo los mirlitones.
0entro de la orquesta son utilizados habitualmente los siguientes instrumentos membranfonos'

.imbales cromticos 8ombo +a*a .ambor Pandereta
0entro de la orquesta son utilizados ocasionalmente los siguientes instrumentos membranfonos'

.om<tom 8ongos +ongas .imbaletas
/un#ue dentro de los instrumentos de percusin idifonos planteamos una clasificacin diferenciada seg&n la forma de ser percutidos, en cambio en los instrumentos de percusin membranfonos no vamos a destacar dichas diferencias, y por tanto, no realizar una clasificacin diferenciada. Es cierto, como hemos dicho al principio, #ue los instrumentos membranfonos pueden ser percutidos de diferentes formas. Pero debido a #ue la gran mayora de instrumentos utilizados pertenecen a la categora de percutidos directamente, pensamos #ue tendra poco sentido proponer una clasificacin donde las dems categoras fueran insignificantes. 5as e$igencias del compositor contemporneo ha hecho #ue la plantilla de instrumentos de percusin sea grande, incluyendo instrumentos #ue, en un principio, no tenan mucha cabida dentro de la or#uesta./ continuacin, por tanto, desarrollaremos a#uellos instrumentos membranfonos #ue son, en mayor o menor medida, frecuentes en una plantilla de or#uesta sinfnica actual.

5a Percusin < Membranfonos (11
@. 5!, .1M8/5E,
5os timbales fueron introducidos en Europa occidental en el ,.612, siendo herederos de los naqq'ra del mundo rabe. Estos instrumentos, de dimensiones modestas, tenan forma de cazo de cobre sobre el cual se e$tenda un parche) se tocaban siempre por pares #ue el m&sico llevaba atados a la cintura. Estaban afinados a intervalo de #uinta y su uso militar se prolong hasta la segunda mitad del ,.62111. ;acia mediados del ,.62 aparecieron los grandes tim*ales procedentes de ;ungra, y rpidamente se convirtieron en instrumento de +orte. / partir de ese momento, los timbaleros gozaron de numerosos privilegios por parte de los prncipes. 5a entrada de los timbales en la or#uesta fue paulatina, acompa-ando en un principio las piezas de carcter militar o reforzando a los metales. 0urante los ,.6211 y 62111 se utilizaban los timbales por pare*a' uno para la tnica y otro para la dominante. En el ,.616 su uso se ver aumentado, fundamentalmente gracias a -eet/o)en, #uien le otorga un carcter tonal a los timbales. Fa con Yagner, los timbales alcanzarn el rango de instrumento temtico. a partir de este momento, el timbal se convertir en el instrumento de percusin membranfono ms eficaz de la or#uesta moderna. El timbal actual posee una ca*a de resonancia de forma semiesf"rica y metlica con un ba-o de cobre o latn. .ambi"n se fabrican en aluminio, acero y materiales sint"ticos. El fondo presenta una pe#ue-a abertura con el fin de e#uilibrar la presin del aire mientras se toca. 5leva una membrana &nica en la parte superior #ue tambi"n se fabrica con materiales sint"ticos (antiguamente era de piel curtida . 0icha membrana va tensada entre dos cercos de hierro fi*os sobre el borde del armazn y se a*usta por medio de N u C tornillos opuestos diametralmente y a distancias iguales entre s alrededor del borde. Estos tornillos pueden hacer variar la afinacin en un intervalo de #uinta como mnimo. 0urante mucho tiempo se utilizaron tornillos con empu-adura y tambi"n llaves de a*usta, pero en la actualidad han sido sustituidas por un mecanismo #ue se acciona por medio de un pedal. +onsiste en un resorte central unido a unas barras dentro y fuera de la cubeta #ue transmiten al segundo aro la tensin deseada. Mn manmetro de afinacin controla la accin de este mecanismo. El instrumento va situado sobre un trpode de aros de madera o metlicos. ,e construyen en varios tama-os, siendo los ms frecuentes el gran tim*al en Sol, con un dimetro de NE<AJ cm) el tim*al medio en $o, con un dimetro de NJ<NE cm) y el peque.o tim*al, con un dimetro de LJ<DJ cm. 5os D timbales *untos abarcan una e$tensin total de una octava cromtica. 5os timbales se percuten con dos ba#uetas, pudiendo ser "stas desde muy blandas hasta muy duras, y de materiales muy distintos. ,eg&n donde percutamos el parche obtendremos una calidad de sonido u otra. El sonido se apaga mediante la utilizacin de las manos. 5as posibilidades interpretativas de los timbales van
desde los golpes secos, redobles, tr"molos, hasta los ms modernos glissando #ue se obtienen coordinando el golpe con el uso del pedal.
L. E5 8!M8!
El bombo es un tambor de gran tama-o' AJ cm de dimetro por BJ cm de altura. 0e afinacin indeterminada, consiste en una ca*a cilndrica de madera cerrada por sus e$tremos por dos membranas (de piel o de plstico su*etas mediante aros opuestos con los #ue es posible regular su tensin. ,e golpea con un mazo de cabeza de corcho o de fieltros, utilizndose dos mazos para los redobles. El sonido #ue produce es grave y potente. +on el nombre de ata)al y transportado a la espalda de un hombre para #ue lo tocara otro situado detrs, fue durante la Edad Media el instrumento indispensable en las fanfarrias, uso #ue a&n perdura en nuestros das colgndolo de una correa #ue pasa detrs del cuello. 9ue introducido en la or#uesta en el ,.62111 utilizndose en obras de carcter descriptivo y pintoresco, como en el (apto del )errallo de Mo&art. El sonido del bombo es de una gran contundencia y poder en los fortsimo, delicado en el medio<fuerte y de sensualismo y misterio en el piano y piansimo. 0ebido a la gran resonancia de este instrumento, el percusionista pone la mano en el parche a la hora de tocar para apagar las vibraciones resultantes. Podemos obtener un sonido seco y contundente si percutimos en el centro del parche) por otra parte, si percutimos a dos tercios del radio obtenemos un sonido ms amplio.

D. 5/ +/P/
5a ca*a, llamada tambi"n ca(a clara, est formada por un cuerpo cilndrico metlico recubierto en sus dos bases por un parche #ue antiguamente era de piel animal y #ue hoy se fabrica de material plstico. ,u borde est rodeado por un aro metlico #ue sobresale un centmetro con respecto al nivel del parche. 5a ca*a posee un sistema de bordones #ue la hacen sonar de una manera diferente segun percutamos con este sistema conectado o no. 5os bordones consisten en una fran*a de cuerdas metlicas de pe#ue-o grosor #ue recorren el dimetro del instrumento en su base contraria a la percutida, Estos bordones son accionados por un mando lateral #ue pone en contacto a los bordones con el parche, y los separa cuando lo #uitamos.
5a ca*a suele percutirse con ba#ueta de madera y sobre el centro del parche superior. Pero e$isten diferentes y sugerentes formas de obtener un sonido peculiar en la ca*a' ca*a con sordina (colocando un pa-uelo o tela encima del parche , ca*a al borde (percutiendo en el borde del parche , glissando (el percusionista presiona con el codo en el parche a la vez #ue percute, soltando en seguida la presin del codo , percusin rim s!ot (se percute a la vez en el parche y en el aro , ca*a con los dedos (percutiendo con la yema de los dedos . /ntiguamente, y hoy en da asignado a las formaciones de -anda, la ca*a se colocaba adosada a una correa #ue se ce-a al percusionista. En la or#uesta sinfnica, la ca*a se coloca sobre un trpode e$tensible, pudi"ndose tocar tanto de pie como sentado.
B. E5 M151./( ./M8!(
El tambor militar est formado por una ca*a cilndrica de cobre o aluminio cuyos e$tremos se cubren con L parches (uno superior y otro inferior de piel o de plstico. El parche superior es ms grueso #ue el inferior ba*o el cul se tensa el bordn, y consiste en una doble cuerda de tripa cuya tensin variable permite modificar a voluntad la sonoridad del instrumento 5os aros de madera, sobre los cuales se fi*an los parches, presentan agu*eros a trav"s de los cuales pasa un corda*e de cordones de cuero #ue asegura la tensin y la regulacin de la membrana. +uando se utiliza en la or#uesta, el tambor est provisto de llaves #ue tensan los parches por separado y de varios bordones de seda hilada o metlicos #ue se pueden poner y #uitar rpidamente. El tambor militar actual tiene un dimetro de BJ centmetros y una altura de DJ centmetros. ,e percute mediante L ba#uetas de madera de "bano, #ue tiene un e$tremo abultado llamado bola. +uando se utiliza en formaciones bandsticas, est su*eto a la cadera iz#uierda del percusionista mediante un ta!ali. En la or#uesta descana sobre un soporte regulable. 5a t"cnica ms utilizada con el tambor es la del redoble continuo, es decir, se dan golpes alternativos con cada ba#ueta en sucesin rpida y regular. Mna variante del tambor militar es el redo*lante, #ue es un gran tambor militar con una ca*a de madera.

E. E5 .!M<.!M
El tom<tom consiste en una ca*a cilndrica de madera de LJ a LE centmetros de dimetro, y con parches de piel tanto en la parte superior como en la inferior. ,u tensin se regula mediante tornillos de a*uste y posee bordones. El tom<tom va fi*o sobre un trpode. Puede emplearse solo, pero es ms com&n utilizarlo en *uegos de tres o ms e*emplares< ,on percutidos por ba#uetas forradas de fieltro, aun#ue tambi"n suelen ser percutidos por ba#uetas de ca*a o con escobillas metlicas. ,u sonoridad es menos brillante #ue la de la mayora de los dems tambores. Es famoso el uso #ue hizo Stra)insDy de los tom<toms en su c"lebre obra #a !istoria del soldado. /un#ue en la actualidad se construyen tambi"n tom<toms afinados, el compositor no suele demandarlos con frecuencia.
N. 5/ P/30E(E./
5os orgenes de la pandereta son remotos y parece haberse encontrado en diversos lugares del mundo desde la antig:edad. 5os egipcios la usaron en ceremonias f&nebres y los israelitas en ocasiones festivas, popularizndose en toda Europa durante la Edad Media. /un#ue generalmente se le asoci a los *uglares, tambi"n form parte de los con*untos instrumentales de la corte. #lucD y Mo&art compusieron para este instrumento, y a comienzos del ,.616 se estableci dentro de la or#uesta como un elemento necesario. 5a pandereta es un pe#ue-o instrumento constituido por una sola membrana o parche, tensada sobre un aro de madera o metal, de escasa altura y con hendiduras en las #ue se insertan cascabeles o pe#ue-os crtalos a modo de sona*as. 3o posee ca*a de resonancia, por lo #ue es poco sonora. ,uelen utilizarse diferentes t"cnicas a la hora de tocar este instrumento' golpeando el parche con la palma de la mano, frotar el aprche con los dedos, frotar el parche sin interrupcin con la yema del pulgar, golpear la pandereta con el pu-o, agitar el instrumento sin golpearlo, o haciendo un trino metlico con los crtalos.

A. 5!, 8!37!,
5os bongos, instrumento de origen latinoamericano, consisten en una pare*a de pe#ue-os tambores de sonido muy agudo y brillante, y #ue no poseen un aro metlico #ue sobresalga por el borde de los parches. !riginariamente, los bongos se tocaban con las manos, colocndolos entre las rodillas del percusionista, #ue hace alardes de virtuosismo seg&n en la parte del parche donde percuta. ,in embargo, en la m&sica contempornea es ms frecuente percutir este instrumento mediante ba#uetas de fieltro o de madera, colocando los bongos sobre un trpode fi*o. 5os bongos son la continuacin hacia el agudo de los tom<toms y de las timbaletas. /l poseer el aro metlico anteriormente mencionado, sus posibilidades sonoras son ms reducidas #ue si lo tuviera.
C. 5/, +!37/,
Es un instrumento de origen latinoamericano conocido tambi"n por el nombre de tum*adoras. +onsisten en @, L o ms tambores con un parche superior y una ca*a de resonancia de maderas especiales, con un cuerpo alargado. 5as congas podran tener su antecesor histrico en los atabales europeos de la Edad Media. /l igual #ue los bongos y las timbaletas, son instrumentos #ue se han ido incorporando poco a poco a la or#uesta sinfnica, proveniente de la m-usica popular y de las formaciones de baile latinoamericanas. ,e pueden tocar tanto con las palmas de las manos como con diferentes tipos de ba#uetas. 3ormalmente, el percusionista suele tocar un grupo de hasta B congas simultneamente, ordenadas por alturas. 5as congas ms agudas tienen un timbre brillante, mientras #ue las graves producen un sonido profundo y redondo.
K. 5/, .1M8/5E./,
.ambi"n se conocen como tim*ales cu*anos, debido a su utilizacin en las danzas folclricas latinoamericanas. / primera vista parecen dos pe#ue-os tom<toms unidos y dispuestos sobre un soporte com&n. Este instrumento, por tanto, siempre se toca por pare*as. 5as timbaletas poseen solo el parche superior, y al igual #ue la ca&a, posee un aro metlico #ue sobresale del parche
apro$imadamente medio centmetro. 5a diferencia principal con los tom<toms es #ue el cuerpo de las timbaletas es siempre metlico. 3o suelen estar afinadas, aun#ue si e$iste una diferencia de altura entre las dos. 5as t"cnicas de percusin aplicables a las timbaletas son tanto a#uellas definidas para la ca(a, como la de los tom9toms.

5a 2oz ;umana 5a voz humana, por su timbre caracterstico, su fle$ibilidad y fcil emisin, es el instrumento ms natural #ue e$iste. ;a servido de modelo y base para la ordenacin y formacin de las distintas familias instrumentales #ue constituyen el e*e de la or#uesta. 0ebido a #ue la e$tensin de la voz se produce dentro de los lmites del n&mero de vibraciones #ue me*or tolera el oido humano, hace #ue sea considerado un instrumento muy agradable de oir. 5a voz humana se forma al pasar el aire de los pulmones por la laringe. 0icha laringe est compuesta de un es#ueleto cartilaginoso #ue permite el paso del aire, en cuyas paredes internas hay dos repliegues llamados cuerdas vocales. Zstas, para producir la voz, se acercan voluntariamente, haciendo ms o menos pe#ue-o el espacio e$istente entre ellas. Este espacio recibe el nombre de glotis. /l pasar el aire a trav"s de las cuerdas vocales, "stas se ponen en vibracin, produciendo el sonido. +uanto mayor sea la e$tensin de la glotis, ms grave ser el sonido #ue se produzca) por el contrario, cuanto ms corta sea, ms agudo ser el sonido obtenido. El timbre de la voz no se forma solamente en la laringe, sino #ue es conducida a otros rganos como la boca y la nariz, conformando el sonido final de la voz. ,eg&n donde se conduzca y apoye la voz determinar la calidad tmbrica de la voz, y por ello, las caractersticas &nicas e irrepetibles en cada persona. 0erivado de estas transformaciones podemos obtener ciertos efectos como la voz de falsete' dicha voz se produce cuando el aire pasa slo por la mitad de la glotis, produci"ndose un sonido a una octava alta de la voz natural. .ambi"n podemos conseguir el vibrato, obtenido mediante la variacin intermitente del aire) o el portamento, #ue consiste en el deslizamiento de los sonidos de una forma pronunciada y a veces e$cesiva. 0entro de los elementos #ue originan la voz, podemos destacar los siguientes'
Aparato respiratorio' es el lugar donde se almacena y circula el aire) est formado por la nariz, la tr#uea, los pulmones y el diafragma. Aparato de fonaci2n' es el lugar donde se produce el sonido al pasar el aire a trav"s de las cuerdas vocales) est formado por la laringe y las cuerdas vocales. Aparato resonador' es el lugar donde el sonido producido ad#uiere su timbre caracterstico) est formado por el paladar, los senos ma$ilares y frontales y la faringe. Mecanismos principales' los mecanismos #ue producen la voz son la inspiracin, es decir, cuando el aire es retenido por los pulmones y e$pulsado y dosificado para producir el sonido) y la espiracin, o sea, cuando e$pulsamos el aire haci"ndolo pasar a trav"s de las cuerdas vocales y de los distintos aparatos resonadores.
/ continuacin e$pondremos la clasificaci2n de las )oces /umanas.
5a 2oz ;umana' +lasificacin 5as voces humanas se dividen en dos grupos' )oces de mu(er o de ni-o, tambi"n llamadas %oces blancas) y )oces de /om*re. 5as voces se clasifican por su timbre y por su tesitura o e$tensin. 0entro de cada grupo podemos hacer la siguiente clasificacin'
1oces de mu(er ,oprano Mezzosoprano +ontralto 1oces de /om*re .enor 8artono 8a*o
5a e$tensin de las voces es la siguiente'
5as claves en #ue aparecen las e$tensiones de las diferentes voces son las utilizadas actualmente por los compositores de nuestro tiempo. ;ay #ue se-alar #ue la voz de tenor, aun#ue est" escrita en clave de ,ol, suena realmente una octava ba*a. .radicionalmente, las voces humanas se escriban en otras claves, #ue eran las idneas ya #ue se adaptaban perfectamente a la tesitura real de cada voz. Estas claves son las siguientes'
,oprano' +lave de 0o en @[ lnea +ontralto' +lave de 0o en D[ lnea .enor' +lave de 0o en B[ lnea 8a*o' +lave de 9a en B[ lnea
/ continuacin desarrollaremos cada una de las voces de mu*er.

5a 2oz ;umana' 2oces de mu*er 5as voces de mu*er, llamadas tambi"n )oces *lancas, engloban tambi"n a las voces de nio. Estas &ltimas han sido, durante gran parte de la ;istoria de la M&sica, las verdaderas voces constitutivas de las voces blancas, especialmente en lo #ue se refiere a la interpretacin de la m&sica religiosa. Ello se debe a la prohibicin #ue tenan las mu*eres para actuar en los actos lit&rgicos. 5a utilizacin de ni-os para interpretar esta m&sica acarreaba problemas, derivados principalmente del volumen de obras #ue haba #ue interpretar durante los actos lit&rgicos, y tambi"n por un sistema musical deficiente #ue provocaba gran dificultad en el dominio de la lectura r"pida. Era frecuente #ue el ni-o, antes de dominar todo su repretorio, hubiera hecho el cambio de voz, pasando a un registro de hombre. Para preservar la calidad de las voces de ni-o de tales e$igencias, se ide la realizacin de una operacin #ue impediera tal cambio de voz) a estos ni-os se les llam castrati, y muchos de ellos tuvieron gran fama. 5os castrati rivalizaron con los falsetistas espa-oles (hombres #ue cantan con voz de falsete sin necesidad de ninguna operacin , hasta #ue en el ,.616 la iglesia decidi prohibir las operaciones a los castrati. +omo ya hemos dicho anteriormente, las voces de mu*er se dividen en'
,oprano' Es la voz ms aguda. ,u nombre tiene origen en la palabra italiana sovrano, #ue significa lo m"s alto. ,u papel principal es el de llevar la meloda de la obra. Mezzosoprano' !cupa, por su tesitura y timbre, el lugar intermedio entre la soprano y la contralto, confundi"ndose frecuentemente entre ellas. +ontralto' 0e las voces de mu*er es la ms grave. ,u papel es el de reforzar la armona interna de la obra.
El t"rmino de soprano ha tenido, a lo largo de la historia, diferentes nombres' superius, cantus, tiples. Por efecto de la standarizacin de la nomenclatura musical italiana, la denominacin de soprano ha sido universalmente aceptada. E$isten diferentes tipos de soprano' ligera, lrica, dramtica. 5a voz de contralto estuvo cantada durante mucho tiempo por hombres. 0ebido a esto, las obras #ue se componan en esta "poca no se a*ustaban totalmente a la tesitura de contralto, siendo, por lo general, ms graves #ue el registro de mu*er, pero idneo para los tenores con facilidad para el falsete. / continuacin, vamos a desarrollar las voces de hombre.

5a 2oz ;umana' 2oces de hombre 5a voz del hombre empieza a formarse a los @D o @B a-os, #ue es cuando se produce el cambio de tesitura, ba*ando una octava la voz #ue tena de ni-o. Es una "poca en la #ue hay #ue tener la precaucin de no cantar prcticamente nada, ya #ue la voz, al no estar formada y asentada debidamente, presenta problemas de entonacin. +omo ya hemos dicho anteriormente, las voces de hombre se dividen en'
.enor' Es la voz ms aguda. ,u nombre significa la voz #ue tena, sostena la meloda principal del Discantus. En Espa-a recibi en el ,.6111 y principios del ,.612 el nombre de ternura. ,u papel principal es el de llevar la meloda de la obra y complementarse con la soprano. 8artono' !cupa, por su tesitura y timbre, el lugar intermedio entre el tenor y el ba*o, confundi"ndose frecuentemente entre ellas. El t"rmino bartono es de origen griego, y significa tono ba&o o gra%e. En 9rancia se le denominaba con el nombre de ba&ete. 8a*o' 0e las voces de hombre es la ms grave. Posee un timbre lleno y potente. ,u papel es el de fundamentar toda la estructura armnica de la obra. / partir de la voz de ba*o se construye toda la base armnica de una obra musical.
/ lo largo de la historia nos hemos encontrado con diferentes tipos de voz de tenor' tenore robusto, tenore di forza, heldentenor (tenor heroico , tenor altino, tenorino. .ambi"n nos encontramos al contratenor, #ue posee un registro superior al del tenor, pero sin ser un castrati ni utilizar el falsete. El t"rmino bartono cobr importancia a partir de las obras de Mo&art, pero es principalmente 1erdi #uien compone una gran variedad de persona*es heroicos de carcter secundario en sus peras' #a $ra%iata, (igoletto y Otello son buenos e*emplos. /l igual #ue el tenor, en el caso del bartono nos hemos encontrado diferentes tipos' basso profondo, basso buffo, basse*noble, basso cantante. / continuacin, vamos a hablar de la musica vocal y de sus agrupaciones.

5a 2oz ;umana' M&sica vocal Podemos definir la m&sica vocal como a#uella #ue se escribe para voces. 5a m&sica vocal puede llevar o no acompa-amiento instrumental. +uando lo lleva se llama m!sica )ocal acompa.ada, mientras #ue cuando no se escribe ning&n acompa-amiento se llama m!sica a capella. 5a m&sica %a capella% fue instrumento idneo de la polifona de la segunda mitad del ,.621 y del ,.6211, siendo el modelo ms puro y propio de un grupo coral. E$isten diferentes grupos vocales, seg&n sea el n&mero y variedad de los elementos #ue los constituyen. 5os ms habituales y conocidos son'
+oro de voces blancas' Est formado &nicamente por voces de mu*er o de ni-os. Mna formacin peculiar de este tipo de coro es la Escolan+a, #ue est formada por ni-os e$clusivamente. +oro de voces graves' Est formado &nicamente por voces de hombre. ,u composicin habitual es' tenores @\, tenores L\, bartonos y ba*os. En el siglo pasado este grupo vocal recibi el nombre de Orfe2n (posteriormente el !rfen se convertira en una forma de coro mi$to . +oro mi$to' Est formado tanto por voces blancas como de graves, y es el grupo vocal ms frecuente, recibiendo diferentes nomenclaturas, tales como Orfe2n, Sc/ola o Masa coral. +oral de cmara' +onserva el modelo de su homnimo or#uestal, siendo sus componentes en n&mero de @L a @C, y teniendo todas las posibilidades combinatorias' voces blancas solas, voces graves solas, o coro mi$to. +uarteto' Es un grupo vocal formado por B cantantes, a saber, una soprano, una contralto, un tenor y un ba*o. Es caracterstico de la m&sica vocal del ,.62. +oro de pera' Es un coro mi$to con gran n&mero de componentes, y cuya finalidad es interpretar la parte asignada en una pera a dicho grupo vocal.

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.imbales 8ombo +a*a .ambor .om<toms Pandereta 8ongos +ongas .imbaletas

5os instrumentos musicales'

0entro de la or#uesta son utilizados los siguientes instrumentos de cuerda'

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+ordfonos < 1nstrumentos de arco < Contra*a(o

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%istoria El instrumento El piano y la m!sica

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,erpentn ,arrusfono +ornamusa

!ficleide 8ugle 8garo

!rlo 7aita .$istu

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0entro de la orquesta los instrumentos de viento utilizados actualmente son'

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(elacin entre ambos instrumentos

4lauta *a(a6 o 4lauta en Sol

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Pulsar para oir una escala (+larinete ba*o

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.rombn de pistones y trombn de varas

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