Sunteți pe pagina 1din 16

NR.

17

cuprins
POEMUL LUNII RepeRe

POEMUL LUNII

Marcin wietlicki ................. 3 Raluca E. GoleTeAnu Sensul combativ i sensul estetic al literaturii n societatea polonez a sfritului de secol XIX ...... 4 Ciprian MCEARU Marile bucurii. Att! .............. 5

Marcin WIETLICKI
(n. la 24 dcembre 1961 la Piaski, n voievodatul Lublin din Polonia, este poet, scriitor, jurnalist i muzician, liderul grupului rock WIETLIKI)
creative commons

CARTE

Mircea PRICJAN PARASOLKI Duhuri ...................................... 6 Natalia Muzhennikova ..... 10 Zoli Toth ............................... 12

PROZ

UMBRELELE
Spun ceva. A prefera s se spun singur. S se cnte singur. Spun ceva, iar n cap am numere vechi de telefon adrese neactuale, multe cuvinte FOARTE vulgare. S NU IEI FR O UMBREL, S NU IEI FR O UMBREL.

INTERVIURi EXPO

Institutul Cervantes Daniel Mordzinski - fotografie ..................................................... 9 MNAR Nie wychod bez parasolki, OTTO DIX - O lume n ruine NIE WYCHOD BEZ Grafic 1920 -1924 .............. 14 PAROSOLKI. .................................................. 15
ACCENTe
Director: Ciprian Mcearu tel. 0726 239 082 revistaaccente@yahoo.com ciprian.macesaru@revaccente.ro www.revistaaccente.com

Mwi co. Wolabym, eby samo si mwio. eby samo si grao. Mwi co, a w gowie mam stare numery telefonw, nieaktualne adresy, mnstwo bardzo wulgarnych wyrazw.

SEMNAL

Iaaar totul este la fel de etern caaa un numr de telefon pe un Aaaaa wszystko to jest identycznie bileel... trwae jaaak numer telefonu na pudeku zapaek... aaa wszystko to jest identycznie Traducere de KLUZ trwae jaaaaak numer telefonu na pudeku zapaek aaa...

REPErE

Sensul combativ i sensul estetic al literaturii n societatea polonez a sfritului de secol XIX
economic i cele ale exploatrii industriale a petrolului n Galiia. Acesta vedea n literatur un reflector al avntului tehnologic specific acelor ani, un instrument adresat intelectului i nu emoionalului, pe scurt, un mediu ideologic cu ajutorul cruia polonezul deprindea calitile cerute de ctre societatea de mas. Eroismul revoluionar al generaiei lui Mickiewicz i Sowacki se prelungea n titanismul mecanizrii, iar limbajul potrivit descrierii acestui proces era unul naturalist, compatibil aadar nregimentrii n realitate i nu estetizrii acesteia. Era deci firesc ca Szczepanowski s vad n adepii frumosului pur n literatur o direcie pernicioas i nepatriotic. Cei din urm constituiau un grup eteroclit ca manifestri i preocupri, ns unii n viziunea potrivit creia literatura era o zei ce ntruchipa aspiraiile i nemplinirile poporului polonez, cultivnd n manier simbolist i decadent teme precum moartea, oniricul, dragostea. Acest cerc de cosmopolii s-a auto-intitulat Moda Polska (Tnra Polonie) i i-a desfurat atacul la adresa lui Szczepanowski n paginile revistei ycie (Viaa), care a aprut n perioada 18971900. Pentru ei, literatura trebuia s tind ctre absolut, asigurnd un divor total de valorile filistine rezultate din colaborarea taberei adverse cu autoritile statelor ocupante. ntr-un articol din 1899 numit Confiteor ("Eu confesez"), Stanisaw Przybyszewski (18681927), poate cea mai controversat figur a acestui cerc, a declarat c literatura, arta n sens mai larg, ca expresie ultim a spiritului ce este superior gndirii, reprezint un scop n sine; literatura este religie iar literatul/artistul este preotul ce oficiaz n cadrul acesteia. n efortul de a se rupe de paradigma titanic-pozitivist expus de Szczepanowski, Moda Polska a reluat i reciclat multe din temele cultivate de romantici, precum universul popular, martirologia, cultul strmoilor. Ironic este faptul c mesajul final nu s-a cantonat n domeniul estetic, ci a asigurat mai degrab o jonciune ntre acesta i ideologic. Moartea, dragostea, visul au fost personificate prin Polonia, realizndu-se transferul de la imaginea masculin a lui "Iisus al naiunilor", tem favorit a mesianismului polonez, la una feminin, erotic. Acest efect iniial neintenionat a avut meritul de a transpune n cod modernist teme specifice arealului polonez, dar mai ales a pregtit psihicul colectiv pentru noile provocri ideologice i politice ce vor culmina cu reconstrucia statului polonez, n 1918. Spre deosebire de modernismul european, inclusiv cel romnesc, cazul polonez arat c exist literatur numai n ipostaza sa angajat.

Raluca E. GOLETEANU
Confruntarea dintre adepii literaturii cu mesaj politic i cei ai literaturii ca plcere estetic, aa cum s-a conturat n plan european nc din vremea lui Thophile Gautier, a cptat n arealul polonez o not aparte datorit contextului politic existent aici. Teritoriul Federaiei Polono-Lituaniene de odinioar fusese mprit i anexat de puterile absolutiste vecine, astfel c n perioada polemicii la care facem scurt referire aici viaa public polonez decurgea n cadrele unor state pentru care identitatea polonez, dei lipsit de reprezentare politic, constituia o realitate problematic. n ultima decad a secolului al XIXlea, aadar mult dup stingerea ecourilor acelui romantism intens spiritualizat ce a devenit marca mesianismului polonez, literatura era expresia situaiei paradoxale n care se afla populaia polonez de cetenie rus, austriac sau german, ndeplinind funcia unui limbaj subteran prin intermediul cruia se exprimau punte de vedere inexistente n presa oficial. Unul dintre susintorii rolului utilitarist i combativ al literaturii a fost Stanisaw Szczepanowski (1846-1900), de a crui personalitate dinamic se leag nceputurile jurnalismului

CARTE Marile bucurii. Att!


pentru critica romneasc. Au existat, totui, cteva voci importante care au scris despre cartea lui Cupa. Luminia Corneanu, Dana PrvanJenaru, Veronica D. Niculescu (care spune despre Marile bucurii i marile tristei c este "cea mai frumoas carte de proz romneasc aprut anul trecut") sau Bogdan-Alexandru Stnescu. Dac n Perforatorii, Cupa ne-a dat o proz trsnit, ludic, scris cu mult nerv, avangardist pe alocuri, n Marile tristei i marile bucurii avem o proz a discreiei, sobr, poetic, lipsit de orice fel de striden, bine calibrat, cu o desfurare bine dozat. Se simte la Cupa o voce americneasc, minimalist, cam ca la Raymond Carver sau ca n tablourile lui Edward Hopper. John Cheever ar fi un alt autor n proximitatea cruia l putem plasa. Dar n-a vrea s se cread c vorbesc despre mimetism. Nici pomeneal de asta. E vorba numai despre nite puncte de reper pe care doresc s vi le ofer. Cupa deine o voce proprie, (deacum) matur. Aparent, acest volum este mai puin spectaculos dect precedentele. n fond, el este mult superior (inclusiv n gradul de spectaculozitate) tocmai prin tiina de a menine calmul unei proze chiar i atunci cnd personajele triesc momente tumultuoase. Doar dou povestiri mi par a fi mai puin izbutite, "O figur cam veche" i "nc o lumnare aprins la Vii", dar pariul pe care l fac fr ezitare este c Marile bucurii i marile tristei va cpta o greutate tot mai mare n istoria prozei romneti postdecembriste. Sunt cteva texte n acest volum care au ansa de a deveni texte cult, aa cum ar fi, de exemplu, "Ochi cprui, sprncene subiri", un text hipnotic, de o stranie frumusee.
Cato Lein

Ciprian MCEARU
Augustin Cupa (n. 1980) a publicat trei cri: Perforatorii (Editura Cartea Romneasc, 2006), Profesorul Bumb i macii suedezi (Ed. Cartea Romneasc, 2011) i Marile bucurii i marile tristei (Editura TREI, 2013). De la primul volum, Cupa a artat c este un prozator excelent, inteligent, plin de imaginaie, cu un stil sclipitor (iar astea nu sunt cliee). Nimic nu pare chinuit n scrisul su, are ntotdeauna construcii echilibrate, elegante, strbtute de momente poetice, cinematografice de multe ori, numai bune, aadar, de transpus pe ecran, cci vizualizezi ceea ce i se povestete, iar efectul sta asupra cititorilor l pot avea numai scrierile de foarte bun calitate. A doua carte mi-a plcut mai puin, dar nici nu mi-a produs o dezamgire, chiar dac, trebuie s recunosc, ncepusem s cred c Perforatorii va rmne o excepie. Desigur, n-ar fi fost puin nici att, dar iat c anul trecut, Augustin Cupa a publicat un volum de povestiri care, d.p. meu d.v., afirm un prozator de clas. Curios ns, criticii n-au inclus Marile bucurii i marile tristei n retrospectivele lor. S-a vorbit chiar despre un an catastrofal pentru proza romneasc. A ndrzni s spun c a fost, n primul rnd, un an catastrofal

PROZA Duhuri
rociri ca tancurile i putile lor. Cu o poz nu te-omoar. Badea i ndes clopul la loc pe cap. Nu prea foarte convins. Ofierul neam, tot numai seriozitate, se desprinse din loc i, cu cizmele lucioase scrind, pi spre buturuga unde-i lsase aparatul de fotografiat. Era un Kodak Kenilworth produs la Birmingham, n Englitera. O minunie de aparat. Pe Karl Heinz l costase o mic avere. Fabricat chiar n anul acela, 1916, Heinz renunase n favoare lui la o motociclet Wanderer Werke n perfect stare. Aparatul era ca un cub. mbrcat n piele maro, avea pe o latur lentila obiectivului, ncadrat ntr-un octogon de tabl groas, i lentila vizorului. n partea de sus, capacul era prevzut cu vizorul cu clapet i cu o bretea prin care i puteai petrece mna, pentru a-l transporta mai uor. n partea dreapt erau butoanele: temporizatorul, apertura i declanatorul. O cutie n care puteai fi prins ca un duh. Aa auzise badea. Cnd omul apsa butonul, o bucat din tine era smuls i ndesat n acel aparat necurat. Neamul Heinz lu cutia de pe buturug. Zmbi fr pricepere i schi un gest spre ran. Ei, se poate? Badea, un om pirpiriu pe care toi l tiau de glume, i trecu palma aspr peste mustaa ce-i acoperea complet gura, oft i zmbi tirb. Se temea de Dumnezeu, ca tot cretinul. Dar nu mergea la biseric. Nu inea srbtorile popimii. i tria n singurtate, pe munte, ntr-o colib pe care o crpea ntruna. N-avea familie. Sau, dac avea, aceasta uitase de mult de el. Ptea vitele stenilor n schimbul unui codru de pine. Gurile rele ziceau c, o dat la dou sau trei sptmni, Olcua Boiaului l vizita la ceas de noapte. ns ce fceau ei acolo, n bordeiul de pe munte, numai Dumnezeu tia. i Dumnezeu nu se mniase niciodat pe el. De ce s-l pedepseasc acum? Zi-i c da, fcu el spre soldatul romn trimis de comandatul ungur s-i fie ghid ofierului neam. Campania din Maramure, abia nceput, viza zone locuite mai multe de romni. Ja, zise flcul i Heinz se nsuflei pe dat. Membru al unitii de elit Karpatenkorsp, Heinz colindase multe coclauri, iar de cnd se nteiser campaniile n est, ntlnise multe persoane interesante. Oameni cuta el. Peisajele nu-l interesaser niciodat. Erau oriunde ntorceai capul. Oamenii ns erau unici. i, de cnd cu rzboiul sta, mureau cu miile i nimeni nu le mai

Mircea PRICJAN
A putea s-i fac o poz, bade? traduse civilul. Ofierul neam se uita la romn cu ochi blnzi. Romnul l privea pe sub sprncenele buruienoase. De la nlimea sa, neamul se uita n jos la el. Romnul, cu vrful clopului uguiat ajungnd abia pn la cozorocul ofierului, nu ridicase fruntea, ci privea seme n ochii celui din faa sa. ntr-o parte, la umbra unui copac, sttea interpretul. Militar i el, dar n civil. Soldat romn. Api, ce i zic io? rosti ranul. C pe mine nime nu m-o luat vodat-n chip... Neamul continua s-l cerceteze cu ochii aceia blajini. Parc i-ar fi neles fiecare cuvnt. -am auzt c-i lucru necurat ista, murmur el. Abia atunci badea i schimb poziia. i scuip n sn, i ddu jos clopul uguiat i fcu semnul crucii. Civilul i traduse neamului. Zice c nu-i nimic necurat la mijloc, transmise soldatul romn. i, bade, i zic eu c nu-i. Nemii tia or venit cu multe nerozii la ei. i nu toate-s aductoare de neno-

PROZA
www.revistaaccente.com

inea socoteala. Memoria lor se pierdea. Identitatea, asemenea. Cu gndul acesta ncepuse s-i fotografieze. Kodak-ul lui ptros era ca o caset a memoriei. Nici nu tia exact ci oameni salvase de la uitare. Pentru a afla trebuia s ajung napoi acas, n Germania. Doar acolo erau laboratoare care s-i pun pe hrtie toate chipurile culese n rzboi. ranul acesta i atrsese atenia de la prima vedere. Zice s te nchei la suman, s-i dai jos clopul, s stai acolo unde-i lumin i s nu te miti pn nu-i zice el. Adic eu. Bdia se execut. nc zmbea. Purta un surtuc negru, cam larg pentru el, cu fireturi la gt i pe

piept n jos. Dou nururi cu ciucuri n capt atrnau de la guler pn aproape de buric. Haina imita destul de bine straiul chezaro-criesc. Pe sub ea avea o ie romneasc de cnep aspr. i ncheie ireturile. Ia dispru complet. Clopul uguiat l ls s cad la picioare. i scuip n palme i le trecu peste prul zburlit. Avea faa plin de riduri. Pmntul parc i-ar fi tras prea tare carnea de pe oase i aceasta s-ar fi desprins n falduri. Colurile ochilor, coborte. Mustaa (la fel de buruienoas ca sprncenele), pleotit. Barba i gtul mirite. Se duse n locul artat de neam. Ls minile pe lng corp i ainti privirea spre ochiul aparatului. Aa-aa, zicea soldatul romn. Aa-aa, repeta neamul, aplecat peste cutia aceea drceasc, uitndu-se n lupa obiectivului i manevrnd butoanele. Vzut prin mecanismul aparatului, decupat de la bru n sus, ranul parc ar fi crescut. Nu mai era omul sfrijit de pe-un munte din Maramure. Privirea lui sfredelea. inuta era semea. Toat fiina-i emana drzenie. O clip, Karl Heinz descoperi

chiar c-i e fric de el. Apoi, cu degetul tremurnd, aps declanatorul. Ajuns acas, peste multe luni, neamul se grbi s elibereze din cutie toate duhurile captive: Un bietan zdrenros, descul, cu o plrie ca un clopot pe cap, fumnd serios. Trei copii pe un maidan: unul cu cum neagr pe cap stnd cu braele mpreunate pe piept. Ceilali doi, unul chilug i cellalt cu plrie cu boruri largi umbrindu-i faa smead, inndu-se pe dup gt de la distan. Doi rani mustcioi i brboi, slabi ct un r, ncini cu chimire late i nclai cu opinci din piele de oaie. O nan cu nfram neagr acoperindu-i inclusiv gura, stnd lng un holtei (fiul ei?) cu pantaloni de ln i surtuc aruncat trengrete peste umeri. Bdia de la munte, cu haina lui chezaro-criasc ncheiat pn sub barba epoas, sfredelindu-l cu privirea peste timp. Seme. Din hurile morii.

INTERVIU

Natalia Muzhennikova
publicul romn? Se produce acea apropiere ntre cele dou culturi, rus i romn, apropiere pe care, dup cum mi-ai declarat ntr-un alt interviu, o ateptai? Natalia Muzhennikova: n primul rnd a dori s v mulumesc pentru buna ntrebare. Ai reuit s enumerai cele mai importante, cele mai vizibile aciuni culturale pe care le-am organizat n ultimii doi ani. Sincer, sunt foarte mulumit de reacia publicului romn, am ateptat aa ceva, dar ceea ce am vzut mi-a depit ateptrile. Anul 2013 a fost unul special. Am srbtorit 135 de ani de la stabilirea relaiilor diplomatice dintre Rusia i Romnia. De aceea, formula de lucru aleas a avut dou puncte importante: organizarea mpreun a evenimentelor, precum i participarea comun la acestea. La concertul de la Ateneu au participat artiti rui i romni. Am izbutit s aducem de la Muzeul Etnografic din Sankt-Petersburg expoziia Cingtorile n cultura etniilor. Colecia a fost expus la Muzeul Satului de pe 25 octombrie pn pe 25 noiembrie, iar pe 25 decembrie Muzeul Satului a reuit, ntr-un gest de reciprocitate, s fac o expoziie la Sankt-Petersburg. Zilele Filmului Rus au fost realizate cu sprijinul studioului Lenfilm, care a mplinit 95 de ani de la nfiinare. Ne-a vizitat directorul general al Lenfilmului, E. Pichugin, care a rmas uimit de publicul romn, de slile pline, de infrastructura cinematografic din Romnia, de dorina de a vedea mai multe filme ruseti aici. Pot s spun c am nceput cu succes drumul ctre o apropiere, rectignd-o n beneficiul ambelor pri. C.M.: Ce ne putei spune despre activitile culturale pe care le pregtii pentru 2014? Natalia Muzhennikova: Pentru 2014 pregtim multe evenimente, nu doar n domeniul culturii. Pentru prima dat, datorit suportului companiei NIS-Petrol, vrem s susinem nvarea limbii ruse suportnd Olimpiada de limba rus ca limb strin. n timpul Olimpiadei, cu suportul Colegiului Economic Virgil Madgearu primul din ar unde limba rus este nvat ca a doua limb strain, vom organiza o expoziie-prezentare a universitilor din Rusia, punnd la dispoziia celor interesai ofertele de burs. Este o posibilitate unic pentru fiecare copil s aleag domeniul de nvmnt i s ia informaiile direct de la stand. Sunt de prerea c este de datoria noastr s le asigurm tinerilor posibilitatea de a alege: ara unde vor s nvee, limba pe care vor s i-o nsueasc, subiectele de care sunt interesai. Anul acesta, de exemplu, cererea de a primi burs n Rusia a depit toate ateptrile noastre. Ne dorim foarte mult s realizm proiectul unei expoziii foto itinerante referitoare la vizita arului

Ciprian Mcearu: Stimat doamn Natalia Muzhennikova, v felicit pentru activitatea susinut pe care o depunei n Romnia ntru promovarea culturii ruse. n noiembrie 2012, pentru prima oar n ultimii 20 de ani, Rusia a fost prezent n Romnia cu un stand de carte ("Cri din Rusia. Citim mpreun"). S-a ntmplat la Trgul Internaional de Carte "Gaudeamus". Tot n 2012 i-ai adus la Bucureti, n cadrul Festivalului Filmului Rus, care este parte integrant a Zilelor Culturii Ruse, pe actorul Alexei Vertkov i pe criticul de film Serghei Lavrentiev. n 2013, tot la Festivalul Filmului Rus, a fost prezent un important regizor: Aleksei Gherman jr. Anul trecut a avut loc, la Ateneul Roman, concertul extraordinar susinut de doi dintre cei mai apreciai artiti romni i rui: violonistul Alexandru Tomescu i pianistul Eduard Kunz. Au evoluat alturi de Orchestra Simfonic Bucureti, orchestr aflat sub bagheta dirijoral a lui Mihail Hohlov. Acestea sunt doar cteva dintre evenimentele din ultimii doi ani. Cum vi se pare c reacioneaz

10

INTERVIU "Ceea ce am vzut mi-a depit ateptrile"


Nicolae al II-lea la Constana. Perioada acoperit prin acest periplu fotografic ine de la vizita Regelui Carol la arskoe Selo (1898) i se termin cu intrarea Romniei n Primul Rzboi Mondial (1916). Este o munc dificil, pentru c nu prea sunt informaii n arhivele romneti. Vorbim, aadar, din nou despre un efort comun, efort care va fi ncununat cu editarea unui album foto. i s nu uitm c Federaia Rus este invitatul de onoare al Trgului de Carte Gaudeamus. Aceast invitaie ne onoreaz i n acelai timp ne provoac. Vrem s venim cu multe evenimente culturale din diferite domenii. Nu uitm nici de Zilele Filmului Rus, eveniment devenit deja tradiional. C.M.: Prezena Rusiei ca invitat de onoare al Trgului "Gaudeamus" o s fie, desigur, foarte urmrit de iubitorii de carte. tiu c este nc devreme, dar v rog s mi spunei dac exist vreun scriitor rus a crui prezen la Gaudeamus 2014 este deja stabilit. De asemenea, v rog s mi spunei ce ateptri avei de la aceast participare a Rusiei ca invitat de onoare la cel mai mare trg de carte din Romnia. Natalia Muzhennikova: n acest moment nu am voie s dezvlui surprizele pe care le pregtim. Pot doar s menionez c avem confirmri de la autori deja cunoscui i tradui n Romnia. n viitorul apropiat ne ateapt mult munc. Vreau s adresez o invitaie tuturor celor care pot s ni se alture n pregtirea acestui eveniment. Atept sfaturi i sugestii. A dori foarte mult ca dup participarea Rusiei la Trgul Gaudeamus s creasc numrul romnilor care doresc s nvee limba rus, s viziteze Federaia Rus. Atept de asemenea un interes mai mare din partea editurilor pentru traducerea i editarea autorilor contemporani rui. Participarea noastr va prezenta acele domenii pentru care exist cerere din partea publicului romn i va da tonul activitii viitoare a Centrului Rus de tiin i Cultur pe care planificm s-l deschidem n viitor. Pot s menionez doar c dorim s ajutm toate generaiile s gseasc ceva interesant la noi, pe gustul i placul lor. Interviu realizat de Ciprian Mcearu

11

INTERVIU

Zoli Toth Project

Odilia Roianu: Prima apariie oficial a Zoli Toth Project a fost la Gala Twin Art. Ce nseamn acest cvartet i, de asemenea, ce semnificaie a avut faptul c ai debutat n cadrul acestei gale? Zoli Toth: Consider apariia Zoli Toth Project n cadrul galei Twin Art un start cu o tachet foarte ridicat, o provocare, att din punctul de vedere al locului n care s-a desfurat, al energiei pozitive pe care o emana Ateneul Romn, al publicului de nalt clas, dar i al colegilor de scen, artiti de prim rang ai scenei muzicale romneti. Zoli Toth Project este rezultatul unei maturizri, profesionale i personale, i a unei experiene de 15 ani n show biz. O.R.: Mai nti a fost SISTEM. Cum a aprut aceast formaie, care sunt momentele to remember asociate acestui nume? Z.T.: SISTEM a aprut n anul 2000, dup o perioad lung (studii, colaborri cu diverse instituii muzicale) n care m-am dedicat muzicii clasice. Simeam c pot folosi n show biz experiena acumulat n domeniul muzicii clasice, c pot face lucruri inedite care s

rmn n memoria colectiv. n istoria SISTEM au fost foarte multe momente demne de a fi reinute, ncepnd cu Gala Hagi n 2001, continund cu premiul III obinut la Eurovision, alturi de Luminia Anghel, n 2005 la Kiev, cu concertul din deschiderea Depeche Mode n 2006 sau concertul susinut la Poarta Branderburg, n Berlin, pn la concertul Europe on Water de la Istanbul, din 2010. O.R.: A avea acum o ntrebare legat de activitatea dumneavoastr didactic care sunt cuvintele care v vin n minte atunci cnd va gndii la cei de pe bncile colii? Z.T.: Am amintiri foarte frumoase din perioada n care am predat percuie la Liceul de Muzic Sigismund Todu din Cluj-Napoca. mpreun cu elevii crora le-am fost profesor, am ctigat patru premii nti la olimpiadele naionale de

muzic, seciunea Percuie, lucru care m-a fcut s m simt extrem de mndru de ei, dar i de mine. O.R.: n paralel cu viaa artistic, exist i implicarea n social. Cum sunt alese problemele din acest registru, cum devin ele importante pentru Zoli Toth? Z.T.: De cele mai multe ori sunt contactat de cei care vor s m implic n proiectele lor, s le susin aa cum tiu eu mai bine, fie cntnd, fie transmind mai departe mesajul. Am rezonat mereu cu propunerile fcute i le-am susinut cu mare plcere, fie c a fost vorba despre proiecte de protecia mediului, fie despre proiecte din domeniul social. Toi suntem afectai de ceea ce se ntmpl n jurul nostru, chiar dac nu ne dm seama la prima vedere, iar cineva trebuie s se ocupe de problemele respective. M bucur c exist att de multe ONG-

12

"Bach n ritm de rock"


uri care fac o treab extraordinar i hann Sebastian Bach sunt prfuii, produc schimbri majore n socie- ns pariul meu cu Bach in Showtate i c eu le sunt alturi. Biz este s demonstrez publicului c att Bach, ct i muzica clasic O.R.: Revenind la muzic, ce va fi pot fi ceva cool i inovativ, i m turneul Bach in ShowBiz? i de folosesc de influena altor genuri ce tocmai Bach readus n acorduri muzicale pentru a face asta. Totui, de pop, rock, jazz? Asocierea este Bach in ShowBiz nu s-ar fi putut cel puin surprinztoare realiza fr ajutorul compozitorului Adrian Enescu. Dup 4 ani de Z.T.: Dup prerea mea, dac Bach colaborare cu Adrian, acest proiect ar fi trit pe vremea instrumentului muzical este cel mai firesc lucru pe marimba (unul dintre instrumen- care l-am fi putut face. tele la care cnt acum), majoritatea lucrrilor sale ar fi fost compuse O.R.: n ce perioad se va desfupentru acest instrument. Astzi, ra turneul i care sunt oraele unde pentru muli, muzica clasic i Jo- vei poposi?

INTERVIU

Z.T.: Turneul se va desfura n perioada 23 aprilie 5 iunie, n 10 orae. Vom ncepe la Ploieti i vom ncheia la ArCuB, n Bucureti, concertnd pe parcurs la Craiova, Timioara, Oradea, Satu Mare, Cluj-Napoca, Piteti, Braov, Trgu Mure i Sibiu. Cei care doresc s vad Zoli Toth Project vor gsi toate datele i informaiile necesare pe blogul meu, n curnd. O.R.: Mulumesc i mult succes!

Interviu realizat de Odilia Roianu

13

EXPO .....

La MNAR: OTTO DIX - O lume n ruine .... Grafic 1920 -1924

Expoziia dedicat lui Otto Dix (1891-1969), unul dintre cei mai importani artiti germani ai secolului XX, prezint 86 de gravuri i litografii realizate de artist n perioada 1920-1924. Lucrrile expuse includ seria de cincizeci de gravuri intitulat Rzboiul (Der Krieg), creat n urma experienei trite de Otto Dix pe front, n Primul Rzboi Mondial, experien care l-a urmrit o via ntreag i care i-a influenat puternic creaia. n 1914 Dix se nroleaz voluntar n armata german i particip pn n 1918 la luptele de pe fronturile din Frana, Flandra i Rusia. Din aceast perioad dateaz aproximativ 500 de desene care se vor afla la originea seriei Rzboiul (1923-1924), punctul culminant al operei sale grafice. Gravurile lui Dix, generate de experiena proprie, aveau menirea s atrag atenia contemporanilor si fr s ocoleasc adevrul asupra mizeriei umane i a degradrii provocate de rzboi. Pe lng seria Rzboiul, n expoziie sunt prezentate litografii i gravuri n acvaforte reprezentnd imagini ale lumii anilor 1920 prostituate, btrni, soii de muncitori, invalizi de rzboi, personaje din lumea circului - suprinse cu obiectivitate critic, cu sarcasm i ironie. Gravurile expuse ilustreaz trecerea lui Otto Dix de la influenele expresioniste, cubiste i futuriste spre un realism lipsit de emoie, prin care se exprim cu brutalitate, n stilul care se va numi Noua Obiectivitate (Neue

Vnztor de chibrituri, 1920

Verwundetentransport im Houthulster Wald, 1924

Sachlichkeit). Interesul principal al artistului este umanitatea sub toate aspectele i cu toate slbiciunile sale, omul fiind tema dominant a operei artistului. Expoziia face parte din seria de evenimente n cadrul Programului 1914-2014, care marcheaz centenarul Primului Rzboi Mondial.

Expoziie organizat n colaborare cu Institut fr Auslandsbeziehungen (ifa). Durata: 7 martie 25 mai 2014. Locul: Muzeul Naional de Art al Romniei, slile Kretzulescu. Program: Mi-D, 10.00-18.00 (mar.-apr.)/ 11.00-19.00 (mai) Tarif: 4 lei ntreg. Gratuit: n prima miercuri a fiecrei luni.

14

www.revistaaccente.com

SEMNAL

ratur, ci scriind ntr-o orgolioas singurtate cri care vor nchide n ele violena unui cros n mandibul. Roberto Arlt este, fr urm de ndoial, cel care a inaugurat romanul argentinian modern. Asta pentru c a adoptat un stil cu totul nou i a reinventat limbajul literar. Din orice parte te-ai uita, el este primul i cel mai mare romancier argentinian. Ricardo Piglia

CEI APTE NEBUNI de Roberto Arlt Trad. Dorina-Maria Ivan Colecia Strada Ficiunii Ed. ALLFA, 2014 Vistor, inventator ratat, revoluionar... Remo Erdosain, eroul romanului, duce o via mizer. Are o slujb precar, iar soia l prsete, plecnd cu alt brbat. Srcia i sentimentul acut de nstrinare i de dezndejde ntr-un ora n care frumuseea i urenia crud devin pe alocuri halucinante l mping pe Erdosain spre o organizaie anarhist condus de misteriosul Astrolog. Roman social al oraului Buenos Aires n tulburii ani 1930 i roman al unei contiine fracturate, Cei apte nebuni este manifestul scriitorului care i ndemna conaionalii: S ne crem propria literatur, dar nu conversnd la nesfrit despre lite-

(2012) vorbete despre geniu i miestrie artistic, despre iubire i dorin, regrete i, mai ales, despre sperana care poate transcende momentele tragice ale istoriei. Rive Gauche, anii '20, pictori celebri, aristocrai, bancheri i artiti, eros i trdri. Un roman ndrzne, renviind atmosfera boem din Parisul anilor nebuni i evocnd att figura fascinant i scandaloas a pictoriei Tamara de Lempicka, ct i pe cea a celebrului ei model, Rafaela, care i-a fost marea iubire. Paris, Bois de Boulogne, 1927. Tnra Rafaela Fano are parte de o ntlnire neobinuit: o femeie care coboar dintr-un strlucitor Bugatti verde i cere s-i pozeze. Misterioasa i extravaganta strin este Tamara de Lempicka, artista emblematic a curentului Art Deco. Senzuala Rafaela, ale crei forme voluptuoase atrag privirile brbailor i femeilor deopotriv, ajunge nu doar muza, ci i iubita contesei de Lempicka, devenit o artist respectat n efervescentul Paris al epocii jazzului dup ce revoluia ULTIMUL NUD bolevic a silit-o s fug din Sankt de Ellis Avery Petersburg. Rafaela inspir cele mai Trad. Roxana Dasclu celebre pnze ale artistei, captnd Colecia Raftul Denisei l'air du temps al acelei epoci de Ed. Humanitas Fiction, 2014 emancipare erotic i abandon n voia simurilor. ns relaia lor va fi pus n pericol mai nti de inconEllis Avery este autoarea bestselle- stana i orgoliul Tamarei, pentru rului internaional Foc n pavilionul ca apoi istoria sumbr a secolului de ceai, aprut la Humanitas Fiction XX s aib ultimul cuvnt. n 2008. Un tur de for al imaginaiei istorice, romanul Ultimul nud

15