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MONUMENTOS PBLICOS EN ESPACIOS URBANOS DE

LIMA 1919-1930

Johanna Hamann Mazur


Directores: Antoni Remesar Carme Grandas

Tesis doctoral presentada para la defensa del grado de doctor ENERO 2011

Universidad de Barcelona

Programa de Doctorado (EEES) Espacio Pblico y Regeneracin Urbana: Arte, Teora y Conservacin del Patrimonio

Johanna Hamann Mazur

MONUMENTOS PBLICOS EN ESPACIOS URBANOS DE LIMA 1919-1930

Johanna Hamann Mazur

RESUMEN
El objeto de este trabajo es el arte pblico de Lima y su relacin con los procesosdehacerciudadduranteelperiodo19191930. En este trabajo la autora identifica el gobierno de Augusto B. Legua (1919 1930) como un momento clave dentro de la historia republicana en que se dio un proyecto racional, armnico y funcional para el desarrollo de la ciudad de Lima Metropolitana. Una primera parte de antecedentes se remontan a la demolicin de las murallas de Lima, abarcando las propuestas de modernizacin de la ciudad hasta el inicio de 1919. La propuesta de la Patria Nueva, el discurso poltico y econmico del gobierno del Oncenio, es el sustento clave de la concepcin de un proyecto urbano y de produccin artsticoescultrica ypaisajstica,concentrada,mayormente,enelestiloNeoPeruano. La autora incluye un registro pormenorizado de todos los monumentos en espacios pblicos de la poca, analizando tendencias, estilos, y contextos en la ciudad y su entorno, as como una tipologa de parques, plazas,alamedas,avenidasydemsespaciospblicos.Lapertinenciade lainvestigacinvamasalldecubrirvacosenlainvestigacindeltema y exponer logros y contradicciones del proyecto urbanstico y de ornato, planteandointerrogantesacercadelfuturourbanodeLima.

SUMMARY
The subject of this dissertation is Limas public art and its relationship withtheprocessesofcitymaking,duringtheperiod19191930. In this dissertation, the author identifies the government of Augusto B. Legua (1919 1930), called also the Oncenio, as a key moment in the republican history of Peru, when there was a rational, harmonious and functional proposal of development of the city of Lima. Starting in 1866, when the city walls were demolished, the author analyzes successive modernizing urban proposals up to 1919. The political and economic ideas that support the scheme of the Patria Nueva are the basis of an urban design and production of artistic and sculptural landscape, concentratedmostlyinthestylecalledNeoPeruvian.

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The author includes a detailed record of spaces and monuments, parks, plazas, malls, streets, built in the Oncenio in public spaces, analyzing trends, styles, and contexts in the city and its surroundings. The relevance of the research goes beyond the covering historic research gaps,in itssearchofthe achievementsandcontradictionsof this project, inordertoraisequestionsabouttheurbanfutureofLima.

Johanna Hamann Mazur

AGRADECIMIENTOS
AgradezcoalaPontificiaUniversidadCatlicadelPer,asurectorenla persona de Marcial Rubio Correa y a su vicerrector Efran Gonzles de Olarte, por ofrecerme la posibilidad de cursar estudios doctorales en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Barcelona en el programa de Espacio Pblico y Regeneracin Urbana, Arte, Teora y Conservacin del Patrimonio. Este doctorado financiado gracias a su generoso apoyo y a la Direccin Acadmica de Investigacin (la cual ha contribuido a la investigacin para el desarrollo de una parte de la tesis), apuesta a enriquecer la calidad acadmica de la Facultad de Arte de la PUCP, con mirasalacreacindesusestudiosdepostgrado.Laculminacindeesta tesis doctoral, refuerza mi compromiso con la universidad, ya que es una muestra del cumplimiento de la responsabilidad que se nos ha confiado. Agradezco tambin a Carme Grandas como directora, al Grupo de Investigacin POLIS (Cr Polis), al Grupo de Investigacin Consolidado (GRC) ARTECIUDADSOCIEDAD, en la persona de Antoni Remesar, como director, por haberme permitido con su permanente asesora, implementar una metodologa pertinente, y sealarme el camino correcto, abriendo nuevas coordenadas de investigacin que me permitieron,finalmente,llevaratrminolaconcrecindelatesis. Agradezco los aportes de la Comisin de Seguimiento del programa, especialmente a los doctores P. Brando, J. P. Costa y J. Cunha Leal, por suscontribucionesyconsejos. Agradezco,asmismo,aNuriaRicartyaMontseLlupartporsuactitud atenta y amable para ayudarme a resolver los problemas que se presentaron. Agradezco a Wiley Ludea por aclararme muchos puntos confusos y sustantivos sobre el tema del proyecto de la tesis, a Jackeline Vega por ayudarme a trazar las pautas del proyecto, y colaborar junto conPabloCruzenelregistrodearchivos.AlhistoriadorAntonioZapata que ley con atencin estas pginas, a Herrmann Hamann, que como Presidente del Centro de Estudios Histricos Militares del Per me ayud con parte de la bibliografa, a Alicia Benavides por las fotos, a MiguelMora por haberme acompaadoalo largodetodo eltrayectode la elaboracin de esta tesis, a mi hijo Ricardo Wiesse Hamann y a mi nietoAlonsoWiesseLarrabure,porsupacienciaycariodesiempre.

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INDICE
RESUMEN .................................................................................................................................4 SUMMARY...............................................................................................................................4 AGRADECIMIENTOS.................................................................................................................6 INTRODUCCION......................................................................................................................10 OBJETIVOSYMETODOLOGIA.................................................................................................17 OBJETIVOS..................................................................................................................................17 METODOLOGA............................................................................................................................ 18 PARTEI..................................................................................................................................24 EVOLUCINURBANADELIMA...............................................................................................24 (15351866).................................................................................................................. 25 ELDAMEROYLAMURALLA.......................................................................................... 25 PRIMERPARNTESISENLAEVOLUCINURBANA........................................................37 LAGUERRAYLAVICTORIA:ARTEYESPACIOPBLICO................................................37 LAGUERRACONESPAA.............................................................................................. 39 MONUMENTOALCOMBATEDEL2DEMAYO.............................................................40 BREVEHISTORIADELORIGENDELMONUMENTO........................................................40 ELMONUMENTOALDOSDEMAYOYSURELACINCONELENTORNO...................51 UBICACINDELMONUMENTOALCOMBATEDEL2DEMAYO...............................52 ARTEYESCULTURAPBLICA ........................................................................................ 54 EVOLUCINYPLANIFICACINURBANADELIMA(18681919).....................................57 CIUDADSINLMITES(18681879).................................................................................58 LOSPROYECTOSPARAELENSANCHEDELIMA.............................................................64 PRIMERPLANREGULADOR........................................................................................... 69 COLAPSOYREDEFINICINDELACIUDAD....................................................................73 (18791919).................................................................................................................. 73 TRANSFORMACINDELACIUDAD...............................................................................76 CONCLUSIONES............................................................................................................. 88 PARTEII.................................................................................................................................95 PATRIANUEVA.ARTICULACIONESIDEOLGICAS................................................................95 AUGUSTOB.LEGUA:PRESIDENTEDELAPATRIANUEVA.......................................100 PRIMERPERODOPRESIDENCIAL:19081912.............................................................103 LEGUAPRESIDENTE19191930................................................................................. 108 LAIDEADELAPATRIANUEVA.................................................................................... 108 FUERTESCONTRADICCIONES...................................................................................... 127 LAVISINDELINDIO ................................................................................................... 128 MONUMENTOACANDAMO....................................................................................... 133 ENBSQUEDADEUNAIDENTIDAD............................................................................ 136 LAESCUELADEBELLASARTES.................................................................................... 139 CONCLUSIONES........................................................................................................... 157 PARTEIII.............................................................................................................................. 163 EXPANSINURBANA(19191930)....................................................................................... 163 EVOLUCINDELACIUDADIRRADIADA............................................................................. 164 LIMAANTESDELEGUA:MONUMENTOSYESPACIOSPBLICOS...........................................169 PLANESYDESARROLLODELAPATRIANUEVA....................................................................178

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PLANIFICACINDELATRAMAURBANA................................................................................. 188 NUEVOSEJESVIALES.............................................................................................................. 192 LASDISTINTASZONASURBANAS......................................................................................... 201 ESPACIOSPBLICOS:ESCENARIOSDEREPRESENTACIN......................................................206 ESPACIOSPBLICOS:HACIAUNAINTERPRETACINPERTINENTE......................................206 NUEVOSEMPLAZAMIENTOSPARAUNAPATRIANUEVA.....................................................207 LASNUEVASPLAZAS............................................................................................................213 UNANUEVACIUDADPARASUSMONUMENTOS....................................................................215 LAPLAZASANMARTN:SUSPLANESPLANOSYPROYECTOS..................................................219 PLAZADOSDEMAYO............................................................................................................ 238 PARQUEUNIVERSITARIO........................................................................................................ 242 ELOTROEJE:SANTABEATRIZ...............................................................................................247 ELPARQUEDELARESERVA ..................................................................................................... 253 LAPLAZASUCRE:MONUMENTOALMARISCALSUCRE...........................................................254 ELPARQUEDELARESERVA:ARTFICESYCOMPONENTES......................................................259 CONCLUSIONES....................................................................................................................272 PARTEIV..............................................................................................................................277 LAESCULTURAPBLICAENLAPATRIANUEVA.MONUMENTOSENLIMA19191930........277 MONUMENTOS...................................................................................................................... 280 NUEVOSMONUMENTOSPARALACIUDAD............................................................................ 302 DOSMONUMENTOSECUESTRES............................................................................................ 303 PERSONAJESILUSTRES........................................................................................................... 307 UNAEVALUACINDELPROGRAMAMONUMENTAL.............................................313 BUSCANDOLAPATRIANUEVA:IDENTIFICACINDEELEMENTOSICONOGRFICOS PREHISPNICOS........................................................................................................... 324 MONUMENTOSDESAPARECIDOS........................................................................................... 339 MONUMENTOSALEGUA...................................................................................................... 339 CONCLUSIONES........................................................................................................... 353 CONCLUSIONESFINALES......................................................................................................360 BIBLIOGRAFA......................................................................................................................367 FUENTESELECTRNICAS........................................................................................................ 375 LEYES......................................................................................................................................376 NDICEDEIMGENES...........................................................................................................382 ANEXODIGITAL

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INTRODUCCIN

Elpasadoesunpasdesconocidocondistinta lengua,distintascostumbressocialesyunavisin diferentedelacondicinhumana NataliaMajluf

Esta tesis de doctorado culmina el desarrollo de un trabajo de investigacin sobre la escultura pblica en la ciudad de Lima. Tiene su origen en el trabajo desarrollado1para la obtencin del Diploma de Estudios Avanzados en el Programa Espacio Pblico y Regeneracin Urbana. En este primer trabajo se realiz un inventario exhaustivo de la estatuaria y arte pblico en los distintos distritos de Lima. Como inventario,sepretendarecogerelmximodeinformacinacercadeeste tipo de prcticas artsticas en la ciudad, tema al que tan solo los trabajos de Natalia Majluf y de Alfonso Castrilln se haban aproximado desde su disciplina como historiadores del arte. Margarita Cubillas Soriano, Rodrigo Gutirrez Viuales, Elio Martuccelli y Jos Gamarra Puertas estudiarontambineltemadesdesuspropiasperspectivas. En el presente trabajo, los monumentos pblicos y espacios urbanosconstruidosdurantelasprimerasdcadasdelsigloXX,situados en la ciudad de Lima, han sido analizados como exponentes representativos de una tendencia dentro del devenir de la prctica escultricaenelPer. Estos monumentos y espacios han sido estudiados dentro del marco histrico de las celebraciones del primer Centenario de la Independencia del pas (18211921), al igual que los ejemplos ms elocuentes de los nuevos procesos socioculturales que se manifestaron durante el periodo en cuestin, con la introduccin de motivos prehispnicos en la prctica artstica de la poca o bien como elementos simblicos y funcionales incorporados como puntos clave en el rediseo urbanstico de la ciudad. En los trabajos existentes prima uno u otro enfoque, pero hace falta una visin de conjunto que aborde especficamente el periodo gubernamental de Augusto B. Legua, que como se presentar ms adelante, desarroll una de las ltimas y ms slidaspropuestasurbansticasporlasquepaslaciudaddeLima.

Hamann, J; Crousse, V. Desarrollo Urbano de Lima y sus Monumentos, desde 1535 hasta la actualidad.InventariodelaesculturaPblicadeLima.UniversitatdeBarcelona,2008.

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A continuacin se hace una revisin de los principales estudios que servirn de marco referencial en el desarrollo del proyecto de investigacinpropuesto. Es preciso mencionar que los primeros trabajos de investigacin sobre monumentos pblicos y espacios urbanos aparecieron en la dcadadelsesentadelsigloXX. En el ao 1971 Margarita Cubillas Soriano, con motivo del Sesquicentenario de la Independencia del Per, entrega la Gua Histrica Biogrfica e Ilustrada de los Monumentos de Lima, trabajo que enumera inmuebles y esculturas, con breves anotaciones documentales sobre algunas obras, mientras que en otras se detiene para detallar sobre concursos,premiosypresupuestosasignadosparacadapieza. En el ao 1974 aparece Historia y odisea de los monumentos escultricos conmemorativos a cargo de Jos A. Gamarra Puertas, quien ofreci una relacin de lo existente en los espacios pblicos sin mayor documentacin. Estas son aproximaciones descriptivas con alguna informacin biogrfica de los personajes representados. Se trata principalmente de inventarios que consignaban algunas reseas histricas anecdticas. Gamarra escribe un libro lleno de ancdotas, pero muy ilustrativo en el recuento de la creacin de cada monumento, inclusodetallaciertosgustosydisgustosdelaspocasdesurealizacin; identifica el proceso de seleccin de las comisiones y encargos para los monumentos. Sin embargo, es con la investigacin de Alfonso Castrilln que la escultura pblica se dimensiona, clasifica y sita en la historia del arte peruano: La Escultura Monumental, estudio pionero publicado en el ao 1973 por Cop IV, N 11 y ampliado posteriormente con el ttulo de Escultura monumental y funeraria en Lima, en Escultura en el Per de La Coleccin Arte y Tesoros del Per, publicado en 1991, constituye el anlisismscompletodeltema,hastalafecha. En 1994, Natalia Majluf publica Escultura y espacio pblico. Lima 18501879 en la serie Historia del Arte, publicada por el Instituto de Estudios Peruanos, trabajo que reflexiona sobre el juego de las representaciones, denominacin que alude al intento de generar y recrear modernidad, vanguardia y progreso cultural a travs de los conjuntos escultricos. Aborda el tema con profundidad y especifica datos histricos, sociales y polticos importantes para este estudio: el espacio pblico sus usos y representaciones. Reconoce que este es un tema poco explorado, abordando el anlisis de la escultura monumental como una alianza creada entre escultores y arquitectos. Considera el espacio urbano como un juego de representaciones mltiples, lo cual implica la presencia de ideologas de poder instauradas en el territorio, como materializaciones simblicas que nos devuelven el reflejo del

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poder. Considera que la idea de escultura pblica surge con la Independencia y que en ese momento nace la necesidad y el primer intento de crear una tradicin nacional, que rompa con la implantada porelpoderhispanoeuropeo.Aunqueeltemadesuanlisishistricolo puntualizaMajlufentre1850y1879,sepuedeverquedesdeelmomento de la Independencia (1821) existi la necesidad de crear una identidad nacional, pero que terminara favoreciendo una posicin de representaciones simblicas a espaldas de la mayora. Este trabajo, aunque breve, enriquece y beneficia la lectura del arte pblico en el Per. Rodrigo Gutirrez Viuales, quien ha contribuido mucho al estudio de los monumentos conmemorativos en su libro Monumento conmemorativo y espacio pblico en Iberoamrica (2004), aborda un campo de estudio ms amplio. Utiliza una perspectiva de anlisis particular de los monumentos conmemorativos en Iberoamrica entre los aos 1890 1940. Sostiene que la llamada escultura monumental fue una necesidad de los gobiernos por cubrir vacos de desarrollo y de ponerseal nivel de las ciudades europeas y de la cultura occidental. Esto contribuira al desarrollo urbano de las diferentes ciudades de Latinoamrica que trataron de emular la magnificencia de hroes y personajes a semejanza de la tradicin europea. Analiza esta etapa de la historia de la obra pblica cuando justamente la fiebre conmemorativa en los pases iberoamericanos estaba en su esplendor. Analiza los monumentos dentro del espacio pblico como smbolos y expresiones de poder, as mismo, revisa la nacionalidad y temperamento, experiencia e influencia de los escultores artfices de los monumentos conmemorativos y sus mutacionesestticas. En otro artculo, Lima, capital de la Patria Nueva: el doble Centenario de la Independencia del Per (2006), Martuccelli enfoca, desde una perspectiva histrica, la poca del Oncenio de Legua2, con sus dos Centenarios,eldelaIndependencia Nacionalyeldelaconsolidacinde esta con la Batalla de Ayacucho; 1921 y 1924 respectivamente. Revisa el desarrollo urbano, sus nuevos trazos y nuevas avenidas que amplan y determinan el posterior crecimiento de la ciudad. Comenta el tema de los monumentos, ya que es durante el Centenario que los otros pases obsequianalPermonumentosyesculturaspblicasqueselevantanen estas nuevas avenidas, dando belleza a una nueva constelacin de ciudadmoderna.

DenominacinqueenlahistoriografaperuanasedaalosonceaosdegobiernodeAugustoB. Legua(19191930).

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Aunque el inventario de nuestro trabajo de Investigacin, Desarrollo UrbanodeLimaysusMonumentos,nohasidopublicado,shatenidouna enorme utilidad en el contexto de la especialidad de escultura de la Facultad de Arte de la Pontificia Universidad Catlica del Per3.El inventario hadado pasoalarealizacindedostesisdoctorales,esta que sepresentaadefensayladeVeronicaCroussetituladaReencontrandola especialidaddelArtePblicodelPer. Ambas tesis constituyen una reflexin sobre el arte pblico en el Per. La de Veronica Crousse analiza el reencuentro con la espacialidad preincaica en las prcticas contemporneas de arte pblico, y la que aqu se presenta, es una reflexin sobre el papel del arte pblico en uno de los periodos ms interesantes del desarrollo urbano de Lima, el denominado Oncenio de Legua, 19191930, periodo en el que Lima transciende definitivamente el lmite de las murallas coloniales y se expande en el territorio, con la voluntad de ser equiparable a las principalesmetrpoliseuropeasyamericanas. Estos trabajos, adems, constituyen la base del desarrollo de una investigacin homologada en el contexto de la Facultad de Arte de la PUCP en Lima, superando la problemtica que identifica la investigacinenarteconeldesarrollodeobrapersonal. Como escultora en activo, pero tambin docenteinvestigadora de la Facultad, entiendo que el desarrollo de trabajos de investigacin como el que presento es fundamental para el avance, tanto de la docencia como de las capacidades expresivas de los nuevos escultores queestamosformando. Efectivamente, en este trabajo he intentado ofrecer una perspectiva cientfica acerca de un periodo importante de la escultura peruana y fundamental para el desarrollo urbano de la capital del pas: Lima. Si, como escultora, mi motivacin fundamental ha sido releer un periodo clave de la escultura peruana, centrado en la figuracin y en la introduccin de determinados aspectos del arte indgena precolonial; comoinvestigadora,laambicinhasidomayor,entenderlarelacinque existe entre la prctica escultrica y las prcticas de otras disciplinas (el urbanismoesencialmente)enelprocesodehacerciudad. Entender la obra de arte obra de arte pblico aislada de su contexto urbano es un error que a inicios del s. XXI ya no puede cometerse. Adems, entender e investigar esta relacin, supone ampliar horizontes de conocimiento, entroncando una prctica artstica determinada en el contexto de su lgica de produccin que es la construccindelaciudad.
En el 2010 fue galardonado por el Vicerrectorado de Investigacin de la Pontifica Universidad CatlicadelPer,conunbonodereconocimientoalainvestigacinenArte.
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Es por ello que el trabajo supone, adems, un avance en la estructuracin de los estudios a desarrollar en el Departamento de Arte. Al introducir la problemtica del hacer ciudad como un elemento clave en la formacin del futuro artista, se abren nuevas perspectivas de trabajo, se ampla el campo disciplinar propio de la prctica artstica a un campo mucho ms amplio e interdisciplinar y se consolida la posibilidad de desarrollar la prctica artstica desde el conocimiento de unodelosfundamentosquelahacenposible. Desde la primera trama fundacional, cuando los conquistadores trazaron su cuadrcula, a la ciudad de Lima se le neg su origen, enterrando en el subsuelo de la nueva ciudad, todas las construcciones incas y preincaicas preexistentes. Situada en la costa central del Per, frente al Ocano Pacfico, la Ciudad de los Reyes se asent en un pequeo valle en medio del desierto costero. Lima surgi de espaldas a esta realidad convirtindose en una villa agrcola y, posteriormente, en una gran metrpolis, siempre sujeta al devenir del pensamiento occidental que defini su desarrollo; sin embargo, esta situacin cambi dramticamenteenelsigloXX. Es imprescindible puntualizar e identificar solo un momento dentro de la historia republicana del Per donde hubo tiempo y espacio paraplanificarlascoordenadasdelafuturaciudad.Unmomentodonde ya, a inicios del siglo XX, se trazaron los ejes de irradiacin desde la ciudad fundacional hacia la costa del territorio, ponindose en valor no solo su naturaleza especfica sino la importancia de pensar en planificar el crecimiento posterior de la ciudad. Consideramos que el ltimo intentoracional, armnicoyfuncional parael desarrollode laciudad de Lima Metropolitana se dio durante el perodo de gobierno del presidenteAugustoB.Legua,correspondientealosaos19191930. Por lo tanto, se analizarn los espacios urbanos, sus modelos e influencias, as como la relevancia de la ejecucin de los monumentos, todos en armona con el entorno. Espacios urbanos y monumentos fueronlosprotagonistasdeestapocadeexpansindelaciudad.Esuna poca de transformaciones en la que se crean y realizan muchas intervenciones en pro del ornato y ordenamiento de la ciudad, se construyen muchos de los monumentos y espacios pblicos que se ven actualmente, que responden a un discurso poltico en ciernes, denominado Patria Nueva, que fuera impuesto durante este periodo. Con la Patria Nueva se intent crear un nuevo concepto de Nacin, con carcter integracionista y reivindicativo de la poblacin indgena existente a travs del rescate de smbolos del pasado glorioso (pre hispnico). Esto lleva a plantear las siguientes preguntas, las cuales trataremosderesponderalolargodeestainvestigacin.

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Qu relaciones hay entre el proyecto poltico y econmico y el concepto de proyecto urbano con su produccin artstico escultricaduranteeldenominadoOnceniodeLegua?, Cuntos y cules son los monumentos y espacios pblicos producidos durante el Oncenio, perodo del gobierno de AugustoB.Leguaqueabarcalosaos19191930?y Cmo se relacionan los monumentos, espacios pblicos y el desarrollourbanodeLimaentre19191930?

La ltima parte [IV] se fundamenta en el estudio derivado de las fichas de registro de los veintitrs monumentos creados durante el Oncenio de Legua.Enestapartefinaldelatesissehaceunaevaluacindeconjunto de toda la produccin del Oncenio, para identificar los lineamientos de la escultura pblica en el Per y el desarrollo de los nuevos espacios urbanos. Interesa, sobre todo, comprender finalmente qu promueve o determina la relacin del monumento con el espacio urbano que lo emplaza y cules fueron los patrones que guiaron la configuracin del nuevo espacio urbano de la ciudad de Lima entre 1919 y 1930. Asimismo, se busca establecer relaciones entre el proyecto de la Patria Nueva y el concepto de proyecto urbano con su produccin artstico escultricayconstatarsumaterializacinenlosmonumentospblicos. La desaparicin de los monumentos y la acelerada transformacin del entorno urbano actual, hacen sustantiva la investigacin que emprendemos, ya que crear una ficha donde queden registrados todos los elementos constitutivos de los monumentos, de las esculturas y de sus espacios pblicos es una manera de no perder esta parte de la historia del desarrollo urbano de nuestro pas, que fue tan significativa. De estos primeros trazos de su irradiacin, surge la transformacinurbanayelcaosensucrecimientoquesevehoyenda. De esta forma se considera que la investigacin ha contribuido a desvelarlos contenidos ideolgicos de la poca de estudio y constatar la funcindeloselementosartsticosenelespaciopblico.Nosetratasolo de una cuestin histrica relativa al periodo de estudio. Es pertinente sealar que, despus de todo, el conjunto monumental del Oncenio de Legua es un patrimonio coherente, de gran calidad artstica, que concentr los esfuerzos coordinados de diversos actores: artistas, benefactores,gestores.Unaexperienciasimilarnosehadadonuncams en la historia republicana del Per. Por esa razn, se destaca finalmente la necesidad de mirar, preservar y conservar este patrimonio monumental,ahoraabsorbidoydesfiguradoenlametrpolisdeLima. La tesis se organiza en cuatro apartados. En el primero, EVOLUCIN URBANA DE LIMA. ANTECEDENTES HISTRICOS se analiza la evolucin urbana de Lima hasta 1919. El segundo apartado,

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PATRIA NUEVA ARTICULACIONES IDEOLGICAS, est dedicado a analizar los presupuestos ideolgicos que caracterizan el Oncenio de Legua. El siguiente apartado EXPANSIN URBANA (19191930) establece los lineamentos del desarrollo de los espacios pblicos de la ciudad durante este periodo que sern clave para el desarrollo de un programa muy particular de arte pblico. El cuarto apartado LA ESCULTURA PBLICA EN LA PATRIA NUEVA est, precisamente, dedicadoalanlisisdeesteprograma.

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OBJETIVOS Y METODOLOGA
EstatesisdedoctoradosecentraenelperiododenominadoOnceniode Legua (19191930) que cubre los once aos en que Augusto B. Legua fuerapresidentedelPer. Este periodo se caracteriza por un cambio importante en las estructuras econmicas y sociales del pas, cambio que se realiza desde los presupuestos ideolgicos del movimiento denominado Patria Nueva. Dadas las caractersticas legales y administrativas del Per en este periodo, el Oncenio de Legua supone un enorme impacto en el desarrollo de la ciudad de Lima. Distintos planes de ensanche permiten que la ciudad salte los antiguos lmites de la muralla colonial y se expanda por el territorio conformando una gran capital. Durante este perodo, se definen las directrices que regirn este crecimiento que se caracterizan por la concrecin de un espacio pblico coherente, armnico y funcional en el que el papel del arte pblico juega una funcin determinante de la que resultar la imagen final de la nueva capital,queen1921y1924eslasededelascelebracionesdedoseventos de gran importancia, el primer centenario de la independencia del Per, yelprimercentenariodelabatalladeAyacucho.Ellegadomonumental quepodemosverdeesapocaeslamaterializacindepautasracionales utilizadas por los artfices de entonces. En el marco de la interrogacin general sobre el futuro urbano de Lima, se perfil la investigacin doctoral como un estudio sobre esa especial articulacin entre el arte pblicoyelespaciourbano.Est,porunlado,lanecesidaddepreservar un patrimonio monumental esttica y urbansticamente valioso, y, por otrolado,lanecesidaddegenerardebatesyaprenderamirarelentorno, aguzando nuestra sensibilidad y percepcin, en una dialctica entre el pasadoyelfuturo.

Objetivos
El objetivo central de la tesis es investigar las caractersticas del programa de arte pblico, seguramente el programa ms importante, desarrolladoparacualquierciudadperuanahastalaactualidad. La particularidad de nuestro enfoque de trabajo es que no se basa, como es habitual, en el anlisis estilstico de las obras de arte, sino en el papel que estas pueden tener en el marco de una poltica urbana, deunapolticadehacerciudad.

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Es por ello que la tesis dedica un espacio considerable a investigar el desarrollo urbano de la ciudad, a establecer las caractersticas de los espacios pblicos que van a acoger las obras de arte y, finalmente, a investigar, desde un punto de vista de morfologa urbana, cmo se comportanlasobrasenloscontextosenquehansidoubicadas. Un objetivo parcial de la investigacin consiste en contrastar si uno delos principios articuladores de la ideologa de la Patria Nueva, el valor otorgado al arte indgena, se cumple y de qu forma en el desarrollodelartepblicodelperiodo.

Metodologa
Entendemos que este es un trabajo sustentado en una aproximacin interdisciplinaria y por ello el esquema metodolgico de nuestra investigacindeberesponderadichainterdisciplinariedad. Metodolgicamente se dise un instrumento de recojo de informacin sobre el universo de obras a analizar y estudiar. Este instrumento consiste en fichas de registro y catalogacin que siguen los principios utilizados en el proyecto del Sistema de Informacin del Arte Pblico de Barcelona4. El trabajo de catalogacin se desarroll entre los aos20082009. Se ha sistematizado la informacin en una ficha que consigna 17 entradas informativas, buscando consolidar los conocimientos para proceder al anlisis, partiendo fundamentalmente de las fichas de registro de los veintitrs monumentos creados durante el Oncenio de Legua. La elaboracin de las mismas ha demandado un gran esfuerzo por sistematizar e identificar los puntos que configuran el conjunto de factores determinantes en su conformacin. La numeracin de las fichas sigue un orden cronolgico segn la fecha de inauguracin. Se trata de un registro indito y pormenorizado de los monumentos pblicos y de los escultores, autores de dichos monumentos. Se ha logrado dar una visin de conjunto y poner en evidencia cules fueron los patrones estticos y formales que guiaron la pauta formal de la escultura pblica instaladaenlaciudaddeLimaentre19191930.Lacreacindeestaficha de registro ha abierto coordenadas de investigacin para una mayor comprensin del contexto histrico y de los factores que impulsaron el programa de arte pblico ms importante que se ha emplazado en la ciudaddeLimahastahoy.
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LECEA, I de; REMESAR, A; GRANDAS, C (Dir.). www.bcn.cat/artpublic. El conjunto de las fichas puedeconsultarseenelanexodigitaldelatesis.

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A continuacin se presenta una ficha tipo, estructurada en 17 puntos, utilizadaenelprocesodetrabajo.


FICHA TIPO N 00 FICHA DE REGISTRO DE MONUMENTOS PBLICOS 1) NOMBRE DE LA OBRA: Foto Denominacin actual: Denominacin original: 2) DATACIN: FECHAS Inicio del proyecto: Inauguracin: 3) EMPLAZAMIENTO: N00 MONUMENTO Ubicacin en el espacio urbano Actual: Antiguo: UBICACIN: N 00 PLANO GEOGRFICO 4) DATOS DEL AUTOR: Autor/Autores Escultor: Arquitectos: Ingenieros: Nombre, ubicacin DISTRITO: PROVINCIA: ao

5) DESCRIPCIN DE LA OBRA DIFERENCIANDO LAS DIVERSAS PARTES QUE LA COMPONEN:

6) INSCRIPCIONES: 7) DATOS GENERALES DE SU EJECUCIN Dimensiones: ALTO, ANCHO, FONDO: Materiales: Fundicin:

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8) ELEMENTOS QUE COMPONEN AL CONJUNTO a-CARACTERIZACIN TEMTICA ( ) Civil o popular ( ) Cultural ( ) Histrico ( ) Militar ( ) Fnebre TIPO DE MONUMENTO ( ) ESCULTURA ( ) ESCULTURA MONUMENTAL ( ) RELIEVE ( ) PLACA TIPOLOGA ( ) ESTATUA ( ) Estatua Ecuestre ( ) Estatua Sedente ( ) Estatua Yacente ( ) Estatua Pedestre ( ) Estatua Orante ( ) Busto ( ) Torso ( ) Otro: ( ) FUENTE ( ) OBELISCO ( ) GRUPO ESCULTRICO ( ) ELEMENTO ARQUITECTNICO FORMATO ( ) Bulto redondo ( ) Alto relieve ( ) Medio relieve ( ) Bajo relieve ( ) Hueco relieve ( ) Otro:

PROPIEDAD ( ) Privado ( ) Pblico b- COMPONENTES PRESENTES EMPLAZAMIENTO ( ) Explanada ( ) Espacio urbano ( ) Plaza ( ) Parque ( ) Avenida ( ) Otro: ( ) Basamento ( ) Pedestal ( ) Fuente ( ) Estructura ( ) Otro ) Placas-1 (cantidad) ) Inscripciones independientes: _ (cantidad) ) Emblemas: __ (cantidad) ) Relieves: _ (cantidad) ) Figura principal ( ) Unitaria ( ) Grupo ( ) Figuras Secundarias (indicar cantidad) ( ) Unitarias ( ) Grupos ( ) Ornamentacin ( ) Objetos ( ) Estatuas ( ) Frisos ( ) Otros: ( ) Instalaciones ( ) Elctricas ( ) Hidrulicas ( ) Sanitarias ( ) Mecnicas ( ) Otro ( ) Mobiliario Urbano ( ) Bancas ( ) Otros ( ) Protectores ( ) Cadenas ( ) Rejas ( ) Otros:

( ( ( ( (

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c) DESCRIPCIN BREVE

9) DATOS TCNICOS

a-BASAMENTO: Autor: Medidas: Material y Acabados: Descripcin:

c-FIGURA PRINCIPAL: Denominacin: Autor: Medidas: Material y Acabados: Descripcin breve:

b- PEDESTAL: Autor: Medidas: Material y Acabados: Descripcin:

ORNAMENTACIN: ELEMENTOS CONTEXTUALES

10) ESTADO DE CONSERVACIN, INTEGRIDAD Y REMODELACIN: A-Remodelaciones: B-Restauraciones: 11) IMGENES ACTUALES 12) IMGENES DE LA POCA 13) OBSERVACIONES 14) BREVE HISTORIA DE LA OBRA 15) DATOS RELACIONADOS CON EL MONUMENTO

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16) DATOS DEL AUTOR/AUTORES: Breve Biografa. 17) FUENTES CONSULTADAS Bibliogrficas, hemerogrficas, documentales. Registros de campo.

Como puede observarse, en la ficha existen algunos apartados que precisarondeabordajesnodescriptivos. Efectivamente, dados los objetivos de la investigacin, fue preciso desarrollar, partiendo de las cartografas existentes, un conjunto de nuevas plantas de partes de la ciudad para convertirlas en el soporte deanlisisdelarelacinentrelasobrasdearteysusemplazamientos5. Al mismo tiempo, la elaboracin razonada de las Fichas de Registro y del Catlogo supuso la necesaria consulta, tanto de fuentes primariascomodefuentessecundarias. Las fuentes primarias estudiadas fueron consultadas en los Archivos siguientes: ArchivodelMuseoHistricoMilitardeLima.ObrasPblicas. AHMML. ArchivodelMinisteriodeTransportesyComunicaciones,antes MinisteriodeFomentoyObrasPblicas.AMTC. ArchivodelaMunicipalidadMetropolitanadeLima. ArchivodelaBibliotecaNacional. Las fuentes secundarias se dividen en dos grupos. Por una parte, las referencias bibliogrficas necesarias y pertinentes para la escritura de este trabajo y que se pueden consultar en la bibliografa. Por otra parte, referencias documentales (fotogrficas y textuales) obtenidas de revistas ydiariosdelapoca,talescomo: Revistasconsultadas: ActualidadesRevistaIlustrada
5

El conjunto de plantas originales, vaciado de revistas y diarios pueden consultarse en el anexo digitaldelatesis.

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Variedades Mundial CiudadyCampo Perricholi DiariosConsultados: LaPrensa LaCrnica Enlossiguientesarchivoshemerogrficos: ArchivoHemerogrficoDiarioElComercio. ArchivoHemerogrficodelaBibliotecaNacional. ArchivoHemerogrficodelaPontificiaUniversidad CatlicadelPer. ArchivoHemerogrficodelaBibliotecaCentraldela UniversidadNacionalMayordeSanMarcos. ArchivoHemerogrficodelaBibliotecaNacionalde Lima. ArchivoHemerogrficodelBancoCentraldeReservadel Per.

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PARTE I EVOLUCIN URBANA DE LIMA


ANTECEDENTES HISTRICOS

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EL CRECIMIENTO URBANO DE LIMA (1535-1866) EL DAMERO Y LA MURALLA


El primer trazado urbano sobre el territorio del Per luego de la conquista espaola se dise en lo que hoy se denomina el centro histricodeLima,sobreasentamientosprehispnicos.Elemplazamiento escogido fue el valle del Rmac, de clima rido y de alta humedad relativa. La capital del Per fue fundada por Francisco Pizarro el ao de 1535 y el conquistador asign para la poblacin una superficie de 214hectreasqueconformabanentotal117manzanas.

Figura 1. Plano realizado por Juan Gunther. Lima, cuadrcula hecha por Francisco Pizarro en 1535, donde seesquematizaeltrazadoconlas117manzanas,ylaPlazaMayorcuyareaocupaexactamenteunodelos cuadrados del damero, ubicada en el centro y a una cuadra del ro Rmac. Debajo subyace la Lima prehispnica con sus construcciones y caminos. Este primer trazo de la ciudad de Lima se le conoce tambin comoEldamerodePizarro.

GUNTHERJuanyLOHMANN,Guillermo.Lima,pp.3743.

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Segn Ral Porras Barrenechea7, el rea de la ciudad fue seccionada, como un tablero de ajedrez, en 117 islas o cuadras. Cada manzana de 15.687 m fue dividida en cuatro solares. Las calles anchas y derechas se disearon orientadas del Sudeste al Noroeste, lo cual permitira que, a todas las horas del da, hubiese una acera en la sombra. Se pens, as mismo, en que los vientos alisios, que soplaban constantemente del lado Sur, incidiesen de un modo oblicuo, para procurar una mejor circulacin deaire.Estainteligente disposicin permitiratambin ver el campodesdelaPlazaMayor,yalolejoselmar.Eltrazadogeneraldela plaza y de las calles as como la distribucin de las mismas, fueron de ordenanza directa de Carlos V y, en el ao 1523, de Felipe II lo que constaenunapiezadelegislacinenlacualsehacereferenciaaltrazado general a cordel y regla.8 Es decir, sigue lo que se llama el modelo clsicodelaciudadhispanoamericana,cuyascaractersticasson: Trazadogeomtrico,acordel. Las calles rectas se cortan formando manzanas trapezoidales (retcula), rectangulares(retculaortogonal)ocuadradas(cuadrcula).Esteltimo caso, quiz el ms numeroso, conocido y representativo, es el que ha dadolugaraltrminocuadrculaespaola. Una de las manzanas centrales queda libre de edificacin y convertida en plaza mayor. La plaza mayor es un elemento estructural bsico y generador de la ciudad que se organiza en torno a aqulla. Es el centro de la ciudad: geomtrico, vital y simblico, completamente incardinado en la misma. Con las calles forma el espacio pblico, el centro en el que confluye la vida de esta, lugar de encuentro para todas las funciones sociales,oficialesodediversinyesparcimiento. El modelo de ciudad incluye una forma tpica de parcelacin. Consiste en dividir las manzanas en cuatro partes cuadradas iguales. Las parcelas que rodean la plaza son ocupadas por los edificios de la administracin civil y religiosa. Y las ms prximas a ella son las destinadas a los conquistadores y a los principales funcionarios de la ciudad, tal como establece la instruccin de Fernando el Catlico a PedrariasDvilade12deagostode1513.

PORRAS BARRENECHEA, Ral. Lima Primitiva en LAOS, Cipriano A., LIMA La ciudad de los Virreyes,19281929,EditorialPer,1929?,p.13.
8

CAMILLONIR.,Humberto,(2009).FormaySmbolodelTrazadoUrbano.BoletndeLima.VII,N 139142,Ao27,EditorialElPino,p.213.

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La prolongacin de la cuadrcula sirve de soporte a la extensin de la ciudad en todas las direcciones, prescindiendo de las caractersticas del terreno.9 [] En 1535, con la fundacin de Lima, se consolida el modelo ms generalizado, el de la cuadrcula, en el que destaca el gran desarrollo de las parcelas destinadas a solares urbanos y asignados a cada poblador, lo que da lugar a ciudades de bajsima densidad y abiertas hacia un territorio sin lmites.10 La fundacin de la Ciudad de los Reyes o Lima por Francisco Pizarro el 18 de enero de 1535 fue una piedra fundamental en la historia de la arquitectura y el urbanismo del Virreinato del Per. Su trazado en forma de damero perfecto, como es sabido, se convirti en el modelo clsico de la ciudad colonial hispanoamericanayperduraanennuestrosdasenelcentrourbanoantiguo como el legado formal ms visible del siglo XVI. Como smbolo de lo urbano en la Amrica espaola, esta forma reflej el sentido de orden y deseo de permanencia que se impuso a travs del proceso histrico de la conquista y colonizacin para unificar a todo un continente bajo un mismo gobierno, un mismoidiomay,sobretodo,unamismareligin.11 Esta primera planta que se traz de la ciudad Lima, fue amplindose y fragmentndose aceleradamente, ya en el siglo XVII Lima haba aumentado considerablemente su rea urbana sobrepasando los lmites del damero original hecho trazar por Pizarro e incluyendo muchas otras cuadras, variando incluso su diseo y tamao. Se extendi hacia el margen sur del ro Rmac, la ciudad del Cercado o barrio de indios y haciaelmargennortedelroRmacconelBarriodeSanLzarollamado actualmenteelRmac. Queda registrado este crecimiento en el plano del ao 1688 que Alberto Alexander12 seala de su levantamiento al padre jesuita Juan Ramn Coninck o Koening (segn la fuente)13, donde se pueden ver
9

<http://www.mcu.es/archivos/CE/ExpoVisitVirtual/urbanismo_WAI/modelo_ciudad.html> Fechadeconsulta:03.05.2010. <http://www.mcu.es/archivos/CE/ExpoVisitVirtual/urbanismo_WAI/etapas.html>. fecha de consulta:03.052010.


11 10

id.

12

ALEXANDER R., Alberto, (1927). Los Problemas Urbanos de Lima y su futuro. Talleres de La Prensa,Lima. En el libro de Alexander es Koening, en el de BromleyBarbagelata es Koenink y en el de los mapas de Gunther es Conink. ALEXANDER R., Alberto, (1927). Los Problemas Urbanos de Lima y sufuturo.TalleresdeLaPrensa,Lima.

13

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las murallas y 158 manzanas, lo que muestra un aumento de 41 manzanasms. La muralla en Lima se construy durante el siglo XVII y fue segn Pablo Macera14 la nica gran obra urbanista de ese siglo. Esta encerraba un permetro poligonal en forma de rombo, con el ro Rmac en la parte norte, y los otros lados; uno orientado hacia el Sur Oeste, Oeste y el otro hacia el Sur Sur, Este. Entre la muralla y la cuadrcula quedaron espacios sin urbanizar, eran los huertos los que separaban la muralladelatramaurbana. La Muralla segn descripcin de Barbagelata15 era de adobe, tena 11,800 m. lineales y de cinco a seis m. de alto y cinco de ancho desde su base. La superficie cercada resultaba siendo de 5059.600 metros cuadrados, con 34 baluartes y cinco puertas de ingreso en el momento de su construccin. Estas fueron las llamadas: Nuestra Sra. de Guas,Maravillas,Callao,BarbonesyMartinete,alascualesselefueron aadiendo otras ms, como por ejemplo las de Cocharcas, Juan Simn y Guadalupe.

Figura 2.Plano elaboradoporel seorJuan RamnKoening, en1688,parael proyectode murallasde Lima,dondese hasobrepuesto elprimertrazado deldamero original.Aquse esquematizael crecimiento urbanoyla murallade fortificacin construidaentre 16 1685y1687.


Lima. Historia y urbanismo en cifras 18211970 (prlogo) en Trincheras y fronteras del arte popular peruano. Ensayos de Pablo Macera, Fondo Editorial del Congreso del Per, agosto del 2009. BROMLEY Juan y BARBAGELATA, Jos, Evolucin Urbana de Lima; Editorial Lmen S. A., Lima, 1945.p.54.
16 15 14

Lima, Ciudad de los Reyes, en 1688, para el libro que, en homenaje a la beatificacin de Toribio Alfonso de Mogrovejo, titulado La Estrella de Lima Convertida en Sol, escribi el LicenciadoFranciscodeEchaveyAssu(ArchivoJGD).

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Figura 3.Dosplanosdela ciudaddeLima,superpuestos.UnoperteneceaAntonioMaraDupard,ingeniero y arquitecto del Estado, levantado en 1859, y el otro de P. V. Jouanny, levantando en 1880. Se esquematiza en verde las murallas, en rojo las puertas, en azul el ro Rmac y en violeta el Barrio de San Lzaro. (Archivo 17 JGD) .

A diferencia del plano del Damero de Pizarro, la forma de la muralla perimetral dej en evidencia el distanciamiento del ideal geomtrico (racional)proyectadodesdeeliniciosobreelterritorio.Laampliacinde laciudadpusodemanifiestolasegregacinurbana,enespecialrespecto de indios y negros. La Lima espaola fue de barro, adobe y, en algunos casos, piedra. A consecuencia del terremoto de 1582 las tipologas residenciales se ampliaron y coexistieron entremezclando estilos de casas seoriales, con balcones de cajn, populosos callejones y quintas, aportando en su perfil arquitectnico gran variedad de estilos. Sin embargo,cabesealarqueelfactorquealterlavidaurbanadurantelos siglos coloniales fue la presencia de terremotos. Lima est situada sobre una de las zonas ms ssmicas del planeta. Por lo tanto, varios terremotos la destruyeron durante los siglos coloniales. En los dos primeros siglos, desde la fundacin de la ciudad ocurrieron varios que obligaron a reconsiderar muchos aspectos en las construcciones; por los que puede deducirse la altura de las mismas y la estructura de las edificaciones. Sobresalen al respecto al terremoto de 1582, mencionado anteriormente, al que siguieron los de 1606, 1655, 1687 y 1699, a partir
17

GUNTHER,J.(1983).PlanosdeLima16131983,Lima,Cop.PlanosN10yN12.

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del cual se oblig al uso de la quincha18 en los pisos superiores y el de 1746, que fue el ms fuerte y destructivo, un mega sismo, acompaado por un maremoto que se llev ntegramente al puerto de El Callao. En aquella ocasin pereci el 10% de la poblacin y solo quedaron en pie unas cuantas casas y apenas una iglesia recientemente construida. El dao fue tan grande que el estado virreinal orden una reconstruccin asistidaporelgobierno. El virrey era Manso de Velasco que recibi el ttulo de Superunda, por superar la onda destructiva del sismo. A partir de entonces, ya todas las viviendas y las iglesias se construyeron con materiales prehispnicos, como adobe y quincha, dejndose de emplear la piedra que haba sido el material preferido de los espaoles, por la costumbre que traan de su propia tierra. Las alturas mximas de las viviendas fueron reguladas y surgi una ciudad nueva, mucho ms ligera que la primera colonial. Para dar una idea de su potencia citamos a Barbagelata cuando menciona la versin del padre Lozano en la que indicaquedelas3,000casasexistentesenLimaquedaronenpiesolo25 yquefueronpormileslaspersonasquemurieron19.Tambineseaose cay la estatua ecuestre de Felipe V, nico monumento escultrico colonial quesehabacolocadoen173820.

18 Quincha. f. [...] 2. Pared hecha de caas, varillas, u otra materia semejante, que suele recubrirse de barro y se emplea en cercas, chozas, corrales, etc. REAL ACADEMIA ESPAOLA, DiccionariodelaLenguaEspaola,Madrid,1992,p.1913. 19

BROMLEY Juan y BARBAGELATA, Jos, Evolucin Urbana de Lima; Editorial Lmen S. A., Lima, 1945,p.71. PORRASBARRENECHEARal,PequeaantologadeLima.ElnombredelPer,EmpresaEditora El Comercio S. A., 1995, p. 289. La estatua era atribuida al escultor limeo Baltazar Gaviln. Vase, CAPPA, Ricardo. Estudios crticos acerca de la dominacin espaola en Amrica. Parte cuarta.Bellasartes,pintura,escultura,msicaygrabados,Madrid,1895.
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Figura 3a. En el actual Parque de la Muralla se pueden contemplar, bien conservados, algunos tramos de la murallainicialdelaciudad

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La traza del tejido urbano abarcaba 314 hectreas y unas tres mil casas. En el censo de 1755 se registraron 54.000 habitantes cifra menor que la anterior al terremoto y como aporte para la ciudad tan solo sobresalieronlaPlazadeToros,laremodelacindelaAlamedadeAcho, la construccin del Paseo de Aguas y el mejoramiento del alumbrado pblico, todas obras ejecutadas en el perodo del Virrey Manuel de AmatyJunient,quiengobernaraentre1761y1776. Durante el siglo XVIII la ciudad continu extendindose y la cuadrcula inicial se fue modificando. Forzosamente se alteraron los lmites del trazado ya que se incorporaron en la medida de su ensanchamiento, elementos preexistentes como huacas21, caminos, acequias;loscualestuvieronqueserincorporadosdentrodeltejidodela ciudad. Esta nueva configuracin devel el hecho de que se suplantaba el modelo de la ciudad renacentista, (cuadrcula), sobre una espacialidad indgena ya marcada anteriormente en el territorio. A esta transformacin sigui un procesodereacomodoalaestructuraurbanaanteriordandocomoresultadouna reconstruccin del tejido orgnico y la afirmacin de formas de asentamiento, con una enorme tradicin en el pasado pre colonial, consecuentes con la mirada yproximidadalmar.22 Este crecimiento y la necesidad de crear espacios de mayor circulacinysalubridadmotivaroncomoenotrasciudadescircunscritas dentrodemurallas,laposibilidaddeunaapertura. AiniciosdelsigloXIX,segnJoaqundelaRiva23,lacapitalse expande relativamente poco, en relacin a los crecimientos anteriores, pues solamente crecieron 2 manzanas ms desde 1797, llegandolacapitalalas211manzanas. En el ao 1821, con la Independencia del Per se instaura la Repblica y, en lo relativo al desarrollo urbano, se considera que la primera Lima republicana fue pobre en este aspecto a pesar de los ltimos esfuerzos de la colonia para mejorar la ciudad. Sin embargo, gracias a la prosperidad de las industrias del guano y del salitre esta situacin cambi radicalmente: en el perodo 18451862 (gobiernos de
21

Huaca. (Del quechua waca, dios de la casa.) f. Sepulcro de los antiguos indios, principalmente de Bolivia y Per, en l se encuentran a menudo objetos de valor. REAL ACADEMIA ESPAOLA, DiccionariodelaLenguaEspaola,Madrid,1992,p.750.

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<http://iberarquitectura.blogspot.com/2009/11/lacuadriculaendiscusionpracticas.html>. Fechadeconsulta:04.05.2010.
ALEXANDER R., ALBERTO, (1927). Los Problemas Urbanos de Lima y su futuro. Talleres de La Prensa,Lima.

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Castilla y Echenique) se pavimentaron las calles con adoquines, se implant la iluminacin a gas, se remplazaron las tuberas para agua y desage,seconstruyeronlosferrocarrilesLimaCallao,LimaChorrillos.

Figura 4. Plano de Miguel Antonio de Learreta en 1797, donde se ha sobrepuesto el primer trazado del damero original. Se resalta que Lima tena 209 manzanas, lo que significa un crecimiento en 51 manzanas msconrespectoalplanoanterior.(ArchivoJGD).

Es as que el 15 de noviembre de 1845, Ramn Castilla expide un decreto que dispone la construccin de un camino de hierro entre Lima y el Callao y que La va debera ser para traccin a vapor y doble.24 Segn Rubn Vargas, el ferrocarril entr en funciones el 8 de noviembre de 185025, lo que lo convierte en el primer ferrocarril de Sudamrica. Por otra parte, la inauguracin oficial se llevara a cabo el 17 de mayo de 1851. La primera locomotora parta de la Plaza de la Micheo (actual Plaza San Martn) y llegaba detrs del Real Felipe, que entonces serva
24

op.cit.,p.42.

25

VARGAS, Rubn. Historia General del Per, Tomo IX, Ed. Milla Batres, Lima, citado en el blog Historia, poltica y educacin: Guillermo Cortes Lutz el 30 de julio del 2006. Fecha de consulta: 05.05.2010. <http://guillermocorteslutz.blogspot.com/2006/07/elprimerferrocarrilde caldera.html>.

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de aduana. Con el tiempo se construyeron tambin el ferrocarril Lima Chorrillos que sali de Lima por primera vez el 7 de noviembre de 185826,eldeLimaMagdalenayeldeLimaAncn.

Figura 5. Plano de la ciudad de Lima en 1821 reconstruido por el ingeniero Jos Barbagelata para la obra La Municipalidad de Lima. La reconstruccin se hizo en base al plano de Dupard, teniendo en cuenta los 27 planosydocumentosqueelautorsealaenlaesquinasuperiorizquierda. EnverdelaPlazaMayor.

26

op.cit.,p.47.

La reconstruccin del plano de Lima sehaejecutado teniendo en cuenta a)el plano mandado hacer en 1787 por el gobernador intendente de la capital y visitador general del virreinato Don JorgeEscobedoyAlarcn,b)elplanodeLearretade1797,c)laordenanzadeEscobedoel17de abril de 1785 sobre divisin de cuarteles y barrios, y d) los padrones generales de los contribuyentes de Lima formados en mayo de 1821 por los corregidores comisionados de los cuartelesdelaciudad.

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Figura 6. Plano general de los ferrocarriles a carbn de Lima, Callao y Chorrillos, Ancn y Vitarte. Lneas 28 desdesuaparicin(18511875).


La poblacin aument considerablemente y el ndice de habitantes por vivienda pas de 5,2 (1839) a 7,19 (1857). En 1857, la ciudad alcanz 94.195habitantes,unnmeronotabletantoenelmbitolatinoamericano comotambinaniveleuropeo. No obstante, llegada la Repblica, sus primeros gobernantes constitucionales, los generales Ramn Castilla (18461851)(18561862) y Jos Rufino Echenique (18521856), optaron por renovar la ciudad existenteentrelazndolamejorconsuentorno,aunqueestosignificasela destruccin de los espacios histricos; considerando que los cambios deban efectuarse desde el interior de las murallas. Fue a partir de esta poca (con el auge exportador del salitre), que se empez a pensar en Lima como la posibilidad de una gran urbe. Manuel Atanasio Fuentes

28

MC EVOY, Carmen. Homo Politicus. Manuel Pardo, la poltica peruana y sus dilemas 1871 1878, Instituto RivaAgero, Instituto de Estudios Peruanos, Oficina Nacional de Procesos Electorales,Lima,2007,p.41.

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ensuEstadsticaGeneraldeLima,publicadaelao1857,leasignauna superficiedeciudadde1.107hectreas.

Figura 7. Plano de la ciudad de Lima rectificado por Manuel A. Fuentes y publicado en la primera edicin de la Estadstica General de Lima en 1858. (Archivo JGD). En rojo se esquematizan los recorridos de los ferrocarriles al CallaoyaChorrillos.

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Figura 8. Detalle del plano de M. A. Fuentes donde se indica que, en 1858, la ciudad de Lima estuvo distribuida en cinco cuarteles, los cuales estaban divididos en barrios. Enel planose seala en verde la Plaza Mayor, eje desde donde gravita la distribucin de los cuarteles. El cuartel I con 11 barrios, el cuartel II con 13 barrios, el cuartel III con 5 barrios, el cuartel IV con 9 barrios y el cuartelVcon8barrios.

PRIMER PARNTESIS EN LA EVOLUCIN URBANA


LA GUERRA Y LA VICTORIA: ARTE Y ESPACIO PBLICO Despus del apogeo y la bonanza que se viva en Lima, con la prosperidad econmica generada por el negocio del guano y sus buenas relaciones con gobiernos y capitales europeas como Pars, el Per entr en una crisis a consecuencia de dos experiencias blicas: la guerra con Espaay,treceaosmstarde,laguerraconChile. A continuacin se considerar la guerra con Espaa, solamente como plataforma de los hechos que hicieron posible la realizacin del MonumentoalCombatedel2deMayo,columnarostralconmemorativa que es el referente indispensable para el esclarecimiento de la concepcindelaesculturapblicadeesteperodo. ElnicomonumentopblicoconmemorativoqueexistaenLima y, dentro del permetro de las murallas, era el monumento a Simn Bolvar, realizado por el escultor italiano Adamo Tadolini. Inaugurado el ao 1859, dentro del perodo de gobierno de Don Ramn Castilla,

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siendo el director de la obra el Dr. M. Felipe Paz Soldn, este monumento est emplazado en la antigua Plaza de La Inquisicin o Plaza Bolvar, actual Plaza del Congreso, en la Av. Abancay en el CercadodeLima.ConstituycomorefiereNataliaMajluf: Como todas las esculturas que se erigieron en Lima a partir de 1850, la estatua de Bolvar form parte de un proyecto mayor. La colocacin de la estatua se acompa del enrejado de la plaza, de la instalacin de bancas, del arreglo de jardines, y del enlosado de las pistas adyacentes. Entre 1850 y el iniciodelaguerradelPacfico,conelapoyodeestenuevodiscurso,sellevarona cabo en Lima un gran nmero de obras de este tipo: la refaccin de la Alameda de Acho y de los Descalzos, la renovacin de la Plaza de Bolvar (o de la Constitucin),delaPlazadeArmas,delaPlazaymalecndeChorrillosydela Plazuela de Santa Ana. Estos espacios renovados se convierten en los lugares principalesparalainstalacindeesculturaenLima.29

Figura 9. Monumento aSimnBolvar.


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29

MAJLUF,Natalia,EsculturayEspacioPblico,Lima18501879,p.11.

30

Foto sacada de el librode CASTRILLNVIZCARRA, AlfonsoEscultura monumentaly funeraria enLimaenEsculturaenelPer,BancodeCrditodelPer,Lima,1991,p.338.

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LA GUERRA CON ESPAA


El 28 de Julio de 1821, se declara la Independencia del Per, libertado por Don Jos de San Martn, dando inicio a la nueva Repblica. Recin en 1853 se haban retirado los espaoles de su antigua colonia, reconociendo la independencia del pas. Sin embargo, en 1866, luego de transcurridos trece aos, durante el gobierno de Juan Antonio Pezet (18631866) acontece el conflicto con Espaa. El 10 de agosto de 1862 haba zarpado de Cdiz la llamada Escuadra Espaola de Expedicin Cientfica que ocup el mes de abril de 1864 las islas de Chincha, emporiodelguanoperuano. Espaa justificaba su intromisin en el territorio peruano por parte de su escuadra, cuyo supuesto propsito era realizar estudios en los mares del Ocano Pacfico, por el pago de la deuda contrada por la Emancipacin, as como el reconocimiento oficial de la Independencia por parte de Espaa se haban aplazado. Con estos argumentos se quiso intervenirnuevamenteenelPer. El mes de enero31 del mismo ao, se haba convocado en Lima al Segundo Congreso Americano (octubre de 1864) para fijar las bases de la futura tranquilidad y seguridad de los pueblos de Sudamrica, el cual cont con la participacin de Argentina, Bolivia, Chile, Colombia, Guatemala, Per y Venezuela, y en el que se lleg a la conclusin de que el asunto delasislasdeChinchaeraunproblemacontinentalyquesetendraque lucharparadefenderlas. A pesar de esto, el Presidente Pezet intent evitar la guerra y nombr al general Mariano Ignacio de Vivanco para dialogar con el almirante Jos Manuel Pareja, jefe de la escuadra espaola, lo que tuvo como resultado el Tratado VivancoPareja, firmado por Pezet sin la aprobacin del Congreso, en enero de 1865. Segn este, el Per se comprometa,entreotrospuntos,apagaralosespaoleslosgastosdela guerradelaindependenciaascomoacompensarlosquehabahechola escuadraespaola. Dicho tratado indign al pueblo peruano y el prefecto, coronel Mariano Ignacio Prado, se sublev en Arequipa, desconociendo dicho acuerdo. Luego de varios encuentros, lleg a Lima y logr formar un gabinete presidido por el lder liberal don Jos Glvez. El coronel IgnacioPradoseproclamjefesupremoprovisorio,yenelao1867fue elegidoconstitucionalmente.

ORREGOPENAGOS,JuanLuis.LasotrascumbresenLima,BlogdeJuanLuisOrregoPenagos. Fechadeconsulta:08.08.2010.<http://blog.pucp.edu.pe/item/46042>.

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La declaratoria de guerra (14 de enero de 1866) signific la cohesin momentnea de las fuerzas polticas al interior del pas y, por otro lado, el esfuerzo delaunificacinsudamericana anteunenemigo comn.Elcombatede Abtao(7defebrero),elbombardeodeValparasoporlaescuadraespaola(31de mayo) y el combate del 2 de mayo en el Callao, fueron los episodios ms significativosdeesteconflicto.32 El hroe del combate fue Jos Glvez, Secretario de Guerra, que sobresaliporsucomportamientoheroico,siendoapoyadoenconjunto, porlapoblacin,quesalialadefensadelCallao. Con esta gesta, en el Per se sella definitivamente la independencia de Amrica del Sur. El Combate del 2 de Mayo fue una victoria del pueblo americano y del pueblo peruano en particular. La escuadra espaola tuvo que retirarse definitivamente del Ocano Pacfico33. Per y Espaa retomaran la va diplomtica en 1871 cuando ambos pases, por mediacin de Estados Unidos, se dieron una tregua. En 1879 se cerraran los incidentes con la definitiva firma del tratado de paz en Pars entre los representantes de ambos pases, Mariano Goyeneche por Per y el Marqus de Molins, Roque de Togores por Espaa.

MONUMENTO AL COMBATE DEL 2 DE MAYO


BREVE HISTORIA DEL ORIGEN DEL MONUMENTO
Con la intencin de exaltar los valores por una unin latinoamericana y rendir homenaje a la victoria peruana, se promueve la realizacin del monumento al Combate del 2 de Mayo. El Estado dicta entonces un decreto para tal propsito, el 26 de junio de 1866 y se busca un comisionado que viaje a Pars y organice un concurso pblico en el que se seleccione un proyecto ganador, que sera designado para la realizacindelmonumentoal2deMayoenlacapitaldelPer.

CASTRILLNVIZCARRA, Alfonso Escultura monumental y funeraria en Lima en Escultura en elPer,BancodeCrditodelPer,pp.338340.

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<http://www.geschichteinchronologie.ch/amS/peru/gs/Campos/092_repkrisekriege Sp1866Chile18791883ESP.html>.Fechadeconsulta:05.05.2010.

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El representante encargado por el Per fue el seor Numa Pompilio Llona,34 responsable de organizar las bases del concurso. Estas bases fueron difundidas en varios idiomas: francs, ingls, italiano, y espaol, ya que la intencin era buscar y llegar a los mejores escultores y arquitectos de Europa. Se publicaron en Pars el 17 de octubre de 1867 conclusulasmuyprecisasdecmodebaser elmonumento,lascuales secitanacontinuacin: Eltemadelmonumento,ensuconjunto,serlavictoriadel2demayo: el artista har entrar en su composicin cuatro estatuas, sentadas, o de pie, del doble del tamao natural, que representen a las cuatro repblicas aliadas de la Amricameridional:elPer,Chile,BoliviayelEcuador;ytambinelbustoola estatua del coronel Glvez, Ministro de Guerra, que dirigi la defensa del Callao,yquemuriduranteelcombate. Se grabar en los lados del monumento los nombres de los ciudadanos muertos en esta memorable jornada. Dos bajorrelieves representarn los principales episodios del combate. Uno de ellos recordar el episodio de la explosindelaTorredelaMerced,dondemurielcoronelGlvez. Se fij una suma de doscientos mil francos como mximo para la construccin del monumento, estando a cargo del Gobierno peruano los gastos detransportehastaellugardondedebasererigido35. Los artistas que deseaban tener informaciones ms amplias, podan dirigirse al Sr. Numa P. Llona, quien se haba trasladado a Pars conesosfines.Inclusopodanirasudomicilioparaesclarecerdudas. Algunos de los numerosos escultores que tomaron parte en el ConcursoPblicoconvocadoenPars,fueronentreotros: Henri Lemaire (17981880), escultor francs, autor del bajorrelieve El Juicio Final del frontispicio del Templo de la MagdalenaenPars.ObtuvoelPremiodeRomaen1821. Antoine Etex (18081888), escultor, pintor y arquitecto francs, autor del altorrelieve de La Paix y la Rsistance de 1814 en el Arco de Triunfo de la Place de ltoile, Pars; la tumba de Thodore Gricault en el cementerio PreLachaise, etc. Alcanz elsegundolugarenelPremiodeRomadelao1829.

LLONA, Mara Teresa. Numa Pompilio Llona y el monumento 2 de mayo. Lima, 1966. Citada por: CASTRILLNVIZCARRA, Alfonso Escultura monumental y funeraria en Lima en Escultura enelPer,BancodeCrditodelPer,Lima,1991,pp.338340. El 75 aniversario del glorioso Combate del 2 de Mayo de 1866, editado por la Benemrita Sociedad Fundadores de la Independencia Vencedores el Dos de Mayo de 1866 y Defensores Calificadosde laPatria bajo los auspiciosdel Ministeriode Guerra del Per, Lima2 demayo de 1941,Imp.yLib.delM.deGuerra,pp.353354.
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Frdric Auguste Bartholdi (18341904), escultor francs, autor de La Estatua de la Libertad, colocada a manera de faro, a la entradadeNuevaYork. CharlesAlphonseAchilleGumery(18271871),escultorfrancs, autor de los dos grupos en bronce dorado LHarmonie y La PosiequecoronanlospabellonesdelPalaisGarnier,ascomode las tres estatuas de La Fe, La Esperanza y La Caridad, en laIglesiadeLaTrinidad.PremiodeRomaen1850. Amde Doublemard (18261900), escultor francs, autor del MonumentodeLaDefensadePars,situadoenlaPlazaClichy, en colaboracin con el arquitecto Mr. Edmond Guillaume. PremiodeRomaen1855conjuntamenteconHenriChapu. Hyppolite Maindron (18011884), escultor francs, autor de la estatuaVellda,MuseodelLouvre. Craux, escultor, autor de la Victoria, colocada sobre un monolitoenlaPlazadArtsetMtiers. AlbertErnest CarrierBelleuse (18241887), pintor y escultor francs, autor de la estatua de La Virgen mostrando el Nio Redentor al Mundo, obra premiada con medalla de oro en una de las exposiciones artsticas anuales. Ms tarde, del Monumento a Bernardo OHiggins (1872), en Santiago de Chile.CarrierBelleusefuemaestrodeAugusteRodin. GabrielVital Dubray (18131892), escultor francs, autor de la estatua de La Emperatriz Josefina, que se elevaba en aquella poca cerca del barrio de los Campos Elseos; la estatua del Cardenal Fesch, la estatua ecuestre de Napolen I, la estatua en bronce de Jeanne Hachette, el Neptuno en el Cerro Santa Luca, SantiagodeChile,etc. Louis Valentine Elas Robert (18241874), escultor francs, autor del Genio de la Industria, colocado en el Palacio del mismo nombre, en Pars; de las caritides en bronce del pabelln del Emperador en el Teatro de La Nueva pera, y de la Columna de D. Pedro IV de Portugal, en Lisboa, (ganada en concurso junto con Jean Antoine Gabriel Davioud). Obtuvo el tercer premio en el concurso del Monumento al 2 de Mayo, en colaboracin con el arquitecto Mr. Simonet y el escultor ornamentalMr.Darvant. JeanAntoineGabrielDavioud(18231881),arquitectofrancsde la Municipalidad de Pars, autor de La Fontaine de Saint Michel y posteriormente del Palacio del Trocadero en la Exposicin de 1878, el que obtuvo el segundo premio en dicho Concurso, en colaboracin con el escultor Mr. Eudes. Fue

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colaborador del barn Haussmann. Premio de Roma en la categoraArquitectura. Edmond Guillaume (18251894), francs, arquitecto de los Palacios del Louvre y de la Tulleras y Profesor de Teora de la Arquitectura en la cole des Beaux Arts. Autor del Monumento de La Defensa de Pars (1867) y del Hotel de Ville de Cambray. Ganador del Segundo Gran Premio de Roma en 1845 y en 1846 delPrimerGranPremio. LouisLen Cugnot (18351894), escultor francs, del Monumento fnebre a Monseor Parisis, del Coribante, del Fauno ebrio, de la Hilandera Juliana, etc. Obtuvo el Premio deRomaen1859,conjuntamenteconAlexandreFelguire. Como puede observarse en la relacin incluida en El 75 aniversario del glorioso Combate del 2 de Mayo de 1866, la mayora, si no la totalidad de participantes era de nacionalidad francesa y artistas con gran experiencia. EljuradoestuvopresididoporelpintorGleyre13,dosarquitectosydos escultores miembros del Instituto de Francia. Los proyectos se expusieron en febrero de 1868, en el Saln de Honor de Palacio de la Industria de Pars, y los ganadores fueron el arquitecto Edmond Guillaume y el escultor Len Cugnot.36

36 CASTRILLNVIZCARRA, Alfonso Escultura monumental y funeraria en Lima en Escultura en elPer,BancodeCrditodelPer,Lima,1991,pp.338340.MarcGabrielCharlesGleyre(1806 1874) fue un pintor acadmico suizo que ense a muchos jvenes artistas, entre los que se pueden sealar a Claude Monet, Pierre Auguste Renoir, Alfred Sisley y James Abbot McNeill Whistler.Asimismo,elpintorperuanoFranciscoLaso.

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Figura 10. Monumento a la Victoria del Combate del 2 de Mayo. Lima, Per. Editores Lothar Seer y Cia., LimaPer.ColeccinDargent.

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MONUMENTO AL 2 DE MAYO
ElmonumentoalCombatedel2deMayoesunaalegoraalaVictoria,y estconformadoporunagrancolumnarostralquealcanzalos23,88m de altura por 5,40 m de dimetro. Est realizada en mrmol y bronce, coronadaporunafiguraalada.


Figura 11. LaVictoria.

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La Victoria, con corona de laureles, lleva en las manos la palma y la espada,smbolosdelapazylaguerra. En el tercio inferior del fuste de la columna sobresalen cuatro proas de barco que aluden al carcter naval del combate. Es una columna de tipo rostral ya que lleva esta caractersticaornamental decorada con proas de barcos, que se erige para conmemorar una victorianaval. En la base de la columna lleva las alegoras de los cuatro pases queparticiparonenelcombate.

Figura 12. Foto de la poca que muestra las cuatro figuras que representan a los pases y las proas delosbarcosquelasignificancomocolumnarostral.Sepuedetambinverlasperspectivasurbanasdel entorno.
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<http://www.skyscraperlife.com/cityversuscity/8327monumentodel2demayovs monumentolaindependenciavsobelisco109.html>

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Figura 13. LascuatrofigurasqueacompaanalaVictoria.

Per: una mujer que representa a la Nacin, el escudo patrio y

unallama;alospieselpoetayministrodeguerraJosGlvez. Chile: mujeracompaadaporcndoryescudo. Bolivia:mujercontocadofelino,aradoymazorcasdemaz. Ecuador: mujerconcaimanesyfrutastropicales.

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Figura 14. Eneltambordelacolumnaseencuentranrelievesenbronceconescenasdelcombatenaval.

Figura 15. Elpoetayministrodeguerra,JosGlvez,hroequemuereenelcombate(18191866).

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Figura 16. Inscripcinenelmonumento.

Figura 17. Rejayescudodelmonumento.

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Figura 18. Vistadelmonumento.

El monumento fue inaugurado solemnemente38 el 29 de julio de 1874, siendo presidente de la repblica el seor don Manuel Pardo (1872 1876).
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LAOS,CiprianoA.LIMALaciudaddelosVirreyes,19281929.EditorialPer,1929?,p.59.

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EL MONUMENTO AL DOS DE MAYO Y SU RELACIN CON EL ENTORNO


A mediados del siglo XIX, como se ha descrito anteriormente, se convoca a los artistas a nivel internacional a participar en el concurso pblico para la eleccin de la maqueta ganadora del monumento al Combate del 2 de Mayo. Sin embargo, no se haba trazado an en la ciudad de Lima un plan que diera las pautas a seguir en la eleccin de los emplazamientos que albergaran las esculturas pblicas. Tampoco existan lineamientos dentro de los cuales se optara por la planificacin organizada del diseo urbano dentro del territorio. Los espacios pblicos(parques,plazas,alamedasypaseos)permanecancircunscritos en el interior del mbito delimitado por la muralla. Por tanto, la escultura pblica en Lima quedaba destinada a espacios limitados dentrolaciudad. Las esculturas, estaban mayormente pensadas dentro de un proyecto de ornato y rehabilitacin de las zonas, y si estas eran conmemorativas, su emplazamiento se fijaba por lo general en los lugares asociados al hecho que se quera poner en valor. En este segundo caso, su construccin se adecuaba al entorno en el que seran ubicadas, o viceversa. Recin con la apertura de la ciudad fundacional y al derribar las murallas, las esculturas pudieron proyectarse a espacios ms amplios, es decir crearon perspectivas hacia el exterior de las murallas. El monumento al Dos de Mayo, como se ha dicho anteriormente, abre paso a esta nueva situacin de la escultura pblica, ya que como dice Alfonso Castrilln: la ubicacin del monumento no fue ajena a las modificaciones urbansticas que sufra Lima entonces, gracias al concurso del ingeniero Meiggs. Las murallas de Lima se comenzaron a demoler en enero de 1870 abriendo dos importantes ejes: desde la actual plaza Unin hasta la Bolognesi, y de esta a la antigua portada de Cocharcas, siguiendo el modelo europeo de los amplios boulevards. Se pens que ningn lugar ms apropiado para un monumento que las plazas generadas por la conjuncin de nuevasavenidas.39 Sin embargo, incluso en este caso se observa que, a pesar de que el gobierno peruano ordena su construccin al da siguiente de la victoria del 2 de mayo, en las bases del concurso no se seala dnde ser colocado el monumento. Es en 1871, y cuando ya se ha concluido en Parslamayorpartedelaobra,querecinsesuscitalapreocupacinpor
CASTRILLNVIZCARRA, Alfonso Escultura monumental y funeraria en Lima en Escultura en elPer,BancodeCrditodelPer,Lima,1991,p.340.
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designar el lugar de su ubicacin. Son los mismos escultores los que transmiten su inters por saber cul ser finalmente el lugar de su emplazamientodefinitivo40. La construccin de este monumento es sumamente importante para el posterior desarrollo urbano de la capital. La obra realizada totalmenteenFranciaseguapautasformaleseuropeasensudiseoyen su proporcin, las cuales parecen inspiradas en los patrones monumentales que coincidan en toda Europa, y se puede ver que la proporcin y relacin con el entorno no estuvo planificada antes de colocarla. Como dice Natalia Majluf: Es evidente que el monumento, una vez construido, entrara a jugar un papel importante en el desarrollo urbanstico de Lima; sin embargo, esto es posterior a la decisin de erigirlo y totalmente ajeno a las razones dadas para su colocacin en el lugar. Como demuestra una fotografa tomada durante las etapas finales de su construccin, la dimensin de la obra pareca incongruente y hasta ridcula en medio de las humildesedificacionesdeunsolopisoquelarodeaban.41

Figura 19. FotografasacadadelarevistaElPerIlustrado,Ao5,No.243,2deenerode1892,p.6547.

UBICACIN DEL MONUMENTO AL COMBATE DEL 2 DE MAYO

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MAJLUF, Natalia. Escultura y Espacio Pblico. 18501879. IEP, Instituto de Estudios Peruanos, 1994,p.15. id.

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Figura 20. Plano levantado por el ingeniero Dupard, en 1859, donde se esquematiza en rojo la ubicacin del Monumento al Combate del 2 de Mayo y en verde las Murallas de Lima y la Plaza Mayor.(ArchivoJGD)

Consupresencia,elmonumentoinaugurunespaciodiferente parala ciudad capital no previsto anteriormente, marcando a su vez el inicio de un proceso de expansin que sale de los lmites de la ciudad colonial. El monumento se levant en la Portada del Callao, (Figura 20), lugar tambin llamado el valo de la Reina; entre la Av. Bolognesi y la Av. Alfonso Ugarte. Su apertura hacia el Callao es la llamada Av. Colonial. Interesa el monumento en su conjunto porque es el primer gran monumento que se coloca fuera de las murallas coloniales de la ciudad capital, y en su ubicacin y sus referentes formales se pueden apreciar claramentelasideasurbansticasdelaLimadeentonces. El monumento se ancl en una de las principales coordenadas de apertura de la muralla con direccin al puerto del Callao. Fue desde los portones que se empezaron a trazar los ejes de expansin de la nueva ciudad, desde los linderos de la constituida y amurallada Lima fundacional. ArrancandodesdelaactualPlazaCastilla,desdelaAv.Bolognesi, con la Avenida Alfonso Ugarte hasta la Plaza Bolognesi, y de esta a la antigua Portada de Cocharcas, al sur este, con la Avenida 9 de diciembrehastalaPlazaGrau.DelaPlazaBolognesihaciaelsurconla avenida La Magdalena hoy Avenida Brasil. Confluyendo todas las avenidas en estas nuevas plazas circulares donde colocaron un

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monumento.


Figura 21. Plano levantado por el ingeniero Dupard, en 1859, donde se esquematiza en verde las murallasdeLimaylaPlazaMayoryenrojolaubicacindelmonumentoalCombatedel2deMayoconlas plazasyavenidasquesetrazaronposteriormente.

En el plano de la figura 21, vemos los ejes trazados y las plazas circulares. Los nombres de las plazas y avenidas remarcadas en rojo, correspondenalosnombresconlasqueseleconocenactualmente.

ARTE Y ESCULTURA PBLICA


El arte y la cultura en este perodo es una tpica manifestacin de transicin entre la cultura de mundos cerrados, subsumidos por la influencia religiosa, a una cultura de mundos abiertos, de referencias laicas y de acceso reciente y creciente a la esfera de lo pblico. Es el trnsito de la esfera de la casaconvento a la categora de la casaciudad. Del mismo modo, el arte de este perodo en todas sus expresiones, representa el abandono progresivo de la influencia religiosa y de los dominios de la pintura y la escultura sacra, a una etapa en el que el arte se seculariza, se abre a otras expresiones en conexin con otras fuentes de referencia. Es el perodo en el que la escultura deja el pedestal domstico y conventual para ganar los espacios de una naciente ciudad abiertayprofana.

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Considerando la importancia quetiene, con especial referencia al desarrollo urbano y a la escultura pblica en Lima, se ha tomado como ejemplo la columna conmemorativa del 2 de Mayo de 1866, ya que destaca en particular, en su conjunto porque es el primer gran monumento que sale de las murallas coloniales de la ciudad, y encarnaen su estructura formal la visin del arte a inicios del siglo XIX. Se trata de una esttica que mira hacia el exterior, que trata de emular a los monumentos de las grandes capitales europeas. Las murallas se empezaron a demoler como se va a ver ms adelante a partir del ao 1869,justodespusdelavictorialibradaaEspaaydurante la elevacin delmonumento. Las modificaciones que se van a dar en Lima van a significar el comienzodeuncambioradicaldelaciudad:apartirdeplazascirculares con monumentos conmemorativos, unidos de manera radial por amplios bulevares arbolados. El empleo de escultura con tema no religioso es una novedad del s. XIX, que marca an ms la diferencia respecto de la tradicin de la colonia. Con esta inspiracin se van a reemplazar las murallas de Lima modificando paulatinamente la espacialidadtradicional. Los monumentos fueron convirtindose as en elementos de identificacin de los lugares, alcanzando en gran medida la importancia que en el perodo colonial tuvieron los campanarios de las iglesias como hitos de referentesurbanos.AligualqueenEspaa.42 Es en esta etapa cuando se da en la ciudad capital un primer movimientoexpansivo,ysedesarrollaloquepodrallamarselaprimera etapa del urbanismo limeo. En aquel momento, los monumentos pblicos conmemorativos empezaron a ser los que, como marca en el territorio, dotaban al sitio especfico con la condicin de smbolo, de referencia histrica y de poder poltico. Es en su centro que el monumento jug un papel esttico y simblico importante. En su concepcinesttica;tamao,proporcionesyorganizacindevolmenes, se reconoce, sin embargo, la influencia e inspiracin en el Pars de entonces. Surgi en la ciudad una inquietud por el ornato pblico y de parte del gobierno, un renovado inters por reglamentar el espacio urbano creando, para la construccin civil, reglas especficas como las que se leen, citadas por Natalia Majluf de un cronista de El Comercio elao1860:43
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GUTIERREZ VIUALES, Ramn. Monumento conmemorativo y espacio pblico en Iberoamrica.CuadernosArte,Ctedra,2004. MAJLUF,op.cit.,p.16.

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Un dueo de finca puede disponer el interior de ella como ms le convenga,peroaltratarsedelaparteexterior,nopuedehacerloqueseleantoje, sino que tiene que someterse al reglamento de construccin civil que prescribe cierta uniformidad; porque han de tener entendido los dueos de fincas, que la parte pblica de la ciudad es sagrada, que no se le puede menoscabar ni en medapulgada.

Figura 22. Enestafotosemuestralavistaactualdelmonumento.

La Columna conmemora la victoria del Per en la ltima guerra con Espaa, que evoca y sella en el ao 1866 la independencia definitiva del Per. Se representa en ella escenas y episodios de la accin que culminaraconladefinitivaautonomadelterritorio. El monumento al Combate del 2 de Mayo est ubicado en la puerta misma de la muralla, la puerta del Callao. Levantando la palma deltriunfo,laVictoriaseyerguesobrelacolumnamirandohaciaelmar, mira hacia el puerto dejando atrs la batalla naval. Interacta hacia afuera sealando nuevas coordenadas de expansin, y hacia el centro mismo de la antigua ciudad generando un eje simblico. Lo que dio lugar a generar un nuevo rgimen al ser adems derrumbadas las murallas. Susignificanciaademsdederribarunaestructurafsicavinculadaal antiguo rgimen representa el traspaso de una jurisdiccin militar a la

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municipal,aunamayorautonomaencuestionesdeurbanismo.Seasociabacon elprogreso,eldesarrolloeconmico,laexpansinurbanaylalibertad.44

EVOLUCIN Y PLANIFICACIN URBANA DE LIMA (1868-1919)


El periodo comprendido entre 1868 y 1919 representa uno de los momentos ms controvertidos y significativos de la historia del Per republicano. Durante este periodo se produce el primer proyecto de expansin de la ciudad de Lima, iniciado con el gobierno de Jos Balta (18681872). Esta etapa empieza en 1869, fecha identificada con la formulacin de una nueva visin programtica para la ciudad de Lima, que se traducira en la demolicin de su muralla, la elaboracin del Primer Plan Regulador de la Ciudad y la construccin de nuevos escenarios. Seguidamente sucede la cancelacin sbita de este proceso debido a la crisis econmica de 1870 y la guerra con Chile (18791883). Culminadalaguerra,empiezaundramticoprocesodeReconstruccin Nacionalenelqueseproducirloqueenlasociologapolticaperuana se denomina el Per de la Repblica Aristocrtica (18951919), que es un perodo dominado por un sector civil conservador, ilustrado y estrechamente vinculado a los negocios de representacin comercial y financiera, as como a las inversiones mineras, agroindustriales e inmobiliarias. Paraestaclase,Limaeraunexcelenteespejoenelcualquedaran reflejados, de manera dramtica, los sueos de modernidad, las pesadillas de la guerra y los temores sobre la salubridad pblica del siglo XIX e inicios del siglo XX. Lima se constituir en la ciudad del incipiente proletariado, pero tambin en la del discurso antinacional y seorial de los representantes pro francfonos de una repblica dominada por la plutocracia. En suma, el perodo que va de 1868 a 1919 representa, en lo que se refiere a la capital, una etapa de intentos frustrados por las crisis econmicas, la guerra y el fracaso poltico. Esto impide concretar la transformacin de la ciudad segn el modelo implementadoenLima,conlasinfluenciasdeotrascapitaleseuropeas.

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CAPEL, Horacio, La morfologade las ciudades. Volumen I Sociedad, Cultura y Paisaje Urbano, 2002,EdicionesdelSerbal,pp.152,153.

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CIUDAD SIN LMITES (1868-1879)


Durante el gobierno de Jos Balta se proyecta el ensanche de la ciudad fundacional cuyo primer objetivo, como se ha visto anteriormente, sera liberarladesuantiguamuralla.Parafacilitarestepropsitoydejarlibres las zonas ocupadas, se crearan nuevas calles y avenidas para proceder luego a vender los terrenos libres por lotes. La finalidad: la baja de los arrendamientos y evitar la excesiva aglomeracin de los habitantes en el centro de Lima. Se prev entonces la necesidad de orientar cientficamenteelmovimientodelaexpansinurbana45,paralocualsedicta unprimerdecretoel1dediciembrede1869ysenombraunaComisin para la elaboracin de los planos en torno al terreno ocupado por las murallas.

En el Artculo 4 se argumenta sobre los ensanches en general como sigue: habindose aumentado considerablemente el censo de la capital,
con motivo de la inmigracin extranjera y la afluencia de familias procedentes de los dems puntos de la Repblica se hace indispensable ensanchar los lmites de su extensin, ya para dar mayor comodidad sus moradores, como para evitarquelaaglomeracindeellosenloscentrosdelapoblacin,comprometala salubridad pblica, ocasionando el desarrollo de epidemias violentas de enfermedadesendmicas.46 Se contrata entonces para derribar la muralla al ingeniero y empresario norteamericano Enrique Meiggs, proveniente de Chile, tarea que se realiza entre los aos 18681870, y al ingeniero agrnomo Luis Sada di Carlo, italiano que tambin provena de Chile, quien tuvo a su cargo el levantamiento del plano de Lima y el estudio de un programa de regularizacin y ornato pblico integral.47 Meiggs, adems compraraposteriormenteelreadespejada. Se empezar entonces a medir y tasar el rea implicada, los terrenos que ocupaba la muralla, para realizar as el plano de Lima, que seraelPrimerPlanoReguladordelaCiudad. El11deseptiembrede1871,sedictaunsegundodecretoenelqueselee: Que con el objeto de facilitar el ensanche de 1869,que se procediese a vender por lotes los terrenos que ocupan las murallas, los de sus baluartes y los dems adyacentes: Que con tal fin se han mandado levantar los planos de los referidos terrenos ylosdelasnuevascallesquedebenformarse,igualmente queelavalo
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BROMLEY,JuanyBARBAGELATA,Jos.EvolucinurbanadelaciudaddeLima,1945,p.86. <http://www.congreso.gob.pe/ntley/Imagenes/LeyesXIX/1869085.pdf> BROMLEY,JuanyBARBAGELATA,Jos.EvolucinurbanadelaciudaddeLima,1945,p.86.

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de los sitios que se puede enajenar: Que para que se realice las miras del Gobierno, es necesario que la venta se practique de manera que los terrenos enajenablesestnalalcancedetodaslasclasesdelasociedad. YenlosdosprimerosartculosdelDecreto: Artculo 1 Se aprueba en todas sus partes, los planos levantados por el Ingeniero D. Luis Sada; y con arreglo a ellos se trazarn las nuevas calles y se procederalaventadelosterrenosdelasmurallasadyacentes. Artculo 2 La venta de los lotes se har a favor del primero que los pida, por el precio de la tarifa hecha de orden del gobierno por el ingeniero Sada y el arquitecto San Martn, la que se publicar para que llegue a conocimiento de todos48. Pasaran por lo menos diez aos antes de que el electo presidenteBalta(18691872)seplantearaunaurbeenfuncindeunplan de obras interconectadas, tales como: la demolicin de la muralla, el Campo de La Exposicin y un Plan de Desarrollo Urbano. Este plan fue posible gracias a la conjuncin de BaltaPirola en el factor poltico, EnriqueMeiggsenelfactorfinancieroyLuisSadaenelfactorurbanista. La ciudad pensada por BaltaMeiggsSada deba contar con un tejido de grandes avenidas y llegar a tener una gran alameda a lo largo delasriberasdelroRmac. El Plan de Desarrollo Urbano de Luis Sada en 1872, tuvo el apoyo de los grupos polticos ms representativos como el del presidenteBalta,yluegoManuelPardo(19731976).Conrespectoaeste plan el arquitecto y urbanista Wiley Ludea seala: el plan asuma un principio bsico urbanstico moderno: la ciudad no es un proyecto natural, es unarealidadquepuedesertransformada. El Plan exiga la desaparicin de las murallas, pero a diferencia de lo que hiciera Haussmann, Sada no quiso irrumpir en el centro histrico de Lima, sino crear una segunda Lima a travs de una expansin organizada alrededor de la ciudad, teniendo como lmite natural el ro Rmac y avanzando en todas las otras direcciones. En este sentido, recuerdamsalosensanchesrealizadosenlasciudadesespaolas,en el sentidoquetendanarespetarelantiguoncleourbano.

LA DEMOLICIN DE LA MURALLA

48 <http://www.congreso.gob.pe/ntley/Imagenes/LeyesXIX/1869085.pdf>. Fecha de consulta: 05.05.2009.

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Laidea decentrocentrosurge en el preciso instante que sedecide la demolicin de lamuralla,yaparecenlasideasdesuburbioyperiferia.Estaesunaoperacinquese produce cuando Lima experimenta una primera fase de modernizacin de sus estructurasamitaddelsigloXIX,comoconsecuenciadelllamadociclodelguano, elprimerciclodeexpansineconmicadelPerrepublicano.49

Como se ha visto al inicio de esta primera parte, la ciudad de Lima fundada, en el ao 1535, no fue una ciudad amurallada desde suorigen. Las murallas se construyeron entre los aos 1685 y 1687 como mecanismo de defensa de los ataques y saqueos de los piratas que entraban por el puerto del Callao, al igual que en muchas ciudades de Europa y Amrica. Estos muros de proteccin determinaron la morfologa de la ciudad marcando sus linderos y, en consecuencia, fijaron y condicionaron el alcance de su desarrollo urbano. Cabe resaltar la importancia que tuvo la ciudad de Lima dentro de los lineamientos europeos de entonces, puesto que la construccin y demolicin de sus murallas, (al ser colonia espaola), coincide en el tiempo con la misma transformacinqueseaplicaenlasgrandescapitaleseuropeas.Limaera entonces como lo ratifican estos datos una ciudad valiosa que deba protegerse. Horacio Capel lo confirma al afirmar: En dicho sistema la fortificacin de algunos puntos eran especialmente importantes, sobre todo en las vas de penetracin hacia los ncleos fundamentales del Imperio Americano, las capitales virreinales (El Callao como puerta de Lima), San Juan de Ula paraladefensadeVeracruz,lapuertadelacapitaldeNuevaEspaa;Cartagena de Indias) y las grandes ciudades como La Habana y otros puntos de particular importancia. En relacin con ello, se fue poniendo a punto toda una doctrina defensiva,quenoesmsqueunavariantedesistemaseuropeos.50 Luego de dos siglos de existencia estas ciudades amuralladas, tantoenEuropacomoenAmrica,eradeesperarqueconvergieranenel mismo perodo similares temores a los ataques de piratas, la preocupacin por la explosin demogrfica, la necesidad de la higienizacin,ylaurgenciadeunainmediatasolucinparalaexpansin de la poblacin, ya que quienes manejaban y organizaban las colonias eranloseuropeos.Esdecir,loshechosdecadarealidad,tantolaeuropea como la colonial americana, eran resueltos con procedimientos que reflejaban, en general, los planteamientos puestos en prctica en el

LUDEA URQUIZO, Wiley.El centro de la Repblica Aristocrtica enLima: poder, centro y centralidad. Del centro nativo al centro neoliberal, Eure,Vol. 28,No. 83,Pontificia Universidad CatlicadeChile,Santiago,mayo2002,pp.4849. CAPEL, Horacio, op. cit., La morfologa de las ciudades. Volumen I Sociedad, Cultura y Paisaje Urbano,2002,EdicionesdelSerbal,pp.125126.
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continenteeuropeo,sinquefueratomadaencuentalaparticularidaddel lugargeogrficonilaidiosincrasiadesuspobladores. Porlotanto,amediadosdelsigloXIXlosocupantesdelterritorio americano decidieron dar por obsoletos los fundamentos que motivaron la construccin de las murallas. Aunque aparentemente el derrumbamiento fue impulsado por el debate higienista de la poca y por las necesidades de la expansin urbana, se considera sin embargo que el afn mercantilista de los grupos econmicamente poderosos no dejdepresionaralosgobiernosparaqueseautoricelademolicinpara poder,deestaforma,lograrnegociarlasnuevastierrasquequedaranal descubierto. En Barcelona se aprueba el derribo de las murallas en el mes de agosto de 1854, el 8 de agosto de 1863 se da inicio a la demolicin de las murallas de La Habana, en Sevilla desde 1863, en Valencia a partir del ao 1865, y en Lima las murallas se empiezan a derribar el ao 1869, poca que coincide con Espaa y cuando la prdida del carcter de Plaza Fuertesuponanormalmenteelpermitirderribarlasmurallas.51

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id.

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Figura 23. Plano de Lima por P. V. Jouanny. En rojo las puertas de la antigua muralla, en verde la Plaza 52 Mayoryenamarillolosrestosquequedabandelasmurallas.(ArchivoJGD).

Como se dijera, el 1 de diciembre de 1869 el presidente Jos Balta nombra, por Decreto Supremo, la comisin integrada por el Alcalde Municipal de esta capital y dos ingenieros del estado para que proceda en el da medir y levantar un plano del rea que ocupan las murallas que circundan la ciudad53. En este Decreto se enumeran las razones por las cuales el Estadoseveenlaobligacindedemolerlasporelbienestardelagente54.
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GUNTHER,J.(1983).PlanosdeLima16131983.Lima:Cop,N12. op.cit.

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BOGDANOVICH MENDOZA, Luis Martn, Lima centro histrico. La destruccin como historia. Periodo 18221940 en logo/topo. Ideas y lugares de arquitectura, Cuaderno No. 1, Noviembre 2008, Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Pontificia Universidad Catlica del Per, pp. 117 118.

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Que es un deber del Estado mover todos los obstculos que se opongan al desarrollo y bienestar de la ciudad y de sus habitantes. Que teniendo un reducido espacio en el interior de las murallas, no se posibilita la construccin de nuevos edificios y el ensanche delaciudadcapital.

Que habiendo aumentado considerablemente la poblacin de la capital, con motivo de la inmigracin extranjera y la afluencia de familias procedentes de los dems puntos de la Repblica, es necesario evitar la aglomeracin de la gente, por razones de salubridadpblicayparaevitarepidemias.

Que el desarrollo de la industria, no permite que la capital de la repblica, permanezca por ms tiempo encerrada en tan reducido espacio, sin que el gobierno proporcione los medios de acrecentamiento, tomando en cuenta tambin el ornato y embellecimiento de la ciudad. Por lo mencionado anteriormente se deber perseguir este propsito dejando en claro la conveniencia de la destruccin de las murallas que circundan la ciudad (Congreso de la Repblica del Per). Se decreta entonces la demolicin de las murallas de Lima, de la cual, segn el artculo8delmismodecreto,sololaspuertasdeMaravillasyladel Callaonosedestruirn.

Figura 24. AntiguapuertadelamurallallamadaMaravillas.

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<http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=757058&page=46>. Fecha de consulta: 04.04.2010.

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LOS PROYECTOS PARA EL ENSANCHE DE LIMA


Las murallas marcaban el lmite y aprisionaban la ciudad, y, con el desmoronamientodelgrancerco,seinicia,porconsiguiente,elensanche deLima. Losantecedentesempiezanyaen1855cuandoelGeneralCastilla resuelve a peticin de Mariano Felipe Paz Soldn,56 quien era el director de obras pblicas, construir la Penitenciara, una crcel que se encontrabamuycercadelaPortadadeJuanSimn.

Figura 25. PlanolevantadoporelingenieroDupard,en1859,dondeseesquematizaenverdelasmurallas deLimaylaPlazaMayoryenrojolaubicacinde la puertadeJuanSimnylaPenitenciara.


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Mariano Felipe Paz Soldn (22 de agosto de 1821, Arequipa 31 de diciembre de 1886), Historiadorygegrafoperuano.

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En 1857, Paz Soldn con Mariano lvarez y Pedro Sayn,57 socios de una empresa urbanizadora llamada Calles Nuevas, formaron una comisin para urbanizar las huertas del noviciado del Convictorio de SanCarlos,queestaban dentrodelasmurallas;aeste primerimpulsose lehaconsideradoelprimerpasoenlaurbanizacindeLima. La primera intencin de apertura registrada la cita Emilio Harth Terrenuntextoqueseadelantaalasotrasfuentes. [] Con Mariano Felipe Paz Soldn, y a mitad del siglo pasado, es que se puede fijar el punto de partida del crecimiento contemporneo de la ciudad, que escapa de sus moldes coloniales con la ruptura de las murallas y corre al campo a buscar en los espacios libres, la amplitud que requera el crecienteaumentodepoblacin.58 El presidente Jos Balta en su plan de modernizacin de la ciudadplanelacreacindeunparque,alqueHarthTerrconsiderael ms valioso obsequio que pudo hacerse a la ciudad y es hoy el mejor legado que handejadolasgeneracionespasadas.59 Para el ao 1868 se derriba una parte de la vieja muralla, entre el primer baluarte despus de la portada de Juan Simn hasta la portada deGuadalupe,paraconstruirydarpasoalPalaciodelaExposicin.El2 de agosto de 186960, por decreto del presidente Balta, se orden la construccindeunedificiodondetendrlugarunaExposicinNacional y un Concurso en 187061.Su planificacin estuvo a cargo de Manuel Atanasio Fuentes y de Antonio Leonardi, arquitecto de nacionalidad italiana.Eldiseotuvouncorteeuropeoneorenacentistaycontemplaba otras construcciones. En sus orgenes su extensin era mayor de la que vemos actualmente, e inclua los terrenos inmediatos al Gran Parque CentraldeLaReserva.Elproyectocomprendalaedificacindelpalacio as como la creacin de jardines y arboladas en el resto del terreno considerado para el proyecto. Este local qued terminado en 1871, e
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Pedro Sayn (Naci en Barranca en 1796 y muri en Chorrillos en 1869). Inici despus un negocio innovador en la ciudad de Lima: una empresa urbanizadora denominada Calles Nuevas.SussociosfueronMarianolvarezyMarianoFelipePazSoldn.

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HARTHTERR Emilio, Lima contempornea en Lima en el IV Centenario de su Fundacin. MonografadelDepartamentodeLima,EditorialMinerva,Lima,Per,1935,s.n. id. http://www.congreso.gob.pe/ntley/Imagenes/LeyesXIX/1869071.pdf

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Art. 1 El 9 de Diciembre de 1870 se abrir en Lima una Exposicin nacional de productos naturales, agrcolas y manufacturados; de plantas y animales de todas clases nacidos en la Repblica, importados del extrangero y aclimatados en ella; as como un concurso pblico de nodelos,mquinas,plantasyanimalestilesextranjeros.enop.cit.

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inaugurado el 28 de julio de 1872, esto tambin sienta un precedente de los inicios de la demolicin del cinturn amurallado y el comienzo de la expansindelaciudadhaciaelsur62.

Figura 26. Plano de Lima, preparado por el Cuerpo Tcnico de Tasaciones para el avalo de las reas urbanas de Lima. En este plano se esquematiza en color naranja las primeras aperturas de las murallas. PortadadelCallao:Monumentoal2deMayo,PortadadeJuanSimn:Penitenciara,yPortadadeGuadalupe ParquedelaExposicin.(ArchivoJGD).

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BOGDANOVICH MENDOZA, Luis Martn, Lima centro histrico. La destruccin como historia. Periodo 18221940 en logo/topo. Ideas y lugares de arquitectura, Cuaderno No. 1, Noviembre 2008, Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Pontificia Universidad Catlica del Per, pp. 117 118.

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Aos ms tarde, la municipalidad decidi unir la Alameda Grau y la Av. Alfonso Ugarte a travs de los terrenos de la Exposicin, quedando como resultados dos grandes parcelas. La formacin de los parques de la Exposicin constituy una importante obra de urbanismo dndole importancia a los espaciosverdesenlasciudades.63 Con la cada de las murallas (que fue paulatina), Lima fundacional empez a proyectarse e irradiarse del centro hacia la periferia, y se delinearon los ejes urbansticos que rigen hasta hoy los lineamientosexpansivosdelaciudaddeLima. Para el ensanche de la ciudad se realizaron dos proyectos que constan en planos: uno fue el del ingeniero agrnomo italiano Luis Sada di Carlo, quien, contratado por el gobierno del presidente Balta, cre el Primer Plan Regulador con la mira de trazar el desarrollo urbano de Lima. El otro, el del empresario Enrique Meiggs (contratista norteamericano;quellegaLimaen1868),aquienelgobiernoleaprob la licitacin en el ao 1871 para urbanizar la zona comprendida detrs de la muralla. Fue entonces el encargado de la ejecucin de la empresa para la demolicin de las murallas, y aunque mandara levantar su propioproyecto,seconcentrmsenlaventadelosterrenos. En su proyecto Sada tiene como objetivo central la creacin de una gran Avenida de Circunvalacin, en el espacio que ocupaba la muralla.Adelantatambinunestudiopreliminarparalatransformacin de los suburbios. Es sobre la base de este primer estudio, considerado el primer Plan Regulador de la Ciudad, que se promulga el Decreto antes mencionado,poniendoensubastalosterrenosocupadosporlamuralla. En 1872, Sada concluye el estudio y expone totalmente su proyecto de urbanismo con mltiples ensanches, prolongacin de calles, nuevas avenidas, plazas y hasta algunas urbanizaciones situadas fuera de la AvenidadeCircunvalacin.(Verfigura27) Por su parte, Meiggs plantea un modelo que difiere completamente de la realidad subyacente en el trazado que se haba realizado y evolucionado desde la colonia, y propone lo que Ludea llamaelmodelodeunaenormeparrillacapitalistaalzadasobreunatrama de huertas coloniales. (Ver figura 28) Ludea sustenta esta posicin de considerar que la transicin entre 1821 y 1872 se caracteriza ms por un conflictoentrelaherenciaurbanacolonialylacuadrculamercantilista. Para Ludea, la modernizacin de Lima no fue consecuencia de la
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<http://cybertesis.upc.edu.pe/upc/2005/ferraro_dc/xhtml/TH.5.xml> Fecha de consulta: 04.09.2009.

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demolicin de las murallas sino, al revs la demolicin fue una consecuenciadelimpulsourbanizadorprevio.64

Figura 27. Plano proyectadopor elIngenieroSada parahacerelensanchedeLima. Consideradoel primer 65 planreguladordelaciudaddeLimaen1872. Enelplanoseesquematizaelproyectodeurbanizarfueradel 66 permetrodelaciudadfundacional.

EnlaspropuestasdeSadayMeiggspredominlaopcinhacialacosta, La Magdalena y La Victoria, as como tambin hacia Miraflores y Chorrillos. En parte quizs porque hacia el norte y el este se tenan ya pensadoslosbarriospopulares. En la Colonia los espacios abiertos se limitaban entonces a plazas y plazuelas y el rea verde se encontraba fuera de la ciudad o se restringa para los huertos. Con SadaBaltaMeiggs el rea verde se empiezaa integrarcon la ciudadcomo,por ejemplo,conlacreacindel GranParquedelaExposicin.
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LUDEAcitado por Maceraen: Lima. Historia yurbanismo en cifras 18211970 (prlogo) en Trincheras y fronteras del arte popular peruano. Ensayos de Pablo Macera, Fondo Editorial del CongresodelPer,agostodel2009. BROMLEY,JuanyBARBAGELATA,Jos.EvolucinurbanadelaciudaddeLima.LminaN19.

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Este plano se pierde durante la Guerra del Pacfico, en 1886, y es hallado casi medio siglo despus, aunque ya en su poca se llegaron a realizar varias de las ms importantes arterias localesyhastaotrasmejorasurbanas(BROMLEYyBARBAGELATA,1945:86).

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A esta etapa corresponden tambin el nacimiento de las urbanizaciones como La Magdalena (187071), importante por ser el primer barrio concebidonocomounaprolongacincontinuadelncleohistricodeLimasino comounbarrioseparadodeestencleoporunadistanciadecincokilmetros.

Figura 28. Plano mandadolevantarporEnriqueMeiggs,en1876, paraelProyectodelensancheluegodel 67 derribodelasmurallas, dondeseesquematizaenrojoeltipodeexpansinhorizontalyparalelaalcentro.

PRIMER PLAN REGULADOR


El12dejuliode1872,sepromulgaelReglamentodePolicaUrbanayse considera la necesidad de regular por medio de un plan el crecimiento delaciudad. El Ingeniero Luis Sada, en su proyecto para crear un plan que regule la evolucin urbana de Lima, establece los lineamientos de su propuesta.Losprincipiosbsicosquesededucendelamismaseran: No alterar el trazado inicial de Limacentro, por lo tanto conservar el damero, y crecer urbanizando hacia las periferias. Crear una gran Avenida de Circunvalacin de 50 metros de ancho, en el espacio que ocupaba la muralla, por lo
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BROMLEY,JuanyBARBAGELATA,Jos.EvolucinurbanadeLima.LminaNo.20.

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tanto mantener estediseo que rodea a la ciudad colonial a travs de grandes avenidas. Sin embargo, para poder realizarla, se tuvo que expropiar los terrenos contiguos, labor que el gobierno encomendara al contratista Enrique Meiggs. Conectar coordinadamente la vieja y la nueva ciudad en la zona este, donde un par de grandes avenidas, dispuestasencruz,cortaransutilmenteelantiguotejido. Incluir una serie de plazas y avenidas que penetraran el tramado de la cuadrcula considerando el tamao establecidodelamanzana.

Este plan, ya haba sido aprobado, como un anticipo, y como parte del Plan Regulador, ya que lo importante en este proyecto era el desplazamiento desde el centro vital de la ciudad. La ciudad avanzaba hacia extramuros, se conectaba con el arrabal de la Victoria, para extenderse tambin hacia el sur. Se esboz tambin, la formacin de un barrioenloshuertosdeLaVictoria.Dioaesteproyectountrazadoespecial con amplias y bien delineadas arterias, asegurndole un futuro al ubicar en la que ahora es la plaza Manco Cpac nuevos emplazamientos para el Palacio de GobiernoyelPalacioLegislativo.68 El plano del Primer Plan Regulador se pierde durante la Guerra del Pacfico, y se halla casi medio siglo ms tarde, razn por la cual el proyecto no prosper; sin embargo, en su poca se llegaron a realizar: variasdelasmsimportantesarteriaslocalesyhastaotrasmejorasurbanas.69

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BROMLEY,JuanyBARBAGELATA,Jos.EvolucinurbanadelaciudaddeLima,1945,p.89. id.,p.86.

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Figura 29. EnesteplanosehasuperpuestoelproyectodeMeiggsenelPlanodeLimaparapoderver su ubicacin en relacin al Ocano Pacfico y a la de la ciudad amurallada. Se sealan en amarillo, La Magdalena,MirafloresyChorrilloscomopropuestasdenuevasurbanizaciones.

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Figura 30. En el plano se esquematiza el proyecto de urbanizar fuera del permetro de la ciudad fundacional.SesealatambinenverdelaPlazaMayoryenlazonaestelasavenidasdispuestasencruz.En amarilloelArrabaldelaVictoriaylasplazasproyectadas.PlanoproyectadoporelIngenieroSadaparahacer 70 elensanchedeLima.ConsideradoelprimerplanreguladordelaciudaddeLimaen1872.

Figura 31. En este plano se esquematiza en color rojo la Avenida de La Circunvalacin, que rodea Lima centro, donde anteriormente estuvieron las murallas. Plano de Lima, preparado por el Cuerpo Tcnico de TasacionesparaelavalodelasreasurbanasdeLima.(ArchivoJGD).

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BROMLEY,JuanyBARBAGELATA,Jos.EvolucinurbanadelaciudaddeLima,LminaN19.

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COLAPSO Y REDEFINICIN DE LA CIUDAD (18791919)


En 1879 la guerra con Chile arrastra al pas al colapso total durante los cuatro aos que dura el conflicto. Su desarrollo, crecimiento y planeamiento urbano se paralizan, se suspenden todos los proyectos y se entra en una profunda crisis de deterioro. La ciudad es ocupada por las tropas chilenas hasta el ao 1883, en el que se firma el Tratado de Ancn,elcualconfirmaysellaelfindelaguerra. Luego viene el perodo de la post guerra y de la reconstruccin nacional, donde se activan nuevamente los procesos de urbanizacin, esta etapa es denominada por Bogdanovich como un segundo ciclo; En nombre de la modernidad, de planes urbansticos, cambios estilsticos, destruccindeltejidoydemonumentosemblemticos. Elinflujoqueimpusieralagraninnovacinde Haussmannenla capital de Francia, se hizo notar tambin en el Per, al crear otras perspectivas urbanas. Lima, que se haba caracterizado siempre por la estrechez de sus calles, va adquiriendo otras dimensiones con aperturas de calles y avenidas mucho ms anchas, tipo boulevards71. En Lima a diferencia del Pars de Haussmann, no se interviene mucho en el centro de la ciudad fundacional. En ciudades de Amrica Latina y el Caribe, como por ejemplo Buenos Aires, Montevideo, Bogot y La Habana se adopta en parte, tambin este modelo, coincidiendo casi simultneamenteeneltiempo. Enelplanoestilsticodentrodelasconstruccionesdelapoca,se comienza a dejar de lado la influencia espaola y se adoptan modelos franceses e ingleses, transformando el perfil arquitectnico y dotando a la ciudad de una arquitectura ms variada y por lo tanto cada vez ms eclctica. En suma, los lineamientos bsicos del esquema urbano de los perodos posteriores implican que, a lo largo de los campos agrcolas, se trazaron las primeras grandes avenidas que reemplazaron las murallas: la avenida Grau y la avenida Alfonso Ugarte (Ver figura 33). Con ello comienza a configurarse un nuevo diseo urbano para la capital, que incorpora el trazado del damero inicial, que lentamente se desdibuja dentrodeunentornomayor.LagranAlamedadeCircunvalacin,sefue convirtiendo en las grandes avenidas, que se trazaron siguiendo las
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HARTHTERR, E., Lima contempornea en Lima en el IV Centenario de su Fundacin. MonografadelDepartamentodeLima,EditorialMinerva,Lima,Per,1935,s.n.

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pautasdelosbulevaresparisienses:grandesavenidasquerematabanen una plaza circular, en cuyo centro se elevaba un monumento. Este planeamiento devino en las que posteriormente se consolidaron como las plazas Unin, Bolognesi, Grau, 2 de Mayo, segn denominacin actual.(Verfigura34)


Figura 32. Fig. 1023Pars, 1921. Procedente de Blondel la Rougery ed., Plan de Pars a Vol dOiseau, 72 Pars

HEGEMANN,WerneryPEETS,Elbert.ArteCivil.ElVitrubioamericano:Manualdeartecivilpara elarquitecto,Planesurbansticoscomodiseosunitarios.p.240.

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Figura 33. Enesteplanoseesquematizalos nuevos nombresquetomaronlas avenidas. Plano deLima, preparado por el Cuerpo Tcnico de Tasaciones para el avalo de las reas urbanas de Lima. (Archivo JGD).

Figura 34. En este plano se esquematizan las plazas circulares. Plano de Lima, preparado por el Cuerpo TcnicodeTasacionesparaelavalodelasreasurbanasdeLima.(ArchivoJGD

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TRANSFORMACIN DE LA CIUDAD
Esta nueva etapa de configuracin urbana, es la que el ingeniero Alberto Alexander,73 considera que fue la que marc una poca de mayor expansin del rea urbana de Lima, en 1898 se lleg a una superficie de 1.292 hectreas; creciendo 185 hectreas ms que en el ao 1857, segn la estadstica citada anteriormente hecha por Atanasio Fuentes. Lo que ms identifica como transformacin en este perodo es que la ciudad adquiri una limitacin urbana definida mediante la formacin de la avenida de cintura o de circunvalacin, constituida ms adelante como se ha visto por las avenidas Bolognesi, Alfonso Ugarte, Paseo Coln y Grau. No obstante, este sistema de avenidas y la llamada de Pirola, odeLaMagdalenaes la quese empiezaatrazar a inicios de 1889, y que marca los nuevos caminos vinculantes con los barriosperifricos,yaqueelproyectodeensanchedelaciudaddeLima porlapartesurseiniciaconlaavenidaMagdalenahastaMiraflores. Son estos los proyectos que para el Ingeniero Alexander constituyeron los mejores intentos de iniciar una obra que por desgracia, no fue continuada. Otorga la autora del proyecto a Meiggs y Pirola, el esfuerzo que tales trabajos representa ha sido bien compensado y ha puesto en evidencia el genio de dos hombres: que juntos pueden ser considerados, sin atenuantes, como los verdaderos precursores del urbanismoentrenosotros.73a

Ing.AlbertoAlexanderR.JefedelaInspeccinTcnicadeUrbanizacionesdelMinisteriode Fomento. Jefe de prctica de Topografa de la Escuela de Ingenieros; Miembro de la Comisin Kraus que practic interesantes estudios en el Callao, Secretario y Tesorero del Cuerpo de Ingenieros de Minas y Aguas; Ayudante de Irrigacin del mismo cuerpo; proSecretario, Secretario y Vicepresidente de la Sociedad de Ingenieros; Director del rgano cientfico de esa Sociedad; Secretario de la Comisin Hidrolgica del Congreso de la industria minera; Secretario General de la Conferencia General de Ingeniera; Delegado del Per al primer Congreso de Carreteras de Buenos Aires, donde fue elegido vicepresidente de este importante certamen; Presidente de la tercera comisin de trabajos; fundador y Secretario de la Federacin Peruana de Educacin Vial; profesor Titular de Topografa de la Escuela de Ingenieros; Miembro del RotaryClubdelaLima,enlaclasificacindeUrbanizaciones. ALEXANDER R., Alberto, Los problemas urbanos de Lima y su futuro. Conferencia editada porlostalleresdeLaPrensa.Lima1927,pp.1129.
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Figura 35. Plano del proyecto de la Avenida Pirola o de La Magdalena. Por el Ingeniero Enrique E. 74 Silgado 1898 . En rojo se indica la Av. La Magdalena, que unira Lima con el balneario de Magdalena del Mar,seveenelplanolaPlazaBolognesi,queesdedondepartiradichaarteria.

En 1896, el presidente Don Nicols de Pirola, gran impulsor del urbanismo moderno en la capital, se concentra en la realizacin de nuevos proyectos para la ciudad y retoma algunas de las propuestas urbanas de la dcada del 70, como por ejemplo el proyecto de la Compaa Urbana La Victoria y las primeras grandes avenidas trazadas en la poca del presidente Balta; las mismas que se ponen en funcionamientoansinpavimentar,entrelargostapialesquecruzanlos camposdecultivo. En esta poca se crea el Ministerio de Fomento, que se convirti en una herramienta esencial de la planificacin urbana y estuvo encargado, entre otras cosas de los problemas de vivienda, salubridad y urbanismodeLima. El pago de las deudas contradas fue lo que permiti realizar muchas obras pblicas en Lima y provincias, ya que otorg al pas la posibilidad de obtener otros crditos. Se inicia en Lima una profunda transformacinurbansticaaconsecuenciadelaaperturadeunaseriede avenidas,alarenovacindelosserviciosurbanosbsicos,comoelagua yeldesage,ylaconstruccin alosmediosdetransportecomotranvas einclusoautomviles.ParamodernizareltejidourbanodeLimasetrat de dividir en sectores e irradiar desde su antiguo ncleo grandes vas que lo comunicaran con los alrededores de la ciudad. La utilizacin de estenuevoconceptourbansticoobligadarunaseriededisposiciones. SedecretalaaperturadelasavenidasLaColmenaoNicolsdePirola, (uniendo el valo 2 de Mayo con la avenida Grau), y la avenida Central
BROMLEY,JuanyBARBAGELATA,Jos.EvolucinurbanadelaciudaddeLima.1945,ndiceN 26.
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(uniendo el valo Bolognesi con el cerro San Cristbal), ambas atraviesan la trama urbana de la ciudad para conectarse con los barrios perifricos. Esta nueva circulacin, fue concebida como una red extendida de vas que deban posibilitar en torno a ellas un desarrollo urbansticofluido.(Vasefiguras35y36) Si la administracin del presidente Ramn Castilla (18461851 y 18561862) haba optado por renovar la ciudad existente entrelazndola mejor con su entorno, y Jos Balta (18681872) haba resuelto prefigurar, a partir de 1868, una ciudad nueva, sin lmites y con ensanches continuos, la administracin de Nicols de Pirola (18961899) optar, a partirde1896,porlatransformacindelaciudad,ylaredefinicinentre centro y periferia a partir de la legitimacin del suburbio y la implantacindeunaredvialmsfluidayclaramentedelimitada.


Figura 36. En este plano se esquematiza en verde la nueva avenida La Colmena o Nicols de Pirola PlanodeLimapreparadoporelCuerpoTcnicodeTasacionesparaelavalodelasreasurbanasdeLima. (ArchivoJGD).

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Figura 37. En este plano se esquematiza en violeta la nueva avenida La Central. El proyecto que nunca se lleg a concretar, aunque apareciera en muchos los planos futuros. Plano de Lima preparado por el CuerpoTcnicodeTasacionesparaelavalodelasreasurbanasdeLima.(ArchivoJGD).


En el ao de 1900, se experimenta otra manifestacin expansiva, con el crecimiento de la zona conocida con el nombre de La Victoria, al sur de la ciudad y con frente a la avenida Grau, que encierra una superficie de 87 hectreas y tiene un 37 por ciento de reas libres. Esta zona, cuyo trazadofue correctamente meditado, constituye el tipo delas urbanizaciones criollas antesexistentesylimitadasalreplanteodeltrazadoyalasoperaciones inmediatas de las ventas de los lotes de terrenos, sencilla razn por la que solo enesteao,ymediantelaintervencindelGobierno,elbarrioyapopulosodeLa Victoria,puedellamarsetal75.

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ALEXANDERR.Alberto,op.cit.,pp.1129.

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Figura 38. En este plano, se indica en verde la Av. La Colmena llamada Interior, y actualmente Nicols de Pirola. Figura que como proyecto la avenida Central que era una prolongacin de la avenida Brasil o de La MagdalenayantesPirola,avenidaquenollegaconcretarse.PlanodeLima,porSantiagoBasurco,delao 1904.Se indica el nuevo barrio obrero de La Victoria que limita con la Av. Grau, el ro Huatica y con el ferrocarrilaChorrillos.(ArchivoJGD).

Es imposible, dentro de un recuento de los antecedentes histricos de la evolucin urbana de Lima, no mencionar al Alcalde Federico Elguera (19011908), personaje protagnico en la estructuracin, diseo y evolucin de Lima, quien propuso proyectos pioneros; como por ejemplo la creacin de una avenida central que cruce el damero por el centrodelasmanzanasydesemboquealfrentedelPalaciodeGobierno, siguiendo el eje del Pasaje Olaya. En 1901 es l quien inicia la apertura de la avenida Colmena, a imitacin de las grandes arterias urbanas de capitales Latinoamericanas, tales como Ro de Janeiro, Montevideo y BuenosAires.

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Se implanta el tranva y el alumbrado elctrico en todas las calles de Lima, se construyen edificios emblemticos como el del Teatro Municipal, se inaugura el Instituto de Higiene y se hace cargo tambin de proyectos de renovacin de plazas y monumentos: que ponen nuevamente en relieve el esquema parisino, proponiendo en general muchosproyectosparaelmejordesarrollodelaciudad. Como alcalde derriba viejos mercados y construye nuevos, reforma la canalizacin; crea baos populares, finaliza la construccin del Paseo Coln y el de la Plaza Bolognesi, con un monumento a Francisco Bolognesi realizado por el escultor espaol Agustn Querol, inaugurado el 5 de noviembre de 1905; un valo ubicado en el cercado de Lima. Se ubica en la interseccin de las avenidas Brasil, Arica, Alfonso Ugarte y el Paseo Coln justo en el lmite del cercado de Lima coneldistritodeBrea.

Figura 39. MonumentoaFranciscoBolognesi.

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EditoresLotharSeeryCia.,LimaPer.ColeccinDargent.

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La idea de ciudad concebida como obra de arte es el principio rector en los planes realizados durante este periodo. La ciudad se asume con un todo artstico inanimado, el cual debe ser transformado como una enorme escultura de perspectivas variadas, donde la representacin del poder se dispone para reforzar los smbolos de la centralidad urbana. En este esquema no interesa la existencia de la ciudad de los pobres: esta es excluida de la idea de ciudad a transformar. Bajoel esquema decivilizacinybarbariesepiensaqueel orden de la ciudad oficial, en tanto factor de civilizacin, debecorregir los males de laotraciudad,novista.77 La ciudad se consolida poco a poco dentro de un proceso evolutivo, aunque, ya en el estudio observamos dos parntesis blicos; sin embargo, el restablecimiento del orden y la reconstruccin de la ciudaderanempujadosporproyectosbuenosycoherentes. Se deja notar a lo largo de todos estos aos (18691909) un pas que ha tomado en serio el estar de acuerdo con los avances de la modernizacin, y que planea desarrollar Lima como una capital importante dentro de Amrica Latina. Su constante y planificado crecimiento estaba hasta entonces muy bien trazado. Los datos del aumentodelapoblacindeaoaaonoerandesbordantesparaelrea que ocupaban, y se respiraba en la capital progreso y bienestar. Este proyecto estaba siempre guiado, claro est, por patrones establecidos porlosgruposdepoderdelaclasepolticadominante. Si sevuelve atrs y se revisa el crecimiento poblacional desde las estadsticas de la poca; tomando nuevamente como referencia a Manuel Atanasio Fuentes, en su Estadstica General de Lima, se observa que en el ao 1856 censaron una poblacin de 94.195 habitantes y, en el ao de 1903, el censo arroj la cifra de 130.289 habitantes, arrojando un coeficiente de 36.094 habitantes ms, en cuarenta seis aos aproximadamente. Esta cifra aument en 1908 a 140.000 y en 1920 a 176.000. Este aumento de la poblacin revela la relacinentrelasdemandasdeespacioylaocupacindelterritorio. Enelao1903,elpresidentedonManuelCandamo(19031904) da un impulso para que se lleguen a concretar los proyectos delineados en los gobiernos anteriores, promulga la Ley de Apertura de Avenidas, cuyas disposiciones rigen y se afianzan durante el perodo del Presidente Jos Pardo (19041908). En esta ley se seala las medidas para allanar los obstculos que impidan la apertura en la capital de las avenidas
LUDEA URQUIZO, Wiley.El centro de la Repblica Aristocrtica enLima: poder, centro y centralidad. Del centro nativo al centro neoliberal, Eure,Vol. 28,No. 83,Pontificia Universidad CatlicadeChile,Santiago,mayo2002,pp.4950.
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decretadas por las resoluciones del 3 de febrero de 1899 y 27de julio de 1901,dondefirmanManuelCandamoyManuelC.Barrios.78 Sobre la base de estos decretos legales se desarrollarn los proyectos de la avenida Brasil, del Paseo Coln, de la avenida Central (prolongacin de la avenida Brasil), la avenida el Sol, el Pasaje Olaya, la avenida Interior o Colmena, la avenida 28 de Julio, estas ltimas perpendicularesentres. Asimismo, se permiti la construccin de nuevos espacios urbanos de carcter pblico como el hipdromo de Santa Beatriz que estabaubicadoenelejedelagranciudadfutura,entreavenidasmagnficasde suntuosasconstrucciones79. La red de los ejes viales fue uno de los aspectos claves para la configuracinespacialdelatramaurbanadeLima.Toda estaexpansin estuvo asociada a un plan vial que necesariamente fue irradiando desde el centro a la periferia por medios de caminos, avenidas y vas del ferrocarril.Lasurbanizacionessecimentaronalolargodelasmismas. Se construyeron las lneas del ferrocarril elctrico a Magdalena con su ramal a San Miguel (1913). Se desarroll la va Costanera (1907) (actual avenida El Ejrcito) que vinculara Magdalena con Miraflores. Se lleva a cabo tambin el tendido de las lneas del ferrocarril urbano de Lima hacia los balnearios del sur, Barranco y Miraflores, y las modificaciones eneltranvaBarrancoChorrillos. De ese mismo ao es el plano de las Empresas Elctricas Asociadas del ingeniero Enrique E. Silgado, que es el primer estudio topogrficoquemuestratodalasuperficiedeLima,Callao,balneariosy fundos intermedios. Aparecen tambin en este plano Brea, Chacra Colorada, Azcona, Chacra Ros y Desamparados, Surco, San Isidro, Surquillo,Balconcillo,Maranga,SantaCruz,etc. Paraestapocayasehabaconstruidoedificacionessobreellado oeste de la Av. Circunvalacin y en la zona ms prxima a la ciudad de laAvenidadelProgreso,actualAv.Venezuela. Apesardelosesfuerzosqueserealizanparaurbanizarlaciudad, los censos indican que, tanto en 1908 como en 1919, la densidad urbana semantieneprcticamenteigual.

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Extrado de <http://www .congreso.gob.pe/ntley/Imagenes/LeyesXIX/1903080.pdf> Fecha de consulta:09.09.2010.

LEGUA,JorgeGuillermo,LaCiudaddelosReyesdelPer.Lima,CapitaldelaRepblicaenEl PerenelPrimerCentenariodesuIndependencia.(PeruintheFirstCentennaryofIndependence) (edicin espaola a inglesa), Socit de Publicit SudAmricaine Monte Domecq & Cie. Ltd, BuenosAires,impresoenBerln,1922,pp.390391.

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Figura 40. Se esquematizan avenidas, plazas, nuevo barrio. Plano de Lima por Ricardo Tizn y Bueno, ingeniero civil yagrimensor, 1908.Esteplano se imprimi adosescalasuno: 5.000y uno: 10.000. El autor lo incluy en 1916 en su libro El Plano de Lima. Apuntaciones histricas y estadsticas.(ArchivoJGD).

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Figura 41. Se esquematiza el nuevo barrio de Santa Beatriz (espacio por donde se empieza a expandir la ciudad) entre las avenidas la Magdalena, que posteriormente ser llamada Brasil y el barrio de La Victoria.PlanodeLima,porSantiagoBasurco,delao1904.(ArchivoJGD).

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Figura 42. En este plano se esquematiza la irradiacin vial de Lima fundacional (rojo) y como llegan hasta los lugares ms prximos de las costas hacia las nuevas urbanizaciones. Se nombran las zonas urbanizadasmsimportantes,yenelplanoseindicanlasotrasurbanizacionesquesefueronformando. Plano general de los Ferrocarriles elctricos de Lima, Callao y Chorrillos porel ingeniero Enrique E. Silgado. Escala 1/50.000. Empresas Elctricas Asociadas, Plano general de los Ferrocarriles elctricos de Lima, Callao y Chorrillos por el ingeniero Enrique E. Silgado. El plano se public el ao 1908 en el libro Resea HistricadelosFerrocarrilesdelPerdeFedericoCostayLaurent.(ArchivoJGD).

Desde fines del siglo XIX e inicios del siglo XX, Lima sufre una serie de transformaciones urbanas que la enrumban a convertirse en una ciudad moderna. Su modernizacin se refleja en la renovacin de los servicios como el agua, el desage, el alumbrado pblico elctrico y el transporte. En 1903, aparece el primer automvil y se inaugura el servicio de electrobuses. En 1905, el contrato entre el municipio de la ciudad y la Compaa del Ferrocarril Urbano se sustituye para pasar de la traccin animal a la elctrica. En 1906 entra en funciones el tranva elctrico que conectalosdiversosbarriosdelaciudad. Se construyen edificios pblicos y grandes avenidas que salen fuera de los lmites que implantaba la muralla, en especial hacia los balneariosdelsur.Asimismo,sedesarrollanlasprimerasurbanizaciones tantodentrocomofueradelamuralla.

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Con estos cambios, finalmente, se desdibujan los lmites de la traza colonial. La antigua Plaza Mayor se convierte en la Plaza de Armas y pasa de ser de un lugar de encuentro y comercio a un espacio en el cual serealizanlasceremoniasdelEstadorepublicano. De 1909 a 1912, durante el primer perodo gubernamental de Augusto B. Legua, el Ejecutivo empieza a tomar a su cargo labores especficas del mbito municipal. Dicta una serie de resoluciones supremas que abarcan asuntos urbanos y relacionados con la edificacin. En el segundo perodo gubernamental de Don Jos Pardo (1915 1919) se prolonga la Avenida de la Colmena, se forma la planta de la Plaza San Martn, creada por ley 2513 del ao 1917 y se inician las expropiaciones necesarias. Por otra parte, el Municipio de Lima trata de hacerfrentealoreferentealsaneamientodelacapital. En 1916, Luis Mir Quesada, encargado de la Alcalda, presenta un proyecto para dotar de agua potable, pavimentos y de una red de canalizacionesalacapital. En el censo de 1908 la poblacin de Lima era de 140.844 habitantes. Su territorio alcanzaba 1.292 hectreas, es decir 158 moradores por hectrea habitable. Las calles y plazas ocupaban el 25% de la superficie til total. Solo un 10% de las construcciones tena dos pisos. En lo que se refiere a la vivienda, 477 por mil de ellas estaban superpobladas (la mitad de los pobladores de Lima vivan en callejones; 295 por mil eran suficientes; 88 por mil amplias y 38 por milmuyamplias. En 1919 se efecta un nuevo censo, el cual nos dice que ahora la ciudad cuenta con 176.000 habitantes y la superficie urbana ha llegado a las 1.430 hectreas. El porcentaje de espacios libres es del 29%. Las construccionesdeunsolopisoconstituyenel80%80. Este proceso de modernizacin conlleva un gran crecimiento demogrfico sumado al traslado de los habitantes de la costa y sierra central. Las estadsticas vitales empiezan a mostrar que los nacimientos superanalasmuertes,dandoinicioalprocesodecrecimientovegetativo delapoblacinquecaracterizaalsigloXX. Posteriormentelasgrandesmigracionesinternas,despusdelaII GuerraMundialhabrande completar latransformacindela poblacin limea, que pasdeser criollay afroperuana a una realidadmuchoms andina. En el centro de la ciudad han permanecido los pobres, donde se acenta el proceso de tugurizacin de las viviendas, mientras que la claseacomodadasefuetrasladandoalosdistritosdelsur.
HARTHTERR E., Lima contempornea en Lima en el IV Centenario de su Fundacin. MonografadelDepartamentodeLima,EditorialMinerva,Lima,Per,1935,s.n.
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CONCLUSIONES
La evolucin urbana de Lima se remonta a la fundacin espaola de la ciudad el 18 de enero de 1535. En ese momento, el conquistador Francisco Pizarro dispuso la primera conformacin fsica y distribucin espacial de la futura urbe. Para ello contaba con las ordenanzas que reglamentaban el proceso de formacin de ciudades espaolas en el Nuevo Mundo. Estos reglamentos se orientaban por modelos renacentistas para disear ciudades muy regulares, basadas en una distribucinenformadecuadrculaalrededordeunaplazacentral. Sin embargo, Lima no result una aplicacin muy fiel de las ordenanzas espaolas. En efecto, la plaza central no ocupa una posicin al medio de la urbe, sino que se halla excntrica prcticamente pegada a uno de los lados, el ro Rmac. La posicin de la ciudad con respecto al ro result fuente de los cambios que hacen especfica a Lima en la historia del urbanismo espaol en Latinoamrica. Como vimos, la plaza central est colocada en posicin excntrica, adems las calles que estaban orientadas del sudeste al noroeste procurando as una mejor circulacin de aire, estaban tambin provistas de acequias que tomaban el agua del ro y la llevaban al rea agrcola. De esta manera, las calles fueron esenciales para el aseo e higiene urbana de los primeros siglos coloniales. Asimismo, dos importantes conventos coloniales se ubicaron precisamente en las dos tomas de agua que se hallaban en zona urbana. Uno es el convento de San Francisco y el otro el dominico. Ambas enormes construcciones religiosas dominaron entonces el frente de ro y no se desarroll una alameda civil. Estas dos estructuras religiosas estaban asentadas sobre el terreno de olvidados adoratorios de los indgenas, que celebraban las antiguas bocatomas. Estas pasaron a dependerdelosconventosespaoles.

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EnesteplanomuyantiguodeLaciudaddeLosReyes,seesquematizanlosdosconventoscolonialesjuntoa 81 lasdostomasdeaguadelro.EnamarilloSantoDomingo,enrosaSanFranciscoyenverdelaPlazaMayor.

En efecto, todo el sistema de regado haba sido construido por las sociedades prehispnicas, que haban trabajado bastante para controlar la hidrulica y aumentar las tierras bajo regado. Esos canales han seguido en uso hasta el siglo XX, an hoy hundidos y sumergidos siguenactuandobajolasuperficie.Fueronpartedelbasamentoindgena delaciudadespaola. Por otra parte, los adoratorios fueron esenciales en el paisaje que conquistaron Pizarro y sus acompaantes. Aunque era un rea esencialmente rural, la poblacin prehispnica haba sido numerosa y el valle estaba densamente poblado. Luego sobrevino la catstrofe demogrfica y la poblacin, a causa de enfermedades para las cuales careca de defensas, se redujo considerablemente. Solo sobrevivi al primersiglodelaconquistaunindgenadecadadocequehabacuando llegaron los conquistadores. Al producirse esta catstrofe, el gobierno

Plano de 1674 delineado por Bernardo Clemente Prncipe. El original pintado en colores se encuentra en la Biblioteca del Congreso en Washington y puede considerarse como el ms antiguo plano total de Lima, ya que solo existen en el Archivo de Indias planos parciales del centrodelaciudadlevantadosen1611y1626.(BibliotecadelCongresoenWashington).

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virreinal redujo a la poblacin aborigen en determinados puntos y el valledeLimaquedvacoylibre. Pero, si la poblacin se redujo drsticamente, sobrevivieron sus templos, llamados huacas en lengua quechua, trmino que ha pasado al castellano del Per. Ellas eran mudos testimonios de un pasado lleno de construcciones y de edificios dedicados a sus dioses. Las huacas eran muy numerosas, se calculan en ms de mil las construcciones religiosas prehispnicasdedistintajerarquasolamenteenelvalledeLima.Espor esto que el trazado espaol tuvo que adaptarse a una superficie que no estaba vaca, sino que contena numerosas huellas de una ocupacin humanaanterior. Si bien es cierto que, ante este panorama, los espaoles se adaptaron, tambin tuvieron las manos libres, porque haba monumentos, pero a su vez, la gente haba disminuido radicalmente. Dispusieron del espacio a su disposicin y ordenaron una cuadrcula bastante perfecta, ya que estaba integrada por manzanas regulares de cien metros por lado. Al frente de las iglesias un atrio acompaado por unapequeaplazuelayunapiletacomoelementoornamental,formaba elespaciopblicocolonial,fuertementevinculadoalusoreligioso. Un factor determinante en la configuracin de la Lima urbana durante los siglos coloniales fue la presencia de terremotos. Varios terremotos la destruyeron durante esos siglos. Incluso hubo un gran sismo, el del 1746, acompaado por un maremoto que se llev ntegramente al puerto de El Callao. En aquella ocasin pereci el 10% de la poblacin y solo quedaron en pie unas cuantas casas y apenas una iglesia recientemente construida. A partir de entonces, las viviendas y las iglesias se construyeron con adobe y quincha, dejndose de emplear la piedra que haba sido el material preferido de los espaoles. Las alturas mximas de las viviendas fueron reguladas y surgi una ciudad nueva, y ms ligera que la primera colonial. Ese cambio fue esencial porque signific la reaparicin por todo lo alto de los materiales de construccin utilizados en este territorio desde las primeras culturas de lascostasdelPer.Fueronestoslosmaterialesquehabrandesobrevivir comolabasedetodaconstruccinurbanaalolargodetodoelsigloXIX, y comenzando el siglo XX, se iran dejando de lado con la introduccin delusodelladrilloyelcemento. Otroelementourbano,fueelsistemademurallasquerodeabana la capital, como dice Macera la nica gran obra urbanista del siglo XVII. Fueron construidas con adobe y estaban rellenas de material de desmonte. No lucan elegantes sino que eran toscas defensas para alejar alospiratasque,decuandoencuando,aparecanporelocanoPacfico, para intentar pillar la plata proveniente de la minera peruana. Cumplieron su cometido y fueron el lmite externo de la ciudad.

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Algunas puertas de entrada bastante bien terminadas completaban el trazadodelsistemadelasmurallas. DuranteelsigloXIX,enplenaeradelguano,cuandoabundabael dinero en el Per, el gobierno de Jos Balta adopt la decisin de derribar las murallas. En ese momento, qued libre un anillo exterior considerablemente ancho. Ese anillo dio origen a un sistema de grandes avenidas y alamedas que circundan el centro antiguo colonial. De este modo,elcentrocolonialhallunsistemavialdeescapeprecisamenteen elmomentoenquelaantiguaciudaddepeatonesestabadejandopasoa la nueva ciudad, donde ya se haca necesario un nuevo sistema de transportecolectivo. Lamentablemente, junto con las murallas fueron derribadas tambin las puertas que eran construcciones bastante finas, y en este espacio se crearon nuevos espacios pblicos. El primer monumento del sigloXIX,erigidofuera delasmurallasenelantiguoemplazamientode la portada que iba a El Callao, fue el monumento a la victoria del Combate del Dos de Mayo, de 1866. En ese ao, las fortalezas de El Callao haban rechazado el ataque de la armada espaola, que se tuvo que retirar maltrecha. Fue considerada la primera gran victoria de las armas peruanas y como an se viva en la era del guano, se erigi un primer gran monumento republicano. Este monumento tendra larga influencia sobre los espacios pblicos de la ciudad, ya que fue la base paraeltrazadodeejesaxialesyperspectivasdemonumentosalestilode Pars. Asimismo, el derribo de las murallas fue el punto de partida de la planificacin urbana. En efecto, la municipalidad de Lima aprob, en 1872,elprimerplanreguladordelaciudadrepublicana.Hastaentonces, las normas seguan siendo las ordenanzas coloniales, contenidas en las famosas Leyes de Indias. La importancia de esta nueva norma signific laarticulacindelestadorepublicanoconeldesarrollourbano. Durante el siglo XIX, el crecimiento poblacional de Lima sigui siendolento,aunque atrajoamsmigrantesqueenlossiglosanteriores. Aparecieron colonias de extranjeros, fundamentalmente europeos, pero tambin asiticos, que incrementaron la variedad tnica y cultural del pas. Asimismo, la era del guano atrajo una migracin del interior del pas hacia la capital y, por lo tanto, a finales del siglo XIX, unas 150,000 personas vivan en Lima. Tomando en cuenta que en 1800 haban sido apenas 60,000 los habitantes, pues resultaba que el crecimiento si bien era lento en contraste con las cifras que vendran luego, durante el siglo XX, s era considerable y Lima era bastante ms extensa y luca mucho msmodernaquecienaosatrs. An no se haba atravesado por la transicin demogrfica y como consecuencia la poblacin creca exclusivamente por migracin,

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puesto que el crecimiento vegetativo era negativo. Pero, el siglo XIX cerr al alza, tanto en trminos demogrficos como tambin urbanos, dandosignosdequeelpasserecuperabaluegodeladesastrosaGuerra delPacfico(18791883),queelPerhabaperdidoanteChile. El surgimiento de las nuevas avenidas, y su expansin hacia el suroeste,habrandejugarunpapelcrucialeneldesarrollourbanodela Lima moderna, tambin surgieron urbanizaciones situadas al otro lado de las antiguas murallas. En este caso, se trat de los nuevos barrios de La Victoria y de Brea, que habran de ser pioneros de la expansin urbanadeLimaextramuros. Estas transformaciones apuntaban a la modernidad al estilo occidental. Uno de sus factores era la relativa consolidacin del estado nacin, que fue organizando sus fuerzas para encarar el crecimiento urbano. Antiguamente la tradicin indicaba que la municipalidad se encargaba de todos los asuntos urbanos. Esas municipalidades provenan de la era colonial y haban continuado operando durante el siglo XIX. Pero, al terminar esta centuria, el Estado central organiz sus fuerzas y cre el ministerio de Fomento, como nuevo ente encargado de fomentar el desarrollo nacional. Este ministerio centraliz la promocin gubernamental de la actividad econmica, la construccin de puentes, carreteras, plantas elctricas y por ese camino se involucr directamente con el crecimiento urbano. De este modo, al comenzar el siglo XX, el panorama urbano era mucho ms complejo y estaba comenzando la gran etapa del desarrollo de la Lima moderna que contina hasta el da de hoy. El final del siglo XIX asemeja una bisagra que conecta la Lima colonialconlamoderna.

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PARTE II PATRIA NUEVA ARTICULACIONES IDEOLGICAS


Legua adopt la filosofa de la Patria Nueva para ayudar a modelar una conciencia colectiva entre los peruanos; para concentrar y canalizar los esfuerzos del populacho indio, el surgimiento delasclasesmedias,laeliteterratenienteylaoligarqualimeahacialarevitalizacindelpas.82 PaulineAntrobus

LIMA: TRANSFORMACIN Y CAMBIOS


Conelavancedelarevolucinindustrialseoriginaunaseriedecambios en todos los pases del planeta. En la produccin, los pases industrializados requieren grandes inversiones de capital debido a las nuevas tcnicas. En el comercio, buscan asegurar sus mercados mediante el podero militar o a travs del dominio econmico de las nacionesnoindustrializadas. Finalizada la Primera Guerra Mundial, los Estados Unidos se consolidan definitivamentecomogranpotenciainternacional.En el caso del Per, los capitales estadounidenses se interesan especialmente en minera, petrleo, haciendas azucareras y ferrocarriles. Parte del predominio del pas del Norte, se manifiesta con gran rapidez en el urbanismo practicado en el crecimiento expansivo de las ciudades capitalescomoLaHabana,Montevideo,BuenosAires,Lima,etc. Los gobiernos de estos pases ostentan su poder a travs de nuevos planes urbanos que proyectan largas y amplias avenidas, definiendo nuevos barrios en los que el arte pblico cumple una funcin, no solo ornamental, sino tambin de propaganda poltica. Coincidiendo con las celebraciones centenarias vuelven sus miradas hacia el deseo de constituir una identidad nacional que exalte y realce losvaloresdelanacinhaciendounainflexindesdeelartepblico. En Lima, este proceso tuvo lugar durante la conmemoracin de dos hechos histricos que fueron determinantes en la historia republicana del Per. Para Nanda Leonardini: Legua tiene entre manos tres oportunidades histricas importantes para utilizarlas iconogrficamente y as reafirmar su podero: El centenario de la Independencia (1921), El
82 ANTROBUS,Pauline.PeruvianArtofthe"PatriaNueva",19191930,UniversityofEssex, 1997, p.189.

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centenario de la batalla de Ayacucho (1924) encargada de cerrar la independencia sudamericana y El Plesbicito TacnaArica (19251929) que determinaelretornodeTacnaalapatriadespusdelargocautiverio83. En base a estas fechas, Legua elabora un programa a desarrollar en el que, partiendo de una iconografa de muy fcil acceso para todo el mundo, trata de sintetizar su idea de Patria Nueva e instaurarla en el perododesugobiernoentodoelPer. La creacin de este imaginario se ver plasmada en la imagen finalmente concluida de San Martn emplazada en la plaza que lleva su nombre; en la escultura ecuestre en homenaje al Mariscal Sucre, vencedordelabatalladeAyacucho,ubicadaenelParquedeLaReserva, y en todos los monumentos y espacios urbanos que en celebracin de estosaniversariosfueronpoblandoypromoviendoundesarrollourbano sin precedentes. Las donaciones que las colonias entregaron al Per como signos de amistad y solidaridad, fueron monumentos y edificios arquitectnicosdegranvalorartstico,contribuyendoademsareforzar la creacin de nuevos espacios para los monumentos, as como nuevos monumentosparaestenuevoescenariourbano. Se imprimi tambin una serie de estampillas o sellos postales por el centenario de la Independencia, en las cuales la figura del libertador resulta relevante ya que en estos cuatro sellos su imagen cobra protagonismo. Incluso Legua no tiene reparos en aparecer en una de ellas.84 Sin embargo, si se analiza la que se representa a San Martn proclamando la independencia, se ve que tambin lo acompaan otros elementos iconogrficos como la alegora de la Patria, la leyenda y fecha conmemorativa de la batalla de Ayacucho, 1824 y detrs de La Patria, la Estela Raimondi85, de la cultura Chavn, una de las culturas peruanas ms antiguas, (1,200 A. C.). Quizs con esta inclusin ya se estaban marcando las pautas de lo que sera su programa de gobierno, expresado en la siguiente declaracin: He procurado definir las fronteras delPer,desarrollarsuriquezayaumentareloptimismodesuraza.

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LEONARDINI, Nanda. Identidad, ideologa e iconografa republicana en el Per en ARBOR Ciencia, Pensamiento y Cultura, Ao CLXXXV, Vol. 185, No. 740 noviembrediciembre, 2009, p. 1264. LEONARDINI,op.cit,p.1265.

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Se trata del diseo de un monolito de relieves geomtricos, dotado de gran simetra.85 En su espacio natural, el bloque de piedra, se hallaba albergado en el templo de Chavn. En el timbre postal, a pesar de quedar limitada en su presencia, su inclusin tiene significacin. Este motivo tambinserincluidoenlaFuenteMonumentalChinaodelasTresRazas.

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Figura 43. EstampillaporelcentenariodelaIndependencia.


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LEONARDINI,op.cit.,p.1264.

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La modernizacin, el progreso, el desarrollo tecnolgico y las reas crecientes de nuevas urbanizaciones se instauraran en varias ciudades deprovincia,peroprincipalmenteenLima.Seiniciunalaborque,enlo fundamental, cambiara definitivamente el rostro del pas en lo social, econmico,territorialypoltico. Este perodo conocido, por los opositores al nuevo gobierno, como el Oncenio leguista, se convertira en el punto de referencia fundamental para entender la evolucin del pas a lo largo del siglo XX. Con respecto a este perodo Ludea aclara el panorama cuando dice: Por ello es que lo que podra aparecer como una contradiccin abierta entre modernizacin capitalista y defensa de una esttica historicista de estilo oligrquico, no lo es tanto. El factor encargado de disolver cualquier contrasentidoseralapromocindeunaculturaurbanabasadaenlaconversin de la vida urbana en una gran fiesta cargada de frivolidad, decadentismo y un vacuo cosmopolitismo donde la poblacin termin siendo convertida en voyeur colectivodelaculturadelclubprivadoylospaseosenautomvil.87

Figura 44 ElPresidentedelaRepblica,elCardenalBenllochyelDr.MiguelChecaEguiguren,presidente 88 delJockeyClub.

LUDEA,Wiley Lima:poder,centroycentralidad.EnrevistaEURE,Vol.XXVIII,N83,Santiago deChile,mayodel2002,pp.5556.


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LINARES MLAGA, Fausto E. (recopilador), El Cardenal Benlloch en el Per, Imprenta y litografaT.Scheuch,Lima,1924,p.153.

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Elegido Legua con los votos anti oligrquicos opuestos al conservadurismo de los representantes de la llamada Repblica Aristocrtica89,irrumpira enla poltica connuevos protagonistas en la esfera pblica. Su gobierno autodenominado de la Patria Nueva, apost en el aspecto econmico por la expansin industrial y la modernizacin capitalista de las estructuras productivas y sociales del pas. Con esta administracin, se pasar de la sujecin al mercado europeo favorecido por los gobiernos oligrquicos anteriores a la consolidacin de la presencia de los Estados Unidos de Norteamrica. De una u otra forma, casi todos los gobernantes del Per han tenido en la ciudad de Lima a uno de sus objetos preferidos de intervencin. Pero si realmenteexistealguienparaquienestarelacintuvoelsentidodeunarelacin vital desde el punto de vista no solo de la existencia poltica, econmica o cultural, este es Legua. Lima fue para Legua como los capitales norteamericanosfueronparalaexpansincapitalistaenAmricadelSur.90 Durante su administracin, Legua fue promotor de los intereses financieros e industriales del gran capital norteamericano, tambin y contradictoriamente difusor de un discurso fuertemente nacionalista basadoenunasuertedeencendidoindigenismoeincasmo. Sus cuestionadas reelecciones con el afn de perpetuarse en el poder, y ese afn por difundir su imagen mostrndose desde un escenario creado por l mismo, tieron su perodo de gobierno de un matiz totalitario. Sin embargo, el armazn gubernamental que lo sostena lo apoyaba casi incondicionalmente, pero Las condecoraciones venan de todas partes, del Congreso, de los estudiantes, los indgenas. Hasta el embajadordeEE.UU.,AlexanderMoore,lollamElgigantedelPacfico.Los peridicos repetan Viracocha, Nuevo Mesas o Jpiter Presidente. Sin embargo este aparentemente slido gobierno se cay como un castillo de naipes91. En sus horas de gloria, Legua llegara a ser considerado el nuevoWiracocha.92.
89 TrminousadoporelhistoriadorperuanoJorgeBasadreparadesignarelperodoqueempieza en1895yculminaconlatomadelpoderporpartedeAugustoB.Legua,en1919. 90

LUDEA,op.cit,p.54.

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BURGA, Manuel, Yo Tirano,Yo ladrn. Aproximaciones, diario La Repblica, Jueves 16/4/2009. Wiracocha o Viracocha, fue un dios principal del panten andino que recorri la tierra ordenndola.

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AUGUSTO B. LEGUA: PRESIDENTE DE LA PATRIA NUEVA

Figura 45 ElpresidenteAugustoB.Legua1909.FotografadeA.Dubreuil .

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AugustoBernardinoLeguaSalcedonaci,el19defebrerode1863,enel departamento de Lambayeque, situado en la costa norte del Per. Hijo de Nicanor Legua y Carmen Salcedo, realiz sus estudios escolares en Lambayeque.94 A partir de los trece aos95 complet su instruccin en Valparaso (Chile), donde curs estudios superiores de comercio en el Colegio de Goldfinch y Blhm96. Regres a Lambayeque en 1878. Ese mismo ao tuvo una entrevista con Manuel Pardo97, fundador del
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Adolfo Dubreuil (18481927), fotgrafo francs. Recibi premio en la exposicin de 1900 en Pars.ViajalPermuchasvecesdondeconociytrabajenelestudioCourretsiendosusocio. HOOPERLPEZ,Ren.Legua.Ensayobiogrfico,EdicionesPeruanas,Lima,1964,p.14.

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95 CCERES,EstebanM.EspaaenelPer,1923,LimaPer.Fechadeconsulta:22.05.2010. <http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/05708340999403840758968/p0000001. htm>. 96

Vase, LVAREZ CALDERN AYULO, Mara Delfina. Augusto B. Legua, 19031908. Un poltico convisin empresarial,Tesisparaoptar elTtulodeLicenciadaenHistoria,Facultadde Letrasy CienciasHumanas,PontificiaUniversidadCatlicadelPer,2009,p.15.
97

HOOPERLPEZ.id.,p.14.

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Partido Civil, y en febrero de 1879 lleg a Lima donde entre 18801888 trabaj en la casa comercial Prevost and Company. Durante la guerra con Chile, se enrol en la reserva, conformando el batalln N 2 del ejrcito, peleando en la Batalla de Miraflores (1881). A su trmino se incorpornuevamentealamismacasacomercial. A fines de 1888 ingres como agente viajero en la New York Life InsuranceCompany98,viajandoalEcuadorsiendonombradosubgerente para Per, Ecuador y Bolivia. En 1890 se cas con Julia Swayne y Maritegui, nieta del prcer de la independencia Francisco Javier MariteguiehijadeunprsperolatifundistadelvalledeCaete. En 1895 se traslada a vivir a Londres donde como representante de la testamentara Swayne, (consistente en una poderosa negociacin agrcola), la British Sugar Company Limited, firma dedicada a la exportacindeazcar,ejercelagerenciapormuchosaos. En 1899 termin el segundo gobierno de Nicols de Pirola conocido como el de la reconstruccin nacional, por ser el perodo siguiente a la guerra del Pacfico. Pirola traz coordenadas muy significativas que luego Legua continuara, tales como reactivar la economa en base al endeudamiento externo, la creacin de puestos de trabajo para hombres y mujeres (esto ltimo fue un suceso revolucionario para la poca), el embellecimiento de la ciudad de Lima, y la creacin del Ministerio de Fomento. Sin embargo, a su trmino y al darpasoalaadministracindeEduardoLpezdeRomaa99,seiniciael predominio del Partido Civil, (con el cual entr a gobernar Legua en su primer mandato), partido que habra de gobernar, con una breve interrupcin, los siguientes veinte aos, dando curso al perodo de la historia peruana conocido como Repblica Aristocrtica. El primer gobierno de Legua tuvo curso durante este marco temporal, incluso su actuacincomoministrode hacienda en1903, loimpliccomomiembro del Partido Civil. Este partido, fundado por Manuel Pardo y Lavalle,100 fuecreadoconlaintencinderemoverelmilitarismo,ysegenercomo

LaNewYorkLifeInsuranceCompanysefunden1845ysehizoconocidaporsusprcticasde comercio innovadoras. Vase <http://www.answers.com/topic/newyorklifeinsurance company>.Fechadeconsulta:05,08.2010.


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PresidentedelPerenelperodode18991903,ymiembrodelPartidoCivil.

El Partido Civil fue fundado por Manuel Pardo y Lavalle, quien sera el primer presidente civil delapocarepublicanadelPer.Unasegundageneracindedirigentesdeestepartidodetent el poder entre 1903 y 1919 con solo una interrupcin. Comerciante orientado a la agricultura, gerentedelacompaaconsignatariadelguanoenGranBretaa,exdirectordelBancodelPer, asimismoalcaldedeLima.Reconocidohombre deaccin,inicialmenteen losnegocios,luego en lapoltica,fundadordelPartidoCivil.

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una medida opositora al poder que iban adquiriendo los militares. Era un partido conservador, y claramente uno de sus propsitos fue defender y ampliar sus intereses econmicos. Lo integraban propietarios de haciendas o salitreras, dedicados a la exportacin de algodn y azcar. Sus miembros eran en su mayora, parte de las lites sociales y econmicas establecidas en Lima. Buscaron la modernizacin y el progreso del pas a travs de la explotacin de recursos naturales y la proteccin de la produccin agroindustrial. Fomentaron el desarrollo productivo en muchos aspectos, transporte, educacin y progreso de la Nacin. Legua, como hemos visto anteriormente, se traslad a vivir a Londres en 1895, alltrabajsobreesterubroconcompaasextranjeras, e incluso fue gerente de una compaa importante. No perteneca al ncleo de familias que integraban el partido Civil, pero su aspiracin polticasehizonotarmostrandohabilidadesydesarrollandoconexiones con personalidades del partido al cual no solo perteneci sino que lo llevalgobiernoensuprimeraetapa. Durante el gobierno de Lpez de Romaa La Repblica Aristocrtica pas por varias contradicciones internas, surgieron confrontaciones generacionales por reclamar dentro del mismo partido dos maneras diferentes de enfocar el problema del desarrollo del pas. Entre estos jvenes civilistas, estaban Jos Pardo y Barreda101 y Augusto B. Legua, quienes dieron al partido un nuevo impulso logrando imponerse. El primero gracias a su apellido y el segundo102, aunque no pertenecaalasfilasdelasviejasfamiliasoligrquicas,destacabaporsus dotes gerenciales, siendo nombrado finalmente ministro de hacienda de Manuel Candamo.Manuel Candamo103, considerado el impulsor del SegundoCivilismo,pensabaquelacandidaturadeLeguaparaTeniente
JosPardoyBarreda(18641947),hijodelfundadordelPartidoCivil,yelegidopresidentedel pas por este grupo, durante dos perodos: 19041908 y 19151919. Como se ha visto en el captulo anterior, en su segundo perodo gubernamental se prolonga la Avenida de la Colmena, se forma la planta de la Plaza San Martn, creada por ley 2513 del ao 1917 y se inician las expropiaciones necesarias. Por otra parte, el Municipio de Lima trata de hacer frente a lo referentealsaneamientodelacapital. Sin embargo para los viejos oligarcas el joven Legua no posea las relaciones sociales necesariasparaobtenercargos dealtorangodentrodelpartido mientrasquePardoyavenade descendencia directa del partido por sangre, su padre que haba sido ya presidente de la repblicaelao(18721876).CuandoLeguasubealpoderelPartidoCivilempiezaadebilitarse.
103 ManuelCandamoPresidentedelPer,19031904,miembrodelpartidoCivil,conquienLegua comparta el gobierno desde el ministerio de hacienda, naci en Lima el 14 de julio de 1841. Miembro de una de las familias ms adineradas del Per, fue miembro del Partido Civil al que haba ingresado en 1872. A los siete meses de haber llegado a Palacio viaja, por motivo de enfermedad,aArequipa,lugardondemuereel7demayode1904. 102 101

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Alcalde, era conveniente, e incluso lo manifest en una carta del ao 1897.104 Sin embargo, cuando la inesperada desaparicin de Candamo obliga al partido a lanzar a un nuevo candidato, la juventud civilista lograqueseproclame comocandidato presidencial aJosPardo.Legua entonces continuara desde el ministerio de Hacienda, colaborando con el nuevo rgimen, en el cual se desempeara, desde 1904 hasta 1908, dentrodelpartidoCivilyconelmismocargo.

PRIMER PERODO PRESIDENCIAL: 1908-1912


Cuando Legua lleg al gobierno en su primer perodo, fue promovido por el partido civilista. Fue elegido por primera vez Presidente de la Repblica el ao 1908, como miembro del Partido Civil. El apoyo recibido era para que siga levantando la economa del pas como lo haba logrado ocupando el cargo de Ministro. En ese entonces encontrara un pas convulsionado. En este primer perodo, Legua promulga leyes relativas al acceso de las mujeres a la educacin superior,105en1908,yen1910alosderechosdelostrabajadores(Ley de Accidentes de Trabajo), en la que se alude por primera vez al salario mnimo106. Sin embargo, los mismos civilistas le estuvieron aplicando bloqueos sistemticos para entorpecer su capacidad de realizar los proyectosquesehabapropuesto. Otro de los problemas que tuvo que enfrentar en ese perodo fue el de demarcacin de lmites. Producida la independencia de Espaa, para las nuevas repblicas fue muy importante la demarcacin de sus lmites, por lo tuvieron que firmar una serie de tratados conducentes a demarcar sus fronteras. En 1909 el Per resuelve sus problemas limtrofes con Brasil y Bolivia. En mayo de ese mismo ao, el Rey de Espaaresuelveinhibirsededictarelarbitraje,ycontinanlastensiones

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DELAPUENTE CANDAMO, Jos A./ DE LAPUENTE BRUNKE, Jos [editores]. El Per desdela intimidad. Epistolario de Manuel Candamo (18731904),Fondo Editorial de la PUCP, Lima, 2008, p.488.

LaLeyN801otorgalaopcindegradosacadmicosporlasmujeres,ysuartculonicodice: Lasmujeresquerenan[sic]losrequisitosquelaleyexigeparaelingresolasuniversidadesde la Repblica, sern matriculadas en ellas cuando as lo soliciten, pudiendo optar [sic] los grados acadmicosyejercerlaprofesinaquesedediquen.
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Ley 1378 en el Archivo Digital de la Legislacin del Per, Fondo Editorial del Congreso del Per,Versin2.1,2003,Disco2.

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por motivos similares con Colombia y con Chile. En 1910 surge el conflictoconelEcuador. Este primer gobierno, fue largo y difcil. En su transcurso, se van alimentando las tensiones con relacin al partido que lo llev al poder. Al finalizar el primer perodo de Legua, el Partido Civil, entr en un largo proceso de debilitamiento y finalmente se concretara la ruptura poltica. TerminadoelprimergobiernodeLeguaycomoconsecuenciade la divisin del grupo civilista, el Congreso reconoci como Presidente a Guillermo Billinghurst107. Durante la transmisin de mando, el 24 de setiembre de 1912, Legua expresar, Me ha tocado ejercer la suprema magistraturanacionalenmomentohistricoagitadoyazarosocualninguno.Al malestareconmicoquesufraelPasalterminarelaode1909,comoreflejode la crisis que atravesaban entonces los grandes mercados europeos, se han sucedidoinexorablementeconvulsionespolticasinternasquehanperturbadosu marcha prspera y tranquila, crisis internacionales algunas de las cuales nos pusieron al borde de la guerra, la mayor y ms cruel de las desgracias que pueden azotar a los pueblos; y hasta crisis de carcter social, en razn de la lucha constante que viven capital y trabajo en su afn de destruirse sino de encontrar la frmula salvadora de garanta que asegure la conservacin de uno y otro. Todo este cmulo de graves y sucesivos acontecimientos, han hecho de mi gobierno una lucha sin tregua y de mi administracin una faena sin descanso108. En 1913, ser desterrado a Panam, desde donde nuevamente se trasladaraviviraLondres. El gobierno de Billinghurst ser muy breve. La oposicin, liderada por el grupo civilista, a la que se enfrenta en el Parlamento, adems de sus enfrentamientos con la Iglesia y el ejrcito, culminarn con un golpe de estado financiado por ese partido.109 Los civilistas apelarn al coronel scar R. Benavides,110 poniendo de manifiesto su fragilidadydebilitamientopoltico.
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Guillermo Billinghurst,Presidente del Per19121914, inicia su carrera poltica como miembro delPartidoCivil.NacidoenAricaen1851ymuertoenTarapacen1915.

REAO GARCA, Jos. Historia del leguismo. Sus hombres y sus obras. Edicin facsimilar, FundacinAugustoB.Legua,EditorialSanMarcos,2009,pp.1718. CHANGRODRGUEZ, Eugenio. Una vida agnica. Vctor Ral Haya de la Torre. Testimonio de parte,FondoEditorialdelCongresodelPer,Lima,2007,p.40. scar Benavides (Lima, 18761945) se desempeara dos veces como Presidente Provisorio delaRepblicaen19141915ynuevamenteen19331939.
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En 1915, es electo por segunda vez don Jos Pardo y Barreda (1915 1919),ltimoPresidentedelPerelegidoporelPartidoCivil111.Pardo,a su vez, terminara destituido por Legua el 4 de julio de 1919, quien dio finalapermanenciaenelpoderdelpartidoCivil. El ao 1914 estalla la Primera Guerra Mundial y Legua se declara a favor de los aliados, mientras que Pardo mantiene sus dudas al respecto. Sin embargo, el ao 1916 el Per entraa la guerra a favor de los aliados. Un submarino alemn hunde un barco peruano y se declara laguerraaAlemania. El Per, por su situacin geogrfica colindante con cinco pases, se vio envuelto en una serie de conflictos referidos a la fijacin de lmites. La solucin signific que el pas viera disminuir de manera importante el rea que reivindicaba como propia. En el caso de Chile, tuvo mayor repercusin, ya que se trataba de terrenos que este pas haba conquistado al vencer en la Guerra del Pacfico. Sobre esa situacin, Legua se pronuncia en sus memorias de la siguiente manera: SemehaacusadodealtatraicinporhabercelebradolostratadosdeColombia, y de Paz con Chile; empero la posteridad cuandome juzgue habr de asignarme toda la razn y es entonces cuando se descorrer el tupido velo de la verdad. Esos Tratados que pusieron trminos a una situacin un tanto anmala que intranquilizaba a las Repblicas de Colombia y Chile y cuyo reflejo agudizaba nuestra zozobrante posicin internacional, vinieron a devolvernos, y con nosotros al Continente la Paz que todos anhelaban. La poltica de mi gobierno en todo diferente a la de los anteriores, se preocup en fijar con precisin los lmites de la Repblica, asumiendo la grave pero patritica responsabilidad de establecerlo an con criterio de equidad en aras de la armona continental y procedi as porque el antiguo sistema de statuquo, tan popular entre nosotros traduca apenas la incapacidad para querer y la falta de valor moral para resolver.()Como patriota y hombre de honor como ex soldado del glorioso ejrcito del Per, rechazo con indignacin y desprecio el monstruoso cargo de traidor, que la felona del civilismo me imputa. Si toda la vida mi nica preocupacin fue servir a mi patria y serle til cmo podra concebirse que el PresidenteLeguasetraicionaraasmismotraicionandoalpas?112

Ya en julio de 1918, Maritegui haba escrito lo siguiente: Partido Civil. Qu quiere decir en la hora actual este nombre? Qu significa, qu vale, qu expresa? Partido Civil. Hablando en verdad estas palabras no son sino la razn social de una empresa de negocios polticos en quiebrayliquidacin.MARITEGUI,JosCarlos,Lareorganizacindelosgrupospolticosen FLORES GALINDO, Alberto y PORTOCARRERO GRADOS, Ricardo, Invitacin a la vida heroica Jos CarlosMariteguiTextosesenciales,FondoEditorialdelCongresodelPer,Lima,2005,p.104.
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LEGUA,A.B.Yotirano,yoladrn,memoriasdelpresidenteLegua,pp.6263.

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Figura 46 Sobre el Mapa Poltico y Geogrfico del Per en 1908 de Camilo Vallejos, que esquematiza el rea que el Per consideraba su territorio, se ha superpuesto en color oscuro la superficie actual del Per, paraexplicarlosproblemasdedemarcacindelmitesdeeseentonces.Sehasealadoenrojolaubicacinde Lima.

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Figura 47 AfichedepropagandadelapocadondesemuestraaLeguaenelcentro,detodosugrupode 113 gobierno.

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<http://unalimaquesefue.blogspot.com/2010/07/propagandaposterleguia1929.html>. Fechadeconsulta:15.09.2010.

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LEGUA PRESIDENTE-1919-1930
El ao 1919, Augusto B. Legua postul nuevamente a la presidencia y obteniendo la mayora de votos frente a su competidor ntero Aspllaga.114 Durante su etapa electoral, Legua se haba acercado a las provincias, a los jvenes y a la clase media, lo cual le permiti acceder nuevamente a gobernar. Sin embargo, ante la duda frente al reconocimiento de su triunfo, efectu un golpe de estado el 4 de julio de esemismoao,convocandoaunplebiscitoparaabsolverunadocenade interrogantes. Se eligi una Asamblea Constituyente.115 El 12 de octubre laAsamblealoproclamPresidenteConstitucional. Legua disolvi el Congreso, y reorganiz diversas instituciones como el ejrcito y la polica. Redact una nueva Constitucin Poltica en la que se incluyen cambios como, por ejemplo, que el Poder Legislativo se modificara totalmente con la renovacin del Poder Ejecutivo, y que su mandato durara igualmente cinco aos; la eliminacin de las vicepresidencias, la creacin de Congresos Regionales, la proteccin a la propiedad de las comunidades indgenas y la proteccin a la raza indgena, entre otros. Dicha carta magna fue aprobada en el mes de enero de 1920, lo que le permiti llevar a cabo una serie de cambios que facilitaron la ejecucin de sus proyectos, para la instauracin de la PatriaNueva.

LA IDEA DE LA PATRIA NUEVA


El rgimen de la Patria Nueva comienza con un golpe de estado y culminaconelcuartelazodel24deagostode1930.LuisAlbertoSnchez nos dice: La Patria Nueva se cre sobre pilares curiosamente anlogos a otros tantos: ataque a la plutocracia civilista; promesa de irrigacin de tierras para darlas a los que las trabajan; promesa de una democracia ms directa y descentralizada; anuncio de nuevas inversiones para un desarrollo industrial
114 114

Candidato del Partido Civil tradicional. Era un prominente hacendado y fue ministro de hacienda en el primer gobierno de Cceres. Los civilistas deciden presentarlo como el oponente deLeguaen1919.
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SNCHEZ, Luis Alberto, La generacin vetada tambin celebra su semicentenario [18 de setiembre de 1969] en Per visto por L.A.S. artculos del Cuaderno de Bitcora de Luis Alberto Snchez.SeleccinyedicindeDonaldC.Henderson,EditorialPachactec,Lima,1990,p.74.

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inmediato; amparo a los sindicatos; creacin de congresos regionales; congelacin de precios y alquileres, no de salarios hasta hoy vigente; y exacerbacin del sentimiento nacionalista. Todo ello basado en una nueva Constitucin. Es evidente que el Per, sacudido por la Primera Guerra, exiga esoscambios.116 La visin de Legua sobre el futuro del pas se plasm en el lema Patria Nueva que abarcaba varios propsitos de cambio, empezando por una transformacin del sistema y cuerpo poltico, abriendo paso a nuevos dirigentes y renovando la lite sobre la que se apoyaba el gobierno del pas. Es decir, desarticular a la clase dominante para cortar con el pasado y los partidos polticos, entre ellos con elCivilismo. Introducir cambios en la administracin de la justicia, en el apuntalamiento del crdito internacional del Per y la demarcacin de sus fronteras que an no estaban determinadas conprecisin; el reforzamiento de la economa exportadora de materias primas unido a una poltica que contribuyera al ingreso de capitales extranjeros; labsquedadelequilibrioeconmicointerno,estipulndosepara ello que por ningn motivo podr gobernarse sin presupuesto117; el impulso de proyectos de irrigacin, la colonizacin de la selva, etc. Para lograr la modernizacin del pas, Legua instaur un Estado fuerte, en el cual se priorizaba el orden pblico sobre el estado de derecho; se le plante a los indgenas convertirse en propietarios; robusteci a la clase media118 y, dentro de ella adems, ampli considerablemente el nmero de empleados pblicos119 al servicio del gobierno; alent la inversin extranjera (en especial la de los Estados Unidos); construy unaredvialdecarreterasquefacilitlacomunicacindelpas,ascomo la construccin y reparacin de puentes. En materia de defensa, el objetivofuelarenovacindelapolicaydelejrcitoparaloquecontrat
SNCHEZ,LuisAlberto,LaPatriaNueva[14desetiembrede1973]enPervistoporL.A.S. artculos del Cuaderno de Bitcora de Luis Alberto Snchez. Seleccin y edicin de Donald C. Henderson,EditorialPachactec,Lima,1990,p.71.
117 116

CONSTITUCIN,1920,Art.86

BETHELL, Leslie, editor. Historia de Amrica, 10. Amrica del Sur, c. 18701930. Editorial Crtica,2000,p.272.
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Enelsectorpblicosequintuplicaraelnmerodefuncionariospblicos.Ibdem.

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delegaciones extranjeras; se procur reformar el sistema educativo; se ejecutarondistintasobrasdesaneamientoysalubridad,etc. En suma, para llevar a cabo la eliminacin del viejo orden oligrquico, inicialmente pudo atraer la participacin de las provincias, de la juventud y de la clase media. Como manifestara Legua en su Mensaje a la Nacin al iniciar su nuevo perodo de gobierno en 1919, la norma de conducta que seguira se traducira en estas palabras: Hechos, nopalabras.120 Esteplanteamientoseviomaterializadodurantelosonceaosde gobierno de Legua, a travs de los siguientes aspectos. En lo social, el surgimiento de una naciente clase media, que poco a poco se iba convirtiendo en la clase pensante y crtica, dejando atrs a la oligarqua, que controlaba hasta entonces los sectores polticos, econmicos y educativos;yuncaciquismoenlaSierra, que participaba en elCongreso ycontrolabalasprovincias. Para Legua, los lineamientos de poder tenan como propsito la creacin de una ciudad moderna para un ciudadano modelo, que elevase al Per al nivel de las naciones cosmopolitas. Este nuevo grupo quegobernabaconLegua,aligualqueelgrupomodernizadorformado desde el tiempo de Pirola, posea una mentalidad positivista, racionalista y materialista, opuesta a la concepcin seorial y colonial, a ladesatencinaltrabajoyalagransensualidadcaractersticadelcrculo conservador.121 Esta nueva actitud, dio estmulo al crecimiento de una ciudad que, al brindar nuevasfacilidades, fue priorizando la vida urbana frente alavidaruralyatrayendoalospobladoresdetodaspartesdelpas.

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LEGUA,Discursos,1919.

Vase MUOZ CABREJO, Fanni. Diversiones pblicas en Lima 18901920: la experiencia de la modernidad.RedparaelDesarrollodelasCienciasSocialesenelPer,Lima,2001,p.45.

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Figura 48 Jirn de La Unin. Lima 1924. El gobierno de Legua como se ha visto anteriormente, cambi mucho al pas como territorio, y entre sus transformaciones ms significativas destaca la transformacin de la fisonoma urbana. Durante esta poca triunf definitivamente el automvil y se impuso el transporte urbano. La gente fue dejando atrs la condicin de peatn y la ciudad se adapt a los medios de transporte como tranvas e incluso automviles. Cuando Legua es derrocado en 1930, Lima estar pavimentada en un 90%.

Figura 49 InauguracindelCountryClub,SanIsidro. Figura 50. HipdromodeSantaBeatriz.

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Figura 51. Izquierda:AbrahamValdelomarenSicuani,Derecha:ElPalaisConcerten1924. mayode1919.FotografadeMartnChambi.

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De provincias llegaron muchos escritores entre ellos Abraham Valdelomar,123 impulsor del grupo Colnida, cuyos integrantes se reunanenelPalaisConcert124 Enlopoltico,LeguaseibaalejandocadavezmsdelCivilismo,elcual se iba transformado, en palabras del embajador norteamericano, en: faccinultraconservadora,reaccionaria,delPer,quecorrespondaalgrupode
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Fuente: <http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=915338>. Fecha de consulta: 29.07.2010.

Importante escritor peruano, nacido en Ica (18881919). En 1912, apoy la candidatura de Guillermo Billinghurst, quien le otorgara la direccin del diario oficial El Peruano y posteriormente un cargo diplomtico en Italia. En 1916, funda la Revista Colnida. Realiz una serie de giras y conferencias por todo el pas. En 1919 es elegido diputado por Ica ante el Congreso Regional del Centro. DE PRIEGO, Manuel Miguel. El conde plebeyo. Biografa de AbrahamValdelomar,FondoEditorialdelCongresodelPer,Lima,2000,p.402. El famoso caf Palais Concert fue inaugurado en 1913 y estuvo ubicado en el Jirn de la Unin, lugar donde se reuna la lite social e intelectual de la capital. En palabras de A. Valdelomar: El Per es Lima; Lima es el Jirn de la Unin; el Jirn de la Unin es el Palais Concert.Luego,elPereselPalaisConcert.
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grandesterratenientes.Estossonantiforneos,antiindustrialesydeseanqueel Per sea solamente un pas agrcola sin desarrollo fuera de sus propias haciendas,conelpasadministradocompletamenteparasupropiobeneficio.125 El Partido Demcrata, tras la muerte de Nicols de Pirola, empezara a extinguirse. Igualmente el Partido Constitucional de Andrs A. Cceres126.La ltima campaa electoral en que actu el partido Civil fue en 1919, lanzando a la candidatura presidencial a Antero Aspllaga. Sin embargo desde 1872, y ms all de la vida de su fundador Pardo y Lavalle, el partido se prolong muchas dcadas, convirtindose con el Demcrata Nicols de Pirola, en los pilares de la repblica aristocrtica. A partir de entonces, los partidos Civil y Demcrata ya no tuvieron vigencia. Solo quedaba el partido constitucionalqueencabezabaCceres.127 Desde 1919, el estatus quo empez a hacer crisis. Augusto Legua fue el personero de la disolucin de la clase capitalista nacional: la dividi entre capitalistas de origen fiscal, agrario y colonial, por una parte, y entreneocapitalistasindustrialesdeorigenmesocrtico,porotraparte. Mientras tanto Legua funda el partido Democrtico Reformista y como viejo astuto en la poltica, acaparaba a las gentes con un programa atrayente: propone recuperar las provincias de Tacna, Arica y tambin Tarapac. Ofrece robustecer el podero militar, adems del saneamiento nacional.128 El Presidente Legua, en un pas donde no existan partidos polticos verdaderos, opt por ser un caudillo civil. En 1926, subrayaba claramente esta posicin en un discurso dado en la Academia de la Lengua Espaola: La Historia de la Repblica del Per, es la historia de un trgico contraste entre la Ley, que consigna teoras magnficas y la realidad indcilparasometerseasuspreceptos.Eneseperpetuocontrastehemosvivido, imaginando ser gobernados por principios cuando en realidad, lo ramos por pasiones.LaverdaderaLey,elverdaderoGobierno,fueronsiempreenelPer,la Ley y el Gobierno impuestos por un hombre superior, a quien, unas veces, la
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QUIROZ, Alfonso W. Corrupt Circles. A History of Unbound Graft in Peru, the Johns Hopkins UniversityPress,Baltimore,2008,p.212. Cceres fue un general de la Guerra del Pacfico que lider la resistencia nacional contra la invasin chilena. Posteriormente gobern el Per entre 1884 y 1894 y fund el Partido Constitucional,quetuvovigenciahastaelOnceniodeLegua. Fecha de consulta:

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<http://valparaiso.indymedia.org/news/2007/01/10421.php>. 12.09.2010.

SNCHEZ, Luis Alberto, Balance de un sesquicentenario [s. f.] en Per visto por L.A.S. artculos del Cuaderno de Bitcora de Luis Alberto Snchez. Seleccin y edicin de Donald C. Henderson,EditorialPachactec,Lima,1990,p.272.

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casualidad, y otras el voto popular, elevaron al poder. Y ese sistema se aviene a landoledenuestrarazaylojustificanlasenseanzasdenuestrahistoria.Enel Imperio aborigen, los Incas ejercieron un poder personal omnmodo. En la Colonia, el Virrey fue un Seor casi absoluto. Porqu nos admiramos entonces qu en la Repblica, nuestros gobernantes, con el ttulo democrtico de Presidente, a despecho de las constituciones elaboradas por el casuismo de los doctores,ejercieranunpoderanlogoalquetuvieronlosIncasylosVirreyesen el curso de los siglos? No fueron las Leyes, sino nuestros caudillos, los que hicieronlapatria.129 Aunque se incrementaron las publicaciones de carcter poltico, literario y artstico, as como tambin las que se ocuparon de temas comerciales e industriales.130 El poltico y periodista Carlos Mir Quesada Laos, considera que Las trabas puestas al pensamiento escrito dificultaban enormementelalabor de la prensa. Bajo el pesado clima imperante, elperiodismoseacostumbranoescribiryanoopinar.131 Con la cada de Legua en 1930, los antiguos partidos polticos fueron desapareciendo. Sin embargo, durante su gobierno y para mantenerseenelpoder,Leguasometealcongreso,alaprensa,ydesata una implacable persecucin contra sus adversarios polticos. Surgen entonces nuevos lderes polticos en reaccin a la dictadura de la Patria Nueva,132 entre los que se encuentran el APRA133 de Vctor Ral Haya delaTorreyelPartidoSocialistadeJosCarlosMaritegui134.ElPartido Socialista despus del fallecimiento de su fundador se convirti en el PartidoComunista.Estosdospartidoscontinanvigenteshastalafecha.
HOOPER LPEZ, REN. Legua. Ensayo biogrfico, Ediciones Peruanas, Lima, 1964, pp. 140 141.
130 129

PALACIOS RODRGUEZ, Ral, El Per republicano y moderno 18681968, Ediciones Librera Studium,p.557. MIR QUESADA LAOS, Carlos. Historia del periodismo peruano, Librera Internacional del Per,S.A.,Lima,1957,p.231. http://valparaiso.indymedia.org/news/2007/01/10421.php.Enlaceactivoel12092010.

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Se considera que la fundacin de la Alianza Popular Revolucionaria Americana (APRA) se remonta al 7 de mayo de 1924, por Haya de la Torre en Mxico, en el curso de un acto pblico conotromotivo.Porsuparte,elPartidoApristaPeruanosefundael20desetiembrede1920.
134 Jos Carlos Maritegui (Moquegua, 1894, Lima, 1930), fundador de la revista Amauta, escritordeobrastalescomoSiete ensayosdelareinterpretacindelarealidadperuana,escrita en 1928. Su acercamiento al problema indgena desde el enfoque que prioriza la relacin que existira entre el indigenismo y el socialismo de la poca. Al igual que para otros interlocutores delapoca,elproblemanoesracialsinosocialyeconmico.

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Figura 52 HayadelaTorreenelCuzco,1917. JosCarlosMaritegui.


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En lo econmico, Legua privilegi la entrada de capitales norteamericanos en muchos rubros, as como su tecnologa.Un ejemplo, fue el tratamiento que se dio a The Foundation Company, contratada para dirigir la compaa peruana de cemento Portland, llegando a convertirse en la principal usuaria de concreto y cemento en el pas, lo quemotivaraelacrecentamientodelimpulsoexpansivo,constructivo,y la realizacin de tantas obras pblicas. Para poder cumplir con la realizacin de este desmesurado crecimiento, se contrat a fabricantes norteamericanos para que exportaran a Lima materiales de construccin.137. En 1922, un periodista norteamericano al elogiar la inauguracin, en Lima, de la primera estacin moderna de cable afirmaba que el registro de edificios diseados y levantados por las firmas

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FONDO EDITORIAL V. R. HAYA DE LA TORRE, Haya de la Torre. Una vida ejemplar y ejemplarizadora,Biografaeiconografa,Lima,1989,p.18.

FotografaenMILLABATRES,Carlos(editor),DiccionariohistricoybiogrficodelPer.Siglos XVXX,TomoV,HM,EditorialMillaBatres,Lima,1986,p.392.
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id.

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norteamericanas en los pases extranjeros, y construidos y equipados segn principiosnorteamericanosdeconstruccincontinaenexpansin138. ConLegua,elpresupuestodelanacinempiezaaaumentaryla deuda pblica de 8 millones de libras peruanas en 1918, asciende en 1929 a 31 millones. Esto conlleva la contratacin de emprstitos que otorgan como garanta parte de recursos como el petrleo, el guano, etc. A partir del ao 1925, se hacen ms frecuentes y, a finales de 1927, se emiteelemprstitonacionalporcienmillonesdedlares.139 En 1930 la revista Time informaba en una nota que Casi 300 ciudadanos norteamericanos tienen negocios y viven en Lima. Se han invertido unos 250.000,000 de dlares norteamericanos en el Per. Firmas principales: All America Cables, Inc., subsidiaria de la I. T. & T. (monopolio del servicio de telgrafo y telfonos del Per), Northern Peru Mining & Smelting Co. (Guggenheim); Cerro de Pasco Copper Corp. de Nueva York; National City Bank of New York & J. & W. Seligman & Co. (prstamo gubernamental de 85.000,000 de dlares); varias compaas mineras operadas por William Randolph Hearst; W. R. Grace & Co. (transporte martimo, molinos textiles); Standard Oil of New Jersey.; Frederick Snare Corp. (ingenieros del Puerto del Callao).140

CODY,JeffreyW.ExportingAmericanArchitecture(Planning,HistoryandEnvironmentSeries), 18702000,Routledge,2003,p.97.
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GUERRA, Margarita La repblica contempornea (19191950) en Historia General del Per, TomoXII,EditorialMillaBatres,Lima,1984,pp.1620.

PERU: Ya ha firmado en Time, 8 de setiembre de 1930. Fecha de consulta: 05.08.2010. <http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,7402744,00.html#ixzz0vkHdr3Xb>.

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Figura 53 RevistaTimedel8desetiembrede1930.Enlacartuladice:Ensugobiernosedioelmayor dominioeconmicodeEstadosUnidosenelPer.

En cuanto al impulso de proyectos de irrigacin, se llevaron a cabo muchos buenos proyectos, sobresaliendo el de Las Pampas delImperial, en Caete. Buscando aumentar la productividad de las tierras de riego de la costa peruana, el 26 de enero de 1920, se contrat, para tal propsito, al ingeniero hidrulico norteamericano Charles W. Sutton (Delaware, 18771951), a quien se le asign el cargo de jefe de la Comisin Nacional de Riego, para iniciar las obras de irrigacin de las zonas ridas del litoral. Sutton implantara el sistema de riego volumtrico.Lo interesante del perodo de Legua fue que las irrigaciones no se concibieron tan solo como obras tcnicas sino como una parte de una estrategia de desarrollo rural que implicaba transformaciones en las formas de organizacindelaproduccin.141
141 APACLLA,Ricardo;EGUREN,Fernando;FIGUEROA,Antonio;OR,MaraTeresa.Laspolticas deriegoenelPer,p.65.

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Figura 54 CharlesW.Suttonen1912. IrrigacindelasPampasdeImperial,Caete,en1927.

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Figura 55 ElministrodeFomentoelDr.RadayGamio,InspeccionandolostrabajosenlaspampasdelImperial,Caete,Per.

Enelaspectoeducativo,Legua,queen1919fueraproclamadoMaestro de la Juventud, aprob de inmediato las exigencias reclamadas por los estudiantes.

<http://www.cepes.org.pe/pdf/OCR/Partidos/gestion_agua_crisis_institucional/gestion_agua_crisis_instituc ional_cap2.pdf>.Fechadeconsulta:30.07.2010.

FotografaenMILLABATRES,Carlos(editor),DiccionariohistricoybiogrficodelPer.Siglos XVXX,TomoV,HM,EditorialMillaBatres,Lima,1986,p.207.

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Figura 56 PresidenteLeguavisitaelclaustrodelaUniversidaddeSanMarcos.

Figura 57 Grupo del Conservatorio Universitario. Los intelectuales: Jorge Basadre, Ral Porras Barrenechea, Luis Alberto Snchez entre otros. Foto publicada en Mundial, Ao II, Nmero extraordinario, Lima,28dejuliode1921,s.n.

Ese mismo ao, el movimiento de la Reforma Universitaria logr concretar dentro de sus proyectos la fundacin del Conservatorio Universitario,yenoctubresepromulgalaLey4002dondesedeclaraban vacantes las ctedras cuya enseanza sea deficiente; esta deficiencia se comprobar tomando en cuenta las justas alegaciones de la juventud que ha tachado a varios catedrticos y que la provisinde los nuevos docentes se

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har entre quienes obtengan las cuatro quintas partes del total de los sufragiosdelosalumnos:(Art.3). Asimismo, se promulg la Ley 4004 que especifica que los alumnos nombrarn dos delegados al Consejo Universitario, que elegir pormayoraalosnuevoscatedrticos.

Figura 58 Manuel Rospigliosi, Haya de la Torre y Ral Porras rumbo al I Congreso de Estudiantes, Cuzco 1920

Legua apoy la realizacin del Primer Congreso de Estudiantes en el Cuzco (1920), el cual tuvo como presidente a Vctor Ral Haya de la Torre, quien en cumplimiento de uno de los acuerdos creara la UniversidadPopular143. Sin embargo, y con el transcurso del tiempo, los beneficios hacia los estudiantes van mostrando otro lado, cuando en 1928 Legua promulga el Estatuto Universitario que busca despojar de autonoma a la Universidad, creando el Consejo Nacional de Enseanza Universitario, en el que el Estado interviene de manera directa. Entre sus funciones se
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Haya de la Torre fue el fundador y rector de las Universidades Populares. Se estableceran otras universidades, adems de Lima, en Arequipa, Trujillo, Ica, Cuzco, Jauja, Chiclayo, Piura, Huaraz,PunoyMadredeDios.ElrganodedifusindelasUUPPfuelarevistaClaridad.

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hallaba la eleccin de los rectores universitarios. Estaba formado por el ministro de educacin, cuatro delegados del gobierno, cuatro delegados de las universidades y un delegado estudiantil, aunque nunca lleg a elegirse.144 En lo laboral, el anarcosindicalismo empez a perder su predominio con el surgimiento de los planteamientos gremialistas marxistas que empezaronafortalecerseconlacreacindelossindicatos.

Figura 59 Fiestaobrera(Mundial.SuplementoalaedicindelCentenario)

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GUERRA, Margarita La repblica contempornea (19191950) en Historia General del Per, TomoXII,EditorialMillaBatres,Lima,1984,pp.7677.

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Figura 60 Cartulas diseadas por Jos Sabogal de la revista Amauta. Sabogal fue cofundador y autor de 145 lasilustracionesdelarevista.DirigidaporJosCarlosMaritegui.

En lo cultural, es valioso el recuento que hace Snchez146 en lo que respecta a los acontecimientos relacionados con la cultura de la poca: Resumiendo los hechos culturales del llamado Oncenio, o sea el perodo que va del final de la Primera Guerra Mundial la crisis econmica mundial de 1929, o sea el que gobern Legua, podramos destacar los siguientes: Aparicin del peruanismo pictrico. Se entendera que el pas poda desarrollar su propia temtica subrayando un arte nacional vinculado a la naturaleza propia del lugar y la fisonomadesushabitantes.

ROMN, Elida. Sabogal su entorno y su tiempo, Asociacin Cultural Peruano Britnica, 2009, p.92. Luis Alberto Snchez nace en Lima en 19001994. Escritor, abogado, historiador, periodista, crtico literario y poltico peruano. Fue un lder del APRA. Lleg a ser senador, Presidente del Senado, Vicepresidente de la Repblica y Primer Ministro. Luis A. Snchez tambin fue un defensordelalibertad,delsistemademocrticoydelaconstitucinpolticadelEstado.
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Indigenismo literario. Se publican obras como Cuentos Andinos y La venganza del cndor de Lpez Albjar, Ande de Alejandro Peralta, Tempestad en los andes de Luis E. Valcrcel. Aparece la revistaAmautadeMaritegui. Nueva influencia espaola, generada por la conmemoracin del tercer centenario de Gngora; "Se celebra e imita el Romancero gitano de Lorca editndolo en 1928. ()La impresin de este libro fue semejante a la de Daro sobre los poetas del idioma a comienzos de siglo147. Neocriollismo. Para Snchez es La combinacin de nacionalismo, como intencin; indigenismo, como tema, y barroquismo, como expresin148, que produce obras como La casa de cartn de Martn Adn. Snchez a lo largo de su vida fue un defensor consistente del mestizaje y del tipo humano denominado cholo, como representantedelaunidadnacional. Vanguardismo, bajo cuyo nombre se mezclaron residuos dadastas, grmenes suprarrealistas, rescoldos barrocos, el monlogo interior joyciano, una nueva dimensin potica.149 El mismo Abraham Valdelomar pertenece a esta corriente esttica. Esta fue continuada por la Descripcin del cielo de Alberto Hidalgo, Cinco metrosdepoemasdeOquendodeAmat,etc.

Simultneamente se van revelando otros intereses; en lo religioso, la afirmacin de un estado moderno, cosmopolita y librepensador, se ve cuestionada por una sumisin tcita al poder de la Iglesia. Esta actitud es caracterstica de gobiernos de corte absolutista, que aspiran a poseer la primaca en todos los poderes del estado. Surge la idea de reivindicar al indio y a lo nacional, por un lado, rescatando valores culturales propios y al mismo tiempo imponiendo una imagen para todos, que represent la tctica de los conquistadores para hacer del Per su sometido. Legua auspicia en 1923 la ereccin de una estatua del Sagrado Corazn de Jess150, para ser colocada en una hornacina de la Catedral,
147 SNCHEZ,LuisAlberto,Laliteraturaperuana.DerroteroparaunahistoriaculturaldelPer, CuartaEdicinyDefinitiva,TomoIV,P.L.Villanueva,Editor,Lima,p.1273 147

op.cit.,SNCHEZ. op.cit.,SNCHEZ. op.cit.,SNCHEZ. EsculturarealizadaporelescultorArtemioOcaa,en1923,debronceyde3.30mdealtura.

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monumento que fue un elemento detonante en la revuelta de los estudiantes. Cabe precisar que la escultura, comisionada de acuerdo al Arzobispo Emilio Lisson151, tuvo el propsito de consagrar el Per al SagradoCorazndeJess,invitandoaLeguacomopatrndelaiglesia. El ambiente poltico y estudiantil estaba tan convulsionado debido a numerosos desaciertos del presidente y de sus seguidores; los universitarios interpretaron la colocacin del Corazn de Jess, como una imposicin que restringira la libertad de cultos. En la protesta participaronestudiantesyobrerosdelasuniversidadespopulares.Hubo enfrentamientos con los policas y hasta murieron un estudiante y un obrero. Haya de La Torre fue apresado y deportado el mes de octubre del mismo ao. En 1924, muchos dirigentes de las universidades populares fueron exiliados por su intervencin y por su afiliacin en contra de estos intereses. Maritegui quien no haba participado en la manifestacin reconocera ms tarde que El 23 de mayo revel el alcance social e ideolgico del acercamiento de las vanguardias estudiantiles a las clases trabajadoras.Enesafechatuvosubautizohistricolanuevageneracin152 Sin embargo, Legua manifiesta aqu otra de sus mltiples contradicciones, pues, no obstante su condicin de masn, tuvo el apoyo del clero catlico, con el cual siempre fue deferente.153 Le complaca mostrarse pblicamente en ceremonias de inauguracin de monumentos y obras pblicasconLisson,comounaestrategiadepoder. Este acontecimiento desencaden la ruptura del vnculo entre Legua y los estudiantes. Despertaron entre la poblacin muchas voces deprotesta.LaestatuadelCorazndeJessfuefundidaenlaEscuelade Artes y Oficios y su colocacin se realiz el 16 de febrero de 1930, en el ms completomutismo154.

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Emilio Lisson Chvez (Arequipa1872, Valencia1961). Fue Arzobispo de Lima de 1917 hasta 1930[pginawebdelArzobispadodeLima].

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MARITEGUI, Jos Carlos Reforma y reaccin en 7 ensayos de interpretacinde la realidad peruana,BibliotecaAyacucho,Venezuela,2007[1928],p.116.

BASADRE, Jorge. Per: problema y posibilidad y otros ensayos, Biblioteca Ayacucho, Venezuela,1992,p.113. GAMARRA PUERTAS, Jos Antonio, Obras de arte y turismo monumental. Bronces ecuestres estatuas(depieysentadas)Bustosobeliscos,1996,pp.209210.
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Figura 61 Eljefedelafundicin,elespaolJuanRomn,dirigiendoelmontajedelaobra.
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Figura 62 La estatua en bronce recin montada, al lado el tcnico peruano, seor Vallejo y el escultor 156 ArtemioOcaa.

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RevistaMUNDIAL,Lima,25deMayode1923.LaestatuadelcorazndeJess.

RevistaMUNDIAL,Lima,25deMayode1923.LaestatuadelcorazndeJess,sufundicinen laEscueladeArtesyOficios.

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Figura 63. EstudiantesyobrerosacompaanalasvctimasdelossucesosocurridosenLimael23demayo de1923,aconsecuenciadelasprotestasdeestudiantesyobrerosencontradelavoluntaddelgobiernode 157 instalarlaimagendelSagradoCorazn,yconsagrarelPeralSagradoCorazndeJess.

Posiblemente pocas estatuas habrn hecho surgir tal nmero y magnitud de disturbios como la del corazn de Jess, que el gobierno quiere colocar en la baslica, previa consagracin a ella de todos los peruanos. Editoriales, manifestaciones, encclicas, del arzobispo, solo resta que el asunto se discuta en Romaparaquesucelebridadquedecompleta.()Hayunaseriedeasuntoscuya solucin debe hallarse en el criterio de cada individuo, querer imponerlo resulta medieval y grotesco, intil en esos casos la hilera de argumentaciones, citas y silogismos que se hagan; porque ningn terreno como el religioso para poder sostener, brillantemente cualquier teora ya sea apoyndose en la Mitologa en la Biblia o en el Corn, o en los graves seores de la Enciclopedia. De all que toda discusin que roce con la religin la consideramos sencillamente ociosa.()158

DELMAZO,Gabriel(compilacin),LaReformaUniversitaria,TomoII,Propagacinamericana, UniversidadNacionalMayordeSanMarcos,Lima,1968,entrepp.2425.
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RevistaMUNDIAL,op.cit.

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Figura 64. Legua con el Arzobispo Emilio Lisson durante la inauguracin del Monumento de La Libertad, 159 donadoporlacoloniafrancesa1926 .

FUERTES CONTRADICCIONES
La compleja conformacin de una personalidad como la de Legua, nos revela que dentro del escenario poltico, tena bien claro que lo que queraeraelpoderparalograremprenderlaconstruccindeunanacin con identidad propia. Si planteaba la creacin de una Patria Nueva, eraporquebuscabaestablecerunestadoquerecindebadesurgir.Para ellointentprimeroelapoyodeungrupodepodereconmicoypoltico alcualpertenecaamedias.Eraunacaractersticadesucarcter,intentar concretar sus planes y para conseguirlo tena que aplicar una nueva y renovadoraestrategia. Ahora el partido Civil ya no le serva y deba mostrarse como independiente.Leguatendi puentescontoda laoposicinal civilismo, fuerzas que eran considerables, ya que durante la Repblica Aristocrtica el desarrollo social fue consecuencia de la modernizacin capitalista experimentada por el pas y trajo consigo la formacin de clases sociales, y grupos polticos opuestos al curso oligrquico dirigido hasta ese entonces por el civilismo. Con todas esas fuerzas se ali AugustoB.Leguaparacrearunaestrategiaytomarelpoderen1919.
RevistaMUNDIAL,LainauguracindelaestatuaylaplazadelaLibertad,AoVI,22deenero de1926,n293.
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Legua utiliz todos los medios a su alcance, para lograr sus propsitos, entre ellos la deportacin, el otorgamiento de trabajos pagados por el Estadoenelextranjero,etc.,paracontrarrestarasaquienesconsideraba susadversariosylograravanzarensusplanes. Adems de lo alcanzado en muchos aspectos de obras pblicas en el pas, incluyndose sobre todo las de modernizacin urbanstica en Lima, en los once aos se producira un florecimiento de la produccin intelectualenmuchossentidos. Como hemos sealado, consideramos que la etapa del Oncenio de Legua fue un perodo de desarrollo urbanstico muy importante, en el sentido de que se instauraron las bases para el crecimiento futuro de la ciudad de Lima. Pero a su vez, la oferta de modernizar la ciudad albergaba en su matriz una profunda contradiccin: por un lado, la reivindicacin del nacionalismo para construir una identidad por medio de nuestras antiguas culturas y, por otro, la apertura y vinculacin con Norteamrica, como proveedora de capital para la transformacin del pasatravsdesusgrandesproyectos. En este perodo comenz la demarcacin de la ciudad en barrios diferenciadosporclasessociales.EnlaviejaLimalosbarrioshabansido compartidos por todas las clases, pero desde la aparicin del automvil, los ricos dejaron el centro y se trasladaron a las urbanizaciones. Esto tuvo lugar en las ciudades latinoamericanas en la dcada de 1920 y se prolonghastaladcadade1960. El de Legua sera un indigenismo paternalista apoyado oficialmente. Habra que preguntarse, por qu reiterara durante estos aos esta posicin oficial, no solo en leyes y decretos, sino en sus mensajesoficialesyenentrevistas.

LA VISIN DEL INDIO


La constitucin de 1920 fue muy importante y vino a llamarse de la Patria Nueva. Se incluye por primera vez el reconocimiento por parte de la nacin de la existencia legal de las comunidades indgenas. Constituy una victoria de las corrientes indigenistas que se haban hecho presentes en la vida poltica y cultural peruana durante la Repblica Aristocrtica. Gracias a esta medida, Legua tuvo reconocimientopopularensumomentoinicialylacorrienteindigenista, igualmente, atraves una fase de proteccin oficial. El tema del indio apareci en la vida cultural peruana y fue una de las novedades en un ambientemsbienclsicoyancladoenloeuropeo. Las medidas de Legua concernientes a la poblacin indgena constituan el ms amplio plan de la historia de la repblica para intermediar, desde el Estado, en el control que los terratenientes ejercan sobre su mano de

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obra. Para ello, entre 1919 y 1924 se promulg un nmero de dispositivos legales que excedi a todo lo hecho en materia de legislacin indigenista a lo largodelsigloanterior.160 Elproblemaindgenaesunproblemafundamentalenlacreacin de la nacin peruana, viene desde la conquista espaola y se agudiza con el rgimen republicano. En 1867, se haba fundado la Sociedad de AmigosdelosIndiosy,ensufolletoLosindiosdelPer,manifestaba: La nacin no es la costa del Per, no son esos pueblos los que constituyen la Repblica; la nacin tiene pueblos numerosos en el interior y esos pueblos son de indios.161 Gonzlez Prada162, en 1904, deca La cuestin del indio, ms quepedaggica,eseconmica,essocial.163 En 1909, Pedro Zulen propone al Centro Universitario de la Universidad de San Marcos una discusin sobre la educacin indgena. Todas estas ideas acerca de lo indio, promueven la formacin de la Asociacin ProIndgena, fundada por Zulen el mismo ao y donde participan adems de Zulen, Dora Mayer, el importante diputado Joaqun Capelo, y el clebre msico Daniel Aloma Robles, entre otros. En diciembre de 1915 se produjo una rebelin liderada por el militar TeodomiroGutirrezCuevas(RumiMaki),quienenunacartapublicada enElComercio,explicasulevantamientoenAzngaro:

160

RENIQUE,Jos Luis,Delafeenelprogresodelmitoandino:losintelectualescusqueos en Mrgenes.Encuentroydebate,AoI,N1,marzode1987,Lima,p.22.

Vase, TAMAYO HERRERA, Jos. Liberalismo, indigenismo y violencia en los pasesandinos (18501995),UniversidaddeLima,1998,p.30.
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Manuel Gonzlez Prada y Ulloa (Lima, 1844 Lima, 1918) fue uno de los ms personajes ms influyentes tanto en las letras como en la poltica peruanas. Entre sus libros ms conocidos se encuentranPginaslibres,Minsculas,Horasdelucha,Anarqua,entreotros.

En Nuestros Indios editado por primera vez en Libros de Lucha. Cita tomada de <http://www.marxists.org/espanol/gonzalez_prada/indios.htm>. Fecha de consulta: 30.06.2010.

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Figura 65. Detalle de escultura de Luis F. 164 AgurtoElChavinaviindomable.

A los indios se les arrebata sus terrenos por la violencia y por la fuerza, o por el fraude y el engao, para lo que los jueces desempean un papel a mil maravillas; se les quita el ganado; se les saquea sus estancias y sus cabaas; se les queman sus casas; se les encarcela con frvolos pretextos y se les tiene privados de toda libertad por aos enteros; se les manda al ejrcito para apoderarse desustierras;selesmatatriturndoseles elcrneo ylasentraasen las grandes prensas de las fbricas de las haciendas; se les arrebata a sus hijos queridos para obsequiarlos a los amigos que los gamonales tienen en la costa y enlacapitaldelarepblica;.165 En la Constitucin de 1920, Legua proyecta crear un Patronato de la Raza Indgena, uno de cuyos integrantes sera Emilio Lisson, Arzobispo de Lima. En provincias las juntas delegadas del patronato estaban encargadas de disminuir los litigios de tierras entre las haciendas y las comunidades indgenas. Sin embargo, los gamonales reaccionanconviolenciayaumentanelabusodelosindgenas. Elaspectomscuestionadosesuscita porlaLeydeConscripcin Vial (1920) que obligaba a los habitantes del territorio nacional a apoyar la construccin de caminos. Sin embargo, la ley empezar a tener efecto
Revista VARIEDADES, El desnudo artstico notable escultura de Agurto El Chavinavi indomable,aoXIX,Lima22deDiciembre,1923,N825.
165 164

En PAREDES A. , Mauro. El levantamiento campesino de Rumi Maqui (Azngaro 1915) en Visinenlascienciassociales,TomoII,RetablodePapel,Lima,1976,pp.258259.

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primero en la sierra. Se establecern varias excepciones. En su mayor parte, sern los indios quienes debern cumplir con lo especificado en ella. La red vial abierta al trfico, al mes de junio de 1929, llegaba a 19,609 kilmetros de carreteras, [] De este total, 8,700 kilmetros eran de caminos sobre suelo natural parcialmente arreglados, o caminos de tierra mejorados; 7,500 kilmetros, de caminos enripiados; 1,800 de caminos pavimentados;yelpequeosaldode86kilmetros,decaminosdeconcretocono sin hoja de asfalto, todos estos ltimos en el departamento de Lima y en el Callao.166Detodasmaneras,apesardelapobrezadeesoscaminos,losnuevos enlaces carreteros hicieron que el movimiento de mercaderas con distintos puntosdelaRepblica[serealizara]porvaterrestre167 En junio de ese mismo ao se cre el Comit ProDerecho Indgena Tahuantinsuyo, con un aire anarquista, cuyos subdelegados eran lderes en las insurgencias que se inician desde 1921. Los indios, comuneros y campesinos, desobedecen a los gamonales y a las autoridades gubernamentales. Para los seores cuzqueos estas rebeliones significaban que Legua no est construyendo una patria nueva sino una Patria bolchevique.168 Legua populista por antonomasia y en vista de que las crticas podan perjudicarlo declara ilegal en 1924 a este comit y persigue a sus dirigentes. Sin embargo, durante todo su gobiernocontinuarareivindicandoalosindios. En toda esta poca se profundiza el redescubrimiento del indio. Para el historiador Jeffrey Klaiber La contribucin principal de los indigenistas al pensamiento social fue la de dar forma y sustancia a la imagen de los indios y mestizos de la clase popular del Per.169 Legua promovi la celebracindelDadelIndioparafinalmenteoficializarloen1930. Respecto de los indgenas, se debe destacar lo dispuesto en el Artculo 58 de la Constitucin promulgada en 1920 que, a la letra, dice: El Estado proteger a la raza indgena y dictar leyes especiales para su desarrollo y cultura en armona con sus necesidades. La Nacin reconoce la existencia legal de la comunidades de indgenas y la ley declarar los derechos quelescorrespondan.
166 GERBI,Antonello.CaminosdelPer.Historiayactualidaddelascomunicacionesviales,Banco deCrditodelPer.Lima,c.1951,p.71. 167

BARDELLA, Gianfranco. Un siglo en la vida econmica del Per 18891989, Banco de Crdito delPer,Lima,1989,p.232.
168

RENIQUE,op.cit.,p.24.

KLAIBER, Jeffrey. Religin y revolucin en el Per, 18241976, Universidad del Pacfico, 1980, p.119.

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Es claro que en este perodo se acenta la bsqueda de lo que ahora se llamaidentidadnacional,convergiendoenlasituacindelindio.

Figura 66. CamiloBlas.Afichesparalaenseanzaindgena.Textosenespaol,quechuayaymara.Estudio 170 paraafiche.1930.TmperasobrecartulinaColeccinMALI.

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CamiloBlas[AlfonsoSnchezUrteaga](Cajamarca,1903Lima,1985).Pintorperuano.

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MONUMENTO A CANDAMO
En 1906 mediante Resolucin Legislativa171 del 20 de noviembre se manda erigir un monumento en honor de Don Manuel Candamocon la intencin de que sea colocado en su mausoleo del cementerio. Sin embargo, ser Legua en su primer mandato quien lo rescate antes de llegar a su destino, y disponga emplazarlo en el Parque Neptuno, ubicadofrentealParquedelaExposicin, haciaelPaseoColn.Con ese gesto no solo mostraba su admiracin a Candamo, sino que adems afianzaba su vinculacin con el Partido Civil, que lo llev al poder en esasuprimeraetapaenelgobierno. ElmonumentoaCandamo(Ficha17),realizadoenmrmolporel escultor y maestro italiano Libero Valente, fue dinamitado por grupos contrarios al partido civilista en la madrugada del 3 de mayo de 1913 mutilndolo casi por completo. La explicacin del atentado es diversa: Algunosatribuyenelatentadoaalgunaamantedelarte,quenopodasoportar la visin fesima del monumento, que a la verdad deja mucho que desear como expresinesttica;otroscreenquesetratadeunaexplosindeodioalcivilismo, manifestada en esta forma, como un aviso; la mayora cree que se trata solo de unaexplosindemalvolocretinismo.172 Legua gran admirador de este ciudadano honorable y patriota, mand se restaurara la estatua en el Parque Neptuno. Dispuso a que se realizaran las reparaciones necesarias para devolverle la normalidad, y fue David Lozano el primer restaurador de la misma, sin embargo no se conoceconcertezaculfueeldestinodeestasegundaimagen. El ao 1926, durante su tercera administracin, y en su empeo de dejar en pie la figura de Candamo, comisiona nuevamente la realizacin de un monumento en su homenaje; encargando a Artemio Ocaa Bejarano, escultor nacional, la tarea de realizarlo. Ocaa lo levantaenbroncesobreelmismopedestalenelcualseposabaelprimer Candamo. Este ltimo monumento fue inaugurado el 18 de mayo de 1926.

Resolucin Legislativa N1445. Monumento en honor del que fue Excmo. Sr. D. Manuel CandamoPresidentedelaRepblica.
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UnatentadoiconoclastaenLima".En:LaCrnica.Lima,4demayode1913,p.14.

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Figura 67. MonumentoaManuelCandamo,develadoporsuhijo,JosCandamoel8desetiembrede 173 1912,enpresenciadelpresidenteLegua. Monumentoquefuedinamitadoelao1913.

Un atentado iconoclasta en Lima. Se coloca un petardo de dinamita, en la estatua de Don Manuel Candamo. Nadie podr explicarse la significacin de este hecho, que permanece en el misterio. Qu razn oculta llev a los criminales a volar la esfinge (sic.) de don Manuel Candamo? Cules son los odiosterriblesquemsalldelamuertepersiguenalafiguradelexPresidente? Nadie lo sabe. Odio pstumo o imbecilidad inexpiable, el hecho es que se ignora ynosepuedesospecharsiquieralaverdaderacausadeesteatentado.174

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FotorevistaVARIEDADES. En:LACRNICAUnatentadoiconoclastaenLima".Lima,4demayode1913,p.14.

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Figura 68 La silla vaca, Monumento a 175 Manuel Candamo.

MonumentoaManuelCandamo.1926(Ficha17)

En el discurso de Legua del ao 1926, ya en el perodo de la Patria Nueva,enlatercerainauguracindelMonumentoaCandamo,sepuede deducir su admiracin y aprecio por el estadista, as como la estrategia poltica que desarrolla. Se descubre, entre lneas, que si bien es cierto la admiracin que le rinde es verdadera, utiliza al monumentotres veces levantado, para expresar un doble discurso hacia: esa poltica de entonces, que corresponde a la clase poderosa que le brinda su apoyoydelacualLeguajamssedesligara. Seores: Entre los que vivimos, poco, tuvieron las ocasiones que tuve yo para profundizar el carcter de Candamo y su alta vala como patriota. () posey unainteligenciadegranequilibrioydebidoaesotuvoaptitudesparamanejary resolver todos los grandes asuntos del Estado. El torbellino de nuestra poltica que entonces, por desgracia del Per, asuma los caracteres de un verdadero
Revista MUNDIAL Fotografa del monumento tiempo despus de ser dinamitado: del monumento solo quedaba una silla, como un smbolo, como una interrogacin. Ao II, 1 de abrilde1921,nm.49.
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crculo absorbente (sic.) y desptico, ech perder esteriliz algunas de sus grandes iniciativas. () siempre se mantuvo igual altura, siempre revel su gran ecuanimidad de espritu; siempre posterg todo al buen servicio de la patria. Esa misma poltica hizo que el monumento que aqu le erigiramos, desapareciera en forma vergonzosa para el pas; pero aqu est de nuevo; aqu, donde debe perdurar para siempre, ennoblecido por el recuerdo de sus conciudadanos; aqu lo tenemos para ejemplo de todos ellos; y los ms que podemos desear por lo mucho que l quiso al Per y por lo que el Per necesita, es que tenga muchos imitadores en el servicio pblico. Para colocarla se ha quitado la hermosa silla de mrmol, que quedaba sobre el pedestal. La nueva obrarepresentaalseorCandamodepie,enactitudtribnica()176

EN BSQUEDA DE UNA IDENTIDAD


En la primera parte de esta tesis se ha visto la importancia que tiene la columna conmemorativa del 2 de Mayo de 1866. Ya que se le puede considerar emblemtica en su conjunto,por sus proporciones, y por ser un punto de referencia para la creacin de ejes dentro del posterior desarrollo de la ciudad y porque es el primer gran monumento que sale de las murallas coloniales. Este monumento que encarna en cuanto a su estructura formal la visin del arte a inicios del siglo XIX. De una esttica que mira hacia el exterior, est hecho por extranjeros y se revela exacto a los monumentos de las grandes capitales europeas.Es de notar adems que hasta 1906, todos los monumentos eran obra de artistas extranjeros y de los siete monumentos que estaban emplazados en la capital, solo dos distinguan a hroes nacionales: el del Dos de Mayo, a Jos Glvez, y el de Francisco Bolognesi, uno al presidente Ramn Castilla177,elnicorealizadoporunescultorperuano. TalvezcomodiceNataliaMajlufeneseentonceslatendenciaera hacer de los griegos nuestros antepasados, y contina en su magistral estudiosobreesculturayespaciopblico,editadoen1994:()Lanueva nacin peruana negaba su historia. Poda incluir en el panten nacional a hroesdecualquiergrupotnicoaOlayaporejemploperonopodaincorporar su pasado. La nacincriolla sehaba asentado sobre la marginacin de una lite
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En: EL COMERCIO, El monumento a don Manuel Candamo". Ed. de la Maana. Lima, 19 de abrilde1926,p.3.

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RamnCastilla,naceenTarapac(alsurdeLima,actualmenteperteneceaChile)1797 1867. Presidente del Per durante varios perodos 18451851, 18631867. Logr sanear la paz interna y organizar el pas. As como abolir la esclavitud y crear nuevas constituciones,la ltima desde 1860hasta1920.

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indgenaqueselegitimabapormediodesmbolosincastas.Enlaliteraturayen el teatro la idea de los incas fue rpidamente apropiada por los criollos (especialmentepormediodeunanarrativadelaconquista);peroamediadosdel XIXlossmbolosincastasdesaparecierondelespaciopblico.Elespaciopblico estaba siendo formado por un Estado que era controlado por una lite criolla, y la idea de los incas poda, todava, cuestionar la legitimidad de ese poder. La neutralidad de personajes como Bolvar o Coln, en cambio, eludan fcilmente esetipodecuestionamiento.178 Desde finales del siglo XIX y principios del XX, los arquelogos abren al mundo occidental la posibilidad de conocer culturas ignoradas hasta entonces. Las investigaciones, realizadas en el Per por nacionales y extranjeros, difunden y muestran, dibujos, utensilios, dolos y todo aquello que van recogiendo en sus exploraciones, objetos simblicamente cargados de una fuerza esttica desconocida dentro del mundo del arte. En lo relativo a los hallazgos arqueolgicos que se ponen de manifiesto a partir de 1900 con los descubrimientos de la cultura Nazca, por Max Uhle179 y la organizacin del nuevo Museo de Historia Nacional inaugurado el 29 de Julio de 1906 en el Palacio de la Exposicin, cuya seccin de arqueologa recae sobre l mismo. Se suma adems en 1911 un acontecimiento que colocara al Per en el mapa mundial. Hiram Bingham180, jefe de la misin arqueolgica de la Universidad de Yale, descubre Machu Picchu, y se inicia la difusin de estosrestosarqueolgicos. En el Per siguieron los descubrimientos creando expectativa entre los jvenes artistas. El afn indigenista181, ya rondaba por los centros artsticos e intelectuales de Lima que coincidan en el tiempo,
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MAJLUF, Natalia. (1994). Escultura y espacio pblico. Lima 18591879. Lima: Editorial IEP. p. 9899. Max Uhle (18561944) Lingista de profesin, fue director del Museo de Historia Nacional. Estudi las culturas Tiahuanaco, protoChim (Mochica), Nazca y Lima. Propuso que el origen de la civilizacin andina fueron las migraciones de poblaciones mesoamericanas que trajeron elementosculturalesquesenotabanenlasculturasquelconsiderabalasmsantiguas.

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Hiram Bingham (Honolulu, 1895 Washington, 1956) fue un explorador, escritor, catedrtico y poltico norteamericano. Entre los libros que escribi puede resaltarse Lost City of the Incas de1948.BinghamllevmuchosobjetosarqueolgicosalosEstadosUnidos,losqueactualmente estn en poder de la Universidad de Yale, a pesar de que como l mismo lo indicara en la carta dirigida, el mes de noviembre de 1916, a Gilbert H. Grosvenor, director de la National Geographic Society, Los objetos hallados en Machu Picchu no nos pertenecen, sino algobierno peruano,quenospermititraerlosconlacondicindequefuesendevueltos. ORTIZ DE ZEVALLOS, 2003: 187, del libro Museo de Arte de Lima (2003). Manuel Piqueras Cotol (18851937) Arquitecto, Escultor y Urbanista entre Espaa y el Per. Lima: Museo de Arte deLima.
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conlosprimeros hallazgosarqueolgicosdeJulioC.Tello182,entreotros, las excavaciones realizadas en Nazca y los descubrimientos de las culturas Chavn, Moche y Paracas. Despierta entonces, no solo en Amrica sino tambin en Europa, una actitud romntica por volver a encontrar las races, como una nostalgia del paraso perdido. Son los artistasquienesempiezanlabsquedadefuentesnativasquerevitalicen su creacin, fue esto lo que los hizo volver la mirada a nuevos pueblos, en estado primitivo para recuperar una vitalidad que sentan perdida, necesitabanunanuevafuentedeexpresindesdedondenutrirse.

Figura 69. LaciudadeladeMachuPicchu.

Todos estos hallazgos fueron configurando nuevas correspondencias en el imaginario nacional, ampliando el rango de estilos y de posibilidades creativas a travs de las culturas antes ignoradas que fueron aceptadas comopatrimoniocomn. En 1918, se crea la Escuela de Bellas Artes. Jos Sabogal, quien fuera el iniciador de la pintura indigenista peruana, regresa a Lima. Manuel Gonzlez Prada, idelogo anarquista, promotor de la unin de los intelectuales y los trabajadores, muere en la capital, poco antes de que los obreros apoyados por delegados estudiantiles logren que se
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Julio C. Tello (18801947), fue profesor de la Universidad de San Marcos. Fund el Museo de Arqueologa y Etnologa de la misma universidad en 1919, y el Museo de Arqueologa Peruana en 1924.Descubre Chavn y Paracas. Propone que el origen de la civilizacin andina estuvo en Chavn, con el estudio hacia esta cultura super la hiptesis de Uhle, ya que Chavn era ms antiguaysininfluenciafornea.

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establezca la jornada de las ocho horas. Finalmente termina la Primera GuerraMundial. Sin embargo, el apoyo presidencial a la Escuela de Bellas Artes dar frutos en el sentido de poner los cimientos para un arte nacionalista, centrado en la raza indgena cuyo redescubrimiento estaba en su apogeo por los abusos a los que era sometida y por el orgullo que suscitaba la perfeccin que haban alcanzado las obras de estasculturasantiguas. Es en la capital, en lo que registra la poca y esto se ve traducido y manifiesto en sus monumentos y planes urbanos, donde se muestra un discurso ambiguo y una contradiccin expuesta entre la modernizacin de tendencia capitalista y la defensa de una esttica historicista y reivindicatoria. No obstante, en la corriente artstica nacional, la difusin de la ideologa de la Patria Nueva tambin usar comocanalderesonanciaalarecinfundadaEscuelaNacionaldeBellas ArtesdeLima. El 28 de septiembre de 1918, durante el gobierno del Presidente Jos Pardo y Barreda se haba creado, en Lima, como se ha mencionado anteriormentela Escuela Nacional de Bellas Artes; siendo inaugurada oficialmente el 15 de abril de 1919, bajo la direccin del maestro Daniel HernndezMorillo.183

LA ESCUELA DE BELLAS ARTES


Ese mismo ao, el Presidente Augusto B. Legua har suyo este proyecto que posibilitara realizar el deseo de construir un arte nacional para una Patria Nueva, ya comprendido en sus planes. Esta nueva institucin apoyada por el gobierno, instaur en la Escuela un espacio de convergencia,debateydiscusinsobreeltemadelnacionalismo. Sibienelproyecto delaEscuelaNacionaldeBellas Arteshabanacido bajo el gobierno de Pardo, el presidente Legua lo impuls decididamente y potenci sus frutos a favor de la nueva imagen oficial. Como en ningn otro perododenuestrahistoriarepublicana,sedioentoncesunmecenazgosostenido en las artes, que tendra sus momentos culminantes al celebrar los centenarios de la Independencia (1921) y de la batalla de Ayacucho (1924). En ambas
Pintor peruano academicista, quien viaja a Pars con una beca gubernamental. Exhibe en el SalnAnualdelaSociedaddeArtistasFranceses.Entrelospremiosquerecibesepuederesaltar los siguientes: en 1899 la Segunda Medalla del Saln de Pars. En 1900, la Medalla de Oro en la Exposicin Universal de Pars, adems de la condecoracin de la Legin de Honor. Asimismo, el premiodepinturaenlaExposicinIberoamericanadeSevillaen1929.
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ocasiones qued manifiesto el gusto del rgimen leguista por el boato ceremonial y la fiesta pblica, dentro de los cuales el arte desempe un papel importante. El carcter oficial que el gobierno de Legua le prest a la ENBA ayud a definir, desde el principio, su orientacin nacionalista. Profesores y alumnos estaban convencidos de que la principal funcin de la Escuela era crear un arte que reflejara el carcter distintivo del pas. Por entonces esta idea estaba muy arraigada en el debate cultural latinoamericano, convirtindose en el principal eje de discusin. En efecto, Hernndez haba anunciado en su discurso inaugural que los alumnos de la ENBA seran el ncleo del cual surgira el ArteNacional;sinembargonoquedabaclarocmo selograraesteobjetivo.El mismo Hernndez pareca no encontrar contradiccin entre este ideal y la adopcin que hizo del reglamento de la Academia de Bellas Artes de Pars para fundamentarlaenseanzaartsticaenelPer.184 Sin embargo, ya en el siglo XIX se constat en la pintura la existencia del indio. la primera aparicin notoria y vinculada con el arte del s. XX del indio como personaje central de la pintura se da con las tres Pascanas y El Alfarero que pint185. Francisco Laso, aunque fuera un pintor formado en Pars, mantena una vinculacin admirativa por su origen. Su rigurosa formacin acadmica como pintor le dio las bases para ver en su entorno, y reconocer sus valores. Durante sus estadas en el Per, hizo varios recorridos por Cuzco y Puno, identificndose e identificando nuevas configuraciones plsticas en una nueva luz, un nuevo paisaje y una nueva raza. Comprometido con el tiempo que le toc vivir, dej un legado pictrico de excelente factura y reflexiones crticas que abrieron la posibilidad de repensar el arte peruano volteando la mirada hacia el interior del pas, y su gente. En una poca donde el Per, como pas solo miraba hacia las grandes capitales europeas, en Laso (), por cierto, debe reconocerse al precursor de nuestro indigenismo pictrico.186 Tal vez con su actitud afirmaba una esperanza de futuro para el pas, una reconciliacin simblica a travs de su obra, colocando al indio para ser visto como integrante e iniciador de la nacinperuana.

WUFFARDEN,LuisEduardoyMAJLUF,Natalia.VinateaReinosoyelhorizonteindigenistaen VinateaReinoso19001931,TelefnicadelPer,1997,p.19. LAUER,Mirko,ElindiodelaPascana,laplstica(II)enIntroduccinalapinturaperuanadel sigloXX,p.105.


186 185

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SNCHEZ,op.cit.,p.1262.

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Figura 70 ElpintorperuanoFranciscoLaso, abajoelcuadrodeLaPascana,dondeseve quelmismoseharetratadoenunodelos personajesdeindgena. ElcrticoperuanoTefiloCastillopensabaque Lasoque,apesar desueducacinycultura,completamente francesas,Laso,nopiensanisienteartenada quenoseadelambientenativoperuano.Essu paletalaprimeraenabordarlostemas nacionales.[]ElfervornacionalistadeLaso sepatentizaconestecuriosodetalle;fuemuy aficionadoretratarsedeindio,enactitudesy vestimentatal.187 "EltacneoFranciscoLaso,eselprimerpintor autnticamenteperuano,elprimerindigenista y,tambin,elprimerrevolucionarioplstico. Enefecto,Lasollevallienzoeltemaindgena encuadroscomoel"Haravicu"y"Pascanaen lacordillera"ypintesepanfletoanticlerical quees"Elentierrodelmalcura"queparece anticiparelpensamientoradicalyanarquista 188 deDonManuelGonzlezPrada.

189 FranciscoLaso,LaPascana.


187

CASTILLO, Tefilo. Interiores limeos XI. Casa de la Sra. Manuela Henrquez v. de Lasso en Variedades,AoX,N369,Lima,27demarzode1915,1934.

GUTIRREZLOAYZA,JulioG.SesentaaosdearteenelQosco(19271988).Ensayos,artculos ycomentarios.MunicipalidaddelQosqo,1994,p.26 MUJICA, Marisa / MONCLOA, Kika / PINASCO, Alessandra, Per. 10.000 aos de pintura. Desdelapocarupestrehastasnuestrosdas,FondoEditorialdelaUniversidaddeSanMartnde Porres,Lima,2008,p.183.
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Once das despus del golpe de Legua, Jos Sabogal, conocido como el gran impulsor de la pintura indigenista en el Per, realiza una exposicin de pinturas, en la Casa Brandes, llamada Impresiones del CcoscoqueprovocarevueloenlaciudaddeLima.

Figura 71 leodeJosSabogal,elRecluta
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Simultneamente en Mxico tambin los jvenes artistas buscaban por esa poca una identidad que los reflejase; rondaban el tema del nacionalismo para consolidarlo a travs de sus smbolos. La conciencia de la fuerza de la representacin en las artes plsticas era una buena estrategia para configurar estas identidades. Estas nuevas evocaciones empiezanamaterializarseenmuchospasesquesentanlanecesidadde desprendersedesusyugoscolonialesparaserautnomos. En la clausura del ao escolar de la Escuela, en 1922, Legua expres que Cuando con relieves artsticos se destaca el alma nacional, es
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MUJICA/MONCLOA/PINASCO,op.cit.,p.200.

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deber de los poderes pblicos coadyuvar a su desarrollo y perfeccin. Y anuncia que el Gobierno brindar su apoyo para consolidar la institucin. El ao 1922, el artista Jos Sabogal viaja a Mxico y forma parte del grupo de pintores que inician el nuevo movimiento nacionalista mexicano tales como Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros y Jos Clemente Orozco, entre otros cuyas obras de estilo monumental y coloristasefundamentanenlarevalorizacindelasracesindgenasyel espriturevolucionario.Complacidoconlainfluenciaquerecogideesa experiencia, reforz su deseo para llevar a cabo el proyecto de la creacin de una escuela indigenista en el Per. Esto se anuncia en la entrevista publicada en el diario El Nacional del 25 de octubre de 1942,JosSabogalenMxico,realizadaporMadaOntan: Los jvenes artistas entre los que Sabogal cita a Julia Codesido, Teresa Carvallo, Camilo Blas y Camino Brent emprenden diversos viajes por el Per y as, al tiempo que estudian el arte de otros pases, aprenden a conocer tambin del suyo propio. Este es dice Sabogal el ejemplo que Mxico nos ense en el ao 23; haba que mirar tambin para adentro y descubrirnuestrapropiaexpresin,descubrirelarteamericano.191 Sabogal consideraba adems que Gauguin tambin influy en su inters por la cultura indgena, pero pensaba que su fascinacin por lo extico le provena de su sangre peruana. Citamos aqu las propias palabras de Sabogal:En cuanto al maestro Gauguin, su claridad, su sencillez, su fuerza sana sin resabios, en resumen su sinceridad bien lo hace, maestrodelosmexicanos y sudamericanos.Perohayquetener presentela infanciadeesteartistaquedespertentierrasdeAmricaenelPer,ademsde llevar en sus venas sangre peruana. () Ms que influencia de Gauguin en el arte de Amrica es para m un genuinopintor americano. l buscexpresarse y lo consigui con la ms intensa sinceridad como hombre de aqu, como artista americano.192
191

SABOGALDIEGUEZ,Jos,1989:434. SABOGALDIEGUEZ,Jos,1989:459.

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Figura 72. JosSabogal,Elespinoviejo(Buenavista).leo. 194 JosSabogal,cabezadeIndia.Dibujo.


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195 196 JuliaCodesido,Chucupas.leo. EnriqueCaminoBrent,IndiodelCollao.leo.

ROMN, Elida. Sabogal su entorno y su tiempo, Asociacin Cultural Peruano Britnica, 2009, p.33
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193

op.cit.,p.41. op.cit.,p.58

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El indigenismo tambin llamado, neo inca, es un estilo que privilegia la posicin del indio como modelo nacional, y propone una reivindicacin hacia la seleccin de temas indgenas revalorando su idiosincrasia, revelando en sus pinturas, sus paisajes y sus gentes. Jos Sabogal,197 mximo exponente desde la vertiente pictrica, destac por su posicin radical marcando claramente sus diferencias ideolgicas y artsticas con cualquiertendenciaacadmicaprovenientedeEuropa. Sobresalen en esta corriente las pintoras Julia Codesido (1883 1979) y Teresa Carvallo (19031988), los pintores Camilo Blas (Alfonso SnchezUrteaga,19031985),EnriqueCaminoBrent(Lima,19091960)y JorgeVinateaReinoso(Arequipa,19001931). Las hermanas Izcue, Elena y Victoria (18891970), artistas y educadoras,sobresalieronensuempeodetransmitirlaadmiracinyel conocimiento hacia la iconografa prehispnica. Elena Izcue, alumna de la Escuela de Bellas Artes, a travs de estudios exhaustivos de estos diseos, desarroll aplicaciones en telas de seda natural, y algunos objetos cotidianos. Cre tambin un modelo para que los escolares aprendiesen a dibujar, conocer y amar la iconografa peruana. Cabe sealar que Elena Izcue, pintora nacional, ya haba empezado a utilizar desde1914ensuscreacionesdiseosprecolombinoscomolosrealizados paralacartuladelaEscuelaModerna.

Figura 73 El Arte Peruano en la escuela, libro publicado originalmente en Pars por Elena y Victoria 198 Izcueen1926.

196

op.cit.p.46

197

JosSabogal naceen laprovincia de Cajamarca,al norte deLima en la ciudad deCajabamba, en1888,ymuereenLima,1956.

198

MAJLUF Natalia y WUFFARDEN Luis Eduardo, IZCUE,Elena. El arte precolombino en la vida moderna,MuseodeArtedeLima.1999,p.207.

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Figura 74 Telasdesedanaturalestampadasa 199 manoporElenayVictoriaIzcue,1928.

Figura 75 El Arte Peruano en la escuela, libro publicado originalmente en Pars por Elena y Victoria Izcue 200 en1926.

199

op.cit.,MAJLUFNataliayWuffardenLuisEduardo,IZCUE,Elena.pp.272274. op.cit.,p.216.

200

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En la exposicin anual de la Escuela Nacional de Bellas Artes, realizada en el mes de enero de 1924, Legua haba admirado el trabajo de Izcue y le haba otorgado a ella como a su hermana gemela Victoria, subvenciones para viajar al Cuscocomoprofesorasespecialesparaestudiarelarteinca.201 Tambin ese mismo ao, 1919, Manuel Piqueras Cotol, escultor, y arquitecto espaol nacido en Crdoba, fue convocado desde el Per para asumir la direccin del taller de escultura en la recin establecida Escuela Nacional de Bellas Artes202 y construir la fachada de dicha institucin. Esta slida portada hecha de ladrillo y piedra, conjuga elementos derivados de la arquitectura espaola y colonial con detalles enrelievedelaiconografaprehispnica.

Figura 76 Manuel Piqueras trabajando escultura Fachada de la Escuela de Bellas Artes realizada por PiquerasCotol.1920.
203

ANTROBUS,Pauline.PeruvianArtofthe"PatriaNueva",19191930,UniversityofEssex,1997, p.175. El maestro Eduardo Chicharro, Director de la sede romana de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, de la Casa de Espaa, haba recomendado al artista espaol con estas palabras,ParadesempearelcargodeprofesordemodeladoenLima,[]nadietanapropsito como el pensionado de esta Academia, Don Manuel Piqueras Cotol, [] Es un escultor de gran fuerza, modela admirablemente y dibuja como pocos escultores. Sabe trabajar el mrmol, conoce perfectamente la fundicin, pudiendo montar y dirigir un taller que si fuese preciso, cincela,etc.,enunapalabra,nohaytcnicanipartedeloficioqueleseadesconocida..Vase, BARREDA, Enrique D. El escultor Piqueras Cotol en Mercurio Peruano. Revista Mensual de CienciasSocialesyLetras,AoII,Vol.III,SanmartyCa.,Lima,1919,p.161. WUFFARDEN, Luis Eduardo, Editor. Piqueras Cotol (18851937) Arquitecto, Escultor y UrbanistaentreEspaayelPer,MuseodeArtedeLima.2003,p.12
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Piqueras fue un gran admirador de los diseos derivados del arte prehispnico, que adems recin empezaban a ser aceptados y adoptados como modelos artsticos. Su propsito como artista era resolverladualidadentreloespaolyloindiorespondiendoaldiscurso de la creacin de una Patria Nueva. En sus proyectos refleja la intencindeunartedetendencianeoperuana.

Figura 77 PortadaprincipaldelPabellndelPerenSevilla.1929.

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Figura 78. PabellndelPerenSevilla,realizadoporPiquerasCotolen1929. DetalleenelpisodelPabellndeSevilla.RealizadoporPiquerasCotolen1929.

Sus obras ms importantes realizadas en el Per y para el Per son la fachada de la Escuela de Bellas Artes, la plaza San Martn, la urbanizacindeSanIsidro,ElOlivar,labaslicadeSantaRosa(proyecto

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no realizado), el Pabelln del Per en la Exposicin Iberoamericana de Sevilla 1929, y otras esculturas en parques y plazas, adems de muchos proyectosdeesculturasyretratosdesuentornofamiliar. Este lenguaje basado en la asimilacin de elementos se ve traducido en la arquitectura, en muchos casos reinterpretados, y adaptados a la estructura compositiva acadmica.204 El resultado fue una especie de iconografa mixta donde solo el pasado estaba presente, y donde la arquitectura quedaba reducida a un cambio de ropaje pero no de contenido205. La propuesta de Piqueras cuya obra mayor resume este planteamiento eselpabellndelPerenlaExposicinIberoamericanadeSevilla,1929. El estilo neocolonial, punto de quiebre en la generacin de debates y de ruptura de las formas anteriores. Los arquitectos que participaran en la configuracin arquitectnica de la ciudad de Lima desde 1904 hasta 1930 sern Emile Robert, Jean Claude Sahut, Rafael Marquina, Ricardo de Jaxa Malachowski, Jos lvarez Caldern, Emilio HarthTerr, Hctor Velarde y el ingeniero Alberto Jochamowitz, entre otros.Todosarquitectosextranjerosoformadosenelexteriorlosqueinicianla bsqueda de las races coloniales y tambin precolombinas en el presente siglo206. Pero fueron HarthTerr y Hctor Velarde los dos arquitectos quienes, con sus estudios, desarrollarn una teora slida alrededor del tema. Otros artistas escultores que realizaran posteriormente monumentosbajoesteconceptoestticoseran: El escultor Luis F. Agurto, nacido en Piura, ciudad de la costa norte del Per, el ao 1898. Estudi en Pars y luego en Lima, asumi el cargo de profesor de la Escuela de Artes y Oficios, vivi en la capital hasta el ao de su muerte, 1967. Dentro de la obras realizadas dentro de la corriente indigenista, destacan: Tupac Amaru, El Chavinavi indomable y el relieve ubicado en los Arcos de la Plaza San Martn, a MateoPucamahua,precursordelaIndependencia.
BELANDE M., Pedro. Tradicin y modernidad en la arquitectura latinoamericana: la bsqueda de nuestra modernidad en SOBREVILLA, David y BELANDE M., Pedro (editores). Qu modernidad deseamos? El conflicto entre nuestra tradicin y lo nuevo, Epgrafe S. A. Editores,1994,p.141.
205 204

DOBLADO, J. Carlos (1990). "La expansin de Lima o la primera modernidad en Arquitectura peruanacontempornea."Escritos.Conversaciones:pp.3841,51. DOBLADO, J. Carlos (1990). "La expansin de Lima o la primera modernidad en Arquitectura peruanacontempornea."Escritos.Conversaciones:pp.3841.

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Figura 79 RelievedeAgurto,1933.

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Figura 80. En esta imagen de la revista Variedades, se ve al escultor Agurto en su taller ante la maqueta del monumento a Tpac Amaru, conversando con el poeta Jos Santos Chocano. Poeta nacional que en el 207 ao1906escribieraElAlmadeAmrica.

207

RevistaVARIEDADES,Lima,27deSetiembrede1924,AoXX,N865.p.s/n.

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Figura 81 TpacAmaru1924deLuisF.Agurto. Figura 82 Maqueta de Manco Cpac, 1922 de David Lozano.


208

(Ficha16) David Lozano, escultor nacional que nace en la provincia constitucional del Callao, el ao 1865, y muere el Lima en 1936. Lozano, se dedic a la esculturaguiadotansoloporsupropiainiciativaygeniocreador.209Realiz elmonumentoalIncaMancoCpac.210 Benjamn Mendizbal, escultor nacido en Cuzco en 1876, estudi escultura en Italia bajo la direccin del maestro Pietro Piraino, realiz con l trabajos como una estatua en bronce, la herona Qori Occllo y un boceto de su famoso Cahuide. Trabaj como coautor del monumento a Manco Cpac. (Ver Ficha 16). En una entrevista el artista
208

Revista VARIEDADESAoXVIII, 2 desetiembre de 1922, nm. 757, pp. 1952. El monumento aMancoCpac.

209

ESTREMADOYRO Camila Robles, Diccionario Histrico Biogrfico. Peruanos Ilustres, Lima, Per,1987,p.257.

DavidLozanoeselrealizadordemuchsimosmonumentosenLimayprovincias.(Vasebreve reseabiogrficaenlaFicha17).

210

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hizo las siguientes apreciaciones acerca de su vida: No he trabajadocomo alumno en ninguna escuela. He procurado aprender con autonoma en el estudiodemodelosyenlasugestindealgunosartistasselectos,perosincopiar manera alguna. Considero que el artista no debe jams ahogar su personalidad, pormodestaquesea;contrariamente, debe defender sin cesar (...). As luchando solo, fatigosamente, he llevado a cabo los trabajos que Ud. Conoce211.Muri en 1957. Aos despus de haber consagrado su arte a la patria, Mendizbal falleciresentidoyolvidado.212

Figura 83Pginas extradas de la Revista VARIEDADES donde publican una visita al escultor cuzqueo 213 BenjamnMendizbal.

Ismael Pozo Velit. Naci en Huancayo en 1898. Perteneci a la primera promocin de la Escuela de Bellas Artes de 1919, donde estudi hasta el ao 1925 siendo alumno de Piqueras Cotol, y corealizador con el maestrodemuchasdesusobras,inclusotrabajconlenelPabellndel
211

RevistadeBELLASARTESNo.1demayode1921.

212

<http://cusquenosilustres.blogspot.com/2009/03/benjaminmendizabalvizcarragran. html>.Fechadeconsulta:01.11.2009.
Revista VARIEDADES. Apuntaciones de Arte Ao XIX, 25 de Agosto de 1923, nm. 808, p. 1952.

213

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Per en Sevilla. Piqueras dira de l: Pozito era un hombre de extraordinaria versacin. Su cultura era completa y su poder de comunicar conocimientos era tambin admirable.Muri en Lima en 1959. Entre sus obras de tendencia indigenista sobresale la del El Trabajo, escultura realizada en 1937 La respuesta al indigenismo pictrico no se hizo esperar. Este bronce es un sincero y realista homenaje de Pozo al indio campesino, donado a Lima por la colonia china con ocasin del IV Centenario de su fundacin.214 El tema del indigenismo y su difusin durante el Oncenio de Legua abarc todas las manifestaciones artsticas. Tambin se mostr esta tendencia en el teatro, la msica y la literatura. Sin embargo, tuvo mayor presencia en la grfica y en las artes decorativas. En el diseo, en las revistas de la poca, resaltaban en sus pginas modelos prehispnicoscomopartedelaornamentacin. Si bien es cierto que los monumentos seguan regidos por una concepcin clsica, dentro de la tradicin realista representativa y occidental, en sus pedestales ya se empezaban a vislumbrar citas de iconografas prehispnicas. Solamente en dos de los 23 monumentos registrados durante el perodo que trata esta tesis, Lima 19191930, encontramos estos elementos, el monumento a Manco Cpac realizado por el escultor peruano David Lozano (Ficha 16), y el monumento a Paz Soldn(Ficha21),realizadoporPiquerasCotol. Posteriormente se siguieron realizando algunas esculturas donde se tomaba la imagen del indio como protagonista de una raza y de una fuerza superior. El historiador del arte Alfonso Castrilln seal, en su estudiosobre la escultura en elPer,que en la escultura el indigenismo tuvopocoarraigo.215 Sin embargo, el tema clave para analizar es si este estilo realmente renov las estructuras compositivas y formales del arte en el espacio pblico, y si es que el reemplazo de smbolos lleg realmente a ser un cambio significativo para la percepcin de los ciudadanos, creando una nueva patria. Dentro de este contexto es necesario analizar si realmente los monumentos emplazados en el perodo de La Patria Nueva, tuvieron alguna repercusin simblica en la colectividad, y de qumanerasefuearticulandolaprcticaartsticaconelestado.
214

CASTRILLN Alfonso,Escultura monumental y funeraria en Lima.La Escultura en el Per. BancodeCrdito,1991.p.361. op.cit.,p.361.

215

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Figura 84. ElTrabajo,esculturadeIsmaelPozo,1937.


216

Prcticamente no hubo aspecto de la vida nacional que no estuviera marcado por la mirada indigenista. En las artes plsticas, la bsqueda de modeloslocales abrilaspuertasaunanuevaformadepensarelpas.217

216

op.cit.,CASTRILLNAlfonso,EsculturamonumentalyfunerariaenLima,p.360. MAJLUF,N.(1994).Esculturayespaciopblico.Lima18591879.Lima:EditorialIEP,p.128.

217

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CONCLUSIONES
Elao 1899terminelsegundogobiernodeNicolsdePirolaconocido como el de la reconstruccin nacional despus de la guerra del Pacfico. Pirola traz coordenadas muy significativas que luego Legua continuara, tales como la reactivacin de la economa en base al endeudamiento externo, creacin de puestos de trabajo para hombres y mujeres (esto ltimo fue un suceso revolucionario para la poca), embellecimiento de la ciudad de Lima, y la creacin del Ministerio de Fomento.Sinembargo,asutrminoyaldarpasoalaadministracinde Eduardo Lpez de Romaa, se inici el predominio del Partido Civil, (conelcualentragobernarLeguaensuprimermandato),partidoque habra de gobernar, con una breve interrupcin, los siguientes veinte aos, dando curso al perodo de la historia peruana conocido como RepblicaAristocrtica. Durante este ciclo, el Per atraves una etapa democrtica en el sentido que los gobiernos se sucedieron unos a otros a travs de elecciones,laconstitucinsemantuvoinalteradacomoley de leyesylas instituciones republicanas, como el poder judicial y los ministerios, adquirieron consistencia y funcionamiento profesional. Pero, era una democraciamuylimitada,porquePirolahabarestringidoelderechoal voto solamente a quienes fueran alfabetos en espaol, dejando de lado a las mayoras indgenas, que constituan las cuatro quintas partes del pas. De este modo, durante la Repblica Aristocrtica, solamente un peruanodecadaveintepodaparticipardelaselecciones. La restriccin de los derechos electorales acompaaba un sistema esttico y oligrquico en trminos sociales. Las jerarquas eran muy pronunciadas y rgidas, eran escasas las vas para el ascenso social y la cspide estaba integrada por un pequeo nmero de familias. Ellas compartan rasgos y peculiaridades que hacan de la lite un sector claramente distinguible del resto del pas. Eran blancos, bien educados, dueos de las principales empresas o socios de capitalistas extranjeros que controlaban la economa peruana. Adicionalmente se casaban entre ellos, acudan a las mismas escuelas y hacan vida de club, en espacios exclusivos que los llevaban a socializar solamente entre ellos. Finalmente, reciban su formacin profesional en la Universidad de San Marcos que era un crculo acadmico bastante estrecho, de apenas mil doscientos alumnos, donde todos los estudiantes y profesores se conocan. La Repblica Aristocrtica pas por varias contradicciones internas. En primer lugar, el partido dominante que fue el denominado

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civil, atraves una crisis generacional bastante dramtica, los jvenes llegaron al poder desplazando a la vieja generacin que qued bastante resentida. Estosjvenes civilistas pudieronhacerse del gobierno gracias a que eran conducidos por Jos Pardo y Barreda, hijo del fundador y mximo lder, que tuvo en la magia de su apellido uno de los atributos de su ascenso. Lo acompa un recin llegado que no perteneca a las filas de las viejas familias oligrquicas. Este era el joven Augusto B. Legua, un empleado de compaas extranjeras que, gracias a sus habilidades para el desarrollo y conexiones importantes, destacaba por sus dotes gerenciales, las cuales puso en prctica cuando fue nombrado conbastantexitoministrodehaciendadeManuelCandamo. En1908,LeguallegporprimeravezalapresidenciadelPery tuvo un mandato lleno de sobresaltos que termin en 1912. En ese lapso rompiconelPartidoCivilquelohaballevadoalpoder.Laluchaentre dos alas del civilismo marc el primer gobierno de Legua. Al final, ambas fueron desplazadas del poder y se produjo el ascenso del primer gobierno populista de la historia peruana, conducido por Guillermo Billinghurst. Sin embargo, el populismo dur poco y un golpe militar devolvielpoderalcivilismo,quesemantuvohastaelao1919,cuando terminelsegundomandatodeJosPardo. Las elecciones de ese ao turbulento estuvieron marcadas por el espectacular retorno del ex presidente Legua al escenario poltico. Corriendo como independiente, logr derrotar en las urnas al candidato civilistaqueeranteroAspllaga,unhacendadoybanquerodefortuna. Para concretar su victoria, Legua tendi puentes con toda la oposicin al civilismo. Estas fuerzas eran considerables. Durante la repblica aristocrtica haba surgido el proletariado, los sindicatos, el estudiantado universitario se haba ampliado y las clases medias haban hechosuprimeraaparicin.Estedesarrollosocialeraconsecuenciadela modernizacin capitalista experimentada por el pas durante la Repblica Aristocrtica. La modernizacin trajo consigo la formacin de clases sociales y grupos polticos opuestos al curso oligrquico dirigidoporelcivilismo. Con todas esas fuerzas se ali Augusto B. Legua para tomar el poder en 1919. No lleg tranquilamente, sino que una vez electo propici un golpe de estado para disolver el congreso y convocar a una asamblea constituyente, que se reuni en 1920 y promulg una nueva constitucin, aboliendo la anterior, instaurada en 1860, que era la carta magnaquemstiempohabaduradoenlahistoriarepublicana. La constitucin de 1920 fuemuy importante y vino allamarse de la Patria Nueva. En esa constitucin se reforzaron los poderes del ejecutivosobreelsistemapolticoyLeguatomlosairesdeuncaudillo alestilodelsigloanterior,dejandoatrselambientemsinstitucionalde

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la Repblica Aristocrtica. El personalismo habra de ser la marca de fbrica del este rgimen de Legua, conocido como el Oncenio, debido a los once aos que se mantuvo en el poder hasta su cada en agosto de 1930acausadelacrisismundial. Asimismo, la constitucin de la Patria Nueva reconoci la existencia legal de las comunidades indgenas. Ellas haban sido declaradas formalmente disueltas al comenzar la repblica. Los primeros legisladores, inspirados por el mismo Simn Bolvar, sostuvieronquelascomunidadeseranunaformalegalprovenientedela era colonial, que impedan que los indgenas, tomados como individuos libres, fueran los dueos de la tierra. La comunidad, de acuerdo al primerplanteamientoliberal,imponalapropiedadcolectivadelatierra y prohiba su transferencia, constituyendo una mano muerta para la produccin.Porello,ladisolvieron,ensuideadepermitirlalibertaddel indgena. Sin embargo, su abolicin signific una formidable expansin delahaciendacriollaendetrimentodelastierrasdeindios. Por su parte, las comunidades haban sobrevivido de forma extralegal y constituan uno de los pocos mecanismos de defensa de la poblacin indgena contra la voracidad de los latifundistas criollos. Por ello, el reconocimiento legal de las comunidades constituy una victoria de las corrientes indigenistas que se haban hecho presentes en la vida poltica y cultural peruana durante la Repblica Aristocrtica. Gracias a esta medida, Legua tuvo reconocimiento popular en su momento inicial y la corriente indigenista, igualmente, atraves una fase de proteccinoficial. Por todo lo mencionado anteriormente, el tema del indio apareci en la vida cultural peruana y fue una de las novedades en un ambiente ms bien clsico y anclado en lo europeo. En efecto, la cultura peruana era escasamente nacional y estaba concentrada en la reproduccin de los cnones occidentales. Durante la Repblica Aristocrticahabaaparecidounafusinentrelaculturadelaliteyla tradicinafroperuanaurbana.Esafusinsedenomincriollismoyera lapuntadelanzadelacreacindeunaculturanacional.Pero,inclusoen ella, las mayoras indgenas no tenan sitio. El criollismo ignoraba al indio, aunque exaltaba la cultura popular urbana. El momento del indio solollegcuandoLegua,ensufaseinicial,habaderealizarunllamado a la tradicin campesina quechua y aymara para legitimar su gobierno. Incluso,elpresidentesolavanagloriarsedeserunnuevoWiracocha. LaprimerafasedeLeguahabadeserbreve,prontomostrque era un caudillo a la antigua y que lo suyo era el personalismo ms exacerbado. El antiguo amigo del pueblo se volvi un dictador, que habra de permanecer once aos en el poder, dando forma al gobierno ms prolongado de la historia del Per. Sumando sus dos mandatos

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Legua alcanza quince aos, un record de los tiempos republicanos y unacantidaddetiempoquesoloalcanzaronalgunosvirreyes. No obstante sus mutaciones, alguna variante del indigenismo siempre acompa a Legua. Su gobierno fue muy activo y construy una enorme cantidad de edificios pblicos, inaugur monumentos, diseplazasycrelasgrandesvasmodernasquehabrandedefinirel espacio urbano de la modernidad. En todas estas construcciones Legua sigui patrones occidentales y emple alguna ornamentacin proveniente del indigenismo. Para el presidente, lo indio era el adorno perfectodeconstruccionesbasadasencnonesclsicosoccidentales. Durante el mandato de Legua tuvo gran impulso la Escuela de Bellas Artes, que haba sido abierta el ao 1918, terminando el segundo gobierno de Jos Pardo. Despus de un perodo inicial ms clsico y tradicional, bajo la direccin del pintor Daniel Hernndez, en esta Escuela se impuso la corriente indigenista plstica, liderada por el maestro Jos Sabogal, que tuvo una notable cantidad de discpulos de primer nivel, con quienes fund una de las tendencias ms representativas del arte peruano del siglo XX. Durante los aos de Legua, la Escuela de Bellas Artes provey a la ciudad de artistas, motivosyobrasquefueronampliamenteempleadasporelrgimen. AlfundarseBellasArtes,secontrataronalgunosprofesoresenel extranjero. Entre este grupo, la figura ms importante fue el escultor espaol Manuel Piqueras Cotol, quien habra de disponer de bastante influencia en el gobierno y formar una corriente artstica denominada neo peruana. Piqueras recogi el arte mestizo de la sierra, y de la arquitecturaneocolonialqueyaconstituaunafusin,provenientedela eracolonial ydelsigloXIX.As,Piqueras recogiel artemestizoyquiso fusionarlo nuevamente, en esta segunda oportunidad, con la modernidad occidental y con la tradicin historicista. La fachada del edificio de Bellas Artes, que fue encargada a Piqueras, constituye la mejor muestra de su pretensin artstica. Una pared llana, de ladrillos rojosysimtricos,representalatradicinconstructivaoccidental,queda paso a una portada mestiza, plena de imaginera popular, inspirada en los retablos ayacuchanos y labrada en piedra, material milenario que se fusionaconelladrilloespaol.

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FachadadelaEscueladeBellasArtes.

De este modo, una tendencia artstica antes marginal qued asociada al poder poltico. Sin embargo, el gobierno no la utiliz como nueva medida de las cosas. Legua era un demagogo y solo quera al indigenismo para adornar un modelo completamente occidental. Legua no busc cambios profundos, lo suyo era lo superficial. La Patria Nueva y el tema del indio fueron mecanismos para justificar el poder absoluto que busc consolidar. Cuando uno se pregunta para qu emple esa autoridad desenfrenada, la respuesta es para reproducir el mundo social de la Repblica Aristocrtica. En efecto, la economa sigui siendo primario exportadora, los ricos cambiaron algo de composicin, pero siguieron siendo un puado oligrquico, las clases mediascontinuaronaspirandoamejoraryfueronsiemprepostergadasy los sectores populares, pobres de la ciudad y campesinos del Ande, siguieronadelanteconsusvidasrutinariasmarcadas porla pobrezayla falta de oportunidades para el ascenso social. En el fondo, al cambiar todoparaquenadacambie,Leguasalvalaviejaoligarqua. Pero, el gobierno cambi mucho al pas como territorio, y entre sus transformaciones ms significativas destaca la transformacin de la fisonomaurbana.DurantelapocadeLeguatriunfdefinitivamenteel

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automvil y se impuso el transporte urbano. Esto oblig a los gobiernos nacional y municipal a construir avenidas y plazas, que dieran paso a la modernidadurbana.Lagentefuedejandoatrslacondicindepeatny la ciudad se adapt a los vehculos a motor. Por lo tanto, durante la Patria Nueva, Lima y el sistema urbano peruano experimentaron un gran salto hacia delante. Legua quiso dejar su huella en esta expansin y el gobierno fue el principal cliente de monumentos y lugares pblicos quemarcaranlaLimamoderna.

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PARTE III EXPANSIN URBANA (1919-1930)


Sehacredopormuchosquelasexpansionesdelasciudades debenestarsometidasaunplanoideal,previamenteestudiado, tesisque,amijuicio,noesconveniente.Esdifcilprever cualessernlascondicionesdelavidaenelfuturoy,por tanto,resultauntrabajointilelsometerconcriterio actuallasmodalidadesdelporvenir.218 AlbertoAlexander

218

ALEXANDER, Alberto, Los Problemas Urbanos de Lima y su futuro. Talleres de La Prensa, MinisteriodeFomento,DireccindesalubridadPblica,Lima,1927,p.7.

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EVOLUCIN DE LA CIUDAD IRRADIADA


ElgranperododelaexpansinurbanaenLima,seproducedurantelos once aos de gobierno (19191930) del presidente Augusto B. Legua. Esta transformacin urbana acelerada de Lima recibe el impulso de la celebracin de dos centenarios, el de la Independencia del Per (1821 1921), y el de la Batalla de Ayacucho (18241924). Dos motivos de enorme trascendencia para justificar un ambicioso programa de obras pblicas. Si bien, los principales fundamentos de la transformacin de Lima estuvieron ya planteados desde inicios del siglo XX, al margen de los requerimientos y obras alusivas a estos dos eventos celebratorios, se debe reconocer que la realizacin de los mismos fue un catalizador que termin modificando muchos de los planes ya que un grupo importante de obras fue donado por las colonias asentadas en el pas con motivo de laconmemoracindelprimercentenariodelaindependencianacional. Durante esta etapa es que en Lima se expanden los linderos que la limitaban, con la apertura de nuevos ejes de irradiacin desde la ciudad fundacional hacia la costa del territorio, ponindose en valor, no solo la naturaleza especfica de su desarrollo, sino la pertinencia de pensar en planificarelfuturocrecimientodelaciudad. LaCiudadIrradiada(19211930),unadelasetapasdeldesarrollo de la ciudad de acuerdo a la clasificacin propuesta por el arquitecto y urbanista Augusto Ortiz de Zevallos, se caracteriz por su expansin, que da paso a un crecimiento sin precedentes de la ciudad de Lima Metropolitana. Sin embargo, Lima empieza a irradiarse ya desde la etapa anterior, denominada como la etapa del Trazado Axial (por el mismo Ortiz de Zevallos), y es aqu donde Legua, durante su gestin, promueve, refuerza y afianza su proyecto de modernidad y progreso. Cabe sealar que el mandatario, ya participaba en cargos de gobierno desde 1903, y estaba inmerso en las decisiones que se tomaban sobre el desarrollo de la ciudad. Pero es en la cuarta etapa de la Ciudad Irradiada,dondeesteadquierecompletamentesurolprotagnico. Enestepunto,esnecesariocontextualizareldevenirdelasetapas anteriores a modo de instalar un orden progresivo y comprensivo antes de seguir retomando los procesos formativos de la evolucin urbana de Limaysudesarrollo.Estedesarrolloestdivididopor Ortiz deZevallos en seis etapas que se caracterizan por hechos puntuales dentro de la cronologa de la conformacin de la ciudad, que se resumen en la tabla siguiente:

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Primeraetapa,o CiudadOriginaria, 15351684 Se funda la ciudad a los mrgenes del ro Rmac, superponindoseaalgunashuacasycaminosincaicos. La ciudad consta de la ciudad oficial y central hispnica (al margen sur del ro Rmac, la ciudad del Cercado o barrio de indios y el Barrio de San Lzaro llamadoelRmac(margennortedelroRmac). Cuando se limita su crecimiento y se densifica el rea urbanaconfinadaporlasmurallas. Se moderniza y extiende la ciudad a sus entornos aledaos, sentando las bases para el futuro desarrollo hacia los balnearios y pueblos cercanos. Existen ferrocarriles desde mediados del S. XIX y tranvas elctricosdesde1902. Durante el periodo presidencial de Legua se trazan grandes ejes que conectan mediante tranvas la ciudad de Lima y los balnearios que surgen a lo largo de la zona costera, abandonndose el modelo de ciudad continua y se adopta el modelo anglosajn de ciudad jardn. EtapademigracinmasivahaciaLimadelapoblacin rural.Limaseexpandevolcndosesobresustres valles,ocupndolosprogresivamenteconbaja densidad. Reutilizacin y cambios de uso del territorio. Debido al desbordamiento de poblacin del interior del pas, desemboca en el rpido deterioro de la ciudad, la informalidad, crisis de superficie habitable, de recursos hdricos y energticos, desaparicin de reas agrcolasycontaminacinambiental.

Segundaetapao CiudadAmurallada, 16841880 TerceraEtapaode TratadoAxial, afrancesadoeilustrado 18801921 CuartaEtapaoCiudad Irradiada19211930

QuintaEtapao CiudadExpansiva 19301970 SextaEtapaoCiudad Reutilizaday Densificada1970 hastalaactualidad

La metrpoli de hoy se origin histricamente a partir de la unin de dos grandes centros poblados antes diferenciados: Lima (con sus tres fuentes de ex pansin original, unidas luego a los balnearios) y el Callao, adems, primer puertomartimo.Asseconformaelcentropolticoadministrativodelpas219.
219

ORTIZ DE ZEVALLOS, Augusto, Urbanismo para sobrevivir en Lima. Lima: ApoyoFundacin Ebert,Lima,1992,p.21.

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En los tiempos inmediatos a la fundacin de Lima se ha observado que en la primera etapa, o Ciudad Originaria, 15351684, la ciudad fundacional empez a extenderse hacia el Norte, hacia los cerros, hacia el ro Rmac, con el barrio de San Lzaro. La tendencia fue instalarse lejos de las costas que eran atacadas por los piratas y buscar los medios de defensa efectiva con el dominio de las alturas. Despus y especialmente desde la demolicin de las murallas, ms exactamente durante la tercera y cuarta etapa, la ciudad capital, empieza a extenderse hacia el mar, buscando mejores climas y ambientes ms favorables; las casas mismas, del tipo colonial eran amplias con grandes habitaciones y enormes patios; luego el programa arquitectnico se limita poco a poco hasta reducirse a lo estrictamente necesario y, finalmente,senotalapropensinalacasapequeaconreaslibrespara formar el tipo ideal moderno de la ciudad jardn. Estas construcciones fueronocupandocadavezmslasnuevasurbanizaciones.

En este esquema se puede ver cmo desde el ao 1535, en que se funda Lima se ocupan 214 hectreas, hacia el ao 1898 crece a 1.292 hectreas, y desde el ao 1919 hasta el ao 1927, se llegaron a urbanizar hasta

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2.051,7 hectreas. Bastaron ocho aos para que el rea de la ciudad se incrementara en un 58% respecto del rea de crecimiento en hectreas desde su fundacin hasta 1898, que le tomar 363 aos. En estos ocho aos la ciudad creci 626,6 hectreas hacia las zonas de expansin que corresponden en Lima a las coordenadas CentroSur Oeste, CentroSur SuryCentroNorOeste,todasendireccinalmar. Para Augusto B. Legua este era su segundo perodo, pues ya haba sido presidente del Per de 1908 a 1912, y trabajado en el mbito gubernamental desde el ao 1903, como Ministro de Hacienda de don Manuel Candamo y del gobierno de don Jos Pardo (19041908), lapso en el que se desempea como alcalde de Lima don Federico Elguera (19011908). Por lo tanto, haba estado participando desde hace muchos aos en el diseo de la evolucin urbana. Vale decir que el presidente contaba con la experiencia y los conocimientos sobre los planes urbanos de la ciudad capital. El 20 de setiembre de 1908, ya Legua haba expresado en la Municipalidad de Lima que Toda capital es ydebeser, en efecto, el ms alto exponente de la cultura y riqueza de un pas.220 Se deduce claramenteensuspalabras,queelpropsitoparaLimanosereducetan solo a un proceso de expansin acelerada, sino que su deseo se funda bsicamente en consolidar a la LimaCapital como ciudad centralista y concentradora de los recursos econmicos del pas. Su objetivo vital y estratgico, como representante del poder, desde un punto de vista no solo poltico, econmico o cultural, era convertirla en escenario fsico, fuente de representacin y resonancia simblica de su etapa de gobierno.

Cita en Lima 19191930. La Lima de Legua, Fundacin Augusto B. Legua, Editorial San Marcos,segundaedicin(facsimilar),2007,p.33.

220

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Figura 85. EnlaFigura1,seesquematiza(enrojo),lairradiacindeLimadesde1919,trazadasobreplano 221 de Lima, Callao y Balnearios, levantado por el ingeniero Alberto Alexander . La cuarta etapa o Ciudad IrradiadaLima19211930,clasificadaasporOrtizdeZevallos,segenercomoseesquematizaenelplano, desde su ncleo fundacional en el territorio, hacia las costas, creciendo hacia las coordenadas NorOeste, SurOeste y SurSur. En el esquema se marcan los puntos de orientacin hacia donde se va urbanizando la ciudad de Lima. 1) Lima, CentroFundacional, 2) Hacia la coordenada NorOeste: El Puerto del Callao, 3) Hacia la coordenada CentroOeste: Magdalena, 4) Hacia la coordenada SurOeste: Miraflores, 5) Hacia la coordenadaSurSurOeste:Chorrillos.PlanodeLima,CallaoyBalnearios,1927.Escala1/50.000
221

ALEXANDER,Alberto,op.cit.TrazadosobreplanodeLima,CallaoyBalnearios,levantadopor el ingeniero Alberto Alexander el ao 1927, como Inspector Tcnico de Urbanizaciones. Carpeta dePlanosadjuntos.

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LIMA ANTES DE LEGUA:


PBLICOS

MONUMENTOS

ESPACIOS

El ao 1919, ao en el que se da inicio al perodo de la Patria Nueva, Lima era una ciudad muy atrasada en el aspecto urbano. Los servicios sanitarios de agua potable, desage, pavimentacin e incineracin de basura no existan o eran defectuosos. El alcantarillado estaba muy degradado, con muchos focos de infeccin. Las plazas y calles eran de canto rodado o de adoquines de cuarcita arenisca. El Paseo Coln, abierto por Pirola, tena aproximadamente 400 metros. La basura se acumulaba en muladares. Los servicios de alumbrado elctrico, traccin y fuerza eran deficientes. El rea urbana continua se enmarcaba de Norte a Sur, de la Alameda de los Descalzos al Paseo Coln; y de Este a Oeste, del Hospital Dos de Mayo a la Avenida Alfonso Ugarte. Sin embargo, en esa rea haba todava tierras sin edificar. Existan adems pequeas urbanizaciones puntuales en el territorio, separadas por grandes extensiones de tierras y campos agrcolas, poqusimas de las actuales, se hacan con ladrillo y cemento armado; siendo la gran mayora de barro y caa brava, de las cuales algunas se encontraban todavaenabsolutoestadodecarenciadelosserviciosbsicos.

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Figura 86. PlanoqueesquematizaelreaurbanaqueencuentraLeguaen1919.

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Figura 87. Monumentos preexistentes. En este plano se esquematizan las ubicaciones de los monumentos ms importantes que ya estaban en la ciudad antes de Legua. Simn Bolvar 1859, Cristbal Coln 1860, Dos de Mayo 1874, San Martn 1906, Bolognesi 1905, Antonio Raimondi 1910, El MonumentoalpresidenteManuelCandamo1912yalpresidenteRamnCastilla1915.

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En la ciudad haban emplazados tan solo ocho monumentos importantes: el monumento al Combate del Dos de Mayo (1874), realizado por los franceses Edmond Guillaume (arquitecto) y Len Cugnot (escultor). El Monumento a Bolvar (1859) ubicado en la Plaza Bolvar, del italiano Adamo Tadolini. El Monumento a Coln (1900), situado en el Paseo Coln, del escultor Salvatore Revelli (italiano). El Monumento a Bolognesi (1905), colocado en la Plaza Bolognesi, realizado por el escultor espaol, Agustn Querol. El monumento al libertador Don Jos de San Martn (1906), realizado por el escultor espaolPedroRosell.ElmonumentoalsabioAntonioRaimondi(1910), instalado en la Plaza Italia, realizado por el escultor italiano Pozzi. El monumento a Manuel Candamo (1912), realizado por los escultores extranjeros Libero Valente y Antonin Mercie y el monumento a Ramn Castilla (1915), ubicado en la Plazuela de la Merced, realizado por el escultor nacional David Lozano. Es de notar que no todos los monumentos eran obra de artistas extranjeros y de los siete, uno era de un escultor nacional. Cuatro distinguan a personalidades nacionales: el del Dos de Mayo (a Jos Glvez), el del hroe nacional Francisco Bolognesi, el tercero al ex presidente del Per Manuel Candamo y el cuarto al ex presidente Ramn Castilla. Todos estos monumentos estabanemplazadosdentrodelpermetrodelaLimaColonial. Un breve repaso de los espacios pblicos, del contexto urbano previo al perodo Legua, resulta fundamental para entender el desarrollo y la orientacin temtica de la produccin urbanstica y artsticaenLimaentre1919y1930. Losespaciospblicosmsimportanteshastaentonces,eran: Plaza Mayor 1535. La Plaza Mayor de Lima constituye el espacio pblico urbano ms antiguo que an perdura en nuestra ciudad. De acuerdo a las pautas seguidas para la fundacin de Lima, la plaza era el lugar desde donde la ciudad deba expandirse. As se procedi en la fundacin de Lima,el18deenerode1535.Laplazaeselprincipaltestigodela historia vivadel pas.LahistoriadelaPlaza est dividida entres perodos. El primero desde su fundacin hasta 1875. El segundo en el que le colocan adoquines de piedra al piso ya que hasta entonces era de tierra. Y el tercero cuando a inicios del siglo XX, por necesidad de racionalizacin del espacio, se renueva la plaza dndole un nuevo diseo. En este espacio, convergan todos los poderes de la colonia; el poltico, el administrativo y el eclesistico, tambin funcionaba el mercado. Se realizaban paradas militares, procesiones, corridas de toros, funciones de tteres, autos de fe, y hasta fue escenario de ejecuciones y

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levantamientos. Era el espacio pblico ms significativo hasta entonces y realmente el espacio donde suceda la historia pblicamente. En la poca colonial la plaza mayor era el foco social y poltico de la ciudad, siendo las fachadas de la alcalda y de la catedral las que dominaban el espacio urbano. Smbolos de poder, no significaron sin embargo, smbolos pblicos. An no hay un estudio integral que examine el uso y la comprensin del espacio urbano durante la colonia.222 Plaza Italia 1553. La actual Plaza Italia y sus alrededores albergaron un importante centro religioso inca. El Arzobispo Loayza la mand construir como Plaza Santa Ana223. En 1908, siendo Presidente de la Repblica Augusto B. Legua, se la rebautiz con el nombre de Plaza Italia, en homenaje a la colonia italiana que don el monumento al sabio Antonio Raimondi, realizadoporelitalianoTancrediPozzi(Miln,1864). Plaza Bolvar 1577. Fue llamada Plaza de la Caridad, o de la Inquisicin. En 1822, se le rebautiza como Plaza de la Constitucin, para luego acceder a su nombre definitivo como PlazaBolvar,unavezquefueraemplazadoallelmonumentoal libertador. AlamedadelosDescalzos1611.SituadaenelDistritodelRmac, construida por el Marqus de Montesclaros. En 1858 Don Felipe Barreda encarga a Italia, doce esculturas que representan los signos del zodaco.Son esculturas grecorromanas, de cuerpos idealizados, que hasta hoy vemos en la Alameda de los Descalzos. Se inauguran en 1859, y es uno de los primeros ejemplos de escultura pblica en Lima. En la poca de Legua se lerestauraronverjas,estatuas,bancasyjardines. Parque de la Exposicin 1872. Actualmente delimitado por las avenidas Paseo Coln, Wilson, Paseo de la Repblica y 28 de Julio. La ubicacin donde se extiende actualmente el parque, estaba ocupada antiguamente por la puerta sur de la muralla de Lima, conocida como Puerta de Guadalupe. Este espacio fue destinado a la edificacin del Palacio de la Exposicin, y el parque que albergara la Exposicin Nacional de Lima de 1872.

MAJLUF,Natalia,EsculturayEspacioPblico,Lima18501879,InstitutodeEstudiosPeruanos, Lima,1994,p.9.
223

222

Folleto conmemorativo de su remodelacin, 11 de Julio de 1997, (por el Alcalde metropolitanodeLima),AlbertoAndradeCarmona,p.1.

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En la administracin de Legua es restaurado y se incluyen otros elementosarquitectnicoscomoelpabellnmorisco. valo del Dos de Mayo 1874. Situado cerca de la antigua puerta de las murallas, llamada la puerta del Callao. Antiguamente conocido como el valo de la Reina224, donde se yergue el monumento al Combate del Dos de Mayo. Hoy conocida como PlazaDosdeMayo. Paseo Coln 1899.Proyectado por el presidente don Nicols de PirolasobrelaAvenidadeCircunvalacin. Plaza de Bolognesi 1904. Se ubica en la interseccin de las avenidas Brasil, Arica, Alfonso Ugarte y el Paseo Coln justo en el lmite del Cercado de Lima con el distrito de Brea. Su diseo y nivelacin fueron realizados por Enrique Silgado, en el ao 1904. Desde esta locacin parte la avenida Brasil. Los bordes de laplazaestnformadospormanzanasdecorteradial,repitiendo sus fachadas los mismos patrones arquitectnicos. En su centro destaca un obelisco coronado con una escultura del hroe en actitudtriunfanteylevantandolabanderadelPerrealizadapor Artemio Ocaa, escultor peruano. Esta escultura no corresponde al monumento original ya que reemplaz a la primera escultura, inaugurada el 5 de noviembre de1905, hecha por el escultor espaol Agustn Querol, que mostraba un Bolognesi aferrado a un asta con bandera en el mismo momento en que era abatido durante la batalla de Arica. Durante el gobierno del Presidente Odra se reemplaz por la actual, por considerarse su actitud indecorosa225 La mayora de plazas que datan de fechas cercanas a la fundacin de Lima, eran en gran parte plazuelas sencillas configuradasenbasealassimplesytradicionalesdirectivasdela plaza colonial, con ocho campos romboidales o triangulares concertados por una pileta, o una cruz como nico elemento ornamental. Generalmente las piletas ms antiguas eran de piedraparaluegoserrenovadasporpiletasdebronce. LaPlazaMayorylaPlazaItalia,ascomootrasdelamisma poca entre 1535 hasta 1800 aproximadamente, siguieron las mismas pautas. En la Plaza Mayor se puede ver an hoy, su

CASTRILLN,Alfonso.EsculturaMonumentalyfunerariaenLimaenLaesculturaenelPer, BancodeCrditodelPer,Lima,1991,p.340.
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CASTRILLON,Alfonso,op.cit.,p.343.

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pileta de bronce, aunque la primera pileta fue de piedra. Dentro del plano donde se esquematizan los espacios pblicos preexistentes a la poca de estudio, se puede observar una cierta cantidad de plazuelas que correspondan a los niveles bajos de losatriosdelasIglesias.

Figura 88. Arriba la fuente de la Plaza Mayor de Lima, que fue inaugurada el viernes 8 de setiembre de 1651, mandada construir por el Virrey Garca Sarmiento de Sotomayor, conde de Salvatierra. El diseo corresponde al maestro cataln Pedro Noguera, siendo 226 fundidaporAntoniodeRivas.Alladodetalledelescudodelrey.YunavistadecmolucalaPlazaMayorenelao1921 .

226

<http://s929.photobucket.com/albums/ad140/canonyumeki/>. Fecha de consulta: 05.09. 2010.

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Figura89.VistaPanormicadePlazaMayor.

Figura 90. Lima antes de Legua. En este plano se esquematizan y se nombran los espacios pblicos preexistentes y su ubicacin en el plano. Plano de Lima por Ricardo Tizn y Bueno. 1908. Escala 1/10.000. (ArchivoJGD).

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Figura 91. Paseo9deDiciembre(PaseoColn),postal.


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Figura 92. Primer monumento en suelo peruano al Libertador Don Jos de San Martn, 1906. RealizadoporelescultorespaolPedroRosell.ObsequiodelCoronelargentinoLorenzoPrezRocaala CiudaddeLima.OriginalmentefueubicadoenelPaseoColn,frentealParquedelaExposicin.El28de Julio de 1924 es trasladado a Barranco, y lo reinaugura el Presidente Legua, Pedro Rada y Gamio, Alcalde de la Municipalidad de Lima, y Enrique de la Casas, Alcalde de la Municipalidad de Barranco. ActualmenteseencuentraenelmismoemplazamientodelaAv.SanMartnconelPaseodeSenzPea, Barranco.

227

Fotografa en <http://img27.imageshack.us/i/1paseo9diciembre.jpg/>. Fecha de consulta: 17.09.2010.

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PLANES Y DESARROLLO DE LA PATRIA NUEVA


El valor asignado a los espacios pblicos en la poca de Legua se puso enevidenciaconlaexplosivaconstruccindeunaseriedenuevasplazas y parques, no solo en la direccin de afirmar una nueva esttica urbana, sinotambinenladeoxigenarlacomprimidareacentralprecedente.A los paseos, que estn referidos en el plano, como la Alameda de los Descalzos, el Paseo de Aguas y el Paseo Coln, se aadieron otros paseos en las nuevas avenidas hacia el mar, como los de las avenidas Brasil, el Progreso y Legua. Asimismo, se realiz la transformacin del bosque de Santa Beatriz con la construccin del Parque de la Reserva, entretantasotrasobrasms.Enlosespaciospreexistentesserestauraron las verjas, estatuas, bancas y jardines. En avenidas, plazas y plazuelas se colocaron rboles, faroles ornamentales, bancas de mrmol, pistas de concreto y obras de arte. La produccin de monumentos pblicos, desarrolladaduranteel Oncenioleguista, puedeconsiderarsecomouna autentica invasin en trminos de volumen del espacio urbano de la ciudad de Lima. Todo esto motiv una transformacin del perfil urbano con nuevos monumentos para la ciudad, creando a su vez nuevos espacios urbanos para los monumentos, lo que dio lugar al nacimiento de una nueva ciudad, con uno de los ms importantes grupos escultricosemplazadosenlosEspaciosPblicosdeLimaenelsigloXX. En el ao 1920, Lima, contaba con 223.807 habitantes228, el rea urbana de la ciudad era de 1.430 hectreas con 304 hectreas de reas libres. El crecimiento de la poblacin hacia el ao 1927 se mantuvo en trminos similares, cerca de los doscientos mil y un poco ms de habitantes,lasempresasurbanizadorassemultiplicaronyllegaronhasta alcanzarlahabilitacindeunasuperficiede2.051,7hectreas,lascuales crecieron en 1930, hacia la habilitacin de 3.000 hectreas con 500 hectreas de reas libres llegando a una poblacin aproximada de 326.500 habitantes. El ndice de poblacin aumenta en un porcentaje mnimo, aunque en trminos de ocupacin y urbanizacin las extensiones se multiplican. Puede deducirse que se empieza a construir con otros criterios y modelos urbansticos, cabe decir como los de la Ciudad Jardn de Ebenezer Howard, un esquema urbano donde se beneficianlasextensasreasverdes.
MARITEGUI,JosCarlos.ElporvenirdeLima[Mundial.AoVI,N296.Lima,12defebrero de 1926] en FLORES GALINDO, Alberto y PORTOCARRERO GRADOS, Ricardo. Invitacin a la vida heroica.Textosesenciales,FondoEditorialdelCongresodelPer,2005,p.340.
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Legua, para su segundo mandato, tena muy claros los planes urbansticos que quera ejecutar para transformar la ciudad en una urbe moderna, y ponerla a la altura de las grandes capitales del mundo. Los proyectos consistieron en promover la expansin de Lima, transformar el Centro Histrico, con el objetivo de embellecer la ciudad, asumiendo

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las influencias del movimiento City Beautiful229 norteamericano, y la realizacindetodaslasobraspblicasnecesariasparaelevarelnivelde vida de sus habitantes. En este perodo, su extensin originaria crece a ms del doble, y se efecta el segundo gran plan de avenidas para Lima quetieneporobjetivoincorporarnuevastierrasparalaurbanizacinyel negocio inmobiliario, as como delimitar nuevas fronteras para la ciudad. La influencia de los conceptos que trata Ebenezer Howard en su libro Las Ciudades Jardn del Maana, publicado en 1898, tuvo un profundoefecto en eldiseodelas ciudadesdeEuropa,EstadosUnidos y tambin en la Amrica Latina y El Caribe. A inicios del siglo XX, en ciudades como La Habana y Lima, sus dirigentes no desconocan estos lineamientos.Eraninclusolosimpulsadoresdeldesarrollo urbanodela ciudad con miras hacia una modernizacin que se fundaba en una nueva clase de ciudad que traera ms vida a las reas rurales y combinara la belleza y salud del campo con el trabajo en una moderna oficina o en la industria230. En Lima se repiten tambin los procesos que se venan produciendo en otras ciudades, tanto en Espaa como en Amrica. Lo demuestran las etapas de su evolucin que simultneamente refleja el mismo orden en las otras ciudades, tales como primero el ensanche, con su primer plano regulador de 1872 hecho por Sada di Carlo; luego la conexin con el extrarradio a travs de las grandes avenidas, la expansin del centro generando nuevas urbanizaciones, y el desborde incontenible de las etapas finales. Aunque es cierto que en Amrica Latina los movimientos de la Ciudad Jardn tendran diferentes repercusiones ya que no solo el territorio conlleva sus particularidades sinotambinlaconformacinsocialylaidiosincrasiadelgrupohumano quelohabita. En la capital peruana se viva un proceso acelerado de expansin con una caracterstica marcada de crecimiento y planificacin hacia las
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Movimiento de planeamiento urbano norteamericano encaminado a alcanzar la igualdad cultural con las ciudades europeas, conducido por arquitectos, paisajistas y reformadores. El movimiento empez en la dcada de 1850 con el establecimiento de sociedades de embellecimientoenpueblosdeNewEngland,peroganmpetuyseaseguridentidadnacional en la dcada de 1890 bajo el estmulo de la World's Columbian Exposition, Chicago (1893), el desarrollodesistemasdeparquesmetropolitanosyelestablecimientodedesociedadesdearte civil en las ciudades principales. Vase, <http://www.answers.com/topic/citybeautiful movement>.Fechadeconsulta:09.09.2010. GMEZ DAZ, Francisco. Ciudad y Arquitectura en La Habana (19251960) de Forestier a Sert EditorialTerritorioyCiudad2008.CII,1.2.
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zonas perifricas, impulsadas como se ha dicho anteriormente por la fuerte presin del negocio inmobiliario. La ciudad jardn se plantea no solocomounainversinventajosaenelplanosocial,sinotambincomo unproyectofinancieramenterentable.Paraurbanizarerapuesnecesario adquirir los terrenos agrcolas contiguos comprados a bajo precio; sin embargo, si Howard propuso estos lineamientos como medio de control para que los beneficios inmobiliarios recayeran sobre la comunidad en general, en Lima los beneficios inmobiliarios recaeran tan solo en las pocasfamiliaspoderosasquegobernabanelpas. La intencin de armonizar las nuevas construcciones con el entorno natural creando un conjunto organizado de viviendas benefici solo a las clases altas que, como se ha mencionado, que se fueron asentandoenlasnuevasurbanizacionesconunafuertepreferenciahacia la vivienda unifamiliar. Legua aprovech los inicios de la recuperacin econmica de la primera postguerra y manej una reactivacin del proceso expansivo de Lima con altos ndices cuantitativos que no siempre estuvieron asociados, sobre todo en el caso popular, a comparables ndices de calidad. () A finales de la Primera Guerra ya funcionaban en Lima 18 fbricas para producir materiales de construccin en lugar de las 8 que haba en 1905 y de 1915datalaprimerafbricadecementoPortland231. El Ingeniero Alexander, jefe de la Inspeccin Tcnica de Urbanizaciones y Construcciones, y Superintendente del Servicio de aguapotable(duranteestamismapoca)considerabaquelaexpansin de la ciudad no estaba justificada, y sostena que lo que contribuy a intensificarlaexpansinseprodujoaconsecuenciadelconflictoeuropeo, ya que se increment la escasez de viviendas, surgi la tendencia a la casa propia, se dict una ley del inquilinato232 que fren el desarrollo planificado de las etapas anteriores, y se favoreci el negocio de las urbanizaciones que crecan sin ningn control ya que, como se indicara ms arriba, recin en el ao 1924 se creara la primera dependencia estatal de Inspeccin de Urbanizaciones. El mismo Alexander comenta que: EI espritu conservador caracterstico entre nosotros, por otra parte no fue sensible al impulso y a las iniciativas de la poca 18951900 y, cuando se hubieran impuesto ideas y propsitos renovadores dentro de una situacin de evidentebonanza,losimperativosdeunaleydetuvierontalesorientaciones:los inquilinos, cerrados a todo concepto equitativo y apoyados resueltamente,
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Lima. Historia y urbanismo en cifras 18211970 (prlogo) en Trincheras y fronteras del arte popular peruano. Ensayos de Pablo Macera, Fondo Editorial del Congreso del Per, agosto del 2009,p.485. LeyN6074promulgadael2demarzode1928.

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mantuvieron sus derechos a la ocupacin de las viviendas con arriendos bajos y los propietarios, en la imposibilidad de, introducir mejoras o reconstruir, prefirieron abandonar, prcticamente sus inmuebles, que desmejoraron y continan desmejorando con todos los peligros derivados. La ciudad paraliz toda actividad constructiva y esta se localiz en las zonas del extrarradio que, respondiendo a tal actividad y con perspectivas de un esplndido negocio, fue extendindose en forma verdaderamente extraordinaria y dando lugar al apreciablenmerodeurbanizacionesquehoyexisten233. Este propsito de modernidad atrajo la presencia de muchas empresas extranjeras como la Foundation Company, Fred T. Ley, Frederick Snare Corporation, H. J. Gildred, The Peruvian Studio For Decorative, West Coast Leader, etc. En su mayora estas compaas provendrandelosEstadosUnidosdeNorteamrica. Se emprende este trabajo, enfrentando primero el problema del saneamiento,ampliandolasredesdeinfraestructuradeagua,deenerga elctrica y la pavimentacin de aceras, avenidas y carreteras. En 1919 al juramentar al cargo el presidente Legua ya expresaba su inquietud al respecto, al declarar que: El saneamiento, que tambin es riqueza, porque escuda e intensifica la vida, capital y energas de las colectividades, muy especialmente de las nacientes, como la nuestra, es objetivo que debe buscarse a todo trance, como lo estoy haciendo en escala decisiva y primordial. Tengo, en efecto, la satisfaccin de anunciaros que me ocupo con una compaa poderosa de celebrar un contrato encaminado al saneamiento de veinticuatro de nuestras principales ciudades, que sern en breve pavimentadas a la moderna, higienizadas en forma y dotadas de una provisin de agua potable suficiente para una poblacin superior en mucho a la que hoy cuentan.234 La compaa a la que se refera era The Foundation Company, empresa norteamericana.El12demayode1920sepromulganlasLeyesNo.4215 y 4162. La primera, que contempla las expropiaciones necesarias para llevaracabolasobrasdesaneamientoproyectadasparaveintitrsciudadesdela Repblica235.La segunda, faculta al Poder Ejecutivo para que contrate la ejecucin de las obras necesarias para dotar a las ciudades de Lima, Callao, Magdalena, Miraflores, Bellavista, Chorrillos, Barranco, La Punta, Ancn, Arequipa,Cuzco,Puno,Trujillo,Chiclayo,Lambayeque,Piura,Ica,Cajamarca, Huaraz, Hunuco, Cerro de Pasco, Huancayo, Ayacucho, Huancavelica, Abancay, Iquitos, Chachapoyas, Moyobamba, Moquegua, Tumbes, Locumba y
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ALEXANDER,A.op.cit.,p.12.

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<http: //www.congreso.gob.pe/museo/mensajes/Mensaje19195.pdf>. Fecha de consulta: 16.05.2010. Ley No. 4125 en Archivo Digital de la Legislacin del Per, Fondo Editorial del Congreso del Per,Versin2.1,2003,Disco2.

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Jauja, de apropiados servicios de agua y desage, pavimentacin y eliminacin debasuras, aprovechando, en lo posible, las instalaciones actuales y los estudios realizadossobrelamateria.236 El3 de marzo de 1921, mediante Resolucin Legislativa No. 4237 se refrenda el contrato entre el Gobierno y The Foundation Company.237 Al respecto, lo primero que se concreta es el mejoramiento de la Planta de La Atarjea, que va a servir para el almacenamiento de agua. Como complemento se desarrolla el nuevo alcantarillado, que alcanzar los 200.000metroslineales. La Foundation Company238 tambin tiene a su cargo la pavimentacin de las vas (de concreto asfltico, las vas principales, las nuevas avenidas, las plazas y paseos pblicos; de concreto, las calles secundarias; y algunas, de adoquines de piedra. Aproximadamente 128 kilmetros. Cuando Legua es derrocado, Lima estar pavimentada en un 90 %. Los servicios elctricos se ampliaron y perfeccionaron, con la cooperacin de las Empresas Elctricas Asociadas. Para la eliminacin de la basura se construye un horno crematorio en la margen izquierda del ro Rmac, que resultar insuficiente, por lo que tuvo que planearse unanuevaconstruccinparaestefin. Las obras de infraestructura de Legua en Lima fueron impresionantes. Durante sus 11 aos construy en Lima 155 kilmetros de tuberas nuevas de agua y desage, casi el doble de lo que existan en 1918.Canaliz los ros Huatica y Magdalena, utiliz nuevas tecnologas. Las instalacioneselctricasdelaciudadpasaronasersubterrneasydesaparecieron los miles de alambres que solo debieron aparecer a fines del siglo XX Legua no se desinteres del rea central. Lo prueban las diversas edificaciones (Palacio de Gobierno, Ministerio de Fomento, Palacio Arzobispal, Escuela de Bellas Artes, Hospital del Nio, Hospital Loayza, Cuartel del Sexto, Teatro Municipal). Mientras tanto, las calles y avenidas se fueron preparando nuevas vas para el
236

Ley No. 4126 en Archivo Digital de la Legislacin del Per, Fondo Editorial del Congreso del Per,Versin2.1,2003,Disco2. Res. Leg. No. 4237 en Archivo Digital de la Legislacin del Per, Fondo Editorial del Congreso delPer,Versin2.1,2003,Disco2.

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The Foundation Co., al retirarse en 1929, haba construido en pavimentos de concreto y asfalto 1.052.000 m en el rea de la gran Lima, y otros contratistas, 100.000.00 m. Vase GONZALESDELACOTERAS.,Manuel.ElpavimentodeconcretoenLimaenRevistaTcnicadel de consulta: 03.08.2010. Captulo de Ingeniera civil. Fecha <http://www.asocem.org.pe/web/_infor_esp/Informe%20Especial_febrero2010.pdf>.

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automvilqueobsesionabaaLeguacomomediodetransportealternativo.Lima tenasolamente8automvilesen1915y10.000en1930239.

Prlogo de Pablo Macera para el libro escrito por Wiley Ludea Lima. Historia y urbanismo en cifras 18211970. En Trincheras y fronteras del arte popular peruano. Ensayos de Pablo Macera,FondoEditorialdelCongresodelPer,agostodel2009,p.488.

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Figura 93. Imagen de 1924, donde se marcan las avenidas para pavimentar a cargo de la 240 FoundationCompany. .

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BARDELLA, Gianfranco, Un siglo en la vida econmica del Per 18891989, Banco de Crdito delPer,Lima,1989,p.250.

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Figura 94.AnunciodeventadeterrenosenlanuevaurbanizacinGardenCity.

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241

Revista:VARIEDADESdelAoXVII,06.08.1921,No.701.

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Figura 95. PublicidaddeventadeterrenosenlaAvenidaLegua.

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Figura 96. PlanodelaUrbanizacinSurquillodeTomsMarsano ,1921.


242
243

RevistaPERRICHOLI,aoII,No9,18defebrero1920,p.12.

<http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=757058&page=8>. Fecha de consulta: 15.09.2010.

243

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PLANIFICACIN DE LA TRAMA URBANA


Cuando en 1921, el presidente prolonga la avenida Legua (hoy Arequipa) hacia el balneario del sur, Miraflores y, en 1924, otra al Callao y luego proyecta, y ejecuta en parte, la avenida Costanera desde La Punta hasta la playa de la Herradura, lo que hace es marcar los linderos del permetro urbano de Lima. Esas vas (a diferencia de las lneas de ferrocarril que solo comunicaban emplazamientos urbanos alejadosentres)sealabanelradiodeexpansindelaciudad,enelcual serealizaraelasentamientodelacapitalenlasdcadasfuturas.


Figura 97. En este plano se esquematiza las avenidas trazadas por Legua, Av. Argentina y Av. Legua y laAv.Costanera,conlascualesmarcaraloslinderoselfuturopermetrourbanodeLima.

El permetro urbano que configura el gran tringulo: Chorrillos, Lima centro y el Callao, explica y determina las orientaciones que se definieron desde el rgano de control del desarrollo de la expansin urbana,hacialaafirmacindeunaexpansinfutura. Para realizar esta expansin, Legua a inicios de su mandato, promulga varias leyes congresales como las 4449 y 5839, en las que

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establecen los requisitos indispensables de venta y tasaciones de las reasexterioresdelpermetrourbanodeLimaCentro.244 En el Decreto Supremo del 6 de octubre de 1922 ordena, adems, que no se desarrollen urbanizaciones en Lima, Callao, Chosica y balnearios sin que la Direccin de Salubridad haya efectuado el estudio de sus condiciones sanitarias y la Direccin de Obras Pblicas aprobado sus planos y proyectos. El 22 de agosto de 1924 se aprueba, mediante Resolucin Suprema, el Reglamento de Urbanizaciones245, y la ley de Inspeccin de Urbanizaciones en la que se encomend la tramitacin de lorelativoalaurbanizacinenLimaysusalrededores.Enelreglamento se responsabiliza a la Direccin de Salubridad Pblica la aprobacin de los proyectos de urbanizaciones.246 Esta direccin haba sido creada en 1903, durante la administracin de Manuel Candamo, y su segundo artculoindicabaqueconstabadedossecciones:higieneydemografa.247 Fortaleciendo las normas existentes, el 30 de marzo de 1928 se aprueba la Ley No. 6159 Sobre urbanizaciones en la Repblica que, en Artculo1,dice:NadiepodrenelterritoriodelaRepblica,habilitarzonaso reasurbanassinllenar previamentelosrequisitos exigidos porlosreglamentos pertinentes sobre obras sanitarias, de higiene y ornato pblico y las relativas a las facilidades del trfico248. En su artculo segundo reconoce el carcter legal de la Inspeccin Tcnica de Urbanizaciones del Ministerio de Fomento. El Reglamento de Urbanizaciones y la creada Inspeccin Tcnica de Urbanizaciones logran que las nuevas urbanizaciones prestaran los servicios de saneamiento, pavimentacin, veredas y alumbrado, y, la mayor ventaja, el aumento de las reas libres, al obligarse la separacin de extensas reas para plazas, parques y jardines. Como ejemplo, puede resaltarselaurbanizacinSantaBeatriz,quediolapautaaseguiraotras
FLORESZIGA, Fernando Haciendas y pueblos de Lima. Historia del valle del Rmac (De sus orgenes al siglo XX). Tomo I. Valle de Huatica: Cercado, La Victoria, Lince y San Isidro. Fondo Editorial del Congreso del Per / Municipalidad Metropolitana de Lima, julio del 2008, pp. 420 426.
245 244

ALEXANDERR.,Alberto,op.cit.,p.14.

SEMINARIO, Patricia y RUIZ BLANCO, Manuel. Discusin y alternativas de las polticas de vivienda en el Per. (19902007) en Cuadernos 11, Departamento de Arquitectura de la PUCP, edicindigital007,2008,p.14.
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Leydadael6denoviembrede1903.

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Ley No. 6159 en Archivo Digital de la Legislacin del Per, Fondo Editorial del Congreso del Per,Versin2.1,2003,Disco2.

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urbanizaciones, supervisada por el jefe de la Inspeccin Tcnica de Urbanizaciones y Construcciones que, como hemos visto anteriormente,eraelIngenieroAlbertoAlexander. En lo que atae a plazas, parques y avenidas interurbanas su valorfuecargadontegramente,alacuentadelestado.249 Otra obsesin de Legua fue el desarrollo de plazas y parques: Plaza San Martn, Parque Universitario, Parque de La Reserva. () una nueva urbansticadialcticaentreespacioprivadoyespaciopblico,conunaestrecha coordinacinentreambos.250 En comparacin con el rea que tena la capital en 1919, en 1930 se haba triplicado. Haban surgido muchos ncleos urbanos, que contaban ya con los servicios recientes de abastecimiento, entre ellos los de Chacra Colorada, Garden City, Brea, Jess Mara, San Martn, Escuela de Agricultura, Country Club, Orrantia, Santa Beatriz, Lobatn, Lince, San Isidro, Balconcillo, etc., casi todos ellos circunscritos en la zona que va desde Santa Beatriz hacia Miraflores. La construccin de nuevas avenidas permiti el crecimiento urbano que cambi la fisonoma de la ciudad. Algunos ejemplos son las avenidas Legua (hoy Arequipa; que se extiende hacia el sur), Progreso (hoy Venezuela; que lleva al Callao), Unin (hoy Argentina), Nicols de Pirola (Colmena) y varias otras ms que dieron lugar al desarrollo de nuevas urbanizaciones como las de Santa Beatriz, La Victoria, Lince, Brea, San Isidro,Miraflores,Barranco,etc.

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LIMA 19191930. La Lima de Legua, Fundacin Augusto B. Legua, Editorial San Marcos, segundaedicin(facsimilar),2007,p.38.

op. cit., Prlogo de Pablo Macera, para el libro escrito por Wiley Ludea Lima. Historia y urbanismoencifras18211970,p.487.

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Figura 98. En este plano se esquematiza (en verde) la zona de las primeras urbanizaciones que se 251 fueronmodernizando.LamayorasituadasdesdeSantaBeatrizhastaMiraflores.
251

Plano general de los ferrocarriles elctricos de Lima, Callao y Chorrillos por el ingeniero EnriqueE.Silgado.Escala1/50,000.DeFedericoCostayLaurent.(ArchivoJGD).

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Figura 99. AvenidaLegua,hoyAvenidaArequipa.

NUEVOS EJES VIALES


La configuracin de la trama urbana, desde una visin especficamente espacialymorfolgica,resultadelaestructuracreadaporlosejesviales, que en su trazado van tejiendo las pautas de las conformaciones en el territorio. Son estas distintas zonas y sus ncleos de poblacin los que por sus caractersticas particulares la dotarn de funciones y usos diversos,enelplaneamientourbanoysudesarrollofuturo. La ciudad antigua va perdiendo su ambiente colonial y adquiere unnuevo ritmocon lasobrasdesaneamientourbano.La pavimentacin deavenidasinteriores,comoladePirola;laterminacindelosportales en la proyectada Plaza San Martn, las avenidas de circunvalacin de Grau y Alfonso Ugarte; la del Brasil y la prolongacin de las del Progreso y Wilson van formando el marco del trfico de la capital de la Repblica. A lo largo de estas nuevas vas se realizan las nuevas edificaciones de casas modernas y bien construidas. Esto es, en los espacioslibresquefueranocupadosantesporgalponesyhuertas. Dentro de la gran produccin de obras pblicas realizadas para la ciudad durante el rgimen de Legua, se va a empezar por nombrar y situarenelplanolosnuevosejesvialescreadosduranteesteperodo.La ciudad tiende a expandirse con tanta mayor fuerza cuanto que el progreso brinda un nuevo medio de transporte, el automvil y su difusin masiva, que contribuy a otorgarle a la ciudad otra escala de usoypercepcin.

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Figura 100. Se han marcado las nuevas avenidas, y las avenidas que estando ya trazadas en perodos anteriores, se han pavimentado y concluido. La numeracin en el plano corresponde con la numeracin de cada una de las avenidas quedescribiremosacontinuacin.Escala1/50.000.

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1) Avenida Legua. Considerada como el autntico smbolo urbano de la poca252. Su gestor fue el Seor Roberto Risso. Nace desde LimaCentro, uniendo los distritos de Lince, San Isidro y Miraflores en direccin Sur Oeste, camino al mar. Su construccin la realiz la Foundation Company. Esta avenida que va de Lima a Miraflores, ya haba sido requerida anteriormente, e incluso planteada por los concejos distritales de Miraflores, Barranco y Chorrillos. Su trazo se origin en el segundo perodo de Jos Pardo (19151919) cuando los ayuntamientos arriba mencionados, presentaron una solicitud anexando incluso, el proyecto del arquitecto urbanista Augusto Benavides. Sin embargo, no haba podido ejecutarse por los obstculos que pusieran los propietarios de losfundos que la avenida deba atravesar. Gracias a la ley que ampliaba y modificaba la Ley de Avenidas, mediante la cual se poda expropiar hastacienmetros acadaladodeltrazodelasavenidasinterurbanas que hubieran sido declaradas de utilidad pblica, los obstculos fueron resueltos. La avenida de seis kilmetros de largo comenz a construirse en 1920. Se haba considerado colocar una base de piedra con el busto del Presidente a modo de recuerdo de su inauguracin. Este monumento deba estar ubicado en la Plaza Jorge Chvez. En la cuadra inicial de la avenida posteriormente se ubic el Arco Morisco o Arco del Triunfo, cuya demolicin se aprobara el ao 1938. Tena dos pistas para automviles, de cuatro metros de ancho, hechas de concreto asfltico. Asimismo, un paseo de dos veredas laterales y dos en la parte central. Fue inaugurada en 1921, ao del Centenario. Su nombre fue cambiado poreldeAv.Arequipa,comoactualmenteseleconoce,conelcambiode rgimenen1930. La avenida Legua era el espacio lineal donde deban exponerse las villaspintoresquistasylosautomvilesltimomodelo:lossignosrelucientesdel triunfante cosmopolitismo tecnolgico y residencial promovido por el rgimen.253


op. cit., Prlogo de Pablo Macera, para el libro escrito por Wiley Ludea Lima. Historia y urbanismoencifras18211970,p.488. LUDEAURQUIZO,Wiley.Historiografayperiodificacindelahistoriaurbanarepublicanade Lima. VIII Seminario da Historia da Cidacle do Urbanismo, Universidad Federal Fluminense, Niteroi,RodeJaneiro0912denoviembre2004.
253 252

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Figura 101. AvenidaBrasil.

2) Avenida del Brasil. La Avenida Brasil es una de las principales de la ciudad de Lima. En su recorrido de CentroSurOeste, une los distritos de Lima centro, Brea, Jess Mara, Pueblo Libre, y Magdalena del Mar. Extendida sobre lo que era el antiguo camino que una la Lima fundacional con el antiguo pueblo de La Magdalena, actual Pueblo Libre. A lo que era un camino rural se le dot de una pista de concreto asfltico, para convertirlo, luego, en paseo pblico, construyndose dos pistas ms de concreto, con veredas, farolas y jardines. Su primer nombre fue Camino de La Magdalena. Se utiliz como eje respecto del cualsearticularalaextensinurbanaalsuroestedelaciudad.Enelao 1908fuerebautizadacomoAv.Brasil.

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Figura 102.AvenidadelProgresooVenezuela.

3) Avenida del Progreso. El presidente Legua concede permiso, el 5 de enero de 1921, a la Foundation Company para que abra este nuevo camino y ordena en junio de 1923, que se realice su pavimentacin de concreto254. Esta va constituy el primer hito de expansin de Lima hacia el NorOeste, uniendo fcilmente la capital con el Callao. Es la primera ruta comercial habilitada entre el primer puerto y la capital, el nicomedioconquesemovilizaradesdeentonceslacargaentreambas ciudades, antes transportadas por la ya deficiente movilizacin de los congestionados vagones de los ferrocarriles Central e Ingls, o por la antigua carretera del Callao. De doce kilmetros de largo, era una pista de concreto reforzado, de ocho metros de ancho y seis pulgadas de espesor. Fue inaugurada en el mes de diciembre de 1924, con motivo de lasfiestasdelcentenariodelaBatalladeAyacucho. 4) Avenida Argentina. Conocida anteriormente como Av. Unin, unalazonanortedelCallaoconlazonaindustrialdelacapital(ubicada enlosalrededoresdelaPlazaUnin).LafinanciacinlarealizSantiago Poppe, con ayuda gubernamental. De diez kilmetros de extensin, tiene las mismas caractersticas que la Avenida del Progreso. Se inaugurel5deoctubrede1927. 5) Avenida Nicols de Pirola. A los treinta aos de su apertura, se la pavimentconconcretoasfltico. 6) Avenida 28 de Julio. Construida con la finalidad de expandir la zona urbana y descongestionar el trfico, va desde el Hospital del Nio (Av. Brasil) hasta la lnea del tranva elctrico que iba a Chorrillos. Tena una longituddeunkilmetrodeconcretoasfltico.
El Per en el Centenario de Ayacucho. Recopilacin efectuada por la Secretara del seor Presidente de la Repblica de los discursos pronunciados en las ceremonias conmemorativas, Lima,EditorialGarcilaso,MCMXXV,pp.477478.
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Figura 103. AvenidaGrau.NtesealfondoelmonumentoaMancoCpac.

7) Avenida Grau. Al principio dotada con una pista de concreto asfltico hasta el Hospital 2 de Mayo, se la empez a transformar, al igual que la Avenida Alfonso Ugarte, con dos pistas laterales y veredas centrales para peatones, con jardines, bancas de mrmol y faroles ornamentales. En agosto de 1930 llegaba hasta la Escuela de Artes y Oficios. 8) Avenida de Circunvalacin. Planteada desde el ao 1872, cuando el Ingeniero Sada trazara el Primer Plano Regulador, esta avenida recorra la ciudad como un cinturn, encerrando todo el permetro por donde estuvieron edificadas las murallas de Lima. Luego fue cambiando de nombres, como Bolognesi, Alfonso Ugarte, Paseo Coln, Grau, y el ltimotramosesiguellamandoCircunvalacin. 9) Avenida a Chosica. Pensada como una manera de rebajar los fletes del ferrocarril que llegaban al interior del pas, (hacia el este), tena una pista de concreto de cuatro metros de ancho y seis pulgadas de espesor. AlterminarelrgimendeLegualapistahaballegadoaChacraSana. 10)AvenidaFranciscoPizarro.AlaantiguacalledeMalamboseledot de pavimento de concreto asfltico y de un ancho uniforme hasta la PortadadeGua,ademsdecanalizacin,veredas,arborizacin,etc. 11) Avenida Bolognesi. Nace desde la Plaza Dos de Mayo hacia la carreteraqueseuneconelferrocarrilaAncn.

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Figura 104. AvenidaAlfonsoUgarte.

12) Avenida Alfonso Ugarte. Inaugurada en 1928, tena cuatro fajas de concreto asfltico que contaba con una berma central con veredas para peatones, terrazas y bancas de mrmol. Conecta las Plazas Dos de Mayo yBolognesi. 13) Avenida Arica. Nace en el valo de la Plaza Bolognesi, proyectndose en diagonales hacia las coordenadas del noroeste. Se construyeparaanexareliniciodelaAv.BrasilconlacarreteraalCallao. 14) Avenida Costanera. Proyectada para unir el distrito de La Punta (Callao) hasta la Playa de la Herradura, bordea el mar. Durante el perodo gubernamental de Legua se construyeron seis kilmetros, desde Perla Baja, Bellavista, hasta Magdalena del Mar y San Miguel, tena seis metros de ancho y seis pulgadas de espesor. Llamada tambin AvenidaPatriaNueva. 15)AvenidadelEjrcito.UneMirafloresconMagdalena. 16) Avenida Javier Maritegui. Se extenda desde la zona llamada Matalechuza, en la Avenida Brasil, hasta la Avenida Legua, a altura del Colegio Raymondi. De dos metros de extensin y seis de ancho, estaba hechadeconcreto.Seinaugurel5deoctubrede1919. 17) Avenida Elspuru. Se prolongaba desde el final de la Avenida Francisco Pizarro hasta el Polgono de Tiro. Tena una calzada de concretode8metrosdeancho,conjardinesyrbolesaamboslados. 19) Avenida Nicanor Legua. De un kilmetro de largo, tena catorce metrosdeanchoyseempalmabaconlaAvenidaGrau. 18) Avenida del Carcter. Se extenda desde el lado izquierdo de la Alameda de los Descalzos hasta el Polgono de Tiro de San Gernimo, eneldistritodelRmac.Dedoskilmetrosdelongitud,contabaconuna

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pista de concreto de ocho metros de ancho. Construida durante la alcaldadeJuanRos,confondospropiosydonacionesdelGobierno. 20) Avenida Juan Legua. Pasaba por el lado izquierdo de la Avenida Militar y serva de empalme entre Barranco y Chorrillos. Igualmente de concretoasfltico.

Figura 105. AvenidaWilson(actualGarcilasodelaVega).

21) Avenida Wilson. Avenida proyectada en 1917, con el propsito de llegar hasta el balneario de Chorrillos. Parte del mismo centro fundacional y atraviesa hacia el sur oeste el damero de Pizarro. En 1920, el Gobierno da continuacin a las obras de esta avenida, desde que se prolonga, hacia fuera de los linderos cambiando su nombre en el empalmedelaAv.28deJulioporeldeAv.Legua.LaAvenidaWilson sellamaenlaactualidadGarcilasodelaVega.

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Figura 106. Se han marcado en violeta los espacios ubicados en las zonas cercanas a los ejes viales, como puntos de referencia para la mejor comprensin de las zonas que vinculan, y el recorrido y la extensin de las avenidas. En verde se marcan las vas que hacen los ferrocarriles, el de Ancn parte del Rmac junto a la Alameda de los Descalzos, el que va a Chorrillos parte cerca a la Plaza San Martn, y el que llega al Puerto del Callao parte cercadelaPlaza DosdeMayo.La numeracindelosespaciosreferencialescorrespondeconla numeracinenel plano.1)LaPlazaMayor.LimaCentro.2)AlamedadeLosDescalzos,Rmac.3)ClubRevlveroClubdeTiro,Rmac. 4)PlazaUnin,5)PlazaDosdeMayo,6)PlazaBolognesi.7)PlazaSanMartn8)ParqueUniversitario.9)Parquede la Exposicin, 10) Plaza Manco Cpac, 11) Hipdromo de Santa Beatriz, 12) Estadio Nacional y Parque de La Reserva. 13) El Puerto del Callao, 14) Plaza Jorge Chvez, 15) Balneario de La Punta, 16) Alameda Pardo, Miraflores,17)BalneariodeBarranco,18)MorroSolar,Chorrillos.Escala1/50.000.

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LAS DISTINTAS ZONAS URBANAS


As como en la Primera Parte de la tesis, citamos como artfices de los planes urbansticos de los gobiernos de Pirola y Balta, a Sada y a Meiggs, en este perodo de la Patria Nueva, los dos nombres que mencionaremos son los del Ingeniero Alberto Alexander y del Arquitecto Emilio HarthTerr, ambos considerados como los fundadores de un urbanismo reflexivo y proyectista. Son ellos, quienes marcaron las pautas urbansticas de las zonas de expansin, y quienes abrieron el camino para que ms adelante, en 1946, se creara en LimaelInstitutoNacionaldePlaneamientoyUrbanismo.255 Si bien es cierto que la tendencia de HarthTerr, se abocaba ms bien hacia una visin urbanstica de influencia haussmanniana, est en el contexto limeo (escala y tradicin), se torn menos grandilocuente, favoreciendo en primer trmino flujos viales funcionales, construcciones a escalas ms humanas y diseos y ornatos de influencia nacionalista. El tema del embellecimiento y del bienestar instalado tambin en sus reflexiones acerca del futuro y planes urbanos derivados de Camilo Sitte256, generaron como producto una posicin ms acorde con las particularidadesdelterritorio.Sin embargo,nosdicePablo Maceraenel prlogo que le escribe a Ludea, que quien mejor interpret las ideas que ya proyectaba Legua fue el alemn Werner Lange contratado por Legua en el ao 1925 para la modernizacin de la ciudad. Lange sostena que: La expansin de Lima haba sido centrifugal y no centripetal, y que los mayores problemas que vea en la evolucin urbana de Lima eran las condicionesdevidadelasclasespopulares,yelpeligrodeunaurbanizacinque seprodujerasinqueexistieraunordenamientointegral.257 En este incremento de urbanizaciones perifricas se pueden identificar, segn explica el Ingeniero Alexander, tres zonas que se fueron planificando bien diferenciadas. Estas todava hoy se pueden reconocer dentro de la conformacin urbana de Lima, aunque el desbordecaticodel crecimiento en losaos posteriores,ha empezadoa desdibujar sus caractersticas funcionales, y los lmites de cada una de ellas. Cuando se comienzan a elaborar los planes para la modernizacin y
op. cit., Prlogo de Pablo Macera, para el libro escrito por Wiley Ludea Lima. Historia y urbanismoencifras18211970,p.489. SITTE,C.(1889)LartdeBtirlesVilles.LUrbanismeselonsesfondementsartistiques.Paris. DuSeuil,1996
257 256 255

op.cit.p.489.

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expansin de la ciudad en la poca de Legua, fue el Ingeniero Alexander quien proyect y reflexion sobre las zonificaciones y sus funciones,previamentealahabilitacindelasmismas.Considerabaque en el permetro triangular que se genera desde el borde mismo de la Lima fundacional, es decir desde donde estaban las murallas hacia la periferia,sepodanclasificarentreszonas. Laprimera,comoZonaResidencial,eralacomprendida entrelas Avenidas Legua y Brasil, que se fue expandiendo hasta la carretera a Chorrillos, configurando una superficie triangular que est cortada casi paralelamente a la avenida Grau, por la avenida 28 de Julio. Creciendo por el sur empalm la Av. Legua con la Av. Brasil, y hacia Miraflores con la avenida del Country Club. Continu desarrollndose hacia el sur con la Av. Pardo y con la Av. del Ejrcito uniendo Miraflores y MagdalenadelMar. Esta zona present muchos requisitos para la conformacin de bosques y reas verdes. Sin embargo, en el ao 1927 se encontraba muy revalorada, lo cual haca difcil seguir implementndole ms reas verdes. Fue Santa Beatriz uno de los primeros suburbiosde clase alta de Lima,prcticamenteelprimerlugaralquesemudaronlosmiembrosde esta clase al abandonar el Centro Histrico. Luego se fueron retirando hacia el sur, a Jess Mara, ms tarde a Magdalena del Mar, San Isidro y Miraflores. En el ao 1927, Alexander, describe esta nueva urbanizacin como esplndida, atribuyndole una poblacin de 14.000 habitantes y conunavancedesuslotesconstruidosdeun55%258. Legua,conla apertura delaAvenidaLegua, empezadesarrollar, enestazonalosgrandesproyectosdeespaciospblicosyesparcimiento. Aqu se trazaron las plazas Sucre, Washington, Sarmiento, y Blgica, entre otras. Tambin se trazaron el Parque de la Reserva, el hipdromo, los pequeos bosques de la Escuela de Agricultura, el parque de Los OlivaresdeSanIsidro,ylosCamposdeGolf.
258

ALEXANDER,A.,op.cit.,Carpetadeplanosexplicativos.

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Figura 107. ProblemasUrbanosdeLimaysuFuturo,Lima,1927 .ZonaResidencial.Enesteesquemael orden de la numeracin de las zonas, corresponde al orden cronolgico como se han ido habilitando y urbanizandolosnuevosbarrioshacialacosta.
259

Lasegunda,planificadacomoZonadeAtraccin,porcontarconlas mejorescondiciones parallevaracabo unplan deformacin debosques y reas sembradas260, est comprendida entre las Avenidas Brasil y del Progreso oVenezuela.EnellayasehabanconsolidadoelbarriodeLaMagdalena Vieja, desde el ao 1870, que como se ha visto en la primera parte fue el primer barrio perifrico hacia la costa, y el de la Magdalena del Mar posteriormente. Las avenidas que se dirigan al Callao ya estaban habilitadas, tales como la Avenida del Progreso o Venezuela, y la Av. Arica.
259

ALEXANDER,A.,op.cit.,Carpetadeplanosexplicativos. ALEXANDER,A.,op.cit.,p.17.

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Por otro lado, la Avenida de Bolivia empalma con la de Arica, de modo que esta superficie formaba un rea caracterstica para una buena planificacinurbanaporsusbosques,sucercanaalmar,ysubajocosto. Enestamismazona,porelladodelacosta,sellegabahastalasavenidas Miramar y de Santa Rosa que se conectan con Bellavista por un lado y, porelotro,conelbalneariodeLaPunta. Las Avenidas Arica y Brasil, nacen del valo de la Plaza Bolognesi, proyectndose en diagonales hacia las coordenadas del oeste y del nor oeste. Es en esta zona donde se puede observar hasta qu punto la influencia de mtodos urbansticos como el de la Ciudad Jardn se enraza por esas pocas en la ciudad de Lima, ya que se construy una urbanizacin llamada Garden City, circunscrita dentro de esta misma rea.La urbanizacin Garden City se habilita en el ao 1921, entre las avenidas Brasil, Alfonso Ugarte y de La Industria, que ms tarde se llamAv.Bolivia.CercaalPaseoColnylaPlazaBolognesi,seasentaba en el lmite mismo de lo que fue la Avenida Circunvalacin, la cual segua el sentido por donde estuvieran construidas las murallas de Lima.ActualmentehaquedadoabsorbidadentrodeldistritodeBrea. La tercera superficie de expansin la clasific como Zona Industrial y Obrera y se desarroll entre las avenidas del Progreso o Venezuela, De la Unin, y el ro Rmac. Se planific con estas funciones por sus caractersticas especficas, ya que generalmente un gran nmero de fbricas e instalaciones similares se ubicaron en estos lugares prximos al puerto del Callao, buscando accesos fciles para el transporte y la manipulacin de cargas. Esto concentr un gran nmero de construcciones con las mismas caractersticas y por ende se convirti enzonaindustrial. La Avenida de la Unin, que luego cambi de nombre a la de Av. Argentina (que parte desde la Plaza Unin), la carretera al Callao, (que parte del valo del Monumento al Combate del Dos de Mayo), y la Av. del Progreso o Venezuela ya estaban habilitadas y eran las vas de comunicacin inmediata con el puerto. Por otro lado, con la prolongacin de la Av. Alfonso Ugarte, por el lado derecho del ro Rmac, continuando la avenida por el camino a Canta, se permita tambintransportarlosproductosaotraszonasdelinteriordelpas.Fue tambin en esta zona, y por sus caractersticas, que el mismo Alexander, proponalaconstruccinyhabilitacindebarriosobreros.

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Figura 108. ProblemasUrbanosdeLimaysuFuturo,Lima,1927 .ZonadeAtraccin.

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Figura 109. ProblemasUrbanosdeLimaysuFuturo,Lima,1927 .ZonaIndustrialyObrera.


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261

ALEXANDER,A.,op.cit.,Carpetadeplanosexplicativos. ALEXANDER,A.,op.cit.,Carpetadeplanosexplicativos.

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ESPACIOS PBLICOS: ESCENARIOS DE REPRESENTACIN

ESPACIOS PBLICOS: HACIA UNA INTERPRETACIN PERTINENTE


Elespaciomismo,enlaexperienciaoccidental, tieneunahistoria,ynoesposibledesconocereste entrecruzamientofataldeltiempoconelespacio263. MichelFoucault

El espacio urbano es, en principio, un dispositivo de componentes que estructuranlaciudadyquepermiteunosconjuntosderelacionesfsicas, de movilidad, sociales y econmicas. Se entiende por estructura todos aquellos elementos que le otorgan una configuracin especfica al asentamiento en el territorio a travs del tiempo y en el espacio. Las relaciones de proximidad entre los elementos, su ordenamiento, su funcin, su recorrido, su circulacin y el grupo humano que lo utiliza determinan su clasificacin. Estos son los ncleos de poblacin, el sistemavialylosespacioscomunes. Las caractersticas que los diferencian, vienen impresas desde su planeamiento inicial por las funciones que se les otorgue. Son el diseo, el perfil arquitectnico, las proporciones y sus cualidades sociales (el grupo humano que lo habita). No hay que olvidar que un sitio se hace lugar a partir de la apropiacin que la gente hace de l, desde el pensarlo,elconstruirloyelhabitarlo. Los espacios pblicos son los espacios correspondientes al rea urbana libre y de uso pblico, que constituyen un componente esencial en la estructura urbanstica de todo barrio, de toda ciudad. Es en los espaciospblicosdonderesidelaidentidadparticulardecadabarrio,de la ciudad, y de sus habitantes. Son espacios creados para ser compartidos por la colectividad del lugar y se van configurando segn delascaractersticasdelasnuevasurbanizaciones,determinadasporsu demografa y su geografa, siempre preexistente en una ciudad en crecimiento. Varan por su jerarqua, extensin, uso, y ubicacin dentro de la ciudad. La formacin de parques, plazas y bosques es siempre plau sible; deben proyectarse en forma compatible con las necesidades de cada barrioozonadelaciudad264.

263

FOUCAULT, Michel. Conferencia dictada en el Circle des tudes architecturals, 14 de marzo de 1967, publicada en Architecture, Mouvement, Continuit, n 5, octubre de 1984. Traducida porPabloBlitsteinyTadeoLima.
264

ALEXANDER,A.,op.cit.,p.10.

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Wiley Ludea diferencia dos tipos de espacios pblicos, primero, el constituido por parques y jardines (espacios verdes) y segundo, el espacio pblico constituido de plazas, plazoletas, y otras modalidades. Dentro de estas otras modalidades se encuentra el paseo pblico, el que se podra definir como un parque lineal, de calle ancha, y algunas veces conjardines.Estacategoraestcircunscritaavasconespaciospblicos, como, por ejemplo, las alamedas, malecones y avenidas que permiten ser recorridos peatonalmente, por lo general, en la misma direccin de losejesviales. En cuanto a la referencia de plazas y paseos, su significacin vara tambin, por su ubicacin estratgica y por su importancia como puntoreferencialdentrodelaciudad.Ladisposicindentrodelatrama urbanaesdeterminante,einclusolaformadelcontornoarquitectnicoy delbarrioalquepertenece. De lo que no queda duda es que siendo el espacio pblico una herramienta de orden poltico, se le confiere, desde su origen, la cualidad de ser el dispositivo ms antiguo para la construccin de conciencia cvica. Es a travs de sus ritos y ceremonias colectivas que la comunidadseintegra,intercambiaysemoviliza. No se van a mencionar otras reas urbanas de uso pblico como la calle, la vereda, la esquina y la pared, por no considerarlas relevantes para el tema de la tesis. En esta tesis lo que se pretende plantear es la creacin de los emplazamientos durante el gobierno de Legua como escenario de representacin del advenimiento de la Patria Nueva y susmonumentos.

NUEVOS EMPLAZAMIENTOS PARA UNA PATRIA NUEVA


Adems del programa de saneamiento, ensanche y transformacin de Lima, Legua, se concentr de manera particular en el ornato y embellecimiento de la capital. Esta preocupacin se vio traducida en laaperturaypavimentacindeavenidasycalles,ascomotambin, en la formacin de espacios pblicos como parques, plazas, y paseos. Modernizar la ciudad era para Legua sinnimo de belleza urbana, plstica. Fue un corifeo de lo extranjero, de la idea de progreso entendida como sinnimo de gran ciudad a la usanza europea. El mito de Ciudad Jardn se consolid, si bien era una muy peculiar la aplicacin del modelo urbanstico de

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Ebenezer Howard. Sencillamente se hablaba de Ciudad Jardn en funcin a lasreasverdesdelaciudad.265 CabesealartambinqueLeguaalterminarsuprimergobierno,en 1912, se traslad a Londres donde, hasta 1919, fue presidente de la Cmara de Comercio Latinoamericana.266 Esta estada en Europa como anteriormente en los Estados Unidos267 debe haberle permitido observar el desarrollo de movimientos como el City Beautiful y otros similares dirigidos al embellecimientode la ciudad.Ensetiembrede1923,Legua, en la conmemoracin de la autonoma municipal, manifiesta que ha adoptado, como suyo, el lema de aquella clebre liga ciudadana de Nueva York que puso en su escudo de combate estas significativas palabras: la ciudad por el pueblo.268 El concepto de este movimiento y las aplicaciones que observ en los Estados Unidos de Norteamrica para lograr progreso y modernidad, calaron profundamente en el deseo deconstruirunaciudadbellayllenadeplazasparareconfortarseconsu esttica formal y protagnica. Coloc en primer orden, conceptos como eldebienestar,ydesarrolloenlanuevacapital. Adems de las influencias urbansticas de Howard, llegaron tambin las de Camilo Sitte con su libro The Art of Buildings Cities Ludea nos aclara, en una nota, que: a la muerte de Camilo Sitte, el 16 de noviembre de 1903, el libro ya estaba traducido al francs e italiano y se encontraba en la tercera edicin en alemn (). Si bien la primera edicin espaola de Emilio Canosa es de 1926, esto no significa que el texto no hubiese sidoledomuchoantesenEspaaenversionesextranjeras.PorlomenosAnbal Gonzlez, el que sera uno de los personajes ms influyentes en el pensamiento y obra del Piqueras urbanista, haba declarado su identificacin con las propuestasdeSittetraslalecturadelaversinfrancesadellibroLartdebtir les villes de 1902. La presencia de las propuestas de Camilo Sitte en Amrica Latina es relativamente tarda. El arquitecto urbanista chileno Alberto Schade

ARROYO, Eduardo. El Centro de Lima. Uso social del espacio. Serie Panel 3. Fundacin Friedrich Ebert, 1994, p.72, con referencia a Ebenezer Howard. Las ciudades jardn de la maana. En Orgenes y desarrollo de la ciudad moderna de Aymonino et al, Editorial Gustavo GiliS.A.,Barcelona,1972.
266 DENSLOW,WilliamZ,yTRUMANS.,Harry,10000FamousFreemasonsfromKtoZ,Volume3, PartTwo,KessingerPublishing,2004,p.72. 267

265

The New York [Life] Insurance and Company, de la cual era representante, lo haba comisiado a Nueva York, Quito, Panam y Londres. Vase, SNCHEZ, Luis Alberto, Legua: el dictador,EditorialPachacutec,Lima,1993,p.18. LEGUA, Augusto B. Discursos, mensajes y programas, Tomo III, Editorial Garcilaso, Lima, 1926,p.165.

268

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Pohlenz(18821961)seraunodesusprincipalespropulsores269 Los proyectos vinculados al movimiento de City Beautiful de las ciudadesnorteamericanas,losprincipiosdelBeauxArts,ylasdiferentes modasquesefueronsucediendoalolargodelosaos,talescomoelArt Deco, entre otras, dejaron impresa su huella en las diversas zonas de la ciudad.Estodiocomoresultadoaligualqueenlasotrascapitalesuna Lima con muchos estilos simultneos; por lo tanto, eclctica. Estos modelossereflejaronenlaarquitectura,enlaaperturadelosejesviales, creando grandes perspectivas a partir de un punto central, en sus composiciones axiales, y sus simetras. Aunque como menciona Francisco Javier Moncls: El afloramiento de los modelos acadmicos y elementos compositivos clasicistas y escenogrficos se produce con ciertas variantesentodaspartes270. En la capital del Per de los aos veinte, se percibe, como en La Habana, y en otras capitales americanas, patrones urbanos de fuerte influencia europea y norteamericana. Esto se hace evidente desde la planificacin de sus ensanches, hasta la configuracin de sus ms mnimosdetalles. Su ambicioso plan de ornato pblico, estuvo ligado a la problemtica de la calidad formal y esttica de la ciudad. Este se vio plasmadoeneldesarrollourbanoyenlosproyectosdeinfraestructura, viviendas, elementos artsticos, mobiliario urbano, calles, plazas, y jardines. La visin integradora en el manejo de la forma de construir la ciudad, implic para Lima, una proyeccin en el tiempo, y en el territorio, de la aplicacin de una estrategia urbanstica, consolidada en supoderpoltico. Legua tena un solo propsito: convertir a Lima en una gran ciudad. Era preciso que el Per tuviese una capital digna de su antiguo renombre y de su esplendoroso porvenir271. Es lo que dice al recibir el bastn de mando que le ofreci la Municipalidad de Lima el 11 de octubrede1924. Estas palabras refuerzan las pronunciadas el 19 de febrero del mismo ao durante el homenaje que le tribut la Municipalidad con

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LUDEA URQUIZO, Wiley. Piqueras urbanista en el Per o la invencin de una tradicin, Notas. (MUSEO DE ARTE DE LIMA, 2003). Manuel Piqueras Cotol (18851937) Arquitecto, EscultoryUrbanistaentreEspaayelPer.Lima:MuseodeArtedeLima,p.239.

MONCLS,FranciscoJavier.ArteUrbanoyEstudiosHistricoUrbansticos:Tradiciones,ciclosy recuperaciones,p.97.
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LEGUA,AugustoB.,op.cit.,p.331.

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motivo de su cumpleaos: El progreso y el ornato272 de la capital seguirn, pues, siendo objeto de mi especial dedicacin, tanto por ser la primera ciudad de la Repblica, cuanto por su tradicin histrica, su posicin favorable y el desarrollo pujante del pasle deparan volver a ser el epicentro de la poltica internacionaldeSudamrica.273 La Lima que Legua dise, se vio reflejada especialmente en la zona ubicada dentro del eje de expansin CentroSurOeste (Av. Brasil), y Centro SurSurOeste (desde el nacimiento de la Av. Legua), y en el barrio de Santa Beatriz. Sin embargo, no descart la posibilidad de intervenir tambin, y con especial nfasis, en el centro de la ciudad colonial, dejando impresos en su configuracin su huella representativa. Tuvo mucho inters en potenciar este espacio y renovarlo, creando un nuevo centro que reemplazase al existente. Este nuevo ncleo de poder, no deba ser otro que el sitio donde se concentraran todos los smbolos quearticulasenlaconstruccindeesaprometidaPatriaNueva. Se dispuso la demolicin de muchos edificios en el centro para poner en marcha la ejecucin de una serie de obras, mostrando en casi todas un estilo, de clara tendencia europea arraigada en la clase dominante pese al abundante ingreso de los capitales norteamericanos durante el Oncenio. Este hecho tambin se repite en las otras capitales del continente americano: () Este estilo estar vinculado a residencias de las clases altas que buscan en l la expresin de un nuevo poder econmico y poltico influyente en la joven Repblica, un signo de sofisticacin que ser rpidamente eclipsado por el Art Dco y el eclecticismo dominante de manera quesoncasosaisladoslosqueseconstruyendespusde1920bajoestoscdigos. Hasta ese momento ser el estilo preferido por una sociedad urbana, culta y burguesa que busca con el cambio de siglo un recurso de ornamento como expresindeunaciudadmodernayalegrereflejadaenlabellepoque.274 Su gestin, de fuerte tendencia capitalista, dej que el capital extranjero, que vena atado a los emprstitos que l alentaba, hiciera su parte.PabloMaceraseala,enelprlogoquelehaceallibrodeLudea, que la obra de infraestructura de Legua fue impresionante. Asimismo,
272

Ornamentar que viene de ornamento se le llama al conjunto de cosas que sirve para adornar o embellecer otra. En arquitectura y escultura, se le llama a las partes accesorias que sirven de adorno y realce con el fin de embellecerlas. En el caso concreto del trmino ornato pblico, aplicado a la configuracin de una ciudad, viene de sistemas de ordenamiento en el territorio de edificios emblemticos y espacios pblicos cargados de ciertos estilos y modelos urbansticos especficos impregnados de belleza.El tipo de ornato en laciudadde Lima al cual sereferan,esalgustoestticoutilizadoenlasciudadeseuropeas. LEGUA,AugustoB.,op.cit.,p.331.

273

278

GMEZ DAZ, Francisco. II.1.2 Un parntesis: El Art Nouveau. Ciudad y Arquitectura en La Habana(19251960)deForestieraSert.EditorialTerritorioyCiudad,2008.

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seala que su accin urbanista y proyectista se bas en el endeudamientoexterno.ElPermultiplic10vecessudeudaexternaentre 1920y1930.275 Por su parte, Ludea nos dice que: La idea de Legua era, despus de todo, la de empatar dos proyectos que en trminos de ciudad e incremento de plusvalas no eran tan antagnicas desde el punto de vista de esa oligarqua moderna promovida por el Pirola urbanista: la ciudad de la Repblica Aristocrtica con la ciudad gestionada por el capitalismo salvaje. La primera tena que ver con la forma y los estilos, mientras que la segunda aluda al mtodo y a los resultados. Todo esto explica por qu el rgimen de Legua fue el rgimen donde la esttica pintoresquista tuvo un desarrollo sin parangn, al lado de la especulacin urbana ms desenfrenada que la historia de Lima registre.Poresoesqueensurgimencomoenlaciudadconvivieronalmismo tiempo el palacete estilo tudor con la casa econmica art deco y el chalet neocolonialoneoinca.276

275

op. cit., Prlogo de Pablo Macera, para el libro escrito por Wiley LudeaLima. Historia y urbanismoencifras18211970.p.485.

LUDEA URQUIZO, Wiley. El nuevo centro de la Patria Nueva en Lima: poder, centro y centralidad. Del centro nativo al centro neoliberal, EURE,Vol. 28,No. 83,Pontificia Universidad CatlicadeChile,Santiago,mayo2002,p.56.

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Figura 110. Propagandaquepublicitaeneldiariodelacapitallaventadeterrenos. DespusdeunlargoperododeaosenquesuscuatrofrentespresentabanunaspectoruinosolaPlazaSan 277 Martnhaquedadoconvertidaenunahermosarealidad.

Esplndido Terreno en la Plaza San Martn. En: Ciudad y Campo, Ao VI, N 43. Lima, enerofebrero1929,p.45.

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LAS NUEVAS PLAZAS

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Figura 111. PLAZAS LEGUA (19191930) Escala 1:10,000. (Archivo JGD). Plano donde se

esquematizan los dos ejes donde Legua instaurara los espacios urbanos y monumentos pblicos ms importantes de la poca. Los dos ejes marcados en rojo: El primerodentrodelcentrodelaCapital,elcualatraviesayalinealaPlazaDosdeMayo, la plaza San Martn y el Parque Universitario. El segundo eje partede la Avenida 28 de JuliohaciaMiraflores,loqueseralanuevaavenidaLegua,hoyavenidaArequipa.Ylas plazasqueseconstruyenenlaszonasperifricastalescomo:4)PlazaJorgeChvez,de un rea de quince metros cuadrados, dividida en dos partes, empezaba en la primera cuadra de la Avenida Legua, en forma transversal. Tena amplias veredas, fuentes de agua, jardines, rboles y faroles. 8) Plaza Jorge Washington, ubicada a la altura de la cuarta cuadra de la Avenida Legua, se inaugur el 4 de julio de 1922. Su ejecucin demor tres semanas de trabajo. 12) Plaza de la Libertad, construida en 1922, estaba ubicada en, entonces, la barriada de Lince. Era circular, con pistas de concreto asfltico, veredas de concreto, jardines y rboles ornamentales. 6) Plaza Blgica, situada en la primera cuadra de la Avenida Legua y al pie del Arco del Triunfo, fue inaugurada el 28 de julio de 1921. 7) Plaza du Petit Thouars, inaugurada el 9 de diciembre de 1924, estaba ubicada en la urbanizacin Santa Beatriz, en el cruce de la Avenida Du Petit Thouars y la calle Mariscal Cceres. 9) Plaza Sucre. Ubicada en el antiguo bosque de Santa Beatriz. Se form para emplazar el monumento al Mariscal Sucre.Conpistasdeconcreto,veredaspeatonales,bancasyfarolesornamentales.Enel centro tambin se restaur y habilit.10) Plaza del Congreso, contaba con jardines, faroles, muros de sostenimiento y balaustres de cemento en las terrazas altas que miran hacia la plaza, y en el Rmac. 11) Plaza 8 de setiembre, estaba ubicada al final de laAvenidadel Carcter (PolgonodeTiro).Paseoconpistasdeconcreto,veredas de cemento, jardines, bancas y faroles. Al igual que la Avenida mencionada, estuvo a cargodelalcaldeJuanRos.

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UNA NUEVA CIUDAD PARA SUS MONUMENTOS


La prolongacin de la Avenida Nicols de Pirola, o la Colmena, constituye una obra de trascendencia para la ciudad de Lima. Su proyeccin, desde el monumento del Dos de Mayo hasta la Avenida Grau, cre un eje que abri una nueva perspectiva en el centro de la ciudad. En esta avenida se ubicaron los espacios urbanos ms importantes, tales como la Plaza Dos de Mayo, la Plaza San Martn, y el ParqueUniversitario. Sin embargo, en el imaginario de los autores de estos nuevos planes urbansticos, son los monumentos los que irrumpen para ordenarlos, al ubicar dentro del permetro del centro de la capital los monumentos ms representativos que sintonizaron con el oportunismo delascelebracionesdelcentenario. Legua vena preparando el terreno para que al celebrar el aniversario de la independencia, se aclamara junto a su ideologa una segunda independencia de los rezagos colonialistas en pro de la reivindicacindelanacin,atravsdeundiscursoevocadordelapoca prehispnica. En su discurso de tono populista, saba que se estaba configurndoseasmismo,comoelnuevolibertadory queal emplazar en lnea los monumentos del Combate delDosde Mayo (La Victoria) en la Plaza Dos de Mayo, el monumento a San Martn (El Libertador) y la Torre del Reloj del Parque Universitario, estaba echando mano a una estrategia muy utilizada para configurar las ciudades desde el poder, es decir, marcar con los monumentos conmemorativos el territorio, y dotar alpoderpolticoderesonanciasimblicadesdesusmonumentos. La Plaza San Martn aparecera para nuclear un centro de poder, que represente una nueva ciudad, y una nueva ideologa. Para ello era preciso inaugurar un eje distinto, con la instauracin de nuevos puntos de referencia urbanos, sociales y polticos, y dejar atrs dentro del plano delaciudaddeLima,lagravitacinsobreunaPlazaMayorqueyavena de una tradicin colonial desde su fundacin. Para llevar a cabo este proyecto fue necesario realizar una serie de expropiaciones y obtener, del producto de sus terrenos, una gruesa suma disponible para efectuar losgastosdelaobra. El caso de la creacin de la Plaza San Martn es particular ya que a pesar de que este emplazamiento surge por la necesidad de crear un nuevo espacio para su monumento, se convertira en el principal espacio urbano celebratorio del nuevo poder instaurado, la historia de la plaza es la historia de una voluntad por instalar un orden urbanstico, emblemtico en trminosespacialesyfigurativos

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Es indudable que el momento histrico para el Per que aprovecha Legua, con las celebraciones del primer Centenario de la Independencia, era inmejorable. En 1904, Jos Pardo convoca a artistas nacionales y extranjeros para que presenten proyectos para la realizacin del monumento en que el Per, dejar testimonio perdurable de gratitud al general don Jos de San Martn, fundador de la independencia nacional278. La decisin de erigir un monumento al general San Martn se remonta al ao 1823 en que el Congreso Constituyente manda ejecutar una estatua en su honor. En 1850 el presidente Ramn Castilla con motivo del fallecimiento del libertador decreta la ereccin de una columna de veinte pies de altura, sobre la cual se colocar la estatua del General San Martn,279 y se seala que ser ubicada en la plazuela del 7deSetiembre.DiecinueveaosmstardeserelpresidenteBaltaquien reitere la realizacin del monumento mediante el decreto de fecha 12 de abril de 1869, en cuyo tercer considerando se dice, Que el decoro y la justicia exigen no se demore ms tiempo el cumplimiento de esta deuda sagrada de la Nacin. El reconocimiento que merece el prcer es durante el centenarioobligatorio,yaquefuelquien,alestablecerlasbasesparala creacin de la nueva Repblica, logr que se llegara a la independencia definitiva del Per. Es dentro de este contexto que comienzan las obras, durante el primer gobierno de Jos Pardo (19041908). Sin embargo, ya en1906,esemplazadoenlacapitalelprimerobeliscoensueloperuano al libertador Don Jos de San Martn, realizado por el escultor cataln Pedro Rosell, ubicado en el Paseo Coln, frente al Parque delaExposicin. Se requiere de un monumentoecuestre para celebrar por todo lo alto, y es entonces cuando se nombra presidente de la Comisin del Centenario de la Independencia al Alcalde de Lima Federico Elguera y se convoca a concurso pblico, nombrando a un jurado conformado por las siguientes personalidades: Agustn Arroyo, enviado extraordinario y ministro plenipotenciario de la Argentina, como Presidente, Federico Elguera, Alcalde Lima, Oscar Heren, J. V. Oyague y Soyer, Jos Castan, Enrique Swayne y Manuel Villarn, quien actu de Secretario de Actas. El Jurado Pro Monumento se reuni el 28 de abril de 1906280, tuvoquedecidirentre21proyectospresentadosporartistasnacionalesy extranjeros. Entre los proyectos se encontraba el del artista peruano
278

Decretodel17dediciembrede1904. Decretodel7denoviembrede1850.

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GAMARRA PUERTAS Jos Antonio, Obras de arte y turismo monumental. Bronces ecuestres estatuas(depieysentadas)Bustosobeliscos,1996,p.53.

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Carlos Baca Flor, que utiliza el pseudnimo LibertEgalitFraternit, quien present una maqueta que despertara en los crticos de Lima de lapoca,lassiguientesreflexiones: La maqueta LibertgalitFraternit presentada por Baca Flor es considerada como que constituye una idea inspirada, grandiosa, noble y bella. Entre sus muchos valores artsticos, se destaca el punto de la indumentaria: El San Martn de Baca Flor, ms que heroico ms que humano,msqueGranLibertadoryargentino,esdolo,unidealquesemeceen elgirndeunacapa,triunfal,rtmicamenteinseparable,281 El Monumento representa el instante que cita el Concurso al pronunciar San Martn las palabras textuales: El Per es libre e independiente. El Libertador aparece lleno de indescriptible emocin ante una muchedumbre feliz compuesta de madres, hijos y ancianos, en medio de hroes, soldados, poetas, genios de la inmortalidad, de la tradicin y de la historia El Monumento no tendr arquitectura. Todo ser un solo bloc de bloc, coloreado con diferentes ptinas. Ser muy bajo, expresamente, para que sea ms ntimo y hasta lo hiciera a la altura del espectador, sino fuese que la historiadicequeSanMartnproclamlalibertadsobreuntabladillo. El hecho es que a pesar de insistir formalmente, en marzo de 1906, vuelve a fracasarsuproyecto,anperfeccionado.Sugranmaestro,JeanPaulLaurens,el MinistrodeBellasArtesdeFrancia,DujardinBeaumetz,yelInspectorGeneral del mismo ramo, Armand Dayot, lo han recomendado. Todo en vano. Esto resintimuchoaBacaFlor.282

LARRAAGA, Federico, Concurso del Monumento San Martn. El Proyecto de Carlos Baca FlorenVariedades,5demayode1906.AoIV,N162. DELBOY, Emilio, Carlos BacaFlor. Dos crnicas y una charla, Sanmarti y Ca. S. A. Impresores, Lima,1941,pp.2223.
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Figura 112. Maquetapresentadaporelartista 283 peruanoresidenteenPars,CarlosBacaFlor.

Figura 113. MaquetapresentadaporelartistaespaolMarianoBenlliure.


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San Martn: Proyecto de Baca Flor, Actualidades REVISTA ILUSTRADA, 5 de mayo de 1906, AoIV,N162
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La Segunda Maquette del Monumento San Martn por Benlliure en Revista VARIEDADES, 25dediciembrede1909.AoV,N95.

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La maqueta enviada, desde Espaa, por el escultor valenciano Mariano Benlliure, recibira a su vez crticas como estas: En cambio, de las dos maquetas que pone a disposicin Benlliure, en la primera, San Martn a Caballo, tiene una inspiracin vulgar aunque la postura sea bella y ceida a las reglas escultricas y la segunda no muestra equilibrio de espritu y sentimiento,sintindosequeunaindiferenciayfrialdadrodeaalconjunto285. Esta primera comisin declar el concurso desierto. Luego de varias reuniones y consideraciones se define finalmente, en 1909, cul seraelproyectoganador.Elvotodeljuradopesfinalmenteentretodas las propuestas presentadas, a favor de la del escultor espaol. El 15 de octubre del ao siguiente se da a conocer la maqueta preparada, en Madrid, por el artista. Esta figura ecuestre se quedara por muchos aos en espera de un emplazamiento que la acogiera.Como se sabe, el monumento a San Martn, finalmente, fue inaugurado por Legua en 1921, aunque durante la administracin de Don Jos Pardo se convocara elconcursoparasurealizacin.

LA PLAZA SAN MARTN: SUS PLANES PLANOS Y PROYECTOS


Laplazaseencuentraubicadaenunazonaquefueutilizada,entiempos prehispnicos, como un importante cruce de caminos entre la costa y la sierra. Se halla en el centro del permetro urbano de la Lima colonial, comoelpuntomediodeuntejidoquearticulaespaciospblicosdevital importancia. A poco de fundada la ciudad, en el siglo XVI, se ubicaron allcomplejosreligiososcomoelconventodeSanJuandeDiosyeldela Encarnacin. Asimismo, esa rea vera nacer las futuras plazuelas que tomaran forma durante la repblica, la Plaza de la Micheo, y la Plaza Zela. Entrada la repblica, se construy, en los terrenos del abandonado conventodeSanJuandeDios,laestacindelFerrocarrilIngls,deLima aCallao. El nacimiento de este nuevo espacio pblico286 fue motivado concretamente por el proyecto de alinear sobre el mismo eje, el monumentoaSanMartnconelDosdeMayo. Para llevar a cabo este proyecto se prepar la zona a favor y desde adentro, para una necesaria transformacin urbana. Este espacio
285

LARRAAGA, Federico. La Segunda Maquette del Monumento a San Martn por Benlliure enVARIEDADES,25dediciembrede1909,AoV,N95.

Vasequeeste planteamientoseencuentradentrodelesquemamodernodecombinarenel ejedegrandesavenidas,plazas,parquesyjardines.Op.cit.,CAPEL,Horacio,p.264.

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clave, por encontrarse ubicado en el centro mismo de la Lima colonial y enejeconlaPlazaMayor,eradesde1901,razndepreocupacinparael Alcalde Elguera, quien realiza un plan para trasladar la estacin del Ferrocarril y as poder mejorar sus lamentables y abandonados contornos urbanos287. La propuesta es enviada a Londres pero la empresa extranjera no responde, imposibilitando en ese entonces cualquier reforma. Las empresas han mirado con indiferencia el ornato y comodidad para consagrar sus esfuerzos a la explotacin y al lucro. Un claustro de convento y una casa vieja de Lima sirven para todo: para frailes, soldados, estaciones, colegios, instituciones de crdito, hospicios de beneficencia y oficinas pblicas. Esta es la desgracia de Lima y la causa de su morosa transformacin material.288 Pasaran diez aos hasta que finalmente se pudieron iniciar las obras.En1911,elentoncesAlcaldedeLima,GuillermoE.Billinghurst289 ordena las primeras demoliciones de la Estacin del Ferrocarril y del Convento de San Juan de Dios que quedaban en frente de la Plaza de la Micheo. El primer proyecto para la construccin de la Plaza San Martn fue encargado, en 1912, al arquitecto Ricardo de Jaxa Malachowski. Posteriormente,en1916,BrunoPaprockihaceunapropuestaqueabarca la plaza y el entorno, con edificaciones de estilo francs. En una sesin de Concejo Municipal de julio de ese ao, es el Alcalde Luis Mir Quesada, quien la expone a los concejales, siendo aprobada por unanimidad. El proyecto en referencia se trataba de un proyecto para el ornato y embellecimiento con la intencin de formar all un parque elegante, en cuyo centro se colocara la estatua del generalsimo Don Jos de San Martn, que ser uno de los mejores monumentos que poseamos y que quedara, de esta manera, frente al del Dos de Mayo, que es sin duda alguna, el ms hermoso de losmonumentosconquecuentaLima.290 La plaza, en su primera proyeccin, abarcaba un permetro de 118 metros (que es lo que miden las calles), 114 metros en el medio, que enformadedosmedioscrculosencierranunparque,levantndoseen

287

"Mirada retrospectiva La Plaza San Martn y la edificacin de sus contornos en el corazn de laciudadenCIUDADYCAMPO,AoVI,N47.Lima,1930,p.4. op.cit.,"MiradaretrospectivaLaPlazaSanMartn.Lima,1930,p.4.

288

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Billinghurst sera Presidente de la Repblica desde 1912 hasta 1914, ao en que fuera derrocadoporelGeneralOscarBenavides. CONCEJOPROVINCIALDELIMA,AHMML.LibroActasdeSesiones.19161918,p.113.

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el centro de ella el monumento San Martn, que quedar as en el eje de la avenidayfrentealdelDosdeMayo.291 ()se obtiene varias ventajas: se forma un hermoso parque en el centro de la ciudad, levantndose en l uno de los mejores monumentos que tengamos y en lugar que servir para romper la monotona de la Avenida de la Colmena, sin destruir la perspectiva; y se obliga por la fuerza de las cosas, construiramboscostadosdeesaplazaporquedeunladoseadeSanCristbal del Tren, se va formar, como se ha dicho, una pequea y nueva manzana, que tendr un rea de 2300 metros; y del otro lado, esto es, de la Faltriquera del Diablo, las obras de expropiacin que all van a efectuarse, obligarn una construccincompleta. De este proyecto, guardado hasta 1916, lo nico que se toma en cuentaeslaubicacinysuentorno.SerElguera,elprimercomisionado del Centenario de la Independencia, quien entregue finalmente los planos y el presupuesto para la cimentacin del emplazamiento del monumento. El 16 de octubre de 1916se promulga una resolucin que ordena la ejecucin del monumento en el centro de los terrenos que ocupaban las antiguas construcciones, sin que se hayan iniciado todava los trabajos para la realizacin de la plaza. En 1917, mediante la Ley 2513, se fija el lugar de emplazamiento del monumento y en setiembre se informa que efectuada la cimentacin puede construirse con seguridad el monumento en cuestin292. Durante el segundo gobierno de Jos Pardo y Barreda (19151918) se entregan los diseos definitivos del conjunto monumental al escultor espaol Mariano Benlliure, para que inicie la ejecucindelmonumento. Apartirdeentoncesvariosfueronlosproyectosquesebarajaron. Lo nico que qued fue la ubicacin y disposicin del monumento en el centro de la plaza. Siguieron tiempos de dudas y experimentaciones antes de decidirse por el que sera el proyecto definitivo. El contexto de modernidad, el impulso de colocar el monumento, y su aspiracin a acceder finalmente a que la capital sea reconocida como una ciudad modernaycosmopolita,exiganunesfuerzomayor. El 29 de Junio de 1918, a raz de la exhibicin, en la Municipalidad de Lima, de la maqueta definitiva encargada por el Dr. Carlos I. Lisson, Inspector de Alamedas y Paseos, al arquitecto Malachowski, se publica una nota y fotos en la revista semanal Variedades.Lanotadice:ElseorMalachowskihacumplidoconelencargo enreferenciapresentandolosplanosylamaquette,queaparecenjuntoconestas
291

op.cit.,LibroActasdeSesiones.19161918,p.114

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AMTC. Expediente relativo a "la aprobacin del presupuesto para la cimentacin del monumentoalgeneralsimoJosdeSanMartn".19121919.

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lneas, siendo por todo motivo una hermosa obra que ha merecido grandes elogios ().Como decimos la nueva plaza San Martn, en el centro de la ciudad, est llamada constituir el punto de reunin y el mejor paseo, con la hermosa perspectiva que ofrece la Avenida de la Colmena. Repetimos: es cuestindeamorpropionacionalterminarlabrevedadposibleestaplazaypor eso alabamos el celo que en esta ocasin ha demostrado el inspector de alamedas ypaseosdelConsejoProvincial.293 Para los gobernantes incluso, el derroche de capital no tena lmites ante una cuestin de primer orden. Queda tan solo en un diario local, en 1921, esta referencia de una plaza anterior, que debe de haber sidoladelproyectodeMalachowski. Hace no sabemos cuntos aos que se comenz la construccin de la gran plaza para el monumento del general San Martn. Constituida ya, fue preciso deshacerla por razones estticas y se comenz la construccin de la actual.294

293

ProyectodelaplazaenVARIEDADES,Lima29deJuniode1918,AoXV,N539.

294

Ministerio de Fomento. La Plaza San Martn y la Estatua del Protector en LA PRENSA. SuplementoalnmerodelCentenario.Lima,28dejuliode1921,pp.111112.

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Figura 114. El plano para la nueva Plaza, Malachowski 1918. Con sus dos medios crculos encerrando un parquecentral.Enelcentroselevantaelmonumento.

Figura 115. Maqueta para la nueva Plaza, en la que se puede ver la concepcin del arquitecto 295 Malachowski1918 .
295

op.cit.,VARIEDADES,Lima29deJuniode1918,AoXV,N539.

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Apenas Legua asume el poder lo primero que hace, en relacin con la configuracin de este espacio urbano, es formar una comisin que tiene como fin la construccin de la plaza en el perodo ms breve posible: eranlasvsperasdelCentenario. Eltrazadodelproyectodefinitivo;losplanos,ornamentacinyel diseo de la Plaza recaeran finalmente en el arquitecto y escultor espaol Manuel Piqueras Cotol, y la junta conformada por los seores Enrique Swayne, Eulogio Romero y Alfredo Piedra, quienes estudiaron lasocurrenciasdelterrenoysuslineamientos,suposibleornamentacin yjardines. El nuevo proyecto consista en una plaza, de forma cuadrangular,divididaencuatropartesequidistantes,cadaunadeellas con su propio centro y una rotonda central donde se levantara el monumento. Cada parte, a su vez, tendra como su propio centro, una pileta. Cuatro caminos en cruz con piso de granito pulido confluyen hacia el monumento, que se encuentra erguido en el centro de la plaza, Acentuando el diseo en cruz de los caminos se han colocado diecisis bancas ornamentales de mrmol en forma de hemiciclo, treinta y dos bronces artsticos y ochenta y dos faroles ornamentales de bronce, que selevantancomocopossobrelasvaliosasbancas.296 El acceso a la plaza es por medio de escalinatas de granito, ascendentes o descendentes segn por donde se ingrese. Cuando se camina hacia la rotonda central en la que alza el monumento, como las calles y edificiosubicadosalosladosdelaplazatienenunnivelsuperiorqueaumentaa medida que avanzamos hacia la calle Pando, se realiza una impresin de sumergirse y dequelosedificioscrecen. Poresoelingreso porlaparteposterior impone descender siete peldaos y causa la impresin de penetrar en un estanqueseco.297 Los materiales utilizados para las barandas, bancas, balaustres, esquinasypedestalesfuerondemrmolimportadodeItaliaporlafirma Marino L. Rebechi. Las farolas de bronce tambin se importaron de ese pas, y totalizaron doce mil focos elctricos de filamento. Toda la superficie del suelo y las gradas fue cubiertas de bloques de granito pulido procedente de las canteras vecinas a Lima La plaza contaba con

LaPlazaSanMartnylaedificacindesuscontornosenelcorazndelaciudadenCIUDADY CAMPO,AoVI,N47,Lima,1930,p.9.
297

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op.cit.,CIUDADYCAMPO,AoVI,N47.Lima,1930,p.9.

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arboledas y jardines sevillanos, sembrados con claveles, rosas y jazmines. Para realizar esta labor, era urgente llevar a cabo ciertas acciones tales como la formacin de un nuevo trazo de la Lnea A del tranvaurbano,laexpropiacinylaregularizacindelosterrenos.Los terrenosexpropiadosfueronparticularmentelosqueestabanenlacalle Faltriquera del Diablo. No solamente se expropiaron sino que hubo adems que destruir la calle298, ya que no permita la planta cuadrada de la plaza.As mismo, la junta encargada de la supervisin y realizacin del proyecto encontr otros problemas importantes que debanserresueltospreviamente: 1) El desnivel del terreno ubicado entre las cuatro calles que lo circundaban, ya que en esa rea existan dos enormes huecos en los que estaban instaladas las tornamesas, sobre las que se haca girar a las locomotoras que, procedentes del Callao permitan que las mismas se pusiesen en direccin contraria a la cual habanvenidoypudieranretornar.299 2)Lafaltadepersonalcalificadoparatrabajarelgranito,material que se usara en el pavimento, muros y zcalos. El primero se solucion haciendo graderas y el segundo trayendo picapedreros de Arequipa y La Paz. Por otra parte, el gobierno estimul la industria del mrmol, que se requera para la utilizacin de este material importado de Italia para las bancas ornamentales. El 27 de julio de 1921, en ceremonia presidida por el presidente Legua, se inauguran monumento y plaza en presencia de los ministros y embajadoresquesedieroncitaconmotivodelascelebraciones.Laplaza no estaba concluida totalmente. A sus alrededores quedaban los escombros de las demoliciones de los terrenos contiguos expropiados e incluso, an entonces, se seguan efectuando trabajos. Fue necesario cubrir con cartones tales fachadas de modo que no se percibiera el desorden. Por ejemplo, el llamado Palacio de Cartn donde se expusieron los productos de algunas de las industrias nacientes. Estos paneles permanecieron en la plaza hasta que por fin para el Centenario delaBatalladeAyacucho,en1924,seanuncilaposterioredificacinde losPortales.

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MINISTERIO DE FOMENTO. La Plaza San Martn y la Estatua del Protector en La Prensa. SuplementoalnmerodelCentenario.Lima,28dejuliode1921,p.112. ASCHER,Ernesto.Curiosidadeslimeas,Veranode1974,Lima,Per,pp.2223.

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La premura del tiempo impidi que se iniciara siquiera la construccin de los edificios que all deben levantarse ms tarde, de modo que todo qued en escombros. Para cubrir eso se emprendi la construccin de la amplia galera de madera que se levanta por ese lado de la plaza, la que al mismo tiempo servir para que los espectadores presencien la inauguracin del monumento del gran argentino.300 El monumento ecuestre de 17 metros de altura, que Benlliure concibi con el General Don Jos de San Martn en actitud de atravesar acaballolaCordilleradelosAndes,seemplazenelcentromismodela PlazaSanMartn,enLima,cuyageografaesmsbienplanaydesrtica. Su ubicacin en eje con el Monumento del Dos de Mayo, crea una perspectiva desde donde parte el Libertador, cabalgando hacia el mar, en eje hacia La Victoria. Benlliure y Gil nunca llegara al Per. Para el montaje del monumento llegar, desde Espaa, su alumno Gregorio Domingo,quienseencargara, elao1921,deladireccindelostrabajos referidosalabasedelpedestal,hastaelanclajedelaescultura. En 1926 la Direccin de Obras Pblicas del Ministerio de Fomento encomend al arquitecto Rafael Marquina la elaboracin del proyectode losportales enlosdosfrentesdelaPlaza.La creacindeun planuniformesedio porprimeravez enLima.Elaoanteriorsehaban aprobado las normas que incentivaron su edificacin,301 y los planos del arquitecto Marquina fueron sealados como patrn constructivo obligatorio para los portales. Se consider la pertinencia del proyecto por: () su belleza y porque su posicin muestra el estilo arquitectnico barrocoespaol que es sucedneo de una tradicin constructiva limea. En efecto, no hubiera resultado lgico un estilo marcadamente extrao al ambiente tradicional y hereditario. An ms, no existiendo un estilo definitivamente propio la tendencia bien orientada por un criterio vinculado a la realidad artstica peruana debe encausarse a la formacin de directivas arquitectnicas conprincipiosymotivosornamentalesinspiradosenlatradicinnacionalenun afndeirconformandounaescueladecaracteresacusadamenteperuanos.Hubo indiscutiblemente un acierto en la Direccin de Obras Pblicas. Decir esto en ese entonces hubiera sido una presuncin. Ahora que los portales levantan la hermosarotundidaddesusedificios,afirmarlo,estraducirunaobservacinreal, ciertayjusticiera.302
300

ORNAMENTACIN DE LA PLAZA. La Plaza San Martn y la edificacin de sus contornos en el corazndelaciudadenCIUDADYCAMPO,AoVI,N47.Lima,1930,p.9.


301

LeyNo.5288del25desetiembrede1925.

REALIZACIN La Plaza San Martn y la edificacin de sus contornos en el corazn de la ciudad.En:CIUDADYCAMPO,AoVI,N47.Lima,1930,p.7.

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Figura 116. La Plazuela de la Micheo a fines del siglo pasado. Es difcil relacionar este lugar con la 303 transformacin operada. En rojo las lneas del ferrocarril al Callao. A raz que el Ferrocarril, obligado por la competencia del tranva elctrico, suspendi su servicio al Callao, el gobierno volvi a entrar en posesin deesazonaquedetiempoatrseradesupropiedad,procediendoelalcaldeBillinghurstalevantarlosrieles que cruzaban la plazuela de la Micheo. Espacio Urbano donde se encuentra actualmente, y desde 1921 La PlazaSanMartn.

LaPlazaSanMartnylaedificacindesuscontornosenelcorazndelaciudad.En:CIUDAD YCAMPO,AoVI,N47.Lima,1930,pp.413.

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Figura 117. Vista de plano para la construccin de la Plaza. Vase en rojo la planta de la plaza y los espacios colindantes del proyecto de expropiacinen la calle Faltriquera del Diablo. Las nuevas edificaciones seran los portales.La calle Faltriquera del Diablo, dejara de existir hacia la dcada de 1910 en que se empieza a dar forma a la Plaza San Martn. La construccin de esta plaza tambin hara desaparecer calles comoSanCristbaldelTrenycambiarcasicompletamentealaantiguaSanJuandeDios(dondeestelHotel Bolvar).

Figura 118. Plano registrado de la revista Ciudad y Campo, en el que muestra el proyecto del jirn Apurmac, antes llamado San Cristbal del Tren. Se impone el corte en la manzana del convento de La Encarnacin. Se ve tambin resuelta la expropiacin en la calle de Faltriquera del Diablo y planificados ya la construccindelosPortales.304

LaPlazaSanMartnylaedificacindesuscontornosenelcorazndelaciudadenCiudady Campo,AoVI,N47.Lima,1930,pp.413

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Figura 119. En el plano trazado en verde, el nuevo trazo de la Lnea A, colindante a la 305 PlazaSanMartn.

Estaplazanosreveladesdesuplanteamientoinicialunaplazadeplanta cuadrada divida a su vez en cuatro partes simtricas en cuyo centro se coloca el monumento ecuestre. La plaza y su morfologa tienen mucha similitud con similares europeas como, por ejemplo, con una de las plazas reales de Francia como la Royale de Pars, cerrada dentro de edificaciones uniformes, la cual se accede por una entrada principal que pasa bajo el arco del Pavillon du Roi siguiendo el mismo eje del monumento.

Obras Pblicas. Caja 19181922. Expediente seguido por las Empresas Elctricas Asociadas para la formacin de un nuevo trazo de la lnea A del tranva urbano de Lima. Lima, 8 de octubrede1920.

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Figura 120.PlazaRoyale. Figura 121. PlazaVndome.


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Tambin encontramos estas mismas caractersticas en la Plaza Vndome,de Pars vase Figura 121, solo que la configuracin de esta no tiene un solo acceso sino dos, por sus dos frentes, alineados en eje con el monumento. Su trazo no limita su planta cuadrada, sino que el monumento es colocado directamente sobre el suelo. En la figura 122 que corresponde a la Plaza San Martn, del ao 1924, se ve tambin una plaza de planta cuadrada, en este caso con un eje oesteeste, que resulta el elemento que organiza el espacio desde la orientacin del monumento. Aqu se establece una conexin visual con la Plaza Dos de Mayo, la perspectiva se proyecta continua y abierta hacia ambos lados, creando una espacialidad teatral que conecta tambin con el ParqueUniversitario. Esteespaciourbansticotambinse caracteriza porsuslinderos arquitectnicos simtricos, los que encierran la plaza con portales y otros edificios pblicos enmarcndola y separndola del casco histrico de la ciudad colonial. El contrapunto que genera esta conformacin por las pautas formales y compositivas que posee, podran evidenciarentonces elusodemodelos importados deEuropa yadoptadosparalaciudaddossiglosdespus.

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HEGEMANN,WerneryPEETS,Elbert,AmericanVitruvius.ArteCivil,Pars,Figura325,p.69.

307

op. cit., Figura 330, Pars. Place Vndome en 1739, fragmento del plano de Turgot, Plazas Reales,ArteCivil,p.69.

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Figura 122.FragmentodeplanodelimarealizadoporJulioE.Berrocalen1924yeditadoporlaLibreraF. yRosay.(BibliotecaNacionaldeLima).

La realizacin de la plaza y su conjunto fue gradual. Los primeros edificios que se levantaron dentro de ese permetro fueron el Teatro Coln y el edificio Giacoletti, construidos en 1914, de estilo Art Nouveau,que,porlotanto,yaexistandesdeantesdelaconstruccinde la plaza. Los otros edificios se construyeron posteriormente y en tres etapas: la primera correspondi al Hotel Bolvar, que data de 19241925, obradeRafaelMarquina;lasegundalosedificiosdelosportalesdeZela y Pumacahua, que se remontan a 1926 y son diseo tambin de Marquina; el Club Nacional, edificado en 1929 por Ricardo de Jaxa Malachowski y Enrique Bianchi en estilo acadmico francs; y en la tercera y ltima etapa, hacia 19351945, se consolidaron los frentes de la plaza con la elevacin de los edificios del Cine Metro, y los edificios Fnix,BozaySudamrica,estosdosltimosdeestiloNeocolonial. La plaza en s result de un estilo espaol muy definido y claramente si se revelan las fuentes de su concepcin, obviamente se encontrarlalgica,yaquefueunespaolelquelarealizfinalmente. Piqueras Cotol tena como fuente de referencia ideolgica y proyectual, a Anbal Gonzlez que como nos aclara en una nota Wiley Ludea: Sera difcil comprender el significado de la obra urbanstica de Piqueras si no se la reconoce como resultado y expresin no solo del clima

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dominantedeldebateydelaproduccinurbansticaespaoladeiniciosdelsiglo XX, sino tambin de su identificacin ideolgica y prctica con el discurso regionalistadearquitectosyurbanistastaninfluyentescomoAnbalGonzlesy lvarezOsorio(18761929).308 La Plaza San Martn de Piqueras se finaliz en 1925 y tuvo una vigencia de ocho aos, ya que en 1934, para el IV Centenario de la fundacindeLima,seencargaelproyectoderemodelacinaRicardode Jaxa Malachowski, el cual requera especficamente limpiar el espacio delaplazadelaexageradautilizacindeornamentos.Todavaentonces no se logra identificar sobre la configuracin de un espacio pblico tan relevante, ncleo de la Patria Nueva, nada que d una pista del significadodeestanuevapropuestaidentificatoriaynacionalista.

Figura 123. Vista area de la Plaza San Martn, en 1930. Foto Archivo Courret. Biblioteca Nacional del 309 Per. Ntesecmolasedificacionescierranelespaciocuadradodelaplazaylaubicacindelmonumento sobreelejedelaAv.LaColmenaoNicolsdePirolahastaelParqueUniversitario.

MUSEODEARTEDELIMA(2003).ManuelPiquerasCotol(18851937)Arquitecto,Escultory UrbanistaentreEspaayelPer.Lima:MuseodeArtedeLima,p.239. LIMAYELCALLAO.Guadearquitecturaypaisaje.ArquitectosyprofesoresdelaUniversidad RicardoPalma.Lima.ISBN:9788475952154,2009,p.36


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Figura 124.Mlaga.Planogeneral,escala1/2.000.elaboradoporO.Jurgens(O.JurgensAtlas). EnEspaa habaplazasqueposeanlamismaconfiguracincomoladeMlagaqueseveenestaimagen.Enesteplano sereconocetambinlamismadivisindelplanodelaplazaencuatropartesyelpuntocentraldondeestara emplazadoelmonumento.

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op. cit., MONCLS, La primera generacin de estudios histricos urbansticos. La Obra de O. Jurgens,p.98.

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Figura 125.DibujodelaPlazaSanMartn,tintasobrepapel,realizadoporManuelPiquerasCotol1920.
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Figura 126.PerspectivaDibujode F.Herding.ParsruedeToumon .Apartirdeunafotografa publicada enellibrodeA.E.Brinckamnn(W.Hegemann,E.Peets,p154).

312

MUSEO DE ARTE DE LIMA (2003). Manuel Piqueras Cotol (18851937) Arquitecto, Escultor y UrbanistaentreEspaayelPer.Lima:MuseodeArtedeLima,p.218. MONCLS,FranciscoJavier.ArteUrbanoyEstudiosHistricosUrbansticos:TradicionesCiclos YRecuperaciones,p.96.
312 311

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Figura 127 PlazaSanMartn.1921.


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Figura 128. Vista panormica de la Plaza san Martn, 1930. Aqu se aprecia el trazado y ornamentacin y 314 sevenalfrentelosedificiosarribamencionadosyalosladosyalosedificiosdelosportalesrealizados.

313

<http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=757058&page=163>. Fecha de consulta: 17.09.2010.

LaPlazaSanMartnylaedificacindesuscontornosenelcorazndelaciudadenCiudady Campo,AoVI,N47.Lima,1930,pp.413.

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Figura 129. Estado en que se encontraba la Plaza durante la Inauguracin y celebracin de la 315 Independenciael27deJuliode1921.

Figura 130. VistadePlazaSanMartn1930,dondeaparecenyalosportalesrealizados.

316

<http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=757058&page=26>. Fecha de consulta: 17.09.2010.


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LaPlazaSanMartnylaedificacindesuscontornos enelcorazndelaciudadenCIUDAD YCAMPO,AoVI,N47,Lima,1930,pp.413.

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Figura 131. VistadelmonumentoaSanMartnenlaactualidad.

Figura 132. VistadelaPlazaSanMartnenlaactualidad.

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Figura 133. OtravistadelaPlazaSanMartnenlaactualidad.

PLAZA DOS DE MAYO


Cuando Legua asume el poder en 1919, el monumento al Combate del Dos de Mayo estaba emplazado en el centro de un espacio amplio, de aspectoterroso,rodeadodehumildesedificacionesdeunasolaplanta. Enesapocaydentrodelplanderemodelacindelcentro,elao 1924, Don Vctor Larco Herrera, filntropo millonario, realiza por iniciativa propia y de su propio peculio, la obra de embellecimiento de laPlazaDosdeMayo. Se reforma su plano cuadrado por uno circular, y se traza la plaza en forma radial, de la que nacen cuatro avenidas y cuatro calles. Para que se cumpla tal propsito, el gobierno cede el terreno necesario parahacerposiblelaremodelacin,laqueincluylaimplementacinde los servicios de agua y desage. Asimismo, se construy el pavimento deconcretoasfltico.

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Figura 134. CourretHermanos,PlazaDosdeMayo.Lima,c.1874.

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Seconstruyeronochoedificiosdeviviendadeestilofrancs,querodean laplaza,creandoconlaplazaunpuntoaxial,enmarcadaporunespacio urbano formalmente armnico. El proyecto recaer en su conjunto en Ricardo de Jaxa Malachowski318 y se construir bajo la direccin de RicardoA.Cox. La Plaza Dos de Mayo adquiere despus de tantos aos una importancia capital, al generar una referencia urbana desde el borde mismo de las murallas, hacia afuera y hacia adentro del centro, para revitalizar con fuerza la expansin de Lima con la creacin de nuevas perspectivasquederivanenlacreacindenuevasavenidas.

Papelalbuminado24,5x19cm,deunlbumtituladoRecuerdosdelPer.ColeccinSamuel Adrianzn,Lima. LEONARDINI, NandaMAYER Elzinha, Gua Nandel Departamento de Lima y provincia constitucionaldelCallao,RubicnEditores,Primeraedicin,abrildel2000.p.101.
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Figura 135. PlazaDosdeMayo,vista panormicacondetallesdeedificiosquela circundan.

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Figura 136. Vistaarea,nteselaplantacirculardelaPlaza.

Figura 137. ElMonumentoalaVictoriafueemplazadoen1874 , mientrasquelaPlazaDosdeMayosecreen1924.

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SiendoPresidentedelaRepblica,donManuelPardo(18721876).

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PARQUE UNIVERSITARIO
El 4 de abril de 1919, mediante Resolucin Suprema, el Ministerio de Fomento autoriza la ejecucin del proyecto creado por el arquitecto del Estado,seorEnriqueBianchi,paraconstruirunparqueentrelaavenida Nicols de Pirola y la Universidad de San Marcos. Este proyecto pas porlaInspeccindeAlamedasyPaseosylaSindicaturasiendoasuvez aprobado por el seor Director de Obras Pblicas y el Alcalde Rada y Gamio. Pues ese milagro lo ha realizado su voluntad inflexible () En la actualidad el parque, donde deben colocarse las estatuas de los dos grandes maestros, Hiplito Unnue y Bartolom Herrera, est terminado casi por completo, adornado por hermosas farolas y terminada la pavimentacin de la calle.Enlailuminacindeesteparquedurantelosdasdelasfiestascentenarias entrantresmilfocoselctricos.320 Al lograrse el retiro de las lneas de los tranvas, se construyeron pistas de concreto asfltico en su permetro, aceras centrales y laterales de cemento, bancas y faroles monumentales. El parque se encuentra ubicadoenlaAvenidaNicolsdePirola,alturadelacuadra12. Es un parque de forma rectangular, organizado en torno a una calle central que atraviesa todo el espacio, en ella se ubican los monumentos que alberga, a los lados se hallan las jardineras dispuestas en tres bloques simtricos, dos laterales pequeos y uno central ms largo, hacia el lado que da a la fachada de la Casona de San Marcos, se encuentraunexplanada,yenlosextremosdelparquetambinseubican espacios abiertos con fuentes. Asimismo, cuenta con un anfiteatro hundido que se orienta hacia la avenida Abancay, y una torre reloj en el centro del parque. Tiene cinco accesos y est actualmente cercado con rejas. Desdeelpuntode vistaurbano,ellocalUniversitarioactual,no puede presentarse como un adorno a la ciudad. Est situado en el Parque Universitario, bella plaza, decorada por la gran torre que corona un reloj y que obsequiaLimalaColoniaAlemana,conmotivodelCentenarioNacional,ypor laestatuadeD.BartolomHerrera,artsticaobradeLozano.321 El supremo Gobierno, en vista de que se ha dado trmino por cuenta del Estado a trabajos de adoquinado de piedra, construccin de aceras, colocacin de bancas y de ocho farolas monumentales con su correspondiente instalacin de luz elctrica, relleno con tierra vegetal de las pozas para la
CLOVIS (seudnimo). Lima de Ayer y Maana en CIUDAD Y CAMPO, Ao II, N 10. Lima, setiembrede1925,p.12. MinisteriodeFomento.LaUniversidadyelParqueUniversitarioenLAPRENSA.Suplemento alnmerodelCentenario.Lima,28dejuliode1921,p.112.
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formacin de jardines, en el parque Universitario de esta ciudad; ha expedido una Resolucin Suprema, disponiendo que se entregue al concejo provincial de Lima, el Parque Universitario, cuyos trabajos de construccin y ornamentacin sehallanterminados.322

Figura 138. ParqueUniversitario.UnavistahaciaelmonumentoaUnanueyLatorredelreloj.

Figura 139. ParqueUniversitario,vistaopuestadesdeelmonumentoaUnanue.

El Parque Universitario y la Plaza Dos de Mayo crean, desde el monumentoalCombatedelDosdeMayo,unaperspectivaquerefuerza la consolidacin de estos espacios, inaugurando en Lima, un nuevo
EntregadelparqueUniversitarioalMunicipio"enLaPrensa,Ed.delaMaana.Lima,14dediciembrede 1921,p.4.
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proyecto urbanstico, al vincularse con la Plaza San Martn. Logran establecer una continuidad que permite organizar conexiones jerarquizadasalrededordeunejeprincipalquelossoportayarticula. Laideadel ornatoy embellecimientoestabamuyarraigada tanto en el pensamiento de los gobernantes y de la clase dominante, como tambin en todos los principios rectores de cualquier proyecto o empresaquesepensaraenrealizar.Laideadesentirsefamiliarizadocon el gusto esttico extranjero supona un estatus al cual este sector quera acceder y representar. Exista intrnseca una vocacin de negacin de su propia identidad como nacin latinoamericana con ascendencia indgena.Habaquevaloraramaryadmirarloforneo.Lamayoradela poblacin indgena era mayormente ignorada y no tena derechos. Lima presentaba todas las taras de una ciudad en crecimiento, que no lograba independizarse de su Madre Patria, revelando en su idiosincrasia una cantidad de atributos que caracterizaron las estructuras mentales del perodocolonial,desdelaideadeciudadhastalosusosycostumbres. Era como si el signo ms relevante para el reconocimiento de la nacin, y de sus elementos constitutivos, fuese el poder demostrar compartir y disfrutar del gusto esttico europeo. Haba que darle a la plazaunaformaesttica.323 Pero de qu esttica se hablaba en relacin a estos nuevos espacios urbanos que aparecieron en el Oncenio de Legua? Era 1921, cuando recinsecomenzabaapensarenlaposibilidaddeconstruirenlacapital, espacios urbanos que pudieran colocar a Lima al nivel de las grandes capitales del mundo,y es que estas, sobre todo en Europa, contaban con ciudades que estaban diseadas por planes urbansticos especficos, donde se materializan claramente los rasgos caractersticos de su pas y desushabitantes. Desde la poca de la Colonia, los trazos impuestos sobre la existencia de una tradicin urbanstica anterior a su fundacin crearon en sus habitantes un desarraigo con el territorio, que en el transcurso de los aos se fue profundizando en una afirmacin de eurocentrismo permanente. Si la Plaza San Martn vena a ser la primera posibilidad para implantar un nuevo perfil arquitectnico y urbanstico, dotando a la ciudad de Lima de un nuevo rostro, nada ms alejado que el estilo aprobado para su realizacin, sobre todo si con la Patria Nueva Legua quera inaugurar una nueva visin y recuperar el Per como identidad, acercndose a una idea de nacionalismo, diferencindose de lasinfluenciascolonizadoras.
323

AHMML.LibroActasdeSesiones.19161918,p.114.

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Retomando las confabulaciones y, para concluir, se rescata de lo dicho anteriormente que la ciudad apuntaba a definirse como las otras nuevas capitales de Sudamrica y El Caribe, dentro de un estilo eclctico, moderno y progresista, de fuerte influencia europea y norteamericana. La repercusin, sobre estas ciudades, de los patrones extranjeros en sus conformaciones urbansticas, termin por convertirlas en ramas de troncos derivados de las influencias de modelos de Howard, de Sitte, y Olmsted. Estos esquemas llegaron por intermedio de artfices y personalidadesquemanejaroneldiseodelaciudad.

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Figura 140. PlanodondeseesquematizanlosejesdeexpansindelaciudaddeLimaylosespaciospblicos ms importantes. Punto N 4, Arco Morisco, cuadro del arco pintado por su constructor, el arquitecto Alejandro Garland Roel, en el ao 1922, cuando la obra estaba en plena ejecucin. Las fuentes y las veredas 324 perimtricasnuncafueronconstruidas.
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Municipalidad de Santiago de Surco. Arco de la Amistad. Redaccin y recopilacin Carlos DargentChamot.ColaboracinGabrielaDoigGmezCarrillo,p.2.

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EL OTRO EJE: SANTA BEATRIZ


El otro eje de desarrollo urbano que se establece desde el centro hacia el suroeste,empiezacomopuntodepartidaenlaPlazaMayor(vaseenla figura 140, el punto N 6), pasa por la Plaza San Martn (vase en la figura 140, el punto N 1), y contina por la Av. Wilson hasta la Av. 28 de Julio que es de donde parte la Av. Legua (vase en la figura 140, el punto N 4). Es all donde se ubica el Arco Morisco que, con motivo de la celebracin del Centenario de la Independencia del Per, la colonia espaola dona como smbolo de su amistad. Legua lo instala, teatralmente, como puerta de ingreso a esa emblemtica avenida que lo representaysostieneconceptualmentesobreestenuevoterritorioquese expandehaciaelsur.

Figura 141. ArcoMorisco1921,donadoporlaColoniaEspaola,hoydesaparecido.

El Arco Morisco, hoy desaparecido, marcaba el lmite entre la Lima antigua y esta nueva Lima que empezaba a configurarse hacia las zonas perifricas de la costa sursur oeste aparecen nuevos ncleos residenciales, elegantes y modernos, tales como Santa Beatriz, Jess Mara,SanIsidro,yMiraflores. El 2 de agosto de 1921 se coloca la primera piedra, en una gran ceremonia de celebracin, dentro de los eventos del Centenario.

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Personalidades de ambos pases pronunciaron elogiosos discursos, y se sellenvozaltaelvnculoprofundodeamistadentreelPeryEspaa. El seor ministro de Espaa, Don Jaime de Ojeda, en nombre del rey de Espaaydelacolonia,pronuncieldiscursodelcualserescata: ()El proyecto aprobado, y cuya realizacin iniciamos hoy llenos de jbilo, es el de un arco; y yo os digo, seor ministro, que todos los espaoles deseamos, desde el fondo de nuestros corazones, que sea para el florecimiento y dicha de vuestra patria, un Arco de Triunfo, bajo el cual pasen en lo futuro nuestros hermanos peruanos llenos de felicidad que les auguramos muy sinceramente en estos albores de la segunda centuria de su emancipacin poltica.() No queremos que veis en estas piedras, que de hoy ms irn superponindose en este lugar hasta completar la obra que nos hemos propuesto realizar, otros tantos bloques inertes y fros arrancados de la ingente cordillera para erigir un edificio; no. Queremos que veis en cada una de ellas la clida y viviente palpitacin del cario que os profesamos; queremos que cuando est terminado este monumento, tanto vosotros como las generaciones futuras os acordisdequeestconstruido(sic.)conloscorazonesdelosespaoles,encuyo nombre,ycomoMinistrodeSuMajestadelReyenelPer,hetenido,nosolola honra,sinolavivasatisfaccindehablaros.325 El alcalde don Pedro Mujica, quien deba dar respuesta al discurso no asisti, e hizo uso de la palabra el doctor Salomn, Ministro de Relaciones Exteriores, quien despus de exponer, a grandes rasgos, los vnculos de sangre y la cordialidad que exista entre Espaa y el Per,dijo:ElPerledebealaMadrePatria,cuantoesenelpresenteyser en lo futuro. El genio cultural y civilizador de Espaa en Amrica jams ser borrado y su recuerdo ser perenne en la historia; y as como en tiempos pretritos el sol nunca se pona en sus dominios, de hoy en adelante el sol de afectodeEspaayAmricajamssereclipsado326. La construccin del arco fue encomendada al ingeniero nacional Alejandro Garland, por el comit designado por la colonia espaola en laasambleadelmesdesetiembredelao1920. Dicho arco se levanta a la entrada de la avenida Legua y es de estilo morisco, presentando un magnfico golpe de vista, por su imponencia y belleza artstica. Est construido de ladrillo y mosaico, y recuerda a la Espaa legendaria de los tiempos heroicos en que libr picas contiendas por la libertad y la grandeza de la patria, que ms tarde habra de culminar en la gloria no

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El monumento de la Colonia Espaola" en EL COMERCIO, Ed. de la Maana. Lima, 3 de agostode1921,p.5. op.cit.,p.5.

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igualada enla historia de la humanidad con el descubrimiento y civilizacin del continenteamericano.327 Sin embargo, la consolidacin del monumento, cimentado sobre baluartestansignificativos,nocontconelmejorplaneamientoparasu ubicacin, y por razones no previstas tuvo que ser demolido. El 10 de setiembrede1938,laResolucinSupremaN316,ordenasudemolicin. En ella se indica que: Habindose dispuesto por razones de trfico y arreglo del Parque de la Avenida 28 de Julio vecino al antiguo Hipdromo, la demolicindelArcodelaAvenidaArequipaylaereccinoportunadeunnuevo smboloqueperpetelascordialesrelacionesqueexistenentrelosperuanosylos espaolesresidentesenelpas.328 As se resuelve proceder a la demolicin del Arco situado a la entrada de la Avenida Arequipa, (antes Av. Legua), de acuerdo al artculo1delaleyN8499. SisetuvieraqueelegirentrelosdiversosfragmentosdelaLima de Legua, sin duda sera este el ms representativo, el que parte del Arco Morisco hacia el rea de los ensanches CentroSurSur y Centro SurOeste, en especial el rea comprendida en torno a las primeras veinte cuadras de la avenida Legua, en el barrio de Santa Beatriz. Este fue uno de los principales y ms elaborados espacios urbanos de la capital,elqueresultserelescenariomssignificativoparaexpresarlos nuevoselementosdesimbolizacindelaPatriaNueva.Muchosdelos monumentos pblicos, se ubicaron en esta zona, y es aqu donde se construye el Parque de la Reserva, que se tomar como otro caso de anlisis.

EntregadeunarcodetriunfoaLimaporlacoloniaespaola"enELCOMERCIO,Ed.Maana. Lima,31dejuliode1924,p.4. AMTC. Expediente "que aprueba los planos del arco arquitectnico que ser levantado en la plazadelHipdromoentrelasavenidas'PresidenteAugustoLegua'yEscueladeAgricultura,que obsequialaColoniaEspaola".19221938,f.5.
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Figura 142. Plano donde se esquematiza (en rojo) la ubicacin del Arco Morisco, al final de la Av. Wilson. Su ubicacin se plante como un hito que sealaba el lmite de la Lima antigua, hacia la nueva Av. Legua. Fue demolido porque su ubicacin estaba desfasada entre la Av. Legua y la Av. Repblica de Chile, lo cual creabaconfusinalnoestaralineadaconlaAv.Leguaqueeradedobleva.

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Figura 143. Vistaparcialdelplanodondeseesquematiza(enrojo)elfragmento delaciudaddeLimams caractersticodelapocadeLegua.Suslinderosson:laAv.28deJulio,laAv.Brasil,lacarreteraaChorrillosy la urbanizacin San Isidro. Es la zona de Santa Beatriz, donde estaban ubicados los Espacios Pblicos ms importantes, N 3 el Hipdromo, N 7 El Estadio. Las Plazas N 5 Blgica, N 4 Petit Thouars, N 6 Washington, N 8 Sucre y N 2 el Gran Parque de la Reserva. Donde tambin fueron ubicados la mayora de los monumentos donados por las coloniaspara el Centenario, 1921. El eje central que atraviesaesta zona es laAv.Legua,queseencuentraenelcentromismo,desdeLimahastaMiraflores,elN1ArcoMoriscodonde nace,yelN9ObeliscoaLegua,cuadra24,lmiteconSanIsidro.Escala1/50.000

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Figura 144. En este plano se han enumerado con foto correspondiente, los seis espacios pblicos de estas primeras cuadras de la Av. Legua. Barrio de Santa Beatriz. 1Avenida Legua, 2Parque de la Reserva, 3 Hipdromo,4PlazaPetitThouars,5PlazaBlgica,6PlazaWashington.

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EL PARQUE DE LA RESERVA

El Parque de La Reserva materializa como espacio urbano el lugar de la PatriaNueva.Evocaunmomentohistricoypolticorevelandoensu diseo y elementos que lo componen, una ideologa para ser recorrida y experimentada. Los intelectuales de la poca motivados por la necesidad de encontraryrescatarunaidentidadnacionalquelosrefleje,volcaronen este espacio su inquietud, imprimiendo en los distintos elementos que lo componen, alusiones de tendencia indigenista. Pero no solamente fueron ellos los que con su impulso dieron origen a este parque, era parte de las obras pblicas que Legua tena preparadas durante su mandatodentrodelanuevazonadeSantaBeatriz. Estsituadoenlaextensazonadelbosquedelaantiguahacienda de Santa Beatriz, cerca al terreno que era ocupado por la Escuela de Agricultura. En el fragmento de la ciudad de Lima, como se ha mencionado anteriormente, fue uno de los primeros suburbios de expansinhacialasperiferiasdesdeelcentrofundacionalenlapocade Legua. El nombre del parque conmemora al Batalln de Reserva del Bosque de Santa Beatriz y se rinde homenaje, in situ, a los soldados que cayerondefendiendoLimaenlaGuerradelPacfico(18801881). Lapertinenciadepresentarunsitiocomocaso,seimponedentro de esta tesis, ya que es hasta hoy un espacio pblico significativo. Incluye adems a la Plaza Sucre, (espacio preexistente a su construccin), donde se encuentra emplazado el monumento ecuestre a otrolibertador,JosdeSucre. En su trazo, en su imaginario y en su diseo se resume la intencin focalizada en elementos puntuales que pretende resaltar el gobierno de Legua: reivindicar su nueva ideologa, y rescatar para el imaginario colectivo una identidad trazada en la ciudad, para ser compartida comoPatriaNueva. Suplanificacinyejecucinfueparalela aladelaurbanizacinqueconstituayanconstituyesuentorno.329
Citado en FLORESZIGA Fernando, Haciendas y pueblos de Lima. Historia del valle del Rmac (De sus orgenes al siglo XX). Tomo I. Valle de Huatica: Cercado, La Victoria, Lince y San Isidro. Fondo Editorial del Congreso del Per / Municipalidad Metropolitana de Lima, julio del 2008, pp. 428431, cita 568. Entorno citadino que impact positivamente al escritor peruano JosTorresdeVidaurre,quienhabavueltoalPertraslargaestadaeuropeaycuyapluma,por esos aos, traz las siguientes lneas al respecto: La sorpresa que la nueva Lima produce al viajeroquellegadespusdelargapermanenciaenlasgrandesurbeseuropeasesdeunabsoluto desconcierto. Inmensas avenidas, calles asfaltadas, edificios soberbios, plazas ostentosas. Todas caractersticamente actualistas. Hierro y cemento. Idea y msculo. No fue menos favorable la impresin que Torresde Vidaurresellev dequienes ocupabanel insospechadoespacio limeo de los aos veinte: Los rostros de las gentes de Lima, ya van abandonando esa expresin de
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Ascomosehavisto anteriormente el casodelaPlazaSan Martn, como el proyecto que marc el comienzo en la transicin de estilos de las plazas, se llega hasta el Parque de la Reserva actuando entre el uno y el otro la gran diferencia de un arte urbano industrial, a base de fundicin y piedras talladas, enmarcado por construcciones, y en el otro, un espacio abierto ganado a un bosque natural, ms campestre y ms buclico. Est adornado con flores, arboledas, espejos de agua, prgolas yconelagregadodeobrasartsticasquecompletansutotalidad.

LA PLAZA SUCRE: MONUMENTO AL MARISCAL SUCRE


En el bosque de Santa Beatriz y dentro de la zona que ocupa el parque de la Reserva, exista desde el ao 1924 la plaza Sucre, que fue creada para emplazar el monumento del Mariscal Sucre. Este proyecto se gener a raz de la conmemoracin del Centenario de la Batalla de Ayacucho, el 9 de Diciembre de 1924. Esta propuesta que parte del Presidente Legua considera Que es un manifiesto anhelo del sentimiento pblico consagrar a la memoria del Gran Mariscal de Ayacucho, don Antonio Jos de Sucre, un monumento digno de la gratitud nacional y del hroe que inmortaliz su nombre, sellando la independencia del Per, con la gloriosa victoriadel9dediciembrede1824,comoGeneralenJefedelEjrcitoUnido.330 Se dispone entonces la realizacin de dos monumentos ecuestres simultneamente para las ciudades de Lima y de Ayacucho, respectivamente.PormediodelaleyNo.4406,331del18denoviembrede 1921, el Ministerio de Fomento convoca entonces a un concurso pblico332 para la presentacin de proyectos, estableciendo la suma de 5,000librasperuanasparalarealizacindelmonumento.Sepresentaron

cansancio y de melancola que tanto emocionaban antao a los poetas romantizadores. Hoy, en los ojos de lasgenteshaychispasdefydeoptimismoy sussonrisastienenyalaarroganciadel justoyseverocensordelaspotencialidadesinteriores(Mundial,Lima,11deenerode1929,447 Las perspectivas ticas [sic] del resurgimiento de Lima [por Jos Torres de Vidaurre]. Remarcadosnuestrossalvocapitulares). Ley4406.MandandoerigirunmonumentoalGranMariscaldonAntonioJosde Sucre,en la ciudaddeAyacucho.DadaenelPalacioLegislativoen14denoviembrede1921ypromulgadael 18denoviembrede1921.ArchivoDigitaldelaLegislacinPeruana.CRP.
331 330

op. cit., Ley 4406. Mandando erigir un monumento al Gran Mariscal don Antonio Jos de Sucre.

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OTERO, Jos G., Nuestros proyectados monumentos en VARIEDADES, Ao XIX, Lima 27 de Octubrede1923,nmero817.

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al concurso escultores nacionales y extranjeros quedando como ganador elescultorperuanodonDavidLozano. La plaza poseeuna plataformade nivelmsaltoqueloscaminos circundantes, donde se emplaza el monumento, pistas de concreto para automviles,veredasparapeatones,bancasyfarolesornamentales. El acto cvico con que se inaugur fue uno de los ms ruidosos quetuvolugarenLimaduranteelOncenio,nosoloporlacalidaddelas embajadas que concurrieron a l, contndose entre los asistentes el Presidente de Bolivia, Dr. Bautista Saavedra, el General Pershing, el GeneralJusto,donAntonioCasoyotrosnomenosilustres,sinotambin por el fervor patritico que hubo de despertar en todas las clases sociales.333 Lo confirman las palabras del discurso del presidente Legua el da de su inauguracin: () Alimentar el fuego sagrado del culto a los hroesyfortalecerenlospuebloslapreciadaherenciadelasvirtudescvicasque ellos nos legaron, es uno de los ms premiosos deberes que mi Gobierno se ha impuesto, en la firme conviccin de que en el culto del pasado se hallan los grmenes fecundos de las fuerzas vitales del porvenir. Yo pido, seores, para el bronce glorificador que hoy tengo la honra de inaugurar, esta espartana inscripcinqueanheloparamisepulcro:Fueunhombresincero.Supocumplir sudeberdepatriota.Hedicho.334 En este caso, como en el del monumento ecuestre a don Jos de San Martn, se constata que no hay un planeamiento previo en la creacin y disposicin de espacios especficos en el territorio donde poder luego emplazar los monumentos conmemorativos. La lgica figurativa, objetual y representativa se pone de manifiesto en la manera que es diseada la ciudad de Lima. Es la necesidad de crear un espacio paracolocarelmonumento,eselcontextodelascelebraciones,yelrescate deloslibertadoreslosqueapuraneseorden. Primero es la ley para su ereccin, sin embargo para la eleccin del emplazamiento surgen muchas variables. En este caso concreto, el primer documento es la ley N 4406, a la que aludimos anteriormente, se emite en 1921, y recin en la sesin del 26 de setiembre de 1923, presidida por el Sr. Teniente Alcalde Andrs F. Dasso, se propone por primeravezcomoemplazamientoparaelmonumentoaSucreelPaseo9 deDiciembre,oPaseoColn.()SeerijaunmonumentoalGranMariscal don Antonio Jos de Sucre, en el Paseo 9 de Diciembre y en reemplazo del

333

LIMA 19191930, La LimadeLegua. Ed. Facsimilar. Lima,Fundacin Augusto B.Legua / Edit. SanMarcos,2007,p.183. LEGUA,op.cit.,pp.445446.

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obelisco que all existe.335Luego el 1 de abril de 1924, en sesin extraordinaria, el alcalde mencionado declara entre las obras indispensables que deben llevarse a cabo, la ereccin del monumento.336 Cabe sealar que no se ha registrado hasta esta fecha, ningn documento que indique el lugar donde finalmente se coloc el monumentoaSucre. El monumento realizado por el escultor Lozano, emplazado en un entorno natural dentro del permetro del Parque de la Reserva, se yergue fuera del primer cinturn que marcaba los lmites de la primera ciudad, en ese nuevo territorio en expansin. Su eje es suroeste, y nor este. Se encuentra en contraposicin con el San Martn, emplazado en el centrofundacional. El monumento ecuestre es, dentro de su tipologa, un monumento bien logrado, no solo por su proporcin en relacin al espacio que lo circunda sino porque refleja en la presencia y actitud del personaje,fuerzayvigorenelmodeladoyunaarmonaconelconjunto queloenalteceenriqueciendosuvalorartstico. El monumento contiene en la estructura de su pedestal modos constructivos que evocan a modo de elementos decorativos, el mundo preinca e inca, tanto en la forma trapezoidal de su pedestal, como en el planteamiento elaborado por grandes piedras rugosas de granito tan caractersticas de las construcciones milenarias peruanas. La estatua describe al personaje representado con sus atributos de hroe militar, a lausanzadelapoca.Utilizaelementosdecorativosescalonadosyfrisos inspirados en animales mticos como serpientes. Los dos relieves que sustentangrficamentelabatalladeAyacuchoson,noobstante,declara influencia impresionista. La concepcin figurativa que se ha empleado para realizar este monumento revela una marcada tendencia de estilo europeo. Su ubicacin en el espacio, relacin con el entorno y ejes de orientacin,revelanconjuntamenteconlamaestraartsticadelescultor, un nivel sobresaliente en relacin con muchos de los monumentos pblicos que se ven en la ciudad de Lima. A pesar de que se han identificado elementos alusivos a la iconografa de culturas nacionales incas y pre incas, su utilizacin, dentro del concepto monumental y de conjunto,aparecencomomnimasvariacionesornamentalesyconlos mismosesquemasformalesyestticosquelosmonumentoseuropeos.

335

ConcejoProvincialdeLima,AHMML.LibroActasdeSesiones.19231924,p.125. ConcejoProvincialdeLima,AHMML.LibroActasdeSesiones.19231924,p.216.

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Figura 145. Planoquemuestrael croquisconlaubicacindelaplaza, indicandoellugardesu inauguracin. Enestasolemneocasinenque probablementemsdedosmil vehculossedarncitaenesazona delaNuevaciudadLeguapara rendirelhomenajemximodel Peralsoldadogenialqueganla 337 BatalladeAyacucho.

UbicacindelaPlazaSucreLaPlazaSucreylasnuevasavenidasqueaelladanaccesoenLA PRENSA.Lima,8dediciembrede1924,p.7.

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Figura 146. MonumentoaSucre.

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EL PARQUE DE LA RESERVA: ARTFICES Y COMPONENTES

Figura 147. Plano donde se esquematiza en rojo la ubicacin y el rea que ocupa el parque de la Reserva. En verde el diseo en planta donde se ubican sus componentes. La letra A- la Plaza Sucre, B- la prgola, C- la fuente principal, D- el estanque, E- la casa del Inca, F- la fuente de los huacos, G- la fuente del Nio de los ocos, H- las aguateras. Los nmeros del 4-9 son la numeracin de las cuadras de la Av. Legua. La cuadra N 5 es donde se encuentra situada la Plaza Washington.

El Parque de la Reserva, estaba situado entre la lnea del tranva que llevaba a Chorrillos, (hoy Paseo de la Repblica), y entre las cuadras cinco y nueve de la Av. Legua, en el barrio de Santa Beatriz. Actualmente se encuentra ubicado en el mismo lugar, y se le ha cambiado el nombre por el de Circuito Mgico del Agua, Parque de la Reserva. El 4 de junio de 1926, el gobierno de Legua instituy una Comisin Ejecutiva para la realizacin del Parque de la Reserva, nombrando como presidente al Ingeniero Alberto Jochamowitz,338 como
JOCHAMOWITZ, tratadista perito en temas hdricos e imaginativo planificador urbano, se erige como el fac totvm y prototipo de una novsima clase social menos atenida al abolengo gentico o racial que a la catadura neuronal y a la fuerza volitiva. Autor de una serie de importantsimas obras arquitectnicas que definieron el rostro de la Lima moderna. FLORES ZIGA.op.cit.,p.429.
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encargado de los diseos arquitectnicos a Claudio Sahut, como responsabledelaconstruccinestructuralalingenieroRicardoValencia, y a los artistas Jos Sabogal pintor, y a los escultores Daniel Vsquez Paz,DanielCasafrancaeIsmaelPozo. Parasolventarsusgastoshuboquecrearunaleyparaelcobrode un sobre impuesto a los terrenos petrolferos. La ley No. 5839, del 17 de juniode1927.339 Lainauguracinseefectuel19defebrerode1929,elmismoda que Legua cumpla 66 aos de edad,340 con un homenaje solemne y un programa artstico. Particip en dicho evento la Academia Nacional Alcedo, connmerosdedanzaclsicaydanzasfolclricas.341

Figura 148 Vista area del Parque de la Reserva entre la lnea del tranva elctrico a Chorrillos el estadio 342 Nacional,laavenidaLeguayAv.PetitThouars.
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Ley. No. 5839 en Archivo Digital de la Legislacin del Per, Fondo Editorial del Congreso del Per,Versin2.1,2003,Disco2. El Parque de la Reserva recientemente inaugurado es de excepcional belleza y arte en CIUDADYCAMPO.AoVI,N43.Lima,enerofebrerode1929,pp.2632. op.cit.,ElParquedelaReserva:1929

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342 El Parque de la Reserva recientemente inaugurado es de excepcional belleza y arte en CIUDADYCAMPO,AoVI,N43.Lima,enerofebrerode1929,pp.2632.

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El Parque de la Reserva es un gran parque que ocupa actualmente ocho hectreas de reas verdes. Cuando fue inaugurado,en 1929, ocupaba un rea de 16 hectreas. Es de forma irregular y est diseado de manera axial, con un eje sealado por la fuente principal, y el estanque central, rematando en una prgola curva. Esta prgola o loggia hace de marco semicircular a la fuente a ras del suelo, rodeada por ocho fuentes menores que emergen desde el primer nivel. En cada una, hay una escultura de un personaje sentado de raza indgena. Posee adems otras esculturasyfuentes,comolahuacaornamental,ocasadelInca,lafuente de los huacos, una prgola ms pequea de madera que conduce a la fuentedelNiodelosocos. Actualmente se han perdido varias estructuras originales y se ha recortado la extensin de su planteamiento inicial. Los ficus que cerraban en semicrculo la perspectiva norte, han sido talados y quedan unospocosdeloriginaldelparque.Loscanalesderiegoqueloatravesaban, yanocirculanporlaszonasdelineadasenelpasado. El Parque de la Reserva fue declarado, en el ao 1980, ambiente urbanomonumental,y ha sido remodelado y restaurado recientemente, durante la gestin del actual alcalde de Lima, Luis Castaeda Lossio. Las pequeas esculturas de las aguateras fueron realizadas e instaladas en el ao 2005, no formaban parte del proyecto ornamental de sus inicios. La arquitecta Flor de Mara Valladolid es la responsable del proyecto y la empresa de la Municipalidad Metropolitana de Lima fue la encargada de su remodelacin. La construccin del proyecto Circuito Mgico del Agua,con la inclusin en el parque de 10 fuentesconefectoslumnicos computarizados, fue realizada por la empresa Ghesa de Espaa, conformando un conjunto de fuentes monumentales de gran envergadura.Fuereinauguradoel28dejuliode2007.

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Figura 149. Fuente principal vista desde la prgola, rodeada de ocho fuentes con figuras de indgenas. 343 RealizadasporelescultorperuanoDanielCasafranca(19001943).

Figura 150. Prgola o Loggia central de donde arrancan en semicrculo las prgolas que enmarcan el interior del parque. Realizadas y diseadas por el arquitecto Claudio Sahut. Posee tres relieves en el 344 frontisrealizadoporelescultornacionalDanielCasafranca.

Revista MUNDIAL El Parque de la Reserva, La fontana vista a travs de las arcadas de la Loggia.22defebrerode1929,n453.
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Foto:En:CIUDADYCAMPO,AoVI,N43.Lima,enerofebrerode1929,p.27.

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Figura 151. ArribaFrisodelalalateralderechadelaprgolaElArtfice.Abajo, 345 DetalledelgranfrisocentraldelaLoggiaLaOfrendadelescultorCasafranca1928.

Figura 152. Perspectivadelaprgolacentral,realizadaporelarquitectoClaudioSahut.


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Revista MUNDIAL El Parque de la Reserva Detalle del gran friso central de la Loggia Friso delalalateralderechadelaprgolaElArtfice.22defebrerode1929,n453. En:CIUDADYCAMPO,AoVI,N43.Lima,enerofebrerode1929,p.29.

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Figuras 153 y 154. Fuenteprincipal,(defuerteinfluenciamorisca)decoradaconazulejossevillanos, enfuentesybancas.Detalleconfigurasdeindgenas.RealizadasporelescultorperuanoDaniel 347 348 Casafranca(19001943). DetalledeIndgena.

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En:CIUDADYCAMPO,AoVI,N43.Lima,enerofebrerode1929,pp.2831. Foto:CIUDADYCAMPO,AoVI,N43.Lima,enerofebrerode1929,p.32.

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349 CasadelInca1928.

Figura 155. La casa del Inca o Huaca Ornamental realizada en 1928 por el pintor peruano Jos Sabogal,(18881956).Construccindeunsolopisosobreunterraplnconrampadeacceso.Cuenta con dos habitaciones con puertas y ventanas trapezoidales, algunas escalonadas, y con techo a dos aguas. Tiene un cerco perimetral bajo decorado con motivos geomtricos. Est pintado de ocre amarilloymangra. Alturaaproximada7mx10m.Materiales:piedra,hormignpintadoyarcilla.
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Foto:enMUNDIALElParquedelaReserva,22defebrerode1929,N453.

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Figura 156.FuentedelosHuacosrealizadaporelescultorperuanoDanielVsquezPaz(1900?),en 1928. De lneas rectas y duras, compuesta por bloques trapezoidales de distintas alturas, formando una estructura escalonada. En torno al bloque central, cuatro esculturas que representan ceramios prehispnicos,conmotivosescultricostomadosdehuacosmochicas,sujetandocntarosporlosque fluyeunchorrodeagua.Estaestructuraselevantasobreunapozahundidaconformadecruzgriega. 350 Materiales:Piedra,hormignyarcilla.Medidas:Alto5m.xAncho5m.Fondo7m.

Figura 157. Maternidad(detalle)deDanielVsquezPaz. Figura 158.Lamsica(detalle)deDanielVsquezPaz. Figura 159.Lamsica(detalle)deDanielVsquezPaz.

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Foto:CIUDADYCAMPO,AoVI,N43.Lima,enerofebrerode1929,p.30.

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Figura 160.Fuentedeloshuacos.

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Figura 161. Representacindeunnioencuclillas,atamaonatural,jugandoalosocos,sobreunbloque trapezoidaldemrmolconconchasinvertidaseincrustadasensuscuatrolados,delascualesbrotaelagua. La forma en planta tiene forma de cruz griega. La escultura es en bronce y ha sido fundida en Italia. 351 RealizadaporelescultorperuanoIsmaelPozo.(18981959).Arriba,fotodelapoca.

RevistaMUNDIALElParquedelaReserva,Elniojugandoaloco.22defebrerode1929, n453.

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Figura162.Aguateradelapocadesuinauguracinen1929.Actualmentehansidoreemplazadas,porotras Aguateras, escultura de personaje femenino semidesnudo sedente, sostiene entre su regazo un pequeo cntaro del que surge agua sobre un pozo pequeo. Ubicadas al inicio de la avenida central, en direccin 352 opuestaalaprgola.RealizadasporelescultorperuanoDanielJaraeinstaladasenelparqueen2005.

La construccin del Parque de la Reserva seala el punto inicial del movimiento hacia la oxigenacin y embellecimiento de la ciudad por medio de parques y jardines. Su planta, de forma irregular, estaba delineada por hermosos ficus que cerraban la perspectiva por el norte, en su interior circulaban canales de riego, y su vegetacin era exuberante. La disposicin de sus elementos arquitectnicos, sus fuentes, la prgola, las intervenciones artsticas, sus objetos decorativos ysuperspectiva,creabanunmicrocosmosenelinteriordelaciudad. Se trata de un gran espacio pblico, orientado a sealar una nueva y particular esttica en el desarrollo urbano de Lima. Es una propuesta de paisajismo, que en su conjunto, reivindica una fuerte presencia del estilo inaugurado por Olmsted donde se creaban pasajes escnicos en los que el visitante estara inmerso, experimentando la accin restauradora del paisaje por lo que Olmsted llamaba el proceso inconsciente. Para lograr este resultado, subordinaba a todos los elementos del diseo para el propsito particular de hacer ms profunda la experiencia paisajista.353
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Foto:CIUDADYCAMPO,AoVI,N43.Lima,enerofebrerode1929,p.32.

BEVERIDGE,CharlesE.,FrederickLawOlmstedSr. <http://www.olmsted.org/ht/d/sp/i/1162/pid/1162>.Fechadeconsulta:13.09.2010.

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Olmsted lo especifica con claridad en su estudio Public Parks and the Enlargement of Towns (1870), Queremos un terreno en el que la gente pueda ir fcilmente despus de terminar su da de trabajo, y donde pueda pasear durante una hora,sinver,escucharosentirnadadelbullicioyruidodesapacibledelascalles,donde encuentren, en efecto, a la ciudad alejada de ellos. Queremos el contraste ms grande posibleconlascallesylastiendasylosespaciosdelaciudadqueseanconsecuentescon laconvenienciaylapreservacindelbuenordenylapulcritud.Enespecial,queremos el mayor contraste posible con las condiciones restrictivas y limitadas de la ciudad, aquellas condiciones nos fuerzan a caminar circunspectos, vigilantes, celosos, que nos obligan a mirar a los otros sin simpata. Prcticamente, lo que ms queremos es un simple,amplio,espacioabiertodeverdecsped,conunasuperficiedejuegossuficiente yunasuficientecantidadderbolesalrededorparaproporcionarunavariedaddeluzy sombra. Esto es lo que queremos como el rasgo central. Queremos la suficiente profundidad de bosque no solo para la comodidad en el tiempo caluroso, sino dejar afuera,porcompletodenuestrospaisajes,alaciudad.354 En la utilizacin de sus elementos arquitectnicos como la loggia o prgola, se percibe claramente la intencin de generar un espacio de remanso buclico complementado decorativamente con figuras escultricas que, si bien es cierto, no aluden a figuras helnicas, en su postura de evidente raza indgena, estn colocadas en fuentes circulares completamente revestidas de azulejos sevillanos, proporcionando al conjunto,uncarctermshbridoquenacionalista. Esdentrodeestemarcoquelosartistasnacionales,intervienenel espacio con elementos de la nueva esttica llamada indigenista por los intelectuales de la poca. Es un proyecto en que se evoca, por primera vez nuestro pasado autctono, utilizando a su vez, iconografa de inspiracin prehispnica como parte de la ornamentacin. La introduccin puntual de la Casa Inca o huaca ornamental de Sabogal, quien inaugura esta tendencia, o la fuente que se aventura por primera vez en Lima, con figuras sacadas de huacos de cermicos Moche, muestra abiertamente una marcada intencin por recuperar smbolos prehispnicos. Sibienesciertoqueesteespaciourbano,creadoenlaLimadelos aos veinte, consiste en un planteamiento indito hasta entonces, se considera que ni el concepto del diseo concebido dentro del permetro ni la disposicin y organizacin de los espacios, nos acercan a la idea de nacionalismo. Los elementos utilizados para evocar el pasado son piezas sueltas y de rasgos raciales definidos, que en su seleccin y emplazamiento acompaan al contexto ornamentndolo dentro del

OLMSTED, Frederick Law, Public Parks and the Enlargement of Towns en LeGATES, Richard T.YSTOUT,Frederic,ed.,TheCityReader,Segundaedicin,Routledge,Londres,2002,p.320.

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esquemaeuropeoderepresentacinfigurativa.Nolograntransformarel entorno,nilaestructuraespacialqueloscontextualiza. Entonces se deja al descubierto que la Patria Nueva se empezaba a cimentar una vez ms, como se ha visto a lo largo de esta tesis, sobre las instauradas bases del viejo continente europeo, sin contemplarlascaractersticasimplcitasdelaespacialidadperuana. Este espacioensuconjunto nosrevela,unavisinmscercana a la bsqueda de modernidad, de una ciudad que quiere situarse a la altura de las grandes capitales del mundo y persigue un desarrollo que giraentornoalprogreso,yaconsecuenciadelasrecientesinnovaciones tecnolgicas, generando en el imaginario de la poca, un nuevo repertorio de formas afines, para lograr instaurar una ciudad elegante, funcionalymodernista. Las modas sucesivas art nouveau, eclecticismo, art dco, movimiento moderno testimonian una hesitacin constante entre las diferentes influencias y los modos de vida europeos y norteamericano, en funcindelasituacingeopolticaydelasaspiracionesculturales355. ElgransucesodelapocaquefueralaExposicinInternacionaldePars de1925,realizadaenelGrandPalais,cunadelsugestivoestiloArtDco, no pas inadvertido para las personalidades ms influyentes del gobierno de Legua, fue una influencia ms, impresa en la capital limea. Una de las principales caractersticas del Art Dco es la mezcla de muchos estilos, y la inclusin en sus diseos ornamentales de elementosexticoscomoporejemplomotivosprehispnicos,acordecon losfrecuentesdescubrimientosarqueolgicos. LaintencindecoordinarelhomenajealaPatriaNuevaconla reivindicacin de la cultura inca, tan postergada hasta ese momento en el Per, deja de manifiesto su percepcin de parte de los artfices contemporneosyseleeenundiariodelapoca:()Manifestacionesde una cultura misteriosa que se pierde en la oscuridad de los siglos, con los ms firmesbrotesdeunatransformacinnicaenlahistoriadeparquesypaseos.356 Esto se traduce sutilmente como un acercamiento romntico a un pasado,conelcualnoexisteunaidentificacinderazanidecultura.Sin embargo, fue el inicio para que los artistas nacionales se encaminasen a buscar en la propia historia y en el arte peruano su fuente de inspiracin,revalorandosucultura.
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Historia constitucional y arquitectura en Cuba La ciudad y sus constituciones <http://nuevomundo.revues.org/index48352.html>.Fechadeconsulta:17.11.2009 El Parque de la Reserva en CIUDAD Y CAMPO, Ao VI, N 43. Lima, enerofebrero de 1929, p.30.

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El Parque de la Reserva represent en su poca el espacio fsico del perodo leguista, poniendo de manifiesto la fuerza y capacidad de un esprituqueevidenciaeldominiodelartificiosobrelanaturaleza. El Parque de la Reserva es ms que eso. Significa e importa el homenaje al alma de una raza que formara otrora un imperio fastuoso y teocrtico y el reconocimiento oficial del indigenismo como tpico ornamental y decorativo. Tambin la Segunda Repblica sealando histricamente elfinaldel ciclocaudillescoylaliquidacindelosaventurerosdelpoder.357 ParaterminarsecitarnuevamentealIngenieroperuanoAlberto Alexander, que vivi de manera comprometida el problema del desarrollo urbano de Lima en este perodo de estudio, siendo el Jefe de laInspeccinTcnicadeUrbanizacionesyConstruccionesdelMinisterio de Fomento, desarrollando esta labor con inteligencia, entusiasmo, voluntad y esperanza. Voy a terminar esta disertacin haciendo una profesin de fe: conozco solamente la parte de la Amrica del Sur ms rica y prspera y he visitado ciudades muy hermosas y supremamente montonas: ningunaposeelascaractersticasnaturalesdeLima.Nuestracapitalseubicaen el fondo de un valle de eterno verdor; tiene a pocos minutos las playas del Pacifico con balnearios atrayentes y sobre su fondo se destacan los cerros que casi la encierran; muy cerca, Chosica brinda un sanatorio y un lugar de descanso delicioso; las alteraciones de la temperatura no son violentas: el fro o el calor no nos afectan. Lima es, por esto, una ciudad ideal y si el progreso que ya se ha puesto en evidencia continua y por el esfuerzo de sus habitantes est bien orientado, bien pronto, la capital del Per ser una de las ms bellas de la Amricalatina358.

CONCLUSIONES
Coincidiendo con el Centenario de la declaracin de la Independencia delPer(1921),ytresaosmstarde(1924),eldelaBatalladeAyacucho, el gobierno de Legua denominado tambin el de la Patria Nueva proyecta y ejecuta una serie de obras pblicas. En Lima, se expanden los linderos que la limitaban con la apertura de nuevos ejes de irradiacin desde la ciudad colonial hacia la costa del territorio, la cual va siendo transformada, ponindose en valor, no solo la naturaleza
357

op.cit.,CIUDADYCAMPO,AoVI,p.29. ALEXANDER,op.cit.,p.29.

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especfica de su evolucin, sino la pertinencia de pensar en planificar el futurocrecimientodelaciudad.Estaetapafuedenominadadentrodela historiaurbanadeLimacomolaCiudadIrradiada. Sinembargo,cabesealar,queyadesdelosanterioresgobiernos, tanto el de Balta como el de Pirola, se empezaron a trazar los nuevos lineamientos de expansin y fue durante este perodo que se llegaron a consolidar. Esta coyuntura propicia para la construccin de una gran cantidad de monumentos y espacios pblicos terminara por cambiar el rostro de la antigua Lima. Los eventos arriba mencionados, fueron cruciales para la repblica del Per. Fue una ocasin para que el gobierno recibiera un conjunto de obras notables de escultura pblica donadasporlascoloniasasentadasenelpas.Setratdeunconjuntode escultura pblica, que ameritaba instalarse en este contexto tan relevante. Adems, el impulso constructor de avenidas, urbanizaciones y espacios pblicos estaba enmarcado por la renovacin completa de la ciudad, tales como la Plaza San Martn, el Parque Universitario, la Plaza Dos de Mayo yel trabajo de recuperacin yconservacin de los jardines que rodean al Palacio de la Exposicin. Limase estaba abriendo a la modernidad, la presencia del automvil y del sistema de transporte pblico oblig a salir del centro colonial y abrirse hacia las afueras del permetro que cercaba el centro. Al derribarse las murallas surgi un gran anillo vial que sera fundamental para el desarrollo urbano que vendra con el progreso y la tecnologa prevista por Legua para aquella poca,dandopasoaunaexpansinsinprecedentes. Se fueron creando nuevos ejes viales que contribuyeron a configurar la ciudad. Ah se ubicaron importantes plazas pblicas, situadas donde antiguamente se hallaban sus portadas. Ese anillo vial, exterior al viejo centro, tambin dej libres grandes perspectivas, que fueron aprovechadas para construir una ciudad dotada de alamedas al estilodelasgrandescapitaleseuropeas. Inclusive, cuando la ciudad se prolong ms all de las murallas y surgieron las entonces denominadas urbanizaciones, los empresarios de la expansin urbana disearon algunos barrios nuevos, concebidos bajo conceptos paisajsticos, sobre todo Santa Beatriz, que ser el lugar preferido de Legua para construir monumentos, plazas y otros espacios pblicos. De este modo, el perodo de la Patria Nueva, contempl una profunda renovacin arquitectnica terminando con el antiguo rgimen urbano y dando paso a la modernidad de la vida ciudadanaenelpas. Durante este perodo llegaron varias empresas extranjeras de construccin a trabajar en el Per. La ms importante fue la empresa de

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origen norteamericano The Foundation Company, pero no fue la nica, yaqueincursionaronotrastambin,entrelascualespodemosmencionar por su trascendencia a Fred and Ley Company. Estas empresas fueron importantes porque sentaron un patrn de funcionamiento que luego sera seguido por entidades peruanas. As es como estas empresas se constituyeronenunmodelodeorganizacinyunejemplodelosnuevos mtodosconstructivos. En primer lugar, fueron antecedente de una costumbre poltica que consiste en convertirse en empresa favorita del gobierno de turno para ganar contratos de obras pblicas y ejercer un virtual liderazgo del sector, gracias al entendimiento con los gobernantes. En segundo, lugar, tambin fueron un modelo organizativo y de trabajo en gran escala empleandomaterialesmodernosdeconstruccin. En efecto, esta poca es muy importante, ya que marca un antes y un despus en el empleo de los materiales para la construccin. La ciudad tradicional haba surgido a continuacin del gran terremoto de 1746, adoptando el adobe y la quincha como los materiales fundamentales. Fue entonces que Lima retorn a los materiales que haban sido empleados en la costa prehispnica por los antiguos peruanos.Pero,desdecomienzodelsigloXX,enformaprogresiva,estos materiales tradicionales estaban dejando de ser empleados y se abra paso a la consigna de modernidad, con la utilizacin cada vez ms frecuente de nuevos materiales trados por las empresas norteamericanas. Empezando por las construcciones pblicas y siguiendoporlasnuevascasasdelaelite,situadasenlasurbanizaciones paisajistas, los materiales fueron el ladrillo y el cemento, que en el Per vinieron a denominarse material noble. El uso del concreto armado u hormign, a gran escala fue una leccin que las mismas dejaron sembrada en el Per e inmediatamente despus se organizaron grandes compaasnacionalesdeconstruccin. Este proceso fue acompaado por un mayor nivel de tecnificacin profesional en el aparato del estado. En efecto, en el Ministerio de Fomento se organiz una Inspeccin Tcnica de Construccionesquecumpliunaimportantemisinreguladora.Acargo de esta oficina trabaj un destacado ingeniero y urbanista, Alberto Alexander, que tuvo una reconocida capacidad analtica y un slido prestigiocomoelartficedeiniciativastantopblicascomoprivadas. La obra de Alexander era muestra de la mayor capacidad operativa del Estado en materia urbana. A la vez, mostraba la preeminencia constante del Estado central sobre el antiguo poder de las municipalidades. En poca de Legua, los alcaldes dejaron de ser electos y pasaron a ser nominados(a dedo) por el poder central. Del mismo modo, los poderes regulatorios urbanos y las grandes decisiones en

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materia de construcciones, fueron asumidos por el Estado nacional en detrimentodelasmunicipalidades. Enestapocaempezausarseelconceptodeciudadradial,para entender la evolucin que estaba experimentando la capital peruana. Lo cual se deba como se ha dicho anteriormente al diseo de nuevos ejes viales que llevaban desde el centro hacia el sur. En efecto, la direccin del desarrollo urbano creci hacia el sur y el oeste, dejando postergado paraotrapocaelcrecimientohaciaelnorteyeleste,alotroladodelro Rmac. En poca de Legua se privilegi el crecimiento hacia zonas con mayor prestigio social que se ubicaron al sur y hacia el mar. Es por esto que el centro de Lima qued ms excntrico que nunca y fue perdiendo susantiguospoderesdecentralizacindurantelasdcadassiguientes. Pero, por ahora, el punto clave era la construccin de nuevas avenidas, como la que una Miraflores con el centro de Lima, llamada avenida Legua en esos das, y bautizada posteriormente como avenida Arequipa. En ese sentido, la ciudad se expandi hacia el entorno rural, dando paso a una importante operacin econmica que ha marcado el siglo XX en su conjunto. Esto es, transformar la modesta renta rural que producan las haciendas del valle de Lima, en una sustanciosa y crecientemente expansiva renta urbana. En efecto, transformar el valle enunaselvade cementoha sidounode losgrandes negociosdelsigloXX. Como parte de esta expansin se ampliaron considerablemente las oportunidades para el diseo de espacios pblicos. Las urbanizaciones paisajsticas y los nuevos ejes viales ofrecan varios espacios libres concebidos como lugares pblicos, ideales para ubicar monumentos y construir plazas y alamedas. Este nuevo impulso fue ampliamente empleado por los artistas de la poca para participar de estellamadodelpodercentralpararenovarlaciudad.Pero,lainiciativa, el financiamiento y el poder de decisin provinieron del Estado y los proyectos fueron canalizados hacia los artistas, tanto nacionales, como tambinmuchosextranjeros. El primer eje a considerar son dos perspectivas monumentales construidas sobre el anillo vial surgido sobre las antiguas murallas. El punto de partida en ambos casos fue el monumento al Combate del Dos de Mayo, al cual ya hemos presentado, diciendo que fue erigido en la era del guano, para conmemorar la victoria peruana de 1866, y que fue construido donde quedaba la portada a El Callao. Este monumento fue punto de partida para dos perspectivas: La primera es la que se prolonga hacia otra plaza crucial la que lleva el nombre de Francisco Bolognesi, conmemorando al hroe del ejrcito, cado en defensa de Arica durante la Guerra del Pacfico. Esta perspectiva parte la avenida Alfonso Ugarte, concebida como una gran alameda y se desenvuelve

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hasta la avenida Brasil o tambin llamada de La Magdalena, la cual estudiamos en la primera parte de esta tesis, y se proyecta en direccin al mar. La otra generada bsicamente hacia el centro de Lima, donde en lnea recta se halla el monumento al libertador Jos de San Martn en la Plaza que lleva su nombre, y a continuacin, la Torre del Reloj en el Parque Universitario. Se trata de espacios pblicos creados y consolidados en el perodo de la Patria Nueva. Por la importancia simblica de sus monumentos, este eje sera el ms relevante de Lima Centro. En efecto, el monumento a San Martn, y la plaza con los edificios que la circundan, vinieron a representar los nuevos smbolos quelaRepblicaerigaparacelebrarsucentenario. El otro eje monumental y quizs el ms representativo es el que parteyadesdelasafuerasdelanillodecircunvalacin,laAv.28deJulio ylaproyeccindelaemblemticaavenidaLegua.Aqufuecolocado el Arco Morisco a modo del inicio de un escenario grandilocuente que se proyectara hacia Miraflores generando el barrio de Santa Beatriz. Este fueelbarriofavoritodelpresidenteLeguadondeseemplazaronbuena parte de las esculturas y se realizaron los proyectos de lugares pblicos construidosduranteestapoca. Sobre este eje monumental situado extramuros, y en Santa Beatriz, tuvo lugar otro espacio urbano altamente simblico, el Parque de la Reserva, donde se haba reunido y entrenado el grupo de civiles limeos que defendi la ciudad contra la invasin chilena en 1881, entre estos civiles se hallaba el entonces adolescente presidente Legua. La construccin del Parque de la Reserva dio pie para que Santa Beatriz recibaundiseoquela convirti enel primerbarrio paisajsticodeclase alta. Aestamismaetapacorrespondeelprimerreinadodelautomvil y la construccin de pistas y caminos para la interconexin vial y la ampliacin urbana. Era la poca del coche y los ricos abandonaban sus residencias en el centro para vivir segregados socialmente alrededor de nuevasurbanizaciones,bienprovistasdeparquesyjardines. ElParquedelaReservafueconcebidocomounjardningls,con grass, arboledas, paseo central, elegantes fuentes y varios espacios diferenciados al interior, estatuas y monumentos completaban un espaciocuidadosamentediseado parasugerirunnuevoescenariodela peruanidad. En efecto, aqu de un modo muy claro, el diseo era completamente europeo, pero, a la vez, se emple abundantemente un decorado indigenista, que avanzaba incluso a apoderarse de partes del proyecto, como la famosa casa incaica, diseada por el maestro pintor Jos Sabogal. De este modo, el Parque de la Reserva y el barrio a su alrededor fueron los lugares favoritos de Legua en la nueva ciudad de Limaquecrecahaciaelsur.

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PARTE IV LA ESCULTURA PBLICA


EN LA PATRIA NUEVA MONUMENTOS EN LIMA 1919-1930
() el arte pblico es fruto de un proceso histrico de monumentalizacin de la ciudad, y se comporta como elemento referencial, aglutinante de la imagen urbana tan necesaria para la construccin y desarrollo de procesos de identidad social. Ya lo deca Ildefons Cerd el ao 1859. El ornato pblico es un elemento fundamental para la definicin del paisaje urbano. ()Los elementos referenciales son bsicos para la construccin de nuestro mapa cognitivo, para permitir nuestro uso de la ciudad y desarrollarlosprocesosidentitariosfundamentalesparalavidaencomn.359 AntoniRemesar

La idea de Patria Nueva imprimi en la ciudad la necesidad de crear identidad. La presencia del arte y la belleza se vio reflejada en sus monumentos y espacios pblicos. La participacin del artista escultor, endilogoconarquitectosyurbanistas,fueprotagnica.
REMESAR, Antoni. Arte e espao pblico. Singularidades e incapacidades da linguagem escultrica para o projecto urbano En: Brando, P., Remesar, A. design de espao pblico: deslocaaoeproximidade,1edicinLisboa:CentroPortugusdeDesign,2003,pp.2640.
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Legua intent crear un nuevo concepto de nacin con carcter integracionista y reivindicativo de la poblacin indgena existente a travs del rescate de sus smbolos. En este perodo se produce un arte promovido desde la esfera del poder, intentando en los monumentos unarepresentacindirectadesusmanifestacionespolticas. As como la creacin de los nuevos ejes de apertura en el centro de la capital, estuvo determinada por la escultura pblica (Monumento al Combate Dos de Mayo), creando una nueva ciudad para sus monumentos, con la aparicin de nuevos espacios urbanos, se emplazaron en la ciudad muchos nuevos monumentos que conforman la serie ms importante de esculturas pblicas que alberga nuestra ciudadhastaeldadehoy. El motivo preponderante estuvo generado por la celebracin de dos centenarios, el de la Independencia del Per 18211921 y el de la Batalla de Ayacucho 18241924. Dos motivos de enorme trascendencia para justificar un ambicioso programa de obras, con un importante componente de obras de ornato pblico. Si bien los principales fundamentos de la transformacin de Lima estuvieron ya planteados desde inicios del siglo XX, al margen de los requerimientos y obras alusivas a estos dos eventos celebratorios, se debe reconocer que la presenciadeesteimportantegrupodeobrasdonadasfueuncatalizador que termin por modificar y contribuir a definir las zonas urbanas ms significativas para esta etapa. Estas celebraciones conllevaron la organizacin y programacin de eventos diversos dentro de los lineamientos polticos de progreso, modernizacin y cultura, as como otorgaron al Per la posibilidad de convertirse realmente en escenario para los otros pases, logrando a su vez, instalarse vistosamente en el mapamundial. Fueron las colonias asentadas en el Per las que hicieron valiosos obsequios de arte pblico, que consistieron en monumentos arquitectnicos, esculturas y otros elementos para la ciudad. Estos nuevos monumentos para la ciudad ayudaron a conformar simultneamenteunanuevaciudadparasusmonumentos. En los monumentos de la poca histrica objeto de esta investigacin (Lima 19191930), se ve que efectivamente la mayora de losmonumentos fueron emplazados en el Barrio de Santa Beatriz, entre Lince y Lima Cercado, sobre la avenida Legua, hoy Avenida Arequipa, espacio que signific para el gobernante, uno de los principales y ms elaboradosespaciosurbanosdelacapital.360
LaintencindeLeguaeraqueestavadebaprolongarsehastaLurn.Deca,Debeserlams dilatada Avenida en SudAmrica. Vase, ULLOA, A[bel], Apuntes de cartera 19191924, CIP, Lima,1933,p.58.
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Figura163.PlanopanormicodeLimaenhomenajealprimercentenariodelaBatalladeAyacucho,dibujado porJulioE.Berrocalen1924yeditadoporlaLibreraF.yRosay.Esunaperspectivaisomtricamuydetallada queofreceunavisinbastanterealdeLimaenelmomentoqueempezabaaexpandirse.(BibliotecaNacional deLima).

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MONUMENTOS
Monumento(dellatnmonumentum,moneo,memoria) patentizanunaatvicaaspiracindelhombre:elafnde perdurar.361 AlfonsoCastrilln

Un monumento es un hito en un lugar concreto, que seala un significado o rememora un acontecimiento especfico, siempre cumple una funcin por su cualidad de estar configurado para el espacio urbano. Los monumentos son signos que renen el imaginario de una determinada poca para construir su memoria histrica. Memoria HistoriaMonumento. Elconceptodemonumentohatenidounaevolucinmuyprecisa que podemos rastrear en el Diccionario de la Lengua Espaola, tal y comoserecogeenelcuadrosiguiente:362
1734 1884 1925 1970 Obrapblicaypatente,comoestatua,inscripcinosepulcro,puestaenmemoriade algunaaccinheroicauotracosasingular Laspiezasoespeciesdehistoriaquenoshanquedadodelosantiguosacercadelos sucesospasados Objetoo Objetoodocumentodeutilidadparala historiaoparalaaveriguacindecualquier documentode utilidadparala hecho historia Obracientfica,artsticaoliterariaquese hacememorableporsumritoexcepcional Obraartsticao edificioquetoma bajosuproteccin elEstado. (Nacional)

CASTRILLN, Alfonso. Escultura Monumental y Funeraria en Lima en Escultura en el Per, BancodeCrditodelPer,ColeccinArteyTesorosdelPer,Lima,1991.


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Consultaonlineen<http://www.rae.es/rae.html>.Fechadeconsulta:28.09.2010.

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Los monumentos en el espacio pblico son documentos vivos en los cuales se cristalizan las ideas y las tendencias de una poca histrica determinada, impuestas muchas vecesdesde el poder poltico. Se erigen con el fin de rendir homenaje a personajes, civiles o militares, para conmemorarlos, resaltando sus virtudes como un ejemplo para la comunidad. Muchos de ellos acceden al nivel de hroes, personificando un conjunto de valores relevantes que se inventan, se recrean, se matan yseresucitansegnlaconvenienciaideolgica. Los monumentos conmemoran, definen ideologas, educan al ciudadano, conforman y configuran el recuerdo. Ello implica una institucionalizacin de la memoria. La necesidad de crear patrones homogneos y vlidos para todos, de reinventar una memoria histrica para toda la sociedad en su conjunto con el mismo pasado, los mismos recuerdos, focalizando en el devenir acontecimientos a travs de estos hitos enclavados en un territorio compartido que celebren y enaltezcan losmismossmbolos. Es verdad que toda sociedad precisa para perdurar encontrar en el pasado algn asidero que la confirme como comunidad, para arraigarla en una memoria colectiva, tejiendo a partir de ellos el gran manto del recuerdo. Pero al mismo tiempo es la oficializacin de la memoria la que la torna en peligro inminente pues la simplifica, la unifica y la congela. La memoria, segn sabemos, es siempre selectiva, nunca representa el todo sino solamente lo transita descubriendo en su recorrido los diferentes matices de la historia. En todos los monumentos encontramosdoscomponentesquelosestructurandentrodelamemoria colectiva; el componente cognitivo: qu es lo que se recuerda, y el componentepragmtico:cmoserecuerda. Un monumento en el espacio pblico, es tambin un elemento simblico que emplazado en el espacio urbano dota al sitio de un nuevo significado, otorgndole a su configuracin una dimensin cultural y social.

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MONUMENTOS DONADOS POR LAS COLONIAS


POR LOS CENTENARIOS DE LA INDEPENDENCIA (1921) Y DE LA BATALLA DE AYACUCHO (1924).
Figura164. LosdistintosmonumentosofertadosporlasColonias.

.FRANCIA:LaLibertad,1926.

BLGICA:ElEstibador,1922.

ALEMANIA:LaTorredelReloj,1923.

ITALIA:GaleradeArteItaliano,Inauguradael11de
noviembrede1923,querepresentparaloslimeossu MuseodeArteModerno.

ESPAA:ElArcoMorisco1921,
yadesaparecido.

INGLATERRA:ElEstadioIngls,1926.

ESTADOSUNIDOS:
LafuenteAmericanaoAtlantes,1924.

CHINA:
LaFuenteChina,1924.

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JAPN:ElmonumentoaMancoCpac,1926

ComosealaAlfonsoCastrilln ensulibroLa EsculturaenelPer:En 1921 Lima festej con gran entusiasmo el Centenario de la Independencia. La CiudaddelosReyes,quehabaemprendidoelcaminodelamodernizacindesde la poca de Castilla con la llegada del ferrocarril, de Balta con la apertura de las grandes avenidas, solo con Legua adquirira el rostro de una gran ciudad. Sin embargo le faltaba desarrollar el aspecto ornamental y al parecer las representaciones diplomticas acreditadas entonces comprendieron que el mejor modo de festejar el aniversario de una ciudad era regalndole conjuntos escultricos que embellecieran sus parques y avenidas. El acopio de monumentos benefici a Lima y, de paso, a los jvenes escultores peruanos que comenzabanahacerseconocidos363. Todos estos obsequios iban a cambiar el rostro urbano de Lima a partir de su inclusin en la ciudad. Unos se tomaran como referentes por sus proporciones para remarcar los ejes establecidos en las intervenciones recientes de la configuracin del centro de Lima. Como
363

CASTRILLNVIZCARRA.op.cit.,p.347.

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por ejemplo la Torre del Reloj, (Ficha 09), a la que se le design como espacio el Parque Universitario a pesar de que la Colonia Alemana pidi ocupar un espacio en el Parque de la Exposicin constituyendo el tercer punto de demarcacin desde la Avenida Nicols de Pirola llamadatambinAv.LaColmena. La Torre del Reloj, de 29 metros de altura, construida de hormign fue concebida como una torre observatorio que adems exhibauna cualidadde progresoy modernidadya quemarcaba lahora a travs de un complejo sistema de engranajes y campanadas. El reloj ademsdedarlahoradejabaescucharlasnotasdelHimnoNacionaldel Per.

Figura 165. La Torre del Reloj, donada por la colonia alemana, Parque Universitario, talcomoseveenlaactualidad.

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Otros monumentos, seran utilizados como referentes ideolgicos; como en el caso del Estibador Belga de Meunier, (Ficha 04) y el de George Washington, de Houdon, (Ficha 05) promovido por el gobierno peruano parafortalecerloslazosdeamistadentrelosEstadosUnidosyelPer. Son copias de obras de escultores conocidos y los dos fueron emplazados en el nuevo barrio de Santa Beatriz. Uno en la cuadra cinco yotroenlacuadraunodelanuevaavenidaLegua. EsteespaciopblicocreadoporLeguaeraciertamentesunuevo eje simblico para evidenciar el desarrollo de la ciudad y su propio reflejo como el artfice de esta nueva etapa. El significado de lo representado y su seleccin podra ser una aproximacin estratgica a estaideologaenelsentidodereivindicarunanuevaindependencia,con la figura emblemtica de Washington. Sin embargo, se estaba poniendo de manifiesto una vez ms, la admiracin al poderoso gobierno norteamericano, que por su supremaca econmica logr controlar las mentes de quienes queran renovar el pas, volviendo a sus propias fuentes.Yesenesteelterrenodeloartstico,quelosimblicocobrauna dimensin total. Lo representado se convierte en parte de un imaginario que empieza a formar parte del futuro en el presente desde que se instalaenlaesferadelopblicoyescompartidoporlacomunidad. Otra referencia es la que transmite el monumento al Estibador, en el cual se aprecia al trabajador belga, de pie, un poco ms grande que la escala natural, en posicin de contrapostosobre un pedestal de granito de dos metros de altura. La estatua es una valiosa y bella obra fundida en bronce, parte de una serie de esculturas en las que el escultor representa con elegancia y un dominio magistral de la figura humana, los diferentes oficios y labores de las gentes de su pueblo.Su emplazamiento fue fijado en la primera cuadra de la Avenida Legua, para lo cual se cre la Plaza Blgica, lugar donde contina hasta la actualidad. Puede haber sido posiblemente una seal de reconocimiento a la clase trabajadora.364 Sin embargo, esta especulacin no consta en los documentosdelapoca.Loquessepuedeconstataresqueelusodela fuerza de la representacin en las artes plsticas, era una buena estrategiaparaconfiguraridentidades.
Algo de esto podra vislumbrarse en las palabras del mandatario peruano, cuando dice que enelpueblobelgaseananlascualidadesdelobreroydelartista,yqueelpreciosoobsequio {...} sintetiza el arte e industrias belgas. Vase, LEGUA, Augusto B., Discursos, mensajes y programas,TomoIII,EditorialGarcilaso,Lima,1926,pp.2930.
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Figura166.MonumentoaGeorgeWashington.Houdon.

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Figura167.MonumentoElestibadorBelga,Meunier.Vistaenlaactualidad.

Estos monumentos, se van colocando sobre las nuevas avenidas, plazas y paseos de la ciudad a lo largo de este perodo y corresponden a

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diversas tipologas.Se impulsa la creacin de nuevas plazoletas, como se ha visto anteriormente, todas circunscritas al barrio de Santa Beatriz. En la Plaza de La Libertad se inaugurara, el 21 de enero de 1926, la escultura del mismo nombre, que actualmente se ubica en la Plaza Francia, en el centro de Lima.En su discurso el alcalde Rada y Gamio, resalt: El gobierno ha querido por disposicin del Presidente de la Repblica, crear una Plaza para ubicar en ella vuestra artstica estatua y ha dispuesto que se llame Avenida Francia a la que une este sitio con la Avenida Legua. Nada ms expresivo que nombrar a esta plaza Libertad, y que unirla por medio de la avenida Francia con la que lleva el glorioso nombre de nuestro gran Presidente. ()SaludoaFrancialaGreciadelostiemposmodernos()Estaestatuacon su antorcha de la luz nos iluminar siempre. Se halla cerca de las de Petit Thouars,elmagnnimoydeSucreelinvencible365 No ha sido posible averiguar quin fue el autor de este monumento. En los documentos hemerogrficos de la poca se barajaron diferentes nombres, incluso la revista Perricholi escribi: pareceserunacopia del Monumento alaLibertad queseerigealaentradade NuevaYork.366(ficha15). Dentro de estas dudas, lo que parece ser lo ms cercano a la verdad esquesetratadeunafigurasalidadelostalleres industrialesde estatuariafrancesadelsigloXIX.367

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La inauguracin de la estatua y la plaza de la Libertad en Revista MUNDIAL, Ao VI, 22 de enerode1926,n293

InauguracindelaPlazadelaLibertadenPERRICHOLI,AoII,N5.Lima,Lima,21deenero de1926,p.[26]. Sobre el papel de las obras de fundicin francesa consultar REMESAR (2004), REMESAR, LECEA,GRANDAS(2005)yALVES(2010)
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LaLibertad,Francia.

Figura168.LaLibertad,Francia.

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En la Avenida Legua frente a la Plaza Washington se instal la fuente de Los Atlantes, donada por el embajador de los Estados Unidos con la peticin de ser colocada en el Paseo Coln368, sin embargo, termin ocupando la plataforma central de la avenida arriba mencionada. Esta fuente es una rplica de la obra que realizara, en 1912, la escultora Gertrude Vanderbilt Whitney, cuyo original fue diseado para el Hotel ArlingtondeWashington.(Ficha11).

Figura169. FuentedelosAtlantes,AvenidaLegua.Vistaenlaactualidad.

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AHMML.LibroActasdeSesiones.19231924,pp.250251.

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Figura 170. Todos estos monumentos fueron emplazados en la nueva zona de Santa Beatriz, resaltada en rojosobreelplano.

La China dona una Fuente Monumental o Fuente de las Tres Razas, actualmente denominada Fuente China, que se emplaz en el antiguo

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ParquedelaExposicin,enlarotondadelaspalmeras,apesardequeel primer proyecto encargado al escultor peruano Jos Huerta, fuera pensadoparaestarubicadoenelfrentedelaPlazueladeSantoToms,a espaldas del Congreso. El proyecto de Huerta que fue publicado en una revista local consista en una fuente monumental, con un cuerpo de la pila central de 20 metros de altura y una taza 17 metros de dimetro. Sobre la taza cuatro dragones, y en la parte nferoexterior de la misma, cuatro bajo relieves que representan las cuatro fiestas principales que celebraban los peruanos primitivos. El pedestal de la pila central llevaba adosados a sus ngulos artsticos medias columnas, sobre las cuales exhiben su fiereza cuatro pumas alados En los cuatro lados de la fuente grupos escultricos, de los cuales uno representaba el mar Atlntico, simbolizado en un Neptuno, que trae a las costas americanas a la raza espaola; otra el mar Pacfico Norte (simbolizado de igual manera, pero con la diferenciacin consiguiente) que trae alcontinentelapoblacinasitica;elterceroeselMarPacficoSur,endondese desarrollalos medios de comunicacin martima con los dems continentes; y el cuarto, la navegacin primitiva peruana, en la cual se utilizaban pequeas balsas de totora y madera. Sobre el pedestal de la pila una media gradiente escalonada, hecha as para que el agua ruede sobre ella con caprichosas ondulaciones. Ms arriba se levanta un templete sostenido sobre Caritides que representan las artes, y rodeado de ninfas, que representan la danza. Sobre el templete se asienta un receptculo con motivos ornamentales, de en medio de la cual se eleva una columna triangular que representa en sus ngulos tres canforas de bronce que simboliza la fecundidad. Corona el monumento un bloque informe que representa la materia impoluta, de la cual salieron los hombres y las cosas, segn la teora evolucionista Los materiales que se emplearn () son la piedra y el bronce. La obra se compondra de treinta y siete figuras escultricas. ()Se demorara tres aos y el costo sera de medio millndesoles.369 Finalmentelacomisindedichacoloniadecidiencargarlatarea al arquitecto Gaetano Moretti (Miln, 18601938) y a los escultores370 Giuseppe Graziosi (Savignano, 1879Florencia, 1942), todos extranjeros. La Fuente (Ficha 10), por su monumentalidad y belleza, confiere al entorno nuevos atributos. Es un grupo de figuras alegricas que aluden a la fraternidad de los pueblos. Tiene un gran pedestal que est circundado por un bajorrelieve de bronce y dos enormes tazones semicirculares que recogen el agua de las fuentes; mientras otras dos tazasmspequeas,situadasaamboscostadosdelmonumento,reciben
369

FuenteChina(proyecto).VARIEDADES, edicin delCentenario AoXVII,30dejuliode 1921, nm.700,pp.167170. CASTRILLNVIZCARRA,op.cit.,p.352.

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elaguadeotrosdoselementosquerepresentanunoalRoAmazonas(o Rmac) y otro al Ro Amarillo, el mayor de la China. La alegora del smbolo marmreo representa la fraternidad universal y la unin futura de todaslasrazas,launindeChinayelPer.371 La obra se ejecut en el Taller de Ettore Genovesi, en Pietra Santa, Italia. Los encargados de la instalacin fueron los hermanos Jimeno372, constructores espaoles. Fue una obra muy costosa y ocupa un rea aproximada de 168 m2 (14 por 12 metros), con una altura de 8 metros. Segn el Programa de las Actividades por Fiestas Patrias, es inauguradaelda27dejuliode1924.373

ProyectodeJosHuertas,1921.FuenteChina,1924.

371

Abandono de los Monumentos Pblicos. La columna 2 de Mayo y la Fuente Monumental enCIUDADYCAMPO,AoII,N7.Lima,mayojuniode1925,p.36.

La construccin de la fuente monumental del Parque Zoolgico". En: EL COMERCIO, Ed. Maana. Lima, 20 de agosto de 1924, p. 4. Al respecto, se suscita una polmica en la que se incluyecomoconstructoraMarioRebechi.Vasecrucedecartas,ademsdelasealada,enLa construccin de la fuente monumental del Parque Zoolgico". en EL COMERCIO, Ed. Maana. Lima, 23 de agosto de 1924, p. 3. (De Amadeo Mantellato) y Sobre la fuente monumental del ParqueZoolgico".EnELCOMERCIO.Lima,24deagostode1924,p.7.(DeJ.JimenoHno.). Sinembargo,lafechaqueseconsigna,enelTomoIIIdelosdiscursodeLegua,esladel28de juliodelmismoao.Vase,op.cit.,p.293.
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Figura171. FuenteChina.DetalledeFuenteChina

Figura172. Lafuentechina.Vistaenlaactualidad.

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Entre los dos proyectos presentados, finalmente es el de los escultores italianoslaqueserealiza.Susalegorassonquizsmsclarasysencillas, y se aprecia el diestro uso de la composicin y sus elementos. Como se ha sealado se realiz en los talleres de Pietra Santa, con mrmol de Carrara. Todo un conjunto de cualidades que definen la preferencia de los modelos europeos, y a los artistas europeos, sin que medie en su eleccin la posibilidad tal vez de contribuir con los artistas locales y sus propuestas. El nico pas que se puso a tono con la idea de Patria Nueva, fue el Japn quien don un monumento en homenaje al Inca Manco Cpac374.Lacoloniasealaracomocondicinqueelartistaquerealizara la obra deba de ser necesariamente un escultor peruano para que el monumento tenga coherencia y una mayor resonancia simblica. Este monumento fue ejecutado por el escultor nacional David Lozano y trabajaron, con l, como coautores los tambin escultoresBenjamnMendizbalyDanielCasafranca.(Ficha16) La colonia japonesa va a obsequiar, como homenaje de simpata al Per, un monumento a Manco Cpac, el legendario fundador del Imperio Incaico, smbolo del glorioso pasado de la raza indgena. La colocacin de la primera piedra, que ya se efectu el martes, constituy una imponente ceremonia de la que participaron el presidente de la repblica, el alcalde de Lima,elministrojaponsyelseorKitsutani,quienespronunciaronelocuentes discursos.375 ElgobiernodeJapndonelmonumentoaMancoCpacporser un smbolo que lo vincula al Per, por ser como ellos representantes del imperio del sol, o Hijos del Sol, concepto tambin vigente en su cultura. La colonia japonesa quera resaltara Manco Cpac como el fundadordenuestracivilizacin.

Manco Cpac o Ayar Manco, segn algunos cronistas, fue el primer gobernante de la etnia inca en el Cuzco. Es considerado el fundador de la civilizacin inca. Protagonista de las dos leyendas ms conocidas sobre el origen de los incas: la leyenda de Manco Cpac y Mama Ocllo (hijosdelsol)ylaleyendadeloshermanosAyar.TuvocomoesposaprincipalaMamaOcllo,con quienengendrasusucesorSinchiRoca.Sibienestepersonajeesmencionadoencrnicasyse leconsideracomoelorigendelosincas,algunoshistoriadores dudandesuexistenciahistrica, yselesigueconsiderandounsermitolgico.SesuponequeMancoCpacnacienelsigloXIIId. C. en el poblado de Maucallaqta, cuyas ruinas existen en el distrito de Pacaritambo a 50 km. al sur del Cusco. Despus de su muerte su cadver fue momificado. Durante el gobierno del Inca Pachactec,enelsigloXV,lamomiafuellevadaaltemplodelSolenunaisladelLagoTiticaca. Monumento a Manco Cpac, Revista VARIEDADES, Ao XVIII, 19 de agosto de 1922, nm.755,p.1952.
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El Presidente de la de la Comisin ProMonumento y de la Sociedad Central Japonesa376, Sr. Ichitaro Morimoto, en nombre de su colonia, se dirigi a Federico Elguera, Presidente de la Comisin del Centenario, manifestando la intencin que la estatuase ubicase en la Plazuela de la Exposicin. No solo expuso la eleccin de su emplazamiento sino que adems reiter que deba ser obra de un artista oriundo del pas y se convocaseaunconcursopblico377. El espacio elegido fue denegado por el Ministro de Fomento, Rada y Gamio, quien le sugiere una mejor instalacin en la Plaza del Congreso,juntoalaestatuaecuestredeSimnBolvar.Finalmente,el15 de agosto de 1922, se efecta la ceremonia de colocacin de la primera piedra en el cruce de las avenidas Grau y Santa Teresa, que luego tom elnombredeAv.MancoCpac. El Presidente concluy con un discurso donde relaciona al soberano inca con el japons, sealando que est asociacin seala el fracasodelconceptodelasdesigualdadestnicas.378 Esta ceremonia cont con la presencia del Presidente Legua, el Embajador japons Keichi Yamasaki, el Ministro de Fomento Rada y Gamio, Ichitaro Morimoto, otras autoridades y el pblico en general, as comotambindoscientosnativosconvestimentasandinas.379 El caso del monumento a Manco Cpac se puede analizar bajo varios aspectos. Segn la temtica, es el monumento pblico que representa al Inca, nunca antes materializado ni exaltado por ningn gobierno peruano. Esta temtica cristaliza una serie de inquietudes sociales y polticas, que se vienen dando a lo largo de la primera parte del siglo XX, tales como reivindicaciones de derechos para el indio, para lostrabajadores,paralosuniversitarios,yparalasmujeres. Se reconoce, sutilmente, solamente con esta enumeracin, que su representacin pertenece a lo que est del otro lado de la fuerza y del
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Lacoloniajaponesaynuestrocentenario"enELCOMERCIO.Lima,24dejuliode1921,p.9.

Elguera insinuara a Morimoto que contactase con el escultor David Lozano. Tambin habra sido quien lo hara decidirse por la estatua en vez las propuestas que tena en mente; una torre estilojaponsounparqueojardn.Vase,ELGUERA,Federico,ElMonumentoaMancoCpac enLaIndependenciadelPerylaColoniaJaponesa,ImprentaEduardoRavago,Lima,pp.6771. THORNDIKEGuillermo,Losimperiosdelsol.UnahistoriadelosjaponesesenelPer.Visindel PerSigloXX,EditorialBrasaS.A.,1996,p.49. Antes de terminar la ceremonia de la colocacin de la primera piedra, dos indgenas cuzqueos, que se hallaban en el tabladillo, solicitaron hablar, lo que les fue concedido. Vase, Colocacin de la primera piedra en La Independencia del Per y..., pp. 2021. En su inauguracin, una comisin de indgenas coloc una corona de laureles. El seor Vctor Tapia, miembrodelasComunidadesIndgenasdelPer,pronunciaraundiscursoalusivoalaactividad. Vase,InauguracindelmonumentoaMancoCpacenop.cit.,pp.4849.
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poder.La puestaenvalorquereclamalaintencindelmonumento nace en un contexto dbil siendo el fuerte, el que paternalmente le atribuye suexistencia.

Figura 173. En este plano se esquematizan los espacios pblicos en verde, y en rojo la numeracin que corresponde a: 1Plazuela de la Exposicin. Primera propuesta de emplazamiento por la Colonia Japonesa, 1921. 2Primer emplazamiento del monumento a Manco Cpac, 1926. 3ltimo emplazamiento del monumento en la Plaza de la Victoria, 1938, donde se encuentra ubicado hasta el da de hoy. Las letras corresponden: APlaza San Martn, BParque Universitario, CParque de La Exposicin, DParque de La Reserva. Con este plano se pretende sealar, que el espacio para los monumentos era justo en el lmite del centroantesamuralladohacialaperifricazonaconstruidayhabilitadaparalascelebraciones,enlaZonade SantaBeatriz.

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No existe una real identificacin con el contexto de donde viene el personaje ni con el personaje representado. Incluso aparece en la capital delPerporquelosjaponesesalidentificarsecomohijosdelsol,conel Inca, promueven su realizacin. Sin embargo, la inauguracin del monumento trajo como consecuencia el reforzamiento de los movimientos indigenistas y la elaboracin de estudios sobre el soberano inca. Finalizada sus palabras un integrante del comit Pro Defensa de los DerechosIndgenasleyundiscurso, puntonoprevisto dentrodelprogramade la ceremonia.()380 El acto final programado fue la ejecucin de un extracto de la pera incaica Ollanta, del compositor peruano, Jos Mara Valle Riestra, mientras el Presidente y los miembros del cuerpo diplomtico firmaban en el artstico lbum conmemorativo.() La inauguracin del monumento trajo como consecuencia el reforzamiento de los movimientos indigenistas y la elaboracindeestudiossobreelsoberanoinca.381 En cuanto a su tipologa corresponde al tipo de escultura figurativa y representativa mayormente representada en todos los otros personajes. La preferencia de la estatua como tipo escultrico en la obra conmemorativa se manifiesta abiertamente en el hecho de que casi todas las erigidas en Lima en este perodo adoptan la misma tipologa. Son esculturas fundidas en bronce que se yerguen de pie sobre su pedestal, caracterizando con sus respectivos atributos a los personajes representados. Ese carcter mitolgico, como en este caso, le viene heredado de la tendencia impuesta desde las Academias de las Bellas Artes de Europa. Ntese que el escultor David Lozano se inicia como dibujante en ElPer Ilustrado (1889). Tuvo a su cargo la parte grfica en la obra Galera de Retratos de los Gobernantes del Per Independiente, dedicndosealaescultura,guiadotansoloporsupropiainiciativaygenio creador.382Pero en este perodo fue el escultor que recibi la mayora de encargos,yelqueganlosconcursosconvocadosparalarealizacinde dosesculturasmuysignificativasparaesteperodo:laesculturaecuestre delLibertadorGeneralSucreylaesculturaalIncaMancoCpac.

LainauguracindelmonumentoaMancoCpac".En:ELCOMERCIO,Ed.delaMaana.Lima, 5deabrilde1926.
381

380

THORNDIKEGuillermo,op.cit.,p.48.

382

ESTREMADOYRO ROBLES,Camila, Diccionario Histrico Biogrfico. Peruanos Ilustres, Lima, Per,1987,p.257

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Con respecto a su emplazamiento se entrar a analizar la relacin con el entorno, lo cual ayuda a un acercamiento para intentar comprender las pautas que eran manejadas desde el Ministerio de Fomento y Obras Pblicas en la seleccin del espacio urbano y su correspondiente configuracin. Existen varias maneras de abordar el tema, que se intentar clarificar desde una perspectiva contempornea, ya que como dice Natalia Majluf: El pasado es un pas desconocido con distinta lengua, distintascostumbressocialesyunavisindiferentedelacondicinhumana. Elconcepto de arte pblico y suinclusin en la ciudad puede ser vistocomo arte parala ciudad, arte enlaciudadyarteconlaciudad.La primera idea traduce una concepcin objetual y desligada del contexto, lasegundasolamentedescribeunasituacindeterminada,ylaterceraes una idea donde se presentan los dos elementos sujetosa una interaccin complementaria y recproca que da como resultado una integracin con su ciudad. Lo que queda claro en este proceso de posicionamiento del lugar es que el concepto de ornato y embellecimiento, estaba ms ligadoalaprimeraopcin,yaquelaesculturapblicanoeraemplazada en un sitio especfico, porque no exista un plan concreto para su ubicacin dentro de la ciudad. Eran las obras las que generaran una posterior correspondencia con el sitio. Sin embargo, cabe sealar que el monumento en el espacio urbano se alimenta de las caractersticas del lugarysucontextoparaadquirirplenamentesudimensinsimblica. ElMonumentoalInca MancoCpac eselmonumentoquepodr pensarse como el emblemtico del gobierno de Legua y de la Patria Nueva, ya que es el primero que, como dice Alfonso Castrilln, utiliza elementos y ornamentacin incaica.383 No obstante, lo que los hechos traducen no fue muy importante ya que ni siquiera la Comisin Pro Monumentos para las Fiestas del Centenario, tendra clara su ubicacin. Esto induce a pensar que en este caso el gobierno toma la oportunidad de la propuesta, para la recuperacin de valores nacionales. El espacio urbano es como un libro abierto en el que podemos leer la historia de la ciudadycomprendersusprincipiosrectores. El Parque de la Exposicin fue, en la poca, un espacio pblico muy requerido, ya que era un centro de reunin social significativo e importante. Los alemanes quisieron instalar all la Torre del Reloj, los japoneses quisieron ubicar tambin all al Manco Cpac. Sin embargo, un monumento tan significativo tard en encontrar un congruente acomodo espacial en la ciudad y termin emplazado en una rotonda de laavenidaGrau.
383

ALFONSOCASTRILLN,op.cit.p.350.

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Respecto al tema que nos ocupa, en el mes de febrero del ao 1929, Federico Elguera declara al diario El Comercio que, en lo relativo al monumento a Manco Cpac sugera formar con lneas rectangulares la plaza correspondiente y expresaba su deseo de esta manera: Ojal, que en esta ocasin, acepte la Municipalidad, el plan que le propongo. Para que finalmente se constituya una Plaza entre las Avenidas Grau y Santa Teresa,(llamada despus Manco Cpac), ya que consideraba pertinente que, por razones de esttica y de trfico, se evitaran las curvas384. Palabras que son una reiteracin de las que haba expresado a I. Morimoto, a quien dira que en este caso, al ubicarse en el cruce de dos grandes arterias, se imponelaformacuadrangular.385 La Colonia Japonesa residente en el Per ha querido expresar su sentimiento de afecto y adhesin al pas, obsequindole, al conmemorarse el Centenario de la independencia nacional, con un monumento artstico que perpete, en el bronce, el recuerdo del fundador del Imperio de los Incas. ()Manco Cpac, hroe epnimo o smbolo de una raza superior, realiza el sincretismo de grandes virtudes y se caracteres mentales, que lentamente se desenvuelvenenunarazaatravsdemilenios.()386

384

ELGUERA, Federico, La Nueva Plaza Manco Cpac. en CIUDAD Y CAMPO, Ao III, N 16. Lima,febrerode1926,p.SuplementoII. LaIndependenciadelPery...,p.69.

385

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El monumento a Manco Cpac, Revista VARIEDADES, Ao XVIII, 2 de setiembre de 1922, nm.757,p.1952.

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Figura 174. Monumento a Manco Cpac, 1927 donado por la colonia japonesa y emplazada en la Avenida Grau.

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NUEVOS MONUMENTOS PARA LA CIUDAD

Figura 175. El signo de Libra. V. Gajassi, escultor italiano, 1857, y el signo de Capricornio, de autor no identificado,AlamedadeLosDescalzos,distritodelRmac.

Con los europeos387, llegaron a Lima las esculturas de cuerpos idealizados,quemsadelante,enlaRepblica,fueronemplazadasenel Distrito del Rmac, en la Alameda de los Descalzos, construida en 1611 por el Marqus de Montesclaros.En 1859, esta se reinauguracon doce esculturas tradas de Italia, que representan los signos del zodaco, que sin ser monumentos, estn colocados en la alameda del Rmac con un sentido decorativo y ornamental. Es uno de los primeros espacios donde seemplazalaesculturapblicaenlacapital. Aparecen luego los cinco monumentos mencionados en los primeros captulos de la tesis tales como el monumento al Combate Dos de Mayo, que consiste en una columna rostral, el monumento ecuestre a Bolvar, el monumento a Coln, el de Raimondi. Desde la colocacin del monumento a Francisco Bolognesi, en 1905, la ciudad vive una suerte de

387 Parte de este anlisis se basa en el estudio previo de Hamann, y Crousse. Inventario del Arte Pblico de Lima. Trabajo del DEA del programa de doctorado y que recibi el premio a la investigacin en la Facultad de Arte (2009), por parte del vicerrectorado de Investigacin de la PontificiaUniversidadCatlicadelPer.VertambinBONILLADITOLA,E(Dir.).LimayelCallao. GuadeArquitecturayPaisaje.LimaSevilla.UniversidadRicardoPalma,2009.

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parlisis monumental hasta que a partir del ao 1919, con el gobierno de Legua,unrepertoriosinprecedentesinvadelaciudad. Monumentos que representan a personajes histricos, mitolgicos,alegricosymilitares,quecongeladosensumaterialidadse pueden ver y reconocer haciendo un recorrido por las calles de Lima. Se trata de estatuas muchas veces imperceptibles porque no estn bien ubicadas en el espacio que los hospeda, lo cual impide se les perciba en su verdadera dimensin, cuando la relacin con el contexto urbano es fundamental para contemplar en su ubicacin la significacin de ejes, alineamientos, perspectivas y contexto. El arte pblico con la arquitectura y el diseo urbano aplicado son parte integrante del rea urbana,caracterizandoelespacio. En los veinte y tres monumentos de Lima 19191930, registrados en la poca de estudio, se utiliza la figura humana como medio de representacin, tanto para representar al hroe como para significar conceptosabstractos.Ensumayorasituadossobrepedestalesverticales, lo cual les otorga monumentalidad, el basamento es el elemento arquitectnicoquesirvecomomediador entreelsueloysu contexto.Los hay de pie, sedentes, bustos, ecuestres, obeliscos, monumentos de tipo civil, de tipo militar, de tipo histrico, de tipo alegrico. Tambin hay fuentes con grupos escultricos de bronce y de mrmol. Esculturas monumentales figurativas, como en muchas ciudades de Europa, NorteamricayLatinoamrica.

DOS MONUMENTOS ECUESTRES


Dos de los monumentos emplazados en los espacios urbanos ms significativos son ecuestres. Uno en la Plaza San Martn dentro del permetro del centro y el otro en la Plaza Sucre en el Parque de la Reserva. El de la Plaza San Martn, 1921, rinde homenaje al libertador de laIndependenciadelPerDonJosdeSanMartn,yseinauguradentro de las celebraciones del primer centenario. (Ficha 03)El otro, el dedicado a Don Antonio Jos de Sucre 1924, rinde homenaje al centenario de la BatalladeAyacucho.(Ficha14) Como es conocido, una de las primeras estatuas ecuestres de la cual se tiene referencia dentro de la conformacin de una ciudad, es la escultura annima a Marco Aurelio388, ubicada en Roma. Pero es solo
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Estatua ecuestre de Marco Aurelio. Escultura annima Roma realizada en bronce, data del 161180aproximadamente,despusdeCristo.Medidas4.24m.

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cuando Miguel ngel la coloca en un espacio pblico, diseando la plaza, y la alinea con ciertos ejes, que le otorgan una proporcin en relacin con el entorno, y le confiere con su teatralidad, una historia enellugar. A partir de entonces se dictarn las pautas de las prximas estatuas ecuestres dentro de la tradicin de la monumentalidad cvica. Miguel ngel al trasladar, en 1538, el Marco Aurelio a la Plaza del Capitolio389, y rodearlo de una arquitectura bien pensada en un espacio cuadrado, abierto por su lado principal, saba que era el emplazamiento perfectoparaeltriunfadoracaballo.LavisindeMiguelngelabreuna nueva conformacin del espacio pblico: la plaza de planta cuadrada, donde deber ser ubicada al centro y enmarcada dentro de un conjunto arquitectnico armnico. Tal vez esta tipologa escultrica no hubiese cobrado relevancia simblica dentro de la historia del arte si no hubiese sido por la narrativa urbana creada por Miguel ngel. Este tipo de escultura pblica inaugurada en el Renacimiento ha transitado desde el sigloXVIhastaelsigloXXporcasitodaslasciudadesdelmundo. Su funcin es siempre conmemorar390 un momento glorioso de la nacin, con un monumento que exalte al hroe, instalndolo dentro del escenario fsico del espacio urbano de la ciudad. Es una conjuncin narrativa que se arraiga en el diseo de las ciudades. Este mismo esquema se repite, logrando transmitir el mismo impacto social que
Al respecto puede consultarse AUZELLE, Robert. Tcnicas del Urbanismo. Editorial Universitaria de Buenos Aires. 1959; BENEVOLO, L. Diseo de la ciudad, vol. 4. Barcelona, GustavoGili,1979;GIEDON,S.Space,TimeandArchitecture(1941),diversasediciones;MORRIS, A.E.J.HistoriadelaformaUrbana,desdesusorgeneshastalaRevolucinIndustrial.Barcelona. Gustavo Gili, 2007; REMESAR, A (Coord.) Do projecto ao objecto. Manual de Boas Prticas de Mobiliario Urbano em Centros Histricos. Porto. Cmara MunicipalProyecto Atlante, 2005; Gauthiez, B (Dir.): Espace Urbain. Vocabulaire et morphologie. Paris. Editions du patrimoine, 2003 Habitualmente se consideran estas obras desde la perspectiva de la conmemoracin. Sin embargo los recientes trabajos del Grupo Arte, Ciudad, Sociedad (proyectos HAR200913989 C0201yHUM200612803C0201delMECespaol)evidencianotralectura:ladelaAdvocacin.
LAADVOCACIN POR SU ORIGEN RELIGIOSA ECLESISTICA REAL CIVIL PORLAS REPRESENTACIONES ADOPTADAS RELIGIOSA PAGANA EMBLEMTICA RETRATOREAL INSTITUCIONAL
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SEGLAR

POPULAR

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configura el binomio del caballero con su caballo en el centro de una plaza,yavanzahaciaunaperspectivaabiertaaalgunadireccin. Es el hroe, el prcer, el libertador representado glorioso, triunfante sobre su doble pedestal, el que por su proporcin contribuye a elevarlo, convirtiendo al enaltecido en un smbolo que se advierte inaccesibleparasupueblo. La Plaza San Martn, la cual como se ha visto en la tercera parte de esta tesis, aparecera para nuclear un nuevo centro de poder que represente su nueva ideologa, articula y aplica la estatua ecuestre como smbolo estatal a la vez que como espectculo. La coloca tambin en el centro de la plaza, emergiendo en lo espacial, permitiendo tan solo a sus alrededores fondos arquitectnicos. Todas estas caractersticas de una gran espectacularidad, revelan en su planteamiento escenogrfico y teatralizadounainfluenciatotalmenteeuropea. El otro caso, emplazado en un entorno natural, dentro del permetrodelParquedeLaReserva,seyerguefueradelprimercinturn que marcaba los lmites de la primera ciudad, en ese nuevo territorio en expansin. Otra solucin de la estatua ecuestre es la espaola, tambin barroca, de Felipe III surgiendo de una cortina de follaje y floresta, obtena un relieve quizs superior de un definitivo emplazamiento, y por supuesto quedaba muy acorde con la esttica de su tiempo () Posteriormente la estatua ecuestre se ha vulgarizado y minimizado, acabando por desaparecer. As tena queser,dadasudilatadahistoria.391 Son dos propuestas significativas que develan su importancia y losmvilesdeconfiguracindeciudadenelperododeLegua.

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GAYANUO,JuanAntonio.Laestatuaecuestreenelbarroco.

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Figura 176. Plano que esquematiza la ubicacin de los dos monumentos ecuestres del perodo del Oncenio de Legua, en verde la zona del Centro, (Lima Fundacional), Plaza San Martn, Monumento a San Martn. Y en rojo la nueva zona de Santa Beatriz, Plaza Sucre dentro del Parque de la Reserva, MonumentoaSucre.

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PERSONAJES ILUSTRES
Dentrode los parques y plazas se encuentrantambin monumentos que rinden homenaje a catedrticos, sacerdotes y personalidades influyentes dentro de la educacin, la ciencia y la cultura. Este rasgo caracterstico muestra tambin que en la poca exista una sociedad civil ilustrada. Estosmonumentossemencionarnenordencronolgicousandoeldato de la inauguracin, es decir la fecha de entrega a la comunidad ciudadana. Estosson: .

RicardoPalma:1921.

Busto colocado en la primera cuadra de la Avenida Legua (hoy Arequipa), realizado por el escultor nacional Luis Felipe Agurto Olaya, quien se considera: logra interpretar con acierto y con cario la imagen del homenajeado.392 Agurto, asumi el modelado del retrato y su interpretacin, la fundicin y el anclaje. La decisin de la realizacin del primer monumento a Ricardo Palma es iniciativa de los vecinos de Miraflores, ciudad donde pasara sus ltimos das el tradicionista.Esunaesculturaenbulto,unbustoquerepresentaaun personaje masculino anciano. Presenta bigotes y est envuelto en un mantoquelocubredesdeelcuello.Elpersonajeseencuentraubicado
392

MonumentoaDonRicardoPalma,MUNDIAL,AoII,18defebrerode1921,nm.43.

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sobre un pedestal de granito y la representacin estilizada de un libroabierto(Ficha01) BartolomHerrera:1922.

Esunaesculturaque
representaalsacerdote sentadosobreunactedra. Estrealizadaenbroncey ancladaenunpedestalde mrmolsobreunaplacade granito.Seencuentraubicada enelParqueUniversitarioy fuerealizadaporManuel PiquerasCotolyGregorio Domingo,ambosescultores espaoles.(Ficha07)

JuanaAlarcodeDammert: 1922 Bustodebronceubicadoenel ParqueNeptuno,sobreun pedestaldepiedradeforma trapezoidalrematadoen volutas.Realizadoporel escultorperuanoDavid Lozano.JuanaAlarco,quien nacieraen1842,fuela fundadoradelaGotadeleche delosNaranjos,primera institucinensugneroen Limaquesirvidesustento materialymoralalos pequeosquenogozabandel afectodeunamaternidad normaloqueeranhijos abandonados.(Ficha08).

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SebastinLorente: 1924.

Esunaesculturaque representaalmaestroSebastin Lorente,depie.Estancladoen unpedestaldegranito. UbicadaenelParque Universitario,esunhomenaje alsabioyeducador,queform variasgeneracionesenlasaulas delColegiodeGuadalupe.La esculturadebronce,enlaque apareceerguido,esobradel artistanacionalLuisAgurto (Ficha12).


FedericoVillarreal:1926.

El monumento a Federico Villarreal es un busto que representa al sabio. El personaje se halla ubicado sobre un pedestal de granito donde se ve un altorrelieve con una alegora a la sabidura, que es representada por una mujer desnuda de tamao natural, estilizada, con evidentes ornamentos Art dco, que podran pasar por iconografa incaica. Est situado en el Parque Federico Villarreal, Puente de los Suspiros, en el

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distrito de Barranco. Hay referencias de que a fines del siglo pasado la plaza era denominada Alfonso Ugarte y posteriormente Plaza Bolvar. Finalmente tom el nombre del eminente sabio lambayecano quien haba vivido en esta zona. La Plazuela serva de sector de intercambio entre la zona norte de La Ermita con el Parque Municipal y la Bajada de los Baos. Villarreal escribi sobre los Baos de Chorrillos, el Ferrocarril Ingls, el Faro Palomino, los puentes sobre el ro Rmac y sobre la corriente Humboldt. Sola sentarse a escribir en esta misma plaza donde actualmente se emplaza el monumento393. El monumento fue ejecutado porelescultornacionalArtemioOcaaBejarano(Ficha18).

RamnEspinoza: 1926.

Esunbustoquerepresentaal maestroyestancladoenun pedestaldegranitodeforma rectangular.Estubicadoenla cuadra12delJr.Ancash,actual PlazuelaRamnEspinoza,enlos BarriosAltos.Esunhomenajeal educador,asulargacarrerayasu apoyoalaclasetrabajadora.El bustofuerealizadoporelartista ArtemioOcaa.Lafundicinse llevacaboenlaEscueladeArtes yOficiosdeLima(Ficha19).

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RODRIGOFERNNDEZ,JavierE.,Barrancoeterno,18741994,pp.103104

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MONUMENTOS PBLICOS EN ESPACIOS URBANOS DE LIMA 1919-1930

MateoPazSoldn: 1930

Esculturaquerepresentaalsabio sentadosobreunsillnenactitud contemplativa,colocadosobreun pedestaldegranito.Deunclaroestilo neoperuano,gneroquecaracterizala obradeManuelPiquerasCotol.Tiene comocaractersticasparticulares,enla partealtadelpedestal,relievesenla piedraconunfuerteacento precolombino,ycabezasclavas estilizadasdeorigenchavinoide colocadasenlabasedelmismo.El monumento,seconsideraunaobra conjuntadelartistaPiquerasCotolydel escultorperuanoIsmaelPozoVelit.La esculturaestubicadaactualmenteenel ParquedelaExposicin(Ficha21).


JosFaustinoSarmiento: 1931.

Esculturaquerepresentaaleducadory polticoargentino,depie.Estanclado sobreunpedestaldemrmol.Ubicadaen lapequeaplazaquellevasunombre,y haceesquinaentredosavenidasque correnparalelasalaAvenidaLegua, sobrelaAv.RepblicadeChile,enel barriodeSantaBeatriz.Laobraenbronce fueunobsequiodelaMunicipalidadde laMetrpolidelPlataalaciudadde Lima,yfueejecutadaporelescultor argentinoHctorRocha.Enlabasedela esculturaseconsignaelnombredelautor ylafecha1929quesepresumeeslafecha enqueterminlaejecucindelaobra. Sarmientoimpulslaeducacinpblicay contribuyalprogresocientficoy culturaldesupas.(Ficha22).

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HiplitoUnanue:1931.

Es una escultura sedente, sobre un pedestal de mrmol enclavado sobre un basamento de piedra. La colocacin de la primera piedra para el monumento a Hiplito Unanue, cientfico y poltico peruano (1755 1833) se efectu el ao 1920. Ubicada en el Parque Universitario, lugar donde al hacerse el trazo se plane erigirla. El escultor Piqueras Cotol cre el modelo en barro, en 1920, y luego pidi la colaboracin del artista Ismael Pozo Velit. La estatua de mrmol de Carrara fue ejecutada en Italia, en 1928. El pedestal fue obra de Jos M. Len, el mismoquefuerareconstruidoen1927.Laideadelaesculturasurgide la Federacin de Estudiantes que, en 1918, decidi honrar la memoria de Bartolom Herrera, llegndose al acuerdo, a su vez, de erigir la estatua de Unanue. Proclamada la Independencia del Per, Unanue se habaocupadodelMinisteriodeHacienda.(Ficha23)

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MONUMENTOS PBLICOS EN ESPACIOS URBANOS DE LIMA 1919-1930

UNA EVALUACIN DEL PROGRAMA MONUMENTAL


El rasgo caracterstico del programa es que casi todos los monumentos fueron realizados por escultores importantes, que fueron encargados en sumayoradesdeelEstadoyconsufinanciamiento. Los materiales que se utilizaron fueron los materiales tradicionalesparalaesculturamonumental,bronceypiedra.Enalgunos casos se trajo el mrmol, desde Italia y en otros incluso, como en el caso de Hiplito Unanue, se realizaron all. El bronce y la piedra son materiales slidos y perdurables, pensados dentro de la concepcin artstica con el propsito de inmortalizar no solo la memoria del homenajeado sino que fsicamente, a travs del arte, se consolide su representacin quedando fija en la historia. La idea de Ars longa, Vita brevis segua latente, actitud que muestra una conviccin sobre la conciencia de estar haciendo ciudad, para el futuro y una fe en las posibilidadesyenlatrascendenciadelarte. En el grupo de monumentos descritos anteriormente se ven representados intelectuales, maestros influyentes en la consolidacin de una nacin independiente, que con su aporte han contribuido a enriquecer culturalmente el pas. El rendir homenaje a estos personajes muestra la tendencia de la poca, por partede una sociedad mucho ms laica y cvica, con apertura mental y un gran respeto por el conocimiento,elarteylacultura. Se ven representados tambin dos precursores de la Independencia que, aunque sin ser locales representaron la gesta de un grupohumanoqueluchabaporlalibertadyporelreconocimientodesu autonoma. Tambin est personificado el Inca, que significa el pasado glorioso de un gran Imperio, lo que condensa la ascendencia de una cultura importante, una raza fuerte. Una imagen del Inca a quien rendir homenaje, tratando de demostrar as, el cambio y la renovacin de una ideologa y la intencin de rescatar una identidad que nos distinga, enalteciendo valores de identidad y conciencia de la autonoma del pas394. Es como si, al leer todo este imaginario materializado dentro de las plazas pblicas, hubiera un afn de ctedra poltica, ms tambin la necesidad de mostrar una madurez como nacin. Sin embargo, aunque
RevistaVARIEDADESAoXVIII,2desetiembrede1922,nm.757,pp.1952.Elmonumentoa Manco Cpac, La inauguracin del Monumento a Manco Capac". En: EL COMERCIO. Lima, 4 de abrilde1926,p.6.GuillermoThorndike,Losimperiosdelsol.Unahistoriadelosjaponesesenel Per.VisindelPerSigloXX,EditorialBrasaS.A.,1996,p.49.
394

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Legua evidencia un comportamiento ambiguo con respecto a la posicin nacionalista, ya que por un lado ofrece el discurso de la Patria Nueva, y por otro un discurso de modernizacin con el que permite el ingreso de capitales norteamericanos que terminaran por endeudar al pas. Como dice Margarita Guerra inversiones costosas en base a nuestra capacidaddeendeudamiento.395 Instala al Per en una etapa de ruptura y transicin hacia la generacin de un nuevo concepto de ciudad. En esa poca se poda todavapercibirLimacomounaciudadqueempezabaagenerarsesobre un valle costero en el desierto, y leer su planificacin, figurarse los primeros trazos sobre el territorio, y vislumbrar las perspectivas donde se ubicaran los monumentos. Era una Lima elegante, con hermosos parques, grandes avenidas, plazas bien conformadas y monumentos de granvalorartstico. La conciencia esttica por el ornato de los espacios pblicostena un espacio en las esferas de la clase dominante y la pertinencia en la seleccin de las comisiones evaluadoras de los proyectos estaba conformada por personalidades ligadas al mbito del Estado, con un criterioestticorefinadosegnlastendenciasdelarteeuropeo. El artista plstico operaba con el gobierno desde su quehacer como creador y constructor de nuevos conos para esta nueva ciudad, teniendo conciencia de que rescataba una identidad y la instalaba en los espacios pblicos queempezaban aaparecer. DesdelaEscuelade Artes y Oficios, Francisco Alayza y Paz Soldn, quien fue su director en 1915, yelmaestrogenovsLiberoValente, profesor destacado enestaescuela, fueron quienes contribuyeron aelevar el nivel de la institucin, fortaleciendo los caminos de la creacin artstica complementada con una excelente formacin artesanal. De esta escuela salieron fundidos en bronce la mayora de los monumentos de la poca, que podemos ver emplazadosenlascallesdeLima.

395

GUNTHERDOERING,JuanyLOHMANNVILLENAGuillermo.Lima,1992,p.150.

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Figura 177. Todos estos nuevos monumentos fueron emplazados tambin en la misma zona entre el lmite de Lima centro y Santa Beatriz, resaltada en rojo sobre el plano. En verde el lmite demarcado por el Paseo Coln y la Av. Grau. La Fuente China en el Parque de la Exposicin. Juana Alarco de Dammert y Manuel Candamo en el Parque Neptuno, y el monumento a Sucre en la Plaza Sucre dentro del Parque de la Reserva. Washington en la Plaza Washington, Sarmiento en la plazuelita Sarmiento y Petit Thouars en la Plaza Petit Thouars.

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Figura178. EscueladeArtesyOficios.

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Desde la Escuela de Bellas Artes fueron Manuel Piqueras Cotol y Jos Sabogal quienes inculcaron y formaron artistas capaces de involucrarse con su poca y su ciudad. En la escultura el maestro ms influyente fue PiquerasCotol,desdesusaulascomoprofesor,yenlaEscueladeArtes y Oficios, donde ocup el ao 1931 el cargo de asesor y consultor artstico. Pero fue principalmente en la ornamentacin arquitectnica donde Piqueras imprime el uso del arte prehispnico como modelo del nuevo arte. En la escultura, en cambio, se mantiene sujeto a los cnones derepresentacindelaesculturaclsicatradicional. Sus alumnos fueron Ismael Pozo, con quien trabajara muchos de sus encargos as como tambin Camilo Blas, Julia Codesido, y Elena Izcue, artistas todos de primer nivel, que venan madurando en ellos la necesidad de consolidar la idea de que la cultura de nuestro mundo andinonecesitabaserreivindicada. Piqueras Cotol representa en el Per de los aos veinte al artista que nuclea los lineamientos estticos del quehacer escultrico reflejado en los monumentos y espacios pblicos. Su influencia y su origen espaol lo ubicaron en el centro mismo de las tomas de decisin para elegir a escultores y proyectos de monumentos, ya que integr siempre, desde el ao 1921 hasta el ao 1931, el del Jurado Calificador de casi todas las comisiones artsticas convocadas por el gobierno. Se puede
396

ElPerenelPrimerCentenariodesuIndependencia(PeruinFirstCentenaryofIndependence), SocitdePublicitSudAmricaineMontDomecq&Cie.Ltd.,BuenosAires,1922,p.210.

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observar tambin nombres de escultores espaoles que estuvieron muy ligados a Piqueras a lo largo de su vida y que fueron los que, ms adelante, realizaran los monumentos que se levantaron en la ciudad de Lima desde los aos 20 hasta los aos 30. Estos artfices espaoles de la creacin de los monumentos pblicos de la poca fueron, entre otros, GregorioDomingo,MarianoBenlliure,VictorioMacho.

397 Figura 179. Manuel Piqueras Cotol, trabajando en el Monumento a Hiplito Unanue, Lima, 1921. Realizando en su taller el monumento a Hiplito Unanue, el cual realizara conjuntamente con el escultorperuanoIsmaelPozo.

397

WUFFARDEN, Luis Eduardo, Manuel Piqueras Cotol, Neo peruano de ambos mundos en Piqueras Cotol (18851937) Arquitecto, Escultor y Urbanista entre Espaa y el Per, Museo de ArtedeLima,2003,pp.2360.

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Figura180. ElPresidentedelaRepblicaenlaexposicindetrabajosdelaescueladeBellasArtes.Enprimer trminolaestatuadeDonBartolomHerreramodeladaporelescultorespaol,GregorioDomingo.

Figura181.EscultorBenjamnMendizbal, (18761957).Fueelrealizadordelosrelievesdel monumentoaMancoCpac.Escultorperuano nacidoenelCuzco,hizosusestudiosenEuropa,es elescultorcusqueomsimportantedelapoca republicana.

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Figura182. EscultorDavidLozano,(18651936),fue elrealizadordelmonumentoecuestreenhomenaje alMariscaldeAyacuchoAntonioJosdeSucre, JuanaA.deDammertydelmonumentoaManco Cpac,conlacolaboracindeDanielCasafrancay BenjamnMendizbal.Realiztambinmuchas obrasenprovinciascomoporejemploenHunuco, Ayacucho,ArequipayChiclayo.Escultorperuano nacidoenelCallao.

Entre los escultores peruanos que trabajaron la mayora de los monumentos encargados en este perodo, sobresalieron David Lozano, Benjamn Mendizbal, Artemio Ocaa, Luis F. Agurto e Ismael Pozo quientrabajaraconPiquerasCotollosmonumentosaHiplitoUnanue y el monumento a Mateo Paz Soldn e incluso en Sevilla el Pabelln del PerdelaFeriaInternacionaldelao1929. Todos fueron escultores que compartieron con su protagonismo unarazndeserenlapocaquelestocvivir.Estuvieronformadospor artistas europeos y muchos de ellos formados tambin en Europa. El dibujo, el modelado y la talla en piedra fueron aprendidos a cabalidad. La tendencia hacia la representacin, as como la composicin tradicional del bloque monumental y del conjunto, fue un patrn que marc la pauta para la concepcin de todos los monumentos vistos en este perodo. Incluso la narrativa que configuraba la obra como documento histrico, tambin fue representada con relieves en el pedestal, vinculando al personaje representado, como en el Manco CapacycomoenelcasodeSucre,alsucesoconmemorado.

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La influencia decimonnica monumental haba recado sobre muchas ciudades latinoamericanas que, por coincidencia, celebraban tambin su fiesta de aniversario, motivo que reforz la implementacin de monumentos en los espacios pblicos que, como nos dice Rodrigo Gutirrez Viuales, La escultura monumental vino a cubrir varias necesidades de los gobiernos y nuevos pases. Contribuy a la urbanizacin simbolizando a la vez el adelanto cultural de los mismos, promovi a los prceres considerados dignos de ser imitados y expres emblemticamente la obra pblica de gobiernos de tinte liberal y europeizante a travs de la transformacinestticadelasciudades.398 El esforzado afn naturalista de los escultores no proporcion mayores acentos creativos a los planteamientos monumentales de la poca,perocaberesaltarquesimprimieronensusretratossubuenarte al configurar anatmicamente los rasgos ms distintivos de su representado, as como tambin un buen conocimiento del ritmo, de la proporcin y de la expresin de la figura humana. Lograron asir en el conjunto una calidad integradora y armnica. Escultores como Artemio Ocaa o Luis F. Agurto fueron un poco ms lejos al utilizar elementos modernistasdentrodesucomposicin. En el caso del monumento al poeta y escritor Ricardo Palma, conocido por su obra Las Tradiciones Peruanas, se arriesga una impronta de Romanticismoalgenerarenelmodeladounatextura vibrantedentro deunmovimientoascendenteyespiraladoquerefuerzaconlospliegues delacapa.Estebustoapoyaademssobreunlibroabierto,elementocon el que refuerza la identidad del escritor. Artemio Ocaa, en el monumento al sabio Federico Villarreal, lo posa tambin sobre un libro de tapas gruesas y rodeadas por una corona de laureles, hojas y flores. En esta ocasin el libro est cerrado y se podra interpretar como el compendio de toda la obra creativa del escritor. El tratamiento del retrato muestra una libertad que le permite otorgar frescura y naturalidad. Las hojas y flores decorativas bien podran ser la influencia desusmaestrositalianos.Peroloquesobresaledelconjuntoeselrelieve adosado a la parte delantera del pedestal, que consiste enla representacindeuna imagenfemeninadesnudade cuerpo entero,casi detamaonatural,conlosbrazosalzadosysosteniendoentresusmanos unaantorchaencendida.Lautilizacindelaformahumanarealistapara encarnarunaidea,eraentonceselmediotradicionaldelaesculturapara alegorizar el concepto que se quiere exaltar. En este monumento la alegora representada es la sabidura. La mujer con las alas plegadas portaunallamaencendidaeiluminadora.Sinembargo,captalaatencin
398

GUTIRREZ VIUALES, Rodrigo, Monumento conmemorativo y espacio pblico en Iberoamrica,CuadernosArteCtedra,2004,p.17.

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la estilizacin de la figura, donde se reconoce la bsqueda de nuevos elementos como, por ejemplo, la representacin de las plumas de las alas, utilizando elementos escalonados y geomtricos propios del Art dco. Sin embargo, tambin encontramos una mezcla de influencias tradicionales,modernas y simbolistas, que nos remiten a unestilo eclctico. Esta figura fue la que focaliz la atencin para tratar de investigar sobre los elementos iconogrficos utilizados en algunos monumentos de entonces, ya que por su desnudez y ornamentos bien podra encontrarse una marcada intencin indigenista. Sin embargo, luego del anlisis, se acerca ms a la verdad el sealar tambin su influenciaeuropea,porestarutilizadacomoalegora.Elescultorhizoun procesointeresantedesdelaconcepcindesumonumento,ensuprimer bosquejo(1924). Primero lo plantea como un pensador y sin alegora, dato que se ajusta al documento encontrado relativo a la construccin del monumento. En qu momento del desarrollo del escultor aparece estaimagenyporqu?Nuncasabremosculoculesfueronlosmotivos delaeleccindetalocualconfiguracinenlosmonumentos. Losescultoresnohandejadoporescritosusreflexionesplsticas, lo que impide conocer a ciencia cierta, o por lo menos acercarnos un pocomsa,lasrazonesdesusbsquedasartsticas.Esteesunproblema que no se aclarar en esta tesis. No se podr desentraar el misterio de cul sera la bsqueda de sus procesos artsticos, qu perseguan en su quehacer escultrico,cules seran sus tendencias, y qu escultor, o quines seran sus paradigmas. Estos monumentos quedarn como testigos mudos, posesionados en el territorio de la capital, imperecederos por su material, significativos por su valor histrico, indescifrables en lo ms hondo y como una renovada visin hasta que losestudiososaporten,consuanlisis,mayoresinterpretaciones. Imaginar este perodo del proceso urbano de Lima como un paisaje constituido con la presencia de elementos que simultneamente laconfiguraban,dondeemergenavenidasentreplantaciones,bosquesy barrios de arquitecturas de estilos europeos, es un ejercicio que nos devuelveilusamentelacalmasobreunaciudadimposiblederecuperar. Sonestos monumentos vestigios de una poca, los que encarnaron en su materialidad la idiosincrasia de la ciudad capital. Actualmentesehallansumergidosdentrodeunatransformacinmsde Lima, quedando absorbidos dentro de un caos de tendencias, estilos, concepcionesyparmetrossinningncriterioesttico.

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399 Figura183.ElbocetoelaboradoporelescultorArtemioOcaa,paralarealizacindelbustodeFedericoVillarreal. 400 1

AMTC.ExpedienterelativoalaconstruccindelMonumentoaFedericoVillarreal.19241926, f.2.BustodeFedericoVillarreal.

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401 Figura 184. Escultor Artemio Ocaa (18941980) . Ingresa a los 16 aos a la Escuela de Artes y Oficios, siendo alumno del escultor italiano Libero Valente. En 1919 el gobierno lo enva a Europa para que profundice su carrera ingresando al instituto Superior de Bellas Artes de Roma. A su llegada al Per asume la jefatura de la seccin de Escultura en la Escuela de Artes y Oficios.

Figura185.Relieveadosadoenlapartedelanteradelpedestal. MonumentoaFedericoVillarreal.

Foto del Diccionario biogrfico de figuras contemporneas, Tomo II, de Carlos A. Barreto y GermndelaFuenteChvez,TalleresGrficosdelaPenintenciara,Lima,1928,p.254.

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BUSCANDO LA PATRIA NUEVA: IDENTIFICACIN DE


ELEMENTOS ICONOGRFICOS PREHISPNICOS.

Del recorrido que se hiciera por todos estos monumentos del perodo objeto de estudio, con la intencin de identificar y reconocer cmo se manifiesta la idea de la Patria Nueva en el sentido de su alusin iconogrfica a las culturas prehispnicas para reivindicar un nacionalismo como identidad, se afirma que en el planteamiento y estructura general de su concepcin no se ha introducido ningn elemento que modifique ni altere el modo tradicional de abordar compositivamente la idea del monumento concebido segn patrones europeos.402 En su relacin con el entorno, en la eleccin del espacio de emplazamiento, en la configuracin del espacio urbano en relacin con el monumento, y en su ubicacin en parques y plazas, tampoco se encuentraningunacaracterstica querevelesusingularidad.Dondesse encuentra alguna relacin es en la forma de los pedestales del monumento a Sucre y a Manco Cpac, realizados por el escultor David Lozano. Estos s revelan una intencin de monumentalidad asociada a lasconstruccionesdelapocadelIncario,ademsdeintroducirlaforma piramidalyescalonada,conformadaporbloquesdepiedras. La arquitectura monumental del Incario corresponde al perodo temporalde14501532despusdeCristo.Evidentementelaarquitectura peruana no comienza con los incas, ya que existieron manifestaciones ms tempranas como en Chavn de Huntar, donde tambin se us magistralmentelapiedraparasusconstrucciones,cuyosvestigiosmejor conservados se remontan al primer milenio antes de Cristo, siendo anterioresenmsde2,000aosaMachuPicchu403. El material de construccin que caracteriza la arquitectura del Incario es la piedra. Fue trabajada de forma admirable por los canteros incaicos, sobresaliendo en los distintos ordenamientos o aparejos, en los bloques de piedra para la construccin de los muros. Las piedras eran primerotrabajadasindividualmenteyluegoseibanencajando,unascon
Podramos observarlos en los ejemplos que da F. Elguera cuando se explaya en la diferencia entre plaza y jardn. Plaza y jardn, son cosas distintas que en ciertos casos pueden juntarse, pero que son siempre completamente uno de otra. / En Pars, por ejemplo, ciudad modelo de belleza urbana, los rboles, las plantas y las flores, tienen sus bulevares, sus parques y jardines; pero sus grandes plazas, ostentan solo sus monumentos. / All la Paz, de la Concordia, la de Vndome,delaRepblica,laEstrella,etctera.Vase,LaIndependenciadelPer...,p.70. KAUFFMANNDOIG,Federico.HistoriaGeneraldelosPeruanos1/ElAntiguoPer.Ediciones Peisa, Lima, 1986, p. 650. Ver tambin CANZIANI, J. Ciudad y Territorio en los Andes. Pontificia UniversidadCatlicadelPer.Lima,2009.
403 402

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otras, exactamente como si se tratara de armar con ellas un mosaico. Es esta apropiacin la que vemos en los pedestales de granito de los dos monumentos que, con aristas limpias conjugadas y con esa simulacin de piedras encajadas, le otorgan al conjunto una solidez y presencia de lasconstruccionesincas.

Figura186.BasamentoypedestaldelmonumentoaSucre.(Ficha14)

Figura187.PedestaldelMonumentoaMancoCpac.(Ficha16)

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Figura 188. Dos maneras de encajar las piedras (aparejos incaicos), en la arquitectura Inca para la 404 construccindemuros.Cuzco,Per.

Figura189. Portadaincaicacolonialcondintel decoradoconserpientes,enlacasadeTefilo 405 406 Benavente ,enelCuzco.


Encontramos en el dintel de la casa de Benavente el mismo diseotalladosobrelapiedrade dos serpientes encontradas que en el monumento a Manco Cpac. No se puede precisar exactamente si es un portal montado con piedras incas o si corresponde realmente a alguna construccindelapoca.

404

KAUFFMANNDOIG,op.cit.,p.654.

Tefilo Benavente Velarde (19171989). Historiador cuzqueo, educador, artista pintor, luchadorsocialyfervientedefensordelPatrimonioartsticodelCuzco.
406

405

KAUFFMANNDOIG,op.cit.,p.665.

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Tambin se han encontrado en algunas expresiones lticas del Altiplano del Titicaca en Puno, monolitos con motivos simblicos como, porejemplo,eldeestaserpientebicfala. El Amaru, o serpiente ritual est asociada a Illapa, al rayo que dibuja con su luz la constelacin de la serpiente, y la serpiente bicfala representa la dualidad del ciclo biolgico,sufinitudysupermanenterenovacin. Setratadelacorrespondenciadeloscontrarios407. Abajo tallada directamente sobre la piedra, se hallandosserpientes,queporsuformaysentido de composicin revelan claramente en el friso que compone el conjunto monumental de Manco Cpac la utilizacin de iconografa prehispnica. Esta se encuentra en el basamento, en los lados derecho e izquierdo del monumento. Consiste en una piedra horizontal cuyo interior est totalmente rebajado, tallando en piedra un alto relieve de dos serpientes ondulantes confrontadas.Laserpienteestambin()elagua transparente de la vida, la sangre y savia del rbol de lavida,elorigen408.

RUZ DURAND, Jess. Introduccin a la iconografa andina 1, Banco de Crdito/Compaa MineraAntaminaS.A.,IkonoMultimediaS.A.,Lima,2004,p.86.


408

407

RUZDURAND,op.cit,p.200.

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Figura190. VistafrontaldelMonumentoaMancoCpac,dondesevenalosdosfelinosaloslados.

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Figura191. Esteotroaltorrelieveubicadoenlacarafrontaldelmonumentoesunarepresentacinestilizada deunfelinodeperfilconelrostrodirigidoalfrente.Estarepresentacinseubicaenlosdosbloqueslaterales del basamento y est realizada directamente sobre la piedra. Es otro elemento iconogrfico resaltante del conjuntoconclarasalusionesalaiconografaprehispnica.

Esta representacin del felino ejecutada en forma realista ha sido encontrada en los monolitos de la cultura Chavn, que aparece en el perodo llamado formativo medio, 1200 antes de Cristo y en una laja de laculturaRecuay100a650despusdeCristo.

Figura192. FelinodeChavndeHuntar 2,000A.C.Relacionadoiconogrficamente conlosfelinospintadosdeSechn1,800A.C.

Figura193. Felinohalladoenuna litoesculturaRecuay100650d.C.Tuvieron unafuncinornamentalsirviendoamodo dedinteles.Larepresentacindelfelino realistatenalafuncindecustodiaral personajecentralrepresentado.

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El jaguar es uno de los personajes de mayor importancia en el panten andino precolombino y contemporneo. ()Representa el poder de las huacas de los ancestros,delospoderososylosfuertes.409

Figura194. Enel pedestaldelmonumento aSucreenlaimagende arribasepuedeverenmarcandola placa de bronce una serpiente bicfala estilizada tallada directamente sobre la piedra, y debajo de la misma maneraelescudonacionalconelcualsereivindicalosvaloresnacionales.

Encuantoa lanarrativa documental elaborada enlosrelievesrealizados en bronce adosados al pedestal, en el monumento a Sucre (Ficha 14), se

409

RUZDURAND,op.cit.,p.37.

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siguen los mismos cnones de todos los monumentos, al ilustrar el fulgordelabatallayeltriunfodehroeindependistahomenajeado.

Figura195. Dosdelosrelievescolocadosunoalladoizquierdoyelotroaladoderechodelpedestal.

En el monumento a Manco Cpac, se recrea la historia relativa al personaje mtico. Manco Cpac nombre de un personaje mtico y acaso tambindeunpersonajerealenvueltoenropajemticohabrasidoelfundador del Cusco Incaico, antiguo asiento de tribus preincaicas. Su gobierno habra comenzadohacia1,200D.C.410 En estos relieves realizados por el escultor nacional Benjamn Mendizbal, se muestran escenas que aluden a la reconstruccin de la vida de los habitantes en el imperio incaico. La imagen central ilustra a un personaje masculino que emerge al mundo como hijo del sol. Esta tradicinnosvinculaconelpueblojaponsdonantedelmonumentoala ciudaddeLimaporelCentenariodelaIndependencia.
410

KAUFFMANNDOIG,op.cit.,p.559.

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Figura196. Personajecentraldelrelieve,elIncaemergiendodelsolyadoradoporsussbditos.

Figura197. Halcn, guila, cndor, kuntur, cerncalo, Anqa, Killincha representan la mxima potencialidad entre los 411 animalesdelaire.Avespoderosadueasdelcielo

Valelapenasealartambindoselementosutilizadosenelmonumento. Son dos esculturas que representan a una llama y a un cndor, las dos

411

RUZDURAND,op.cit.,p.87.

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figurasacompaanalIncaysonmuyrepresentativasenlamitologadel mundoandino. La lgica utilizada para la representacin del monumento a Manco Cpac combina aparentemente estas nuevas posibilidades que contribuyen a narrar en el conjunto monumental una figura muy significativa y de gran carga simblica. La inclusin de los elementos iconogrficos acompaa y genera un entorno evocativo del Incario. Tal vez con este monumento se lleg a cubrir de alguna manera las expectativas nacionalistas, o tal vez los indgenas de entonces se sintieron reconocidos a travs de esta gigantesca imagen. Son especulaciones alrededor del tema que no llegan a fundamentar la verdadera funcin de transformacin en el espacio urbano de la capital deentonces. Los dos monumentos realizados por Lozano son de buena factura,msenrelacinalaproporcindelconjunto,mejorlogradoest el de Sucre, ya que en el de Manco Cpac qued desproporcionada la relacin entre la base y el personaje. Cito a continuacin una Nota de arte, crtica de la poca en la cual se lee: () David Lozano ha sentido la obra que la colonia japonesa le enmendara. La ha sentido como sintisiempre la historia y la vida de cuantas figuras ha tratado. En esta fecunda virtud emocional, radica el ritmo peculiar que muestran sus producciones. Y cmo senta al Manco Cpac, porque lo medit largamente, ha obtenido una interpretacinmerecedoradegrandesplcemes.Siexceptuamoslasdimensiones del basamentoque debi tener mayor altura y mayor amplitud para justificar aselvolumendelaestatuayparaacrecentarelvalordecorativodelamismase hace preciso convenir en que la ltima obra de Lozano presenta una muy feliz armonaconceptivaytcnica.Havencidoelescultorcondonairelasdificultades del ropaje inadecuado, para impresionar gratamente el gusto de las retinas, que en lo concerniente a la escultura cada da se inclinan ms a las formas helnicas.412 Otro de los elementos iconogrficos identificados es la representacin de la Estela Raimondi en la Fuente China, la que seguramente dentro del planteamiento del conjunto, ha sido pensada como un tributo de reconocimiento de China al Per por la celebracin de su Centenario. Ya se ha visto en la segunda parte de la tesis, su inclusin iconogrfica dentro del sello postal impreso en relacin al Centenario patrio. La intencin del conjunto de la fuente es el de representar todas las razas. Probablemente tambin se ha querido, con ese gesto, hacer presente que se comulga desde su reconocimiento con losprimerosperuanosquesonlaculturaylarazadeesteterritorio.
NotasdeArtedeDonQuijoteenLaIndependenciadelPerylacoloniajaponesa,imprenta EduardoRavago,1926,Lima,p.86.
412

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La Estela Raimondi grabada sobre una piedra de 1.95 m, corresponde a laculturaChavn,quesedesarrollenlasierranortedelPerduranteel perodotemporaldel700al1.200A.C. La Estela Raimondi es una compleja estructura geomtrica que representa a una deidad conformada por figuras zoomrficas como la serpiente y el felino. Lleva tambin atributos que connotan al dios sol. Su funcin era controlar los fenmenos terrestres y atmosfricos as comotambinelaguaparalaagriculturayelsustento.413


Figura 198. La fuente lleva cuatro relieves de bronce en formato cuadrangular vertical que tienen la representacin de la Estela deRaimondi.Dosseubicanenlapartefrontalydosenlaparteposterior.

413

RUZDURAND,op.cit.,p.39.

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Tambin se encuentran elementos iconogrficos del prehispnico en el monumento a Mateo Paz Soldn, Este monumento fue concebido por Piqueras Cotol y trabajado conjuntamente por Ismael Pozo. Es en este caso donde Piqueras aplica, en la construccin y ornamentacin de su pedestal,elestiloneoperuanoacuadoporl. El tratamiento del personaje es un modelado vaciado en bronce deevidentetendenciafigurativaysujetaaloscnonesderepresentacin de la escultura clsica tradicional. Los patrones para abordar toda la concepcin del monumento en cuanto a su estructura espacial, configuracin compositiva y el modo de representacin no nos revelan una nueva constelacin de relaciones formales. Ciertamente en el caso de este monumento de Piqueras era de esperarse que implementara su estilo en el monumento. Incluso parece ser que el planteamiento inicial decreacinpartesolamentedePiquerasCotolyqueelescultorperuano Ismael Pozo, lo ayuda a realizarlo. Tal vez, en realidad, se trataba de lograr integrar, dentro de los mismos patrones europeos, algunos elementos exticos de la iconografa prehispnica para otorgarle al conjunto alguna intencin indigenista a partir de la retrica prehispnica.


Figura200. DetalledelMonumentoaMateoPazSoldn.Frisoen bajorrelieveubicadoenlapartesuperiordelpedestal.Presenta figurasdondeseveeltratamientodelabaseconmotivos prehispnicos.

Figura199. Detalles del pedestal donde se ven figuras alusivas a felinos, serpientes y pjaros a modo de sntesis,inspiradosenlaiconografaprehispnica.Enelcentroeldiossol,Punchao,Inti,elhacedorymaestro delatierra.

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Figura 201. Mateo Paz Soldn, (cabezas clavas: cabeza de felino, serpiente, camlidos y personaje mtico. Seis cabezas de animales de granito cincelado de textura rugosa. Alto relieve en los seis ngulos de la base hexagonal.Representacionesdecabezadeanimales:zorro,sapo,felino,monoyave.

Figura202. Cabezasclavasdediversotamaoyaspecto,deChavndeHuntar,estudiadosporelDr.JulioC. Tello.

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SihacemosunanlisiscomparativoconlascabezasqueutilizaPiqueras, vemos que efectivamente los hallazgos arqueolgicos de Tello, y de los dems investigadores, crearon en su imaginario un aporte en el planteamientodesulenguajeartstico.Lanecesidaddereplantearseuna nueva manera de transmitir plsticamente esa admiracin, conjugando enunsololenguajelafusindeelementoscolonialesyprehispnicosque le fascinaron posiblemente por su capacidad de sntesis y la expresividad con que los antiguos peruanos elaboraban y representaban sumundo. Las cabezas clavas Chavn estaban sujetas en la parte alta de los muros, mientras que Piqueras las inserta en la parte inferior del pedestal, tal vez indicando con ello que el sabio representado, consolida sus conocimientos en base a las races de la cultura peruana. En este caso, la aplicacin queda tambin circunscrita dentro del aspecto ornamental. Sin embargo, cabe resaltar que para la cultura Chavn su valorsimblicoleconferaunatrascendenciasignificativa,pueseranlos guardianesdeltemplo. Lo ms resaltante de estas cabezas es su tratamiento tridimensional. En los volmenes de piedra se representan seres antropomorfos cuyas cualidades distintivas son sacadas de diferentes animales segn su alusin caracterstica, por ejemplo, los colmillos o serpientes. Algunas de ellas tienen atributos de aves y felinos en su misma conformacin, otras solamente partes de humano y de un solo animal o nicamente de animales. Todas ellas registran una espiga de piedra que les sobresale en la parte de posterior a modo de cua para incrustarlas enlos muros414. El tema clave, la pregunta que se plantea en esta tesis, es si el estilo neoperuano realmente renov las estructuras formales de las propuestas artsticas en los espacios pblicos? y si el nacionalismo lleg realmente a producir un cambio substancial en las estructurascompositivasdelconceptoartsticocreandounnuevoorden, yunanuevapatria? La respuesta es negativa y se halla sustentada en todo el desarrollo de la tesis. Se han hecho anlisis puntuales en los que se ve que de todos los monumentos objetos de estudio, solamente en el de Piqueras se encuentra este estilo, por lo tanto es solo este escultor quien lo desarrollar. La carga simblica de los monumentos no logr establecer un vnculo mayor con el espacio que la acoge ni tampoco a evitar con su presencia que se continuaran persiguiendo los antiguos hbitoscoloniales.

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KAUFFMANNDOIG,op.cit.,p.240.

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Enelcampodeanlisisrestringidoaunmbitoconcreto,yabordandoel patrimoniomaterialcomovestigiopalpabledeunapoca,sehafijadola atencin sobre la importancia del contacto fsico con este pasado que pretende, a travs de sus monumentos, hacer memoria en el espacio pblico. Sin embargo, no se ha encontrado en ellos la incorporacin del pasado histrico como justificacin del sentido del arte como propaganda poltica, sino que esta se fue dando en la medida que la presencia del Estado a travs de sus obras pblicas y espacios urbanos que empezaron a poblarse con monumentos inaugurados por el PresidentedelaRepblica. Los referentes culturales que se han identificado resaltan valores histricoss,peroatravsdepersonalidadesdelmundodelascienciasy las letras que, vinculados con el poder poltico, tuvieron alguna implicancia en temas de desarrollo del pas como individuos dentro de su colectividad. No obstante, la conciencia de hacer historia queda clara alrendircultoaestaspersonalidadesejemplaresdelpasado.Elconcepto de identidad colectiva que se revela a travs de los mismos no concluye conlafocalizacindealgunafuerzapolticaenparticular,msbiens,se tratadereconocerqueenestaetapa,porprimeravez,seenaltecieronlos aportes de estos personajes, quienes iniciaron el proceso de consolidacin de una idea como nacin. Las pautas usadas en su representacin imprimieron, en el espacio pblico, un sello de modernidad y prosperidad mezclado con la idea de ciudad de estilo europeo. Lo ms relevante de esta presencia del Estado en las calles de Lima 19191930 es que Legua reclam su presencia directamente materializadaenparques,plazasyavenidas,supropiacabeza,supropio cuerpo, su imagen.415 Vestigios que luego de derrocado su gobierno, desaparecieron de la ciudad. No utiliz ni el culto a los antepasados, ni la historia como referente cultural, para imponerse o crear una conciencia colectiva, utiliz su imagen como omnipresencia, como instrumentodepoder.Sicomosediraanteriormente,laciudaddeviene enunlibroabiertoparaserledoensusespaciosurbanos,esapginaha sido borrada, no se sabe el valor artstico de esos monumentos, aunque s alguna referencia de los escultores contratados. De ellos se sabe que existieronyquelosdesaparecieron,locualmarcalapautaparaentender

Y no solo en Lima. En Sevilla, por iniciativa de Jos Valencia Crdenas se pens colocar en el Pabelln Peruano de la Exposicin Iberoamericana dos ricas placas de bronce, en una de las cuales aparecern los bustos en relieve del presidente de la Repblica, Sr. Legua; del ministro deRelaciones Exteriores Dr. Pedro J. Rada y Gamio, y del Dr. Francisco Graa, (...). La otra placa estar dedicada a... Manuel Piqueras... Vase, ABC, edicin de Andaluca, 26 de octubre de 1929,p.21.

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cules fueron las estrategias manejadas por la ideologa de su poder poltico.

MONUMENTOS DESAPARECIDOS MONUMENTOS A LEGUA


El Oncenio de Legua y la coincidencia con los dos acontecimientos histricos, result excepcional, no solamente para fortalecer la conciencia de nacin sino tambin para dar sentido e identidad al programa urbanstico desarrollado durante su mandato. La ocasin le fue propicia para saldar deudas con hroes y exponer un alarde de progreso y desarrollo. En este perodo en el Per tiene lugar un hecho significativo, el arte pblico fue utilizado por el Presidente Legua no soloporsufuncinornamental,sinocomo propaganda polticadesde el poder del Estado exaltndose, as mismo, con el deseo de quedar inmortalizadoencallesyplazasdelPer. Legua ordena la realizacin de muchos monumentos416 en los quesereproducesuimagen,buscandoconellonosoloestarpresenteen el espacio pblico sino tambin que la ciudadana se familiarice con su imagen a modo omnipresente en la vida cotidiana. Esta exaltacin de la imagen presidencial por otra parte caracterstica de todo mandatario absolutistaesunaconstanteenlahistoriadelascivilizaciones417 En el caso que nos ocupa en esta tesis, Augusto B. Legua desaparecidelespaciopblicolimeotanprontoabandonelpoder.Y es que cuando cay, en agosto de 1930, como ya se ha visto anteriormente, sus enemigos destruyeron todo lo que signific Legua, tratando de eliminarlo por completo del territorio peruano. Muchas de estas obras estn desaparecidas y se desconoce su paradero, en el supuestodequenosehubierandestruido. Los monumentos a Legua, fueron emplazados en casi todas las plazas de Lima y en algunas provincias.Los hubo en la Av. Legua (hoy Arequipa),enlaplazadelaVictoria,enlaplazadeMagdalenadelMar, en Chorrillos, en el Parque Central del distrito de Miraflores, en el Rmacfrente al polgonodeTiro, enlasvitrinasdelPortal deEscribanos
Parece ser que se han registrado unos 22 en total entre Lima y provincias, en esta tesis hemosidentificadoonce. No olvidemos los cultos faranicos. En el imperio romano la estatuaria imperial tom connotaciones ms prcticas dado el nmero de esculturas que reproducan al emperador, de estemodocuandoesteerasustituidolosartistassepodanlimitaraejecutarsololascabezasdel nuevoemperadoraprovechndoselasotraspartesescultricasyarquitectnicas.
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donde se emplaz una pirmide de mrmol realizada por el escultor Rossi. En el balneario de la Punta se instal, en 1927, en el Malecn Pardo, un busto que fue cobrado post gobierno y desaparecido. Fue realizado porel escultorLuisAgurto,einaugurado por elAlcaldeLuis T. Larco. Sin embargo, en el ao 1931, el escultor demanda al concejo de la Punta por no habrsele pagado la obra. El fallo de la Corte Suprema condenaalmunicipio.418 Tambin se levantaron en provincias como Trujillo, Chanchamayo entre otras. En cuanto a sus tipologas las hubo estatuas pedestres, bustos y hasta un medalln de bronce realizado por el escultor nacional Artemio Ocaa Bejarano. En cuanto a los materiales utilizadoslostuvodebronce,granitoymrmol.Tambinseencontraron referencias de escultores extranjeros a quienes se les encargaron las realizaciones de otras estatuas de Legua como, por ejemplo, el escultor alemnEdmundoMelleryelnorteamericanoAtchinson.

Figura203. Fotografatomadaenel2008.Figura204. Fotografatomadaenel2009.

Curiosamente uno de estos bustos ha vuelto a su monumento. Se trata delObelisco,inauguradoporLeguaen1921.Suregresoestatuarioesun misterio.(Ficha02) El obelisco de hormign se encuentra ubicado en la acera central de la Avenida Arequipa (originalmente Legua), cuadra 24, en el distrito de Lince. En la placa de metal del Obelisco puede leerse Avenida Leguia
418

La municipalidad de La Punta es condenada a pagar el precio de una estatua del ex presidenteLeguaenELCOMERCIO,Ed.delaMaana.Lima,25demayode1931,p.14.

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/ se hizo esta / avenida por inicia_ / tiva del presidente de la / repblica don A. B. Legua / y se dio al trafico pu_ / blico bajo sus aus_ / picios el 28 de julio de 1921 / la nacin reconocida le_ / vanta el da de la inaugu_ / racin esta bronce con/quequiereperpetuarla/memoriadesuinsigne/iniciador.


Figura205. BustocolocadoactualmenteenelObelisco.Confechade1924. PlacadelObelisco,repintada.

El Obelisco fue levantado con motivo de la inauguracin de la Av. Legua, hoy Av. Arequipa. En l se coloc un busto del Presidente Legua. Se presume que este monumento llevaba delante el busto de Legua; el cual fue arrancado por un grupo que trat de destruir todo lo que representaba al Presidente Legua. Nos cuenta Ernesto Ascher en su libro sobre Curiosidades limeas, escrito en el verano de 1974, que a raz de la revolucin de Arequipa en 1930, encabezada por el comandanteSnchezCerro,elpuebloseenfureciy,enelcasoconcreto del busto, se lo trajeron a tierra con la fuerza de un camioncito Ford, Modelo Tal cual se ataron unas sogas. Nos dice tambin que no hace mucho algunos amigos de Legua reinscribieron en el Obelisco el nombre de Avenida Legua.419No obstante se sabe tambin que hubo por lo menos22monumentosybustospblicosconlafiguradelpresidenteLeguaque fueron derribados y desaparecidos en la revuelta, y que solo qued el Obelisco registrado por haber sido construido sobre una base de hormign y piedra.420Sin embargo, hacia la dcada del 70 reaparecen primero la leyenda sobre la placa, y luego el busto que termina por desaparecer
419

ASCHER,Ernesto.Curiosidadeslimeas,1974,Lima,Per,pp.6162.

GAMARRA PUERTAS, Jos Antonio, Historia y odisea de Monumentos Escultricos ConmemorativosLima,1974,pp.52,55.

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nuevamente. De hecho, cuando en el ao 2008 se hizo el primer registro del obelisco no estaba el busto, y en noviembre del ao 2009, ltimo registro de este monumento, se encontraba nuevamente un busto en la columna. El nombre del autor es ilegible, se sospecha que sera del escultor alemn Edmundo Meller y realizado en 1924. Por lo tanto, no eselmismobustodelainauguracinen1921. Adems de este obelisco se proyect otro de mayor magnitud en homenaje al presidente Legua en una Plaza de la Victoria que por iniciativa del Concejo de ese distrito se bautizara con el nombre de AugustoB.Legua.421 () Con la asistencia del seor Legua, los ministros de relaciones exteriores, marina y fomento y los miembros de la casa militar, as como del alcalde, los concejales y los principales vecinos de ese barrio. Bendijo el obelisco el arzobispo de Lima, monseor Emilio Lissn, sirviendo de padrinos el presidente de la repblica y la seorita Alicia Mogrovejo. Con este motivo formaron alrededor de la plaza de la Victoria, la que se ha bautizado con el nombre de Augusto Legua, los escolares del barrio y los alumnos de la EscueladeArtesyOficios. En este acto pronunciaron discursos el alcalde del concejo distrital de la Victoria,doctorLuisGonzlezZiga,yelpresidenteseorLegua. Terminada la ceremonia la concurrencia pas los salones de la municipalidad, dondesebebiunacopadechampaa422.

BautizodelaplazaAugustoB.LeguaenLaVictoria"enLAPRENSA,Ed.Maana.Lima,5de juliode1922,p.3.
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EnLaVictoria"enELCOMERCIO,Ed.delaMaana.Lima,5dejuliode1922,p.7.

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Figura206. ProyectodelObeliscoaLeguaenlaPlazadelaVictoria,lacualselellamaraPlazaSargentoA. B. Legua el que estara dentro de la interseccin de la Av. Sargento Legua con la Avenida Manco Cpac. Inauguradoel4deJuliode1922.DESAPARECIDO.

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423 Figura207. Monumento a Legua en la Plaza de La Victoria, inaugurado en 1924. Autora

desconocida no se puede precisar si fue realizado por el escultor peruano Luis F. Agurto o por DavidLozano.DESAPARECIDO.

Monumento erigido en la Plaza Principal del distrito de la Victoria que el Concejo de La Victoria acordara levantar en ese distrito el 20 de abril de 1924. () Teniendo en cuenta los relevantes merecimientos de tan esclarecidohombrepblicoquehoyrigelosdestinosdelEstado,conmanofirme, dirigindolohaciaelprogresoylacivilizacin424.

423

<http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=899378>.Fechadeconsulta:13.06.2009.

Hoy ser inaugurado el monumento levantado al presidente de la Repblica Sr. D. Augusto B.LeguaenlaplazadeLaVictoriaenLAPRENSA,Lima,20deabrilde1924,p.8.

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Figura 208. Monumento a Legua en una Plaza de Magdalena inaugurado el 16 de julio 1928, escultor no identificado.DESAPARECIDO

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Figura209. MonumentoaLeguaenelCongresodeLaRepblica,escultornoidentificado.DESAPARECIDO.

Figura210. MonumentoaLeguaeneldistritodeChorrillos,inauguradoel31demarzode1928,escultorno identificado.DESAPARECIDO.

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Sin debate y por unanimidad de votos, se aprob la mocin del Sr. Arboleda, paraqueelConcejorindahomenajealJefedelEstado,Sr.AugustoB.Legua,el 4dejulioprximo,ygestionedelMinisteriodeGobierno,quesedeclareferiado Dicho da. En la misma forma, qued aprobado la proposicin de los Sres: Arboleda, Menchaca, Priano, Delboy, Granda, Quesada (don Antonio), Gonzales, Dora, Olivari, Denegri, de la Puente, Rivadeneyra y Luxardo, para que en el centro de la Avenida Legua se construya una gran plaza, que se denominarPlaza4deJulioyqueenellaselevanteunmonumentodelSr.D. Augusto B. Legua. El Sr. Alcalde, antes de poner al voto la anterior mocin, felicitalosautoresdeella,porsuiniciativa,yfundamentlaproposicin.425

Figura 211. Fotografa de busto de Legua 426 encontrado en una revista de la poca , Modelada porelescultornacionalseorE.O.Aymar

Figura 212. Busto del presidente, tomada de perfil, que ostentar en su frente la piedra 427 conmemorativa

425

AHMML.LibroActasdeSesiones.19251928,pp.248249.

Busto del seor Augusto B. Legua, modelada por el escultor nacional seor E. O. Aymar RevistaMUNDIAL,AoII,28deenerode1921,nm.40.
427

426

Busto del presidente, tomada de perfil, que ostentar en su frente la piedra conmemorativa,RevistaMUNDIAL,AoII,20demayode1921,nm.56.

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Figura 213. CabezadeAugustoB.Leguasiendorealizadaporelescultornorteamericano,Atchinson.

Figura 214. Esta exaltacin de la imagen presidencial fue una caracterstica constante de muchos mandatarios absolutistas. En la foto se ve al Presidente de Portugal Antonio de Oliveira Salazar, posando para el escultor Francisco Franco antelamiradadesuvigilante.

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Figura215. MonumentoaLeguaenlaavenidaLegua,hoyavenidaArequipa.Inauguracin.DESAPARECIDO. AlascincodelatardeyanteladevotaexpectativadelnumerosopblicocongregadoenlaAvenidaAugustoB.Leguase diocomienzoalaceremoniadelainauguracindelmonumentoelevadoalilustremandatarioquehoypresidelosdestinosde lanacin.Enelinstantededescorrerseelveloquecubralaestatuaestallunaformidableovacinqueseprolongdurante muchosminutosyquesolointerrumpanlosvtoresdelamuchedumbre.Acalladoslosfrenticosaplausosseprocediala ceremoniainauguralyalabendicindelanuevaAvenida,actoenelquetuvoelrolreligiosoelNuncioApostlicoGaetano 428 Cicognani.


428

Revista:MUNDIALLaInauguracindelmonumentoAoVIII,18deenerode1919,n448.

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Figura 216. Monumento de Legua en la provincia de Chanchamayo. El busto de bronce es una imagen indita y no pertenece a la ciudad de Lima. Se trata de un monumento a Legua que se levant en la plaza principal del pueblo de San Ramn (Chanchamayo); tambin, luego de 1930, fue derribado 429 430 porlosenemigosdelaPatriaNueva. TalvezrealizadoporelescultoralemnEdmundoMoeller.

429

<http://blog.pucp.edu.pe/category/3500/blogid/1407/archive/200912>.Fechadeconsulta:12.07.2010.

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Figura 217. Fotografa de la primera mascarilla . ()Don Augusto B. Legua muerto el 6 de febrero de 1932 ante el dolor de todo el pueblo. Dolor, a decir de un conocido periodista, ante el canibalismo triunfante y ante la zoocracia vencedora. Dolor ante la tumba de la civilizacin en lo que tiene de ms hermosa:lamisericordia,laternura,lapiedadylajusticia.

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Imagen publicada en Legua. Defensa jurdica de don Augusto Ante el Tribunal de Sancin de Alfonso Benavides Loredo, Tipografa Peruana, Lima, 1952, s. n.

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Figura 218. Mausoleo y obituario de Augusto B. Legua, que se encuentra en el cementerio de Lima Presbtero Matas Maestro.

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CONCLUSIONES

Cuando se inici el gobierno de Augusto B. Legua, conocido como la Patria Nueva,enLimaexistanapenassietemonumentospblicosconstruidosdurantela poca republicana. Estos eran los siguientes: el monumento a la victoria del Combate de Dos de Mayo, la estatua de Bolvar ecuestre, el monumento a Cristbal Coln, el obelisco al libertador San Martn, la estatua de Antonio Raimondi, el primerFranciscoBolognesirealizadoporQuerol,yelmonumentoaRamnCastilla, nicorealizadoporunescultornacional. Legua emprendi un programa extenso para renovar la capital del Per, dotndola de un nuevo rostro, plazas, alamedas, estatuas y monumentos, que habra de elevar su estatus a una ciudad cosmopolita. La coyuntura poltica para concretar este impulso fue la conmemoracin de dos eventos centenarios. Para ambas celebraciones patriticas, el Estado se comprometi a ejecutar obras de embellecimiento y ornato de la capital, as como de la modernizacin de todos sus serviciospblicos. Con la aparicin de estos nuevos espacios urbanos, se emplazaran en la ciudad muchos monumentos que conforman la serie ms importante de esculturas pblicas que alberga nuestra ciudad hasta el da de hoy. Estos nuevos monumentos para la ciudad ayudaron a configurar simultneamente una nueva ciudad para sus monumentos. El presidente Legua durante el Oncenio dio bastante relieve a esta problemtica,multiplicandolacantidaddeespaciosconmemorativosenlamemoria histrica republicana. Esta obra pensada como parte de la modernizacin de la capital, busc acercarla a patrones estticos ideales de inspiracin europea y norteamericana. En base a estas consideraciones, el tema principal de esta tesis ha sido la relacin entre su gobierno y los monumentos pblicos levantados en Lima durante ese perodo. Se han registrado los 23 monumentos pblicos emplazados durante la PatriaNueva,sistematizadolainformacinenunafichaqueconsigna17entradas informativas,buscandoconsolidarlosconocimientosparaprocederalanlisis. Un primer punto es quin promocion estos monumentos. Es decir, quin fue el agente que impuls el proceso. La respuesta es clara, el propio aparato del estadoyposiblementeelpresidenteLeguapersonalmente.Pero,alavez,espreciso considerarelpapeldelascoloniasextranjeras. En efecto, al cumplirse los cien aos de vida independiente, las colonias extranjeras que vivan en el Per realizaron obsequios a la repblica, en esta ocasin. Los obsequios principalmente fueron monumentos y estatuas que al ser colocadas dieron nacimiento a plazas y lugares pblicos. Salvo los casos de la colonia britnica, que regal el primer estadio de ftbol de Lima, que estaba construido en madera sumadoa la colonia italiana, que obsequi un pabelln y una coleccin de arte plstico italiano, los dems pases optaron por un monumento o una estatua. Es as que Espaa regal un arco morisco de gran factura, que se

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hallaba entre las avenidas 28 de julio y Arequipa, entonces Legua, pero que lamentablemente fue derribado a mediados de los aos treinta, para dar paso a una modernidadyflujovehicularmalentendidos. Porsuparte,lacoloniaalemanadonlaTorredelReloj(Ficha09),situadaen el Parque Universitario. Esta torre ocupa una posicin muy importante porque se halla en un eje monumental central y simblico de la Patria Nueva. En efecto, la Torre del Reloj se halla en la misma perspectiva que la Plaza San Martn y el Monumento al Dos de Mayo. De este modo, forma parte de la principal lnea imaginaria que atraviesa los smbolos de la identidad nacional expresados en la urbe capitalina. Como se ha visto anteriormente, el monumento al libertador San Martn fue concebido para el centenario de la independencia simbolizando el vnculo peruano argentino y la importancia de la fundacin del estado republicano enLimael28dejuliode1821.As,laTorredelRelojcerrabaunalneasimblicaque defina la memoria de la repblica peruana, a partir de sus dosmomentos estelares, la libertad proclamada por San Martn y la victoria definitiva sobre la antigua ciudad. Por su parte, la colonia china obsequi la Fuente China (Ficha10), que se halla en el Parque de la Exposicin. Esta fuente es de mrmol y constituye una evocacin a las tres razas, es de factura completamente europea, sin embargo posee un detalle ornamental significativo, que consiste en una placa que reproduce la estela Raimondi, una figura iconogrfica andina proveniente de la cultura Chavn, utilizadatambinenelsellopostalimpresoporelcentenario.Esaestelaacompaaa la fuente, pero no constituye un motivo estructural de ella, sino un ornamento iconogrfico que sella la Fuente y le ofrece una conexin espiritual con el pasado precolombino. Durante esta misma poca, los descubrimientos arqueolgicos del Doctor Julio C. Tello estaban revolucionando la imagen del pasado prehispnico peruano y la Fuente China utiliz un elemento iconogrfico proveniente de este descubrimiento del antiguo Per para reforzar la identificacin del donante con esa historiamilenaria. Todaslasotrascoloniasdonaronestatuasdeestilocompletamenteoccidental que dieron origen a plazas. En el caso de Blgica se trata de una representacin del estibador (Ficha 04), que se halla en una plazuela situada frente a la cuadra uno de la avenida Arequipa. Es una escultura del escultor belga Constantin Meunier que en el espacio pblico circundante destacaba por su coherencia. Los Estados Unidos donaron la Fuente de los Atlantes (Ficha 11), tambin situada en la avenida Arequipa, (antes Av. Legua), frente al Parque Washington. Ambas estatuas estn colocadas en el emblemtico barrio de Santa Beatriz, que, como vimos, fue la primera urbanizacin paisajista de Lima y se constituy en el barrio favorito del presidenteLegua. Por ltimo, la colonia japonesa obsequi una estatua de Manco Cpac (Ficha 16), el personaje mtico y legendario que fund, junto a su esposa Mama Ocllo, el imperio del Tawantinsuyu. De tal modo, que es la nica estatua del conjunto que remite a un personaje proveniente del antiguo Per, nada menos que el padre fundador de los incas. Aqu se trabaj el vnculo identitario con el pasado prehispnico,queestabapresenteenlaFuenteChina,bajoformadeunaiconografa

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de la Estela Raimondi; pero, el obsequio de la colonia japonesa iba ms all. En efecto,estaestatuaestconcebidaparahonraralprimerlderindgenaqueciviliza lahumanidaddesutiempo.Elmotivoeraatrevidamenteindigenistayfueelprimer monumentoconsagradoaunindio. Se trata de una estatua de porte y factura clsica, Manco Cpac est acompaado por un pedestal de piedra, que semeja una pirmide escalonada. Dos esculturas acompaan al personaje principal y son dos animales simblicos del mundo andino: llama y cndor. Asimismo, los relieves del pedestal evocan una historia andina. Fueron elaborados por el escultor tambin peruano, Benjamn Mendizbal. En su conjunto, hubo un intento de mestizaje, que refuerza la simbologadeesteobsequiojapons. Por su lado, el imperio de los incas estaba consagrado al Sol como deidad principal,delmismomodoqueeljapons,alfinyalcabodenominadoimperiodel Solnaciente,reforzandolaideadeunaconexinespiritualentrelosindgenasylos descendientes de japoneses viviendo en el Per. Finalmente, en 1938 este monumentoacabsiendotrasladadoauna plazaquellevasunombre,situadaen el corazndel barriodeLaVictoria.Estedistritocongregalossectores popularesde la vieja Lima, corazn urbano de los afroperuanos y punto de encuentro de grupos tnicos subalternos, puesto que la migracin andina fue convocada por los grandes mercados populares que se hallan en sus linderos. Por ello, la plaza Manco Cpac adquiri un sentido simblico muy particular, reforzando identidades populares antesquereminiscenciaseuropeas. El resto de monumentos y plazas pblicas del perodo fueron encargados directamente por el Estado. Entre ellos destacan personajes de la vida republicana que tienen un tratamiento variado, pero coincidente en tanto que celebratorio de vidas ejemplares de peruanos y peruanas de distintas esferas. En su conjunto quieren mostrar la colaboracin individual en la tarea de construir la nacin peruana.Algunosdeestossonejemplaresdelosbuenosmanejosydeltalentodelos artistasdeesapoca.Porejemplo,laestatuaaFedericoVillareal(Ficha18),que est situada en una plazuela con su nombre, forma parte del entorno del Puente de los Suspiros en Barranco. En este caso destaca el trabajo del pedestal, que muestra una figura de inspiracin incaica trabajada en estilo Art Deco, muy moderna y de vanguardia para la poca. Es un motivo bien logrado que le otorga fuerte personalidadalbustodelsabiolambayecano. As mismo, se halla un conjunto ubicado en el Parque Universitario, frente a la histrica Casona de la Universidad de San Marcos. Hasta ah se prolonga la perspectiva que se inicia en el monumento al Combate de Dos de Mayo. En primer lugar, destaca el monumento al sacerdote Bartolom Herrera (Ficha 07), que lider la tendencia conservadora al inicio de la repblica; tambin la estatua de Sebastin Lorente (Ficha 12), un profesor universitario de historia del primer siglo republicano; Hiplito Unanue (Ficha 23), personaje de la transicin entre la colonia y la repblica, que fue mdico, sabio naturalista, poltico, consejero de los ltimos virreyesyluegoministro,tantodeSanMartncomotambindeBolvar.Todasestas estatuas estn situadas en el Parque Universitario. Dos estn sentados y uno de pie, en dos ha participado el escultor de origen espaol afincado en Lima, Manuel

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Piqueras Cotol y todas apuntan a reforzar la idea de la cultura como creadora de patria. Otro monumento de Piqueras Cotol est dedicado a Mateo Paz Soldn (Ficha 21), y se halla en el Parque de la Exposicin, que rodea al Museo de Arte. El sabio se halla sentado en un silln, en una actitud reposada y concentrada. Este monumento fue concebido por Piqueras, quien siempre trabaj acompaado por otroescultorasociado,enestaoportunidadcomoentantasotrassucolaboradorfue el escultor peruano Ismael Pozo. En este monumento, Piqueras introdujo relieves prehispnicos en el pedestal de granito, e incluso en la parte inferior cabezas clavas de neta inspiracin Chavn.432 Una vez ms, una obra de factura occidental est peruanizada por el procedimiento de acompaarla ornamentalmente con esta iconografa. Algunos rasgos nos permiten agrupar estas obras que intentan responder a losprincipiosindigenistasdelaPatriaNueva En primer lugar, todas fueron encargadas a escultores prestigiosos y con carreraenelmedio.Ningunodelosartistaseraunespontneo. Otra caracterstica esencial es que hubo un balance entre escultores extranjeros convocados y nacionales que tambin recibieron encargos, a diferencia de lo visto anteriormente, de los siete mencionados antes del perodotemporalqueocupaestatesis,solounoeraperuano. En el caso de escultores peruanos o extranjeros residentes, la mayora estaban afiliados a la Escuela de Artes y Oficios o a la Escuela de Bellas Artes, ambas entidades estatales orientadas a la formacin y educacin artstica. En ese sentido, se puede concluir que la obra del Oncenio a favor de los espacios pblicos de Lima tuvo su correlato institucional en estas dos institucionesdeenseanzaforjadasdurantelaetaparepublicana. Otro punto crucial es la importancia de la figura humana como motivo central.433 Prcticamente en todos los casos, el monumento est definido por la figura del ser humano. En el conjunto de estos espacios pblicos, el smbolo esttico ha sido personificado. Aunque las figuras contienen diversas tipologas, se hallan de pie, bustos, personajes sentados, sobre todo deintelectualesydosmonumentosecuestres. Las figuras ecuestres, fueron construidas en esta poca con un alto contenido simblico y emocional. San Martn(Ficha 03), emplazado en el nuevo centro de la
La cultura Chavn fue una civilizacin heterognea del Antiguo Per constituida alrededor del centro astronmicoreligioso de Chavn de Huntar. Esta cultura se extendi por gran parte de los Andes Centrales entrelosaosca.800y1,200a.C. Podramos llegar a entender como normal este dominio de la figura. En el periodo que se analiza casi la totalidad de la produccin de arte pblico mundial se sustentaba en trabajos de corte figurativo y las excepciones, seguramente, no eran conocidas. Si realizamos una consulta al sistema de arte pblico de Barcelona(www.bcn.cat/artpublic)podemoscorroborarestaidea,dadoquenoexisteningunaobradecorteno figurativohastafinalesdelosaos50delsigloXX.
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Patria Nueva, creado por Legua, es decir, en la Plaza San Martn, est situado sobre un elevado pedestal, quien posa sereno cruzando a caballo los Andes dirigindose, hacia Chile a liberar a esa repblica antes de emprender viaje al Per. En su poca, el monumento fue criticado por la simbologa elegida, ya que no representaba al hroe argentino en su fase peruana, sino en el comienzo mismo de sucarrera,anensuArgentinanatal. Su realizacin estuvo a cargo del artista espaol Mariano Benlliure, quien fuera preferido en desmedro de la propuesta de un artista nacional no menos distinguido. Debemos entender que si, en 1921, la plaza era el smbolo de la Patria Nueva,elmonumentoemplazadoenelladebasersuequivalenteemblemtico;mas curiosamente, adems de ser realizado por un artista de la nacin colonialista difcilmentesereconocanenlsmbolosoriginarios.

VistapanormicadeLaPlazaSanMartn

Detalledealegoraalapatriadelmonumento aSanMartn,dondesepuedeverelcascoyloselementosqueloacompaan.

Ms an, hasta hoy se repite una historia relativa a esta obra, a saber, que la figura femenina que representa a la Patria y agradece al Libertador llevaba en la cabeza una llama, uno de nuestros animales autctonos. Sarcsticamente se deca que el artfice, no el extranjero sino el compatriota que presuntamente recibi el encargo, habaconfundidolaiconografadelallamavotivaconladelauqunido. Por supuesto, esta forma de pensar ya ha sido desmentida. Como puede observarse la Patria lleva en la cabeza un casco, que a su vez tiene los smbolos que caracterizan al escudo patrio; es decir, un auqunido, hojas de quina, la cornucopia.

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Como se sabe antes de llegar a la representacin actual del escudo nacional, se ensay una serie de propuestas; algunas incluyeron la llama. El escudo con la vicuafueaprobadomediantelaley,firmadaporBolvaryUnanueel21defebrero de1865434. No obstante, lo ms curioso se percibe en el casco. No se trata del gorro frigioasociadoalaLibertad,usadoporvariasrepblicasamericanasensusescudos. Es una variedad de morrin, el cual estuviera notoriamente coligado con los conquistadoresespaolesdeAmrica.Esdecir,enlseincluyentantolosemblemas del conquistador como los de los liberados. Estos componentes son difciles de observar debido a la altura de la efigie. Creemos que, en el monumento emblemtico del nuevo centro se encontr una forma de conjugar los elementos constitutivosdenuestranacionalidad,aunquesuvaloracinpuedaserdiscutible. Por otro lado, se halla la estatua ecuestre a Antonio Jos de Sucre (Ficha 14), situada en medio del Parque de la Reserva, en el corazn paisajstico de Santa Beatriz. En este segundo caso, la figura ecuestre est emplazada en un entorno natural.Por suparte,elpedestal aSucre esttambincuidadosamente diseado.Su forma es piramidal escalonada y el material es piedra labrada, asemejando materiales y formas prehispnicas. Ambas estatuas ecuestres tienen una importancia simblica profunda, tanto por la fuerza del caballo, como por su asociacin con los guerreros que definieron la independencia. De este modo, ambos generales definen la nueva propuesta construida por Legua para conjugar una propuesta constructiva de espacios pblicos que articule la propuesta ideolgica surgidadesdeelpoderdelestadoconlastendenciasartsticasvigentesenesapoca. Este punto nos remite entonces a la iconografa precolombina y su uso en la escultura del ciclo estudiado. Como vimos la composicin de los monumentos es occidental y clsica, aunque a veces modernista, y la ornamentacin en algunos casos importantes emplea elementos indigenistas. Por ejemplo, Piqueras Cotol con regularidad trabaja con iconografa prehispnica que complementa al personaje principalcomosehavistoenelmonumentoaMateoPazSoldn(ficha21). En esta vertiente conviene destacar al artista peruano David Lozano, que recibi encargos importantes, como Manco Cpac y Sucre, en los cuales se reconoce latendenciaindigenista.DavidLozanoexplorbastanteconlasformasymateriales prehispnicos en la bsqueda de una esttica nacional de sntesis entre un alma europeayunaformaindgenaandinaparadarlerelevanciaatemaspuntualescomo enelcasodelMancoCpac(Ficha16). Finalmente tenemos los monumentos y bustos del mismo presidente Legua, que fueron construidos durante su perodo y que luego desaparecieron. Este hecho eselmssignificativo,elartepblicofueutilizadoporelPresidenteLeguanosolo por su funcin ornamental, sino como propaganda poltica desde el poder del
Leyqueen suartculo1 especificaque LasarmasdelaNacinperuanaconstarnde un escudodividido en tres campos: uno celeste la derecha, que llevar una Vicua mirando al interior: otro blanco la izquierda, donde se colocar el rbol de la Quina, y otro rojo inferior, y ms pequeo, en que se ver una Cornucopia derramandomonedas,significndoseconestossmbolos,laspreciosidadesdelPerenlostresreinosnaturales. <http://www.congreso.gob.pe/ntley/Imagenes/LeyesXIX/1825022.pdf>.Fechadeconsulta:14.09.2010.
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Estado exaltndose, as mismo, con el deseo de quedar inmortalizado en calles y plazas del Per. El afn exagerado de cubrir el territorio peruano con su presencia, igualmentequeddesrticoasucada.Arazdelacual,enagostode1930,lafigura del presidente Legua fue vilipendiada como pocos personajes de la historia peruana. Sus estatuas fueron derribadas y desaparecidas. Pero, el punto a subrayar es que su figura personal constitua uno de los motivos frecuentes y definitorios de la poca. Ensalzar al poder poltico fue una de las funciones del arte de la Patria Nueva. As, escomoestapartepresentay analizalosmonumentos pblicos erigidos en Lima 19191930. Gracias a ellos, Lima renov sus espacios pblicos, multiplic el nmero de monumentos que sus ciudadanos podan disfrutar y referenciar, buscandocultivarinclusounarenovacinesttica.Ellafuemuylimitada,porqueno se atrevi a explorar patrones plsticos distintos al occidental. Por el contrario, la exploracinenbsquedadeunasntesissemantuvoenunprimernivelybsico.En efecto, se trat de cierta ornamentacin y de pedestales trabajados con iconografas, formas y materiales prehispnicos. Pero, la sntesis pareca haber avanzado poco, puesto que no se busc transformar el patrn esttico y constructivo de factura occidental internacional. Por ello, la nueva propuesta era apenas un adorno o una figura menor de complemento, que no pudo conducir las tendencias estticas de unasociedadperuanaenebullicin. Es pertinente sealar que, despus de todo, el programa monumental del Oncenio de Legua es un patrimonio coherente, de gran calidad artstica, que concentr los esfuerzos coordinados de diversos actores: artistas, benefactores, gestores. Una experiencia similar no se ha dado nunca ms en la historia republicana del Per. Por esa razn, se destaca finalmente la necesidad de mirar, preservar y conservar este patrimonio monumental, ahora absorbido y desfigurado enlametrpolisdeLima.

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CONCLUSIONES FINALES
La evolucin urbana de Lima se remonta a la fundacin espaola de la ciudad el 18 de enero de 1535. En ese momento, el conquistador Francisco Pizarro dispuso la primeraconformacinfsicaydistribucinespacialdelafuturaurbe. Lima prehispnica tena un trazado urbano complejo y bien definido marcado por monumentos, canales y caminos dentro de ejes bien coordinados en la ocupacin del territorio. Producida la conquista, fue sucedida por una catstrofe demogrfica, que conllev a la disminucin radical de la poblacin indgena, comprimindose drsticamente a causa de mltiples enfermedades, para las cuales no tena defensas. Ante esta situacin los elementos urbanos prehispnicos virtualmente se desvanecieron, estaban ah, pero haban perdido significado, pocas personas recordaban sus anteriores usos. Fue as como el urbanismo espaol se impuso de forma radical y completa. Estaba actuando sobre un terreno casi vaco y, en consecuencia, pudo reordenar todo el espacio del territorio limeo empleando criteriosurbanosyestticosoccidentales. Los terremotos alteraron y redefinieron la vida urbana durante los siglos coloniales. Lima est situada sobre una de las zonas ms ssmicas del planeta. Variosladestruyeron,fueelde1746,elmsfuerteyapartirdeentonces,viviendas e iglesias se empezaron a construir con materiales prehispnicos, como adobe y quincha, dejndose de emplear la piedra que haba sido el material preferido de los espaoles. Ese cambio signific la reutilizacin de los materiales de construccin indgenas, que habran de sobrevivir como la base de toda construccin urbana a lo largodetodoelsigloXIX,yquerecincomenzandoelsigloXX,seempezaraconla utilizacindelladrilloycemento. Durante el siglo XVII la nica gran obra urbanista sera la construccin de la muralla, la cual se construy cerrando la ciudad desde el ncleo creado por el damero, cuya forma perimetral dej en evidencia el distanciamiento del ideal geomtricoproyectadodesdelacuadrcula. Durante el siglo XVIII la ciudad continu extendindose y la cuadrcula se fue modificando. Se alteraron los lmites del trazado y se expande sobre los elementos preexistentes como huacas435, caminos, acequias; los cuales quedaron absorbidos dentro del tejido de la ciudad. Este crecimiento y la necesidad de crear espacios de mayor circulacin y salubridad motivaron como en otras ciudades circunscritasdentrodemurallas,laposibilidaddeunaapertura. En el ao 1821, con la Independencia del Per se instaura la Repblica y, en lo relativo al desarrollo urbano, se considera que la primera Lima republicana fue pobre. Sin embargo, gracias a la prosperidad del guano y del salitre, (situacin
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Vaseantesnota21.

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que cambi radicalmente), en el perodo 18451862 perodos que coinciden con los gobiernos de Castilla y Echenique, se emprende una renovacin de la ciudad entrelazndola mejor con su entorno, considerando que los cambios deban efectuarse desde el interior de las murallas hacia extramuros. Fue a partir de esta poca que se empez a pensar en Lima como la posibilidad de una gran urbe. Se pavimentaron las calles con adoquines, se implant la iluminacin a gas, se remplazaron las tuberas para agua y desage, se implantaron los ferrocarriles LimaCallao,LimaChorrillos,creandovasdeaccesoydesarrollohacialascostas. El nico monumento pblico conmemorativo que exista en la Lima de entonces dentro del permetro de las murallas, era el monumento a Simn Bolvar, realizado porelescultoritalianoAdamoTadolini,inauguradodentrodelperododegobierno deCastilla,enelao1859.Lasesculturaspblicasempezabanapensarse,dentrode un proyecto de ornato y rehabilitacin de las zonas urbanas, y si estas eran conmemorativas,suemplazamientosefijabaporlogeneralenloslugaresasociados al hecho que se quera poner en valor. Recin con la apertura de la ciudad fundacional y el derribo de las murallas las esculturas empezaran a colocarse en espacios emblemticos, es decir creando perspectivas hacia el exterior e interior de lasmurallas. El monumento al Combate del Dos de Mayo (1874), abre paso a esta nueva situacin de la escultura pblica, inaugurando un espacio diferente para la ciudad no previsto anteriormente, marcando a su vez el inicio de un proceso de expansin. Esteeselprimergranmonumentoquesecolocafueradelasmurallascolonialesde la ciudad, y en sus referentes formales se puede ver claramente las ideas de ornato delaLimadeentonces. En aquelmomento, los monumentospblicos empezarona ser losquecomo marcaenelterritorio,fuerondotandoalsitioespecficoconlacondicindesmbolo, de referencia histrica y de poder poltico. Sin embargo, en su concepcin esttica sereconocelainfluenciaeinspiracinenelParsdeentonces. Durante este perodo se produce el primer proyecto de expansin de la ciudad de Lima, iniciado con el gobierno de Jos Balta (18681872), etapa que empieza en 1869,identificada con la formulacin de una nueva visin programtica para la ciudad de Lima, la cual se traducira en la demolicin de su muralla, a consecuencia de un fuerte impulso urbanizador, y la elaboracin del Primer Plan ReguladordelaCiudad. Lo que ms caracteriza a este perodo, es que la ciudad adquiri una limitacin urbana definida mediante la formacin del anillo de circunvalacin constituido ms adelante como se ha visto por las avenidas Bolognesi, Alfonso Ugarte, Paseo Coln y Grau, generando los nuevos caminos vinculantes con los queluegoseranlosnuevosbarriosperifricos. El presidente Pirola, fue un gran impulsor del urbanismo moderno, concentrndose en la realizacin de nuevos proyectos para la ciudad y retomando las primeras grandes avenidas trazadas en la poca Balta; las mismas que se pusieron en funcionamiento an sin pavimentar, entre largos tapiales, que cruzabanloscamposdecultivo.

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La red de los ejes viales fue uno de los aspectos claves para la configuracin espacialdelatramaurbanadeLima.Todaestaexpansinestuvoasociadaaunplan quenecesariamentefueirradiandodesdeelcentroalaperiferiaylasurbanizaciones secimentaronalolargodelasmismas. Augusto B. Legua 19191930, condujo el gobierno hacia una tendencia desarrollista y constructora, apoyado en crditos externos, que aument la deuda pblica, la expansin sin referentes durante su perodo, es la continuacin de los trazados de gobiernosanteriores,yaqueLimaempiezaacrecerdesdeanteseinclusosutrazado ya estaba establecido. La ocupacin de las zonas perifricas sigui estas pautas implementando algunas nuevas brechas o direcciones en la ciudad. Lo que define a su etapa de gobierno, es la capacidad de llevar a cabo muchas obras pblicas de infraestructura dentro de la ciudad promoviendo y reforzando su proyecto de modernidadyprogreso. Sin embargo, la ciudad como no solo es infraestructura, sino sobre todo el grupo humano que la habita, y las actividades que realizan en ella, forj la necesidad de crear espacios pblicos habitables, simblicos y emblemticos, tomandoencuentaqueunaciudadnosoloesunlugardondepodermovernos,sino un espacio donde poder crecer vivir y compartir el momento histrico en el territorio. Yadesde1898,lamorfologadelasciudadesdeLatinoamricaempiezaaser transformada mediante la implantacin del patrn de la ciudad norteamericana. Se trataba de un nuevo paradigma urbano, de una matriz de construccin y planeamiento de laciudadmodernizante,quediversospolticosyotrostiposdeclientesenelextranjerocrean un pasaporte hacia el futuro436. Pero en este modelo, como ya lo haba observado Forestier en 1906, en las ciudades norteamericanas se haban dado cuenta de que el plan urbano es insuficiente si no incluye un plan coordinado que contenga los espacios abiertos exteriores e interiores para el presente y el futuro con un sistema de parques y bulevares.437 As como se ha visto anteriormente, la creacin de los nuevos ejes de apertura en el centro de la capital, fueron determinados por la escultura pblica (Monumento al Combate Dos de Mayo), creando una nueva ciudad para sus monumentos, tambin fueron apareciendo durante este perodo muchos nuevos monumentosqueseemplazaronenlaciudad. Los emplazamientos analizados anteriormente como la Plaza San Martn, Plaza Dos de Mayo y Parque Universitario, circunscritos dentro del casco urbano, aunque con pocas posibilidades de transformacin abren un eje esencial de desarrollo urbano. Este permiti la creacin de una nueva perspectiva, calcada de propuestas forneas, aunque la documentacin muestra que el monumento al CombatedelDosdeMayoessealadocomopuntodepartidaobligadodelejeaser trazado.

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CODY,JeffreyW.,ExportingAmericanArchitecture18702000,Routledge,2003,p.86. id.,p.93.

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El Parque de la Reserva es un espacio pblico en un bosque natural, configurado desde un principio con la intencin de integrar el paisaje con elementos artsticos y arquitectnicos.Elhechodequesecrearaunacomisininterdisciplinariaenriqueci laconformacindeesteespacio,yaquesecontemplaronenelprocesovariosniveles simultneamente. Existi un nivel macro de planteamiento tomando en cuenta la preexistencia natural del bosque, el significado simblico del lugar, temas de orden urbanodentrodelazonaalaquepertenece,yeldesarrollodelamismaenbeneficio delasociedad.Anivelmicro,tenemoslacalidadartstica,lapresenciadeelementos arquitectnicos conjugados con el paisaje, y la inclusin novedosa de una esttica distintiva y re valorativa de la realidad histrica del Per, con un claro mensaje de identidad. El tema del indigenismo y su difusin durante la Patria Nueva abarc, todas las manifestaciones artsticas. Pero, si bien es cierto que los monumentos seguan regidos por su concepcin clsica, dentro de la tradicin realista representativayoccidental,ensuspedestalesyaseempezabanavislumbrarcitasde iconografasprehispnicasperosolamenteendosdelos23monumentosregistrados duranteelperodoquetrataestatesis,Lima19191930. La respuesta a que si este estilo realmente renov las estructuras compositivas y formales del concepto artstico en el espacio pblico, y si es que, el reemplazo de smbolos lleg realmente a ser un cambio significativo para la percepcin de sus gentes, creando una nueva patria; es negativa, ya que el gusto por lo europeo se sigui reflejando en cada eleccin de forma y contexto, no solamente en los lineamientos formales de la composicin sino tambin en los elementos para su representacin y su entorno. Esta tendencia, hacia la representacin y la composicin tradicional del bloque monumental y su conjunto, fue un patrn que marc la pauta para la concepcin de todos los monumentos vistosenesteperodo,inclusolanarrativaqueconfigurabalaobracomodocumento histrico. La herencia de la concepcin artstica europea, que parte de la representacin objetual como sentido de la obra de arte, provoca un quiebre significativo en la elaboracin de los elementos simblicos de representacin basados en sntesis no figurativas. En relacin a la tradicin constructiva prehispnica,lacualsebasabaenlarelacindecoordenadasespaciales,territoriales yastrolgicas,paralaconfiguracindesusespaciosarquitectnicos,seveescindida con la imposicin de una nueva visin del mundo. Se va perdiendo la capacidad de contemplar estas dimensiones que albergaban las ciudades para elaborar su organizacin,integrandotodaslasrelacionesensuconjunto. Entonces se deja al descubierto que la Patria Nueva se empezaba a cimentarunavezms,comosehavistoalolargodeestatesis,sobrelasinstauradas basesdelviejocontinenteeuropeo,sincontemplarlascaractersticasimplcitasdela espacialidadperuana. Elanlisisdeestatesisensuconjunto,nosrevelaunavisinmscercanaa la bsqueda de modernidad, de una ciudad que quiere situarse a la altura de las grandescapitalesdelmundoypersigueundesarrolloquegiraentornoalprogreso, y a consecuencia de las recientes innovaciones tecnolgicas, generando en el

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imaginario de la poca, un nuevo repertorio de formas afines, para lograr instaurar unaciudadelegante,funcionalymodernista. En el sentido de la inclusin iconogrfica de las culturas prehispnicas para reivindicar un nacionalismo como identidad, se afirma que en el planteamiento y estructura general no se ha introducido ningn elemento que modifique ni altere el modo tradicional de abordar compositivamente la idea del monumento concebido segn patrones europeos.438 En su relacin con el entorno, en la eleccin del espacio de emplazamiento, en la configuracin del espacio urbano en relacin con el monumento, y en su ubicacin en parques y plazas, tampoco se encuentra ninguna caracterstica que revele su singularidad. Ya que no nos revelan una nueva constelacin de relaciones formales. Tal vez, solamente, se trataba de integrar, dentro de los mismos patrones europeos, algunos elementos exticos de la iconografa prehispnica para otorgarle al conjunto alguna intencin indigenista a partirdelaretricaprehispnica. Lo ms relevante de esta presencia del Estado en las calles de Lima 19191930, esqueLeguareclamsupresenciadirectamentematerializadaenparques,plazasy avenidas, a travs de su propia imagen439. Vestigios materiales realizados por muchos de los artfices de los mismos monumentos registrados, que luego de derrocado su gobierno, desaparecieron completamente de la ciudad de Lima. En este caso no fue ni el culto a los antepasados, ni la historia como referente cultural, para imponerse o crear una conciencia colectiva, Legua utiliz su imagen como omnipresencia, como instrumento de poder. Si como se dira anteriormente, la ciudad deviene en un libro abierto para ser ledo en sus espacios urbanos, esa pgina ha sido borrada, no se sabe el valor artstico de esos monumentos, aunque s,algunareferenciadelosescultorescontratados. Y es en el terreno de lo artstico, que lo simblico cobra una dimensin total. Lo representado se convierte en un imaginario que empieza a formar parte de la ciudadysusgentesenelpresentedesdequeseinstalaenlaesferadelopblico y es compartido por la comunidad. Aunque provocando reacciones y tensiones, divide y enfrenta a la poblacin. Lo representado impone su presencia tratando de crearunaidentificacinconelcontexto,elquesolodurenestecasomientrasviva elmandatario. Elconcepto dearte pblicoysuinclusinenlaciudadpuedesercomoseha visto anteriormente; arte para la ciudad, arte en la ciudad y arte con la ciudad. La primeraideaquetraduceunaconcepcinobjetualydesligadadelcontextoespacial, se ve determinada en este aspecto, ms dentro de un contexto temporal que espacial,lainteraccincomplementariayrecprocasedasolamentemientrasLegua gobernaba la Patria Nueva. Reflexin que suscita un giro imprevisto e invita a cuestionar el significado objetual del monumento volteando la mirada hacia el sentido histrico permanente del espacio pblico. No se podr hacer un registro

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Vasenota403.

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Vasenota416.

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significativo sin incluir un estudio sociolgico y profundo desde la percepcin de sushabitantes. Lo que queda claro luego de este anlisis es que, en este proceso de transformacin,laesculturapblicapudohabersidoemplazadaencualquierlugar, y ser trasladada y desaparecida, porque no exista un plan concreto para su ubicacin dentro de la ciudad. Finalmente fueron las obras las que generaran una correspondenciaconelsitio,creandounasimbiosisdeidentificacinconellugar.La carga simblica de los monumentos est conferida por su intencionalidad y se va reencarnando en la medida que logra establecer vnculos con el grupo humano que convive, en el espacio que la acoge, y en el tiempo que persista como presencia. Sin embargo, el vaco monumental al cual nos referimos nos advierte una dimensin que relativiza en el tiempocualquier cuestin. La ciudad no es una realidad esttica ni detenida en el tiempo, ni sujeta tan solo a procesos determinados por los protagonistasdelpoder,esunarealidadvivaenconstantetransformacin. En el panorama temporal del objeto de estudio Lima 19191930, restringido al mbito concreto de los 23 monumentos existentes hasta hoy, se aborda el patrimonio como vestigio palpable, fijando la atencin sobre la importancia del contacto fsico con este pasado que pretende, a travs de la escultura pblica, hacer memoria en el espacio urbano. La conciencia de las restricciones que implica esta situacinalabarcarunaparteconcretadeltemaynuncaeltodo,concluyequelos referentes culturales que se han identificado resaltan valores histricos s, pero a travs de personalidades del mundo de las ciencias y las letras vinculados con el poder poltico, y que tuvieron alguna implicancia en temas de desarrollo del pas como nacin. No obstante, la conciencia por parte de Legua de hacer historia a travs de los monumentos pblicos queda clara, rindiendo culto a estas personalidades ejemplares del pasado. No obstante, su presencia monumental, su propiaimagen,nolosacompaenelespaciopblico,elloslosobrevivieron. Es verdad que no se ha encontrado la incorporacin del pasado histrico como justificacin del sentido del arte ni como propaganda poltica, aparte de su propiainclusin,peroestasefuedandoenlafuertepresenciadelestadoatravsde sus obras pblicas y en los espacios urbanos que empezaron a poblarse con monumentos,yqueeraninauguradospor elmismopresidentedelaRepblicaysu grupodepoder. Las contradicciones que se han identificado dentro de este anlisis estn implicadas dentro de posiciones ideolgicas del gobierno de Legua, y de su rol como presidente de la Patria Nueva, en lo religioso, en lo poltico, en lo econmicoyenlocultural. Fue el gobierno civilista el que lo llev al poder, sin embargo, se van alimentando las tensiones con relacin al partido, para finalmente concretarse la ruptura, motivada por los diferentes criterios relativos al procesodedesarrollodelPer.

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Paralelamentealadifusindesudiscursonacionalista,ysureivindicacinal tema del indio, durante su administracin, fue promotor de los intereses financieroseindustrialesdelgrancapitalnorteamericano.

Su acercamiento populista hacia los estudiantes se quiebra al terminar en 1928, promulgando el Estatuto Universitario que busca despojar de autonomaalasuniversidades.

En lo religioso, la incompatibilidad esencial entre, por una parte, la afirmacin de un estado moderno, cosmopolita y librepensador, se ve cuestionada ante una sumisin tcita al poder de la Iglesia, actitud esta muy sintomticaengobiernosdecorteabsolutista.

Su apoyo presidencial a la Escuela de Bellas Artes en el sentido de poner los cimientos para un arte nacionalista, fue una manera de manipular la fuerza delarepresentacinartsticayentrardesdeelpoderalaesferacultural.

En el mbito del arte, en cuantosi es que se generaron contradicciones entre las dos tendencias artsticas: una arraigada (la europesta) y la otra (la indigenista) en plena irrupcin.Larespuestaesqueaunquesefuerontomandoelementosindigenistasen todaslasmanifestacionesartsticas,seinclinaronmsbienhaciaunamodernizacin de las formas, surgieron nuevas fusiones, renovando temas, personajes y paisajes, manteniendointocablesuestructuracompositiva. Estos monumentos quedarn como testigos mudos, posesionados en el territorio de la capital, imperecederos por su material, significativos por su valor histrico, indescifrables en lo ms hondo y como una renovada visin hasta que los estudiososaporten,consuanlisis,mayoresinterpretaciones.Imaginaresteperodo del proceso urbano de Lima como un paisaje constituido con la presencia de elementos que simultneamente la configuraban, donde emergen avenidas entre plantaciones, bosques y barrios de arquitecturas de estilos europeos, es un ejercicio quenosdevuelveilusamentelacalmasobreunaciudadimposiblederecuperar. Se ha elaborado un catlogo de los veintitrs monumentos del Oncenio numerando en orden cronolgico la produccin artstica producida en el perodo sealado, con especial nfasis segn su aparicin temporal en el espacio urbano en base a la fecha de inauguracin de la escultura, ya que este hecho nos remite a la entrega de la obra a la ciudad, y por tanto, el momento en que la obra adquiere estatus pblico. La elaboracin de un catlogo que compile la obra escultrica que an se encuentra en plazas, plazuelas, avenidas y alamedas de Lima pertenecientes alperodotemporaldelgobiernodeAugustoB.Legua,expondrlaobrapblicaen su condicin de bien cultural y patrimonio, as como tambin permitir la apertura defuturaslneasdeinvestigacin.

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MONUMENTOS PBLICOS EN ESPACIOS URBANOS DE LIMA 1919-1930

A
ActualidadesRevistaIlustrada,23,218 AHMML,23,220,244,256,293,350 AlarcodeDammert,Juana,311,318 AlamedadeCircunvalacin,74 AlamedadelosDescalzos,169,173,178,198,200, 305 Alexander,Alberto,28,77,163,168,190,201, 273,275,392 AlianzaPopularRevolucionariaAmericana,114 AMTC.,23,221,249,325,396 APRA.VaseAlianzaPopularRevolucionaria Americana ArchivoJGD,29,30,34,37,54,63,67,73,76,79, 80,81,85,86,87,171,176,191,214,387,388, 389,392,393 ArcoMorisco,194,246,247,249,250,251,277, 285,395 Avenida28deJulio,196,214,249 AvenidaaChosica,197 AvenidaAlfonsoUgarte,54,169,197,198,393 AvenidaArgentina,196 AvenidaArica,198 AvenidaBolognesi,197 AvenidaCostanera,198 AvenidadelProgreso,196,393 AvenidadelBrasil.,195 AvenidadelCarcter,198,214 AvenidadelEjrcito,198 AvenidadelProgreso,84,196,203 AvenidaElespuru,198 AvenidaGrau,197,198,215,304,393 AvenidaJavierMaritegui,198 AvenidaNicolsdePirola.,196 AvenidaWilson,199,393

Candamo,Manuel,83,84,102,103,133,134,135, 136,158,167,189,318,372 Capel,Horacio,61 CasaInca,271 Casafranca,Daniel,260,262,298,321 CasonadeSanMarcos,242 CentenariodelaIndependencia,11,13,216,221, 247,286,334,375 CentroHistrico,179,202 Castilla,Ramn,35,36,38,79,136,172,216,356 Castrilln,Alfonso,11,52,155,283,286,302 CityBeautiful,180,208,209 CiudaddelosReyes.VaseLima. CiudadExpansiva,165 CiudadIrradiada,164,165,168,274 CiudadJardn,178,180,204,207 CiudadReutilizadayDensificada,165 CiudadyCampo,24,212,220,224,226,227,228, 235,236,242,393,394 Civilismo.VasePartidoCivil CombatedelDosdeMayo,92,172,174,204,215, 238,243,276,365 ComisinNacionaldeRiego,117 ComisinProMonumentosparalasFiestasdel Centenario,302 ComitProDerechoIndgena,131 CompaadelFerrocarrilUrbano,87 CompaaUrbanaLaVictoria,78 culturaChavn,97,332,337,340,357,359 culturaNazca,137

D
Domingo,Gregorio,226,311,320,321

E
Echenique,JosRufino,36 ElComercio,24,31,57,129,248,249,303,316, 376 EscueladeArtesyOficios,125,150,197,313,317, 319,326,345,359,396 EscueladeBellasArtes,138,139,145,147,149, 160,161,183,359,369 EscuelaModerna,145 EscuelaNacionaldeBellasArtes,139,147 Espaa,38,40,41,56,57,61,62,100,103,137, 147,180,208,209,219,226,232,233,234, 248,261,320,356,372,375,376,378,379, 391,394,396 Espinoza,Ramn,313 estatua,31,39,42,43,124,125,127,133,134, 153,216,220,256,283,288,291,299,301, 308,315,321,336,343,351,356,357,358, 361,375,376,390 EsteladeRaimondi,337 EstelaRaimondi,97,336,337,358 EVOLUCINURBANADELIMA,25

B
BacaFlor,217,218,393 Barcelona,7,11,19,62,208,307,359,371,374 Balta,Jos,58,59,63,66,79,92,364 batalladeAyacucho,18,96,97,140,256 Benavides,scarR.,104 Benlliure,Mariano,218,219,221,320,360,393 Billinghurst,Guillermo,104,112 Bingham,Hiram,137 Blas,Camilo,132,143,145,319,391 Bolvar,Simn,38,39,159,171,299,364,387 BuenosAires,74,77,81,84,96,307,319,371,396

C
CampodelaExposicin,60

377

Johanna Hamann Mazur

F
ferrocarrilelctrico,84 FoundationCompany,115,182,183,185,194, 196,275,392 Fuentes,Atanasio,77 Fuentes,ManuelAtanasio,37,66,83

G
Glvez,Jos,40,41,48,49,136,172 GamarraPuertas,Jos,11 Gonzlez,Anbal,208,231 GuerraconChile,38,58,74,101 GuerradelPacfico,69,71,93,105,113,253,276 GutirrezViuales,Rodrigo,11,13

H
HarthTerr,66 Haussmann,44,60,74 HayadelaTorre,VctorRal,104,114,115,120, 121,124,373,390 Herrera,Bartolom,242,311,315,321,358 HijosdelSol,298 HimnoNacionaldelPer,287 HipdromodeSantaBeatriz,84,111,200,390 HiplitoUnanue,315,316,320,322,358,396 Houdon,288,289 Howard,Ebenezer,178,180,208 huaca,261,271 Huaca,33,262,363,375 Huertas,Jos,296

I
IncaMancoCpac,153,298,301,302 InspeccindeAlamedasyPaseos,242 InspeccinTcnicadeUrbanizacionesy Construcciones,181,190,273 InstitutoNacionaldePlaneamientoyUrbanismo, 201 Izcue,Elena,145,319

K
Klaiber,Jeffrey,131

L
LaCrnica,24,133 LaHabana,61,62,74,96,180,209,210,373 LaMagdalena,54,69,70,72,77,78,81,195,203, 389 LaPrensa,24,28,33,34,77,80,163,222,225, 242,243,371 LaVictoria,46,47,69,71,78,80,81,86,93,189, 190,215,226,253,345,347,358,373,387,397 Larco,Vctor,238 Laso,Francisco,44,140,141,391

Legua,AugustoB.,5,11,13,15,16,18,88,99, 100,102,104,108,128,139,158,164,167, 173,190,255,342,345,347,350,351,354, 355,356,365,369,371,377,397 Legua,14,16,17,18,19,95,96,97,99,100,101, 102,103,104,105,107,108,109,110,111, 112,113,114,115,116,117,119,120,121, 123,124,127,128,129,130,131,133,134, 135,139,140,142,147,155,157,158,159, 160,161,164,165,167,170,171,172,173, 177,178,179,181,182,183,187,188,190, 192,194,196,197,198,199,201,202,207, 208,209,210,211,214,215,216,219,224, 225,238,244,247,248,249,250,251,252, 253,254,255,257,259,260,272,273,274, 275,276,277,281,282,286,288,291,293, 296,299,302,305,308,309,310,314,317, 341,342,343,344,345,346,347,348,349, 350,351,353,354,356,357,360,361,362, 367,368,371,372,374,377,390,392,397, VaseAugustoB.Legua Leonardini,Nanda,96 LeydeAccidentesdeTrabajo,103 LeydeAperturadeAvenidas,83 LeydeConscripcinVial,130 LifeInsuranceCompany,101 Lima,5,6,7,11,13,14,15,16,17,18,19,23,24, 26,27,28,29,30,31,33,34,35,36,37,38,39, 40,41,42,44,45,52,53,54,55,56,58,59,60, 61,62,63,64,65,66,67,68,69,70,71,72,73, 74,76,77,78,79,80,81,82,83,84,85,86,87, 88,89,90,91,92,93,96,98,99,100,101,102, 103,104,105,106,108,109,110,111,112, 113,114,115,116,118,119,121,122,123, 124,125,126,128,129,130,131,132,133, 134,136,137,138,139,141,142,145,147, 150,152,153,155,156,157,162,163,164, 165,166,167,168,169,171,172,173,174, 175,176,177,178,179,180,181,182,183, 184,185,188,189,190,191,194,195,196, 197,200,201,202,203,204,205,206,207, 208,209,210,211,212,215,216,217,219, 220,221,222,223,224,225,226,227,228, 229,231,232,234,235,236,239,242,243, 244,246,247,248,249,250,251,253,254, 255,256,257,259,260,261,262,263,264, 265,267,270,271,272,273,274,275,276, 277,281,282,283,286,288,291,296,298, 299,301,303,305,306,309,311,313,314, 316,317,318,320,324,326,327,330,334, 336,341,342,343,344,345,347,353,354, 355,356,357,358,359,362,363,364,365, 366,367,368,369,371,372,373,374,375, 376,377,378,379,387,388,389,390,391, 392,393,394,395,396,397 LIMA,1,14,16,25,26,27,52,58,65,77,96,169, 176,190,209,220,232,234,255,279,371, 374,375,376,391,392,394 Llona,NumaPompilio,42,374 LpezdeRomaa,Eduardo,101,157 Lorente,Sebastin,312,358

378

MONUMENTOS PBLICOS EN ESPACIOS URBANOS DE LIMA 1919-1930

Lozano,David,133,153,155,172,255,298,299, 301,311,321,322,327,336,347,361,391 Ludea,Wiley,7,60,184,190,194,201,207,211, 231

P
PalaciodelaExposicin,66,137,173 Palma,Ricardo,305,310,323,372 Pardo.VaseManuelPardo. ParqueCentraldeLaReserva,66 ParqueCentraldeldistritodeMiraflores,342 ParquedelaExposicin,67,70,133,173,177,200, 216,295,302,314,318,357,359 ParquedelaReserva,178,202,249,251,252,254, 256,259,260,261,262,263,266,269,270, 272,273,277,306,309,318,361,365,395,396 ParquedeLaReserva,97,190,200,253,300,308 ParqueUniversitario,190,200,214,215,230,232, 242,243,274,277,287,300,311,312,315, 357,358,365,395 partidoCivil,101,102,103,104,105,113,127 PartidoComunista,115 PartidoConstitucional,113 PartidoSocialista,114 PaseoColn,77,82,84,133,169,172,173,174, 177,178,197,204,216,255,293,318,364,392 PaseodeAguas,33,178 PatriaNueva,5,13,15,16,18,19,95,96,99,108, 109,114,127,128,135,139,147,148,155, 158,161,162,169,198,201,207,210,211, 232,244,249,253,272,273,274,277,281, 298,302,317,327,353,356,357,359,360, 362,366,368,371,374,375,377 PazSoldn,Mateo,314,322,338,339,359,361, 397 peruanismopictrico,123 Pezet,40 Pirola,Nicolsde,78,79,81,101,113,157,174, 190,215,232,242,287,389 PiquerasCotol,Manuel,137,147,160,209,224, 232,234,311,314,319,320,359,375,376, 391,394,396 Pizarro,Francisco,26,28,89,197,198,363 PlandeDesarrolloUrbano,60 PlanRegulador,58,68,71,364 PlazaBolvar,39,172,173,312 PlazaBolognesi,54,78,82,172,198,200,204 PlazadeBolognesi,174 PlazaItalia,172,173,174 PlazaMayor,26,27,38,54,55,63,65,73,88,172, 174,175,200,215,220,247,392 PlazaSanMartn,35,88,102,149,150,190,192, 200,212,215,220,222,224,225,226,227, 228,229,230,232,234,235,236,237,238, 244,247,254,300,306,308,309,357,360, 365,393,394 PlesbicitoTacnaArica,96 Perricholi,24 PorrasBarrenechea,Ral,27,119 Pozo,Ismael,154,156,260,269,314,315,319, 320,322,338,359,392 Prado.VasePrado,MarianoIgnacio Prado,MarianoIgnacio,40 PlazadeBolognesi,174 PlazaItalia,172,173,174

M
MachuPicchu,327 Majluf,Natalia,11,39,53,57,136,302 Malachowski,150,220,221,222,223,231,232, 239,393 MancoCapac,316,322 MancoCpac,71,153,154,155,197,200,286, 298,299,300,301,302,303,304,316,321, 327,329,330,331,334,336,346,357,358, 361,373,391,393,396,VaseInca MirQuesada,Luis,88,220 Maritegui,JosCarlos,122 Marquina,Rafael,150,226,231 Martuccelli,Elio,11 Martuccelli.VaseMartuccelli,Elio Meiggs,Enrique,59,60,68,70,71,388 Meunier,288,290,357 MinisteriodeFomento,23,77,78,80,101,157, 163,183,189,222,226,242,254,273,275,302 monumento,12,16,31,38,41,42,46,47,50,52, 53,54,55,56,57,75,82,92,124,133,135, 136,152,153,155,162,172,173,174,177, 194,197,214,215,216,219,221,222,223, 224,225,226,229,230,232,233,237,238, 243,248,249,253,254,255,256,276,283, 284,286,288,291,295,296,298,299,300, 301,302,303,305,307,310,312,314,315, 316,318,320,321,322,323,324,327,328, 329,330,332,333,334,335,336,338,343, 344,347,350,351,352,353,356,357,358, 359,360,361,364,365,367,368,374,379, 381,388,391,393,394,396,397 Moncls,FranciscoJavier,209 Monumentoal2deMayo,46 MonumentoalCombatedel2demayo,38 VaseMonumento.

N
Neocriollismo,123

O
Obelisco,343,397 Obelisco,216,251,343,344,346,397 Ocaa,Artemio,124,125,133,174,312,313,317, 322,323,325,326,343,396 Olmsted,245,270,380 Oncenio,5,6,13,14,16,19,98,122,128,155, 210,244,255,309,342,362,369 valodelDosdeMayo,174

379

Johanna Hamann Mazur

PlazaMayor,26,27,38,54,55,63,65,73,88,172, 174,175,200,215,220,247,392 PlazaSanMartn,35,88,102,149,150,190,192, 200,212,215,220,222,224,225,226,227, 228,229,230,232,234,235,236,237,238, 244,247,254,300,306,308,309,357,360, 365,393,394 PlesbicitoTacnaArica,96 Prado.VaseMarianoIgnacio,VaseMariano Ignacio

R
ReformaUniversitaria,120,126,372,390 ReglamentodePolicaUrbana,70 Remesar,Antoni,1,7,19,279,291,377 repblicaaristocrtica,101,102,113,127,128, 157,158,159,161 RepblicaAristocrtica,58,61,83,99,211,375 Rmac,26,28,29,30,60,89,165,166,173,183, 189,198,200,204,214,253,276,296,305, 312,342,373 RadayGamio,118,177,242,291,299,341,367 ReformaUniversitaria,120,126,372,390 ReglamentodePolicaUrbana,70

SanMartn,40,60,97,141,171,172,177,190, 200,214,215,216,217,218,219,220,221, 222,226,237,255,256,277,306,309,356, 357,358,359,360,375,391,393,394 Snchez,LuisAlberto,108,109,113,119,122,377 Sarmiento,JosFaustino,314 Sevilla,62,139,148,149,150,155,305,322,341, 367,371,391 Sabogal.VaseJosSabogal. Sitte,Camilo,201,208 SociedaddeAmigosdelosIndios,129 Sucre,Josde,253,254,255,306,321,361,381 Sutton,CharlesW.,117,118,390

U
Uhle,Max,137

V
Valdelomar,Abraham,112,123,390 Valladolid,FlordeMara,261 VanderbiltWhitney,Gertrude,293 Variedades,24,141,152,217,218,219,221,222, 223,254,298,393 VsquezPaz,Daniel,260,262,395 Villarreal,Federico,312,323,325,326,396 Viracocha.VaseWiracocha.

S
Sabogal,Jos,122,138,142,143,144,145,160, 260,262,277,319,390,391 Sada,Luis,59,60,68,70 SadadiCarlo,Luis,59,68 SagradoCorazn,124,126 SanLzaro,28,30,165,166

W
Wiracocha,99,159

Z
Zulen,Pedro,129

380

MONUMENTOS PBLICOS EN ESPACIOS URBANOS DE LIMA 1919-1930

381

Johanna Hamann Mazur

INDICE DE IMGENES
1 2
PlanodondeseesquematizalaLima Prehispnicayeltrazadoconlas117 manzanas,ylaPlazaMayor. Plano donde se esquematiza el crecimiento urbanoylamuralladefortificacinconstruida 441 entre1685y1687. Esquemarealizadoporlaautora,sobrePlanorealizadoporJuan 440 Gunther. Esquemarealizadoporlaautora,sobreplanoelaboradoporelSeor JuanRamnKoening(ArchivoJGD).

3 3a 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14
440 441

Planodondeseesquematizaenverdelas murallas,enrojolaspuertas,enazulelro RmacyenvioletaelBarriodeSanLzaro. ActualParquedelaMuralla PlanodondeseresaltaqueLimatena209 manzanas,loquesignificauncrecimientoen 51manzanas PlanodondeseresaltaenverdelaPlaza mayor. Plano general de los ferrocarriles a carbn de Lima. Plano donde se esquematizan los recorridos delosferrocarrilesalCallaoyaChorrillos. Planodondeseesquematiza enverdela PlazaMayor,ejedesdedondegravitala distribucindeloscuarteles MonumentoaSimnBolvar
445

Esquemarealizadoporlaautora,sobreplanolevantadoen1859,yel 442 otrodeP.V.Jouanny,levantandoen1880(ArchivoJGD). Foto,AntoniRemesar Esquemarealizadoporlaautora,sobreplanodeMiguelAntonio de Learretaen1797(ArchivoJGD). Esquemarealizadoporlaautora,sobreplanodelaciudaddeLima en 443 1821reconstruidoporelingenieroJosBarbagelata.(ArchivoJGD). Esquemarealizadoporlaautora,dondeseresaltanlaslneasdel 444 ferrocarril. Esquemarealizadoporlaautora,sobreelplanodeLimarectificadopor ManuelA.Fuentes(ArchivoJGD). Esquemarealizadoporlaautora,sobreelplanodeLimarectificadopor ManuelA.Fuentes(ArchivoJGD). CASTRILLN, A.(1991).EsculturaMonumentalyFunerariaenLima. Fotop.340 PostaldeLima,Per.EditoresLotharSeeryCia.,LimaPer.Coleccin Dargent. Foto:AliciaBenavidesPrado

MonumentoalaVictoriadelCombatedel2de Mayo LaVictoria.2deMayo Fotodelapoca.2deMayo


446

Las cuatro figuras que acompaan a la Victoria. 2deMayo Eneltambordelacolumna.2deMayo

http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=757058&page=8, enlaceconsultadoel15desetiembredel2010. Foto:AliciaBenavidesPrado

Foto:AliciaBenavidesPrado

GUNTHERJuanyLOHMANN,Guillermo.Lima,pp.3743. Lima,CiudaddelosReyes,en1688,paraellibroqueenhomenajealabeatificacindeToribioAlfonsode Mogrovejo, titulado La Estrella de Lima Convertida en Sol, escribi el Licenciado Francisco de Echave y Assu(ArchivoJGD). 442 GUNTHER,J.(1983).PlanosdeLima16131983,Lima,Cop.PlanosN10yN12. 443 La reconstruccin del plano de Lima se ha ejecutado teniendo en cuenta a) el plano mandado hacer en 1787 por el gobernador intendente de la capital y visitador general del virreinato Don Jorge Escobedo y Alarcn, b) El Plano de Learreta de 1797, c) la ordenanza de Escobedo el 17 de abril de 1785 sobre divisin decuartelesybarrios.yd)LospadronesgeneralesdeloscontribuyentesdeLimaformadosenmayode1821 porloscorregidorescomisionadosdeloscuartelesdelaciudad. 444 MC EVOY, Carmen. Homo Politicus. Manuel Pardo, la poltica peruana y sus dilemas 18711878, Instituto RivaAgero,InstitutodeEstudiosPeruanos,OficinaNacionaldeProcesosElectorales,Lima,2007,p.41. 445 Foto sacada del libro de CASTRILLNVIZCARRA, Alfonso Escultura monumental y funeraria en Lima en EsculturaenelPer,BancodeCrditodelPer,Lima,1991,pp.338340. 446 <http://www.skyscraperlife.com/cityversuscity/8327monumentodel2demayovsmonumentola independenciavsobelisco109.html>,

382

15 16 17 18 19 20 21

ElPoetayMinistrodeGuerra,JosGlvez .2 deMayo InscripcinenelMonumento.2deMayo Rejayescudodelmonumento.2deMayo VistadelMonumento.2deMayo Fotoderevista.2deMayo Planodondeseesquematiza enverdelas murallasdeLimayenrojolaubicacindel MonumentoalCombatedelDosdeMayo. Planodondeseesquematiza aenverdelas murallasdeLimaylaPlazaMayor,enrojola ubicacindelmonumentoalCombatedel2 deMayoconlasplazasyavenidasquese trazaronposteriormente. Vistaactualdelmonumento.

Foto:AliciaBenavidesPrado Foto:AliciaBenavidesPrado Foto:AliciaBenavidesPrado Foto:AliciaBenavidesPrado ElPerIlustrado,Ao5,No.243,2deenerode1892,p.6547. Esquemarealizadoporlaautora,sobreelplanodeLimalevantadopor elingenieroDupard,en1859.(ArchivoJGD).

Esquemarealizadoporlaautora,sobreelplanodeLimalevantadopor elingenieroDupard,en1859.(ArchivoJGD).

22 23 24 25

Foto:AliciaBenavidesPrado Esquemarealizadoporlaautora,sobreplanolevantadoen1859,yel 447 otrodeP.V.Jouanny,levantandoen1880(ArchivoJGD). (Archivo JGD).

Planodondeseesquematizalaubicacindel MonumentoalCombatedelDosdeMayo. Antiguapuertadelamurallallamada 448 Maravillas. Planodondeseesquematiza enverdelas murallasdeLimaylaPlazaMayoryenrojola ubicacindelapuertadeJuanSimnyla Penitenciara. Planoseesquematizaencolornaranjalas primerasaperturasdelasmurallas.Portada delCallao:Monumentoal2deMayo,Portada deJuanSimn:Penitenciara,yPortadade GuadalupeParquedelaExposicin.

Esquemarealizadoporlaautora,sobreplanolevantadoporel ingenieroDupard,en1859.(ArchivoJGD).

26

Esquemarealizadoporlaautora,sobreplanodeLima,preparadoporel CuerpoTcnicodeTasaciones(ArchivoJGD).

27 28 29
Plano donde se esquematiza el proyecto de urbanizar fuera del permetro de la ciudad 449 fundacional. Planodondeseesquematizaenrojoeltipode 450 expansinhorizontalyparalelaalcentro. Esquemarealizadoporlaautora,sobreplanodeLima,proyectadopor elIngenieroSada.ColeccindeBROMLEYJuanyBARBAGELATA. Esquemarealizadoporlaautora,sobreplanodeLima,mandado levantarporEnriqueMeiggs,en1876.(ArchivoJGD). Esquemarealizadoporlaautora,sobreplanodeLima, dondeseha superpuestoelproyectodeMeiggs.

Plano de Lima para poder ver su ubicacin en relacin al Ocano Pacfico y a la de la ciudad amurallada. Se sealan en amarillo, La Magdalena, Miraflores y Chorrillos como propuestasdenuevasurbanizaciones. Elproyectodeurbanizarfueradelpermetro delaciudad LaAvenidadeLaCircunvalacin

30 31

Esquemarealizadoporlaautora,sobreplanodeLima,proyectadopor elIngenieroSada.ColeccindeBROMLEYJuanyBARBAGELATAJos. Esquemarealizadoporlaautora,sobreplanodeLima,preparadoporel Cuerpo Tcnico de Tasaciones para el avalo de las reas urbanas de Lima.(ArchivoJGD).

GUNTHER,J.(1983).PlanosdeLima16131983,Lima,Cop.PlanosN10yN12. <http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=757058&page=46>.Fechadeconsulta:04.04.2010. Este plano se pierde durante la Guerra del Pacfico, en 1886, y es hallado casi medio siglo despus, aunque ya en su poca se llegaron a realizar varias de las ms importantes arterias locales y hasta otras mejorasurbanas(BROMLEYyBARBAGELATA,1945:86). 450 BROMLEY,JuanyBARBAGELATA,Jos.EvolucinurbanadeLima.LminaNo.20.
447 448 449

383

Johanna Hamann Mazur

32 33 34 35

PARS,1921.

451

HEGEMANN,WerneryPEETS,Elbert.ArteCivil.ElVitrubioamericano Esquemarealizadoporlaautora,sobreplanodeLima,preparadoporel Cuerpo Tcnico de Tasaciones para el avalo de las reas urbanas de Lima.(ArchivoJGD). Esquemarealizadoporlaautora,sobreplanodeLima,preparadoporel Cuerpo Tcnico de Tasaciones para el avalo de las reas urbanas de Lima.(ArchivoJGD). Esquema realizado por la autora, sobre plano realizado por el 452 IngenieroEnriqueE.Silgado1898. BROMLEYJuanyBARBAGELATAJos.

Losnuevosnombresquetomaronlas avenidas Lasplazascirculares.

LaAvenidaPirolaodeLaMagdalena.

36 37 38
LanuevaavenidaLaColmenaoNicolsde Pirola LanuevaavenidaLaCentral Esquemarealizadoporlaautora,sobreplanodeLima,preparadoporel Cuerpo Tcnico de Tasaciones para el avalo de las reas urbanas de Lima.(ArchivoJGD). Esquemarealizadoporlaautora,sobreplanodeLima,preparadoporel Cuerpo Tcnico de Tasaciones para el avalo de las reas urbanas de Lima.(ArchivoJGD). Esquema realizado por la autora, sobre plano de Lima, de Santiago Basurco.(ArchivoJGD).

39 40 41 42

PlanodondeseesquematizaenverdelaAv. LaColmenallamadaInterior,yactualmente NicolsdePirola.Figuraquecomoproyecto laavenidaCentralqueeraunaprolongacin delaavenidaBrasilodeLaMagdalenayantes Pirola 453 MonumentoaFranciscoBolognesi.

PostaldeLima.EditoresLotharSeeryCia.,LimaPer.Coleccin Dargent. Esquemarealizadoporlaautora,sobreplanodeLima,deRicardo

Planodondeseesquematizanavenidas, plazas,nuevobarrio Planodondeseesquematizaelnuevobarrio deSantaBeatriz. Planodondeseesquematizalairradiacinvial deLimafundacional

TiznyBueno,1908.(ArchivoJGD).

Esquemarealizadoporlaautora,sobreplanodeLima,deSantiago Basurco.(ArchivoJGD).

Esquemarealizadoporlaautora,sobreplanogeneraldelos FerrocarrileselctricosdeLima,CallaoyChorrillosporelingeniero EnriqueE.Silgado.Elplanosepublicelao1908enellibroResea HistricadelosFerrocarrilesdelPerdeFedericoCostayLaurent (ArchivoJGD).

43 44 45 46
Estampillaporelcentenariodela 454 Independencia. 455 PresidentedelJockeyClub. LEONARDINI, Nanda. Identidad,ideologa e iconografa republicana en elPer LINARESMLAGA,FaustoE.(recopilador). FotografadeA.Dubreuil .
456

ElpresidenteAugustoB.Legua1909. Planodondeseesquematizaelreaqueel Perconsiderabasuterritorio.

Esquemarealizadoporlaautora,sobreelmapapolticoygeogrfico delPeren1908deCamiloVallejos.

451

HEGEMANN Werner y PEETS, Elbert. Arte Civil. El Vitrubio americano: Manual de arte civil para el arquitecto.Planesurbansticoscomodiseosunitarios,p.240. 452 BROMLEY,JuanyBARBAGELATA,Jos.EvolucinurbanadelaciudaddeLima.1945,ndiceN26. 453 EditoresLotharSeeryCia.,LimaPer.ColeccinDargent. 454 LEONARDINI,op.cit.,p.1264. 455 LINARESMLAGA,FaustoE.(recopilador),ElCardenalBenllochemelPer,Imprentaylitografa,T. Scheuch,Lima,1924,p.153 456 AdolfoDubreuil(18481927),fotgrafo.francs,recibipremioenlaexposicinde1900enPars,viajal PermuchasvecesdondeconociytrabajenelestudioCourretsiendosusocio.

384

47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64
457

Afichedepropagandadelapoca. JirndeLaUnin.Lima 1924.


458

457

<http://unalimaquesefue.blogspot.com/2010/07/propagandaposter leguia1929.html>.Fechadeconsulta:15.09.2010. <http://unalimaquesefue.blogspot.com>.FotosantiguasLima <http://unalimaquesefue.blogspot.com>.FotosantiguasLima

InauguracindelCountryClub,SanIsidro. HipdromodeSantaBeatriz.
460

459

<http://unalimaquesefue.blogspot.com>.FotosantiguasLima

AbrahamValdelomarenSicuani,1919. HayadelaTorreenelCuzco ,JosCarlos 462 Maritegui. 463 RevistaTimedel8desetiembrede1930. CharlesW.Suttonen1912.


464 461

FotografadeMartnChambi.

MILLABATRES,Carlos.Diccionariohistricoybiogrfico. <http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,740274 4,00.html#ixzz0vkHdr3Xb>. MILLABATRES,Carlos.Diccionariohistricoybiogrfico.

ElministrodeFomentoelDr.RadayGamio. PresidenteLegua,UniversidaddeSanMarcos. GrupodelConservatorioUniversitario. ManuelRospigliosi,HayadelaTorre yRal Porras. Fiestaobrera. CartulasdiseadasporJosSabogal. Montajedelaobra. Corazn.
466 465

<http://unalimaquesefue.blogspot.com>.FotosantiguasLima.

Fotohistrica. REVISTA:MUNDIAL.(SuplementoalaedicindelCentenario). Fotohistrica. REVISTA:MUNDIAL.(SuplementoalaedicindelCentenario).

EstatuaalSagrado
467

SABOGALsuentornoysutiempo. REVISTA:MUNDIAL.

REVISTA:MUNDIAL.

Laestatuaenbroncerecinmontada. Limael23demayode1923.
468

LeguaconelArzobispoEmilioLisson.
469

DELMAZO,Gabriel(compilacin),LaReformaUniversitaria,TomoII. REVISTA:MUNDIAL.

<http: //unalimaquesefue.blogspot.com/2010/07/propagandaposterleguia1929.html>. Fecha de consulta:15.09.2010. 458 <http: //unalimaquesefue.blogspot.com/2010/07/propagandaposterleguia1929.html>. Fecha de consulta:15.09.2010. 459 <http: //unalimaquesefue.blogspot.com/2010/07/propagandaposterleguia1929.html>. Fecha de consulta:15.09.2010. 460 <http: //unalimaquesefue.blogspot.com/2010/07/propagandaposterleguia1929.html>. Fecha de consulta:15.09.2010. 461 FONDO EDITORIAL V. R. HAYA DE LA TORRE, Haya de la Torre. Una vida ejemplar y ejemplarizadora, Biografaeiconografa,Lima,1989,p.18. 462 Fotografa en MILLA BATRES, Carlos (editor), Diccionario histrico y biogrfico del Per. Siglos XVXX, TomoV,HM,EditorialMillaBatres,Lima,1986,p.392. 463 PERU: Ya ha firmado en Time, 8 de setiembre de 1930, puede leerse en el enlace (Fecha de consulta: 058.2010)<http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,7402744,00.html#ixzz0vkHdr3Xb. 464 Fotografa en MILLA BATRES, Carlos (editor), Diccionario histrico y biogrfico del Per. Siglos XVXX, TomoV,HM,EditorialMillaBatres,Lima,1986,p.207. 465 ROMN,Elida.Sabogalsuentornoysutiempo,AsociacinCulturalPeruanoBritnica,2009.p.92. 466 RevistaMUNDIAL,Lima,25deMayode1923.LaestatuadelcorazndeJess. 467 RevistaMUNDIAL,Lima,25deMayode1923.LaestatuadelcorazndeJess,sufundicinenlaescuela deArtesyOficios. 468 DELMAZO,Gabriel(compilacin),LaReformaUniversitaria,TomoII,Propagacinamericana,Universidad NacionalMayordeSanMarcos,Lima,1968,entrepp.2425. 469 RevistaMUNDIAL,LainauguracindelaestatuaylaplazadelaLibertad,AoVI,22deenerode1926,n 293

385

Johanna Hamann Mazur

65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82
470

DetalledeesculturadeLuisF.AgurtoEl 470 Chavinaviindomable.

REVISTA:VARIEDADES.

Afichesparalaenseanzaindgena.
471

ColeccinMALI.

472

MonumentoaManuelCandamo.
473

REVISTA:VARIEDADES. Foto:AliciaBenavidesPrado. Fotohistrica. MUJICA, Marisa / MONCLOA, Kika / PINASCO, Alessandra, Per. 10.000 aosdepintura. MUJICA, Marisa / MONCLOA, Kika / PINASCO, Alessandra, Per. 10.000 aosdepintura. ROMN,Elida.Sabogalsuentornoysutiempo.

MonumentoaManuelCandamo.1926.

LaciudadeladeMachuPicchu.

ElpintorperuanoFranciscoLaso,y La 474 Pascana. 475 leodeJosSabogal,elRecluta Sabogal,Camino,Codesido,leos. ElenayVictoriaIzcueen1926.


477 476


ElenayVictoriaIzcue,1928 .
478

MAJLUFNataliayWuffardenLuisEduardo,IZCUE,Elena.Elarte precolombinoenlavidamoderna,MuseodeArtedeLima.1999. MAJLUFNataliayWuffardenLuisEduardo,IZCUE,Elena.Elarte precolombinoenlavidamoderna,MuseodeArtedeLima.1999.

ElenayVictoriaIzcueen1926
479

ManuelPiquerastrabajandoescultura.
480

MAJLUFNataliayWuffardenLuisEduardo,IZCUE,Elena.Elarte precolombinoenlavidamoderna,MuseodeArtedeLima.1999. MUSEODEARTEDELIMA (2003).ManuelPiquerasCotol (18851937) Arquitecto,EscultoryUrbanistaentreEspaayelPer.Lima:Museode ArtedeLima. Fotodelaautora.2009. Fotodelaautora.2009.

PortadaprincipaldelPabellndelPeren Sevilla. PabellndelPerenSevilla. RelievedeAgurto,1933. EscultorAgurtoensutallerantelamaqueta delmonumentoaTpacAmaru, TpacAmaru1924deLuisF.Agurto. MaquetadeMancoCpac,1922deDavid 481 Lozano.

Foto:AliciaBenavidesPrado

REVISTA:VARIEDADES. REVISTA:VARIEDADES.

REVISTA:VARIEDADES.

Revista VARIEDADES, El desnudo artstico notable escultura de Agurto El Chavinavi indomableao XIX, Lima22deDiciembre,1923,N825. 471 CamiloBlas,AlfonsoSnchezUrteaga(Cajamarca,1903Lima,1985.Pintorperuano. 472CamiloBlas,AlfonsoSnchezUrteaga(Cajamarca,1903Lima,1985.Pintorperuano. 473 FotorevistaVARIEDADES. 474 MUJICA, Marisa / MONCLOA, Kika / PINASCO, Alessandra, Per. 10.000 aos de pintura. Desde la poca rupestrehastasnuestrosdas,FondoEditorialdelaUniversidaddeSanMartndePorres,Lima,2008,p.183. 475 MUJICA/MONCLOA/PINASCO,op.cit.,p.200. 476 op.cit.p.58 477 MAJLUFNataliayWuffardenLuisEduardo,IZCUE,Elena.Elarteprecolombinoenlavidamoderna,Museo deArtedeLima.1999.p.207 478 op.cit.,MAJLUFNataliayWuffardenLuisEduardo,IZCUE,Elena.pp.272274. 479 op.cit.,p.216. 480 WUFFARDEN, Luis Eduardo, Editor. Piqueras Cotol (18851937) Arquitecto, Escultor y Urbanista entre EspaayelPer,LuisMuseodeArtedeLima.2003, p. 12. 481 Revista VARIEDADES Ao XVIII, 2 de setiembre de 1922, nm. 757, pp.1952. El monumento a Manco Cpac

386

83 84 85 86 87 88 89 90 91
EscultorcuzqueoBenjamnMendizbal .
482

REVISTA:VARIEDADES. Libro:CASTRILLN,AlfonsoEsculturaMonumentalyFunerariaenLima. Esquemarealizadoporlaautorasobre:Planolevantadoporel 484 ingenieroAlbertoAlexander.

EsculturadeIsmaelPozo,1937.
483

LairradiacindeLimadesde1919.

reaurbanaqueencuentraLegua en1919. Monumentospreexistentes. Esquemarealizadoporlaautora. Esquemarealizadoporlaautorasobre,PlanodeLima porRicardoTizn yBueno,1908

LafuentedelaPlazaMayor deLima
485

<http://s929.photobucket.com/albums/ad140/canonyumeki/>. Fecha deconsulta:05.09.2010.

VistaPanormicadePlazaMayor. LimaantesdeLegua. Foto:AntoniRemesar. Esquemarealizadoporlaautorasobre:PlanodeLima porRicardoTizn yBueno.1908.Escala1/10.000.

Paseo9deDiciembre(PaseoColn), 486 postal . Fotografaen <http: //img27.imageshack.us/i/1paseo9diciembre.jpg/>. Fecha de consulta:17.09.2010.

92 93 94 95 96 97 98 99
LibertadorDonJosdeSanMartn FoundationCompany.
487

.
488

Fotodelaautora. BARDELLAGianFranco,UnsigloenlavidaeconmicadelPer. REVISTA:VARIEDADES.

UrbanizacinGardenCity.

PublicidaddeventadeterrenosenlaAvenida 489 Legua. UrbanizacinSurquillodeTomsMarsano , Planodondeseesquematizalasavenidas trazadasporLegua. Planodondeselazonadelasprimeras urbanizacionesquesefueron 491 modernizando. AvenidaLegua,hoyAvenidaArequipa.
490

REVISTA:PERRICHOLI.

<http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=757058&page=8>. Fechadeconsulta:15.09.2010. Esquemarealizadoporlaautora. Esquemarealizadoporlaautora,sobreelplanogeneraldelos ferrocarriles.

Fotoshistricas. <http://s929.photobucket.com/albums/ad140/canonyumeki/>.Fecha deconsulta:05.09.2010.

RevistaVARIEDADES.ApuntacionesdeArteAoXIX,25deAgostode1923,nm.808,p.1952. op.cit.,CASTRILLN,Alfonso,EsculturamonumentalyfunerariaenLimap.360. ALEXANDER,Alberto,op.cit.TrazadosobreplanodeLima,CallaoyBalnearios,levantadoporelingeniero AlbertoAlexanderelao1927,comoInspectorTcnicodeUrbanizaciones.CarpetadePlanosadjuntos. 485 <http://s929.photobucket.com/albums/ad140/canonyumeki/>.Fechadeconsulta:05.09.2010. 486 Fotografaen<http://img27.imageshack.us/i/1paseo9diciembre.jpg/>.Fechadeconsulta:17.09.2010. 487 BARDELLA, Gianfranco, Un siglo en la vida econmica del Per 18891989, Banco de Crdito del Per, Lima,1989,p.250. 488 Revista:VARIEDADESdelAoXVII,06.08.1921,No.701. 489 RevistaPERRICHOLI,aoIINo9,18defebrero1920.p.12. 490 <http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=757058&page=8>.Fechadeconsulta:15.09.2010. 491 Plano general de los Ferrocarriles elctricos de Lima, Callao y Chorrillos por el ingeniero Enrique E. Silgado.Escala1/50,000.DeFedericoCostayLaurent.(ArchivoJGD).
483 484

482

387

Johanna Hamann Mazur

100 101

Planodondeseesquematiza lasnuevas avenidas. AvenidaBrasil.

Esquemarealizadoporlaautora,sobreelplanodeAlexanderaescala 1/50.000.

Fotoshistricas. <http://s929.photobucket.com/albums/ad140/canonyumeki/>.Fecha deconsulta:05.09.2010.

102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118
AvenidadelProgresooVenezuela. Fotoshistricas. <http://s929.photobucket.com/albums/ad140/canonyumeki/>.Fecha deconsulta:05.09.2010. Fotoshistricas. <http://s929.photobucket.com/albums/ad140/canonyumeki/>.Fecha deconsulta:06.09.2009. <http://s929.photobucket.com/albums/ad140/canonyumeki/>. Fecha deconsulta:05.09.2009. <http://s929.photobucket.com/albums/ad140/canonyumeki/>. Fecha deconsulta:06.09.2009. Esquemarealizadoporlaautora,sobreelplanodeAlexanderaescala 1/50.000.

AvenidaGrau.Ntesealfondoel monumentoaMancoCpac. AvenidaAlfonsoUgarte. AvenidaWilson(actualGarcilasodela Vega). Planodondeseesquematiza losespacios ubicadosenlaszonascercanasalosejes viales. ZonaResidencial.Lima,1927 . ZonadeAtraccin.Lima,1927 . ZonaIndustrialyObrera. 494 Lima,1927 . Propagandaquepublicitalaventade 495 terrenosenlaplazaSanMartn. PlazasLegua(19191930).
493 492

Esquemarealizadoporlaautora. Esquemarealizadoporlaautora. Esquemarealizadoporlaautora. REVISTA:CIUDADYCAMPO Esquemarealizadoporlaautora.Sobreelplanoaescala1:10,000. (ArchivoJGD).

MaquetapresentadaporelartistaCarlos BacaFlor Maquetapresentadaporelartistaespaol 496 MarianoBenlliure. ActualidadesRevistailustrada. REVISTA:VARIEDADES

ElplanoparalanuevaPlaza,Malachowski 1918. MaquetaparalanuevaPlazaMalachowski 497 1918. REVISTA:VARIEDADES REVISTA:VARIEDADES

LaPlazueladelaMicheo.

Esquemarealizadoporlaautorasobrefotohistrica.
498 499

PlazaSanMartn.Vistadeplano PlazaSanMartn.Vistadeplano REVISTA:CIUDADYCAMPO REVISTA:CIUDADYCAMPO

492 493

ALEXANDER,A.,op.cit.,Carpetadeplanosexplicativos. ALEXANDER,A.,op.cit.,Carpetadeplanosexplicativos. 494 ALEXANDER,A.,op.cit.,Carpetadeplanosexplicativos. 495 Esplndido Terreno en la Plaza San Martn. En: Ciudad y Campo, Ao VI, N 43. Lima, enerofebrero 1929,p.45. 496 La Segunda Maquette del Monumento San Martn por Benlliure en Revista Variedades, 25 de diciembrede1909.AoV,N95. 497 op.cit.,Variedades,Lima29deJuniode1918,AoXV,N539. 498 LaPlazaSanMartnylaedificacindesuscontornosenelcorazndelaciudadenCiudadyCampo,Ao VI,N47.Lima,1930,pp.413 499 LaPlazaSanMartnylaedificacindesuscontornosenelcorazndelaciudadenCiudadyCampo,Ao VI,N47.Lima,1930,pp.413

388

119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139
500

PlazaSanMartn.Vistadeplano. PlazaRoyale .
501

500

DOCUMENTO. HEGEMANN,WerneryPEETSElbert.ArteCivil.ElVitrubioamericano

PlazaVndome.

502

503

HEGEMANN,WerneryPEETSElbert.ArteCivil.ElVitrubioamericano. (BibliotecaNacionaldeLima).

Fragmentodeplanodelimarealizadopor JulioE.Berrocalen1924. VistaareadelaPlazaSanMartn,en1930. Mlaga.Planogeneral,escala1/2.000. DibujodelaPlazaSanMartn 505 RealizadoporManuelPiquerasCotol1920. PerspectivaDibujodeF.Herding.Parsruede 506 Toumon. PlazaSanMartn1921.
507

Foto:EstudioCourret. ElaboradoporO.Jurgens(O.JurgensAtlas).
504

MUSEODEARTEDELIMA (2003).ManuelPiquerasCotol (18851937.) A partir de una fotografa publicadaen el librode A. E. Brinckamnn (W. Hegemann,E.Peets,p154). <http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=757058&page 9/>.Fechadeconsulta:07.09.2009.

VistapanormicadelaPlazasanMartn,1930.
508

REVISTA:CIUDADYCAMPO

<http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=757058&>. REVISTA:CIUDADYCAMPO Foto:AliciaBenavidesPrado. Foto:AliciaBenavidesPrado. Foto:AliciaBenavidesPrado. Foto:EstudioCourret. Fotos:AntoniRemesar. Fotohistrica. Foto:AliciaBenavidesPrado. Foto:AliciaBenavidesPrado. Foto:AliciaBenavidesPrado.

PlazadurantesuInauguracinel27deJuliode 509 1921. 510 VistadePlazaSanMartn 1930. Vistadelmonumento aSanMartn enla actualidad. VistadelaPlazaSanMartn enlaactualidad. OtravistadelaPlazaSanMartn enla actualidad. 511 PlazaDosdeMayo.Lima c.1874. PlazaDosdeMayo,vistapanormica. Detallesdeedificiosquelacircundan. VistaareadePlazaDosdeMayo. ElMonumentoalaVictoriadeDosdeMayo. ParqueUniversitario. ParqueUniversitario.

Obras Pblicas. Caja 19181922. Expediente seguido por las Empresas Elctricas Asociadas para la formacindeunnuevotrazodelalneaAdeltranvaurbanodeLima.Lima,8deoctubrede1920. 501 HEGEMANN,WerneryPEETS,Elbert,AmericanVitruvius.ArteCivil,Pars,Figura325,p.69. 502 op.cit.,Figura330,Pars.PlaceVndomeen1739,fragmentodelplanodeTurgot,PlazasReales,ArteCivil, p.69. 503 LIMA Y EL CALLAO. Gua de arquitectura y paisaje. Arquitectos y profesores de la Universidad Ricardo Palma.Lima.ISBN:9788475952154.2009.p.36. 504 Op.cit.,MONCLS,Laprimerageneracindeestudioshistricosurbansticos.LaObradeO.Jurgens,p.98. 505 MUSEO DE ARTE DE LIMA (2003). Manuel Piqueras Cotol (18851937) Arquitecto, Escultor y Urbanista entreEspaayelPer.Lima:MuseodeArtedeLima,p.218. 506 MONCLS,Francisco Javier. Arte Urbano y Estudios Histricos Urbansticos: Tradiciones Ciclos Y Recuperaciones,p.96. 507 <http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=757058&page=163/>.Fechadeconsulta: 17.09.2010. 508 LaPlazaSanMartnylaedificacindesuscontornosenelcorazndelaciudadenCiudadyCampo,Ao VI,N47.Lima,1930,pp.413. 509 <http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=757058&page=26/>.Fechadeconsulta:17.09.2010. 510 LaPlazaSanMartnylaedificacindesuscontornosenelcorazndelaciudadenCiudadyCampo,Ao VI,N47,Lima,1930,pp.413. 511 Papelalbuminado24,5 x 19cm,de unlbumtituladoRecuerdosdelPer.Coleccin SamuelAdrianzn, Lima.

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Planodondeseesquematizanlosejesde expansindelaciudaddeLimaylosespacios pblicosmsimportantes.

Esquemarealizadoporlaautora.

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ArcoMorisco1921.

Planodondeseesquematizalaubicacindel ArcoMorisco. Vistaparcialdelplanodondeseesquematiza elfragmentodelaciudaddeLimams caractersticodelapocadeLegua. BarriodeSantaBeatriz. Planoquemuestraelcroquis 512 conlaubicacindelaplazaSucre. MonumentoaSucre. Planodondeseesquematizalaubicacinyel reaqueocupaelparquedelaReserva. 513 VistaareadelParquedelaReserva . ParquedelaReserva.Fuenteprincipal
514 515 516

FotoHistrica. http://s929.photobucket.com/albums/ad140/canonyumeki/enlace activo3deJuliodel2010. Esquemarealizadoporlaautora,sobreplanoAlexander1927. Esquemarealizadoporlaautora.

Esquemarealizadoporlaautora. Esquemarealizadoporlaautora.Sobreunplanoapublicadoenel diarioLaPrensa. Foto:AliciaBenavidesPrado. Esquemarealizadoporlaautora. REVISTA:CIUDADYCAMPO REVISTA:MUNDIAL REVISTA:CIUDADYCAMPO REVISTA:MUNDIAL REVISTA:CIUDADYCAMPO REVISTA:CIUDADYCAMPO Fotosdelaautorayeldetalleen:REVISTA:CIUDADYCAMPO. REVISTA:MUNDIAL REVISTA:CIUDADYCAMPO REVISTA:CIUDADYCAMPO REVISTA:CIUDADYCAMPO REVISTA:CIUDADYCAMPO Fotodelaautora. REVISTA:MUNDIALyfotodelaautora. REVISTA:CIUDADYCAMPOyfotodelaautora.

ParquedelaReserva.Prgolacentral.

ParquedelaReserva.Frisodelaprgola

ParquedelaReserva.Perspectivadela 517 prgolacentral. 518 ParquedelaReserva.Fuenteprincipal ParquedelaReserva.Fuenteprincipal,detalle 519 deIndgena. 520 ParquedelaReserva.CasadelInca1928. ParquedelaReserva.FuentedelosHuacos
521

ParquedelaReserva.MaternidaddeDaniel VsquezPaz. ParquedelaReserva.LamsicadeDaniel VsquezPaz. ParquedelaReserva.LamsicadeDaniel VsquezPaz. ParquedelaReserva.Fuentedeloshuacos. ParquedelaReserva.Fuentedeunnioen 522 cuclillas. ParquedelaReserva.Aguaterasen1929.

523

Ubicacin de la Plaza Sucre La Plaza Sucre y las nuevas avenidas que a ella dan acceso en LA PRENSA. Lima,8dediciembrede1924,p.7. 513 El Parque de la Reserva recientemente inaugurado es de excepcional belleza y arte en CIUDAD Y CAMPO,AoVI,N43.Lima,enerofebrerode1929,pp.2632. 514 Revista MUNDIAL El Parque de la Reserva, La fontana vista a travs de las arcadas de la Loggia. 22 de febrerode1929,n453. 515 Foto:En:CIUDADYCAMPO,AoVI,N43.Lima,enerofebrerode1929,p.27. 516 RevistaMUNDIALElParquedelaReservaDetalledelgranfrisocentraldelaLoggiaFrisodelalalateral derechadelaprgolaElArtfice.22defebrerode1929,n453. 517 En:CIUDADYCAMPO,AoVI,N43.Lima,enerofebrerode1929,p.29. 518 En:CIUDADYCAMPO,AoVI,N43.Lima,enerofebrerode1929,p.2831. 519 Foto:CIUDADYCAMPO,AoVI,N43.Lima,enerofebrerode1929,p.32. 520 Foto:enMUNDIALElParquedelaReserva,22defebrerode1929,N453. 521 Foto:CIUDADYCAMPO,AoVI,N43.Lima,enerofebrerode1929,p.30. 522 RevistaMUNDIALElParquedelaReserva,Elniojugandoaloco.22defebrerode1929,n453. 523 Foto:CIUDADYCAMPO,AoVI,N43.Lima,enerofebrerode1929,p.32.

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PlanopanormicodeLima. DibujadoporJulioE.Berrocalen1924. Losdistintosmonumentosofertadosporlas Colonias. LaTorredelReloj. MonumentoaGeorgeWashington. ElestibadorBelga. LaLibertad,Francia.

(BibliotecaNacionaldeLima). Fuentesdiversas. Foto:AliciaBenavidesPrado. Foto:AliciaBenavidesPrado. Foto:AliciaBenavidesPrado. Foto:AliciaBenavidesPrado. Foto:AliciaBenavidesPrado. EsquemarealizadoporlaautoraconfotosdeAliciaBenavidesPrado. REVISTA:VARIEDADESyfotoAliciaBenavidesPrado. Foto:AliciaBenavidesPrado. Esquemarealizadoporlaautora. Coleccinfotosantiguas,AllenMorrinson. Fotos:AntoniRemesar. Esquemarealizadoporlaautora. Esquemarealizadoporlaautora. EnelLibroPerensuprimercentenariodelaIndependencia. FotodelLibroeditadoporelMuseodeArtedeLima.Wuffarden. REVISTA:VARIEDADES REVISTA:VARIEDADES REVISTA:VARIEDADES DOCUMENTO. EnelDiccionarioBiogrficodepersonalidadescontemporneas. Foto:AliciaBenavidesPrado. Foto:JackelynVegaVera. Foto:AliciaBenavidesPrado. LibrodeKauffmannDoig. LibrodeKauffmannDoig. Foto:AliciaBenavidesPrado. Foto:JackelynVegaVera. LibrodeKauffmannDoig.

FuentedelosAtlantes. LosmonumentosemplazadosenSanta Beatriz.Lima. FuenteChina.Primeramaqueta. Postaldelapocayfotoactual. Lafuentechina.Vistaenlaactualidad. Planodondeseesquematizanlosespacios pblicos. MonumentoaMancoCpac,1927. AlamedadeLosDescalzos,dosesculturas. Planoqueesquematizalaubicacindelosdos monumentosecuestres Losnuevosmonumentos emplazadosentreel lmitedeLimacentroySantaBeatriz. 524 EscueladeArtesyOficios. ManuelPiquerasCotol,conelMonumentoa 525 HiplitoUnanue,Lima,1921. ElPresidentedelaRepblicaenlaexposicin detrabajosdelaescueladeBellasArtes. EscultorBenjamnMendizbal. EscultorDavidLozano ElbocetoelaboradoporelescultorArtemio 526 Ocaa 527 EscultorArtemioOcaa. MonumentoaFedericoVillarreal.Detalle. Basamentoypedestaldelmonumento aSucre PedestaldelMonumentoaMancoCpac. Aparejosincaicos. Portadaincaica.
528

529

MonumentoaMancoCpac. MonumentoaMancoCpac.Detalle. FelinodeChavn

El Per en el Primer Centenario de su Independencia (Peru in First Centenary of Independence), Socit de PublicitSudAmricaineMontDomecq&Cie.Ltd.,BuenosAires,1922,p.210 525 WUFFARDEN,LuisEduardo,ManuelPiquerasCotol,NeoperuanodeambosmundosenPiquerasCotol (18851937)Arquitecto,EscultoryUrbanistaentreEspaayelPer,MuseodeArtedeLima,2003,pp.2360. 526 AMTC. Expediente relativo a la construccin del Monumento a Federico Villarreal. 19241926, f. 2. Busto deFedericoVillarreal 527 Foto del Diccionario biogrfico de figuras contemporneas, Tomo II, de Carlos A. Barreto y Germn de la FuenteChvez,TalleresGrficosdelaPenitenciara,Lima,1928,p.254, 528 KAUFFMANNDOIG,op.cit.,p.654. 529 KAUFFMANNDOIG,op.cit.,p.665.

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FelinohalladoenunalitoesculturaRecuay. MonumentoaSucre.Pedestal. MonumentoaSucre.Pedestal,relieves. MonumentoaMancoCpac. Pedestal relieves. MonumentoaMancoCpac. Esculturasen pedestal. FuenteChinarelievesdebronceEstela Raimondi. MonumentoaMateoPazSoldn.Detallesdel pedestal. MonumentoaMateoPazSoldn. MonumentoaMateoPazSoldn.Detallesdel pedestal. CabezasclavasCulturaChavn. ElobeliscoaLegua,2008. ElobeliscoaLegua,2009. ElobeliscoaLegua,BustoyPlaca. ProyectodelObeliscoaLegua enlaPlazade laVictoria. MonumentoaLeguaenLaPlazadeLa 530 Victoria, MonumentoaLeguaenunaPlazade Magdalena. MonumentoaLeguaenelCongresodeLa Repblica MonumentoaLeguaeneldistritode Chorrillos. 531 FotografadebustodeLegua. Bustodelpresidente,tomadodeperfil.
532

LibrodeKauffmannDoig. Foto:JackelynVegaVera. Foto:JackelynVegaVera. Foto:JackelynVegaVera. Foto:JackelyneVegaVera. Foto:JackelynVegaVera. Foto:JackelynVegaVera. Foto:AliciaBenavidesPrado. Foto:JackelynVegaVera. LibrodeKauffmannDoig. Foto:JackelynVegaVera. Foto:AliciaBenavidesPrado. Busto,Foto:AliciaBenavidesPrado. Placa,Foto:JackelynVegaVera. En:LaPrensa,Ed.Maana.Lima,5dejuliode1922,p.3. <http://www.skyscrapercity.com/showthread.php>. ReaoGarca,Jos,HistoriadelLeguismosushombresysusobras, p.394. ReaoGarca,Jos,HistoriadelLeguismosushombresysusobras, p.171. ReaoGarca,Jos,HistoriadelLeguismosushombresysusobras,p. 398. REVISTA:MUNDIAL REVISTA:MUNDIAL <http://www.skyscrapercity.com/showthread.php>. AConstituicodoEstadoNovo.2OSANOSDESALAZAR.Centroeditor PDA,1933,2008. REVISTA:MUNDIAL http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=757058& Libro:Legua,defensajurdicadeDonAugustoanteeltribunalde sancinAlfonsoBenavidesLoredo.Fotografadelaprimera 535 mascarilla . Foto:AntoniRemesar.

CabezadeAugustoB.Legua,realizadaporel escultornorteamericano,Atchinson. PresidentedePortugalAntoniodeOliveira Salazar. 533 MonumentoaLeguaenlaavenidaLegua. MonumentodeLeguaenlaprovinciade Chanchamayo. 534 Fotografadelaprimeramascarilla. .

MausoleoyobituariodeAugustoB.Legua.

PAGINAFINALANEXOS
<http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=899378/>.Fechadeconsulta:13.06.2009. Busto del seor Augusto B. Legua, modelada por el escultor nacional seor E. O. Aymar Revista MUNDIAL,AoII,28deenerode1921,nm.40 532 Busto del presidente, tomada de perfil, que ostentar en su frente la piedra conmemorativa, Revista MUNDIAL,AoII,20demayode1921,nm.56. 533 Revista:MUNDIALLaInauguracindelmonumentoAoVIII,18deenerode1919,n448. 534 Imagen publicada en Legua. Defensa jurdica de don Augusto Ante el Tribunal de Sancin de Alfonso BenavidesLoredo,TipografaPeruana,Lima,1952,s.n. 535 Imagen publicada en Legua. Defensa jurdica de don Augusto Ante el Tribunal de Sancin de Alfonso BenavidesLoredo,TipografaPeruana,Lima,1952,s.n.
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ENELCDSEHALLANLASSIGUIENTESCARPETAS 00INVENTARIOPDFCompleto Fichasderegistros 01RICARDO_PALMA FormatoPDF 02OBELISCO 03SAN_MARTIN Contieneelconjuntodelas23 04ESTIBADOR fichaselaboradassobrelos 05WASHINGTON monumentosestudiadosenesta 06SOLDADO tesis. 07BARTOLOMHERRERA 08JUANAALARCOD 09TORREDELRELOJ 10FUENTECHINA 11ATLANTES 12S.LORENTE 13PETITTHOUARS 14SUCRE 15LIBERTAD 16MANCO_CAPAC 17MANUELCANDAMO 18FEDERICOVILLARREAL 19RAMNESPINOZA 20PLACAAV.ARGENTINA 21PAZSOLDAN 22SARMIENTO 23HIPLITOUNANUE LEYES Diversosdocumentossobrelas FormatoWordyPDF disposicioneslegalesquese trabajanenlatesis REGISTRODEDIARIOS Contressubcarpetasdedicadasa FormatoWord documentosdelosperidicos ELCOMERCIO LACRONICA LAPRENSA REGISTRODOCUMENTAL Trescarpetascontranscripciones FormatoWordyPDF dedistintosdocumentosextrados delosfondosdocumentales AHML AMTC REGISTROHEMEROGRFICO Diversosdocumentosy

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FormatoWordyPDF

transcripcionesdelasrevistas ACTUALIDADES CIUDADYCAMPO PERRICHOLI MUNDIAL VARIEDADES Ademsundocumentocon diversasfotografasdelas utilizadasenlatesis

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