La letra dibujada y la percepcin ptica Forma y contra-forma

PRIMER PRINCIPIO La materia contiene la forma til, pero lo inmaterial crea la esencia. La esencia de la forma creada depende del vaco. Sin su interior una jarra no sera una jarra.

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Lo no impreso es un elemento esencial de lo impreso. El espacio blanco de la letra contribuye a su forma.

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Ritmo
SEGUNDO PRINCIPIO Un texto bien compuesto nace por s solo una visin de ritmo. Un texto cualquiera puede tener valores rtmicos ya sea por sus prolongaciones superiores e inferiores, por sus formas redondas y agudas, simtricas y asimtricas, por su forma y contra-forma y por el espaciado entre letras y entre lneas.

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Funcin y forma
TERCER PRINCIPIO La armona entre negro y blanco hace que los textos sean ms legibles.

Marinetti

Christoph Froschauer

Joost Schmidt
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Si la escritura es ilegible para nosotros, la vemos como si fuera una obra de arte. Pero si somos capaces de captar el sentido el inters pictrico se reduce automticamente.

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Tcnica
CUARTO PRINCIPIO Los instrumentos empleados para crear las formas son decisivos para determinar la apariencia de la escritura.

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Aspectos pticos
QUINTO PRINCIPIO El ojo tiende ampliar todos los valores horizontales y registrar de modo ms dbil las verticales

Univers, Adrian Frutiguer

La geometra no basta para elaborar una letra bien formada, por las mismas salientes de las letras
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1. El cuadrado geomtrico parece ms ancho que alto. Para conseguir un cuadrado ptico hay que aumentar ligeramente la altura. La lnea media, hace que la parte inferior se vea ms pequea 2. La franja ancha horizontal parece ms gruesa que la vertical. Es un efecto de fuerza de gravedad 3. La franja ancha vertical parece ms delgada... 4. El tringulo hacia arriba comunica estabilidad 5. El tringulo hacia abajo parece inestable 6-8. El cuadrado negro reducido progresivamente acaba pareciendo un punto redondo 9. El cuadrado negro sobre fondo blanco parece ms grande 10. El cuadrado blanco sobre fondo negro parece ms chico 11. El crculo geomtrico parece ms ancho que alto 12. El crculo parece otar como globo 13. El crculo parece estar tan pesado como un grillete 14. Las lneas horizontales hacen parecer el cuadrado ms ancho 15. Las lneas verticales hacen parecer el cuadrado ms alto 4. 9. 14. 3. 8. 13. 2. 7. 12. 1. 6. 11.

5.

10.

15.
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Proporciones
SEXTO PRINCIPIO La tipografa est limitada a un espacio y a dos dimensiones. Hay que tomar por separado los valores de longitud, ancho y profundidad al momento de componer.

1. Cul es la relacin que existe entre un valor y otro? 2. Cmo se relaciona un cuerpo de tipo dado con un segundo o con un tercero? 3. Qu relacin hay entre lo impreso y lo no impreso? 4. Cul es la relacin que hay entre valor, calidad del color el gris del texto? 5. Cmo se relacionan entre ellas las diferentes tonalidades de gris?

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Contraste
SEPTIMO PRINCIPIO Los valores combinados refuerzan la forma de ambos. Por ejemplo: la copa de un rbol se ve mas redondo de lo que es si est al lado de un edicio angular.

1. Oscuro-claro, Grueso-no, supercie-lnea 2. Vertical-horizontal, activo-pasivo 3. Grande-pequeo, Oscuro-claro, lnea-punto 4. Estable-inestable 5. Concntrico-excntrico, cerrado-abierto 6. Asimetra-simetra, animado-reposado 7. Redondo-recto, blando-duro, oscuro-claro 8. Caja baja-caja alta, dinmico-esttico

I T
1.

V A
4.

O T
7.

I T
2.

O X
5.

A a
8.

H
H

K I
3. 6.

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Tonalidades de gris
OCTAVO PRINCIPIO Lo ilusin ptica del gris se logra con la combinacin de elementos en blanco y negro.

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Variaciones
NOVENO PRINCIPIO Los trabajos de imprenta hoy, exigen variacin.

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Cintica
DECIMO PRINCIPIO El movimiento ayuda conocer al lector el orden de la lectura y es un elemento de experimentacin.

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Espontaneidad
UNDCIMO PRINCIPIO El principio del azar y del tiempo

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