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TEXTILERIA:
CULTURA WARI

CONTENIDO:
INTRODUCCIN
CARACTERISTICAS DEL ARTE TEXTIL WARI
FUNCION: VESTIMENTA
TIPOS DE FIBRA
TECNICA TEXTIL
INSTRUMENTOS
PROCEDIMIENTO
ESTRUCTURA
ICONOGRAFIA
SIMBOLOS
COLOR
BIBLIOGRAFIA












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I. INTRODUCCIN
Civilizacin que se extendi por conquista militar; desde su capital en la sierra central
andina hasta el norte y centro sur del actual Per; con influencia Nasca y Tiwanaku. Se
desarroll a fines del periodo del Horizonte Medio; entre los aos 550 hasta 1000 aos
d.c..
Sin embargo, las condiciones climticas propias de las comunidades serranas, con
periodos alternantes de humedad y sequedad, impiden por lo general que el material
orgnico se pueda preservar, perjudicando la conservacin de los textiles en los centros
de origen de Wari y Tiwanaku. Afortunadamente, sus esferas de influencia se
extendieron mas all del territorio nuclear, incluyendo territorios desrticos donde se han
descubierto ejemplares de sus tejidos.

II. CARACTERISTICAS DEL ARTE TEXTIL WARI
Caracterizados por sus diseos, colores brillantes, la alta calidad de sus tejidos y sus
terminaciones de orillas. Siendo los tejedores Wari innovadores de:
1. Fineza incomparable en la tcnica del tapiz
2. Uso del telar vertical
3. Gorras de pelo anudado
4. Tie-Dyed Patchwork
III. FUNCION: VESTIMENTA
Los tejidos mas finos eran usados para vestir.
- Tnicas en tapiz (unkus); tnicas cortas hasta la rodilla, con
o sin mangas cortas. Consta de dos piezas tejidas de manera
individual, que miden mas 2 metros de largo y solo 40-60
centmetros de ancho. Las dos secciones quedaron unidas a
lo largo, dejando en la parte central una ranura para el paso
de la cabeza. Por lo general, las uniones se realizaron con
hilos del mismo color que el utilizado en las piezas a unir;
sin embargo, el tipo de puntada empleada hace que la unin destaque en la prenda. Su
forma final se consigui al doblar por la mitad las partes unidas, cosindose los bordes,
pero dejndose las aberturas respectivas para el paso de los brazos.
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- Gorros de cuatro puntas.
- Mantos, camisas, bandas y fajas todas tejidas en tapiz entrelazado y por lo general de
uso masculino
- Bolsos en tapiz Wari hecha de un rectngulo doblado en el centro y cosido a los lados,
dejando una abertura en la parte superior.
- Tambin existen textiles plumarios, los que dadas sus dimensiones, deben haber
fungido como cobertores de muros

IV. TIPOS DE FIBRA
Mezcla de algodn y lana en su tapicera mas fina.
Utilizaban la fibra de camlido porque su composicin les permite absorber los tintes y
mordientes; adems de flexible al momento de la aplicacin de tramasde color para
formar los diseos.
Utilizaban la fibra de algodn por su resistencia a la tensin ya que eran usadas como
urdiembre; usada particularmente en piezas no decoradas, un hilado parejo, de textura
gruesa y en otros, muy fina. Asimismo, es una constante la combinacin de dos
tonalidades de hilos del color crema y marrn, dndole un orden de matizado.
Plumas para mantas y camisas, vistosamente decoradas con armona y multicolores
usaban plumas de guacamayo rojo y verde y guacamayo azul y amarillo.

V. TECNICA TEXTIL
Tecnica del tapiz: Es un textil de cara de trama entrelazada alcanzando en las telas mas
finas densidades tan altas como 190 tramas por cm
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.
Esta modalidad podra explicar algunas soluciones tcnicas admirables, como los
encuentros de trama en zonas de un slo color, con diagonales casi imperceptibles al
observador.

Otras tcnicas: brocado, la doble y triple tela y el tejido de urdiembre y tramas
discontinuas que fue el resultado del contacto que mantuvo esta sociedad con las
poblaciones de la costa central y sur andino, especialmente con la cultura Nasca.

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Tcnica de la doble tela: Usada con mucha
frecuencia en fajas, se caracteriza por trabajar
con dos juegos de urdimbres, los mismos que se
entrecruzan para formar diseos, mostrando en
la superficie distintos acabados.

Tcnica de tie dyed patchwork o tejido al negativo:
Emplea tramas y urdiembre discontinuas, en las
que varios retazos de forma cuadriculada o
rectangular estn cosidas juntas de manera que la
totalidad del tejido consiste en numerosos retazos
que se tien y se unen entre si.

Tcnica del anudado: En los gorros de cuatro puntas se utilizo hilo gruesos de 6 a 8 cabos
obteniendo una textura gruesa que permiti su conservacin, cada nudo lleva un mechn de
fibra de camlido sin hilar, creando una textura afelpada o que cubre toda la superficie
aterciopelada (tcnica Simili Velour). Los diseos geomtricos predominan, por lo general,
las imgenes se repiten en los cuatro lados delgorro. Algunos incluan borlas que se
proyectan de cada una de lascuatro esquinas.


A. INSTRUMENTOS TECNICA DEL TAPIZ
- Telares muy grandes, de unos 2 m. de largo y el urdido no mas de 1 m. de ancho.
- Hilos, el anlisis de los hilos de urdimbre muestra que tanto la fibra de algod6n
como la de camlido pueden haber sido usadas en el mismo textil y que en algunos
hilos se han mezclado dos o mas colores, por lo que se les conoce como hilos
bicromos.
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B. PROCEDIMIENTO TECNICA DEL TAPIZ
La participacin de varios tejedores que trabajaron uno al lado del otro por varios meses
de forma continua para completar la pieza, creando reas individuales en la misma
fabricacin.

La urdiembre es usualmente de algodn, fibra resistente a la tensin creada por la trama
cuyas hebras se enlazan apindose entre si sobre el eje horizontal.
Tejiendose de forma discontinua sobre una seria de urdiembres, creando zonas de color
con fondo monocromo recorriendo la tela de orillo a orillo.
Luego de terminado el tejido, los hilos se enlazan entre s formando una cadeneta, en el
otro borde, las urdimbres se cortan y entretejen diagonalmente en la orilla de la tela. Las
exquisitas terminaciones de estos extraordinarios tejidos hacan que las orillas de trama
se ocultaran con costuras, uniendo los dos paos y formando un ribete.

Los tapices wari usan el entrelazado. El tejedor trabaja con
dos zonas de color adyacentes al mismo tiempo: las tramas
de ambas se entrelazan en el espacio entre dos urdiembre
antes de retornar a tejer el diseo. En ciertos casos solo se
entrelazaban las tramas a intervalos regulares, dejando
pequeas ranuras.

Otro metodo adicional en el tapiz es el dovetailing (en
ingles). Las tramas se enlazan alternadamente sobre una
misma urdiembre; esto genera que ciertas urdiembre, que
marcan el limite entre zonas de color, tendran el doble de
tramas que las demas, creando ciertas irregularidaes en la
superficie del tapiz.
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C. ESTRUCTURA TECNICA DEL TAPIZ
La repeticin de las unidades de diseos, se organiza en una, dos o mas franjas verticales,
sobre un fondo monocromo, otras inclusive repiten imgenes a lo largo de la tnica sin
ningn fondo observable entre ellas. En algunas tnicas, las bandas verticales con diseos
se repiten solo en la mitad superior de la vestimenta, con un patrn diferente o un fondo
simple debajo de ellos.

VI. ICONOGRAFIA
Los diseos pasan por un proceso de fragmentacin, sustitucin, distorsin, dislocacin y
estilizacin geomtrica hasta desaparecer casi por completo el diseo original y quedar solo
en una composicin de smbolos abstractos. En ciertos especmenes, la variacin puede
haberse debido a la libertad que se tomo el tejedor o el diseador para realizar cambios en
los detalles.

A. SIMBOLOS
- Imaginera de la escultura en piedra Tiwanaku, (portada del
sol) particularmente de la Deidad de los Bculos, personajes
con cabeza de ave que porta bculos de bandas verticales.
- Elementos antropomorfos con cabezas de felinos y falconidad
con razgos humanos con una pierna flectada en actitud de volar
o erguidas.

B. COLOR
Se deja el delineado de los textiles Nasza pasando a la participacin del color
activamente en las superficies. Se combinan con destreza las gamas del rojo, amarillo,
negro, blanco y azul, alcanzando entre tintes y matices hasta 15 tonalidades diferentes en
una sola pieza textil.




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VII. BIBLIOGRAFIA

- BOLETIN DE ARQUEOLOGIA PUCP N 4, 2000, Pg. 119-130, (Los Tejidos
Huari Y Tiwanaku: Comparaciones Y Contextos), Amy Oakland Rodman y Arabel
Fernandez
- AWAKHUNI: TEJIENDO LA HISTORIA ANDINA, Pg. 52-63, (Wari Y
Tiwanaku: Los Tejidos Imperiales)
- WARI EN AREQUIPA? ANALISIS DE LOS CONTEXTOS FUNERARIOS DE
LA REAL, Museo Arquelogico Jose Maria Morante UNSA, Capitulo 4, (Tcnicas
Textiles: Vestidos e Identidad Colectiva)
- MONOGRAFIA: TEXTILES ANDINOS PREHISPANICOS, Choqque Arce Adan
- ICONOGRAFIA TEXTIL WARI: EL ANALISIS DE ALAN SAWYER,
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