Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
COORDONATOR
Modernis_
anti_o.ernis_
NOI PERSPECTIVE INTERDISCIPLINARE
SORIN ANTOHI
COORDONATOR
Modernism
antimodernism
NOI PERSPECTIVE
INTERDISCIPLINARE
EDITURA (;uvntul
este de SORIN ANTOHI.
Apare cu revista CuvAntul
Redactor: COSMIN
Coperta GHEORGHE BE/AN
Tehnoredactare: TOLONTAN
Muzeul al Literaturii Romne
& Amfiteatru, 2008
Muzeul al Literaturii Romne
B-dul Dacia nr. 12, sector 1
Telefon: 021.212.58.46
Amfiteatru
Str. Mexic nr. 2, bl 13, se. 1, ap. 1, sector 1,
Descrierea CIP a Bibliotecii a Romniei:
Modernism antimodemism : noi perspective
interdisciplinare / Sorin Antohi, Hayden White, Roger
Griffin, ... ; coord.: Sorin Antohi. -
Cuvntul: Editura Muzeului Literaturii Romne, 2008
Bibliogr.
Index.
ISBN 978-973-88613-3-6
ISBN 978-973-167-006-5
1. Antohi, Sorin (coord.)
II. White, Hayden
III. Griffin, Roger
008
Cuprins
SORIN ANTOHI,
Cuvnt nainte 7
HAYDEN WHITE,
Primitivismul modernismul 17
HAYDEN WHITE,
Modernismul american,
postmodernismul, avangarda 33
ROGER GRIFFIN,
Modernitate, modernism fascism.
O "re-sintetizare a viziunii" 45
JORN ResEN,
Studiile istorice ntre modernitate
postmodernitate 79
SORIN ALEXANDRESCU,
Modernism antimodernism.
Din nou, cazul romnesc 103
LIVIU ANTONESEI,
populismul demagogia 161
VICTOR RIZESCU,
De la preistoria teoriei
la istoria ideologiilor periferice 187
VALENTIN SANDULESCU,
Modernism fascism.
Repere istoriografice 207
asupra 221
Autorii 223
Indice de nume 225
Modernism anti-modernism.
Din nou, cazul romnesc
Sorin Alexandrescu
l
Revizitnd modernitatea vrea
pornesc de la ntrebarea care din conceptele cu-
noscute ne pot fi de folos, care concepte noi,
provenite din teorii mai recente, le pot lua eventual locul.
1. Puncte de vedere clasice
Zeletin, n Burgezia (1925)2, Eugen Lo-
vinescu, n volumul 3 din Istoria (tot n
1925), au propus care sunt con-
siderate standard. cele bur-
gheze, capitaliste, de orientare pro-franceze pro-
engleze, au produs statul romn, ca tot ce de
n timp ce
cele de sorginte agrare, conservatoare adesea
pro-germane, au rezistat acestei au tot po-
sibilul pentru a-i frna avntul. Zeletin considera bur-
ghezia a trecut direct de la faza la cea
ceea ce ar fi fost, normal, a doua sa
liberalismul democratizarea (pp. 139, 187).
Modelul englez francez n trei faze este contrazis n
alte precum Germania, unde burghezia se cu
ntrziere. Oricum, puternica ascensiune a bur-
gheziei, din a doua a secolului al XIX-lea in-
clusiv n perioada n rezis-
altor clase, mai ales cele agrare, ceea ce duce la "vic-
toria n (pp. 260-262) - o ca-
103
re-l include pe Dobrogeanu-Gherea (p. 257) -, la inexis-
unei culturi burgheze n Romnia. se
eu, de ce liberalismul se abia Primul
Mondial prin opere - nainte se limita-
se la marile discursuri (mai ales) ale - printre
care cele de mai sus. Modernitatea modul ei de
constituire n Romnia sunt prezentate ca normale, n timp
ce, n primul rnd Juni-
mea, o criticase deja din anii '70-'80 ai secolului al XIX-lea
ca de import; la fel, prin ceea ce
mai trziu avea teoria la C. Dobrogea-
nu-Gherea.
Lovinescu n sprijin mai multe teorii care au n
comun dintre dar care
prin ordinea termenilor. n timp ce Gustave le Bon vede ci-
ca ea ducnd la crearea unei culturi au-
tentice, Spengler, cultura ca fiind
doar produsul ei tardiv, degradat.
3
de aceste modele de cauzalitate Lovines-
cu pare a cei doi termeni ca simultan co-
vertical: "Pe cnd cultura este dar un bun sufletesc,
produs colectiv evolutiv al unui grup social,
este un bun material mai mult la so-
(p. 370). n polemica lui cu care-
i faptul "sufletul" romnilor, n viziune a
lucrurilor, nu ar contribui cu nimic la lor (aceas-
ta fiind exclusiv de import, deci), Lovinescu el
nu se de "sufletul", ci doar de
ea este, da, de import, dar acest lucru nu este grav pentru
toate popoarele de la alte popoare, iar modernita-
tea este tocmai de sincronizarea lor
Romnii fac exact ce trebuie
Modernitatea este deci Lovinescu scrie
n deceniul al treilea, cel mai stabil al perioadei in-
104
tebelice, n care Anglia, victorioase n Primul
Mondial, Europa, inclusiv Germania Re-
publicii de la Weimar, ea, dar deja ame-
de de dreapta. El are o viziune pur
a lucrurilor, dar
n viitor. Pe parte, Spengler vede Europa
dintr-o Germanie viziunea lui este
toate culturile au cunoscut la fel se
va ntmpla cu cea din Europa, declinul ei este ine-
vitabil chiar n cadrul ei, rolul Parisului al Londrei de-
cade n timp ce Berlinul NewYorkul vor ntr-o lu-
me din ce n ce mai Pieirea lumii moderne oc-
cidentale, de negndit pentru Lovinescu, inte-
lectualitatea deceniilor de hitlerism,
de al Doilea Mondial la care se gn-
dea Lovinescu fusese deja mortelle de Valery
primul apoi de Rece din
nou abia sistemului sovietic (cnd
apar noi primejdii). Viziunea este con-
de tonul sumbru al anilor treizeci, cnd apar chiar vi-
ziuni alternative conforme unui mult model
nalist de dreapta, ca fiind mai "modern" dect cel
liberal, considerat epuizat.; Istoria va demonstra
liberalismului abia tuturor totalita-
rismelor de dreapta de stnga, dar acest triumf care-l
tardiv pe Lovinescu a costat Romnia, Eu-
ropa de peste o de secol de
Ce este atunci modernitatea, n acest context? Ea se opu-
ne clar ca
dar de socialmente dar
cu respectarea rolurilor sociale vechi de cnd lumea. Mo-
dernitatea, progres infinit, emanci-
pare egalitate industrializare,
litate n comportament, dar pierderea cu natu-
105
ra cu "valorile acestea din fiind mereu
numite global, dar detailate. Atunci cnd mo-
dernitatea nu se mai opune am putea spune ea
s-a terminat, Alain Touraine: "Nous sor-
tons de la modernite quand nous cessons de definir une
conduite ou une forme d'organisation sociale par sa place
sur l'axe tradition - modernite ou sous-developpement -
developpement... [quand] nous cessons d' expliquer les faits
sociaux par leur place dans une histoire qui aurait un sens,
une direction"6.
Concluzia ar fi dat fiind la
n perioada era deja
pe cnd n n care noi nu ne mai
opunem am din modernitatea
Nu putem numi epoca ca fiind post-mo-
- aceasta ar putea fi subiectul unei alte -, dar
de modernitate este suficient de mare,
chiar nu am ntru totul din ea, pentru ca s-o dis-
retrospectiv: tocmai fiind (n mare
ea poate fi ca atare. Habermas
pentru lumea proiectul modern nu este ter-
minat, el este unvollendet, mai bine am din erori-
le trecutului, dect definitiv. 7
Pe parte, ntre
n perioada n ciuda unor
politice diferite, att de Lovinescu (liberal), ct de
criticii lui de dreapta), nu cred
mai poate fi Studiile recente, istorice, sociologi-
ce, studiul al civile, sau al culturii vi-
zuale, toate aceste aspecte ca un tot inseparabil, n
care dihotomia suflet (individual sau colectiv, ca anis-
/ lume nu se mai
n fine, nici ideea de progres continuu a lui Lovinescu
n general, a Iluminismului a secolului al XIX-lea, nici cea
de blestem (sau destin) al pieirii inevitabile a Occidentului
106
(Spengler), nu ne mai conving, chiar noile
primejdii care Occidentul La fel,
ntre modernitatea anti-moderni-
tatea mi se pare contes-
chiar n cultura din Europa. De-altfel, al-
ternativa nu nsemna atunci o
n vechiul n Romnia, n
rism), ci tot o interpretare a lucrurilor, chiar din
punct de vedere politic, ea nu a ba chiar, n for-
mele ei extreme, de stnga de dreapta, a fost de
post-belice n Occident 1989, n Est. In
de ideea de sincronicitate a dintr-o cu
cea din lumea din jur, idee prin teoria glo-
balismului, nu cred, deci, mai putem ceva din mo-
delul lovinescian. Stadiile lui Zeletin par ele simpliste,
ncrederea sa n liberalism, n sine
lui de iar calificarea drept a criti-
cii liberalismului mai curnd de polemicile din
Nu mai discut aici n ideile lui Zigu Ornea
pentru istoria literaturii, ale lui care
el pe scriitorii interbelici n cu
o de Arghezi
8
stereotip ar putea fi
cred, n alte istorii ale unor discipline sau
arte interbelice: unul din scopurile despre
modernitatea
Ei i corespunde o care
amprenta n edituri, premii litera-
re, urbanism Modernismul din litera-
de n continuarea celui "subteran" ma-
cedonskian din perioada de obicei ne-
utru n raport cu problemele politice ale el este, cu
neangajat social, dar foarte rar procarlist.
Oricum, modernismul estetic este curentul major n arta
n prin cenaclul lui Lovinescu - o in-
ntre modernitatea cea - sau, n afa-
ra lui, prin Camil Petrescu, dar prin pictorii majori ai epo-
cii: Tonitza, Pallady, Steriade, Iser, Lucian
Grigorescu etc. Ei modernismul precedent, nean-
gajat social, al lui Macedonski statut de main-
stream.
Putem de-aceea, cred, vorbim de un "bloc" ideologic
- al statut teoretic de precizat - prin ca-
re modernitatea a Romniei coincide,
sau n orice caz nu este de modernismul estetic din
Camil Petrescu are, printre altele, darul de-a prezen-
ta n dar n amestecuri ambigue, mo-
dernitatea modernismul. "Doamna T, n Patul lui Procust,
vinde mobile cubiste, dar n cu Fred i
pentru simplitate n arta culi-
n ori n alegerea mobilelor din apar-
tamentul ei. Modernitatea a lui Fred este
pozitiv, cinismul n afaceri al lui este prezen-
135
tat monstruos. Modernismulliterar preia astfel de la litera-
tura oroarea de capitalism de orice moder-
nitate care succes n afaceri. Cantonarea moder-
nismului n un refuz hautain, dar nu de-
clarat critic, al valorilor burgheze. Mateiu Caragiale nu es-
te departe de Goncourt, din acest punct de vedere, nici
Camil Petrescu sau Hortensia Papadat-Bengescu de Virgi-
nia Woolf. i apropie, de asemeni, intrinseci ale
modernismului: cultul formei, interiorizarea personajelor n
roman, rafinamentul limbajului al textului,
fundalul urban, aplecarea spre de-creating the given sur-
face of reality; intersecting historical time with time accor-
ding with the movement and rhythm of the subjective
mind... the belief in perception as plural, life as multiple,
reality as insubstantial"76.
Acest modernism estetic este mai extins dect aria
de a liberalismului.
5.2.2 Blocul agrarian
un al doilea curent n care dintre mo-
dernitate modernism sunt diferite. Este vorba de agra-
rianismul profesat de Partidul
de principalii lui teoreticieni Constantin Stere, Petre Andrei
Virgil Madgearu
77
oameni politici, precum Iuliu Maniu,
Armand n 1938), Grigore Gafencu, Con-
stantin Corneliu Coposu. Acest curent procla-
ma necesitatea unei agrare", a econo-
miei spre industrie n baza
economiei familiale, caracteristice Europei Centrale. Unui
homo oeconomicus, un "om parte", identificat de Marx pen-
tru capitalismul occidental, Madgearu i opune "omul
ntreg" prin care acesta natura valorile lui: "Cer-
cetarea economice se poate trebuie se n
ei cu celelalte cultura-
136
le ale Madgearu, citnd pe
din Ernst Troeltsch, Max Weber Werner Sombart (vezi
discutarea lor mai sus de Jeffrey Herf)78. Previziunea
lui Madgearu este "Se va da o ntre dic-
de vor m-
na iar organizate ale
nale vor mna este simptomul
unei mari crize a de vi-
ziune limbaj cu viitoarea ntre bani
de Spengler (vezi mai sus, nota 5), este
Spengler miza pe "cezarism", Madgearu pe
aici ntreaga dintre conservatoris-
mul german, din care se va hitlerismul, agrarianis-
mul democratic
Acest partid vorbea de ca un factor de progres,
de posibilitatea unui "stat democratic,
aflat pe o "a treia cale" n raport cu capitalismul comu-
nismul, de alte partide similare din
Verde erau astfel combinate anumite idei
despre calitatea a (romn),
cunoscute de la dar a plusa pe or-
todoxia cum va face Nichifor Crainic Gn-
direa - o situare ntr-un curent european contemporan.
Programul din 1926 astfel
a fiind agricultura, interesele aces-
teia nu vor fi subordonate intereselor unui industrialism
artificial"so, iar la capitolul ideologie program
a izvort, cu ideologia lui cu tot, din ne-
istorice ale poporului romnesc din instinctul
popular luminat prin a al-
tor neamuri"81.
scriitori ar putea fi n aria de a
acestui curent agrarian, att prozatori sau evocativ
lirici, dar laici, precum Rebreanu sau Sadoveanu, dar
137
precum Goga, PiUat, Blaga, este mai greu a sta-
bili aici directe ntre politic estetic dect n "blocul"
precedent. Oricum, n acest "bloc", modernismul
altfel dect n primul, mai curnd deziluzie cu privire la mo-
dernizarea de tip liberal efectul ei negativ asu-
pra oamenilor: acest modernism combate deci modernita-
tea tocmai de-aceea propune o modernitate al-
propune atunci agrarianismul ca o a doua a
unui "bloc" modernizator politic modernist estetic, opus
primului, cel liberal, n gestionarea statului, dar tot
la modernizare, a uneia altfel cu
alte mijloace.
5.2.3 Blocul
Un alt curent precedent "subteran" se el.
eminescian este continuat de un alt soi de
un declarat antimadernist,
prin modernitate se att varianta ct
cea net inclusiv expresia lor
cultural al lui Iorga - considerat chiar de
Hutchinson ca opus celui politic
82
- C.
(Romnismul. Catehismul unei noi 1936; Etnicul
romnesc, 1942), este continuat n linie de Nichi-
for Crainic (Puncte cardinale n haos, 1936; Ortodoxie
1940), Nae Ionescu (Raza vnturilor, 1937) n
mod diferit, de Nicolae Cazul lui Nae Ionescu este di-
ficil de din punctul de vedere adoptat aici. ple-
doaria lui pentru ortodoxie l aici, filozofia
a lui Nae Ionescu alte teme ale publicisticii lui l
evident n grupul motivul pentru care Nae Io-
nescu apare de ori n tabloul meu. Nu mai
putem vorbi la de unei alte
ci mai curnd de refuzul ei, lor - nu cred pu-
tem vorbi aici chiar de un program - excluznd sau mini-
138
maliznd modernizarea consti-
modernismul estetic (Iorga) sau, la Nae Ionescu,
chiar filozofic de sorginte
cu-Motru Nae Ionescu pornesc de-altfel de la
dar l n unei formule politice cultura-
le net autoritare. Pe parte, marea personalitate a lui
Iorga cultura a lui Crainic i fac fie la curent
cu "noul" n gndirea ca n cea
nalism nu aici n niciun caz obscurantism. Ar fi
de-aceea interesant de cercetat ntre
nalismul romnesc un Julius Evola, de exemplu, sau
pentru a vedea primul nu evolua atunci, dincolo de or-
todoxie, spre un european.
romnesc sunt nete,
uneori dificil de trasat. La "stnga", el agrarianis-
mul de modernitate cu care are o anu-
idee de
agrarianismul este rezolut democrat, antinostalgic
"n pas cu vremea". La "dreapta" lui, se lo-
de legionarism, cu care are ortodoxia, dar nu
legionarilor la
deci profund di-
ferit att de agrarianism, ct de legionarism.
Pe parte, ortodox nu este literar
artistic nici el foarte productiv- o poate mai ge-
cu catolic, spre exemplu - se limi-
la texte de Arghezi, Crainic, Agrbiceanu, Ga-
laction, desen mai mult sau mai ne-
obizantin. Am putea vorbi de o dar per-
a ortodoxiei mai curnd n fundalul dect n avan-
scena culturii de sezizat, de-aceea, ca
de criticat sau de Acest "bloc" are ast-
fel o mai mare dect ne gradul ei de vi-
zibilitate n perioada El constituie chiar un soi de
fundal permanent pe care se orice fel de mo-
139
dernitate din secolul al XIX-lea un
fundal refractar la nnoire, n mare autarhic, sceptic
la orice modificare, nu suficient de articulat pentru a
mpiedica mimetismul politic cultural din orice
sceptic de-asemeni la fiece europenizare, mereu
"nevoile neamul": "Cum am fost, Toate ti-
purile de modernitate au trebuit lupte mpotriva acestei re-
mute, dar Au nvins-o? Toate ntr-o
dar niciuna definitiv.
5.2.4 Blocul "antimodem"
Un alt "bloc" este reperabil n ca nou
cultural. grupa aici pe Blaga, pe Nae Iones-
cu (n afara ortodoxiei lui, cum am mai sus),
pe dar mai ales pe Eliade, Cioran, Mircea
Noica, poate Comarnescu, pe Eugen Iones-
cu poate pe (vezi mai jos). Ei sunt
cu Nietzsche, Spengler, Dilthey, morfologia ger-
a artei, indirect cu Husserl Heidegger, cu
Papini, Unamuno Ortega y Gasset, noi surse de in-
n afara Europei, de la India (Eliade) la Statele
Unite (Comarnescu), se n afara ortodoxiei (spre
deosebire de maestrul unora dintre ei, Nae Ionescu), dar n
interiorul unei efervescente ecumenice (Elia-
de, Blaga), propun o total a matricei rom-
(Blaga), sau o violent (Cioran), ori o proiec-
n universal dar n niciun caz nu o conti-
pe cea din "blocul" precedent, se
drept ai unei noi la nivel eu-
ropean, n afara provincialism, opun crea-
tivitate n politicii, dar au momente de n cea
din prin temporare, dar greu de
(mai nnoiesc fundamental poezia
(Blaga), romanul (Eliade), eseul sculptura (Brn-
140
finalmente "teroarea istoriei", pe care spera-
s-o prin exil (Eliade, Cioran, Eugen Ionescu,
nchisoare sub comunism
Noica), sau adaptare (Comarnescu, ntr-un fel
Noica). In multe din aceste puncte, Nae Ionescu este pe
cu lui elevi, astfel nct plasarea sa,
chiar n acest grup mi se pare lipsesc
studii tematice pentru a detalia
le dintre ei.
Acest grup este n unui "om nou", mai curnd
dect a nnoirii celui "vechi" sunt mai
ales de Cioran), nu ortodox, problema-
tica a mai mult dect cea a revalori-
ne referim, cum am acum,
fie la modernizare sau fie la mo-
dernism, este clar lor cu mult ca-
tegoriile politicului ale esteticii. "Noi faptul
brut al sentimentul tragic al unei crize...
Nici dictatura de nici integral nu ne pot
fi semne ale absolutului de care avem nevoie. Dar nici
relativismul de nu ne mai este cu
semnificativ, Mircea