FORMAS MUSICALES

CONCEPTOS GENERALES
Bsicamente, cuando en msica hablamos de "forma musical" o simplemente de
"forma", estamos haciendo referencia a un tipo determinado de obra musical. En
este sentido, una Sonata sera una forma y una Sinfona otra diferente, por poner
algunos ejemplos.
De alguna manera, al hacer referencia a la forma, hacemos referencia a la
estructura musical de una obra, aunque no se deben confundir estos dos
conceptos: forma y estructura. La forma es algo ms que una simple estructura
musical: es el vehculo idneo que elige el compositor para transmitir todo aquello
que quiere expresar.
Hay que decir que, al hablar de las formas musicales, tambin vamos a hacer
referencia a aquellos trminos que estn ntimamente relacionados con una
determinada forma. Por ejemplo, cuando hablemos de la pera, tambin se definirn
trminos como recitativo o ariosso, que son, de alguna manera, como pequeas
formas o estructuras dentro de la gran forma que es la pera.
Aunque clasificar las formas no es tarea fcil, en una divisin bsica podramos
hablar de:
Formas simples: son breves o constan de un solo movimiento (nocturno,
rond)
Formas complejas: son extensas y constan de varios movimientos (sinfona,
sonatas, concierto, suite, oratorio, pera, etc.)
Formas instrumentales: slo intervienen en ellas instrumentos musicales
Formas vocales: intervienen en ellas la voz humana
Formas mixtas: que son o han sido tanto vocales como instrumentales
Formas libres: si no tienen una estructura definida
Resulta obvio que en numerosos casos una obra puede pertenecer a ms de uno de
esos grupos: un aria es, al mismo tiempo, una forma simple y vocal, como tambin
puede ser una forma vocal como instrumental (por eso la designamos como una
forma mixta).
Como simple enumeracin no exhaustiva, y para tener una idea aproximada de la
cantidad de formas musicales y trminos anlogos existentes, presentamos el
siguiente cuadro. De todas ellas, desarrollaremos posteriormente las ms
importantes.

















TEXTURA MELODICA
Mediante el sentido del tacto podemos apreciar la textura de los objetos o las
superficies: rugoso, liso, suave, spero... Pero a qu nos podemos referir cuando
hablamos de textura en la msica?. Los sonidos no se pueden tocar, no se pueden
definir con el tacto. En msica la textura es un concepto ms complejo. Podemos
definirla como la manera de mezclar o entretejer las distintas melodas, voces o
instrumentos.

Monoda o Monofona
Es la ms simple de las texturas. Consiste en una sla lnea meldica, sin armona ni
acompaamiento. Cuando estamos cantando bajo la ducha, cuando en un coro cantan todos la
misma meloda en el mismo tono (unsono), o cuando todos tocamos en clase con la flauta la
misma cancin... todos stos son ejemplos de monoda o monofona.

Polifona
Cuando varias melodas discurren al mismo tiempo, teniendo la misma importancia y
cierta independencia, hablamos de polifona (poli= varias; fona= sonidos o melodas).
Las obras polifnicas son ms complicadas de escuchar, pues un oyente inexperto
puede perderse entre las distintas melodas.
Un tipo especial de polifona es el contrapunto o imitacin. Un mismo tema entra
escalonadamente en las distintas voces con varios compases de desfase, de manera
que se imitan o persiguen, crendose un efecto musical muy bello.
El contrapunto ms sencillo es el canon, donde el tema se imita de manera literal
En la Fuga, en cambio, la meloda imitada sufre transformaciones en su transcurso,
partindose en pequeos trozos, alargando o acortando sus valores rtmicos,
invirtiendo su direccionalidad e incluso apareciendo de atrs para adelante. Todas
las transformaciones que experimenta el tema, o sujeto de la fuga, son imitadas por
las voces restantes. Por lo general, la fuga se escribe para cuatro voces o
instrumentos distintos.

Homofona
En la textura Homofnica participan varias voces o instrumentos, como en la
polifona, pero a diferencia de sta, las voces no son independientes, sino que se
relacionan y avanzan de manera compacta, a un ritmo semejante, manteniendo
relaciones verticales en la partitura y formando acordes. Tambin se pueden
identificar como varias melodas de distinta altura, pero que avanzan a un ritmo
semejante.
Textura no meldica
La textura no meldica no es muy frecuente y se puede encontrar en algunas
composiciones sobre todo de msica acadmica contempornea. Esta textura tiene
lugar cuando en una obra musical los sonidos armnicos ocultan o bien excluyen por
completo el contenido meldico de la pieza. De tal manera, que no pueden
distinguirse melodas propiamente dichas.