Guitar Fair Magazine April 2014

CONTENIDO
6 La Bandurria- por Pedro Chamorro

Conozcamos ms de uno de los cordfonos espaoles
con mayor proyeccin.
8 Histricos - Francisco Hervs
Maestro luthier y violero
16 Espaola - Ana Espinosa
& Ren Baarslag
Cuatro manos, dos corazones y buenas guitarras.
22 Acstica - Guitarras Jaen
Algunos de las mejores Archtop Jazz que se pueden
encontrar en Europa, fabricadas en Espaa.
26 Elctrica - Barna Guitars
Desde Asturias construyendo elctricas y amplifca-
dores bajo standares de alta calidad.
30 Bajo - Merlos Basses
Artesana seria y contundente para construir alguno
de los bajos ms verstiles.
44 Noticias Breves
Pequeas notas de gran inters profesional.
48 New Guitars
Nuevos lanzamientos de instrumentos profesionales.
REPORTAJES
Pequeeces
Cordfonos
El rincn sonoro
Escultor
Profesionales
12 Juan Carlos Rivera
Especialista en instrumentos antiguos,
a las manos de una tiorba, y con una visin moderna
Donde msica hubiere, cosa mala no existiere Miguel De Cervantes.
34 Jorge Saln
Considerado uno de los mejores guitarristas
espaoles, y con mejor todo de Europa.
46 Jason Becker - Perpetual Burn
Uno de los trabajos que ms han inspirado a los gui-
tarristas del rock.
46 Chico Repullo - Entre Acordes
Artista contemporneo que suena con la escultura.

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GFM
COLABORADORES Antonio Fernndez Morell - Pedro Cha-
morro - Juan Carlos Rivera - Francisco Hervas - Ana Espinosa
& Ren Baarslag - Alejandro Barna - Fernando A. Jan - Jos
Merlos - Jorge Saln - Chico Repullo.
FOTO PORTADA: Flamenquita. Obra de Chico Repullo.
Team
GUITAR FAIR MAGAZINE No.02 Abril 2014 Ao 1.
SENIOR EDITOR Jos luis Mrmol.
DISEADOR GRFICO Coque Orozco.
Guitar Fair Magazine April 2014
N
os encontramos
ante un instrumento
popular conocido,
pero histricamente
ignorado. Su ima-
gen conceptual, es
incompleta, pero su historia oculta
grandes y gratas sorpresas. Segn
el musiclogo Juan Jos Rey en su
libro Los instrumentos de pa en
Espaa (1993, p.19), la bandurria, re-
sulta tener en cuanto al nombre-
un abolengo mucho ms rancio que
el lad. Ms an: seguramente es el
instrumento de cuerda occidental
con una raz lingstica ms antigua.
Si el lad puede presentar un cur-
rculum de 1000 aos, la bandur-
ria lo tiene de 4000. Nos seala
tambin una posible trayectoria
geogrfca-histrica desde el primi-
tivo pan-tur hasta los cordfonos
europeos, es decir, desde la antigua
Pedro Chamorro est considerado uno de
los ms grances intrpretes de instrumentos
de pa. De la mano de este concertista
internacional e investigador incansable nos
adentramos en el conocimiento de uno de los
cordfonos con ms proyeccin.
Bandurria
Reportaje por Pedro Chamorro Profesor y Concertista de Instrumentos de Pa
Cordfonos
GFM
4
Grande entre gigantes
Nos informa la musicloga
Rosario lvarez en Msica y pintura
promovidas por un sabio monarca:
en Juan Gil de Zamora (2009, Lam.
49), que podemos ver representada
la bandurria en la Cantiga N 90 del
Libro de Ajedrez de
Alfonso X el sabio (1221-1284).
Sumeria, (2000 a.c.), pasando por
la cultura griega y romana (roma-
nizacin de Hispania), hasta hoy en
da y los distintos instrumentos de
cuerda que existen en Europa.

Muy importantes e imprescin-
dibles son las citas sobre la bandu-
rria de Juan Ruiz, Arcipreste de Hita
en su Libro de buen amor (1330-
1343) o los captulos dedicados a la
bandurria por Juan Bermudo en su
importantsima Declaracin de
instrumentos musicales (Osuna
1555). El primer virtuoso documen-
tado en la historia de la bandurria
fue Felipe de Casaverde, lo encon-
tramos en el libro escrito por el
sevillano Juan de Esquivel Navarro
titulado Discursos sobre el arte del
danzado (1642) y destacaremos
como bandurrista ilustre a nuestro
gran poeta Don Luis de Gngora
y Argote, que nos proporcion los
primeros manuscritos barrocos para
bandurria, no se sabe si compues-
tos por l, pero encontrados en una
encuadernacin que lleva por ttulo
Obras poticas de D. Luis de Gngora
y Argote (B.N., Mss.4118). Taedor
de bandurria, segn nos informa l
mismo en el siguiente poema:

Ahora que estoy de espacio
cantar quiero en mi bandurria
lo que en ms grave instrumento
cantara, ms no me escuchan.
La bandurria o mandurria
medieval, se comenz a tocar en
Francia con el nombre de mandorre
o mandora, de ello nos documenta
Pierre Trichet en su Trait des
instruments de musique (1640), nos
revela que Adryan Le Roy, en un
tratado desaparecido de 1585, in-
forma al respecto sobre el origen de
la mandorre francesa y asegura que
esta, se sirvi en sus orgenes de
los aldeanos y pastores del pas de
Navarra y Vizcaya (p.156). A fnales
del siglo XIX, Joaqun Zamacois en
su Mtodo completo de Bandurria
(1895, p.54), advierte que: () la con-
sideracin del escassimo nmero
de palabras castellanas que tienen
igual terminacin, induce a sos-
pechar si la etimologa vendr ms
bien que del griego, del vascuence,
pues en esa antigua lengua la voz
urria, equivale a escaso o parco.
Efectivamente, no existe en caste-
llano un sufjo diminutivo de esta
caractersticas.

Las principales bandurrias y
sus caractersticas.
En el siglo XVIII, la bandurria se
comienza a construir con fondo
plano. Es Pablo Minguet e Yrol con
sus Reglas y advertencias genera-
les (1754) quien nos muestra en sus
Eshnunna. (AO 12457) Paris Muse
du Louvre. 2334 -2000 A.C.
S.III A.C.Terracota de Tanagra.
Jos Massague (1760). Reproduccin
de Alfred Woll (Alemania).
grabados esta transformacin.
Las bandurrias de esta poca podan
tener trastes de tripa atados al
mstil o trastes de metal incrusta-
dos.
Durante el siglo XIX, las cajas
de las bandurrias adquieren otras
formas, como por ejemplo el modelo
tipo pera; no obstante, se seguan
encordando con rdenes dobles
de tripa. A principios del siglo XX,
comienzan a aparecer paulatina-
mente las cuerdas metlicas, que se
prolongan hasta un cordal.

Las bandurrias de Alfonso Benito
son las ms consideradas y aprecia-
das del pasado siglo XX. Fue ofcial
en la guitarrera Jos Ramrez,
aproximadamente sobre las dcadas
de 1930-1940, donde muy probable-
mente se fragu el modelo Calvete;
posteriormente, este luthier se
independiz y comenz a fabricar
en su propio taller. La mayora de los
constructores de hoy en da, se han
basado en este modelo de bandurria
y es el prototipo actual ms fabri-
cado. Este instrumento de mi colec-
cin, antes perteneci a Manuel
Grando, mi admirado maestro.
Actualmente tiene 20 trastes (el
original 18), el luthier ngel Benito
(que no es familia de Alfonso) realiz
una transformacin, consensuada
conmigo, de su tiro en 271 mm (origi-
nalmente 278 mm) y la ampliacin
de dos trastes ms. Su longitud total
es de 585 mm, su tapa mide 288
mm, ancho de tapa de 310 mm, por
supuesto tiene el fondo plano, pero
ligeramente abombado.

Su tapa es de pino abeto, mango de
cedro, aros y fondo de arce rizado
y diapasn de bano con pequeos
adornos de ncar. Est enrasada en
el traste 7 y tiene puente fjo. Las
maderas de fondo y aros, general-
mente tambin se pueden encontrar
construidas en palosanto, ciprs y
caoba. Para mis conciertos, tambin
utilizo una bandurria construida por
Vicente Carrillo Dulcinea (Casasi-
marro) del ao 2012.
Cordfonos
GFM
Izquierda.
Manuel Nieto (Madrid,1869)
modelo tipo pera.

Derecha.
Alfonso Benito (Madrid 1947)
Bandurria de
Vicente Carrillo,
Modelo de concierto
Dulcinea.
6
Taller del luthier Angel Benito
Aguado. Bandurria barroca
en pleno proceso de construccin.
Repertorio
Su repertorio est escrito
para muy distintas agrupaciones.
Adems de la msica para instru-
mento solo, en do (con otra bandu-
rria o bandurria tenor, con guitarra,
piano, etc), en tro, cuarteto (espe-
cialmente con instrumentos de su
misma familia).

En 1975 Roberto Grando disea la
bandurria contrabajo, construida por
Javier Rojo Solar en su taller de
Madrid, actualmente con escaso
y muy poco uso. La bandurria en
orquesta tambin puede convivir
con guita-rras, contrabajos (de arco),
percusin, viento madera y voz.
Han escrito para ella personali-
dades de la talla de Francisco Asenjo
Barbieri, Manuel de Falla, Joaqun
Turina, Ernesto Halffter, ngel
Barrios, Joaqun Nin, Adolfo Salazar,
Igor Strawinsky, Flix de Santos,
Carmelo Bernaola, Leo Brouwer,
Toms Marco, Luis de Pablo, Claudio
Pietro, entre muchsimos ms.

Enseanza actual de la
bandurria
Actualmente se estudia dentro de
la especialidad de Instrumentos de
Pa, pudindose cursar en los Con-
servatorios Profesionales de Msica
de las siguientes ciudades espao-
las: Madrid, Alczar de San Juan-
Campo de Criptana (Ciudad Real),
Tomelloso (Ciudad Real), Puertollano
(Ciudad Real), Plasencia (Cceres),
Meliana (Valencia), Logroo (La
Rioja), Tarazona (Zaragoza), Sabi-
anigo (Zaragoza), Zaragoza, Huesca
y Murcia. Las enseanzas supe-
riores, slo se pueden realizar en los
Conservatorios Superiores de Murcia
y Zaragoza.
Durante el siglo XX, hubo un
gran auge de este instrumento en
la msica popular ( Espaa, pases
americanos y tambin en Filipinas).

Sin embargo, siempre han
existido grandes concertistas de
bandurria. En 1900 Flix de Santos
ya era profesor de Instrumentos de
Pa (Bandurria y mandolina) en el
Conservatorio Superior del Liceo de
Barcelona. Por tanto, es imprescin-
dible la implantacin de esta espe-
cialidad en todos los Conservatorios,
donde nuestros nios, adolescentes
y jvenes puedan estudiar de forma
correcta y reglada. Mi experiencia
particular durante 40 aos y la de
mis alumnos convertidos en ma-
estros y profesores de los conserva-
torios actuales, as lo demuestran.
Pedro Chamorro
Bandurria de Prudencio Saez,
Modelo 130B.
La Bandurria, es un instrumento de plectro (pa) caracterstico de la cultura espaola.
En ella se encierran sonidos ancestrales puramente mediterrneos.

7
do mi inters se orient
hacia la msica antigua,
principalmente del Re-
nacimiento y del Barroco
y ms concretamente
hacia los instrumentos de
cuerda pulsada como el
lad y la vihuela, que pese
a la escasa informacin
que tena sobre ellos ya
por entonces me fascina-
ban.
El inicio
De mi padre, carpin-
tero de profesin, haba
aprendido el uso de las
herramientas y a trabajar
la madera, eso unido a
M
e inici
en la
msica
con la
guitarra
cuando
tena 12 aos en el mbito
escolar y pronto me en-
camin hacia el repertorio
de guitarra clsica aunque
incluso prob con la
guitarra elctrica pero fue
all por el ao 1985 cuan-
mi deseo de poder tocar
un lad o una vihuela
me decidi a aprender a
construirlos y me llev a
contactar con el maes-
tro guitarrero granadino
Manuel Bellido, que me
acogi en su taller
durante una breve pero
fructfera temporada en
la que me instruy en los
rudimentos del ofcio y del
que recib muy acertados
consejos, encaminando
as mis pasos hacia la
construccin de instru-
mentos antiguos de cu-
erda. Se podra decir que
esa fue la escuela de la
Maestro Luthier y Violero
Francisco Hervs
Histricos
GFM
Trabajando en laud
de 6 rdenes.

8
Detalle tiorba
tambin construa violas de gamba,
algn violn barroco e incluso
incursion en el mundo de la tecla
y constru un clavecn, adems de
realizar trabajos de reparacin de
instrumentos de arco en general.
Desde hace ya algn tiempo en
lo concerniente a la construccin
estoy centrado en los instrumen-
tos antiguos de cuerda pulsada del
Renacimiento y del Barroco, aunque
no he dejado la reparacin y restau-
racin de instrumentos de cuerda,
tanto de arco como ocasionalmente
guitarras antiguas.
Materiales
Utilizo una extensa variedad de
maderas procedente de muchos
lugares del planeta, pino abeto para
las tapas y para los cuerpos, mangos
y clavijeros maderas usuales como
arce, palo santo, palo rosa, palo
violeta, cocobolo, bano, ciprs, palo
de serpiente, etc. que previamente
he dejado secar durante muchos
aos antes de usarlas. Por suerte
en el mundo de los instrumentos
antiguos de cuerda pulsada no hay
una estandarizacin tan cerrada en
el uso de maderas como se da en los
quien adems me dio muy buenos
consejos sobre todo en lo referente
al complejo mundo de los barnices.
En 1999 me present al Concurso
Nacional de Luthera Jos Contre-
ras en Glves, Sevilla con una viola
de gamba, ganando el 1er Premio
Medalla de Oro de esa categora.
En aos recientes he formado
parte de un equipo de expertos
llevando a cabo la elaboracin de
las cualifcaciones profesionales
para el Instituto Nacional de las
Cualifcaciones del Ministerio de
Educacin en varias especialidades
de la construccin de instrumentos:
construccin de guitarras, construc-
cin de instrumentos antiguos
de cuerda pulsada y reparacin y
mantenimiento de instrumentos de
cuerda.
Instrumentos
Durante los primeros aos, cons-
trua tanto instrumentos antiguos
de cuerda pulsada como de arco, as
adems de lades, vihuelas, tiorbas,
archilades, guitarras barrocas
que aprend en mis inicios, pero in-
fuy tambin que justo por entonces
me matricul en el Conservatorio de
Msica de Sevilla para recibir clases
de interpretacin de lad y vihuela
del profesor Juan Carlos Rivera,
de quien adems recib mi primer
encargo, lo que fnalmente marc el
inicio de mi trayectoria como luthier
y como intrprete de instrumentos
de cuerda pulsada.
En ese bagaje en la construccin
de instrumentos, en 1989 entr a for-
mar parte de la Asociacin Espaola
de Maestros Luthiers, hoy llamada
Asociacin Espaola de Luthiers y
Arqueteros Profesionales de la que
sigo siendo miembro, de la mano
de mi amigo y colega el maestro lu-
thier Jos ngel Chacn de Mlaga,
Vihuela de mano (2004).
Histricos
GFM

9
Guitarra barroca (2012)
Los msicos espao-
les estn a un exce-
lente nivel muy en la
sintona con el resto
de Europa
trumentos, lo que s creo es que hay
un carcter de sonido propio en los
instrumentos de cada constructor y
los mos lo tienen, es quiz algo que
escapa a lo explicableas cuando
se hace sonar un instrumento que
he construido su sonido lo identifca
conmigo.
Belleza, terminacin o
sonido?
A la hora de construir un instru-
mento me exijo mucho a m mismo
y aunque obviamente un instru-
mento musical es en defnitiva
una herramienta de trabajo para el
msico y el sonido es lo principal,
doy mucha importancia tambin al
aspecto esttico y a la fneza de la
construccin, as procuro que mis
instrumentos estn bellamente
construidos y tengan el mejor
sonido del que yo pueda dotarlos.
Inspiracin
Muchos instrumentos histricos
me han llamado la atencin y me
inspiran para hacer los diseos de
mis instrumentos, pero quizs po-
dra citar algunos instrumentos que
me han atrado especialmente como
un lad de 13 rdenes, excelente y
bellsimo instrumento de Joachim
Tielke construido en Hamburgo en
1678 que sirve de base en uno de
los modelos que construyo. Otro
instrumento que me gusta espe-
cialmente es la vihuela/guitarra de
Belchior Dias de 1581 que me parece
un excelente instrumento.

Construccin &
Interpretacin
Desde mis inicios como luthier
he compaginado la construccin de
Histricos
GFM
Respecto a las cuerdas, mi prefe-
rencia es hacia las cuerdas de tripa
cuyo sonido me parece perfecto e
insuperable, no obstante uso otros ti-
pos de cuerdas actuales como nylon,
KF y sobre todo nylgut que produce
un sonido muy cercano a la tripa.
El tono
Hablar del tono de los instrumen-
tos es entrar en un terreno subjetivo
y muy complejo en el que adems
siempre hay que andar con el uso de
adjetivos prestados: claro, dulce, bril-
lante, redondo. No sabra defnir con
exactitud qu tono tienen mis ins-
instrumentos clsicos de arco o en
el mundo de la guitarra y los cons-
tructores de instrumentos antiguos
de cuerda pulsada usamos tambin
otras maderas menos usuales pero
a la vez excelentes: frutales como
el nogal, el cerezo, el peral, etc. y
otras menos cercanas como etimoe,
louro preto, avangkol, etc. Aunque
ltimamente muchos guitarreros
se estn aventurando en el uso de
maderas diferentes de las habituales
y el mundo de la guitarra clsica se
est abriendo en ese aspecto.
En cuanto a los barnices, segn del
instrumento de que se trate, los uso
al alcohol o al aceite que preparo
a base de resinas naturales a la
manera tradicional.
Las clavijas de mis instrumentos
son normalmente de bano o de
palosanto.
Detalle
puente vihuela

10
Chitarrone/Tiorba (2006)
Web: www.hervasluthier.com
Email: francisco@hervasluthier.com
Tlf: +34 657 756 205
pulsada en una encomiable labor a
travs de encuentros, publicaciones,
conferencias, conciertos, etc.

GF14
Presentar posiblemente una
vihuela y una tiorba basada en un
instrumento del S. XVII de Mateo
Buechemberg construido en Roma.
instrumentos con mi pasin por la
msica antigua y el placer de tocar
instrumentos antiguos de cuerda
pulsada, algo esto ltimo de lo que
no podra prescindir y que adems
me aporta un muy til punto de vista
y un considerable factor crtico para
optimizar mi labor como construc-
tor. Por otro lado, desde 2012 trabajo
tambin como profesor especialista
en el Conservatorio Superior de
Msica de Jan impartiendo la asig-
natura de Luthera, una experiencia
nueva muy grata para m que me ha
acercado al interesante mundo de la
docencia.
Actualidad
Creo que pese a la situacin gene-
ral de crisis que vivimos actual-
mente, la msica antigua en nuestro
pas pasa por un momento de buena
salud en cuanto al nivel de los msi-
cos y la calidad de sus propuestas
que se ha venido fraguando en las
ltimas dcadas, otra cosa es el
apoyo y las salidas que se les ofrece
a los intrpretes que deja mucho que
desear. Se puede decir que los msi-
cos espaoles estn en un excelente
nivel muy en sintona con el resto de
Europa, solo falta que las polticas de
recortes que se vienen practicando
den un poco de tregua y se empie-
ce a fomentar la cultura musical y
por supuesto la msica antigua. La
Sociedad de la Vihuela, de la que
soy miembro fundador y en la que
participan personas muy activas de
diversos mbitos en la msica anti-
gua en la que hay intrpretes, profe-
sores, musiclogos, constructores de
instrumentos, afcionados, etc., lleva
10 aos impulsando la msica an-
tigua y los instrumentos de cuerda
Histricos
GFM
Detalle puente lad
de 10 rdenes

11
de estudiante me haba
interesado bastante la
interpretacin de msica
del Renacimiento y del
Barroco, y fue a raz de mi
asistencia a un concierto
del msico sevillano
Rodrigo de Zayas que de-
cid dedicarme exclusiva-
mente al estudio de tales
D
esde muy
pequeo
sent una
gran pasin
por la msi-
ca. Empez
de nio con la guitarra
interpretando canciones
de odo y tambin con
la guitarra elctrica en
varios grupos de rock. Fui
autodidacta hasta que
ingres en el Conservato-
rio de Msica de Sevilla
cuando contaba 18 aos
de edad. Desde entonces
me dediqu al estudio de
la guitarra clsica con
verdadero ahnco y realic
los estudios, que entonces
duraban ocho aos, en el
tiempo rcord de cinco
aos. Desde mi poca
instrumentos, la vihuela,
los lades renacentista
y barroco, la tiorba o la
guitarra barroca. Asist a
todos los cursos que me
fueron posible (entonces
no era posible estudiar
msica antigua en los
conservatorios espa-
oles), trabajando con
Profesor de
Instrumentos de
Cuerda Pulsada
del Renaci-
miento y Barroco
en el Conserva-
torio Superior de
Msica Manuel
Castillo de Sevilla,
y al mismo tiempo
desarrolla una
actividad concer-
tstica regular.
Juan Carlos Rivera
Tiorba de
Francisco
Hervs
GFM
Profesionales

12

13
proyeccin, tema este importante
porque muchos de los conciertos
de msica antigua se suelen pro-
gramar en iglesias y otros lugares no
preparados acsticamente para la
msica, y se necesita que los instru-
mentos respondan an en las peores
condiciones. De la guitarra barroca
me gusta su carcter en general ex-
trovertido en oposicin al recatado
mundo de la vihuela. Me atrae es-
pecialmente la msica espaola, el
virtuosismo que desprende el reper-
torio de Diferencias (variaciones), el
carcter popular de muchas danzas
y bailes que conforman el reperto-
rio, la brillantez y la inmediatez de
su sonido. Tengo cuatro guitarras
barrocas, pero mi preferida es una
Jos Miguel Moreno en Espaa, con
Hopkinson Smith en la Schola Can-
torum Basiliensis (Suiza) y con Paul
ODette en los cursos de Pamparato
(Italia). Comenc mi carrera con-
certstica como solista y formando
parte de los grupos Poema Harmo-
nico y Al Ayre Espaol. Con este l-
timo grab ms de 10 discos y tuve la
oportunidad de tocar en numerosos
pases europeos, Estados Unidos y
Mjico. Ms tarde dirig mis propios
grupos de msica antigua entre los
que cabe destacar La Correnta y
con fondo y aros de ciprs del luthier
malagueo Julio Castaos, con una
proyeccin excepcional y un sonido
brillante y cristalino. La tiorba es un
instrumento muy especial para m.
Su sonoridad grave y plena, llena
de armnicos, es realmente cauti-
vadora. Ha sido siempre mi instru-
mento predilecto para acompaar,
pero tambin he interpretado su
repertorio solista e incluso me he
permitido hacer para este instru-
mento la transcripcin de las tres
primeras suites para violonchelo
solo de Bach, que llev al disco para
el sello Lindoro. Toco una tiorba de
Francisco Hervs que tiene una caja
acstica de gran tamao y un sonido
redondo, bellsimo, y que adems
Armoniosi Concerti, realizando
giras de conciertos por toda Espaa,
Europa y Amrica Latina.
Instrumentos
Como solista, mis principales
instrumentos son la vihuela, la
tiorba y la guitarra barroca. Cada
uno de ellos ofrece al intrprete una
va de expresin y un repertorio de
sumo inters. Yo destacara de la
vihuela su capacidad de persua-
sin, el sonido ntimo y dulce y un
repertorio de extraordinaria calidad
proyecta muy bien en el escenario.
En todos los instrumentos, ya sean
vihuelas, guitarras, lades o tiorbas,
busco siempre una sonoridad equili-
brada, me interesa muchsimo el
timbre, su color, y tambin la factura
del mstil, esto es fundamental para
la relajacin y la facilidad de uso.
Pero tambin busco que tengan una
proyeccin adecuada, porque si un
instrumento suena bonito pero su
sonido no proyecta ms all de cinco
metros estamos condenados a que
el pblico no nos escuche durante
un concierto, a que el instrumento se
vea totalmente eclipsado por otros
instrumentos del grupo o por el can-
tante a quien acompaas. S que no
es fcil conseguir ese equilibrio
que pertenece por completo al Re-
nacimiento. Suelo tocar con diferen-
tes vihuelas dependiendo de si har
un recital como solista, acompaar
a un cantante o tocar en grupo. As,
cuando toco a solo suelo preferir una
vihuela del luthier Carlos Gonzlez
afnada en Sol, y cuando trabajo con
cantantes o grupo toco vihuelas
afnadas en La de los luthieres Fran-
cisco Hervs y Julio Castaos. Cada
instrumento tiene su personalidad,
pero todos ellos son extraordina-
rios, con un sonido puro de mucha
GFM
Cada instrumento tiene su personalidad,
pero todos ellos son extraordinarios.

14
entre un fantstico timbre y una
buena proyeccin, pero puedo
asegurar que mis instrumentos
de luthieres espaoles poseen ese
equilibrio.
Espacios de concierto
Es importante hacer resaltar que
no siempre actuamos en las mejores
condiciones acsticas. Nuestro
trabajo como concertistas se desar-
rolla muchas veces en iglesias y
entornos maravillosos pero caren-
tes en ocasiones de las mnimas
exigencias en cuanto a sonoridad
se refere. Generalmente prefero
las salas de concierto, que estn
construidas expresamente para el
acto musical. Tanto intrprete como
pblico agradecen tambin una ade-
cuacin de temperatura ambiente
(en las iglesias sueles congelarte en
Generalmente prefero las salas de
concierto, que estn construidas
expresamente para el acto musical
invierno), comodidad de los asientos,
camerinos adecuadosEn defnitiva,
todo lo que te hace ms agradable el
trabajo, o la escucha.
Proyectos
En la actualidad estoy embar-
cado en un proyecto innovador, algo
arriesgado quiz, pero fascinante.
Se trata de conjuntar el sonido de la
tiorba con la guitarra elctrica. Son
dos instrumentos que me fascinan,
cada uno por sus propias caracte-
rsticas: el primero por su sonoridad
grave, redonda, carnosa, y el se-
gundo por sus infnitas posibilidades
tmbricas y expresivas. Siempre me
gust la guitarra elctrica, de hecho
la toqu en mi adolescencia, pero du-
rante muchos aos la tuve aparcada
hasta que hace un par de aos me
decid a volver a estudiarla. Junto a
Consuelo Navas, excelente tiorbista
sevillana, estoy interpretando reper-
torio original para tiorba arreglado
por m para los citados instrumen-
tos. El repertorio italiano de tiorba,
de la primera mitad del siglo XVII,
posee un carcter experimental muy
acusado, y me ha parecido intere-
sante rizar el rizo y experimentar yo
mismo sobre ese repertorio. Hemos
hecho varios conciertos y la acogida
ha sido muy buena, despertando
inters tanto entre el pblico en
general como en colegas msicos.
Por otra parte, he descubierto en m
mismo una faceta de compositor que
GFM
Profesionales
tena dormida desde mis tiempos de
estudiante. He compuesto ya varias
obras para tiorba y guitarra elc-
trica, y algunas en las que participa
tambin el vibrfono, en las que se
notan las infuencias tanto de la
msica clsica como del jazz. Bajo el
nombre de Electric Pleasures nos
presentaremos en breve en el Fes-
tival de Msica Antigua de Sevilla
interpretando obras del Seicento
italiano as como composiciones
expresamente hechas para el grupo.
Toco con una guitarra Godin LGXT,
con salida MIDI al que acoplo un
sintetizador Roland GR 55.

Y adems
Adems de esta actividad, sigo
interpretando msica antigua con
los instrumentos originales. Suelo
colaborar con la Orquesta Barroca
de Sevilla, acabo de grabar un disco
de canciones italianas del siglo XVII
con la soprano Mariv Blasco, acom-
pandola a la tiorba, he colaborado
en un disco del excelente violagam-
bista Fahmi Alqai, y voy a acom-
paar en breve en concierto a la
soprano Marta Almajano, con quien
me une una trayectoria profesional
de aos.
No quiero dejar pasar la ocasin
de mostrar mi agradecimiento hacia
aqullos que fueron mis profesores y
que con sus enseanzas me permi-
tieron forjar una personalidad mu-
sical propia: Amrica Martnez, Cate-
drtica de guitarra del Conservatorio
Superior de Msica de Sevilla, quien
me aport el conocimiento de la tc-
nica bsica del instrumento; Rodrigo
de Zayas, que me inculc el amor
por la msica antigua; Jos Miguel
Moreno, Hopkinson Smith y Paul
ODette, excelentsimos laudistas
que me descubrieron los secretos
de la tcnica de los instrumentos
antiguos. Y gracias tambin a los
excelentes artesanos que han puesto
en mis manos sus instrumentos:
Francisco Hervs, Julio Castaos,
Carlos Gonzlez y Lourdes Uncilla.
Sin su labor de rescate de la antigua
luthera sera imposible la recupe-
racin del maravilloso repertorio de
la msica antigua.
www. j ua nc a r l o s r i v e r a . c o m
Gracias a los excelentes artesanos que han puesto en mis manos
sus instrumentos. Sin su labor de rescate de la antigua luthiera
sera imposible la recuperacin de este maravilloso repertorio.
GFM

15
Ana Espinosa (Granada), y Ren Baarslag (Holanda) son dos constructores de
guitarras espaolas que, aun siendo pareja, mantienen dos lneas artesanales
diferentes. Su taller est ubicado en la ciudad de Lanjarn (Granada) desde donde se
puede disfrutar de un paraje montaoso y a la vez poder divisar el mar Mediterrneo.
Desde este lugar singular se construyen algunos de los instrumentos de ms alta
calidad para los profesionales del mundo clsico y flamenco.
Dos Maestros artesanos bajo un mismo techo
Ana Espinosa &
Ren Baarslag
Ana Espinosa & Ren Baarslag Lajarn - Granada (Spain)
Espaola
GFM

16
tas famencos. Una vez en Granada
empez a conocer y visitar a otros
maestros artesanos, lo cual hizo
crecer su pasin por la luthera.

Ana comenz construyendo su
primera guitarra en 1996, bajo las in-
dicaciones de Ren. Paso a paso este
instrumento lleg a su fn, y fue tal la
satisfaccin recibida que no dud en
embarcarse en un segundo trabajo.
Estas dos guitarras se vendieron con
cierta facilidad, lo que hizo pensar
a Ana que quizs s podra ser el
momento de unir su facilidad para la
artesana con una labor profesional
de futuro.
El Inicio
Al principio construan varias
guitarras sin saber como saldran ni
de que manera se venderan. Ren
recuerda el apoyo incondicional que
su padre le brind en el primer ao.
Se pasaban das conduciendo por
Europa buscando su venta, visitando
a tiendas especializadas y mostrn-
dolas a profesionales en festivales
y conciertos. Tambin se enviaban
guitarras a Estados Unidos donde
el cambio de moneda facilitaba su
comercio. Era difcil trabajar sin
tener un nombre importante en el
mundo de la guitarra. Esta intensa
labor solo se poda mantener gracias
su carcter de perseverancia y su
pasin por este ofcio.
esde muy joven Ana
ya mantena vnculos
con la artesana, aun
que no fue hasta que
conoci a Ren cuando
naci su inters por la
guitarra.
Por su lado, Ren lleg a Espaa
en los 80 buscando mejorar su
tcnica como guitarrista y atrado
tambin por el toque de los guitarris-
Espaola
Nunca tuve rechazo
con mis guitarras
espaolas aun
sabiendo que no era
espaol.
Ana
La fgura de la mujer en la
artesana no es sinnimo de
prejuicios.
GFM

17
La labor comercial empez a dar
sus frutos y desde hace aos son
conocidos sus instrumentos por los
buenos comentarios recibidos de
mano de profesionales en todo el
mundo.
Mujer artesana
La fgura de la mujer en la arte-
sana no es sinnimo de prejuicios,
Aun siendo la nica mujer en reu-
niones de guitarreros nunca percib
gestos machistas por parte de mis
compaeros y siempre han tenido
muestras de respeto a mi trabajo. S
que, en ocasiones, algn profesional
se sorprenden cuando ve que el
instrumento est frmado por una
mujer.
El trabajo del artesano es muy
fsico y en ocasiones duro, ya que
hay que trabajar con mquinas
pesadas, pero se soluciona pidiendo
ayuda cuando se requiere.
Constructor/investigador
La investigacin es una labor
muy cara para un artesano ya que es
necesario invertir tiempo y materia-
les de calidad, sin saber si funcio-
nar lo que propones.
En caso de no aportar una mejora
de calidad ese instrumento lo tienes
que desechar, ya que una guitarra
mala viaja de mano en mano hu-
yendo de su dueo, y a cada msico
que le cae le muestra tu peor tarjeta
de visita. Por ello es importante
avanzar en la bsqueda de nuevas
soluciones pero con la problemtica
del coste que esto supone.
Investigando con los
materiales
En estos momentos estamos
investigando con la tapa armnica,
que es la que ms infuye en el
sonido. Buscamos la identifcacin
de las frecuencias y sus resonancias,
intentando canalizar mejor el sonido
y su equilibrio armnico.

La bsqueda de las mejoras en los
instrumentos no se puede basar en
un solo elemento o material. En la
construccin infuye cada uno de los
materiales y pasos que conlleva el
todo de la guitarra. La bsqueda de
una mejora conlleva un conjunto de
acciones equilibradas y una actitud
Solucin con 15 trastes sobre caja
La investigacin de la guitarra
ser siempre emprica, ya que es
tan compleja y con tantas varia-
bles que es muy difcil cubrir todas
las posibilidades.
Espaola
GFM

18
Espaola
de compromiso con la calidad. Por
ejemplo, una mejora en el volu-
men no suele estar unida a un color
sonoro bonito, y viceversa. Esto no
supone un problema si no una car-
acterstica diferente que hace de esa
guitarra sea ms o menos ptima
para segn que actividad. La inves-
tigacin de la guitarra ser siempre
emprica, ya que es tan compleja
y con tantas variables que es muy
difcil cubrir todas las posibilidades.
Aun as el constructor siempre debe
de ofrecer un instrumento recono-
cible como guitarra, aun que su
sonido evolucione.
Las soluciones que proponemos
son muy apreciadas por muchos de
los concertistas, si bien en algunas
ocasiones cuesta que sean acepta-
das. De vez en cuando tenemos la
impresin de que avanzamos ms
rpido de lo que los guitarristas
pueden asumir, aun cuando dichos
avances mejoran considerablemente
su resultado frente a las obras y/o
sobre el escenario. Aun as mante-
nemos un claro compromiso en la
bsqueda de avances para adaptar-
nos mejor a las necesidades de los
profesionales y su manera de tocar.
Actualidad
Hace aos, cuando aun no exista
ni euro, ni Internet haban claras
diferencias en el comercio y en
el conocimiento de este apasio-
nante mundo. Con el equilibrio de
las monedas, la equiparacin de
los precios, la facilidad para viajar
y comparar, la cantidad de infor-
macin que tenemos respecto a la
construccin, y la gran proliferacin
de grandes constructores en todos
los pases se ha dado lugar a que se
puedan tener instrumentos de una
alta calidad en casi cualquier parte,
llevando a una mejora considera-
ble de las calidades y del sonido de
forma global
GF14.
Para Guitar Fair queremos tener
la representacin de cada uno de
nuestros modelos, entre 6 y 8 distin-
tos, cada uno de guitarras clsicas y
famencas, y un modelo de guitarra
romntica, as como otras nove-
dades que presentaremos en Mlaga.
guitar-renebaarslag-anaespinosa.com
reneyana2@gmail.com
+34 - 958 770 442
Se puede dar el caso que el resultado de la investigacin te ofrezca una
mejorar de un 80% en el sonido de una guitarra, y a su vez tengas una
merma de un 20% en otros aspectos.
GFM

19
F
ernando tiene su taller
en su propia casa, en lo
que originalmente era
el garaje, pero hay otras
zonas de ella en las que
extiende sus dominios.
La zona principal de trabajo tiene
unos 30 m2, y no es sufciente para
todas las mquinas que tengo. Tengo
un lmite a la cantidad de guitarras
que puedo hacer en un lote, que es
de alrededor de seis. Y eso a pesar
de que no todo est en ese espacio:
hicimos una construccin exterior a
la casa de unos 20 m2 donde tengo
algunas mquinas. Hay una zona
de la casa, arriba, donde tengo una
cabina con extraccin de gases que
utilizo para la laca. Despus hay otra
habitacin donde tengo un pequeo
banco en el que hago todo lo rela-
cionado con las pastillas, que es un
mundo aparte. Finalmente, tengo un
pequeo almacn de madera total-
mente atiborrado de cuas de arce
y pcea. La madera es una especie
de plaga en la casa, porque puedes
encontrarla en cualquier sitio. Por
ejemplo, puedes encontrar bano del
que uso para los diapasones sobre
cualquier radiador. Es algo que fun-
ciona estupendamente para secarlo
y evitar que los trastes sobresalgan,
pero lleva tiempo, tanto como dos o
tres meses.

Maderas
Las guitarras de jazz son casi
siempre iguales. Se usan las ma-
deras tpicas en la construccin de
violonchelos, arce, pcea y bano
fundamentalmente. En algunos
modelos ms cercanos a las gui-
tarras slidas uso caoba, nogal y
algunas otras ms raras, pero eso
es la excepcin. La eleccin de la
Fernando Alonso Jan
Guitarras Jaen
Acstica
GFM
Los tonos sombreados (sunburst) siguen siendo muy habituales en este tipo de guitarras.

22

23
madera para un proyecto determi-
nado es fundamental. La pcea se
usa para las tapas, y es una madera
blanda pero muy resistente para
su peso. Hay una serie de factores
estticos que se usan para valorarla,
pero hay variaciones grandes en re-
sistencia a la fexin. Por ello, separo
la madera ms rgida para usarla
en los instrumentos ms acsticos.
Todo el mundo asocia madera rizada
con guitarras de calidad, pero el
precio sube exponencialmente con
la cantidad de rizo. Un problema
adicional, y no pequeo, es doblar los
aros, pues el rizo complica muchsi-
mo este proceso. Hace tiempo ide
una mquina y llegu a hacer un
prototipo que funcionaba, pero no
tengo tiempo de seguir ese camino,
as que ahora mismo doblo los aros a
la manera tradicional, sin artilugios
raros.
Antes de hacer un instrumento, la
madera, ya seca al aire, debe pasar
un tiempo en el lugar donde va a
ARCHTOP JAZZ GUITAR
Las guitarras archtop son un artculo
minoritario y raro, como lo es el tipo de
msica, el jazz, que se suele tocar con ellas.
En esta parte del mercado tan pequea
sobrevive un guitarrero, Fernando Alonso Jan
a quien encontramos en Horcajo de Santiago
un pequeo pueblo de Cuenca.
estar una vez construido. Si tienes
la madera en el exterior, su grado de
humedad va a ser en general muy
alto, a menos que vivas en medio
del desierto. En gran medida esto
es independiente de si la madera es
reciente o muy antigua. El problema
viene al construir la guitarra con
madera aclimatada a la humedad
exterior y despus, una vez hecha,
pasarla al ambiente muy seco que
hay dentro de la mayora de las
casas. La madera se contraer, y las
consecuencias pueden ser desastro-
sas. Yo guardo la madera dentro de
casa un mnimo de dos aos antes
de trabajar con ella.

Mstiles
Suelen ser de arce, aunque tam-
bin uso otras maderas. Siempre los
lamino. Cuando se hace bien, eso da
mayor estabilidad. En ocasiones uso
caoba y otras maderas en esas lami-
naciones. Lo primordial para m es la
estabilidad. La rigidez es importante,
pero en un segundo plano, incluso
en estas guitarras que se encuerdan
con calibres muy gruesos. Todos los
instrumentos tienen alma, la varilla
metlica que va dentro del mstil. Es
completamente necesaria cuando
se usan cuerdas de mucha tensin.
Yo uso el tipo ajustable ms tradi-
cional. En ocasiones he reforzado el
mstil con piezas de aluminio y, ms
recientemente, con fbra de carbono,
La eleccin de la
madera para un
determinado proyecto
es fundamental.
El mundo de la guitarra ha sufrido una burbuja. Durante unos aos los precios
subieron ms all de lo racional, La situacin actual ha puesto esto en su sitio,
y ahora se puede competir con cualquiera.
GFM
Las tapas arqueadas no necesitan varetajes complicados, pero las varetas deben
estar muy bien adaptadas a las superfcies interiores.
En las guitarras con cajas pequeas los
colores pueden no ser tan clsicos.
Se usan las maderas
tpicas en la construc-
cin de violonchelos,
arce, pcea y bano
Acstica
GFM
pero no lo considero necesario.

Diapasones
Con ellos tengo una actitud pecu-
liar. Antes estaba siempre mirando
los diapasones del grado ms alto,
para coger slo los completamente
negros y cuanto menos porosos
mejor. Ahora voy directamente a la
pila de diapasones de segunda,
porque el bano tan negro me pa-
rece plstico. Prefero el aspecto a
madera mil veces, aunque entiendo
que alguno de mis clientes me pida
bano muy negro; en este caso, yo
asumo el coste adicional. Teir los
diapasones es algo que hacen las
fbricas grandes, incluso abierta-
mente; yo no lo entiendo. Las palas
siempre tienen la parte frontal de
madera, generalmente bano. Es
una parte interesante de la guitarra,
porque la vista se va rpidamente a
ella. El bano muy negro queda soso,
y bajo el acabado es indistinguible
de la fbra que usan las fbricas
grandes. Por eso uso bano menos
negro y tambin maderas claras,
que son fantsticas. Pongo espe-
cial cuidado en los trastes. Esto es
fundamental. Una guitarra a partir
de cierto precio nunca debera ser
incmoda. Tampoco me parece cor-
recto seguir usando trastes de metal
blando habiendo mejores opciones
en el mercado. En mi caso, desde
hace un tiempo slo uso Gold EVO,
que es una aleacin sin nquel, muy
dura, lo que alarga la vida de los

24
Los potencimetros bajo el golpeador
aaden un toque de sobriedad a los diseos
El mundo de la guitarra ha sufrido una burbuja. Durante unos aos los precios subieron ms all de lo
racional. La situacin actual ha puesto esto en su sitio, y ahora se puede competir con cualquiera.
Web: http://www.guitarrasjaen.com
Email: jaen@guitarrasjaen.com
Tlf: +34 - 969 327 530
incluyen la pastilla fotante y los
controles por debajo, pero disfruto
mucho hacindolos.

Futuro
El mundo de la guitarra ha
sufrido una burbuja, algo que nos
resulta familiar. Durante unos aos
los precios subieron ms all de lo
racional, pero ahora todo parece
ms estable. La economa ha puesto
esto en su sitio, y lejos de ser un
problema se ha convertido en algo
esperanzador, porque ahora se puede
competir con cualquiera. Mi objetivo
en este nuevo escenario es seguir
haciendo guitarras archtop, y a su
vez expandirme fuera de Espaa.
Quiero seguir manteniendo opcio-
nes de customizacin, pero no tan
abiertas como ahora. En estos aos
he aprendido muchsimo de los gui-
tarristas con quienes he trabajado,
y eso me ha dado muchas herra-
mientas para tomar decisiones con
sentido en mis propios instrumen-
tos. Ahora las bases estn puestas y
creo que ha llegado el momento de
defnir diseos ms estables.
GUITARRA CON
SARGENTOS

Encolado del remate del tacn
trastes considerablemente. Adems
tiene un color dorado que me gusta
mucho.
Accesorios
Son una parte fundamental de la
guitarra. El cordal es una pieza que
me da mucho trabajo. He llegado a
diseos muy fables tanto de la
bisagra que une el cordal a la caja
como de otras partes, pero son com-
plicados de hacer y deben instalarse
muy ajustados a cada guitarra con-
creta. Siempre he envidiado los cor-
dales que usan las grandes fbricas,
de metal, listos para instalar, y con
una tierra sencilla de conectar. Los
puentes y silletas los tallo yo mismo.
Las silletas van compensadas a la
manera tradicional en las archtops
(lineal, no escalonada), pero las he
hecho tambin con compensaciones
ms complejas. Cuando el guita-rris-
ta exige un ajuste fno, no queda otro
remedio que ir a tipos ajustables.
No hay que ir a una silleta tipo
tune-o-matic (que son compatibles
con los pies de mis puentes) porque
tambin ofrezco otras hechas por
m que combinan madera y hueso
y son razonablemente ajustables.
Los golpeadores son especialmente
complicados de hacer cuando
GFM

25
Guitars. Desde su taller se esfuerza
da a da por crear instrumentos que
permitan a msicos profesionales
y afcionados dar rienda suelta a su
pasin.
Intenciones
Sus premisas bsicas son la aten-
A
principios de 2012, tras
ms de 6 aos cons-
truyendo y reparando
guitarras como afcio-
nado y una vez termi-
nados sus estudios de
ingeniera, Alejandro Barna decidi
dar un paso adelante y fundar Barna
cin al cliente y el cuidado de todos
y cada uno de los detalles que con-
lleva el diseo y construccin de
una guitarra o bajo. Partiendo de la
seleccin de los materiales, donde la
eleccin de la madera juega un papel
fundamental a la hora de encontrar
el sonido fnal deseado, hasta el
Barna
Guitars
Elctrica
Barna Guitars Custom DC Junior.
Cuerpo semislido de fresno y tapa de arce
fameado con mstil de cedro brasileo y diapasn
de palorrosa indio. Acabado personalizado.
Alejandro Barna
GFM

26
Elctrica
los procesos intermedios. Todo ello
es totalmente personalizable.
Maderas
La seleccin de maderas se
realiza atendiendo a la sonoridad
buscada en el instrumento, adems
del aspecto esttico tambin impor-
tante, contando con proveedores
tanto nacionales como interna-
cionales y dando prioridad a la
adquisicin de madera certifcada
de fuentes sostenibles, con certifca-
ciones FSC o PEFC. Emplea una gran
variedad de maderas, como caoba
y fabricacin de los prototipos de
lo que sern sus primeros modelos
originales, que se presentarn en
exclusiva en Guitar Fair 2014. En sus
poco ms de dos aos de existencia
son ya varias las bandas que cuen-
tan con una Barna Guitars entre sus
herramientas de trabajo.
Barna Amps & Trins
Del taller de Barna Guitars no
slo salen guitarras y bajos, sino que
tambin salen amplifcadores, bajo
la denominacin de Barna Amps. Se
trata de amplifcadores de vlvulas
hondurea y africana, cedro de
Brasil, aliso rojo americano, fresno
de los pantanos, arce duro, arce
fameado, palorrosa indio, bano, y
un largo etctera. Toda ella es pre-
viamente seleccionada para lograr
un grado de humedad y una estabi-
lidad ptima para la construccin
de un instrumento. Por otra parte la
eleccin de los herrajes y electrni-
ca se realiza de forma consensuada
con el cliente, consiguiendo dotar al
instrumento de las caractersticas
deseadas, tanto en funcionalidad
como en una transmisin ptima de
basados en circuitos clsicos a los
que les aporta su propio toque y que
fabrica a mano, uno a uno, con los
mejores componentes del mercado
y cableados punto a punto. Al igual
que sus guitarras y bajos, todos sus
amplifcadores son ampliamente
personalizables, desde variaciones
en el circuito al aspecto esttico ex-
terior, que tiene un papel fundamen-
tal en sus vistosos y poco comunes
diseos.
Adems de guitarras, bajos y
amplifcadores, Barna Guitars cuenta
ltimo detalle de personalizacin,
que otorga a cada instrumento un
carcter nico. Todo el proceso de
construccin se realiza de forma to-
talmente artesanal, con herramien-
tas manuales en su mayor parte, lo
que, adems de dotar a la guitarra
o bajo ese carcter nico, permite
al cliente modifcar y personalizar
todos los detalles del instrumento a
su gusto. De hecho, el cliente juega
un papel fundamental en todos los
procesos de creacin de su instru-
mento, desde el diseo inicial, hasta
el acabado fnal, pasando por todos
GFM
la vibracin de las cuerdas hacia el
resto del instrumento. Adems todas
sus guitarras y bajos se equipan con
pastillas Barna Guitars Pickups,
diseadas para cada cliente e instru-
mento de forma exclusiva, y bobina-
das a mano en su propio taller.
Barna Guitars fabrica por encargo
guitarras y bajos elctricos total-
mente a medida basados en di-
seos clsicos, aunque aportndoles
variaciones y mejoras que los hacen
nicos. Adems, actualmente se en-
cuentra en pleno proceso de diseo

27
con una lnea de pedales de efecto,
denominados Barna Tins, que tam-
bin fabrica uno a uno a mano en
su taller, contando con los mejores
componentes y que consiguen dar el
toque fnal al tono que todo msico
busca.
En Guitar Fair 2014 se podrn
Una de las ltimas guitarras salidas del
taller de Barna Guitars. Fabricada en caoba
de Honduras, arce fameado y bano, con
binding personalizado de abalone.
ver varias novedades en el stand
de Barna Guitars. Presentarn por
primera vez dos modelos exclusi-
vos con varias confguraciones de
maderas, herrajes y pastillas que
atraern muchas miradas, y adems
se podrn ver algunas de sus propias
versiones de diseos clsicos. Se
podrn probar tambin varios Barna
Amps fabricados en exclusiva para
el evento que permitirn sacarles
todo el partido a los nuevos modelos
de Barna Guitars. Adems estarn a
disposicin de todos los visitantes
de Guitar Fair 2014 varios efectos
Barna Tins, que tambin sern fabri-
cados en exclusiva para el evento, y
que sern el complemento perfecto
tanto de los amplifcadores Barna
Amps, como de las guitarras y bajos
Barna Guitars.
Barna Amps Custom P 50W.
Acabado personalizado.
Barna Amps
Barna Amps Little Bug.
Amplifcador de 2W a vlvulas
con acabado custom.
BARNA GUITARS
Web: www.barnaguitars.es
E-mail: barna@barnaguitars.es
Telfono: +34 - 647 490 233
Elctrica
GFM

28
madera, conocimientos de
electrnica y manejo del
instrumento.
El inicio
Al ver los buenos re-
sultados del experimen-
to, decide embarcarse en
el mundo de la luthiera.
Es entonces cuando con-
oce a Fernando Lima, un
prestigioso luthier cono-
cido por sus violines, que
lo inicia en el mundillo.
S
u primer
contacto con
la msica
fue en una
rondalla a
la edad de
9 aos tocando la ban-
durria la cul cambi a
los 12 aos por un bajo
elctrico. Desde entonces
ha tocado en numerosas
bandas, grupos y orques-
tas, y siempre buscando
ese sonido que no lograba
encontrar, a pesar de
probar muchos bajos de
distintas marcas y gamas.
Es por ello que en el ao
1996 decide fabricarse su
propio bajo combinando
su buena mano con la
Instrumentos
Construye bajos de 4, 5
y 6 cuerdas, con trastes o
fretless y guitarras de seis
cuerdas, tanto para dies-
tros como para zurdos.
Trabaja varios estilos con
los diseos como los mo-
delos Standard, RareBass,
SingleCut o Supreme para
acercar sus instrumentos
al mayor nmero de usu-
arios y buscar la versatili-
dad del instrumento.
Tras casi veinte aos en taller Jos
Merlos es conocido por ofrecer ins-
trumentos de nivel para msicos de
nivel.
Merlos Basses
Bajo
Merlos Bass modelo Africano
GFM

30
No existe un catlogo de pastillas estndar. Cada una
se bobina con caractersticas exclusivas para cada instru-
mento. Adaptando as el tono a los gustos del cliente.
Sonido
Cuerpo y defnicin. Aunque esto es lo que busca todo
el mundo, muy pocos lo consiguen. Los bajos y guitarras
Merlos estn diseados para conseguir esto sin romper
las espaldas de los instrumentistas, por la combinacin de
maderas y un elaborado previo de tres bandas con ajuste
de frecuencia individual y conmutador activo/pasivo.
Adems, con la combinacin de diversos materiales en la
fabricacin de pastillas, imanes de alnico o cermicos y
distintos tipos de hilo.

Avances y mejoras
Equilibrio entre sonido y comodidad. Cuantas veces
hemos escuchado tiene cuerpo pero pesa mucho o
suena grueso pero no defne o no pesa pero no suena?
Este ha sido el rompecabezas durante muchos aos,
pero da a da mejora en cada uno de sus modelos. Con el
modelado de pastillas Merlos ha conseguido defnir unos
medios clidos, un brillo suave y defnir esa quinta cuerda
que tantos dolores de cabeza da a los bajistas.
El sonido de los instrumentos Merlos, agrada por igual
al instrumentista y al tcnico de sonido por la facilidad
de integracin en la mezcla. Sin descuidar la esttica
y el constante intento de innovar en cuanto a diseo y
comodidad se refere.Innovacin y experimentacin en
todas las fases. El no estar atado a un catlogo permite
una constante innovacin (materiales, tcnicas, ajustes,
etc). La colaboracin de los clientes ayuda a conseguir
instrumentos ms personales adaptados a cada necesidad
y preferencia.

Maderas
La madera ms utilizada para los cuerpos es el aliso
por la constante lucha en reducir el peso sin afectar al
grosor del sonido, aunque tambin se usa arce, caoba y
bubinga. En las tapas destaca el uso de maderas exticas
como buckeye, camagn, cocobolo, arce fameado, imbuia,
amaranto, etc, y no tan exticas como la raz de olivo con
resultados sorprendentes.
Para los mstiles se utiliza generalmente arce, y los
diapasones suelen ser de arce, palorrosa o bano.
Las pastillas, previos y herrajes son Merlos excepto los
clavijeros que suelen ser Gotho o derivados.
El previo Merlos es quiz el arma ms potente de sus
bajos por la pureza y la amplia gama de sonidos que ofrece.
Con control de volumen, selector activo/pasivo, control de
tono (pasivo), balance, control de agudos, medios y graves
(activo), y corte de frecuencia para cada una de las tres
bandas el bajista dispone de un instrumento altamente
verstil.
Bajo
Un da decid fabricarme mi propio
bajo buscando aquel sonido que no
consegua encontrar en otros fabri-
cantes.
GFM

31
Donde
Los instrumentos Merlos se
pueden conseguir ponindose en
contacto con el propio Merlos o me-
diante .
Referentes
Jerzy Drozd por sus impresio-
nantes acabados y su personal es-
tilo., y Jos Ramos por su creatividad
y buen trabajo.
Vintage
El instrumento vintage que ms
me ha sorprendido a sido Schack
sin ninguna duda, por sus grandes
acabados y un buen sonido.
Hardware complemento
Todos los test de los bajos se rea-
lizan con un amplifcador Epifani,
aunque tambin se han probado con
MarkBass manteniendo siempre
un buen tono.
Mis guitarras responden bajo
cualquier amplifcador a vlvulas de
gama media/alta. Se testean con Ri-
bera, Vox, Fender y Marshall.
GF14
En Guitar Fair presentar un
bajo modelo Supreme de 6 cuerdas
de buckeye y una guitarra modelo
Special de 6 cuerdas de raz de olivo.
Merlos
Basses &
Guitars

32
Mi infancia estuvo rodeada de msica, mis padres escuchaban
clsicos como Pink Floyd, Led Zeppelin, Dire Straits, y todo esto
dej en mi una gran pasin por la msica.
La magia en el rock habla espaol
Jorge Salan
Entrevista por Antonio Fernndez Morell Photos by Roberto Rierro, Rafael de Rivera y Gabriel Iborra
GFM
Foto: Roberto Rierro

34
Foto: Roberto Rierro
universidad de msica del mundo, Berklee College of
Music de Boston, donde paso un ao estudiando. A
mi vuelta consigo mi primer contrato discogrfco y
comienzo la grabacin de mi primer disco. Resumen de
10 aos de mi vida en tan solo seis lneas ( risas ).
Qu supuso para ti ese primer disco
Utopia Sea Of Clouds?
Verte a ti mismo en un estudio de grabacin graban-
do tu propia msica fue todo un shock. Aprend mucho
en ese disco, pero no tena nada de experiencia y no
tuve a la gente adecuada alrededor, la produccin no
fue buena. Pero a pesar de que no estoy contento con
el resultado fnal de ese lbum, como casi el cien por
cien de los artistas con su primer disco, creo que hay
grandes canciones. Se que es un lbum que ha infuido
a muchos guitarristas ms jvenes. 12 aos despus de
la salida de ese lbum, mucha gente me sigue pidiendo
temas como Driving Through The Tunnel o Running
Free en los conciertos.
Tienes alguna inspiracin? Algn guitar-
rista que admires de sobremanera?
Me inspiro de todo lo que escucho, incluso sin saber
tocar ninguna cancin de un msico, puede ser una
infuencia para mi por solo escucharle. Me ha mar-
cado mucho gente como Bryan Adams, Queen, Bon
N
ac en Madrid en el ao 82 y en casa estuve
rodeado de msica. Mis padres escuchaban
clsicos como Pink Floyd, Led Zeppelin, Dire
Straits. Todo esto dej en m una gran pasin
por la msica. Con 8 aos encontr en un
video club la pelcula de blues Cruce De
Caminos, donde al fnal hay un duelo de guitarras con Steve
Vai. Ver esa escena me marc tanto que al mes siguiente
estaba dando clases de guitarra clsica y solfeo en el con-
servatorio. Estuve varios aos con guitarra clsica y a los 12
consegu una acstica electrifcada que era muy difcil de
tocar, con un ampli que apenas tena distorsin. Ese ao no
hice otra cosa que sacarme de odo un montn de canciones
del disco Blues Alive de Gary Moore. El hecho de buscarte
la vida para hacer sonar una mala guitarra me hizo mejorar
mucho. Con 14 aos consigo una guitarra elctrica y me
apunto al IMT de Madrid, donde estudio 3 aos y empiezo
a descubrir a gente como Joe Satriani, Pat Metheny, Scott
Henderson...y a estudiar un montn de estilos diferentes,
armona moderna, etc. Con 17 consigo una beca de la mayor
Foto: Rafael de Rivera
Profesional
GFM

35
Profesional
Jovi, Led Zeppelin, Extreme...Mis
infuencias principales en cuanto a
guitarra son Gary Moore y Steve Vai.
He estudiado cosas muy diferen-
tes. Me he transcrito solos de Pat
Metheny, George Benson. A da de
hoy sigo cogiendo el Real Book y
sigo practicando acordes, arpegios,
improvisaciones...Nunca ser un
guitarrista de Jazz, mi estilo est
entre el rock y el blues, pero dis-
fruto estudiando todo este tipo de
material y me aporta mucho como
instrumentista. No tengo problemas
en tocar e improvisar sobre temas
como All the things you are y cosas
as, pero lo mo es enchufarme a
un ampli, poner la distor, subir el
volumen y tocar un riff de Ac/Dc.
En mi discografa puedes encontrar
discos de Carlos Nez a Motorhead
o desde Sepultura a Ray Charles o
Beethoven. Disfruto de muchos tipos
de msica.

En un mundo tan com-
plicado como es el de la
msica, cul crees que
es tu aportacin en este
mundo? Qu tiene de dife-
rente Jorge?
Lo que he aportado lo debera
decir otra gente. Creo que tengo todo
por delante a pesar de llevar en esto
bastante tiempo. Solo tengo 31 aos
y tengo mucho que ofrecer de ahora
en adelante. Quiero crecer como
msico y artista. Si que es posible
que el hecho de decir tiro con mi
propia msica y mi proyecto adel-
ante y lucharlo, ha dado fuerzas a
otros msicos que siguen mi carrera.
Empec en esto con toda la ilusin
y ganas del mundo, he trabajado
mucho, y aos despus te estoy
escribiendo esta entrevista en medio
de una gira europea. He tocado con
muchos de los grandes msicos de
rock del mundo y algunos que ya
son leyenda como Miguel Ros o
Bob Daisley ( Gary Moore, Ozzy...).
En mayo y Junio sigo tocando por
Europa con Jeff Scott Soto ( Yngwie
Malmsteen, Journey ) y haremos
los ms grandes festivales europeos
compartiendo cartel con bandas
como Slayer, Black Sabbath o Alter
Bridge. Estoy ms de 4 meses al
ao trabajando fuera de Espaa con
artistas de primer nivel en el mundo
del Rock, incluso, en muchos conci-
ertos haciendo doblete, tocando tam-
bin con mi banda y a mucha gente
le cuesta hacer eco de estas noticias.
Nadie es profeta en su tierra. De
todos modos me siento afortunado
de vivir de la msica, y no solo esto,
si no de vivir tocando la msica que
me gusta, mi propia msica y con
artistas a los que admiro.
Cuando compras una gui-
tarra, Qu es lo primero
que buscas? Qu tipo de
sonido es el considerado
ideal para Jorge Saln?
Para esto aprend muchsimo y
sigo aprendiendo de mi gran amigo
y el que considero mejor Luthier de
Espaa, Juan Brieva. Lo primero
que hago es tocar la guitarra sin
enchufar, escuchar como suena la
resonancia, la madera. Esto es muy
importante, si una guitarra no te
suena bien sin enchufar, probable-
mente no sea lo que buscas cuando
la enchufas. Incluso dos guitarras de
la misma marca y modelo pueden
sonar totalmente distintas. Siempre
busco un sonido con mucho cuerpo
y mucho tono, no me gustan las
Foto: Gabriel Iborra
Solo tengo 31 aos y tengo mucho
que ofrecer de ahora en adelante. Quiero
crecer como msico y artista.
GFM

36
Profesional
Foto: Roberto Fierro
cosas agudas y fnitas. Hay mucha
gente que cambia las pastillas mil
veces y ese tipo de cosas...Para mi
lo que realmente da el sonido es
la madera, las pastillas es algo as
como la sal que echas a una ensala-
da, si no tienes unos buenos alimen-
tos, puede arreglarte algo, pero no
ser una ensalada muy buena.

Cuentame con qu
guitarras,amplis y pedales
tocas ahora mismo? Y qu
tienen de especial para ti?
Disfruto tocando muchos tipos
diferentes de guitarras: Mayones,
Gibson, Telecaster...Dependiendo de
lo que vaya a tocar elijo unas u otras.
Soy alguien a quien le encanta tocar
con Delay. Y en solos casi siempre
le doy un punto de overdrive con un
Tubescreamer Ts9.

Te gusta la msica clsi-
ca? Piensas que puede ser
un estilo que haya influido
en ti?
Si, por supuesto. Me he transcrito
varias obras de msica clsica.
Disfruto escuchando los genios de
siempre, pero tambin me encan-
tan cosas ms modernas como
Prokofev o Stravinski. Es curioso
cuando ves la grandsima pelcula
de Milos Forman, Amadeus, sobre la
vida de Mozart. Esa escena en la que
llega su mecenas y le dice a Mozart
que tiene que quitar notas de una de
sus nuevas obras porque eso no se
comprende y la gente no lo va a en-
tender. Ves al gran Mozart intentan-
do defender su arte delante de al-
guien que quera estropearle su gran
obra. La gente que fue por delante de
su tiempo ha pasado unos cuantos
calvarios. Lo mismo que msicos
como Charlie Parker. En la pelcula
de Clint Eastwood, Bird, cuando un
amigo suyo le dijo algo como: prim-
ero te hundirn y cuando acaben
contigo y te mueras, dirn lo grande
que eres. Siempre me ha parecido
tan pattico ese pensamiento tan
miserable... Pero sigue pasando en
la actualidad. Cuanta gente sabe
valorar realmente el talento en su
esplendor? Hoy en da todo el mundo
dice de Mozart , Charlie Parker o
Van Gogh que son genios. Sabra-
mos valorar el talento de nuestro
vecino si es un genio? A los chavales
en muchos colegios solo les ensean
la fecha de nacimiento de Mozart y a
aprenderse de memoria los nombres
de sus obras. No se qu forma de
ensear msica es sta. En defni-
tiva, nunca he soportado mucho a
los culturetas.
www. j o r g e s a l a n. c o m
GFM

37
Escultor
BIO
Jos Luis Gutirrez Repullo (Mlaga, 1956), conocido como Chico Repullo y
familiar de Pablo Ruiz Picasso, es un escultor espaol fgurativo y de estilo
minimalista. Su obra est enraizada en lo ms cotidiano y tiende hacia el
minimalismo.
GFM

38
da en la ciudad mejicana y tambin
en La Noche en Blanco en Mlaga.

Entre Acordes
Se trata de una muestra en la que
travs de 25 piezas recoge la gran
variedad de estilos dentro de la
familia de los cordfonos. Con esta
obra, Repullo muestra la diversidad
de formas y texturas en la que en
numerosas ocasiones conjuga el
vaco con la materia, una constante
en su trayectoria como artista.
Coleccin fgurativa y monotemti-
ca, en la que la mayora de las piezas
se adscriben al minimalismo, apre-
ciando, adems, tendencias cubistas
en algunas de sus piezas.
A
rtista contemporneo,
autodidacta desde
temprana edad y
emparentado con la
familia Picasso, en-
cuentra su desarrollo
como artista en la madurez. Etapa
en la que da a conocer su primera
coleccin pblica: Sinergia Tubular
en 2008. La buena acogida de esta
obra se refeja en su recorrido por
reconocidas galeras y salas no slo
del mbito malagueo sino incluso
fuera de Espaa. Concretamente en
Guadalajara (Mjico). Fruto de la co-
laboracin con el pintor malagueo
Andrs Mrida, desarrollara una
performance en directo fusionando
ambas disciplinas, iniciativa replica-
El dinamismo y la reinvindicacin de la belleza de lo
simple son dos de sus caractersticas ms destacadas
Jos Luis Gutirrez Repullo Artista contemporneo
Guitarras que
suenan en silencio
Flamenquita.
Combinacin de rizos
y caracoles integrados
entre sus concatena-
das curvas que evocan
la danza de una
bailaora de famenco.

39
Touch Me
El contraste entre el brillo del acero pulido y la rugosa
textura que envuelve la pieza invitan al espectador a
acariciarla,
Rayando El Sol
El acabado de la pieza hace que el cuerpo de la misma
forme una encrucijada de refejos como consecuencia del
ngulo de incidencia de la luz. Referencia al grupo Man.
Blowing In The Wind
El autor integra la pieza en el espacio de un solo trazo me-
diante un diseo minimalista que le confere un aspecto
muy libiano., Una calra referencia al cantautor Bob Dylan.
Heavy Metal
El autor pone de manifesto la radicalizacin de este estilo
musical. Pieza cargada de aristas vivas que convergen en
imagonarios puntos de fuga que delimitan su espacio.
GFM

40
Estamos ante una muestra escultorica donde el
autor a querido poner en valor este instrumento
universal en todas sus facetas.
L
a obra ofrece
una gran
diversidad de
formas y textu-
ras en las que
en numerosas
ocasiones conjuga el va-
cio con la materia, siendo
esta combinacin una
constante en el trabajo del
artista.

En ocasiones recurre
a la naturaleza para con-
seguir una determinada
textura, como puede ser el
proceso de oxidacin de
determinadas piezas, pero
una de las principales ca-
ractersticas de su obra es
la exquisita precisin en
los acabados, en los que
no deja nada al azar.

La msica suele acom-
paar al artista cuando
trabaja, es por ello que
en numerosas ocasiones
recurre a mticos temas
musicales para dar ttulo
a sus obras.
Entre Acordes
GFM
Retorcida
Con el sinuoso
recorrido del nico
trazo metlico de esta
obra el autor a querido
hacer una refexin
sobre los perversos
vericuetos de aquellas
mentes que buscan
cubrir sus propias
carencias ms alla de
la cordura.

41
Del Saln
En El ngulo Oscuro
Parece como si el autor hubiera querido reinventar
uno de los instrumentos cordfonos ms tpicos de
la Edad Media imprimiendo a la pieza un acentuado
diseo vanguardista. Para dar ttulo a esta obra, el
artista recurre a la fuerza de la poesa romntica
espaola del Siglo XIX, inspirndose en uno de sus
principales iconos: Becquer.
GFM
Escultor

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Eclctrica
Pieza que engloba los distintos estilos, formas, texturas
y materiales que conviven con un concepto integrador
sobre un elemento comn: la guitarra.
El Banjo es uno de los instrumentos ms peculiares dentro de la familia de las guitarras.
Su particular sonido nos transporta al lejano oeste americano. Tributo a toda una flosofa
de vida asociada a esta joven y poderosa nacin.
Country Sound
Entre Dos Aguas
Con esta obra el autor a querido rendir un homenaje al
gran artista Paco de Luca titulando esta obra como una
de sus ms famosas composiciones.
Rock Star
De nuevo el Rock est presente en esta coleccin con
una pieza de evidente aspecto astral, y rendir merecido
tributo a los artistas que brillan con luz propia en el
frmamento del panorama musical.
GFM
Escultor

43
NOTICIAS BREVES
El Musico Loco
Nueva distribucin en exclusiva para Espaa
de la mano de Als Music Factory. Pedales
El Musico Loco, fabricados artesanalmente
con la mejor tecnologa, entregando tonos
increibles.
Perri Custom Guitars
Autnticas obras maestras Custom con todo el tono
genuino americano, de la mano de uno de los guitarristas
con ms recorrido, Nick Perri. Su experiencia y su calidad
como guitarrista le hacen llevar sus instrumentos a
niveles difciles de encontrar. Sonido americano desde
Los Angeles.
GFM
MPF Amps
Artesana espaola trabajando con los mejo-
res componentes disponibles para as ofrecer
unos resultados de altsima calidad.
Amplifcadores Boutique hechos 100% a
mano para satisfacer a los msicos ms
exigentes.

44
Short news
Festival de Guitarra - Petrer
En su XVII edicin el festival Jos Toms Villa de Petrer
sigue apostando por la alta calidad, programando Master-
class y conciertos con algunos de los ms reputados
maestros de la guitarra. Una cita imprescindible que
seguiremos con gran inters.
Pedro Sierra, estreno
El guitarrista y compositor Pedro Sierra estre-
na junto a La Tobala su espectculo famenco
Entre Enaguas. El guitarristas sevillano ha
sido el productor, compositor y adems par-
ticipa como guitarrista en dicho trabajo.
BarnizesParaGuitarras.com
Tienda on-line que nace para ofrecer una solucin tcnica y profesional para el pintado de instrumentos
musicales, especialmente las guitarras. Buscando siempre el mejor proceso, la inquietud por el acabado perfecto,
junto con la pasin por el instrumento y una larga experiencia en la fabricacin, investigacin y desarrollo de
barnices para madera en mltiples sectores.
GFM

45
-
El Rincn Sonoro
J
ason Becker
es un guitar-
rista nacido
en Richmond
( California
) en 1969.
Empez a tocar la guitarra
con la temprana edad de 5
aos ya que tena famili-
ares guitarristas. Decan
que llegaba a practicar
unas 10 horas diaras, esto
le permiti, entre otras
cosas, hacer gira junto
a su amigo Marty Fried-
man ( Megadeth, etc ) por
Japn y Estados Unidos
con apenas 16 aos, algo
realmente increble.
Desgraciadamente en
1990, girando con David
Lee Roth ( Van Halen ) y
con tan solo 21 aos, se
le diagnostic esclerosis
lateral ( ELA ) y su sueo
termin. En apenas 3
aos perdi la movilidad
de todo el cuerpo. An
vive a da de hoy.
Hola de nuevo! Durante los prximos tres nmeros voy
a analizar los tres discos instrumentales de
guitarra elctrica (Hard Rock / Metal) que ms han
inspirado ( opinin personal ). Empiezo con el disco
Perpetual Burn del grandioso Jason Becker.
GFM
Perpetual Burn
Reportaje by Antonio Fernndez Morell

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mgico. Arpegios y mucha lucidez en las partes donde
toca con la guitarra en limpio.
Temple of the Absurd y Eleven Blue Egyptians son
claras referencias a lo que Jason haca en Cacophony
junto a Marty Friedman. Es ms, Marty toca en estos
dos cortes. Maravillosas de principio a fn y elevadas a
un nivel tcnico por parte de los dos guitarristas que se
escapa casi de lo humano.
Dweller In The Cellar es una cancin un tanto rara. No
tiene un orden demasiado defnido y, aunque tiene unos
solos increbles que bien recuerdan a su dolo Malms-
teen, es difcil de analizar musicalmente. Virtuosismo a
raudales.
Opus Pocus cierra este Perpetual Burn. Un tema de
despedida que a m me apasiona. Te engancha desde
que empieza. Obligatoria escucha si te gusta la guitarra
elctrica.
En resumn dir que no parece un disco grabado por
un humano, y menos de 19 aos de edad, por su comple-
jidad. En algunos momentos llega al lmite de lo que se
puede hacer con una guitarra elctrica. Descomunal.
En opinin personal Jason hubiese sido el guitarrista
heavy ms grande de todos los tiempos, pero la mala
suerte de esa enfermedad limit demasiado su carrera.
El disco que vamos a analizar es una obra de arte, un
autntico manual de cmo tocar una guitarra elctrica.
Acordes imposibles, arpegios preciosos, y un gusto musi-
cal impresionante.

Perpetual Burn

Perpetual Burn fue editado en 1988 ( Becker tan solo
tena 19 aos) y consta de 8 temas.
Las dos primeras canciones Altitudes y Perpetual
Burn son un alarde de velocidad, sentimiento y armona.
Impresionantes.
Mabels Fatal Fable es el siguiente corte. Quin dice
que la guitarra no es capaz de llorar? Pues slo hay que
escuchar este tema. La guitarra grita literalmente.
La cuarta cancin, Air, te traslada a un ambiente
El Rincn Sonoro
GFM

47
PRUDENCIO SAEZ
Bandurria modelo 130B, con aros y
fondo de sapelly, diapasn en bano,
toda maciza, mngo de cedro, puente
de palosanto, clavijero en nquel, tapa
de abeto y acabado con boca ovalada
ASIER DE BENITO
Guitarra italiana de 6 rdenes, basada en
originales de Stradivari. Aros, fondo y mstil
de arce rizado, tapa de abeto europeo, di-
apasn de bano. Roseta de arce y pergami-
no con cenefa de hueso y bano.
Foto: Rafael Prez.
BARRETT GUITARS
Guitarra Flamenca de Concierto, cipres
espaol en aros y fondo, y Roseta de
diseo, sonido con graves profundos y
con el equilibrio del clsico.
Solo con los mejores materiales.
Nuevas Guitaras
GFM

48
New Guitars
JAEN GUITARS
Guitarra archtop del modelo
Astoria (17 pulgadas),
con pastilla ES150N de
CC Pickups.
PERRY INK
Gypsy custom guitar, diseo original
de la compaa. cuerpo y golpeador
de madera de fresno, mstil de arce,
diapasn de palo rosa, clavijero inversa
y pastillas Seymour Duncan.
BACCE GUITARS
Bajo de 5 cuerdas modelo Bacce Occ5
Class Custom de 34 con 24 trastes,
pastillas Delano, previo Aguilar OBP3
y hardware Schaller. Marcadores fron-
tales y laterales retroiluminados por
leds y fbra ptica.
Chavela Vargas
Hay que llenar el planeta de violines y
guitarras en lugar de tanta metralla.
GFM

49

Guitar Fair Magazine April 2014

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6 La Bandurria- por Pedro Chamorro

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