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Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XIX Prmio Expocom 2012 Exposio da Pesquisa Experimental em Comunicao





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O cuidador de gatos: para todos, para nenhum e para ningum
1


Augusto BOZZ
2

Alfredo COSTA
3

Universidade Federal de Mato Grosso, Barra do Garas, MT

RESUMO

O jornalismo informativo e, em especial, o lead como ferramenta de uso jornalstico,
trabalha de forma atual, peridica e factual. Esta reportagem tem como objetivo quebrar os
elementos do jornalismo tradicional (imparcialidade, objetividade) e incentivar a potencia
criativa do jornalista. Para tanto, uma pequena aproximao com o jornalismo literrio se
fez necessrio. Empregamos tambm elementos dos textos trgicos gregos e metforas
nietzscheanas O resultado obtido foi um texto com caracterstica estrutural marcante e com
uma temtica potencialmente forte.


PALAVRAS-CHAVE: Reportagem; Tcnicas Jornalsticas; Experincia; Esttica;


INTRODUO

Com o advento de novas prticas jornalsticas new jornalism ou Gonzo, por
exemplo o critrio e a trade do jornalismo informativo dos fervorosos ltimos dois
sculos, o conhecido trip atualidade, periodicidade e factualidade, foram implodidos,
dando vazo sub-reptcia interdisciplinaridade esttica da reportagem.
Antes da emergncia e da tomada de visibilidade do jornalismo literrio, a esttica
romanesca, o uso de narrativas e perspectivas dos personagens j estavam presentes em
trabalhos jornalsticos. Segundo Felipe Pena (2006), a literatura esteve presente desde as
primeiras publicaes, logo aps a inveno dos tipos impressos, meados do sculo XVII ao
XIX, quando os escritores tomaram conta dos jornais. Mas o jornalismo literrio, tal como o
chamamos, no tm continuidade com a esttica literria dos sculos anteriores. Estes so
folhetins, partes de romances publicados periodicamente em jornais e podemos citar o
expoente romancista e fracassado jornalista Honor de Balzac. Quanto ao vulcnico
jornalismo literrio que entrou em atividade aps 1950, a sua esttica converge muito mais
para elementos de referncia do real, caractersticas do cotidiano e podemos at perceber

1
Trabalho submetido ao XIX Prmio Expocom 2012, na Categoria Jornalismo, modalidade Produo em jornalismo
informativo.
2
Aluno lder do grupo e estudante do 3. Semestre do Curso de Comunicao Social Hab. Em Jornalismo, email:
Augusto_bozz@hotmail.com
3
Orientador do trabalho. Professor do Curso de Comunicao Social Hab. Em Jornalismo, email:
Alfredo.costa@gmail.com.

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semelhanas com o realismo do que para um romance em si mesmo. Trata-se de uma
hermenutica do cotidiano.
Tendo em vista essa tomada de multiplicidades para reportar um acontecimento, a
reportagem aqui descrita tem um carter menos informativo do que literrio. Isto porque a
disciplina de Tcnicas de Reportagem e Entrevista, para qual esta reportagem foi elaborada,
possibilitou ultrapassar os limites da pura informao, sem subjetividade e sem
parcialidade, para penetrar na zona da esttica: na experincia esttica cotidiana.
A reportagem intitulada O Cuidador de Gatos trs, em si mesma, muito menos
uma teoria ou prxis do jornalismo, textual, do comportamento em entrevistas, de busca de
dados ou fontes, do que uma experincia esttica da vida. Por isso, o ponto comum da
reportagem no foi fundamentalmente a objetividade e a verdade do fato, mas o simples
viver cravado no devir esttico-textual. Como algum se torna o que ? a pergunta que,
do comeo ao fim, movimentou esta reportagem-experincia e acentuou o desvario
filosfico do viver. Posto isso, podemos afirmar desde j que esta reportagem no
essencialmente literria, mas, dentre todas as prticas jornalistas, esta a que mais se
aproxima.

2 OBJETIVO

A reportagem tem um duplo objetivo: o primeiro, que para a disciplina de
Tcnicas de Reportagem e Entrevista (TRE) e, o segundo, que o espao para o exerccio
da potncia criativa. Em todo caso, um que seria a elaborao da reportagem como
ferramenta pedaggica da disciplina de TRE e outro que seria para criar e vaguear a
Vontade na tentativa de multiplicar as maneiras de pensar, fazer e ser jornalista.
O primeiro consiste em fazer dos eventos do dia-a-dia um ponto de curvatura para
atender as demandas da disciplina e, por isso, fazer dessa ferramenta uma possibilidade de
convergir a teoria e a prtica transmitida em sala de aula no espao cotidiano. Neste caso,
os suportes tericos e ticos, os manuais e os guias servem como base de consulta e
porque no adestramento para que o aprendiz de jornalista consiga romper com certos
obstculos frenticos da contemporaneidade. No s, as disciplinas de Produo de Notcia,
Redao Jornalstica e Fotojornalismo tambm foram de extrema importncia para dar
suporte concretizao deste objetivo.

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Quanto ao segundo, a reportagem como espao para o exerccio da potncia
criativa, consiste em fazer dela um ponto de inflexo do meio jornalstico para apreender
outras dimenses da vida cotidiana. Ou seja, no momento em que a reportagem se torna o
espao para o livre exerccio da Vontade criadora, ela se metamorfoseia, deixando de ser
apenas texto informativo, e se torna capaz de lanar luz a outros nveis, dando forma
diferente a objetos at ento com contornos absolutos. Tambm se torna estrutura
estratgica para analisar a prpria maneira de ser jornalista.
Enfim, os objetivos acima citados so como momentos de uso da reportagem;
objetivos que se ligam para formar um olhar sobre o prprio olhar. O que o exerccio
prtico seno a possibilidade de torcer, romper, martelar e cortar aquilo que posto como
universal? Ou seja, Existem momentos na vida em onde a questo de saber se se pode
pensar diferentemente do que se pensa, e perceber diferentemente do que se v,
indispensvel para continuar a olhar ou a refletir (FOUCAULT, 1998, p. 18).

3 JUSTIFICATIVA

Na tentativa de fugir do superficial
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, os jornalistas esto recorrendo aos livros-
reportagens ou ao jornalismo literrio como forma de dar profundidade aos temas
abordados. De acordo com Felipe Pena (2006), a reportagem um recorte, mesmo que mais
complexo que a pura notcia corriqueira. Ponto comum: a reportagem uma produo
espao-temporal detalhada da veloz realidade que tece vrios pontos-cruz no cotidiano.
Tentar apreender a realidade requer certas tcnicas de escuta, de olhar, de falar e
descrever. Manifesta-se o velho imaginrio jornalstico: captao e impresso do real no
papel. Esta epistme esteve absoluta no jornalismo do incio do sculo XX
5
: era fundamento
essencial para o jornalismo: Teoria do espelho. Outras teorias apareceram para decompor
esta teoria do espelho, da mesma forma apareceram outras prticas para cremar certas
tcnicas vinculadas a esta teoria, mas todas jogavam com um nico elemento: o real.
O jornalismo literrio utiliza-se de certos instrumentos contrrio ao velho Lead,
mas faz parte do mesmo mecanismo, que geral ao jornalismo: o emprego da

4
Segundo Guzzo e Teixeira (2008) Uma das maiores dificuldade dos jornalistas nas redaes cobrir um acontecimento
e dar a profundidade merecida na investigao. Nos meios de comunicao convencionais a matria geralmente possui um
enfoque superficial... (GUZZO; TEXEIRA, 2008, p. 2)
5
De acordo com ngela Moraes, a teoria oferecida pela prpria ideologia profissional dos jornalistas
ocidentais. Ela responde que as notcias so como so porque a realidade assim as determinam (MORAES,
2011, p. 41).

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subjetividade como recurso para a apreenso da realidade (SANTOS, 2005, p. 2). A no
utilizao da fico no jornalismo parte do princpio do direito informao que cada
cidado tem
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, por isso a fico reserva-se a outros gneros, por exemplo, o literrio. Desta
forma, o jornalismo literrio emprega alguns efeitos estilsticos da literatura apenas a ttulo
de manifestao, ou, dito precariamente, de ndice do real.
Podemos dizer, de certa forma se tomarmos emprestado a noo de funo
enunciativa do Filsofo francs Michel Foucault
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, que os mesmo instrumentos presentes
na literatura ficcional podem estar presentes no texto jornalstico, mas no tomam um
referencial ficcional, pois no jornalismo no cabe a fico. Ou seja, alm de operarem
estilisticamente no relato jornalstico, tais instrumentos ainda servem para apreender o real:
a narrao, os detalhes das cenas, a descrio dos personagens, o emprego de status e
movimento, so exemplos dessas tcnicas.
Na reportagem O Cuidador de Gatos, os elementos de narrao, movimento,
descrio de cenas, etc., no foram utilizadas para apreender a realidade. Mas
exclusivamente para ter um efeito esttico ao texto. Isto porque o real no o fundamento
inexorvel desta reportagem, e sim a experincia de vida, quer o leitor interprete como
realidade pura e sem distoro ou como criao artstica.
Esta escolha de no reportar o real, mas as cenas desenroladas ao jornalista,
deveu-se ao fato do texto ter operado em ressonncia ao teatro e tragdia grega. O
essencial no averdade, e sim a experincia encarnada no que o personagem e a tal
ponto epidrmica que causa um abalo em quem descreve e em quem l. Por isso o rigor
esttico, a precauo da descrio das representaes que o personagem tem diante dos
olhos da sociedade e o cuidado com o desenrolar das cenas apresentadas.
Enfim, outro ponto chave desta produo jornalstica o critrio temtico: vida.
Como toda tragdia, o destino final sempre evidentemente trgico: dipo, por
exemplo. Como a vida posta a si mesma quando o destino final trgico: viver ou
morrer?
8
A vida adquiriu, em nossa sociedade contempornea, um valor insubtravel: mas

6
Para Eugnio Bucci, ao jornalista cabe perseguir a verdade dos fatos para bem informar o pblico, que o
jornalismo cumpre uma funo social antes de ser um mercado, que a objetividade e o equilbrio so valores
que aliceram a boa reportagem (BUCCI, 2008, p. 30), alm do direto a informao prevista em lei.
7
Por funo enunciativa, entender: uma funo de existncia que pertence, exclusivamente, aos signos, e a
partir da qual se pode decidir, em seguida, pela anlise ou pela intuio, se eles fazem sentido ou no (...);
uma funo que cruza um domnio de estruturas e de unidades possveis (FOUCAULT, 2007c, p. 98).
8
De acordo com Agamben, A vida indigna de ser vivida no , com toda evidncia, um conceito tico, que
concerne s expectativas e legtimos desejos do indivduo: , sobretudo, um conceito poltico, no qual est em
questo a extrema metamorfose da vida matvel (...) (AGAMBEN, 2007, p. 148).

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quando ela colocada margem, fadada a ser infame aos olhos humanos, possvel
subtra-la? Estes elementos estiveram presentes no personagem da reportagem, Avelino
Soares Neto, mendigo e ameaado a no viver.

4 MTODOS E TCNICAS UTILIZADOS

Diferenciemos dois mtodos: de execuo e de construo do texto. A reportagem
se estendeu trs nveis de execuo: primeiro, a pesquisa sobre o assunto, a leitura de
outras produes jornalsticas semelhantes e a produo da pauta; segundo, a presena em
campo, observando e dialogando com o personagem e o cenrio; enfim, terceiro, a
elaborao, orientao e reviso do texto. Esta sequncia um recurso pedaggico da
disciplina de TRE para simular uma redao. Assim se deu a execuo:
Primeiro. O critrio de pesquisa, leitura de outras reportagens e a produo da
pauta com elementos mnimos como: editoria, ttulo, breve histrico, enfoque, fontes e
imagem , todos foram regidos de acordo com a disciplina. No entanto, ficou livre a
escolha da temtica, bem como o tempo para desenvolv-la e a estilstica a ser usada no
texto, a priori.
Segundo. Os critrios de entrevistas, fontes e busca de dados no foram
determinados pela disciplina, mesmo que ela tenha levantado, amide, as tcnicas para
efetuar uma boa entrevista, conseguir informaes com fontes e dados oficiais. Coube ao
aprendiz de jornalista bem escolher quais tcnicas utilizar ou no. Tambm as tcnicas de
observao e descrio foram erguidas em sala de aula, mas ficou a critrio do aluno us-
las.
Terceiro. Aps a escolha estilstica da reportagem e a presena em campo, a
elaborao do texto se deu juntamente com as orientaes do professor. Desta forma, foi
possvel reescrever o texto vrias vezes a tal ponto de perceber os equvocos iniciais.
A construo da reportagem, como j enunciado algumas vezes acima, adotou
certos traos do jornalismo literrio. Mas com alguns acrscimos provenientes dos textos
gregos, como: a complementao e, tanto quanto, o sentido dos elementos, que aparecem no
incio do texto, aps o desenrolar das ltimas cenas; a presena da fora do destino trgico e
de algo maior que o prprio personagem principal (por exemplo, sociedade, rei, deuses,
etc.). Outros oriundos dos textos do Fillogo e Filsofo Friedrich Nietzsche, como os

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elementos de sua filosofia A alegria e o Trgico, experincia e a Vontade de Potncia
presentes, essencialmente, no livro Assim Falou Zaratustra.
As narrativas, os movimentos de cada cena, as descries e o status dos
personagens envolvidos no texto, todos esses trao foram derivados das tcnicas do
jornalismo literrio para acrescentar alm de fugir do comum, do lead e outras maneiras
de exercer o jornalismo informativo clssico certo embelezamento no texto. As
observaes e as entrevistas se procederam com o mnimo de invaso do jornalista.
Justamente para que o personagem principal, Avelino Soares Neto, mantivesse seus hbitos
cotidianos e para, livremente, contar as histrias de sua vida. O mtodo escolhido, antes de
ir a campo, foi: deixar o personagem falar, e falar por ele mesmo, por mim e pelas pessoas
que o ignoravam; deixar o personagem agir, e agir por ele mesmo, por mim e pelas pessoas
que o ignoravam. Assim eu poderia apreender a sua conduta e seu pensar para convergir na
pergunta central: como algum se torna o que ?.

5 DESCRIO DO PRODUTO OU PROCESSO

A reportagem, nomeada de O Cuidador Gatos aqui: um ser para todos e para
ningum tem este ttulo justamente porque o personagem principal, o mendigo que dorme
na frente do abandonado banco estadual de Mato Grosso, cuidava de alguns gatos de rua. O
elemento comum, e que colocada implicitamente no ttulo, que ambos no tem donos:
so de rua. O que h entre eles, aquilo que os ligam, justamente a ateno que cada um d
para o outro nas noites vazias. Enfim, ambos so sozinhos e invisveis para a sociedade
eis o segundo elemento do ttulo: um ser para ningum, mas, na reportagem, ser um ser
para todos l-la. Digamos: a reportagem origina o espetculo miditico de seu viver.
Se segue para o olho da reportagem, onde consta um resumo do que ser contado.
frente: encontramos em toda a reportagem blocos de cenas no aquelas observadas pelo
aluno durante a presena em campo, mas sim cenas montadas durante a construo do
texto, devido ao trao grego tambm nomeadas, por exemplo, Da Viso e do Enigma e Do
Grande Acontecimento, onde saltam o fundamental de cada bloco. Eis as cenas:
Primeira. Trata-se do prlogo, a apresentao do que vir no texto. Nesta parte,
introduzimos breves partes da tragdia de Avelino Soares Neto, pistas do que ir se
proceder e sua principal caracterstica: viandante.

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Segunda. So as primeiras impresses que o observador teve quando chegou ao
local: o fato de morar em um banco abandonado, as mesas serem cambaias e fixadas com
adesivos do PT, os desvios das pessoas que ali passavam, o clima que se pendurava, seu
estado de esprito, seu gato manhoso, etc.
Terceira. Parte do primeiro dia de conversa, de suas histrias de vida e parte do
principal acontecimento da histria. Trata-se da viso e do enigma: a viso que o jornalista
teve, quando uma conhecida apareceu, ao desenrolar o tratamento extremamente solidrio
de Avelino; o enigma de sua deciso de ir Bonito, cidade turstica localizada em Mato
Grosso do Sul.
Quarta. Ligao com outras histrias de sua vida e complementao do enigma da
cena anterior. Nomeamos Do Grande Acontecimento: o fato que aconteceu com Avelino e o
antagonista, um coronel da cidade, que levou a sua mudana de moradia. Tambm
temperado com metades do que o mendigo deseja para a sua vida.
Quinta. Trmino da deciso de Avelino de se mudar da cidade e do seu fim trgico.
Trata-se daquilo que ele deseja e que ter; trata-se do seu estado de esprito; trata-se do
alegre ou melhor: do trgico e do alegre nietzschiano.

6 CONSIDERAES

Dentro desse complexo denominado reportagem, a possibilidade de exercer
mltiplas operaes estticas grande. O exerccio prtico da reportagem o momento de
poder estabelecer outros contornos s maneiras de fazer jornalismo. Essas variadas
potencias criadoras existentes em cada indivduo um refgio para os jornalistas, ou
aprendizes, para sair da velha tradio jornalstica de apreender o real como a nica maneira
de ser jornalista.
Tal como esta reportagem, onde o real um efeito de sentido e no a ultima
causa do exerccio jornalstico, o jornalismo tambm pode variar seus modos de ser, estar e
intervir no mundo. Melhor: no preciso denunciar objetivamente ou ter que mudar algo ao
redor para ser jornalstica. As tcnicas literrias provaram isso em sua emergncia, mesmo
que tenham em seu fim a captao do real; o romance-reportagem criticado por Walter
Benjamin e Kracauer em meados dos anos 30 do sculo XX tambm uma forma de fazer
daquilo que se v uma arte e, posteriormente, uma realidade.

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Crditos: Andr Santana
Tratar de temas pouco vistos e com referncia esttica, filosfica e textual pouca
reverberada na comunicao a sada encontrada para efetuar esta reportagem descrita.
Uma sada para tentar fazer um jornalismo diferente. Em todo caso, uma proposta para
exercer a criatividade fora dos parmetros do trip atualidade, periodicidade e factualidade.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

AGAMBEN, Giorgio. Homo Saccer. Belo Horizonte: Ed. UFMG, 2002

BUCCI, Eugnio. tica na imprensa. So Paulo: Companhia das Letras; 2000

FOUCAULT, Michel. Arqueologia do saber. Rio de Janeiro: Ed. Graal, 2007c
_____. Histria da sexualidade II: o uso dos prazeres. Rio de Janeiro: Ed. Graal, 1998

GUZZO, Morgani; TEXEIRA, Nncia. Livro Reportagem: A fuga do superficial como
categoria do Jornalismo Literrio. Guarapuava: Anais Intercom regio Sul, 2008

MAIA, Juarez (Org). Gneros e Formatos em Jornalismo. Goinia: Ed. da PUC Gois,
2011

PENA, Felipe. Jornalismo Literrio: a melodia da informao. Rio de Janeiro: Contexto,
2006


Anexo 1 (Reportagem)

O cuidador de Gatos
Aqui: um ser para todos e para ningum.
Est parte da histria de um
homem invisvel de 62 anos que vive as
margens da sociedade, mas que no
esquece de dar comida aos seus gatos e dar
gargalhadas para a vida.

Prlogo
Voltei para dar comida aos gatos e
ele estava l assim se comps os ltimos
fins de Avelino Soares Neto. Agora que vou
para Bonito, quero ficar e morrer por aquelas
bandas assim iniciou-se a ultima conversa
que se pendurou at oito e meia da noite.
Como algum se torna o que ? Bem
verdade: aventurado este viandante.
Primeiras impresses Na cidade
de Barra do Garas: solitrio e calado, assim
se fez Avelino e assim compe as especiarias que ele expunha em uma mesa cambaia na

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frente do abandonado banco estadual e atrs do fervoroso banco do Brasil: ele era sentinela
da sua prpria renda, guardada numa bolsa pendurada sob a cintura fina. O clima era, alm
da garoa, aguado ele, j acostumado com os desvios brutos de olhos, nem observou o
bisbilhoteiro pseudo-jornalista que no o conhecia. Mas afinal, como algum se torna o que
? sessenta e dois anos, quarenta e quatro andando em beiras de cidades afinal, qual a
sua tragdia? Atravessaram o primeiro rio e abriu-se medonhamente o primeiro dilogo:
ol, sou...
De lance, junto s pernas do solitrio, o gato roava carinho. Cada vez mais que o
dilogo beirava o ponto intocvel: o gato se embrenhava mais entre eles num grito
estridente de visibilidade tal bicho, tal dono: eram vidas esquivadas e infames. Mas no
sem crdulos: o que sustentava todo aparato de trabalho e boa parte da mesa de exposio
era os adesivos com as imagens da Dilma Rousseff e do Lula. Bem verdade: aventurado
este viandante.
Da viso e do Enigma o primeiro dia foi assim: pelas metades. De um assunto
Avelino tranava outro num ritmo arteso delirante: no toa, o bisbilhoteiro descobriu que
ele bordava assim que uma conhecida perguntou Avelino: meu querido, voc tem alguma
linha a?. Descobriu outra coisa que tarde chamou de valor, mas que no ato preferiu a
expresso embutucada dos olhos: Potncia de Abalo: na mais pura lucidez, Avelino deu
para a tal conhecida todas as linhas e os bordados que tinha. Sensibilidade tocou de
imediato nesta mulher e ela contraps a proposta com um pagamento pensou o pseudo-
jornalista: coisa que qualquer um faria quando v um vivente de resto dar um pouco do seu
resto. Ela se foi, ele guardou aquele trocado e o falso jornalista se embriagou da viso!
Num dado momento Avelino narrou sobre o que estava fazendo: algo meio
sussurrado que o aprendiz de jornalista s pde escutar a palavra faxina eis o fundamental
enigma que passou despercebido aos ouvidos. E novamente tudo comeou a ser tranado
por ele: f de Raul Seixas, Corintiano louco e amante de carne com mandioca, limo e
cerveja. Experincia s se tem consigo mesmo: nasceu na favela, viveu entre e por meio do
trfico, jogou futebol, assistiu aos jogos do Timo acompanhado da sua amante (cerveja e
carne com mandioca e limo), cruzou a fronteira trazendo e levando drogas, deixou a
companheira, o filho, a famlia e conheceu de leste oeste do Brasil com muito pouco ou
quase nada. Bem vivente a ironia que jorra de suas palavras, pois !
Me? o jornalista se perguntou, com os olhos esbugalhados novamente. Dali
seqenciou para os estudos: parei na oitava. Mas foi porque eu namorava. Esquecemos de
estudar; ficvamos s namorando, sabe?!. J escurecia o primeiro dia e a conversa pouco
varejou o ponto intocvel de seu ser assim premeditou o falso jornalista: nada de
perguntas belicosas; a histria dele: que a revele como queira e que eu a veja como posso!
Do grande acontecimento ningum pode narrar melhor do que Avelino e assim:
Pra fazer a reforma no Banco do Brasil, os funcionrios tiveram que entrar aqui
pelo banco estadual o banco abandonado onde, na frente, o Avelino morava , mas s que
deixaram o porto aberto; depois de terminado, o pessoal no colocou o lacre de volta.
Quando anoiteceu, entraram a e levaram tudo que tinha de valor; fizeram deste lugar hotel,
motel e privada! S que, depois de trs dias e de tudo que gente ter entrado, apareceu um
tal coronel e veio falando grosso comigo. Pediu pra mim ir na polcia assumir o roubo. A
eu respondi que no, porque no tinha sido eu, oras! Ele fico uma fera e disse: eu tenho
jaguno, guarda, conheo policial e meio mundo de gente... Parei, olhei pra cara dele e
retruquei: voc tem tudo isso e eu s tenho a vida. Se o senhor for delegacia, eu tenho
testemunha que me viu aqui no meu cantinho enquanto entravam no banco. A o coronel
saiu bufando de raiva e foi embora.

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Mudei rapidinho de l. Quando deu outro dia, fui buscar uma caixa e dar comida
aos gatos. No que o tal coronel estava l me esperando. O desgraado chutou a minha
caixa e fico me xingando. Virei pra ele falando: chama a tua mulher pra vir catar tudo isso:
vou adorar v-la de quatro pegando as minhas coisas! eis o acontecimento que virou
enigma no primeiro dia: que o tal coronel, durante a discusso, tinha dito para o Avelino
se ele poderia fazer uma limpeza, uma faxina naquele local. Pois bem, Avelino fez a tal
faxina, mas no teve aquilo que esperava: permanecer em paz naquele espao pois era
tudo que desejava: calma e sossego. A primeira visita do bisbilhoteiro esteve no intervalo
destas duas cenas: A Discusso e Comida aos Gatos.
Da prudncia humana assim se fez o ultimo dia: ir Bonito. Diante de uma vida
esquivada, infame e esquizofrnica aos olhos do mundo, eleva-se o trgico: o destino final
insere a morte como o ltimo flego de refgio e paz; carrega a vida ao beco escuro e sem
sada: intil a luta por mudanas. E decidiu sem hesitao: liberdade antes que tarde!
Assim se fez, assim ser. No mais Avelino Soares Neto, no mais viandante um ser
transformado, translumbrado, que ria. Ningum at aqui, na terra, riu algum como ele ria!
Agora suportaria viver e morrer: pois este o destino do cuidador de gatos.
Quanto ao aprendiz de jornalista: anotando as ltimas intensidades das
gargalhadas, se foi. No mais falso jornalista: um ser impressionado!

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