Qu es el Flamenco?

Flamenco es un arte que se presenta en dos variantes: Msica y Baile. En la msica,

el Cante y la Guitarra ocupan el papel fundamental, aunque existen otros instrumentos
(como la percusin! y acompa"amientos (como las palmas! que #eneralmente est$n
presentes y %ue#an un papel muy importante.
El Baile es muy expresivo y cada parte del cuerpo &a de moverse de forma
coordinada: 'os pies, las piernas, las caderas, el talle, los (ra)os, las manos, los
dedos, los &om(ros, la ca(e)a...
*ara aprender flamenco, como en otras manifestaciones art+sticas, son necesarios dos
in#redientes: ,lma y t-cnica, y esto no resulta meta f$cil cuando consideramos que el
flamenco es muy rico y complicado. .e pueden contar m$s de /0 1*alos1 del
flamenco. Cada 1*alo1 tienen su propio ritmo, su propia armon+a y, en caso de que sea
un palo (aila(le, cada cual se interpretar$ con una dan)a diferente.
*ara simplificar, podr+amos a#rupar los *alos en dos #rupos o estilos:
2! Flamenco Jondo (3&ondo!, un estilo serio que expresa sentimientos profundos y
con frecuencia tr$#icos. ,qu+ se tratan temas como el amor, el desen#a"o o la pena, y
se (aila con una expresin muy profunda e intimista. Es por ello que es el m$s dif+cil
de comprender para aquellos que no est$n iniciados en el flamenco, y se representa
m$s frecuentemente en c+rculos de expertos o en salas de teatro o concierto. E%emplos
de 14ondo1 son: Bulerias, Farruca, Martinete, Minera, Petenera, Sole y Tiento.
5! Flamenco Festero es un arte m$s ale#re. Como la misma pala(ra lo dice, se
interpreta en las fiestas y cele(raciones en ,ndaluc+a. 'os temas tratados son ale#res,
ya sean so(re el amor y los sentimientos, ya sean evocando lu#ares, fiestas y
escenarios flamencos, o incluso a veces cmicos. E%emplos del Flamenco Festero son:
las Sevillanas, la Rumba, los Tanguillos y las Alegras.
6aturalmente &ay muc&os palos y muc&as interpretaciones que no son f$cilmente
catalo#a(les. En cualquier caso, lo que s+ es comn a todo el flamenco es que es
sentimiento. 7 para expresar dic&o sentimiento, el flamenco usa formas muy fuertes,
que #eneralmente no de%an fr+o a nadie8 uno puede amar o puede odiar el flamenco.
9am(i-n, el (aile flamenco es una manifestacin muy anti#ua circunscrita al $m(ito
andalu). 9iene una vi#encia de m$s de dos si#los, dentro de una evolucin constante
a lo lar#o de este lar#o periodo de tiempo. .u edad de oro se re#istra entre 2:;< y
2<5<.
=epende completamente de la #uitarra, que le presta el comp$s y el ritmo
imprescindi(les para su reali)acin, de manera que su pro#reso va unido al de este
(ello instrumento.
El (aile flamenco es individual, introvertido, se reali)a en un espacio reducido, es
a(stracto (es decir no compone un ar#umento!, requiere una #ran concentracin y la
improvisacin tiene una #ran importancia.
Conocemos datos de l gracias a las descripciones de fiestas flamencas que hacen los
viajeros extranjeros en sus libros, desde el siglo XVIII y durante el XIX.
Hi st or i a del Fl amenco
Orgenes del Flamenco
.o(re sus or+#enes o influencias, solo podemos aventurarnos, pues carecemos de
anti#uas referencias escritas donde se mencione el flamenco como tal. El nico dato
conocido, por transmisin oral, es que se trata de un arte muy anti#uo y que encuentra
su cuna en ,ndaluc+a, en la rivera del Guadalquivir.
Curiosamente a las orillas de este r+o, es donde se sita a la m$s anti#ua civili)acin
>(-rica, la de los Tartesos. .e#n fuentes &istricas, #o)a(an de una muy alta cultura,
y eran muy aficionados a la msica y al (aile, aunque &oy no conocemos como eran
su msica o su (aile.
?tra (ase so(re la que no ca(e duda, es que en el flamenco encontramos numerosas
influencias de culturas muy diversas. Esto no es una sorpresa cuando sa(emos que
por esta tierra pasaron las m$s diversas civili)aciones y culturas. Fenicios, #rie#os,
carta#inenses, romanos, %ud+os, musulmanes, #odos y #itanos se &an ido durante
si#los asentado en esta tierra, y con se#uridad estas influencias &an sido a(sor(idas
en la msica y en el (aile de esta tierra.
En escritos #rie#os encontramos el estilo melism$tico como caracter+stica t+pica del
canto del sur de Espa"a, este estilo tam(i-n lo tiene &oy el Flamenco. =e la -poca
romana, encontramos las rese"as de Marcial y 4uvenal so(re las Puellae Gaditanae,
%venes procedentes de Gades, la colonia que fundaron los fenicios en el territorio de
la que &oy es C$di), ciudad que tam(i-n ten+a una cultura #rie#a (astante asimilada.
Estas (ailarinas, que forma(an compa"+a con msicos acompa"antes, lle#aron a ser
muy apreciadas en los c+rculos de la aristocracia y alta (ur#ues+a romana, que las
contrata(an para sus fiestas privadas o para espect$culos p(licos. El espect$culo
que estas c&icas ofrec+an, se#n relatos de la -poca, se convirti en el punto $l#ido de
estas fiestas. Curioso es que en los relieves aparecen las *uellae Gaditanae con
casta"uelas, y con posiciones de pies y de (ra)os id-nticas a las del flamenco actual.
@ui)$s sea slo una coincidencia o que este modo de (ailar fuese comn entonces a
toda la cuenca del Mediterr$neo. En cualquier caso, &oy lo conocemos slo en el
Flamenco.
?tras teor+as apuntan que la Seguiriya, la Saeta y el Fandango encuentran su cuna en
la litur#ia semita. Estos son datos que &oy no podemos compro(ar, sin em(ar#o los
parecidos son evidentes, como tam(i-n lo o+mos en otros palos, donde los acordes
nos recuerdan a los ale#res ritmos %ud+os.
?tra influencia, que por evidente no &a creado muc&a pol-mica, es la que se remonta
a la edad media, en la -poca de la Espa"a musulmana: 'a msica Andalus, resultante
de la fusin de la musulmana procedente del norte de Africa, con la cristiana y %ud+a,
ya existentes en la pen+nsula. ,qu+ la influencia mora vino de nuevo a enriquecer el
estilo. 'a Granaina con su indiscuti(le ori#en moruno, o la Zambra, que es un voca(lo
que ori#inalmente desi#na(a las anti#uas reuniones de msicos andalus+es, son
claros exponentes de esta influencia.
'a influencia #itana la encontramos tanto en el (aile como en la msica. ,l#unos
caracteres del (aile son muy similares a los de las re#iones asi$ticas de las que
proceden los #itanos. 9am(i-n los ritmos flamencos diferentes a los europeos tienen
caracteres que &oy slo encontramos en la msica >ndia.
7 de este modo podr+amos se#uir aventur$ndonos a apuntar las variadas influencias u
ori#ines. *ero en cualquier caso, lo que es evidente, es que el flamenco durante su
lar#a &istoria &a sido permea(le a las m$s variadas influencias, y que es tan puro
como mesti)o.
Evolucin del Flamenco a partir de 1765
Baciendo un recorrido somero en lo que fuera la evolucin del flamenco tal como lo
conocemos &oy d+a, ya documentado y tratado profesionalmente, podemos comen)ar
por una -poca muc&o m$s reciente: Entre 1765 1!6". En esta -poca encontramos
tres focos de importancia que crear+an escuela: C$di), 4ere) de la Frontera, y el (arrio
de 9riana, en .evilla. Es a partir de esta -poca cuando el (aile flamenco, empie)a a
tener un sitio entre los (ailes espa"oles que se desarrollan en las escuelas,
represent$ndose frecuentemente en patios, ventas y salones privados cuando se
cele(ra(an fiestas.
En lo que se refiere a la #uitarra, al principio no sol+a acompa"ar al cante, que
normalmente se reali)a(a a palo seco, sin m$s acompa"amiento que el toque de
palmas. ,l#unos compositores, como 4uli$n ,rcas, comien)an a componer temas con
sonidos flamencos que iniciar+an una nueva era.
Entre 1!6" 1#1" se in#resa en una -poca m$s prol+fica que se &a lle#ado a llamar
a !dad de "ro del Flamenco. En esta -poca florecen los caf-s cantantes,
desarrollando el flamenco todas sus facetas8 la instrumental, la de cante y la de (aile,
&asta fi%ar definitivamente lo que pudi-ramos considerar clasicismo de lo 1%ondo1. El
(aile adquiere un esplendor sin precedentes, siendo -ste el mayor atractivo para el
p(lico de estos caf-s cantantes y se da un #ran impulso a la #uitarra, como
complemento fundamental e indispensa(le para el cante y para el (aile.
Entre 1#1" 1#55, el cante esta marcado por lo que &a lle#ado a llamarse la etapa de
la "#era Flamenca donde mandan los cantes m$s li#eros como los fandan#os y
cantes de ida y vuelta (de influencia sudamericana, que tra%eron los cantaores que
&a(+an sido emi#rantes en 'atinoam-rica!. Este camino nuevo que &a(+a tomado el
flamenco no #usta a todo el mundo y en 1#$$ un #rupo de intelectuales, como Falla y
otros artistas de la Generaci$n del %& crean en Granada un Concurso, con la finalidad
de (uscar nuevos valores que cultiven el cante %ondo aut-ntico. % partir de 1#15, se
produce un ciclo de (aile teatral de excepcional calidad, llevando el (aile espa"ol y
flamenco por todos los escenarios del mundo.
% partir de 1#55 nos encontramos con un Renacimiento del Flamenco, siendo
Antonio Mairena su fi#ura principal, con ese ri#or interpretativo y su af$n investi#ador y
de divul#acin de la ortodoxia del cante.
El (aile en esta -poca se desarrolla en los ta(laos, que son los &erederos de los caf-s
cantantes anteriores, contando con verdaderas personalidades del (aile, que alternan
sus actuaciones no slo en los ta(laos, sino en teatros, festivales y otros escenarios.
'os #uitarristas, acompa"ando al cante y al (aile adquieren un mayor prota#onismo,
alcan)ando este arte su madure). El #uitarrista es actualmente no slo
acompa"amiento, sino solista. Paco de uca marca el inicio de una nueva etapa de
esplendor sin precedentes, dando a la #uitarra una dimensin universal. 4unto a -l
&a(r+a que citar a otros que verdaderos virtuosos de este instrumento, como Manuel
'ano, (ictor Monge Serranito y Manolo Sanlucar.
En su larga evolucin podemos destacar & etapas
1'( etapa) 'os int-rpretes no eran profesionales, se (aila(a en los patios de las 9a(ernas o en
las Cuevas. y sus centros #eo#r$ficos se situa(an en: C$di) (*uerta 9ierra!, .evilla (9riana! y
Granada (.acromonte!
El (aile era acompa"ado por #uitarristas, en su mayor+a, cie#os y se desarrolla(an en fiestas
nocturnas, que se reali)a(an a la lu) de candiles, por eso se denomina(an 1Bailes de Candil1
$'( etapa) =esde mediados del C>C se inicia el profesionalismo en el (aile. Es la etapa en la
que aparecen y se desarrollan los Caf-s Cantantes. .e usan tarimas para (ailar, lo que permite
m$s (rillante) en el )apateado y el uso de la (ata de cola. *roliferan en .evilla numerosas
,cademias de Baile.
,n as+ el repertorio era escaso y se reduc+a a unos pocos estilos.
.e diferencia el (aile del &om(re del de la mu%er.
En cuanto a los (ailes m$s e%ecutados, nom(ramos: 9an#os, Garrot+n, ,le#r+as y .ole$.
*'( etapa) 'a aparicin de los espect$culos inte#rados en la llamada D?pera FlamencaE y la
decadencia de los Caf-s Cantantes que tuvieron su esplendor en la etapa anterior, cam(ia el
panorama. El (aile tiene muy poca presencia en estos actos a favor del Cante.
&'( etapa) El (aile flamenco toma un nuevo y renovador #iro, se inte#ran en coreo#raf+as
denominadas DBallets FlamencosE. que conviven con el Baile tradicional. ,parecen #randes
fi#uras del (aile que lo &acen evolucionar art+stica y t-cnicamente difundi-ndolo por todo el
mundo.
El Flamenco +o
El flamenco si#ue evolucionando para convertirse en universal.
=e un lado notamos nuevas tendencias de mesti)a%e con otros estilos musicales de la
mano de al#unos artistas. , este punto &ay (astante pol-mica8 entre los defensores de
la conservacin de la ortodoxia flamenca, (como ya en su d+a lo &iciera Falla, y que
sirvi para conservar tan valioso patrimonio!, y otros m$s interesados en su evolucin
y su permea(ilidad.
=e otro lado, importantes artistas &an llevado el flamenco por los cinco continentes,
lle#ando a una nueva era donde los medios de comunicacin son testi#os de su
#racia, su fuer)a y su duende. *or ello no podemos ya m$s afirmar que el Flamenco
es una manifestacin art+stica exclusivamente de ,ndaluc+a (como no podemos ya
decir que el 4a)) es una msica exclusivamente de 6eF ?rleans!, pudiendo &oy asistir
en ,ndaluc+a a espect$culos del m$s aut-ntico purismo y clasicismo flamenco
interpretados por una (ailaora %aponesa o un #uitarrista italiano, ante el respeto de un
#ran p(lico de entendidos, al mismo tiempo que los m$s #randes artistas andaluces
llevan el flamenco a importantes escenarios en todo el mundo.
6aturalmente si#ue siendo ,ndaluc+a la capital del flamenco, donde m$s concentrado
se encuentra y donde con m$s frecuencia se puede disfrutar este arte en su m$s pura
manifestacin. 7 al ser una msica +ntima por antonomasia, donde me%or se sentir$,
ser$ en ese c+rculo peque"o de ami#os, donde slo se encuentran una #uitarra, una
vo), y ese cuerpo (ailando en una madru#ada, y esto es lo que llamamos 1una %uer#a
flamenca1.


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