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OATOCRIADOR
Por Mareei Duchamp
A escolha de um ensaio de Mareei Duchamp para se
/ulr neste livro reflete a importncia contnua da sua obra
relao arte contempornea. Em seu artigo sobre
'Ir hamp em The New Yorker (6 de fevereiro de 1965),
Mn Tomkins cita Willem de Kooning: "Duchamp um
uvlmento artstico feito por um nico homem, mas um movi-
nt para cada pessoa, e aberto a todo mundo".
onsideremos dois importantes fatores, os dois
da criao artstica: de umlado o artista, do
rabalho apresentado Convenlio da Federao Americana
, m Houston, Texas, abro 1957.
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outro, o pblico que mais tarde setransforma na pos-
teridade.
Aparentemente, o artista funciona como um ser
medinico que, deumlabirinto situado alm?o tempo
edo espao, procura caminhar at uma clareira. .
Ao darmos ao artista os atributos de ummdIUm,
temos de negar-lhe umestado de conscincia no plano
esttico sobre o que est fazendo, ou por qu~o e~t
fazendo. Todas as decises relativas ex~c~ao arts-
tica do seu trabalho permanecem no domnio da pur~
intuio eno podem ser objetivadas numa auto-anli-
se, falada ou escrita, ou mesmo pensada. . .
T. S.Eliot escreve emseu ensaio sobr~ Tradltll!n
and Individual Talents: "Quanto mais p~rfelto o artis-
ta, mais completamente separados estar.ao nel~ o ho-
memque sofre eamente que cna; emal~perfeltame~-
te a mente assimilar e expressar as paixes que sao
o seu material".
Milhes deartistas criam; somente ~~ns pou~s
milhares so discutidos ou aceitos pelo pubh~o e muito
menos ainda so os consagrados pela postendade.
Em ltima anlise, o artista pode proclamar de
todos os telhados que umgnio; ter de espe!ar pelo
veredicto do pblico para que a ~uadeclaraao ass~-
ma um valor social e para que, flDalm~~te, a p~ste~-
dade o inclua entre as figuras primordais da Hist6na
da Arte.
Sei que esta afirmao no contar comaapro~~-
o de muitos artistas que recusam este pap~l ~edi~-
nico eque insistem na validade da sua conscl.en~ao
em relao arte criadora - contudo, a Hlst~na da
Arte tem persistentemente decidido .sobre_as Virtudes
deuma obra de arte, atravs deconsideraes comple-
tamente divorciadas das explicaes racionalizadas do
artista.
Seo artista, como ser humano, repleto das melho-
res intenes para consigo mesmo epara c0n;' o mundo
inteiro, no desempenha papel algum no !ulgamento
do pr6prio trabalho, como poder ser. des~~to o fen-
meno que conduz o pblico a reagir criticamente
obra de arte? Em outras palavras, como se process
esta reao?
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Este fenmeno comparvel a uma transferncia
do artista para o pblico, sob a forma de uma osmose
esttica, processada atravs da matria inerte, tais
como atinta, o piano, omrmore.
Antes de prosseguir, gostaria de esclarecer o que
entendo pela palavra "arte" - sem, certamente, tentar
uma definio.
O que quero dizer que a arte' pde ser ruim,
boa ou indiferente, mas, seja qual for o adjetivo em-
(/) pregado, devemos cham-Ia de arte, e arte ruim, ainda
assim, arte, da mesma forma que a emoo ruim
ainda emoo.
Por conseguinte, quando eu me referir ao "coefi-
ciente artstico", dever ficar entendido que no me
refiro somente grande arte, mas que estou tentando
descrever o mecanismo subjetivo que produz a arte em
estado bruto - l'tat brut - ruim, boa ou indife-
rente.
No ato criador, o artista passa da inteno rea-
lizao, atravs de uma cadeia de reaes totalmente
subjetivas. Sua luta pela realizao uma srie de
esforos, sofrimentos, satisfaes, recusas, decises que
tambm no podem e no devem ser totalmente cons-
cientes, pelo menos no plano esttico.
O resultado deste conflito uma diferena entre a
inteno e a sua realizao, uma diferena de que o
rtista no tem conscincia.
Por conseguinte, na cadeia de reaes que acom-
nham o ato criador falta um elo. Esta falha que
presenta a inabilidade do artista em expressar inte-
Imente a sua inteno; esta diferena entre o que
irealizar e o que na verdade realizou o "coefi-
nte artstico" pessoal contido na sua obra de arte.
Em outras palavras, o "coeficiente artstico" pes-
I como que uma relao aritmtica entre o que
rnanece inexpresso embora intencionado, e o que
50 no-intencionalmente.
A fimde evitar um mal-entendido, devemos lem-
que este "coeficiente artstico" uma expresso
I da arte I' tat brut, ainda num estado bruto
cisa ser "refinado" pelo pblico como o acar
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puro extrado do melado; o ndice deste coeficiente
no teminfluncia algumasobre tal veredicto. O ato
criador toma outro aspectoquando o espectador expe-
rimenta o fenmeno da transmutao; pela transfor-
mao da matria inertenuma obra dearte, uma tran-
substanciado real processou-se, e o papel do pblico
o de determinar qual o peso da obra de arte na
balana esttica.
Resumindo, o ato criador no executado pelo
\
artista sozinho; o pblico estabelece o contato entre
aobra dearte eo mundo exterior, decifrando e inter-
pretando suas qualidades intrnsecas e, desta forma,
acrescenta sua contribuio ao ato criador. Isto tor-
na-seainda mais bvioquando aposteridaded o seu
veredictofinal e, s vezes, reabilita artistas esquecidos.
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(I,
oPBLICO DE ARTE E O CRTICO *
Por Henry Geldzahler
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I IIfI rlos movim:nto se,,:,pre. estado estreitamente
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IIf 11 O cenrio artstico d Pi . comentar/os
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U " , S hool oi F ' sco a o Louvre, e na
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, v. XVIII. n. I, primavera
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