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Camilo Andrs Moreno, Carlos David Martnez, Soledad Juan, Flix Reina y

Antonio Puche
GUSTAVO ADOLFO
BCQUER





1. Contexto histrico. Espaa en el siglo XIX
2. Contexto literario. El Romanticismo
3. Vida y obras del autor
4. Los autores postromnticos
5. Temas
5.1 Obras poticas
5.1.1 Estilo
5.1.2 Etapas
5.2 Obra narrativa
5.2.1 Caractersticas
5.2.2 Temas











NDICE
Espaa en el siglo XIX.
El siglo XIX est caracterizado por ser una etapa donde tuvieron lugar las revoluciones
que cambiaron el mundo y transformando la sociedad de una sociedad estamental
injusta y poco igualitaria a una sociedad de clases donde tu estatus dependa del
dinero y la ley es igual para todos.
Los primeros aos de esta poca fueron demoledores para el imperio espaol, perdi
todas sus colonias de Amrica salvo cuba debido a las revoluciones y sufri las
invasiones de los franceses con Napolen a la cabeza.
Gracias a la revolucin francesa Napolen Bonaparte subi al poder y inicio sus
conquistas por Europa expandiendo las ideas de la ilustracin y originando un nuevo
sentimiento en los pases ocupados, el nacionalismo.
Napolen Bonaparte se vali de un engao y la corrupcin que abundaba en la corte
de esta poca para conseguir hacer creer a los reyes espaoles que le dejaran pasar
por sus territorios para invadir Portugal que aunque fue hacia all, Napolen
aprovecho e invadi todo el pas encontrando poca resistencia pues nadie se lo
esperaba, rapto al rey y a su hijo Fernando VII y se los llevo a Francia donde les obligo a
abdicar a favor de su hermano Jos Bonaparte que sera rey de Espaa durante un
breve periodo de tiempo y que contada con un apoyo muy limitado, solo de los
afrancesados que pensaban que las ideas de la ilustracin francesas ayudaran a
Espaa a seguir adelante.
El pueblo de Madrid, el 2 de mayo de 1808, se levant contra esta invasin. Muchos
ciudadanos fueron fusilados como castigo, y el levantamiento se extendi por todo el
pas. Comenz as la guerra de independencia que dur seis aos.
Inglaterra, pas enemigo de Napolen, envi tropas para luchar contra el ejrcito
francs, y los espaoles organizaron una guerra de guerrillas. Este tipo de guerra
consista en hacer ataques rpidos pero frecuentes. La guerra termin con la victoria
espaola
Tras la vuelta del rey Fernando VII este reimplanto el absolutismo en Espaa que hizo
levantar a los liberales y el general riego con un ejrcito destinado a combatir los
movimientos independentistas en Amrica dio un golpe de estado obligando a firmar
la constitucin, los liberales gobernaron el pas durante tres aos, cuando una
intervencin militar de la santa alianza(Austria, Prusia, Rusia y Francia)devolvieron el
poder al monarca absoluto el cual comenz una caza total de liberales y fueron
fusiladas muchas personas de todos los mbitos sociales.
al poco tiempo del fin del trienio liberal(los tres aos que gobernaron los liberales)
entre los aos 1820 y 1825 todas las colonias de Amrica consiguen su independencia
lo que supone un duro golpe a la economa espaola basada en los grandes latifundios
controlados por los grandes seores y que Vivian de las rentas de sus tierras sin
preocuparse por modernizarlas y conseguir mayores beneficios los que imposibilito un
capital extra para la industrializacin del pas.
Esta industrializacin aparte de ms tarda y poco importante se concentr sobre todo
en la zona norte del pas, en la zona de Catalua y era principalmente una industria de
carcter textil, la cual estaba ms cerca de los ncleos industriales franceses de los que
se influenciaron. la gran mayora del capital invertido en las fbricas, ferrocarril, o
nuevas minas provena de capital extranjero, sobre todo ingleses que venan buscando
beneficios y aprovechaban que la alta burguesa y nobleza rica local no tena inters en
estos recursos, el resto del pas continuaba con una economa medieval.
Las ciudades aumentaron su tamao y durante el siglo XIX se llevaron a cabo una serie
de reformas como:
Como el derribo de casas viejas y la apertura de nuevas avenidas. Se construyeron
nuevos barrios, llamados perifricos, Las calles se empedraron y se instal, el
alumbrado pblico con farolas de gas. Aparecieron los transportes pblicos. Los
primeros fueron tranvas tirados por caballos. A finales de siglo aparecieron los
primeros automviles, Aparecieron los peridicos, que se lean y comentaban en las
tertulias de los cafs. El teatro, el circo y los bailes eran las mayores diversiones.

Contexto literario del Romanticismo
El romanticismo se caracteriza por la creacin de obras profundas e ntimas y su lema
como movimiento cultural es la libertad en todos sus frentes. El romanticismo en
Espaa es tardo y breve ya que el realismo tuvo mayor fuerza y predomin desde
mediados del siglo XIX. As que podramos considerar que el romanticismo literario se
desarrolla desde en la primera mitad del siglo XIX y el posromanticismo hasta la
dcada de los 70 del siglo XIX.
El romanticismo literario espaol es confuso y complejo. Se pueden considerar dos
tipologas en la literatura: el romanticismo tradicional y el liberal. El romanticismo
tradicional defiende valores tradicionales normalmente asociados a la Iglesia y a la
Patria. Y el romanticismo liberal o revolucionario se apoya en el historicismo.



Caractersticas del romanticismo
- La literatura romntica recupera la Edad Media y el Renacimiento en sus
temticas y las referencias a nombres y espacios reales. Cabe destacar la
mezcla del verso y la prosa o la alternancia de lo cmico y lo dramtico en el
teatro.
- Nuevo lenguaje: Aparece un nuevo estilo ms enftico y expresivo con el uso
de las formas, exceso verbal e ironas.
- Temas romnticos: subjetivismo, amor y sentimientos, ansia de felicidad y
posesin de lo infinito, naturaleza e historia, la religin, conflictos sociales,
rechazo de la vida y culto a la muerte (tumbas, cementerios, almas, espritus)
- Pesimismo y atraccin por lo nocturno y misterioso.
Vida y Obras del Autor
Gustavo Adolfo Domnguez Bastida naci en Sevilla en 1836 y muri en Madrid en
1870. Hijo y hermano de pintores, qued hurfano a los diez aos y vivi su infancia y
su adolescencia en Sevilla, donde estudi humanidades y pintura.
En 1854 se traslad a Madrid, con la intencin de hacer carrera literaria. Sin embargo,
el xito no le sonri; su ambicioso proyecto de escribir una Historia de los templos de
Espaa fue un fracaso, y slo consigui publicar un tomo, aos ms tarde. Para poder
vivir hubo de dedicarse al periodismo y hacer adaptaciones de obras de teatro
extranjero, principalmente del francs, en colaboracin con su amigo Lus Garca Luna,
adoptando ambos el seudnimo de Adolfo Garca
Durante una estancia en Sevilla en 1858, estuvo nueve meses en cama a causa de una
enfermedad; probablemente se trataba de tuberculosis, aunque algunos bigrafos se
decantan por la sfilis. Durante la convalecencia, en la que fue cuidado por su hermano
Valeriano, public su primera leyenda, El caudillo de las manos rojas, y conoci a Julia
Espn, segn ciertos crticos la musa de algunas de sus Rimas, aunque durante mucho
tiempo se crey errneamente que se trataba de Elisa Guilln, con quien el poeta
habra mantenido relaciones hasta que ella lo abandon en 1860, y que habra
inspirado las composiciones ms amargas del poeta.
En 1861 contrajo matrimonio con Casta Esteban, hija de un mdico, con la que tuvo
tres hijos. El matrimonio nunca fue feliz, y el poeta se refugi en su trabajo o en la
compaa de su hermano Valeriano en las escapadas de ste a Toledo para pintar.
La etapa ms fructfera de su carrera fue de 1861 a 1865, aos en los que compuso la
mayor parte de sus Leyendas, escribi crnicas periodsticas y redact las Cartas
literarias a una mujer, donde expone sus teoras sobre la poesa y el amor. Una
temporada que pas en el monasterio de Veruela en 1864 le inspir Cartas desde mi
celda, un conjunto de hermosas descripciones paisajsticas.
Econmicamente las cosas mejoraron para el poeta a partir de 1866, en que obtuvo el
empleo de censor oficial de novelas, lo cual le permiti dejar sus crnicas periodsticas
y concentrarse en sus Leyendas y sus Rimas.
Pero con la revolucin de 1868, el poeta perdi su trabajo, y su esposa lo abandon
ese mismo ao.
Se traslad entonces a Toledo con su hermano Valeriano, y all acab de reconstruir el
manuscrito de las Rimas, cuyo primer original haba desaparecido cuando su casa fue
saqueada durante la revolucin septembrina. De nuevo en Madrid, fue nombrado
director de la revista La Ilustracin de Madrid, en la que tambin trabaj su hermano
como dibujante.
El fallecimiento de ste, en septiembre de 1870, deprimi extraordinariamente al
poeta, quien, presintiendo su propia muerte, entreg a su amigo Narciso Campillo sus
originales para que se hiciese cargo de ellos tras su bito, que ocurrira tres meses
despus del de Valeriano.
Sus obras ms destacadas son: La creacin, Creed en Dios, El Beso, La Promesa, La
venta de los gatos, Tres fechas, Las hojas secas, Cartas literarias, Rimas y Leyendas
Autores postromnticos
Durante la segunda mitad del siglo XIX, los anteriores gustos por lo histrico y
legendario pasan a un segundo plano y la poesa pasa a ser ms sentimental e
intimista. Ello viene condicionado por las influencias de la poesa alemana y el nuevo
inters que suscita la poesa popular espaola.
La poesa, al contrario de la novela y el teatro, contina siendo romntica (la novela y
el teatro seguir la tendencia realista). En la poesa la forma pierde parte de su inters
para centrar su atencin a lo emotivo que puede poseer el poema. Lo narrativo decae
en favor de lo lrico. La poesa es ms personal e intimista. Se reduce la retrica y se
aumenta el lirismo, con el amor y la pasin por el mundo por lo bello como temas
principales. Se buscan nuevas formas mtricas y nuevos ritmos. La homogeneidad de la
que gozaba el Romanticismo se transforma en pluralidad en las ideas poticas. La
poesa posromntica, representa la transicin entre el Romanticismo y el Realismo.
Los poetas ms representativos de este periodo son Gustavo Adolfo Bcquer, Augusto
Ferrn, Rosala de Castro, Ramn de Campoamor y Gaspar Nez de Arce.

Temas Obras poticas
Bcquer expuso sus ideas poticas en diversos escritos (Cartas literarias a una mujer;
Introduccin sinfnica; en reseas de obras de sus amigos, etc) De ellos se resume:
-Hay una poesa pomposa, que seduce con su armona y hermosura. Es la poesa de
todo el mundo, agrada al odo, produce satisfaccin y se desvanece.
-Pero hay otra, breve y seca, que brota del alma como una chispa elctrica, desnuda
de artificio, que roza el alma del lector y despierta su fantasa. Es la poesa de los
poetas, se produce como el acorde de un arpa, que queda vibrando y no acaba: al
concluir su lectura la mente queda llena de pensamientos sugeridos por ella, de
pensamientos sin nombre.
Esta es la que l quiere practicar.

TEMAS.-Las Rimas se dividen convencionalmente en cuatro series, atendiendo a su
progresin temtica:
- I-XI: reflexin sobre la poesa, trata de estmulos que lo inducen a escribir versos,
- XII-XXIX: exaltacin amorosa, contemplacin afirmativa y confiada de la belleza
femenina y del amor,
- XXX-LI: desengao; es el grupo ms abundante, formado por poemas amargos y
dolientes, con tonos que van de la melancola hasta la ira y la desesperacin. Muchos
de estos poemas manifestaran el fracaso de sus amores con Elisa Guilln y, en algunos
casos, una venganza (XLII).
- LII- LXXIX: sentimiento de dolor y angustia ante la condicin humana, la muerte, la
inmortalidad (LXVI).
Estos grandes temas se concretan en motivos aparentemente ms sencillos, como el
amor, el misterio, la naturaleza, etc

ETAPAS.-Bcquer haba distinguido dos tipos de poesa en su poca:
-Hay una poesa magnfica y sonora, una poesa hija de la meditacin y del arte, que se
engalana con todas las pompas de la lengua, que se mueve con una cadenciosa
majestad, habla a la imaginacin, completa sus cuadros y la conduce a su antojo por un
sendero desconocido, seducindola con su armona y su hermosura.
- Hay otra natural, breve, seca, que brota del alma como una chispa elctrica, que
hiere el sentimiento con una palabra y huye, y desnuda de mi artificio, desembarazada
dentro de una forma libre, despierta, con una que las toca, las mil ideas que duermen
en el ocano sin fondo de la fantasa.
Temas Obras narrativas
La mayora de las obras narrativas de Bcquer son las Leyendas.
Las Leyendas son narraciones breves a las que su autor, mezclando elementos reales
con situaciones imaginarias, traslada sus ilusiones y sus desengaos, su visin
romntica del amor y de la creacin artstica. Esto se puede apreciar en una serie de
caractersticas que podemos considerar comunes a los distintos relatos:

Espacio: Bcquer prefiere las ciudades antiguas (Soria, Toledo, Sevilla), los viejos
castillos, templos y monasterios, las ruinas abandonadas, lugares propicios para la
imaginacin o el misterio.

Tiempo: En casi todas las Leyendas el hecho culminante ocurre de noche. La poca es
siempre el pasado, preferentemente la Edad Media. As ocurre por ejemplo en El rayo
de luna o El Monte de las nimas.

Personajes: Los protagonistas de las Leyendas son casi siempre jvenes enamorados
impulsivos e imprudentes, y damas hermosas pero perversas. Un ejemplo de
personaje masculino puede ser el Fernando de Los ojos verdes, que termina arrastrado
a la muerte por su propia pasin.

Elementos fantsticos: en todas las Leyendas hay un momento culminante en el que
ocurre un prodigio, un hecho maravilloso que rompe la normalidad. En ocasiones este
prodigio tiene un carcter sagrado, como en Maese Prez el organista; otras, se basa
en creencias populares o supersticiones: lagos encantados (en Los ojos verdes),
muertos vivientes (en El Monte de las nimas), etc. En todos los casos el protagonista
es el misterio, la confusa frontera entre la realidad y la imaginacin.

Los desenlaces son siempre trgicos, consecuencia de una conducta imprudente o de
haber transgredido una prohibicin.




Temas

En las Leyendas se plasman los grandes temas de Bcquer: la lucha entre el ideal y la
realidad, que se refleja en el tema del amor imposible (El rayo de luna, Los ojos
verdes...) y en el tema de la creacin artstica, que aparece en Maese Prez el
organista y en El Miserere.


El amor, fuerza motriz del universo, energa csmica y mvil de la accin, que
desencadena el desenlace, es el tema principal en la mayora de las leyendas. En
alguna, la intensidad subyugadora del amor se convierte en el motivo de la trasgresin,
impulsada por la fuerza irresistible del amor, cuyo castigo es la muerte o la locura de
los protagonista, que estn destinados a sufrir un final trgico o a veces, cmico
grotesco (El Cristo de la calavera), o bien como un elemento protector frente a los
peligros exteriores (La promesa) En otras, cuando el amor se mezcla con la religin,
adquiere capacidad regeneradora y sirve de redencin.

La bsqueda del ideal, bsqueda de la belleza inaprensible, de la emocin potica
intuida, de la forma anhelada. Despus, la realidad se encargar de desnudar la
fantasa de la imaginacin. La bsqueda del ideal se vincula externamente con la
belleza femenina, bajo cuya forma y figura subyace un impulso de ndole esttica (Los
ojos verdes, El rayo de Luna). A veces, el ideal cristaliza en un logro artstico (Maese
Prez el organista); pero en otras, queda de manifiesta la imposibilidad de plasmar en
lenguaje concreto la emocin y la intuicin esttica.

La mujer aparece en muchas leyendas como referente de belleza ideal esttico- ,
como smbolo soado de la perfeccin artstica (Los ojos verdes, El rayo de luna). La
mujer se manifiesta como algo incorpreo y perfecto, que slo puede rozarse con las
alas del sueo. Cuando la mujer aparece como algo diablico, est definida con rasgos
negativos: capricho, frivolidad, coquetera; inductora de las transgresiones (El monte
de las nimas). Aunque goza de hermosura, la mujer carece de rasgos concretos.

El misterio y lo sobrenatural aparece en muchas leyendas. El miedo llega en algunas a
lo terrorfico (El monte de las nimas). En El monte de las nimas, la repeticin de
ciertos elementos acsticos va configurando un clima gradualmente dominado por el
terror.

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