Nicole Mozet, La ville de province dans l'oeuvre de Balzac
In: Romantisme, 1982, n38. pp. 158-160. Citer ce document / Cite this document : Vanoncini Andr. Nicole Mozet, La ville de province dans l'oeuvre de Balzac. In: Romantisme, 1982, n38. pp. 158-160. http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/roman_0048-8593_1982_num_12_38_4589 158 Commentaires littrature romantique. Tour tour sont tudis le got du roman gothique, les rapports de l'imagination et de la nature et finalement la question cen trale "Qu'est-ce qu'un pote?" (qui a remplac la question que posait Hugh Blair : "qu'est-ce que la posie?") et laquelle Shelley dans sa Dfense de la Posie rpond en montrant, la suite de Coleridge et des romantiques allemands, que le pote n'est pas un imitateur, mais un crateur. En ces temps de dtresse, Shelley semble rpondre Hderlin en crivant que "Poets are the unacknowledged legis lators of the world". L'ensemble de ces tudes, destines un large public (chaque chapitre est suivi d'une courte bibliographie trs jour) ne manquera pas d'tre utile tous ceux qu'intresse le romantisme anglais. Alain Montandon Balzac Nicole Mozet, La Ville de pro vince dans l'oeuvre de Balzac, C.D.U. / SEDES, 1982. L'ouvrage de Nicole Mozet vient point nomm pour souligner toute l'importance qu'ont prise depuis quel ques annes les recherches balzaciennes par une tentative de projection du traditionnel discours rudit sur une dimension socio-critique, narratolo- gique et psychanalytique. En effet, la ville de province chez Balzac aurait pu faire l'objet d'un recensement comment de toutes les occurrences du thme, depuis les romans de jeu nesse jusqu'aux dernires scnes de la Comdie humaine. Heureusement il n'en est rien. N. Mozet a opt pour la dmarche suivante. Aprs une partie introductive annonant et dfinissant globalement son projet, elle retrace, dans le premier chapitre, intitul "Comment peut-on tre provincial?", le cheminement du thme provincial dans les discours dramatique, romanesque et journalis tique, en partant de Molire pour arriver la priode-clef de la Restaur ation. C'est grce aux apports de Stendhal, Drouineau et Jouy ainsi qu'en raison de la monte de certains genres ouverts l'information, comme la nouvelle en prose et les articles de revues, que se dgage, vers 1830, une nouvelle configuration de l'entit provinciale : perdant sa fonction de vivier o les auteurs viennent puiser le type ridicule, eUe devient objet de connaissance gale distance de l'immdiatet parisienne et de l'tran- get exotique ou historique. Chez Balzac, elle se mue, du mme coup, en lieu initiatique, en thtre de la lutte des sexes et, souvent, en espace spcifiquement fminin. Dans le deuxime chapitre, "Exil et criture", sont dcels les liens complexes qui rivent le "roman famil ial" de Balzac la naissance simulta ne d'une mtaphorique provinciale et d'une criture romanesque plein ement assume par son auteur. La province y prend figure de ventre maternel que l'crivain, s'il veut chapper une somnolence vgtative, voire l'touffement, doit quitter au profit de l'exil parisien. Se combinent donc l'arrachement physique de Balzac sa Touraine natale, l'excution phan- tasmatique de la mre dans d'innomb rables rcits de la dgradation provinc iale et la justification, par cette double rupture, du texte sign. N. Mozet consacre ensuite deux chapitres au motif tourangeau dans lequel elle dcouvre juste titre la matrice phantasmatique de l'ensemble des textes de la Comdie humaine. "La Touraine balzacienne, lieu origi nel" (chapitre III), se rvle la pour voyeuse idale d'informations topo graphiques permettant son fils d'chapper la documentation pure ment livresque la faveur de puissants souvenirs. Mais elle fournit aussi leur substance aux Contes drolatiques, vritable laboratoire balzacien o se mettent en place la subdivision en trois priodes de l'volution historique reprsente par une Touraine ancienne et tendre, intermdiaire et drolatique, moderne et dchue ainsi que l'labo ration des mcanismes la fois produc teurs et rgulateurs de renonciation raliste. Ce n'est, toutefois, qu' partir du martyre de l'abb Birotteau, analys dans le chapitre IV, "A l'ombre de Saint-Gatien : Le Cur de Tours", que la ville de province est charge des fonctions dcisives qu'elle conservera tout au long de la Comdie humaine. Birotteau, espce de larve trop confor- Commentaires 159 tablement incruste dans sa ville natale, perd successivement la protection pa ternelle de l'abb Chapeloud et la ten dresse maternelle de sa cathdrale : il ne lui reste qu' expirer en exil, sur la rive oppose de la Loire. De ce drame se dgagent deux lignes de force. D'un ct, ce n'est que sur fond de destruc tion de l'harmonie maternelle et d'une sparation brutale de l'espace urbain du paysage environnant que peut merger la ville de province balza cienne. De l'autre ct, et presque paralllement, on assiste la liquida tion du pre svre et tout-puissant dont le dernier spcimen disparat avec Flix Grandet pour faire place une srie de pres plus faibles et investis de fonctions maternelles. Les romans provinciaux sous-tendus par cette figure se divisent en deux catgories : les rcits du jeune homme dsireux de partir Paris et les romans des grandes figures fminines enracines dans leur ville. Une dernire exploitation de l'e space provincial ainsi dlimit se manif este dans la "Description archolo gique" laquelle N. Mozet consacre le chapitre V. Loin de dresser un in ventaire des particularits rgionales, Balzac se plat observer un mme processus de dgradation l'oeuvre dans les diffrentes villes de province : la maison de Saumur abrite un usur pateur, celle de Douai, mtaphore transparente de la fusion alchimique, doit suppler l'chec de son proprit aire. Alenon et la maison Cormon, malgr leur quitude, prsentent les symptmes d'une maladie mortelle, le Cabinet des Antiques et l'htel du Gunic sont figs dans une passivit musale et la maison Rogran, final ement, est compltement dfigure par les mutilations d'un meurtre archo logique. Balzac, de toute vidence, ne se borne pas voquer un ensemble d'antiquits en voie de disparition. Au fur et mesure qu'il dveloppe l'espace provincial, il renforce les fonctions purement narratives que peut exercer la ville. Aussi le dernier et trs long chapitre VI traite-t-il "De l'inscription de la ville dans la fiction". N. Mozet en profite pour confirmer et affiner par une srie d'analyses d tailles les thses gnrales mises dans les chapitres prcdents. A travers l'examen de seize chantillons de la ville de province, elle suit attentiv ement l'volution de la figure matricielle dgage dans Le Cur de Tours. Elle en dvoile plusieurs exemples significat ifs par les modifications qu'ils appor tent la structure de base. Ainsi, Rose Cormon apparat-elle comme la mre factice d'une ville qui mime, un autre niveau, le rcit de son corps dbordant, jusqu' ce que du Bousquier, despote et pre impuissant, mette fin cette idylle. Lucien de Rubempr, aprs avoir reni ses vrais protecteurs, fait confiance des usurpateurs de la fonction parentale qui lui seront fatals. Franois Tascheron ritre le meurtre du pre Grandet en la personne du substitut Pingret. L'impuissance de M. de la Baudraye fait pendant celle de du Bousquier. Il n'est pas jusqu' l'a ssassinat de Michaud et la faiblesse de Montcornet qui ne rappellent l'excu tion rituelle du pre, toujours double de la perte de la mre et de la dcrpi tude croissante de la ville de province. A ce drame ne semblent chapper que la ville de Gurande et l'htel du Gunic dont l'harmonie rappelle la plnitude tourangelle des Contes drola tiques. Toutefois, malgr la permanence de cette figure de base, les fonctions de la ville de province connaissent une vo lution considrable : dans La Vieille fille (1836), la ville se trouve mue, pour la premire fois, en espace agis sant. Dans Le Cabinet des antiques (1839), les Camusot marquent l'entre en scne des bourgeois parisiens en exil ou en retraite. Leurs continuateurs rapaces, parfois monstrueux, prolif rent aprs 1 840, comme par exemple dans Pierrette (1840). Simultanment disparat le motif de la grande demeure provinciale, s'achve l're du hros conqurant et s'affirme le rgne des grands personnages fminins. Depuis Illusions perdues (1837-43), se manif este un rapprochement entre la pro vince et Paris qui entrane une tran sformation des procds et des points de vue grce auxquels s'labore le thme. Tandis que les Illusions perdues sonnent le glas d'une culture fonde sur la tradition de l'oralit et annonc ent le triomphe de l'information crite, La Muse du dpartement (1 843), par une astuce technique, met nu le caractre foncirement idologique de toute reprsentation typologique de la province. DansModeste Mignon (1844), 160 Commentaires la province de l'archologie et de la nostalgie s'vanouit dfinitivement. C'est la province des Paysans (1844), marque par l'agitation et l'expansio- nisme fbrile des potentats locaux, qui se substitue l'image des villes renfermes et touffantes. Malgr la diversit des mthodes auxquelles N. Mozet recourt - elle fait carrment feu de tout bois son ouvrage fournit d'une manire magist rale toute une srie de clefs qui nous permettent de pntrer dans certaines zones secrtes de la cration balza cienne. Du mme coup, elle renouvelle sur bien des points les conceptions courantes sur la mise en place et l'vo lution des techniques romanesques que nous trouvons la base de la Comdie humaine. Reste savoir si l'intelligence et la souplesse avec laquelle sont conduites des analyses qui, conscientes de la complexit du motif provincial, refusent de le soumettre une opra tion classificatoire, ne se retournent pas, dans une certaine mesure, contre l'orientation thmatique qu'implique le choix initial de la ville de province. N. Mozet, dans sa conclusion, nous incite elle-mme " beaucoup de prudence dans le maniement de l'op position Paris-province, moins opra toire qu'il ne parat premire vue, et finalement trop sduisante pour tre vraie en profondeur" (p. 286). Peut-tre est-ce l le meilleur tmoi gnage de la vitalit du texte balzacien qui, mme par ses lointaines retombes mtalangagires, renvoie leurs insuffi sances les amateurs d'explications monocordes et dogmatiques et rcom pense par ses profondeurs subtiles les chercheurs respectueux de son carac tre multiple. Andr Vanoncini (Universit de Bale) Constant Eve Gonin. Le Point de vue d'El- lnore, une rcriture d'Adolphe. Prface de Judith Robinson, Paris, Corti, 1981. Quand un roman est crit sous le point de vue d'un seul personnage, on peut bien imaginer ce que pense "re llement" l'autre, voire lui donner la parole. Ainsi apprendrait-on ce que vivent Mme de Raynal ou le duc de Nemours, et jouerait-on sans doute un mauvais tour l'auteur. Il y a quel que audace en effet rcrire ce qui est parfait. En ces temps de recherches sur l'tre fminin, sur sa place dans la socit, sur son langage, il est intres sant d'en tudier les reprsentations littraires, d'autant que les plus c lbres heroines sont presque toutes des visions d'hommes et la critique disons fministe en est ses balbu tiements. Eve Gonin a pens certain ement ces orientations nouvelles, en cherchant donner la parole Ell- nore. Elle s'attaquait forte partie; Constant a sans doute crit un des romans franais les plus complexes, dont la brivet recle les richesses les plus tonnantes et les plus mystr ieuses. Elle a voulu jouer sur deux tableaux, en tenant deux propos assez contra dictoires, l'un critique et l'autre litt raire, le premier, 98 pages, destin soutenir et justifier le second, 79 pages. La partie critique aurait gagn une lecture plus approfondie des quelques grands textes consacrs Adolphe, mais on aurait aim une rflexion plus pousse sur une parole de femme s'op- posant une parole d'homme et une explication plus approfondie sur le parti pris dans cette "rcriture", mot d'ailleurs mal employ ici, puisqu'on ne rcrit pas le rcit d'Adolphe, en faisant parler l'autre. Quant au "roman", qu'elle justifie par de nombreuses citations d'Adolphe, on ne peut le lire sans malaise. Il est impossible de situer son style. Eve Gonin n'imite pas le langage du narra teur, en quoi elle a raison. Mais quel langage parle donc Ellnore ? certain ement pas celui des annes 1 800. Serait- ce alors une manire d'crire dans un franais contemporain "classique" ? L'auteur en est libre. Mais son style ne va pas; il tuerait les meilleures intentions du monde par sa ngligence. Ne pouvait-on viter les rptitions sonores injustifiables, l'abus des mots en tion par exemple ; jusqu' 1 5 en moins d'une page. Certains sont fra nchement anachroniques, si l'on se croit dans le registre ancien; d'autres sont inlgants ou bizarres en toute poque, et certaines expressions plus encore : "resuivre", "dcouler", "rup ture d'action", "nom marital". Il y a