Introduccin al Lenguaje Musical: Texto no.

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2013

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Universidad Nacional de La Plata
Facultad de Bellas Artes
Departamento de Msica
Ctedra: Introduccin al Lenguaje Musical

TEXTO N 2
Metro - Pulso - Pie

- Esta msica es muy aburrida, no tiene ritmo alumno de Secundaria Bsica.

Habitualmente, la palabra ritmo es usada con muchos significados y connotaciones
diferentes. Su uso no es exclusivo de los msicos. La gente habla del ritmo cardaco, del ritmo
vertiginoso de un partido de ftbol o del ritmo al que se venden las entradas para un recital. Si
bien podemos encontrar distintas interpretaciones, todas se refieren a cuestiones temporales,
es decir a la relacin y frecuencia temporal entre un evento y otro. Por lo tanto, esta
percepcin del tiempo va ms all del campo musical.
La msica sucede en el tiempo, y la organizacin temporal en relacin con la
espacialidad constituye el discurso musical. Por ello, todos los aspectos temporales que
estructuran una obra musical se engloban dentro del trmino Ritmo.
Este texto se centrar brevemente en las estructuras temporales que organizan el
Ritmo Medido, Pulsado o Mtrico (segn distintas fuentes consultadas), sus
denominaciones y formas de relacionarse ms frecuentes en nuestra msica popular. Para un
abordaje completo de las caractersticas temporales dentro de la msica, remitimos al estudio
del Captulo 6: RITMO, del libro Apuntes sobre Apreciacin Musical, D. Belinche y M. E.
Larregle, Edulp, La Plata 2006.



En distintos gneros de msica popular, encontramos en mayor o menor medida una
organizacin del tiempo basado en la repeticin de patrones rtmicos, ostinatos, clulas
rtmicas, claves, etc. Todas estas denominaciones aluden a pequeos esquemas rtmicos que
estructuran planos texturales denominados frecuentemente base rtmica o acompaamiento
rtmico (hablar de base o acompaamiento deja en claro que esa estructura mtrica se
relaciona con uno o varios planos meldicos).
Cada una de estas clulas rtmicas (y sus variaciones), se encuentran organizadas por
pulsaciones que se perciben a la misma distancia de tiempo. Al ejecutar o escuchar msica, es
comn que marquemos alguna de esas pulsaciones con las palmas, con movimientos
corporales o directamente con el pie. De esta manera, trasladamos a nuestro cuerpo una
regularidad que est presente en la msica y la reproducimos superponindonos a ella. ste es
un acto natural, no forzado, que nos permite entender que esas estructuras se encuentran
presentes en la msica que hacemos, escuchamos, bailamos, etc. Muchas veces esas
pulsaciones se encuentran marcadas explcitamente por algn instrumento (hoy en da es una
caracterstica de algunos gneros musicales), aunque no siempre sucede de esa manera. Es
interesante explicitar que, incluso frente a una nica lnea meldica, nuestra percepcin podr
encontrar patrones de regularidad y pulsaciones en la medida que la interpretacin deje
entrever o sugerir una mayor o menor aproximacin a las pulsaciones que enunciamos
anteriormente.

Por lo tanto podemos decir que dentro del Ritmo Mtrico, habr organizaciones y
configuraciones que remitan en mayor o menor medida a un patrn temporal que se denomina
Pulso, que organiza nuestra percepcin de los eventos en el tiempo y permite establecer
acuerdos temporales entre los msicos ejecutantes. Tradicionalmente se estableci que ser
el Pulso aquel patrn regular que se perciba como un promedio de estructuras ms
espaciadas y ms comprimidas en el tiempo.

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Tomando como ejemplo el grfico de onda de la primera estrofa de la cancin La
soledad de Bersuit Vergarabat, podemos observar una regularidad temporal determinada por
la aparicin de eventos sonoros que se destacan a igual distancia unos de otros:



Lo que establece esa regularidad mtrica aparece en el plano del acompaamiento
rtmico, tocado por la batera. Ese ritmo se basa en una estructura de Pulso y la Divisin de
ese Pulso en partes proporcionales. La relacin que se forma entre el Pulso y la Divisin se
denomina Pie.

(Base caracterstica de muchas canciones de rock), grfico 1 2:

1. 2.


En este caso el Pulso se divide en dos partes iguales, por lo tanto se denomina Pie
Binario.

Sin embargo el Pulso puede dividirse en tres partes iguales, generando una estructura
de Pie Ternario, como sucede en la base tpica de blues, grfico 3 4:

3. 4.



Por encima de estas estructuras, y en un primer plano, se desarrollarn las lneas
meldicas. stas plantearn rtmicas diferentes a la base, pero sujeta a sus estructuras
mtricas. Distintas duraciones, aparicin de acentuaciones, desfasajes, fraseos que se van
modificando con el acontecer del texto, decisiones de interpretacin, etc, van estructurando el
ritmo de la meloda. De esta manera la regularidad mtrica del plano secundario genera un
espacio de estabilidad temporal que permite al plano principal independizarse, en mayor o
menor medida, del Pulso y sus relaciones de proporcionalidad.


Analizaremos la meloda de la cancin Mariposa technicolor de Fito Pez. Veremos que
la rtmica de la meloda no presenta demasiadas rupturas ni desplazamientos con respecto al
Pulso y al Pie, sino que por el contrario toma sus estructuras para configurarse (grfico 5):



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5.
* * * * * * * *
* * * * * * * * * * * * * * * *
To das las ma a nas que vi v to das las

* * * * * * * *
* * * * * * * * * * * * * * * *
ca lles do nde me escon d


Como vemos, se plantea desde la meloda y el acompaamiento una alta concordancia
de las estructuras mtricas ya vistas, tanto en la voz como en el acompaamiento.
Tomando esta misma cancin como punto de referencia para el anlisis de estructuras,
vemos que aparecen ms espaciadas en el tiempo, acentuaciones generadas por la meloda
(en relacin con el texto) y por el Ritmo Armnico
1
. Estas acentuaciones regulares son
denominadas por la Teora Musical como Tiempo fuerte (grfico 6):
6.




Todas las ma anas que vi v todas las





ca lles donde me escon d


La relacin que se establece entre el Pulso y estas acentuaciones o Tiempo fuerte,
establecen el Metro, denominndose Metro 2, 3, 4, etc. En la cancin analizada el Metro es 4
y los tres niveles mtricos quedaran graficados de la siguiente manera (grfico 7):
7.




* * * * * * * *
* * * * * * * * * * * * * * * *
To das las ma a nas que vi v to das las





* * * * * * * *
* * * * * * * * * * * * * * * *
ca lles do nde me escon d


A modo de cierre del texto presentamos una sntesis en el grfico 8:
8.




Material de uso interno para alumnos de la carrera de Msica Popular de la Facultad de Bellas
Artes

1
Se denomina Ritmo Armnico a la distancia de tiempo con la que se producen cambios en la armona a lo
largo de una obra musical.