BARROCO

La etapa del Barroco transcurre entre los aos 1600 y 1750, y su momento de
mayor madurez se dio en Italia aproximadamente en el 1630, el cual se desarroll durante
los aos siguientes. Este movimiento cultural del barroco despus se difunde por el resto de
Europa destacndose en Espaa y en algunas ciudades Hispanoamericanas.
El Barroco nace como contraposicin del renacimiento, la cual lo origino una
evolucin en las artes, tambin sirvieron a su estructuracin ideas filosficas, polticas,
religiosas y sociales. En este periodo se observa un leve retorno a la espiritual medieval, en
donde fue impuesto por un movimiento dentro de la religin dirigido por los Jesuitas. Por
eso, muchas gentes denominan al barroco estilo Jesuita.
En el Barroco se logra ver la tendencia hacia lo decorativo, lo cual esto lleva a un
olvido de algunas reglas clsicas de la esttica dndose la bsqueda de lo original, el
predominio de lo fantstico sobre la realidad, la bsqueda cuidadosa de la psicologa
humana y un gusto por el exceso de artificios decorativos. Con los conflictos religiosos el
barroco jugo un papel importante, ya que la iglesia protestante trata de construir
edificaciones para su culto siendo muy sobrios y con poca decoracin, pero que a su vez la
iglesia catlica intenta representar en sus edificaciones el barroco por medio de la
grandiosidad y la complejidad.
Caractersticas
En resumen, a continuacin se presentan las caractersticas ms destacadas del arte barroco:
Prevalece la libertad, lo cual va en contra de diversas normas renacentistas.
En oposicin al estilo clsico se encuentra la desordenada y fuerte vitalidad.
Predomina la lnea curva a diferencia del estilo clsico donde predominaba la recta.
La dinmica es muy peculiar en este perodo a diferencia de la esttica del estilo clsico.
Los espacios son demasiados grandes en la mayor parte de las construcciones.
Prevalece una desmesurada decoracin con temas muy variados.
ARQUITECTURA
La arquitectura fue la ms resaltante en el barroco, y en base a esta en cierta manera,
se desarrollaron la pintura, la escultura y la decoracin. Los cambios en las sociedades
tuvieron gran influencia en los arquitectos de dicho perodo, ya que ellos empezaron a
convertir los elementos del estilo clsico en elementos extraos.
En el barroco la gracia, la ostentacin y la grandeza se convierten en movimiento, lo
que en el renacimiento fue esttico. Este periodo es llamado a veces estilo Jesuita ya que el
primer edificio, tpicamente barroco, se hizo en Roma y es la conocida Iglesia de Jess. En
su arquitectnica se busca un sentido de movimiento en sus diseos, por medio de grandes
superficies y curvas, como en las escaleras, las cuales se movan en forma de zigzag
rodeadas por prticos con columnas. Sus construcciones eran adornadas con estatuas que se
ubicaban en pedestales semejando el estilo romano. Las terrazas, las fuentes y las cpulas
se usaban en casi todas las obras arquitectnicas.
Como caractersticas generales del barroco se puede decir que se trabajan las lneas
hacindolas ms dinmicas usando de gran manera la curva. Se trata de rechazar las formas
geomtricas puras, las cuales se van a sustituir por otras mixtas y quebradas. Los frontones
(elemento arquitectnico) los rompen modificando todos los rdenes clsicos. El urbanismo
intentan protegerlo pero tratando siempre de que haya mucha armona entre la edificacin y
la plaza o la calle. La exagerada decoracin disimula las estructuras de las edificaciones.
La religin en el barroco quera crear un arte que se pudiera alejar del naturalismo
protestante del renacimiento y que a cambio produjera gran emocin religiosa. El estilo
barroco se fortaleci por los diversos enfrentamientos surgidos entre la reforma, la cual fue
un acontecimiento donde la iglesia se resquebrajo por tratar de restablecer su autoridad y
por buscar en este nuevo estilo nuevas reglas para expresar el gran fervor religioso
caracterstico de la poca.
La arquitectura barroca tiene caractersticas personales segn la ciudad donde se
encuentra. En los pases del norte por ejemplo, se continuaba con el estilo sobrio, por lo que
el nuevo estilo tuvo muchas limitaciones. En Francia el estilo fue mucho ms propio como
como por ejemplo el Palacio de Versalles, el cual necesitaba tener un aspecto muy rgido
en el exterior pero en cambio en su interior, los diseadores barrocos podan trabajar con
mucha ms libertad.
ESCULTURA
Debido a la gran cantidad de obras arquitectnicas realizadas en esta etapa, se
necesitaban bastantes obras decorativas que las complementaran. Por este motivo en la
escultura era muy caracterstico ver bustos y estatuas, los cuales constituyeron la parte ms
importante de la produccin escultrica del periodo renacentista.
La escultura barroca se caracteriz por conservar una gran majestuosidad y gracia
exuberante. Su vestimenta tena gran movimiento observado en las faldas y mantos; las
aureolas y los adornos contribuyeron a crear un gran efecto de belleza en el arte. La
escultura era muy teatral ya que produca gran efecto retorcido y dramtico. Lo que se
buscaba era impresionar y atraer a los espectadores con diversas escenas fuertes, que
representaran misticismo o exaltaciones religiosas mediante escenas violentas que incitaban
a la piedad, al dolor, a la compasin o al miedo.
La tendencia de la escultura era muy naturalista, ya que el movimiento se expresaba
hacia afuera y con gran efecto. Los temas principales que se usaban eran de carcter
religioso, como la vida de los santos canonizados, algunos temas de milagros y martirios,
as como lo cruel, el castigo de los herejes y temas de la pasin de Cristo.
Las fuentes eran adornadas con tritones, nereidas y delfines elaborados en mrmol.
Las tumbas y los monumentos tenan gran importancia. Los altares posean un gran tamao
donde eran adornados con esculturas de santos y ngeles, de los cuales, elementos
principales como la piel, el cabello, las plumas y la ropa se hacan en mrmol o en bronce
con gran detalle. El retrato se representaba de una manera muy integra y moral. Los
materiales ms usados van ha ser el mrmol y la madera. En Espaa, por su parte, se
observan dichos materiales policromados tratando de ilustrar ms vida en ellos y
colocndole en algunos casos cabellos reales, as como tambin ropa autentica; los ojos y
lgrimas se hacan de vidrio, mostrando de esta manera, ms realismo en las esculturas.
PINTURA
La pintura en esta poca barroca pudiera decirse que alcanza su mxima expresin
por medio de algunas escuelas como la espaola, holandesa y flamenca. Las escuelas
italianas y francesas van a ser de menor importancia, pero en cualquier caso el estilo ms
resaltante va a ser el naturalista. Los pintores buscan los temas para su obra dentro de la
misma naturaleza, mostrando al paisaje como tema principal al igual que diversos pueblos.
Las caractersticas ms resaltantes de la pintura barroca son:
Se impone principalmente la profundidad; as como el uso de la luz sobre las formas.
En todas las obras se trabaja el tema del realismo de una manera fenomenal, teniendo por
un lado la representacin de lo feo y lo desagradable y por otro el paisaje y el amor hacia
los objetos.
Los temas ms usados son los bodegones, naturaleza muerta, paisajes y animales.
Dentro de la pintura religiosa los temas de las pinturas son de carcter msticos as como
tan bien escenas de la vida de cristo, historia de santos, entre otros.
Las figuras son dispuestas en forma diagonal dando as la sensacin de equilibrio.
La pintura barroca espaola por su parte se representa principalmente por las
llamadas Meninas realizadas por Diego Velsquez cuyo tema principal es el espacio, lo
material, la relacin entre los personajes y el contacto visual.
En los pases catlicos bajos, sobresale Peter Paul Rubens. Este artista trataba de
reflejar en su pintura diversos elementos de la vida. Sus obras se caracterizan por poseer un
gran dinamismo y una composicin muy superficial. Durante el barroco, los artistas
cambian las paredes y techos como superficies por elementos estructurales que los
arquitectos introdujeron, as mismo usaron tambin, el caballete y los retratos. Siempre
tratan de acercarse lo ms posible a la realidad por lo que en los retratos intentan mostrar de
alguna manera u otra las expresiones y los diversos sentimientos.

LITERATURA
La literatura barroca, se desarroll bajo preceptos polticos absolutistas y religiosos
contra reformistas. Se caracteriz principalmente por el escepticismo y el pesimismo, con
una visin de la vida planteada como lucha, sueo o mentira, donde todo es fugaz y
perecedero, la actitud frente a la vida es la duda o el desengao, y la prudencia como norma
de conducta. Su estilo era suntuoso y recargado, con un lenguaje
muy adjetivado, alegrico y metafrico, y un empleo constante de figuras retricas. Los
principales gneros que se desarrollaron fueron la novela utpica y la poesa buclica, que
junto al teatro, fueron los principales vehculos de expresin de la literatura barroca.
La literatura barroca no fue homognea en todo el continente, sino que ms bien se
formaron diversas escuelas nacionales, cada una con sus peculiaridades, hecho que provoco
el auge de las lenguas vernculas y el progresivo abandono del latn.
Los poetas barrocos del siglo XVII, mezclaron estrofas tradicionales con las nuevas,
as cultivaron el terceto, el cuarteto, el soneto y la redondilla. Estas caracterstica de la
literatura barroca se va a dar en toda Europa pero en cada pas va a tomar un nombre
diferente como por ejemplo el Eufuismo para los poetas ingleses el Preciosismo en Francia
y el Marinismo en Italia.
TEATRO
El Barroco supuso un perodo de esplendor del teatro como gnero literario y como
espectculo que se extendi desde Italia al resto de Europa en el siglo XVII. Los teatros
nacionales, que se conformaron durante el siglo XVII, tienen caractersticas propias y
diversas.
En cuanto al espacio escnico, se definieron los lmites estructurales de la sala
donde se introdujo la utilizacin de medios y aparatos mecnicos que potenciaran el
componente visual del espectculo. Las ejecuciones en el edificio teatral, las maquinarias y
las tramoyas (tramoggie) desarrolladas en Italia, se llevaron a Espaa, Francia y Austria
principalmente. El nuevo teatro dej de ser un ambiente nico para dividirse en sala y
escenario, separados y comunicados a la vez por el proscenio. Una vez retirado el teln, el
escenario se presentaba como una escena ilusoria e irreal, apoyada por el notable desarrollo
de la escenografa. El uso de la perspectiva de la escena a la italiana, alcanz una gran
sofisticacin, con complicadsimos juegos de planos y puntos de fuga. La evolucin de los
corrales de comedias hasta las salas a la italiana propici la aparicin de los edificios y
salas teatrales contemporneos.
El teatro del Barroco fue un espectculo global que se convirti en un negocio de
distintas variantes. Por un lado estaba el teatro popular, que se traslad de espacios
pblicos a locales dedicados a ello, como los corrales de comedias en Espaa o los teatros
isabelinos en Inglaterra. En Madrid, las cofradas de socorro (instituciones de asistencia
social) consiguieron el monopolio de la gestin comercial del teatro popular, lo que
contribuy a su desarrollo debido a la utilidad pblica de la beneficencia, permitiendo
superar la reticencia de predicadores, eclesisticos e intelectuales hacia el teatro comercial
profano, que consideraban una fuente de pecado y malas costumbres. Se trataba pues, de un
teatro narrativo, en ausencia de teln y escenografa. Los cambios de localizacin y tiempo
se introducan a travs del texto y eran habituales los largos soliloquios, apartes y discursos
prolongados.
MSICA
La msica barroca a menudo tena una textura homofnica, donde la parte superior
desarrollaba la meloda sobre una base de bajos con importantes intervenciones armnicas.
En este periodo se llev a cabo un uso habitual del bajo continuo (una lnea de bajo
instrumental sobre la que se improvisaban en acordes los tonos intermedios). Este era una
lnea independiente que duraba en toda la obra y por es por esta razn que recibe el nombre
de continuo. Apoyado en la base del bajo se improvisaban melodas mediante acordes con
un instrumento como por ejemplo el clavecn. Estos acordes se solan especificar en el
pentagrama mediante nmeros junto a las notas del bajo. En general el bajo continuo fue
esencial en la msica barroca, llegndose a denominar la poca del bajo continuo.
La variedad en la msica la aportaron los gneros y formas que se establecieron en
este perodo como por ejemplo el aria de capo, cantata, pera, oratorio, sonata, concierto
grosso, concierto para un instrumento solista, preludio, fuga, fantasa, coral, suite y tocata.
La extensin geogrfica de la msica barroca alcanz desde Italia a toda Europa. El vigor
de las formas barrocas se sigui expandiendo en los siguientes siglos con fuerza.

MSICA DEL PERODO TEMPRANO (1600-1650)
Fue un perodo de estilos mondicos en diversos gneros, como el madrigal, el aria
para solista, la pera, el concierto sacro vocal, la sonata para solista o la sonata en tro. En
esta primera estepa se innova en cierta manera la monodia frente a la polifona. Se
abandonan las mltiples combinaciones de voces superpuestas del Renacimiento. La nueva
idea de la monodia abogaba por una sola voz protagonista, la cual buscaba que el texto
solista y la meloda desnuda se escucharan con claridad expresando esa combinacin. El
bajo continuo con sus acordes acompaando al texto y sustentando la meloda, se ocupaba
de la armona.
Los compositores abandonaron las formas renacentistas de continuidad meldica y
rtmica plana con texturas homogneas y se inclinaron por la discontinuidad dentro de la
misma obra, es decir, se busc el contraste de diversas maneras entre piano (suave) y forte
(fuerte), entre solos y tuttis, entre los variados colores vocales o instrumentales, entre
rpido y lento, entre diferentes voces e instrumentos.
La nueva esttica musical cambi el estilo vocal. Buscando ser ms expresivo se
dejaron de emplear las voces polifnicas renacentistas. La nueva forma se basaba sobre
todo en una voz solista. En Venecia por ejemplo, comenz la pera y por ende se
construyeron teatros para tal fin. Estos eran financiados por las familias nobles poderosas,
lo que favoreci an ms el desarrollo de la misma volcndose el pblico de la ciudad sobre
ello. Por su parte el compositor italiano Claudio Monteverdi explor todas las posibilidades
del teatro musical, tanto vocales como instrumentales, llegando a desarrollar
completamente el gnero en sus ltimas peras y siendo el primero en proporcionar a los
elementos esenciales (drama, msica, accin y expresin) de unidad y cohesin.

DANZA DEL PERODO TEMPRANO
La danza en este periodo era considerada un acto ldico, aunque con el tiempo fue
cobrando protagonismo. En su comienzo fue tan solo un acompaamiento de otras
actividades, como el teatro o diversos gneros musicales que poco a poco despus fue
cobrando autonoma respecto a estas modalidades, y ya para el siglo XVIII se consolida
definitivamente como una actividad artstica autnoma.
Por otra parte a finales del siglo XVI el principal pas donde se otorgaba una cierta
importancia a la danza fue Francia, con el denominado ballet de cour, el cual incluso hizo
evolucionar la msica instrumental, de meloda nica pero con una rtmica adaptada a la
danza. Aun as, su utilizacin en la corte francesa era ms que nada un acto propagandstico
para demostrar la generosidad de la realeza, y para agasajar a visitantes y diplomticos,
donde a la vez se valoraban ms la escenografa, el porte y la elegancia que la coreografa o
la habilidad fsica.
Sin embargo, a principios del siglo XVII el epicentro de la danza cambio de Francia
a Inglaterra, donde fue favorecida por la dinasta de gobierno de Inglaterra (Los Tudor) y
posteriormente por los de Escocia (los Estuardo) con un tipo de espectculo llamado
masque, donde se combinaba la msica, la poesa, el vestuario y la danza. Una variante de
este modo fue la anti-masque, surgida en 1609 como un complemento a la anterior, donde
frente al canto y al dilogo se desarroll un tipo de espectculo donde predominaba la
actuacin y el gesto, el movimiento puramente coreogrfico. Con el tiempo, la anti-masque
se separ de la masque y pas a ser un espectculo autnomo, poniendo los cimientos de la
danza moderna.





ANEXOS

Las Meninas (1656), de Diego Velzquez



Apolo y Dafne escultura de Bernini.

Palacio de Versalles por Luis XIV


Inmaculada Concepcin del Autor Diego Velzquez



REFERENCIAS

Documentos en lnea (internet)

Rena. Caracas. Recuperado de http://www.rena.edu.ve/

Alicia. (2008, 29 de agosto). Arte Barroco [Web log post]. Recuperado de
http://historiadelarte07.blogspot.com/

Pinzon, C (2013, 11 de abril). Barroco [Web log post]. Recuperado de
..http://carlosandrespin.blogspot.com/