Histria em Revista.

Pelotas Nmeros 17/18 dezembro 2011/dezembro 2012

Obra publicada pela
Universidade Federal de Pelotas
Reitor: Prof. Dr. Antonio Cesar
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Car'en de (2ti'a de Mattos do 3asci'ento
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N"CLEO DE DOCU!ENTA#$O HIST%RICA
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- Paulo Luiz Crizel >osc<ier

HIST%RIA E! RE&ISTA ' Pu-lica#o do 3@cleo de
Docu'enta#o ,istrica

Comisso Editorial:
Prof. Dr. Ariste Elisandro Mac!ado "o#es
Prof? Dra. Beatriz Ana Loner
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Prof. .o''aso Detti A4niversitE Degli &tudi di &ienaB

Editor: Prof. Dr. Aristeu !lisandro Mac<ado Lo6es
Editora$o e Ca#a: Paulo Luiz Crizel >osc<ier

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Dados de catalo-a./o na *onte0
A9d1 Andrade de 5liveira - CRB - LKNQJG
,istria e' Revista N 6u-lica#o do 3@cleo de
Docu'enta#o ,istrica. 0nstituto de
Ci1ncias ,u'anas. 4niversidade (ederal de
Pelotas. v.LH-LQF Adez. PKLL dez PKLPB. D
Pelotas: !ditora da 4(PelF PKLL.
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Docu'enta#o ,istrica. 0nstituto de Ci1ncias
,u'anas. 4niversidade (ederal de Pelotas.
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3
SU!9RIO



Apresentao 7
NOVAS POSSIBILIDADES DE NO!OB"E#OS
Ana Paula Batista Arajo; Fernanda Amaral Taddei; Ursula Rosa da
Silva

9
E$E%PLO DE LEI#&'A DE &% A(E'VO DE I%A)ENS
*O#O)'+*I(AS DO %&SE& DA BA'ONESA
Annelise Costa ontone

!9
I%I)'A,O I#ALIANA E% *O#O)'A*IAS ON-LINE- O A(E'VO DO
P'O)'A%A E(I'S
Ant"on# Beu$ Tessari

%!
A %E%.'IA (/VI(A DO INS#I#&#O ES#AD&AL DE ED&(A,O
%A'(/LIO DIAS A#'AV0S DE *O#O)'A*IAS DAS D0(ADAS DE 10
E 20 DO S0(&LO $$
Camila &'er"ardt

(%
DESA*IOS E A%BI)3IDADES DA I%A)E% *O#O)'+*I(A NAS
P'+#I(AS (ON(EI#&AIS
Camila onteiro S)"en*el

++
ES#4DIO *O#O 5LOS- POSSIBILIDADES DE PES6&ISA
Carmem Adriane Ri'eiro

,%
6&ANDO 'I' 0 O %EL7O' 'E%0DIO- &%A P'OPOS#A
%E#ODOL.)I(A PA'A AN+LISE DE (7A')ES P'OD&8IDAS PO'
%ILL9' *E'NANDES :1;70<
C-ntia .ima Cres)/n)io

70
O PAPEL DO %&SE& E#NO)'+*I(O DA (OL9NIA %A(IEL NA
VALO'I8A,O DA %E%.'IA- &% ES#&DO DE (ASO A PA'#I' DE
&%A *O#O)'A*IA

9!


4
Cristiano 1e"r*e
D'A%AS DO BA''O(O- %A'(AS DAS SIBILAS NA P'OD&,O
PI(#.'I(A DA 'O%A SEIS(EN#IS#A
Cristine Tedes)o

!2!
ENTRE A CRUZ E A ESPADA: A BA#AL7A SI%B.LI(A PELA
P'OD&,O DA I%A)E% E DOS L&)A'ES DE %E%.'IA DOS
%&(5E'
3aniel .u)iano 1eve"r

!!+
A %E%.'IA VIS&AL %A#E'IALI8ADA A#'AV0S DO
DESLO(A%EN#O 0#NI(O
&laine aria Tonini Bastianello; F4'io 5er6ara Cer7ueira

!80
I%A)ENS DA %ODE'NIDADE NA A'#E DO S0(&LO $I$
Fernanda Amaral Taddei; Ana Paula Batista Arajo
!(!
'EVES#INDO I%A)ENS- IND&%EN#+'IA E IDEN#IDADE GAUCHA
NO S0(&LO $I$
9oana Bosa* de Fi6ueiredo

!+8
I%A)ENS E POL/#I(A B'ASILEI'A
9os: Al'erto Baldissera; arlise Re6ina e#rer

!,(
*O#O)'A*IAS DE E*E#IVOS %ILI#A'ES (O%O (ONS#'&,O
I%A)0#I(A DA S&PE'IO'IDADE B0LI(A DO (7ILE NA )&E''A
DO PA(/*I(O :187;!1882<
9os: Au6usto Ri'as iranda

!77
NA''A#IVAS (INE%A#O)'+*I(AS E O ENSINO DE 7IS#.'IA
.ara Rodri6ues Pereira
!09
O 'E#'A#O PI(#.'I(O E O 'E#'A#O *O#O)'+*I(O- &%A
(O%PA'A,O EN#'E O S0(&LO $VIII E A BELLE 0PO6&E
.aura Ferra;;a de .ima

!9+
5
A (&L#&'A VIS&AL E A 7IS#.'IA- AL)&%AS ABO'DA)ENS
PA'A A %&L#IDIS(IPLINA'IDADE
.u-sa <u"l Brasil

8!!
A SO(IEDADE "APONESA DO P'I%EI'O DE(=NIO DA
'ES#A&'A,O %EI"I :18>8< NA .#I(A DO %AN)+ RUROUNI
KENSHIN DE ?A#S&5I NOB&7I'O
.ui; Carlos Coel"o Feij=

88%
O *AN#AS%A).'I(O NO ESPEL7O- *E''OVIA E *O#O)'A*IA
NA #'A%A DA %ODE'NIDADE@ 'ELA,AES 7IS#.'I(AS E
POSSIBILIDADES %E#ODOL.)I(AS
aira &veline S)"mit;; &lisa'ete .eal

8%(
OL7A' A 7IS#.'IA- A I%A)E% DE &% BEI"O@ 1;2B
aria So)orro Soares dos Santos

8(0
PA'A/SO #'OPI(AL- NA#&'E8A E IDEN#IDADE B'ASILEI'A NAS
*O#O''EPO'#A)ENS DA 'EVIS#A O CRUZEIRO
arlise Re6ina e#rer

8+9
A DIAL0#I(A DA 'EP'ESEN#A#IVIDADE- &%A PE'SPE(#IVA
7IS#O'IO)'+*I(A DAS 'IN7A DE )ALOS A#'AV0S DA
I(ONO)'A*IA
isael Costa Corr/a

87(
VES#IDO C"O'NALD- DE I%A)ENS DE &% OB"E#O DE %ODA ES
POSSIBILIDADES DE &% OB"E#O 7IS#.'I(O
Ro)"elle Cristina dos Santos; ara Ru'ia Sant>Anna?uller

807
DIVA BA'BOSA@ )EN#IL SEN7O'IN7A- A (ONS#'&,O DE &%
%ODELO DE %&L7E' IDEAL DA ELI#E PELO#ENSE NOS ANOS DE
1;20 E 1;21 PO' %EIO DA *O#O)'A*IA E DO DIS(&'SO
Taiane endes Ta'orda


%22


6
*O#O)'A*IAS- VIS&ALIDADES E LE)I#I%A,O. *O#O)'A*IAS
DO (LE'O (A#.LI(O NA #'ANSI,O POL/#I(A DE 1;10
Tia6o de @liveira Bruinelli
%!2
O *O#.)'A*O@ O OL7A' E A 7IS#.'IA
Avo Cana'arro

%8%





APRESENTA#$O


Bestes nmeros C !7 e !0 C reDerentes aos anos de 82!! e 82!8E
Histria em Revista pu'li)a os 8, tra'al"os apresentados no A &n)ontro
&stadual do 1T Fist=riaE Ama6em e Cultura 5isual reali;ado na Universidade
Federal de PelotasG AindaE pu'li)a?se o arti6o @ Fot=6traDoE o ol"ar e a
Fist=ria de autoria de Avo Cana'arroG Bas lin"as a se6uirE sero
apresentados um "ist=ri)o do 1T e da reali;ao do en)ontroG
3urante o 5AAA &n)ontro &stadual de Fist=ria da Asso)iao
Ba)ional de Fist=ria C Seo Rio 1rande do Sul reali;ado em jul"o de 82!2
na Universidade Federal de Santa aria Doi )riado o 1rupo de Tra'al"o H1TI
Fist=riaE Ama6em e Cultura 5isual da ABPUF?RSG Bos meses se6uintes ao
en)ontro a )oordenao do 1T )omeou a desenvolver a proposta de um
en)ontro estadual 7ue reunisse proDessoresE alunos de 6raduao e p=s?
6raduao e demais pes7uisadores interessados pelos estudos 7ue
envolvem a Fist=ria e as maniDestaJes visuaisG 3essa DormaE o A &n)ontro do
1T Fist=riaE Ama6em e Cultura 5isual da ABPUF?RS Doi reali;ado entre os
dias 8( e 8+ de novem'ro de 82!! nas depend/n)ias do Anstituto de
Ci/n)ias Fumanas da Universidade Federal de PelotasG
Bo primeiro dia a)onte)eu a )onDer/n)ia de a'ertura proDerida pela
3outora Ana aria auadE proDessora da Universidade Federal Fluminense
e pes7uisadora do .a'orat=rio de Fist=ria @ral e Ama6em H.ABF@AI
vin)ulado a UFFG Bo dia se6uinteE pela man"E se desenvolveramE
simultaneamenteE 7uatro sessJes de )omuni)aJes nas 7uais Doram
apresentados 8, tra'al"os desenvolvidos por mestrandosE mestresE
doutorandos e doutores de diDerentes instituiJesK UFPelE UFR1SE PUCRSE
F&&5A.&E UBASAB@SE U3&SCE UFSCE FACCATE A&BFE UCSE AS&A e useu da
Baronesa HPelotas?RSIG Ba tarde do dia 8+ de novem'ro duas mesas?
redondas reuniram proDessores 7ue pes7uisam as ima6ens em seus
diDerentes suportesG A primeira mesaE intitulada Fist=ria e Doto6raDiaE Doi
)omposta pelos proDessores doutores C"arles onteiro da PontiD-)ia
Universidade Cat=li)a do Rio 1rande do SulE Lita Rosane Possamai da
Universidade Federal do Rio 1rande do Sul e por Fran)is)a Ferreira i)"elon
da Universidade Federal de PelotasG A se6unda mesaE intitulada ima6em e
)ultura visualE Doi Dormada pelos proDessores doutores 3aniela Pin"eiro


8
a)"ado <ern da Universidade Federal do Rio 1rande do SulE Aristeu
&lisandro a)"ado .opes da Universidade Federal de Pelotas e por 9uare;
9os: Rodri6ues Fuo da Universidade Federal do Rio 1randeG
@ en)ontro )ontou )om !!7 ins)ritos ouvintes Dormando um
p'li)o de ori6em a)ad/mi)a 'astante diversiDi)ada oriundoE em sua
maioriaE dos )ursos de 6raduao da Universidade Federal de PelotasG Al:m
dos 6raduandos do Ba)"arelado em Fist=ria e da .i)en)iatura em Fist=riaE
alunos dos )ursos de teatroE artes visuaisE museolo6iaE )onservao e
restauroE )i/n)ias so)iaisE letras e antropolo6ia se ins)reveramG &ssa
diversiDi)ao do p'li)o demonstra 7ue as dis)ussJes 7ue envolvem a
"ist=ria e as suas maniDestaJes visuais no se restrin6em a um
determinado aspe)to a)ad/mi)oE mas possuem interessados em diversas
4reasG
@ A &n)ontro Doi uma promoo do 1T Fist=riaE Ama6em e Cultura
5isual da ABPUF?RS reali;ado em par)eria )om o Pro6rama de P=s?
1raduao em Fist=ria da UFPel e )om o B)leo de 3o)umentao Fist=ri)a
da UFPel e )ontou )om o apoio do Anstituto de Ci/n)ias Fumanas e da Pr=?
Reitoria de &$tenso e Cultura atrav:s dos servios prestados pela 1r4Di)a e
&ditora da UFPelG Assim sendoE Di)am re6istrados os a6rade)imentos a
)oordenadora do PP1F e do B3FE ProDMG 3rM Beatri; Ana .onerE a 5i)e?
3iretora do ACFE ProDM 3rM .orena Almeida 1ill e ao pr=?reitor da PR&CE
ProDessor anoel de Sou;a aiaG A )oordenao do 1TE )omposta pelo
)oordenador Aristeu .opesE pela vi)e?)oordenadora Carolina artins
&t)"everr# e pela se)ret4ria 3aniel 1Nr6en dos ReisE a6rade)e a
Dundamental parti)ipao dos alunos dos )ursos de Fist=ria da UFPel 7ue
tra'al"aram )omo monitores nos dias do en)ontroG



A todosE uma 'oa leituraO



Aristeu &lisandro a)"ado .opes
Coordenador do 1T Fist=riaE Ama6em e Cultura 5isual da ABPUF?RSH82!2?82!8I
ProDessor da Universidade Federal de Pelotas
9
NOVAS POSSIBILIDADES DE NO!OB"E#OS
Ana Paula Batista Arajo
*

Fernanda Amaral Taddei
**

Ursula Rosa da Silva
***

'esFmo- &m'ora a p=s?modernidade tra6a inmeras vanta6ensE interessantemente arre'ata
uma desvanta6emK o uso )onDort4velE e$a6eradoE e$austivo de ima6ensE 7ue nos propor)iona a
te)nolo6iaE por outro lado nos remete a uma :po)a de es7ue)imentosG Parado$almente a
velo)idade de inDormaJes nos o'ri6a a sele)ionar muito r4pido o 7ue devemos reter na
mem=riaE e muitas inDormaJes Di)am de Dora na "ora de avaliar al6umas ima6ens ou o'jetos
)om 7ue nos deparamosG Atrav:s de reDeren)iais te=ri)os 7ue tratam de e$perimentaJes
pl4sti)as )om no?o'jetosE o presente estudo pretende es)lare)er e interpretar o )on)eito no?
o'jeto e sua relao )om as espe)iDi)idades da arte neo)on)retaE partindo da teoria de Ferreira
1ullar e rela)ionando?a a s:rie Bichos e P o'ra CaminhandoE de .#6ia Clar* e Ps Novas Bases
para a PersonalidadeE de Ri)ardo Bas'aumE e desta Dormaspensar nas reinvenJes presentesE
mesmo 7ue in)ons)ientementeE na arte do mundo atualG

O GFe H@ oF IJo@ Fm CIJo!obKetoDL

Pode?se des)rever o no?o'jeto de v4rias maneiras e )om 'ase em
diDerentes pensamentosE mas tomemos )omo reDer/n)ia o )riador do termoK
Ferreira 1ullarG
Para Ferreira 1ullar H!999IE o no?o'jeto : a)ima de tudo um elo
entre a e$peri/n)ia e o e$perimentadorE talve; um ve-)ulo para a
e$peri/n)ia 7ue se passaG Para situar o lu6ar de onde o autor v/ o no?
o'jetoE Dalemos um pou)o da morte da pinturaE 7ue se6undo o autorE traa
o per-odo de transio do Dim da Arte Cl4ssi)aE )om in-)io nos

*
Mestranda Memria Social e Patrimnio Cultural (ICH UFPel); bolsista CAPES;
Tutora a Distncia (UAB SECAD); Especialista em Linguagens Verbais, Visuais e
suas Tecnologias (IFSul); Licenciada em Artes com Hab. Em Desenho e Computao
Grfica (UFPel). anadesigner15@gmail.com
**
Mestranda Memria Social e Patrimnio Cultural (ICH UFPel); bolsista CAPES;
Especialista em Patrimnio Cultural Conservao de Artefator (UFPel); Licenciada
em Artes (UFPel). fernandataddei@yahoo.com.br
***
Professora no Curso de Memria Social e Patrimnio Cultural (ICH UFPel)
Doutora em Histria (PUC-RS), Doutora em Educao (FAE UFPel).
ursul_ufpel@yahoo.com.br



10
impressionistasE )omo onetE e Dinali;a esta transio )om ondrian e
alevit)" no a'stra)ionismo 6eom:tri)oG @ autor no se reDere Ps datasE
mas as e$peri/n)ias dos pintores apenasG

A tela em 'ran)o para o pintor tradi)ional era o mero suporte material so're
o 7ual ele es'oava a su6esto do espao naturalG &m se6uidaE esse espao
su6eridoE essa met4Dora do mundoE era rodeada por uma moldura )uja Duno
Dundamental era inseri?lo no mundoG &ssa moldura era o meio?termo entre a
Di)o e a realidadeE ponte e amurada 7ueE prote6endo o 7uadroE o espao
D-si)oE ao mesmo tempo Da;ia?o )omuni)ar?se sem )"o7uesE )om o espao
e$teriorE realG Por issoE 7uando a pintura a'andona radi)almente a
representao C )omo no )aso de ondrianE alevit)" e seus se6uidores C a
moldura perde o sentidoG Bo se trata mais de er6uer um espao metaD=ri)o
num )antin"o 'em prote6ido do mundoE e sim de reali;ar a o'ra no espao
real mesmo e de emprestar a esse espaoE pela apario da o'ra C o'jeto
espe)ial C uma si6niDi)ao e uma trans)end/n)iaG H1ullarE !999E pG 89!IG

@ no?o'jeto no : uma Q)oisaR Hal6o 7ue tem si6niDi)adoIG &ssa id:ia
de no?o'jeto vem da impresso de Ferreira 1ullar ini)ialmente so're as
o'ras de .#6ia Clar* e Am-l)ar de CastroG Trata?se de um )on)eito 7ue visa
)ompreender as espe)iDi)idades da arte neo)on)retaG

3onde se )on)lui 7ue a pintura e a es)ultura atuais )onver6em para um ponto
)omumE aDastando?se )ada ve; mais de suas ori6ensG Tornam?se o'jetos
espe)iais C no?o'jetos C para os 7uais as denominaJes de pintura e
es)ultura j4 talve; no ten"am muita propriedadeG H1ullarE !999E pG 89%IG

PoIto de PartMda
A o'ra de .#6ia Clar*E 7ue por seu v-n)ulo )om a vida se tornou diD-)il
de )lassiDi)ar nos padrJes instaurados da 6rande arteE Doi 6rande propulsora
do )on)eito no?o'jetoG .#6ia per)orreu uma trajet=ria onde 6radualmente
tro)ou a pintura pela e$peri/n)ia )om o'jetos tridimensionaisE )om
e$perimentaJes de materiais Hda madeira P 'orra)"aI em propostas nas
7uais o o'jeto no se mostrava mais lon6e do )orpoE era o pr=prio )orpoE
suas sensaJesE reDle$os e introjeJesG Comeou utili;ando?se da lin"a
or6Sni)a Hlin"a de juno das pla)as de madeiraE o espao entre as pla)asIE
)omo elemento da sua o'raE e$plorando assim os elementos no palp4veis
7ue se mostram em suas e$peri/n)iasG Ba s:rie Bi)"os H!9,2IE as Dormas
11
6eom:tri)as manipul4veisE )ompostas por pla)as de alum-nio )om
do'radias 7ue permitiam a arti)ulaoE a proposta era a interao do
e$pe)tadorG &ra poss-vel per)e'er a vida 7ue )ir)ulava nas Dormas
6eom:tri)as e se Da;ia presente neste tra'al"oG @ e$pe)tador Da;ia parte de
sua o'raG
Penso 7ue o meu )amin"ar : maravil"osoE pois a6ora j4 no sei o 7ue vem
antesE se : a arte em Dorma de proposiJes ou a vida 7ueE de repenteE se
despen)a dentro de mim e me tra; esse estado de supersensi'ilidadeO HClar*E
!972
1
I

&sta relao )om a vida em'utida em tudo 7ue pensamos ou
Da;emosE 7ue realmente no tem e$pli)ao ou D=rmulaE : o 7ue devemos
reDletir e o'servar para nos reinventarmosG @u para simplesmente des)o'rir
o 7ue realmente tem si6niDi)ado para tentar nortear al6umas opJes de
nossas vidas e desvelar son"os 7ue pensamos imposs-veisE ou aindaE
possi'ilitar uma viso ampla e ao mesmo tempo ni)aE pelo Dato de se tratar
da Dormao da su'jetividadeG
A6naldo Farias des)reve Caminhando, de .#6ia Clar)*E de uma Dorma
muito )lara em arti6o 7ue Dala da pro'lem4ti)a das o'ras rela)ionaisK

&la inventou al6o )"amado TCamin"ando>E 7ue : um e$er)-)io demo)r4ti)oE
a)ess-vel a 7ual7uer pessoaG A o'ra : uma Dita de oe'ius e a)onte)e na
medida em 7ue o p'li)o re)orta o papelG Foi )riada em !9,%E 7uando .#6ia
di;ia 7ue a arte no deveria s= ser )ontemplada )om ol"osE mas tradu;ida em
e$peri/n)iasG HAl;u6ara#; 1a;ireE 82!!
2
IG

So're esta relao )om o 7ue se Qv/R na o'raE Silva vai Dalar da
li'erdade 7ue l"e : atri'uto e Da; )om 7ue o su'jetivo do autor e do
o'servador possa a6ir so're estaK

Tanto o artista tem a li'erdade de e$pressar esta inDinita variedade de
per)epJes so're o mundoE 7uanto o e$pe)tadorE de outro ladoE em )ontato
)om a o'raE tem a possi'ilidade de atri'uir sentidos P o'ra de a)ordo )om as
suas viv/n)iasG & a relao 7ue o espe)tador tem )om a o'ra por sua ve;E d4
ao artista outro ol"ar so're sua produoE por7ue os si6niDi)ados atri'u-dos
pelo espe)tador mostram ao artista outras dimensJes destaG HSilvaE 82!!E
pG!!!IG

1
Disponvel em http://www.lygiaclark.org.br
2
disponvel em:
http://www.istoe.com.br/reportagens/88104_UM+PATRIMONIO+INVISIVEL


12
Propondo ento Qo momento do ato )omo )ampo de e$peri/n)iaR
HClar*E !902 pG%2I e assimE )olo)ar o o'jeto em se6undo planoE ou em plano
nen"umE somente este Da; parte do 7ue se DormaE um verdadeiro no?
o'jetoG














Fi6ura !? Camin"ando
FonteK "ttpKUUVVVGl#6ia)lar*Gor6G'rUportmenuG"tmW

Se eu utili;o a Dita de oe'ius para esta e$peri/n)iaE : por7ue ela )ontrasta
)om nossos "4'itos espa)iaisK direita C es7uerda; avesso C direitoE et)G &la nos
Da; viver a e$peri/n)ia de um tempo sem limite e de um espao )ont-nuoG
HClar*E !902 pG8,GI

Ba e$peri/n)ia )om a Dita de oe'ius de .#6ia Clar* HFi6G 2!IE o )orte
)ont-nuo e a de)iso de )ortar ou no a Dita em dois pedaos )ria uma
e$pe)tativa atemporalG @ tempo )omo um in)essante re)omeoE sem Dinal e
sem pausaE simplesmente re)omeoG Um tempo ima6in4rio ou talve;E outro
territ=rioG &$peri/n)ia de sentir o tempoE de se apoderar do tempo e de
dei$ar 7ue o tempo se apodere de n=sG

Se a pessoaE depois de Da;er essa s:rie de )oisas 7ue eu douE se ela )onse6ue
viver de uma maneira mais livreE usar o )orpo de uma maneira mais sensualE
se e$pressar mel"orE amar mel"orE )omer mel"orE isso no Dundo me interessa
muito mais )omo resultado do 7ue a pr=pria )oisa em si 7ue eu propon"o a
13
vo)/sG
3


A Q)at4stroDe se)reta 7ue aDeta o ato de pintar em si mesmoRE
se6undo 3eleu;e H8227E pG 8(IE : a )at4stroDe 7ue nos modiDi)a durante a
)riao de uma )omposio H)omposio : sempre um )onjuntoE uma
estruturaE mas dese7uili'rando?se ou desa6re6ando?seI e assim pode ento
o no?o'jeto tam':m ser Druto desta )at4stroDeG 3este pontoE )omeo a
pensar este )on)eito de no?o'jeto apli)ado ao )ontemporSneoG @nde est4
o no o'jeto "ojeX Continua sendo a pot/n)ia pensada por Ferreira 1ullarX

AtFalMdades resNataItes

Para tentarE at: arro6antemente Da;er este eloE 'us)o entoE Ri)ardo
Bas'aumG As e$peri/n)ias de des)o'rir al6o 7ue j4 e$iste dentro de )ada um
de n=sE

)omo a interao
4
)om uma proposta de arte )ontemporSneaE )omo
o NBP (Novas Bases para a Personalidade Ricardo Basbaum) 7ue )om um
ritmo presente e uma )onstante transmutao entre )orpoE pensamento e
o'jeto HFi6G 28I Do6e dos paradi6mas predominantes da Arte odernaG







3
CDG O Mundo de !"ia Clar#E!97%E Dilme diri6ido por &duardo Clar*E P.U1 ProduJesG

4
Proposta de e$peri/n)ia )oletiva e individual )om o BPB do 1rupo de Pes7uisa
&du)ao e ContemporaneidadeK e$perimentaJes )om arte e DilosoDiaE Bo
Projeto de Pes7uisa QPol-ti)as do Sens-vel no Corpo 3o)enteG ArteE FilosoDia e
Formao na ContemporaneidadeR H8229IE 7ue tra'al"a )om pes7uisa em
Dormao )ontinuada )om os proDessores de Arte da rede p'li)a muni)ipal de
ensino na )idade de PelotasU RS



14










Fi6ura 8 C BBP FonteK "ttpKUUVVVGn'pGproG'r

A proposta do artista sur6iu nos anos 02 )omo um modo de Du6ir da
Arte 7ue pre)oni;ava a t:)ni)a e o mer)antilismoG Bo site do projeto
5

en)ontramos a se6uinte deDinioK QBBP impre6na e )ontamina; desenvolve?
se so're tr/s id:ias prin)ipaisK Amaterialidade do )orpoE materialidade do
pensamento e lo6os instantSneoRG Bo site a a)eitao do )onviteK Q5o)/
6ostaria de parti)ipar de uma e$peri/n)ia art-sti)aXR .eva ao internauta a
possi'ilidade de intera6ir )om o o'jeto em sua )asaE instituioE 6rupoE et)E
e re6istrar esta e$peri/n)ia no am'iente virtualG @Derta de novas opJes
para se pensarE a6ir e sentirE a per6unta poderia serK Q5o)/ 6ostaria de Da;er
parte de uma e$peri/n)ia art-sti)aXR Pois a pessoa 7ue intera6e : s= mais
uma parte da en6rena6em desta e$peri/n)ia )oletiva e individualG

Uma estran"a e$pe)tativa reapare)e sempre e sempreK de momento em
momento limpam?se os ol"osE sem dei$ar traosG Y&UZ ol"o para um ladoE ol"o
para o outroG Fe)"o os ol"osE apuro os ouvidosE 'ai$o a )a'eaE do'ro os

5
http://www.nbp.pro.br
15
joel"osE rela$o os 'raosE solto os om'rosE repu$o a )o$aE aDrou$o o
est[ma6oG \ to r4pido o )omeo da nova sesso C podemos )olo)ar so'
suspeita se de Dato tanta )oisa a)onte)euG HBas'aumE 8229E pG27IG

Somos )olo)ados Drente P 7uesto de e$perimentaoG Tam':m nos
voltamos a reDletir a e$peri/n)ia junto )om .arrosaE pensando nas pai$Jes e
tensJes )ausadas por estaG Podemos ver a e$peri/n)ia de )ontato )om o
BBP )omo mais uma DoraE um )"amado a 'rin)ar )om as Dormas e romper
)om o esti6ma de arte para apre)iarG Arte simE mas para viverE viven)iarE
aprenderE reDletir e se )on"e)erG

&$peri/n)iaGGG pai$oGGG pensada )omo desejo e 7ue 7uer permane)er desejoE
pura tenso insatisDeitaE pura orientao para um o'jeto sempre
inatin6-velGGGo'jeto est4 Dora de siE dominado pelo outroE )ativado pelo al"eioE
alienadoE transtornadoG H.arrosaE 822(E pG !,(I

A sensao de intera6ir )om o BBP nos tra; a possi'ilidade de
interveno no des)on"e)idoE no s= o des)on"e)ido o'jetoE mas tam':m a
des)on"e)ido 6rupoE )onjunto ou )adeia 7ue parti)ipouG A relao de to7ueE
de unioE de disso)iar?se de um eu )oletivoE Dormando uma massa para
e$perimentar sensaJes e id:ias despertadas pela proposta do o'jetoG
Antes de intera6irE insti6aram?me as Dotos das pessoas 7ue j4 tin"am
e$perimentadoE in7uietaram?me e Di;eram pensar o 7ue Da;ia )om 7ue
a7uelas pessoas se deleitassem ao ladoE dentro e Dora de um o'jeto to
Q6eometri;adamente DrioRG Um o'jeto de metalE )om Dormas 6eom:tri)as
7ue juntamente )om uma proposta de interao Da; parte de um projeto
itinerante e 'us)a essas relaJes de des)o'erta de si )omo uma Dorma
a'ertaE a ser reinventadaE inda6ada e e$perimentadaG @ 6eom:tri)o )omo
elemento de produo de mundos para al:m de suas medidasG A terra )omo
e$perimentaoE no a mostra para medio e reparteG A o'ra no : s= o
o'jeto e sim a relao 7ue se esta'ele)e )om eleG Possi'ilidade de ser um
no?o'jetoX &ntoE o 7ue Da;er 7uando nos pedem para intera6ir )om o
o'jeto Hou )om o no?o'jetoIX Cin)o minutos ? ti)ta)?ti)ta)?ti)ta) ? o tempo
)orreE o pensamento tam':mE temos 7ue intera6irE to)arE me$erE moverE
nos to)arE nos me$erE nos moverG Bo sei se : o est-mulo ou o estimuladorE
mas a en6rena6em se DormaE o jo6o )omea e andaE e senteE e ouve e se
)onversaG 3e repenteK a)a'ouO
Tur'il"o de sentimentosGGG Um e$er)-)io de a'andonoE )om )erte;aE


16
um e$er)-)io de si mesmoG Uma das Doras da arte talve;GGG Pot/n)ia em
movimentoG

(oIsMderaOPes *MIaMs

Se6undo Farina H8227E pG!!,IE a arte atua sim so're a Dormao do
sujeitoE pois pro'lemati;a a )i/n)iaE a DilosoDiaE a :ti)aE a pol-ti)a e a
e)onomia das Dormas de ver e pensar dos sujeitosE desta DormaE o no?
o'jeto atua )omo Derramenta para esta Dormao su'jetivaG

&ssa vontade de reDle$o e interveno so're o real supJe uma vontade no
s= de arti)ular arte e vidaE esteti)amenteE mas sim 6erar desde o territ=rio da
arte um sa'er 7ue est4 diretamente impli)ado na produo de uma :ti)a e de
uma pol-ti)a do )omumG HFarinaE 8227E pG 8!I

A Qarte se apresentaE entoE )omo pot/n)ia de di;er o novo e de
instaurar sentidos outrosE pois seu modo de estar no mundo permite o
retorno Ps )oisas mesmasR HSilvaE 82!!E pG!!7I e desta Dorma se reinventa
numa releitura de si mesmaE )om novos persona6ens e um novo )en4rioG
@'jeto ou no?o'jetoX Pense ento )omo pode uma id:ia se
reinventar em outra DormaE talve; )om o au$-lio da "istori)idadeK

A "istori)idade do o'jeto art-sti)o e sua ressi6niDi)ao pela mem=ria so)ialE
dos artistasE dos "istoriadoresE dos )r-ti)os e dos espe)tadoresK talve; seja
esta a tareDa da "ist=ria "oje; )ontrapor a mem=ria e o novo na arteE tornando
sempre presente o ser?presena o o'jeto?o'raG HSilvaE 8229E pG!!+IG

Beste Qmundo )otidianoRE 7ue est4 Q)ada ve; sendo dominado pela
ima6emR HBar'osaE !99!E pG%(I se Da;em ur6entes e ne)ess4rias as reDle$Jes
7ue possi'ilitam a transDormao do o'jeto em no?o'jetoG 5olta ento a
ser simplesmente o elo da e$peri/n)iaE e assim Da;er?se um no?o'jeto da
arte atualX Bo : sa'ido da possi'ilidade de )lassiDi)ar o BBP )omo no?
o'jetoE mas per)e'e?se 7ue o )on)eito atin6e as Doras 7ue ele tam':m
a'orda e despertaG Arte para pensar e reDletirE no )om ne)essidade de
)lassiDi)arG Pot/n)ia )apa; de Da;er 6irar a en6rena6em da vidaG ADinalE a
Qarte no isolaE um a umE os elementos da )ausalidadeE ela no e$pli)aE mas
tem o poder de nos Da;er sentirR HColiE !997E pG!!!IG

'E*E'=N(IAS BIBLIO)'+*I(AS
17

A.LU1ARA]E Paula; 1ALAR&E BinaG Um Patrim[nio Anvis-velG 'eQMsta Isto H
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1;;;E Caderno aisE pG(
3&.&UL&E 1illesG QPost?s)riptum so're as so)iedades de )ontroleR
AnK(oIQersaOPesG Rio de 9aneiroK &dG %(E !99,G
3&.&UL&E 1illesG *raIVMs!BaVoI!LoNMVa!Da!SeIsaOJo Arti6o em pdDE
dispon-vel emK "ttpKUUVVVGs)ri'dG)omUdo)U,,!02,(U1illes?3eleu;e?Fran)is?
Ba)on?.o6i)a?3a?Sensa)ao A)esso em a'ril de 82!2G
3&.&UL&E 1illesGR1ermen # )at4stroDeK Antrodu))i=n al dia6rama pi)t=ri)oRG
AnK PMItFra. El VoIVeSto de dMaNramaG Buenos AiresK Ca)tusE 8227G
3&.&UL&E 1illesGR5ida )omo o'ra de arteRG AnKC#)versa*+es. Rio de 9aneiroK
&dG %(E !99,G
FARABAE C#nt"iaG Q.a Dorma)i=n del territ=rioG Sa'er del a'andono #
)rea)i=n de un mundoRG &nK 1=me;E `illiam HedGIG E'u,a,i)- ,uer.# /
,iu'a'e0 E" ,uer.# e) "as i)tera,i#)es e i)stitu,i#)es s#,ia"es. edell-nK
Fun4m'ulosE 8227G
FARABAE C#nt"iaG Formao &st:ti)a # Pol-ti)as de lo Sensi'leE in$


18
(artoNraTMas do SeIsZQel- EstHtMVa e sFbKetMQaOJo Ia VoItemSoraIeMdade.
&dG &van6raD .tdaE 8229G
FARABAE C#nt"iaG; R@3RA1U&SE CarlaG (artoNraTMas do SeIsZQel- EstHtMVa e
sFbKetMQaOJo Ia VoItemSoraIeMdade. &dG &van6raD .tdaG Porto Ale6re 8229G
FARABAE C#nt"ia; A.B&RBALE RoselaineG Favore)er?se outroG Corpo e DilosoDia
em Contato Amprovisao inK 'eQMsta EdFVaOJoG UFSE Santa ariaE v %(E na
%E pG (87?,(8E setUde;G 8229G
1U..ARE FerreiraG Teoria do no?o'jetoG AnK EtaSas da Arte VoItemSor[IeaG
Rio de 9aneiroK RenvanE !999E pG 809?%2!G
1U..ARE Ferreira; P&3R@SAE 4rio; C.AR<E .#6iaG Arte BrasMleMra
(oItemSor[Iea- LUNMa (larWG FunarteE Rio de 9aneiroE !902G
.ARR@SAE 9or6eG &$peri/n)ia e Pai$oG AnK LMINFaNem e EdFVaOJo deSoMs de
BabelG Belo Fori;onte 1K &dG Aut/nti)a 822(G
A..&TE aria Ali)eG LUNMa (larW- Obra!traKetoG &duspE So PauloE !998G
SA.5AE brsula Rosa da Hor6GIG 5isualidade e e$pressJes )riadorasK Pintura e
.in6ua6em na Fenomenolo6ia de erleau?Pont# HpG!29 C !!0IG AnK DesaTMos
da ImaNemG &dG Universit4riaG PelotasE 82!!G
SA.5AE brsula Rosa da G em=ria e Bri)olismo na ArteK )atar o diverso para
ressi6niDi)ar H!27?!!7IG AnK %em\rMa e PatrMm]IMo- eIsaMos sobre a
dMQersMdade VFltFralG PelotasG &dG UFPelE 8229G

19
E$E%PLO DE LEI#&'A DE &% A(E'VO DE I%A)ENS *O#O)'+*I(AS DO
%&SE& DA BA'ONESA.
Annelise Costa ontone
*


'ES&%O- &ste arti6o apresenta um e$emplo de an4lise de um )onjunto de reproduJes
$ero6r4Di)as de Doto6raDias arma;enadas no useu uni)ipal Par7ue da BaronesaE em PelotasE
RSE o'jeto de estudo de dissertao do Pro6rama de P=s?1raduao em em=ria So)ial e
Patrim[nio CulturalUACFUUFPelG &m espe)ial os retratos DemininosE 7ue dialo6am )om a
narrativa deste espao musealE entre os anos !002 e !9+2G @ museuE perten)ente ao muni)-pioE
manteve a tipolo6ia de resid/n)iaE da :po)a em 7ue perten)ia P Dam-lia Antunes a)ielE
e$istindo um Dorte v-n)ulo P Di6ura DemininaE )riado pela presena de tr/s 6eraJes de mul"eres
7ue "a'itaram a )asaG Seu a)ervo : Dormado pelo pr:dio e por o'jetosE mo'ili4rioE t/$teisE
do)umentos e Doto6raDiasE 7ue tra;em representaJes do espao privado e dos )ostumes da
)lasse 'ur6uesa pelotenseE entre o Dinal do s:)ulo cAc e meados da d:)ada de %2 do s:)ulo ccG
A interpretao se deu no Sm'ito do estudo da "ist=ria )ultural das mul"eresE de a)ervosE
representaJesE mem=ria e Doto6raDiasE 'em )omo de do)umentao privada da Dam-liaG

@ presente arti6o tra; al6uns apontamentos da an4lise de min"a
dissertao de mestrado em em=ria So)ial e Patrim[nio
CulturalUACFUUFPelE desenvolvida na lin"a de 6esto de a)ervos e
patrim[nioG
A pes7uisa utili;ouE )omo corpus documental, um )onjunto de
reproduJes Doto6r4Di)as ar7uivado no useu uni)ipal Par7ue da
Baronesa HPBI
!
E desde os anos !992G A s:rieE reunida para )ompor duas
e$posiJes de )urta duraoE sus)itou a an4lise do tratamento do)umental
)onDerido Ps mesmasE da utili;ao e$po6r4Di)a das Doto6raDias reprodu;idas
por )=pia $ero6r4Di)a em preto e 'ran)o e do seu )ontedoG &ste ltimo
rela)ionado ao seu valor memorialE de representao so)ialE )entrado na
Di6ura Deminina no per-odo 7ue )ompreende o Dinal do s:)ulo cAc at: a
metade do s:)ulo ccG dual a relao 7ue esse )onjunto de )=pias pode ter
)om o a)ervo do useu da BaronesaX
3esde !908E a anti6a )"4)ara do s:)ulo cAc : )on"e)ida )omo useu
da BaronesaE atualmente um mar)o tur-sti)o da )idade de PelotasE Rio
1rande do SulG Ao )on"e)ermos a "ist=ria do lu6ar e de seus primeiros

*
Museu Municipal Parque da Baronesa. Administradora e Arquiteta e
Urbanista/FAUrb/UFPel. Mestre em Memria Social e Patrimnio
Cultural/ICH/UFPel. E-mail: amontone@terra.com.br
!
Ao lon6o do tra'al"o tam':m uso a denominao useu da Baronesa e a
a'reviao PBG


20
propriet4riosE lo6o nos deparamos )om vest-6ios da presena de tr/s
mul"eresE representantes de tr/s 6eraJes da Dam-lia Antunes a)iel HFAIE
7ue "a'itaram o solarG A tipolo6ia de resid/n)iaE ou museu )asaE Doi mantida
na transio entre o privado e o p'li)oE transDormao de um espao
"a'itadoE vividoE para outro 7ue e$pJe o 7ue outrora estava )ir)uns)rito aos
seus moradoresE sua intimidade e relaJes so)iaisG
A s:rie em estudo : Dormada por !,+ ima6ensE 7ue Doram reunidas
para monta6em de duas e$posiJes de )urta duraoK Q&les e elas vestiam
assimR H!99, ? 6esto de .u)iana Araujo Ren)* ReisI e QRevendo a AnDSn)iaR
H!990 ? 6esto de 9a)ira de Sou;a SoaresIG A primeira e$posio teve )omo
tema os modos de vestir desde o Dinal do s:)ulo cAc at: os anos +2 do s:)ulo
cc e apresentou as Dotos por d:)adaG A se6unda a'ordou o tema da inDSn)ia
e utili;ou o mesmo per-odo da anteriorG Bas duas situaJesE as tem4ti)as
en)ontradas nas ima6ens so diversasE mas o Do)o prin)ipal est4 na Di6ura
"umanaE )omo por e$emploE Dotos de via6emE )omemoraJesUeventosE
individuaisE em 6ruposE em Dam-lia ou instantSneos de ruaE em sua maioria
do 6/nero Qretrato Doto6r4Di)oR
8
G
@ re)orte temporalE delimitado entre !002 e !9+2E )onDorme o
apontado nas duas e$posiJesE apro$ima?se ao per-odo representado pelo
a)ervo do useu da BaronesaE 7ue vai de !0,2 aos anos %2 do s:)ulo ccE
)om al6umas peas 7ue avanam os anos !9(2 e !9+2G
A pes7uisa desenvolvida atende aos o'jetivos de ela'orar um
)at4lo6o
%
para as reproduJesE identiDi)ar e interpretar suas representaJes
e si6niDi)adosE relativamente Ps narrativas propostas pelo museu e o
)onjunto de seu a)ervoG
Uma das justiDi)ativas para este estudo se reDere ao ris)o de sua
perdaE pois as )=pias no re)e'em os mesmos )uidados dire)ionados ao
a)ervo e seu suporte : Dr46il
4
G @utra ra;o de)orre do Dato de 7ue o

8
Se6undo o anual para Ande$ao de 3o)umentos Foto6r4Di)osE da Bi'liote)a
Ba)ional H!990E pG %7IK Q@ termo TRetrato Doto6r4Di)o> se apli)a apenas a ima6ens
verdadeiramente Doto6r4Di)asE ou sejaE retratos Deitos diretamente de pessoas ou
animais )om uma )Smera Doto6r4Di)aRG
%
Se6undo o 3i)ion4rio Brasileiro de Terminolo6ia Ar7uiv-sti)a H822+E pG (+IK )at4lo6o
: Qum instrumento de pes7uisa or6ani;ado se6undo )rit:rios tem4ti)osE
)ronol=6i)osE onom4sti)os ou topon-mi)osE reunindo a des)rio individuali;ada de
do)umentos perten)entes a um ou mais DundosE de Dorma sum4ria ou anal-ti)aRG
4
C=pia em papel sulDite )omumE Di$ado )om )ola em uma moldura de papel
21
)onjunto apresenta um )ontedo 7ue deve ser e$plorado e a6re6ado ao 7ue
o museu pretende )omuni)arE ou sejaE o seu suporte D-si)o e o
7uestionamento de sua autenti)idade no interDerem na7uilo 7ue podem
si6niDi)arE tanto do ponto de vista temporalE das representaJes so)iaisE
Damiliares e das mul"eresE )omo da Dorma de )uradoria adotadaE 7ue
a)a'ou por Dormar uma )oleoG
Bo momento de or6ani;ao das reDeridas e$posiJesE atrav:s dos
)rit:rios de seleo adotados pelas )uradorasE o museu assume o papel de
)ole)ionadorG A re)epo tempor4ria de Doto6raDias de Dam-lias da
)omunidade pelotense
5
E para serem reprodu;idas e e$postas ao p'li)oE
)riou um 'an)o de ima6ens )om si6niDi)ativo valorE en7uanto o'jetos
perten)entes P )ate6oria )o6nitivaE do)umento "ist=ri)oE suporte D-si)o de
inDormao "ist=ri)a HenesesE !990IG
@ )ole)ionismoE ato de )riar uma )oleoE : a )onstituio de

7ual7uer )onjunto de o'jetos naturais ou artiDi)iaisE mantidos tempor4ria ou
deDinitivamente Dora do )ir)uito das atividades e)on[mi)asE sujeitos a uma
proteo espe)ial num lo)al De)"ado preparado para esse DimE e e$postos ao
ol"ar do p'li)o HPomianE !997E pG+%IG

&sse Qlo)al De)"adoRE 7ue e$pJe )oleJes privadas ou noE pode ser
um museuE um ar7uivoE uma 'i'liote)aE um memorialE um lu6ar para
rememorarE um lu"ar de memria
,
G
Se6undo Bora H!99%E pG 29 e 8!IE Qa mem=ria se enrai;a no )on)retoE
no espaoE no 6estoE na ima6emE no o'jetoR% Para o autor a palavra Qlu6arR
deve ser tratada em tr/s sentidosK QmaterialE sim'=li)o e Dun)ionalRE ao
mesmo tempoE mas em diversos 6rausG Qesmo um lu6ar de apar/n)ia
puramente materialE YGGGZE s= : um lu6ar de mem=ria se a ima6inao o
investe de uma aura sim'=li)aRG 3essa DormaE a s:rie de Doto6raDias reunidas
no museuE deve o)uparE al:m de um espao D-si)oE um lu6ar dentro deleE ou
sejaE ser investida de um si6niDi)adoE de um sentido so)ialE de uma mem=riaG
Bas leituras 7ue pre)ederam a produo deste tra'al"oE 7ue tratam

te$turi;adoE mais en)orpadoG
5
O emprstimo das fotografias aconteceu atravs de contatos com pessoas das
relaes sociais das duas gestoras.
,
@ )on)eito de lu"ar de memria : de Pierre BoraE esta'ele)ido na )oleo so' sua
)oordenao es lieu& de m'moire publicada entre ()*+ e ()),%


22
de a)ervos em museus e )oleJes de Doto6raDiasE so' dom-nio p'li)o ou
privadoE per)e'i o )uidado em deDinir o status destes o'jetosE en7uanto
testemun"os do passadoE do)umentos da "ist=riaG Para talE .e 1oDD H!997E pG
9+I : invariavelmente )itado atrav:s dos )on)eitos de monumento
H"eranas do passadoI e do)umento Hes)ol"a do "istoriadorIE aos 7uais se
reDere )omo Qmateriais da mem=ria )oletiva e da "ist=riaRG
Tam':m me en)ontrei transitando no Qterrit=rioR da Fist=ria
CulturalE 7ueE se6undo C"artier H822,E pG %9IE Qvisa re)on"e)er a maneira
pela 7ual os atores so)iais do sentido Ps suas pr4ti)as e aos seus
enun)iadosRG Asto si6niDi)a di;er 7ue os "istoriadores da )ultura 'us)am
)ompreender )omo os indiv-duos representam a si mesmos e aos outrosE
numa relao direta Ps suas posiJes e relaJes so)iaisG AssimE desvendar as
diDerentes Dormas de e$i'io de identidade so)ialE de )omportamentos e
pr4ti)as )aptadas nas ima6ens Doto6r4Di)as : re)on"e)er Dormas de
representaoG
3iversas )onvenJes nortearam a era do retrato em estdios
Doto6r4Di)osE prin)ipalmente a partir do Dinal do s:)ulo cAcE :po)a em 7ue
)lasses so)iais menos a'astadas j4 podiam ter a)esso Ps Doto6raDiasG Besses
lo)ais era poss-vel ao Dot=6raDo oDere)er Qa seus )lientes o 7ue Doi )"amado
de Timunidade tempor4ria em relao P realidade>G YGGGZ os retratos re6istram
no tanto a realidade so)ialE mas ilusJes so)iaisE no a vida )omumE mas
per-ormances espe)iaisR HBur*eE 822(E pG %(?%+IG
So're a leitura das mensa6ens visuaisE da Qutili;ao da Doto6raDia
)omo Donte "ist=ri)aRE 'us7uei orientao nos te$tos de auad H8220I e
.eite H822!E pG !9IE 7ue di; ser a Qnoo de espaoR a7uela Q7ue domina as
ima6ens Doto6r4Di)as e$pl-)itasRE )onsiderando a Doto6raDia Quma reduo e
um arranjo )ultural e ideol=6i)o do espao 6eo6r4Di)oE num determinado
instanteRG
3entre as reproduJes estudadas a 6rande maioria retrata mul"eres
de diDerentes Dai$as et4riasG As ima6ens Doram es)ol"idas e emprestadas por
suas propriet4riasE 7ue na7uele momento eram 6uardis da mem=ria de sua
Dam-liaG 3a mesma DormaE no useu da BaronesaE a presena da Di6ura
Deminina : per)e'ida desde o nome es)ol"ido para o museuE na
)onDi6urao de seu a)ervoE nas reDer/n)ias P anti6a resid/n)ia e ao par7ue
em seu entornoE Ps )artasE Ps Doto6raDiasE aos do)umentosE aos livros de
despesaE Ps mem=rias 7ue evo)am as mul"eres 7ue "a'itaram a )asaK
Am:lia Fartle# Antunes a)ielE a 'aronesa; Am:lia Antunes a)ielE Dil"a da
23
'aronesaE a 3ona Sin"4; e 3:a Antunes a)ielE a netaG
&stas mul"eresE tanto as representadas no museu 7uanto as
Doto6raDadas nas ima6ens es)ol"idasE al:m de perten)erem P mesma )lasse
so)ial H)"amada 'ur6uesaIE nas)eram ou viveram no re)orte temporal
es)ol"idoK de !002 a !9+2G Beste per-odoE tanto na &uropa 7uanto no BrasilE
a Duno da mul"er era determinada pelo mundo mas)ulino Hdando sinais
de mudana ao adiantar?se o s:)ulo ccIK para a mul"er a vida privadaE para
o "omem a vida p'li)aG PadrJes mas)ulinos determinavam o 7ue era ser
mul"erG &las eram representadas pelo ol"ar mas)ulinoE Doto6raDadas por
"omensE o'servadas por seus pais ou maridosG &ra responsa'ilidade de suas
mes ensin4?las a )omportar?seE vestir?seE apresentar?seK Dalar na "ora )ertaE
sorrir e 6esti)ular ade7uadamenteE estudar o ne)ess4rioE e$e)utar )om
perDeio as tareDas dom:sti)asE ser 'oa esposa e 'oa me HPerrotE !900IG

(rMtHrMos Sara elaboraOJo do Vat^loNo

Crit:rios de seleo pressupJem e$)lusJes e in)lusJesE assim )omo o
7ue : lem'rado e o 7ue : es7ue)idoE o 7ue vai estar no 7uadro da Doto6raDia
ou Di)ar Dora deleG ConDorme auad H8220I e .eite H822!IE a pr=pria leitura
da Doto6raDia apresenta )amin"os 7ue devem ser reDletidos e es)ol"idos
pelo pes7uisadorG
A primeira e$)luso Doi em relao P aus/n)ia da Di6ura "umana nas
ima6ensE justiDi)ada pela inteno de analisar?se a presena Deminina nas
mesmasG Sendo assimE o )onjunto passou de !,+ para !,2 o'jetosG
Para eviden)iar a representao das mul"eres nas Doto6raDias
estudadasE Doram e$)lu-das a7uelas onde "omensE adultos ou meninosE
Doram retratados sem a presena de umaE ou mais mul"eresG Por este
)rit:rio o )onjunto Doi redu;ido para !88 DotosG
Tam':m 7uantiDi7uei as ima6ens emprestadas por )ada Dam-liaE da-
dedu;indo as )=pias dos ori6inais perten)entes P Fam-lia Antunes a)ielE o
7ue limitou o nmero de reproduJes em ,% H)orrespondendoE entoE Ps
)oleJes das do;e Dam-lias )om maior nmero de doaJesIG
A partir da o'servao das )oleJesE pro)urei uma apro$imao )om
os )ampos e itens propostos por auad H8220IE na inteno de re)onstruir
as realidades so)iais e )omportamentosE entre !002 e !9+2E no limite do
7ue essas ima6ens Doto6r4Di)as podem si6niDi)ar e re)on"e)endo la)unas
7ueE na maioria das ve;esE no sero preen)"idasG


24
Tam':mE desde o in-)io do tra'al"oE 'us7uei relaJes entre as
mul"eres retratadas nas reproduJesE levadas ao espao p'li)oE
museol=6i)oE por suas Dam-liasE e a7uelas 7ue viveram 'oa parte sua vida na
propriedadeE 7ueE por um ato de doaoE tornou?se p'li)aG
&m al6umas das )oleJes sele)ionadas en)ontrei o mesmo
persona6em em diDerentes datasE situaJes de vidaE lo)ais e eventosG A
)ronolo6iaE nesses )asosE transDormou?se em re)ortes no tempo de suas
vidasG Se6undoE .eite H822!E pG !(7IE Da;?se

uma ordenao )ronol=6i)a e espa)ial para atin6ir a possi'ilidade de uma
leitura de )ontedoG 3epois da identiDi)ao do Do)oE : pre)iso preen)"er
mentalmente o 7ue no se v/ ou o 7ue )er)a a7uilo 7ue se v/G As mudanas
no tema Do)ali;adoE 7ue o)orrem )om o tempoE pre)isam ser re6istradas e
rela)ionadasG

A )onstruo do )at4lo6o
7
Doi permeada pelas )in)o dimensJes
espa)iais de an4lise deDinidas por auad H8220IE onde 'us7uei deDinir
prin)ipalmente o Qespao da viv/n)iaRG ConDorme o es7uema da ta'ela 8E
)lassiDi7uei esse tempo de vida em 7uatro etapasK inDSn)iaE mo)idadeE vida
adulta e vel"i)eE nomeando?as Q)ronolo6ias da vidaRG A se6unda )ate6oria
propJe tr/s espaos de representao a )ada uma das Dases anterioresE
reDerentes ao retratoE P vida Damiliar e aos eventos e Dormas de la;er; o
ter)eiro n-vel divide os espaos se6undo diDerentes representaJes
tem4ti)as evo)adas pelas ima6ens estudadasE mas no se repete para todos
elesG
As )ate6orias Doram representadas por %2 ima6ensE )ompondo Di)"as
des)ritivas de mesma 7uantidadeG Bas )omparaJes apare)em Doto6raDias
7ue totali;am as ,% reproduJes sele)ionadasG





7
Se6undo Bitten)ourt H!99,E pG!2IE o )at4lo6o sur6iu a partir da mania "umana de
)ole)ionar e )lassiDi)arG Trata?se de Qum do)umentoE um suporte de inDormaoRE
atrav:s do 7ual posso or6ani;ar os o'jetos pes7uisados indi)ando?os )omo
e$emplares de )ate6orias representativasG

25
#abela 1 R NZQeMs de VlassMTMVaOJo Sara orNaIMzaOJo do Vat^loNo
NZQeMs de VlassMTMVaOJo/Vat^loNo
(roIoloNMa da QMda EsSaOo da QMQ_IVMa #emas
!? Retratos da AnDSn)ia
! ? Primeira inDSn)ia
8 ? AnDSn)ia
% ? Primeira )omun"o
( ? Adade es)olar
8 ? 5ida Damiliar 1! IIT[IVMa
% ? &ventos e la;er
! ? Footin6
8 ? Festa e la;er
% ? 5ia6em
( C @utros
! ? Retratos da o)idade
8 ? 5ida Damiliar
2 ! %oVMdade
% ? &ventos e la;er
! ? Footin6
8 ? Festa e la;er
% ? 5ia6em
( C @utros
! ? Retratos da vida adulta
8 ? 5ida Damiliar
! ? &sposa
8 C e
1 ! VMda adFlta
% ? &ventos e la;er
! ? Footin6
8 ? Festa e la;er
% ? 5ia6em
( C @utros
! ? Retratos da vel"i)e
8 ? 5ida Damiliar
2 ! VelYMVe
% ? &ventos e la;er
! ? Footin6
8 ? Festa e la;er
% ? 5ia6em
( C @utros



26

&$emplo de an4lise das ima6ens e sua relao )om a narrativa do PB
As reproduJes das Di6uras ! e 8 mostram dois )asais retratados em
estdioG A primeira apresenta o retrato de noivado de F#ppolito e Antonieta
.eiteE 7ueE )onDorme as ins)riJes no versoE a)onte)eu em !9!8G Como era
usualE o )asal deve ter ido ao estdio re6istrar o importante momento
Hua;eE 8220IG @ vestu4rio )ondi; )om a :po)aE masE se6undo .ipovets*#
H8229IE o uso do espartil"o j4 )omearia a entrar em desusoG A )omposio
Doi )uidadosamente arranjada )om o pedestalE as Dlores e a posio das
mosG Ao ampliar?se a ima6em di6itali;adaE : poss-vel per)e'er dois an:is na
mo da noivaE ainda assim Do6em os detal"esE devido P m4 7ualidade da
reproduo em papelG
A se6unda HDi6G8IE da Dam-lia Araujo Ren)*E Doi produ;ida em !98+G
Bo "4 )omo aDirmar se a)onte)eu antes ou depois do )asamentoG 9osina e
ario prepararam?se para a o)asioG @ trajar mas)ulino se6ue o padro da
:po)aG 3esde o s:)ulo cAc a moda mas)ulina passou a ser dis)retaE s='riaE
sem )ores ou ornamentaJesG A Qmoda e seus artiD-)iosR se transDormaram
numa Qprerro6ativa DemininaR H.ipovets*#E 8229E pG (2IG @ vestidoE 'ordadoE
solto na parte superiorE su6ere a )intura 'ai$aG Aliado ao arranjo do )a'elo
)urtoE 'em se en7uadra aos ditames da moda dos
QAnos .ou)osRE os anos !982G
duanto Ps alianas de )asamentoE o )ostume
aristo)r4ti)o oito)entistaE depois assumido pela
'ur6uesiaE ditava 7ue Qa 'oa es)ol"a dos )asamentos
para os "erdeiros e "erdeiras si6niDi)ava na pr4ti)aE a
perpetuao do nome e da "onra de uma determinada
)asa Damiliar no tempoRG @s a)ordosE mediante
)ontratos eDetuados em )art=rioE eram determinados
pelos )"eDes de Dam-liaE mas aos pou)os o Qideal
romSnti)oR a're espao para 7ue os pretendentes
pudessem opinar so're a es)ol"aE se no por amorE
mas por simpatia Hua;eE 8220E pG !99IG
A idade do )asamento variava e podia a)onte)er
muito )edoK a 'aronesa Am:lia )asou?se antes de
)ompletar de;esseis anosE em !0,(E )om Ani'al Antunes a)ielE de; anos
mais vel"oG @ mesmo no a)onte)eu )om a Dil"a Sin"4 HDi6G %IE 7ue se )asouE
em !092E )om o primo
Figura 1- famlia Leite
acervo MMPB
27
























irmo .ourival Antunes a)iel Hdo;e anos mais vel"oIE aos 8! anos HDi6G (IG
&m sua pes7uisaE ua;e H8220E pG !,!I notou preo)upao em relao P
idade dos noivosK as moas )ontra-am matrim[nio entre
de;essete e vinte anosG Q@s noivos 6arimpados entre as
Dam-lias de prest-6io e Dortuna do Amp:rio eram todos
'a)"ar:isE moravam na )idade e possu-amE no m4$imoE
!+ anos a mais 7ue as Duturas esposasRG
Passando para as primeiras d:)adas do s:)ulo ccE
aluD e ott H!990E pG %7(?%7+I mostram 7ue pou)a
)oisa mudou em termos de le6islao e )ostumesK Qo
lu6ar da mul"er : o larE e sua Duno )onsiste em )asarE
6erar Dil"os para a p4tria e plasmar o )ar4ter dos )idados
de aman"RG As autoras mostram )omo as revistas
Figura 2 famlia Araujo Renck acervo MMPB
Figura 3 acervo MMPB
Figura 4 acervo MMPB


28
DemininasE manuais e o'ras liter4riasE das primeiras d:)adas do s:)ulo
passadoE se dividiam em traar re6ras e normas para am'os os se$os Hmais
para o DemininoI dentro do )asamentoE na esDera privadaE a Dim de manter a
ordem institu-daG
Ba Di6ura +E a ima6em mostra uma me e
seus dois Dil"os pe7uenosE em t-pi)o retrato de
estdioG A me : Antonieta Terra .eiteE em
!9!7E )in)o anos ap=s o seu noivadoG Uma
pe7uena trajet=ria da mesma persona6emG Para
as mul"eres ser me Q: uma Donte de
identidadeRE Qum momentoE um estadoR 7ue
dura toda sua vida HP&RR@TE 8220E pG ,0?,9IG
So're o si6niDi)ado da maternidade
8
E as
7uestJes re)orrentes nos te$tos 7ue tratam do
s:)ulo cAc eram o medo do partoE a
amamentao e perda dos Dil"os pe7uenosG @
parto era a primeira )ausa de morte entre as
mul"eresE eviden)iando sua 'ai$a lon6evidadeG
&ste ato privado era prati)ado em )asaE lon6e
dos ol"os dos "omensE assistido por parteiras muitas ve;es despreparadas e
)om pou)a "i6ieneG A partir do uso da )esarianaE ainda )om pou)os
re)ursosE 7uando era pre)iso Da;er uma es)ol"aE essa re)a-a so're a )rianaG
Besse tempo o "ospital era para os po'resG A inverso s= )omeou a se
)onsolidar no per-odo entre 6uerrasE 7uando Qo "ospital tornou?se o lu6ar
privile6iado da medi)ini;ao e da se6uranaR HPerrotE 8220E pG 7(IG
&sse assunto tam':m preo)upava a 'aronesa Am:lia e Doi o'jeto de
suas )artasG &m !9!, ela 6an"a mais um neto e )omenta )om Sin"4K Q1raas
ao 'om 3eus Al;ira j4 est4 livre e eu mais tran7uillaRG &m !099 "avia perdido
a Dil"a 3ul)eE por )ompli)aJes de sadeE devido P 6ravide;G So're este DatoE
"4 o )oment4rio so're o a)ompan"amento de um m:di)o HPaulaE 8220E pG
00 e 9,IG
Anos antesE ao Di)ar vivaE viria a )umprir seu papel de meE tutora e
testamenteiraG Fa;endo um paralelo )om as mem=rias )ontadas no museuE

8
@ ato de ser me envolveuE e envolve at: os dias de "ojeE outros aspe)tos
reDerentes P mul"er e ao seu )orpoE 7ue no Doram aproDundados na pes7uisaE )omo
a'ortoE anti)on)epo e esterili;aoG
Figura 5 famlia Leite
acervo MMPB
29
atrav:s da pes7uisa de Paula H8220IE podemos )on"e)er uma parte de sua
vida realG
Aos %0 anos Am:lia Di)ou respons4vel por oito "erdeirosK a mais
vel"aE Sin"4E )om de;oito anosE e o mais novoE &dmundoE )om um ano e de;
mesesG Atendendo ao pedido do maridoE em testamentoE no )ontraiu novo
matrim[nioG .o6o ap=s a viuve; arrendou al6umas propriedades e leiloou os
semoventesE para prover o sustento dos Dil"osG Com o )asamento de Sin"4E
passa a administrao do patrim[nio para o 6enro e so'rin"o .ourivalE mas
tanto ele 7uanto a Dil"a Qtin"am o'ri6ao de prestar )ontas e manter
Am:lia inDormada so're as Dinanas da Dam-liaR HPaulaE 8220E pG !!2IG
Foram apresentadas 'reves reDle$Jes reDerentes ao estudo propostoG
Para rela)ionar as reproduJes P narrativa do museu Doi ne)ess4rio
pro)eder a uma or6ani;ao 7ue possi'ilitasse a leitura das ima6ensG Para
isso pro)urei e$emplos de an4lise 7ue se apro$imassem do tipo de
Doto6raDias de min"a pes7uisaE retratos individuais e de Dam-lia produ;idos
entre o Dinal do s:)ulo cAc e primeira metade do s:)ulo ccE en)ontrando?os
nos te$tos de .eiteE auad e ua;eE entre outrosG
Cada detal"e da ima6em Doto6r4Di)a pode ser um ind-)io para sua
leituraE al:m das inDormaJes es)ritas H7uando e$istemIK o'jetosE )en4rioE
e$pressJes Da)iaisE postura do sujeitoE vestu4rioE ou mesmo a)ess=rios )omo
)"ap:usE luvasE 'en6alaE j=iasE le7uesE som'rin"asG
&$plorar os aspe)tos pelos 7uais os o'jetos Doto6r4Di)os poderiam
dialo6ar )om o museu a)onte)eu 7uase QnaturalmenteRG As representaJes
e$istentes no useu da BaronesaE atrav:s dos v4rios do)umentos de seu
a)ervoE a)a'aram servindo para dar uma QamarraoR P s:rie ima6:ti)aE
assim delineando o di4lo6o proposto pela pes7uisaG

'E*E'=N(IAS BIBLIO)'+*I(AS

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30
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soVMedades moderIasG So PauloK Compan"ia das .etrasE 8229G
A.UFE ariana; @TTE aria .)iaG 'eV]IdMtos do mFIdo TemMIMIoG AnK
S&5C&B<@E Bi)olau Hor6GIG Fist=ria da vida privada no BrasilK Rep'li)aE volG
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CAA5ATTAE aria; A.5&SE Bilda Hor6sGIG A .eitura de ima6ens na pes7uisa
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&B&S&SE Ulpiano TG Be;erraG %em\rMa e (FltFra- doVFmeItos SessoaMs Io
esSaOo SblMVo. AnK Revista &studos Fist=ri)osE vG!!E na 8!E CP3@CUF15E
!990G 3ispon-vel emK
"ttpKUUvirtual'i'GD6vG'rUojsUinde$Gp"pUre"Uarti)leUvieVArti)leU82,7
A)essado emK 2!U27U82!2G
UAL&E arianaG As mem\rMas da QMsVoIdessa- TamZlMa e Soder Io BrasMl
ImSHrMoG Rio de janeiroK 9or6e La"arE 8220G
B@RAE PierreG EItre mem\rMa e YMst\rMa R a Sroblem^tMVa dos lFNaresG TradG
]ara Aun <"our#G AnK Projeto Fist=riaE So PauloE H!2IE de;G !99%G
PAU.AE 3:'ora Clasen deG Da mJe e amMNa AmHlMa- Vartas de Fma BaroIesa
Sara sFa TMlYa :'Mo de "aIeMro R Pelotas@ Ia QMrada do sHVFlo $$<G
3issertao HestradoI Universidade do 5ale do Rio dos SinosE 8220G
P&RR@TE i)"elleG Os EXVlFZdos da 7Mst\rMa- oSer^rMos@ mFlYeres e
SrMsMoIeMrosG Rio de 9aneiroK Pa; e TerraE !900G
^^^^^^^^^^^^^^^^G %MIYa YMst\rMa das mFlYeresG So PauloK Conte$toE
8220G
P@AABE <r;#s;toDG (oleVOJoG AnK &n)i)lop:dia &inaudiG vG AG .is'oaK Amprensa
Ba)ional C Casa da oedaE !997E pG+!?0,G


31
I%I)'A,O I#ALIANA E% *O#O)'A*IAS ON!LINE- O A(E'VO DO
P'O)'A%A E(I'S
Ant"on# Beu$ Tessari
*


'esFmo- &sta )omuni)ao )omo o'jetivo apresentar o a)ervo Doto6r4Di)o do Pro6rama &)irs
H&lementos Culturais da Ami6rao Ataliana no Bordeste do Rio 1rande do SulIE inte6rado ao
Anstituto em=ria Fist=ri)a e Cultural HAFCI da Universidade de Ca$ias do Sul HUCSIG ostra?
se )omo est4 o)orrendo o tra'al"o de or6ani;ao do a)ervo e a sua diDuso em 'an)o de
ima6ens on.lineG Farei uma pe7uena deDesa dessa Dorma de divul6ao e indi)arei os assuntos
7ue so )ontemplados nas ima6ens Doto6r4Di)as produ;idas ao lon6o da trajet=ria do Pro6ramaE
duas ve;es ven)edor do QPr/mio Rodri6o elo Fran)o de AndradeRE )on)edido pelo Anstituto
do Patrim[nio Fist=ri)o e Art-sti)o Ba)ional HAPFABUinCIG

ImaNeIs IaQeNaItes

3e Dorma romSnti)aE ver Doto6raDias : um dos meios mais Dant4sti)os
de se )on"e)er o mundoG Contemplar Doto6raDias anti6as : uma das Dormas
mais Das)inantes de se )on"e)er a "ist=riaE e )ole)ion4?las : um ato
)ons)ienteE uma tentativaE de )onservar a lem'rana dos a)onte)imentos e
das pessoas 7ue desejamos reter na mem=ria para sempreG &m uma missiva
endereada a uma ami6aE a poetisa 'ritSni)a &lisa'et" BarrettE no ano de
!0(%E 7uando ainda o da6uerre=tipo era a mel"or t:)ni)a )apa; de Di$ar
uma ima6em n-tida por um tempo 7ue : ainda indeDinido C tendo
)ompletado mais de !72 anos CE )onDessou 7ue tro)aria Qa mais no're o'ra
de um artista jamais produ;ida por um retrato de uma pessoa a 7uem amou
aDetuosamenteGR Hapud Sonta6E 822(E pG!99IG
A en6en"osidade inventada por .ouis 9a)7ues and: 3a6uerreE em
!0%9E l"e rendeu no apenas o t-tulo de Qpai da Doto6raDiaRE )omo )olo)ou o
seu nome na "ist=ria das mais importantes invenJes de todos os temposE
uma ve; 7ueE )om o passar dos anosE todos desejavam possuir uma
Doto6raDiaE sua ou mesmo a primeira e ltima de um ente 7ueridoE )omo

e estrando do Pro6rama de P=s?1raduao em Fist=ria da PontiD-)ia Universidade
Cat=li)a do Rio 1rande do Sul HPUCRSIE )om apoio da Coordenao de
AperDeioamento de Pessoal de B-vel Superior HCAP&SIG Respons4vel t:)ni)o pelo
a)ervo Doto6r4Di)o do Pro6rama &)irs H&lementos Culturais da Ami6rao Ataliana no
Bordeste do Rio 1rande do SulIE inte6rado ao Anstituto em=ria Fist=ri)a e Cultural
HAFCI da Universidade de Ca$ias do Sul HUCSIG /.mailK a'tessarfu)sG'rG


32
atestam as Dotos de Dale)idosG
!

&m'ora se sai'a "oje 7ue diversos outros amaneirados inventores
sejam i6ualmente possuidores de tal proe;a C a de Di$ar uma ima6em
Qes)revendo )om a lu;R CE : ine64vel a disseminao do )on"e)imento
ori6in4rio do Dran)/s 7ue Doi tam':m pintor e )en=6raDoG \ no m-nimo
)urioso notar 7ueE um ano ap=s inventada a maravil"aE a So)iedade para
&st-mulo P Andstria Ba)ional da Frana deu um jeito de mostrar ao mundo
sua nova invenoE proe;a 7ue se somou a tantas outras e 7ue Di;eram do
pa-s o si6no m4$imo da modernidade no s:)ulo cAc e durante a primeira
metade do ltimo s:)uloG Pois Doi a 'ordo da Dra6ata Oriental 7ue a nova
inveno veio atra)ar em terras distantes H`oodE !99(IG
Bave6ando so're 46uas atlSnti)asE o da6uerre=tipo partiu rumo P
Am:ri)aG &m !0(2E a e$pedio Dran)esa a 'ordo do Oriental atra)ava na
ento )apital do Amp:rioE a )idade do Rio de 9aneiroG Ba Praa c5 de
Bovem'roE a'ai$o de um Dorte sol tropi)alE teve lu6ar a primeira tomada
Doto6r4Di)a de terras tupini7uinsG @ invent4rio "avia )omeado e o Das)-nio
pelo instrumento Doi to 6rande 7ue o jovem imperador 3om Pedro AA
en)omendou uma m47uina de da6uerreotipia para divertir?se nos
mon=tonos dias do Pal4)io AmperialG Ba mesma d:)adaE o da6uerre=tipo
)"e6ava P Am:ri)a do Borte e P @)eaniaE no antes ter Di$adoE : )laroE
paisa6ens em terras europeiasG
Faamos um e$er)-)io de ima6inar a sensao 7ue tiveram os
"omens da7uele tempo ao verem so' seus ol"os um pedao do mundo
Di$ado em um suporte 7ue )a'ia em suas pr=prias mosG Bo era nada )omo
as pinturasE produ;idas desde tempos imemoriaisG Todos a)reditavam ser o
reDle$o Diel do mundo 7ue os )er)avaK ali estan7ueE )on6eladoE eternoG Se
uma 'ela pintura de paisa6em levava "oras para ser )on)lu-daE e todos
sou'essem 7ue o artista era sempre e$a6erado no pin)elE in)luindo )oisas
7ue no e$istiam )on)retamente H)omo a adio de adornos 6re)o?romanos
do s:)ulo A5 aGCGE t-pi)o das pinturas do neo)lassi)ismoE ento em vo6aIE a
)Smera Doto6r4Di)aE a)reditava?seE era )apa; de )aptar a verdade e ser o

1
As fotografias de pessoas falecidas ligam-se ao sentido mais original da imagem
(imago). A imago refere-se s mscaras morturias, produzidas a partir de um molde
de cera que recobria o rosto da pessoa falecida e visava servir de cpia da sua
imagem. A prtica da imago intemporal, e possui dois sentidos, como mostra R.
Debray (1994): o do duplo (duplicao da face) e da memria (conservao de uma
lembrana, tornando presente o ausente).
33
real; era )apa; de transpor o mundo para um suporte m=velE pe7uenoE
su'lime eE prin)ipalmenteE de uma Dorma r4pida C )om o desenvolvimento
velo; da te)nolo6iaE antes 7ue o ponteiro dos minutos tivesse a
oportunidade de )ompletar duas voltas inteirasG
Se na7uele tempo o mundo )on"e)eu as primeiras Doto6raDiasE em
da6uerre=tiposE depois da lon6a via6em da em'ar)ao Dran)esa tra;endo
as 'oas?novasE e$plorando os mares e o)eanos 7ue separam os )ontinentesE
as ima6ensE "ojeE ainda no dei$aram de nave6arG &m seu sentido ori6in4rioE
nave6ar si6niDi)a Qper)orrer ou e$plorar o espaoRG A sua semSnti)a pode
ser 'astante diversaK pode?se Qnave6ar os sete maresRE Qnave6ar mares
'ravios )om 'u7uesE naus e )aravelasRE )omo Qnave6ar )om nave a:reaR
HavioE Do6uete espa)ialE et)GIG & no jar6o da inDorm4ti)aE "4 pelo menos
duas d:)adasE o ver'o nave6ar 6an"ou um novo sentidoE este Di6uradoG
ConDorme o di)ion4rio HouaissE nave6ar si6niDi)aE tam':mE Q)onsultar
diversos "iperte$tosE a)ionando os lin#s neles )ontidos para passar de um
para outroRG @ espao passa a serE por e$)el/n)iaE o espao virtualE e$istente
apenas )omo Da)uldadeG
A Doto6raDia nave6aE nos dias atuaisE pela rede mundial de
)omputadoresE a internet% & todas as Dotos soE na verdadeE )=di6os 'in4rios
7ue a m47uina inventiva se d4 ao tra'al"o de transDormar em ima6emE
)apa;es de serem )ompreendidas e visuali;adas pelos ol"os "umanos Hou
atin6ir o n-vel )on)eitualE relativo Ps operaJes mentaisIG
AtualmenteE re)on"e)idas instituiJes ar7uiv-sti)as tem oDere)ido
servios de e$posiJes e 'an)os de ima6ens de suas )oleJes de Doto6raDia
on.lineG Podemos )itarE de uma lista j4 )onsider4velE instituiJes )omo a
Biblioteca do Con"resso e a 0eor"e /astman HouseE dos &stados UnidosE o
Nationaal 1rchie-E da FolandaE a 2unda34o 5erralvesE de Portu6alE e as
'rasileiras 1r6uivo P7blico do /stado de 54o Paulo e 1r6uivo NacionalG Assim
tam':m se6ue a Universidade de Ca$ias do SulE ao disponi'ili;ar P
)omunidade a)ad/mi)a e ao p'li)o em 6eral o a)esso on.line ao a)ervo
Doto6r4Di)o do Pro6rama &)irs H&lementos Culturais da Ami6rao Ataliana no
Bordeste do Rio 1rande do SulIE inte6rado ao Anstituto em=ria Fist=ri)a e
Cultural HAFCIG Com esta ini)iativaE 7ue )ara)teri;a a sua atuao en7uanto
instituio de ensino superior )omunit4ria )om vo)ao re6ional e em
permanente di4lo6o )om a so)iedadeE a Universidade de Ca$ias do Sul C UCS
C torna?seE verdadeiramenteE e )omo se HreIdeDineE a UBA5&RSA3A3&
C@UBATgRAA 3A S&RRAG


34
A disponi'ili;ao das ima6ens do Pro6rama &)irs na internet visa ser
um meioE para 7ue tanto pes7uisadores de diDerentes 4reas possam
)onstruir )on"e)imento a partir dos re6istros Doto6r4Di)os produ;idos pelo
Pro6rama ao lon6o dos seus mais de %2 anos de e$ist/n)iaE )omo para 7ue a
)omunidade em 6eral possa usuDruirE sem 'arreiras de a)essoE do seu
patrim[nio )ultural re6istrado em ima6ensG

A MmSort[IVMa soVMal e eSMst_mMVa dos aVerQos TotoNr^TMVos #)-"i)e

&$iste uma e$traordin4ria 7uantidade de deDiniJes para o 7ue :
Doto6raDiaG &m seu sentido mais ori6inalE a palavra vem do 6re6oE da juno
de photos Hlu;I _ "raphein Hes)rita ou desen"oIG @u sejaE Doto6raDia :
Qes)rever ou desen"ar )om a lu;RG Por ='vioE demais deDiniJes no )a'em
a7uiE mas ten"amos apenas a )erte;a 7ue )ada Dot=6raDo 7ue )ada amante
das ima6ens t:)ni)as possui uma deDinio pr=pria para o 7ue : Doto6raDia e
prin)ipalmente o 7ue ela si6niDi)a para si C e no : a'surdo pensarmos 7ue
mesmo um sujeito desprovido da viso i6ualmente tem opinio pr=pria para
deDini?laE )omo o Da;E pe)uliarmenteE o Dot=6raDo )e6o &v6en Bav)ar
8
G
ContudoE para n=sE "4 uma deDinio muito importante de ser re6istradaE
7ue nos au$ilia a )ompreender a importSn)ia dos a)ervos Doto6r4Di)os de
a)esso remotoG
\ mister pensarmos as Dotos )omo patrim[niosG
%
&m uma
)lassiDi)ao mais pre)isaE as Doto6raDias so patrim8nios culturais tan"9veis
mveisE produ;idas em so)iedade e 7ue transitamE )ir)ulamE em diDerentes
tempos e espaos Hso reveladas pelo atelierE emolduradas na parede ou
)oladas no 4l'um Damiliar eE passado o seu tempo de uso e si6niDi)ado para
uma 6eraoE nos desDe)"os mais Deli;es sero )ustodiadas por um ar7uivo
"ist=ri)oIG Tendo isto )laroE todas as instituiJes 7ue )onservam Doto6raDias

2
Evgen Bavcar, esloveno, ficou completamente cego aos 12 anos de idade, aps
sofrer dois acidentes. Sem a viso, Bavcar utiliza outros sentidos, principalmente o
tato, para enquadrar, compor e sentir a textura dos objetos. Fotografa em p&b, e, com
a ajuda da irm, utiliza a luz para criar contrastes de claro-escuro.
3
Na origem, patrimnio vem do latim pater (pai) ou tambm patrimonium (bens
de famlia, herana). Na semntica da palavra, sob a tica social, deve ser entendido
como herana cultural das geraes antepassadas (isto , em termos de tradies,
rituais, mitos, conhecimentos empricos ou cientficos, saberes-fazes, etc., criados e
recriados por elas e transmitidos s geraes mais novas).
35
terminam por se in)lu-rem na )ate6oria de lu6ares de mem=riaG @s lu6ares
de mem=ria so lo)ais )apa;es de evo)ar lem'ranas por7ue )onservam
patrim[niosG &m'ora no sejam apenas as instituiJes ar7uiv-sti)as e
museais 7ue se in)luem na deDinio C tam':m as praasE os par7uesE os
teatrosE )inemasE )aD:s entre inmeros outros lo)ais de viv/n)ias )oletivas CE
estas so as 7ue mais se promovem en7uanto talG
Ao Dalarmos em patrim[nioE pre)isamos estar atentosG ConDorme o
antrop=lo6o espan"ol 9avier ar)os Ar:valoE o patrim[nio deve ser
pensado en7uanto uma )onstruoK Quna )onstru))i=n ideol=6i)aE so)ial #
)ulturalR HAr:valoE 822(E pG 9%2IG ProntamenteE )om a deDinio de Ar:valoE
devemos di;er 7ue o 7ue : patrim[nio : uma inveno 7ue atende a
determinados interesses identit4rios de )lasses ou 6rupos so)iaisG Assim
tam':m deDinir4 o patrim[nio outro )astel"anoE em'ora este ar6entinoG
B:stor 1ar)-a Can)lini entende?o )omo um Qespao de luta material e
sim'=li)a entre as )lassesE as etnias e os 6rupos so)iaisR HCan)liniE 8220aE pG
!9+IG
Para )ompreendemos em termos mais pr4ti)osE 7uer di;er 7ue o 7ue
uma instituio de mem=ria )ustodia e diDunde pode estar ou a servio de
determinados 6rupos so)iais Hem 6eralE minorias privile6iadasI ou a servio
de toda uma )omunidadeG &stamos Dalando 7ue : re)orrente entre as
instituiJes ar7uiv-sti)as a )o'rana de ta$as pela reproduo de ima6ens
de suas )oleJes Doto6r4Di)asG Al6umas ve;es o)orreE in)lusiveE )o'rana por
parte de instituiJes p'li)as pelo uso de ima6ens de suas )oleJesE mesmo
7uando a utili;ao no ter4 Dins )omer)iais e lu)rativosG
Apesar de estarmos a par da diDi)uldade 7ue )ada =r6o ou
departamento li6ado P preservao e diDuso do patrim[nio )ultural
enDrenta 7uanto a suas re)eitas orament4rias C so'retudo em nosso pa-sE
de re)ente le6islao e in)entivos reDerente P preservao e diDuso do
patrim[nio "ist=ri)o e )ultural CE )om esta pol-ti)a se )olo)am 6raves
'arreiras no a)esso amplo e e7uitativo ao patrim[nio Doto6r4Di)o Hlo6oE
)ulturalI de uma )omunidadeE sendo a)ess-vel apenas P7ueles 7ue possuem
)apital suDi)iente para usuDru-?loG &m maior es)alaE o mesmo o)orre entre as
instituiJes privadas 7ueE em'ora ten"am asse6urado o usuDruto e)on[mi)o
das o'ras Hdireito patrimonialI pela .ei do 3ireito Autoral H.ei 9G,!2U90IE
)o'ram ta$as to elevadas pelas ima6ens 7ue estas a)a'am sendo utili;adas
apenas por 6randes editoras ou id/nti)as a6/n)ias de pu'li)idadeG @
pro'lema ainda se a6rava 7uando a)ervosE 7ue )onstitu-ram suas )oleJes


36
de Dotos )om re6istros de pessoas 7ue 6entilmente )ederam o uso de sua
ima6emE )o'ram Dortunas pela reproduo das mesmasE )omo o)orre entre
as empresas jornal-sti)asG
Como e$emploE a e7uipe do aboratorio 1udivisual de :nvesti"acin
5ocial del :nstituto Mora H822%IE lo)ali;ado no :$i)oE apresenta uma
"istorieta muito aut/nti)a 7uanto ao assuntoG Conta so're o estudante de
Comuni)aoE Pedro 1ar)-aE 7ue versa em sua mono6raDia so're o
Dotojornalismo na d:)ada de !9,2G
Como no poderia dei$ar de serE o tra'al"o do jovem estudante e$i6e
a utili;ao de ima6ens do per-odoE produ;idas pelos =r6os de imprensa
atrav:s de seus -otoperiodistasG A sorte do 6aroto se resume apenas em 7ue
ele en)ontrou diversas Dotos 7ue l"e seriam muito teis para o tra'al"oG Sua
desventura est4 em 7ue as instituiJes 7ue 6uardam estes a)ervos )o'ram
apro$imadamente h(22 por )ada reproduo eE vida de estudanteE ele s=
tem soldos para pa6ar por tr/sG
Com esse e$emploE o 6rupo de pes7uisadores pretende mostrar a
importSn)ia da divul6ao e do a)esso livre ao )ontedo Doto6r4Di)o
produ;ido ao lon6o das d:)adasG Ao Dim do arti6oE a e7uipe do aboratrio
1udiovisual aDirma 7ue as metas Duturas das instituiJes devem ser no
sentido de asse6urar a todos o 7ue )"amam de uma eDetiva Qapropiacin
social del patrimnio -oto"r;-icoR H.a'orat=rio AudivisualE 822%E pG ,IG @u
sejaE os a)ervos devem pre;ar no somente pelo valor )omer)ial das
ima6ensE masE a)ima de tudoE pelo seu valor espist<micoE 7ue serve P
produo do )on"e)imentoG
A ateno 7ue se )"ama : para a divul6ao dos inmeros a)ervos
arma;enados pelas instituiJes de mem=ria espal"adas pelo mundo atrav:s
da internetG Sa'emos o 7ue si6niDi)a a implantao de um pro6rama
ri6oroso de di6itali;ao Hindispens4vel P 'oa apresentao do a)ervo on.
lineIE os )ustosE no e$-6uosE )om e7uipamentos ade7uados e re)ursos
"umanos 7ue pre)isam ser 'em )apa)itadosG Bo entantoE nos dias atuaisE as
instituiJes ar7uiv-sti)as devem )olo)ar esse e$pediente )omo meta de seu
planejamentoK em uma palavraE ao menos ini)iar o pro)essoE sempre
pensando a or6ani;ao do a)ervo tendo em vista sua )on)omitante ou
Dutura disponi'ili;ao virtualG So'retudoE deve?se pensar na diDuso do
a)ervo em 'an)os de ima6ens on.line en7uanto um meioE 7ue servir4 a uma
)omunidade mais ampla tanto na produo de )on"e)imento )ient-Di)o
7uanto P apreenso de patrim[nios )ulturais pela so)iedade em 6eralG
37
&m tempoE o j4 )itado antrop=lo6o 1ar)-a Can)liniE 7ue possui uma
vasta produo 'i'lio6r4Di)a a)er)a dos pro)essos 7ue 6eram as
desi6ualdades so)iais na Am:ri)a .atina H)om /nDase no )ampo )ulturalIE
pu'li)ou uma o'ra intitulada Q3iDerentesE desi6uales # des)one)tadosR
H8220'IE onde analisa a promoo de mais um )on)eito do mundo
)ontemporSneoG
Bo mundo so)ialE as diDerenas sempre e$istiramG as o 7ue sempre
o)orreuE nos pro)essos de desenvolvimento dos pa-sesE Doi a a)entuada
desi6ualdadeE 6erada por inmeros aspe)tosE dentre os 7uais Di6uram a
diviso injusta e par)ial dos meios de produoE o a)esso e$)ludente da
maioria aos 'ens de )onsumo produ;idos pela alta te)nolo6iaE a apropriao
tam':m desi6ual das terras produtivas Ha Dormao de latiDndios e
monop=liosIE et)G Tudo isto DoiE ao lon6o dos s:)ulosE o entrave para o
desenvolvimento e7uitativo e justo da so)iedadeE intensiDi)andoE dessa
maneiraE a desi6ualdadeG 94 na so)iedade 6lo'ali;adaE ou so)iedade da
inDormao Ha dos dias atuaisIE sur6e um novo ditameE o dos desconectadosE
7ue no possuem re)ursos para Q)one)tar?seR ao mundoE ou sejaE P rede
6lo'al de )omputadoresG 3iDerente do mundo passadoE di; Can)lini a)er)a
da realidade "odiernaK

A"oraE el )apital 7ue produ)e la diDeren)ia # la desi6ualdad es la )apa)idad o
la oportunidad de moverseE mantener redes multi)one)tadasG .as jerar7u-as
en el tra'ajo # en el presti6io van aso)iadasE no solo a la posesi=n de 'ienes
lo)ali;ados sino al dom-nio de re)ursos para )one)tarseG HCan)liniE 8220'E
pG7,IG

FojeE e$iste no mundo o 7ue : denominado de um verdadeiro
Qtecno.apartheidRE 7ue divide?nos C assim permitimo?nos )"amar C entre os
Qna lin"aR Hon.lineI e os QDoras?da?lin"aR Ho--lineIG 3esse modoE os pro)essos
de desi6ualdade v/m )onviver )om os pro)essos de des)one$oG
Ponto pa)-Di)o : 7ue a soluo para o pro'lema )lama por pol-ti)as
p'li)as de arreDe)imento das desi6ualdades de a)esso P inDormaoE )om
eDetivos pro6ramas de in)luso di6italG asE por oraE : importante atentar
no apenas para o )ar4ter inte6rador da =ebE )apa; de en)urtar distSn)ias e
p[r 6rupos so)iais em )ontato Hre7uisito primeiro para nos )on"e)ermos
mel"or e a)eitarmos nossas diDerenasIG Atenta?seE a7uiE para a
possi'ilidade 7ue esta Derramenta oDere)e para oportuni;arE
demo)rati)amenteE o a)esso aos 'ens )ulturaisG Sem dvidaE mais ideal do


38
7ue todos terem re)ursos para )one)tar?seE : a )erte;a de 7ue se
en)ontrar4 )ontedos on.line 6enuinamente interessantes Hprodu;idos e
diDundidos no apenas pelas monopoli;adoras a6/n)ias de )omuni)aoIE
7ue )ontri'uam para o )on"e)imento do mundo e demo)rati;em o a)esso
ao patrim[nio )ultural da "umanidadeG
3iante de um presente 7ue se apresenta en7uanto
desi6ualUdes)one)tadoE patrim[nios "ist=ri)os on.lineE na Dorma de a)ervos
do)umentais de a)esso amplo e irrestritoE )onstituem?se num ne)ess4rio
devirG

O aVerQo do ProNrama EVMrs

@Di)ialmenteE o Pro6rama &)irs ini)iou em !970G Bo in-)ioE esteve
vin)ulado ao e$tinto ASBA&PUUCS HAnstituto Superior Brasileiro?italiano de
&studos e Pes7uisas da Universidade de Ca$ias do SulI en7uanto um projeto
de pes7uisaG @s o'jetivos do ento Projeto &)irs eram o levantamento e
)ara)teri;ao dos elementos )onstituintes da )ultura de imi6rao italiana
na re6io nordeste do Rio 1rande do SulG A metodolo6ia de pes7uisa
utili;ada pelo &)irs Doi em 6eral a antropol=6i)aE )om t:)ni)as de )oleta de
depoimentos oraisE invent4rios t:)ni)os da ar7uitetura t-pi)aE produo de
re6istros Doto6r4Di)os eE mais tardeE produo de re6istros D-lmi)osG
&m'ora a )ultura de imi6rao italiana ten"a sempre pautado a
atuao do &)irsE o Pro6rama sempre se preo)upou em entend/?la em um
pro)esso dinSmi)oG Como 'em pontuam a ideali;adora e )oordenadora do
Projeto e depois Pro6rama &)irs por %2 anosE proDessora Cleodes aria
Pia;;a 9lio Ri'eiroE e o proDessor 9os: Clemente Po;enatoK

o &CARS nun)a se reDeriu a uma cultura italianaE ou a uma tradi34o italianaE na
re6ioG Sempre a deDiniu )omo uma cultura da imi"ra34o italianaE ou sejaE
uma )ultura 7ue Doi )onstru-da em terras 'rasileirasE asso)iada ao pro)esso de
imi6rao italianaG Bem se pode di;er 7ue essa )ultura : uma )onstruo
apenas do imi6rante italianoE salvo al6umas e$)eJes lo)ali;adasG Bo
)onjuntoE ela resulta de tro)as )ulturais "avidas entre a )ultura C mel"or seria
talve; di;er as )ulturasE tal a diversidade de l-n6ua e de "4'itos entre os
imi6rantes 7ue vieram da At4liaG HRi'eiro; Po;enatoE 822(E pG !+E 6riDos no
ori6inalIG

Com o tempoE o tra'al"o do &)irs trans)endeu a RCA HRe6io de
Coloni;ao Ataliana no RSI e atendeu a outras demandas re6ionaisG A partir
39
da d:)ada de !992E o Pro6rama &)irsE j4 inte6rado ao Anstituto em=ria
Fist=ri)a e Cultural Hento diri6ido por 9G CG Po;enatoIE atuou no invent4rio e
res6ate do patrim[nio )ultural de 4reas atin6idas pela )onstruo de usinas
"idrel:tri)as C )omo as de At4E a)"adin"oE due'ra?duei$oE Campos BovosE
Barra 1rande e Rio das AntasG &ntre os anos de 822, e 8227E o &)irs
pro)edeu ao invent4rio do patrim[nio "ist=ri)o rural do muni)-pio de Ca$ias
do SulE em projeto )onjunto P rede Ur'?Al Hentidade li6ada P Comunidade
&urop:iaIG
3esde 8229E o Pro6rama &)irs : )oordenado pela proDessora .ui;a
Forn AottiE tam':m diretora do Anstituto em=ria Fist=ri)a e Cultural da
UCSG @s esDoros atuais se )on)entram no prosse6uimento das atividades
7ue sempre )ara)teri;aram o &)irsE al:m de dar espe)ial ateno P
or6ani;ao ar7uiv-sti)a do seu a)ervo do)umentalE para servir de
la'orat=rio de pes7uisa aos alunos dos )ursos de 6raduao e p=s?
6raduao da Universidade de Ca$ias do SulG
@ a)ervo Doto6r4Di)o do Pro6rama &)irs : )onstitu-do por mais de (+
mil ima6ensE distri'u-das em diDerentes suportesK ne6ativos Dle$-veis de
%+mm e !82mm Hem )or e pi'IE diapositivosE positivos em papel Hem )or e
pi'I e positivos di6itais de alta resoluoG @ per-odo de a'ran6/n)ia das
ima6ens de)orre entre !970 aos dias atuaisE )ontemplandoE essen)ialmenteE
aspe)tos do mundo ruralG &ntre os temasE desta)a?se o tra'al"o a6r-)ola e o
dom:sti)oE o artesanato e a indstria )aseiraE a ar7uitetura residen)ial e
reli6iosaE a indument4ria t-pi)aE a )ulin4riaE os ritos de passa6emE a
paisa6em rural e naturalE as etnias e Di6uras "umanas em 6eral H"omemE
mul"erE jovensE )rianas e idososIG A 7uase totalidade das ima6ens Doi
produ;ida por dois Dot=6raDosK Ar# Bi)odemos Trentin HDale)ido em 8228I e
Aldo Tonia;;o Hainda atuanteIG
@s pro)edimentos mais re)entes de or6ani;ao do a)ervo respeitam
normas e re)omendaJes t:)ni)as e ar7uiv-sti)as de )lassiDi)ao e
)onservao de material Doto6r4Di)oE espe)ialmente as provenientes dos
)adernos t:)ni)os do Centro de Conservao e Preservao Foto6r4Di)a
HCCPFI da FunarteE de pu'li)aJes da CSmara T:)ni)a de Conservao de
3o)umentos do Conar7 HConsel"o Ba)ional de Ar7uivosI e de autores
espe)iali;adosE desta)ando?se S:r6io Bur6iE Sandra Baru*i e .u-s PavoG
@ pro)esso de tra'al"o tam':m )ontempla a di6itali;ao das
anti6as matri;es Hne6ativos Dle$-veis e diapositivosI a partir de um es)Sner
proDissional Hmar)a Ni#onE modelo 5uper Coolscan )>>>/?IE e o seu


40
tratamento di6ital )om so-t=are apropriado H1dobe Photoshop i"htroom
,%>IE apli)ando )orreo de 'ril"oE )ontrasteE )ores e nitide; eventualmente
perdidas em Duno da r4pida deteriorao do suporteG &m se6uidaE as
ima6ens so disponi'ili;adas em um 'an)o de ima6ens on.line Ho 0aller!
,%>IE desenvolvido na lin6ua6em PFP e )om arma;enamento das
inDormaJes em um 'an)o de dados #S7l Hso-t=are livreIE arma;enado em
um servidor )om tareDa di4ria de bac#upE oDere)endo se6urana na
salva6uarda das inDormaJes inde$adasG
@s pro)edimentos de di6itali;ao e de inde$ao em 'an)o de
dados virtual atende aos re7uisitos e$pressos pela AF.A H:nternational
2ederation o- ibrar! 1ssociationsIE ACA H:nternational Council in 1rchivesI e
Unes)o nas Q3ire)tri)es para Pro#etos de 3i6itali;a)i=n de Cole))iones #
Fondos de 3ominio Pu'li)oRE nas re)omendaJes do Conar7 para a
Q3i6itali;ao de 3o)umentos Ar7uiv-sti)os PermanentesR eE do mesmo
=r6oE Q3iretri;es 6erais para a )onstruo de =ebsites de AnstituiJes
Ar7uiv-sti)asRG
At: a data de Dinali;ao deste te$toE o 'an)o de ima6ens on.line do
Pro6rama &)irsE 7ue Doi ini)iado em jul"o deste anoE )ontava )om mais de
!%E( mil ima6ensE devidamente des)ritas e inde$adas )om palavras?)"aveE
7ue Da)ilitam a 'us)a pelos usu4riosG As palavras?)"ave Hou ta"@sI Doram
delimitadas em um 5o)a'ul4rio Controlado )om "ierar7uia de tr/s a 7uatro
n-veis de assuntoE padroni;ando a inde$ao das ima6ens e servindo P 'oa
6esto do a)ervoG
@ si6niDi)ativo nmero de ima6ens j4 dispon-vel em rede Da; do
Pro6rama &)irs o maior a)ervo de Doto6raDias "ist=ri)as na internet da re6io
serrana do Rio 1rande do Sul e um dos maiores do &stadoG 3ada a Da)ilidade
e )omodidade de a)essoE o a)ervo do Pro6rama &)irs passou a atender
pes7uisadores de outras re6iJes do pa-s H)omo So Paulo e Rio de 9aneiroIE
interessados em ilustrar livros e revistas de a'ran6/n)ia na)ional )om
ima6ens da imi6rao italiana no BrasilG
(
3a mesma DormaE vimos atendendo

4
A edio nmero 72 (ms de setembro de 2011) da Revista de Histria da Biblioteca Nacional
(com o tema Italianos no Brasil) foi ilustrada com imagens do Programa Ecirs da UCS. A
pesquisa das fotografias no acervo ocorreu exclusivamente por meio do banco de imagens on-
line. O acervo elogiado na matria escrita pela pesquisadora iconogrfica da revista, Nataraj
Trinta: A volta das que no foram. Disponvel em
<http://www.revistadehistoria.com.br/secao/artigos/a-volta-das-que-nao-foram-3>. Acesso em:
14 out. 2011.
41
a demanda de pes7uisadores lo)aisE )omo alunos dos )ursos de 6raduao e
p=s?6raduao da UCSE interessados no a)ervo por o)asio de suas
mono6raDias ou dissertaJesG PortantoE entendido )omo meioE o a)ervo
di6itali;ado do Pro6rama &)irsE de a)esso remotoE Da)ilita a produo de
)on"e)imento )ient-Di)o e a diDuso do patrim[nio )ultural das re6iJes
retratadasG

(oIsMderaOPes TMIaMs

Ao Dinali;arE Da;emos um )onviteG Um )onvite aos pes7uisadores de
diDerentes 4reas Hespe)ialmente "istoriadoresE antrop=lo6osE so)i=lo6osE
ar7uitetos e Dot=6raDosI para a)essarem o a)ervo on.line do Pro6rama &)irs
e in)lu-?lo na lista de Davoritos dos seus nave6adores de internetG
CertamenteE o a)ervo poder4 ser til a pes7uisas Duturas ou em andamentoE
e esperamos tornar )[moda e D4)il a e$peri/n)ia de nave6ao e a
lo)ali;ao das ima6ens de interesseG
&stamos tam':m re)eptivos a )oment4rios dos usu4riosE e )olo)amo?
nos P disposio para atender in loco os interessados em )on"e)er o a)ervo
Disi)amenteG A6ualmenteE estamos a'ertos para a tro)a de e$peri/n)ias )om
outras instituiJes de preservao de a)ervos Doto6r4Di)os ou )om
pes7uisadores interessados em ini)iar al6um tra'al"o de implantao de
Dotote)asG
@ a)ervo Doto6r4Di)o do Pro6rama &)irsE 7ue j4 est4 dispon-vel para a
pes7uisa on.lineE em 'reve ser4 solenemente inau6urado e seu endereo
Di)ar4 dispon-vel no =ebsite do Anstituto em=ria Fist=ri)a e Cultural da
Universidade de Ca$ias do Sul Hno lin# &)irsIK
"ttpKUUVVVGu)sG'rUsiteUinstituto?memoria?"istori)a?e?)ultural

'E*E'=N(IAS BIBLIO)'+*I(AS

AR\5A.@E 9avier ar)osG .a tradi)i=nE el patrimonio # la identidadG 'eQMsta
de EstFdMos EXtreme`osE vG,2E nG%E 822(E ppG 98+?9+,G 3ispon-vel emK
j"ttpKUU'i'liote)aG)respialGor6Udes)ar6asUtradi)ion^patrimonio^e^identidad
GpdD kG A)esso emK 8, setG 8229
CABC.ABAE B:stor 1ar)-aG (FltFras YZbrMdasK estrat:6ias para entrar e sair da
modernidadeG So PauloE SPK &ditora da Universidade de So PauloE 8220a
^^^^^^^^^^G DMTereItes@ desMNFales U desVoIeVtadosG apas de la


42
inter)ulturalidadG Bar)elonaE &SPK 1edisa &ditorialE 8220'
.AB@RAT@RA@ AU3A@5ASUA. de Anvesti6a)i=n So)ialG La *ototeVa DMNMtal U el
SMstema de IITormaVM\I Sara ArVYMQos *otoNr^TMVos :SIA*<G Una propuesta
para apo#ar la diDusi=n # an4lisis de ar)"ivos de im46enes% :$i)o 3GFGE
822%G 3ispon-vel emK
j"ttpKUUVVVGnon6nuGor6UduritoUdo)sUDd^siaD^laisGpdDkG A)esso em 2, DevG
82!2
RAB&AR@E Cleodes aria Pia;;a 9lio; P@L&BAT@E 9os: ClementeG Projeto
&)irsK 6uardio de uma )ulturaG AnK RAB&AR@E Cleodes aria Pia;;a 9lio;
P@L&BAT@E 9os: Clemente Hor6sGIG (FltFra@ MmMNraOJo e mem\rMa- per)ursos
e "ori;ontesK 8+ anos do &)irsG Ca$ias do SulE RSK &3UCSE 822(
S@BTA1E SusanG Sobre TotoNraTMaG So PauloE SPK CiaG das .etrasE 8228
`@@3E Rupert 3ere*G A via6em do Capito .u)as e do da6uerre=tipo a
Sidne#G Traduo de Ri)ardo endesG Y!99(ZG 3ispon-vel emK
j"ttpKUUVVVGDotoplusG)omUDp'UDp'intrG"tmk A)esso emK !( outG 82!!





A %E%.'IA (/VI(A DO INS#I#&#O ES#AD&AL DE ED&(A,O %A'(/LIO
DIAS A#'AV0S DE *O#O)'A*IAS DAS D0(ADAS DE 10 E 20 DO S0(&LO $$

Camila &'er"ardt
*


'ES&%O- @ o'jetivo deste arti6o : analisar Doto6raDias )-vi)as
perten)entes ao Anstituto &stadual de &du)ao ar)-lio 3iasE a es)ola
mais anti6a da )idade de TorresE visto 7ueE atrav:s do estudo das mesmasE
: poss-vel per)e'er as maniDestaJes de patriotismo no per-odo 7ue
)ompreende as d:)adas de %2 e (2 do s:)ulo ccE )om o intuito de
)onsolidar a identidade na)ional e seus desdo'ramentos eE tam':mE
entender os aspe)tos mais mar)antes advindos dessas )onstruJesG Para
tantoE Doi ne)ess4rio pontuar al6uns o'jetivosE dentre os 7uais se desta)aK
identiDi)ar os usos e as DunJes das Doto6raDias para as instituiJes
es)olaresG Assim sendoE o estudo proposto 'us)a revelar )omo : ri)a a
mem=ria dessa instituio es)olarE 'em )omo suas impli)aJes
so)io)ulturais na )idade de TorresG

'EP'ESEN#A,AES I%A)0#I(AS E ED&(A,O

A edu)ao sempre permitiu Ps so)iedadesE em diDerentes
temposE a possi'ilidade de "aver transDormaJes e)on[mi)as e )ulturaisG
TodaviaE ao mesmo tempoE )onsolida perman/n)ias so)iaisE )omo des)reve
Bourdieu H82!2IG Para eleE o sistema es)olar Q: um dos Datores mais
eDi)a;es de )onservao so)ialE pois Dorne)e a apar/n)ia de le6itimidade Ps
desi6ualdades so)iaisRG Para tantoE uma lon6a evoluo nas pr4ti)as
edu)ativas e em suas instituiJes Doi o'servada no de)orrer da "ist=ria da
edu)aoE eE )onse7uentementeE as suas representaJes dentro da
so)iedade Doram se modiDi)andoG Para Cam'i H!999E pG (9IE Qno )entro da
vida so)ialE aDirma?se )ada ve; mais a instituio?es)olaE 7ue YGGGZ se vai
arti)ulando no seu aspe)to tanto administrativo )omo )ulturalRG
Foi na Adade :diaE 7ue sur6iu a )on)epo de inDSn)iaE onde
o)orrem as primeiras representaJes so're edu)ao rela)ionadas P
)rianaG Para Arils H822,IE a noo de inDSn)ia passa a Da;er parte do

*
Licenciada em Histria. Especialista em Cultura, Identidade e Histria.
Aluna no Curso de Ps-Graduao em Histria da Pontifcia Catlica do
Rio Grande do Sul. Bolsista de produtividade do CNPQ.


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)en4rio edu)a)ionalE e as representaJes ima6:ti)as passam a ser
)onstru-dasE )ontri'uindo P aDirmao desses espaos edu)ativosG
Ser4 a partir da pinturaE 7ue at: meados do s:)ulo cAcE Doi o
prin)ipal instrumento de representao da so)iedadeE 7ue representaJes
so're edu)ao ad7uirem relevSn)iaG @ ensinoE por sua ve;E via'ili;a 7ue
essas relaJes entre ima6em e si6niDi)ados sejam )onstru-das ao lon6o do
tempoE atrav:s de dis)ursos transmitidos pelos mais diversos meiosG
Besse sentidoE : importante Da;er uma reDle$o a)er)a das
transDormaJes o)orridas no s:)ulo cAcE prin)ipalmente as de )un"o
te)nol=6i)oE as 7uais transDormaram de Dorma si6niDi)ativa a vida das
pessoasG 3entre essas des)o'ertas te)nol=6i)asE en)ontra?se a t:)ni)a
Doto6r4Di)a 7ue permear4 todo o )ampo edu)a)ionalG &m !0%9E os artistas
Biep)e e 3a6uerre 7ue Q)onDrontados diariamente )om a )res)ente
demanda so)ial da ima6emR HFa'risE !997E pG !%I so re)on"e)idos )omo
inventores da t:)ni)a Doto6r4Di)aG A ima6em Doto6r4Di)aE em seu prin)-pioE
)arre6a )onsi6o uma e$pressiva relao de )=pia do realE uma imensa
semel"ana )om o real e isso se deveE em parteE P tradio pi)turialista
)om a t:)ni)a da perspe)tivaE 7ue eviden)ia uma apro$imao maior )om
a realidadeE eE devido a issoE se transmitiria uma Dorte ideia de realidade e
pre)isoG 3u'ois )redita isso ao Dato de 7ueE no pro)esso da ima6em
Doto6r4Di)aE

&$iste uma esp:)ie de )onsenso de prin)-pio 7ue pretende 7ue o
verdadeiro do)umento Doto6r4Di)o Qpresta )ontas do mundo )om
DidelidadeRG Foi?l"e atri'u-da uma )redi'ilidadeE um peso de real
'em sin6ularG & essa virtude irredut-vel de testemun"o 'aseia?se
prin)ipalmente na )ons)i/n)ia 7ue se tem do pro)esso mecAnico de
produo da ima6em Doto6r4Di)aE em seu modo espe)-Di)o de
)onstituio e e$ist/n)iaK o 7ue se )"amou de automatismo de sua
"<nese t'cnica%

H1riDo do autorI H3u'oisE !99%E pG 8+I

3e a)ordo )om Bor6es H822%IE o sur6imento da Doto6raDia
permitiu P so)iedade uma nova Dorma de representao dos 6rupos
so)iaisG Bo in-)io do s:)ulo ccE a Doto6raDia passa a perten)er a 6rupos
DamiliaresE parti)ipando na perpetuao da mem=ria e dos )ostumes
reprodu;idos por esses 6ruposG 3e a)ordo )om irian oreira .eiteE nesse
per-odoE )omo a Doto6raDia : utili;ada para reDorar a inte6rao do 6rupo
DamilialE reaDirmando o sentimento 7ue tem de si e de sua unidadeE tanto


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tirar as Doto6raDiasE )omo )onserv4?las ou )ontempl4?las emprestam P
Doto6raDia de Dam-lia o teor de ritual de )ulto dom:sti)oE em 7ue a Dam-lia
pode ser estudada )omo sujeito e )omo o'jetoG H.eiteE 8222E pG 07IG
PortantoE a partir de entoE : poss-vel o'servar a importSn)ia
7ue a ima6em ad7uire na so)iedadeG <nauss H822,G pG 99I des)reve 7ue a
Qima6em : )apa; de atin6ir todas as )amadas so)iais ao ultrapassar as
diversas Dronteiras so)iais pelo al)an)e do sentido da viso "umanaRG as
a ima6em tam':m : mem=riaG Catro6ra H822!E pG ,,I deDine a mem=ria
)omo Quma das e$pressJes da )ondio "ist=ri)a do "omemRG 3esse
modoE a Doto6raDia permite suprir as Dal"as da mem=riaE )omo se remeteu
Bourdieu H822%IG


@ Anstituto &stadual de &du)ao ar)-lio 3iasE durante o s:)ulo
7ue se passouE da mesma Dorma 7ue outros 6rupos so)iaisE passou a
re6istrar os momentos 7ue )onsiderava importantesE )onsiderados
espe)iaisE Da;endo uso da Doto6raDia para tal re6istroG @'serva?se uma
6rande 7uantidade de re6istros Doto6r4Di)os 7ue Doram reali;ados ao lon6o
de sua "ist=ria de 09 anosE de a)ordo )om os re6istros da instituioG Asso
se deve ao Dato de o am'iente edu)ativo ser visto )omo uma e$tenso do
am'iente DamiliarG Se6undo .eiteE

a sala de aula representa uma situao e$traDamilialG ContudoE a sua
Dre7m/n)iaE e a relao proDessorUa e alunosUas impressa nas
Doto6raDias e as li6aJes Draternas ou indiDerentes dos )ole6as
pare)em si6niDi)ativas para YumaZ )omparao )om as do 6rupo
DamilialG H.eiteE 8222E pG 7(I

Bart"es H!90(IE e$pli)a 7ue a Doto6raDia perpetua o passadoE
)arre6a )onsi6o as representaJes so)iais e o )otidiano de determinada
:po)aG &la envolveE transmiteE eviden)ia e insti6a o o'servador a analisar
a7uele ind-)io de realidade 7ue se apresenta na Doto6raDiaE provo)ando
emoJes universais e distintas a )ada indiv-duo 7ue a o'servaG Besse vi:s o
uso da Doto6raDia ultrapassaE assimE a ima6em 7ue visuali;amosG
Re)on"e)erE portantoE as representaJes 7ue esto presentes nas ima6ens
: impres)ind-velG Bor6es ensina 7ue a ima6em Doto6r4Di)a

apresenta?se )omo uma lin6ua6em 7ue no : nem verdadeira nem
DalsaG Seus dis)ursos sinali;am l=6i)as diDeren)iadas de or6ani;ao
do pensamentoE de ordenao dos espaos so)iais e de mediao


46
dos tempos )ulturaisG Constituem modos espe)-Di)os de arti)ular
tradio e modernidadeG Por tudo issoE sa'e?se 7ue uma dada
ima6em : uma representao do mundo 7ue varia de a)ordo )om
os )=di6os )ulturais de 7uem a produ;G HBor6esE 822%E pG 02I

Asso postoE )om o uso das ima6ensE ser4 poss-vel demonstrar
)omo : ri)a e valiosa a "ist=ria 7ue se revela por meio da an4lise de
Doto6raDias dessa es)olaG Para Possamai H822+E pG %8IE a utili;ao da
Doto6raDia pelos "istoriadores Qdei$ariaE assimE de ser )onsiderada mera
dupli)ao da realidade para ser inserida na )onstruo de sentidos e de
si6niDi)aJes so)iaisRG

'I#OS (/VI(OS NO ENSINO ES(OLA'

@ s:)ulo cc )ara)teri;ou?se )omo um per-odo de e$altao do
sentido de perten)imento pelas naJesG Catro6a men)iona os s-m'olos
7ue so )riados nesse momentoE )om o o'jetivo de )ultuar a p4triaG @
autor es)lare)eK

&ste Doi o per-odo em 7ue a7ueles s-m'olos sero verdadeiramente
institu)ionali;ados )omo s-m'olos na)ionaisE )onsolidando uma
reli6iosidade )-vi)a 7ue atin6ir4 o seu )ume a se6uir P A 1uerra
undialE pois )om este Q6rande a)onte)imentoR intensiDi)ou?se
ainda mais a sa)rali;ao do pol-ti)oE 7ue a )ontemporSnea
emer6/n)ia de re6imes totalit4rios levar4 Ps ltimas )onse7m/n)iasG

H1riDo do autorIG HCatro6aE 822,E pG8+,I

Besse )en4rioE atrav:s das )omemoraJes )-vi)asE o &stado
passou a )ultivarE dentro dos esta'ele)imentos de ensinoE a mem=ria
)oletiva na)ionalE as 7uais passaram a Da;er parte do )alend4rio
)omemorativo das es)olasG Besse sentidoE e$pli)a Ben)ostta 7ue os
desDiles dos 7uais as es)olas parti)ipavam

so uma )onstruo so)ial 7ue maniDestaE em seu espaoE
si6niDi)aJes e representaJes 7ue Davore)em a )omposio de
uma )erta )ultura )-vi)a inerente aos seus atoresE o 7ue nos Da)ilita
entender a identidade 7ue : dada pela )ompreenso 7ue esse
6rupo possui a)er)a do s-m'olo 7ue justiDi)ou a reali;ao do
desDile e 7ue re6istrou de modo duradouro na mem=ria so)ial de


47
um sentimento 7ue se propun"a ser )oletivo pela unio dos anseios
de seus atoresE delimitada em um tempo e espao "ist=ri)oG
HBen)onsttaE 822(E pG ,I

Assim sendoE a an4lise de Doto6raDias es)olares torna
impres)ind-vel a )ompreenso do papel da edu)ao )omo Dormadora de
dis)ursos e si6niDi)adosG Al:m dissoE lem'ra Fo's'aVm H822%I 7ueE junto
)om o dis)urso proDerido pelos proDessores da :po)aE estavam as noJes
de pro6resso e ra)ionalismoG Para )onDirmar as suas palavrasE Bourdieu
H82!2E pG(!I des)reve o sistema edu)a)ional )omo Qum dos Datores mais
eDi)a;es de )onservao so)ialE pois Dorne)e a apar/n)ia de le6itimidade Ps
desi6ualdades so)iaisE san)iona a "erana )ultural e o dom so)ial tratado
)omo dom naturalRG
Bo BrasilE o )ultivo da identidade na)ional 6an"a 6rande
e$presso a partir das d:)adas de %2 e (2 Hs:)ulo passadoI )om o per-odo
denominado /ra Bar"asE in)entivado pelos movimentos de )un"o
na)ionalistasE advindos da &uropaE per-odo em 7ue .u)a H8220I relata
e$istir um esDoro si6niDi)ativo no sentido de )onstruir uma ima6em do
&stadoE eE nesse momentoE )omeam a Da;er parte da edu)ao os rituais
)-vi)os atrav:s da o'ri6atoriedade imposta aos )alend4rios es)olaresG
Ba pol-ti)a desenvolvida por 1etlio 5ar6as e na )onsolidao
do &stado BovoE )riou?se o inist:rio da &du)ao e SadeE )omandado
primeiramente por Fran)is)o Campos H!9%2?!9%8I eE posteriormenteE por
1ustavo Capanema H!9%8?!9(+IG Fausto H822,I lem'ra 7ue a orientao
)entrali;adora desenvolvida pela ditadura do &stado Bovo a)ompan"ara
da mesma Dorma )entrali;adora as aJes na edu)ao 'rasileiraG Besse
sentidoE Rosa le)iona 7ue

os jovens Doram presena )onstante nas maniDestaJes )-vi)as
or6ani;adas pelo &stado atrav:s do 3APG Favia v4rias datas
)omemorativas )omoK o Q3ia da RaaRE Q3ia da P4triaRE Q3ia da
9uventudeRE Q3ia do Tra'al"oRE Q3ia do anivers4rio do )"eDe da
naoR dentre outrasG &ntender esse pro)esso : )ompreender )omo
jovens e )rianasE j4 )edoE eram preparados para a a)eitao e
assimilao de id:ias de ordemE patriotismoE )ulto P p4tria e ao
presidente 1etlio 5ar6as e )omo eles desta)avam?se e
preparavam?se para parti)ipar nos rituais )-vi)osE )onsiderados os
momentos m4$imos de e$altao popular de louvor ao pa-s e ao
presidenteG HR@SAE 8227I


48
Bas es)olas da )idade de TorresE os desDiles tornaram?se
tradi)ionaisE )onsiderados datas importantes no )alend4rio es)olarG
PortantoE muitas das ima6ens en)ontradas perten)em P tem4ti)a de
desDiles )-vi)osG Ba Di6ura !E a solenidade representada o)orreu no ano de
!9%%E entre os dias 9 e !( de outu'ro H)omo a Doto6raDia indi)aIG Besse
per-odoE o 1rupo &s)olar da 5ila de TorresE atualmente denominado )omo
Anstituto &stadual de &du)ao ar)-lio 3ias )ele'ra a Semana da RaaG A
Doto6raDia Doi tirada P lu; do dia no )on"e)ido orro do FarolE anti6a
lo)ali;ao da es)olaE "oje transDerida para uma re6io )entral da )idadeG
@s ar7u:tipos veriDi)ados no per-odo so identiDi)ados a partir da
visuali;ao da postura e da ri6orosa or6ani;ao imposta a alunos e
proDessoresK meninos de um ladoE meninas de outroE e os HasI proDessores
em outroE eviden)iando a "ierar7uia es)olarG @s alunos )om idade m:dia
apro$imada entre 7 a 0 anosE esto trajando uniDormesE 7ue so distintos
de a)ordo )om o se$o dos alunosG Ao o'servar as meninas e os meninosE :
poss-vel notar 7ue a pose : padroni;ada; nesse norteE lem'ra Fa'ris H822(E
pG %(I 7ue Qa padroni;ao de um )erto )omportamento impJe?se ao
)orpo todoE determinando posturas e normas 6estuaisRG Bo entantoE "4
uma leve diDeren)iao entre a postura dos alunos e a das alunas 7ue se
mostra sutilmente na ima6emE na 7ual os meninos revelam uma suave
des)ontrao 7ue : per)ept-vel em seus 6estosE nos ol"aresE na Dorma
)omo se mostram P )Smera Doto6r4Di)aG &ntretantoE as meninas revelam
uma postura mais DirmeE eviden)iando )erto in)[modo )om a e$posio P
)Smera Doto6r4Di)aE ou sejaE elas no se mostram P vontade diante da
o'jetivaE atitude 7ue se mes)la ao mesmo tempo )om uma e$pressiva
timide;G 3essa DormaE : poss-vel o'servar 7ue a ima6em revelaE portantoE
7ual : a posio do papel Deminino na edu)ao desse per-odoE per-odo
7ue en6rande)e o "omemE o "er=iE numa so)iedade em 7ue a 7uase
totalidade dos "er=is na)ionais so do se$o mas)ulinoE eviden)iando um
momento em 7ue diDerentes dis)ursos apare)em reunidosE e 7ueE atrav:s
dos ritos )-vi)osE so in)orporados pela so)iedadeG


49




Fi6ura ! C Semana da RaaE reali;ada no 1rupo &s)olar da 5ila de TorresE
de 9 a !( de outu'ro de !9%%
FonteK A)ervo da &s)ola &stadual de &du)ao 4r)-lio 3iasG

Ao lon6o desse per-odoE )on"e)ido )omo &ra 5ar6asE os padrJes
esta'ele)idos se mantiveramE )omo : poss-vel per)e'er na pr=$ima
ima6em HDi6ura 8I 7ue Doi Doto6raDada no ano de !9%9E partindo de onde se
en)ontrava o pr:dio da instituio es)olarE lo6o passando pela i6reja matri;
Santa .u;ia e per)orrendo a Rua 9os: Pi)oralE umas das prin)ipais vias da
)idade nesse per-odoG &ssa rua 7ue atualmente : )on"e)ida pelo )asario
anti6oE serve de ponto tur-sti)o P )idadeG A Doto6raDia apresenta um
momento )-vi)oE 7ue o)orreu durante o per-odo da tarde )omo se pode
o'servar pelas as som'ras da Doto6raDiaE e 7ue )onta )om a parti)ipao da
)omunidade torrenseE al:m de alunos do 1rupo &s)olar da 5ila de TorresG
Adultos se postam P DrenteE revelando um dos prin)ipais
elementos 7ue )onstroem a nature;a desses eventosE ou sejaE a 'andaG
.o6o ap=s a 'andaE se6ue a representao do poder pol-ti)o?militar
instauradoE representado por oDi)iais do &$:r)itoE eE ap=s esses
)omponentesE esto os alunosG Todos os inte6rantes do desDile mar)"am


50
pela rua so' os ol"ares atentos da )omunidadeG Fai$as e 'andeiras so
levadas pelos alunosG Assim )omo na primeira ima6em identiDi)a?se 7ue os
alunos esto vestidos para a o)asioE )om roupas 7ue remetem P ima6em
pudi)aE e 7ue somente se diDeren)iam atrav:s dos se$osG A ima6emE ao
mesmo tempoE revela uma r-6ida dis)iplinaG




Fi6ura 8 C Apresentao C-vi)a na rua 9os: Pi)oralE na )idade de TorresE em
!9%9
FonteK A)ervo da &s)ola &stadual de &du)ao 4r)-lio 3iasG

A pr=$ima ima6em C Di6ura % C se6ue um pou)o mais no tempoE
pois se situaE a6oraE nos anos de !9(8E 7uando : Destejada a Semana da
P4triaE no dia , de setem'roG @ desDile se6ue pela Rua 9os: Pi)oral
denotando a importSn)ia desse trajeto para a populaoG Fi)a )lara a
importSn)ia desses eventos para o sistema edu)a)ional 7ue os or6ani;aG
PortantoE : poss-vel )on)luir 7ue a reali;ao desse re6istro e a
sua manuteno na instituio es)olar t/m a )ara)ter-sti)a de assentar a


51
mem=riaE todaviaE )om )ar4ter pol-ti)o Dortemente enrai;adoG As
'andeiras levadas por dois "omensE representantes do povoE demonstram
)laramente uma relao sim'=li)a esta'ele)ida C a Bandeira do Brasil
levando a mensa6em de ordem e pro"resso aos )ivis presentes C por:mE ao
lado da Bandeira 'rasileiraE se o'serva uma 'andeira 7ue at: o momento
no Doi poss-vel identiDi)ar a sua ori6emG A ima6em nos insti6a ao
7uestionamentoK dual seria o seu papel nesse desDileXE visto 7ue est4
sendo levada em n-vel de i6ualdade junto )om a Bandeira Ba)ionalG Seria
essa 'andeira mais um s-m'olo imposto pelo &stado BovoX Seria a
'andeira 7ue representava o 6rupo es)olarX Ao mesmo tempoE poderia a
'andeira estar representando o uni)-pio de TorresX Seria a 'andeira de
um time de Dute'olX At: o momentoE uma in)=6nita permeia os
si6niDi)ados dessa ima6emE 7ue se revela em suas apar/n)iasE mas 7ue no
se d4 por )ompleto aos ol"ares do re)eptorE o 7ue permite um
re)on"e)imento par)ial 7uanto aos seus si6niDi)adosG A possi'ilidade de
mltiplas interpretaJes solidiDi)a?se e se perpetua na ima6em Doto6r4Di)a
H<osso#E 8227IG
ConDorme desta)am Fis)"man e CruderE HFis)"aman; CruderE
822%E pG(%I Qneste pro)esso de es)onder?e?revelarE no podemos presumir
7ue as ima6ens sejam a'sorvidas )om pre)iso pelo o'servadorE 7ue o
si6niDi)ado de )ada Doto seja instantaneamente )ompreens-vel e e$pl-)ito
em si so're siRG



52


Fi6ura % C Semana da P4tria em TorresE em , de setem'ro de !9(8
FonteK A)ervo do Ban)o de Ama6ens de Sons Ul'ra Torres

(ONSIDE'A,AES *INAIS

@ presente arti6o possi'ilitou a an4lise de ima6ens Doto6r4Di)asE
)om o intuito de res6atar um pou)o da "ist=ria da edu)ao na )idade de
TorresE atrav:s dos momentos )ele'rativos 7ue a)onte)iam todos os anos
e 7ue at: o presente momento ainda Da;em parte do )alend4rio es)olarG
Besse sentidoE so v4lidas as palavras de @rti; H@rti;E 822,E pG +2IK QA
ideolo6ia da edu)ao moral e )-vi)a vei)ulada nas es)olas tin"a )omo
pressuposto a ne)essidade de se )onstruir a na)ionalidade atrav:s da
atividade peda6=6i)aRG
As ima6ens Doto6r4Di)as apresentam relaJes de poderE e essas
ima6ensE )omo 'em des)reve Sonta6 H822(IE so instrumentos de poderE
sendo 7ue a dis)iplina : uma de suas 6randes )ara)ter-sti)as; alunos e
alunasE assim )omo os proDessores a )ultuamE )omo parte do pro)esso
)ivili;ador do per-odoG


53
3a mesma DormaE so per)ept-veis os pro)essos de Dormao da
identidade na)ionalE o )ulto ao na)ionalismo e o reDle$o interna)ionalE 7ue
ad7uiriu parti)ularidades em nosso pa-sE poisE apesar da Dorte ao do
&stadoE a populao a sente )omo parte inte6rante de todo o sistemaE j4
7ue tam':m as aJes 6overnamentais no se reali;am pela da imposio
)onstante do poder so're a 6rande maioria da populaoG
Para gvila H8229E pG !+I Qao valori;ar?se a )rianaE a Dam-liaE a
es)ola e a preparao para o tra'al"oE a es)ola passou a dividir a
responsa'ilidade Dormadora desse novo )idadoE tra;endo )onsi6o a noo
do pro)esso dis)iplinadorRG

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Ateli/E 8228G
^^^^^^^^^^^^^^^Os Cempos da -oto"ra-ia$ o eD/mero e o perp:tuo% CotiaK
Ateli/E 8227G
.&AT&E iriamG Retratos de -am9liaK leitura da Doto6raDia "ist=ri)aG So
PauloK USPE 8222G
ARTABSE Ana .ui;a; .UCAETania Re6ina de H@r6GIG Histria da imprensa no
Brasil% So PauloK Conte$toE 8220G
@RTALE RenatoG 1 moderna tradi34o brasileira% So PauloK BrasilienseE 822,G
R@SAE 9osineideG A )onstruo da 'rasilidadeK a pol-ti)a edu)a)ional no
1overno 5ar6asK !9%2?!9(+G Revista Multidisciplinar da DN:/5PE np (E de;G
8227G
S@BTA1E SusanG 5obre -oto"ra-ia% So PauloK CiaG das .etrasE 822(G
P@SSAAAE Rita LitaG Cidade -oto"ra-ada$ mem=ria e es7ue)imento nos
4l'uns Doto6r4Di)osK Porto Ale6reE d:)adas de !982 e !9%2G Porto Ale6reK
UFR1SE 822+G






55
DESA*IOS E A%BI)&IDADES DA I%A)E% *O#O)'+*I(A NAS P'+#I(AS
(ON(EI#&AIS

Camila onteiro S)"en*el
*


'esFmo- A arte )on)eitual )onDere P lin6ua6em ver'al um novo espao no
)ampo da arteE mas palavras no so o ni)o meio atrav:s do 7ual artistas )omo
5i)tor Bur6in ou 9osep" <osut" apresentaram suas ideiasG Suas )r-ti)asE
provo)aJesE investi6aJes e )onstataJes passavam muitas ve;es pela
lin6ua6em Doto6r4Di)aG A se6uirE pro)uro desta)ar a importSn)ia 7ue a Doto6raDia
assume a partir da arte )on)eitualE justamente no momento em 7ue se aDasta
dos )Snones da Doto6raDia art-sti)a tradi)ionalG Partindo dos ar6umentos de
Ban)# FooteE Ton# 1odDre# e Annateresa Fa'risE pro)uro desDa;er a ideia de 7ue
a Doto6raDia se restrin6e a um papel meramente instrumental na produo do
per-odoE desta)ando o modo )omo ela se tornaE ao mesmo tempoE Derramenta e
o'jeto de investi6aoG


Por muito tempoE a Doto6raDia o)upou um lu6ar mar6inal na "ist=ria da
arteE )omo indi)am tanto a sua aus/n)ia nos prin)ipais manuais da 4rea 7uanto o
seu tratamento em )ap-tulos P parteG \ somente a partir da se6unda metade do
s:)ulo cc 7ue a Doto6raDia se v/ alada a um estatuto in:ditoE ao ser es)ol"ida
pelas maniDestaJes dos anos ,2 e 72 )omo meio para re6istrar e dar visi'ilidade
Ps proposiJes 7ue desaDiavam a l=6i)a do o'jeto art-sti)o tradi)ionalG Al:m da
noo de o'ra de arteE as pr4ti)as )on)eituais )ontestaram tam':m os valores
da Doto6raDia art-sti)aE produ;indo tra'al"os 7ue partiam de ideias e )on)eitos ao
inv:s de um repert=rio de t:)ni)as e materiais pr:?delimitadoE retomando
al6umas das propostas das van6uardas do in-)io do s:)ulo ccG
&ssa a'orda6em Doi )ru)ial para projetar uma nova )ompreenso da
Doto6raDiaG Para 9aremt)"u)* H8227IE : atrav:s da produo )on)eitual 7ue a
Doto6raDia se torna seu pr=prio o'jeto de investi6aoE possi'ilitando assim um
entendimento ontol=6i)o do meioG Se essa preo)upao Doto6r4Di)a
autorreDle$iva no : evidente em propostas )omo as do 6rupo 1rt Ean"ua"eE

*
Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Programa de Ps-Graduao
em Artes Visuais. Mestre em Histria, Teoria e Crtica da Arte. Este texto
parte de minha dissertao de mestrado, realizada com o apoio da CAPES.
Contato: camilaschenkel@gmail.com.


56
identiDi)ado )om um vi:s mais lin6u-sti)oE em tra'al"os )omo as )orreJes de
perspe)tiva de 9an 3i''etsE Reading Position for Second Degree Sunburn, de
3ennis @ppen"eimE ato destroE de 1iovanni AnselmoE ou Chro=in" -our balls in
the air to "et a s6uareE de 9o"n BaldessariE a ima6em Doto6r4Di)a apare)e
imediatamente )omo elemento )entral da o'raG @ uso da Doto6raDia nas pr4ti)as
art-sti)as durante os anos ,2 e 72 : to )ara)ter-sti)o 7ue al6uns autores )"e6am
a Dalar em qDoto?)on)eitualismoq H`allE 822%IE e na Doto6raDia )omo qelemento
operat=rio do pensamento pl4sti)oq HFreireE !999IG
@ arti6o Che anti.photo"raphers,
1
de Ban)# FooteE ori6inalmente
pu'li)ado na revista 1rt-orum em !97,E )onstitui um testemun"o "ist=ri)o da
mudana operada pela arte )on)eitual no estatuto da Doto6raDia dentro do
)ampo da arteG Foote Dorne)e um e$emplo sintom4ti)o ao lem'rar a pol-ti)a de
e$posiJes adotada pela renomada 6aleria CastelliE onde Doto6raDias ora eram
mostradas em um su'solo em Dpto=nE junto )om as 6ravurasE ora no primeiro
piso em ?o=nto=n C ou sejaE na sala prin)ipal da sede mais no're CE desde 7ue
propriamente apresentadas )omo arte )on)eitualG Para FooteE qDoto6raDias so
)ru)iais para a e$posio H7uando no para a pr=pria DeituraI de prati)amente
toda a arte de tipo )on)eitualq H822%E pG 8(IG @ re6istro Doto6r4Di)o pode atestar
o)orr/n)ias art-sti)as e dar a)essoE mesmo 7ue assumidamente par)ial e
limitadoE a a)onte)imentos em lu6ares remotos 7ue diDi)ilmente poderiam ser
vistos ao vivoE )omo os /arth=or#sE de Ro'ert Smit"son ou de `alter 3e ariaG
@ )r-ti)o .aVren)e AlloVa#E seis anos antesE em arti6o pu'li)ado na revista
5tudio :nternationalE j4 "avia desta)ado a importSn)ia da Doto6raDia )omo motor
de tra'al"os de arte )on)eitualK qa Doto6raDiaE muitas ve;esE : um instrumento
)om o 7ual as id:ias so ini)iadasE mais do 7ue 6ravadas ou ampliadasq Hapud
FreireE !999E pG9,IG
@s diDerentes pap:is 7ue a Doto6raDia assume ao lon6o da "ist=ria da
arteE at: )on7uistar o papel )entral 7ue atualmente desempen"a na produo
)ontemporSneaE so analisados por Andr: Rouill: H8229IG Se6undo o autorE nas
primeiras d:)adas ap=s sua invenoE a Doto6raDia teria se rela)ionado por
ne6atividade )om a arteE sendo in)orporada por oposioG \ somente )om os
movimentos e$perimentais da d:)ada de !9,2E )omo a arte )on)eitualE a and
1rt e as artes do )orpoE 7ue sua visi'ilidade mudaG &sse tipo de produo
apresentou a ima6em Doto6r4Di)a )omo Dorma de materiali;arE re6istrar ou
)omuni)ar uma proposta art-sti)aE usando?a para indi)ar um tra'al"o ausenteE

1
As citaes de obras em lngua estrangeira so tradues minhas.


57
uma interDer/n)ia em um espao remotoE uma ao eD/mera ou um pro)esso
mentalG Para o autorE no entantoE Doto6raDia e o'ra ainda permane)iam )oisas
distintasE sendo a primeira uma esp:)ie de vetor da se6undaE sem re)e'er
tratamento espe)-Di)oE mesmo 7uando supriaE de al6um modoE as ne)essidades
das 6alerias e dos museus de arte de apresentar al6o pass-vel de ser
)omer)iali;adoG A Doto6raDia ad7uire estatuto de o'ra de arte aut[noma
somente )om os tra'al"os produ;idos a partir dos anos 02E 7uando passa a ser
apresentada em 7uadros avulsos e de 6rande DormatoE sem depender de
7ual7uer outro elementoE nem mesmo de outras Doto6raDiasE e re)e'endoE da
parte dos artistasE um )uidadoso tra'al"o t:)ni)o e est:ti)oG
Bo entantoE a )ate6oria de vetor 7ue Rouill: traa pare)e restrin6ir o
uso da Doto6raDia na arte )on)eitualE dei$ando de Dora tra'al"os 7ue s= podem
e$istir atrav:s da Doto6raDiaE )omo Monumentos de PassaHcE em 7ue : a
Doto6raDia 7ue remete as ru-nas de um su'r'io industrial ao estatuto de
read!madeG Rouill: tam':m es7ue)e tra'al"os de i)"ael SnoVE `illiam
Anastasi e 3ou6las Fue'lerE 7ueE se6uindo a proposio )on)eitualista de
e$aminar a lin6ua6em e as )onvenJes da arteE de'ruam?se so're o pr=prio
Dun)ionamento da Doto6raDia e de seus usos so)iaisG
A posio restritiva de Rouill: : )riti)ada por Fa'ris H8220I em arti6o
7ue a'orda a Dalta de )onsenso so're o papel da Doto6raDia na arte )on)eitualG
&n7uanto autores )omo Ursula e#er H!978I e Rouill: en$er6am um uso
meramente instrumental da ima6em Doto6r4Di)a no per-odoE outrosE )omo
5i)toria Com'al-a 3e$eus H!97+I eE mais re)entementeE Ton# 1odDre#E desta)am
a pro'lemati;ao da ima6em t:)ni)a em diversos tra'al"os )on)eituaisE
tornando a Doto6raDiaE para al:m de mero meioE o pr=prio obIeto das
investi6aJesG Ao analisar tra'al"os de 3ou6las Fue'lerE 9o"n Filliard e 9o"n
BaldessariE entre outrosE 1odDre# desta)a a importSn)ia da Doto6raDia em parte
)onsider4vel da produo )on)eitualE poisE ao inv:s de investi6ar a nature;a e as
deDiniJes de arteE ela se de'rua so're a l=6i)a e as apli)aJes da Doto6raDiaG 3e
a)ordo )om eleE qse a arte )on)eitualE em seu modo lin6u-sti)oE investi6a )omo
pensamos e Da;emos os outros pensaremE ento uma arte )on)eitual da
Doto6raDia deve ser so're )omo Doto6raDias so usadas para )onstruir
si6niDi)adosq H!990E pG %2!IG
3e)laraJes dos pr=prios artistas do per-odo ajudam a sustentar uma
viso redutora da Doto6raDia na arte )on)eitualE mesmo 7ueE na pr4ti)aE muitos
tra'al"os apontem o )ontr4rioG &d Rus)"aE mar)o de uma nova a'orda6em da
Doto6raDia na arteE aDirmaK


58

A)ima de tudoE as Doto6raDias 7ue eu uso no so qart-sti)asq em
nen"um sentido do termoG Penso 7ue a Doto6raDia entre as 'elas?
artes est4 mortaE seu ni)o lu6ar : no mundo )omer)ialE para Dins
t:)ni)os ou inDorma)ionaisG Bo me reDiro P Doto6raDia de )inemaE
mas P ima6em Di$aE isto :E de tira6em limitadaE individualE
pro)essada artesanalmenteG As min"as YDoto6raDiasZ so
simplesmente reproduJes de DotosG YGGGZ so dados t:)ni)os YGGGZG
Para mimE no so nada al:m de instantSneosG YrZ duero um
material a'solutamente neutroG in"as Dotos no so muito
interessantesE nem seu assuntoG So simplesmente uma )oleo
de qDatosq H!99,E pG %+7IG

ADirmaJes )omo a de Rus)"a eviden)iam o poten)ial su'versivo 7ue a
Doto6raDia oDere)e em relao Ps Dormas de arte j4 esta'ele)idasE masE por outro
ladoE a)a'am mas)arando sua importSn)ia dentro das po:ti)as desses artistasG
A Dim de relativi;ar a aDirmao de muitos autores 7ue resumem o
papel da Doto6raDia nas tend/n)ias desmateriali;adas dos anos ,2 e 72 a al6o
meramente instrumentalE e tam':m de eviden)iar a posio )ompli)ada 7ue a
Doto6raDia mantin"a )om o sistema das artesE mesmo apare)endoE )om )ada ve;
mais Dre7u/n)iaE em tra'al"os art-sti)osE : interessante lem'rar da trajet=ria de
<eit" ArnattG &m !97%E Arnatt j4 era re)on"e)ido entre os artistas )on)eituais por
seus tra'al"os 7ue envolviam aJes Doto6raDadasE )omo se autoenterrar ou
posar )omo um "omem?sandu-)"e )arre6ando em sua pla)a a mensa6em :@m a
real artistG Besse anoE Das)inado pela des)o'erta do tra'al"o de 3iane Ar'usE de
Au6ust Sander eE espe)ialmenteE de `al*er &vansE <eit" de)ide se dedi)ar
somente P Doto6raDiaG Arnatt e$pli)a a mudana de maneira 'em simplesK
qeventualmente eu per)e'iE ao mostrar meu tra'al"o atrav:s de Doto6raDiasE 7ue
a Doto6raDia tin"a de Dato a maior importSn)iaG Pare)eu l=6i)oE entoE
desenvolver a7uilo tirando Doto6raDias por mim mesmoq Hapud FumE 8227E pG
!!IG Seu tra'al"o passaE a partir de entoE a re)e'er 'em menos ateno por
parte do sistema das artesG Teria sua o'ra se esva;iado de )ontedo )on)eitual a
partir do momento em 7ue ele es)ol"e tra'al"ar )om um meio espe)-Di)oX @
livro 7ue tardiamente d4 )onta de sua produo Doto6r4Di)aE provo)ativamente
)"amado de :@m a real photo"rapherE aDasta tal dvidaE indi)ando o
deslo)amento de um interesse pelo Dun)ionamento da lin6ua6em para uma
ateno P )omuni)ao numa esDera )otidiana e aDetivaG
A posio da Doto6raDia nas pr4ti)as )on)eituaisE portantoE pare)e muito


59
mais )omple$a do 7ue o uso puramente instrumental apontado por muitos
artistas e )r-ti)osG A Doto6raDia no era apenas utili;ada )omo Dorma de re6istro e
)ompartil"amentoE mas tam':m era alvo de investi6ao e de an4lise da arte
)on)eitual eE Dre7uentementeE )ondi)ionava a e$ist/n)ia de muitas o'rasG as o
7ue 7ueriam os artistas )on)eituais ao se de'ruar so're o me)anismo da
Doto6raDia em suas pr4ti)as e )onvenJesX &m primeiro lu6arE )a'e pensar 7ue a
Doto6raDia se apresentava )omo uma moeda?)omum 7ue )ir)ulavaE )ada ve; mais
r4pidoE pelas mais diversas esDeras so)iais C das Destas da elite aos 4l'uns de
Dam-liaE das p46inas poli)iais Ps revistas de )ele'ridadesG &s)ol"er a Doto6raDia
)omo Dorma Dinal de apresentao de um tra'al"oE espe)ialmente 7uando se
a'andonavam as preo)upaJes )om o apuro t:)ni)o e DormalE representava um
desaDio Ps Dormas de arte tradi)ionais e ao o'jeto art-sti)o pass-vel de ser
valoradoE )omer)iali;ado e )onservado pelo sistema de arte mainstreamG
Por outro ladoE al6uns autoresE em espe)ial a partir dos anos 92E
desta)am relaJes entre a Doto6raDia de artistas )on)eituais e pre)eitos da arte
modernaG @ artista 9eDD `allE representante dessa nova 6erao de artistas 7ue
)olo)a a Doto6raDia )omo material )entral da arte )ontemporSneaE redimensiona
o papel da arte )on)eitual na passa6em da Doto6raDia para a lin"a de Drente da
arteE desta)ando a a)eitao de suas )ara)ter-sti)as de des)rio e
representaoG Para `allE : apenas na virada da d:)ada de !972 7ue a Doto6raDia
)onse6ue resolver seu impasse em relao ao pro6rama da arte modernaG
duando a ima6em Doto6r4Di)a assume sua nature;a des)ritivaE ela Dinalmente
)ompleta o )i)lo de autoan4lise pelo 7ual as )ate6orias tradi)ionais da arte j4
passaramE transDormando?seE assimE em uma qDorma moderna institu)ionali;ada
7ue evolui e$pli)itamente atrav:s da dinSmi)a da auto)r-ti)aq H822%E pG 8!%IG @
pro)esso modernista em direo P autonomia da arte resultaE no )aso da pintura
e da es)ulturaE no aDastamento da representao em nome de uma investi6ao
de lin6ua6em pr=pria 7ue 'us)a redu;ir )ada arte a seus elementos essen)iaisG A
estrat:6ia de se aDastar da representaoE da e$ist/n)ia em Duno de um
)ontedo e$terior ao meioE no entantoE no podia ser adotada pela Doto6raDiaE
a)res)entando mais um pro'lema a sua le6itimao )omo arteG Para `allE a
soluo do dilema apare)e somente anos depoisE 7uandoE no Dinal dos anos ,2E
uma nova 6erao de artistas )omea a utili;ar a Doto6raDia de maneira
)ompletamente desli6ada do apuro t:)ni)o e Dormal da Doto6raDia de arte 7ue
Di6uras )omo Stie6lit; ajudaram a )onsolidarG Se6undo `allE a adaptao da
l=6i)a redu)ionista do modernismo para o Sm'ito Doto6r4Di)o se deu em relao
aos aspe)tos t:)ni)os da Doto6raDiaE pre)isamente no momento em 7ue os


60
artistas passaram a tra'al"ar )om a Doto6raDia em 'us)a de uma qapar/n)ia de
no?arteqE apro$imando?se da est:ti)a da Doto6raDia amadoraG
duando i)"el Poivert H8228I investi6a os Datores 7ue poderiam
e$pli)ar a autoridade ad7uirida pela Doto6raDia no )en4rio art-sti)o dos anos 02 e
92E ele tam':m insisteE a e$emplo das id:ias de `allE na importSn)ia de um
momento de autorreDle$o e instrumentali;ao )r-ti)a 7ue assume os prin)-pios
de representao )omo a espe)iDi)idade da Doto6raDiaG As a'orda6ens de `all e
de PoivertE por mais 7ue em al6uns aspe)tos a)a'em diluindo as )r-ti)as 7ue a
arte )on)eitual De; P arte modernaE desta)am )omo Doi ne)ess4rio o esDoro de
)on)iliao das dimensJes de do)umentoE de des)rio e de representao da
Doto6raDia )om os valores art-sti)os para 7ue a Doto6raDia pudesse Dinalmente
en)ontrar um lu6ar dentro da "ist=ria da arteG @ per-odo da arte )on)eitualE
tanto 7uando se voltou para a investi6ao das )onvenJes da pr=pria Doto6raDiaE
7uanto 7uando tirou partido de seu poten)ial des)ritivoE apresentou?seE entoE
)omo uma :po)a )"ave para a resoluo do pro'lema 7ueE desde seu
sur6imentoE atrapal"ava a ins)rio da Doto6raDia no )ampo da arteK a
am'i6uidade 7ue l"e permite ser tanto do)umento 7uanto o'ra de arteE por
ve;esE at: ao mesmo tempoG
A ins)rio da Doto6raDia no )ampo da arteE a partir da arte )on)eitualE
)ara)teri;a?se )omo um pro)esso envolvendo diDerentes esDorosE tanto da parte
dos artistas 7uanto das instituiJesE 7ue )ulminaria no papel )entral )onDerido P
Doto6raDia pelas pr4ti)as art-sti)as )ontemporSneas no Dinal do s:)ulo ccG As
visJes dos autores vistos at: a7uiE mesmo )om suas diver6/n)iasE apontam para
a importSn)ia da Doto6raDia nas pr4ti)as art-sti)as dos anos !9,2 e !972
justamente por seu poten)ial em desaDiar o Dun)ionamento da arteG
Fu'ert 3amis"E ao apresentar o tra'al"o de Rosalind <rauss no preD4)io
do livro O 2oto"r;-icoE Dala da Doto6raDia )omo al6o mar)ado por um dis)urso
sempre de )erta Dorma e$terior ao da arteE operando qem outros espaos de
dis)ursos 7ue no so estritamente art-sti)osK o espao da reporta6emE da
via6emE do ar7uivo e at: da )i/n)iaR H82!2E pG !!IG Poivert tam':m identiDi)aE na
Doto6raDiaE a possi'ilidade da a'ertura do dis)urso da arteE re)on"e)endo seu
papel de alteridadeG Para o autorK

@ o'jeto QDoto6raDia )ontemporSneaR no : uma )ate6oria e
menos ainda um Den[meno de autonomi;ao da Doto6raDia
)omo arteE mas um momentoE no terminadoE no 7ual as
7uestJes est:ti)as levantadas pela Doto6raDia se revelam )entrais
para a arte YGGGZG &m uma :po)a em 7ueE depois de ar)el


61
3u)"ampE tudo pode ser arteE a Doto6raDia ter4 assim preen)"ido
a misso de ser a7uilo 7ue pre)isamente a arte no pode serK um
@utro da arte H8228E pG !9?8!IG

as a Doto6raDia permane)eriaE ainda "ojeE nessa posio dial:ti)a de
outro da arteX duando penetrou no )ampo art-sti)oE durante os anos ,2 e 72E o
uso da Doto6raDiaE por si s=E j4 se )olo)ava )omo um 6esto )r-ti)oG as o 7ue
a)onte)eria nos anos se6uintesE ap=s o meio ser deDinitivamente a'sorvido pelo
sistema das artesX
esmo 7ue ten"a passado por pro)essos de )onsa6raoE tendo talve;
)on)reti;ado a previso de `alter Benjamin de 7ue a arte se tornaria Doto6r4Di)aE
a Doto6raDia )ontinua a nos atin6ir em modulaJes al:m do dis)urso da arteG
Como nos lem'ra 3amis"E

A)reditamos dispor da Doto6raDia )omo o'ras de arte
)onservadas no museuE 7uando ela )ontinua evidentemente a
dispor de n=sE )omo revela a ima6em 7ue nos assalta de repenteE
nos pun6e na "ora da leitura dos jornais ou 7uando irrompe do
nosso ar7uivo parti)ular H8228E pG !8IG

Tal aDirmao lem'ra 7ue a Doto6raDia no se tornou u'-7ua apenas no
mundo da arteE mas em todas as esDeras da vida )ontemporSneaE o 7ue aDeta a
maneira )omo artistas e p'li)o se rela)ionam )om elaG 3esde o advento da arte
)on)eitualE a ima6em Doto6r4Di)a passa por um pro)esso de valori;ao de seu
poten)ial des)ritivo e narrativoE mesmo 7uando seu estatuto de do)umento :
7uestionadoG A Doto6raDia apare)eE na arte do per-odoE )omo uma maneira de
romper a autorreDeren)ialidade e o isolamento da arte modernaE a'rindo?a para
reDer/n)ias e 7uestionamentos em relao P vida )otidianaE P Di)oE P
)omuni)ao e P apro$imao )om outras 4reas de )on"e)imentoG


REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

3AASFE Fu'ertG QA partir da Doto6raDiaRG AnK <RAUSSE RosalindG O 2oto"r;-icoG
Bar)elonaK 1ustavo 1iliE 82!2
3&c&USE 5i)toria Com'al-aG a po'tica de lo neutro$ an;lisis ! cr9tica del arte
conceptual% Bar)elonaK &ditorial Ana6ramaE !97+G



62
FABRASE AnnateresaG QArte Con)eitual e Doto6raDiaK um per)urso )r-ti)o?
"istorio6r4Di)oRG 1rtCulturaK revista de histria, cultura e arteE U'erlSndiaE vG!2E
nG!,E pG!7?89E janG?junG 8220G

FR&AR&E CristinaG Po'ticas do ProcessoK arte conceitual no museu% So PauloK
AluminurasE !999G

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H@r6GIG Che ast Picture 5ho=$ Artists Usin6 P"oto6rap"# !9,2?!908G
inneapolisK `al*er Art CenterE 822%G

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FUE 3avid; 1RAFA<E ClareG :@m a real photo"rapher$ Jeith 1rnatt$ photo"raphs
()K+.L>>L% .ondonK C"ris Boot e T"e P"oto6rap"ers> 1aller#E 8227G

9AR&TCFUC<E 3ariaG 1nna Bella 0ei"er$ passa"ens conceituaisG Belo Fori;onteK
&ditora CUArteE 8227G

&]&RE brsulaG Conceptual 1rtG BeV ]or*K 3uttonE !978G

P@A5&RTE i)"elG a photo"raphie ContemporaineG ParisK FlammarionE 8228

R@UA..\E Andr:G 1 -oto"ra-ia$ entre documento e arte contemporAneaG So
PauloK &ditora S&BAC So PauloE 8229G

RUSCFAE &dG QCon)ernin6 Barious 5mall 2iresK &dVard Rus)"a 3is)usses Fis
Perple$in6 Pu'li)ationsRG AnK STA.&SE <ristine; S&.LE Peter FoVard H@r6sGIG Cheories
and documents o- contemporar! art$ a sourceboo# o- artistsM =ritin"s% .os
An6elesK Universit# oD CaliDornia PressE !99,G

`A..E 9eDDG QSesales de indiDeren)iaK aspe)tos de la Doto6raD-a en el arte
)on)eptual o )omo arte )on)eptualRG AnK PACAL@E 1l=ria; RABA.TAE 9or6e H@r6sGIG
:ndi-erencia ! sin"ularidadG Bar)elonaK 1ustavo 1iliE 822%G





63
ES#4DIO *O#O 5LOS- POSSIBILIDADES DE PES6&ISA

Carmem Adriane Ri'eiro
*


'ES&%O- @ presente te$to dis)orre so're as possi'ilidades de pes7uisa
atrav:s do a)ervo parti)ular do estdio Foto <losE lo)ali;ado em Panam'iE
re6io Boroeste do Rio 1rande do SulE Dundado no in-)io s:)ulo ccG @
estdio ini)iou suas atividades em !9!%E )omo um empreendimento
DamiliarE e mant:m?se at: os dias atuaisE )om o tra'al"o da ter)eira
6erao de Dot=6raDosG @s 90 anos de atividades Doto6r4Di)as )ontri'u-ram
para a Dormao do a)ervo parti)ular )onstitu-do de o'jetos H)SmerasE
e7uipamentos de estdio e la'orat=rio anal=6i)oIE do)umentosE manuais e
uma vasta )oleo ima6:ti)a Hne6ativos de diversos taman"os e DormatosE
posesE retratosE Dam-liasE asso)iaJesE )lu'esE eventosE empresasE
paisa6ensGGGIG Por tais ra;JesE esse a)ervo possi'ilita aproDundar e ampliar
os estudos em torno da )ultura visualE pois reDlete as mudanas
e)on[mi)asE so)iaisE "ist=ri)as e )ulturais da so)iedadeE 'em )omo permite
delinear as alteraJes te)nol=6i)as da )ultura Doto6r4Di)aG

PalaQras!VYaQe- Foto6raDiasG &stdio Doto6r4Di)oG Cultura visualG

A "umanidade est4 )er)ada de ima6ens de diversos tiposE
taman"osE )ores e te$turasG 3entre essa diversidade visualE est4 a
Doto6raDia
!
7ueE desde o seu sur6imentoE vem re6istrando o mundo
)ontemporSneoE presente nos mais diversos momentos e eventosG
Tra'al"o de Dot=6raDos proDissionais ou amadoresE )Smeras
simples ou )omple$asE ima6ens )onstitu-das de QpersonalidadesR ou
pessoas an[nimasE a Doto6raDia perpassa por espaos e tempos diversosE
e$pressando sentimentos e Dormas de representaJes variadasE de a)ordo

*
Doutoranda em Histria - Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande
do Sul PUC/RS - CAPES (Bolsa Flexvel). E-mail:
carmem.ribi@gmail.com
1
O termo foto vem do grego phs e significa luz; enquanto grafia
corresponde escrita. Assim, fotografia significa: a arte de fixar a luz de
objetos mediante a ao de certas substncias (Borges, 2003, p. 37).



64
)om os interesses de 7uem as produ;
2
E da )ir)ulao e do )onsumoE seja
no espao p'li)o ou na intimidade da vida privadaG
Besse sentidoE entender )omo : )onstitu-do o a)ervo parti)ular
de um estdio Doto6r4Di)oE lo)ali;ado em uma re6io de )oloni;ao
parti)ular e :tni)a do RSE 'em )omo )on"e)er seu 'reve "ist=ri)o e o dos
proDissionais 7ue atuaram no empreendimento DamiliarE insti6a a pensar
nas diversas possi'ilidades de pes7uisa 7ue este )onte$to propor)ionaG
@ estdio Foto <los Doi Dundado em 87 de setem'ro de !9!%E em
Panam'i Hna :po)a Col[nia Beu?`mrttem'er6IE Re6io Boroeste do &stado
do RSG A prin)-pioE )om a denominao QAtelier Foto6r4Di)oRE ini)iou suas
atividades na propriedade rural da Dam-lia <losG Bos anos se6uintesE
instalou?se em im=vel alu6ado na sede da )ol[nia Beu?`mrttem'er6G &m
!9!9E transDeriu?se deDinitivamente para o im=vel de propriedade da
Dam-liaE na Rua 1aspar artins
3
E lo)al onde Dun)iona a empresa at: "ojeE
"4 90 anosG
&mpreendimento Damiliar desde seu sur6imentoE permeado pelo
tra'al"o de tr/s 6eraJes de Dot=6raDos e administradoresE produ;iu
ima6ens Doto6r4Di)as 7ue reDletem as mudanas e)on[mi)asE so)iaisE
"ist=ri)asE )ulturais e te)nol=6i)as da )omunidadeG Asso por7ue as ima6ensE
dentre elas a Doto6raDiaE e$pJem as Dormas de sentir e pensarE Qmostram
)omo a mem=ria )oletiva vai sendo )onstru-daE )riando laos de
perten)imento mtuo e unindo os mem'ros de uma mesma )oletividadeR
HBor6esE 822%E pG !!8 IG
@ inte6rante da primeira 6erao a tra'al"ar na empresa Doi o
Dot=6raDo e imi6rante SrG Adam `il"elm <los
4
E Qnatural de S)"Va'en"eimE
estado de FessenE re6io dos vin"edosE na Aleman"aR H<losE 8220E pG !IG
Por ser uma empresa Damiliar e )om Dun)ionamento ane$ado P resid/n)iaE

2
O fotgrafo ou quem solicitou a ele a produo da imagem.
3
No incio do sculo XX, essa rua era lcus industrial, comercial e de
servios, ou seja, o centro da Vila.
4
Aprendeu a profisso na Alemanha, quando comeou a trabalhar como
assistente em um estdio fotogrfico. Nos anos de 1906 e 1907, assistiu, na
condio de aprendiz/ouvinte, um curso de formao profissional, com
especializao para retoque de negativo, pagando DM$ 1,00 (um marco
alemo) por hora/aula (Klos, 2008, p. 1).



65
o Dot=6raDo )ontava )om o au$-lio da esposa Frieda 3oet" <los
5
G
@ SrG Adam <los Doi o proDissional )ontratado pela empresa
Coloni;adora Fermann e#er para Doto6raDar o desenvolvimento da
)ol[niaG Sendo assimE nota'ili;ou?se na produo de ima6ens e$ternasE
)om a preo)upao de dar a ver o lado 'elo desse mundo )olonialE sendo o
respons4vel pelas Qvistas par)iais da nas)ente sede ur'ana YGGGZ e
representando a )ol[nia )omo um lu6ar tran7miloE ordenadoE "i6i/ni)oE em
)onstante e$pansoR HBeumannE 8229E pG 8+8IG Al:m das paisa6ens
tam':m Doto6raDou eventos so)iaisE retratos es)olaresE asso)iaJesE
empresasE eventos tr46i)osE dentre outrosG
@ e7uipamento Doto6r4Di)o 7ue Adam <los utili;ou no in-)io do
s:)ulo cc Doi tra;ido da Aleman"aG &ra uma )Smera Carl Armster !0 $ 8(E
)om ne6ativo em lSmina de vidroG &ssa )Smera permitia Da;er duas Dotos
por )"apa de vidroE de estdio ou e$ternaE es)ol"er a posio retrato ou
paisa6em e re6ular a in)linao do Do)o Hutili;ado para Dotos em
perspe)tiva de torresIG




5
A partir de 1936, aps o divrcio, o empreendimento foi mantido por ela
com o auxlio dos filhos at 1948, momento em que o filho mais velho
Ottmar Klos assume a empresa.


66

C1mera Car" Armster uti"i2a'a .e"#Sr0 A'am K"#s )# i)3,i# '# s,u"# 440
AVerQo PartMVFlar do EstdMo *oto 5los. *oto- (armem A. 'MbeMro
:22/11/200;<

@ 7ue torna suas ima6ens sin6ulares : o Dato de ser um
estran6eiro ol"ando para esse espao em )onstruoE al:m do )uidado na
produo das Doto6raDiasE pois se per)e'e a preo)upao por Sn6ulos 7ue
possi'ilitavam dar um a)a'amento art-sti)o a elasG
Ba maioria das paisa6ens ur'anas re6istradas por Adam <losE "4
uma esp:)ie de moldura a partir da nature;aE revelando o
desenvolvimento da )ol[niaE sem dei$ar as Q'ele;as naturaisR de ladoG
Al:m da Q'us)a por ima6ens inusitadas de lu6ares )omunsE e$plorando a
iluso de proDundidade e a perspe)tivaE 'em )omo molduras e Dormatos
variadosR HBeumannE 8229E pG 8+8IE o 7ue demonstra )on"e)imento
t:)ni)o e utili;ao de te)nolo6ias 7ue possi'ilitavam a produo das
ima6ens mesmo em uma re6io aDastada dos 6randes )entros ur'anosG
3esta)a?se tam':m o ol"ar est:ti)o do Dot=6raDo e a
preo)upao )om a Duno das ima6ens por ele produ;idasE visto 7ue a
maioria delas Doi produ;ida )om a Dinalidade de ilustrar materiais de
divul6ao e propa6anda pela empresa )oloni;adora Fermann e#erG


67
AdemaisE )onv:m analisarE al:m do pro)esso de produo das Doto6raDiasE
a sua )ir)ulao e )onsumoG


VMsta SarVMal de NeF!?arttemberN. *oto de Adam 5los :DHVada de 1;20<.
AVerQo PartMVFlar do EstdMo *oto 5los.
NeNatMQo em QMdro TotoNraTado e traIsTerMdo Sara SosMtMQo Io soTtbare
PYotoSYoS.


@ inte6rante da se6unda 6erao ? SrG @ttmar <los ? assume a
direo do empreendimento e a Duno de Dot=6raDo a partir de !9(0G
3iDerente do paiE ele aprendeu a proDisso na pr4ti)a do dia a dia )om sua
me e se dedi)ou mais Ps Dotos de estdioE em espe)ialE Dotos de
)asamento e retratos individuais e DamiliaresG Tam':m Doto6raDou diversos


68
eventos so)iaisE reli6iososE pol-ti)os e )ulturaisG Bo entantoE as ima6ens de
paisa6ens rurais e ur'anas Doram produ;idas em menor es)alaG
Bo a)ervo deste per-odoE "4 diversos taman"os de ne6ativosE
demonstrando a variedade de e7uipamentos utili;adosG Por:mE
predominam os ne6ativos planos em vidro ou Dle$-veis de taman"o , $ 9G
&le )ontinuou se dedi)ando P Doto6raDia at: a d:)ada de !992E masE em
!97(E passou para o Dil"o Andr: 3ietter <los a responsa'ilidade jur-di)aG
Bas Doto6raDias a'ai$oE : poss-vel o'servar e analisar diversos
aspe)tosE )omo a poseE o DormatoE o )en4rioE os o'jetos presentes na
ima6em e seus si6niDi)ados Hso)ialE )ulturalE reli6iosoIG



*oto de Ottmar 5los :DHVada de 1;B0<.
NeNatMQo em QMdro I. 2;82.


69


*oto de Ottmar 5los :22/10/1;B2<.
NeNatMQo em QMdro I. 2.128.



70

*oto de Ottmar 5los :1;B2<
NeNatMQo em QMdro I. ;.17B

Para Roland Bart"esE as Doto6raDias reDletem o sentimento de
7ue no somos imortais e este re6istro : a )erte;a de 7ue a seleo Deita
durante o ato Doto6r4Di)o ser4 eterni;adaG 3esse modoE a Doto6raDia : uma
importante Donte de pes7uisa e o pes7uisador ao 'us)ar entender uma
ima6em e as intenJes de seu produtorE Q)ompreende mais Da)ilmente 7ue
o )on"e)imento "ist=ri)o opera no reino das possi'ilidades e da
verossimil"anaG Seu oDi)io impli)a )on"e)erE )ompreender e interpretarE P
lu; das eviden)ias "ist=ri)asE da 7ual a ima6em Doto6r4Di)a : uma das
maniDestaJesR HBor6esE 822%E pG !!8I 7ue os indiv-duos ou 6rupos
7uiseram atri'uir Ps suas pr4ti)as so)iaisG
A ter)eira 6erao assume o empreendimento DamiliarK Andr:


71
3ietter <losE 7ue a)ompan"ou o desenvolvimento e )ir)ulou pelos
am'ientes da empresa desde sua inDSn)iaE visto 7ueE no "avia separao
)lara entre os espaos p'li)o HempresaI e privado Hresid/n)iaI
6
G &le
nas)eu e )res)eu em meio a Doto6raDiasE pois seu paiE av[ e av= eram
Dot=6raDosE )omo Doi men)ionado anteriormenteG
A)ompan"ouE desde muito pe7uenoE as atividades da Dam-liaE as
evoluJes te)nol=6i)as e a produo das ima6ensE do pro)esso de
revelao anal=6i)a H7u-mi)aI P di6italG &m entrevistaE ele )omentaK Q&u
ainda assisti meu pai tirando Doto6raDia em )Smeras 7ue ne)essitavam do
pano pretoE tin"a 7ue tirar o Do)o e depois )olo)ar o Q)"assisRE primeiro
)om o ne6ativo plano e depois )om o Dilme !82 mmR H<losE 82!!E pG 8IG @
Dot=6raDo estava Da;endo reDer/n)ia P )Smera Carl ArmsterE men)ionada no
in-)io deste te$toG
Andr: <los De; )ursos proDissionali;antes em Porto Ale6re e So
PauloE por:m a estreita )onviv/n)ia no estdio propi)iou a aprendi;a6em
da proDisso e a e$peri/n)ia ao lado do pai Doi DundamentalE )omo ele
relataK Q&u na verdade Dui menor aprendi;E at: antes dos !( anosE Da;ia
servio de 'an)o e prin)ipalmente ajudava o pai nas Doto6raDias e$ternasE
menos no estdioE mas na Doto6raDia e$ternaE toda a 7uesto de
e7uipamento de levar duasE tr/s m47uinas YrZR H<losE 82!!E pG (IG
Ba d:)ada de !972E Andr: <los )omeou a Doto6raDarG &le relata
7ue ini)iou )om e7uipamento da lin"a inolta e Qe7uipamentos de
iluminao prati)amente Doi a vida toda eta Blit; ou Fla"s et;G 3epoisE
tirei muitas Dotos )om a RolleiDle$ , $ ,E ami#a , $ ,E inolta modelo SRT
!2!R H<losE 82!!E pG 0IG @'serva?seE )om issoE 7ue a maioria dos
e7uipamentos eram importados HAleman"a e &stados UnidosIG
&m entrevista reali;ada )om Andr: <los H82!!IE ele )omenta
7ueE atualmenteE a 7uantidade de ima6ens produ;idas : muito maior do
7ue no in-)io do s:)ulo cc
7
E por:m a 7uantidade de ima6ens

6
Situao frequente at a metade do sculo XX, quando as casas comerciais
ocupavam a frente do prdio e a residncia localizava-se no espao que
sobrava, geralmente nos fundos do prprio prdio ou uma casa nos fundos
do terreno.
7
Apenas as pessoas com maior renda e poder aquisitivo tinham condies
de obter este artigo de luxo, de desejo, considerando que por longo
perodo era o nico estdio fotogrfico instalado em Panambi.



72
)omer)iali;adas pelo Dot=6raDo : muito menor
8
G
Com a populari;ao da Doto6raDiaE e7uipamentos )om )ustos
menores e a 6rande 7uantidade de m-dias 7ue possi'ilitam Doto6raDar )ada
momento do dia a dia H)elularesE por e$emploI provo)aram a diminuio
da demanda por Doto6raDias de estdio Hno )aso do estdio Foto <losI e
aumentaram a 7uantidade de Dotos amadorasG Por:mE a maioria dessas
ima6ens no : impressaE estando em suportes eletr[ni)osUdi6itaisG
Besse sentido o estdio enDrenta v4rios desaDios para se manter
no mer)adoE )omo a utili;ao de novas te)nolo6ias e seus suportes
Hso-t=aresIE a 7ualidade e a est:ti)a da ima6emE produtos diDeren)iadosE
al:m da )on)orr/n)ia 7ue aumentou si6niDi)ativamente na se6unda
metade do s:)ulo ccG
So're a populari;ao da Doto6raDiaE Solan6e Ferra; de .ima e
5Snia Carneiro de Carval"o H8229E pG %2I aDirmam 7ue a Doto6raDia : uma
inveno 'ur6uesa 7ue populari;ou o retrato e Qlevou aos re)antos mais
distantes do mundo essa T)ai$a de pandora>E )ontendo paisa6ens de
lu6ares e$=ti)osE de monumentosRE al:m de possi'ilitar Ps diDerentes
)lasses so)iais o "4'ito de retratar a si mesmoE ao )asalE aos Dil"os e P
Dam-lia devido aos )ustos mais 'ai$os de produoG
Antes da Doto6raDiaE o retratoE produ;ido por artistas atrav:s da
pinturaE era um privil:6io restrito P no're;a e aos )omer)iantes ri)osG A
Doto6raDia veioE entoE a re6istrarE do)umentar as mudanas do )orpo
so)ial Damiliar e reDorar os ritos de passa6ens H'atismoE )rismaE eu)arestiaE
)asamentos e morteIE anun)iar nas)imentos e propostas de )asamentoE
das diDerentes )lasses so)iaisG
A )ir)ulao da ima6em Doto6r4Di)a su'stitui aus/n)ias entre
parentes e ami6osE )ontri'uindoE portantoE para a )onstruo da mem=ria
Damiliar por meio de narrativas visuaisE seja atrav:s dos 4l'uns de Dam-lias
ou de retratos avulsosG
@s 90 anos de e$ist/n)ia da Foto <losE )onstitu-ram um a)ervo
)om muitas possi'ilidades de pes7uisaE pois sua trajet=ria a'ran6e desde a
Doto6raDia produ;ida a partir de ne6ativos emul)ionados em vidroE

8
No incio do sculo XX, produzia-se duas ou trs fotos de casamento, mas
se vendia meia dzia ou uma dzia de cada (os noivos davam fotos de
lembrana aos familiares e testemunhas da cerimnia). No final do sculo
XX, com as tecnologias digitais, se fotografa 300 imagens para entregar um
lbum impresso com 80 a 100 fotos.


73
perpassando pelos Dilmes Dle$-veis de !82mm e %+mmE at: a Qera di6italRG
Sua trajet=ria tam':m : mar)ada pela transio da Doto6raDia preta e
'ran)a para a Doto6raDia )olorida HDinal da d:)ada de !972IG
&ntre os do)umentos 7ue )onstituem o a)ervoE "4 seis livros de
re6istrosE manus)ritos de !9!% a !90!E )om um intervalo de !2 anos
reDerente a um livro 7ue no Doi lo)ali;adoE provavelmente por7ue no
Doram Deitos re6istros no per-odo de !982 a !9%2G

P^NMIas 188 e 18; do m_s abrMl de 1;B0 do LMQro de 'eNMstros Imero 2.
*oIte- AVerQo *oto 5los ! *oto- (armem A. 'MbeMro ! 02/02/200;

@s livros t/mE em m:diaE !+2 p46inasG Al6uns possuem 822
p46inas; outrosE menosG &sses re6istros inDormam v4rios dadosE tais )omoK
m/s e o ano Hna mar6em superiorI; o dia do evento Hna primeira )olunaI; o
nmero do re6istro no ne6ativo Hna se6unda )olunaI; os nomes dos
Doto6raDados Hna ter)eira )olunaI; e o tipo de DotoK )asamentoE Dam-liaE
retrato meio )orpo Hao ladoIG &m al6uns livrosE aindaE : poss-vel o'servar o
tipo de Doto soli)itada Hpostal ou retratoIE o valor a ser pa6o e a 7uantidade
de ima6ens en)omendadasG
Por meio desses dadosE : poss-vel o'servar a )lasse so)ial e
e)on[mi)a dos Doto6raDadosE )omo eles 'us)avam se representarE o )ustoE
a 7uantidade e o tipo de Doto6raDiasG Tam':mE a produo de ima6ens do


74
estdio por diaE m/s e anoE possi'ilitando a an4lise do desenvolvimento
e)on[mi)o do empreendimento e sua relao )om a )omunidade lo)alE
estadualE na)ional e at: interna)ionalE visto 7ue os primeiros
e7uipamentos e materiais eram importados da Aleman"a e &stados Unidos
da Am:ri)a ou ad7uiridos em Porto Ale6re e So PauloG
Para Da;er um dia6n=sti)o do a)ervoE ini)ialmente Doto6raDou?se
!,22 ne6ativos em vidroE metade deles sele)ionados pelo Fot=6raDo
@ttmar <losE em visita reali;ada ao estdio nos meses de maio e jun"o de
8229G As ima6ens )oletadas neste per-odo Doram a6rupadas por temasE
poisE por terem sido )edidas avulsas pelo Dot=6raDoE no se teve a)esso P
Dorma de ordenao ori6inalG
Sendo assimE em uma primeira tentativa de or6ani;ar o materialE
optou?se por )lassiDi)4?lo de a)ordo )om a 7uantidade de ve;es 7ue os
mesmos temas apare)iam nas Doto6raDiasG Por e$emploK )asamentosE
)lu'es e asso)iaJesE )rianasE diversosE edu)aoE eventos so)iais e
pol-ti)osE Dam-liasE paisa6ensE reli6iosidadeE retratos e retratos individuaisE
tra'al"oE ur'ani;ao e ve-)ulosG @'serva?se 7ue os temas no so
De)"ados e 7ue al6umas ima6ens podem Da;er parte de mais de um temaG
@utra parte dos ne6ativos H0+2 unidadesI Doi Doto6raDada no m/s
de outu'ro de 82!2E 7uando Doi )on)edido a)esso livre ao a)ervo 7ue
estava em uma parte desativada do pr:dioG @ material proveniente do
s=to
9
do estdio estava em )ondiJes pre)4rias devido aos muitos anos
de arma;ena6em inade7uadaG
@s ne6ativos Doram Doto6raDados e o a6rupamento deles se6ue a
ordenao ori6inal Deita pelo estdio Foto <losG &les estavam 6uardados
em pe7uenas )ai$as de papeloE provavelmente as mesmas em 7ue
estavam arma;enadas no momento da a7uisio dos ne6ativosG Bo lado
e$terno da )ai$aE 6eralmente na tampaE estava anotado o nmero do
ne6ativo ini)ial e do DinalG Por e$emploE em uma )ai$aE onde estava es)rito
Q,G90! C 7G282RE o primeiro ne6ativo da )ai$a era o de nmero ,G90! e o
ltimo era 7G282G As )ai$as )om ne6ativos de Doto6raDias , c 9 6eralmente
)ontin"am (2 ne6ativos e as )ai$as )om ne6ativos de ima6ens !% $ !0
6eralmente )ontin"am 8+ ne6ativosG
Para Doto6raDar os ne6ativosE o estdio )edeu uma mesa de lu;E
: um e7uipamento em Dormato de )ai$a retan6ularE )om tampo de vidro

9
Caracterstica dos estdios fotogrficos de regies de colonizao.


75
Dos)oE duas lSmpadas Dluores)entes em seu interior e um 'oto para li64?
las e desli64?lasG Colo)ando o ne6ativo no tampo de vidro Dos)o e li6ando
as lu;esE era poss-vel Doto6raDar )om nitide; o ne6ativoE pois a iluminao
so' ele provo)a um )ontraste na ima6emE permitindo seu re6istroG
Besta etapaE no "ouve interDer/n)ia do Dot=6raDo na seleo
das ima6ensE o 7ue possi'ilitou )on"e)er o a)ervo e sele)ionar as ima6ens
do per-odo deDinido para a pes7uisaG

*oto- B- %esa de lFzc *oto (- NeNatMQo em QMdro > X ;c
*oto D- NeNatMQo em QMdro traIsTerMdo Sara SosMtMQo em PYotoSYoS.

A partir do a)ervo do estdio Foto <los ? o'jetosE Doto6raDias e
do)umentos es)ritos ? entende?se 7ue "4 inmeras possi'ilidades de
pes7uisa para )ompreender v4rios aspetos da "istorio6raDia lo)alE re6ionalE
na)ional e interna)ionalE tendo em vista as relaJes )omer)iaisE so)iais e
)ulturais 7ue se esta'ele)eram atrav:s da )ultura Doto6r4Di)aG Al:m dissoE
mesmo 7ue essas Dontes estejam 6uardadas "4 7uase um s:)ulo em um
ar7uivo parti)ularE )om )ir)ulao limitadaE : uma demonstrao da
preo)upao )om a mem=ria Hmesmo 7ue seja de Dorma in)ons)ienteIE por
meio da )ultura Doto6r4Di)aG
&sse te$to 'us)ouE em 'reves lin"asE insti6ar a utili;ao dos
a)ervos Doto6r4Di)os Hprivados ou p'li)osI nas pes7uisas de )ultura visual
e Doto6r4Di)aG Ana aria auad Da; reDletir so're o desaDio 7ue se
apresenta ao "istoriador das mais diversas )orrentes "istorio6r4Di)as ? os
7uais utili;am a Doto6raDia )omo Donte de pes7uisa ?E desta)ando os
)uidados e a sensi'ilidade 7ue eles devem ter ao tra'al"ar )om esse tipo


76
de a)ervoG &la inda6aK Q)omo )"e6ar ao 7ue no Doi imediatamente
revelado pelo ol"ar Doto6r4Di)oX Como ultrapassar a superD-)ie da
mensa6em Doto6r4Di)a eE do mesmo modo 7ue Ali)e nos espel"osE ver
atrav:s da ima6emXR HauadE 822+E pG !%7IG
C"arles onteiro ar6umenta 7ue a Doto6raDia :K Quma
)onveno do ol"ar e uma lin6ua6em de representao e e$presso de um
ol"ar so're o mundoG Besse sentidoE as ima6ens so am'-6uas Hpor sua
nature;a t:)ni)aI e pass-veis de mltiplas interpretaJes Hem relao ao
meio atrav:s do 7ual elas )ir)ulam e do ol"ar 7ue as )ontemplaIR
HonteiroE 8229E pG !7(IG
PortantoE se Da; ne)ess4ria a )ompreenso e des)onstruo do
ol"ar Doto6r4Di)oE da interpretao 7ue deve ser permeada pela dis)usso
te=ri)o?metodol=6i)a e da Dormulao de pro'lemas "ist=ri)os e visuais
para 7ue Qa dimenso propriamente visual do real possa ser inte6rada P
pes7uisa "ist=ri)aR HonteiroE 8229E pG !7(IG

'E*E'=N(IAS BIBLIO)'+*I(AS-

B@R1&SE aria &li;a .in"aresG 7Mst\rMa d *otoNraTMaG Belo Fori;onteK
Aut/nti)aE 822%E pG !!8G HColeoK Fist=ria i ReDle$JesIG

BUR<&E PeterG #estemFIYa oVFlar- "ist=rias e ima6ensG So PauloK &3USCE
822(G

<.@SE Andr: 3ieterG *oto 5los C 9+ anos ? A Fist=ria de uma Dam-lia na
Doto6raDia em Panam'iK 87 de setem'ro de !G9!% C 8G220E pG !G HTe$to
di6itadoE no Doi pu'li)adoIG

<.@SE Andr: 3ietterG 'etratos TotoNr^TMVos em PaIambMG 3epoimento
)on)edido P Carmem Adriane Ri'eiro e Rosane 4r)ia BeumannG Panam'i
HRSIE 82 de maio de 82!!G 3ispon-vel no .a'orat=rio de Fist=ria @ral da
PUC?RSG

.&AT&E iriam oreiraG 'etratos de *amZlMaG So PauloK &dusp U FapespE
822!G

.AAE Solan6e Ferra; de; CAR5A.F@E 5Snia Carneiro deG Foto6raDiasK Usos


77
so)iais e "istorio6r4Di)osG AnK PABS<]E Carla Bassane;i; .UCAE TSnia Re6ina
deG H@r6sGI O YMstorMador e sFas ToItesG So PauloK Conte$toE 8229G

AUA3E Ana ariaG Ba mira do ol"arK um e$er)-)io de an4lise da
Doto6raDia nas revistas ilustradas )ario)asE na primeira metade do s:)ulo
ccG AIaMs do %FseF PaFlMstaE So PauloK USPE janG?junG 822+E vG !%E nG 2!E
ppG !%%?!7(G 3ispon-vel emK
"ttpKUUredal#)Guaeme$Gm$K09Uredal#)UpdDU87%U87%!%!2+GpdDG A)esso emK
2+ maiG 8229G

@BT&AR@E C"arlesG A pes7uisa em Fist=ria e Foto6raDia no BrasilK notas
'i'lio6r4Di)asG AIos ;0. Porto Ale6reE vG !+E nG 80E pG !,9?!0+E de;G 8220G
3ispon-vel emK "ttpKUUVVVGuDr6sG'rUpp6"istUanos92U80U 80art9GpdDG
A)esso emK 8+ a'rG 8229G

B&UABBE Rosane 4r)iaG &ma AlemaIYa em mMIMatFra- o projeto de
imi6rao e )oloni;ao :tni)o parti)ular da Coloni;adora e#er no
noroeste do Rio 1rande do Sul H!097?!9%8IG Porto Ale6re HRSIE 8229G Tese
Y3outoradoZG Pro6rama de P=s?1raduao em Fist=ria da Fa)uldade de
FilosoDia e Ci/n)ias Fumanas da PontiD-)ia Universidade Cat=li)a do Rio
1rande do SulE PUCRSE 8229G

















78
6&ANDO 'I' 0 O %EL7O' 'E%0DIO- &%A P'OPOS#A %E#ODOL.)I(A
PA'A AN+LISE DE (7A')ES P'OD&8IDAS PO' %ILL9' *E'NANDES
:1;70<

C-ntia .ima Cres)/n)io
*


'esFmo- @ "umor tem sido alvo Dre7uente de dis)usso em um )en4rio de
esDoro de )onsolidao dos Qpoliti)amente )orretosRG Bo sem pou)as
)ontrov:rsiasE o tema tem a6radado e tam':m )ausado des)onDortoE em
Duno do de'ate :ti)o?pol-ti)o?ideol=6i)o 7ue envolve o tratamento de
temas )onsiderados deli)ados )om nuan)es de ;om'ariaG \ a partir dessa
o'servao 7ue apresento a proposta Qrison"o?metodol=6i)aR desse arti6o
7ueE a partir da an4lise de % )"ar6es sele)ionadasE produ;idas por ill[r
Fernandes e pu'li)adas na revista BeIa so're o tema Deminismos em !972E
pretende e$plorar a an4lise do dis)urso )omo Derramenta metodol=6i)a e o
riso )omo instrumento interventor na )onstruo de modos de pensarE
sentir e viverG


F4 7uem di6a 7ue rir : o mel"or rem:dioE aDinalE : 6r4tisG F4
tam':m 7uem aDirme 7ue a7uele 7ue ri por ltimoE ri mel"orG F4 ainda
osUas 7ue deDendem 7ue se "4 muito risoE : por7ue tem pou)o ju-;oG @
risoE ao ou eDeito de rirE apesar de inte6rar o nosso vo)a'ul4rio popular
)otidiano e de ser um 6rande promotor de empre6os Hpal"aosE
"umoristasE atoresE )"ar6istasIE no tem o)upado espaos muito ):le'res
na "istorio6raDia 7ueE no atentando ao seu poten)ial su'versorE tem
dei$ado de lado uma Derramenta de )r-ti)a 'astante Dle$-velG \ pensando na
QDalta de "umorR 7ue tem assolado a dis)iplina "ist=ria 7ue propon"o a
es)rita do presente arti6o )om o o'jetivo de reDletir so're o seu poten)ial
su'versivo a partir de % )"ar6es produ;idas por ill[r Fernandes
!
em

e
estranda do Pro6rama de P=s?1raduao em Fist=ria Cultural da Universidade
Federal de Santa CatarinaE inte6rante do .a'orat=rio de &studos de 1/nero e
Fist=ria C .&1FE 'olsista CBPdG &mailK )intialima8%f6mailG)omG
!
ilton Fernandes nas)eu no Rio de 9aneiro em !98(G Pou)o tempo ap=s o seu
nas)imento o pai Dale)eu e o n-vel de vida da Dam-lia 'ai$ou imediatamenteG Aos !(
anosE ill[r Hapelido 7ue teria )omeado a reinar % anos depoisI j4 )omeou a
tra'al"ar )omo jornalistaE proDisso apreendida no la'orG &m !9(( adentrou a


79
!972E per-odo )ontur'ado politi)amente em Duno da ditadura )ivil?
militarE mas tam':m eDerves)ente no 7ue se reDere a emer6/n)ia de um
dos movimentos so)iais mais importantes do s:)ulo cc no Brasil e no
mundoE o movimento DeministaE o'jeto predileto de )r-ti)as do reDerido
)"ar6ista
8
G
&studos j4 se dedi)aram a reDletir so're d:)adas de anti?
Deminismo na imprensa 7ueE por meio do "umorE do risoE da )"a)ota e da
piadaE o)upou?se de des7ualiDi)ar tudo e todasUtodos 7ueE de al6uma
maneiraE identiDi)avam?se ou eram identiDi)adosUas )om o DeminismoG A
imprensa alternativaE mais espe)iDi)amente O Pas6uim H!9,9?!99!IE Doi
a)usado por Ra)"el Soi"et H822+E pG ,29I de promover uma esp:)ie de
viol/n)ia sim'=li)aE atrav:s de suas )"ar6es e entrevistasE )ontra mul"eres
7ue 'us)avam a transDormao so)ial; a 6rande imprensaE teori)amenteE
pou)o teria se esDorado para pu'li)i;ar a )ausa Deminista de se6unda
onda
%
G ill[r FernandesE 7ue tra'al"ou entre !9,9 e !97+ n@O Pas6uimE e

6r4Di)a Q@ Cru;eiroR )omo jornalista da revista O CruFeiroG &m pou)o tempo
pro6rediu na )arreiraE 6an"ando prest-6io e din"eiroE o 7ue l"e possi'ilitou ir morar
em Copa)a'anaE 'airro 'o/mio e 'em )otado no mer)ado imo'ili4rio )ario)aG &m
!9,( Dundou o jornal alternativo O Pi-.Pa-E 7ue durou pou)o tempoE mas a
e$peri/n)ia Doi repetida )om a Dundao d>O Pas6uimE esse sim )om uma vida
duradouraG Paralelamente a essas atividades ill[r Fernandes e$p[s desen"os no
ASPE es)reveu peas 7ue enDrentaram o pro'lema da )ensura e tradu;iu uma
poro de outras vindas do e$teriorG 3ispon-vel emK
"ttpKUUVVV8GuolG)omG'rUmillorUa'ertoU'io6raDiaUinde$G"tm A)esso em !2 de jul"o
de 82!!G
8
A proposta desse arti6o a'ar)a uma pe7uena par)ela da dissertao em Dase de
ela'orao 7ue desenvolvo junto ao Pro6rama de P=s?1raduao em Fist=ria
Cultural da Universidade Federal de Santa CatarinaE intitulada QBeIa o Deminismo
em p46inas HreIviradas H!9,0?!909IR )ujo o'jetivo : reDletir so're os sentidos
le6ados aos Deminismos e aos movimentos Deministas nos dis)ursos produ;idos e
diDundidos pela revista BeIa entre os anos !9,0 e !909E momento de emer6/n)ia
dos Deminismos de 8M onda no BrasilG
%
3idati)amente o Deminismo : dividido em duas ondasK a primeira onda reDere?se
Ps maniDestaJes 7ue reivindi)avam a ampliao dos direitos )ivis de mul"eres em
7ue se in)lu-a o direito de votar e ser votada no Dinal do s:)ulo cAc e in-)io do
s:)ulo cc; a se6unda onda Da; reDer/n)ia as maniDestaJes ini)iadas na d:)ada de
!9,2 em 7ue as 'andeiras de luta estavam arti)uladas a 7uestJes da se$ualidade e
su'jetividadeE lutava?se pelo usuDruto do )orpo e )om'atia?se o patriar)adoG
Apesar dessa estrutura de ondas ser Dun)ionalE : importante pensarmos o


80
entre !9,0 e !908 em BeIa, revista inte6rante do 7ue se )onven)ionou
)"amar de 6rande imprensaE re)e'eu das pes7uisadoras do )ampo dos
estudos de 6/nero o desonroso t-tulo de ma)"ista e mis=6inoG ContudoE :
em BeIa
+
7ue me apoio para demonstrar o tratamento diDeren)iado 7ue o
reDerido jornalista )on)edeu aos Deminismos 'rasileirosG
Bo te$to 7ue se6ueE no pretendo ne6ar ou rejeitar o poder do
"umor no 7ue se reDere ao seu poten)ial danosoE )apa; de )onstruir
estere=tipos e Dortale)er?se so're elesE Da;endo rir por meio da )"a)otaE da
piadaE da ridi)ulari;ao de al6o ou al6u:mG duentin S*inner H8228E pG 9I
desta)a 7ue por meio do riso podemos arruinar a )ausa do advers4rio e
persuadir a audi/n)ia por meio do insultoG Bessa perspe)tiva o "umor :
)ompreendido )omo Derramenta eDi)a; no )om'ate a )ertas posturas
pol-ti)asE so)iaisE )ulturais e et)GE 7uesto relativamente )on"e)idaE na
medida em 7ue no )"e6a a ser novidade os al)an)es do riso na
des7ualiDi)ao de a)onte)imentosE pessoas e ideolo6iasG Ra)"el Soi"et
H8227E pG +2IE em sua pes7uisa so're os pre)on)eitos HreI produ;idos nas
)"ar6es d>O Pas6uimE se6ue essa perspe)tivaE ao apontar o seman4rio
)onstruindo ima6ens de Deministas )omo Deias e "omosse$uaisG Fenri
Ber6son H!970E pG 90I desta)a 7ue o riso : um 6esto )om si6niDi)ao e
al)an)e so)iaisE mas 7ue ao Dinal serve )omo )asti6o 7ue se esta'ele)e por
meio da "umil"aoG
&ntretantoE mesmo diante dessas primeiras impressJesE 6ostaria

Deminismo )omo um a)onte)imento eE portantoE se desenvolve de diDerentes
maneiras em variados espaosG
(
BeIa Doi lanada em !! de setem'ro de !9,0E sendo a primeira semanal a tra;er o
modelo Cime ao BrasilE estilo )ara)teri;ado pelo )ar4ter noti)ioso e inDorma)ionalG
&ra um projeto de !9,2 7ue a)a'ou sendo adiado em Duno da )rise pol-ti)a de
!9,! e seu nomeE BeIaE reDlete o o'jetivo da revista de ser vistaE )om uso de muitas
ima6ens HAmeidaE 8229E pG 8%IG Com uma das maiores )ampan"as pu'li)it4rias da
imprensa 'rasileiraE a revista )"e6ou Ps 'an)as e demorou al6uns anos at: 7ue se
esta'ele)esse Dinan)eiramente HAlmeidaE 8229E pG %0IG ContudoE : pre)iso levarmos
em )onta 7ue esta Doi Dundada pelo 6rupo A'rilE editora )omandada por 5i)tor
Civita e seu Dil"oE Ro'erto CivitaE em um )onte$to )apitalista e li'eralG Besse ponto
: importante lem'rarmos 7ue a 6rande imprensaE )omo empresaE no soDreu tanto
no per-odo de !9,(?!90+ HSmit"E 8222E pG +0IE apesar desse per-odo ser sempre
)itado )omo de Q)riseRE em Duno da ditadura e da de)orrente opresso so're os
meios de )omuni)aoG



81
de ir al:m para e$plorar a Datia positiva do risoG Para isso jul6o importante
pensarmos 7ue o riso QYGGGZ jamais poderia ser um instrumento de opresso
e em'rute)imento do povoG Bin6u:m jamais )onse6uiu torn4?lo
inteiramente oDi)ialG &le permane)eu sempre uma arma de li'erao YGGGZR
HBa*"tinE 8228E pG 0!IG Bessa perspe)tivaE pretendo pensar as )"ar6es
produ;idas por ill[r )omo instrumentos de reDle$oE na medida em 7ue
sua atuao em BeIa demar)a no uma simpatia pelos DeminismosE masE
no m-nimoE um interesse em divul6ar muitas das reivindi)aJes Deministas
7ue estavam sendo ela'oradas na7uele momentoG
Aliada a essa perspe)tiva diDeren)iada do riso propon"o uma
metodolo6ia 'astante espe)-Di)a para o tratamento das )"ar6esK a an4lise
do dis)ursoE dis)iplina emprestada da lin6m-sti)a 7ue no )ampo dos
estudos "ist=ri)os tem se mostrado de 6rande valiaE na medida em 7ue
su6ere a arti)ulao entre des)rio e interpretaoE )omo apontou i)"el
P/)"eu$ H!992E pG !7IG Asso por7ueE a)atando a proposta de Ulpiano
Be;erra de ene;esE lano o ol"ar para o )ampo da visualidade )omo
o'jeto detentor de "istori)idade Hene;esE 822%E pG !!I e tam':m )omo
do)umento de nature;a dis)ursiva Hene;esE 822%E pG !,IG AssimE da
mesma maneira 7ue outras DontesE as ima6ens pre)isam ser
)ompreendidas no seu )onte$to amploE de produoE autoriaE distri'uioE
trajet=riaE 'em )omo em seus sentidos i)ono6r4Di)osE perspe)tiva 7ue
pode ser arti)ulada as preo)upaJes da an4lise do dis)ursoE dis)iplina 7ueK
YGGGZ no trata da l-n6uaE no trata da 6ram4ti)aE em'ora todas essas
)oisas l"e interessemG &la trata do dis)ursoG & a palavra dis)ursoE
etimolo6i)amenteE tem em si a id:ia de )ursoE de per)ursoE de
)orrer porE de movimentoG @ dis)urso : assim palavra em
movimentoE pr4ti)a de lin6ua6emK )om o estudo do dis)urso
o'serva?se o "omem Dalando H@rlandiE 8229E pG ,2IG

A an4lise do dis)ursoE portantoE no visa uma an4lise lin6u-sti)a
puramenteE em 7ue os termos sejam semanti)amente analisados e
)ompreendidosG &ssa metodolo6ia o'jetiva o dis)ursoE 7ue impli)a o
tra'al"o de e$pli)itarE des)reverE rela)ionar e interpretar monta6ens s=)io?
"ist=ri)as de sentidosG @ dis)urso no : estan7ueE ele : produ;ido por
mul"eres e "omens a partir de suas su'jetividadesE e$peri/n)iasE
)onte$tosE temposG Besse sentidoE a analista de dis)urso prima pela
o'servao das redes )om as 7uais os dis)ursos se entremeiamE o 7ue o


82
)ara)teri;a )omo )onstituidor de sujeitos e de sentidosG @ dis)ursoE
portantoE : )ompreendido )omo Druto da unio entre l-n6ua e "ist=ria
H@rlandiE 8227E pG (2IE sendo 7ueK

YGGGZ no se trata de transmisso de inDormao apenasE poisE no
Dun)ionamento da lin6ua6emE 7ue pJe em relao sujeitos e
sentidos aDetados pela l-n6ua e pela "ist=riaE temos um )omple$o
pro)esso de )onstituio desses sujeitos e produo de sentidos e
no meramente transmisso de inDormao H@rlandiE 8229E pG 8!IG

Ao apropriar?me de )"ar6es )omo DontesE al:m de )onsider4?las
)omo produto do meio e )omo e$presso visualE entendo?as )omo
dispositivos )apa;es de )onstituir sujeitos e sentidosE no apenas para
leitoras e leitoresE )omo tam':m para seusUsuas produtoresUprodutoras
7ue ao produ;irem sentidosE tam':m esto se produ;indoG Partindo da
premissa de 7ue a l-n6ua si6niDi)a por7ue a "ist=ria interv:m H@rlandiE
8227E pG (,IE a an4lise do dis)urso serve a esse arti6o )omo instrumento
metodol=6i)o )apa; de enri7ue)er e aperDeioar o tratamento dado ao
dis)urso 7ueE nessa dis)iplinaE apresenta?se sempre arti)ulado a sua
e$terioridade H@rlandiE 822,E pG +(IG
Para ela'orar esse e$perimento Doram sele)ionadas % )"ar6es da
)oluna Fumor assinada pelo jornalista Hdos anos !972E !97( e !977IE de
um universo de mais de %2E pu'li)adas em BeIa
+
durante o per-odo em 7ue
ill[r )ola'orou )om a revista
,
G @s )rit:rios de es)ol"a so de )erto modo
su'jetivosE no entanto 'us7uei para esse arti6o desta)ar as ima6ens 7ue
dialo6am mais diretamente )om mar)os 7ue )ostumam ser lem'rados em
arti)ulao ao tema DeminismosK se$oU6/neroE viol/n)ia )ontra as
mul"eres e div=r)ioG A primeira delas )olo)a em dis)usso a "ist=ria de
Ado e &va e os novos tempos DeministasG

+
@ a)ervo da revista BeIa en)ontra?se todo disponi'ili;ado online no endereo
"ttpKUUvejaGa'rilG)omG'rUa)ervodi6italU
,
A primeira edio 7ue )ontou )om a )ola'orao de ill[r na )oluna Fumor Doi a
nmero !%E de !( de de;em'ro de !9,0G A ltima )oluna assinada pelo jornalista
Doi a de nmero 7((E em !908G Ba edio se6uinte Doi su'stitu-do por .uis
Fernando 5er-ssimo 7ue permane)eu at: !909E 7uando 9[ Soares passou a ser o
)olunista de "umor de BeIaG


83

Revista VeKaG ill[rG 89 de a'ril de !972G &dio 0,G pG !%G

A )"ar6e a)imaE 7ue em sua verso ori6inal o)upa mais de metade
da p46inaE representa uma )ena muito )omum na )oluna de ill[r 7ueE
)om 'astante Dre7m/n)iaE utili;a?se do )asal Ado e &va para satiri;ar os
mais variados assuntosG @s persona6ensE "a'itantes do para-soE onde
podem )ir)ular nusE prota6oni;am a ima6em em 7ue se desta)a ainda a
ma)ieira e a serpenteG &vaE re)eptiva e )om um sorriso lar6oE aDirma para
um Ado assustado e )om uma postura resistenteK 1d4o, ns somos
unise&N Respeitando a su6esto de &ni @rlandi H8227E pG 87I so're a
determinao "ist=ri)a das palavrasE : relevante reDletirmos so're o 7ue
nos di; o te$to ima6em e o te$to es)ritoE rela)ionando?os e ainda
arti)ulando?os ao )onte$to imediato e amplo de sua produo
7
G
3e a)ordo )om La-ra Ar#E 7ue disserta so're a desvalori;ao do
Deminino no ima6in4rio )at=li)oE a partir do relato javista do 1/nesis so're
a )riao do mundo por 3eusE &va Doi Deita da )ostela de Ado para a)a'ar
)om sua solido e )om ele pro)riarG Como "erdeiras de &va as mul"eres
in)itaram o "omem ao Qpe)ado ori6inalRE sendo respons4veis pela
e$pulso do para-so e pelos males 7ue aDli6em a "umanidade )omo o
tra'al"o e o parto dolorosoG Sendo vulner4veis Ps tentaJesE essas seriam
)onsideradas Dr46eis e ainda se$ualmente peri6osas e prejudi)iais HAr#E
8222E pG 7,?77IG ill[r Fernandes reela'ora um dos mitos da )riao
in)orporando nele um sentido 'astante )ontemporSneo 7ue remeteE

7
Conte$to imediato : o 7ue envolve o dis)ursoE seu suporteE sua produoE sua
assinaturaG @ )onte$to amplo : o 7ue tra; para dis)usso os eDeitos da so)iedadeE
suas instituiJes H@rlandiE 8229G pG %2?%!IG


84
e$atamenteE no s= as mudanas s=)io?)ulturais no 7ue se reDerem P
vestimenta da d:)ada de 72E )omo tam':m aos Deminismos 7ue se
o)upam em )ontestar a viso estan7ue e 'in4ria dos se$osE viso 7ue serve
a manuteno da desi6ualdadeG
Apesar da )ar6a "ist=ri)a dispensada P Di6ura de &vaE a
representao de ill[r Fernandes nos permite e$trapolar os sentidos a
priori esta'ele)idos a elaG A Dala 1d4o, ns somos unise&N remete Ps
rupturas 7ue estavam sendo empreendidas no per-odoE em 7ue mul"eresE
Deli;es )om os avanosE assim )omo &vaE partiam em direo ao
rompimento de vel"as estruturasE mantidas tam':m por "omens
assustados e resistentesE )omo AdoE Ps possi'ilidades 7ue o unise&
permitiriaG A palavra unise& si6niDi)a al6o 7ue serve aos dois se$osE )ontudo
uma possi'ilidade 7ue podemos manter em a'erto : a no?reDer/n)ia P
palavra unisse$E essa sim inte6rante da l-n6ua portu6uesaE sendo unise& de
ori6em in6lesaE podendo ser apontado )omo uma li)ena po:ti)aE ou
mesmo )omo um sinal de 7ue esse rompimento seria Druto de
estran6eirismos
0
G Andependente dos variados sentidos 7ue possamos
e$trair da )"ar6e em 7uestoE : relevante pensarmos o 7ue essa ima6em
sinali;aE visto 7ueE mesmo 7ue a e$presso unisse$ no seja de uso
)orrente no )ampo dos estudos de 6/nero e DeministasE ela e todo o
)en4rio armado pelo jornalistaE apontam uma mudana dos temposE
mudana estreitamente arti)ulada aos movimentos Deministas da :po)aE
movimentos 7ue ainda dis)utiam so're os limites da )ate6oria se$o
7uando se desejava dis)utir as pro'lem4ti)as s=)io?)ulturais impli)adas
)om eleG
9oana aria Pedro desta)a 7ue os movimentos Deministas na
d:)ada de !902 passaram a Da;er uso da palavra 6/nero no esDoro de
reDorar a id:ia de 7ue as diDerenas entre os "omens e mul"eres so

0
&stados Unidos e Frana so )onsiderados os Q'erosR do DeminismoE o 7ue
Domentava as )r-ti)as aos Deminismos 'rasileirosE em Duno de serem vistos )omo
um )apri)"o de mul"eres instru-das e de )lasse m:diaG &ntretantoE os movimentos
Deministas 7ue se desenvolveram no pa-s nesse momento Doram Druto de um
)onte$to 'astante distinto do 7ue mar)ou o Deminismo de se6unda onda de pa-ses
)omo &stados Unidos e FranaE na medida em 7ue a identiDi)ao de opresso das
mul"eres aliou?se ao )om'ate ao re6ime )ivil?militarE o 7ue se deu em meio P
es7uerdaG



85
pautadas na )ultura e no no se$oE tido )omo uma 7uesto 'iol=6i)a
HPedroE 822+E pG 70IG 9oan S)ottE )itada a e$austo na d:)ada de 92E em
Duno de ter 'us)ado teori;ar so're a )ate6oria 6/neroE )ir)ulanteE mas
ainda novaE aDirmou 7ue 6/nero : )riao so)ial imposta so're um )orpo
se$uado HS)ottE !99+E pG 7+IG PortantoE as diDerenas entre "omens e
mul"eres estariam vin)uladas ao 6/neroE e no meramente ao se$oG
&ntretantoE anos depoisE .inda Bi)"olson aDirmou 7ue QYGGGZ diDerenas sutis
na Dorma )omo o pr=prio )orpo : pensado podem ter al6umas impli)aJes
Dundamentais para o sentido do 7ue : ser "omem ou mul"er e
representarE )onse7uentementeE diDerenas importantes no 6rau e no
modo )omo o se$ismo operaR HBi)"olsonE 8222E pG %!IG AssimE pes7uisas
re)entes t/m reDletido so're a mtua relao 7ue se esta'ele)e entre se$o
e 6/neroG
ill[rE nessa )"ar6eE apresenta a leitoras e leitores uma s4tira da
"ist=ria de Ado e &vaE apontando a mudana dos tempos e o rompimento
de 'arreiras 'iol=6i)as no seu sentido se$ual semE em min"a leituraE
mostrar?se des)onDort4vel ou mesmo ne6ativamente )r-ti)o em relao a
issoG Pelo )ontr4rioE o )"ar6ista se7uer relativi;a a Deminilidade dessa &va
7ue )omemora seu status de unise&G @ jornalistaE um "omem instru-doE
mas pou)o dado Ps dis)ussJes de 6/nero 7ue )omeam a ser
empreendidas ainda na d:)ada de !902E apesar do tratamento 4)ido 7ue
)on)ede aos Deminismos e Ps Deministas em outras pu'li)aJesE nessa
primeira )"ar6e sele)ionada de BeIa apresenta a leitoras e leitores de
Dorma 'em "umoradaE satiri;ando a "ist=ria de Ado e &vaE a mudana dos
tempos e o rompimento de 'arreiras 'iol=6i)as no seu sentido se$ual semE
em min"a leituraE mostrar?se des)onDort4vel ou mesmo ne6ativamente
)r-ti)o em relao a issoG
A pr=$ima )"ar6e 7ue apresento para reDle$o tra; o )orpo de
uma mul"er e$postoE sem roupasE mas desta)ando?se por um "umor
perni)iosoE reDletindo so're um pro'lema so)ial s:rio atrav:s da s4tira
9
G

9
Flor/n)ia Paula .ev-n levanta dis)ussJes interessantes so're o riso e o "umorE
visto 7ue de'ate so're os limites do represent4vel ao analisar )"ar6es 7ue tem
)omo tem4ti)a a represso )landestina na ditadura ar6entinaG Sua pes7uisa a'orda
o Clar9n e desta)a 7ue o "umor tra;ido pelas )"ar6es pu'li)adas pelo jornal
permitiram a leitoras e leitores terem a)esso a )en4rios silen)iados e o)ultadosE
mas tam':m violentos e )"o)antes H.ev-nE 82!2E pG !!IG 5er maisK H.&5tBE 82!2qG pG
!?8+IG


86


Revista VeKaG ill[rG !2 de jul"o de !97(G pG !%G


A ima6em ori6inalmente o)upando uma p46ina inteiraE )ujo t-tulo
: CriAn"ulo passionalE Da; uma ale6oria )om uma situao )omple$a 7ue
nessa :po)a j4 vin"a )ausando )omoo no pa-sK a viol/n)ia )ontra as
mul"eresE mais espe)iDi)amenteE a viol/n)ia )onju6al justiDi)ada por atos
de amorG Besse per-odo j4 no eram raras as not-)ias 7ue denun)iavam
)asos de assassinatos de mul"eres so' a justiDi)ativa de le6-tima deDesa da
"onraG
A viol/n)ia dom:sti)a e Damiliar prati)ada )ontra mul"eres no
Brasil )ostumava e ainda )ostuma ser en)arada )omo um pro'lema de Doro
privado em 7ue os poderes p'li)os no tem o poder de le6islarE a vel"a
m4$ima em bri"a de marido e mulher, nin"u'm mete a colher : o 6rande
apan46io do pro'lema 7ue na d:)ada de !972 j4 era uma das 6randes
preo)upaJes Deministas no Brasil e 7ueE em meados de !902E tornou?se
uma das prin)ipais )ausas dos Deminismos desenvolvidos no pa-sG &studos
apontam 7ue desde o s:)ulo cAc o Brasil e$perimentou al6uns Do)os de
QepidemiaR em 7ue o assassinato de mul"eres era o 6rande v-rusG Se6undo
a autoraE esse "ist=ri)o adentrou o s:)ulo cc eE )omo podemos )onstatarE
tam':m o s:)ulo ccA HBla#E 8229E pG (!?(8IG Somente em !90+E % anos




87
antes da nova ConstituioE : )riada a primeira 3ele6a)ia da ul"er em
So PauloE ap=s muitos em'ates Deministas 7ue )onse6uiram sensi'ili;ar o
&stadoG A Constituio de 00 : )onsiderada um dos mar)os no 7ue
)on)erne a mudana do tratamento das relaJes de 6/nero HBla#E 8229E pG
((IG
ill[rE na )"ar6e 7ue permite uma s:rie de elu)idaJes "ist=ri)as
no 7ue se reDere a viol/n)ia )ontra as mul"eresE Da;endo uso de um "umor
7ue em muito in)omodaE em Duno de satiri;ar um assunto
e$tremamente s:rioE en7uadra a mul"er )omo prin)ipal Di6ura do
triSn6ulo amorosoE visto 7ue : ela 7uem soDre a viol/n)ia
10
G Al:m dissoE
essa mul"er : apresentada )om o dedo em riste e a 'o)a a'ertaE )omo em
ato de DalaG Talve;E uma Deminista ou uma mul"er li'erada 7ueE )omo
muitas outrasE soDre viol/n)iaG @ jornalistaE )om essa ima6emE tra; P tona
um tema ainda no muito diDundido pela imprensa eE mais
espe)iDi)amenteE por BeIaE revista 7ue se restrin6ia a pe7uenas notas 7ue
noti)iavam )asos de morte de mul"eres pelas mos de seus )ompan"eirosG
A )"ar6eE e$plorando a Di6ura 6eom:tri)a )omo instrumento letalE
met4Dora para apontar os resultados de )asos amorosos a tr/sE denun)ia o
)onte$to de viol/n)ia da7uele momentoE )ola'orando para a divul6ao do
pro'lemaG
A ltima )"ar6e 7ue in)orporo na an4lise trata de tema 'astante
diDundido na imprensa do per-odoK o div=r)ioG


!2
C:li Re6ina 9ardim Pinto relem'ra o )aso 3o)a Street 7ue : ini)ialmente
a'solvido da morte de un6ela 3ini; em !97,E assassinada a tiros por seu maridoE
provo)ando uma )ampan"a p'li)a )ontra a viol/n)ia e a jurisdioE inau6urando
uma nova Dase da "ist=ria da viol/n)ia )ontra as mul"eres no Brasil HPintoE 822%E pG
02IE tema 7ue vai o)upar 'oa parte do D[le6o Deminista ao lon6o da d:)ada de !902
at: a )riao da .ei aria da Pen"a em 822,E nome inspirado em uma mul"er 7ue
so'reviveu a re)orrentes viol/n)ias )ometidas pelo marido em !90%G 5er maisK
HPABT@E 822%IG



88

Revista VeKaG ill[rG C"ar6eG 3ia !2 de a6osto de !977G &dio
(,,G pG !+G

@)upando um am'iente dom:sti)oE aparentemente uma sala de
estarE en)ontram?se um "omem e uma mul"erG &leE sentado ao soD4E de
)ostasE )om um )opo na mo assistindoE talve;E ao noti)i4rioG &la est4 de
p:E a)ari)iando a )a'ea dele )om a mo es7uerda e empun"ando um
rev=lver na mo diretaG Bo p: da p46inaK . / n4o adianta vir com
a"radinhos n4o, Catarina, eu n4o dou o divrcio% Besse ponto )onDirmamos
a des)onDiana de 7ue se trata de um )asal 7ueE se pela )ena )otidiana e
estereotipada pode ainda dei$ar dvidasE pela meno ao div=r)ioE en)erra
essa mesma dvidaG 3edu;?se 7ue essa : a Dala mental da mul"erE )-ni)a e
ameaadoraE a)arin"ando )om uma mo e ameaando )om a outraG
Privile6io essa primeira deduoE todavia desta)o 7ue a Dala poderia ser do
"omemE talve; uma am'i6midade 'us)ada por ill[rG
A partir da )"ar6e Da;?se relevante ressaltar 7ue o ano de !977 Doi
o e$ato ano de Derren"a dis)usso so're a .ei do 3iv=r)ioE tam':m
)"amada de .ei Belson CarneiroG 3e a)ordo )om arlene de F4veri H8227E
pG %,,I as dis)ussJes parlamentares tiverem in-)io em jun"oE estendendo?
se at: de;em'roE 7uando da aprovao da leiE 7ue desa6radou a A6reja e
outros setores )onservadoresG A )"ar6e de ill[r Doi pu'li)ada em a6ostoE
portantoE durante o de'ate 7ue a6itou os parlamentaresG
Ba )"ar6e a esposa estaria re)usando a"radinhos 7ueE podemos
suporE pode ser a pr=pria .ei do 3iv=r)ioE lei muito Destejada pelas
Deministas na :po)a de sua aprovaoE o 7ue apontaria a postura de ill[r
em a)entuar as )ontradiJes vividas pelo movimentoE em Duno de sua
pr=pria pluralidade "umana e de reivindi)aoG Asto :E a mul"er 7ue
reivindi)a a e$ist/n)ia da leiE tam':m ameaa o marido )aso ele ouse Da;er


89
uso delaG Besse )en4rio )onju6al saliento ainda a representao do "omem
sentado a Drente da tvE em aparente postura de passividadeG
&m tempos de dis)usso so're os politi)amente )orretosE nesse
tra'al"oE o riso assume uma perDormatividade trans6ressoraE )ar4ter 7ueE
talve;E aponte para a )onstruo de novos )amin"os 7ue podem ser
tril"ados pelos movimentos Deministas atuaisG Pensar o "umor )omo
mar)ador da mem=riaE )omo aponta 9oana aria Pedro H8229E pG !!IE
talve;E seja uma das maneiras de per)e'er sua eDi)4)ia pol-ti)aE na medida
em 7ue o riso povoa mem=rias de Dorma sin6ularG ill[r FernandesE
mesmo diante das a)usaJes 7ue a)ompan"am sua )arreiraE em BeIaE
'rinda leitores e leitoras )om um ol"ar )r-ti)o e reDle$ivo a partir de
)"ar6es ri)as em )oresE em met4DorasE em )riatividade e ima6inaoG
Aliado a issoE temos as possi'ilidades da es)rita da "ist=ria 7ueE ao
)ompreender a nature;a dis)ursiva das ima6ensE permite a )onstruo de
diDerentes sentidos para uma do)umentao produ;ida )om o o'jetivo de
Da;er rir e reDletirE mas 7ueE )ontudoE so' as lentes da "ist=ria e de suas
possi'ilidades metodol=6i)asE assume novas DormasG

F@BT&SK

Revista VeKaG ill[rG 89 de a'ril de !972G &dio 0,G pG !%G
Revista VeKaG ill[rG !2 de jul"o de !97(G pG !%G
Revista VeKaG ill[rG C"ar6eG 3ia !2 de a6osto de !977G &dio (,,G pG
!+G

R&F&RvBCAAS BAB.A@1RgFACASK

A.&A3AE aria Fernanda .opesG VeKa sob VeIsFra- 1;>8!1;7>G So PauloE
9a'oti)a'aE 8229G
AR]E La-raG as)ulino e TemMIMIo Io MmaNMI^rMo Vat\lMVo- da AOJo (at\lMVa
e #eoloNMa da LMbertaOJoG So PauloK Anna'lume; Fortale;aK Se)ultE 8222G
pG 7,?77G
BA<FTABE i*"ailG A (FltFra PoSFlar Ia Idade %HdMa e Io 'eIasVMmeIto-
o VoIteXto de *raIOoMs 'abelaMsG So PauloK &ditora FUCAT&CE 8228G
B&R1S@BE FenriG O rMso R EIsaMo sobre o sMNIMTMVado do V]mMVoG Rio de
9aneiroK 1uana'araE !970G
B.A]E &va AltermanG @ tardio re)on"e)imento de 7ue a mul"er tem


90
direitos "umanosG pG %9?(0G AnK T@RBdUASTE Carmen Susana GGG Yet alZG
LeMtFras de resMst_IVMa- VorSo@ QMol_IVMa@ Soder 5olG 8G Florian=polisK
&ditora ul"eresE 8229G (!?(8G
Fg5&RAE arleneG 3es7uite e 3iv=r)ioK a pol/mi)a e as reper)ussJes na
imprensaG AnK (aderIo EsSaOo *emMIMIoE 5olG !7E nG 2!E 9an ?G 9ulG 8227G
&B&L&SE Ulpiano Be;erra deG Fontes visuaisE )ultura visualE Fist=ria
5isualG Balano provis=rioE propostas )autelaresG AnK 'eQMsta BrasMleMra de
7Mst\rMaG So PauloE vG 8%E na(+G ppG !!?8%E 822%G
BACF@.S@BE .indaG qAnterpretando o 6/neroqG 'eQMsta EstFdos *emMIMstasE
vG 0E nG 8E pG 9?(!E 8222G
@R.AB3AE &ni PG AutoriaE leitura e eDeitos do tra'al"o sim'=li)oG CampinasE
SPK Pontes &ditoresE 8227G
^^^^^^^ G AI^lMse de DMsVFrso- PrMIVZSMos e ProVedMmeItosG CampinasE SPK
PontesE 8229G
PvCF&UcE i)"elG O DMsVFrso- EstrFtFra oF AVoIteVMmeItoG CampinasE SPK
PontesE !992G
P&3R@E 9oana ariaG #radFzMIdo o debateK o Fso da VateNorMa N_Iero Ia
SesGFMsa YMst\rMVaG HistriaG 822+E volG8(E nG!E ppG 77?90G
^^^^^^^ G em=riaE 1/nero e QArtesR do FeminismoG Te$to apresentado
no AA SI)A% C Simp=sio Anterna)ional 1/nero Arte e em=riaE na
Universidade de PelotasE entre 8 e (U!8U8229G ppG !?!(G
SC@TTE 9oanG 1/neroK uma )ate6oria til de an4lise "ist=ri)aG AnK /duca34o
e Realidade, Porto Ale6reE vG 82E nG 8E pG 7!?99E julUde;G !99+G
S<ABB&RE duentinG 7obbes e a teorMa Vl^ssMVa do rMsoG So .eopoldoK
&ditora da UnisinosE 8228G
S@AF&TE Ra)"elG Pre)on)eitos nas )"ar6es de @ Pas7uimK mul"eres e a luta
pelo )ontrole do )orpoG AnK ArtVFltFra@ U'erlSndiaE vG 9G nG !(G ppG %9?+%E
jan?GjunG 8227G
^^^^^^^ G Lom'aria )omo arma anti?DeministaK instrumento )onservador
entre li'ert4riosG AnK 'eQMsta EstFdos *emMIMstas@ volG !%E n; %E setem'ro?
de;em'roE 822+E ppG +9!?,!!G








91
O PAPEL DO %&SE& E#NO)'+*I(O DA (OL9NIA %A(IEL NA
VALO'I8A,O DA %E%.'IA- &% ES#&DO DE (ASO A PA'#I' DE &%A
*O#O)'A*IA

Cristiano 1e"r*e
*


'esFmo-@ presente tra'al"o tem )omo o'jetivo Da;er um estudo so're
uma Doto6raDia 7ue Da; parte do a)ervo Doto6r4Di)o do useu &tno6r4Di)o
da Col[nia a)iel H&C@IG Trata?se da Doto6raDia de um )asal de idososE
)uja )=pia Doi doada ao useu por duas Dam-lias diDerentesE sendo 7ue
)ada Dam-lia De; uma identiDi)ao distinta dos persona6ens nela
representadosG Pretende?se analisar a relevSn)ia desta Doto6raDiaE na
medida em 7ue : reivindi)ada por diDerentes atores so)iaisG Tal
reivindi)ao pode estar rela)ionada ao momento em 7ue "4 a valori;ao
da mem=ria da etnia italiana atrav:s da )riao do &C@E )onsiderado o
lo)al )omo o mais representativo da etniaE na re6io da Serra dos TapesG


Como aluno do Pro6rama de P=s 1raduao em em=ria So)ial e
Patrim[nio Cultural da Universidade Federal de PelotasE )ursei a dis)iplina
de Foto6raDia e em=riaE ministrada pela proDessora Fran)is)a Ferreira
i)"elonG A avaliao da dis)iplina tin"a )omo proposta a es)ol"a e an4lise
de uma Doto6raDia 7ue para n=s Dosse )onsiderada uma Doto6raDia
memor4velE e a partir dela desenvolver uma reDle$o so're as motivaJes
da importSn)ia desta Doto6raDiaG
A)a'ei optando por uma ima6em no )on"e)idaE mas 'astante
em'lem4ti)aE 7ue Da; parte do a)ervo Doto6r4Di)o do useu &tno6r4Di)o da
Col[nia
a)ielG

*
Licenciado em Histria pela Universidade Federal de Pelotas e Mestrando
do Programa de Ps Graduao em Memria Social e Patrimnio Cultural
da mesma Universidade. Agencia Financiadora: CAPES. E-
mail:cristianogehrke@gmail.com


92

Fi6ura !K C'sar 5chiavon e esposa% Ba de invent4rioK 2+G2!G20%2 e
27G2!G!!9!
FonteK A)ervo do &C@G

5isando aperDeioar esta an4liseE De;?se um estudo 'aseado na
'i'lio6raDia tra'al"ada na dis)iplinaE al:m de uma pes7uisa de )ampo no
Cemit:rio da Col[nia a)ielE 'em )omo uma an4lise do .ivro Tom'o da
Par=7uia da Sant>AnnaE do a)ervo de Fist=ria @ral do useu &tno6r4Di)o
da Col[nia a)ielE al:m de uma vasta pes7uisa 'i'lio6r4Di)a reDerente P
imi6rao italiana na re6io )olonial de PelotasG
A primeira ve; 7ue tive )ontato )om esta Doto6raDia Doi em 822+E
7uando a)ompan"ado )om outros mem'ros da e7uipe do useuE visitei a
resid/n)ia do SrG 9os: .uis RomanoE )om o o'jetivo de 'us)ar um o'jeto
7ue este "avia demonstrado interesse em doar ao useuG
C"e6ando P resid/n)ia do SrG 9os:E Domos re)e'idos por ele e sua
esposaG Fomos )onvidados a sentar na sala de sua )asaE para 7ue
des)ans4ssemos e )onvers4ssemos um pou)oG &sta )onversa De; )om 7ue


93
o nos Dosse apresentada uma maletaG
aleta estaE )ujos sinais da passa6em do tempo eram j4 'astante
evidentesE e para a nossa surpresaE a mesma estava )"eia de Doto6raDiasE
)uidadosamente 6uardadas na7uele lo)al )om o ni)o o'jetivo de Qas
salva6uardar da de6radaoRG
Tem in-)io entoE al6o 'astante interessanteK o SrG 9os: retirando
Doto6raDia por Doto6raDia da maletaE )omea a identiDi)ao dos
persona6ens ali retratados e narra o )onte$to em 7ue estas ima6ens
teriam sido produ;idasG 3entre as Doto6raDiasE "avia uma em espe)ial 7ue
me )"amou a atenoK era uma Doto6raDia do tipo close na 7ual apare)ia
um )asalE de idade j4 avanadaG
@ SrG 9os: Romano De; a identiDi)ao dos persona6ens 7ue
apare)iam na Doto6raDiaG Se6undo eleE eram seus 'isav=sE o SrG 9osu:
Romano e a esposaE da 7ual ele no mais re)ordava o nomeG 9os: nos
relatou 7ue o )asal viera da At4lia junto )om as primeiras Dam-lias entre
!00(U0,E e se instalara na 5ila a)ielE no )"amado barracnE juntamente
)om as demais Dam-liasG
5isando )onDirmar tal inDormaoE De;?se uma an4lise do .ivro
Tom'o da A6reja da Par=7uia da Sant>AnnaG
Com esta )onsultaE pode?se per)e'er 7ue lista apresentada no
mesmoE no )onstava o nome Oosu' RomanoG Consta por:mE o nome de
9osu' Bonnano, o 7ue por sua ve;E poderia ser entendido )omo um erro de
6raDiaE j4 7ue o .ivro : manus)ritoG Poderia tam':m ter o)orrido uma
modiDi)ao na 6raDia do nomeE o 7ue era 'astante )omum no per-odo em
7uestoE 7uando o)orre uma esp:)ie de QabrasileiramentoR de v4rios
nomesG
Por:m no 7uerendo tra'al"ar apenas )om "ip=tesesE mas sim
)om dados )on)retosE e visando )omprovar as inDormaJesE optou?se em
)ontinuar a pes7uisa para des)o'rir a verdadeira identidade do )asal
apresentadoG
Al6umas semanas depoisE novamente a mesma Doto6raDia nos Doi
apresentadaE desta ve; pelo SrG Ado .uis S)"iavonG
@ SrG Ado S)"iavonE ao Da;er a doao da ima6emE nos relatou
7ue os persona6ens da Doto6raDia seriam seus 'isav=sE )ujos nomes seriam
C:sar e Adelina S)"iavonE e 7ue am'os vieram da At4liaG
T-n"amos ento neste momentoE um pro'lemaK Doi?nos
apresentada a mesma Doto6raDiaE duas ve;esE por:m )om identiDi)aJes


94
distintasG
@ 7ue Da;erX duem est4 )ertoX dual inDormao seria a
verdadeiraX Foram as per6untas 7ue me Di; na7uele momentoG
3evido P Dorte )ar6a emo)ionalE 6eralmente presente em
momentos em 7ue al6u:m se desDa; de um o'jetoE para 7ue este inte6re a
)oleo de um useuE jul6ou?se no ser )onveniente Da;er um
7uestionamento so're a vera)idade ou no dos Datos narradosG
Sa'-a?se 7ue uma inDormao "avia sido )onDirmada por am'os
os doadoresK o )asal teria vindo da At4lia para o Brasil entre os anos de
!00(?0,G Al:m dissoE t-n"amos outra )erte;aK os dois doadoresE SrG 9os:
.uis Romano e o SrG Ado .uis S)"iavonE no tin"am entre si 7ual7uer 6rau
de parentes)oE 7ue pudesse e$pli)ar a posse de am'osE da Doto6raDiaG
as a dvida eraK 7uem de Dato teriam sido os dois persona6ens
representados nesta Doto6raDiaX due importSn)ia teriam tido eles para 7ue
mais de uma pessoa 'us)asse al6um 6rau de parentes)o )om elesX Se no
Dossem parentes )omo se e$pli)a o Dato de am'as as Dam-lias ten"amE na
sua )oleo mesma Doto6raDiaX
As dvidas eram muitasE mas "avia uma s:rie de outras atividades
a serem Deitas e as respostas deveriam esperarG
Reali;ando o tra'al"o de des)rio das Doto6raDiasE na etapa de
)atalo6ao das mesmasE Dui novamente surpreendidoK o sen"or presente
na Doto6raDiaE o'jeto de an4lise desteE apare)e em outra ima6emG
Tratava?se de uma Doto6raDiaE 7ue retrata um 6rupo de "omens
provavelmente perten)entes a um )oralE e 7ue eram os representantes dos
primeiros imi6rantes vindos para a )ol[nia de PelotasG A respeito desta
Doto6raDiaE Cer7ueiraE Pei$oto e 1e"r*eE em re)ente arti6oE )olo)am 7ue
em visita a resid/n)ia do SrG 9a)o' CeronE estes Doram apresentados a uma
ima6em da 7ual a e7uipe do museu j4 "avia tido )ontatoG &ra a Doto6raDia
dos primeiros patriar)as das primeiras do;e Dam-lias 7ueE vindos do porto
de Rio 1randeE ap=s sua )"e6ada no Rio de 9aneiroE sim'oli;avam a
unidade :tni)a do 6rupoE uma ve; 7ue eram todos imi6rantes vindos da
At4lia e Dundadores da )ol[nia HCer7ueiraE et allG 8229IG
Com este DatoE t-n"amos uma possi'ilidade de identiDi)ao do
sen"orE uma ve; 7ue 7uase todos os persona6ens da Doto estavam
identiDi)adosG @s mesmos Doram identiDi)ados pela primeira ve; pelo SrG
9oo CasarinE em uma entrevista reali;ada no ano de 822!E e 7ue se
en)ontra no a)ervo de Fist=ria @ral do &C@G


95
3esta DormaE pode?se Da;er um )ru;amento de inDormaJesE uma
ve; 7ue duas pessoas Di;eram a identiDi)ao dos persona6ens presentes
nesta Doto6raDiaG Podia?se neste momentoE dar um se6undo passoK por
)omparaoE era poss-vel Da;er a identiDi)ao do sen"or 7ue nos Doi
apresentado na primeira Doto6raDiaG
@ sen"or presente nas duas ima6ens era C'sar 5chiavonE nome
7ue apare)e tam':mE no .ivro Tom'oE na lista dos primeiros imi6rantes
vindos a Col[nia a)ielG
@ SrG C:sar seria um a6ri)ultorE )ujo apelido era LaneteE e teria
vindo na se6unda leva de imi6rantesE 7ue )"e6ou a7ui em Pelotas por volta
de !007G
&stava por Dim resolvido o mist:rio da identidade dos persona6ens
da Doto6raDiaG as ainda "aviam 7uestJes a serem es)lare)idasG
eee
Uma Doto6raDia amareladaE )om do'rasE sinais do ata7ue de
Dun6osE )olada em um papelo j4 6asto nas lateraisG Fa;endo uma
o'servao mais detal"ada da Doto6raDia per)e'e?se 7ue a mesma Doi
)olada neste papelo )omo Dorma de preservaoE visto 7ue apresenta
sinais de )ortes Hras6osIG &sta Doto6raDiaE retratando um )asal de sen"oresE
sentados em Drente a um vaso )om uma DlorG
3esejosos de preservar para sempre a sua ima6emE este )asal
optou em ser retratado um ao lado do outroE em uma Doto6raDia )om
'astante nitide;E 7ue permite 7ue sejam visuali;adas as mar)as de
e$presso em seus rostosG Tal Sn6ulo 6eralmente era utili;ado no para
Doto6raDiasE mas para retratos pintadosE nos 7uais poderiam ser disDaradas
al6umas mar)as de e$presso no muito desejosas de serem perpetuadasG
Foto6raDias deste 6/nero eram muitas ve;es produ;idasE para 7ue
Duturamente Dossem pintados retratosG Por:mE nen"um dos doadores da
Doto6raDia sa'ia da e$ist/n)ia de um 7uadroE o 7ue nos leva a )rer 7ue o
mesmo no ten"a sido produ;idoG
Pro)edendo uma an4lise i)ono6r4Di)a da Doto6raDiaE podemos tirar
al6umas )on)lusJesK a posio de am'osE )onDirma o papel de su'misso
da mul"er perante o "omemE uma ve; 7ue a mesma teve a sua ima6em
Di$ada ao lado es7uerdo do maridoE um pou)o a Drente do mesmoE dando a
impresso de 7ue ele a estava prote6endoE de ser o seu protetorE seu
Q6uarda?)ostasR
@ )asal pro)urou no disDarar a idadeE por meio do aDastamento


96
da m47uina Doto6r4Di)aE diDerentemente do 7ue a)onte)e )om outros
persona6ens de outras Doto6raDias e$istentes no a)ervo do useuG
ConDorme as entrevistas 7ue Da;em parte do a)ervo do useuE os
primeiros anos dos imi6rantes Doram 'astante diD-)eisE devido a limitaJes
Dinan)eirasE o 7ue nos leva a )rer 7ue provavelmente as roupas 7ue os
mesmos estavam trajando deveriam ser as ni)as 7ue possu-amG
Tal inDormao Di)a mais )onvin)enteE se o'servarmos as duas
Doto6raDias em 7ue apare)e o SrG Ce;ar S)"iavonE onde ele : retratado )om
o mesmo palet=G
Ba Doto6raDiaE a esposa do SrG Ce;arE 7ue de a)ordo )om o SrG
AdoE seria a SraG Adelina S)"iavonE est4 representada )om um 6rande
)asa)oE 7ue aparenta ser de lE )om 6randes 'otJesG &la no De; 7uesto
al6uma em mostrar penteados re'us)ados )omo era 'astante )omum em
Doto6raDias da7uele per-odoE pelo )ontr4rioE ela preDeriu ser retratada da
mesma Dorma )omo provavelmente andava no seu dia?a?diaE )om um par
de 'rin)os simplesE e um leno atado na )a'eaE )om o o'jetivo de evitar
ao m4$imo ser ne)ess4rio me$er no )a'eloE j4 7ue as inmeras tareDas
e$er)idas pela mul"er no l"e permitiam perder tempo )uidando da
apar/n)iaG
@ papel da mul"er em so)iedades patriar)ais era 'astante
importanteE ela al:m de )uidar da )asa e dos Dil"osE 6arantir 7ue estes
tivessem uma 'oa edu)ao de a)ordo )om os pre)eitos da reli6io
)at=li)aE era respons4vel ainda pelo preparo da )omidaE e ajudava o
marido nas atividades a6r-)olas
Bo se tem )erte;a da datao e$ata da Doto6raDiaE mas dados
prosopo6r4Di)os indi)am 7ue esta Doto ten"a sido tirada em torno de !982G
Uma o'servao mais atenta do vaso )olo)ado propositalmente
atr4s do )asalE 7ue a'ri6a uma "er'4)ea da Dam-lia das cactaceaeE
popularmente )on"e)ida por Dlor?de?maioE planta 7ue )ostuma ser
)ultivada em vasos e )uja Dlorao 7ue pode variar das )ores r=seasE
vermel"asE 'ran)as ou amareladasE o)orre no per-odo )ompreendido entre
os meses de maio e jul"o
!
G @ 7ue nos indi)aE 7ue devido P 7uantidade de
Dlores 7ue a planta apresentaE a ima6em veio a ser produ;ida entre estes
mesesG
Bo 'olso do SrG C:;arE vemos um ramo de um ar'ustoE

1
www.casaecia.arq.br, acessado em 30/01/2010.


97
popularmente )on"e)ido )omo 'u$in"oG &sta : uma das plantas mais
utili;adas em paisa6ismoE e est4 sempre presente em jardins estilo Dran)/s
e italianoE na Dorma de )er)as?vivas aparadas Dormando desen"os
6eom:tri)os perDeitosG Apresentam?seE atualmenteE em Drente ao useu
&tno6r4Di)o da Col[nia a)ielE dois e$emplares deste ar'ustoE 7ue de
a)ordo )om an4lises reali;adas no a)ervo Doto6r4Di)o do useuE datam da
:po)a de )onstruo do pr:dio onde este est4 al'er6adoE ou sejaE da
d:)ada de !982G
@s ramos de tal ar'ustoE em 4reas rurais so )omumente
utili;adosE ainda nos dias atuaisE )omo uma Dorma de proteoG Seus
6al"os so )olo)ados atr4s da orel"aE num 'olsoE nos )antos da resid/n)ia
ou atr4s de 7uadros pendurados em paredesE o 7ue a)a'a indi)ando a
reli6iosidade dos individuosG
Bo verso da Doto6raDia "4 uma ins)rio de l4pis ro$o )om o
prov4vel nome do Dot=6raDo HFG Camar6oI e o preo pa6o pela Doto6raDia
HCh+222IG
Ba 'i'lio6raDia )onsultadaE no Doi poss-vel identiDi)ar este
Dot=6raDoG Sa'e?se 7ueE 'aseado nas entrevistas do a)ervo do &C@E
este seria natural de Can6uuE e 7ue o mesmo era uma esp:)ie de
QDot=6raDo itineranteRE ou sejaE o mesmo per)orria prin)ipalmente as
re6iJes )oloniais de PelotasE Can6uu e So .oureno do SulE retratando os
moradores da re6ioG
3entre as Doto6raDias 7ue "oje Da;em parte do a)ervo do &C@E
7uin;e delas so deste Dot=6raDoG Pretende?se Duturamente Da;er um
estudo mais aproDundado so're a 'io6raDia e a trajet=ria de atuao desteE
o 7ue poder4 oDere)e uma s:rie de )ontri'uiJes para uma an4lise mais
proDunda do a)ervoG
Sa'e?seE por meio da an4lise de entrevistas e da 'i'lio6raDia
e$istenteE 7ue a vida das primeiras Dam-lias 7ue "a'itaram a Col[nia
a)ielE era 'astante diD-)ilE pois as limitaJes Dinan)eiras eram 6randesE j4
7ue estasE 7uando mi6raram para esta re6ioE vieram atr4s de uma vida
mel"orE eles sa-ram de seu pa-s em 'us)a do )"amado Ppaese de la
coca"naQ, ou sejaE sa-ram atr4s de mel"orias na sua vidaE uma ve; 7ueE a
At4lia na :po)aE passava por uma s:rie de pro'lemas de ordem so)ialE
pol-ti)aE e)on[mi)a e reli6iosaG
Asto )orro'ora o Dato de re6istros Doto6r4Di)osE 7ue datem do Dinal
do s:)ulo cAc e ini)io do s:)ulo ccE sejam pou)o )omuns na7uela re6ioE


98
uma ve; 7ue a Doto6raDia era )onsiderada um sup:rDluoE sendo a mesma
produ;idaE 6eralmente apenas em o)asiJes espe)iaisE )omo )asamentosE
)rismasE )onDirmaJesE tam':m pelo Dato de ser um produto )aroE uma ve;
7ue no seu valor estavam in)lusos al:m dos 6astos )om os materiais de
produoE 6astos reDerentes ao deslo)amento deste Dot=6raDoE 7ue de
a)ordo )om relatosE o mesmo se diri6ia at: a re6ioE para a produo das
ima6ens e depois retornava )om o intuito de )omer)iali;ar tais ima6ensG
A Doto6raDia : dotada de um sim'olismo misteriosoE podendo ser
)onsiderada )omo o s-m'olo da e$presso )ultural de um povoE neste )aso
os italianosK e$pressJes DirmesE rostos enru6ados mostrado a pou)a
preo)upao )om a apar/n)ia e muita preo)upao )om o 'em estar da
Dam-liaE o 7ue s= era 6arantido P )usta de muito tra'al"oG Tra'al"o do 7ual
parti)ipava tanto a mul"er 7uanto os Dil"os 7ue desde )edo j4 ajudavam os
paisG
Con)lui?se desta DormaE 7ue mesmo )om limitaJes de ordem
Dinan)eiraE este )asal optou em eterni;ar a sua ima6em )om uma
Doto6raDiaE )ujo Dormato 6eralmenteE era utili;ado para produo de
7uadrosE e 7ue provavelmente devido ao alto )usto de sua produoE
a)a'ou nun)a sendo produ;idoG
A mesma Doto6raDia tendo sido doada duas ve;es ao useuE e
seus doadores 'us)ando al6um 6rau de parentes)o )om os retratadosE
mostra uma esp:)ie de valori;ao memorialG &ste mnemotropismoE termo
en6endrado por 9oel CandauE Doi a)entuado no momento em 7ue o)orreu
a instalao do useu &tno6r4Di)o da Col[nia a)iel na7uela re6ioG
useu esteE 7ue tem )omo prin)ipal o'jetivo Da;er um estudo e divul6ao
da mem=ria "ist=ri)a da imi6rao italiana em PelotasG
Como esta valori;ao da )ultura italianaE e a )riao deste espao
de 6uarda de o'jetos 7ue remetem aos Dundadores de tal n)leoE os atores
so)iais 7uerem se ver )omo sujeitos da )onstruo de tal mem=ria
)oletivaE e istoE de a)ordo )om o seu ponto de vista pode ser
poten)iali;ado de diversa DormasE dentre elas a )ed/n)ia de depoimentosE
a doao de o'jetos e Doto6raDiasE para )ompor o a)ervo da instituioG
Asto e$pli)a por7ue o SrG 9os: .uis RomanoE 'us)ou um 6rau de
parentes)o )om os persona6ens da Doto6raDia apresentadaG Sa'e?seE
atrav:s do )onDrontamento de Dontes 7ue o mesmo no possui nen"um
6rau de parentes)o )om os mesmosG as a sua vontade em ser um
parti)ipante ativo do pro)esso de )onstruo da narrativa oDi)ial da


99
)omunidadeE De; )om 7ue o mesmo tomasse )omo seu um dis)urso 7ue
est4 presente na mem=ria )oletiva da )omunidadeG 3esta DormaE mesmo
ele no sendo parente )onsan6m-neo do )asal apresentado na Doto6raDiaE
ele se )onsidera )omo talE uma ve; 7ue os mesmos possuem em )omum
)om sua QverdadeiraR Dam-lia a trajet=ria de a'andono do seu pa-s de
ori6emE em 'us)a de uma vida mel"orE 'em )omo as adversidades vividas
desde o momento de sua partida at: os anos 7ue se se6uiram 4 sua
instalao na re6io da Serra dos TapesG


'E*E'=N(IAS BIBLIO)'+*I(AS-

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Bar)elonaK Paid=sE 822(G
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Buenos AiresE 822%G
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9UBA@RE 3eusdedit"G *otoNraTMas Sara Talar do Sassado. PA3vK estudos em
DilosoDiaE raaE 6/nero e direitos "umanos UniC&UBE FAC9SE 5olG8EBG!U27G
3ispon-vel emK
"ttpKUUVVVGpu'li)a)oesa)ademi)asGuni)eu'G'rUinde$Gp"pUpadeUarti)leUvieVFileU
!(7U!%,E a)essado em 87U2%U82!!G
P&Ac@T@E .u)ianaG %em\rMa da MmMNraOJo MtalMaIa em Pelotas / 'S ! (ol]IMa
%aVMel- lembraIOas@ MmaNeIs e VoMsas% ono6raDia de )on)luso do )urso de


100
.i)en)iatura em Fist=ria C UFP&.G PelotasE 822%
S&R&BE aria do CarmoG %et^Toras do seItMr TotoNr^TMVoG PortoK Centro
Portu6u/s de Foto6raDia e Ro)"a ArtesE 8228G

OFtras ToItes-
A)ervo da Fist=ria @ral do useu &tno6r4Di)o da Col[nia a)ielG
.ivro Tom'o da Par=7uia de Sant>AnnaG































101
D'A%AS DO BA''O(O- %A'(AS DAS SIBILAS NA P'OD&,O PI(#.'I(A
DA 'O%A SEIS(EN#IS#A
Cristine Tedes)o
*


'ES&%O-@ te$to pretende analisar a produo pi)t=ri)a de Artem-sia
1entiles)"i H!+9%?!,+8I no apenas do ponto de vista da valori;ao
est:ti)a de suas not4veis o'rasE masE so'retudo investi6ar o 7ue sustentou
seu temperamento desaDiador diante da so)iedade e da moral seiscentista
na Roma da ContrareDormaG &ntendemos 7ue seus dramas pessoaisE dos
7uais desta)amos a tortura das si'ilas soDrida pela pintora 7uando ainda
muito jovem o)orrida durante o jul6amento de A6ostino TassiE a)usado de
estupr4?la no ano de !,!!E o e$ame p'li)o do seu )orpoE reali;ado por
duas parteiras no tri'unal da Tor di Bona e a luta por um espao no
mundoE majoritariamente mas)ulinoE da )riao art-sti)aE so al6umas das
7uestJes 7ue mar)aram tanto a vida 7uanto a o'ra de Artem-sia
1entiles)"iG Besse sentidoE a pes7uisa se demonstra interdis)iplinar no
sentido de 7ue as Dontes permitem um ol"ar tanto "ist=ri)o )omo art-sti)oG
duando optamos por uma a'orda6em "eneri-icadaE a)reditamos tam':m
)ontri'uir )om e$pli)aJes mais )omple$as das relaJes entre o Deminino e
o mas)ulino no )onte$to 'arro)oG

IItrodFOJo

Para dis)utirmos a presena das mul"eres no mundo da )riao
art-sti)aE nesse )aso representadas pela pintora Artem-sia 1entiles)"i :
ne)ess4rioE primeiramenteE superar QYGGGZ o espin"oso pro'lema das Dontes
Hno se sa'e nada das mul"eres di;?se em tom de des)ulpaIRG HPerrotE
!99+E pG 9IG @s tra'al"os de dia6nosti)ar a )onstruo das la)unas so're as
"ist=rias das mul"eresE mapear as Dontes 7ue di;em respeito Ps mul"eres
em diDerentes )onte$tosE reali;ar a traduo dos te$tosE )artasE pro)essos
)rimeE tratadosE entre outros materiais produ;idos por mul"eresE os 7uais
permane)em em l-n6ua latinaE so al6uns dos desaDios dos pes7uisadores
7ue por distintos motivos a)a'am se dedi)ando aos estudos so're as
mul"eresG

*
Universidade Federal de Pelotas, Mestranda do Programa de Ps-
Graduao em Histria. E-mail: tedesco.cristi@gmail.com Orientao
Profa. Dra. Rejane Barreto Jardim


102
@ presente te$to : resultado de uma tentativa de e$trapolar tais
desaDiosG @ mapeamento das Dontes : uma tareDa 7ue por si mesmo )ria
desdo'ramentos 7ue atin6em as )erte;as da "ist=riaE e$pli)adas pela e
atrav:s de uma l=6i)a andro)/ntri)aG &stas 7uestJesE 7ue nos ltimos
tempos esto sendo pensadasE Doram estimuladas no apenas pelo
alar6amento dos )ampos de interesse da Fist=riaE mas tam':m pelo
movimento or6ani;ado de mul"eresE o movimento Deminista C o 7ual
atuou de Dorma si6niDi)ativa para a insero das mul"eres nos espaos da
so)iedadeG
dueremos desta)ar ainda a utili;ao das a'orda6ens
metodol=6i)as da mi)ro?"ist=riaE pois entendemosE )omo indi)a Fenri7ue
&spada .ima H822,IE 7ue a delimitao de um re)orte mais )ir)uns)rito e
voltado para uma trajet=ria individualE pode demonstrar dimensJes
inesperadas dos o'jetosE pertur'ando aDirmaJes j4 enrai;adas na
"istorio6raDia e as )erte;as do sa'er "ist=ri)oG
Salientamos 7ue a es)ol"a de utili;ar a )ate6oria de an4lise "<nero
ela'orada por 9oan S)ott nos in-)ios da d:)ada de !992E amplia a
investi6ao so're as mul"eres no passadoE pois aDirma 7ue o mundo
Deminino Da; parte do mundo dos "omensE sendo resultado de uma )riao
mas)ulinaG AssimE ao estudar as mul"eres a partir do uso do "<neroE se
estuda tam':m os "omensE nessa dimenso rela)ional da 7ual am'os so
)onstitu-dosG

&m olYar 5e)eri!i,a'#- aSroXMmaOPes eItre a artMsta e a obra

Artem-sia 1entiles)"i representaE em muitas de suas o'rasE
mul"eres presentes nas narrativas '-'li)as e mul"eres da anti6uidadeG 3e
a)ordo )om Ti;iana A6nati H822!IE a pintora )ria representaJes das
hero9nas )om um proDundo )on"e)imento dos elementos dram4ti)os de
suas "ist=rias e evita a est:ti)a da nude; do )orpo DemininoG Bo le6ado
pi)t=ri)o de Artem-siaE as mul"eres perdem seu )ar4ter de)orativo e
re)uperam o )ar4ter moralG
Contrastando )om Di6uras de mul"eres?artistas 7ue a pre)ederamE
)omo SoDonis'a An6uissolaE .avinia Fontana e &lisa'etta SiraniE as 7uais
in)orporaram modelos estil-sti)os mais )onservadores em suas o'rasE
Artem-siaE a partir das orientaJes t:)ni)as do )arava66ismoE )onDeriu seu
pr=prio ol"ar Ps mul"eresE )riou novos espaos para o Deminino e produ;iu


103
ima6ens de )ar4ter ni)oG A adeso ao )arava66ismo e a produo
anti)onDormista de Artem-sia )onDi6uram um posi)ionamento ousado da
artistaE num per-odo tam':m mar)ado pela ContrareDormaG &stas so
7uestJes importantes 7ue )onstituem seu estiloG
\ ne)ess4rio men)ionar 7ue os traos est:ti)os das o'ras
)arre6am 6rande parte das in7uietaJes e in)onDormismos )om 7ue
Artem-sia 1entiles)"i en)ara sua pr=pria realidade e o mundo 7ue a )er)aG
@ 7ue teria sustentado o )omportamento desaDiador da artista diante da
moral e da so)iedade da Roma seis)entistaX @ pro)esso )rime
!
soli)itado
em !,!8 por @ra;io 1entiles)"iE pintor e pai de Artem-siaE o 7ual atrav:s
de uma spli)a ao pont-Di)e Paolo 5E denun)iou A6ostino Tassi por ter
Doradamente deDlorado sua Dil"aE produ;ir4 desdo'ramentos 7ue se Daro
presentes nas ima6ensG
Al:m dissoE a e$peri/n)ia est:ti)a poss-vel atrav:s da produo
pi)t=ri)a de Artem-siaE ou sejaE a relao entre o "istoriador HaI 7ue ol"a e
o o'jeto ima6:ti)o H7ue a)a'a se transDormando num sujeitoE pois
)omuni)a al6oE intera6e )om a7uele 7ue ol"a e interDere nas Dormas de
verIE Da; das ima6ens no apenas suportes para uma investi6aoG As
relaJes 7ue se esta'ele)emE entre o ol"ar "eneri-icado e a pinturaE nos
Doram a )onversar )om as ima6ens ou ainda nos o'ri6am a per6untar a
elas so're sua pr=pria "ist=riaG Besse sentidoE nos pare)e importante a
aDirmao de Pare#sonK QYGGGZ a o'ra reimer6e na "ist=riaK lon6e de redu;ir?
se a um simples momento do Dlu$o temporalE : )apa; deE ela pr=priaE
produ;ir "ist=ria YGGGZRG HPare#sonE !997E pG !%%IG

1
@ pro)esso )rime pu'li)ado por &va en;io H822(I : )omposto pela
spli)a de @ra;io 1entiles)"iE depoimentos de testemun"asE
interro6at=rios dos r:usE a)areaJesE de)laraJes e )artas es)ritas por
Artem-sia 1entiles)"i ondeE atrav:s das 7uaisE a artista dis)uteE os valores a
7ue seriam )omer)iali;adas suas o'rasG @s 7uestionamentos Deitos pelos
in7uisidores esto pu'li)ados em l-n6ua latina e as respostas na l-n6ua
italiana do s:)ulo c5AAG A traduo da Donte : desempen"adaE
prin)ipalmenteE por Celso Bordi6non ? estre H!99%I e 3outor H8222I em
Ar7ueolo6ia Crist pelo PontiD-)io Anstituto de Ar7ueolo6ia Crist HPAACI de
RomaG A traduoE ainda in:dita em l-n6ua portu6uesaE )onta )om o apoio
do useu dos Frades enores Capu)"in"os do Rio 1rande do SulE
lo)ali;ado na )idade de Ca$ias do SulG


104
A "ist=ria produ;ida pelas ima6ens pi)t=ri)as de Artem-sia est4
asso)iada a uma s:rie de elementosE entre os 7uais salientamos o pro)esso
)rime e a7uilo 7ue dele emer6eE )omo por e$emploE o e$ame 6ine)ol=6i)o
reali;ado por duas o'stetras YparteirasZ )om o'jetivo de )onDirmar ou no
a vera)idade do desvir6inamento de Artem-siaG @ e$ame o)orre no interior
do tri'unal da Tor di BonaE em RomaE onde se d4 tam':m o
en)ar)eramento do a)usado pelo )rime e de al6umas das testemun"as
interro6adas ao lon6o do pro)essoG
Artem-sia ter4 de suportar aindaE a tortura ou supl-)io das Si'ilasG
As Si'ilas C proDeti;as da mitolo6ia 6re)o?romanaE esto rela)ionadas aos
or4)ulos da anti6uidade C eram )on"e)idas por serem Di:is a verdade% A
tortura )onsiste em posi)ionar as mos do a)usado HaI ou do indiv-duo do
7ual se 7uer o'ter a verdade, diante do peito na posio de oraoE enrolar
uma esp:)ie de 'ar'ante 6rosso ou )orda entre )ada um dos dedos e aos
pou)o ir apertando )om um torni7ueteE at: 7ue se )onsi6a a verdadeG @
torni7uete poderia ser apertado at: )ortar ou 7ue'rar os dedos do
interro6ado HaIG
3urante a tortura das Si'ilas apli)ada nos dedos das mos de
Artem-sia 1entiles)"iE a pintora ratiDi)ou seu depoimento )om as se6uintes
palavras
8
K n vero l vero l vero l veroE pluries at7ue pluries praedi)ta ver'a
repli)ando et postea di$itK duesto l l>annello )"e tu mi dai et 7ueste sono
le promesse
%
G HArtem-siaE apud en;ioE 822(E ppG 02?0!IG
Conviveu ainda )om uma sentena 7ue no seu entendimento no
Doi )ondi;ente )om o )rime C Tassi Doi apenas 'anido de Roma por al6um
tempoG AssimE o estuproE a torturaE o e$ame p'li)o de seu )orpoE o

2
Tradu;imos do latim para o italiano os nomes pr=priosE por e$emploK
Tutia YT;iaZ; Artemitia YArtem-siaZ; Foratio Y@ra;ioZG As palavras entre
)ol)"etes ajudam a )ompreender mel"or o te$to 7ueE por ve;esE :
'astante trun)adoE pois optamos pela traduo literalG @s nomes pr=priosE
na sua maioriaE permane)em em italianoG Traduo Celso Bordi6non e
5i)ente Pa;inattoG
3
\ verdadeiroE : verdadeiroE : verdadeiroE : verdadeiroE muitas e muitas
ve;es repetindo estas YpreditasZ palavras e depois disseK &ste : o anel 7ue
tu me d4s e estas so as promessas YreDerindo?se Ps si'ilasZG Traduo
Celso Bordi6non e 5i)ente Pa;inattoG HArtem-siaE apud en;ioE 822(E ppG
02?0!IG


105
)asamento tramado pelo paiE a luta pelo espao no mundo art-sti)o da
pintura e )ontra as desi6ualdades do 7ue "oje entendemos )omo "<neroE
so apenas al6uns dos aspe)tos da vida de Artem-sia 1entiles)"i 7ue
permane)em nos in7uietandoG
@s estudos de Adriano Prosperi H82!2I a)er)a de um pro)esso
)rime o)orrido em Bolon"aE durante o ano de !729E onde .u)ia Cremonini
: a)usada de inDanti)-dioE so norteadores para a pes7uisa 7ue
pretendemos desenvolverG Para o "istoriadorE QYGGGZ o 7ue interessa no : a
tipolo6ia do )rimeE e sim a "ist=ria do 7ue De;E pensou e sentiu a7uela
pessoa na7uele momento de sua vidaG A distSn)ia temporal torna o
a)onte)imento irremedi4velK : intil tentar to)4?lo e modiDi)4?lo YGGGZRG
HProsperiE 82!2E pG 8,IG &ntretantoE o mesmo autor aDirma ainda 7ue isso
no impede nossa tentativa de )ompreender as per6untas e respostas das
DontesE mesmo sendo as palavras do pro)esso )rime par)iais e a nossa
)ondio limitada e imperDeitaG Para ProsperiK QYGGGZ o 7ue eles es)reveram
nos autos : apenas uma parte da7uilo 7ue sa'iam e pensavam YGGGZG Ser4
ne)ess4rio tentar entender tam':m o 7ue Di)ou o)ulto nas entrelin"as dos
autosE o 7ue se sa'ia na7uela :po)a e 7ue "oje no se sa'e maisRG
HProsperiE 82!2E pG 87I
Considerando estas 7uestJes e pensando no 7ue teria si6niDi)ado
para Artem-sia 1entiles)"i todos esses elementos dos 7uais nos reDerimos
ao lon6o do te$toE sele)ionamos para a presente reDle$o e an4lise a o'ra
ucreFia produ;ida ao lon6o do ano de !,8!G
Se6undo Ti;iana A6nati H822!IE @ra;io 1entiles)"i tra'al"ou em
1/nova entre !,8! e !,8(G @s ind-)ios apontam para o Dato de 7ue
Artem-sia tam':m ten"a passado al6um tempo junto ao paiE pois duas de
suas o'ras esto em )oleJes 6enovesasE so elasK ucreFia H!,8!I e
Clepatra H!,8!?!,88IG Bo se pode es7ue)er 7ue nesse per-odo 1/nova
era uma )idade )osmopolitaE )om 6rande poten)ial para o mer)ado das
artesG Al:m dissoE )ir)ulavam em 1/nova muitos artistas provenientes de
toda &uropa e Doi se6uramente ali 7ue Artem-sia )on"e)eu 5an 3#)*G 3e
a)ordo )om A6nati H822!IE 5an 3#)* QYGGGZ nel !,8+ reali;;w una 5usanna e i
vecchioni )"e per la postura e la drammati)a intensitP dei 6esti C inusuale
in 5an 3i)* C ri)"iama si6niDi)ativamente la 5usanna di PommersDelden
(
RG

4
QYGGGZ &m !,8+ )riou uma 5usana e os velhos 7ue pela postura e pelos
6estos de intensidade dram4ti)a ? in)omuns em 5an 3#)* ? inspira?se


106
HA6natiE 822!E pG 89IG A 5usanna de PommersDeldenE da 7ual a autora se
reDereE Da; parte do a)ervo do )astelo `eissenstein e : a primeira o'ra de
6rande poten)ial e$pressivo produ;ida por Artem-sia 1entiles)"i 7uando
ainda muito jovemE durante o ano de !,!2G A intensidade dram4ti)a da
5usanna de 5an 3i)*E produ;ida em !,8+E e 7ue )"ama a ateno
e$atamente por ser in)omum aos seus tra'al"osE : si6niDi)ativamente
inspirada na 5usanna de Artem-siaG
Para analisarmos a o'ra ucreFia H!,8!I : espe)ialmente
importante reDletirE ainda 7ue 'revementeE so're a "ist=ria da persona6em
representada na telaG A "ist=ria do estupro da romana .u)re;ia e de seu
"er=i)o sui)-dio em deDesa da pr=pria "onra durante a Anti6uidade Cl4ssi)a
si6niDi)ou para o per-odo um alto e$emplo da virtude DemininaG Se6undo a
verso do autor latino Tito .-vio
+
H!909IE narrada em sua o'ra 1b Drbe
Condita ibri YFist=ria de RomaZE o drama de .u)re;ia tem in-)io numa
noite do ano de +29 aG CGE durante o )er)o de ArdeaG Bo interior de uma
tendaE Dil"os e aliados de Tar7u-nioE o So'er'oE preparavam as atividades
do dia se6uinte 7uando )omearam a dis)utir os suposto m:ritos de suas
esposasG Collatinus Tar7u-nioE 7ue reivindi)ou a lealdade e$)ep)ional
e Didelidade de sua esposa .u)re;iaE desaDiou seus )ompan"eiros a
voltarem para )asa para se asse6urarem de tal )omportamento da esposaG
@s Tar7u-nios retornaram a Roma e des)o'riram 7ueE
en7uanto suas esposas se deleitavam em
or6ias e 'an7uetesE .u)re;ia te)ia na )ompan"ia de suas servasG A 'ele;a
e a virtude de .u)re;ia deslum'raram o ardor do Dil"o do reiE
Tar7u-nio Se$toE o 7ual uma noite entrou no 7uarto da matrona romana e
a ameaandoE )aso no se entre6asseK ele mataria a ela e a um dos seus
es)ravos e lanaria seus )orpos nus na )ama um ao lado do outroE de modo
a en)enar um assassinato por adult:rioG ConDorme A6natiE Q.u)re;ia si
arrese alla volontP dellxuomoE ma il 6iorno su))essivo ri)"iamw a s: il
padreE il maritoE i Dratelli e altri testimoniE e dopo aver )onDessato la propria
)olpa si u))ise )onDi))andosi un pu6nale nel petto
,
RG HA6natiE 822!E pG 88IG

si6niDi)ativamente Susanna PommersDeldenRG Traduo min"aG HA6natiE
822!E pG 89IG
5
O texto de Tito Lvio marcado pelo cunho moralizante, e pelas
concepes religiosas do perodo antigo. Ao que tudo indica, iniciou a
escrita de sua Histria de Roma por volta do ano 27 ou 25 a.C.
6
Lucrezia se rendeu vontade do homem, mas no dia seguinte


107
A "ist=ria de .u)re;ia ser4 amplamente representada na produo
pi)t=ri)a renas)entista e 'arro)aG 3iDerentes artistas )onstru-ram
diDerentes ima6ens de .u)re;iaG Ba verso de 1uido ReniE ucreFia H!,(2?
!,(8I se mostra indeDesaE a)uadaE Dra6ili;adaG @ ol"ar elu)ida sua dor e sua
)ulpa pelo adult:rioG A ima6em de Reni tam':m representa uma .u)re;ia
jovemE 'elaE )om o )orpo par)ialmente despidoG @ coltello Ypun"alZ
apontado para o peito indi)a 7ue a de)iso so're o sui)-dio pode j4 ter
sido tomadaG


ela chamou o pai, marido, irmos e outras testemunhas, e tendo
confessado sua culpa ela se matou cravando um punhal em seu peito.
Traduo minha. (Agnati, 2001, p. 22).


108

Fi6ura !K Al sui)-dio di .u)re;ia H!,(2?!,(8IE di 1uido ReniG
Pina)ote)a CapitolinaE RomaG
FonteK Hapud A6natiE 8222E pG 88I

Ao reDletirmos so're al6uns sui)-dios da "ist=riaE para as Di6uras
mas)ulinas C podemos pensarE por e$emploE em S=)ratesE 9udasE ar)o
Ant[nioE BrutusE Bero C : em 6rande parte q)onstru-doq na arte e
na literaturaE de modo a possuir justiDi)ativas ideol=6i)asE pol-ti)as e
p'li)asG @ sui)-dio mas)ulino )onDere di6nidade ao sa)riD-)io DinalG Por
outro ladoE o sui)-dio Deminino : 7uase sempre a mul"er imortali;adaE o
sui)-dio : um 6esto de desespero privadoG @s sui)-dios de .u)re;ia e


109
Cle=patra Dun)ionaram )omo e$emplos para a so)iedadeE elas so
prota6onistas de um drama moralG
As mul"eres da literaturaE da mitolo6ia e a "ist=ria simulam
Di6uras Demininas 7ue t/m suas ima6ens )onstru-das )omo mul"eres
'el-ssimasE 7uase sempre nuas e 7ue se sui)idamG As numerosas versJes
7ue reali;aram os artistas do Renas)imento e Barro)o )arre6am um
denominador )omumG As ima6ens de mul"eres 7ue apontam para o
pr=prio peito um o'jeto D4li)oE uma espada ou uma serpente possuem
uma ine64vel )onotao se$ual e o espe)tador desDruta de uma posio
dominanteG &ntretandoE o instante vivido pela persona6em DemininaE )omo
indi)a A6nati H8222IE : mar)ado por outras 7uestJesK QYGGGZ in 7uanto la
morte imminente priva la donna delle sue poten;iali )omponenti )astrantiE
e la rende inerme o66etto di pia)ere su )ui lxastante proietta le proprie
Dantasie sadoeroti)"e
7
RG HA6natiE 8222E pG 88IG
TodaviaE ao analisarmos a ucreFia de Artem-sia 1entiles)"iE no
en)ontramos na ima6em uma mul"er indeDesa ou uma mul"er 7ue se
torna apenas mais um o'jeto da )ontemplao do ol"ar mas)ulinoG


7
QYGGGZ en7uanto a morte iminente despoja Ya'st:mE isentaZ a mul"er das
suas poten)iais )omponentes )astradorasE e a torna indeDeso o'jeto de
pra;er so're o 7ual o o'servador Yespe)tadorZ projeta suas pr=prias
Dantasias sado?er=ti)asGq Traduo min"aG HA6natiE 8222E pG 88IG


110

Fi6ura 8K .u)re;ia H!,8!IE di Artemisia 1entiles)"iG Pala;;o
Cattaneo?AdornoE 1enovaG
FonteK Hapud A6natiE 822!E pG 80IG

Ba .u)re;ia de Artem-siaE a mul"er se demonstra vi6orosa e re6e
seu pr=prio pun"alG Ao apontar o pun"al para uma direo 7ue no : a de
seu )orpoE .u)re;ia tam':m se mostra "esitante e ao mesmo tempo se
prepara para um 6esto tr46i)oG A7ui .u)re;ia pare)e interro6ar?se so're a
possi'ilidade de )ometer sui)-dioG Al:m de estar diante da di)otomia entre
vida e morteE a representao Deita pela pintora )olo)a a persona6em
)omo prota6onista do drama de sua "ist=riaG Um drama QYGGGZ non


111
metaDisi)o o reli6iosoE ma Disi)oE privatoE 7uale puw essere 7uello di
7ualun7ue donna )"e a''ia aDDrontato il trauma dello stuproR
0
G HA6natiE
8222E pG 8+IG
Artem-sia 1entiles)"iE assim )omo pintores prede)essores e
)ontemporSneosE representa a "ero-na romana em seu 7uarto
empun"ando o o'jeto D4li)oE )om o 7ual ela est4 prestes a sui)idar?seG
&stas so as ni)as analo6ias entre as diDerentes ima6ens de .u)re;ia )om
a de Artem-siaG Bo ol"ar da pintoraE .u)re;ia no possui os en)antos de
uma 3eusa ou usa e no se )olo)a em pose sedutora diante do
o'servadorG @ )orpo o)upa prati)amente toda a tela e )"ama ateno
pelos traos 7ue deDinem os ms)ulosE indi)ando ser ela uma mul"er DorteG
@s ol"os voltados para )imaE a testa Dran;idaE o )a'elo em desordem
su6erem um momento de tensoE um drama vivido pela prota6onistaG
Se6undo Ti;iana A6nati H8222IE a .u)re;ia de Artem-sia 1entiles)"iE em seu
dialo6o desesperado entre a vida e a morte representa uma si6niDi)ativa
inovao para o per-odoE indi)a o reapare)imento de um ima6in4rio
"er=i)o so're a "ist=ria narrada por Tito .-vioE desprovida de )onotao
reli6iosaG
A perspe)tiva do autoretrato nas o'ras de Artem-sia se torna )ada
ve; mais evidenteE espe)ialmente 7uando nos utili;amos de uma
a'orda6em interdis)iplinar e permeada pela )ate6oria de an4lise "<neroG
@s diDerentes ol"ares por meio dos 7uais temos nos apro$imado do o'jeto
de pes7uisaE permitem esta'ele)er novas per6untasE tendo em vista 7ue o
estudo no se propJe a responder todas as interro6aJesG

(oIsMderaOPes TMIaMs

Ao elu)idarmos a Dra6ilidade das e$pli)aJes "ist=ri)as 7ue di;em
respeito Ps mul"eresE a)reditamos ter )ontri'u-do )om al6uns dos
prin)ipais desaDios dos "istoriadores HasI 7ue ele6em os /studos de 0<nero
para suas reDle$Jes a)ad/mi)asK )onDerir sentido Ps relaJes de poder
entre o Deminino e o mas)ulino e eviden)iar 7ue os si6niDi)ados de ser
homem e mulher so mut4veisE no podem ser atri'u-dos apenas a um
)orpo se$uadoG

8
[...] no metafsico ou religioso, mas fsico, particular, pode ser aquele
vivido por qualquer mulher que tenha enfrentado o drama do estupro.
Traduo minha. (Agnati, 2000, p. 25).


112
Ao 7uestionarmos as estruturas de poder uniDormi;adoras 7ue
or6ani;am a produo do sa'er "ist=ri)oE ol"ando para a7uilo 7ue pare)e
normal ou natural e 7ue )onstitu- os sujeitosE as la)unas C ne6li6en)iadas
pela "istorio6raDia C e os espaos em 'ran)o )omeam a ser notadosG
Assim )omo o poderE os espaos de resist/n)ia no so sempre e$pl-)itosE
nem sempre o)orrem no )onDrontoG 3essa maneiraE pensamos 7ue a
trajet=ria no mundo da )riao art-sti)aE o le6ado pi)t=ri)o e o drama
pessoal viven)iado por Artem-sia 1entiles)"i durante o desenrolar do
pro)esso )rimeE tra;em P tona 7uestJes importantesE para o )ampo da
Fist=riaE das Artes e do 3ireitoG
&$peri/n)ias 7ue mar)aram a vida de Artem-sia 1entiles)"i e os
dis)ursos 7ue atuaram ou no so're elaE )onstituem o enredo do 7ual sua
produo : o resultadoG Al:m dissoE )omo j4 aDirmou .eonardo da 5in)i
H!9+(I no Tratado da PinturaE pintura ' uma 6uest4o mentalE ou sejaE
o)orre no interior do HaI artistaE 7ue ao mesmo tempo tam':m : Druto de
um tempoE de um )onte$toG Conv:mE no entantoE salientar 7ue 7uanto
mais no apro$imamos do o'jeto de pes7uisaE mais )omple$a se torna
nossa investi6aoE pois os "ori;ontes se tornam mais amplos e diDerentes
)amin"os nos pare)em poss-veisG

'E*E'=N(IAS BIBLIO)'+*I(AS-

A1BATAE Ti;ianaG .a Dortuna di ArtemisiaG Art DossMer. Firen;eE 1iuntiE nG
!78E ppG +?+2E novem'reE 822!G

^^^^^^^^^^^^^^^G S6uardo di donnaG Art DossMer. Firen;eE 1iuntiE nG !+%E
ppG !9?8,E De''raioE 8222G

ABT@CCAAE .u))aG Una passione estremaG Art DossMerG Firen;eE 1iuntiE nG
!+%E ppG 87?%!E De''raioE 8222G

BARBA1A..@E SandroG & non dite )"e dipin6eva )ome un uomoG AnGK
%ostra ArtemMsMaE Pala;;o RealeE ilanoE 88 settem're 82!! C 89 6ennaio
82!8G y.x@sservatore RomanoE , otto're 82!!G

CAST&..AB&TAE CarloG Il dMzMoIarMo della SMttFra MtalMaIaG 3ai primitivi ai
6iorni nostriG Firen;eK .e .ettereE 8228G


113

3AST@.AE Carlos Al'erto et alG Parola (YMaQeK di;ionario di italiano per
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C@BTABAE Ro'erto; PAPAE 1iami H@r6GIG ArtemMsMaG RomaK .eonardo de .u)aE
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F@UCAU.TE i)"elG %MVroTZsMVa do PoderG 8( edG Rio de 9aneiroK &diJes
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1&B@5AE Ro'ertaG Tra)e di enu)ia;ione nella pittura di Artemisia
1entiles)"iG ArVo "oFrIalK 3ipartimento di Arti e Comuni)a;ioni
dell>UniversitP di PalermoE 822%G 3ispon-vel emK
j"ttpKUUVVVGar)ojournalGunipaGitUpdDU6enova^tra))e^!9^2,^2%GpdDk
A)esso em !+ de jun"o de 82!!G

1ABLBUR1E CarloG A %MVro!7Mst\rMa e oFtros eIsaMosG .is'oaK 3iDelE !909G

3A 5ABCAE .eonardoG #ratado de la SMItFraG % edG Buenos AiresK .osadaE
!9+(G
.&F<UF.E .u)ieneG Fa;er Fist=ria )om ima6ensG AnGK PARABF@SE <4tia
Rodri6ues; .&F<UF.E .u)ieneE PARABF@SE Adal'ertoG H@r6GIG 7Mst\rMas e
ImaNeIsK te$tos visuais e pr4ti)as de leiturasG CampinasK er)ado das
.etrasE 82!2G

.AAE Fenri7ue &spadaG A mMVro!YMst\rMa MtalMaIaK es)alasE ind-)ios e
sin6ularidadesG Rio de 9aneiroK Civili;ao BrasileiraE 822,G

.t5A@E TitoG 7Mst\rMa de 'oma. 5olsG A e AAG A' ur'e )ondi)ta li'riG So PauloK
PaumapeE !909G

&BLA@E &vaG H@r6GIG Lettere SreVedFte da gAttM dM FI SroVesso Ser
stFSroh. RomaK A's)onditaE 822(G

BACC@.AE @ttaviaG H@r6GIG 'MIasVMmeIto al TemmMIMleG RomaK .ater;aE !99!G

PAR&]S@BE .ui6iG Os Sroblemas da estHtMVaG % edG So PauloK artins


114
FontesE !997G

P&RBASAE CG 9G; FA@R&S&E FG FG A.5AR&B1A BG AG H@r6sGIG ?alter BeIKamMI-
ima6ensG Rio de 9aneiroK auad cE 8220G

P&RR@TE i)"elleG &s)rever uma Fist=ria das ul"eresK relatos de uma
e$peri/n)iaG (aderIos PaNF H(I B)leo de &studos de 1/neroUUBACAPE
So PauloE !99+E ppG 9?80G

PABS<]E Carla Bassane;iG &studos de 1/nero e Fist=ria So)ialG 'eQMsta de
EstFdos *emMIMstas. Florian=polisE v !7E nG !E ppG !+9?!09E janeiro?
a'rilU8229G 3ispon-vel emK
j"ttpKUUVVVGperiodi)osGuDs)G'rUinde$Gp"pUreDUarti)leUvieVU!!,07U!2900k
A)esso em jun"o de 82!!G

PR@SP&RAE AdrianoG Dar a almaK "ist=ria de um inDanti)-dioG So PauloK
Compan"ia das .etrasE 82!2G

SAR3AE Fran)es)o Sa'aG ArtemMsMa )eItMlesVYMG ilanoK SPARA.AU5&.E 8227G

SC@TTE 9oanG 1/neroK Uma )ate6oria til de an4lise "ist=ri)aG 'eQMsta
EdFVaOJo e 'ealMdadeE Porto Ale6reE v !,E nG 8E ppG 2+?88E jul?de;U!992G

^^^^^^^^^^^^G Fist=ria das ul"eresG AnGK BUR<&E Peter H@r6GIG A EsVrMta
da 7Mst\rMa. Bovas perspe)tivasG So PauloK &ditora da Universidade
&stadual PaulistaE !998E ppG ,%?9+G

SB]3&RE 9onG LiestetMVa del barroVo. Bolo6naK Al ulinoE 822+G

5ASARAE 1ior6io H!+!!?!+7(IG Le QMte deM SMj eVVelleItM sVFltorM@ SMttorM e
arVYMtettMG TorrianaK @rsa a66ioreE &dG Ante6raleE !99!G








115
ENTRE A CRUZ E A ESPADA: A BA#AL7A SI%B.LI(A PELA P'OD&,O
DA I%A)E% E DOS L&)A'ES DE %E%.'IA DOS %&(5E'

3aniel .u)iano 1eve"r
*


'ES&%O- @ arti6o dis)ute o pro)esso de )onstruo e de manipulao de
ima6ens so're o )onDlito u)*er H!0,0?!07(IE 7ue o)orreu na Anti6a
Col[nia Alem de So .eopoldo HRSIG &m nosso estudo desta)amos as
ima6ens produ;idas so're a l-der dos u)*erE 9a)o'ina e seu )om'atenteE o
Coronel 1enu-noE espe)ialmente por am'os representarem lados opostos
do )onDlitoG A partir desse entendimento : 7ue dis)utimos )omo se deu a
produo e diDuso de determinadas ima6ens so're eles e )omo essas se
rela)ionavam )om os diDerentes interesses de )ada )onte$toG

IN#'OD&,O

A pes7uisa analisa um )onjunto de ima6ens )onstru-das so're o
)onDlito u)*er e sua l-derE 9a)o'ina ent; aurerE no per-odo
)ompreendido entre o desDe)"o do )onDlitoE em !07(E e os dias atuaisG @
)onDlito u)*er H!0,0?!07(I mar)ou de Dorma deDinitiva a "ist=ria do atual
muni)-pio de Sapiran6a HRSI no 7ual o)orreu o )onDlito e 7ue no s:)ulo cAc
)orrespondia a parte da Anti6a Col[nia Alem de So .eopoldoE Dundada em
!08( por 3G Pedro AG
Tendo esta 7uesto )omo ponto de partidaE investi6amos )omo em
diDerentes :po)as e )onte$tos se produ;iram ima6ens e ideali;aJes so're
9a)o'inaE 'em )omo a )onstruo e manipulao dos ima6in4rios so)iais
)onstru-dos so're elaG 3etemo?nos a7ui apenas P an4lise de parte desse
pro)essoE desta)ando assim a produo He manipulaoI de parte das
ima6ens )onstru-das so're os u)*er e 9a)o'ina e 7ue a)a'aram se
materiali;ando nos lu6ares de mem=ria da )idade de Sapiran6a HRSIG
3esta)amosE so'retudoE o pro)esso de manipulao da mem=ria e dos
sentimentos )oletivos da )omunidade em 7ue o epis=dio o)orreuE
eviden)iado na eleio dos s-m'olos e dos lu6ares de mem=ria da )idade de

*
Professor das Faculdades Integradas de Taquara (FACCAT), Faculdade
IENH (IENH) e Instituto Superior de Educao Ivoti (ISEI). Doutor em
Histria pela Universidade do Vale do Rio dos Sinos (UNISINOS). E-mail:
danielgevehr@hotmail.com


116
Sapiran6aE atrav:s dos 7uais se deu a materiali;ao dessas ima6ens e dos
sentimentos )oletivos em relao aos u)*er Htermo alemo 7ue pode
si6niDi)ar santarroE 'eatoE Dan4ti)o reli6iosoIG
Ani)ialmenteE a diDuso de determinadas representaJes so're os
u)*er e so're sua l-der 9a)o'inaE se deu atrav:s da pu'li)ao da o'ra Os
Muc#er H!92,IE por Am'r=sio S)"uppE um jesu-ta alemo 7ue )"e6ou no
Brasil em !07(E mesmo ano do desDe)"o do )onDlitoG 3eve?seE
prin)ipalmente ao )ontedo de sua o'ra a )onstruo de um ima6in4rio
essen)ialmente ne6ativo em relao ao 6rupoG esmo )om estudos
posterioresE )omo o de .eopoldo Petr# H!9+7I e de estudos a)ad/mi)os
)omo os de 9ana-na Amado H!97,IE 9oo 1uil"erme Bie"l H!99!I e aria
Am:lia 3i)*ie H!99,IE 7ue pro)uraram dar outras versJes so're o )onDlitoE os
u)*er )ontinuaram sendo )on"e)idos pela )omunidade de Sapiran6a
Honde o)orreu o )onDlitoI )omo um 6rupo de Dan4ti)os reli6iosos at: pou)o
tempoG
A aus/n)ia de Dontes do)umentais produ;idas pelo pr=prio 6rupo
De; )om 7ue durante muito tempo a ni)a verso dos Datos Dosse a presente
nos autos dos pro)essos judi)iais e nas Dontes orais do lado da7ueles 7ue
derrotaram os u)*erG Al:m da produo "istorio6r4Di)a e$istente so're o
)onDlito e da vei)ulao de determinadas ima6ens e representaJes so're
sua l-derE pre)isamos o'servar o pro)esso 7ue envolveu a ressi6niDi)ao do
epis=dio ao lon6o das d:)adas 7ue se su)ederam ao seu desDe)"oG
Bo sentido )ontr4rio da viso 7ue apresenta o )onDlito )omo
resultado do Danatismo reli6ioso o'servamosE na d:)ada de !992E o in-)io de
um novo per-odo das representaJes e ideali;aJes )onstru-das so're os
u)*erG ere)e desta7ue nesse novo )onte$to a o'ra liter4ria Bideiras de
Cristal, de Ant[nio .ui; de Assis Brasil% @ roman)e "ist=ri)o em 7uesto
a'riu espaoE em n-vel estadual e na)ionalE para a dis)usso so're o temaE
al6o 7ue de )erta Dorma ainda se mostrava 'astante velado na re6io em
7ue o)orreu o massa)reG @'serva?seE de DatoE 7ue as pessoas ainda tin"am
re)eio em Dalar so're o tema na re6ioG \ pre)isamente a partir dessa Dase
7ue podemos Dalar em um amplo pro)esso de ressi6niDi)ao e diDuso de
novas ima6ens e representaJes so're os u)*er e espe)ialmente so're
sua l-der 9a)o'inaG
@ novo )onte$to do Dinal do s:)ulo cc e as novas perspe)tivas de
desenvolvimento da re6io Doram )ondi)ionantes si6niDi)ativos 7ue nos
permitem )ompreender )omo os u)*er Doram alvo de ressi6niDi)aJesE


117
7ue os )olo)aram no mais apenas na )ondio de )ulpadosE mas num
pro)esso 7ue nos permite identiDi)ar a "eroi)i;ao de sua l-der eE
)onse7uentementeE do 6rupo por ela lideradoG &sse pro)essoE de
si6niDi)ativa transDormao no Sm'ito da )riao e diDuso de ima6ens so're
os u)*erE se tornou mais evidente se o'servarmos o pro)esso 7ue
envolveu a )riao da7uilo 7ue Pierre Bora H!99%I )"ama de lu"ares de
memria% &sses lu6aresE 7ue pro)uram mar)ar no tempo e no espao os
lu6ares dos u)*er Doram alvo de manipulao e ressi6niDi)aoE na medida
em 7ue os interesses presentes espe)ialmente no in-)io do s:)ulo ccA se
asso)iavam a ideia de projeo de Sapiran6a no )en4rio na)ionalE
espe)ialmente atrav:s do Dilme 1 Pai&4o de Oacobina, produ;ido pela Dam-lia
Barreto em 8228G
A)reditamos 7ue a )onstruo de monumentosE a denominao de
lu6ares e a preo)upao )om a valori;ao de persona6ens do passado
esto diretamente asso)iadas a uma mem=ria )oletivaG 3essa DormaE
7uando uma )omunidade ele6e seus lu6ares de mem=ria e tam':m seus
s-m'olos e "er=is ? 7ue passam a represent4?la C pode?se per)e'er os
)ondi)ionantes 7ue estiveram envolvidos nesse pro)esso de )onstruo das
representaJesE 7ue passam a ser entendidas )omo ima6ens 7ue produ;em
sensi'ilidades em seus espe)tadoresG
As v4rias interpretaJes so're os u)*er a)a'aram diDundindo
diDerentes versJes eE espe)ialmenteE deDinindo os Q"er=isR e os Q)ulpadosR
do )onDlitoG &m seu estudo so're a diDuso de ima6ens )onstru-das so're as
mul"eres do sul do BrasilE 9oana Pedro H822(E pG 80%I mostra?nos )omo :
prati)amente imposs-vel mensurarmos a apropriao de representaJes
so)iaisG Para elaE pode?se tentar )ompreender e avaliar o impa)to 7ue as
ideias diDundidas )ausaram no meio so)ialE em'ora seja imposs-vel
mensurar o 6rau de a)eitao e da )onse7mente internali;ao das ideias
diDundidasG
@utra 7uesto importante em nossa pes7uisa : a )ompreenso da
)onstruo dos s-m'olos espa)iais asso)iados aos Datos e persona6ens 7ue
mar)aram a "ist=ria de um 6rupoG So're essa 7uestoE 9os: urilo de
Carval"o H!992E pG !%I reDere?se P asso)iao e$istente entre )onstruo dos
ima6in4rios so)iais e a )riao de diDerentes s-m'olos para reDorar uma
determinada viso so're o passadoG Para eleE a manipulao dos s-m'olosE
das ale6orias e at: mesmo dos mitos )riados so're os persona6ens
"ist=ri)os nos ajuda a )ompreender a dinSmi)a 7ue envolve a )onstruo


118
dos ima6in4rios so)iaisG
AssimE nossa an4lise parte do entendimento de 7ue a )onstituio
dos lu6ares de mem=ria dos u)*er o)orreu ? num primeiro momento ?
)omo maniDestao do sentimento de )ondenao e de rejeio aos
u)*erG &$emplo dos eDeitos dessa )ondenao Doi a )ele'rao de 1enu-no
SampaioE )omandante das tropas oDi)iais )ontr4rias aos u)*erE )omo "er=i
do )onDlitoG Ca'e ressaltar 7ueE nesse pro)esso de )onstruo das
representaJes so're os u)*erE Doram Qevo)ados sentidosE viv/n)ias e
valoresR HPesaventoE 8228E pG!,I 7ue deveriam ter si6niDi)ado para a
)omunidadeG Besse sentidoE espe)ialmente 9a)o'ina Doi apresentada )omo
uma Qman)"a do passadoRE 7ue devia ser lem'rada )omo )ontraponto Ps
aspiraJes da nova so)iedade 7ue se reor6ani;ava ap=s o desDe)"o do
)onDlito e 7ue tin"a essa mul"er )omo e$emplo a no ser se6uidoG
Fundamental para a an4lise do pro)esso de )onstruo dos lu6ares
de mem=ria : )onsiderarmos o si6niDi)ado 7ue esses diDerentes lu6ares
apresentamG \ nesse sentido 7ue desta)amos a )riao dos diDerentes
lu6ares de mem=ria HmonumentosE praasE instituiJesE et)GI dos u)*er em
Sapiran6aE muni)-pio onde o)orreu o epis=dio no Dinal do s:)ulo cAcE
se6uindo a interpretao proposta por Franoise C"oa# H822!E pG!7IE para
7uem os monumentos servem para advertir ou lem'rarE to)ando nas
emoJesG SoE portantoE ima6ens 7ue se Da;em presentes no )otidianoG

OS LADOS OPOS#OS DO (ON*LI#O- AS I%A)ENS E S&A :'E<P'OD&,O

Bus)ando dis)utir )omo se deu o pro)esso de produo e diDuso
de ima6ens so're os u)*er e dos diDerentes persona6ens asso)iados ao
)onDlitoE ele6emos 9a)o'ina aurer e 1enu-no Sampaio )omo e$emplosG
Asso se deve ao Dato de am'os representarem as lideranas 7ue lutaram em
lado opostosE : a partir da manipulao dessas lideranas 7ue se dar4 a
)onstruo das diDerentes ima6ens so're os diDerentes QladosR do )onDlitoG
Ani)ialmente temos o Monumento alusivo ao Coronel 0enu9no
5ampaio e a CruF de Oacobina, am'os lo)ali;ados ao p: do morro Ferra'ra;G
A materiali;ao do primeiro tin"a )omo Dinalidade "omena6ear o Coronel
1enu-no SampaioE l-der das tropas )ontr4rias aos u)*er e 7ue "avia
tom'ado em )om'ate em 8! de jul"o de !07(G



119


@ monumentoE )onstru-do em !9%! e inau6urado no ano se6uinteE
resultou da ini)iativa de um morador de Sapiran6aE Reinaldo S)"ererE um
jovem morador do morro Ferra'ra;E 7ueE atrav:s do seu 6estoE
transDormaria 1enu-no num "er=i para a )omunidade sapiran6uenseG
Ba7uele momento a ideia do jovem morador da )ol[nia era entendida pela
)omunidade )omo uma Dorma de traduo dos sentimentos )oletivosE 7ue
assim se materiali;avam no projeto ela'orado por S)"ererG
94 a )olo)ao de uma cruF no lo)al em 7ue 9a)o'ina Doi
assassinada no o)orreu da mesma DormaG Ao 7ue tudo indi)aE a )olo)ao
de uma )ru; de madeira no lo)al onde 9a)o'ina e mais !, adeptos Doram
mortos no dia 28 de a6osto de !07( deu?se apenas na d:)ada de !9!2G



120


A e$e)uo dessa o'raE no entantoE no Doi re6istrada atrav:s de
Doto6raDiaE nem em do)umento es)rito ou de 7ual7uer ato oDi)ial de
inau6uraoE o 7ue revela o aspe)to no oDi)ial e 7ue pro)urava no
despertar a ateno da )omunidade em relao ao DeitoE uma ve; 7ue
9a)o'ina no deveria ser evo)ada novamente nos sentimentos C e na
mem=ria ? da )omunidadeG
Tomados )omo s9mbolos espaciais H@liveiraE 822%E pG29IE tanto a
)ru; de 9a)o'ina 7uanto o monumento alusivo ao Coronel 1enu-no Sampaio
Doram er6uidos pela )omunidade lo)al no )en4rio onde "avia o)orrido o
)onDlitoE possuindo n-tidos si6niDi)ados anta6[ni)osG &ssas visJes
polari;adasE entre Qo 'em e o malRE Doram respons4veisE em 6rande medidaE
pela )onstruo do ima6in4rio so)ial so're os u)*erG
Seria somente no in-)io do s:)ulo ccA 7ue 9a)o'ina teria um
monumento )onstru-do em sua "omena6emG @ monumento er6uido na
praa H)on"e)ida popularmente )omo QPraa da 9a)o'inaRIE lo)ali;ada lo6o
no a)esso ao )entro da )idadeE Doi )onstru-do em 822,E por ini)iativa do
vi)e?preDeito muni)ipal Fernando da Cun"aE para "omena6ear 9a)o'inaG
Per)e'e?se 7ue na7uele novo )onte$toE a l-der dos u)*er revestia?se de
um novo si6niDi)ado para a )idadeE na medida em 7ue ela Doi a respons4vel
pela projeo de Sapiran6a em n-vel na)ionalE atrav:s do lanamento da
o'ra )inemato6r4Di)a 1 Pai&4o de Oacobina, 7ue 'aseou?se na o'ra Bideiras
de Cristal de Assis BrasilG A partir desse )onte$toE 9a)o'ina en)ontrava?se
)omo "ero-naE )ujos prin)-pios a)a'aram sendo transDormados em motivo


121
de )ele'raoG @'servando?se o monumento en)ontramosE na sua 'aseE
uma ins)rio )om um 'reve perDil 'io6r4Di)o de 9a)o'inaE de autoria de
3aniel 1eve"rE e 7ue apresenta uma 'reve 'io6raDia de 9a)o'inaG



@ ima6in4rioE vale lem'rarE tem )omo um de seus pontos de
reDer/n)ia C e de lem'rana C os lu"ares de memriaE na e$presso de
Pierre BoraE para 7uem Qa em=ria pendura?se em lu6ares assim )omo a
"ist=ria em a)onte)imentosR H!99%E pG 8+I% A)reditamos 7ue a sepultura do
Cemit:rio do Amaral Ri'eiroE a )ru; e os monumentos de 1enu-no e de
9a)o'inaE desempen"amE en7uanto lu6ares de mem=riaE papel Dundamental
no pro)esso de )onstruo do ima6in4rio so're os u)*erG
Besse )onte$to de mudanasE a muni)ipalidade H)riada atrav:s da
eman)ipao de So .eopoldo em !9++I daria in-)io a um pro)esso C
si6niDi)ativo ? de )onstruo de s-m'olos e nomeaJes de espaos da )idadeE
7ue inevitavelmente remeteram a "ist=ria dos u)*erG Bomes de ruasE
praas e avenidas 7ue identiDi)avamE num primeiro momento apenas
a7ueles 7ue lutaram )ontra os u)*er apare)eram de Dorma evidenteG
Somente no Dinal do s:)ulo cc e prin)ipalmente a partir de 8228E )om o
lanamento do se6undo Dilme Hvale lem'rar 7ue e$istiu um primeiro Dilme
so're os u)*er produ;ido na d:)ada de !972IE a muni)ipalidade tratou de
promover a nomeao de diDerentes espaos da )idade de Oacobina ou
outras denominaJes 7ue se asso)iavam a Datos ou persona6ens li6ados
diretamente ao lado dos u)*erG &ra um novo tempoE em 7ue a


122
possi'ilidade de asso)iar o nome de 9a)o'ina )om o desenvolvimento do
turismo lo)al se apresentava )omo uma 6rande possi'ilidadeG
3e a)ordo )om 9os: de eneses H822(E pG 8!I a Fist=ria e o
Turismo CulturalE em seus limites interpretativosE Qmonumentali;am
eventos e museali;am e$ist/n)iasRG \ nessa perspe)tiva 7ue entendemos
7ue os u)*er e 9a)o'ina Doram alvo de um amplo pro)esso de
ressi6niDi)aoE em de)orr/n)ia do projeto de desenvolvimento do turismo
lo)alE desen)adeado no Dinal do s:)ulo ccG Besse )onte$toE os u)*er e sua
l-der 9a)o'ina passaram a assumir uma nova representaoE uma ve; 7ue
poderiam servir aos interesses e)on[mi)os e pol-ti)os do muni)-pioE o 7ue
o)orreu de DatoE atrav:s da )riao dos Caminhos de Oacobina em 822!G &sse
projeto resultou da par)eria entre o 3epartamento de Turismo de Sapiran6a
e o S&BRA& e )ontemplou diDerentes lu6ares de mem=ria dos u)*erG
&$emplo dessa nova perspe)tiva C de apropriao da ima6em dos
u)*er pelo desenvolvimento do Turismo C temos no lo6otipo )riado para
identiDi)ar os Caminhos de Oacobina% &ste tem )omo ima6em o 'usto de
9a)o'ina vista de perDilE ao 7ual : justaposto o t-tulo Caminhos de Oacobina%
C"ama?nos a ateno a evid/n)ia dada P l-der dos u)*erG Sua ima6em
estili;ada : empre6ada sim'oli)amente para Domentar o turismo da re6ioE
e seu nome : transDormado em -)one para atrair a ateno dos visitantesG A
representao da mul"er 6uerreira e sa6a; : tra;ida )omo justiDi)ativa para
esse enalte)imento )onstru-do e materiali;ado pelo projeto em 7uestoG
CuriosamenteE en7uanto 9a)o'ina : enalte)ida pelos moradores de
Sapiran6aE 1enu-no : C a partir de ento ? 6radativamente )ondenado a uma
parti)ipao )oadjuvanteG
Como podemos o'servarE as pla)as indi)ativas )olo)adas pela
preDeitura nos diDerentes lu6ares 7ue )onstituem os Caminhos de Oacobina
serviram de 6uia para os visitantesG Bo e$emplo a'ai$o o'servamos a pla)a ?
)om o lo6otipo apresentando a ima6em estili;ada de 9a)o'ina ? 7ue aponta
para o lo)al onde se en)ontra sua )ru;E no morro Ferra'ra;G



123


Ao lado da )ru; da 9a)o'inaE tam':m en)ontramos uma pla)a 7ue
apresenta aos visitantes um 'reve resumo so're o )onDlito e enDati;a o
papel assumido por 9a)o'ina na "ist=ria do )onDlitoG




124

@ te$to apresentado no teve a parti)ipao de nen"um
"istoriador em sua ela'oraoG &le )"ama a ateno por re)onstituir um
)en4rio mar)ado por armas de 6uerraE Do6o e 6ritosE re)riando o am'iente
no 7ual 9a)o'ina Doi assassinadaG Ao des)rever 9a)o'inaE ele a apresentaE
mais uma ve;E )omo l-der de um "rupo de -an;ticos reli"iosos e )omo
reencarna34o de Cristo% 94 os u)*er so apresentados )omo uma
pe6uena comunidade de -an;ticos reli"iosos 6ue se -ormou ao p' do morro
2errabr;s, reDorando a ima6em asso)iada ao Danatismo e ao mist:rioG
&n)ontrando?se em lados QopostosRE temos no monumento
inau6urado em !9%8 para "omena6ear 1enu-no en)ontramos uma pla)a
7ue apresenta uma 'reve 'io6raDia do persona6emG



BelaE 1enu-no : des)rito )omo o )"eDe das operaJes militares 7ue
di;imaram os u)*erG C"ama?nos a ateno a justiDi)ativa dada para o Dato
de este monumento se en)ontrar no mesmo lu6ar em 7ue anteriormente se
lo)ali;ava a )asa dos aurerG ADinalE a7uele era o lu6arE se6undo a


125
interpretao apresentadaE onde 9a)o'ina e seu marido reali;avam sua
pr4ti)as reli6iosas e de )uraE motivo 7ue teria deDla6rado o )onDlito no
s:)ulo cAcG
Temos aindaE )omo parte importante dos Caminhos de Oacobina o
lu6ar )on"e)ido )omo Col8nia de OacobinaE sendo esse um dos pontos
tur-sti)os mais e$plorados do roteiroG @ lu6arE 7ue serviu de )en4rio para as
Dilma6ens do Dilme Pai&4o de Oacobina, est4 situado no alto do morro
Ferra'ra;E na lo)alidade de Pi)ada S)"neiderE ;ona rural de Sapiran6a e
apresenta aos visitantes o )en4rio )onstru-do pela e7uipe de Dilma6ens para
a produo de 1 Pai&4o de Oacobina% Besse lo)al a ima6em de 9a)o'ina :
sim'oli;ada pela presena de diDerentes o'jetosE roupas e diDerentes
utens-lios 7ue re6istram materialmente a "ist=ria )ontada atrav:s do DilmeE
7ue )ontou )om a atuao da artista 6lo'al .et-)ia SpillerE 7ue representou
9a)o'inaG

(ONSIDE'A,AES *INAIS

Constatamos 7ue 9a)o'ina aurer e 1enu-no Sampaio Doram os
persona6ens eleitos pela )omunidade para representaremE
respe)tivamenteE os u)*er e seus )om'atentesG SeE num primeiro
momentoE 9a)o'ina : representada )omo a l-der dos u)*er e asso)iada a
)ondutas )onden4veisE 1enu-no : representado )omo "er=iE ao ter dado sua
vida ao )om'at/?losG 94 num se6undo momentoE espe)ialmente a partir da
d:)ada de !992E 9a)o'ina passa a ser apresentada )omo uma "ero-naE )om
)ara)ter-sti)as morais 7ue a enalte)iamE ao mesmo tempo em 7ue 1enu-no
tem sua atuao reavaliadaE sendo )olo)ado )omo persona6em
)oadjuvanteG
A partir das ltimas d:)adas do s:)ulo cc se per)e'e um novo ol"ar
so're a 7uestoG ar)os si6niDi)ativos dessas novas a'orda6ens soE sem
dvidaE o apelo )omer)ial e tur-sti)o de 7ue Doram alvo esses lu6ares de
mem=ria e a produo liter4ria e )inemato6r4Di)a 7ue muito )ontri'u-ram
para 7ue a ima6em de 9a)o'ina Dosse alada P )ondio de prota6onista e
l-der so)ial eE espe)ialmenteE desempen"asse a Duno de 6uia tur-sti)a
pelos Caminhos de OacobinaG
SeE no passadoE a l-der dos u)*er era asso)iada pela )omunidade
a uma man)"a 7ue borrava sua ima6emE a partir de entoE ela ser4
)ompreendida )omo a mul"er 7ue motiva o seu or"ulho% \ nessa dinSmi)a


126
das representaJes e da )onstruo de ima6ens 7ue 0enu9no, tido )omo
"er=i no passado por ter apa;i6uando a )ol[niaE ter4 sua ima6em
)onDrontada )om a de 9a)o'inaE transDormando?se em um persona6em
se)und4rioG 3iante dissoE : poss-vel aDirmar 7ueE no in-)io do s:)ulo ccAE
9a)o'ina saiu vitoriosa na luta pelas representaJesE sendo )ele'rada pelos
e nos Caminhos de Oacobina%

'E*E'=N(IAS BIBLIO)'+*I(AS

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128
A MEMRIA VISUAL MATERIALIZADA ATRAVS DO
DESLOCAMENTO TNICO

&laine aria Tonini Bastianello
e

F4'io 5er6ara Cer7ueira
**


'esFmo- &ste arti6o e$amina os deslo)amentos dos espaos de
enterramento na )idade de Ba6:URSE at: a inau6urao do Cemit'rio da
5anta Casa de CaridadeE desta)ando a Dorma de essa so)iedade se
maniDestar por meio do a)ol"imento e re)"aamento na "ora do
enterramentoE pois : somente atrav:s destes 7ue podemos entender a
morte e o ato de morrer na so)iedadeG &studar os sepultamentos
reali;ados no Cemit'rio da 5anta Casa de Caridade de Ba"' si6niDi)a
)on"e)er a mentalidade desta so)iedade so're a morteG


BaNH- Fma VMdade de TroIteMra e seFs VemMtHrMos

&m jul"o de 82!!E a )idade de Ba6:E Dronteira )om o Uru6uai
)ele'rou seus 822 anos de ur'anidadeG Besse )onte$toE a'ordar a tem4ti)a
da morte eE respe)tivamenteE seus )emit:rios si6niDi)a )ontar a "ist=ria
dessa )idadeG Analisar o )emit:rio : e$aminar a "ist=ria do )otidiano e as
transDormaJes a)onte)idas nessa so)iedadeG
A )idade teve )omo primeiro espao de sepultamento a Catedral de
So Se'astio
!
G Al:m desse espao de inumaoE a )idade )ontou )om
mais tr/s outros lo)ais para enterrar seus mortosE mas todos esses espaos

*
Graduada em Histria pela UFSM; Mestre em Memria Social e
Patrimnio Cultural, pela UFPel; Membro da ABEC (Associao Brasileira
de Estudos Cemiteriais) e membro do NPHTT (Ncleo de Pesquisa
Histrica Tarcsio Taborda)
**
Graduado em Histria pela UFRGS; Doutor em Antropologia Social, pela
USP; Coordenador do Laboratrio de Antropologia e Arqueologia UFPel;
Professor do Mestrando em Memria Social e Patrimnio Cultural
UFPel; Professor do Mestrado em Histria da UFPel.
1
Tanto o espao interno como o espao externo desta catedral, serviu como
local de enterramento, mas dentro da tica higinista da poca esta
edificao foi substituda por outra que ficou pronta no ano de 1863.


129
se tornavam pe7uenosE pois a )idade de Ba6: se desenvolvia rapidamente
)om a )"e6ada do imi6rante europeuG
A CSmara uni)ipal sempre esteve P Drente das mudanas do
espao mortu4rioE pois em todas as :po)as Doi essa instituio 7ue
deli'erou so're os )emit:rios p'li)osG Bo ano de !0+0E Dinalmente Doi
inau6urado o 7uinto espao de sepultamento da )idadeE ou sejaE o 7uarto
)emit:rio )entral de Ba6:
8
HFi6ura!I 7ue se )onsa6rou )omo deDinitivoK o
Cemit'rio da 5anta Casa de CaridadeG


*MNFra 1- 5iso Drontal do )onjunto do Cemit:rio da Santa Casa de Caridade
de Ba6:URS
AVerQo- Fotote)a Tlio .opesE do useu 3G 3io6o de Sou;a


&sse novo lo)al era todo )er)ado por um muro HFi6ura!IE para
prote6er os restos mortais 7ue para l4 Dossem eE ao mesmo tempoE
es)amotear a morte do mundo dos vivosG Um Dun)ion4rio deveria prote6er
o espao dos sa7ueadores de tmulosG 3everia tam':m ter uma entrada
prin)ipal e uma )apela )om o o'jetivo de tornar o lo)al sa)roG
Bo )onte$to de ra)ionali;ao e "i6ieni;ao ur'ana do s:)ulo cAcE
os )emit:riosE lo)ali;ados dentro da 4rea ur'anaE Doram deslo)ados do

2
O Cemitrio da Santa Casa de Caridade de Bag datado de 1858, sendo
to antigo quanto o Cemitrio da Consolao da cidade de So Paulo.
Existem outros cemitrios ativos na cidade, mas o da Santa Casa de
Caridade continua sendo o mais procurado.


130
)onv-vio )om os vivos para outro espao sepul)ralE ini)ialmente distanteE
p'li)o e no mais e)lesi4sti)oG @ novo espao Duner4rio a'ri6ou as
ossadas dos anti6os )emit:rios )entraisE repetindo o pro)esso o)orrido em
ParisG HFou)aultE !99,G oriesE !909I
A partir de meados do s:)ulo cAcE ini)iou?se a separao eDetiva
entre a A6reja e o )emit:rioG ContudoE essa separao )on)reti;ou?se to?
somente )om a implantao da Rep'li)aE 7uando o &stado tornou?se
lai)oE no Dinal da7uele s:)uloG Bessas )ir)unstSn)iasE per)e'e?se 7ue e$istiu
uma arti)ulao entre a )riao de novos espaos p'li)os Dne'res e a
preveno a doenas epid/mi)asG &sse proDundo deslo)amento Doi
pensado e )on)reti;ado por intele)tuaisE pol-ti)osE em )onsonSn)ia )om a
mentalidade orientada pelo dis)urso "i6ienistaE 7ue reur'ani;ava as
)idades e os espaos )emiteriais atrav:s de pol-ti)as p'li)as )om a
inteno de e$)luir do )onv-vio dos vivos 7ual7uer tipo de poluente 7ue
pudesse 6erar doenasG Tal mudana de atitude para )om os mortos
eviden)ia o ann)io de novos temposE em 7ue se priori;ava a vida e no a
morteG Aos mortos restou meramente o novo espao p'li)o e o sil/n)ioG
&studar esses sepultamentos si6niDi)a )on"e)er o deslo)amento da
mentalidade so're a morteG Besse sentidoE as pr4ti)as de enterramento
Doram Dundamentais 7uanto Ps transDormaJes Dne'resE pois
desen)adearam uma mudanaE ori6inando os )emit:riosG
@ 6eren)iamento do Cemit'rio da 5anta Casa de Caridade de Ba6:E
7ue ori6inalmente estava a )ar6o da irmandade )onjunta de 54o 5ebasti4o
e do 5ant9ssimo 5acramentoE Doi passado P responsa'ilidade do Hospital da
5anta Casa de Caridade lo)alE situao 7ue permane)e at: o presente
HTa'ordaE !97%IG Al:m de am'os terem o mesmo nomeE o "ospital possui
uma )on)esso para administrar o )emit:rioE )onDorme re;a o Cdi"o de
Posturas MunicipalE .ivro ccA H?os cemit'riosIE ArtG %,2G
%

A planta 'ai$a do Cemit'rio da 5anta Casa de Caridade no p[de ser
en)ontradaE em ra;o da es)asse; de do)umentosE de)orrente do in)/ndio
"avido na sede da Duner4ria respons4vel pela administraoG


3
Os cemitrios tero carter secular e sero administrados pela autoridade
municipal, ressalvada a concesso feita Santa Casa de Caridade, no que se
refere ao cemitrio municipal desta cidade O Cdigo de Posturas uma
Lei Complementar, que deve observar a determinao da Lei Orgnica do
Municpio, promulgada pela Cmara de Vereadores em 17 de julho de 1971.


131
O reVYaOameIto HtIMVo de "osH BrFsVYQMIN

Bo ano de !077E no Cemit'rio da 5anta Casa de Caridade de Ba6:E
a)onte)eu um )aso inusitadoG Bessa :po)aE a Primeira ?ivis4o era o ni)o
espao sepul)ral da )idadeG Um imi6rante Doi proi'ido de ser sepultado
nesse lo)alE )omo nos narra HR@T&RUB3E !90!IG Seu tmulo Doi ediDi)ado
Dora dos muros 7ue ento delimitavam o espao )emiterialE atr4s da
)apelaG &ssa 4reaE mais tardeE Doi a'ar)ada pelo avano do )emit:rioE
)onstituindo?seE "ojeE ironi)amenteE um lu6ar privile6iadoG PortantoE na
:po)aE Doi uma sepultura 'anida do espao oDi)ial de inumaJesG Por
des)amin"os do destinoE estando "oje ao )entroE en)ontra?se pr=$ima
da7ueles 7ueE P :po)aE o re)"aaramG
&sse )aso de sepultamento al:m?muro si6niDi)a 7ueE na7uele
momento do s:)ulo cAcE a administrao do Cemit'rio da 5anta Casa de
CaridadeE a )ar6o das irmandadesE vedou ao Dale)ido o direito de
enterramento de seu )orpo no interior do espao sa6radoG Por 7u/X
Tratava?se de um imi6rante de ori6em Dran)esaE de D: judai)aE )"amado
9os: Bruns)"vi6G
@ Dato inesperado o)orreu na "ora do sepultamentoE )onDorme
o'serva HSaisE !90(IK Qo )orpo do reDerido )idadoE depois de )umpridas as
Dormalidades le6ais e as )erim[nias Dne'resE Doi )ondu;ido ao )ampo
santoE para des)anso em pa;RG @ pes7uisador o'serva ainda 7ue esse Dato
a)arretou desa6rad4veis )onse7u/n)iasK

9os: Bruns)"vi6 no poderia ser sepultado na ne)r=poleE
visto 7ueE sendo judeuE um "ere6eE um anti)ristoE ma)ularia
a terra do )emit:rioE diri6ido e orientado por uma
)on6re6ao reli6iosa HGGGIE o )orpo de 9os: estava insepultoO
Favia ne)essidade de uma de)iso ur6ente e as partes
)on)ordaramG A irmandade deu a )on)esso de 7ue o )orpo
de 9os: ? o judeu ? Dosse dado P sepultura do lado de Dora do
)emit:rioE al:m do muro 7ue delimitava o )ampo santoG

Seria essa uma situao inesperada ou previs-velX Ba verdadeE Datos
semel"antes o)orreramE na mesma :po)aE em outras re6iJes do pa-sG Bo
dia !8 de a6osto de !0+,E no se permitiu o enterramento do )orpo do
imi6rante in6l/s Fenri7ue &ller# no )emit:rio So CasimiroE no Cear4


132
HBatistaE 8228IG Apesar de ele ter proDessado a D: )at=li)a pou)os anos
antesE o vi64rio lo)al no se deu por )onven)idoE ne6ando?l"e assim o
direito ao enterroG PortantoE &ller# e Bruns)"vi6E am'os imi6rantes no
)at=li)osE em um pa-s )uja )onstituio apre6oava a li'erdade reli6iosa
desde !08(E no tin"am direitoE do ponto de vista e)lesi4sti)oE a serem
enterrados no )ampo santoG .em'remos 7ue era ne)ess4rio 7ue o
)emit:rio Dosse 'ento por um padre )at=li)o para 7ue pudesse Dun)ionarG
5emos ento 7ueE mesmo ap=s a proi'io das inumaJes no
interior e entorno dos templos )at=li)osE 7ue supostamente retiraria
poderes da A6reja so're a morte transDerindo?os para a esDera do &stadoE
na pr4ti)a a A6reja )at=li)a mantin"a seu poder de de)iso so're as
e$:7uiasE in)lusive ap=s a data desses a)onte)imentosG AssimE
)onsiderava?se 7ue judeusE pa6osE Qa)at=li)osRE ap=statas e
e$)omun6adosE al:m de sui)idasE no mere)eriam o enterramento no
interior do )ampo santoG Pro)urando modiDi)ar essa realidadeE em !000E
reali;ou?seE na )apital do Cear4E o Primeiro 5!nodo ?iocesano
2ortale&ienseE 7uando se e$pressa a preo)upao para 7ue se torne
poss-vel o enterramento de pessoas 7ue no mere)eriam a sepultura
e)lesi4sti)aG HBatistaE 8228I
\ interessante o'servar 7ueE passadas (U7uatro d:)adasE no ano de
!9!0E 9aime oldE judeuE p[de ser enterrado no interior da Primeira
3ivisoE permitindo?se in)lusive 7ue aDirmasse sua D: reli6iosa atrav:s do
-)one identit4rioE a estrela de 3avi
(
E representada so're a l4pideG
A e$)luso apli)ada so're o )orpo QinDielR de Bruns)"vi6 pode ser
analisada )omo uma Dorma de denn)iaE no sentido tra;ido por
H5alladaresE !978IE de rejeio ao sepultadoK QA denn)ia e o protesto no
tmulo : uma Dorma de vin6anaE o modo de a vin6ana su'limar?se uma
ve; reali;ada na pedra e )alG @ )emit:rio si6niDi)a a praa p'li)aE o lu6ar
ideal para a vindita pereni;ar?se na e$pro'raoRG &$)luir Bruns)"vi6 desse
espao p'li)o mortu4rio si6niDi)ava dar ao morto a identidade de
su')lasse Ha e$)luso da identidade "e6em[ni)aE a identidade )at=li)aI por
ser e$)lu-do do espao so)ial em 7ue as identidades so de )erta DormaE
'us)adasE es)ol"idasE )onstru-das e avaliadasG
A e$)luso do )orpo de Bruns)"vi6E um judeuE mostra?nos 7ueE por
detr4s de toda a diversidade :tni)a )ontida no interior dos muros da

4
A estrela de Davi est para os judeus assim como a cruz est para os
cristos.


133
Primeira ?ivis4o do Cemit'rio da 5anta Casa de Caridadede de Ba6:E
pairavaE a)imaE um sentido de proDunda unidade reli6iosaE a D: )ristE eE
mais 7ue issoE )at=li)aE proDessada pelos imi6rantes luso?'rasileirosE
espan"=isE italianos e Dran)esesG
Bo entantoE essa e$)luso no Doi al6o pa)-Di)o na so)iedade da
:po)aE pois muitos deDendiam o seu direito ao enterramentoE tanto 7ue
seu tmulo Doi en)omendado por ami6os seusG &sse Dato 6erou uma
pol/mi)a entre os 7ue no permitiam seu sepultamento dentro do
)emit:rio e os 7ue entendiam 7ue todo o )orpo "umano mere)ia ser
respeitadoE independente de ori6em :tni)a e reli6iosaG AssimE HSaisE !90(I
+

aponta ainda 7ue Qo )onsulado Dran)/s deve ter sido soli)itado a intervirE j4
7ue a l4pide de m4rmoreE 7ue ainda permane)e no tmuloE tem a se6uinte
ins)rioK TFomena6em ao s'dito Dran)/s 9os: Bruns)"vi6>E Dale)ido a % de
setem'ro de !077R HFi6ura 8IG &ssa tenso nos remete ao am'iente da
duesto Reli6iosaE 7ue a'alou o Amp:rioE entre os anos !078 e !07+E
reper)utindo em v4rias re6iJes do pa-sE ao )olo)ar em )"e7ue a aliana
entre o &stado imperial e a A6reja )at=li)aG


5
interessante destacar que se encontra sepultado ao lado de Jos
Brunschvig o Sr. Harry Rotermund. Sepultados lado a lado, sendo o que os
separa apenas o tempo. Rotermund no foi contemporneo do judeu
rechaado na Primeira Diviso, mas este, suponho, desejou ter escolhido
ser seu vizinho no espao funerrio. Seu tmulo simples, mas como o de
Jos Brunschvig atpico em relao aos demais, pois seu entorno
constitudo de seixos, que, segundo a tradio judaica, simbolizam a
memria do morto.


134

*MNFra 2- .4pide do tmulo de 9os: Bruns)"vi6G
AFtorMa- &laine BastianelloE 82!!G

@ tmulo )onstru-do para a'ri6ar o )orpo de 9os: Bruns)"vi6
HFi6ura %I : de D4)il identiDi)aoE por sua sepultura ser toda 'ran)aE
)er)ada por 6radius Dundidos em DerroE todo )aiadoG Com Dormatao
ar7uitet[ni)a e$)lusiva Hum sar)=Da6o em desta7ueIE dando impresso de
total solide;G @ tmulo de 9os: Bruns)"vi6 Di)ou )on"e)ido )omo o tmulo
do judeuE sendo "oje um dos mais visitados do )emit:rioG




135

*MNFra 1- Tmulo de 9os: Bruns)"vi6G
AFtorMa- &laine BastianelloE 82!!G

Ao mesmo tempo em 7ue Bruns)"vi6 Doi re)"aado do espao
mortu4rioE : interessante o'servar 7ue este mesmo )emit:rioE na d:)ada
se6uinteE veio a a)ol"er um representante de outra etnia e$)lu-da na
so)iedade ra)ista da :po)aG Trata?se do sepultamento do persona6em
)on"e)ido )omo Preto Ca$iasE ao 7ual propor)ionou?se ademais um
enterramento em lu6ar de desta7ueG

O aVolYMmeIto de %aXMmMlMaIo DomMINos do EsSZrMto SaIto

a$imiliano 3omin6os do &sp-rito Santo Di)ou popularmente
)on"e)ido em Ba6: pelo apelido de Preto Ca$ias
,
HFi6ura (IG &ra natural da
)idade do Rio de 9aneiro e veio para o Sul )omo soldado do 0a 'atal"o de
inDantariaE o'tendo 'ai$a do servio do e$:r)itoE por )on)luso de tempoE
em !0(7E e Di$ando resid/n)ia nesta )idade HReisE !9!!IG


6
Esse apelido atribudo a Maximiliano do Esprito Santo (Preto Caxias)
uma referncia bondade e s virtudes do ento Duque de Caxias.



136

*MNFra 2- a$imiliano 3omin6os do &sp-rito Santo
7

AFtorMa- &laine BastianelloE 82!2G

&sse soldadoE assim 7ue deu 'ai$aE Qpro)urou aperDeioar?se )omo
enDermeiroE pois tin"a noJes da proDisso ad7uirida no e$er)-)io da
)arreira militarR HSaisE !90(IG 3essa DormaE passou sua vida )omo
enDermeiroE da Santa CasaE implorando pela )aridadeE a Dim de diminuir a
dor dos )arentes; ali tam':m desempen"ou a Duno de ;elador at: o Dinal
de sua vidaG
Bo de)orrer das d:)adasE sua dedi)ao Doi re)on"e)ida ainda em
vidaE )omo salienta HSaisE !90(IE ao re)ordar o momento em 7ue o
Reverendo Bitten)ourt o apresentara P Prin)esa Asa'elE di;endoK Q&ste : o
TPreto Ca$ias>E a alma mais )aridosa da re6ioOR
@ autor )omenta ainda 7ueK

7
O quadro de Preto Caxias encontra-se atualmente exposto numa galeria de
fotos de benemritos da Santa Casa de Caridade de Bag. (SALIS, 1955)
nos conta que esse quadro foi mandado executar por um grupo de amigos,
encomendado a um artista residente em Porto Alegre, em 1876, sendo uma
forma de homenagear em vida esse homem, tido como um benfeitor da
humanidade.


137

a no're sen"oraE num 6esto di6niDi)anteE estende a mo ao
preto es)ravoE e )om Dirme;aE se6ura a7uela mo ne6ra de
um es)ravoE 7ue jamais tivera a oportunidade de taman"a
aDeioO Pela primeira ve; na Fist=ria do BrasilE um es)ravoE
de p'li)oE "4 de ter sido soli)itado pela ma6nSnima
Prin)esa a dar?l"e a moO

Assim )ompreendemos o sentido do aperto de mos
0
representado
so're a l4pide do tmulo de Preto Ca$iasK duas mos entrelaadasE HFi6ura
,IE uma 'ran)a e a outra ne6raE reDerem?se ao aperto de mos entre o
enDermeiro ne6ro e a prin)esa Asa'elG Ao mesmo tempoE Dun)ionam )omo
um re)on"e)imento pelos servios prestados em vida P so)iedadeG
a$imiliano do &sp-rito Santo tra'al"ou sem )essar e )om total dedi)ao
aos doentes do "ospital da Santa Casa de CaridadeG
A importSn)ia de Preto Ca$ias
9
: tam':m mar)ada pela es)ol"a do
lo)al de seu sepultamentoK seu tmulo est4 lo)ali;ado na ?ivis4o mais
no're desse )emit:rioE desta)ando?seE em uma es7uinaE no 7uadrante C
da Primeira ?ivis4o, de )atalo6ao na78 e TP Hterreno perp:tuoIE na,8G A
vi;in"ana de seu sepul)ro mere)e ser o'servadaG Ao seu ladoE
en)ontramos o sepul)ro do vis)onde de Serro Ale6re e sua Dam-lia; do
outro ladoE temos o tmulo perp:tuo da Dam-lia de Ale$andrino Severino
Fran)o e Dam-liaG A posio de es7uina : normalmente o)upada por ja;idos
vin)ulados a Dam-lias de desta7ue so)ialE )omo os tmulos de Fran)is)o
Alarre6uiE do 5is)onde Ri'eiro de a6al"es e do pr=prio 1eneral Antonio
de Sou;a BettoG PortantoE : indu'it4vel 7ue a es)ol"a do lo)al se6uiu um
)rit:rio de valori;ao so)ialE )onDerido a um indiv-duo provindo de um
setor so)ial de pou)o prest-6ioG
Passando mais de um s:)ulo de sua morteE sua mem=ria e seu

8
Em relao ao aperto de mos, localizada na lpide do tmulo do Preto
Caxias, constatou-se, de acordo com a Figura 5 que houve uma inverso
quanto cor das mos se compararmos com a verso antiga do tmulo.
Processo esse de troca que deve ter ocorrido durante a reforma do tmulo.
9
Preto Caxias, alm de ter sua sepultura localizada em lugar de destaque na
Primeira Diviso, tambm foi contemplado o seu apelido para a rua que
passa na frente desse espao de sepultamento, o que foi institudo pelo
decreto legislativo n 069, de 02/06/1958.


138
tmulo HFi6ura +I )ontinuam a o)upar um lu6ar de desta7ueG A apar/n)ia
atual de sua ediDi)ao Duner4ria Doi transDi6uradaE desta)ando?se do
entorno pelo uso de materiais atuais em relao ao )onjunto ori6inal em
7ue predominam o m4rmore e estruturas )aiadasG &sses revestimentos
modernos a)res)idosE 7ue o desDi6uraram do ponto de vista ar7uitet[ni)oE
na verdade respondem a uma ressi6niDi)a)o reli6iosa deste monumento
mortu4rioK tornou?se ponto de oDerendasE )o'erto por pla)as de
a6rade)imentosE por 6uirlandas de DloresE Ditas e velas 7ue uma le6io de
simpati;antes ali depositam a6rade)endo supostas 6raas atendidasG
Constitui?se Den[meno an4lo6o ao tmulo da )i6ana Terena no Cemit:rio
da Santa Casa de iseri)=rdia de PelotasG
3os tmulos inventariados para os estudosE o do Preto Ca$ias : a
ni)a e$)eo 7uanto ao material utili;adoE pois seu revestimento : atualE
empre6ando piso )erSmi)o DrioE em )olorao marrom tel"aE 7ue destoa
do 'ran)o a)in;entado predominanteE dos m4rmores e estruturas )aiadasG
A maioria dos tmulos 7ue Doram ediDi)ados no entorno desses
7uadrantesE no Dinal do s:)ulo cAc ou in-)io do s:)ulo ccE empre6avam na
sua )onDe)o o m4rmore de CarraraG


*MNFra B- Tmulo perten)ente a a$imiliano 3omin6os do &sp-rito Santo
AFtorMa- &laine Bastianello 82!2G


139

Per)e'emos tam':m a e$ist/n)ia de uma esp:)ie de rever/n)ia a
Preto Ca$iasE pois seu tmulo sempre Doi lo)al de pre)es e pedidosE no por
parte de parentes e sim por parte da )omunidade Dato 7ue a tornou a
sepultura mais )on"e)ida e visitada desse espaoG
Sua sepultura se torna at-pi)aE no entorno deste 7uadrante no
momento em 7ue seu tmulo se torna o ni)o representante de aDro?
des)endente sepultado num espao privile6iado desse )emit:rioE pois j4
veriDi)amos ao relatar a e$)luso de 9os: Bruns)"vi6 7ue esse espao
estava reservado Ps Dam-lias de projeo s=)io?e)on[mi)a da )idadeE eE
mais do 7ue issoE P7ueles 7ue representavam a ortodo$ia )ultural )at=li)aG
& esse era o )aso do Preto Ca$iasE 7ue se nota'ili;ou pelos seus servios de
)aridade )ristE diDerentemente de 'oa parte dos ne6ros es)ravos ou
DorrosE 7ue proDessariam D: de Dormao aDro?'rasileiraG PortantoE uma
7uesto no o'teve resposta )on)reta desde o in-)io deste estudoK onde
Doram ou esto sepultados os aDro?des)endentes )ontemporSneos a
a$imiliano do &sp-rito SantoX

(oIVlFsJo
Bo Cemit'rio da 5anta Casa de Caridade de Ba6:E en)ontramos uma
multipli)idade de etnias sepultadas na 4rea da Primeira ?ivis4o, em ja;i6os
marm=reosG ContudoE essa diversidade :tni)a en)ontrava?se amarrada P
D:E P )leri)ali;ao na "ora da morteE pois a A6reja )at=li)a era 7uem l"e
)onDeria unidade nesse espao mortu4rioG
&sses monumentos Duner4rios eri6idos P mem=ria do sepultoE
devido a sua ri7ue;a arteDa)tualE mere)em serem salva6uardados para a
posterioridade na sua inte6ridadeE pois representam o re6istro material de
uma :po)aG
Per)e'emos 7ue a$imiliano 3omin6os do &sp-rito Santo na "ora
de sua inumao o'teve o re)on"e)imentoE en7uanto 9os: Bruns"vi6 teve
seu )orpo rejeitadoE sendo 'anidoG 3essa DormaE e$aminar o tmulo do
Preto Ca$iasE ou o do 9udeu impli)a deparar?se )om a in)luso e a e$)luso
neste )emit:rioG SomenteE passadas al6umas d:)adasE 9os: Bruns"vi6
o'teve visi'ilidade e re)on"e)imento so)ialG Atualmente esses tmulos
passaram a ser uma reDer/n)ia no espao Duner4rio do Cemit'rio da 5anta
Casa de Caridade de Ba6:G



140
'E*E'=N(IAS BIBLIO)'+*I(AS-

ARAnSE PG Sobre a 7Mst\rMa da %orte Io OVMdeIte desde a Idade %HdMaG 8
edG .is'oaK TeoremaE !909G
BASTAAB&..@E &G TG Os moIFmeItos TFIer^rMos do (emMtHrMo da SaIta
(asa de (arMdade de BaNH e seFs sMNIMTMVados VFltFraMs- mem=ria p'li)aE
:tni)a e arteDa)tualG PelotasE estrado em em=ria So)ial e Patrim[nio
CulturalE Universidade Federal de PelotasE 82!2 HdissertaoIG
BATASTAE FG SG AssMm Ia %orte Vomo Ia VMda. Fortale;aK useu do Cear4E
8228G
F@UCAU.TE G %MVroTZsMVa do Poder. Rio de 9aneiroK 1raalE !99,G
R&ASE 9G ASoItameItos 7Mst\rMVos e est^tMstMVos de BaNHG Ba6:K Tipo6raDia
9ornal do PovoE !9!!G
R@T&RUB3E FG 7Mst\rMa de BaNH do sHVFlo SassadoG Ba6:K
C&C@UURCAPE !90!G
SAASE 9G CG #MSos SoSFlares de BaNHG Ba6:K FATUFunBAE !90(G
TAB@R3AE TG AG da CG O VemMtHrMo de BaNHG Correio do 5ulE 80 de janeiro
de!97%G
5A..A3AR&SE CG do PG Arte e SoVMedade Ios (emMtHrMos BrasMleMros.
Bras-liaK &CE !978G



















141
I%A)ENS DA %ODE'NIDADE NA A'#E DO S0(&LO $I$

Fernanda Amaral Taddei
*

Ana Paula Batista Arajo
**


'esFmo- &ste arti6o apresenta dados de um estudo 7ue tem )omo
o'jetivo traar uma lin"a )ronol=6i)a da arte do s:)ulo cAcE esta'ele)endo
sua relaoE atrav:s de ima6ensE )om o )onte$to "ist=ri)o e so)ial do
per-odoE espe)ialmente )om as transDormaJes provo)adas pela reDorma
de Paris e os pro)essos de moderni;aoG Para esse DimE Doi reali;ada uma
pes7uisa )om 'ase em reDeren)ial te=ri)o e leitura de ima6ensE envolvendo
espe)ialmente a produo art-sti)a desenvolvida em ParisE do Romantismo
ao Sim'olismoE apresentando suas diDerenas em relao P arte )l4ssi)a e
al6umas inDlu/n)ias para a arte do s:)ulo ccG

%oderIMdade

@ termo QodernidadeR Doi empre6ado por Baudelaire no s:)ulo
cAc para des)rever uma identidade moderna e esta'ele)er um senso de
diDerena )om relao ao passadoG Se6undo Brion# Fer H!990IE a
e$peri/n)ia )ons)iente da modernidade s= se desenvolveu em meados do
s:)ulo cAc 7uandoE ao apli)4?la P arteE Baudelaire H!99,E pG8,I a deDiniu do
se6uinte modoK QA odernidade : o transit=rioE o eD/meroE o )ontin6enteE
: a metade da arteE sendo a outra metade o eterno e o imut4velGR
Como lemos em Berman H!90,E pG07IE o pensamento so're a
modernidade Doi dividido em Qdois )ompartimentos distintosE
"ermeti)amente la)rados um em relao ao outroK Qmoderni;aoR em
e)onomia e pol-ti)aE QmodernismoR em arteE )ultura e sensi'ilidadeRG
@ presente tra'al"o tem )omo o'jetivo traar uma lin"a

*
Mestranda Memria Social e Patrimnio Cultural (ICH UFPel); bolsista
CAPES; Especialista em Patrimnio Cultural Conservao de Artefator
(UFPel); Licenciada em Artes (UFPel). fernandataddei@yahoo.com.br
**
Mestranda Memria Social e Patrimnio Cultural (ICH UFPel); bolsista
CAPES; Tutora a Distncia (UAB SECAD); Especialista em Linguagens
Verbais, Visuais e suas Tecnologias (IFSul); Licenciada em Artes com Hab.
Em Desenho e Computao Grfica (UFPel). anadesigner15@gmail.com



142
)ronol=6i)a da arte do s:)ulo cAcE esta'ele)endo sua relaoE atrav:s de
ima6ensE )om o )onte$to "ist=ri)o e so)ial do per-odoE espe)ialmente )om
as transDormaJes provo)adas pela reDorma de Paris e os pro)essos de
moderni;aoG
Berman divide a modernidade em tr/s DasesK

Ba primeira DaseE do in-)io do s:)ulo c5A at: o Dinal do s:)ulo
c5AAAE as pessoas esto apenas )omeando a e$perimentar a
vida moderna YGGGZ Bossa se6unda Dase )omea )om a 6rande
onda revolu)ion4ria de !792G Com a Revoluo Fran)esa e
suas rever'eraJesE 6an"a vidaE de maneira a'rupta e
dram4ti)aE um 6rande e moderno p'li)oG &sse p'li)o
partil"a o sentimento de viver em uma era revolu)ion4riaE
uma era 7ue desen)adeia e$plosivas )onvulsJes em todos os
n-veis de vida pessoalE so)ial e pol-ti)aG Ao mesmo tempoE o
p'li)o moderno do s:)ulo cAc ainda se lem'ra do 7ue :
viverE material e espiritualmenteE em um mundo 7ue no
)"e6a a ser moderno por inteiroG \ dessa proDunda
di)otomiaE dessa sensao de viver em dois mundos
simultaneamenteE 7ue emer6e e se desdo'ra a id:ia de
modernismo e moderni;aoG Bo s:)ulo ccE nossa ter)eira e
ltima DaseE o pro)esso de moderni;ao se e$pande a ponto
de a'ar)ar virtualmente o mundo todoE e a )ultura mundial
do modernismo em desenvolvimento atin6e espeta)ulares
triunDos na arte e no pensamento YGGGGZ H!90,E pG !,U!7I

&ste te$to trata da moderni;ao tendo por 'ase a reDorma de
Paris em meados do s:)ulo cAcG Se6undo Berman H!90,IE no Dim da d:)ada
de !0+2 e em toda a d:)ada se6uinteE o preDeito de ParisE 1eor6es &u6lne
FaussmannE implantou uma vasta rede de 'ulevares no )orao da vel"a
)idade medievalE o 7ueE de a)ordo )om o autorE Doi a mais espeta)ular
inovao ur'ana do s:)ulo cAcE de)isivo ponto de partida para a
moderni;ao da )idade tradi)ionalG
As transDormaJes impostas por Bapoleo e Faussmann Doram
altamente revolu)ion4rias para a vida ur'anaG Com os novos 'ulevaresE
7ue )onsistiam em lar6as e retas avenidas ar'ori;adas de trinta a )em
metros de lar6uraE o trSnsito no )entro da )idade pode Dluir )om muito


143
mais rapide;E al:m de )riar espao para 7ue as tropas de artil"aria
pudessem mover?se eDi)a;mente )ontra Duturas 'arri)adas e insurreiJes
popularesG Cm os 'ulevares Doram )riadas novas 'ases e)on[mi)asE so)iais
e est:ti)asG A superD-)ie pavimentada )om ma)adame era ma)ia e permitia
perDeita trao para as patas dos )avalosE e Doi para o tr4De6o do s:)ulo cAc
o 7ue as rodovias DoramE em es)ala maiorE para o s:)ulo ccG 94 para os
pedestres o ma)adame era um pro'lemaE poeirento nos meses se)os e
enlameado nos tempos de )"uva e neveG Al:m dissoE )omo lemos em
BermanK

Todas essas )ara)ter-sti)as ajudaram a transDormar Paris em
um espet4)ulo parti)ularmente sedutorE uma Desta para os
ol"os e para os sentidosG Cin)o 6eraJes de pintoresE
es)ritores e Dot=6raDos modernos HeE um pou)o mais tardeE
de )ineastasIE )omeando )om os impressionistas em !0,2E
nutrir?se?iam da vida e da ener6ia 7ue es)oavam ao lon6o
dos 'ulevaresG Por volta de !002E os padrJes de Faussmann
Doram universalmente a)lamados )omo o verdadeiro modelo
de ur'anismo modernoG Como talE lo6o passou a ser
reprodu;ido em )idades de )res)imento emer6enteE em
todas as partes do mundoE de Santia6o a Sai6onG HBermanE
!90,E pG!(7I

Todas estas transDormaJesE se6undo o mesmo autorE Doram
respons4veis pela demolio de )entenas de ediD-)iosE pelo deslo)amento
de mil"ares de pessoas e pela destruio total de anti6os 'airrosG Com a
reDormaE os "a'itantes 7ue residiam e tra'al"avam em um mesmo lu6arE
passaram a se deslo)ar para o tra'al"o ou para o la;erG Com os novos
pr:dios vieram os atrativosE )omo as lojas e os )aD:sE situados no primeiro
pisoE so' os novos apartamentos alu6ados a preos elevadosG
Se6undo Bla*e e Fras)ina H!990IE 7ue )"ama a reDorma de iluso
de pro6ressoE as Da)"adas eram planejadas por FaussmannE mas no
interior os )onstrutores tin"am mais li'erdadeG Foram )riados at: mesmo
)ortios nos imponentes ediD-)iosG @s novos pr:dios s= teriam 46ua
)orrente se o propriet4rio pedisseE e o sistema de es6otos 'asi)amente
drenava a 46ua da )"uva nos 'ulevares para evitar inundaJesG A rede
)oletora de es6otos es)oava em riosE em Asnilres e Saint 3enisE distantes


144
do )entro da )idadeG @s "a'itantes 7ue no podiam ar)ar )om os altos
alu6u:is resultantes do Qpro6ressoR H6riDo do autorIE mudaram?se para
re6iJes mais popularesG
&sses dados nos mostram as realidades )ontradit=rias da
moderni;ao e os eDeitos dessas mudanas para a populaoG Para al6unsE
as novas oportunidades de la;er propor)ionadas pelos par7ues e )aD:s
vieram a)ompan"adas de um aumento na atividade )omer)ialG @ novo
sistema de es6otos Doi Dundamental para drenar as ruas e mel"orar as
)ondiJes de "i6ieneG Para Bla*e e Fras)ina H!990E ppG 97U90IK QA nova
apar/n)ia da )idade ajudou a )riar a ima6em ideal do estilo de vida e da
ordem 'ur6uesesRG
\ nesse )onte$to 7ue Baudelaire H!99,I es)reve so're a
modernidade de ParisE )om enDo7ue na arteG @ autor mostra?se em @
Pintor da 5ida oderna um entusiasta da modernidadeE das )oisas 'oas e
'elas da modernidadeG &m sua opinioE os pintores do s:)ulo cAc deveriam
retratar os elementos de seu tempoE as vestimentas de seu tempo e todas
as transDormaJes da moda e da vida modernaG &ste autor apresenta em
seu te$to as transDormaJes de meados do s:)ulo cAc )itando o artista
Constantin 1u#s H!02+?!098I um pintor de )ostumesE artista autodidataE
7ue Doi por muito tempo )orrespondente de um jornal in6l/s ilustrado em
7ue pu'li)ava 6ravuras a partir de )ro7uis de suas via6ensE al:m de outros
tra'al"os inspirados nos 'al:s e =peras Hsempre sem assinaturaIG
Baudelaire H!99,E pG!7I o denominava homem do mundoE um Q"omem 7ue
)ompreende o mundo e as ra;Jes misteriosas e le6-timas de todos os seus
)ostumesRG Para Dalar so're a Paris desta :po)a o autor )ita o 7ue o artista
)ontemplava e apresentava em suas pinturasK

Contempla as paisa6ens da )idade 6randeE paisa6ens de
pedra a)ari)iadas pela 'ruma ou Dusti6adas pelos sopros do
solG Admira as 'elas )arrua6ensE os 6ar'osos )avalosE a
limpe;a relu;ente dos la)aiosE a destre;a dos )riadosE o andar
das mul"eres ondulosasE as 'elas )rianasE Deli;es por
viverem e estarem 'em vestidas; resumindoE a vida
universalG Se uma modaE um )orte do vestu4rio Doi
levemente transDormadoE se os laos de Dita e os )a)"os
Doram destronados pelas rosetasE se a mantil"a se ampliou e
o )o7ue des)eu um pou7uin"o na nu)aE se a )intura Doi


145
er6uida e a saia alar6adaE a)reditem 7ue a uma distSn)ia
enorme seu ol"ar de 46uia j4 adivin"ouG Um re6imento
passaE ele vai talve; ao Dim do mundoE diDundindo no ar dos
'ulevares suas DanDarras sedutoras e di4Danas )omo a
esperana; e eis 7ue o ol"ar de 1G j4 viuE inspe)ionouE
analisou as armasE o porte e a Disionomia dessa tropaG
ArreiosE )intilaJesE msi)aE ol"ares de)ididosE 'i6odes
espessos e 6ravesE tudo isso ele a'sorve simultaneamente; e
em al6uns minutos o poema 7ue disso resulta estar4
virtualmente )ompostoG & sua alma vive )om a alma desse
re6imento 7ue mar)"a )omo se Dosse um ni)o animalE altiva
ima6em da ale6ria na o'edi/n)iaO HBAU3&.AAR&E !99,E ppG
88U8%I
Se6undo Baudelaire H!99,E pG7,IE 1GE )omo reDere?se a 1u#sE
desempen"ou um Duno 7ue no era de interesse dos outros artistas Q&le
'us)ou por toda a parte a 'ele;a passa6eira e Du6a; da vida presenteE o
)ar4ter da7uilo 7ue o leitor nos permitiu )"amar de odernidadeRG

%oderIMdade
A modernidade pode ser vista )omo um per-odo de transio e de
transDormao na arteG Tratando?se de pinturaE Doi o in-)io da ruptura )om
os ideais do )la)issismo impostos pela a)ademia H)oresE perspe)tivaE
t:)ni)asE temasIG Bo in-)io do s:)ulo cAcE desenvolveu?se primeiramente na
Aleman"aE e depois na An6laterra e na FranaE um estilo art-sti)o 7ue se
)ontrapun"a ao ra)ionalismo e Dormalismo da pintura )l4ssi)aE apesar de
se6uir seus passos no 7ue di; respeito Ps t:)ni)asE era o RomantismoE 7ue
se )ara)teri;ava pelo emo)ionalE pela ima6inao e pela intuioG
Se6undo <rau'e H8222I Qna 7ualidade de artistasE eles
)onsideravam?se Ta vo; da alma do mundo>R Consideravam a nature;a o
espel"o da almaE o s-m'olo da li'erdade e do inDinitoE por isso preDeriam a
pintura de paisa6ensG &ssa viso da nature;a era o )ontr4rio do 7ue o
"omem vivia na Aleman"a intolerante politi)amenteE era uma Du6a da
realidadeG A Di6ura "umanaE pe7uena diante das Doras da nature;aE e os
motivos de vanitasE 7ue sim'oli;avam a eDemeridade da vidaE tam':m
eram temas re)orrentes do romantismoG @s romSnti)os "erdaram do
'arro)o os eDeitos de lu; e som'ra e a preDer/n)ia por pinturas noturnas e
de intensidade dram4ti)aG


146
Ba Frana o romantismo persistiu de !0!+ a !0+2E
)ompreendendo do per-odo de de)ad/n)ia de Bapoleo Bonaparte ao
in-)io da 6rande reDorma reali;ada por Bapoleo AAA e FaussmannG Se6undo
<rau'e H8222IE o romantismo revelou?se na Frana espe)ialmente pela
es)ol"a dos temasK

A nova 6erao de artistas Du6ia da Qmes7uin"e; e
medio)ridadeR 7ue alastrava e dominava o pa-sE reDu6iando?
se em aventuras lou)as e palpitantesE ou em pa-ses e$=ti)os
e lon6-n7uosG T":odore 1:ri)ault e &u6lne 3ela)roi$ Doram
os pioneiros e os prin)ipais e$poentes da pintura romSnti)a
Dran)esaG @ 7uadro de 1:ri)aultE 1 Oan"ada da MedusaE
)ausou es)Sndalo no 5alon de !082G At: a7uela alturaE
nin6u:m tin"a representado o "orror de maneira to direta
e penetranteG @ 7uadro era to mais )"o)ante pelo Dato de o
nauDr46io aludir a uma tra6:dia realG H<rau'eE 8222E pG,2I

Suas )oresE Dormas e movimento )ontrastam )om a pintura Dria e
intele)tual da Classi)ismo a)ad/mi)o e apresenta um v-n)ulo vis-vel entre
realismo e idealismoG Se6undo Ar6an H!998IE : )om o romantismo de
3ela)roi$ 7ue a arte dei$a de se remeter ao anti6o e passa a ser do seu
pr=prio tempoG 3ela)roi$E desenvolveu sua pr=pria teoria da )orE
asso)iando )or e lu; na nature;aG Constatou 7ue a )or 7ue se o'serva P lu;
do sol no : a mesma 7ue se v/ no interior de uma resid/n)ia ou ateli/ eE
se6undo <rau'e H8222IE 7ue os tons intermedi4rios so )onse6uidos )om a
mistura das )ores primarias )omplementaresE e no misturando?se uma
)or )om o pretoE 7ue apenas suja o tomG &sta )onstatao despertou mais
tarde o interesse espe)ialmente dos impressionistasG
A distSn)ia entre a realidade e o mundo das emoJes dividiu em
dois 6rupos os pintores de meados do s:)ulo cAcG &n7uanto os romSnti)os
entre6avam?se P DantasiaE outro 6rupo preDeria representar a realidadeE a
vida )otidianaE eram os Baturalistas e RealistasG &sse novo estiloE 7ue
e$istiu entre !0(2 e !002E )orresponde ao tra'al"o de um 6rupo de
artistas 7ueE de a)ordo )om <rau'e H8222IE 'us)ava representar a nature;a
de Dorma 7ue no se6uisse nem os ideais )lassi)istas a)ad/mi)osE nem os
sentimentos )omo os romSnti)osG A intenso desse 6rupo era uma
per)epo por o'servao direta da nature;aG


147
Pode?se )itar )omo pintores naturalistas Camille CorotE T":odore
Rousseau e C"arles?Franois 3au'i6n#E 7ue em meados de !0(2
instalaram?se em Bar'i;omE uma pe7uena aldeia pr=$ima a ParisE onde
pintavam seus 7uadros ao ar livre para )aptarem do modo mais Di:l
poss-vel os Den[menos da nature;aE os eDeitos da lu; e a atmosDera )riada
por estaG Se6undo a autora j4 )itadaE a lu; no : mais representada )omo
'ril"os lo)aisE )omo Da;iam os romSnti)osG
Com o uso das 'isna6as de ;in)oE 7ue podiam ser Da)ilmente
transportadas e permitiram o tra'al"o Dora do ateli/E os naturalistas Doram
os pre)ursores da pintura ao ar livreE 7ue mais tarde )ara)teri;ou o
impressionismoE al:m de ter preparado )amin"o para este estiloE )om o
trao solto e a t:)ni)a des)ontra-da 7ue distan)iou o Baturalismo do
Cla)issismoG
9ean?Franois illetE 7ue tam':m aderiu ao 6rupo de Bar'i;omE
deu in-)io a uma nova Dase na pintura Dran)esa )om uma Dorma de
naturalismo mais en6ajadoE o RealismoG Apesar de a preo)upao )om a
representao realista da nature;a estar presente na arte desde o
Renas)imentoE no Baturalismo?Realismo do s:)ulo cAc os pintores no
tin"am a preteno de representar a nature;a )omo uma Doto6raDiaE pois
no intensionavam aperDeioar?se )omo artesosG A arte deste s:)ulo
possui outro tipo de relao )om a realidadeE )omo lemos em <rau'eK

Bo s:)ulo cAc possu-a?se um )on"e)imento )ompletamente
diDerente da realidadeE em transDormao )ada ve; mais
velo;E 6raas P industriali;ao )res)enteG Por )onse6uinteE a
arte Di6urativa realista da se6unda metade do s:)ulo cAc
tenta representar a realidade o mais )laramente poss-vel
revelandoE ao mesmo tempoE as suas impli)aJes essen)iaisE
de ordem so)ialG Para al6uns artistasE no in-)io s= para um
nmero restritoE o novo )otidiano C transDormado pela
Revoluo Andustrial C )om as m47uinas a vaporE os
)amin"os?de?Derro e as D4'ri)asE eram mais atraentes 7ue as
Dantasias dos romSnti)osG A sua Donte de inspirao Doi a vida
)otidianaG 3esta DormaE illet DoiE depois dos pintores
"olandesesE um dos primeiros a re)uperar para a arte o
tra'al"oE )omo temaG H<RAUB&E 8222E pG,+I



148
@ au6e da pintura realista na Frana se deu )om 1ustave Cour'etG
3e a)ordo )om a autoraE a ele se deve a desi6nao QRealismoRG @ artista
teve seus 7uadros e$)lu-dos da &$posio Universal de !0++E ento
reali;ou sua pr=pria mostra em uma 'arra)a de madeiraE lo)ali;ada na
entrada da 6rande e$posioG Ba porta da 'arra)a "avia um )arta; onde
estava es)rito Q.e r:alisme C 1G Cour'etRG &ste artista tam':m era um
pintor da vida )otidianaE a)reditava 7ue o aspe)to mais importante do
Realismo era a ne6ao do AdealE s= pintava a7uilo 7ue viaE )omo : poss-vel
per)e'er na o'ra Os Britadores de PedraG Cour'et pintava em 6randes
telas suas an4lises da so)iedadeG @ artista Doi repudiado em sua :po)a
pelos )r-ti)os e pelo p'li)o )onservador 'ur6u/sE 7ue em 6eral s= a)eitava
os estilos aprovados pela A)ademia e pensava 7ue tratar de assuntos
Q'anaisR e7uivalia P Qde6radao da arteRG @s 'ur6ueses no apre)iavam
suas pinturas de )ontedo pol-ti)o de um artista so)iaistaG As o'ras deste
per-odo mais repudiadas pelo p'li)o eram os nus realistasE )omo 1lmo3o
sobre a relva de &douard anetG @ nu Deminino era tolerado apenas em
)onte$to mitol=6i)o ou ale6=ri)oG
Se6uindo o rompimento )om o )la)issismo e as transDormaJes e
des)o'ertas ini)iadas pelos estilos art-sti)os anterioresE entre !0,2 e !922E
os Ampressionistas a'andonaram os ateli/s para mostrar as diDerentes
Da)es de ParisE )omo os 'ulevaresE os novos esta'ele)imentos de diversoE
as modernas )onstruJes de aoE al:m da nature;a e dos pi7ueni7uesG
&sses artistas eram realistasE mas apenas Camille PissarroE 7ue era
anar7uistaE a'ordava 7uestJes so)iaisG &ntre os impressionistas esto
onetE RenoirE 3e6as e Bert"e orisotG
@ nome QAmpressionismoR veio da o'ra :mpress4o, 5ol Nascente,
de onetE na o)asio em 7ue este artista e os demais de seu 6rupo Doram
re)usados pelo jri da e$posio da A)ademia no 5alonE e e$puseram seus
tra'al"os no ateli/ do Dot=6raDo 1aspard?F:li$ BadarG @ jornalista 7ue
intitulou sua )r-ti)a )om o termo Ampressionismo no estava Da;endo
nen"um elo6iuE mas mesmo assim o t-tulo Doi a)eito pelos artistasG
Se6undo <rau'e H8222IE QimpressJesR no )orrespondiam ao 7ue
se esperava da arte no Dinal do s:)ulo cAcE pois tudo o 7ue se opun"a Ps
pinturas "ist=ri)as preDeridas pela a)ademiaE P paisa6emE ao retrato e P
nature;a morta era visto )omo antiart-sti)oG A t:)ni)a dos impressionistas
)ontrastava )om a ela'orao da pintura a)ad/mi)a de tons )astan"osG


149
A pintura impressionista )ara)teri;ou?se por )ores )laras e
pin)eladas r4pidasE des)ontra-dasG Ba representao de temas do
)otidiano no "4 sim'olismosE : uma pintura de o'servaoG <rau'e H8222I
nos di; 7ue ao )ontr4rio dos pintores a)ad/mi)osE os Ampressionistas
re)e'eram 'em a Doto6raDiaE des)o'erta em meados de !0%2G &les
tam':m Q)apturavamR a per)epo imediataE pintando o 7ue realmente
viamE )om tanta o'jetividade 7uanto a m47uina Doto6r4Di)aG Ba sua pintura
o o'jeto era 7uase i6noradoE dando /nDase aos jo6os de )orE lu; e som'raG
@s eDeitos de lu; deveriam ser )aptados rapidamente antes 7ue ela
soDresse alteraJesG Tra'al"avam )om a per)epo 7ueK QA )erta distSn)iaE
os ol"os no )onse6uem )aptar os detal"es pre)isos dos o'jetosE os 7uais
se apresentam pou)o )laros e dilu-dosRG H<rau'eE 8222E ppG7+?7,I @s
)on"e)imentos da psi)olo6ia da per)epoE 7ue tin"a a)a'ado de ser
re)on"e)ida )omo )i/n)iaE Doram postos em pr4ti)a pela primeira ve;
atrav:s da pintura impressionistaG
Apesar de representar a realidadeE seus 7uadros apresentam a
pintura )omo pinturaE )om pin)eladas vis-veis e at: mesmo espaos em
'ran)oG A arte passava a tratar de seus elementosE do )omo pintarG
Bo Dinal do s:)ulo cAc sur6iram os p=s?impressionistas H!002?
!9!2IE e a pintura passou a ter mais autonomia em relao ao o'jetoG @
importante eram os eDeitos das )ores e o pro)esso de per)epoE o tema
era somente um prete$toG As pinturas de Paul Si6na) e 1eor6es SeuratE
)onstitu-das de pe7uenos pontos de )ores purasE 7ue se Dundem aos ol"os
do espe)tadorE tratam no de temasE mas de suas pr=prias )ara)ter-sti)asG
@ o'jetivo era apro$imar a pintura da visoE pois j4 "avia sido )omprovado
)ient-Di)amente 7ue a ima6em : )aptada na retina so' a Dorma de pontos
mins)ulosE 7ue a mente asso)ia uns aos outrosG
A arte se desprende do seu )onte$to so)ial e pol-ti)oE as
transDormaJes do mundo moderno no so inDlu/n)ias )omo temasE a
inDlu/n)ia vem apenas das des)o'ertas )ient-Di)as das 7uais a arte se
apropriaG
As e$peri/n)ias reali;adas pelos impressionistas e pontil"istas
a'riram novos )amin"os P pinturaG A partir da- sur6iram C:;anneE 7ue
de)ompun"a o mundo em )onesE esDeras e )ilindros; 5i)ent 5an 1o6"E 7ue
re)e'eu inDlu/n)ia destes estilos e inDluen)iou movimentos do s:)ulo cc
)omo o &$pressionismo e o Fauvismo; 1au6uinE 7ue no se interessava
nem pelo realismo anteriorE nem pelo )intiDi)ismo dos pontil"istasE


150
en)ontrando seu estilo pi)t=ri)o em Pont Avem e tornando?se um dos
pre)ursores do &$pressionismoG
Se6undo o mesmo autorE os pintores Fenri RousseauE 9ames &nsor
e &dvard un)"E )om seus diDerentes mundos pi)t=ri)osE situam?se
tam':m no limiar do s:)ulo ccG &ram os Sim'olistasE 7ue entre !002 e
!922 rea6iram Ps mudanas 7ue )ara)teri;avam o Dim do s:)ulo cAcG Suas
o'ras tin"am Dorte e$pressividade e Doram pre)ursoras da pintura
e$pressionista do prin)-pio do s:)ulo ccG Foram um dos elos de li6ao
entre o impressionismo e o e$pressionismoG

(oIsMderaOPes *MIaMs

Anali;ando a produo art-sti)a do s:)ulo cAc no : diD-)il
per)e'er as inDlu/n)ias da modernidade e os traos de ruptura )om o
)lassi)ismoG @ Romantismo passa a tratar de temas do seu tempo e
3ela)roi$ desenvolve sua teoria da )orG @s Baturalistas e Realistas passam
a representar a nature;a atrav:s da o'servao diretaE ao ar livreG @s
Realistas representam a vida )otidiana sem idealismosE assim )omo os
AmpressionistasE 7ue mostram os 'ulevaresE os pi7ueni7ues e a nature;a
de Paris sem sim'olismosG @s P=s?impressionistas mostram Paris apenas
)omo prete$toE sem preo)upao )om o temaG @ Dim do s:)ulo cAc ainda
inspirou a e$pressividade dos Sim'olistasG
esmo 7uando o )onte$to so)ial e pol-ti)o do mundo moderno
no inDluen)ia mais )omo temaE a arte : inDluen)iada pelas des)o'ertas
)ient-Di)asE )omo o pro)esso de per)epoG Por se tratar ainda de uma arte
Di6urativa em um suporte tradi)ionalE a pintura do s:)ulo cAcE
independente de estiloE pode ser vista )omo representativa da vida e das
transDormaJes de seu tempoG

'E*E'=N(IAS BIBLIO)'+*I(AS-
AR1ABE 1iulio CarloG Arte modernaG So PauloK Compan"ia das .etrasE
!998G
BAU3&.AAR&E C"arlesG So're a modernidadeG Rio de 9aneiroK Pa; e TerraE
!99,G
B&RABE ars"allG Tudo o 7ue : s=lido desman)"a no arK a aventura da
modernidadeG So PauloK Compan"ia das .etrasE !90,G


151
B.A<&E Bi6el; FRASCABAE Fran)isG As pr4ti)as modernas da arte e da
modernidadeG An FRASCABAE Fran)is Yet aliiZG odernidade e modernismoK
pintura Dran)esa no s:)ulo cAcG So PauloK Cosa) i BaiD# &diJesE !990G P
+2 C !%9G
BRAT&SE B; CATTABAE A B; <&RBE . BG odernidadeK anais do A5 Con6resso
Brasileiro de Fist=ria da ArteG Porto Ale6reK Anstituto de Artes UFR1S;
FAP&R1S; CBP7E !99!G
F&RE Brion#G AntroduoG An FRASCABAE Fran)is Yet aliiZG odernidade e
modernismoK pintura Dran)esa no s:)ulo cAcG So PauloK Cosa) i BaiD#
&diJesE !990G P % C (9G
<RAUB&E Anna CarolaG Fist=ria da pintura do renas)imento aos nossos diasK
<NnemannE 8222G



























152
'EVES#INDO I%A)ENS - IND&%EN#+'IA E IDEN#IDADE GAUCHA NO
S0(&LO $I$

9oana Bosa* de Fi6ueiredo
*


'esFmo- Assim )omo outras Dormas de )ultura visual a indument4ria se
mostrou uma via Dundamental de representao de identidades no s:)ulo
cAcG @ )aso do Rio 1rande do Sul : espe)ialmente interessante no 7ue di;
respeito as representaJes pol-ti)asE 7ue podem ser per)e'idasE apesar
das pou)as evid/n)ias 6r4Di)asE nos do)umentos "istorio6r4Di)os e
liter4riosG As ima6ensE portantoE tornam?se alvo de an4lise nesta proposta
7ue visa identiDi)ar o tipo so)ial platino )omo um todoE vin)ulando?o a suas
representaJes pol-ti)as e )ulturais atrav:s das roupas 7ue vestiaG

Se6undo Bor'ert &liasE em QA So)iedade de CorteRE desde o
reinado de .uis cA5E pelo menosE as roupas Da;em parte da manuteno de
)erta ideia de &stadoE pois 7ue indi)am perten)imento a uma es)ala so)ial
espe)-Di)aG Bo apenas na FranaE mas em diversos pa-ses do mundo
o)idental a indument4ria aponta o mesmo )amin"oK o da e$ist/n)ia de um
)=di6o propor)ionado pelas vestesG A monumental o'ra de Au6uste
Ra)inetE produ;ida ainda no s:)ulo cAcE )omprova de 7ue maneira os
povos de toda superD-)ie do 6lo'o terrestre se identiDi)a atrav:s das roupas
7ue usamG
Roland Bart"esE durante seus estudos nos anos !9,2E )"e6ou a
reDletir so're a sim'olo6ia das roupas e da e$ist/n)ia de um )=di6o
espe)-Di)o do vestu4rioE 7ue para ele tin"a a Duno primordial da
si6niDi)aoG Para Bart"esE a roupa era uma Dorma de te$toE de narrativaE
de dis)ursoE )om Dun)ionamento pr=prioE por:m atrelado a :po)a e ao
lo)al em 7ue se inseria HBart"esE 822+E 8229IG
Re6ina AG RootE da Universidade `illiam and ar#E nos &stados
UnidosE tem se dedi)ado ao estudo da indument4ria e seu papel na
)onstruo de identidades so)iais e pol-ti)as na Ar6entina do s:)ulo cAc
HRootE 8228E pG 09 C !!7IG &ssa pes7uisadora per)e'eu a e$ist/n)ia de um
material in:dito para a )ompreenso da )onstruo identit4ria de diversas
Da)etas so)iais num per-odo realmente Dundador da "ist=ria platina ? o

*
Joana Bosak de Figueiredo. UFRGS. Dra. em Literatura Comparada, ps-
doutoranda, bolsista CNPq. Joanabosak@gmail.com


153
imediatamente posterior Ps independ/n)ias Da)e P &span"aE a partir de
!0!2 ?E as revistas de oda e jornais do s:)ulo cAcG
3i; RootK
As roupas t/m DunJes to vis-veis 7ue se
tornam Da)ilmente des)art4veisE triviali;adas ou
totalmente es7ue)idasG as o mesmo )asa)o
7ue prote6e tam':m distin6ue a )lasse so)ial de
al6u:mE assim )omo suas aDinidades pol-ti)asG Ba
Ar6entina do s:)ulo de;enoveE v4rios es)ritores
inDluentes usaram a trivialidade aparente da
moda para importar ideais revolu)ion4riosE
usando o 7ue pare)iam ser des)riJes in=)uas
de roupas e tend/n)ias de modaG Ando al:m do
relato das inovaJes na indstria da moda e no
detal"amento de novas peas de roupasE estes
es)ritos im'u-ram tudoE das pantalonas Ps
an46uasE de um si6niDi)ado radi)al no espet4)ulo
de uma esDera p'li)a emer6enteG HRootE 8228E
pG 09I

Continuando sua an4lise so're a identiDi)ao pol-ti)a atrav:s das
roupasE Re6ina Root reitera 7ue

&m nen"um momento da "ist=ria da Ar6entinaE
o uso ret=ri)o da moda 6an"aria mais desta7ue
do 7ue durante o per-odo se6uinte a
independ/n)ia da &span"aG Besse momentoE o
vestu4rio serviu para identiDi)ar mem'ros de
partidos opostos numa :po)a em 7ue o espe)tro
pol-ti)o a)"ava?se dividido em duas tend/n)iasE
os unit4rios e os DederalistasG @s unit4riosE
6uiados pela elite intele)tual de Buenos AiresE
)ontemplavam as instituiJes da &uropa )omo
modelo pro6ressista e li'eral para uma rep'li)a
ar6entina )entrali;adaG 5estiam a ltima moda
europ:ia nas tonalidades a;ul e verde )laroG @s
DederalistasE 7ue se opun"am aos unit4riosE


154
muitos deles propriet4rios de terras Dora de
Buenos Aires e desejosos da autonomia de seus
l-deres lo)aisE e$i'iam roupas )armesimG @s
Dederalistas usavam 'i6odes e )osteletasE
en7uanto 7ue os unit4rios e$i'iam 'ar'a em
Dorma de U para indi)ar seu apoio ao partidoG
HRootE 8228E pG 09?92I

ais re)entementeE em livro lanado nos &stados Unidos este
anoE intitulado Couture and ConsensusE Re6ina Root mant:m sua
a'orda6em voltada ao papel da indument4ria )omo e$presso de opinio
e )omuni)adora de posiJes pol-ti)as e so)iais na Ar6entina do s:)ulo cAcG
PortantoE v/?se 7ue a autoraE mesmo ap=s uma d:)ada de estudos
)ontinua en)ontrando D[le6o na tem4ti)a 7ue ora se propJeG
Assim )omo a autora supra)itadaE a so)i=lo6a tam':m norte?
ameri)ana 3iana CraneE em 1 Moda e seu papel socialE demonstra 7ue
para se esta'ele)er a identiDi)ao de )lassesE proDissJesE 6/neros e
identidades so)iais de maneira 6eralE a roupa : uma Derramenta de
primeira ordemG &m seu livroE resultado de um amplo esDoro de pes7uisa
a Dontes i)ono6r4Di)as e demo6r4Di)as do s:)ulo cAc nos &stados UnidosE
An6laterra e FranaE ela demonstra )omo o vestu4rio )"amado re-ormador
ou alternativoE por e$emploE Dui Dundamental P "ist=ria da )onstruo das
identidades Demininas norte?ameri)anasE 7ue ao se vestirem de Dorma
diDeren)iada se tornaram vis-veis do ponto de vista so)ialG A roupaE nesses
)asosE se tornou mais uma 'andeira de luta para mul"eres 7ue 'us)avam
espao Dora dos muros dom:sti)os e das proDissJes tradi)ionalmente
QDemininasRG
3i; Crane 7ueK
@ vestu4rioE sendo uma das Dormas mais vis-veis
de )onsumoE desempen"a um papel da maior
importSn)ia na )onstruo so)ial da identidadeG
A es)ol"a do vestu4rio propi)ia um e$)elente
)ampo para estudar )omo as pessoas
interpretam determinada Dorma de )ultura para
seu pr=prio usoE Dorma essa 7ue in)lui normas
ri6orosas so're a apar/n)ia 7ue se )onsidera
apropriada num determinado per-odo H7ue e


155
)on"e)ido )omo modaIE 'em )omo uma
variedade de alternativas e$traordinariamente
ri)asG Sendo uma das mais evidentes mar)as de
status so)ial e 6/nero C tilE portantoE para
manter ou su'verter Dronteiras sim'=li)as ?E o
vestu4rio )onstitui uma indi)ao de )omo as
pessoasE em diDerentes :po)asE v/em sua
posio nas estruturas so)iais e ne6o)iam as
Dronteiras de statusG Bos s:)ulos anterioresE as
roupas )onstitu-am o prin)ipal meio de
identiDi)ao do indiv-duo no espao pu'li)oG Ba
&uropa e nos &stados UnidosE de a)ordo )om o
per-odoE v4rios aspe)tos da identidade
e$pressavam?se atrav:s do vestu4rioE entre eles
a o)upaoE identidade re6ionalE reli6io e )lasse
so)ialG Certos itens usados por todosE )omo
)"apeusE eram parti)ularmente importantesE
emitindo sinais imediatos so're o status so)ial
atri'u-do ao indiv-duo ou almejado por eleG As
variaJes na es)ol"a do vestu4rio )onstituem
indi)adores sutis de )omo so viven)iados os
diDerentes tipos de so)iedadeE assim )omo as
diDerentes posiJes dentro de uma mesma
so)iedadeG HCraneE 822,E pG8!?88IG

A e$emplo dos nossos vi;in"os mais pr=$imos C Ar6entinaE no
)aso dos estudos de Root C ou distantes C norte?ameri)anos e europeusE
na o'ra de Crane C a indument4ria des)rita e apresentada em jornaisE
DotosE livros e te$tos do s:)ulo cAc no Rio da Prata Doi tam':m uma Dorma
de resist/n)ia pol-ti)a e de si6niDi)ao so)ialE )omo su6erem Roland
Bart"es e autores mais re)entesE )omo o sue)o .ars Svendsen H82!2IE 7ue
pensa numa DilosoDia da odaG
o Dalta de estudos minu)iosos e reDerendados no )aso do e$tremo
sul do Brasil e na re6io do Ri da Prata de maneira 6eralE propomos a7ui a
an4lise de te$tos e ima6ens a serem )onsultados em 'i'liote)as p'li)as e
privadas de Porto Ale6reE PelotasE ontevid:u e Buenos Aires 7ue
permitam a identiDi)ao da indument4ria )omo mais uma Dorma de


156
narrativa 7ue se so'repJe aos dis)ursos j4 e$istentes de deDinio e
identiDi)ao so)ialE seja re6ionalE na)ional ou de )lasseE proDisso e
6/neroG

%oda e #eorMas
&m'ora desde o s:)ulo cAc mesmo estudos teori;ando so're a
oda ten"am sido produ;idos por so)i=lo6os )omo o alemo 1eor6
Simmel C 1 ModaE !09( ?E o estadunidense de as)end/n)ia norue6uesa
T"orstein 5e'lenE )om a sua Ceoria das Classes OciosasE de !09+ e o
Dran)/s 1a'riel de Tarde C 1s leis da imita34oE !09( ?E esse )ampo de
estudos )ontinuou rele6ado a um plano inDinitamente se)und4rio at: 'em
pou)o tempo atr4sG esmo T"omas Carl#leE )om seu 5artor ResartusE de
!0%%?%(E se de'ruou de Dorma mais ou menos Dilos=Di)a e at: sat-ri)a
so're o temaG
Autores Dran)eses do s:)ulo cAcE )omo Fonor: de Bal;a)E C"arles
Baudelaire e St:p"ane allarm: priori;aram em suas es)ritas liter4rias e
)r-ti)as a roupa )omo um Dator essen)ial de )ompreenso da so)iedade em
7ue viviamG @s dois ltimos )"e6aram mesmo a esta'ele)er estudos
)r-ti)os so're o papel da oda em seu tempo e das modas )omo novidade
e )omo Datores Dundamentais ao advento da )"amada odernidadeE
perpassada em amplo espe)tro pela )riao liter4riaG
Para mel"or aproDundarem a 7uestoE tais autores es)reveram
so're o papel das roupasE tendo allarm: )riado uma Q6a;etteR intitulada
a ?erniRre ModeE em )ir)ulao entre setem'ro e de;em'ro de !07(G
Se esses autoresE ao esta'ele)erem em sua reDle$o ainda no
s:)ulo cAc o papel 7ue as roupas )onDeriam Ps personas 7ue as vestiamE :
por7ue per)e'eram as possi'ilidades de an4lise 7ue nossa superD-)ie mais
palp4vel tornava vis-vel de uma relao )om o mundo e$teriorG 3e DatoE
prin)ipalmente no s:)ulo cAcE o 7ue se )o'ria e o 7ue se des)o'ria do
)orpo "umano era identiDi)ador de uma dada ordem so)ial e do
perten)imento a uma )lasse ou mesmo a uma viso pol-ti)aG Bo )aso
DemininoE por e$emploE o uso dos espartil"os e das an7uin"as tornava as
mul"eres das )lasses o)iosas ainda mais ap4ti)asE na medida em 7ue
impossi'ilitavam 7uase 7ue totalmente os seus movimentos )orporaisG
Bo )aso mas)ulinoE a institu)ionali;ao de um QuniDormeR de
tra'al"oE o ternoE )onstitui?se em um novo dado )on)ernente ao mundo
industrialistaE sem espao para 'a'ados e )ores pasteis anteriormente em


157
vo6a na indument4ria do "omemG @ papel da ornamentao a partir da- Dui
)onDerido espe)ialmenteE na so)iedade o)identalE Ps vestes DemininasE 7ue
al:m do mais au$iliavam na e$posio de um status so)ial do maridoG
As vestes Demininas soE para &mma Bovar#E por e$emploE parte
)onsider4vel da )onstruo de sua persona6emE denotando estados de
esp-rito e mesmo sendoE muitas ve;esE motivo de sua ru-naG Bo por a)aso
1ustave Flau'ert apostou na roupa )omo uma maneira de mel"or
apresentar a so)iedade 7ue )riti)ava e na 7ual sua "ero-na C ainda 7ue
)om uma postura antit:ti)a C estava imersaG &mmaE uma )onsumista
desenDreadaE muitas ve;es apare)e em Duno do traje 7ue usa ou se
si6niDi)a em Duno deleG
\ na literaturaE ini)ialmenteE 7ue "aver4 uma reDle$o
sistemati;ada so're o )ar4ter das roupas na so)iedade modernaG Se os
te$tos "istorio6r4Di)os mais per)e'iam apenas a )lassiDi)ao so)ial atrav:s
das roupasE : nos te$tos liter4rios 7ue apare)e uma an4lise de perDis
individuais e so)iais em Duno do vestu4rioG
Al:m dissoE se a roupa pode ser analisada )omo o : atualmente C
)omo um dis)ursoE uma narrativa; : por7ue se )onstitui em Donte ela
mesma para an4lise s=)io?)ultural de um momento dadoE )omo uma
esp:)ie de museu port4tilG
@ primeiro dand!E 1eor6e HBeauI BrummellE al:m de ter sido um
verdadeiro revolu)ion4rio na indument4ria mas)ulina do s:)ulo cAcE DoiE
aindaE uma inspirao para autores )omo o pr=prio Baudelaire e mais
tardeE @s)ar `ildeE esteta deDensor do dandismo e da )ultura das
apar/n)ias )omo a mais verdadeira poss-vel dentro da so)iedade em
7uestoG Com o estilo mais despojado 7ue prop[s BrummellE se deu ao
"omem in6l/s e posteriormente ao "omem o)idental o aspe)to mais
pr=$imo do dis)urso indument4rio 7ue ele det:m at: "ojeE )om a
utili;ao da so'riedade de uma maneira in:dita 7ue "omo6enei;ou a
par)ela mas)ulina da so)iedade in6lesa da metade Dinal do s:)ulo cAcG
Bar'e# 3>Aurevill# es)reveu )ontemporaneamente so're o tema ao
identiDi)ar Brummell )omo o modelo para o "omem de sua :po)aK s='rio e
determinado a Da;er de sua apar/n)ia uma Dorma de vidaG
A moda dei$avaE poisE de ser indument4ria apenas para se
)onverter em estilo de vidaE )om uma sim'olo6ia pr=priaE o 7ue seria
reiterado mais tarde pelo psi)=lo6o in6l/s 9G CG Flm6elE em seu tratado so're
aspe)tos aDetivos e so)iais das roupasE )om tra'al"os pu'li)ados a partir


158
de !989E nos 7uais mostrava serem as roupasE tam':mE al:m de
protetorasE adornadoras e pudi)-)iasE )omuni)antes entre os "omens e
mul"eres e a so)iedade em 6eralG
A es)ritora in6lesa 5ir6inia `oolDE na mesma :po)aE versa so're o
papel das roupas em sua o'raE prin)ipalmente no roman)e OrlandoE de
!980E e em te$tos )urtosE )omo o )onto O vestido novoE do mesmo anoG
esmo no te$to j4 )onvertido em )l4ssi)o dos estudos Deministas 7ue
es)reveu em !980E Dm teto todo seuE a autora reDlete so're a diDerena da
indument4ria na )onstruo de identidades mais ou menos livresG
&m'ora a realidade dos @ito)entos na re6io do Rio da Prata seja
'astante diDerente da europeiaE isso no si6niDi)a 7ue no seja poss-vel sua
an4lise a partir desse ponto de vistaG due o di6a a pes7uisa de D[le6o de
Re6ina RootG
Al:m da pes7uisadora norte?ameri)ana supra)itadaE a so)i=lo6a
'uenairense Susana Saul7u-nE proDessora de So)iolo6ia da Universidad de
Buenos AiresE tam':m se aventurou na seara do entendimento da
so)iedade ar6entina a partir de seu dis)urso indument4rioG Bo livro
Historia de la Moda 1r"entinaE a pes7uisadora revela )omo a roupa Doi
Dundamental na7uela so)iedade em Dormao e )omo a lin6ua6em das
roupas Davore)eu a Dormao de 6rupos so)iais espe)-Di)os e de seus
interesses respe)tivosG
esmo uma pes7uisadora 'rasileiraE a Dil=soDa 1ilda de ello e
Sou;aE de'ruou?se so're a 7uesto em sua tese de doutoramentoE
deDendida em !9(9E na USPE so' orientao de Ro6er Bastide e pu'li)ada
muitos anos mais tarde H!907I so' o t-tulo O esp9rito das roupas C a moda
no s:)ulo cAcE em 7ue se utili;a da literatura 'rasileira e Dran)esa e de
Dotos dos @ito)entos )omo representativos C a partir das roupas C de toda
uma :po)aE uma esp:)ie de Feit"eist dos tr=pi)osE o 7ue 'em mais tarde
DariaE de al6uma DormaE 1il'erto Fre#reE em seu livro Modos de homem,
modas de mulherG
Bo )aso do Rio 1rande do SulE entretantoE a 7uesto da
indument4ria ainda : e$tremamente deslo)ada deste tipo de estudoG @
7ue se en)ontra :K ou estudos 7ue versam so're a 7uesto i)ono6r4Di)a da
vestimenta do 6a)"oE )omo o tra'al"o pioneiro da proDessora 5era
St:dile LatteraE de Ca$ias do Sul; ou tra'al"os li6ados P reaDirmao das
QtradiJesR inventadas at: )erto ponto pelo ovimento Tradi)ionalista
1a)"oE )omo : o )aso do tra'al"o de Antonio Au6usto Fa6undesE


159
intitulado 1 indument;ria "a7chaE mas 7ue dei$a muito a desejar no
7uesito pes7uisa e Dundamentao te=ri)a e "istorio6r4Di)aG
Se pensarmos o 6a)"o )omo um representante de toda a re6io
e seus )audil"os ou pares da mesma DormaE : poss-vel 7ue se possa pensar
a e$ist/n)ia de uma )omunidade platina )omumE em 7ue "4'itosE
)ostumes e so)ia'ilidades ten"am um mesmo perten)imento intele)tual
ou mentalG
Al:m dissoE no se pode es7ue)er 7ue a 6rande metr=pole dos
anos !022 : Buenos AiresG @ Rio de 9aneiroE )omo )apital do Amp:rioE envia
seus ltimos 6ritos em termos de moda Dran)esa 7ue re)e'eE mas o 6rande
reDeren)ial no Prata : a )osmopolita Buenos AiresE j4 uma )idade em
Dran)a as)enso industrialistaE em 7ue as modas se Daro se sentir )omo
Dorma de e$presso so)ialG
Ainda assimE as representaJes 7ue se Da;em dos "a'itantes do
Rio da Prata dos @ito)entos so muito mais Do)ali;adas nos aspe)tos rurais
do 7ue ur'anosE em'ora se en)ontrem muitas representaJes dos "omens
e mul"eres ur'anosG
as o 7ue Dinalmente diDeren)iavaE em termos indument4riosE
"omens e mul"eres do )ampo eUou da )idadeX Favia trajes espe)-Di)osX
Provavelmente simE assim )omo 7ueremos )rer 7ue 'oa parte da
indument4ria )riada ou re)riada no Rio da PrataE mesmo em suas )apitaisE
no passasse apenas de )=pias das modas europeiasE mas 7ue )ontivesse
em si a reunio de estilos lo)ais rearranjadosG 3esta DormaE a moda
tradu;iria tam':m um Qser platinoR em Duno de "4'itosE )ostumesE
te)idosE ne)essidades e a)eitao so)ialG
@ jornal Q.a oda &le6anteRE pu'li)ado em adrid durante parte
do s:)ulo cAcE era uma das 6randes reDeren)iasE no apenas de modaE mas
de estilo de vida e de dire)ionamentos de so)ia'ilidades no Rio da Prata
dos @ito)entosE sendo lido nos dois pa-ses de l-n6ua espan"ola em
7uestoG
@ )aso uru6uaioE em 'oa parteE surpreende mais 7ue os
anteriormente )itadosE )om a e$ist/n)ia de uma Di6ura de proaE )omo
9oseDina .erena A)evedo Bli$enE 7ue pu'li)a ainda no s:)ulo cAc es)ritos
so're a mul"er e a )ondio Deminina de sua :po)aG Ainda no Uru6uaiE a
Di6ura de um es)ritor )omo Fora)io duiro6a apare)e )omo Dundamental na
es)rita so're as mul"eres de sua :po)aE preDi6urando mesmo a reDle$o de
um autor )omo 9uan Carlos @nettiE 7ue se de'rua so're identidades


160
DemininasE notadamente a Di6ura da Qme 6ordaR e das adoles)entes
perversasE por e$emploG
PortantoE dentro de um espe)tro 'astante amplo de Dontes dos
tr/s pa-sesE 6ostar-amos de per)e'er de 7ue maneira essa 6rande
)omunidade Dronteiria apresenta um )onjunto est:ti)o no 7ue tan6e a
indument4riaG F4 uma unidade identit4ria nas vestes de "omens e
mul"eres platinos dos cAcX 3e 7ue maneira a identidade atrav:s das
roupas apresenta a realidade de seu entornoX F4E no )aso platinoE um
esp-rito das roupas 7ue se )oadune a uma identidade )om Dins pol-ti)osX
3esta DormaE a7ui se propJe 7ue a )omunidade platina des)rita
pela "ist=ria e pela literatura seja unida em suas representaJes no
apenas te$tuaisE mas tam':m i)ono6r4Di)asE em o'ras j4 )on"e)idas ou
no tantoE a partir de um novo vi:sK o do dis)urso indument4rioG A roupa
dei$a de ser apenas ornamento ou adorno eUou proteoK ela tem um
)ar4ter pr=prioE e$presso de uma :po)aE de uma )lasseE de um se6mento
pol-ti)oE de uma re6io; ela mesma se )onDi6ura em dis)urso dotado de
sentido intr-nse)oG
Se a)eitarmos o pressuposto dos te=ri)os anteriormente )itadosE
tomamos )omo verdadeiro 7ueK
? a roupa distin6ue so)ialmente e remete a uma )lasse so)ial;
? a roupa determina a ori6em da pessoa 7ue a usa;
? a roupa H'em )omo a)ess=rios e )ortes de )a'elo ou 'ar'a e 'i6odeI
pode determinar uma posio pol-ti)a;
? a roupa denota o Qesp-rito de um tempoR;
? a roupa denota uma Duno so)ial HproDisso ou o)upaoI
? a roupa identiDi)a um 6/neroG
dueremos )rer 7ue a roupaE entoE identiDi)a so)ialmente e
)omuni)a mltiplos valoresG Bo )ampo ou na )idadeE nos diversos aDa;eres
eUou proDissJesE a roupa vem a)ompan"ada de uma )ar6a sim'=li)a C
)omo pre)oni;ou Roland Bart"es em seus estudos so're a modaE no j4
)l4ssi)o estudo O sistema da modaE de !9,7 C 7ue torna poss-velE at: )erto
pontoE a de)iDrao de 7uem a usa )omo sujeito so)ial atuanteG
@ "a'itante do Rio da Prata dos @ito)entos permiteE em nossa
reDle$o atualE a per)epo de identidades mltiplas reDeren)iadas pela
indument4riaG due identidades e 7ue dis)ursos indument4rios so esses :
o 7ue nos interessa ver em nosso projeto e aindaE de 7ue maneira se
diDeren)ia esse ser platino e )omo apare)e em ima6ens ou des)rito em


161
te$tosG
&$iste uma 7uesto )ru)ialK se "oje a 'om'a)"a : tida )omo traje
QoDi)ialR no )aso do Rio 1rande do Sul se sa'e de antemo 7ue esse tipo de
vestimenta : posterior na re6io P 1uerra do Para6uaiE momento em 7ue
teria sido introdu;ida na re6ioE em virtude do )ontato do e$:r)ito in6l/s
)om as vestes dos )avaleiros orientais 7uando da 1uerra da Crim:iaG
At: 7ue ponto entoE per)e'e?se 7ue a literatura e a "istorio6raDia
sa)ramentaram usos e )ostumes 7ue no so reDeridos "istori)amenteX
At: 7ue ponto trajes Qtradi)ionaisR de Dato so apresentados na
i)ono6raDia e na literatura de :po)aX
esmo "oje determinadas re6iJes ar6entinas reiteram a
utili;ao de uma indument4ria "-'ridaE muito pe)uliarE entre usos
ind-6enasE )omo o pon)"o e os 'ordados andalu;esG
3esta DormaE este tudo pretende ver tam':mE )omo a
indument4ria Doi rea'ilitada ou re?visitada )omo Dorma de )onstruo
identit4ria )ontemporSnea eUou posterior a seu usoE demonstrando 7ueE
)omo o "a'itante do PrataE a roupa 7ue o identiDi)aE 7ue o reveste e o
tradu; em ima6ens : "-'ridaG
3entro de um panorama 7ue prev/ o estudo )onjunto e
)omparativo de Dontes "ist=ri)as e liter4rias no projeto maior a 7ue nos
Diliamos )omo pes7uisadora asso)iada propomos ampliar o "ori;onte de
nossos ar7uivosE )om a in)luso de material i)ono6r4Di)o e mesmo
jornal-sti)o a ser pes7uisado nos a)ervos a serem posteriormente )itadosG
Ama6ens )omo )apas de livros pu'li)ados nos @ito)entosE Dotos em
revistasE jornais ou similaresE retratos de Dam-lia ou de )enas na )idade e no
)ampoE ajudaro a )ompor esse 6rande mosai)o de Dontes a 7ue nos
propomos pes7uisar C Dontes essas ainda em Dase de avaliao 7uanto P
autoria e ao seu al)an)eG

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&ditorE 822!G
FA1U&AR&3@E 9oanaG A traduo da tradioK 6a)"osE 6ua$os e som'rasG @
re6ionalismo revisitado de .ui; Carlos Bar'osa .essa e de Ri)ardo
1miraldesG Tese de 3outoramentoG Porto Ale6reK UFR1SE 822,G
^^^^^^^G @ Rio 1rande de So Pedro entre o Amp:rio do Brasil e o PrataK a
identidade re6ional e o &stado na)ional H!0+! C !0,+IG 3issertao de
estradoG Porto Ale6reK UFR1SE 8222G
^^^^^^^G A roupa e o 6/neroK uma leitura de @rlando e duimUduima de
5ir6inia `oolD e aria Aurllia Capman#G AARA ? Revista de odaE Cultura e
ArteE vG 8E pG 8E 82!2G
^^^^^^^^G Por uma DilosoDia ? da modaG Lero ForaE Porto Ale6reE pG
% ? %E 8+ setG 82!2G
^^^^^^^^G Teoria da oda pra 7u/XG Lero ForaE Porto Ale6reE pG ,
? ,E 88 maio 82!2G
^^^^^^^^^; B@R@BFAE Renata FrattonG G 3o Pampa P passarelaG AnK A5
Col=7uio Ba)ional de odaE 8220E Bovo Fam'ur6oG Anais do A5 Col=7uio
Ba)ional de odaE 8220G
F&RBgB3&LE 9os:G art-n FierroG &di)i=n )r-ti)aG adrid; Bar)elona; .a
Fa'ana; .is'oa; Paris; :$i)o; Buenos Aires; So Paulo; .ima; 1uatemala;
San 9os:; Cara)asK A..CA ccE 822!G
AS@TTAE CarlosG 1au)"os en las primeras postales ar6entinas del si6lo


163
ccG Buenos AiresK .amar)a &ditoraE 8220G
RACAB&TE Au6usteG T"e Costume Fistor#G Tas)"en do BrasilE 8229G
R@3RA1U&SE ariana C"ristina de Faria TavaresG an)e'os e mo)in"asG
oda na .iteratura Brasileira do s:)ulo cAcG So PauloK &stao das .etras e
das CoresE 82!2G
R@@TE Re6ina AG Couture and ConsensusG Fas"ion and politi)s in
Post)olonial Ar6entinaG C"i)a6oK Universit# oD innesota PressE 82!2G
^^^^^^^^G odelando a naoK es)ritos de moda na Ar6entina do s:)ulo
3e;enoveG AnK FASFA@B TF&@R]G A revista da odaE Corpo e CulturaG
&dio 'rasileiraG 5olG !E nmero !G So PauloK &ditora An"em'i?orum'iE
8228G
^^^^^^^^G 5earchin" -or the Oasis in i-e$ 2ashion and the Suestion o-
2emale /mancipation in ate Nineteenth.Centur! 1r"entina
T"e Ameri)as ? 5olume ,2E Bum'er %E 9anuar# 822(E ppG %,%?%92G
SA.@@BE 1eanetti TavaresG oda e Aronia em 3om CasmurroG So PauloK
Alameda Casa &ditorialE 82!2G
SARA&BT@E 3omin6o FaustinoG Fa)undoG Porto Ale6reK &ditora da
Universidade C UFR1SU&3APUCRSE !99,G
SAU.dUABE SusanaG Fistoria de la moda ar6entinaG 3el mirisa7ue al diseso
de autorG Buenos AiresK &me):E 822,G
S@ULAE 1ilda de ello eG @ esp-rito das roupasG A moda no s:)ulo cAcG So
PauloK Compan"ia das .etrasE !907G
LATT&RAE 5era St:dileG 1a)"oG A)ono6raDia ? s:)ulos cAc e ccG Rio 1rande
do SulG Uru6uaiG Ar6entinaG Ca$ias do SulK &ditora da UCSE !997G















164
I%A)ENS E POL/#I(A B'ASILEI'A

9os: Al'erto Baldissera
*

arlise Re6ina e#rer
**


'esFmoK Poder e ima6em sempre se rela)ionaram durante a trajet=ria da
"ist=ria da "umanidadeG & na pol-ti)a 'rasileira no poderia ser diDerenteG
@ o'jetivo deste estudo : uma su6esto para pes7uisa atrav:s da
a'orda6em de al6umas representaJes pol-ti)as do &stado 'rasileiro a
partir da relao de ima6ens produ;idas nos 6overnos de 1etlio 5ar6as
H&stado BovoIE 9us)elino <u'its)"e* e dos 6overnos militares institu-dos a
partir do 6olpe de !9,(G Ao estudar as ima6ens pol-ti)as entendemos 7ue a
diDerentes 6overnos )orrespondem distintas ima6ensE 7ue tradu;em no
somente a mensa6em do emissorE )omo tam':m o )onte$to "ist=ri)o do
per-odoE le6itimandoE assim o poder atrav:s da sua a)eitao no
ima6in4rio popularG


&ste te$to trata de um ensaio ou apontamentos de uma proposta
de pes7uisa ainda em 6estaoG @ o'jetivo ini)ial : um estudo das
representaJes pol-ti)as do &stado 'rasileiroE a partir da relao de
ima6ens produ;idas nos 6overnos de 1etlio 5ar6as H&stado BovoIE
9us)elino <u'its)"e* e dos 6overnos militares institu-dos )om o 6olpe de
!9,(G
Partimos do entendimento de 7ue as ima6ens so detentoras de
diDerentes si6niDi)ados )ulturais e ideol=6i)osE )uja de)odiDi)ao interDere
nas mensa6ens transmitidasG &las ad7uirem sentido de a)ordo )omo seu
usoE ou sejaE dependem de 7uem as produ;iuE para 7uem e )om 7ue
DinalidadeG As ima6ens assimE no so somente a representao do realE
mas representaJes sim'=li)as 7ue a partir de seu )onsumo e )ir)ulaoE
inte6ram o pr=prio realG 3esta DormaE ao estudar as ima6ens pol-ti)asE
entendemos 7ue a diDerentes 6overnos )orrespondem distintas ima6ensE
7ue tradu;em no somente a mensa6em do emissorE )omo tam':m o
)onte$to "ist=ri)o do per-odoE le6itimando assimE o poder atrav:s da sua

*
Dr.em Educao pela PUCRS. Professor da Unisinos (baldi@unisinos.br)
**
Dra. em Histria pela PUCRS. Professora da FACCAT Faculdades
Integradas de Taquara. (meyrer_nh@hotmail.com)


165
a)eitao no ima6in4rio popularG
Privile6iamos para o estudoE a ima6em Doto6r4Di)aG Fruto do
desenvolvimento t:)ni)o da so)iedade )ontemporSneaE ela tem )omo
)ara)ter-sti)a a aus/n)ia aparente de traos do autorE o 7ue l"e atri'ui Ha
elaE ima6emI uma impresso e7uivo)ada de reproduo Diel da realidadeE o
7ue a torna eDi)iente para sua utili;ao pol-ti)aG
Para o "istoriadorE a Doto6raDia torna?se testemun"a o)ular de
uma :po)aE mas 7ue )arre6a su'jetividades 7ue interDeremE sem dvidaE
na sua pretensa o'jetividadeG &la depende do sentido 7ue l"e : atri'u-do e
este vin)ula?se a uma s:rie de mediaJes 7ue vo desde o Dot=6raDoE o
e7uipamentoE o )onte$to "ist=ri)o da :po)a e a interpretao do
o'servador G Besse sentidoE )on)ordamos )om auadE 7ue entende a
Doto6raDia )omoK

Pista, indcio ou documento para se produzir uma
histria, quanto cone, texto ou monumento para (re)
apresentar o passado. Efetivamente, a fotografia nos
habilita conhecer aspectos e situaes passadas sendo,
ela mesma, o resultado de um saber-fazer.(Mauad,
2011, p.111).

@ptamos por um enDo7ue de ima6ens pol-ti)as do BrasilE ini)iando
pelo 6overno 5ar6as durante o &stado BovoE por entendermos 7ue este Doi
o primeiro 6overno 'rasileiro a utili;ar?se da propa6anda de Dorma
ra)ionalE sistemati;ada e intensaE sendo 7ue estaE a partir deste per-odoE
passou a ser um )omponente importante do poder no BrasilG Besse
)onte$toE a produo de ima6ens tornou?se DundamentalG
&m termos 6eraisE podemos su6erir 7ue o uso da propa6anda eE
mais espe)iDi)amenteE das ima6ens durante o &stado BovoE se6uiu o
modelo dos re6imes totalit4rios do per-odoG Sem entrar na dis)usso so're
a ade7uao do )on)eito de totalitarismo para )ara)teri;ar o &stado Bovo
ou so're ter "avido ou no totalitarismo HDa)istaI na Am:ri)a .atinaE
podemos utili;ar o modelo de propa6anda totalit4riaE em espe)ial a na;i?
Da)istaE para e$empliDi)ar o Brasil desta :po)aE poisE levando em
)onsiderao as parti)ularidades na)ionaisE : )erto 7ue "ouve um
inter)Sm'io de id:iasE ima6ens e pr4ti)as em n-vel interna)ionalE 7ue
Doram apropriadas e ressi6niDi)adas pelos 6overnos latino?ameri)anosG
Besse sentidoE o modelo de propa6anda e os s-m'olos utili;ados


166
pelos re6imes Da)istas europeus Doram in)orporados por diDerentes
6overnos 7ue pretendiam impor uma viso ni)a de mundo P so)iedade eE
atrav:s de um )ontedo emotivoE mo'ili;ar as massas para a aprovao
das aJes 6overnamentaisG &ntre esses pa-sesE o Brasil &stado?BovistaE
apropriou?se de muitas destas id:ias para a )onstruo do ima6in4rio
pol-ti)o 'rasileiro do per-odoG
A propa6anda Doi um dos pilares dos re6imes totalit4riosG
&ntendida )omo persuaso e manipulao das massasE a id:ia )entral : de
7ue estas podem ser )on7uistadasE dominadas e )ondu;idas eE por issoE a
propa6anda : )oer)itivaG Para CapelatoE

A propaganda poltica vale-se de idias e conceitos, mas
os transforma em imagens e smbolos; os marcos da
cultura so tambm incorporados ao imaginrio que
transmitido pelos meios de comunicao. A referncia
bsica da propaganda a seduo, elemento de ordem
emocional de grand eficcia na atrao das massas.
(Capelato, 1998, p.36).

Foi nos anos %2?(2 7ue a inte6rao pol-ti)a das massas sur6iu
)omo uma preo)upao )entral no BrasilG A almejada unidade do pa-s no
poderia mais se restrin6ir P o)upao do territ=rioE mas pressupun"a unir
)oraJes e mentes dos 'rasileiros em torno de um ima6in4rio ni)o da
naoG Ba direo deste pro)essoE o l-der passou a ter um papel
DundamentalG
A ima6em do &stado Bovo era altamente personalistaE
identiDi)ando o &stado ao presidente da Rep'li)aG @ &stado estava
personiDi)ado na Di6ura de 5ar6asE pai protetor do povo tra'al"adorG Um
povo 7ue deveria ser )uidadoE pois ainda na inDSn)iaG Capelato H!990I
)"ama ateno para a diDerena desta ima6em de 5ar6as )om relao P
ima6em de Per=nE na Ar6entinaG @ se6undo apare)e )omo um pai ami6oE
e$istindo uma )erta re)ipro)idade entre l-der e massasG Bo BrasilE esta
possi'ilidade ine$isteG @ povo apare)e sempre em situao de passividadeE
so' a direo do 'ondoso paiE 7ue atende suas ne)essidadesG
&sta )onstruo da ima6em de 1etlio )omo protetor dos
tra'al"adores DoiE tam':mE ela'orada por meio dos dis)ursosE onde
1etlio se reDeria aos tra'al"adores )omo QTra'al"adores do BrasilR e dos
meios de )omuni)ao )omo o r4dioE onde Da;ia palestras radioD[ni)as


167
peri=di)asG A ima6em de 1etlio 5ar6as )omo paiE semel"ante ao )"eDe da
Dam-liaE o 6uia e protetor 7ue distri'u-a 'enesses ao povoE dele tin"am
direito de esperar apoio e DidelidadeG
Ter a opinio p'li)a a seu DavorE era um dos o'jetivos do
6overnoG Para isso o )ontrole dos meios de )omuni)ao era DundamentalG
&sta tareDa Doi Da)ilitada )om a )riao de um inist:rio de propa6andaK o
3epartamento de Amprensa e Propa6anda H3API 7ue )entrali;ou os meios
de )omuni)aoE Da;endo )om 7ue atuassem em 'eneD-)io do 6overno
atrav:s do )inemaE r4dioE teatroE literatura Qso)ial e pol-ti)aRE or6ani;ao
do pro6rama de r4dio oDi)ial do 6overnoE et)G @ monop=lio destes meios
6arante maior eDi)4)ia para a in)ul)ao de valores e )renas )onstruo
de ima6in4rios so)iaisG
@ aparato sim'=li)o remetia na :po)a de 1etlio H&stado BovoIE P
ideia de tra'al"o e pro6resso e todos os pormenores de sua mise em c'ne
eram )uidadosamente estudados para transmitir se6uridadeE popularidade
e paternalismoG @ tratamento da Di6uraE sempre : essen)ial na pol-ti)aK a
Di6ura em siE o Sn6uloE a vestimentaE o 7ue est4 no seu entornoG Como :
sa'idoE 1etlio era de estatura m:dia para 'ai$aG Bas Dotos "avia o
)uidado de Doto6raD4?lo de 'ai$o para )imaE aumentando assim sua
ima6emE dando?l"eE por isso mesmoE maior poder e respeitoE
prin)ipalmente nas )on)entraJes p'li)asG 3a mesma DormaE ussolini na
mesma :po)a na At4liaE )om estatura semel"ante a de 1etlioE tin"a esse
)uidado de ressaltar o poder e sua di6nidade por meio da ima6emE 7ue
a6iaE por sua ve;E na le6itimao do poder no ima6in4rio popularG



168

3ispon-vel em VVVG)pdo)GD6vG)omG'r

Ap=s a Se6unda 1uerra undial um novo )onte$to de
apresentavaE mar)ado pela vit=ria do mundo demo)r4ti)o so' a liderana
dos &UAG @s novos 6overnos pre)isariam de novas ima6ensE outros
s-m'olos 7ue personiDi)assem as aspiraJes do per-odoE )om as 7uais os
6overnos tratariam de se identiDi)arG
Beste )onte$toE as ima6ens vei)uladas pelo e so're o 6overno no
tin"am mais e$)lusividade HestariamE a prin)-pioE livres de )ensuraIE o 7ue
De; )om 7ue o)orresse a partir da7uele momento o 7ue 1ru;ins*i H822!I
)"amou de 1uerra das Ama6ensG 1overno e oposio poderiamE entoE
re)orrer Ps mesmas armas de propa6andaE mesmo 7ue esta lutaE na
maioria das ve;esE Dosse em termos desi6uaisG
@ per-odo 7ue vai de !9(+ a !9,( : deDinido pela "istorio6raDia
)omo a Dase demo)r4ti)a da "ist=ria da Rep'li)a 'rasileiraG @ ano de
!9(+ : )onsiderado um mar)o tanto em n-vel interna)ional C Fim da
Se6unda 1uerra undial ? 7uanto na)ional ? Fim do &stado Bovo ?E de um


169
)omeo ou re)omeoG
Besse sentidoE a deDesa da demo)ra)ia tornava?se a verso do
dis)urso pol-ti)o do em'ate atraso versus desenvolvimentoG &sta
per)epo de um novo tempo : )ompartil"ada por muitos intele)tuais 7ue
viven)iaram a7uela :po)aG @ novo tempoE para o BrasilE era o do
desenvolvimentoE da superao do atrasoE so'retudo e)on[mi)oG Por:m
esseE no estava disso)iado de desenvolvimento )ultural eE tam':mE
pol-ti)oG &sse ltimo aspe)to levou a asso)iao entre QBrasil modernoR e
Brasil demo)r4ti)oR
9u)elino <u'ist)"e* e 9Snio duadros Doram persona6ens )entrais
na pol-ti)a na)ional da :po)aG Am'os passaram a representar valores
essen)iais da 'ur6uesia 'rasileira )omo um todoG 9Snio tornou?se s-m'olo
da morali;aoG 9u)elinoE atrav:s de seu plano de metasE en)arnava o valor
do tra'al"o e do dinamismo ne)ess4rio ao pro6ressoG &ra o 6overnante
7ue sim'oli;ava a nova 6eraoG 3e um ladoE ele in)orporava a ima6em de
um presidente moderno; de outroE um tra'al"ador in)ans4velE
)omprometido )om o desenvolvimento e)on[mi)o a)elerado do pa-sG Se
em 9Snio a id:ia?Dora era a morali;ao p'li)aE em 9< era o ideal do
tra'al"o 7ue se )ontrapun"a P morosidade da 'uro)ra)ia tradi)ional do
pa-sG
\ importante lem'rar o apoio de Assis C"ateau'riandE
propriet4rio da prin)ipal rede de )omuni)ao do pa-s P :po)aE da 7ual
Da;ia parte a revista O CruFeiro, prin)ipal pu'li)ao do per-odo a vei)ular
ima6ens para todo o BrasilG Antes mesmo do in-)io da )ampan"a
presiden)ialE 9us)elino j4 "avia se )omprometido )om C"ateau'riand 7ue
oDere)eu o apoio da Rede 1ssociada em tro)a de um )ar6o de SenadorG @
apoio de uma ala poderosa da imprensaE )omo era os 1ssociados, Doi
DundamentalE para a )onstruo da ima6em positiva do 6overno e do
presidenteG
Bas Dotorreporta6ens vei)uladas na revista O CruFeiroE 9<
apare)iaE 6eralmenteE em situaJes inDormaisE mostrando seu )otidiano
dom:sti)oE onde eram enDati;ados valores :ti)os e morais em relao P
Dam-lia e ao tra'al"oE identiDi)ados aos da )lasse m:dia emer6enteG Talve;
possamos en)ontrarE em tais mat:riasE o in-)io do pro)esso de )onstruo
da ima6em de 9< 7ue Di)ou )onsolidada na mem=ria na)ionalE ou sejaE o
presidente simp4ti)oE mais tarde )on"e)ido porK QPresidente Bossa BovaR


170
!
G
&m 6rande parteE elas enDati;am a vida privada do presidente 7ue
se populari;ou e$atamente por e$por esse lado inDormalE pessoalE o 7ue o
tornou )on"e)ido )omo o Presidente simp4ti)oE )ordial e de "4'itos
simplesG A revista reDorava essa ima6em 7ue visavaE em ltima an4liseE
tornar o presidente DamiliarE mais pr=$imo dos 'rasileirosG
.o6o ap=s a posseE a revista O CruFeiro pu'li)a a reporta6emK Q\ o
Presidente do BrasilGR
8
A /nDase : o passado de menino po're do
presidenteG Bessa reporta6em so as Doto6raDias 7ue orientam toda a
interpretao do leitorE o)upando um espao muito maior do 7ue o do
te$toG
F4 na reporta6em a )onstruo de um dis)urso 7ue visa
rela)ionar a trajet=ria de vida do presidente a dos eleitores e aos pr=prios
rumos do pa-sE na medida em 7ue enDati;a a possi'ilidade de pro6redir
pelo esDoro individual e pelo tra'al"oG iriam .imoeiro CardosoE a partir
da leitura dos dis)ursos de 9u)elinoE di; 7ue eles transmitiam a )rena de
7ue :ramos Qum pa-s po'reE : verdadeE mas demo)r4ti)o; 7ue a7ui os
prin)-pios da demo)ra)ia vi6oram realmente e as oportunidades so i6uais
para todosR HCardosoE !970E pG90I e )ita um tre)"o de seu dis)urso aos
tra'al"adores em !9+7K

Perteno P vossa Dam-liaE por7ue nela nas)i; no tive pai
al)aideE nem parentes poderososG AprendiE desde )edoE 7ue
: tra'al"ando 7ue nos apro$imamos da virtudeE
)on7uistamos os direitos mais sa6radosE entre os 7uais
so'releva o de sermos )redores do respeito de nossos
semel"antes; 7ue tra'al"ando : 7ue se "onra a 3eus e se
di6niDi)a a vidaG HCardosoE !970E pG90I


1
Bo Dinal da d:)ada de +2E Ba )onjuntura do Dim da d:)ada de !9+2E a
e$presso q'ossa novaq tornou?se sin[nimo de 7ual7uer atitude ou
maniDestao identiDi)ada )om o novo e o modernoG ovimento 7ue
tam':m Doi uma e$presso da )lasse m:dia )ario)aG AssimE 9us)elino
<u'its)"e*E o "omem 7ue 7ueria moderni;ar o BrasilE Doi )"amado de
qpresidente 'ossa novaqG
2
O Cruzeiro. 04/02/1956.


171
Besse sentidoE tam':m o BrasilE um pa-s ainda em
desenvolvimentoE somente )on7uistaria a sua independ/n)iaE ou sejaE a
sua so'eraniaE na medida em 7ue )om'atesse a po're;aE o atrasoE atrav:s
do tra'al"o e esDoroG \ ainda Cardoso H!970I 7uem )ita um dis)urso de
9us)elino no 7ual a identiDi)ao do desenvolvimento de sua vida pessoal
ao da so)iedade apare)e )laramenteK QBotei 7ue andara sempre so're a
lin"a viva do pro'lema "umano e so)ialE sempre na Dai$a em 7ue o
"omemE o tra'al"oE a proDissoE a re6io eramE )omo eu tin"a sidoE =rDos
a )are)erem de oportunidadeRG HCardosoE !970E pG90I
As QDoras do malR 9< )om'atia )om a diploma)iaG &sta : uma
)ara)ter-sti)a atri'u-da ao seu 6overnoE ou sejaE a sua )apa)idade de
)omuni)ao )om os mais diversos setoresE in)lusive )om a oposioG
Benevides enDati;a essa Da)eta )on)iliadora do 6overno 9<E o 7ue 6arantiu
neste per-odoE )onDorme a autoraE um Qe7uil-'rio inst4velR )ara)teri;ado
por uma Qpol-ti)a 7ueE nas palavras de Celso .aDerE pro)urou a )on)iliao
entre o vel"o e o novoE entre as elites e as massasRG HBenevidesE 8228EpG8,I
Ainda na revista O CruFeiro podemos QlerR outras ima6ens
reDerentes ao 6overno de 9<G A reporta6em intitulada OJ de 2evereiro a
OaneiroE 7ue pretendeu Da;er um 'alano do 6overno- apresenta entre
muitas ima6ens a um mapa do Brasil )om o traado dos lo)ais visitados por
9< e a sua Doto6raDia a)enando da es)ada do avioG



172

9< de Fevereiro a 9aneiro A5G @ Cru;eiroE 28U28U!9+7G

Como o t-tulo indi)a C QApesar de )om'atidas pela oposioE as
via6ens )ontinuam sendo o meio pelo 7ual 9< entra em )ontato direto )om
os pro'lemas do BrasilR C "4 uma esp:)ie de resposta P oposioG A
le6enda da ima6em do mapa )on)lui 7ueE em'ora a oposio )riti7ueE as
populaJes visitadas 6ostamG @ mapa )ortado )om as rotas das via6ens do
presidenteE ao lado de sua Doto6raDia Qem via6emRE )onstr=i a ima6em da
nao em e$pansoE sendo 7ue ela o)orria pelas mos do novo presidenteE
viajanteE )omuni)ativo e simp4ti)oG @ mapa : a representao do
poderUatuao de 9u)elino so're o territ=rio na)ionalG A )onstruo
valori;a al6umas 4reasE ao mesmo tempo em 7ue mar)ava os limites da
)ivili;aoG
%
@ mapa no eviden)ia somente a inte6rao do territ=rio
na)ionalE mas tam':m deste )om a Am:ri)a .atinaG &m uma ima6em

3
Lembramos que entendemos o espao como uma representao cultural e
os mapas enquanto artefatos culturais, prenhes de subjetividade e,
especialmente, das marcas do poder.


173
menorE mas dentro do mesmo 7uadro visualE : mostrado um mapa da
Am:ri)a .atina )om as rotas das via6ens presiden)iais no )ontinenteE
representandoE assimE a pol-ti)a pan?ameri)ana ini)iada pelo 6overno e
7ue )ulminar4 )om a )riao da @perao Pan?ameri)ana H@PAI em !9+0G
A ima6em de 9<E vei)ulada na imprensaE no est4 desvin)ulada de
suas aJes e de sua pr=pria )on)epo de pol-ti)oE de demo)ra)ia e de
Qpro6ressoRG Como nos di; un6ela de Castro 1omesE ele )onstruiu v4rias
ima6ens simp4ti)as P populaoG Foi o presidente Q'ossa?novaRE o
presidente Qpei$e vivoRE o presidente 7ue 6ostava de voar e de son"arGGGR
H1omesE 8228E pG!,I
&ste novo modelo de pol-ti)oE pautado pela moralidade p'li)aE
pelo tra'al"oE pela pro$imidade )om p'li)o : tema de outras reporta6ens
no 'io6r4Di)asE mas de )ar4ter mais 6eralE eviden)iando 7ue essas
7uestJes en)ontravam respaldo na opinio p'li)aG 3ito de outra DormaE
"avia o )enso )omum de 7ue o pa-s passava por uma renovao pol-ti)aE
dei$ando para tr4s as anti6as pr4ti)as )oronelistasG Uma 'uro)ra)ia inerte
e inoperante deveria ser su'stitu-da por proDissionais atuantesE
)ondi;entes )om um pa-s 7ue Pacelerava o passoQ e pretendia )res)er +2
anos em )in)oG
Com o 6olpe )ivil?militar de !9,( no BrasilE temos o retorno do
re6ime ditatorialE 7uando novamente a propa6anda pol-ti)a ad7uiriu
a7uelas DunJes de manipulao e )oero j4 adotadas durante o &stado
BovoG A )ensura )onviveu )om uma intensa produo )ultural destinada a
le6itimar o re6imeG @s meios de )omuni)ao re)e'eram um Dant4sti)o
in)remento te)nol=6i)o o 7ue permitiu sua ampliao para plena utili;ao
em prol do re6imeG As ima6ens televisivas superaram as impressas e
)inemato6r4Di)asE )onse6uindoE assimE atin6ir um nmero muito maior de
)oraJes e mentesG
A propa6anda DoiE desde o in-)ioE uma preo)upao dos 6overnos
militaresE pois ne)essitavam le6itimar um 6overno 7ue Doi imposto Dora das
vias )onstitu)ionaisG Para talE Doi )riada a A&RP H Assessoria &spe)ial de
RelaJes P'li)asIG as o 6overno De; tam':m uso intenso dos ve-)ulos de
)omuni)ao privadosG Para artins H!999I "avia uma preo)upao em
des)ara)teri;ar a A&RP )omo =r6o oDi)ial de propa6anda do 6overnoG Por
isso "ouve a desvin)ulao das divul6aJes deste or6o )om os
representantes do 6overnoE evitandoE assim o personalismoE 7ue poderia
identiDi)4?los aos 6overnos na;istasG


174
Bus)ar )onsenso em torno de seu projeto de desenvolvimentoE
atraindoE so'retudo as )lasses m:dias era uma das metas do 6overnoG Para
isso utili;ou?se do lemaK QSe6urana e 3esenvolvimentoR )omo 'ase para
)onstruo do QBrasil 1rande Pot/n)iaRG AssimE no per-odo de !9,0?7%E
:po)a do mila6re e)on[mi)oE os 'rasileiros em 6eral eE em espe)ial os
setores m:dios e ur'anos maniDestaram posturas otimistas em relao ao
Duturo do pa-sG
Ao analisar a propa6anda pol-ti)a do re6ime militarE Fi)o H!997I
aponta seus elementos )entraisK a valori;ao da mis)i6enaoE a )rena
na 'enevol/n)ia do povoE a valori;ao do tra'al"oE a id:ia de nao
asso)iada aos prin)-pios de )oeso e da )ooperaoG @ o'jetivo era 7ue os
'rasileiros a)reditassem 7ue estavam vivendo um novo patamar
e)on[mi)oE pol-ti)o e moral no pa-sE promovido pelos 6overnos militaresG
A propa6anda tam':m Doi usada nestes 6overnos )omo arma
pol-ti)aG @ presidente :di)i era apresentado )omo um q"omem do povoq
e qapai$onado por Dute'olqG A vit=ria da seleo 'rasileira na )opa de !972
Doi 'astante e$plorada pela propa6anda do 6overno em slo6ans do tipo
qBin6u:m se6ura este pa-sq ou qBrasil; ame?o ou dei$e?oqG




3ispon-vel emGestadaoG)omG'rU'lo6
UmediaUmedi)i!Gjp6
3ispon-vel em "ttpKUUesporteGuolG)omG'rUDute'olU


@s 6overnos militaresE no Brasil p=s? !9,(E no privile6iaram a
ima6em personalista de seus 6overnosG Ama6ens passam a ser
predominantemente as da Bao 7ue se so'repJe aos indiv-duosE isto :E a
ima6em pessoal do presidenteG TentativasE nesse sentidoE Doram Deitas no


175
6overno de Fi6ueiredoE j4 no Dinal do per-odo ditatorialE resultando em
al6uma e$i'io personalista )omoE 7uando apare)iaE prin)ipalmenteE
montado a )avaloG As ima6ens vei)uladas neste per-odo enDati;am os
projetos do 6overno disso)iados do 6overnanteE en7uanto indiv-duoG

3ispon-vel emK "ttpKUUvejaGa'rilG)omG'rU'lo6Uau6usto?
nunesUDilesU8229U27UDi6ueiredo?2!Gjp6

A partir deste 'reve levantamento : poss-vel per)e'er rupturas e
)ontinuidades na produo do ima6in4rio pol-ti)o do &stado 'rasileiroG
&m'ora "aja diDerenas nas representaJes dos diDerentes 6overnos de
)onte$tos "ist=ri)os distintosE podemos o'servar elementos de
)ontinuidade na le6itimao do poder no ima6in4rio popularE )omo por
e$emploE na Di6ura do "er=iE do pai ou do endeusamento da nao eE
mesmo desses tr/s aspe)tos ao esmo tempoG A propa6anda e a
produo da ima6em pol-ti)aE a partir da emer6/n)ia da so)iedade de
massasE 7ue se )onsolidou )om os re6imes totalit4rios Htanto de
es7uerdaE 7uanto de direitaIE tornou?se )ada ve; mais uma parte
importante da aDirmao do poderE mesmo nos re6imes demo)r4ti)osG



176
'E*E'=N(IAS BIBLIO)'+*I(AS-

B&B&5A3&SE aria 5i)t=ria de es7uitaG O )oQerIo de "[IMo 6FadrosG So
PauloK BrasilienseE !908G
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9dG Rio de 9aneiroK Pa; e TerraE !970G
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ImaNemG CampinasESPK PapirusE !990G
1@&SE un6ela de CastroG 6Fal a Vor dos aIos doFradosX AnGK 1@&SE
un6ela de Castro Hor6GI @ Brasil de 9<G Rio de 9aneiroK &ditora F15E 8228G
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RunnerR H!(98?82!9IG :$i)oE 3GFGE Fondo de Cultura &)on=mi)aE 822!G
<@SS@]E BorisG *otoNraTMa e 7Mst\rMaG So PauloK Ateli/ &ditorialE 822!G
^^^^^^^^^G Os temSos da TotoNraTMaK o eD/mero e o perp:tuoG CotiaE SPK
Ateli/ &ditorialE 8227G
^^^^^^^^^G 'ealMdades e TMVOPes Ia trama TotoNr^TMVaG CotiaE SPK Ateli/
&ditorialE 8222G
ARTABSE Ri)ardo C. DMtadFra %MlMtar e SroSaNaIda SolZtMVaK a revista
man)"ete durante o 6overno :di)eG 3issertao de estradoG
Universidade Federal de So CarlosE So PauloE !999G
AUA3E Ana ariaG @l"os para ver e )on"e)erK Doto6raDia e os sentidos da
"ist=riaG AnGK 1A`R]SL&`S<iE Al'ertoG Hor6GI ImaNem em DebateG .ondrinaK
&duelE 82!!G pG!29?!%%G
&]R&RE arlseG RepresentaJes do deseIQolQMmeIto Ias
TotorreSortaNeIs da reQMsta O (rFzeMro :1;BB!1;B7<. Tese de doutoradoG
Pro6rama de P=s?6raduao em Fist=riaG Porto Ale6reK PUCRSE 8227G





177
*O#O)'A*IAS DE E*E#IVOS %ILI#A'ES (O%O (ONS#'&,O I%A)0#I(A
DA S&PE'IO'IDADE B0LI(A DO (7ILE NA )&E''A DO PA(/*I(O :187;!
1882<

9os: Au6usto Ri'as iranda
e


'esFmo-&ste arti6o visa analisar a )onstruo ima6:ti)a da superioridade
':li)a )"ilena na 1uerra do pa)-Di)o em Doto6raDias de eDetivos militaresE
presentes no 1lbum 0ra-ico Militar de Chile de !929G Por meio da an4lise
de tr/s dessas Doto6raDiasE reali;adas por &duardo CliDDord Spen)erE
pretendo dis)utir )omo tais ima6ens atuam )omo a6entes de )onstruo
de uma id:ia de superioridade ':li)a )"ilena para os pr=prios na)ionaisE
em o'ra posterior ao )onDlitoG

'esFltados da )Ferra do PaVZTMVo e a sMtFaOJo VYMleIa

&m !070E o 6overno 'oliviano anulava uma s:rie de tratados
so're interesses estran6eiros no territ=rio de AntoDa6astaE antes um
pl4)ido deserto e a6ora poten)ial 4rea de e$plorao de nitratos e 6uanoG
ADetado por tal situaoE devido aos investimentos de na)ionais na
indstria de nitratos e 6uaneira em tal territ=rioE o 6overno )"ilenoE so' a
presid/n)ia de An-'al PintoE de)lararia 6uerra P Bol-viaE so)orrida pela
rep'li)a do Peru mediante tratado se)reto de aliana e ami;adeE
en)etando o )onDlito 7ue desen"aria a atual Dronteira dos tr/s pa-ses
andinosE prenun)iando a "e6emonia )"ilena na re6io ameri)ana do
pa)-Di)o sulG
A rep'li)a do C"ile 6o;avaE desde seu pro)esso eman)ipat=rioE
de uma distinta posio pol-ti)a e e)on[mi)a ante as demais rep'li)as
sul?ameri)anasG Constituindo um 6overno Dorte e )entrali;adoE )om amplos
poderes presiden)iaisE o status 6uo so)ial Doi mantidoE 6erando um per-odo
de esta'ilidade interna 7ue reDletiu em um )onsider4vel )res)imento
e)on[mi)o e demo6r4Di)o entre as d:)adas de !0!2 e !072 HBla*emoreE
!998E pG!+7IG
Por:mE em idos de !072E a depresso alava seus v[os so're o
sistemaE derru'ando o preo de produtos prim4riosE lar6amente

*
Mestrando em Histria pela PUC-RS, Bolsista CAPES. E-mail:
joseribas50@hotmail.com


178
produ;idos e e$portados pelo C"ileE )omo )o're e )ereaisG &nredados em
uma s:rie empr:stimosE vivamente )on)edidos P QAn6laterra das Am:ri)asR
HBla*emoreE !998E pG!+9I para a e$panso da inDra?estrutura produtivaE a
rep'li)a )"ilena a6ora via?se em )rise no setor e$portadorE inserido
tam':m em um 7uadro de )res)entes a6itaJes so)iaisE em 7ue aJes
)on)iliat=rias por parte da )entrali;ada presid/n)ia aparentava Dra7ue;a
pol-ti)a e des)ontrole internoG
A s'ita elevao da re)eita )"ilenaE ao passo 7ue Dinan)iou a
moderni;ao do pa-sE )olo)ava?o em uma situao de )res)ente
depend/n)ia dos ativos alDande64rios dos nitratosG AssimE a e$portao de
nitratosE 7ue antes representava +| das re)eitas )"ilenas antes da 6uerraE
passava a responder por +8| em !092 HBla*emoreE !998E pG!,+IG &ste
7uadro de depend/n)ia mostrou suas 6arras em Dins da d:)ada de !002G
Alvo de uma superproduo de nitratos no in-)io da d:)ada de !092E os
preos no mer)ado interna)ional despen)aramE )ausando s:rias
preo)upaJes para o 6a'inete )"ilenoG AdemaisE em uma produo
prati)amente )ontrolada por )apital privadoE em espe)ial )apital
estran6eiro in6l/sE as tentativas do 6overno em )ontrolar a produo e
e$portao do 6/nero no DrutiDi)aramG
&m !09!E ainda so' a presid/n)ia de 9os: anuel Balam)eda
H!00,?!09!IE a rep'li)a do C"ile mer6ul"aria em uma 6uerra )ivil 7ue
duraria oito mesesE a'alando as estruturas pol-ti)as e o sentimento
na)ional de )onDiana no 6overno )entralG
Balma)eda assumia a presid/n)ia H!00,I em um momento
Davor4velE situado no p=s 6uerra no 7ual os interesses na)ionais
)onver6iam ao m4$imo e de 6rande entrada de ativos Dinan)eirosG .o6o
ini)iou um projeto amplo de moderni;ao e de o'ras p'li)asE )om a
)onstruo de estradas de DerroE pontes e es)olasE )olo)ando no 6overno
uma nova )lasse de "omensE te)no)ratas "4'eis a levar a )a'o este
projetoE es7ue)endo anti6os Di6urJes da pol-ti)a na)ionalE 7ue Dorne)iam a
to alardeada esta'ilidade pol-ti)a )"ilena HBla*emoreE !998E pG!7!IG Com
issoE vel"os ran)ores pol-ti)os aDloraram entre )onservadores e li'eraisG &m
um vis-vel 7uadro de a6udi;ao )entrali;adoraE o )on6resso se levantaria
)ontra o personalismo do 6overno de Balma)edaE 7ue ditava )omo e onde
seriam 6astos os Dartos re)ursos da e$portao dos nitratosG
&m !092 a j4 )itada saturao de nitratos no mer)ado
interna)ional a'alava as estruturas )"ilenasG Protestos e)lodiam pelo pa-sG


179
@s tra'al"adores das minas re)lamavam das p:ssimas )ondiJes de
tra'al"o so' o )apital privado dos holdin"s nitreiros no norteE a6ravado
pela 7ueda nos lu)ros de e$portaoG Balma)eda era preo)upado )om a
)res)ente monopoli;ao da produo de nitratosE 'us)ando uma maior
na)ionali;ao da e)onomiaE preo)upaJes vistas pelos li'erais e pelo
)apital estran6eiro )omo ras6os na to adorada doutrina li'eralG
&m !09! estoura uma )rise institu)ional
!
E Druto de rearranjos
partid4rios em )ar6os de 6overnoE 7ue levaria o pa-s a uma 6uerra )ivil
entre Balma)eda e o &$:r)itoE sediados em Santia6oE e o Con6resso e a
arin"aE alo)ados no departamento de Ari)aG &m a6osto de !09! as tropas
do )on6resso ven)eriam a resist/n)ia de Balma)eda em 5alpara-so eE
a)uado em Santia6o e asilado na em'ai$ada ar6entinaE Balma)eda daria
)a'o da pr=pria vida em !9 de setem'ro do mesmo ano HBla*emoreE !998E
pG!77IG
Ap=s a morte de Balma)edaE o )on6resso retomaria as r:deas do
6overnoE em um 7uadro novoE de 'ai$a inDlu/n)ia do e$e)utivo nas
eleiJesE e de Dlutuantes alianas parlamentaresG
Ao raiar do s:)ulo ccE a insta'ilidade pol-ti)a despontava na
rep'li)a do C"ileG Se6undo as palavras do pr=prio Balma)eda ainda em
!09!K

GGGaun7ue em la a)tualidad e$istia um 6o'ierno
parlamentario em C"ileGGGno e$istira ni li'ertad ele)toralE ni
partidos )laramente deDinidosE ni pa; entre los )-r)ulos del
Con6ressoG .a 5i)toria # la sumisi=n de los ven)idos
produ)ir4n uma )alma temporal; pero em 'reve rena)er4n
las anti6uas divisionesE )on las mismas situa)iones amar6as #
diDi)ultades morales para el jeDe del &stadoGGG&l re6imen
parlamentario "a triunDado em &l )ampo de 'atallaE pero
esta 5i)toria no durar4GGG HBla*emoreE !998E pG!70I


1
CFG B.A<&@R&E FaroldG Chile desde a "uerra del pac9-ico hasta la
depresin mundial (**>.(),> An B&TF&..E .eslie Hor6IE Historia de 1m'rica
atina$ 1m'rica atina :ndependiente% vG!2 Bar)elonaK &ditorial Cr-ti)aE
!998E ppG!7%?!70G



180

A dana dos partidos em um )on6resso "etero6eni)amente
)omposto )orro'oraria para um 7uadro de insta'ilidade pol-ti)a no C"ile
do in-)io do s:)ulo ccG Some?se a isso um not4vel )res)imento
popula)ional Hem espe)ial ur'anoI e o a6ravamento das tensJes so)iais
advindas da depresso do setor nitreiroG Beste )onte$toE : pu'li)ado em
!929 por Ant=nio Bisama Cuevas o 1lbum 0r;-ico Militar de ChileE
narrando as vit=rias Q"er=i)asR do C"ileE lar6amente ilustrado por mais de
%22 Doto6raDias tiradas nos )en4rios da 6uerraE 'us)ando res6atar o
esp-rito patri=ti)o perdido do p=s?6uerraE em um momento em 7ue a
unidade pol-ti)a "avia sido to seriamente a'aladaG

CA"6um Gr7!i,# 8i"itar 'e C&i"e9 e a reSreseItaOJo de sFSerMorMdade
bHlMVa VYMleIa

@ P1lbum 0r;-ico Militar de ChileQ Doi pu'li)ado ori6inalmente em
!929 pela So)iedad Amprenta # .ito6raDia UniversoE or6ani;ado por 9os:
Antonio Bisama CuevasG A o'raE ori6inalmente ideali;ada em 7uatro
volumesE teve apenas seu primeiro volume impressoE )ontando )om mais
de %22 Doto6raDiasE a maioriaE se no todasE reali;adas por &duardo CliDDord
Spen)erE ni)o Dot=6raDo autori;ado a a)ompan"ar as tropas )"ilenas
durante o )onDlitoG 3entre as Doto6raDias en)ontram?se retratos de
autoridades pol-ti)as e militaresE 'em )omo de eDetivos militaresE naves de
6uerra e )en4rios do )onDlitoG os Doto6raDiasE a)ompan"am des)riJes
minu)iosasE )omo nome dos persona6ens e lu6ares retratadosE al:m datas
pre)isas e outras inDormaJes adi)ionaisG @s te$tos Doram es)ritos por
diversos )ola'oradoresE dentre eles oDi)iais 7ue tiveram parte no )onDlitoE
divididos em )ap-tulos tem4ti)osK des)rio de 'atal"asE de persona6ens e
das movimentaJes pol-ti)asE sempre a)ompan"ados de Doto6raDias eUou
ilustraJes de mapas de avano t4ti)oG A o'ra Doi reeditada !22 anos
depoisE em 8229E pela Ri)aaventura editorialG
As Doto6raDias dos eDetivos militares presentes no 1lbum
reprodu;em uma tentativa de se representar a superioridade ':li)a das
Doras )"ilenas no )onDlitoG &m uma o'ra produ;ida pelos ven)edoresE o
)ar4ter de e$altao do "ero-smo )"ileno no )onDlito : respaldado e
reDeren)iado pela Qvera)idadeR das Doto6raDiasE 7ue )ontin"am o re6istro


181
de eDetivos militares dis)iplinados e uniDormi;adosE elementos )"ave para a
vit=riaG
As ima6ens Doto6r4Di)as )arre6am em siE desde o s:)ulo cAcE o
t-tulo de representao direta do realG Como aDirma <osso#K

@ )on)eito de Doto6raDia e sua imediata asso)iao P id:ia de
realidade tornaram?se to Dortemente arrai6ados 7ueE no
senso )omumE e$iste um )ondi)ionamento impl-)ito de ser a
Doto6raDia um su'stituto ima6in4rio do realG H<osso#E 822+E
pG(8I

Bo s:)ulo cAcE a Doto6raDia era a ima6em do pro6resso e da
)i/n)iaG Sua )omposio D-si)o?7uimi)a l"e )onDeria ampla )redi'ilidadeE
alando status de Qtestemun"o da verdadeR ao )ontr4rio das outras
representaJes ima6:ti)as )omo a pinturaG Com issoE as ima6ens
Doto6r4Di)as )onDeriam status de neutralidade e vera)idade P suas
representaJesG Bo )onte$to da 6uerra do pa)-Di)oE Doto6raDar os
momentos de o)upao de )idades peruanas e os eDetivos militares
)"ilenosE 'em uniDormi;ados e em DormaoE ou diante de um aparato
':li)o modernoE era transmitir aos re)eptores das Doto6raDias a ima6em
Qverdadeira e realR dos avanos )"ilenos durante o )onDlitoE em um 7uadro
de superioridade so're seus inimi6osG
As pes7uisas 7ue se de'ruam so're o )ampo da visualidade
trou$eram novas perspe)tivas 7uanto P interpretao e utili;ao das
ima6ens Doto6r4Di)asG AssimE lon6e do pretenso status de Qrepresentao
direta do realR as Doto6raDias 6uardam em si teias de interpretaJes e
mltiplas realidadesG Como aDirma <osso#K

YGGGZ as Doto6raDias no podem ser a)eitas imediatamente
)omo espel"o real dos DatosG Assim )omo os demais
do)umentos elas so plenas de am'i6midadesE portadoras de
si6niDi)ados no e$pl-)itosE de omissJes pensadasE
)al)uladasE 7ue a6uardam pela )ompetente de)iDraoG
H<osso#E 8228E pG 88I

Ana aria auad de'rua so're o temaE )olo)ando as ima6ens
Doto6r4Di)as )omo resultados do tra'al"o so)ial de produo de sentidoG


182
AssimE analisar o )onte$to da produo das Doto6raDiasE 'em )omo a de seu
Dot=6raDoE nos leva a per)e'er 7ue P representao Doto6r4Di)a interpJe?se
toda uma s:rie de aJes )onven)ionali;adas "ist=ri)a e )ulturalmente
HauadE 822+E pG!%,IG .o6oE ao analisarmos uma Doto6raDia no intuito de
inseri?la nos "all das Dontes utili;adas : importante )onsiderarE a despeito
da Doto6raDia )omo um testemun"o do realE 7ue a Doto6raDiaK

\ uma mensa6em 7ue se pro)essa atrav:s do tempoE )ujas
unidades )onstituintes so )ulturaisE mas assumem DunJes
s-6ni)as diDeren)iadasE de a)ordo tanto )om o )onte$to no
7ual a mensa6em : vei)uladaE 7uanto )om o lo)al 7ue
o)upam no interior da pr=pria mensa6emG &sta'ele)em?seE
assimE no apenas uma relao sinta6m4ti)aE P medida 7ue
vei)ula um si6niDi)ado or6ani;adoE se6undo as re6ras da
produo de sentido nas lin6ua6ens no ver'aisE mas
tam':m uma relao paradi6m4ti)aE pois a representao
Dinal : sempre uma es)ol"a reali;ada num )onjunto de
es)ol"as poss-veisG HauadE 822+E pG!%9I

PortantoE as unidades )ulturais das Doto6raDiasE no )aso deste
arti6o os elementos presentes nas Doto6raDias HiGe eDetivos militaresIE
possuem DunJes s-6ni)as diDeren)ias de a)ordo )om o )onte$toG .o6oE
neste )onte$toE tais Doto6raDias arranjadas em um 4l'um produ;ido pelo
pa-s ven)edor do )onDlitoE a6re6am toda uma )adeia de si6niDi)ados 7ue
nos leva a )reditar a vit=ria )"ilena P sua superior or6ani;ao e
proDissionalismo militarG
@ 1lbum Doi editado no intuito de elevar o moral e o esp-rito
na)ional e patri=ti)o dos )"ilenos em uma :po)a de )rises internas
in)omuns no pro)esso "ist=ri)o do pa-s at: ento Hd:)ada de !9!2IG Bas
palavras do autorK

Se "4 di)"o m4s de uma ve; 7ue estos ltimos tiemposE 7ue
el patriotismo )"ileno esta en de)aden)ia; 7ue el Dr-o de los
asos # los desen)antos de la vidaE "an "elado el entusiasmo
# el )ora;=n de los viejos; 7ue la 6enera)-on 7ue "o# al)an;a
la plenitud de su desarrolloE es v-)tima # reo del
)onven)ionalismo e6o-sta # es):pti)o 7ue a7ueja P las


183
so)iedades estra6adas del viejo mundo; # 7ue C # esto es
m4s 6rave todavia C nuestra juventudE envuelta em un
am'iente de Drivolidad : indiDeren)iaE se desinteresa por
)ompleto por los destinos de la p4triaE i6nora su pasado # no
le preo)upa su porvenirG HCuevasE !929E pG2 7I

.o6oE endossando o prop=sito do 1lbum, se6uem as Doto6raDiasE
es)ol"idas e arranjadas )om o prop=sito j4 maniDesto por CuevasG

*otoNraTMas dos eTetMQos mMlMtares

Por )onter mais de %22 Doto6raDias no 1lbumE Doram sele)ionadas
apenas ima6ens de eDetivos militaresG .o6oE as v4rias Doto6raDias de
retratos de lideranas militares e pol-ti)asE retratos de soldadosE alem de
)en4rios paisa6-sti)os das 'atal"as e dos eDetivos navais Doram
des)onsideradasG Apesar da Dundamental parti)ipao da marin"a )"ilena
nas operaJes de invaso do territ=rio peruanoE apenas Doto6raDias dos
eDetivos do e$:r)itoE em Dormao ou )om armamentoE Doram
sele)ionadasG As Doto6raDias dos eDetivos inserem?se em uma s:rie 7ue
)ompJe a presena de soldados em Dormao e ou da presena de
e7uipamentos ':li)osG Para este arti6o es)ol"i tr/s Doto6raDias 7ue
apresentam tais )ara)ter-sti)asG



184

Fi6ura !G FonteK 1lbum%%%pG!,

A primeira Doto6raDia HFi6ura !IE de !00!E apresenta o Re6imento
do Ata)amaE da 3iviso .#n)"E em direo ao )ampo de 'atal"aG 3evido ao
aparato t:)ni)o dispon-vel P :po)aE e P posio dos elementos em primeiro
planoE 7ue a)ompan"ariam o re6imentoE esta : uma Doto posadaG Ao
posi)ionar?se em um ponto mais altoE o Dot=6raDo pro)urou preen)"er toda
a lin"a "ori;ontal da ima6em )om o desDile do re6imentoE dando?nos uma
impresso de movimento e de volume des)ont-nuo H"4 mais soldados al:m
dos limites da Doto6raDiaXIG Tam':m podemos notar 7ue o re6imento Doi
posi)ionado no atravessar da ponteG S-m'olos de pro6resso e inte6raoE
as pontesE sendo tomadas pelos re6imentos militaresE enviam ao re)eptor
da ima6em a mensa6em de um avano Qpro6ressistaR do e$:r)itoE 7ueE ou
estaria asse6urando o patrim[nio estrutural do C"ileE ou res6atando?o das
mos dos inimi6osG



185

Fi6ura 8G FonteK 1lbum%%%pG808

A Fi6ura 8 apresenta oDi)iais e soldados )"ilenos junto a um
)onjunto peas de artil"aria )osteira Parrot de !22 l'G A Doto6raDiaE datada
de !079E Doi e$e)utada ap=s a tomada do Dorte de Pis46uaE ento
perten)ente Ps Doras 'olivianasG Besta tomadaE um dos oDi)iais se
posi)iona por detr4s do )an"oE )om as mos so're a peaE em n-tida
e$presso de posseG As peasE tomadas por assalto das mos 'olivianasE
representariamE portantoE a as)enso e o r4pido pro6resso das Doras
)"ilenasE uma ve; 7ue o )an"oE ao ser tomadoE ainda estava )arre6ado
para uma salva de tirosE se6undo a le6enda da Doto6raDiaG A vit=ria do
assalto das Doras )"ilenas ven)eu at: mesmo uma lin"a de deDesa
Dormada por )an"Jes de !22l'E por isso a preo)upao de Spen)er em
Doto6raD4?losE a6ora so' autoridade do e$:r)ito )"ilenoG
Autoridade esta Di6urada por meio da 'andeira C"ilenaE 7ue se
apresenta na parte superiorE "asteada e tremulanteG Re)orrente em outras
Doto6raDiasE a presena da 'andeira )"ilena nas tomadas de &duardo
CliDDord Spen)er ad7uire um )ar4ter de Dorte superioridade das Doras
C"ilenasG A 'andeiraE s-m'olo ltimo da naoE 7uando "asteadaE inDorma


186
a todos 7ue determinado lu6ar est4 so' autoridade da nao
representadaG
Ao DundoE na 'a-aE em'ar)aJesE Hpossivelmente seteI e$e)utam
mano'ras navaisG A presena das naves da tomada se torna importanteE
representando a -ntima li6ao entre as operaJes ':li)as da marin"a e do
e$:r)itoE 7uando da travessiaUtomada das re6iJes do deserto do Ata)amaG

Fi6ura % FonteK 1lbum%%%pG%27
A Fi6ura % apresenta o Batal"o de 1uardas Ba)ionais de
Co7uim'o em DormaoE no a)ampamento de AntoDa6asta no ano de !079G
@ 'atal"o apresenta os soldados em r-6ida DormaoG @s l-deresE em
n-tida ordem "ier4r7ui)aE posi)ionam?se a DrenteG A Doto6raDia Doi tomada a
uma )onsider4vel distSn)iaE eviden)iando a dis)iplinada DormaoG
Podemos identiDi)ar nesta Doto6raDia elementos )"ave para o su)esso de
um 'atal"o? elementos estes no surpreendentemente presentes na
tomada posada de Spen)er? a dis)iplina e a lo6-sti)aG 3is)iplina devido P
Dormao 'em e$e)utadaE a)ompan"ada pelos superioresE desta)ados das
Dileiras nas lateraisE e pelo )omando militar P DrenteE so' as ordens do
Comandante 3on Alejandro 1orostia6a
8
G .o6-sti)a devido P )ondio de
'em uniDormi;ados e e7uipados dos soldadosG Apro$imando?se da
Doto6raDia : poss-vel identiDi)ar e7uipamentos utili;ados pelos soldados
para enDrentarem as a6ruras do desertoE al:m dos Du;is a'aionetados em

2
AnDormao )ontida na le6enda da Doto6raDiaE emK HCuevasE !929E pGG%27I


187
om'roG Tam':m : poss-vel identiDi)ar o )"amado Qtrem de 6uerraRE va6Jes
a'arrotadosE provavelmente )om provisJesE muniJes e e7uipamentosE
em Dileira P es7uerda da Doto6raDiaE vitais para 7ual7uer operao moderna
de 6uerraG
&m DormaoE 'em e7uipados e lideradosG &sta Doto6raDia
apresenta um e$:r)ito pronto para deDender a )ausa )"ilenaE enDrentando
7uais7uer diDi)uldadesE at: mesmo um desertoG

(oIVlFsJo
&stas Doto6raDias pro)uramE portantoE imprimir um )ar4ter de
)lara superioridade ':li)a das Doras )"ilenasG @s re6imentos apre)em
sempre em DormaoE prontos para uma invaso eminenteG Tiradas sempre
a )onsider4veis distan)iasE nas Doto6raDias no se pode identiDi)ar
uniDormes rotosE armas vel"as ou enDerrujadasE nem e$pressJes de medo
ou lamento no rosto dos re)rutadosG @ Dot=6raDoE )ontratado direto do
6a'inete do e$:r)itoE evitou in)luir poss-veis soldados des)alosE doentes
ou enDai$adosK eles simplesmente Qno e$istemR no e$:r)ito )"ilenoG
AssimE )omo um e$er)-)io de )riar uma ima6emE in)luindo e e$)luindo
elementos das ima6ensE estas Doto6raDias )umprem 'em o papel de
representar um eDetivo ':li)o superiorE le6itimo em sua vit=riaG
PortantoE no intuito de )umprir a misso de 'em representar as
Doras )"ilenasE podemos identiDi)ar nestas ima6ens o 7ue 'em )olo)a
auadK

"4 de se )onsiderar a Doto6raDia )omo uma determinada
es)ol"a reali;ada num )onjunto de es)ol"as poss-veisG
1uardando nessa atitude uma relao estreita )om a viso
de mundo da7uele 7ue aperta o 'oto e Da; o )li7ueG

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-oto"ra-ia@ in &tienne Samain Hor6GIE O 2oto"r;-ico@ So PauloK Fu)ite)E
822+G
<@SS@]E BorisG Realidades e -ic3Ges na trama -oto"r;-ica. So PauloE Ateli/
&ditorialE 8228G
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-oto"ra-ia nas revistas ilustradas cariocas na primeira metade do s'culo
UU% An Anais do useu PaulistaG So PauloE volG!%E nG!E pG!%%?!7(E jan?junG
822+G
5A..&1ASE Fern4s Rodr-6uesG Historia de a 2oto"ra-ia% 2oto"ra-os em Chile
durante el si"lo U:UG Santia6oK Centro Ba)ional del Patrimonio Foto6raDi)oE
822!G

















189

NA''A#IVAS (INE%A#O)'+*I(AS E O ENSINO DE 7IS#.'IA

.ara Rodri6ues Pereira
*


'esFmo- &sta )omuni)ao oral representa re)orte de pes7uisa 7ue est4 sendo
desenvolvida no estrado do Pro6rama de P=s 1raduao em Fist=ria da U3&SC
so' a orientao da doutora Cristiani Bereta da SilvaG A pes7uisa visa mapear os
usos de narrativas )inemato6r4Di)as por proDessores de Fist=ria da Rede
uni)ipal de Florian=polis em sua pr4ti)a do)enteG A prin)ipal Donte da pes7uisa
)onsistir4 em entrevistas orais )om proDessores da rede uni)ipal de
Florian=polis e nesta )omuni)ao apresento em'asamento te=ri)o e enDo7ue
dado ao estudo em )onstruoG


F4 pou)o mais de )em anos o )inema apare)e )omo entretenimento de
massasG Foi proDissionali;ado pela indstria e usado por re6imes totalit4rios )omo
diDusor de ideolo6iasG Beste sentidoE desde sua )riao o )inema vem sendo
usado )omo tradutor de seu tempo e Domentador de dis)ussJes so're eleG
&ssa predominSn)ia das ima6ens o)orrida no s:)ulo cc )om a ajuda do
)inema tam':m apare)eu no BrasilE no meio es)olarE atrav:s de pol-ti)as p'li)asG
uito mais 7ue mera ilustraoE o )inema deve ser usado )omo Dorma de
pro'lemati;ar eventos "ist=ri)os e neste sentido seu uso em sala de aula vem
sendo dis)utido por v4rios autoresG

@ Dilme torna?se mat:ria de sala de aulaE
servindo )omo o'jeto de estudo e
)on"e)imentoG &m "ip=tese al6uma o Dilme
su'stitui o proDessorG Sua QleituraR )orreta est4
)ondi)ionada a um )on"e)imento pr:vioE
sujeita P orientao do proDessorG ConDrontar
vera)idade )om verossimil"ana C real versus
apar/n)ia do real C : uma das
responsa'ilidades do proDessor 7ue evitar4 a

*
Graduada em Histria pela UFSC, atualmente cursa segundo semestre do
mestrado em Histria da UDESC. Contato: lara-rod@bol.com.br


190
tril"a de um )amin"o e7uivo)ado e )uja
aus/n)ia poder4 indu;ir a erros de a'orda6em
diante do Das)-nio e da Da)ilidade da "ist=ria
re)riada em ima6ensG HSoaresE 822!E pG!2I

@ livro de ar) FerroE Cinema e HistriaE ajuda a 'ali;ar as dis)ussJes a
respeito do uso do )inema )omo do)umento "ist=ri)oG Atrav:s da leitura de Ferro
Doi poss-vel per)e'er a maneira )omo o )inema Doi esta'ele)ido aos pou)os )omo
do)umento "ist=ri)oE re)on"e)ido neste sentido em primeira mo pela &s)ola dos
Annales da 7ual ele De; parteG Q@ DilmeE ima6em ou no da realidadeE do)umento
ou Di)oE intri6a aut/nti)a ou pura invenoE : Fist=riaR HFerroE !998IE na an4lise
de Ferro o )inema )onstitui?se em do)umentoE em Donte "ist=ri)aE mas deve ser
analisado levando?se em )onsiderao no s= o 7ue a tela reprodu;; sua verso
a)a'ada e e$i'ida )om intenJes )omer)iaisG 3eve?se en$er6ar al:m da
reproduo das ima6ens a)a'adas e editadasE o )onte$to em 7ue a o'ra Doi DeitaE
o tempo 7ue pretende mostrarE mas tam':m o tempo no 7ual se ori6inouG 3esta
Dorma Ferro propJe uma an4lise do )ontedo da o'ra e de sua "ist=riaG &ste
es7uema proposto por Ferro ajuda a entender o )ar4ter "ist=ri)o de muitas o'ras
)inemato6r4Di)as e poder4 ser apropriado pelo proDessor 7ue ten"a a inteno de
usar o )inema )omo Derramenta de ensino de "ist=riaG
Ba 'i'lio6raDia 'rasileira e$istem proDissionais envolvidos )om o pro)esso
edu)a)ional 7ue se dedi)am a estudar o 'in[mio es)olaU)inemaE sendo 7ue livros
)omoK
Filmes para 5er e AprenderE A Fist=ria vai ao CinemaE Como Usar o
Cinema na Sala de Aula e A &s)ola vai ao Cinema ajudam a )onsolidar a
arti)ulao entre o uso de Dilmes e o pro)esso de ensino?aprendi;a6emG

@ Dilme propi)ia por si s= uma atrao espe)ialE
: envolventeE mo'ili;a a ateno )on)entradaE
envolve o espe)tadorE mo'ili;a aspe)tos
emo)ionaisE e$plora a per)epoE valoresE
jul6amentosE pai$o e )ompai$oE opiniJes e
at: desejosG @ Dilme )omo Derramenta did4ti)a
: de uma e$traordin4ria valia para se tra'al"ar
)om e em 6rupos HCastil"oE 822%I

A pes7uisadora oni)a <ornis aponta para a ne)essidade de um m:todo


191
na utili;ao do )inema )omo o'jeto de estudo na Fist=riaG Se6undo ela a
aus/n)ia de m:todo de investi6ao leva a uma mar6inali;aoUse)undari;ao
na utili;ao destes re)ursosG Para 7ue no "aja superDi)ialidade no trato )om os
do)umentos audiovisuais ela su6ere uma 6ama de inda6aJes o'jetivando
es)lare)erE so'retudoE Q7ue a ima6em no ilustra e nem reprodu; a realidadeE ela
a re)onstr=iE a partir de uma lin6ua6em pr=pria produ;ida a partir de um )onte$to
"ist=ri)oRG Suas su6estJes so're )omo tra'al"ar )om a ima6em )inemato6r4Di)a
servem tam':m aos proDessores de Fist=ria identiDi)ando em )ada Dilme uma
narrativaG
A 7uesto )entral 7ue se )olo)a para o
"istoriador 7ue 7uer tra'al"ar )om a ima6em
)inemato6r4Di)a di; respeito e$atamente a este
pontoK o 7ue a ima6em reDleteX ela : a
e$presso da realidade ou : uma
representaoX 7ual o 6rau poss-vel de
manipulao da ima6emX Por oraE essas
per6untas j4 nos so teis para indi)ar a
parti)ularidade e a )omple$idade desse o'jetoE
7ue "oje )omeam a ser re)on"e)idas H<ornisE
!998E pG8%7?8+2IG

@ autor ar)os BapolitanoE "istoriador da USPE dedi)a?se ao estudo do
uso do )inemaE 'em )omo da televiso em sala de aulaG &m seu livro Como Dsar o
Cinema na sala de aula ele enDati;a pro'lemas e possi'ilidades do uso do )inema
)omo Derramenta do ensinoG As possi'ilidades 7ue Bapolitano aponta so muitasE
sendo 7ue neste livro ele dedi)a?se a estudar de 7ue maneira Dilmes )omer)iais
podem ser apropriados pelo pro)esso de ensino?aprendi;a6emG Como mar)as
)ulturais de sua :po)aE os Dilmes )omer)iaisE sem 7ual7uer pretenso did4ti)aE
)arre6am em si a ess/n)ia de seu tempoE as )ara)ter-sti)as intr-nse)as de 6rupos
so)iais 7ue prota6oni;am um per-odoG &m Duno dissoE )onse6uem tra;er em si
um ar)a'ouo de e$peri/n)ias e )on"e)imentos desta)ados por Bapolitano )omo
sendo Dundamentais para o entendimento da "ist=riaG

Tra'al"ar )om o )inema em sala de aula :
ajudar a es)ola a reen)ontrar a )ulturaE ao
mesmo tempo )otidiana e elevadaE pois o
)inema : o )ampo no 7ual a est:ti)aE o la;erE a


192
ideolo6ia e os valores so)iais mais amplos so
sinteti;ados numa mesma o'ra de arteG AssimE
dos mais )omer)iais e des)omprometidos aos
mais soDisti)ados e QdiD-)eisRE os Dilmes tem
sempre uma possi'ilidade para o tra'al"o
es)olar HBapolitanoE 8229IG

@s pro'lemas elen)ados pelo autor apontam para a Dalta de preparo 7ue
os edu)adores t/m ao se depararem )om tal Derramenta de ensinoG @s )uidados
para os 7uais )"ama ateno )omo ade7uao do Dilme P Dai$a et4ria da turma e
ao )ontedo propostoE por ve;es no so o'servadosK Qo importante : o
proDessor 7ue 7ueira tra'al"ar sistemati)amente )om o )inema se per6untarK
7ual o uso poss-vel desse DilmeXR HBapolitanoE 8229I
As 7uestJes )on)ernentes P did4ti)a da Fist=ria sero tra'al"adas atrav:s
dos pes7uisadores <laus Ber6mann e 9Nrn RmsenE pois seus tra'al"os esto em
)onsonSn)ia )om a utili;ao de re)ursos audiovisuais no ensino de Fist=riaG Suas
propostas so 'em pare)idas no sentido de veriDi)ar no audiovisual uma Donte
importante de )on"e)imento "ist=ri)o au$iliando a Dormar a )ons)i/n)ia "ist=ri)a
dos indiv-duosG F4 Dilmes 7ue atrav:s de suas narrativas )ontam eventos e
)ara)teri;am :po)as de maneira roman)i;adaE neste sentido )a'e ao
"istoriadorUproDessor )ontri'uir para 7ue o )on"e)imento apreendido por seus
alunos em sala seja suDi)ientemente Dorte a ponto de 7uestionar tais versJesG
Para <lauss Ber6man a did4ti)a da Fist=ria : uma dis)iplina 7ue pes7uisa a
ela'orao da Fist=ria e sua re)epoE 7ue ori6inaria a Dormao da )ons)i/n)ia
Fist=ri)aG A investi6ao desta ela'orao e das diversas Dormas )omo : Deita sua
re)epo : a prin)ipal o)upao da did4ti)a da Fist=riaG Beste sentido o )inema e
demais re)ursos audiovisuais so importantes meios de re)epo de
)on"e)imentoG duando so utili;ados em sala de aulaE pro'lemati;ados de a)ordo
)om outras Dontes e dis)utidosE se transDormam em importantes su's-dios para a
Dormao da )ons)i/n)ia "ist=ri)a dos alunosG
3e a)ordo )om 9Nrn RmsenE a did4ti)a da Fist=ria : uma dis)iplina 7ue
media os trSnsitos entre Fist=ria a)ad/mi)aE aprendi;ado "ist=ri)o e edu)ao
es)olarG &ste inter)Sm'io de )on"e)imentos no deve ser despre;ado no ensino
de Fist=riaE tampou)o a did4ti)a da "ist=ria deve ser vista )omo )on"e)imento
menor 7ue o a)ad/mi)oG Rmsen atenta para a pou)a importSn)ia rele6ada P
did4ti)a da Fist=ria 7uando aDirma 7ue j4 Doi en)arada )omo Derramenta 7ue
transportava o )on"e)imento "ist=ri)o das pes7uisas a)ad/mi)as preen)"endo as


193
)a'eas va;ias dos alunosG A partir de seus estudos podem ser per)e'idas
7uestJes )entrais para a operao da 3id4ti)a da Fist=riaK
As )a'eas dos alunos no so va;ias de )on"e)imento Fist=ri)oE
pelo )ontr4rioE )ada indiv-duo tra; )onsi6o um )on"e)imento pr:vio em Fist=riaE
alimentado pelo seu )onv-vio so)ialE por DilmesE novelasE 7uadrin"osE roman)es
et)G;
@ ensino de Fist=ria em sala de aula tem se transDormado em
uma atividade me)Sni)a;
@ aprendi;ado de Fist=ria )onDi6ura a "a'ilidade de se orientar na
vida e de Dormar uma identidade "ist=ri)a )oerente e est4vel;
A did4ti)a da Fist=ria possui suas pr=prias )on)epJes te=ri)as e
operaJes metodol=6i)as
.evando em )onsiderao o le6ado de 9Nrn RmsenE pode?se per)e'er 7ue
ainda "4 muito a ser Deito para 7ue o ensino no seja me)Sni)oE valori;ando as
)on)epJes metodol=6i)as da did4ti)a da Fist=ria e o )on"e)imento pr:vio dos
alunos a respeito dos temas estudadosG
A es)ol"a por utili;ar os autores a)ima )itados )omo reDeren)ial te=ri)o
est4 diretamente li6ada ao seu le6ado a respeito de )omo identiDi)ar no )inema
um do)umento "ist=ri)o e a partir disso per)e'er seus usos no ensino de "ist=riaG
Tal es)ol"a tenta reportar?se ao o'jetivo 6eral deste projeto de pes7uisa 7ue
)onsiste em identiDi)ar de 7ue Dorma o )inema vem sendo apropriado pelos
edu)adores no ensino de "ist=riaG Atrav:s da 'i'lio6raDia estudada 'us7uei
identiDi)ar o )inema )omo do)umento e )omo meio de apreenso de
)on"e)imento "ist=ri)oG Ap=s issoE )om a pr4ti)a da pes7uisaE "aver4 a
investi6ao de )omo : Deita sua apli)ao pelos proDessores 7ue sero
entrevistadosG Beste ponto da pes7uisa entra a )oleta e posterior apurao dos
depoimentos destes edu)adores )om o intuito de identiDi)ar de 7ue maneira
rela)ionam seu tra'al"o )otidiano )om o re)urso audiovisual e )omo Doram se
adaptando a isso ao lon6o de sua do)/n)iaG &ssas Duturas )onversas devero ser
'aseadasE so'retudo no respeito a estes proDissionais 7ue em muitas situaJes
superam 6randes diDi)uldades estruturais no seu tra'al"o 7uotidianoG Por:mE a
relao "armoniosa 7ue se pretende esta'ele)er )om os entrevistados no
impedir4 a )riteriosa o'servao de sua pr4ti)a )ujas )ara)ter-sti)as sero
analisadas 'em )omo sua DalaGQA "ist=ria oral : vista )omo um m:todo parti)ularE
mas no e$)lusivamente issoE j4 7ue tam':m : )onsiderada um meio de
esta'ele)er relaJes de maior 7ualidade e proDundidade )om as pessoas
entrevistadasGR H.o;anoE 822+I


194
@ "istoriador Fenr# Rousso em seu ensaio A em=ria no : mais o 7ue
&raE e$tra-do do livro Dsos e 1busos da Histria OralE desta)a 7ue a mem=ria : a
presena do passadoE por:m de um passado no muito distanteE Qrelativamente
pr=$imoR ao ponto de "a'itar a mente de suas testemun"asG Beste sentido
Rousso aponta para o Dato deste tipo de Donte ter sido apropriada em primeira
mo pelos "istoriadores do tempo presenteE pois estas lem'ranas teriam
QressonSn)ia em suas preo)upaJes )ient-Di)asRG
Para utili;ar a mem=ria de um entrevistado )omo Donte : pre)iso
sa'er 7ue a7uele indiv-duo 7ue ser4 entrevistado ir4E atrav:s de suas lem'ranasE
re)onstruir um evento passado e neste pro)esso al6umas inDormaJes sero
suprimidas em detrimento de outrasG

A mem=riaE para prolon6ar esta deDinio
lapidarE : uma re)onstruo ps-7ui)a e
intele)tual 7ue a)arreta de Dato uma
representao seletiva do pro)essoE um
pro)esso 7ue nun)a : a7uele do indiv-duo
somenteE mas de um indiv-duo inserido num
)onte$to DamiliarE so)ialE na)ionalG Portanto
toda a mem=ria :E por deDinio Q)oletivaRG HGGGI
Se o )ar4ter )oletivo de toda a mem=ria
individual nos pare)e evidenteE o mesmo no
se pode di;er da id:ia de 7ue e$iste uma
Qmem=ria )oletivaRE isto :E uma presena eE
portanto uma representao do passado 7ue
seja )ompartil"ada nos mesmos termos por
toda uma )oletividadeGHRoussoE 822+E pG9+I


3e a)ordo )om RoussoE a re)onstruo da mem=ria est4
diretamente li6ada ao )ar4ter )oletivo e$primido pelo indiv-duo 7ue a utili;aG
Beste sentidoE o indiv-duoE a partir de sua )ons)i/n)ia de 6rupoE arti)ula seus
relatosE ou sejaE sendo o entrevistado um proDessorE este )ondi)ionar4 seu
depoimento ao Dato de perten)er a esta )ate6oria Dun)ionalE uma ve; 7ue suas
mem=rias e e$peri/n)ias o reportaro para sua pr4ti)a de ensinoE 7uando
per6untado so're elaG asE o Dato de o indiv-duo reportar?se a sua )ate6oria
Dun)ional para arti)ular a mem=riaE )on)ernente P sua pr4ti)aE no 7uer di;er 7ue


195
todos os indiv-duos provenientes de uma mesma )ate6oria e$primiro suas
lem'ranas de Dorma i6ual so're o mesmo eventoG & justamente esta variao de
perspe)tivas )reden)ia a oralidade )omo o'jeto de estudo da Fist=riaG As
mltiplas interpretaJes do mesmo Dato so reDle$os de diDerentes re)onstruJes
"ist=ri)as 7ue se Da; do reDerido Dato; sendo assim entrevistar proDessores
)ontemporSneosE da mesma dis)iplinaE 7ue le)ionam na mesma )idadeE pode ser
al6o e$tremamente ri)oG As suas a'orda6ens no to)ante ao uso do material
did4ti)oE dos re)ursos audiovisuaisE sua an4lise so're o )urr-)uloE 'em )omo
outras )on)epJesE podero ser diDerentes e nessa diDerena reside uma 6rande
possi'ilidade de estudo para a "ist=ria do tempo presenteG
A an4lise do 7ue Doi Deito e do 7ue vem sendo Deito no to)ante P
pr4ti)a de ensino de "ist=ria : e$tremamente salutar para se pensar de 7ue
maneira os re)ursos audiovisuais so in)orporados pelos edu)adores de "ist=ria
no seu )otidiano e a partir desta perspe)tiva veriDi)ar as mudanas )on)ernentes
a esta inovaoG
So muitas as poss-veis a'orda6ens te=ri)as 7uando se tem por o'jetivo
estudar a pr4ti)a do ensino da Fist=riaE mas de a)ordo )om as Dontes sele)ionadas
ele6i uma 'i'lio6raDia 7ue dialo6asse eDetivamente )om elasG Beste sentido a
an4lise do uso do )inema )omo do)umento poss-vel no ensino de "ist=riaE an4lise
de depoimentos de proDessores e an4lise da did4ti)a do ensino de Fist=ria
)ontemplam o reDeren)ial te=ri)o es)ol"ido para a promoo de Dutura pes7uisa
de mestradoG Sa'e?seE por:mE 7ue durante um pro)esso de pes7uisa de dois anos
novas 'i'lio6raDias podero ser a6re6adas no sentido de elu)idar os )amin"os
pelos 7uais o o'jeto de estudo enveredar4G

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196
B&BCABAE Ro'ertaG Filme na aula de Fist=riaK diverso ou "ora de
aprenderX AnK Revista Bova &s)olaE edio !08E maio de 822+G Fundao
5itor CivitaE A'rilG

B&B9AABE `alterG A o'ra de arte na era de sua reproduti'ilidade t:)ni)aE
primeira versoG AnK BenjaminE `alterG @'ras &s)ol"idasG a6ia e T:)ni)aE
Arte e Pol-ti)aG &nsaios so're literatura e "ist=ria da )ulturaG So PauloK
BrasilienseE !90+G

B&R1ABBE <laussG A Fist=ria na ReDle$o 3id4ti)aG So PauloG Revista
Brasileira de Fist=riaE v 9E na !9 ano 09U92G

B&RBA3&TE 9ean?ClaudeG @ 7ue : )inemaG So PauloK BrasilienseE 822(G

B&RBA3&TE 9ean?Claude i RA@SE Al)ides FreireG Cinema e "ist=ria do
BrasilG So PauloK Conte$toE !900G

BATT&BC@URTE Cir)eG Capitalismo e )idadania nas atuais propostas
)urri)ulares de "ist=riaG AnK Bitten)ourtE Cir)e Hor6GI @ sa'er "ist=ri)o na
sala de aulaG So PauloK Conte$toE 822(G

Bitten)ourtE Cir)e aria FG P;tria, civiliFa34o e trabalho$ O ensino de
Histria nas escolas paulistas (()(K. (),))G So PauloK .o#olaE !99!

CASTA.F@E AureaG Filmes para 5er e AprenderG Rio de 9aneiroE dualit#mar*E
822%G

CAAB&..AE arlene H8222U822!IG A relao entre o )ontedo e metodolo6ia
no ensino de Fist=riaK apontamentos para repensar a Dormao de
proDessoresE 'a)"ar:is ou proDissionais da Fist=riaG AnK Sea)ulum C Revista
de Fist=riaE nG ,U7E ppG 7!?0%G
C&RRAE .uis Fernando H822(IG Sa'eres "ist=ri)os diante da avaliao do
ensinoK notas so're os )ontedos de Fist=ria nas provas do &$ame
Ba)ional do &nsino :dio ? &B&G AnK Revista Brasileira de Fist=riaE vG8(E
nG (0E ppG8!%?8%!G

3&.1A3@E .u)ilia de Almeida BevesG Fist=ria oral C mem=riaE tempoE


197
identidadesG Belo Fori;onteK Aut/nti)aE 822,G

F&RR&ARAE Carlos Au6usto .ima H!999IG &nsino de Fist=ria e a
in)orporao das novas te)nolo6ias da inDormao e )omuni)aoK uma
reDle$oG AnK RevG Re6G de FistG vG (E nG 8E ppG !%9?!+7

F&RR@E ar)G Cinema e Fist=riaG Rio de 9aneiroK Pa; e TerraE !998G

F@F.AB1E &lo-sa de attosG O livro did;tico de estudos sociaisG CampinasK
UBACAPE !90,

<@RBASE [ni)a AlmeidaG Fist=ria e CinemaK um de'ate metodol=6i)oG AnK
&studos Fist=ri)osE R9E volG+E np !2E !998E pG 8%7?8+2G

@BT&AR@E Ana aria FG CG; 1ASPAR&..@E Arlette edeirosG;
A1A.F{&SG; ar)elo de Sou;aG H@r6IG &nsino de Fist=riaK sujeitosE
sa'eres e pr4ti)asG SCFAA3TE aria Au$iliadoraG AnG @ ensino de "ist=ria
lo)al e os desaDios da Dormao da )ons)i/n)ia "ist=ri)aG Rio de 9aneiroK
auad c FAP&R9E 8227G

BAP@.ATAB@E ar)osG Como usar o )inema na sala de aulaG So PauloK
Conte$toE 822%G

P&RR&B@U3E PG H!999IG Formar proDessores em )onte$tos so)iais em
mudanaK pr4ti)a reDle$iva e parti)ipao )r-ti)aG AnK Revista Brasileira de
&du)aoE Belo Fori;onteE nG!8E ppG+?!9

PABS<]E Carla Bassane;iG @ Fistoriador e suas FontesG So PauloE 8229G

PABS<]E 9aimeE or6G O ensino de Histria e a cria34o do -atoG So PauloK
Conte$toE !900

RABLAE Serlei aria Fis)"erG Fontes orais e o ensino de "ist=riaG 3ispon-vel
emK
VVVG"istoriaGD)sGu)rGa)G)rU)on6r?edUran;iGrtDG P46G 2! A)esso diaK 88 de
A'ril de 82!!



198
R@USS@E Fenr#G A em=ria no : mais o 7ue &raG :n Usos e A'usos da
Fist=ria @ralG F15E Rio de 9aneiroE 822+G

R}S&BE 9NrnG Teoria da Fist=riaG @s Fundamentos da Ci/n)ia Fist=ri)aG
Bras-liaK &dG UBBE 822!G

SA.ABAE &lias Tom:G A produo do )on"e)imento "ist=ri)o e suas
relaJes )om a narrativa D-lmi)aG ColetSnea .iJes )om CinemaG So PauloK
F3&E !99%

SABT@SE Antonio Cesar de AlmeidaG Fontes @raisK Testemun"osE
Trajet=rias de 5ida e Fist=ria

SCFAT3E aria Au$iliadora; CAAB&..AE arleneG &nsinar Fist=riaG Fist=ria
.o)al e o ensino da Fist=riaG So PauloK S)ipioneE 822(G

S@AR&SE ari;a de Carval"oG A Fist=ria 5ai ao CinemaG Rio de 9aneiroE
Re)ordG 822!G





















199
O 'E#'A#O PI(#.'I(O E O 'E#'A#O *O#O)'+*I(O- &%A (O%PA'A,O
EN#'E O S0(&LO $VIII E A BELLE 0PO6&E.

.aura Ferra;;a de .ima
*


'esFmo- @ presente arti6o visa esta'ele)er uma relao entre o retrato
pi)t=ri)o e o retrato Doto6r4Di)oG 3essa maneiraE res6ata um pou)o da
"ist=ria de )ada um desses 6/nerosE al:m de apontar suas prin)ipais
semel"anas e diDerenasG Por DimE pro)ura de Dorma ensa-sti)a esta'ele)er
uma relao entre um retrato pi)t=ri)o do s:)ulo c5AAA e uma Doto6raDia da
Belle \po7ueG

Seria uma tareDa diD-)ilE se no imposs-vel Dalar do retrato
Doto6r4Di)o sem nos remetermos a seu primo mais vel"oE o retrato
pi)t=ri)oG @ motivo : simplesE antes do advento da )Smera o "omem j4
)arre6ava uma 'a6a6em ima6:ti)a da 7ual no poderia simplesmente
despir?seE mesmo 7ue tentasse HenesesE 822+E pG %+IG
@ retrato na "ist=ria da arte nos remete ao tempo das ima6ens
m46i)asE 7uando a ima6em era a )oisa mesma e no sua representaoE
ele tin"a uma aura de sa)ralidade H3e'ra#E !998E pG 8+IG Bessa lin"a
podemos )itar os retratos dos Dara=s do &6ito anti6oE os 'ustos de 6re6os e
romanos e as ima6ens dos reis na Adade :diaG @ mais importante nesses
retratos no era a apar/n)ia do modeloE mas a evo)ao de seu poder e de
sua presena atrav:s da ima6emG Ba Renas)ena o retrato estendeu?se da
reale;a para a aristo)ra)ia e teve 6rande importSn)ia nas )idades
mer)antis do mediterrSneoE onde eram utili;adas as poses de perDil e de
tr/s 7uartosE posteriormente importantes para o retrato Doto6r4Di)oG @
s:)ulo c5 )ara)teri;a a eman)ipao do 6/nero do retrato no Sm'ito da
pinturaG Atrav:s da unio entre o estilo Dlorentino e Dlamen6oE )ria?se um
modelo de tend/n)ia interna)ional HFa'risE 822(E pG 8,IG
@ s:)ulo c5AA assistir4 a um )res)imento ainda maior da Qindstria
do retrato individualR HFa'risE 822(E pG %!IG 3iDerente do retrato
renas)entista 7ue apresentava um )orte um pou)o a'ai$o dos om'ros
sur6e nesse per-odo o )"amado Qretrato de ostentaoRE 7ue tin"a um
6rande Dormato e permitia retratar o modelo de )orpo inteiro so're um

*
Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul, doutoranda,
CNPQ, laura_de_lima@yahoo.com.br


200
Dundo suntuoso HFran)astelE 8227E pG !+8IG @ maior representante desse
estilo Doi o pintor Dlamen6o Ant"on# van 3#)* H!+99 C !,(!IG &sse artista
apresentava 6rande virtuosismo na representao da te$tura e superD-)ie
das Di6urasG &m seus 7uadros predominava )erto estado de Snimo lSn6uido
e melan)=li)oG Possu-a uma )lientela variadaE 7ue talve; Dosse atra-da por
essas )ara)ter-sti)as parti)ularesG Retratou os Didal6os de 1/nova e a )orte
do rei in6l/s Carlos AE da 7ual se tornou pintor oDi)ial em !,%8 H1om'ri)"E
!999E pG (2%IG &le atri'u-a a seus modelos um ar de majestade sutilG &sse
eDeito era atin6ido pelo desta7ue dado P posio so)ial e as 7ualidades
dram4ti)as desta)adas no retratadoE )riando assim uma atmosDera de
ideali;ao HFa'risE 822(E pG %8IG
5an 3#)* a)a'ou esta'ele)endo um modelo amplamente se6uido
posteriormenteG Sua arte ajudou a )ristali;ar os ideais da no're;a de
san6ue a;ul e do estilo )aval"eires)o de seu tempoG Apesar de ser do
per-odo 'arro)oE seu estilo era mais dis)retoE dava 6rande desta7ue ao
)ar4ter do retratadoG Bo s:)ulo c5AAA per)e'e?se )laramente sua inDlu/n)ia
nos retratos da aristo)ra)iaG Besse per-odoE espe)ialmente nos reinados de
.u-s c5 e .u-s c5AE teve in-)io o retrato 'ur6u/sE vin)ulado ao seu
)res)imento e)on[mi)o HFa'risE 822(E pG 80IG 9unto )om ele veio um maior
poder pol-ti)o e de inDlu/n)ia so're a so)iedade e o desejo e a ne)essidade
de se ver representadoG
A importSn)ia so)ial al)anada pela 'ur6uesia ap=s a Revoluo
Fran)esa )on)omitantemente ao desenvolvimento te)nol=6i)o da
Revoluo Andustrial levaria a 'us)a de uma Dorma mais t:)ni)aE a)ess-vel e
r4pida de representao pessoalE nas)ia assim o retrato Doto6r4Di)o HFa'risE
!99!E pG !8IG A novidade estava rela)ionada )om uma nova )on)epo de
tempo tra;ida pelas m47uinas modernas e uma l=6i)a de )onsumo das
ima6ensE ou no di;er de Fa'ris Qima6ens de )onsumoRG &ssas ltimas
reDerem?se Ps ima6ens impressas e multipli)adasE 7ue )onstituem a 'ase
da )omuni)ao e da inDormao visual desde a Adade :dia HFa'risE !99!E
pG !!IG
ContudoE o retrato Doto6r4Di)o no nas)eu )ompletamente
demo)r4ti)oE apesar de desde o in-)io ser mais a)ess-vel 7ue o retrato
pi)t=ri)oG &le atendia primeiramente a alta 'ur6uesiaE um dos motivos era
o )usto relativamente alto dos primeiros pro)essosE )omo o do
da6uerre=tipoE 7ue produ;ia uma ima6em ni)a e de alta 7ualidade numa
)"apa de metal sensi'ili;adaG A inveno de 3a6uerre Doi anun)iada em


201
!0%9 e lo6o se6uida por outras do 6/neroE mostrando 7ue a 'us)a pela
produo de ima6ens t:)ni)as era um desejo 6eral da so)iedadeG
@ impa)to da Doto6raDia na so)iedade do s:)ulo cAc pode ser
dividido em tr/s DasesE )onDorme Fa'risK a primeira de !0%9 a d:)ada de
!0+2 : restrita as )lasses a'astadas 7ue podem pa6ar o preo dos artistas
Dot=6raDos; a se6unda : a des)o'erta da carte.de.visite, em !0+(E por
3isd:riE esta demo)rati;a o retratoE )onDerindo P Doto6raDia uma verdadeira
dimenso industrial atrav:s do 'arateamento e vul6ari;ao dela )omo
produto; a ter)eira e ltima ini)ia por volta de !002 )om a massiDi)ao e a
transDormao da Doto6raDia num Den[meno )omer)ial HFa'risE !99!E pG
!7IG
Pou)o tempo depois de seu sur6imento ini)iou uma importante
dis)usso so're o estatuto da Doto6raDiaE ela seria uma Dorma de arteX Bo
s:)ulo cAc a resist/n)ia a novidade e a viso da Doto6raDia )omo um
invento t:)ni)o 7ue no ne)essitava de um artistaE mas apenas de al6u:m
7ue apertasse o 'oto era a opinio mais 6eralG @s )r-ti)os de arte eram os
mais reti)entes 7uanto P novidadeE prin)ipalmente Baudelaire HBaudelaireE
8227E pG 7IG ContudoE desde o in-)io as Di6uras do Dot=6raDo e do artista
estiveram muito pr=$imasE 7uando no se )onDundiamG ADinalE a maioria
dos primeiros Dot=6raDos advin"a das artesG Al6uns movimentos
esta'ele)iam a relao entre arte e Doto6raDia de Dorma mais e$pl-)itaE
)omo o )aso dos pi)torialistasG Bo s:)ulo ccE a realidade )ada ve; mais
presente da Doto6raDia levou a reDle$Jes ainda mais proDundas e )omple$as
so're elaG `alter BenjaminE 7ue )riti)a a perda da aura da o'ra de arte
6raas P reproduti'ilidade t:)ni)a propi)iada pela Doto6raDiaE tam':m
elo6ia al6uns Dot=6raDos )apa;es de apresentar )ara)ter-sti)as pl4sti)as em
seus tra'al"osG
A Doto6raDia alterou de Dorma dr4sti)a a Dorma de ver a o'ra de
arteE li'erando os artistas da o'ri6ao de uma representao Di6urativaG 94
no s:)ulo ccE 7uando a Doto6raDia no pre)isa mais provar seu poten)ial
art-sti)o ela se transDorma 6radualmente numa importante Derramenta na
produo )ontestadora de muitos artistas )ontemporSneosE )omo And#
`ar"ol HFa'risE 822(E pG 02IG Ba arte )ontemporSnea o retrato Doto6r4Di)o
apare)e )omo uma reDle$o das relaJes de identidade 7ue Doram sendo
)riadas e moldadas pelo s:)ulo cAc HRouill:E !990E pG %2%IG
Como vimos at: a7ui o retrato pi)t=ri)o e o retrato Doto6r4Di)o
esto intimamente rela)ionadosG Annateresa Fa'ris parte das reDle$Jes de


202
Baudelaire so're o primeiro deles para )omear a esta'ele)er suas
semel"anasG Para o poetaE o retratista deveria ser )apa; de adivin"ar o
7ue no est4 aparente e ao mesmo tempo )aptar o evidenteE numa dupla
maniDestaoG A)ima de tudoE o pintor deveria )on"e)er e estudar o
retratado proDundamenteE Qa Dim de torn4?lo alvo de uma se6unda )riaoE
no momento em 7ue o evo)a na telaR HFa'risE 822(E pG 8!IG @ retratado j4
no : ele mesmoE mas um outroE 7ue nas)e do desejo de ter uma
determinada apar/n)ia e de sua relao )om o produtor do retratoG
duando Fa'ris analisa o tra'al"o de al6uns dos primeiros
retratistas da "ist=ria da Doto6raDiaE Di)a ainda mais evidente a relao
entre o retrato pi)t=ri)o e o Doto6r4Di)oG A maioria deles advin"a do )ampo
das artesE )omo era o )aso de @)tavius FillE sua "a'ilidade de pintor levou
para suas Doto6raDias 7ualidades pl4sti)as )omoK dis)rio diante do
modeloE )on)epo s='riaE e$presso sint:ti)a e luminosidade 7ue
emer6ia da es)uridoG Al6umas ve;es re)orria a t:)ni)as espe)iais para
o'ter eDeitos )omo da pinturaE ou sejaE o )laro?es)uroE a unidade
atmosD:ri)a e o desDo)amentoG &m seus retratosE Fill )onse6uia atin6ir
eDeitos tonais )ompar4veis as atmosDeras )riadas por Rem'randt e TurnerG
duando tra'al"ava ao ar livre apro$imava?se ainda mais da pintura HFa'risE
822(E pG 88?8%IG
@utro e$emplo semel"ante : o da Dot=6raDa 9lia CameronE 7ue
esta'ele)ia uma relao proDunda )om o modeloG &la tam':m utili;ava
artiD-)ios para assemel"ar?se P pinturaG Suas Di6uras 7ue emer6em
dramati)amente de um Dundo es)uro assemel"am?se as de Rem'randt
HFa'risE 822(E pG8%IG 5ale lem'rar ainda o tra'al"o de BadarE 7ue )riava
uma 6rande empatia )om seus retratadosG &le era )on"e)ido por sua
)apa)idade de penetrar no interior "umanoG Pare)ia Da;er )erto ju-;o so're
o )ar4ter do retratadoG Badar dava muita importSn)ia P lu; e sua relao
)om o rostoE 7ue se6undo ele era a e$presso da personalidade "umana
HFa'risE 822(E pG 8(IG
Al6umas pr4ti)as e t:)ni)as tentaram deli'eradamente apro$imar
o retrato Doto6r4Di)o do pi)t=ri)oE entre elas a mais )omum Doi o reto7ueG
@ o'jetivo era a)res)entar )ores e )orri6ir pe7uenas QimperDeiJesRE para
tornar a Doto6raDia mais )ompetitiva em relao Ps pinturas e miniaturasG
Assim )omo o pintor de retratos pro)urava em'ele;ar seus )lientesE a
Doto6raDia teve de lanar mo do reto7ue para a'randar )ara)ter-sti)as
desDavor4veisE uma ve; 7ue sua t:)ni)a )onDeria um 6rau de e$atido ao


203
7ual o p'li)o no estava "a'ituado HFa'risE 822(E pG 8+ e 87IG
@ da6uerre=tipo inspirou?se muito na pinturaK )omo no uso da
pose de meio perDilE na iluminao diDusa vinda do alto ou da lateral e nos
)en4rios de DundoG &sses ltimos inte6ravam?se ao retratado e eram
)ompostos por elementos 7ue ajudavam a )riar para este uma
identiDi)aoE um lu6ar de perten)imento dentro da ordem so)ialG Al6uns
desses elementos Di)am mais )laros ao )ompararmos pinturas e
Doto6raDiasE uma tentativa 7ue Darei ao Dinal desse arti6oG
F4 de se desta)ar 7ue no apenas de semel"anas vivem o retrato
pi)t=ri)o e o Doto6r4Di)oE mas tam':m de al6umas importantes diDerenasG
@ retrato Doto6r4Di)o 7ue em seus prin)-pios Doi visto )omo )apa; de
)onDerir uma Qviso Didedi6na do ser "umano em sua verdadeira
e&press4oR HFa'risE 822(E pG 8+IG Se6undo BenjaminE a Qverdadeira
e$pressoR : resultado do en)ontro de dois Den[menos no )ontradit=riosK
uma t:)ni)a e$ata )apa; de dar aos seus produtos um valor m46i)o 7ue
no e$istia mais no retrato pi)t=ri)oG Por 7ue motivo o retrato pi)t=ri)o
perdera seu valor m46i)oX 3evido P proDunda mudana nas )on)epJes da
arte modernaE 7ue )ada ve; mais deDendiam uma Dluide; do trao ao inv:s
de uma representao veross-milG Tal mudana no estatuto da arte Doi
per)e'ida pelo p'li)o lei6oE a pintura tornava?se para o o'servador
)omum uma interpretao do retratadoG A ima6em pi)t=ri)a j4 no era a
)oisa mesmaG Por outro ladoE o retrato Doto6r4Di)o )onDeria ao seu modelo
o estatuto da reproduo de uma )=pia Diel desseG Ba Doto6raDia
a)reditava?se 7ue o retratado era tal 7ual sua ima6em reDletida pela
t:)ni)a Doto6r4Di)aG
@utro Dator 7ue diDeren)ia o retrato pi)t=ri)o do Doto6r4Di)o : o
tempo de e$posio ne)ess4rio para a e$e)uo de )ada um delesG Bo
retrato pi)t=ri)o o retratado posava v4rias ve;es e o pintor at: mesmo
)ompletava partes do retrato em sua aus/n)iaG Por outro ladoE a inveno
do retrato Doto6r4Di)o )riou a possi'ilidade da )aptura do instante ni)oE
mesmo 7ue o tempo de e$posio ne)ess4rio para as primeiras Doto6raDias
Dosse )onsideravelmente lon6oE no "4 paralelo poss-vel entre a
temporalidade de produo de uma ima6em Doto6r4Di)a )om a de uma
ima6em pi)t=ri)aG
Bo 7ue di; respeito aos 6rupos so)iais representados nos
retratosE podemos di;er 7ue o retrato pi)t=ri)o estava mais intimamente
rela)ionado P aristo)ra)ia C retrato aristo)r4ti)o?E en7uanto o retrato


204
Doto6r4Di)o )om a 'ur6uesiaE ? retrato 'ur6u/s?G 3essa DormaE Annateresa
Fa'ris Da; uma importante ressalvaK Q&m'ora se inspire nas )onvenJes do
retrato aristo)r4ti)oE o retrato 'ur6u/s no podeE por:mE adotar seu
DormatoR HFa'risE 822(E pG 89IG A autora reDere?se ao 6rande Dormato do
retrato aristo)r4ti)oE 7ue servia para ser pendurado em amplos salJesE ao
passo 7ue o retrato 'ur6u/s ini)ia Do)ado nas miniaturas 7ue ideali;avam
espe)ialmente o rosto e eram destinados a o)upar espaos menoresG F4E
portantoE uma importante diDerena de suporte entre elesG Ainda so're as
distinJes entre as duas Dormas de retratoE Fa'ris )omentaK Qmesmo 7ue
i)ono6raDi)amente o retrato 'ur6u/s lan)e mo das )onvenJes do retrato
aristo)r4ti)oE as duas maniDestaJes no se )onDundem em termos de
distino so)ialGR &sse ltimoE visava ins)rever o indiv-duo na )ontinuidade
das 6eraJesE en7uanto o primeiro desta)a as )ara)ter-sti)as individuaisE o
su)esso al)anado e o in-)io de uma nova lin"a6em HFa'risE 822(E pG 89IG
Considerando 7ue estudo as ima6ens da arte produ;idas na
Frana do s:)ulo c5AAAE ele6i a retrat-sti)a desse per-odo para esta'ele)er
uma )omparao )om os retratos Doto6r4Di)osG eu tra'al"o so're as
ima6ens art-sti)as pro)ura mais espe)iDi)amente a maniDestao da
indument4ria nas o'ras de arte e sua relao )om a moda do per-odoG
Sendo assimE os retratos de mem'ros da so)iedade da7uela :po)a servem
)omo um o'servat=rio privile6iado da vestimentaG
@ vestu4rio : sem dvida importante na "ist=ria do retratoE seja
ele pi)t=ri)o ou Doto6r4Di)oG A vestimenta au$ilia a identiDi)ar na ima6em
retratada a :po)aE o 6/neroE a )lasse so)ial ao 7ual o sujeito retratado
perten)eG A roupa )omo e$presso e Dormao de identidades e$er)e um
papel ni)o na )onstruo da ima6em ideali;ada 7ue o retratado pretende
transmitirG Fa'ris desta)a mais o aspe)to so)ial do trajeE 7ue teria um
poder sim'=li)o e ao lado do )en4rio )onstituiria no retrato Doto6r4Di)o
uma esp:)ie de Q'rasoR 'ur6u/s HFa'risE 822(E pG %8IG 3essa DormaE
podemos aDirmar 7ue o vestir?se en6endra no m-nimo duas atitudesE
identiDi)ar o indiv-duo )om um determinado 6rupo )riando a impresso de
perten)imento e maniDestar uma identidade pessoal 7ue o tornaria ni)o
dentro do pr=prio 6rupo e Drente a todos os outrosG Temos ainda de tomar
)uidado para no )onsiderar a vestimenta )omo uma simples estrat:6ia de
diDeren)iao so)ial H.ipovests*#E 822%E pG !2IE mas tam':mE uma atitude
est:ti)a Drente P vida )otidianaG
@ trajeE mais do 7ue distin6uir )lassesE serviu )omo uma poderosa


205
arma sim'=li)a de poder e status de um ni)o indiv-duo ou de um 6rupoG @
)aso mais desta)ado : o de .u-s cA5E a )odiDi)ao por ele )riada so're a
produo de vestimentas e o uso destas na FranaE prin)ipalmente na
)orteE serviu )omo )oao e apelo ao sentido de poder sim'=li)o da
ima6em realG HBur*eE !99(E pG !(IG A vestimenta )ompJe o teatro das
apar/n)iasE no 7ual "omens e mul"eres atuam )om seus persona6ens 7ue
o traje ajuda a )omporE a )"amada Q)ultura das apar/n)iasR HRo)"eE 8227E
pG 82IG
3entro de uma l=6i)a de distino so)ial e de 6/neroE a "ist=ria
das vestimentas viveu uma importante transDormaoG Bo 7ue Di)ou
)on"e)ido )omo a Qera aristo)r4ti)aR da moda H.ipovets*#E 822%E pG 87IE
at: por volta do s:)ulo c5AAE o "omem era mais enDeitado 7ue a mul"erG A
partir do s:)ulo c5AAA vai o)orrendo um nivelamento na Qde)orao
pessoalR dos dois se$osG Por:mE : na Qera 'ur6uesaRE instaurada ap=s a
Revoluo Fran)esa 7ue o "omem ir4 tornar?se mais austeroE uma Di6ura
respeit4vel e : a mul"er 7ue ter4 o dever de ostentar toda ri7ue;a de seu
marido 'ur6u/s HPerrotE !909E pG !2IG
AssimE na Doto6raDia do s:)ulo cAc 7ue : a e$presso do 6osto
'ur6u/sE o papel atri'u-do Ps vestimentas 6an"a nova importSn)iaG Bo
retrato Doto6r4Di)oE o traje deveE so'retudoE diDeren)iar o 6rupo 'ur6u/s
do restante da populaoG Uma ve; 7ue os Dot=6raDos e estdios 7ue
reali;avam a Doto6raDia da elite podiam tam':m Da;er a dos popularesE os
)en4rios e a est:ti)a eram semel"antesG &ra o traje o respons4vel por
apontar as diDerenasG esmo 7ue os estdios emprestassem roupas aos
7ue no possu-am uma vestimenta Qade7uadaRE a atitude dentro dessas ou
diante da )Smera denun)iava a ori6em do retratadoE at: por7ue as roupas
no serviam perDeitamente a todos 7ue as usavam HFa'risE 822(E pG %0IG
Ap=s dis)orrer so're a relao entre o retrato pi)t=ri)o e o
Doto6r4Di)o tomei a ousadia de esta'ele)er uma relao entre ima6ens de
am'os os tiposG &s)ol"i um retrato pi)t=ri)o do per-odo 7ue pes7uiso em
min"a tese de doutoradoE ou sejaE o s:)ulo c5AAA e uma Doto6raDia do in-)io
do s:)ulo ccE per-odo )on"e)ido )omo a 'elle :po7ueG A ima6em ! reDere?
seE portantoE ao retrato de adame Pompadour pintado por Franois
Bou)"er em !7+,G @ pintor e o estilo desse retrato ins)revem?se no
movimento art-sti)o 7ue Di)ou )on"e)ido )omo ro)o)=G Um dos primeiros
traos 7ue )"amam a ateno do o'servador : a suntuosidade do traje e
do )en4rio em 7ue se lo)ali;a a modeloG \ )laramente um retrato


206
aristo)r4ti)o de 6rande DormatoG 94 a ima6em 8E apresenta a Doto6raDia da
atri; in6lesa Carol )Comas de !92+ reali;ada pela .ondon Stereos)opi)
Compan# e atri'u-da ao Dot=6raDo Strin6erG Botamos 7ue o retrato Doi
reali;ado em um estdio )om um )en4rio dis)retoE por:m ele6anteE trao
do 6osto 'ur6u/sG @ traje da retratada : e$tremamente suntuosoE o 7ue
)omprova a importSn)ia da vestimenta no retrato Doto6r4Di)oE ele nos di;
muito so're a modelo )omo veremos a dianteG
Am'as as retratas so mul"eresE )om uma pose em meio perDil do
rosto e o )orpo Doi )olo)ado numa posio lSn6uida e re)linadoG Sa'er
7uem so essas mul"eres ajuda a )ompreender no s= )ada um dos
retratos em siE ? )omo a es)ol"a de posesE )en4rios e trajes C masE por7ue
essas es)ol"as permeiam am'osG Bo )aso da retrata no pi)t=ri)o trata?se
de uma das persona6ens mais importantes da )orte Dran)esa de meados
do s:)ulo c5AAAG A madame de Pompadour Doi amante do rei .u-s c5E e
nesse )onte$to esse no era um papel su'alternoG Tal posio l"e )onDeria
status e poder pol-ti)o dentro da so)iedade H`e'erE 8220E pG !%IG &la
e$er)eu sua inDlu/n)ia nos mais diversos meiosE desde a moda e a
de)orao de interioresE at: o patro)-nio de artistas pl4sti)os e dos
intele)tuais 7ue ela'oraram a &n)i)lop:diaG Tratava?seE portantoE de uma
mul"er )ulta e inDluente de sua :po)aG 3e 7ue maneira isso tudo apare)e
em seu retratoX
A posio 7ue o)upa na so)iedade est4 e$pressa em v4rios
s-m'olosG @ desta7ue da vestimenta e do )en4rio nos aponta sua ori6em
no'reG A pose des)ontra-da insinua seu lu6ar )omo uma mul"er mais
atuanteE 6raas a seu papel de amante e no de esposaG @s m=veis
desta)am o estilo da de)orao de interiores do per-odoG Por:mE o 7ue
)"ama ateno so're maneira : a presena de livros em todo retratoG &le
est4 nas mos da retratadaE no )"oE nas prateleiras ao DundoG Seria um
indi)ativo da alta )ultura a 7ual perten)ia a retratadaG Para )ontra'alanar
)ara)ter-sti)as )omo essa do desta7ue intele)tual 7ue seriam mais
mas)ulinas desta)a?se a presena das DloresG Por DimE um )=di6o muito
anti6o dos retratos pi)t=ri)os apare)e nesseE o )a)"orrin"oG &le : um
s-m'olo da DidelidadeE aDinalE ela : amante de apenas um "omemE o reiG
Asso a )olo)a novamente numa posio de su'missoE ela : tudo o 7ue :E
mas por7ue : amante de um "omem poderosoG
A modelo retratada na se6unda ima6em : uma atri; de teatro
in6lesaG Bo Dinal do s:)ulo cAc e in-)io do s:)ulo cc as atri;es de teatro


207
representam para a so)iedade 'ur6uesa a ima6em de uma mul"er
li'eradaE sensual e em )erta medida peri6osaG &m torno das atri;es )omea
a se )onstituir uma aura de desejo e mist:rioE 7ue servir4 de modelo a
e$plorao da ima6em das atri;es de )inema posteriormenteG 3iDerente da
esposa 'ur6uesa 7ue : s-m'olo do re)atoE a atri; o)upa um espao p'li)o
e d4?se a verG 3esde os prin)-pios da Doto6raDiaE as atri;es serviram de
modelo para 6randes Dot=6raDosE em poses mais insinuantes e en)arando a
)Smera de Dorma mais impetuosaE )omo a Damosa s:rie de retratos 7ue
Badar De; de Sara" BernardG AssimE as atri;es 6eravam admiraoE mas
eram )onsideradas pela 'ur6uesia tradi)ional )omo mul"eres de Drou$ido
moralG
@ retrato de )Comas apresenta v4rias dessas )ara)ter-sti)asG @
7ue mais )"ama ateno neleE sem dvidaE : a pr=pria Di6ura da mul"erG
&la est4 envolta num vestido de renda 7ue dei$a seu 'elo )olo nu e mar)a
levemente suas pernas )ru;adasG A semel"ana de sua pose )om a de
Pompadour : evidenteG ContudoE para o retrato Doto6r4Di)o desse per-odoE
a es)ol"a dessa pose mais sensual seria impens4vel para uma sen"ora da
so)iedadeG Apesar de no ol"ar diretamente para a )SmeraE sua e$presso
Da)ial no : de re)atoE mas tra; )erta lu; e viva)idade no ol"ar e no rosto
7ue tam':m pode ser )omparado ao de madame PompadourG Ali4sE a
7uantidade menor de elementos presentes no retrato Doto6r4Di)oE Da; )om
7ue nos de'ru)emos mais na Di6ura do pr=prio retratadoG @ )en4rio de
Dundo es)ol"ido para a Doto6raDia em an4lise )ont:m elementos pi)t=ri)osE
)omo a pe7uena )olunata 6re6aE uma esp:)ie de )ortinado 7ue se a're
para uma janela onde vemos 4rvoresG Apesar de muito diDerente do Dundo
da pintura es)ol"idaE o )ortinado permane)eE )omo uma simulao de um
am'iente DaustosoG Por DimE vale ressaltar 7ue em am'os os per-odo e as
duas retratadas Doram inDluen)iadoras da Dorma de vestir?seE por isso o
6rande desta7ue dado ao trajeG
\ interessante )onstatar 7ue mesmo duas ima6ens )omo essas
podem nos tra;er reDle$Jes to proDundas e variadas so're as ima6ens de
Dorma 6eral e so're os retratos de maneira espe)-Di)aG Bo pretendi a7ui
es6otar as possi'ilidades de reDle$o so're essas duas ima6ens e nem da
deli)ada relao entre o retrato pi)t=ri)o e o Doto6r4Di)oG


208

Figura 1 Retrato de Mme. de
Pompadour por Fraois Boucher,
1756. leo sobre tela, 212x164 cm.
Alta Pinacoteca, Munique.


209



'E*E'=N(IAS BIBLIO)'+*I(AS

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8227G
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Figura 2 Retrato da atriz
Carol McComas, 01 de janeiro
de 1902. London Stereoscopic
Company/ Stringer.


210
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P&RR@TE i)"eleG Pr4ti)as da mem=ria DemininaG AnK 'eQMsta BrasMleMra de
7Mst\rMa. So PauloK ABPFUE vG 9E nG !0E pG 9?!0 a6ostoUsetem'ro de !909G
R@CF&E 3anielG A VFltFra das aSar_IVMas- uma "ist=ria da indument4ria
Hs:)ulo c5AA C c5AAAIG So PauloK S&BACE 8227G
R@UA..\E Andr:G 3a arte dos Dot=6raDos P Doto6raDia dos artistasG AnK 'eQMsta
do PatrMm]IMo 7Mst\rMVo e ArtZstMVo NaVMoIal. !990E nG87E pG%2%?%!0G
`&B&RE CarolineG 'aMIYa da moda. Como aria Antonieta se vestiu para a
RevoluoG Rio de 9aneiroK La"arE 8220G


























211
A (&L#&'A VIS&AL E A 7IS#.'IA- AL)&%AS ABO'DA)ENS PA'A A
%&L#IDIS(IPLINA'IDADE.
.u-sa <u"l Brasil
*


'ES&%O- @s estudos em )ultura visual so por e$)el/n)ia multidis)iplinaresE
em seu rol de possi'ilidades "4 7ue se in)orporar distintas Dormas de
)on)epo das ima6ensG &las permeiam todo o meio so)ial e por isso devem
ser )ompreendidas a partir de mltiplas noJesG Beste arti6o temos )omo
o'jetivo a'ordar esta noo de multiE e por isso 'us)amos em 7uatro
reDeren)iais Hsemi=ti)aE Q"ist=ria visualRE antropolo6ia da ima6em e DilosoDia
da Doto6raDiaIE um di4lo6o entre eles e de )omo : poss-vel a'ordar a
Doto6raDia na Fist=ria a partir de distintas per)epJesG

A ima6em : um dos mais anti6os vest-6ios da "umanidadeG 3esde
a pr:?"ist=ria produ;imos ima6ensG Antes no seu sentido m46i)oE "oje no
sentido de )onsumoE somos seres 7ue veem na maniDestao ima6:ti)a
meios de transmitir )ultura no seu sentido mais amploG Bem sempre os
estudos "ist=ri)os denotaram Ps ima6ens )ar4ter de DonteG uitas ve;es
vista )omo mera ilustraoE a ima6em Doi dele6ada P Donte se)und4ria
Htendo em vista a tradio "istorio6r4Di)aE prin)ipalmente do s:)ulo cAc
7ue dele6ava a es)rita a ni)a Dorma de se )"e6ar a QverdadeR "ist=ri)aIE
7uando de Dato : uma Donte prim4ria e por isso ne)essita de suporte
te=ri)o e metodol=6i)o pr=prioG Se6undo Paulo <naussE as leituras da
"istorio6raDia nos tempos atuais tendem a re)on"e)er majoritariamente as
pr4ti)as de estudos "ist=ri)os 7ue se assemel"am ao )ientiDi)ismo to
van6loriado no s:)ulo cAcE di; o autorK QBesse per)ursoE deDiniu?se o uso
das Dontes es)ritas )omo padro 6eral de avaliao das pr4ti)as de
investi6ao "ist=ri)aR H<naussE 822,E pG!2!IG A palavra es)rita no veio de
Dorma al6uma su'stituir as ima6ensE pelo )ontr4rioE elas sempre
)onviveram e de )erta Dorma se apoiaram uma na outraG <nauss di;K QAsso
e7uivale a di;er
!
7ue a "ist=ria da ima6em se )onDunde )om um )ap-tulo
da "ist=ria da es)rita e 7ue seu distan)iamento pode si6niDi)ar um preju-;o
para o entendimento de am'asG Re)on"e)er isso impli)a admitir 7ue

*
Mestranda em Histria pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio
Grande do Sul. Bolsista CNPq. E-mail: luisakuhlbrasil@gmail.com
1
O autor est fazendo referncia aos hierglifos egpcios, pois estes
aproximam de forma muito clara a imagem e a escrita.


212
ima6em e es)rita sempre )onviveramR H<naussE 822,E pG99IG AssimE a
utili;ao de uma no re7uer o de)aimento de outraE o 7ue possi'ilita aos
pes7uisadores um universo e$tremamente interessante de a'orda6em
das DontesG Ainda salientar-amosE a as)enso e )omple$iDi)ao dos usos de
Dontes orais na "ist=riaE 7ue "4 al6um tempo vem )ola'orando
si6niDi)ativamente para esta a'ran6/n)ia dos modos de interpretao
"ist=ri)aG
Usando inumer4veis suportesE sejam eles 'i ou tridimensionaisE a
ima6em : um meio )apa; de a'ar)ar distintas maniDestaJes so)iaisE 7ue
produ;idas em per-odos espe)-Di)os so )apa;es de perdurar ao tempo
soDrendo inmeras intervenJes 7ue Do6em do dom-nio de 7uem as
produ;iuG 3esta DormaE )omo nos di; Ulpiano Be;erra de enesesE a
ima6em : um arteDato 7ue Doi e )ontinua sendo utili;ado no meio so)ial
HenesesE 822+E pG7IG As pluralidades e as diversidades so)iais en)ontram
nas ima6ens um meio de se e$pressar ao lon6o do tempoE e neste sentido
)a'em as transDormaJes 7ue os mltiplos ol"ares dele6am aos sentidos
e si6niDi)ados 7ue o autor almejou reali;ar ao produ;ir a ima6emG
3esta DormaE as produJes de sentido pelo so)ial tem lu6ar neste
modo de ver a Fist=riaG @s si6niDi)ados no so intr-nse)os Ps pr=prias
produJes "umanasE somos n=sE 7ue por meio de )onstruJes )o6nitivas
demar)adas temporalmenteE dele6amos si6niDi)ados 7ue so
transmiss-veis e transDormados ao lon6o do tempoG 3esta DormaE analisar
ima6ens a Dim de )ompreender o passado : tam':m se situar )omo um
"umano do presente 7ue diariamente est4 so're)arre6ado de inDormaJes
visuais de distintas nature;asG \ muito importante o pes7uisador ter em
mente "oje 7ue suas )ompreensJes so)iais do passado por meio das
ima6ens devem ser )ontinuamente )riti)adas a Dim de no )onstituir uma
an4lise onde a ana)ronia impereE por mais 7ue Du6ir dela seja al6o in6/nuoG
As novas a'orda6ens da "ist=ria 7ue )onsideram )omo Dontes as
ima6ens e outras maniDestaJes 7ue no somente a es)rita podem ser
dete)tadas muito al:m da pr=pria "istorio6raDiaG As Ci/n)ias So)iais e
FumanasE a Comuni)aoE a Fist=ria da Arte e outras 4reas se
interessaram pelos estudos das ima6ens e a)a'aram )riandoE no Dim do
s:)ulo ccE um )ampo interdis)iplinar 7ue tem )omo o'jeto o visualG AssimE
ne6li6en)iar as Dormas )omo outros dis)iplinas 7ue no a Fist=ria a'ordam
as ima6ens )ondu;iria a um empo're)imento te=ri)o e metodol=6i)oG @s
estudos em Cultura 5isual sur6em nos &UA nos anos 92 em uma tentativa


213
de a'ar)ar os novos Den[menos visuais 7ue tanto aDetam o )otidianoG
Partindo da interdis)iplinaridade e no )onstituindo uma dis)iplina
a)ad/mi)a )onDorme os m:todos tradi)ionaisE os estudos em )ultura visual
vem aumentando a )ada dia e )ompreendem distintas 4reas do sa'erG &
aindaE a )ultura visual possui uma apli)ao mais pr4ti)a por estar presente
no )otidianoE al:m dissoE a relao dos re)eptores )om as ima6ens se
tornam )ada ve; mais velo;es devido P in)essante renovao te)nol=6i)a
7ue presen)iamos Hir;oeDDE !999E pG!?%(I
Para Paulo <naussE o )on)eito de )ultural visual no : unSnime e :
poss-vel re)on"e)er es)olas de pensamento 7ue nem sempre so
)omplementaresG Bo entantoE o autor salienta 7ue e$istem duas vertentes
6erais 7ue podem deDinir o 7ue seria )ultura visualG Uma seria de Dorma
mais a'ran6enteE 7ue Qapro$ima o )on)eito de )ultura visual da
diversidade do mundo das ima6ensE das representaJes visuaisE dos
pro)essos de visuali;ao e de modelos de visualidadeR H<naussE 822,E
pG!2,IG A outra vertenteE de modo mais restritoE deDine )ultura visual )omo
uma a'orda6em espe)-Di)a da )ultura o)identalE tendo em vista 7ue a 'ase
do pensamento )ient-Di)o o)idental se d4 pela metodolo6ia da o'servao
HempirismoIE e nesta metodolo6ia o ol"ar seria primordial H<naussE 822,E
pG!20IG Ainda se6undo o autorE o Do)o da )ultura visual se diri6e para a
an4lise da ima6em )omo uma representao visualE 7ue seria resultado de
pro)essos de produo e de sentido em )onte$tos )ulturais espe)-Di)osG \ a
visualidade 7ue est4 em 7uestoE a viso : pro'lemati;ada a partir da
noo de 7ue ima6ens so representaJes visuaisG 3esta DormaE os estudos
em )ultura visualE se6uindo a inspirao dos estudos )ulturaisE deDendem
7ue os sentidos no esto investidos nos o'jetosE e sim 7ue os si6niDi)ados
se en)ontram nas relaJes "umanasE e o ol"ar : deDinido )omo )onstruo
)ultural H<naussE 822,E pG!!%?!!(IG @l"ar )onstru-doE ol"ar )onstitu-do a
partir de ima6ens pr:?moldadasE a vida moderna tem )omo ess/n)ia a
transDormao do mundo em ima6emG
Se6undo Bi)"olas ir;oeDDE na era da inDormaoE a "a'ilidade
7ue temos em interpretar inDormaJes visuais : a 'ase da so)iedade
industrial e isso : al6o aprendido e no naturalG 3esta DormaE 'us)ar meios
de )ompreenso da so)iedade )ontemporSnea deve impreterivelmenteE
passar pelas an4lises da )ultura visualG FojeE nos reDeren)iamos por meio
de ima6ensE nos entendemos e nos representamos atrav:s delas e por isso
: ne)ess4rio pro'lemati;4?las tanto em relao P nossa "ist=ria presenteE


214
7uanto ao nosso passadoG
Tendo em vista 7ue as ima6ens so a materiali;ao dos ol"ares
)onstru-dos )ulturalmente por determinadas so)iedade em pre)isos
temposE deve?se levar em )onsiderao 7ue para analis4?las : pre)iso ter
em mente 7ue o prin)ipal Do)o no so elas mesmasE e sim as so)iedades
7ue as produ;emG @s si6niDi)ados no so inerentes aos o'jetos visuaisE
mas pre)isam 7ue toda uma rede de relaJes e valores desprendam neles
seus sentidosG 3este modoE analisar ima6ens sem seus )onte$tosE sem seus
e$teriores ou seus suportes no poderia servir para os estudos em )ultura
visualG
@s estudos em )ultura visual tem )omo o'jetivo a'ar)ar as
inmeras Dormas )omo as pessoas se rela)ionam )om a visualidadeG
Se6undo C"arles onteiroE os estudos em )ultura visual pro'lemati;am
)omo os diversos tipos de ima6ens perpassam o meio so)ial ? a visualidade
de uma :po)aG &stes estudos rela)ionam as t:)ni)as de produo e
)ir)ulao de ima6ens Ps Dormas de visuali;ao dos diDerentes 6rupos e
espaos C os padrJes de visualidadeG Ainda se6undo o autorE estes padrJes
propJem um ol"ar so're o mundoE o 7ue seria a visoE 7ue Da;em o
interm:dio )om a nossa )ompreenso da realidade C os re6imes de
visualidade HonteiroE 8220E pG!72IG Partindo desta noo proposta por
onteiroE os estudos em )ultura visual se mostram e$tremamente ri)os
para a a'orda6em "ist=ri)aG Tendo em vista 7ue as ima6ens so
)onstruJes materiais Hpois D-si)asI de su'jetividades "umanasE se mostra
ne)ess4rio 'us)ar Qvest-6iosR destas su'jetividades nas ima6ens do
passadoG Ao inv:s de tentar Qdesvendar a verdadeira Fist=riaR dos
indiv-duos do passadoE o "istoriador 7ue almeja tra'al"ar )om as
)on)epJes propostas pela )ultura visual deve 'us)ar as relaJes 7ue estes
indiv-duos tin"am )om a visualidade da :po)aG @s diDerentes tipos de
ima6ensE sejam pinturasE Doto6raDiasE v-deosE et)GE por mais su'jetivosE
ldi)os ou Di)t-)ios 7ue sejam so pautadas em uma viso a)er)a da
realidadeE seja do indiv-duo 7ue produ;iuE seja dos ol"ares 7ue )onstroem
a posteriori as interpretaJes de uma determinada ima6emG 3este modoE
)a'e ao "istoriador )er)ar uma determinada ima6emE ou mel"orE uma
s:rie delasE para )onse6uir )on)e'er estas Dormas de visuali;ao e relao
de uma so)iedade )om as maneiras de verG

Apontando )amin"os para o desenvolver dos estudos em )ultura


215
visualE e em "ist=ria visualE eneses dei$a )laro 7ue a "ist=ria visual : um
)ampo 7ue deve passar por um pro)esso de )omple$iDi)ao te=ri)o?
metodol=6i)o para se )"e6ar ao )on"e)imento "ist=ri)oG Tendo )omo
o'jetivo reali;ar uma Fist=ria a partir de do)umentos visuaisE o autor
dei$a alerta 7ue o 7ue deve ser reali;ado : um e$ame da Qdimenso visual
da so)iedadeRE ou sejaE por mais 7ue "aja um privil:6io das Dontes visuaisE
o pro'lema a ser a'ordado "istori)amente est4 na so)iedadeE : para elaE e
no diretamente para as Dontes 7ue devemos nos de'ruar HenesesE
8228E pG!+2IG
Bo s:)ulo cc "ouve uma virada nos estudosE e prin)ipalmente nos
o'jetos utili;ados pela Fist=riaE 7ue privile6iaram outros tipos de Dontes
7ue no somente os do)umentos es)ritosG As Dontes ima6:ti)a e oral
)omearam a ter lu6ar nestas a'orda6ens 7ue de )erta Dorma vin"am
dei$ando de lado os paradi6mas positivistas onde somente o do)umento
oDi)ial poderia di;er al6uma QverdadeR da "ist=riaG As mentalidadesE as
identidadesE a )ulturaE as su'jetividadesE as sensi'ilidades vieram P tona
nos pro'lemas )olo)ados pelos "istoriadoresG Antes vista )omo ilustraoE
a ima6em passou a o)upar um lu6ar si6niDi)ativo nos estudos e passou por
um )omple$o pro)esso de teori;ao para ser usada )om propriedadeG Bo
entantoE por seu )ar4ter multiDa)etadoE por estar )on)omitantemente em
distintos meios so)iais e espa)iaisE as ima6ens so utili;adas por distintas
4reas aDirmando sua multidis)iplinaridadeG
duando um pes7uisador se propJe a a'ordar a iconos-era de uma
determinada so)iedadeE deve sempre estar atento 7ue determinismos no
so poss-veis 7uando Dalamos em ima6ensG Foto6raDiasE pinturas ou outras
maniDestaJes ima6:ti)as nada so se no e$istem pessoas 7ue as vejamG
A est:ti)aE as DormasE )ontedos e seus si6niDi)ados intr-nse)os sempre
devem ser levados em )onsideraoE no entantoE a sua re)eptividade e sua
)ir)ulao : o 7ue transDorma uma determinada ima6em em 'em )ultural
para uma so)iedadeG Se nosso Do)o so as pessoasE e no a ima6em por ela
mesmaE "4 7ue se )onsiderar todo o universo de possi'ilidades 7ue uma
ima6emE ou uma s:rie delas possuiG 3esta DormaE a7ui 'us)a?se reali;ar
um di4lo6o entre as diversas maneiras de )on)epo da ima6emE ou sejaE
ver a Doto6raDia )omo t:)ni)a Haparel"oIE )omo )on)eitoE )omo
si6niDi)aoE )omo mensa6emE )omo visualidadeE )omo maniDestao de
)ultura : de suma importSn)ia para o "istoriadorG
A Doto6raDia pode ser a'ordada de distintas Dormas pela Fist=riaG


216
Para se reali;ar uma a'orda6em 7ue d/ )onta do rol de possi'ilidades 7ue
uma Doto6raDia dispJe "4 7ue se pensar em transdis)iplinaridadeG
Bus)ando Da;er um 'reve 'alano de )omo na Fist=ria poder-amos utili;ar
as 7uestJes )olo)adas pela )ultura visualE a se6uir se6uem al6uns modos
7ue o pes7uisador pode utili;ar para apreender estas ima6ensE sempre
tendo em mente 7ue por mais diDerentes 7ue sejam estas propostas
te=ri)o metodol=6i)asE elas podem sim se )omplementar para a
)onstruo de uma an4lise )omple$a da so)iedade e suas visi'ilidadesG

AI^lMse semM\tMVa.
Utili;ando em seu tra'al"o esta an4liseE Ana aria auad nos di;
7ue nesta perspe)tiva se interpreta a Doto6raDia )omo produo de
sentidoE onde tem?se )omo 'ase os )=di6os )ulturalmente
)onven)ionali;adosG Pro)essadas atrav:s do tempoE as ima6ens assumem
DunJes s-6ni)as diDerentes de a)ordo )om o )onte$to a 7ual : vei)uladaG
Bos di; a autoraK

&sta'ele)em?seE assimE no apenas uma
relao sinta6m4ti)aE P medida 7ue vei)ula um
si6niDi)ado or6ani;adoE se6undo as re6ras da
produo de sentido nas lin6ua6ens no?
ver'aisE mas tam':m uma relao
paradi6m4ti)aE pois a representao Dinal :
sempre uma es)ol"a reali;ada num )onjunto
de es)ol"as poss-veis HauadE !99,E pG27IG

Beste vi:sE a Doto6raDia : vista )omo mensa6emE onde deve?se
)onsiderar tanto seu aparato t:)ni)o de produo Has te)nolo6iasIE o ato
de Doto6raDarE os modos de apre)iao e )onsumoE e mais aindaE Qos
pro'lemas relativos P an4lise do )ontedo da mensa6em Doto6r4Di)aR
HauadE !99,E pG2,IG A autora )onsidera tr/s prin)ipais aspe)tos 7ue
devem ser levados em )onsiderao na an4lise das ima6ens visuaisE so
elesK a produoE ou sejaE a mediao entre o sujeito 7ue ol"a a ima6em e
a ima6em 7ue ela'oraE a re)epo 7ue : o valor atri'u-do P ima6em pela
so)iedade 7ue a produ; e a re)e'e e DinalmenteE o produto 7ue seria a
)apa)idade da ima6em poten)iali;ar a mat:ria em si mesmaE resultado do
pro)esso de produo de sentido e relaJes so)iais HauadE 822+E pG28?


217
2%IG
3esde a inveno da Doto6raDia no s:)ulo cAc at: os dias de "oje
o)orre um pro)esso onde podemos dete)tar distintas noJes do 7ue : a
Doto6raDiaG .)ia Santaella propJe uma a'orda6em onde esta'ele)e tr/s
paradi6mas para a )ompreenso deste universo ima6:ti)oG Seriam o pr:?
Doto6r4Di)oE o Doto6r4Di)o e o p=s?Doto6r4Di)oG @ primeiro )ompreenderia as
ima6ens produ;idas manualmenteE artesanalmenteE onde as mos de um
indiv-duo )onstroem o vis-vel e o invis-vel de Dorma 'i ou tridimensionalE
a7ui seriam a pinturaE a 6ravuraE et)G @ se6undo paradi6ma di; respeito ao
Doto6r4Di)oK Qse reDere a todas as ima6ens 7ue so produ;idas por )one$o
dinSmi)a e )aptao D-si)a de Dra6mentos do mundo vis-velE isto :E ima6ens
7ue dependem de uma m47uina de re6istroE impli)ando ne)essariamente
a presena de o'jetos reais pree$istentesRE a7ui estaria a Doto6raDiaE a T5E
o )inemaE et)G @ ter)eiro paradi6maE por DimE seria o p=s?Doto6r4Di)oK este
di; respeito Ps ima6ens inDo6r4Di)asE )al)uladas por )omputaoE a7ui
seriam as ima6ens 7ueE transDormadas de uma matri; de nmeros em
pontos elementares Hos pi&elsIE podem ser visuali;ados por uma tela
HSantaellaE 822+E pG89,IG Ao reali;ar esta divisoE Santaella dei$a )laro 7ue
esta se 'aseia em um )rit:rio materialistaE ou sejaE trata?se de determinar
o modo )omo as ima6ens so materialmente produ;idasE pois a)redita a
autora 7ue : nos seus modos de produo 7ue esto pressupostos os
pap:is dos a6entes de produoE tra;endo )onse7u/n)ias para os modos
)omo as ima6ens so arma;enadas e transmitidasG @ e$ame destes meios
de produo seriaE na an4lise semi=ti)aE impres)ind-vel para a
)ompreenso das )ara)ter-sti)as 7ue as ima6ens tem em si mesmasE dos
tipos de relaJes 7ue elas esta'ele)em )om o mundo e os tipos de
re)epo 7ue esto aptas a produ;ir HSantaellaE822+E pG890IG

AI^lMse aItroSol\NMVa.
5endo a Doto6raDia )omo um re6istroE )omo um do)umento
portador de inDormao a)er)a de uma pr4ti)a ou de uma )ulturaE o vi:s
antropol=6i)o dado ao trato das ima6ens pare)e ser tilG Para a'ordar a
7uesto da Doto6raDia por este vi:s E a7ui 'us)amos os reDeren)iais de Fans
Beltin6G Se6undo este autorE : )onveniente Dalar de ima6em Doto6r4Di)a no
sentido antropol=6i)o pois em um )aso a Doto6raDia : o rastro do mundo e
em outroE a ima6em se lo)ali;a dentro dos parSmetros 7ue seu m:todo
)ompreendeE isto :E entre a toma da Doto6raDia e a produo da )=piaG


218
Besta perspe)tivaE as ima6ens so entendidas )omo ima6ens de
re)ordao e ima6inao )om as 7uais interpretamos o mundo e por issoE
se apresentam )omo mostras antropol=6i)asG Apresentado a ima6em
)omo meioE ou mediaoE Beltin6 )olo)a a Doto6raDia )omo uma
)onstruo interna ao indiv-duo 7ueE a partir da e$peri/n)ia visualE ou da
e$peri/n)ia do ol"arE o)orre uma intermediao entre os indiv-duos e o
mundoG A Doto6raDia 6eometri;aE nivela e )lassiDi)a o mundo
8
G @s lu6ares se
tornam lu6ares Doto6r4Di)os e )omo tais se en)ontram en)errados no
retSn6ulo da toma Doto6r4Di)a )onDinados em um tempo passado
%
G Para
Beltin6E a diDerena entre ima6em e realidadeE est4 justamente no eni6ma
da aus/n)ia 7ue se Da; vis-velG A aus/n)ia re6ressa na Doto6raDia atrav:s da
distSn)ia em relao ao tempo 7ue )"e6a post -actum aos nossos ol"os
HBeltin6E 8227E pG8,(?89+IG

C'Fmo a Fma YMst\rMa QMsFalD.
Besta lin"aE a proposta de Ulpiano Be;erra de eneses para
interpretao das ima6ensE visando a )onstituio de uma "ist=ria visualE
sem almejar )riar uma su'dis)iplina mas visando a in)orporao do visual a
todas as esDeras "ist=ri)asE nos pare)e Drut-Dera no sentido de poder
a'ar)ar distintos pontos 7ue se inter?rela)ionam e so )omplementaresG
Para o autorE os "istoriadores devem levar em )onsiderao tr/s dom-niosK
o visualE o vis-vel e a visoG @ QMsFal est4 li6ado P identiDi)aoE por parte
dos "istoriadoresE dos Qsistemas de )omuni)ao visualRG &ste sistema
)ompreenderia entoE os am'ientes visuaisE as instituiJes visuaisE Qas
)ondiJes t:)ni)asE so)iais e )ulturais de produoE )ir)ulaoE )onsumo e
ao dos re)ursos e produtos visuaisRG @u sejaE o autor di; 7ue a tareDa :
)ir)uns)rever a iconos-era de um determinado per-odo e so)iedadeG A
partir desta etapa reali;adaE pode?se pautar o visualE ou sejaE as Dormas
institu)ionali;adas pela so)iedade 7ue re6em a visualidade de um

2
Andr Rouill, no seu livro A fotografia: entre documento e arte
contempornea (Editora Senac, 2009) dedica grande parte para a anlise
deste arquivamento do mundo pelas imagens fotogrficas. Alm, o autor
utiliza a ideia de que a fotografia no guarda o mundo, e sim inventa o
mundo.
3
Para maior explanao sobre este assunto, ver o captulo O Herosmo da
Viso no livro Sobre Fotografia de Susan Sontag (Companhia das Letras,
2004).


219
determinado per-odo HenesesE 822+E pG2!IG @ se6undo dom-nio dis)utido
pelo autor : o QMsZQelG Para eleK @ vis-vel H)omE naturalmenteE sua
)ontrapartidaE o invis-velI representa o dom-nio do poder e do )ontroleE o
ver U ser vistoE dar?se U no se dar a verE os o'jetos de o'servao
o'ri6at=ria assim )omo os ta'us e se6redosE as pres)riJes )ulturais e
so)iais e os )rit:rios normativos de ostentao ou dis)rio ? em sumaE de
visi'ilidade e invisi'ilidade HenesesE 822+E pG28IG @u sejaE neste dom-nio
)a'e ao "istoriador 'us)ar nas ima6ensE e em Dontes diversas )omo jornaisE
revistasE literaturaE mitos e outrosE as relaJes de )ontrole do se dar ou
no a verG 3o 6uanto e como uma determinada so)iedade dispJe de
me)anismos de visi'ilidadeE sejam eles )ulturais ou at: t:)ni)osG Bo
ter)eiroE por:m no menos importante dom-nio dele6ado por enesesE
temos a QMsJoG Beste ponto temos os instrumentos e t:)ni)as de
o'servaoE os pap:is do o'servador em relao P ima6emG @s Qmodelos e
modalidades do ol"arRE ou sejaE )omo se mostramE de 7ue Dorma almejam
ser vistos a7ueles indiv-duos estudadosG duais so seus pap:is em relao
a sua disposio so)ial 7ue a ima6em est4 mostrando HenesesE 822+E
pG2%IG

*MlosoTMa da TotoNraTMa.
3e modo ainda pou)o e$plorado pelos "istoriadores e$iste uma
vertente 7ue pode dar um suporte te=ri)o denso para as nossas visJes da
Doto6raDia do passadoG &sta seria a DilosoDia da Doto6raDiaG Besta
perspe)tivaE 5il:m Flusser : um dos autores mais re)on"e)idos 7ue 'us)ou
em seu livro 2iloso-ia da Cai&a Preta H8229I )onstituir uma DilosoDia 7ue
pudesse a'ar)ar o mundo das ima6ensG Ao lon6o dos ensaios propostos no
pe7ueno livroE Flusser tra; P tona 7uatro )on)eitos?)"ave para a DilosoDia
da Doto6raDiaE seriam elesK ima6emE aparel"oE pro6ramaE inDormaoG As
ima6ens 7uerem representar al6oE sua ori6em est4 na sua )apa)idade de
a'strao 7ue : a ima6inaoG Seu si6niDi)ado : resultado da s-ntese de
duas inten)ionalidadesK a do emissor e a do re)eptorG Para FlusserE o
tempo do ol"ar a ima6em Hscannin"I : )ir)ularE pois volta para )ontemplar
elementos j4 vistosG &ste tempoE 7ue )ir)ula e esta'ele)e relaJes
si6niDi)ativas : o 7ue o autor )"ama de Qtempo de ma6iaRE este : diDerente
do linearG @ si6niDi)ado das ima6ens seria entoE o )onte$to m46i)o das
relaJes revers-veisG As ima6ens no eterni;am eventos e simE os
su'stituem por )enasG Para FlusserE as ima6ens representam o mundoE


220
por:m ao Da;/?lo interpJem?se entre mundo e "omemG @ "omem vive em
Duno das ima6ensE o pr=prio mundo : viven)iado )omo um )onjunto de
)enasG
@ aparel"oE se6undo as )ate6orias ele6idas pelo autorE : um
instrumento 7ue no serve para o tra'al"o Ha partir da noo de tra'al"o
p=s?industriali;aoIE e sim serve para inDormarG @ Dot=6raDo ento seria
um inDormador 7ue produ;E manipula e arma;ena s-m'olos e esta
atividade : e$er)ida por aparel"osG &stes aparel"osE 7ue tem serventia
para os Dot=6raDos produ;irem s-m'olos e assim inDormarE so
pro6ramadosG So're o pro6ramaE di; o autorK

As superD-)ies sim'=li)as 7ue produ; estoE de
al6uma Dorma ins)ritas previamente
Hpro6ramadasE pr:?es)ritasI por a7ueles 7ue o
produ;iramG As Doto6raDias so reali;aJes de
al6umas das poten)ialidades ins)ritas no
aparel"oG @ nmero de poten)ialidades :
6randeE mas limitadoK : a soma de todas as
Doto6raDias Doto6raD4veis por este aparel"oGGGo
Dot=6raDo a6e em prol do es6otamento do
pro6rama e em prol da reali;ao do universo
Doto6r4Di)oG HFlusserE 8229E pG8%I

@ aparel"o Doto6r4Di)o : um 'rin7uedo e no um instrumento no
sentido tradi)ionalE o Dot=6raDo ao us4?lo se torna um jo6adorE 7ue luta
)ontra ele a Dim de es6otar as possi'ilidades de sua pro6ramaoG
As Doto6raDias so )on)eitos pro6ramadosG Foto6raDias so
)on)eitos por7ue no representam o mundo e$atamente )omo ele o :G @
preto e o 'ran)oE por e$emploE so )on)eitos 7ue Da;em parte de uma
determinada teoriaE a ~ti)a no )asoE e a Doto6raDia em preto e 'ran)o seria
este )on)eitoG As Doto6raDiasE por meio dos aparel"os pro6ramadosE
Qima6inamR determinados )on)eitos e os trans)odiDi)am em ima6ensE
transDormando os )on)eitos em )enasG

Foto6raDias so ima6ens t:)ni)as 7ue
trans)odiDi)am )on)eitos em superD-)iesG
3e)iDr4?las : des)o'rir o 7ue os )on)eitos


221
si6niDi)amG Asto : )ompli)adoE por7ue na
Doto6raDia se amal6amam duas intenJes
)odiDi)adorasK a do Dot=6raDo e a do aparel"o
HFlusserE 8229E pG(%IG

3esta DormaE o "omem : )apa; de produ;ir transmitir e 6uardar
inDormaJesE sejam elas "erdadas ou ad7uiridasG &E justamenteE o valor da
Doto6raDia est4 na inDormao 7ue transmiteG &sta inDormao est4 na sua
superD-)ie e pode ser reprodu;idaG A inDormaoE por mais 7ue esteja
limitada Ps possi'ilidades do aparel"o e seu pro6ramaE podem ser
su'metidas a intenJes "umanasE j4 7ue por seu modo ar)ai)o de
distri'uio HpapelI a Doto6raDia )ir)ula em distintos meiosG
Flusser nos di; 7ue para a DilosoDia da Doto6raDia "4 7ue se
)onsiderar )ate6orias no?"ist=ri)as pois dele6a as ima6ens um )ar4ter
no?linearE ao a'ordar estes 7uatro )on)eitos?)"ave estar-amos no Q)"o
do eterno retornoR
(
e por isso dever-amos a'andonar a retaE a )ausa e
eDeito ondeE se6undo o autorE estaria o dom-nio da "ist=riaG Bo entantoE
para muitos "istoriadores este )on)eito linear de "ist=ria j4 no : )apa; de
a'ar)ar as pes7uisasE a "ist=riaE as ideiasE as ima6ens no so espa)ial ou
temporalmente lineares e por isso a DilosoDia da Doto6raDia proposta por
Flusser a're )ampo para "istoriadoresG
Para reiterar a posio de Bi)"olas ir;oeDD de 7ue os estudos em
)ultural visual a'ar)am a multidis)iplinaridadeE a7ui Doram e$postas 7uatro
visJes so're o universo ima6:ti)oK a semi=ti)aE a antropolo6iaE a
possivelmente )"amada Q"ist=ria visualR e a DilosoDiaG Bo entantoE esta
'reve e$posio somente elen)ou estas tr/s perspe)tivas separadamente a
Dins did4ti)osE pois justamente o 7ue se 7uis demonstrar : 7ue estas
visJesE a7ui es)ol"idas em inmeras outras possi'ilidades e$istentesE de
)erta Dorma devem dialo6ar para 7ue n=sE pes7uisadoresE possamos
apreender )om maior )omple$iDi)ao os si6niDi)ados das ima6ens na
so)iedadeG Tanto na viso solit4riaE 7uanto na viso de )ompreend/?la a
partir de seus usos ou da iconos-eraE : pre)iso reDletir so're a nature;a da
Doto6raDiaE sua )olo)ao nos meios so)iaisG Bus)amos atentar para o jo6o

4
O eterno retorno para Flusser o tempo projetado pelo olhar sobre a
imagem. Este olhar circular, ou seja, tende a voltar para contemplar
elementos j vistos. Assim, o antes se torna depois, e o depois se
torna antes' (Flusser, 2009, p.08).


222
entre as an4lises t:)ni)as e ima6inativas 7ue o pes7uisador deve enDrentarG
Foto6raDia : te)nolo6ia ao mesmo tempo em 7ue : ima6inaoE : o'jeto
ao mesmo tempo em 7ue : su'jetividade e representaoG

'E*E'=N(IAS BIBLIO)'+*I(ASK

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bMblMoNr^TMVasG Anos 92E Porto Ale6reE volG!+E nG80E pG!,9?!0+E 8220
R@UA..\E Andr:G A TotoNraTMa- eItre doVFmeIto e arte VoItemSor[IeaG
So PauloK &ditora Sena)E 8229G
SABTA&..AE .u)iaG Os tr_s SaradMNmas da MmaNemG AnGK SAAABE &tienne
Hor6IG O *otoNr^TMVoG So PauloK &ditora Fu)ite)U&ditora Sena) So PauloE
822+
S@BTA1E SusanG Sobre TotoNraTMaG So PauloK Compan"ia das .etrasE 822(G








223
A SO(IEDADE "APONESA DO P'I%EI'O DE(=NIO DA 'ES#A&'A,O %EI"I
:18>8< NA .#I(A DO %AN)+ RUROUNI KENSHIN DE ?A#S&5I
NOB&7I'O
1



.ui; Carlos Coel"o Feij=
*



'esFmo- Ao lon6o dos anosE os "istoriadores tem se utili;ado de diversas
Derramentas de pes7uisa no estudo do passadoG 3o)umentos es)ritosE
re6istros sonos e ima6ens au$iliam o pes7uisador nesta )ru;ada atrav:s do
tempoG 5alendo?se distoE este arti6o pro)uraE atrav:s de uma relao entre
"ist=ria em 7uadrin"os e Fist=riaE veriDi)ar al6umas transDormaJes so)iais
o)orridas no primeiro de)/nio da Restaurao eijiE per-odo em 7ue a
mesma se en)ontra em )onsolidaoE utili;ando?se para isto da o'ra
Rurouni Jenshin de `atsu*i Bo'u"iroG

(oIsMderaOPes MIMVMaMs

t)ones da )ultura pop japonesaE os man64s )on7uistaramE no
)omeo dos anos 8222E o seu espao junto ao leitor 'rasileiroG AtualmenteE
podem ser en)ontrados v4rios t-tulos tradu;idos para o idioma portu6u/s e
distri'u-dos por editoras espe)iali;adas )omo 9BC e Conrad Ham'as de so
PauloI ou por scanlators
8
G
Ao )ontr4rio do Brasil onde ainda perdura para al6umas pessoas
o pensamento de 7ue "ist=rias em 7uadrin"os HFdsI so Q)oisas de
)rianasRE no 9apo elas so lidas por prati)amente todos os se6uimentos
da so)iedadeG

Bo 9apo todos leem 7uadrin"os C meninos e meninasE
"omens e mul"eres C e "4 revistas para todas as Dai$as

1
Optou-se neste trabalho por deixar os nomes japoneses conforme se utiliza
no Japo, ou seja, colocaremos primeiramente o sobrenome para depois o
nome.
*
Mestrando do Programa de Ps-Graduao em Histria-UFPel.
2
Grupos de fs que traduzem os mangs para o portugus e os
disponibilizam na internet gratuitamente.


224
et4riasE desde )rianas em idade pr:?es)olar at: adultos de
mais de (2 anosG Beste pa-sE a ideia de 7ue Fds so material
inDantil ou do se$o mas)ulino nun)a )riou ra-;esE assim o
territ=rio permane)eu a'erto para todosG HSilvaE 8227E pG %I


Pode?se desta)ar dois motivos para o su)esso dos man64s no
9apoK
!I Seu 'ai$o )usto C mono)rom4ti)os Hem al6uns )asos
podem vir a ter al6umas p46inas )oloridasI e impressos
em papel jornalE os man64s )onse6uem ter seu )usto
redu;idoE o 7ue transDorma em uma Dorma de
entretenimento relativamente 'arataG
8I Sua diviso )onDorme seu p'li)o alvo C uma das
sin6ularidades dos man64s : 7ue eles so divididos
)onDorme seu p'li)o alvoG F4 no 9apo toda uma
)lassiDi)ao 7ue varia )onDorme o 6/neroE Dai$a et4ria e
)ontedo das "ist=riasG @s man64s para 6arotos so
)"amadas de shounen man"a; para 6arotasE shouIo
man"a; os 7ue possuem )ontedo er=ti)o so os ecchi
man"aG F4 ainda o seinen man"a H7ue apresenta um
)ontedo mais violentoI para o p'li)o mas)ulino mais
vel"o e o Iosei man"a para o DemininoG

Podemos en)ontrar nos man64s uma vasta variedade de
tem4ti)as )omo o )otidiano es)olarE esportes ou lutasG &$istem ainda o'ras
)uja tem4ti)a : a pr=pria "ist=ria japonesa ou mesmo a "ist=ria o)idental
)omo em Rurouni Jenshin
%
e Berusa!u no Bara
(
E respe)tivamenteE nos
7uaisE para Ale$andre Bar'osa H822+E pG !27IE os man"a#as Hautores dos
man64sI QYGGGZ sou'eram tra'al"ar os elementos Di))ionais )om os
do)umentos "ist=ri)osE )riando junto ao seu p'li)o leitor um Dorte elo
entre o real e o ima6in4rio popularRG
Bo : a nossa inteno traar um de'ate na relao man64
"ist=ri)o e "ist=ria uma ve; 7ue o mesmo mere)e um maior

3
Foi publicado no Brasil pela editora JBC sob o ttulo de Samurai X embora
a traduo literal seria Kenshin, o andarilho.
4
Conhecido por aqui como A Rosa de Versalhes.


225
aproDundamento ao mesmo tempo em 7ue tam':m Du6iria da proposta
ini)ial deste arti6o )ujo o'jetivo : veriDi)arE por interm:dio de al6umas
p46inas do man64 Rurouni JenshinE transDormaJes pelas 7uais a
so)iedade japonesa passou nos anos ini)iais da &ra eijiG 5ale ressaltar
7ue no tra'al"aremos )om a o'ra )ompleta por esta ser e$tensaE por isso
a ne)essidade da seleo das pou)as ima6ens a7ui utili;adasG
Ani)ialmenteE para uma mel"or )ompreensoE ser4 Deito um
'reve resumo do per-odo anterior a &ra eijiE o 5ho"unato Co#u"a=aE
paraE no momento se6uinteE adentrarmos na o'ra de Bo'u"iro `atsu*iG

O "aSJo- do sYoNFIato a Era %eMKM

@da Bo'una6aE To#otomi Fide#os"i e To*u6aVa Ae#asu
entraram para a "ist=ria japonesa )omo os tr/s 6randes uniDi)adores do
9apoG duando os portu6ueses aportaram em terras japonesas pela
primeira ve; en)ontraram o pa-s em meio a um per-odo de 6uerra )ivil
entre os prin)ipais da!mios Hsen"ores DeudaisI 7ue tentavam uniDi)ar o pa-s
e o'ter o t-tulo de sho"un H6eneral-ssimoIG Beste per-odoE o poder
en)ontrava?se j4 Dra6mentadoE o imperador era reveren)iadoE mas possu-a
apenas um poder sim'=li)oE o poder de Dato estava )on)entrado nas mos
do sho"un%
Com o au$-lio das armas de Do6o tra;idas pelos portu6uesesE @da
Bo'una6a )onse6ue su'ju6ar os prin)ipais da!mios 7ue l"e eram
)ontr4rios dando in-)io a uniDi)ao do 9apoG Ap=s sua morteE To#otomi
Fide#os"iE um de seus vassalosE assume o poderE dando prosse6uimento
ao pro)esso de uniDi)ao ini)iado por @daG
Com a morte de Fide#os"iE esta'ele)eu?se um )onsel"o de
re6entes uma ve; 7ue seu Dil"o Fide#ori no possu-a idade para assumir o
posto de sho"unG To*u6aVa Ae#asuE 7ue at: ento Da;ia parte do )onsel"o
a)a'a por aDastar?se e prepara um 6olpe para assumir o poderG @ 9apo
novamente volta a ser pal)o de uma 6uerra )ivilE desta ve; entre os
partid4rios de Fide#ori e os 7ue apoiavam Ae#su 7ueE ap=s derrotar os
da!mios 7ue deDendiam o direito de Fide#ori ao tronoE assume o poder
)omo sho"un dando in-)io a todo um per-odo de su)esso din4sti)a 7ue
duraria por 8,+ anosG
A antrop=lo6a Rut" Benedi)t H822,E pG +,I assim )ara)teri;a o
S"o6unato To*u6aVaK


226
@ co6unato )onservou?se na lin"a6em de Ae#asu por dois
s:)ulos e meio e terminou somente em !0,0E 7uando o
T6overno duplo> de Amperador e c=6um Doi a'olido no
)omeo do per-odo modernoG &m muitos sentidos este lon6o
Per-odo To*u6aVa )onstituiu?se num dos mais not4veis da
"ist=riaG anteve uma pa; armada no 9apo at: a ltima
6erao antes do seu t:rminoE pondo em e$er)-)io uma
administrao )entrali;ada 7ue serviu admiravelmente aos
prop=sitos dos To*u6aVaG

AnternamenteE o 6overno To*u6aVa manteve o 9apo so' uma
r-6ida diviso so)ial de )astas assim distri'u-daK no topo a no're;aE lo6o
a'ai$o os samurais se6uidos por )amponesesE artesosE )omer)iantes e
p4riasE respe)tivamenteG &$ternamenteE os 6overnantes To*u6aVas
mantiveram uma pol-ti)a de isolamento das demais naJesE apenas raras
transaJes eram reali;adas )om pou)as naJesE )omo os "olandesesE estes
por sua ve;

YGGGZ 6o;avam de medidas de DavorE 7uando do :dito de
e$)luso Y7ue levara ao isolamento do 9apoZG TiveramE no
entantoE de a'andonar Firado e transDerir sua Deitoria para o
il":u de 3es"ima
+
E perto de Ba6asa*i; mer)adores e
marin"eiros no tin"am autori;ao para permane)er por ali
mais de um ano; uma ve; por ano deviam ir a Aedo
,

apresentar?se ante o $=6um )omo "umildes soli)itantes; era?
l"es proi'ido tra;er suas esposas e mul"eres europ:iasE e s=
podiam manter relaJes )om prostitutasG &m'ora 7uase
jamais estivessem em )ontato )om a populao japonesaE os
"olandeses no eram estimadosG Ta*e*os"iE "istoriador
japon/s )ontemporSneoE o'serva 7ue Ta despeito das
medidas de Davor adotadas pelo $o6unato para )om os
)omer)iantes "olandesesE os japoneses no mantin"am 'oas
relaJes )om eles>G HPani**arE !977E pG 9!I


5
O nome correto da ilha Dejima e no Deshima como informado no texto.
6
Iedo (ou Edo) a atual Tokyo.


227
@ isolamento do 9apo durou at: a )"e6ada do Comodoro Perr#
7ue Dora o 9apo a a'rir suas portas ao mer)ado interna)ionalG @s
advers4rios Hprin)ipalmente os Deudos de SatsumaE C"ous"u e TosaI dos
To*u6aVas viram nisso a oportunidade para dar Dim ao s"o6unatoG
Apro$imando?se da Di6ura do imperadorE ini)ialmente 'radavam o lema
Q&$pulsai o '4r'aroO Reveren)iai o imperadorOR entretantoE )omo o
Q'4r'aroR a)a'a l"es Dorne)endo armamentosE o lema 'radado vira
QReveren)iai o imperadorORG
Bova 6uerra a'ala o 9apo internamenteE dessa ve; envolvendo
os partid4rios do sho"un HTo*u6aVa ]os"ino'uI e os 7ue pretendiam a
volta do poder para as mos do imperadorG &ste per-odo Di)ou )on"e)ido
na "ist=ria japonesa )omo Ba#umatsu H7ue )orresponde aos ltimos anos
do S"o6unato To*u6aVa e en)errou?se pou)o antes da Restaurao eiji
propriamente ditaE 7uando o imperador itsu"ito assume o poder dando
in-)io a &ra eijiE em !0,0IG
A Restaurao eiji trou$e )onsi6o novos elementos para o
povo japon/s tanto nos )ampos pol-ti)oE e)on[mi)o )omo no )ultural e
so)ialG A a'ertura de seus portos e a )"e6ada de estran6eiros juntamente
)om a revoluo industrial Di;eram )om 7ue os japoneses passassem por
um pro)esso de adaptao aos novos temposG A se6uir veremos )omoE na
=ti)a do man"a#a `atsu*i Bo'u"iroE a so)iedade japonesa adaptou?se a
toda essa mudanaG

A soVMedade KaSoIesa sob a \tMVa do maIN^ Rur#u)i Ke)s&i)

Pu'li)ado na revista shounen IumpE entre os anos de !99( a
!999E o man64 Rurouni Jenshin tem seu re)orte temporal e am'ientao
em al6uns anos ap=s a Restaurao eijiG Sua "ist=ria tem )omo
persona6em prin)ipal Fimura <ens"in
7
E um e$?samurai 7ue lutara no
Ba#umatsu ao lado dos revolu)ion4rios e 7ue some ap=s a Restaurao
eiji vindo "4 reapare)er al6uns anos depois )omo um rurouni Handaril"oIG
A o'ra de `atsu*i : repleta de elementos "ist=ri)os e podemos
o'servar nelaE pelo menos so' o ponto de vista do autorE v4rias

7
Kenshin um personagem fictcio que foi, segundo seu autor, baseado
num famoso hitokiri (assassino), Kawakami Gensai que lutou contra o
shogunato.


228
transDormaJes o)orridas na so)iedade japonesaG Uma delas Doi P
proi'io do porte de espadasE )onDorme demonstrado na Di6ura !G

Fi6ura !K Rurouni <ens"inE volume !E )ap-tulo !G

A #atana
0
talve; seja o s-m'olo 7ue mais identiDi)a o samuraiE
)om a reDormulao do sistema so)ial promovido pelo 6overno eijiE a
)asta dos samurais Dora e$tinta Hpelo menos oDi)ialmenteI juntamente )om
o sistema 7ue l"e dava sustentaoE para uma maior )ontrole da )lasse

8
Espada japonesa.


229
6uerreira insatisDeitaE o 6overno )entral a)a'a tirando dos samurais talve;
o seu maior s-m'olo 7ue l"e dava le6itimidadeE a espadaE o'viamente 7ue
al:m dissoE era uma maneira de evitar Duturas re'eliJesG
@utra mudana o)orrida ap=s a Restaurao eiji identiDi)ada
na o'ra de `atsu*i en)ontra?se no di4lo6o apresentado na Di6ura 8K

Fi6ura 8K Rurouni <ens"inE volume !E )ap-tulo 7E p46ina !77G



230
Bo se6undo 7uadro
9
tem?se o di4lo6o reali;ado entre as
persona6ens Sanosu*e e o )apito do e$:r)ito 5e#ihoutai Sou;ou Sa6ara
onde am'os dis)utem so're uma das reDormas prometidas pelos
partid4rios 7ue deDendiam o Dim do sho"unatoE a i6ualdade entre as
)lassesG @ S"o6unato To*u6aVa esta'ele)era re6ras r-6idas de
estratiDi)ao so)ialE uma delas permitia apenas aos samurais e mem'ros
da no're;a possu-rem um so'renomeE )amponesesE )omer)iantes e p4rias
era proi'ido o uso deste uma ve; 7ue os mesmos no se en)ontravam em
i6ualdade )om as )astas superioresG A Dim de )onse6uir adeso das
)amadas populares na luta )ontra os deDensores do sho"unE uma das
'andeiras deDendidas pelos imperialistas era a i6ualdade de )lasses 'em
)omo a possi'ilidade de adoo de um so'renomeG
Talve; uma das maiores transDormaJes o)orridas no p=s?
Restaurao eiji de)orrida das mudanas so)iais esteja representada na
Di6ura %G

9
Utilizamos aqui a forma de leitura oriental, logo da direta para a esquerda.


231

Fi6ura %K Rurouni <ens"inE volume (E )ap-tulo %0G

Com o Dinal da era dos samuraisE muitos deles tiveram de se
adaptar as novas re6ras vi6entes e optaram por adotar proDissJes 7ue no
per-odo anterior eram )onsideradas de 'ai$o n-velE )omo o )om:r)ioG Ba


232
pirSmide so)ial do re6ime To*u6aVa os )omer)iantes o)upavam uma das
es)alas mais 'ai$asE Di)ando a)ima apenas dos p4riasG Tam':m no "avia
possi'ilidade de tro)a de )lasses uma ve; 7ue se tratava de uma so)iedade
estamental onde as posiJes estariam asse6uradas por um sistema de
)onvenJes e leisG Comer)iante : )omer)ianteE )ampon/s : )ampon/sE
bushi H6uerreiroI permane)e bushi e assim por dianteG Bo ltimo 7uadro da
p46inaE "4 uma )r-ti)a Deita pela persona6em ]utaro ao seu pai 7ue teria se
desviado do )amin"o do 6uerreiro ao tornar?se um )omer)iante 7ue vende
espadas japonesas aos estran6eirosG
Para Dinali;arE : importante ressaltar 7ue outros elementos
podem ainda ser per)e'idos na o'ra de `atsu*iE )ontudo por se tratar de
uma o'ra vasta Hpossui 80 volumesIE optou?se por reter?se apenas nos tr/s
a)ima desta)adosG

(oIsMderaOPes TMIaMs

Foi poss-vel o'servar ao lon6o do arti6o as v4rias possi'ilidades
do uso dos man64s )omo Donte "ist=ri)a por este possuir uma inDinidade
de tem4ti)as a'ordadas G an64sE assim )omo outras Dontes ima6:ti)asE
mere)em mais ateno por parte dos "istoriadores e no )aso dos man64s
"ist=ri)osE : poss-vel per)e'erE )omo j4 o Di;era Ale$andre Bar'osa )itado
anteriormenteE a relao entre Di)o e "ist=ria : Deita de Dorma a nos
Dorne)er elementos pre)iosos 7ue podem resultar em uma pes7uisaG
Tam':m vale desta)ar o estudo voltado para a "ist=ria
japonesaG Temos uma )erta tradio no Brasil de privile6iarmos os estudos
voltados para a "ist=ria europ:ia e norte?ameri)anaE en7uanto 7ue
voltados para o &$tremo @riente ainda so muito pou)osE pre)isamos ir
mais al:m do 7ue j4 Dora Deito uma ve; 7ueE assim )omo os o)identaisE
japonesesE )"inesesE )oreanosE entre outros povosE possuem uma "ist=ria
muito ri)a e pou)o estudada no BrasilE o 7ue a)a'a por diDi)ultar o
)on"e)imento so're elesE nos rele6ando apenas um ol"ar )riado por
Foll#VoodE por e$emploE em Dilmes de samuraiE o 7ual nem sempre l"e :
Davor4velG

'E*E'=N(IAS BIBLIO)'+*I(AS-



233
AB3R&SS&BE CurtisG A sYort YMstorU oT "aSaI- Drom samurai to son#G
AustraliaK Allen i UnVimE 8228G

BARB@SAE Ale$andreG 6FadrMIYos KaSoIeses- Fma SersSeVtMQa YMst\rMVa e
TMVVMoIal C A viso da "ist=ria por meio dos man64s in .U]T&BE Sonia Bi'e
Hor6GIG (FltFra SoS KaSoIesa- anim/ e man64G So PauloK FedraE 822+G

B&B&3ACTE Rut"G O VrMs[Itemo e a esSada. %M edG So PauloK Perspe)tivaE
822,G

1RA5&TTE PaulG %aIN^- )omo o 9apo reinventou os 7uadrin"osG So
PauloK Conrad &ditora do BrasilE 822,G

.U]T&BE S[nia Bi'eG %aIN^- o poder dos 7uadrin"os japonesesG So PauloK
FedraE 8222G

PABA<<ARE <G G A domMIaOJo oVMdeItal Ia +sMa- do s:)ulo c5 aos nossos
diasG Traduo de Bem:sio SallesG %M edG Rio de 9aneiroK Pa; e TerraE !977G

TALA`AE ]uta*a et allG 7Mst\rMa (FltFral do "aSJo- uma perspe)tivaG
inist:rio dos Be6=)ios &stran6eiros do 9apoE !97%G


















234
O *AN#AS%A).'I(O NO ESPEL7O- *E''OVIA E *O#O)'A*IA NA #'A%A
DA %ODE'NIDADE@ 'ELA,AES 7IS#.'I(AS E POSSIBILIDADES
%E#ODOL.)I(AS

aira &veline S)"mit;
*

&lisa'ete .eal
**


'esFmo- &ste tra'al"o tem por o'jeto a relao entre Derrovia e Doto6raDiaE
tanto no seu )ar4ter "ist=ri)oE 7uanto "istorio6r4Di)oG Pretende?seE assimE
dis)orrer al6umas das poss-veis li6aJes entre Derrovia e Doto6raDia e seus
usos e DunJes na aDirmao da Qpromessa de modernidadeR sur6ida no
s:)ulo cAcE 'us)ando entender )omo esta )ontri'uiu para uma mudana
na QDorma de verR e na visi'ilidade dos espaosG Antentar?se?4E aindaE a
)onstruo de um aparato metodol=6i)o?anal-ti)o para a leitura e
interpretao de Doto6raDias da DerroviaE veriDi)ando sua apli)a'ilidade em
duas ima6ens da &stao F:rrea de PelotasG


PelotasE Prov-n)ia de So PedroE 28 de de;em'ro de !00(K em
meio P eDerves)/n)ia das eleiJes intenden)iais C o)orridas ao primeiro dia
do m/s C inau6ura?se a estrada de Derro do Rio 1rande P Ba6: eE )om elaE
a'rem?se oDi)ialmente as estaJes D:rreas da re6io ao uso p'li)oG
omento este 7ue Doi o 4pi)eE ou o mais novo in-)ioE de um pro)esso 7ue
animava "avia d:)adas as dis)ussJes pol-ti)as e o ima6in4rio das
populaJes 7ue viriam a presen)iar e viverE nas palavras do jornal 1
?iscuss4oE do dia 2% de de;em'ro de !00(E Qo entusiasmo 7ue um Da)to
to trans)endente )omo seja a inau6urao do livre transito de uma
estrada de DerroE o))asiona em toda a parteRG \ importante ressaltar 7ue a
pr=pria pu'li)ao )riti)a a Dalta de re)on"e)imento das pessoas 7ue
estavam presentes C as 7uais no teriam sa'ido apre)iar a 6randiosidade
do eventoE sendo movidas apenas por Q)uriosidadeRG
Apesar de narrativas )omo estaE 7ue vo de en)ontro P noo de
"omo6eneidade 7uanto Ps sensaJes sur6idas )om a DerroviaE a ma6ia e o
en)antamento do movimento nas estaJes e do apito do trem so as

*
UFPel. Mestranda em Histria. Bolsista CAPES. Contato:
maira.schmitz@gmail.com
**
UFPel. Doutora em Histria. Contato: elisabeteleal@ymail.com


235
ima6ens 7ueE )onsensualmenteE v/m P tona ao se Dalar so're o temaG A
ima6em da DerroviaE desde seu projeto e inau6urao at: a desativao da
maioria dos trens de passa6eirosE : permeada de representaJesE tanto
"ist=ri)as 7uanto "istorio6r4Di)asG .-dia aria Possas H822!E pG%8?%%I indi)a
as visJes 6eraisK sua Duno )omo via'ili;adora de uma e)onomia
a6roe$portadoraE seu papel na )onsolidao das relaJes personalistas e
)lientelistas oli64r7ui)asE sua atuao )omo v4lvula de es)ape das
demandas so)iais ur'anas a6ravadas pelo desempre6o e )omo a
representao da modernidade respons4vel pela introduo de novos
padrJes )ulturais e valores so)iaisG \ nesta ltima representao 7ue se
Do)ali;ar4 este tra'al"oG
Ao se Dalar so're modernidadeE remete?se lo6o aos ritmos mais
a)eleradosE ao en)urtamento dos espaosE P su'misso ao tempo e ao
rel=6ioE ao instante 7ue : eD/meroG Al:m da DerroviaE outro -)one
)onsiderado modernoE 7ue se )oaduna )om estas noJesE : a Doto6raDiaG
ConDorme indi)a Rouill:E QPs visi'ilidades produ;idas pela arte C an)oradas
nas tradiJes da pinturaE do desen"o e da 6ravura ?E a Doto6raDia opJeE na
metade do s:)ulo cAcE visi'ilidades estreitamente li6adas Ps novas pr4ti)as
da )i/n)iaE da t:)ni)a e da indstriaR HRouill:E 8229E pG(!IG
Re)on"e)idas separadamente em seus usos e DunJes modernasE
os temas da Derrovia e da Doto6raDia raramente so tomados em )onjuntoG
Seus )amin"osE entretantoE se )ru;aram e se )ompletaram em variados
momentos e espaosE o 7ue : atestado prin)ipalmente pelo 6rande
nmero de Dot=6raDos 7ue a)ompan"aram a )onstruo e
desenvolvimento das estradas de DerroG Ba mesma direoE ainda 7ue no
)ampo dos estudos de ima6em a Doto6raDia seja o'jeto de v4rias
dis)ussJesE sendo uma 4rea j4 'em )onsolidadaE a li6ao desta )om a
Derrovia C 7ue em um primeiro ol"ar pare)eria at: mesmo QnaturalR C e a
utili;ao das ima6ens )omo Donte para uma "ist=ria Derrovi4ria re):m
ini)ia seus tril"os C e timidamenteG F4E assimE dois desaDios a serem
pensadosK a relao da "ist=ria da Doto6raDia )om a da Derrovia e a
utili;ao das Dontes Doto6r4Di)as para o entendimento de uma "ist=ria
Derrovi4riaG
PropJe?seE entoE dis)orrer al6umas das poss-veis relaJes entre
Derrovia e Doto6raDia e seus usos e DunJes na aDirmao da Qpromessa de
modernidadeR sur6ida a partir de meados do s:)ulo cAcK 7ual : a l=6i)a
desta li6ao e )omo esta )ontri'ui para uma mudana na QDorma de verR


236
e na visi'ilidade dos espaosX Ap=sE intentar?se?4 a )onstruo de um
aparato metodol=6i)o?anal-ti)o para a leitura e interpretao de
Doto6raDias da DerroviaE veriDi)ando sua apli)a'ilidade em duas ima6ens da
&stao F:rrea de PelotasG

*erroQMa@ TotoNraTMa e moderIMdade- Fma relaOJo YMst\rMVa

@ s:)ulo cAcE de Dorma 6eralE pode ser )onsiderado um momento
de mudanaE mais do 7ue de estruturas pol-ti)as ou e)on[mi)asE de
transio entre Dormas de verE sentir e estar no mundoG Pal)o para
novidades produ;idas pelo "omemE Doi o s:)ulo da revoluo industrialE do
desenvolvimento da t:)ni)aE do Dortale)imento do re6ime do tempo e do
rel=6io e da apro$imao dos mundosG Anmeros Q-)onesR podem ser
)itadosE )ontudoE )onsidera?se 7ue as estradas de Derro e a Doto6raDia
possuem um lu6ar de desta7ue neste )en4rioG
&m'ora o prin)-pio das estradas de Derro e das lo)omotivas j4
e$istissem desde o s:)ulo c5A Htril"os e va6Jes Deitos em madeiraE pu$ados
por trao animal ou "umanaIE de a)ordo )om 4r)ia &spi6 H82!!I Doi no
s:)ulo cAc 7ueE )om a inveno da m47uina a vaporE impulsionou?se a
)riao de um ve-)ulo 7ue utili;ava o vapor d>46ua para a sua
movimentaoG A partir de entoE a ideia das estradas de Derro )omeou a
6an"ar DoraE o)orrendo a via6em inau6ural de uma lo)omotiva em !08+E
na An6laterraG @s projetos de redes D:rreas se e$pandiram e em !0++ todos
os )ontinentes j4 )ontavam )om DerroviasG Ba Am:ri)aE sua implantao Doi
muito inDluen)iada pelos &stados UnidosE 7ue lo6o Doi se6uido pelos pa-ses
latinos; in)lusive o BrasilE 7ue inau6ura sua primeira lin"a em !0+(G
Para &spi6E em !072 o mundo j4 era mais )on"e)ido do 7ue nun)a
DoraE sendo as Derrovias )ondio para essa uniDi)aoE Qli6ando re6iJes
remotas do 6lo'o )om re6ularidadeE )apa)idade de transportar vasta
7uantidades de mer)adorias e pessoas eE so'retudoE )om velo)idadeR
H&SPA1E 82!!E pG!,(IG Frans)iso Foot Fardman H822+IE em seu estudo so're
a estrada de Derro adeira?amor:E aponta tam':m para a )on)reti;ao
do mer)ado mundial a partir da Derrovia e da nave6ao a vaporE pro)esso
7ue resulta na Qli'eraoR do en)antamento produ;ido pelo Deti)"e das
mer)adorias P toda "umanidadeG @ autor a)redita 7ue parta da- muito da
intranspar/n)ia e do mist:rio romSnti)o 7ue envolvem o espao das
estaJes Derrovi4riasE )onsideradas por muitos Q)atedrais do s:)ulo cAcRG


237
A)onte)e neste momentoE entoE uma mudana na Dorma )omo
as )oisas passam a ser apreendidas e representadas; "4 um )lima mental
em 7ue a insta'ilidade passa a ser o 7ue mar)a e identiDi)a a vida dos
"omens HFardmanE 822+E pG%7IG @ Qlu6ar pr=$imoR ad7uire um maior
estran"amento e )om a pulveri;ao do tempo em Qinstantes ina)ess-veisR
: destaDorma DluidaE vol4tilE vaporosa 7ue se estava )onstituindo a
paisa6em t-pi)a da era ur'ano?industrialG Com eDeitoE o mundo das
mer)adorias est4 se )onvertendoE a partir de meados do s:)ulo cAcE num
6i6antes)o Dantas)=pioG Al6uns de seus )ontemporSneosE em meio a
multidJes assom'radas em Da)e dos espet4)ulos me)Sni)os da
modernidadeE tentam representar as ima6ens desse novo poder de
en)antamentoG HFardmanE 822+E pG%7?%0I
A paisa6em ur'ano?industrial a 7ual se reDere o autor no di;
respeito somente P materialidadeE mas ao pr=prio am'iente so)ial e
)ultural 7ue passa a mar)ar as relaJes entre pessoas e lu6aresG As
Derrovias so e$emplo distoE )om a Dumaa e a velo)idade das lo)omotivasE
o vai?e?vem dos passa6eirosE a passa6em r4pida de um lo)al ao outroG
Beste sentidoE )ria?se uma ne)essidade C e oportunidade C de 'us)ar
apreender toda a insta'ilidade e representar ima6eti)amente o espet4)ulo
modernoG Andr: Rouill: lem'raE assimE 7ue a Doto6raDia Doi a mel"or
resposta a esta ne)essidadeE o 7ue De; )om 7ue Dosse projetada Qno
)orao da modernidadeE e 7ue l"e valeu al)anar o papel de do)umentoE
isto :E o poder de e7uivaler le6itimamente Ps )oisas 7ue ela representavaR
HRouill:E 8229E pG%!IG
Para Ana aria auadE a Doto6raDia sur6iu na d:)ada de !0%2
)omo resultado da Q)onju6ao do en6en"oE da t:)ni)a e da
oportunidadeR H!99,E pG7(IG Bi:p)e e 3a6uerreE dois pre)ursores da
Doto6raDiaE e$empliDi)am a aDirmaoE pois en7uanto o primeiro
preo)upava?se )om a possi'ilidade t:)ni)a da Di$ao da ima6em em um
suporte )on)retoE o outro pretendia o )ontrole ilusionista 7ue a ima6em
poderia oDere)erG Al:m distoE )omo a)res)enta Rouill:E

A modernidade da Doto6raDia e a le6itimidade de suas
DunJes do)umentais ap=iam?se nas li6aJes estreitas 7ue
ela mant:m )om os mais em'lem4ti)os Den[menos da
so)iedade industrialK o )res)imento das metr=poles e o
desenvolvimento da e)onomia monet4ria; a industriali;ao;


238
as 6randes mudanas nos )on)eitos de espao e de tempo e
a revoluo das )omuni)aJes; masE tam':mE a demo)ra)iaG
&ssas li6aJesE asso)iadas ao )ar4ter me)Sni)o da Doto6raDiaE
vo apont4?la )omo a ima6em da so)iedade industrialG
HRouill:E 8229E pG89I

A Doto6raDiaE assimE Da; parte de uma s:rie de Den[menos 7ue
)ara)teri;am a so)iedade industrialE rela)ionando?se )om eles e l"es dando
le6itimidadeG A "ist=ria da Doto6raDiaE )omo j4 apontadoE rela)iona?se )om
a da DerroviaE no s= por terem sur6ido prati)amente na mesma d:)adaE
mas por estarem li6adasE uma no Dortale)imento da Duno moderna da
outraG uito do Qpoder de en)antamentoR das estaJes?)atedrais s= se
)on)reti;ou em virtude das ima6ens C a maioria Doto6r4Di)as C 7ue as
representavam dessa Dorma; por outro ladoE "4 um 6rande nmero de
Dot=6raDos )ontratados para a)ompan"ar a )onstruo de diversas lin"asE
dando validade P Doto6raDia )omo m:todo de re6istro e vei)ulao do
modernoG
Bo BrasilE esta relao no se d4 de Dorma diDerenteE sendo lo6o
aproveitada e adaptadaG Um e$emploE entre tantos outrosE 7ue eviden)ia
estas tensJes : a estrada de Derro adeira?amor:E a 7ual )ontou )om a
presena do Dot=6raDo 3ana errilG Fran)is)o Fardman H822+I analisa a
modernidade na selva da adeira?amor: em meio a este pro)esso no
7ual a Doto6raDia passou a ad7uirir relevSn)ia na "ist=ria das
representaJes art-sti)as e ima6:ti)asG @ autor a)redita 7ue a )ivili;ao
'rasileiraE ao Qadentrar o territ=rio da modernidadeR pare)e ter se
oDere)ido totalmente Ps Q)oleJes de Dlas"es e )artJes?postaisR produ;idas
por uma )Smara l)ida 7ue Dosse ao mesmo tempo )mpli)e e a'solvidora
de suas la)unasG Seria )omo se

a so)iedade imperial e a repu'li)ana 7ue l"e se6uiu
desejassem mer6ul"ar seus "iatosE Dal"as e som'ras Ha maior
delasE a da es)ravidoI nesse universo sedutor da Qiluso
espe)ularRE dei$ando?se levar por seus atrativos
espeta)ulares e i6norandoE aDinalE os limites t:)ni)os e
ideol=6i)os da Qtranspar/n)ia Dantasm4ti)aR presente na
Doto6raDia e em )=di6os ima6:ti)os dela derivadosG
HFardmanE 822+E pG887I


239

Com a proDuso da Doto6raDiaE assimE a so)iedade 'rasileira a toma
)omo -)one e instrumento de )onstruo ima6:ti)a de siE na 7ual
representa o espet4)ulo de uma promessa e uma )rena de modernidade
C mais do 7ue sua realidadeG A ideia de Dantasma6oria Fardman H822+E
pG%+I empresta do relato de um reverendo in6l/s )"amado &dVard
Stanle#E o 7ual aDirma no sa'er )omo deDinir a per)epo dos o'jetos e
das paisa6ens vistos do interior de um tremE seno )omo -antasma"ricosE
no sentido =pti)o ori6inal da palavraE li6ado ao sur6imento da lanterna
m46i)aE a 7ual a partir de seu deslo)amento me)Sni)o )riava o ilusionismo
de movimento do taman"o das Di6urasG A transpar/n)ia Dantasm4ti)a
inerente P Doto6raDiaE assimE di; respeito ao seu poder de ilusoE de )riar
uma per)epo e visi'ilidade para as )oisasG Bo to)ante Ps visi'ilidadesE
)ontudoE Andr: Rouill: ressaltaK

As visi'ilidades no se redu;em aos o'jetosE Ps )oisas ou Ps
7ualidades sens-veisE mas )orrespondem a um
es)lare)imento das )oisasK uma maneira de ver e de mostrarE
uma )erta distri'uio do opa)o e do transparenteE do visto
e do no vistoG Se a Doto6raDia produ; visi'ilidades modernasE
: por7ue a iluminao 7ue ela dissemina so're as )oisas e
so're o mundo entra em ressonSn)ia )om al6uns dos
6randes prin)-pios modernos; : por ajudar a redeDinirE em
uma direo modernaE as )ondiJes do verK seus modos e
seus desaDiosE suas ra;JesE seus modelosE e seu plano C a
iman/n)iaG HRouill:E 8229E pG%9I

Per)e'e?se 7ue a visi'ilidade moderna )riada )om a Doto6raDia vai
al:m do QretratarR al6o ou al6u:m; : a Dorma )omo a representao
o)orreE seu dire)ionamentoE o 7ue mostra e o 7ue es)ondeE 7ue d4 sentido
ao ver e ao Da;er verG As visi'ilidades s= Dun)ionam na medida em 7ueE ao
indi)ar a direo visualE )riam tam':m modos de ol"arG Ainda 7ue o autor
no se utili;e do termoE pode?se di;er 7ue a visi'ilidade s= se )ompleta
)om a visualidade 7ue a a)ompan"a e l"e preen)"e de si6niDi)adoG Besta
perspe)tivaE as ima6ens modernas C )omo o importante e$emplo das
representaJes Derrovi4rias C do visi'ilidades a -)ones espe)-Di)osE os
7uais s= preen)"em a ne)essidade do espet4)ulo moderno por tam':m


240
)riarem uma visualidade nova dos espaos e do tempoG &sta pro)ura de um
novo Qmodo de verRE 'aseada na velo)idadeE da impon/n)ia e na
Dantasma6oriaE demonstra o 7ue Fardman )"amou de Qperda de
reDeren)iais =pti)os da so)iedade modernaRE no 7ual j4 no se sa'e mais
em 7ue lado do espel"o se est4 HFardmanE 822+E pG%7IG

A TotoNraTMa Ia YMst\rMa TerroQM^rMa- SossMbMlMdades metodol\NMVas

Rouill: aDirma 7ueE para verE pre)isamos de ra;o H8229E pG(%IG
3esta DormaE )onsidera 7ue as visi'ilidades Doto6r4Di)as so insepar4veis
de dois Den[menos prin)ipais da modernidadeE dos 7uais ela : produto e
instrumentoK a ur'ani;ao e o e$pansionismoG &stes dois pro)essos se
interli6am da mesma Dorma )om a outra tem4ti)a a7ui a'ordadaE a das
estradas de DerroG Partindo desta nooE pretende?se reali;ar um e$er)-)io
de interpretao de duas Doto6raDias da &stao F:rrea da )idade de
Pelotas ao Dim do s:)ulo cAcG Fa;?se ne)ess4rio antesE )ontudoE dis)orrer
so're as possi'ilidades metodol=6i)as deste intentoG
Para a "istoriadora Ana aria auadE tra'al"ar )om ima6ens
re7uer al6umas noJes primordiaisE dentre as 7uais desta)a a ne)essidade
de se per)e'er 7ue

&ntre o sujeito 7ue ol"a e a ima6em 7ue ela'ora "4 muito
mais 7ue os ol"os podem verG A Doto6raDia HGGGI : uma
ela'orao do vividoE o resultado de um ato de investimento
de sentidoE ou ainda uma leitura do real reali;ada mediante
o re)urso a uma s:rie de re6ras 7ue envolvemE in)lusiveE o
)ontrole de um determinado sa'er de ordem t:)ni)aG
HauadE !99,E pG7+I

A Doto6raDiaE assimE no : uma transposio do ol"ar do Dot=6raDo
para o suporte; supJe ainda o 7ue no se Da; vis-velE o sentido dado P
ima6emE uma interpretao do real eE DundamentalmenteE um dom-nio da
t:)ni)aG F4 aindaE )onDorme auadE 7ue se )ompreender 7ue entre o
o'jeto e a sua representao Doto6r4Di)a e$iste uma s:rie de aJes e
)onveni/n)iasE tanto )ulturaisE 7uanto "ist=ri)as eE por DimE : pre)iso
)onsiderar 7ue 7ual7uer Doto6raDia : uma es)ol"a dentre uma inDinitude
de possi'ilidadesG


241
3esse modoE dentre uma diversidade de es)ol"asE a autora
elen)ou a metodolo6ia "ist=ri)o?semi=ti)a )omo a 7ue oDere)e
me)anismos para o desenvolvimento da an4lise Doto6r4Di)aG A partir desta
leituraE os te$tos visuais so en)arados )omo Qum jo6o de e$presso e
)ontedo 7ue envolvem E ne)essariamenteE tr/s )omponentesK o autorE o
te$to propriamente dito e um leitorR HauadE !99,E pG02IG 3e Dorma 6eralE
o m:todo )onsiste em apli)ar os trSmites da )r-ti)a e$terna e interna da
ima6em paraE ap=sE or6ani;4?las por meio de s:ries Doto6r4Di)as e as
analisar atrav:s de uma 6rade interpretativaG
Lita Possamai H822+IE ao reali;ar em sua tese o estudo das vistas
ur'anas da Porto Ale6re do in-)io do s:)ulo cAcE utili;ou?se de metodolo6ia
semel"anteG A autoraE )ontudoE e$)lui de sua pes7uisa as ima6ens avulsasE
em virtude da impossi'ilidade de ser Deito o mapeamento de sua
)ir)ulao so)ial e de serem in)lu-das em s:riesG Como este : o )aso das
duas Doto6raDias elen)adas para este tra'al"oE a apli)ao de um m:todo
"ist=ri)o?semi=ti)o se demonstraria repleto de la)unas e inDer/n)ias pou)o
se6urasG
Um dos )r-ti)os 'rasileiros ao uso da semi=ti)a sem uma maior
reDle$o 7uanto Ps per6untas de )ada pes7uisa : Ulpiano Be;erra de
enesesG Para o autorE a semi=ti)a no deve ser uma metodolo6ia 7ue
)olo7ue as 7uestJes do "istoriador em uma )amisa?de?DoraE mas to
somente um instrumental de tra'al"o; nun)a para tra;er respostasG

&ssas devem ser produ;idas a partir das "ip=teses
Dormuladas pela interpretao "ist=ri)aG @ au$-lio prin)ipal
est4E simE na ampliao do le7ue de 7uestJes a levantar e
7ue in)luem o )on"e)imento do poten)ial semi=ti)o dos
do)umentos mo'ili;adosG PortantoE per6untasE no
respostasG HenesesE 822+E sUpI

Pensando a relao da "ist=ria )om as ima6ensE propJe Hprimeiramente
em 822% e novamente em 822+E de Dorma mais aproDundadaIE assimE
tr/s Do)os interpretativosE os 7uais sero tomados a7ui )omo uma
possi'ilidade metodol=6i)aK o visualE o vis-vel e a visoG
@ visual seria uma )"amada Qi)onosDeraRE )om seus sistemas de
)omuni)ao visualE os am'ientes visuaisE a
produoU)ir)ulaoU)onsumoUao dos re)ursos e produtos visuais


242
H822%IG Fa;em parte do visual tam':m as instituiJes visuais ou os
suportes institu)ionais dos sistemas visuaisE as )ondiJes t:)ni)asE so)iais e
)ulturais H822+IG Para o autorE : pre)iso aindaE identiDi)ar as ima6ens de
reDer/n)iaE re)orrentesE )atalisadorasE identit4riasG A)redita?se 7ue as duas
Doto6raDias es)ol"idas para a an4lise neste tra'al"o podem ser
)onsideradas )omo de QreDer/n)iaRE em relao ao espao da Derrovia na
)idade de PelotasG
@ vis-vel di; respeito P esDera do poderE aos sistemas de )ontroleE
ao verUser visto e ao dar?seUnoCse?dar a verE aos o'jetos de o'servao e
Ps pres)riJes so)iais e )ulturais de ostentao H822%IG &m sumaE trata de
visi'ilidade e invisi'ilidadeG eneses H822+I desta)a os Qre6imes
es)=pi)osRE a espeta)ulari;ao da so)iedade e o o)ulo)entrismo )omo
temas )entrais neste t=pi)oG ConsideraE )ontudoE o espet4)ulo no )omo
uma )oleo de ima6ensE mas )omo uma relao so)ial entre pessoas
mediadas por ima6ensE o 7ue )orro'ora )om as noJes de visi'ilidade e
visualidade apresentadas por Fardman e Rouill:G
A visoE por DimE so os instrumentos e t:)ni)as de o'servaoE os
pap:is do o'servadorE os modelos e modalidades do Qol"arR H822%IG &sta
ideia remete P noo de visualidadeE sendo sempre )onstruo "ist=ri)aG
Bo "avendo universalidade e esta'ilidade na e$peri/n)ia de verE ressalta?
se 7ue uma "ist=ria da viso depende de muito mais do 7ue de alteraJes
nas pr4ti)as representa)ionais HenesesE 822+IG @utro ponto a'ordado
pelo autorE de suma importSn)ia : o Dato de 7ue as Qas ima6ens no so
puros )ontedos em levitao ou meras a'straJesRE masE so'retudoE
possuem materialidadeE sendo arteDatos 7ue no s= representamE )omo
tam':m a6em na vida so)ialG \ a partir destas )onsideraJesE portantoE
7ue se pro)ura ela'orar uma interpretao das ima6ens Doto6r4Di)asG
A primeira Doto6raDia es)ol"ida para an4lise : de autoria do
Dot=6raDo Au6usto Amorett#E Damoso por per)orrer a ;ona sul do estado
re6istrando a )onstruo das estradas de DerroE Da;endo parte da )riao
de uma Qi)onosDeraR pr=pria da Derrovia da re6ioG Possu-a um estdio
pr=prio na )idadeE a partir do 7ual se dava a prov4vel )ir)ulao e re)epo
de suas ima6ensG &staE em papel al'uminadoE data do ano de !00(G






243



















&stao de PelotasE &strada de Ferro do Rio 1rande a Ba6:E Rio 1rande do
SulE !00(G
Fot=6raDoK Au6usto Amorett#G A)ervo do Ata CulturalUFundao Bi'liote)a
Ba)ionalG

Ao se o'servar a ima6emE per)e'e?se a t:)ni)a de um Dot=6raDo
proDissionalG Ampliando o plano de visi'ilidadeE a'ar)a 6rande parte da
paisa6em 7ue )ir)unda a estaoE a 7ual dei$a ao lado direito da
)omposioG esmo 7ue a )entralidade da Doto6raDia seja o va;io do
terreno em Drente ao pr:dioE este re)e'e maior luminosidadeG A estaoE
no vis-velE demonstra toda sua impon/n)ia Drente ao des'ravado da
paisa6emE dominando o espao e indi)ando uma determinada Dorma de
ol"ar para a ima6emG &m )ontrapartidaE o dire)ionamento dado pelo
Dot=6raDo dei$a Qinvis-velR o entornoE deslo)ando este espao do restante
do ur'anoG AstoE asso)iado P ve6etaoE P presena da 46ua e ao relevo C
)ara)ter-sti)as mais voltadas P nature;a C Da; )om 7ue um o'servador 7ue
no possua o Qmodo de verR apropriadoE por um ladoE no )onsi6a asso)iar
a ima6em P )idade eE por outroE ten"a enDati;ado o )ar4ter 6randioso e


244
moderno da )onstruoG
A se6unda ima6emE do ano de !922E Doi tomada pelo Dot=6raDo
amador pelotense Fenri7ue Pata)oG Fi$ada tam':m em papel
al'uminadoE em pretoi'ran)oE tem dimensJes de !!E0$!7E+)mE en7uanto
o )arto suporte mede !9E7$8+)mG Ressalta?se o p:ssimo estado de
)onservao desta Doto6raDia Hperten)ente ao a)ervo da Bi'liot"e)a
P'li)a PelotenseIE sendo esta uma reproduo da ima6em do )at4lo6o da
)oleoG Ainda 7ue no se ten"a a)esso aos dados de )ir)ulao desta
Doto6raDia?arteDatoE presume?se 7ue ela per)orra o )-r)ulo so)ial do
Dot=6raDoE partindo de uma posio so)ial de elite C mesmo 7ue somente
sim'=li)aG Baseia?se esta "ip=tese no a)esso deste "omem Ps t:)ni)as
Doto6r4Di)as e P sua revelaoE sendo esta ima6em da estao somente
uma dentre v4rias tomadas de vistas ur'anas Deitas por eleG

















&stao da 5iao F:rreaE !922G Fot=6raDoK Fenri7ue Pata)oG A)ervo da
Bi'liot"e)a P'li)a PelotenseG

@'serva?se nesta Doto6raDiaE em )ontraposio P anteriorE 7ue a
&stao F:rrea : o Do)o )entralE o)upando o se6undo planoG @ primeiro
planoE da mesma Dorma )omo na ima6em de Amorett#E : tomado pela
ve6etao e pelo Q'an"adoRE denun)iando as )ontradiJes entre o terreno


245
no domado e a suntuosidade de uma )onstruo moderna de 6rande
porteG Pode?se dedu;ir 7ue Pata)o teve a)esso P Doto6raDia de Amorett#E
se6uindo uma mesma visualidadeG A maior visi'ilidade dada por a7uele P
movimentao de pessoas e )arretasE entretantoE somada a um maior
en7uadramento do pr:dioE j4 permite um ar mais ur'ano P ima6emG
Am'as as Doto6raDiasE assimE partil"am de um mesmo Qmodo de
verRE o 7ual ajudam a ela'orar e do 7ual Da;em parteG Ainda 7ue a &stao
de Pelotas no seja representada nos moldes da pintura de onetE
lem'rada por Fardmam H822+E pG(0IE a 7ual tipiDi)a Qessas Dormid4veis
TD4'ri)as de son"os> ou T)atedrais do s:)ulo cAc> ?E 7ue se representamE
assimE )omo novo )en4rio privile6iado do tr4Di)o ur'anoR e a 6are ainda
no parea Qa Di6ura animada de uma Tprin)esa rumorosaE )om )ara de um
rel=6ioE 'uDando Derro e Dumo>RE j4 se per)e'e ind-)ios da )onstruo de
uma visi'ilidade de )ertos Sn6ulosE lu;es e -)ones Derrovi4riosG
Pode?se tomarE a7uiE as palavras de Fardman 7uando di; 7ue se
vislum'raE assimE Qo )ar4ter projetivo das ima6ens produ;idas pela
m47uina Doto6r4Di)aE seu papel de)isivo no re6istro e Di$ao de novo
ima6in4rio ins)rito na ideia de utopia t:)ni)a em 7ue a paisa6emE revirada
em o'ra p'li)aE sinali;a para um Duturo )al)ado na esperana do
pro6ressoR H822+E pG88%IG Como )olo)a Rouill:E Qa Doto6raDia s= v/ na
)idade o )en4rio do poderK os monumentos 7ue o Di$am no passadoE e as
6randes o'ras ur'anas 7ue o projetam para o DuturoR HRouill:E 8229E pG(+IG
A Derrovia : um s-m'olo da promessa do Duturo modernoE o 7ue no
si6niDi)aE no entantoE 7ue sua visi'ilidade He invisi'ilidadeI entre em
)ontradio )om outros modos de ver ur'anosE ou 7ue por si s= )on)reti;e
a esperana no pro6ressoG

(oIsMderaOPes TMIaMs

ConDorme lem'ra Fran)is)o FardmanE Qmais do 7ue a lo)omotiva
e seus va6JesE so pre)isamente os sentidos "ist=ri)o?)ulturais de seu
trajeto C de sua aparioUdesapario C 7ue se oDere)em nessa via6em
para ser apan"ados por 7uem puderRG & 7uestionaK duem poder4X Para o
autorE em Qum trem sempre "aver4 lu6ar para jo6os surpreendentes de lu;
e som'raE para se7u/n)ias de ima6ens e )ortes imprevistosR HFardmanE
822+E pG,!IG
Ao Dim do s:)ulo cAcE pode?se di;er 7ue a Doto6raDia Qapan"ouR o


246
tema e as ima6ens do mundo das estradas de DerroG &la l"e dire)ionou o
Do)oE iluminando?oE representando?o e )onstruindo per)epJes ima6:ti)as
)omo em um espel"oG @u mel"orE )omo em uma )asa de espel"os de
par7ue de diversJesK onde o Sn6ulo e a direo de 7uem v/ C e da Dorma
)omo v/ C modiDi)a o reDle$oE aumentando?oE diminuindo?oE )riando o
eDeito de Dantasma6oriaG @ )aso da )idade de PelotasE )omo se pode verE
no es)apa do mundo 7ue se 7uer modernoG Um novo ima6in4rio li6ado P
HinIvisi'ilidade da estrada de Derro e ao espao p'li)o da &stao se Da;ia
)onstruirE )riando tam':m outras visualidades ur'anasG

*oItes
1 ?iscuss4o, 2% de de;em'ro de !00(E ano A5E na80,E PelotasG
A@R&TT]E Au6ustoG &stao de PelotasE &strada de Ferro do Rio 1rande a
Ba6:E Rio 1rande do SulE !00(G A)ervo do Ata CulturalUFundao
Bi'liote)a Ba)ionalG
PATAC{@E Fenri7ueG &stao da 5iao F:rreaE !922G A)ervo da Bi'liot"e)a
P'li)a PelotenseG

'E*E'=N(IAS BIBLIO)'+*I(AS

&SPA1E 4r)iaG PersoIaNeIs do (oItestado- os turmeiros da estrada de
Derro So Paulo C Rio 1rande H!920?!9!+IG PelotasK UFPelE 82!!G
FAR3ABE Fran)is)o FG #rem!*aItasma- A Derrovia adeira?amor: e a
modernidade na selvaG 8M edG So PauloK Compan"ia das .etrasE 822+G
AUA3E Ana ariaG Atrav:s da ima6emK Foto6raDia e Fist=ria interDa)esG
AnK #emSoE Rio de 9aneiroE volG !E n pG 8E !99,E pG 7%?90G
&B&S&SE Ulpiano BG deG Fontes 5isuaisE Cultura 5isualE Fist=ria 5isualK
'alano provis=rioE propostas )autelaresG AnK 'eQMsta BrasMleMra de 7Mst\rMaG
volG8%E nG(+G So PauloK ABPUFE 822%G pG !!?%,G
^^^^^^^^^G Rumo a uma QFist=ria 5isualRG AnK ARTABSE 9os: de Sou;aE
&C<&RTE Corn:lia e B@5A&SE S#lvia Caiu'# Hor6sGIG O ImaNMI^rMo e o PoHtMVo
Ias (M_IVMas SoVMaMsG BauruK &3USCE 822+G
P@SSAAAE Lita RosaneG (Mdade *otoNraTadaK mem=ria e es7ue)imento
nos 4l'uns Doto6r4Di)os C Porto Ale6re d:)adas de !982 e !9%2G Porto
Ale6reE 822+G Tese H3outorado em Fist=ria So)ialI Pro6rama de P=s?
1raduao em Fist=ria da UFR1G
P@SSASE .idia aria 5iannaG %FlYeres@ treIs e trMlYos- modernidade no


247
serto paulista% So PauloK &3USCE 822!G
R@UA..\E Andr:G A TotoNraTMaK entre do)umento e arte )ontemporSneaG
So PauloK &dG S&BAC So PauloE 8229G




































248
OL7A' A 7IS#.'IA- A I%A)E% DE &% BEI"O@ 1;2B

aria So)orro Soares dos Santos
*


'esFmo- @ presente tra'al"o o'jetiva analisar a ima6em e suas
representaJes sim'=li)as da Doto6raDia intitulada Q@ BeijoR do reali;ado
pelo Dot=6raDo 5i)tor 9or6esenE em !( de a6osto de !9(+ em BeV ]or*G
Per6unta?se )omo esse Dra6mento visual de um a)onte)imento lo6ra
eviden)iar a )ompet/n)ia testemun"al da Doto6raDiaE )orro'orando o
enun)iado de Qol"o da "ist=riaRG 3eseja?se pensar por7ue essa ima6em
pode Da;er re)ordar o 7ue no Doi vivido pela maioriaE )onDi6urando?se
)omo um do)umento e )omo um dispositivo da mem=riaG @l"ar a "ist=ria
por meio da ima6em de um 'eijoE traduo de uma )omun"oE -ntimaE
por:m p'li)aE e ousadaG

Constantemente re)e'emos inDormaJes atrav:s dos nossos
sentidosG Al6umas memori;amos outras noE ou sejaE tais inDormaJes
passam por um pro)esso de seleo antes da Dormao da nossa mem=riaG
&las no so 6ravadas de Dorma deDinitivaE e so mais sens-veis a alteraJes
e a)r:s)imos lo6o ap=s o momento de a7uisioG &ssa a7uisio de
mem=ria d4?se pelo aprendi;ado por meio das e$peri/n)iasG As
inDormaJes memori;adas no se )onstituem em re6istro isoladoG
A )on)eituao de mem=ria est4 sendo dis)utida amplamente
pelas Ci/n)iasE )omoK a Beuro)i/n)iaE a Psi)olo6iaE a Fist=riaE a So)iolo6iaE
a FilosoDia e entre outrasG &m termos 6eraisE a noo de mem=ria remete
tanto aos me)anismos de a)umulaoE )onservaoE atuali;ao e
re)on"e)imento de uma lem'ranaE 7uanto aos pro)essos de
)ompartil"amento so)iais HFerreiraE 82!2E pG!28IG
Ba 1r:)ia Anti6a a personiDi)ao da em=ria era a nem=sineE
a 7ual tin"a o dom de presidir a Duno po:ti)a das usasG A atividade do
poeta era diri6ida para o passado 7ue 6erou )onse7m/n)ias no presenteG
#>t"osE desi6nao do ato da DalaE revelaE re?atuali;a a7uilo 7ue se passou
na ori6em dos temposG Para Ros4rio H8228IE re)ordar no )onte$to m-ti)o
si6niDi)a res6atar um momento ori6in4rio e torn4?lo eternoG Assim )omoE o
papel da mem=ria : Da;er reapare)er as )oisas 7ue depois desapare)emG A

*
Universidade Federal de Pelotas. Mestranda em Memria Social e
Patrimnio Cultural/ICH. Bolsista Capes. E-mail: helpclio@hotmail.com.


249
mem=ria nos Da; lem'rar 7uem somos e o 7ue nos Da; 7uerer ir a al6um
lu6arG
Tudo 7ue se vive est4 em vo)/E mesmo 7ue no se ten"a a)essoE o
passado permane)e no plano do in)ons)ienteG @u sejaE a mem=ria
so'revive )omo um todoE se6undo Ber6son HsUdIG Todas as e$peri/n)ias
Di)am re6istradas na mem=ria puraE sem inDlu/n)ia do presenteE pois ela :
virtual e ilimitadaG AssimE o passado sempre est4 presenteG & o presenteE
)omprimido entre o passado e o DuturoE )onsiste na )ons)i/n)ia do )orpoG
PMeu presente ', por ess<ncia, sensrio.motorQHSU3E pG!!(IG A mem=ria
opera para 7ue "aja o re)on"e)imento nas ima6ens?lem'ranasG
&sse estatuto espiritual da per)epo dado por Ber6son HsUdIE :
relativi;ado pela teoria psi)osso)ial de Fal'Va)"sG &n7uanto o primeiro
)onsiderava 7ue a )onservao espiritual do passado no soDria
interDer/n)ia do Den[meno so)ialE o se6undoE so)i=lo6oE di; 7ue o so)ial
altera a per)epoE a )ons)i/n)ia e a mem=riaE o so)ial prevale)e so're o
individualG Para esseE a pessoa no se lem'ra so;in"a e )ada )ons)i/n)ia
teria o poder de se )olo)ar )omo um ponto de vista do )oletivoG AssimE
torna?se ne)ess4ria a lem'rana dos outros para )onDirmar e le6itimar suas
pr=prias mem=riasG Tal relao entre mem=ria individual e mem=ria
)oletivaE proposta por Fal'Va)"s vem despertando outras a'orda6ens e
)onsideraJesG
Para 9oel Candau esta )on)epo de mem=ria )oletiva : a'strataE
pois as mesmas representaJes de um 6rupo no so divididas
perDeitamente por todos os seus parti)ipantesE mesmo 7ue estes ten"am
viven)iado a mesma e$peri/n)iaG A mem=ria )oletiva supJe de um
)ompartil"amentoE mas no 7uer di;er 7ue todos )ompartil"am de i6ual
DormaG HCandauE 822!E pG 80IG Cada indiv-duo re)upera o passado de
maneira pessoalG
A todos os sujeitos ou P )oletividade : atri'u-da a )apa)idade de
Da;er mem=riaG Paul Ri)oeur utili;a?se da Denomenolo6ia da mem=ria 7ue
se ins)reve na parti)ipao de sujeitos )apa;es de desi6nar a si mesmos
)omo sendo autores dos seus pr=prios atosG @ autor no a'orda a
mem=ria individual e )oletiva )omo Den[menos di)ot[mi)osE ele pro)ura
uma ;ona intermedi4ria de reDer/n)iaE na 7ual operam as tro)as entre elasG
Por:mE isso no resolve essa pro'lem4ti)a da mem=riaG A mem=ria
)oletiva se vin)ula )om a id:ia de uma Duno so)ial da mem=ria e 7ue so
evo)adas por meio de instSn)ias so)iaisE )omoK DestasE museusE m-diaGGG


250
A partir dessa dis)usso so're mem=riaE 'us)aremos analisar a
ima6em e suas representaJes sim'=li)as da Doto6raDia intitulada Q@ BeijoR
reali;ado pelo Dot=6raDo 5i)tor 9or6esenE em !( de a6osto de !9(+ em BeV
]or*G Per6unta?se )omo esse Dra6mento visual de um a)onte)imento lo6ra
eviden)iar a )ompet/n)ia testemun"al da Doto6raDiaE )orro'orando o
enun)iado de Qol"o da "ist=riaRG 3eseja?se pensar por 7ue essa ima6em
pode Da;er re)ordar o 7ue no Doi vivido pela maioriaE )onDi6urando?se
)omo do)umento e )omo um dispositivo da mem=riaG

A TotoNraTMa- Fm testemFIYo

&ra Dim de tarde do dia !( de a6osto na avenida Times S7uareE
parte da populao )omemorava Dervorosamente a ale6ria do retorno dos
soldados para )asa e o Dim de uma 6uerraG Ba7uela o)asio o)orria a
rendio do 9apo no Dinal da Se6unda 1uerra undialG &m meio a esse
DervorE o Dot=6raDo 5i)tor 9or6esen re6istrava um 'eijo de um marin"eiro e
uma enDermeiraGH Fi6ura !I
@ soldado 1lenn &dVard )3uDDie estava na Times S7uareE junto
a )entenas de pessoas 7ue )omemoravam o Dim da 6uerra e no mesmo
lu6arE vivendo o mesmo tipo de emoo estava a enDermeira &dit" S"ainG
@s dois no se )on"e)iamE mas Doram unidos pela espontaneidade 6erada
por a7uele instante de Deli)idadeE e se 'eijaramG A )ena Doi re6istrada por
dois Dot=6raDosE 5i)tor 9or6ensen e AlDred &isenstaedt da revista .iDeG 5ista
por dois Sn6ulosE essa ima6em entrou para o elen)o das Doto6raDias
memor4veis e mais )ir)uladas do mundo )omo s-m'olo do Dim de anos
diD-)eisE soDridos e de 6randes perdas )ausados pela Se6unda 1uerra
undialG )3uDDie lutou por muitos anos at: ser re)on"e)ido oDi)ialmente
)omo o soldado da DotoE a pr=pria enDermeira no sa'ia ao )erto 7uem era
o soldado 7ue a 'eijara na7uele diaG @ ato de 'eijar apenas )ompartil"ava
a ale6ria de estar presen)iando um re)omeoE a )"e6ada de um novo
tempo
!
G

1
5erK 3ispon-vel emK "ttpKUUelaseleinsensatosG'lo6spotG)omU82!2U!8Uo?
'eijo?da?times?s7uare^!(G"tmlE a)essado em 82U2+U82!!G



251

Fi6ura !K Foto de 5i)tor 9or6esenE !9(+G
FonteK VVVGdla)om'eDotosGDilesGVordpressG)omU82!2U2(U!2!Gjp6

Sa'e?se 7ue a ima6em no e$pli)a tudoE pois representa um
Dra6mento do a)onte)idoE um ind-)io de uma realidade j4 ausenteE por7ue
DindaG Ba d:)ada de (2E 'eijar em p'li)o e sair para as ruas )om uniDorme
de tra'al"o no era )omumG 3essa DormaE torna?se per)ept-vel 7ue a7uele
dia Doi e$)ep)ionalE dia de )omemoraoG As vestimentas das pessoas e o
espao ur'ano Doto6raDados eviden)iam uma :po)aE meados do s:)ulo ccE
e um lu6arE avenida Times S7uareE pass-vel de re)on"e)imento para 7uem
)on"e)eu ou )on"e)e uma das avenidas mais Damosas de Bova ]or*G
\ importante ressalvar 7ue a 6rande )ir)ulao do re6istro
Doto6r4Di)o dessa )ena na internetE prin)ipalmente em T'lo6s>E Da; uma
)onDuso no momento de )olo)ar a autoria da Doto6raDiaE usam a ima6em
de um Dot=6raDo )om o nome do outroG Asso Doi per)ept-velE no momento
da pes7uisa nesses )anais de )omuni)aoG A diDerena entre as duas


252
Doto6raDias deve?se a es)ol"a do Sn6ulo 7ue )ada um )aptou no momento
do )li7ueG Por:mE visivelmente diDerentesE am'as tornaram?se )on"e)idasG
Tam':m en)ontramos nesses T'lo6s> diversas releituras da ima6emE )omo
e$emplosK a Doto )olori;ada e em verso pop arteG

Fi6ura 8K Foto de AlDred &isenstaedtE !9(+G
FonteK "ttpKUUpimenta)omlimaoGVordpressG)omU82!2U28U28Uo?
'eijo?em?times?s7uareU


253
Apresentada )omo um sistema de sentidos e si6nosE a ima6em
Doto6r4Di)a e$pressa sua interte$tualidade ao ser inserida em todas as
4reas da vida so)ial e )ulturalG Sendo 7ueE a Dorma )omo interpretamos
uma Doto6raDia : resultado das e$peri/n)ias de )ada umE pois : ol"ar 7ue
d4 si6niDi)ados aos s-m'olosG Al:m dessa 7uesto sim'=li)aE "4 outras
7uestJes 7ue )er)am a Doto6raDiaK a 7uesto t:)ni)a e a 7uesto pol-ti)aE
todas a'ordadas por S:ren H822%I em seu livro TMet;-oras do 5entir
2oto"r;-ico>G Se6undo a autoraE estas so interli6adasE pois ao alterar a
nature;a t:)ni)a da ima6em alteram?se os eDeitos pol-ti)os e sim'=li)osG
3iante dos desaDios da e$peri/n)ia )ontemporSneaE o Dot=6raDo
ampliou o Sm'ito de sua pr4ti)a )om o pro6ressivo deslo)amento da
ima6em de an)ora6em 6eo6r4Di)a ou topo6r4Di)a para a virtuali;aoG
Assim )omo as poten)ialidades da tend/n)ia de a'strao e Dle$i'ili;ao
dos si6nos em diDerentes dom-nios da e$peri/n)iaG Como di; FatorelliE Ta
l=6i)a do dispositivo Doto6r4Di)o Dundamenta?se nas )ara)ter-sti)as
temporais e espa)iais 7ue mar)am a e$peri/n)ia moderna> H822%E pG (%IG A
partir da-E vi6oram novos re6imes de )omuni)aoE de produo e de
su'jetividadeE atrav:s das estrat:6ias )ontemporSneas de apropriaoE de
en)enao e de interveno da ima6emG Um dos Datores 7ue propi)iou a
6rande )ir)ulao da ima6em Q@ Beijo na Times S7uareR pelo mundo deve?
se aos novos meios de )omuni)ao so)ial dispon-veis do meados do
s:)ulo cc para o tempo presenteG
A in)orporao dos modelos de visuali;ao virtualE inDorm4ti)os
ou )i'ern:ti)osE promoveu a mudana do suporte Dotossens-vel para os
dispositivos di6itaisG A ima6em Doto6r4Di)a Dotossens-vel propor)iona um
manuseio 7ue permite o to7ue no papelE 7ue a transDorma em si6no
pr=prioK 6uard4?la em um livro ou )arteiraE v/?la 7uando menos se esperaE
so pr4ti)as "a'ituais 7ue este suporte oDere)eG Como aponta S:ren
H822%IE a evoluo do )onte$to s=)io?)ultural aDeta o pro)esso evolutivo do
uso da Doto6raDiaE nos eDeitos psi)ol=6i)osE so)iais e pol-ti)osE pois os
si6niDi)ados da Doto6raDia mudam sempre 7ue o )onte$to mudaG
&m'oraE seja Dato toda essa evoluo no )onte$to s=)io?)ultural
7ue provo)ou mudanas nos usos e si6niDi)ados da Doto6raDiaG esmo
assimE para 3idi?Fu'ermanE as ima6ens se impJem )omo uma
representao por e$)el/n)iaE uma representao ne)ess4ria do
a)onte)idoG Ben"uma ima6em )onse6ue dar a dimenso do 7ue realmente
o)orreuE j4 7ue tudo o 7ue )onse6uimos ver em uma Doto6raDia : muito


254
pou)o Drente a tudo o 7ue sa'emos so're o a)onte)imentoG Se6undo o
autor a ima6em Doto6r4Di)a produ;iu uma inDle$o "ist=ri)a no ato de verE
pois a Doto6raDia mostra mais do 7ue o ol"o pode verE al:m de ser prova do
vistoG AssimE a ima6em : o ol"o da "ist=ria por sua vo)ao de Da;er vis-vel
H822(IG & : dessa Dorma 7ue a Doto6raDia em 7uesto perdura e )ir)ula at:
os dias atuaisE pela )apa)idade de tornar vis-vel uma realidade ausenteE o
Dinal da Se6unda 1uerra undial para os norte?ameri)anosG Apesar da
6rande parte das pessoas no terem viven)iado o DatoE essa Doto6raDia :
impres)ind-vel P ima6inaoE para Da;er lem'rarG
Besse sentidoE temos o e$emplo dos Doto6ramas do Folo)austo
7ue nos )ondu;em em um pro)esso de mem=riaE de interpretao
"ist=ri)aE mais amplos do 7ue esses Dra6mentos visuais nos podem )ontarG
PoisE : ne)ess4rio ressaltar 7ue so os ni)os testemun"os dispon-veisE e
por mais 7ue os "istoriadores admitam al6um pro'lema pela )ompletude
das ima6ensE elas so apenas Dra6mentos arra)andosE so testemun"os
su'jetivos por nature;a e esto )ondenados P ine$atidoG Pede?se toda a
verdade P ima6emE mas o 7ue se ver : muito pou)o; ou se pede muito
pou)oE tendo?a )omo simula)roG &m 7ual7uer desses )asos o "istoriador
ter4 a sensao de 7ue as ima6ens no e$pli)aro o 7ue o)orreu H3idi?
Fu'ermanE 822(IG
Bo )aso da Doto6raDia em 7uestoE temos uma ima6em de um
momento )asual e um pou)o pre)4ria en7uanto re6istro Hem 7ue no se
en$er6a o rosto da moaE em 7ue o en7uadramento no : idealE pois )orta
as pernas do )asalE a posio do soldado : desajeitada e o )orpo da moa
retor)idoIE mas 7ueE eviden)ia a )ompet/n)ia testemun"al da Doto6raDiaG
Se6undo Boris <osso#E no se pode dei$ar de )onsiderarK

as surpresas 7ue adv/m da paralisao Doto6r4Di)a da aoE
do 6esto e 7ue no podem ser previstas nem )ontroladas
pre)isamente; mas 7ue podemE no entantoE ser e$ploradas
)riativamenteE a'rindo espao para novas manipulaJes
est:ti)asUideol=6i)as H<osso#E !999E pG %(IG

3essa DormaE devemos )ompreender o estatuto de a)onte)imento
visual dessa ima6emE sem es7ue)er a )ondio "ist=ri)o?temporal em 7ue
Doi DeitaG AssimE esta ima6em : o Qol"o da "ist=riaR por sua vo)ao de
Da;er vis-velE por7ue tanto 7uem Doto6raDou )omo os 7ue Doram


255
Doto6raDados estavam l4E e esto no re6istro do o)orridoE para al:m
da7uele tempoE para distante da7uele lu6arG
.o6oE a visuali;ao da Doto6raDia Q@ BeijoR pode nos Da;er
re)ordar de um epis=dio 7ue a maioria das pessoas no viven)iouE mas
nem por issoE a ima6em e sua representao esto disso)iadas em n=sG
Com a 6rande )ir)ulao e reproduti'ilidade al)anada por este Dra6mento
visual o seu sentido sim'=li)o Doi realadoE ao ponto de ol"armos a
Doto6raDia e re)ordarmos do Dinal da AA 1uerra para os &stados UnidosE ou
ao menosE re)on"e)ermos esse momento na ima6emG @ assunto 7ue o
autor re6istraE o 'eijo entre a enDermeira e o soldado; a te)nolo6ia 7ue
via'ili;a te)ni)amente o re6istro; e o Dot=6raDoE motivado por ra;JesE a
prin)-pioE de ordem proDissional Hele Doi )ontratado para a Aviao Baval
Doto6r4Di)a norte?ameri)ana em !9(8IE a ideali;a e ela'ora atrav:s de um
)omple$o pro)esso )ulturalUest:ti)oUt:)ni)o 7ue )onDi6ura a e$presso
Doto6r4Di)aG @ espaoE a avenida Times S7uareE em Bova ]or*E e o tempoE
!( de a6osto de !9(+E so as )oordenadas de situao desta aoE o 7ue
su'tendem um )onte$to "ist=ri)o espe)-Di)oE ou sejaE a Doto6raDia : um
mi)ro?aspe)to desse )onte$toG
Todo o pro)esso de )riao do Dot=6raDo torna a ima6em
Doto6r4Di)a em um do)umentoG PoisE nela en)ontram?se in)orporados os
)omponentes de ordem materialE os re)ursos t:)ni)os utili;ados
Hte)nolo6ia C )Smera Doto6r4Di)a anal=6i)aE DilmeE ne6ativoE pro)essamento
D-si)o?7u-mi)oI indispens4veis para a materiali;ao da Doto6raDia eE os de
ordem imaterial Hos Diltros ideol=6i)os e )ulturais do Dot=6raDoE e$peri/n)ia
proDissionalIG Ao lon6o do )omple$o pro)esso de )riao os )omponentes
mentais e )ulturais se so'repJem nas aJes do Dot=6raDoG PoisE al:m do
pro)esso de )riaoE a )onstruo do Dot=6raDo resulta na ima6em
Doto6r4Di)a 7ue representa a partir do real e passa tam':m a ser um
do)umento do realG
PortantoE a trajet=ria "ist=ri)a?temporal da reDerida ima6em
Doto6r4Di)a apresenta um papel Dundamental em asse6urar o sentimento
de )ontinuidade so)ialE )omo tam':m o senso "ist=ri)o e 7ui4E o senso de
identidade norte?ameri)anaG &$er)endo assim a Duno de um dispositivo
de mem=riaE um dispositivo para evitar o es7ue)imentoG Al:m dissoE a
ima6em demonstra o nosso desejo de mem=riaE o desejo de 7ue a7uele
momento no seja es7ue)idoG
A mem=ria opera)ionali;a o re)on"e)imento das ima6ensG & a


256
Doto6raDia )omo um Dra6mentoE uma per)epo de uma realidadeE torna?se
um suporte da mem=riaG QA mem=riaE Dra6mento entoE se Da; vis-vel )om
a Doto6raDiaE esse re)orteE en7uadramentoR H3omene)"E 822%E pG 80E
traduo min"aIG \ s= a mem=riaE )om a ajuda de suportesE 7ue )onse6ue
)ontar uma "ist=riaE um passadoG @ re)on"e)imento pressupJe mem=riaG
Para re)on"e)er : ne)ess4rio ter )on"e)ido antesG 3essa DormaE a
Doto6raDia se torna um instrumento valioso da mem=riaG &E por issoE deve
ser 7uestionada para o'ter todas as inDormaJes 7ue ela possa
disponi'ili;arG PoisE os vest-6ios eni6m4ti)os 7ue a Doto6raDia )omporta
deve desaDiar o investi6adorG

Uma simples ima6emK inade7uada por:m ne)ess4riaE ine$ata
por:m verdadeiraG 5erdadeira por uma verdade parado$alE
supostamenteG &u diria 7ue a ima6em : a7ui o olho da
histria por sua Dorte vo)ao de tornar vis-velG as tam':m
7ue est4 no olho da histriaK em uma ;ona muito lo)alE em
um momento de suspense visualE )omo se di; do ol"o de um
Dura)o YGGGZ H3idi?Fu'ermanE 822(E pG ,7E traduo min"aIG

Uma ima6em de um 'eijo 7ue nos propi)ia ol"ar a "ist=riaG &sta
Doto6raDia Dorne)e inDormaJes so're um determinado momento da
"ist=ria mundialE mas no es7ueamos 7ue esta : apenas um Dra6mento
dessa realidadeG @u sejaE no podemos )onsiderar 7ue todas as pessoas
7ue estavam viven)iando a7uele momento do Dinal de uma 1uerra
undial )ompartil"avam do mesmo sentimento dos norte?ameri)anos
representado pela Doto6raDiaG
Por DimE mais 7ue uma DestaE o Dim da 1uerra re)e'euE nesta DotoE
uma traduo mais -ntima Hainda 7ue o 'eijo ten"a sido p'li)oIE e ousada
Hin)omum 'eijar?seE em !9(+E na ruaIG &m toda euDoria 7ue se produ;iu
na7uele momentoE tradu; tam':m a )omun"oK o 'eijo )omo )omun"oE
ainda mais se tratando de dois estran"os 7ue no voltariam a se en)ontrarG

'E*E'=N(IAS BIBLIO)'+*I(AS-

B&R1S@BE FenriG Mat'ria e MemriaG So PauloK artins FontesE sUdG pG
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"ttpKUUdla)om'eDotoGVordpressG)omU82!2U2(U!8Uo?'eijo?na?time?s7uareU
a)essado em !9U2%U82!!G

"ttpKUUelaseleinsensatosG'lo6spotG)omU82!2U!8Uo?'eijo?da?times?
s7uare^!(G"tml a)essado em !9U2%U82!!

"ttpKUUVVVGmdi6G)omG'rUinde$Gp"pXitemid!,,90 a)essado em
!9U2%U82!!G

"ttpKUU6uiadelojasG)omUDoto6raDiaU"istoria^Dotos^"istori)asG"tml a)essado
em !9U2%U82!!G

"ttpKUUVVVGa)ide;mentalG$p6G)omG'rUDoto6raDias7uemudaramomundoG"t
ml a)essado em 82U2%U82!!G

"ttpKUUVVVGredetvG)omG'rUentretenimentoU6aleriasGasp$X!E!!7E!90(Edia?
da?Doto6raDia?veja?al6umas?das?6randes?Dotos?do?se)ulo?$$ a)essado em
82U2%U82!!G

"ttpKUUpimenta)omlimaoGVordpressG)omU82!2U28U28Uo?'eijo?em?times?
s7uareU a)essado em 82U2%U82!!G











259
PA'A/SO #'OPI(AL- NA#&'E8A E IDEN#IDADE B'ASILEI'A NAS
*O#O''EPO'#A)ENS DA 'EVIS#A O CRUZEIRO

arlise Re6ina e#rer
*


'esFmo- @ tra'al"o )onstitui?se na an4lise de Dotorreporta6ens vei)uladas
na revista O CruFeiro na d:)ada de !9+2E )omo )onstrutoras e diDusoras de
uma determinada identidade na)ional no per-odoG &sta pautou?se pelas
id:ias desenvolvimentistas do per-odo e pelo ideal )ivili;ador diDundido na
revistaE 7ue pro)urou promover a inte6rao do territ=rio 'rasileiro em
)onDormidade )om a l=6i)a )apitalista de o)upao e e$ploraoG Ao
mesmo tempo tratava de )lassiDi)ar as paisa6ens 'rasileiras a partir de
)ara)ter-sti)as identit4rias re6ionaisE 'us)andoE assimE impor aos seus
leitores uma ima6em unit4ria do pa-sG

IItrodFOJo

Bosso o'jetivo ser4 o de analisar a representao das paisa6ens
'rasileiras nas Dotorreporta6ens da revista O CruFeiro )omo parte de um
projeto )ivili;at=rio
!
para a naoG &ste esteve vin)ulado ao ide4rio
desenvolvimentista 7ue permeou o ima6in4rio dos anos +2 no BrasilG
Besse pro)essoE a revista 'us)ou )onstruir determinados modelos
identit4rios para a nao mais ade7uados ao est46io de desenvolvimento
pelo 7ual a)reditava?se estar passando o pa-sG
@s anos +2 Doram um per-odo em 7ueE no BrasilE o dis)urso em
torno do desenvolvimento na)ional Doi posto na a6endaE so'retudoE na
se6unda metade da d:)adaG Favia um )onsenso entre elites pol-ti)as e

*
ProDG 3raG pela PUCRSG ProDessora da FACCAT C Fa)uldades Ante6radas de
Ta7uaraG Hme#rer^n"f"otmailG)omI
1
Bos reDerimos a7ui ao )on)eito de )ivili;ao desenvolvido por Bor'ert
&lias 7ue Qe$pressa a auto)ons)i/n)ia do @)identeG Poder-amos in)lusive
aDirmarK a )ons)i/n)ia na)ionalG &le resume tudo em 7ue a so)iedade
o)idental dos ltimos dois ou tr/s s:)ulos se jul6a superior a so)iedades
mais anti6as ou a so)iedades )ontemporSneas Tmais primitivas>G H&liasE
!99%E pG 2+IG


260
e)on[mi)asE intele)tuais e opinio p'li)a de 7ue o pa-s viven)iava
proDundas transDormaJes eE mesmo passando por )rises e)on[mi)as
)onjunturaisE ele estava Qem desenvolvimentoRE Dase intermedi4ria 7ue
)ondu;iria a uma estrutura )apitalista plenamente desenvolvidaG Todos os
se6mentos estavam preo)upados )om a Dorma mais ade7uada de reali;4?
loE sendo 7ueE no Dinal da d:)ada QYGGGZ so in)orporadas deDinitivamente as
id:ias desenvolvimentistas pois as elites e o 6overno tin"am ampla
)ons)i/n)ia das mudanas 7ue "aviam o)orrido dentro do pa-s ao lon6o
dos ltimos anosGR H1orenderE !90%E pG%9IG
@ per-odo DoiE tam':mE o dos avanos dos meios de )omuni)ao
de massa C imprensa C r4dio C televiso e )inema ?E )ara)ter-sti)a do
pro)esso de ur'ani;ao a)eleradaG Ba esteira dessas transDormaJesE a
revista O CruFeiro Doi pioneira na utili;ao do DotojornalismoE inovao
7ue passou a )ara)teri;4?laE tornando?a um dos prin)ipais ve-)ulos de
)omuni)ao do pa-s na :po)aG
Anserida na luta das representaJes de 7ue nos Dala Bourdieu
H8227IE 7ue so Qas lutas pelo monop=lio de Da;er )rerE de dar a )on"e)erE
de impor a deDinio le6-tima das divisJes do mundo so)ialGGGq

HpG!!%IE a
revista O CruFeiro o)upava uma posio privile6iada neste em'ate
en7uanto inte6rante dos meios de )omuni)ao de massaE prin)ipais
mediadores das representaJes so)iais no mundo )ontemporSneo e 7ueE
se6undo Sandra 9ov)"elovit)" H8222IE Qtornaram?se )onstitutivos da vida
so)ialE YGGGZ alteraram modos de interaoE transDormaram o a)esso aE e ao
)onsumo de 'ens sim'=li)osR HpG09IE sendo por issoE uma Donte
importante para o estudo das representaJes so)iaisG
&stas representaJesE no entantoE estiveram tam':m pautadas
pelas id:ias do propriet4rio do ve-)uloE Assis C"ateau'riandG @ jornalismo
dos 3i4rios Asso)iados era Druto de uma :po)a em 7ue se prati)ava o
jornalismo de editorE no 7ual preponderava a opinio do Q)"eDeGR @s ve-)ulos
eram Qe$tenso de seus interessesE de suas id:ias e projetosE ideolo6ias e
desejosR H`ei'er6E !977E pG!(IG
Bo 7ue di; respeito P )ulturaE podemos di;er 7ue Assis
C"ateau'riand deDendia a )riao de uma Q)ultura na)ionalR )om 'ase no


261
e$otismo das paisa6ens e do povo mestioG Besse aspe)toE nutria uma
verdadeira Di$ao pelo ind-6ena )omo s-m'olo da na)ionalidade 'rasileiraG
A revista O CruFeiro pu'li)ou inmeras reporta6ens so're o temaE onde
mostrava in)ursJes dos rep=rteres e do pr=prio C"ateau'riandE pelas
selvas 'rasileirasE Q)onDraterni;andoR )om as tri'os ind-6enasG
A Dotorreporta6em imp[s?se )omo um novo modelo de jornalismo
em )onsonSn)ia )om um tempo em 7ue a so)iedade ur'ana se esta'ele)ia
)omo modo de vida "e6em[ni)oG As ima6ensE nesta nova realidade
mar)ada pela a)elerao do tempoE )ontri'u-am para en)urtar o )amin"o
entre a leitura e a apreenso de inDormaJesG 3esde seu sur6imentoE no
s:)ulo cAcE a Doto6raDia emer6ia )omo uma Ianela para o mundoE atuando
diretamente no o'servador e de modo sensorialE en7uanto 7ue a palavra
es)rita permane)ia )omo a'straoE dependente de 7ue a pessoa lesseE
)ompreendesse e reDletisseE para ento assimilarE ou noE a inDormao
H1avaE 822%E pG(!IG
@ 6rande diDeren)ial da Dotorreporta6emE portantoE : a /nDase na
ima6em Doto6r4Di)aE 7ue passou a ter o mesmo valor do te$to ver'al at:
ento dominanteG &m uma reporta6em tradi)ionalE o ei$o )entral de
or6ani;ao das id:ias e$postas est4 apoiado no te$to ao 7ual podem ser
a)res)idos elementos visuais )omo ilustraJesE Dun)ionando de Dorma
)omplementarG A Dotorreporta6em 7ue'ra )om esse padro est:ti)oE
tra;endo a Doto6raDia para o )entro da or6ani;ao do dis)ursoG
Badja Pere6rino H!99!I aDirma 7ue na Dotorreporta6em "4 a
preponderSn)ia da ima6em so're o te$to es)ritoE no sendo ela uma
simples reporta6em ver'al ilustradaE masE na verdadeE visual au$iliada por
te$to; por:mE para a )ara)teri;ao de uma mat:ria )omo
Dotorreporta6emE no 'asta a predominSn)ia da Doto6raDiaE : ne)ess4rio
7ue elas estejam or6ani;adas se7men)ialmenteE de modo a )ontar uma
"ist=riaE mais ou menos )omo uma Q"ist=ria em 7uadrin"osGR HPere6rinoE
!99!E pG(9IG
Al:m do en)adeamento das ima6ensE tam':m a ordem de leitura
e o taman"o das Doto6raDias so o'servadosG 1eralmenteE as 6randes
Dotorreporta6ens de O CruFeiro eram )onstitu-das de v4rias Doto6raDias 7ue


262
o)upavam muitas p46inasG An-)ioE meio e Dim das mat:rias eram mar)ados
por ima6ens de p46ina inteiraE alternando o ritmo visual da dia6ramaoG
Com Dre7m/n)iaE um te$to ini)ialE a)ompan"ado do t-tulo da mat:riaE d4
uma inDormao su)inta do teor da reporta6emE numa esp:)ie de lead%
8

Para 1ava H822%IE nesse modeloE as ima6ens no suplantam o
te$toE sendo 7ue o prin)ipal Dator : o da dia6ramaoE ou sejaE a Dorma
)omo as Doto6raDias e te$tos se )om'inam e se )ompletam na p46inaG Para
eleE esta )om'inao : 7ue dava sentido ao te$toE onde nem as ima6ensE
nem te$to atuavam isoladamenteE mas eram parte de um todo 7ue era
mais importante 7ue as partesG


Prin)ipal atrativo da revista O CruFeiroE as Dotorreporta6ensE nos
anos a7ui estudadosE vei)ularam mensa6ens 7ue estiveram pautadas pelo
)onte$to dos anos )in7menta; pela proposta 6r4Di)aE so'repondo o visual
so're o te$to es)rito; tam':m nas tem4ti)as 7ue eviden)iavam a
preo)upao em )onstruir o Brasil do FuturoE tanto no aspe)to )ulturalE
pol-ti)o e e)on[mi)oE 7uanto nas propostas de seu propriet4rioE Assis
C"ateau'riandG &m )onDormidade )om o ideal )ivili;adorE a revistaE ao
lon6o do per-odoE vei)ulou diDerentes ima6ens do pa-s
%
7ue ajudaram a
Dormar um )onjunto deDinidor de um ima6in4rio da :po)aG

A IatFreza Vomo sZmbolo da IaOJo

A )onstruo da identidade na)ional : um dos elementos '4si)os
de a)esso P )ivili;ao )onDorme este )on)eito : entendido e utili;ado pela
revista O CruFeiroE 7ue entendia 7ue este pro)esso passava tam':m pela
or6ani;aoE "ierar7ui;ao e inte6rao do espao D-si)o do pa-sG
O CruFeiro retratou?o Dre7mentemente em suas p46inasE seja
atrav:s de dis)ussJes a)er)a das 7uestJes estruturais das )idades
'rasileirasE da e$plorao ra)ional do interior ou divul6ando as paisa6ens

2
O lead, em jornalismo, uma espcie de resumo inicial, constitudo pelos
elementos fundamentais do relato a ser desenvolvido no corpo do texto.
3
Imagens aqui entendidas enquanto um conjunto amplo composto de texto
e imagem.


263
na)ionais ela'oradas )om o'jetivo de )onstruir uma ima6em do Brasil
)omo pa-s e$=ti)oG Besse pro)essoE promovia uma )lassiDi)ao das re6iJes
'rasileirasE ressaltando )ara)ter-sti)as identit4rias re6ionais utili;ando?seE
ora de denominaJes para reDerir?se a um espaoE tais )omoKG QTerra de
Bin6u:mRE QPara-so PerdidoRE QBrasil 3es)on"e)idoRE QHterrit=rioI 5ir6emRE
QBrasil &$portaoRE QCidade aravil"osaR; ora de Doto6raDiasE )ujo
sim'olismo remetia ao mesmo universo de sentidoG &ssas )ara)ter-sti)as
so tam':m Druto de )onstruJes sim'=li)asE ela'oradas a partir dos
interesses e pressupostos dos autoresE impli)ando em atos de per)epo e
apre)iaoE de representaJes o'jetais ou mesmo aJes 7ue visamE em
ltima an4liseE Qdeterminar a representao mental 7ue os outros podem
ter destas propriedades e dos seus portadoresR HArrudaE 8222E pG!!8IG
Para Bourdieu H8227IE a luta pelo poder de )lassiDi)ao : a
pr=pria luta pela deDinio da identidade re6ional ou :tni)a e deve ser
entendida en7uanto Qluta das representaJesE no sentido de ima6ens
mentais e tam':m de maniDestaJes so)iais destinadas a manipular as
ima6ens mentais YGGGZR HpG!!%IG Ao divul6ar as representaJes do Brasil
dividido em re6iJes ideali;adasE as Dotorreporta6ens 'us)avam )onstruir
um )onsensoE a partir da imposio de Qprin)-pios de viso e diviso
)omunsE portantoE uma viso ni)a de sua identidadeE e uma viso id/nti)a
da sua unidadeR HpG!!7IE a unidade da naoG
@ projeto de nao diDundido em O CruFeiro pressupun"a um
territ=rio na)ional e inte6radoE )omo parte da tareDa de um Q)ivili;arR 7ue
pode ser entendida )omo Q"omo6enei;arR ou QsoldarR territ=rios aos
novos ide4riosE ins)revendo?se no )"amado in6resso do Brasil no )ampo da
modernidadeRHArrudaE 8227E pG99IG Com esse o'jetivoE por diversas
o)asiJesE a revista atri'u-a?se a tareDa de HreI des)o'ridor o BrasilE
propondo?se a revelarE atrav:s das Dotorreporta6ensE um pa-s at: ento
des)on"e)ido pelos 'rasileirosG Contri'u-a para essa posturaE o pr=prio
)ar4ter da Dotorreporta6em em 7ue a Doto6raDia era entendida )omo
testemunhoE prova da realidade e o Dot=6raDo?rep=rter era o des'ravador;
o novo 'andeiranteG
A Doto6raDiaE )omo Dorma de retratar a paisa6emE por sua ve;E
impli)a numa mudana na per)epo da nature;aG Fruto do pr=prio


264
pro)esso de desenvolvimento industrialE )onstitui?se numa t:)ni)aE )ujo
produtoE a ima6em Doto6r4Di)aE no pode ser entendido Dora do mundo
7ue a produ;iu tal e 7ueE em ltima an4liseE )onDere sentido P
representaoG AssimE a representao da nature;a na Doto6raDia )ontri'ui
para ela'orar uma moderna ima6em do pa-s )omo inte6rante da
so)iedade )apitalistaG
Uma das reporta6ens analisadas intitula?se Q9Snio mer6ul"a no
sertoR e des)reve a via6em de 9Snio duadrosE ento 6overnador de So
PauloE pelo interior do BrasilG A e7uipe de PO CruFeiroQ do)umentou a
e$)ursoE atrav:s de re6istros Doto6r4Di)osE narrativas so're as lo)alidades
visitadas e entrevistas )om 9SnioG
Um dos pontos da via6emE desta)ado na reporta6emE Doi Fo; do
A6uauE )ujo re6istro Doto6r4Di)o mostravaE o ento 6overnadorE
)ontemplando as QSete duedasR )om a le6endaK QYGGGZ e elas esto a-E
vir6ens esperando pelo "omemRG
+
A paisa6em era per)e'ida so' a =ti)a
do pro6resso en7uanto poten)ial de ri7ue;a e possi'ilidades para o Duturo
do pa-sG &ste ol"ar Qt:)ni)o?)ient-Di)oRE en7uadrava o territ=rio 'rasileiro
numa perspe)tiva desenvolvimentistaG A reporta6em )umpria a Duno de
Qade7uaoR ou Qatuali;aoR da paisa6em ao desenvolvimento )apitalista
7ue se pro)essava no pa-sG
asE O CruFeiro preo)upou?seE tam':mE em revelar um pa-s
e$=ti)oE atrav:s da )onstante e$posio e e$altao das 'ele;as naturais
'rasileirasG &ste apelo P paisa6emE )omo trao identit4rio do pa-sE no era
novo e Doi intensamente dis)utido por autores 7ue se preo)uparam )om a
)onstruo da identidade 'rasileira e a sua relao )om a nature;aG A viso
ed/ni)a esteve presente nos relatos dos des)o'ridores europeus eE
posteriormenteE nos dos viajantes Q)ient-Di)osRE sendo 7ue esta ima6em do
BrasilE )omo nature;aE )ristali;ou?se deDinitivamente )om o uDanismo de
ADonso Celso HsUdIE no in-)io do s:)uloG PosteriormenteE outros autores
retomaram e reDoraram esse ima6in4rioG Uma an4lise mais aproDundada
da 7uesto Doi Deita pela primeira ve; por S:r6io Buar7ue de Folanda
H!9+9IG @utro tra'al"o importante : o de Flora Susse*ind H!992IE 7ue
dis)ute esta 7uesto a partir das o'ras liter4rias 'rasileirasG A perman/n)ia

4
O Cruzeiro, 23/04/1955.


265
desta ima6em do pa-s )omo nature;a : avaliada por 9os: urilo de
Carval"o H!990I em estudo Deito partir de uma pes7uisa )om diDerentes
se6mentos da so)iedade 'rasileira atualG 1ilmar Arruda H8227I por sua ve;E
di; 7ue a nature;a : o et"os 'rasileiro mais diDundido e o de maior
penetraoG
&ntendemos 7ue a revista reDorou esse ima6in4rio
espe)ialmenteE pela possi'ilidade de produ;ir e diDundir ima6ensE no
somente dis)ursos ver'aisG A preo)upao )om a identidade do pa-sE
so'retudo a aDirmao desta no mundoE ou sejaE inte6rar o pa-s no
apenas internamenteE mas ao mundo )ivili;adoE era um dos o'jetivos a
serem al)anadosG
Unindo a id:ia de inte6rao na)ional ao ima6in4rio ed/ni)oE Fo;
do A6uau Di6urava )omo um s-m'olo por e$)el/n)ia nas reporta6ensG
Re6io de DronteiraE ela permane)ia ainda ine$ploradaE vir"emE )onDorme a
Dala de 9Snio duadrosG &ra ne)ess4rioE portantoE domesti)4?la e inseri?la no
Sm'ito da )ivili;aoG Besse sentidoE as ima6ens das )ataratas vei)uladas
na revista apresentavam?seE simultaneamenteE )omo possi'ilidade de
ri7ue;a e representantes das 'ele;as naturais do pa-sG Sim'oli;avam tanto
o pro)esso )ivili;ador da )on7uista do sertoE 7uanto reDoravam o
ima6in4rio ed/ni)oE )onstituinte re)on"e)ido da identidade na)ionalG A
nature;a permane)ia )omo trao deDinidor da na)ionalidadeE entretantoE o
ol"ar passou a ser diri6ido por outros interessesE espe)ialmenteE os
e)on[mi)osG 1ilmar Arruda H8227I di; 7ue em meados do s:)ulo ccE
passamos de uma viso do pa-s )omo nature;a para outra de
Qnaturalmente ri)oR HpG!9IG
Uma destas reporta6ensE em de; p46inas )om Doto6raDias se6uidas
de le6endas e te$tos e$pli)ativos so're a re6io e as poten)ialidades da
)a)"oeira C tur-sti)as e "idrel:tri)as ?E retrata este sim'olismoG @ apelo
na)ional era evidenteE tanto atrav:s do )olorido das ima6ens 7ue remetem
ao ima6in4rio ed/ni)oE 7uanto pelo )ontedo do te$toG @ lead E lo6o a'ai$o
do t-tuloE era o ni)o tre)"o ver'alE numa p46ina duplaE )o'erta por duas
Doto6raDias das )ataratasE orientando o leitor so're o sentido da leitura 7ue
se desenrolar4 nas p46inas se6uintesE ele di;K QYGGGZ lan)emos um ol"ar para
nossas ri7ue;as naturaisE sem est:ril uDanismoE mas )om )larivid/n)iaE para


266
resolver os pro'lemas '4si)os da na)ionalidadeRG
+
Claro est4E portantoE o
duplo sentido 7ue A6uau ad7uiria no dis)urso vei)ulado na revistaG
@ )ontedo ver'al da reporta6em enDati;ava as possi'ilidades
e)on[mi)as da re6ioG @ te$to tin"a )omo t-tuloK QA6uauE Dil"o rele6ado do
turismo 'rasileiroR
,
E ao 7ual se6uem os se6uintes su't-tulos$ QFist=ria e
1eo6raDiaR; QTurismo e Paisa6ens e Qil"Jes de duiloVattsR
7
G A Doto6raDia
)entralE o)upando as duas p46inasE era o 7ue podemos )"amar de um
)en4rio paradis-a)oE )ontendo os elementos 7ue tradi)ionalmente )ompJe
o ima6in4rio so're o para-soE ou sejaE ? nature;a e$u'eranteE e$otismoE
)lima amenoE proDuso de 46ua do)e e ri7ue;a mineira C a ri7ue;a a7ui
pode ser identiDi)ada )om as possi'ilidades ener6:ti)as da )a)"oeiraG
A representao desejada Doi o'tida pelo )uidado na )omposio
da ima6emE desta)ando os elementos sim'=li)os des)ritos a)imaG A lu;E
vinda do altoE ilumina o )entro da Doto6raDiaE onde apare)e a ima6em do
rio muito a;ulE 7ue trans'orda Dormando as )a)"oeirasG @ a;ul do rio :
inter)alado pelo verde da ve6etao e o marrom da terraG A lu; tam':m
in)ide so're as )ataratasE muito 'ran)asE 7ue envolvem toda a paisa6emE
e$i'indo sua e$u'erSn)ia eE ao mesmo tempoE seu poten)ial ener6:ti)oG A
ima6em : QemolduradaR pela ve6etao em tonalidades mais es)uras e
indeDinidasE parte da mata ainda des)on"e)ida eUou ine$ploradaG


5
O Cruzeiro, 27 abr. 1957.
6
Idem.
7
Idem.


267

INFaOF! +NFa )raIde. O Cru2eir#. 27/02/1;B7.

Ao DinalE entre as Doto6raDiasE podemos en)ontrar um pe7ueno
te$to so' o su't-tuloK QPor 7ue me uDano YGGGZRE
0
onde era Deita uma
apolo6ia Ps )ataratas do A6uauE )omparando?asE em 'ele;a e pot/n)ia )om
Bi46araE nos &UAE e as 7uedas do RenoE 7ue Qno )"e6ariam aos p:s de
A6uauRG @ rep=rter su6ere 7ue o 1overno Federal pro)urasse Qen)arar de
Drente o pro'lema de atrao do visitante estran6eiro ao BrasilE Donte
ines6ot4vel de divisas e Dator indispens4vel de pro6ressoRG
9

@ e$tenso litoral 'rasileiro tam':m era Donte ines6ot4vel de
paisa6ens paradis-a)as 7ue a revista preo)upou?se em mostrar aos leitoresE
)ompondo 7uadrosE verdadeiros retratos do pa-sE tendo por 'ase as
'ele;as naturaisG @ mesmo estilo da mat:ria des)rita anteriormente Doi
adotado na reporta6em Q9an6adeiroR
!2
E em 7ue o rep=rter de O CruFeiro
era o e$plorador 7ue se dispun"a a passar um dia e uma noite
a)ompan"ando os jan6adeiros em Fortale;aE Cear4G &m'ora o tema da
mat:ria seja o jan6adeiro e no a paisa6em naturalE o 7ue se desta)a

8
Idem.
9
Ibidem. Grifo nosso.
10
O Cruzeiro, 14 abr. 1956.


268
visualmente : a paisa6emG As Dotos apresentam os jan6adeirosE en7uanto
)omponentes da paisa6emG A tonalidadeE nesta reporta6emE era o a;ulE
)ara)teri;ando o litoralG
A reporta6em Doi )omposta por nove p46inasE inter)alando
Doto6raDias )oloridas e preto e 'ran)oG 3a mesma Dorma 7ue na anteriorE as
Dotos apresentam reto7ues vis-veisE a Dim de torn4?las esteti)amente mais
"armoniosasG Cenas onde se so'ressaem as paisa6ensE em 6eral )oloridasE
alternam?se )om outras em 7ue o desta7ue : o tra'al"o do jan6adeiroE a
maioria em preto e 'ran)oG F4 um e7uil-'rio visual entre o tra'al"o do
jan6adeiro e a paisa6em paradis-a)aE o 7ue suavi;a a ima6em do tra'al"o
duro dessas pessoasE des)ritoE no te$toE nos t-tulos e nas le6endasG


"aINadeMro. O Cru2eir#. 12 abr. 1;B>.

&ssas mat:rias so amostras de outras )om a mesma tem4ti)aG
FaviaE portantoE uma inteno da revista em revelar aos 'rasileirosE
leitores de O CruFeiroE um pa-s a ser e$plorado tam':m turisti)amenteE
tanto pelos na)ionais 7uanto pelos estran6eirosE des)revendo a nature;a
'rasileira )omo um patrim[nio na)ionalE trao identit4rio da nao 7ue se


269
)ivili;ava P medida em 7ueE esse seu )apital )ultural Hneste )aso as 'elas
paisa6ensIE poderia ser lanado no mer)ado mundial de 'ens )ulturais dos
pa-ses desenvolvidosG Besse sentidoE era o mesmo ol"ar Q)ivili;adorR 7ue
re)ortava e moldava a paisa6em nas p46inas da revistaE adaptando?a aos
in)ipientes interesses dos novos )idados?)onsumidoresE leitores de O
CruFeiroG
&m'ora a revista se empen"asse em divul6ar diDerentes ima6ens
do pa-sE num pro)esso de )onstruo 7ue transmutava as diDerenas
re6ionais em e$otismoE a ima6em s-m'olo do BrasilE por e$)el/n)iaE )omo
nos dias atuaisE era a do Rio de 9aneiroE )om desta7ue para suas praias e os
re)ortes desen"ados do seu relevoG .)ia .ippi de @liveira H8228I inDorma?
nos 7ue o Rio de 9aneiro : a )idade mais Qi)ono6raDadaR do BrasilE eE
mesmo antes da Doto6raDiaE os pintores viajantes j4 retratavam as
paisa6ens tropi)ais da )idade em suas a7uarelasG
Sendo a revista O CruFeiro a primeira 6rande revista ilustrada do
pa-s a atin6ir todo o territ=rio na)ionalE poder-amos di;erE in)lusiveE 7ue
ela )ontri'uiuE se no para a )onstruoE para a divul6ao deste QpostalR
do Rio de 9aneiro eE por ta'elaE do BrasilG @ Rio de 9aneiro era a paisa6em
mais divul6ada na revistaG &ra o )en4rio para os mais diDerentes
persona6ensK missesE artistas interna)ionaisE pol-ti)os estran6eiros e
na)ionais e at: mesmo )"eDes da A6reja Cat=li)aG A )idade eraE se6undo a
pr=pria avaliao da revista, Qa mais 'ela moldura do mundoRG
11
A revistaE
assimE reDorava e divul6ava ima6ens j4 )onsa6radas pelo p'li)oE )omo a
Ba"ia da 1uana'ara e a praia de Copa)a'anaE ao mesmo tempo em 7ue
reela'orava e )onstru-a novos lu6ares 7ue iam ad7uirindo outras DunJesE
espe)ialmenteE para a re)ente elite ur'ana 7ue se moderni;ava e ansiava
por outras Dormas e espaos de la;erG
Com este prop=sitoE de )onstruo e divul6ao de novos espaos
de la;er Q)ivili;adosER em janeiro de !9++E a revista pu'li)ava duas
mat:rias so're a praia do ArpoadorG A primeira delas intitulava?seK Q@
primeiro domin6o de vero no ArpoadorRE
12
des)revendo as 'ele;as

11
Referncia ao fato de a cidade sediar o XXXVI Congresso Eucarstico
Internacional. Praa da F. O Cruzeiro, 06 ago. 1955.
12
O Cruzeiro, 08 jan. 1955.


270
naturais do vero )ario)a e )"amando ateno para os pro'lemas de inDra?
estrutura de)orrentes do r4pido )res)imento do lo)alG Ba se6undaE Qar:
Bai$aRE
13
a praia Doi des)rita )omo lu6ar de la;er das pessoas Qde 'emR do
Rio de 9aneiroE QGGG onde esto as mais 'elas mul"eres e para onde )orrem
todos os riosE in)lusive os do din"eiroRG
14
Anun)iavaE tam':mE a sua
poten)ialidade tur-sti)a para atrairE in)lusiveE estran6eirosG &ra a )ara do
QBrasil de e$portaoRE se6undo as pr=prias palavras do redatorK @
Arpoador : QGGG uma das raras )oisas 7ue o Brasil poderia e$portar
)ons)iente do a'soluto su)esso interna)ionalRG
15

A revista )onstru-a a ima6em da praia do Arpoador )omo pr=prio
s-m'olo do vero )ario)a eE por ta'elaE da tropi)alidade do pa-sE ima6em
7ue se 7ueria e$portarG Bas duas reporta6ensE entre as Doto6raDias de
p46ina inteiraE duas delas so prati)amente id/nti)asE repetindo o mesmo
Sn6uloK uma vista da praia em direo ao "ori;onte 7ue apare)e )omo um
semi)-r)uloE insinuando a sua posio em relao ao mundoG


13
Idem, 15 jan. 1955.
14
Idem.
15
Idem.


271

%arH BaMXa. O Cru2eir#@ 1B KaI. 1;BB.

QO CruFeiroR atri'u-a a si pr=prio a Duno de )lassiDi)ador e
divul6ador das 'ele;as naturais do pa-s )omo produto a ser e$portadoG @s
rep=rteres per)orriam o Brasil desta)ando Hno sentido literal da palavraI a
nature;a e reivindi)ando sua e$plorao en7uanto produto tur-sti)oG @
papel de )onstrutor da ima6em Doi des)rito pela pr=pria revistaK QFoi esta
revista 7uem super?povoou o ArpoadorR
16
G AssimE a)reditamos 7ue essas
ima6ens?s-m'olo do pa-s DoramE em parteE )onstru-das e diDundidas pela
revistaG
A revistaE assimE )onstruiu e diDundiu uma determinada ima6em
da naoE )ontri'uindoE desse modoE para a Dormao de uma identidade
na)ionalG &staE no entantoE esteve pautada pela realidade na)ional do
per-odoE em 7ue uma id:ia?Dora )ondu;iu os dis)ursosE a7uela do atraso

16
O Cruzeiro, 15 jan. 1955.


272
versus desenvolvimentoE )omo uma etapa do desenvolvimento em siE na
:po)a in7uestion4vel en7uanto realidade Dutura da naoG

'E*E'=N(IAS BIBLIO)'+*I(AS-

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C&.S@E ADonsoG PorGFe me FTaIo do meF SaZs. 0GedGE Rio de 9aneiroE
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Beira da Fal:siaK A "ist=ria entre )erte;as e in7uietudesG Porto Ale6reK
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C@STAE FelouiseG A TotoNraTMa Vomo SroKeto etIMVMda. AnGK Foto6raDiaK
)omuni)ao e )ulturaG cc5AAA Con6resso Brasileiro de Ci/n)ias da
Comuni)ao C ABT&RC@G
&.AASE Bor'ertG O SroVesso VMQMlMzadorG 5olume 8K Formao do &stado e
Civili;aoG Rio de 9aneiroE 9or6e La"ar &ditorE !99%G
1ARFA&.3E Set"G As ra-;es de uma planta 7ue "oje : o Brasil- os -ndios e o
&stado?nao na era 5ar6asG 'eQMsta. brasMleMra. 7Mst\rMaG volG82 nG%9 So
Paulo 8222G
1@R&B3&RE 9a)o'. A BFrNFesMa BrasMleMraG So PauloK BrasilienseE !90%G
F@.AB3AE S:r6io Buar7ue deG :is(# '# .ara3s#% @s motivos ed/ni)os no
des)o'rimento e )oloni;ao do Brasil% Rio de 9aneiroE 9os: @l#mpioE !9+9G
9@5CF&.@5ATCFE SandraG 'eSreseItaOPes SoVMaMs e EsTera PblMVaK a
)onstruo sim'=li)a dos espaos p'li)os no BrasilG Petr=polisE R9K 5o;esE
8222G
9UBdU&ARAE ar#G RepresentaJes pol-ti)as do territ=rio latino?ameri)ano


273
na revista SeleJes. 'eQMsta BrasMleMra de 7Mst\rMaG Ano !GvolG8!Gn
2(8G3e;U822!G
<@SS@]E BorisG *otoNraTMa e 7Mst\rMaG So PauloE gti)aE !909G
@.A5&ARAE .)ia .ippiG %em\rMas do 'Mo de "aIeMroG AnK CA3A3&K "ist=ria e
desaDiosU.u)ia lippi de @liveira Hor6IG Rio de 9aneiroK &ditora Fundao
1etlio 5ar6asE 8228G
P&R&1RAB@E BadjaG O Cru2eir#- a reQolFOJo da TotorreSortaNemG Rio de
9aneiroK 3a;i'aoE !99!G
S}SS&<AB3E FloraG O BrasMl NJo 0 LoINe DaGFM% So PauloE Compan"ia das
.etrasE!992G
`AAB&R1E 9a)7ues A. ImSHrMo das PalaQrasG Porto Ale6reK &3APUCRSE !977G




























274
A DIAL0#I(A DA 'EP'ESEN#A#IVIDADE- &%A PE'SPE(#IVA
7IS#O'IO)'+*I(A DAS 'IN7A DE )ALOS A#'AV0S DA I(ONO)'A*IA

isael Costa Corr/ae
17


'ES&%O- &ste tra'al"o tem )omo sua prin)ipal Dinalidade P a'orda6em de
um tema muito deli)ado e pou)o )ompreendido pela maioria das pessoas;
trata?se das rin"as de 6alosE ou 'ri6as de 6alosE uma das pr4ti)as )ulturais
mais anti6as e ainda e$istente e ativa em 6rande parte do mundo
)ontemporSneoG Bo o'stanteE o 7ue a7ui se pretende : uma a'orda6em
relativi;adoraE sem entrar no m:rito da sua le6alidade ou noG as simE
o'servarE atrav:s do uso da ima6emE )omo ela Doi per)e'ida em al6umas
diDerentes :po)as e )ulturasE e assimE o'servarE na medida do poss-velE 7ue
tipo de representaJes essa pr4ti)a pode oDere)er no Sm'ito do estudo
"istorio6r4Di)oG


Q&is 7ue estes Y6alosZ no lutam pelos seus deuses
dom:sti)osE pelos monumentos de seus antepassadosE
por 6loriaE por li'erdade ou para salvar seus Dil"osE mas
somente por 7ue um no dar4 passa6em para o outroRG
!



As 'ri6as de 6alos ou rin"as de 6alosE atividade )onsiderada il-)ita
no Brasil e em v4rios outros pa-sesE remonta a tempos "ist=ri)os 'astante
distintos do nossoE e torna?se diD-)il mensurar a partir de 7uando o "omem
passou a prati)4?laE no entantoE al6umas mar)as dessa "ist=ria Doram
dei$adas desde a anti6uidade at: os dias mais atuaisG

*
17
Mestrando em Histria Universidade do Estado de Santa Catarina
UDESC. Bolsista CAPES. misaelccorrea@yahoo.com.br
1
Themistocles, o poderoso general ateniense. Enquanto preparavam-se para
a batalha contra os persas, suas tropas testemunharam dois galos lutando ao
lado da estrada. Themistocles tomou esta ocasio para explicar aos seus
soldados: "Behold, these do not fight for their household gods, for their
monuments of their ancestors, for glory, for liberty, or the safety of their
children, but only because the one will not give way to the other." (SCOTT,
2009, p.102).


275
3essa maneiraE atrav:s da es)ol"a de al6umas ima6ens 7ue Da;em
reDer/n)ia as 'ri6as de 6alosE o'servaremos al6umas representaJes 7ue
esta atividadeE representaJes estas muito distintas das atuais )on)epJes
7ue so tidas as 'ri6as de 6alosK )omo atividade de maus?tratosE
'rutalidade ou in)ivilidadeG AssimE esse o'jetosE apesar de no estarem
su'metidos a uma s:rie anal-ti)a produ;ida por um mesmo autor ou num
mesmo per-odoE )omo su6ere aud H822(E pG!9IE esto a6rupadas num
mesmo temaE podendoE neste sentidoE dar mostras so're outras visJes de
mundoE per)epJes e sensi'ilidades so're uma mesma atividade 7ue vem
mudando de )on)eitos e sendo mar)ada por uma ne6atividadeG

GGG

uito antes de T"emisto)les mar)"ar )ontra os persas no s:)ulo
5 aGCGE os 6alos de 'ri6a eram 'astante )on"e)idos dos povos 7ue
"a'itavam o vel"o mundoE so'retudo na gsiaG H&liasE !970E pG!%IG uito
provavelmente o )om'ate de 6alos em seu "a'itat natural deve ter
)orridoE em outros tempos "ist=ri)osE )om 'astante Dre7u/n)iaE lo6o o
"omemE no per-odo de domesti)ao de animais e plantasE deve ter se
interessado por estes )ontendores por demais 'eli)ososE e 7ue em parteE
serviam )omo analo6ias para muitas pr4ti)as )ulturais de al6uns desses
povosE )omoE por e$emploE o )ostume da 6uerraG Q\ anti6a essa tend/n)ia
em 'us)ar em )ada esp:)ie al6uma 7ualidade "umana so)ialmente
relevanteE pois os "omens sempre e$aminam os animais em 'us)a de
)ate6orias )om as 7uais des)revem a si mesmosGR HT"omasE !990E pG77IG
Bo : por menos a sua adorao pelos anti6os s-riosE e a relao 7ue os
6re6os e romanos Da;iam )om os seus deusesE )omo indi)a 1eor6e R#le#
S)ottK

&s)ritores e "istoriadores dos mais anti6os relatam?
nos 7ue ele Ho 6alo de 'ri6aI serviu para muitos rituais
reli6iososG Por e$emploE 3iodoros Si)ulos aDirma 7ue
os anti6os s-rios adoravam o 6alo de 'ri6a )omo uma
de suas prin)ipais divindadesG 3o mesmo modo a6iam
os anti6os 6re6os se6undo At"enaeus e 3ios)oridesE o
6alo de 'ri6a Doi dedi)ado a ApoloE er)rio e arteG
&m Born:uE se6undo a6ellanE era proi'ido )omer


276
sua )arne por se tratar de animal sa6radoGH8229E
pG97I
8


Se6undo as mais diversas Dontes so're a "ist=ria da 'ri6a de 6alosE
ela teria sur6ido na gsia )om a domesti)ao dos 6alin4)eosE so'retudo na
C"ina e tndiaE e diDundida no @riente Pr=$imo pelos PersasG A partir dessa
re6ioE os 6alos )om'atentes Doram introdu;idos na &uropa por Den-)iosE
6re6os e romanosE )a'endo a estes ltimos a disseminao por todo seu
Amp:rio e at: mesmo al:m de suas DronteirasG Ba Bretan"aE )onsta 7ue
C:sarE 7uando partiu a sua )on7uistaE l4 en)ontrou inmeras )riaJes de
6alos de 'ri6aE onde "4 muito tempo j4 )onstitu-am um vel"o passatempo
entre os "a'itantesG
%

A es)ol"a das ima6ens a7ui sele)ionadasE tradu;em um tempo
"ist=ri)o distante do tempo desta es)ritaG PortantoE : ne)ess4rio enDati;ar
7ue ao reali;ar uma an4lise de ima6ensE )onsideramos no apenas a
realidade de sua produoE impre6namos nesta an4liseE outras realidades
o)orridas neste trans)orrer do tempo HPaivaE 8228E pG !9IG Para an6uelE

Com o )orrer do tempoE podemos ver mais ou menos
)oisas em uma ima6emE sondar mais Dundo e
des)o'rir mais detal"esE asso)iar e )om'inar outras
ima6ensE emprestar?l"e palavras para )ontar o 7ue

2
Writings of ancient historians, that he was a subject for religious
reverence. The Ancient Syrians, says Diodorus Siculus, worshipped the
fighting-cock as one of their principal deities. So, too, say Athenaeus and
Dioscorides, did the Ancient Greeks. He was dedicated to Apollo, Mercury
and Mars. In Borneo, according to Magellan, the eating of the flesh of the
Gamecock was prohibited on the ground that the bird was sacred. Traduo
de Francisco Elias. ELIAS, Francisco, 1978, p.20. No original: (SCOTT,
2009, p.97).
3
Many writers are of opinion that the Romans introduced the sport into
Britain. Others assert with equal confidence that it was already existent at
the time of the Roman Conquest, pointing out the statement of Julius Caesar
to the effect that the ancient Britons bred fowls for pleasure and diversion
rather than food. At any rate it is probable that the Romans were responsible
for the introduction of artificial spurs and the first form of organised
cockfighting. (SCOTT, 2009, p.104).


277
vemos masE em si mesmaE uma ima6em e$iste no
espao 7ue o)upaE independente do tempo 7ue
reservamos para )ontempl4?laG H822!E pG 8+I

Para artine 9ol# a an4lise de uma ima6em est4 sempre vin)ulada
a um projetoE e nun)a de Dorma isolada H8227E pG (8IG Para a reDerida
autoraE os sentidos e$tra-dos de uma ima6emE ainda esto rela)ionados as
per)epJes pessoais do re)eptor 7ue a analisaE e en)ontram?se em
)onsonSn)ia )om a metodolo6ia por ele esta'ele)idaG @ autor de uma
o'raE produ; de Dorma )ons)iente e in)ons)iente determinadas
si6niDi)aJesE e torna?se o papel da7uele 7ue a analisaE interpret4?la de
a)ordo )om seus o'jetivos ou o'jetivos )oletivosGH9ol#E 8227E pG ((IG Sendo
assimE

o 7ue 7ueremos di;er )om isso : 7ueE para analisar
uma mensa6emE em primeiro lu6ar devemos nos
)olo)ar deli'eradamente do lado em 7ue estamosE
ou sejaE do lado da re)epoE o 7ueE : )laroE no nos
livra da ne)essidade de estudar o "ist=ri)o dessa
mensa6em Htanto de seu sur6imento 7uanto de sua
re)epoIE mas ainda : pre)iso evitar proi'ir?se de
)ompreenderE devido a )rit:rios de avaliao ou
menos peri6ososG H9ol#E 8227E pG (+I



278

*MNFra 1 ? T"e Co)*G A man )ourts a #out" Vit" t"e 6iDt oD a Di6"tin6 )o)*G
As"molean useumE @$DordE An6laterraG 3ispon-vel emK VVVG6a#?art?
"istor#Gor6 A)esso emK 80 a'rG 8229E !7K82K22G

So v4rias as reDer/n)ias so're as 'ri6as de 6alos na anti6uidadeE e
o 7ue elas tem em )omum so o enalte)imento da mas)ulinidadeE da
virilidade e da 'ravuraG Ba Di6ura a)imaE uma ima6em da anti6uidade em
)erSmi)aE remete a pr4ti)a do "omosse$ualismo entre os 6re6os anti6osG \
sa'ido 7ue entre elesE diDerentemente das )on)epJes modernas so're a
pederastiaE a "omosse$ualidade no era uma pr4ti)a 7ue Demini;ava o
"omemE pelo )ontr4rioE enalte)ia sua mas)ulinidadeG Ba o)asioE um
"omem da )orte presenteia um jovem )om um 6alo de 'ri6aE sendo 7ueE
essa pr4ti)a "omosse$ual era muito Dre7uente entre jovens e "omens mais
vel"osG Sendo 7ue o "omem mais vel"oE na ima6em : poss-vel de per)e'er
atrav:s do uso da 'en6alaE das lon6as 'ar'as e das )ostas )urvadasE
diDerentemente do jovemE es6uioE sem 'ar'as e 'en6alaG



279

*MNFra 2 ? Rin"a de 6alos romana "4 apro$imadamente 8222 anos atr4sG
FonteK T"e Poultr# Boo*G U..AFE BademG Fistor# oD AseelG 1ujratE
Pa7uistoG 3ispon-vel emK j"ttpKUUVVVGaseelloversG82mG)omk A)esso emK
88 janG 8229E 8%K!8K++G


*MNFra B ! T"e Co)*Di6"t osai)G 3ispon-vel emK jVVVGtre*eart"G)omk
A)esso emK !2 junG 8229E !(K+2K22


280
A7ui temos duas ima6ens romanasE a primeira delas : uma
pintura em vaso e esta alojada no useu 6re6oriano de RomaE e pelas
vestes pare)e representar dois patr-)iosE )onDerindo P 'ri6a de 6alos um
status de pr4ti)a aristo)r4ti)aG 94 a se6unda : um mosai)o des)o'erto em
uma das ru-nas de uma )asa em PompeiaE a Casa do .a'irintoG &ste
mosai)oE provavelmente data de )er)a do primeiro s:)ulo depois de CristoE
o 7ue si6niDi)a 7ue era relativamente novoE 7uando a'ran6idos pela
erupo vul)Sni)aG A )asa Doi es)avada em !0%2 e a6ora o mosai)o esta
alojado no useu Ar7ueol=6i)o Ba)ional de B4polesG @ mosai)o Doi
)onstru-do a partir de mil"ares de t:sseras Deita a partir de v4rios tipos de
pedra; as t:sseras Doram )uidadosamente )ortadas em Dormato 7uadrado
e padroni;adas em termos de )or e te$tura de modo 7ue os indiv-duos
poderiam ser retratados )omo mais realista poss-velG Al6umas t:sseras so
in)rivelmente pe7uenasE medindo apenas al6uns mil-metrosE o 7ue
permitiu mestres artesos para )apturar detal"es impressionantesE )omo
pode ser visto na ima6emG uitos mosai)os soE de DatoE imitaJes de
pinturas Ho e$emplo mais not4vel : o re7uintado mosai)o de Ale$anderE
tam':m em e$i'io no useu Ba)ional de Ar7ueolo6iaE 7ue
provavelmente era uma pintura em uma parede 6re6aIG Htre*eart"G)omI
&m termos do tema deste mosai)o C a 'ri6a de 6alos C era um
esporte popular tanto na anti6a 1r:)ia )omo na anti6a Roma; os italianosE
provavelmente a "erdaram dos 6re6os e dos etrus)osG 3e a)ordo )om um
estudiosoE os 6alos eram )uidadosamente treinados para suas lutas e eram
alimentados )om a )e'ola e al"o para Dortale)/?losG Como nas rin"as
modernasE as esporas de metal eram Dre7uentemente presos Ps suas
esporas naturaisG Pode "aver al6um si6niDi)ado reli6ioso neste mosai)oE
)omo a varin"a de er)rio pode ser visto na mesa atr4s do duelo das
aves e vai de en)ontro P )itao de S)ottE ao di;er 7ue o 6alo de 'ri6as era
dedi)ado tam':m ao deus er)rioG
Al:m dissoE per)e'emos na ima6emE 7ue os dois 6alos esto numa
posio de ata7ue um ao outroE en7uanto o da es7uerda est4 )om a )auda
mais elevada e a )a'ea mais 'ai$a e$iste o ind-)io de 7ue ele 'us)a
QmorderR a parte inDerior da )a'ea do outro 6aloE de maneira tal 7ue
6olpeie )om as esporas no tro)o de seu advers4rioG 94 o 6alo da direitaE
'us)a QmorderR por )ima da )a'ea para 6olpear )om as esporas no
mesmo lu6arG
GGG


281
Bo per-odo medieval so pou)os os relatos so're as 'ri6as de
6alosE podemos suporE entretantoE 7ue nesse per-odo a luta de 6alos deve
ter sido uma diverso das mais )omuns Ps mais diversas )lassesG AnimaisE
)omo 6alin"asE deveriam estar por toda a parteE onde a maioria das
pessoas se dedi)ava a su'sist/n)iaG Por issoE no devia ser raro 7ue nas
"oras livres al6umas pessoas tomassem seus 6alos para Da;er al6uma
disputa )om outremG Bum mundo onde diversas per)epJes e
sensi'ilidades se demonstravam diDerentesE onde os o'jetos para
entretenimento eram distintos dos 7ue e$istem "ojeE animaisE pedrasE
paus e armasE tin"am a o'ri6ao 7ue servir )omo divertimentoG
Bo : nen"uma novidade a utili;ao de animais para o
divertimentoG Tanto : 7ue os anti6os 'retJes )onsideravam errado )omer
le'resE 6alos e 6ansosE )riaturas destinadas ao pra;er e ao entretenimento
HT"omasE !990E pG,+IG &ntretantoE : a partir da modernidade 7ue
en)ontramos as evid/n)ias mais )on)retas desse espet4)uloE so'retudo na
An6laterraE onde as 'ri6as de 6alo Doram popularesE pelo menosE desde o
s:)ulo cAA HA'idemE pG!78IG
Bos &stados Unidos Doram 6randes apre)iadores das rin"as de
6alos os presidentes 1eor6e `as"in6tonE T"omas 9eDDersonE AndreV
9a)*son e A'ra"am .in)olnG H&liasE !970E pG82I &ste ltimo era )on"e)ido
)omo QFonest A'eRE no por suas 7ualidades pol-ti)asE mas por sua
atuao )omo jui; em rin"as de 6aloG Conta?se tam':mE 7ueE por um voto
o 6alo de 'ri6a dei$ou de ser o animal s-m'olo dos &stados UnidosE
perdendo para o Ameri)an &a6leG HUlla"E asselloverG82mG)omIG Ap=s a
6uerra )ivilE a )ultura da rin"a de 6alos Doi perdendo espaoG H&liasE !970E
pG!,8IG & "oje ela : proi'ida em todos os +2 estadosE
(
estando li'erada em
al6umas possessJes norte ameri)anasE )omo 1uamE Porto Ri)o e Al"as
5ir6ens Ameri)anasG HDrGVi*ipediaGor6I


4
O ltimo estado americano a proibir foi a Louisiana, em agosto de 2008.
Louisiana: Cockfighting Ban In 08. Publish: June 28, 2007. Disponvel em
<query.nytimes.com> Acesso 6 nov. 2011, 02:05:50


282

*MNFra > ? Pelea de 6allos en la 1uerra Civil ameri)anaG &span"aG 3ispon-vel
emK jVVVGdro'loGesk A)esso emK 80 DevG 8229E !+K!+K22G

3os &stados UnidosE temos )omo e$emplo das 'ri6as de 6alos a
ima6em a)imaE uma Doto6raDia tirada em !0,( pr=$imo a )idade de
Peters'ur6E na 5ir6-niaE durante a 1uerra Civil Ameri)anaG A Doto6raDiaE o
7ue pare)e ser um a)ampamento de 6uerraE al:m de indi)ar a 'ri6a de
6alos )omo uma pr4ti)a mas)ulinaE dei$a )lara a posio so)ial dos
indiv-duosK diDerentemente da primeira 6ravura romanaE 7uem pJe os
6alos para 'ri6ar so dois "omens su'alternosE no )aso dois aDro?
des)endentes Hprovavelmente na )ondio de es)ravosIE en7uanto os
'ran)os assistem ao espet4)uloE em plena :po)a de 6uerraE semE
literalmenteE sujar suas mos )om o san6ueG
Al:m dissoE per)e'emos 7ue um dos "omensE ao )entro da DotoE
mesmo ol"ando para o 7ue estava a)onte)endoE esta sentado de lado para
rin"a e )om um livro ou )aderno na mo direitaE o 7ue indi)aria )erto
desinteresse pelo 7ue estava o)orrendo ou )omo se estivesse es)revendo
ou relatando al6oG 94 os demais "omens pare)em estar virados para o 7ue
estava a)onte)endoG
Bo o'stanteE as rin"as so poss-veis de se en)ontrar tam':m na
FranaE onde em al6umas partes do pa-s a rin"a de 6alos : le6alE tendo


283
)omo Dator le6itimador a "erana )ulturalE so'retudo na re6io norteE mais
e$atamente em Bord?Pas?de?CalaisG Boutros pa-ses europeus tam':m
e$istem le6islaJes espe)-Di)asE )omo : o )aso da &span"aE da &s)=)iaE
onde ainda : poss-vel en)ontrar re6iJes onde a rin"a de 6alos : li'eradaG
Ba An6laterraE apesar de ser um pa-s onde a pr4ti)a Doi re)orrenteE a rin"a
Doi proi'ida )ompletamente desde !0(9G HT"omasE !990E pG!9!IG

*MNFra 7 R .e )om'at de )o7sG 9ean?.:on 1:r[meG 3ispon-vel emK
jDrGVi*ipediaGor6k A)esso emK 88 DevG 8229E 8%K!+K%2G

Ainda so're a Frana temos o desta7ue da o'ra neo)l4ssi)a de
9ean?.:on 1:r[meE 7uando pintou a o'ra Q.e )om'at de )o7R H!0(,IE um
e$er)-)io a)ad/mi)o representando um jovem nu e uma moa seminua
)om dois 6alos de 'ri6a na sua Drente e ao Dundo representada a 'a-a de
B4polesG &le enviou esta pintura para o Salo de Paris de !0(7 onde Doi
premiado )om uma medal"a de ter)eira )lasseG &ste tra'al"o Doi visto
)omo uma s-ntese do movimento Beo?1re)E a juno de Beo)lassi)ismoE
Beorrenas)ena )om inDlu/n)ias da anti6a arte 6re6aE estilo 7ue "avia se


284
Dormado Dora do estdio de 1le#re Htal )omo Fenri?Pierre Pi)ou H!08(C
!09+I e 9ean?.ouis FamonI e Doi deDendida pelo inDluente )r-ti)o Dran)/s
T":op"ile 1autierG HDrGVi*ipediaGor6I
&sta o'ra se en)ontra no useu d>@rsa# e Di6ura ao lado de outra
importante maniDestao so're a 'ri6a de 6alosK : a est4tua q5ain7ueur au
)om'at de )o7sq Ho ven)edor da 'ri6a de 6alosIE de Ale$andre Fal6uilreG
Bestes )asos a pr4ti)a deve ser )ompreendida )omo um met4Dora para o
amor e a pai$oE muito provavelmente em um sentido :pi)o ou tr46i)oG @u
sejaE a 'ri6a entre dois 6alos : uma luta pelo dom-nio de um espao e das
D/measE somente o 6alo ven)edor ter4 esse espaoG Para o "omemE ao
mostrar isso a jovemE talve; esteja 7uerendo di;er 7ue ele tam':m luta
por um espaoE 7ue seria o amor da moaG Por:m ele est4 na lutaE tanto
)om a possi'ilidade de ven)er ou perd/?laE e assim )omo os 6alos tanto a
vit=ria 7uanto a derrota so 6loriosasE pois eles no desistiro jamais deste
o'jetivoE somente a morte os impedir4 de tal Daan"aG
&$istem ainda muitas outras reDer/n)ias ima6:ti)as as 'ri6as de
6alosE so'retudo na gsiaE 7ueE )omo j4 dito no in-)ioE : o lu6ar onde a
rin"a de 6alos demonstra as suas mais anti6as evid/n)iasE e o 'ero das
mais v4rias raas de 6alos )om'atentesG Besse )ontinente a rin"a ainda :
uma das diversJes mais diDundidas em v4rios lo)aisE prin)ipalmente no sul
e sudeste asi4ti)oE )omo o)orre em Bali e Doi 'em des)rito pelo
antrop=lo6o CliDDord 1eert;G esmo assim ainda en)ontrarmos a
)ari)aturi;ao da pr4ti)a na7uele )ontinente sendo asso)iada P 'ar'4rieE
a po're;a ou ao ter)eiro mundismoE )omo : poss-vel en)ontrar em al6uns
DilmesG Bo o'stanteE en)ontramos deDinio 'astante semel"ante na
nossa pr=pria )ulturaE em demonstrar al6umas pr4ti)as )omo oD-)io de
mar6inali;ados ou de )lasses su'alternasG Asso depende muito das
per)epJes do o'servadorE 7uando esse o'servador : de tend/n)ias
)onservadoras ou li'eraisE suas deDiniJes tomam Dorma em pre)on)eito
moralistaE autorit4rioE e repressor das pr4ti)as popularesE 7uando esse
o'servador : dito li'ert4rio ou de es7uerdaE 6eralmenteE suas )on)lusJes
no transpJem a 'arreira em e$pli)ar a pr4ti)a )omo )onse7u/n)ia das
QDaltas de )ondiJesR do povoE )rendo 7ue a edu)ao e a distri'uio de
renda resolveriam Qo pro'lemaRE des)onsiderando muitas ve;es as
representatividades sim'=li)as em detrimento a )ertos paradi6masE
podendoE dessa DormaE tam':m ser um e7u-vo)oG
A rin"a de 6alos no se restrin6e aos pa-ses po'res ou em


285
desenvolvimentoE ou a determinada )amada so)ialG Sem dvidaE
entretantoE as )ondiJes Dinan)eiras inDluen)iam na maneira )omo se do
as rin"asE e$istem rin"as para as determinadas )ondiJes Dinan)eiras de
)ada 6alistaG &E apesar de ile6al em v4rios pa-sesE in)lusive os de primeiro
mundoE muitos )ontinuam a )riar e 'ri6ar 6alosG 3iDi)ilmente poder-amos
supor 7ue o Da;em somente por pra;erE para maltratar animaisE por no
terem o 7ue Da;er ou para enDrentar a le6islao estatalG Por issoE o 7ue
presen)iamos : o dominar de representaJes 7ue as )onstituem e Da;em
)rer 7ue so Dormas ou pr4ti)as a'omin4veisE em desa)ordo )om os
padrJes de )omportamento "umanoE e o 7ue as ima6ens tem a nos propor
: e$atamente o )ontr4rio dissoG Al:m de per)e'ermos 7ue possuem uma
"ist=riaE 'astante e$tensaE por:m )om pou)a do)umentaoE nos indi)am
outro tipo de relao )om mundoE outros tipos de representaJes atrav:s
de um mesmo o'jetoG

'E*E'=N(IAS BIBLIO)'+*I(AS

CFARTA&RE Ro6erG 1 histria cultural entre praticas e representa3GesG Rio de
9aneiroK Bertrand Brasil; .is'oa YPortu6alZK 3iDelE !992G 8((pG
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relao Ps plantas e aos animaisE !+22?!022G So PauloK Compan"ia das
.etrasE !990G
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`A<AP&3AAG Combat ?u Co6sG 3ispon-vel emK


286
j"ttpKUUDrGVi*ipediaGor6UVi*iUCom'at^ de^)o7s k A)esso emK !% maiG
8229E 28K!+K%2

I%A)ENS

Combat de co6sE 9ean?.:on 1:r[meG 3ispon-vel emK jDrGVi*ipediaGor6k
A)esso emK 88 DevG 8229E 8%K!+K%2G
Pelea de "allos en la 0uerra Civil americanaG &span"aG 3ispon-vel emK
jVVVGdro'loGesk A)esso emK 80 DevG 8229E !+K!+K22G
Che Coc#G A man )ourts a #out" Vit" t"e 6iDt oD a Di6"tin6 )o)*G As"molean
useumE @$DordE An6laterraG 3ispon-vel emK jVVVG6a#?art?"istor#Gor6k
A)esso emK 80 a'rG 8229E !7K82K22G
Che Coc#-i"ht MosaicG 3ispon-vel emK kVVVGtre*eart"G)omk A)esso emK
!2 junG 8229E !(K+2K22
U..AFE BademG Histor! o- 1seelG 1ujratE Pa7uistoG 3ispon-vel emK
j"ttpKUUVVVG aseelloversG82mG)omk A)esso emK 88 janG 8229E 8%K!8K++G























287
VES#IDO C"O'NALD- DE I%A)ENS DE &% OB"E#O DE %ODA ES
POSSIBILIDADES DE &% OB"E#O 7IS#.'I(O

Ro)"elle Cristina dos Santos
*

ara Ru'ia Sant>Anna?uller
**



'esFmo- &studo so're as ima6ens diDundidas da )oleo de oda QBara
.eoRE lanada em 8227 pelo estilista Ronaldo Fra6aE )ujo o'jetivo )onsiste
em dis)utir as possi'ilidades 7ue uma )oleo de moda oDere)e para a
investi6ao "ist=ri)a em torno da mem=ria e da )ultura na)ionalG &ste
te$to )on)entra?se apenas so're um modeloE o vestido QjornalRE servindo
para indi)ar os pro)edimentos de an4lise adotados e os aportes te=ri)os
7ue sustentam as ar6umentaJes desenvolvidas em tra'al"o de maior
amplitudeG &sta an4lise tem )omo o'jetivo eviden)iar o poten)ial
semSnti)o 7ue uma Doto6raDia de moda pode apresentar para se )onstituir
em o'jeto de investi6ao "ist=ri)aG


&m jun"o de 8227E durante o evento de moda mais Damoso no
Brasil e um dos mais importantes no mundoE o So Paulo Fas"ion `ee*
!
E
edio 5ero 8220E o estilista mineiro Ronaldo Fra6a lanou uma )oleo
de moda intitulada QBara .eoRG &sta )oleo possuiu apro$imadamente
(7 modelosE os 7uais se rela)ionamE se6undo o estilistaE Ps diDerentes
:po)as da vida da )antora titulo da )oleoG &m seu releaseE apresentao
P imprensa das lin"as 6erais da )riao e material dispon-vel P leitura a
)ada espe)tador do desDileE Fra6a di; ao pu'li)o de uma Bara 7ue ele
ima6inou ouE em seus termosE ilustrouK Qdue Dalta vo)/ nos Da;O A mesma

*
Mestranda em Histria pelo PPGH/FAED/UDESC, bolsista CAPES. E-
mail: rochellecristina@hotmail.com
**
Doutora em Histria pela UFRGS (2005), professora efetiva da
Universidade do Estado de Santa Catarina UDESC, Centro de Artes,
Departamento de Moda e membro permanente do Mestrado em Historia do
Tempo Presente da mesma instituio. Coordenadora do Laboratrio Moda
e sociedade UDESC. Email: sant.anna.udesc@gmail.com
1
Evento Internacional de Moda que acontece semestralmente na cidade de
So Paulo/ Brasil.


288
Dalta 7ue anda nos Da;endo a deli)ade;aE a autenti)idadeE a 6enerosidade e
at: o in)onDormismoG Falar em vo)/ : pensar em tudo istoR
HronaldoDra6aG)omG'rUportU 27U!!U82!!IG @ persona6em tema da )oleo :
um ausente presenteG @ release em Dorma de uma )arta endereada P Bara
.eo s= Da; reDorar esta presena de um ausente e provo)ar apreensJes
de sentidos aos modelos vistos 7ue vo muito al:m de sua Dun)ionalidade
vestimentarG
3o desDile 7ue teve 6rande reper)usso na m-dia imprensa e
eletr[ni)a da :po)a
8
E torna?se poss-velE atualmenteE apenas o a)esso por
meio das ima6ens dele produ;idasG &stes ind-)ios de um eD/mero
momentoE )uja perDorman)e Doi )onstituinte de sentidos mltiplosE so os
meios pelos 7uais o presente estudo )olo)a em dis)usso as possi'ilidades
de um produto de moda a6en)iar mem=rias e )onstituir sentidos 7ue esto
al:m do Sm'ito est:ti)o e )omer)ial 7ueE o'viamenteE envolve um
produto destinado ao )onsumo de uma apar/n)ia ideali;ada HSant>annaE
8227IG
.o6oE no : de um modelo palp4velE Deito de te)idosE Dormas e
)oresE 7ue se ajusta a um )orpo parti)ular e ad7uire uma perDorman)e
espe)iDi)a 7ueE neste te$toE se )olo)a em dis)usso a possi'ilidade de um
produto de moda se tornar um o'jeto "ist=ri)oG Beste )asoE : a ima6em do
produtoE denominado pelas pes7uisadoras de Qvestido jornalRE 7ue em seu
lo)al de diDuso e apreenso pelo espe)tador permite a dis)usso da
poten)ialidade de uma ima6em de um produto de moda ser dis)utida
)omo um locus de "istoriaG
Considera?se 7ue a )riao de uma ima6em depende no apenas
de seu )riadorE mas tam':m de seu re)eptorE o 7ual vai )onstituir sentidos
so're a )omposioG &stes sentidos DormadosE esto diretamente li6ados
ao repert=rio )ultural deste re)eptor 7ue )ompreende o 7ue v/ a partir de
elementos 7ue )on"e)eE HreI)on"e)e e interpreta por estarem presentes
em seu "ori;onte de espera H9aussE !99,IG Pode?se di;er tam':m 7ue QYGGGZ
a ima6em seria um o'jeto se6undo em relao a um outro 7ue ela
representaria de a)ordo )om )ertas leis parti)ularesR H9ol#E 8227E pG !(IG
Para Ulpiano Be;erra de eneses H822%IE os estudos das Dontes
visuais permitem a )ompreenso de momentos e situaJes so)iais em
determinado per-odo "ist=ri)oE no apenas )omo Dontes Dormais do

2
Para este artigo, foi utilizada apenas uma matria disponvel no site
http://estilo.uol.com.br/moda/spfw/ultnot/2007/06/17/ult3902u422.jhtm


289
passadoE mas por )onstitu-rem um lo)al de e$peri/n)ia so)ialE denominado
por ele de visualidadeG @ autor em seus diDerentes tra'al"os eviden)ia as
possi'ilidades oDertadas pelas Dontes visuaisE poisE para eleE as Dontes
visuais so elementos )arre6ados de valor )o6nitivoE o 7ue permite seu
estudo pelas )i/n)ias so)iais e "umanas )omo a6entes da vida so)ialG 3esta
maneira os pro)essos so)iais esta'ele)em uma relao de produo e
)onsumo no )ampo visualE o 7ue autori;a as ima6ensE em seus diDerentes
Dormatos e teores Hreal ou ima6in4rioI se )onstitu-rem em o'jeto "ist=ri)oG
Ainda eneses H822%I desta)a 7ue a despeito da mar6inalidade
te=ri)a )om 7ue a ima6em : tratada nas pes7uisas "ist=ri)asE a "istoria da
Doto6raDia e da ima6em Doto6r4Di)a : a 7ue apresenta resultados e
metodolo6ias mais )onsistentes HpG89IG Ultrapassar o uso meramente
ilustrativo da ima6em : re)on"e)/?la )omo a6ente e no apenas )omo
produto de )ondiJes "ist=ri)as analisadasG @s estudos da re)epo
permitem aos "istoriadores esse passo P DrenteE 'asta aventurar?se por
outro corpus te=ri)o e do)umental H5er 9aussE !979I e se6uir o alerta 7ue
9ean Pirotte H8228I nos Da;K Qcomme tout document donc, l@ima"e doit
pr'alablement <tre pass'e au crible de la criti6ue histori6ueR HpG !+I
@utrossim nen"uma ima6em en)erra em si sua poten)ialidade de
si6niDi)aoG esmo 7ue uma ima6em ten"a uma autoria e$)lusivaE )omo
a do Doto6raDo ou do estilista 7ue produ; o reDerenteE a sua interpretao :
indeterminada diante da universalidade de seus leitoresG A po:ti)a ini)ial
7ue a De; sur6ir apenas se )ompleta na re)epo 7ue a aisthesis parti)ular
de )ada ol"ar reali;a eE lo6oE uma mesma ima6em a distintos leitores pode
)ompor sentidos diversosE os 7uais esto sujeitados tanto ao momento
"ist=ri)o da sua produo )omo de sua re)epoE da mesma Dorma 7ue um
arteDatoE seja ele uma pea de desi6n ou noE pode desen)adear por sua
Dorma e representaJes ima6:ti)as distintas si6niDi)aJesE 'em al:m
da7uelas promul6adas por sua Dun)ionalidadeG
3e uma Dorma ou de outraE : ne)ess4rio reDorar 7ue as ima6ens
sempre sero met4Doras de representaoE pois sua )omposio no
permite o duplo e$atoE a som'ra perDeitaE o reDle$o indeDe)t-vel 7ue Plato
sup[sG Ao ela'orar?se uma ima6emE so operadas es)ol"as de duas ordensE
a t:)ni)a e a dis)ursivaG A t:)ni)a di; respeito Ps possi'ilidades
te)nol=6i)as e opera)ionais de )ompor esta ima6emE o 7ue interDere
diretamente na )ondio de representao do desejadoG 1om'ri)" H!99%I
dis)orre )om perspi)4)ia as investidas 7ue a te)nolo6iaE o ol"o e as mos


290
"umanas reali;am so're a7uilo 7ue representamG A es)ol"a dis)ursivaE
)onstitu-da no )erne das es)ol"as t:)ni)asE rela)iona?se Ps intenJes
da7uele 7ue opera a representaoE intenJes estas 7ue se rela)ionamE
por sua ve;E aos padrJes )ulturaisE ideol=6i)os e de re)epo do universo
no 7ual as representaJes Dun)ionam )omo ima6ensG
Peir)e H!992IE para 7uem o si6no : Qal6o 7ue est4 no lu6ar de
al6uma )oisa para al6u:mE em al6uma relao de 7ualidadeRE reDora a
ideia de 7ue o re)eptor Da; parte do pro)esso de si6niDi)ao de um si6noE
tendo em vista 7ue entre o 7ue : visto ? o si6niDi)ante ?E o 7ue serviu de
modelo C o o'jeto da representao C e a identiDi)ao interpretativa ou o
si6niDi)ado se impJe o ol"ar 7ue pro)essou toda essa trajet=ria entre o
o'jeto e seu duplo H9@.]E 8227E pG %+IG Besse ato re)eptorE o si6no ou
representamen pode ad7uirir uma das )ondiJes predominanteK a de t)one
? analo6ia )om o reDerente Hpare)erIE no s= a visualidade mas a
semel"ana por )ara)ter-sti)as H7uali?si6noI; a de tndi)e ? relao )ausal
)om o 7ue representam Hsin?si6noI; ou a de S-m'olo ? relao de
)onveno Hle6i?si6noI HSantaellaE !90%E pG +7IG PortantoE nen"uma ima6em
em an4lise deve estar Dadada a ser pensada em apenas uma )ate6oria de
si6noE poisE dependendo do ol"ar 7ue a re)e'eE ela pode vin)ular?seE em
momentos distintosE a )ada uma das )ate6orias de si6nosG &$empliDi)ando
)om o o'jeto de an4lise deste estudoE as ima6ens podem ser -)ones da
)oleo e do pr=prio desDile 7ue a lanouE dada a relao de analo6ia )om
a7uilo 7ue representa; de -ndi)e P medida em 7ue o movimento das
modelos desDilandoE a diversidade de modelos propostosE a presena da
plat:ia ao DundoE de mar)as 7ue indi)am o lo)al e o evento Da;em das
ima6ens representaJes indi)iarias de um desDile de moda eE por ltimoE
)omo s-m'olo da pr=pria mar)a e estilo Ronaldo Fra6aE do tema de sua
)oleo de 8227U8220 e dos dis)ursos 7ue en)erra um poten)ial
)onsumidor )apa; de de)odiDi)ar as )onvenJes )ulturais e so)iais ali
reiDi)adasG
&stas )onsideraJes provindas do )ampo da semiolo6ia so
validades pelo "istoriador 3aniel Ro)"e na medida em 7ue ele delimita a
proemin/n)ia do leitor so're a do autor tam':m para o )aso da roupaK

As DunJes so)ial e )ultural da roupa s= podem ser
entendidas em termos de )omuni)a'ilidadeG TemosE
portantoE de analisar o eDeito produ;ido por a7uilo


291
7ue : visto so're a7uele 7ue v/E )omo em 7ual7uer
ordem de dis)urso no 7ual o 7ue vem primeiro no :
o lo)utorE mas o ouvinteG HRo)"eE 8227E pG +!%IG

.evando em )onta a importSn)ia dessa relao dial=6i)a iminente
em todo dis)ursoE es)rito ou visualE : ne)ess4rio )onsiderar 7ue a trajet=ria
de Ronaldo Fra6aE o su)esso o'tido nas )oleJes anterioresE a autoridade
7ue l"e : atri'u-da por )r-ti)os e editoriais de modaE assim )omoE todo o
ima6in4rio 7ue reveste Bara .eo interDerem na re)epo e na
interpretao das ima6ens disponi'ili;adas so're o desDile da )oleo em
an4liseG @s espe)tadores do desDile se instalaram em suas )onDort4veis
)adeiras e assessorados pelo release 7ue liam e pela am'i/n)ia 7ue se
)omp[s em torno deles tiveram uma re)epo parti)ularE HirIre)onstitu-velE
7ue varia de 6rau em termos de emoo e )ompreenso dos )=di6os
asso)iados aos modelos ali propostosG @s suportes de diDuso do desDileE
)om seus te$tos por ve;es assinados por autoridades do mundo da modaE
)om suas Doto6raDias )apturadasE em 6rande parteE por proDissionais
altamente 7ualiDi)adosE Da;em da re)epo das ima6ens da )oleo Bara
.eo ali apresentadas al6o distintoE )ondu;ido por um )amin"o pr:
determinadoE por:m no determinanteE de )ompreenso dos )=di6os e
sentidos desejados 7ue passam a ser asso)iados aos modelos em e$i'ioG
&stas pes7uisadorasE )omo tantos outros te=ri)os da visualidadeE diante
destas mesmas ima6ensE se propJem outros ol"ares e a interpretaJes
7ue Do6em do pessoal e parti)ular em 'us)a de uma si6niDi)ao 7ue insere
o espe)-Di)o ao )onjunto so)ialE prin)ipalmenteE por tomar tais ima6ens
)omo a6entes de uma dis)ursividade e no materiali;ao de sentidos
)onven)ionadosG
.o6oE apesar deste te$to )on)entrar?se em torno de uma ima6emE
ele no pode ser produ;ido sem o estudo do )onjunto 7ue as )onstituemG
&sto intr-nse)as P metodolo6ia proposta as premissas para o tratamento
)r-ti)o de ima6ens Doto6r4Di)asE su6eridas por auad H822(E pG !9 ssGIE
7uais sejamK
a) a noo de s:rie ou )oleoE ou sejaE por mais e$pressiva 7ue seja
uma Doto6raDiaE ela apenas 6an"a Dora 7uando inserida numa
s:rie 7ue a 7ualiDi)a "istori)amenteE permitindo uma a'orda6em
poliD[ni)a 7ue )olo)a em evid/n)ia a produoE )ir)ulao e o
)onsumo das ima6ens;


292
b) o prin)-pio da interte$tualidade 7ue permite a interpretao da
Doto6raDia )omo te$to eE )omo talE )ontida de outros dis)ursosE
sendo produ;ida e produ;indo sentidos so)iais para as
representaJes 7ue e$pJeE e
c) o tra'al"o interdis)iplinarE )onsiderando?se 7ue os pro)essos de
an4lise e interpretao de um do)umento poliD[ni)oE )omo a
Doto6raDiaE e$i6eE de seu investi6adorE o di4lo6o intenso )om
diDerentes sa'eres e possi'ilidades de inda6aJes te=ri)as e
metodol=6i)asG
A )omposio das s:ries de estudo )omo auad su6ere se Da;em
su'ja)entes aos o'jetivos de investi6ao deDinidosE por issoE 7uase
sempreE as ima6ens em dis)usso no )"e6am ao "istoriador j4
or6ani;adas de Dorma 7ue as s:ries se desprendam delas QnaturalmenteRG
@ Dato de uma )oleo de moda ser or6ani;ada de Dorma a estampar uma
l=6i)a denominada Q)on)eito de )oleoRE no dispensa o tra'al"o do
investi6ador de rea6rupamentos e deDiniJes de estruturas internas de
an4liseE )omo a pes7uisa )om 4l'uns de Dam-lia e$i6eE por e$emploG
@s diversos modelos propostos por Fra6a esto or6ani;adosE
se6undo seu release, em tr/s 6ruposK 'ossa novaE )ano protesto e
tropi)4lia 7ueE se6undo o estilistaE ilustram Qtudo 7ue a sua trajet=ria me
provo)aR HronaldoDra6aG)omG'rUportUIG TodaviaE )omo o o'jetivo 6eral
desta pes7uisa )onsiste em dis)utir as possi'ilidades 7ue uma )oleo de
moda oDere)e para a investi6ao "ist=ri)a em torno da mem=ria e da
)ultura na)ionalE outras s:ries Doram or6ani;adasG @s t-tulos das s:ries
or6ani;adas no Du6iram aos t-tulos atri'u-dos pelo estilistaE todavia so
outros pressupostos 7ue as or6ani;amE vin)ulando?se ao o'jetivo )entral
do estudoK
aI Bossa Nova K rene peas )uja )omposio pl4sti)a e i)[ni)a
e$ploram elementos 7ue tradu;em o movimento musi)al intitulado Bossa
Bova e 7ueE por sua ve;E reDoram dis)ursos de uma identidade 'rasileira
estereotipa em -)ones dado ao )onsumo interna)ional e lo)al do 7ue Doi
rotulado )omo mar)as do Brasil;
'I ProtestoK peas )ujas estampas e$ploram -)ones da represso
militar e da li6ao da )antora )om o sam'a e a luta pela li'erdade;
)I 5o-istica34oK peas e elementos )ujos si6niDi)ados reaDirmam a
identidade de mar)a dos produtos Ronaldo Fra6aE voltado para um pu'li)o
ur'anoE intele)tuali;adoE atento ao mundo cultE do 7ual o estilista se di;


293
um representanteG
Assim re)ortados e reor6ani;ados os modelos do desDile servem
em diDerentes entradas para ar6umentaJes em torno da identidade
na)ional C s:rie Bossa Bova ?E da 'io6raDia )onstru-da so're a )antora tema
da )oleo C s:rie Protesto C eE so're a auto'io6raDia e ima6em de mar)a
7ue Ronaldo Fra6a se )ompJe por meio desta )oleo QBara .eoR C s:rie
SoDisti)aoG
As reDer/n)ias P identidade na)ional so en)ontradas na pal"eta
de )ores dos modelosE )omo o a;ul do mar H)or predominanteIE na vida
mar-tima H)eno6raDia do desDile )om 'ar7uin"os penduradosIE no verde
amarelo do pavil"o na)ional Hdetal"es de al6umas peasIE no sin)retismo
reli6ioso Hestampas de Ditas do BonDimIE no ladril"o da )alada de
Copa)a'ana Hestili;ado em al6umas estampas e no )"o da passarelaI e
mesmo no su)esso o'tido pela Bossa Bova no e$terior Hestampa de Ditas
)assetesIG 3e i6ual DormaE na s:rie protesto representaJes estili;adas de
DavelasE do ):u )om nuvens )arre6adasE do 7uadro .indon:ia de Ru'ens
1er)"manE de jornal )om pa6inas )arre6adas de sinais de )ontestao
Hmo indi)ando pareI entre outros tantos -)ones 7ue )ompJem uma
maneira de )o?memorar Bara .eo e Da;/?la a musa de um tempoE 7ue
se6undo o releaseE pare)e estar es7ue)ido na atualidade K QDalta HGGGI at: do
in)onDormismoRG
3entre as ima6ens analisadas no tra'al"o mais detal"adoE
apresenta?se o vestido Q9ornalRE 7ue perten)e P s:rie QprotestoRG Como
Derramenta de an4lise adotou?se as re)omendaJes de artine 9ol#
H8227IG A autora su6ere 7ue seja o'servado 7uatro n-veis de dis)ussoE
preparando o estudo da ima6em para interpretaJes ulterioresG Seriam
elesK
@ Conte$toK A ima6em Doi produ;ida no desDile de lanamento
da Coleo de oda Bara .eo 8227U8220 pelo Doto6raDo
Ale$andre S)"neider e divul6ada no site U@.E na sesso
Q&stiloRE no mesmo dia do desDileG A)ompan"ando um te$to
intitulado QRonaldo Fra6a "omena6eia Bara .eo em desDile
emo)ionadoRE assinado pela jornalista Caroline 5asoneG
@ te$to inDorma minimamente so're a )oleo em si e se
at:mE espe)ialmenteE a des)rever a )antora Bara .eoE as
msi)as interpretadas durante o desDileE a indi)ar Fernanda
Ta*ai )omo interprete das )anJes tema eE toda a


294
perDorman)e apresentada pelo estilista Ronaldo Fra6aG Ao
lado do te$toE uma pe7uena ima6em de um vestido )om
estampa de Dol"as de jornaisE emoldurado por um 7uadro
violeta de espessura mar)ante e serve tam':m de Dundo para
a le6enda em letras 'ran)asK Q5estido tulipa 6an"a estampa
de jornal )om o rosto da )antora Bara .eoqG A'ai$o da
le6enda e aproveitando o desta7ue dado pela moldura
prpura so indi)adas as opJes para )ontinuar lendo e
apre)iando o )ontedo da mat:ria jornal-sti)aK Q5eja Fotos U
Assista tre)"os do desDile U &ntrevistaK Ronaldo Fra6a U
&ntrevista Fernanda Ta*aiGR@ intuito desta pu'li)ao era a
divul6ao dos temas e apresentaJes 7ue estavam sendo
)ontemplados no So Paulo 2ashion Wee#
A 3es)rioK A Doto6raDia Doi produ;ida no momento do desDile em
7ue as modelos param na ponta da passarelaE antes do
retorno ao )amarimE e$atamente no lo)al em 7ue os
Dot=6raDos proDissionais Di)am posi)ionadosG A modelo est4
)om uma e$presso s:riaE )a'elos arrumados )om o )orte
C"anel utili;ado por muitos anos por Bara .eoG Podemos
per)e'er 7ue a estampa de jornal tra'al"a )om inDormaJes
Di)t-)iasE na parte superior do vestido : poss-vel
)ompreender a Drase Q!a &dio .indon:iaRG Per)e'e?se
tam':m a ima6em do 7uadro .indon:iaE al6umas Doto6raDias
de Bara .eoE a ima6em de um Dus)a na parte inDerior do
vestidoG Bo )om tanta )lare;aE mas : poss-vel identiDi)ar os
'asr7uin"os de papel Dlutuando no )en4rioE 'em )omo notar
7ue o )"o possui uma te$tura semel"ante a ladril"os de
)aladas portu6uesasG A Doto6raDia do vestido QjornalR Da; a
)"amada de um Qslide s"oVR )om mais (7 Doto6raDiasE todas
do momento do desDileE 7uando os modelos eram
apresentados nos )orpos das mane7uinsG As Doto6raDias
Doram tiradas DrontalmenteE indi)ando 7ue o Doto6raDo se
en)ontrava no podium de imprensaE numa )ondio
privile6iada de )aptura das ima6ensG A )ada entrada de um
modelo na passarela de;enas de Dot=6raDos tentam o mais
r4pido poss-vel Da;er a Doto6raDia perDeita do ponto de vista
est:ti)o e t:)ni)oE permitindo 7ue o Duturo espe)tador possa


295
per)e'er inteiramente o )orteE a te$tura e os detal"es 7ue
valori;am o modelo em e$posioG


Fi6ura 0 C 5estido jornal "ttpKUUestiloGuolG)omG'rUmodaUal
'umU20ver^spDV^!7^27ronaldoDra6a^al'umG"tmWDotoBav!
a)esso em 89 de outu'ro de 82!!

A ensa6em Pl4sti)a

SMNIMTMVaItes
Sl^stMVos SMNIMTMVados
P46ina
eletr[ni)a de
site )omer)ialE
)om )ontedo
variado
A)esso inten)ionalE por p'li)o aDeito as novas te)nolo6iasE
no espe)iali;adoE )uja QatualidadeR da inDormao )onta
mais 7ue sua 7ualidade
Ama6em 9P1&G
+7*'G 829 $ 89,
pi$els
Ama6em de 'ai$a 7ualidadeE o 7ue impede a reproduo
imprensa )om preservao de tonalidades e te$turasE mas
7ue atende ao o'jetivo de e$posioE )"amar ateno para as
demais Doto6raDias postadas na )ontinuidade do lin*


296
duadro K
oldura di6italE
na )or prpura
Pou)o )uidado est:ti)o do editorE pois o prpura no valori;a
as tonalidades do modelo em e$posio e nem se rela)iona
)om o tema tra'al"ado na estampaG Tem Duno de apenas
)"amar atenoE Da;er )ontraste entre o Dundo 'ran)o e a
tipo6raDia es)ura usada no te$to ao ladoG A moldura reDora a
ideia de ilustrao atri'u-da P ima6emE sua Duno : de
)ativar o leitor para o assuntoG
&n7uadramento
semi?a'erto da
tomada da
Doto6raDia
Permitindo ver um pou)o do )en4rio do desDileE )onte$tuali;a
o modelo e autenti)a a Doto6raDia )omo reali;ada no
momento do Damoso eventoGG
un6ulo de
tomada K Plano
Ameri)anoE
persona6em do
joel"o para
)ima
A tomada em plano ameri)ano enDati;a o vestidoE
)onstituindo?o )omo persona6em da mensa6em e no a
mane7uim 7ue empresta seu )orpo ao desDile da roupaE
permite mel"or apre)iar os detal"es do )orte e da estampaG
un6ulo da
es)ol"a da
o'jetivaK
podium de
imprensaE
o)upado
apenas por
Dot=6raDos
)reden)iados
3istSn)ia Do)al lon6aE Do)o na modeloG Andi)a a )ondio de
proDissional autori;ado a reali;ar as Doto6raDias divul6adoras
do desDile valori;ando o modelo e o evento no 7ual Doi
apresentadoG
Composio da
ima6em K
odelo em
primeiro plano
H)oresE DormatoE
ma7uia6emE
)a'elo et) da
modeloI;
se6undo plano
a passarela e os
detal"es de sua
5alori;ao do modeloE pela /nDase na 7ualidade t:)ni)a e
inovao estil-sti)aG ReDer/n)ia ao universo musi)al do tema
da )oleoE indi)ando o )en4rio das )aladas )ario)asK
ladril"os portu6ueses e os 'ar7uin"os pendurados em aluso
a msi)a q@ 'ar7uin"oq de 6rande su)esso para a Bossa BovaG


297
)eno6raDiaK
'ar)os de papel
pendurados e
ladril"os
portu6ueses
Cores do
7uadro 6eralK
Ba moldura e nos t=pi)os prin)ipais do site predomina a )or
prpura e suas variaJesG Beste )asoE os te$tos de des)rio e
le6enda en)ontram?se em letra 'ran)aE no permite uma 'oa
leituraG Ba Doto6raDiaE o vestido : a ima6em )entralG Suas
)ores apro$imam?se de um tom de 'e6eE pr=$imo do
amareladoE remetendo a )or de um jornal anti6oG As
)"amadasE ima6ens e a)ess=rios em preto )"amam atenoE :
importante ressaltar 7ue a )or dos )a'elos Hou peru)aI da
modelo He de todas as modelosI tam':m : pretoG Bo )en4rio
per)e'emos mais tons de 'ran)oE no ladril"o das )aladas e
nos 'ar7uin"os 7ue DlutuamG
Aluminao Fo)adaE orientadaG
Te$tura
A Doto6raDia possui o Do)o na modeloE e o )en4rio Di)a
desDo)ado

SMNIMTMVaItes MV]IMVos 1l NZQel de sMNIMTMVados (oIotaOPes de 2l NZQel
Cen4rio K Bar7uin"os
pendurados
Flutuao .eve;a
3ireoE
pre)iso
Calamento portu6u/s Caladas Cario)as Cidade modelo
Representao
de Brasil
5estido Feminilidade 3eli)ade;a
Poluio
5isualG
3es)onDorto
&stampa 9ornal AnDormao 3enn)ia Represso
C"amadas de mat:rias
Di)t-)ias
3ivul6ar Alertar &nDati;ar
Ama6em 7uadro
q.indon:iaq
si)a .indon:ia .etra da msi)a Representao
at:rias )om letra da
msi)a q.indon:iaq
Bolero Represso
5iol/n)ia
Se$ual


298
Ama6ens de Bara .eo Fomena6em Ama6em a se6uir A)[ne
Ama6em de mul"er Da;endo
sinal )om a mo
PareO Protesto 3itadura




Para 9ol#E QA noo de e&pectativa na re)epo de uma
mensa6em : a'solutamente )apitalE e : )laroE intimamente li6ada a de
conte&toG Am'as as noJes )ondi)ionam a interpretao da mensa6em e
)ompletam as noJes de instru3Ges de leituraGR H9ol#E 8220E pG ,!IG A partir
desta an4liseE e da an4lise das demais ima6ens 7ue representam as s:riesE
Doi poss-vel o'servar 7ue as peas da )oleo de moda Bara .eo
8227U8220 apresentam reDer/n)ias e tradu;em representaJes da )ultura
na)ional 'rasileiraG &stas reDer/n)iasE e estas poss-veis interpretaJes
a)er)a de uma )oleo de modaE nos permitiram apreender o 7ue nos
aDirma 1illes .ipovets*# QGGGa moda : Dormao essen)ialmente s=)io?
"ist=ri)aE )ir)uns)rita a um tipo de so)iedadeGR H8229E pG 8+G &m sumaE
)onsideramos 7ue os estudos no apenas das Dontes visuaisE mas 7ue o
re)on"e)imento da moda )omo um o'jeto de estudo "ist=ri)oE pode
)ontri'uir )om o entendimento da so)iedade na 7ual estamos inseridosG

'E*E'=N(IAS BIBLIO)'+*I(AS-

3UB@ASE P"ilippeG O ato TotoNr^TMVo e oFtros eIsaMosG CampinasK PapirusE
!99(G
1@BRACFE &GFG La MmaNeI U el oKo C nuevos estdios so're la psi)olo6ia
de la representa)i=n pi)t=ri)aG adridK Alian;a &ditorialE !99%G
9AUSSE FansG A est:ti)a da re)epoK )olo)aJes 6eraisG AnK .AAE .ui; Costa
HCoordGIG A lMteratFra e o leMtorK te$tos de est:ti)a da re)epoG Rio de
9aneiroK Pa; e TerraE !979G
9@.]E artineG IItrodFOJo e aI^lMse da MmaNemG TraduoK arina
Appen;ellerG CampinasK PapirusE 8227G
.AP@5&TS<]E 1illesG O MmSHrMo do eT_mero- a moda e seu destino nas
so)iedades modernasG So PauloK Compan"ia das .etrasE 8229G
AUA3E Ana ariaG Ama6em e auto?ima6em do Se6undo Amp:rioG AnK
A.&BCASTR@E .G FG 3e H@r6I 7Mst\rMa da QMda SrMQadaG 5olG (E So PauloK


299
Compan"ia das .etrasE !997G
^^^^^^G Poses e TlaNraItesK ensaios so're "ist=ria e Doto6raDiaG Biter=iUR9K
&ditora da UFFE 8220G
^^^^^^G Foto6raDia e "ist=ria C possi'ilidades de an4liseG AnK CAA5ATTAE
aria; A.5&SE Bilda Hor6sIG A leMtFra de MmaNeIs Ia SesGFMsa soVMalK
"ist=riaE )omuni)ao e edu)aoGSo PauloK Corte;E 822(G
&B&S&SE Ulpiano TG Be;erra deG Fontes visuaisE )ultura visualE Fist=ria
visualG Balano provis=rioE propostas )autelaresG 'eQMsta BrasMleMra de
7Mst\rMaE volG 8%E na (+E 822%G
^^^^^^ G Fist=ria )ativa da mem=riaK para um mapeamento da mem=ria no
)ampo das )i/n)ias so)iaisG 'eQMsta do IIstMtFto de EstFdos BrasMleMrosG So
PauloE vG %(E pG 9?8(E !998G
P&ARC&E C"arles SG SemM\tMVa. 8G edG So PauloK Perspe)tivaE !992G %%7pG
PAR@TT&E 9eanG Ama6es et )riti7ue "istori7ueG AnK 9A3@U.&E 9ean?.ouisG
LiYMstoMre aF SrMsme de liMmaNeG 5olG!K .>"istorien et l>ima6e Di$e te$teG
.ouvainUB1K Universit: Cat"oli7ue de .ouvainE 8228G
R@CF&E 3anielG A VFltFra das aSar_IVMas- uma "ist=ria da indument4ria
Hs:)ulos c5AA?c5AAAIG So PauloK Sena)E 8227G +8,pG
SABTA&..AE .)iaG EstHtMVa de PlatJo a PMerVeG So PauloK &$perimentoE
!99(G
SABT>ABBAE ara R'iaG #eorMa de moda- so)iedadeE ima6em e )onsumoG
BarueriK So PauloK &stao das .etras &ditoraE 8227G!2,pG

'E*E'=N(IAS ELE#'9NI(AS
"ttpKUUVVVGronaldoDra6aG)omG'rUportU
"ttpKUUVVVGdi)ioG)omG'rUiminenteU di)ionario pt
"ttpKUUestiloGuolG)omG'rUmodaUspDVUultnotU8227U2,U!7Uult%928u(88Gj"tm












300
DIVA BA'BOSA@ )EN#IL SEN7O'IN7A- A (ONS#'&,O DE &% %ODELO
DE %&L7E' IDEAL DA ELI#E PELO#ENSE NOS ANOS DE 1;20 E 1;21 PO'
%EIO DA *O#O)'A*IA E DO DIS(&'SO

Taiane endes Ta'orda
*


'ES&%OK @ presente estudo destina?se a es'oar o perDil de mul"er ideal
dos anos de !982 e !98! a partir da ima6em Doto6r4Di)a e das respostas de
um 7uestion4rio de preDer/n)ias )on)edidas por uma das Qsen"orin"asR de
desta7ue da alta so)iedade pelotense pu'li)adas na Revista Allustrao
PelotenseG @ estudo de )asoE portantoE se 'aseia em uma jovem da elite
pelotense por ser esta uma reDer/n)ia DemininaG Para as leitorasE os valores
e )renas deDendidos por mul"eres )omo ela 'em )omo sua ima6em
serviam de paradi6mas de )omportamento so)ial tendo e)o em suas aJes
)otidianasG A Doto6raDia e suas possi'lidades de arma;enamento do ind-)io
de uma mem=ria 7ue permitem v4rias leituras a)er)a do o'jeto analisado
e$i6iu o aporte de autores )omo Boris <osso#E aria do Carmo S:ren e
1eor6e 3idi?Fu'ermanG Rela)ionando as respostas dessa sen"orin"a )om
sua ima6emE : poss-vel identiDi)ar o perDil de mul"er 7ue a elite via )omo
QidealR para ser vei)ulado em uma pu'li)ao de vasta )ir)ulao )omo a
Revista Allustrao PelotenseG


A ima6em Doto6r4Di)a d4 a ver um instante sele)ionado pelo
Dot=6raDo e apresenta?se )omo instrumento importante para au$iliar a
re)onstituio de um o'jeto do passadoG Pode oDere)er inDormaJes
valiosas reDerentes a paisa6ensE pessoas ou aspe)tos )otidianos )omo o
vestirE por e$emploG Bo entantoE os de'ates so're a Doto6raDia e seu
)ar4ter de prova do real nos alertam para o )uidado 7ue se deve ter ao
analisar as ima6ens Doto6r4Di)asG Para 3idi?Fu'erman H8227IE a realidade
retida pela )Smara Doto6r4Di)a e pela "a'ilidade do Dot=6raDo nada mais :
do 7ue um ind-)io do real eE assim sendoE : uma representaoG
Considerando o poten)ial das representaJes na an4lise de o'jetos do
passadoE o )ar4ter indi)ial da Doto6raDia pode ser muito reveladorE pois a
ima6em se torna mais Dorte do 7ue a mem=ria e a)a'a por su'stitu-?laE nas

*
UFPEL, mestranda em Histria pelo PPGH/UFPel, taianemt@gmail.com


301
palavras de aria do Carmo Ser:n H8228IG A 7uesto sim'=li)a dis)utida
por Ser:n a'orda o sur6imento da ima6em )omo um )onjunto de
si6niDi)adosE pois na medida em 7ue ela se))iona o real e : o'servada pelo
a6ente produtorE ela nos transmite s-m'olosK QA presena est4 Dora de n=sE
no : uma das 7ualidades do indiv-duoE mas tornar?se sua 7uando sur6e
)omo uma sin6ularidade C 7uando permite 7ue o ol"ar o "a'iteE
TDa'ri)ando> a presen)ialidadeR HSer:nE 8228E pG(9IG A evo)ao de
presena 7ue uma ima6em Doto6r4Di)a nos tra; : o produto da es)ol"a de
um Dot=6raDo por determinados s-m'olos representativos 7ue a partir do
nosso ol"ar se desdo'ra em novos si6niDi)adosG @ nosso ol"ar a re)e'e
prontaE portanto no : o ori6inal e : ine$ataE va;iaG A reDeren)ialidade est4
no ol"ar do o'servadorE 7ue pin)ela de si6niDi)ados o 7ue viuG
A ima6em 7ue su'stitui a mem=riaE no entanto s= se torna
si6niDi)ativa a partir da interpretao de 7uem a v/E pois : o ol"ar 7ue a
torna sin6ularG Para Ser:nE a ima6em arma;ena um ind-)io de uma
mem=riaE uma ve; 7ue : uma realidade ausenteE mas 7ue e$istiu de Dato
ainda 7ue de Dorma artiDi)ialE pois parte da su'jetividade do Dot=6raDoG
.o6oE pode?se per)e'er 7ue a autora deDende 7ue a Doto6raDia possui um
Dorte trao indi)ialE tal 7ual Fu'ermamG Am'os os autores Da;em
reDer/n)ia ao apeloE por ve;es mitol=6i)oE 7ue a Doto6raDia Da; ao 7ue
realmente a)onte)euE )omo se )onse6uisse restaurar Dielmente o 7ue
passouG & indo mais al:mE tem o poder de atestar a e$ist/n)ia do
representado mais do 7ue se ele tivesse sido visto de DatoK Q.a Doto6raDia
produjo uma inDle$i=n "ist=ri)a de a)to de ver "asta el punto de 7ue no
podemos pretender "a'er visto realmente uma )osa antes de "a'erla
Doto6raDadoR H3idi?Fu'ermanE 8227E pG+2IG &sse mito de verdade 7ue a
ima6em Doto6r4Di)a )arre6a : Da)ilmente des)onstru-do tanto por 3idi?
Fu'erman 7uanto por aria do Carmo Ser:n em suas an4lisesG Basta Da;er
o e$er)-)io de ol"ar a ima6em Doto6r4Di)a para per)e'er 7ue ela : va;ia de
sentido se no sa'emos nada so're elaE )onse6uimos a'sorver os
elementos visuais da narrativa )apturadaE mas no vamos al:mG \ no seu
)ar4ter indi)ial 7ue repousa sua importSn)iaE ela atesta a e$ist/n)ia do
ausente permitindo a si6niDi)ao por parte do o'servadorG 3e a)ordo )om
S:renK

Sa'emos 7ue a ima6emE en7uanto talE : )e6a e va;iaE 7ueE de
modo al6umE : a ima6em do mundoG Bela no est4 o mundoE


302
mas a suspenso de um a)onte)erG Por isso Dun)iona )omo
es)ritaE 6uarda )onsi6o uma )erta inten)ionalidade de di;erE
7ue tentamos des)odiDi)arG HSer:nE !999E pG +!I

&m seu estudo so're o "olo)austoE 3idi?Fu'erman H822(I aDirma
7ue Qpara re)ordar "a# 7ue ima6inarRE pois ao estudar 7uatro Doto6raDias
de a6osto de !9(( o autor se depara )om ima6ens impre)isas 7ue 6an"am
Dora na medida em 7ue o o'servador sa'e so're o reDerido na ima6emE
envolvendo o poder de ima6inao 7ue elas evo)amG Bo se pode e$i6ir da
ima6em toda a verdade ou 7ue elas e$pli7uem o 7ue a)onte)euE pois so
QDra6mentos arran)adosRG \ o seu estatuto de a)onte)imento visual 7ue
permite a ima6inaoE a su'jetividade do Dot=6raDo na )aptura do
momentoK a impossi'ilidade de um 'om enDo7ue ou a pou)a "a'ilidade
)om o e7uipamentoE essas 7uestJes so reveladoras e devem ser pensadas
ao analisar as ima6ensG Bas palavras do autorK Q]o dir-a 7ue la ima6en es
a7u- el oIo de la historia por su tena; vo)a)i=n de "a)er visi'leGR H3idi?
Fu'ermanE 822(E pG,7I .o6oE )orro'orando as ideias apresentadas por
aria do Carmo S:renE 3idi?Fu'erman a'orda a 7uesto da ima6em
Doto6r4Di)a )omo maniDestao do a)onte)idoE ind-)io de um momento
re6istrado pelo aparato e su'jetividade do Dot=6raDo )ompletado pela
ima6inao do o'servadorG
&rnesto 3omene)" H822%I identiDi)a a Doto6raDia e a mem=ria
)omo sendo Dra6mentosE re)ortesE portanto realidades mutiladasG A
ima6em 7ue 7uer )ertiDi)ar e$ist/n)ia s= ad7uire si6niDi)ado a partir do
e$ternoE outros o'jetos e do)umentos 7ue ampliam o )on"e)imento do
o'servador so're a ima6em permitindo a interpretao mais ampla e a
)onstituio de uma identidadeG A seleo do Dot=6raDo 6an"a a
ima6inao de 7uem a v/ atrav:s de outras inDormaJes 7ue )ompletam a
ima6em tornando poss-vel a re)ordaoG Se6undo o autor Q.a memoriaE
Dra6mento enton)esE se "a)e visi'le )om la Doto6raDiaE esse re)orteE
en)uadreE enmar7ueGR H3omene)"E 822%E pG 80IG As Doto6raDiasE so para o
autorE narrativas 7ue testemun"am a mirada do Dot=6raDo e )onstroem
nossa mem=ria a)er)a do Dato Di$ado na pel-)ulaG
Cada ve; maisE no entantoE essa mem=ria : ima6inadaG Antonio
Fatorelli H822%I enDati;a a Doto6raDia )omo uma met4Dora 7ue permite a
Di6urao dos si6nosE pois )om as novas te)nolo6ias Doto6raDa?se a
apro$imao entre pensamento e ima6em Davore)endo as asso)iaJes


303
ima6in4riasG Se6undo FatorelliK

&sta tend/n)ia 6eral P virtuali;ao : a)ompan"adaE no
Sm'ito da ima6emE de dois deslo)amentos 7ue modiDi)am
si6niDi)ativamente sua nature;aG A /nDase na 7uesto do
reDerenteE )entrada na relao de ade7uao entre ima6em
e mundo C 7uesto )entral do realismoE da o'jetividade e da
verossimil"ana C : su'stitu-da pela /nDase no valor
aut[nomo e auto?reDerente da ima6emE 7uando as pr=prias
ima6ens se )onstituem em lu6ar de e$peri/n)iaG 94 a
virtuali;ao por des)one$o em relao a um am'iente
parti)ular impJe uma sa-da do a7uiE do a6ora e do istoG due
termina por relativi;ar o elo de depend/n)ia entre a ima6em
e um a)onte)imento sin6ularG HFatorelliE 822%E pG(7I

@ autor deDende 7ue a ima6em eman)ipa?se dos
)ondi)ionamentos tradi)ionais at: pela sua )apa)idade de )ir)ulao velo;G
@ )onte$to da m47uina )ontemporSnea torna o Dot=6raDo um editor de
ima6ensE tra'al"ando o ima6in4rio so're a Doto6raDiaG
@ presente estudoE amparado teori)amente pelos reDeridos
autoresE 'us)a analisar a ima6em Doto6r4Di)a de uma das mul"eres 7ue
)ola'oraram )om a seo intitulada Q:n6u'rito 2emininoQ da Revista
Allustrao Pelotense no ano de !98!G @ t-tulo do se6mentoE j4 'astante
reveladorE en)errava um 7uestion4rio respondido pelas mul"eres da
so)iedade pelotense ou arredores 7ue )ompreendia per6untas a)er)a do
)ar4ter e )omportamento das sen"orin"asG Anteressa?nos a7uiE analisar as
respostas da Q6entil sen"orin"aR 3iva Bar'osa
!
para traar o perDil de
mul"er 7ue a revista vei)ulava )omo reDer/n)ia Ps demais sen"orin"as da
so)iedadeG A ri)a possi'ilidade de interao )om o passado oDere)ida por
pu'li)aJes )omo as revistas ilustradas Di)a evidente diante da variedade
de assuntos 7ue eram in)orporados Ps suas p46inasG arroni H8220E pG!+2I
dis)orre so're a 7uesto apresentando as )ara)ter-sti)as da :llustra34o
Pelotense$
A QAllustrao PelotenseR )ara)teri;ava?se )omo uma revista

1
Colaboradora da seo Inqurito Feminino da Revista Illustrao
Pelotense, 16 de outubro de 1921, n 7, p.4.



304
7ue ditava )omportamentos e assumia valores rela)ionados
aos modos de vida do )otidiano pelotense no in-)io do s:)ulo
ccE per-odo ainda )onsiderado )omo sua Belle Xpo6ueG
.anada no ano de !9!9E permane)eu em atividade por sete
anosE en)errando?a em !98+G Possu-aE em m:diaE 8( p46inasE
)om impresso Deita nas oDi)inas de /cheni6ue e Comp%,
tam':m seus propriet4riosG &ra uma edio 7uin;enalE )om
8( Das)-)ulos e )om uma tira6em de !222 e$emplares a )ada
nmeroG Passou por duas DasesK na primeiraE )ompreendia
entre os anos de !9!9 a !98%E teve )omo redator Coelho da
Costa e diretor art-sti)o uiF anFetta; na se6unda DaseE entre
os anos de !98( e !98+E Doram seus diretores Coelho da
Costa e 1ristides BittencourtG &m 7ual7uer nmero desta
revista 7uin;enal podem ser en)ontradas not-)ias so're
'odas ou via6ensE )on)luso de )ursos de )apa)itao
superior ou t:)ni)aE literaturaE vida so)ialE esportes ou
entretenimentoE al:m dos Qre)lamesR de toda a ordemG

Ba :llustra34o Pelotense apare)em v4rias 6ravurasE Dotos e
)ari)aturas 7ue representam a mul"er da :po)a e permitem uma an4lise
mais ri)a do dis)ursoE pois Dorne)e outros elementos sim'=li)os )arre6ados
de si6niDi)adosG Como di;em .ima e Carval"o H8229K pG (8IK QA a'orda6em
semiol=6i)a )olo)a em outros termos a7uilo 7ue a pr=pria so)iedade
identiDi)ava )omo provaE verdade ou testemun"oG A Doto6raDia passa a ser
)ompreendida no )omo verdadeE mas )omo mar)aE isto :E -ndi)eRG As
sen"orin"asE ilustradoras da revistaE eram Doto6raDadas em um )onte$to
Di)t-)ioE preparadas em um )en4rio para produ;ir um eDeito esperado nos
leitoresK mostrar a douraE a DeminilidadeE a ino)/n)iaG A ima6em delas por
ser vis-velE pare)e )om o realE por:m : um simula)roE a evid/n)ia de um
teatroG asE a importSn)ia delas est4 justamente na representao de
mul"er 7ue se pretende transmitir )om esse teatroG
A an4lise da ima6em Doto6r4Di)a possi'ilita uma per)epo maior
do o'jeto de estudoE pois a inDle$o "ist=ri)a do ato de ver 7ue a Doto6raDia
produ;E de a)ordo )om a an4lise de 3idi?Fu'erman H822(IE : uma
ampliao da pr=pria visoE uma ve; 7ue a Doto6raDia )ompleta a visoE
permite per)e'er os detal"es 7ue Do6em a uma o'servao do ol"o
"umano e por isso seria a Qverdadeira retinaRG


305
Tendo em vista 7ue a Doto6raDia mant:m inalteradas as
impressJes 7ue re)e'eu e serve )omo um testemun"oE o presente estudo
se vale do poder de ind-)io da ima6em retida pela )Smara Doto6r4Di)aG
Rela)ionando al6umas das respostas de 3iva Bar'osa )om sua ima6emE :
poss-vel identiDi)ar o perDil de mul"er 7ue a elite via )omo QidealR para ser
vei)ulado em uma pu'li)ao de vasta )ir)ulao )omo a Revista
:llustra34o PelotenseG
A seleo de per6untas do :n6u'rito 2eminino pressupJeE para
respond/?lasE uma mul"er 7ue possu-sse uma edu)ao '4si)aE amplo
)on"e)imento em msi)a e em literaturaE portantoE 7ue tivesse tempo
livre para essas atividadesE 'em )omo para a pr4ti)a de esportesG Uma
mul"er 7ue no pre)isasse tra'al"ar o dia todo para 6arantir o sustento de
sua Dam-lia ou 7ue pre)isasse se o)upar diretamente )om o )uidado dos
Dil"osE lo6oE uma mul"er da eliteG Para este arti6o Doram sele)ionadas
apenas al6umas per6untas e respostas da reDerida seoK

!aI @ trao predominante do meu )ar4terK A o'edi/n)iaG
8aI due mais 6osto de Da;erX @uvir a7ueles 7ue podem
elu)idar?me o esp-ritoG
+aI due penso dos "omensX Tendo um pai 7ue idolatroE s=
posso ter a mais lisonjeira opinio so're os "omensG
,aI due penso das mul"eresX due Doram )riadas para
a)ompan"ar os "omens nas ale6rias e nas triste;asG
HR&5ASTA A..USTRAz{@ P&.@T&BS&E !, de outu'ro de !98!E
np 7E pG(GI

As respostas de 3iva ao :n6u'rito 2eminino eviden)iam os valores
diDundidos pela so)iedade positivista vi6ente no per-odo a'ordadoG A
Qo'edi/n)iaR )omo trao predominante do )ar4ter da mul"er mostra sua
posio de su'misso ao "omemG Para ela estava reservado o papel de
rainha do lar e anjo protetor da Dam-liaG @ positivismo )astil"ista
in)entivava tam':m o )res)imento intele)tual da mul"erE )ara)ter-sti)a
ressaltada 7uando 3iva responde Qouvir a7ueles 7ue podem elu)idar?me o
esp-ritoR para o 7ue mais 6ostava de Da;erG
Sua ima6emE pu'li)ada no ano anterior P )ola'orao da
sen"orin"a )om o :n6u'rito 2emininoE imediatamente representa as
deDiniJes de 3iva so're si mesmaE pois revela a dis)iplina da orao e a


306
o'edi/n)ia P e$presso da D:E uma ve; 7ue a produo do Dot=6raDo
representou uma Qpre)e a 4rvoreR )onDorme inDormao da le6enda na
pu'li)ao da revistaK

FA1URA ! C Ama6em pu'li)ada em !982E em PelotasE na Revista Allustrao
Pelotense
FonteK A)ervo da Bi'liote)a P'li)a de Pelotas

A an4lise i)ono6r4Di)a da ima6em pin)ela uma menina ajoel"ada
diante de uma 4rvore )om as mos juntas em posio de oraoG @ )a'elo


307
est4 )uidadosamente preso e par)ialmente es)ondido pelo v:u 7ue :
)ompletado pelo vestido 'ran)o de de)ote re)atado e 7ue )o're o )orpo
por )ompletoG A interpretao i)onol=6i)a )onstru-da a partir dos
elementos i)ono6r4Di)os apresentados revela a ima6em da ino)/n)ia e o
ri6or do )ompromisso )om a D:G As vestes 'ran)as e o v:u sim'oli;am a
pure;a e a posio de orao representa a o'edi/n)ia P 3eus e aos valores
so)iais do positivismoG
Ba )ompreenso da ima6em Doto6r4Di)a per)e'ida )omo
do)umentoUrepresentaoE Boris <osso# H!999IE reDleteK

Pode?se per)e'er o papel ideol=6i)o da Doto6raDia en7uanto
instrumento de )omprovao do)umental empre6ado pela
elite e)on[mi)a e pol-ti)a da so)iedade 'rasileira )om o
intuito de apresentar o pa-s atrav:s de seleJes de ima6ens
)ujos )=di6os )ulturais e est:ti)os nelas e$pl-)itos
transmitem a si mesmos e aos re)eptores estran6eiros a
ideia de modernidadeE esplendor e pro6resso YGGGZ H<osso#E
!999E pG!(I

A Revista :llustra34o PelotenseE ao sele)ionar as reDer/n)ias
ima6:ti)asE revestia?se de ideolo6iaG A Doto6raDia de 3iva Bar'osa evo)a
mais al6uns elementos 7ue au$iliam na )omposio do perDil de mul"er
ideal para essa so)iedadeK )astidadeE reli6iosidadeE pure;aG
3iva Bar'osa )ompleta a mensa6em representante da ideolo6ia
almejada pelo 6rupo de editores da revista e$pressando um pensamento
lisonjeiro so're os "omens )omparando?os )om o paiE a 7uem di; idolatrarG
So're as mul"eresE pensa Q7ue Doram )riadas para a)ompan"ar o "omem
nas ale6rias e nas triste;asRE indo ao en)ontro do dis)urso )astil"ista 7ue
)olo)ava a mul"er na reta6uarda DamiliarG
A si6niDi)ao da )ena por parte de 7uem a o'serva passa pelos
elementos 7ue a )onstituiG A interpretao desses elementosE apesar de se
dar de Dorma su'jetivaE : indu;ida pelo Dot=6raDo ao Da;er o re)orte 7ue :
Di$ado na pel-)ulaG A Dorma )omo os retratados se do a verE os o'jetos 7ue
apare)em ou o espao em 7ue esto representam al6oE )onstroem uma
ideia 7ue : parte de um projeto maiorE pois est4 vin)ulada aos o'jetivos e
anseios do seu meio de pu'li)aoE nesse )asoE a Revista :llustra34o
PelotenseG


308
@ perDil de mul"er ideal ela'orado pela Revista :llustra34o
Pelotense reDletia o interesse do seu p'li)o leitor em manter as mul"eres
no larE voltadas para o )uidado da Dam-liaG Sen"orin"as edu)adasE d=)eisE
reli6iosas e satisDeitas )om suas vidas eram ilustradas nas p46inas da
revistaG A ne)essidade de insistir nessa ima6em pode ter sido um reDle$o da
resposta Davor4vel das mul"eres P vida moderna e Ps novas possi'ilidades
tra;idas por elaG Ao analisar a ima6em e o dis)urso de uma das sen"orin"as
da eliteE a narrativa : a se6uinteK a mul"er tem um papel deDinido 7ue 6ira
em torno do mundo mas)ulinoE so' o )ontrole do pai e depois do )[nju6eG
A jovem inserida nessas p46inas )onstruiu e reaDirmou os modelos
)omportamentais desejados pela so)iedade pelotense da d:)ada de !982G
A Doto6raDia de 3iva Bar'osa reDora seu dis)urso e amplia as
possi'ilidades dele atrav:s de sua Dora sim'=li)aE de seu )ar4ter indi)ialG A
si6niDi)ao da ima6em vai ao en)ontro do dis)urso servindo de paradi6ma
para pensar a mul"er da eliteG

'E*E'=N(IAS BIBLIO)'+*I(AS

3A3A?FUB&RABE 1eor6eG Im^NeIes Sese a todoK emoria 5isual do Folo)austoG
Bar)elonaK Paid=s A':ri)aE 822(G
3A3A?FUB&RABE 1eo6esG La MIQeIVM\I de la YMsterMaK C"ar)ot # la i)ono6raD-a
Doto6r4Di)a de la Salp/trilreG adridK 8227G
3@&B&CFE &rnesto &G (rMmeI U TotoNraTZaG Ar6entinaK .a A;oteaE 822%G
AS\RA@E ClarisseG %FlYer- a %oral e o ImaNMI^rMo 188;!1;10G Porto Ale6reK
&3APUCRSE !99+G
<@SS@]E BorisG 'ealMdades e TMVOJo Ia trama TotoNr^TMVa. So PauloK Ateli/ &ditorialE
!999G
.UCAE TSnia Re6ina. Fist=ria dosE nos e por meio dos peri=di)osG AnK PABS<]E Carla
Bassane;i H@r6GI *oItes YMst\rMVas. So PauloK Conte$toE 822+G
A1A.F{&SE 4rio @s=rioG OSFl_IVMa e (FltFra Ia ProQZIVMa de SJo Pedro do 'Mo
)raIde do SFl- Fm estFdo sobre a YMst\rMa de PelotasG PelotasK &ditora Universit4riaE
!99%G
ARR@BAE Fa'iane 5illelaG Pelotas :re<QMsta- A Belle 0SoGFe da VMdade atraQHs da
mZdMa MmSressa. Tese de doutoradoE PUCE So PauloK 8220G
B@1U&ARAE Asa'el Porto e ACF&.@BE Fran)is)a FerreiraG %FlYeres da msMVa Ia
Revista I""ustra*(# Pe"#te)se- a ima6em )omo )onstruo da identidade. 3ispon-vel
emK


309
j"ttpKUUVVVGmusimidGmusG'rU%en)ontroUDilesUpdDUAsa'el|82Porto|82Bo6ueiraGpdDGk
A)esso em 2, de maio de 82!!G
S&R\ aria do CarmoE %et^Toras do SeItMr (oItemSor[Ieo G PortoE na !E Centro
Portu6u/s de Foto6raDiaUinist:rio da CulturaE )olG Teorias e Pr4ti)asE 8228E !M edG

*ON#ES
R&5ASTA A..USTRAz{@ P&.@T&BS&G PelotasE !982?!98!G
































310
*O#O)'A*IAS- VIS&ALIDADES E LE)I#I%A,O
*O#O)'A*IAS DO (LE'O (A#.LI(O NA #'ANSI,O POL/#I(A DE 1;10

Tia6o de @liveira Bruinelli
*


'ES&%O- &ste estudo tem por Dinalidade a'ordar aspe)tos da parti)ipao
de setores da A6reja Cat=li)a Romana na QRevoluo de !9%2RE um dos mais
si6niDi)ativos eventos da "ist=ria 'rasileira; e sua -ntima relao )om os
poderes pol-ti)os; a7uele institu-do e o outroE 7ue tomou espao em !9%2E
utili;ando suporte Doto6r4Di)o )omo mais uma das Dontes poss-veisG @ uso
da Donte ima6:ti)a Doto6r4Di)a vem a)res)entar ao 7ue j4 Doi pes7uisadoE
novos Sn6ulosE leituras e perspe)tivas eUou tam':m )orro'orar evid/n)ias
"ist=ri)as j4 )onstatadasG Para tal propostaE utili;a?seE autores 7ue
propoem o uso da Doto6raDia )omo mais uma Derramenta poss-vel na
)onstruo dos o'jetos "ist=ri)osE )omo &rVin PanoDs*#E Peter Bur*eE Boris
<osso#E P"illipe 3u'oisE 9oan Font)u'ertaE 5il:m FlusserE entre outrosG

Bos ltimos temposE muitos pes7uisadores ampliaram seu le7ue
de Dontes do)umentaisE in)luindo a Doto6raDia )omo um desses
do)umentos; e aliada a uma nova Dorma )r-ti)a de ler o do)umento es)ritoE
Doi )ada ve; mais adotada pelos estudos "ist=ri)osE o uso e a interpretao
da ima6emG Foto6raDias podem ser ri)as em poten)ialidadesE mas seu lu6ar
na "istorio6raDia atualE )onDorme v4rias opiniJesE no : ainda asse6uradoG
!

Foto6raDias podem nos apro$imar dos ima6in4rios mentais e
)ulturaisE 'em )omo das sensi'ilidades de outras :po)asG &lasE as
Doto6raDiasE tam':m parti)ipam da )onstruo da mem=ria das so)iedadesE
ilustrando Datos "ist=ri)os ao mesmo tempo em 7ue enri7ue)e o estudo e
o aproDundamento so're os mesmosG Para 5il:m Flusser H!909IE eventos

*
Mestrando em Histria UNISINOS. tiagobru@gmail.com
1
Muitas das opinies contrrias ao uso das fotografias como documento
est baseada em sua autenticidade, em sua pluralidade de significados, o
que a torna um documento rduo de ser trabalhado. No queremos dizer
aqui que ela ou no confivel, mas que acreditamos, assim como
Peter Burke (2004), que as imagens podem apresentar diferentes graus ou
formas de profundidade de anlise, de acordo com a quantidade de signos
disponveis. BURKE, Peter. Testemunha Ocular: Histria e Imagem.
Bauru-SP: EDUSC, 2004.


311
no so totalmente imortali;ados em uma Doto6raDiaE apenas parcelas dele
HFlusserE !90+IG
3essa DormaE as Doto6raDias a7ui sele)ionadas contam par)elas de
uma realidadeG So tam':m uma Dorma de dis)ursoG As Doto6raDias
HImaNeIs 1@ 2 e 1I Doram pu'li)adas pela Revista do 0lobo /special
Revolu34o de Outubro de (),>, em edio de !9%!G Representam um
di4lo6o entre dois poderesK o reli6ioso Hrepresentado pelo Cardeal do Rio
de 9aneiro 3G Se'astio .emeI e o )ivilE e de )erta DormaE representam
tam':m uma esp:)ie de le6itimao de um pelo outroG
&ra um )onte$to onde a inDlu/n)ia da reli6io )at=li)a romana era
'astante si6niDi)ativaG &m !9%8E por e$emploE )om o o'jetivo de arti)ular?
se )om o mundo da pol-ti)aE 6rupos )at=li)os )riam a .i6a &leitoral Cat=li)a
H.&CI; uma estrat:6ia em nome da qse6urana da )omunidade )at=li)aq e
Dre7mentemente lem'ravaE nas p46inas da revista 1 OrdemE as virtudes da
)on)esso e do )ompromisso P7ueles 7ue se opun"am a 1etlio 5ar6as e
pretendiam Dormar um partido )at=li)o de oposioG
Bo : de )ausar admirao o Dato de 7ue os revolu)ion4rios de
!9%2 alin"aram?se estreitamente )om os )at=li)osE )omo veremos a se6uirE
para aDastarE )om'ater e ne6ar 7ual7uer inDlu/n)ia )omunistaE uma Dora
anta6[ni)a da A6reja Cat=li)a Romana 7ue tam':m )res)eu e se Dortale)eu
na passa6em das d:)adas de !982 para !9%2G
As Doto6raDiasE no importando a :po)a em 7ue Doram produ;idasE
)arre6am em siE si6nosE 7ue so uma Dorma de maniDestao de )ulturaG
Boris <osso# H!999I j4 )"e6ou a di;er 7ue uma Doto6raDia apresenta no
m-nimo duas realidadesE realidade interior e realidade e&teriorG A primeira
seria o evento em siE o 7ue est4 retratadoE no importa de 7ue Dorma sejaG
A e&terior )arre6a reDer/n)ias so're o passado ina)ess-velG ContudoE essas
QrealidadesR so leituras 7ue se pode Da;er em determinados momentosG
As ima6ens t/m C e a Doto6raDia no Do6e a essa re6ra C a
)apa)idade de modiDi)ar nossa viso de mundoE pois tra;em em siE um
Qrealit# eDDe)tR
8
G &ssas ima6ens ora nos Da;em sentir )omo prota6onistas da
)enaE ora )omo meros espe)tadoresG Para Susan Sonta6 H822(I a noo
'4si)a : a de 7ue parti)ipemos do instante em 7ue a ima6em Doi
Doto6raDada; viven)iemos a7uela realidadeE e nos posi)ionemos C a DavorE

2
BARTHES, Roland. Reality effect. In: BARTHES, Roland. The rustle
of language. Oxford-Inglaterra: Blackwell, 1986. p. 145. Efeito da
realidade.


312
)ontraE e talve; diDi)ilmente neutros ? em relao a ela HSonta6E 822(E pG
!78IG
Uma Doto6raDia no deve ser pensada apenas )omo o resultado de
uma t:)ni)aE de uma aoE ou mesmo da simples unio desses dois
elementosG Antes de 7ual7uer )oisaE : importante pensar a Doto6raDia
)omo um atoG &sse ato de produ;irE : )laroE no est4 limitado ao uso de
uma t:)ni)a espe)-Di)aE mas in)lui tam':mE Qo ato de sua re)epo e de
sua )ontemplaoR H3u'oisE !99%E pG !+IG
duem tira uma Doto6raDiaE es)ol"e determinado Sn6ulo de visoE e
determinada distSn)ia em relao ao o'jeto Doto6raDadoG Ba 'us)a por
elementosE at: o Sn6ulo Doto6r4Di)o pode nos revelar muito so're a
inten34o de 7uem Doto6raDaG Uma Doto6raDia pode se prestar a ao 7ue
Font)u'erta H8228E pG 8!I )"ama de Qleitura triplaR; 7ue Dala do o'jeto em
siE do sujeito e do pr=prio meioG
Boris <osso# H!999I alerta ainda para o Dato de 7ue um 6rande
nmero de Doto6raDias passa por um pro)esso de Qp=s?produoRE ou sejaE
adaptao para ser in)orporadaE di6amosE em uma revistaG &ssa Doto6raDia
pode soDrer alteraJes 7uanto P sua )orE ao seu taman"oE e soDrer Q)ortesR
7ue mostrem apenas determinado assuntoE se6uindo interesses dos mais
variadosE nesse )asoE do editorG uitas ve;esE a mesma Doto6raDia :
utili;ada para servir de e$emplo a uma situao )ompletamente
anta6[ni)a P7uela 7ue servia ini)ialmenteG
Pode ter sido o )aso de al6uma das Doto6raDias a7ui )omentadasG
Reunidas e pu'li)adas em um peri=di)o de desta7ue na o)asioE
a)ompan"avam os te$tos e )orro'oravam seu )ontedoE mas talve; no
Doram clicadas tendo esses dis)ursos )omo parSmetroG
Peter Bur*e H822(I nos di; 7ue : ne)ess4ria a )onte$tuali;aoE
7ue para o )aso das Doto6raDias nem sempre se mostra uma tareDa D4)ilG

@s
motivos so os mais variadosE pois a identidade dos Doto6raDadosE e mesmo
de muitos Dot=6raDos :E em 6rande nmero de ve;esE des)on"e)idaG
.evando em )onsiderao as v4rias propostas e a'orda6ens so're
os usos da Doto6raDia para a Fist=riaE sele)ionamos al6umas per6untas
)onsideradas relevantes; e a partir das poss-veis respostasE partimos para
uma an4lise mais aproDundadaG Bo retomaremos o "ist=ri)o de todas
essas a'orda6ensE mas traando um paralelo r4pido entre al6uns autoresE
a sa'erE &rVin PanoDs*#E &duardo Frana Paiva e Peter Bur*eG
Sele)ionamos esses por a)reditarmos 7ue as per6untas 7ue eles propJem


313
a uma ima6em so as 7ue a'ran6em uma an4lise mais aproDundadaG &ssas
per6untas en6lo'ariam as an4lisesE icono"r;-ica e iconol"ica de uma
ima6emG As per6untas seriamK O GF_L 6FemL OIdeL 6FaIdoL (omoL Por
GF_L Para GF_ e Para 6FemL #ema e (oIteXtFalMzaOJo YMst\rMVa.

&m lin"as 6eraisE representantes do )lero de diversos estados
'rasileiros parti)iparam da )"amada QrevoluoR de !9%2G Um dos mais
desta)ados mem'ros Doi o )ardeal do Rio de 9aneiroE 3G Se'astio .emeG A
pedido do )ardealE o presidente `as"in6ton .u-sE deposto em !9%2 Hvisto
por al6uns )omo QrevoluoRIE saiu do Pal4)io do Catete sem oDere)er
maior resist/n)iaG







O GF_L Foto6raDia em preto e 'ran)oE 7ue mostra o Cardeal do
Rio de 9aneiroE 3G Se'astio .eme no Pal4)io da 1uana'araG
6FemL A autoria da Doto : des)on"e)idaG
OIdeL 3e a)ordo )om a le6endaE a Doto6raDia Doi tirada em Drente
ao Pal4)io da 1uana'araE no Rio de 9aneiroG
Imagem 1. Cardeal D. Sebastio Leme no Palcio da Guanabara.
Disponvel em Revista do Globo Edio Especial: Revoluo de
Outubro de 1930 Imagens e documentos. Porto Alegre-RS: Livraria do
Globo, 1931. p. 444: Reproduo da foto - minha autoria.


314
6FaIdoL @ presidente `as"in6ton .u-s Doi deposto no dia 8( de
@utu'roG Como do)umentao de :po)a )omprova 7ue 3G Se'astio .eme
estava presenteE e se6undo )onstaE Doi de vital importSn)ia no sentido de
)onven)er `as"in6ton .u-s a dei$ar o Pal4)io do CateteE no Rio de 9aneiroG
@ presidente deposto Doi enviado )omo prisioneiro ao Forte 1uana'araG
Como em 8! de Bovem'ro de !9%2 ele Doi em'ar)ou para um lon6o e$-lio
na Su-aE em Portu6alE e nos &stados UnidosE a)reditamos 7ue a Doto6raDia
Doi tirada Hsem data pre)isaI entre os dias 8( de @utu'ro e 8! de
Bovem'ro de !9%2G
Por GF_L Pelo en7uadramento da DotoE pelo )uidado )om a
disposio das pessoasE a)reditamos 7ue se trata de uma Doto de )ar4ter
mais QoDi)ialRE )om o o'jetivo de retratar a importSn)ia da Di6ura de 3G
Se'astio .eme na transio 6overnamentalG Seria apro$imadamente
)omo a Di6ura do )ardeal representar a a)eitao por parte da A6reja
Cat=li)a ao novo 6overnoE 7ue por diversas ve;esE 7uis aDastar sua auto?
ima6em de 7ual7uer identiDi)ao )om o )omunismoG
#ema- 3G Se'astio .eme vestido )om seus paramentos reli6iososE
ladeado Hlado es7uerdo de 7uem ol"aI por `as"in6ton .u-sE e por
mem'ros da Bri6ada ilitar do &stadoG
(oIteXtFalMzaOJo YMst\rMVa- 3urante a d:)ada de !982E a
importSn)ia da reli6io )at=li)a romana no Brasil era muito si6niDi)ativaE
sendo o Brasil o maior pa-s )at=li)o do mundo Ho 7ue de Dato ainda :IG
ContudoE a mesma d:)ada de !982 tam':m passava por um pro)esso de
)res)ente ur'ani;ao e se)ulari;ao da )ulturaG Aliado a esses
elementosE a Dundao do Partido Comunista do Brasil enDra7ue)eu ainda
mais a inDlu/n)ia tradi)ional do )atoli)ismoG At: mesmo diretri;es
edu)a)ionais soDreram mudanasE pois a6ora se pensava 7ue o ensino
deveria ser lei6o; sem a inDlu/n)ia e a orientao reli6iosa 7ue tin"am
mar)ado os pro)essos edu)a)ionais at: entoG
Para Da;er Drente a tais mudanasE o ar)e'ispo do Rio de 9aneiroE
dom Se'astio .eme liderou um movimento destinado a deDender os
ideais )ristos na vida pol-ti)a na)ionalG Foi )om esse intuito 7ue Doram
)riados a revista 1 Ordem H!98!I e o Centro 3om 5ital H!988IE so' a
direo de 9a)*son de Fi6ueiredoG Foi somente no Dinal da d:)ada de !982E
7uando Al)eu Amoroso .ima assumiu a direo do Centro 3om 5ital e de 1
OrdemE 7ue a A6reja )onse6uiu se tornar uma Dora pol-ti)o?so)ial
e$pressivaG


315
Ba Doto6raDia anteriorE vemos ao )entroE o )ardeal 3G Se'astio
.emeE vestido )om seus paramentos reli6iososG o sua direita Hes7uerda de
7uem ol"a a ima6emI podemos verE usando terno es)uro e )"apeu )laroE o
presidente depostoE `as"in6ton .u-sG @ )ardeal "avia sa-do )om ele do
Pal4)io da 1uana'araE e se diri6iria para o Forte de Copa)a'anaE onde
`as"in6ton .u-s Di)aria presoG
o es7uerda do )ardeal Hdireita de 7uem ol"a a ima6emIE podemos
ver tr/s Di6uras trajando uniDormes militaresE )ujas identidadesE
inDeli;mente des)on"e)emosG ContudoE pode?se per)e'er 7ue essas
pessoas trajam uniDormes da Bri6ada ilitar do Rio 1rande do SulE eE
portantoE so os Qven)edoresR do 6olpeG Uma delasE in)lusiveE est4
se6urando um Du;il na moE o 7ue poderia indi)ar o )ar4ter violento do
movimentoG F4 sutis diDerenas nas DardasE o 7ue indi)a tam':m a
"ierar7uia dos )ar6os militares dessas pessoasG A 7ue est4 se6urando a
armaE usa um )apa)ete de soldadoE en7uanto as outras duas usam 7uepesE
7ue indi)am perten)erem a uma patente de maior relevSn)ia na Bri6ada
ilitarG
uitos elementos da Doto6raDia QDalamR por si pr=priosG ContudoE
)ertas nuanas talve; ten"am sido utili;adas no momento de imortali;ar
essa ima6emG @ 7ue mais uma ve;E vem reDorar o ar6umento de 7ue uma
Doto6raDia no :E nem de lon6eE uma Donte do)umental Qimpar)ialRE e 7ue
seu pro)esso de produo est4 )arre6ado de si6niDi)adoG
Bo en7uadramento )entralE em primeiro planoE est4 3G Se'astio
.emeE ladeado por `as"in6ton .u-sE e tam':m por mem'ros do QnovoR
6overnoG &ssa posio poderia indi)ar a sua importSn)ia nas )onversaJes
)om o presidente depostoG Poderia indi)ar tam':m um servilismo a 7uem
estiver no poderE no importa 7uem sejaX Poderia indi)ar tam':m um
Qjo6o duploR por parte do )ardealE uma ve; 7ue muitos mem'ros da A6reja
C tanto )at=li)a 7uanto protestante C parti)iparam da QrevoluoR de
!9%2X
Al:m dissoE pode?se per)e'er tam':mE 7ue todas as outras
pessoas 7ue esto nessa DotoE do lado em 7ue est4 o ento e$?presidente
`as"in6ton .u-sE esto trajando ternoG &sse elementoE por si s=E pode no
nos di;er nada de maisE pois o terno era uma )onveno so)ial na d:)ada
de !9%2G 3o lado em 7ue esto os mem'ros da Bri6ada ilitarE nen"uma
pessoa est4 trajada da mesma DormaG


316
5emos al:m dos militaresE um "omem da etnia ne6raE vestido
)om roupas 7ue nos pare)em desalin"adas C vestidas Ps pressas para a
Doto6raDiaE talve;X & P e$trema direita de 7uem ol"aE vemos uma )rianaG
Pare)e?nos 7ue "4 a7ui uma )lara di)otomiaG Teria sido essa a inteno do
Dot=6raDoX Separar os QpoderososR de um ladoE asso)iando?os ao poder
7ue "avia sido derru'adoX
\ atrav:s de interpretaJes C sejam elas de Dontes es)ritas ou
ima6:ti)as C 7ue ne)essariamente lanamos nossa viso dos
a)onte)imentos "ist=ri)osE sejam eles passados ou presentesG \ atrav:s
dessas impressJes 7ue )riamos noJes de real so're al6um eventoE e
tam':m : poss-vel dei$ar C impl-)ita ou e$pli)itamente C um
posi)ionamento so're esse mesmo eventoG







Imagem 2. Cardeal D. Sebastio Leme no Palcio do Catete.
Disponvel em Revista do Globo Edio Especial: Revoluo
de Outubro de 1930 Imagens e documentos. Porto Alegre-RS:
Livraria do Globo, 1931. p. 444: Reproduo da foto - minha
autoria.


317
O GF_L Foto6raDia em preto em 'ran)oE onde apare)e o Cardeal 3G
Se'astio .emeE ladeado por mem'ros do novo 6overno QvitoriosoR )om a
QrevoluoR de !9%2G
6FemL A autoria da Doto : des)on"e)idaG
OIdeL PresumivelmenteE )omo nos indi)a a le6enda da Doto6raDia
dispon-vel na Revista do 0lobo /specialE de !9%!E ela Doi tirada na es)adaria
do Pal4)io do CateteE no Rio de 9aneiroG
6FaIdoL Ba Doto6raDiaE al:m de 3G Se'astio .emeE apare)em
mem'ros da 9unta 1overnativa H)omo por e$emploE Tasso Fra6osoE P
direita do )ardealE es7uerda de 7uem ol"a a ima6emIE 7ue entre6am mais
tarde o poder a 1etlio 5ar6asG A deposio do presidente `as"in6ton
.u-s se deu no dia 8( de @utu'roE e a entre6a do poder pela 9unta
1overnativa Doi em 28 de Bovem'ro; portanto a)redita?se 7ue a Doto6raDia
Doi tirada entre essas duas datasG
Por GF_L Por )ontar tam':m )om elementos 7ue lem'rem uma
Doto6raDia QoDi)ialRE pode ter sido de apenas ilustrar o momento e a nova
orientao pol-ti)a da7uele momentoG ContudoE a presena do )ardealE
7ue diretamente no Da;ia parte do 6overnoE d4 um tom de a)eitao por
parte da A6reja Cat=li)a Romana so're o novo 6overnoG
#ema- Ba Doto6raDia apare)em o Cardeal 3G Se'astio .emeE e
mem'ros da 9unta 1overnativaE )omo ena BarretoE Tasso Fra6oso e o
Almirante Asa-asE 7ue entre6aria o poder a 1etlio 5ar6asG
(oIteXtFalMzaOJo YMst\rMVa- &m %! de outu'roE pre)edido por tr/s
mil soldados 6a)"osE 5ar6as desem'ar)ou no RioE de uniDorme militar e
)om 6rande )"ap:u 6a)"oE sendo re)e'ido )om uma maniDestao
apote=ti)a de apoioG FinalmenteE em % de Bovem'ro de !9%2E 5ar6as
tomou posse )omo )"eDe do 1overno Provis=rioG
@ primeiro minist:rio do 1overno Provis=rio mostrava a
"etero6eneidade do 6rupo 7ue apoiou a QrevoluoR e reDletia os
)ompromissos dos revolu)ion4riosG Foram mantidos os tr/s ministros
nomeados pela junta militar em 8( de outu'roE a sa'erK .eite de Castro
H1uerraIE Asa-as de Boron"a Harin"aI e ADrSnio de elo Fran)o HRelaJes
&$terioresIG @svaldo Aran"aE o prin)ipal arti)ulador da QrevoluoRE Di)ou
)om o inist:rio da 9ustia; 9uare; T4vora Doi es)ol"idoE )omo
representante dos QtenentesRE para a pasta da 5iao e @'ras P'li)as;
9os: aria `"ita*erE 'an7ueiro paulista do )aD:E li6ado ao P3E Di)ou )om o
inist:rio da Fa;enda; Assis BrasilE l-der do P. 6a)"oE assumiu o


318
inist:rio da A6ri)ulturaG Para os dois novos minist:rios )riados lo6o ap=s
a vit=ria da QrevoluoRE o da &du)ao e Sade P'li)a e o do Tra'al"oE
Andstria e Com:r)ioE Doram respe)tivamente nomeados o mineiro
Fran)is)o Campos e o 6a)"o .indolDo CollorG
@ 1overno Provis=rio Doi re)on"e)ido lo6o na primeira semana
pelas prin)ipais pot/n)ias estran6eiras e a vit=ria da QrevoluoR
)ompletou?se )om o e$-lio de `as"in6ton .u-sE de 9lio Prestes e de outras
personalidades li6adas P situao depostaG
Ba Doto6raDia anteriorE vemos novamente a Di6ura do )ardeal 3G
Se'astio .emeE dessa ve; em Doto6raDia tirada no Pal4)io do CateteE no
Rio de 9aneiroG o direita do )ardeal Hes7uerda de 7uem ol"a a ima6emI
est4 o 6eneral Tasso Fra6oso e do seu ladoE outro reli6ioso C )uja
identidade no se des)o'riu C e no seu lado postoE o 6eneral ena
BarretoE e o almirante Asa-asG
Bote?se 7ue nessa Doto6raDiaE o )ardeal j4 no pare)e ter a mesma
QDunoR de mediador entre o anti6o 6overno e o novo 6overnoE uma ve;
7ue ele est4 ladeado por Tasso Fra6oso e ena BarretoE mem'ros da 9unta
1overnativa Provis=riaE 7ue )ederia o poder P 1etlio 5ar6as em pou)os
diasG





Imagem 3. Getlio Vargas conversa com D. Sebastio Leme no Palcio
do Catete. Disponvel em Revista do Globo Edio Especial: revoluo
de Outubro de 1930 Imagens e documentos. Porto Alegre-RS: Livraria
do Globo, 1931. p. 443: Reproduo da foto - minha autoria..


319
O GF_L Foto6raDia em preto e 'ran)oE onde apare)e o j4
empossado 1etlio 5ar6asE )onversando )om 3G Se'astio .emeG
6FemL A autoria da Doto : des)on"e)idaG
OIdeL Possivelmente no Pal4)io do CateteE no Rio de 9aneiroG
6FaIdoL Bo : poss-vel dar uma data pre)isa de 7uando a Doto
Doi tiradaG Ao 7ue tudo indi)aE a Doto6raDia Doi tirada lo6o ap=s a posse de
1etlio 5ar6asE portantoE depois dos dias 28 ou 2% de Bovem'ro de !9%2G
Por GF_L @ Brasil era na7uele momentoE o maior pa-s )at=li)o do
mundoG @ Partido Comunista "avia sido Dundado em !988E e tin"a?se
presen)iado na Rssia o Dortale)imento do )omunismo; tudo nos indi)aE
por essa Doto6raDiaE 7ue "ouve 6rande preo)upao em le6itimar tam':m
Qreli6iosamenteR o movimento de outu'roG ais do 7ue apenas Di6urar em
Doto6raDias juntamente )om 1etlio 5ar6as C o novo presidente C
mem'ros do )leroE so'retudo 6a)"oE tiveram outras preo)upaJes em
menteG @s poderesE reli6ioso e )ivil andaram de mos dadasG
#ema- 1etlio 5ar6as e 3G Se'astio .eme )onversam em um dos
aposentos do Pal4)io do CateteE no Rio de 9aneiroG Presume?se 7ue depois
da posseE o )ardeal ten"a Deito visita solene ao novo presidenteG
(oIteXtFalMzaOJo YMst\rMVa- &m maro de !9%2E no Rio 1rande
do SulE Bor6es de edeirosE l-der do PRRE re)on"e)eu a vit=ria de 9lio
PrestesE dando por en)errada a )ampan"a da oposioG Bo entantoE as
arti)ulaJes dos oposi)ionistas prosse6uiram vindo a resultarE no m/s de
outu'roE na QrevoluoR de !9%2E 7ue levou 1etlio 5ar6as ao poderG
ContudoE ainda em !988E j4 "avia outras Doras oposi)ionistas ao 6overno
institu-doG @ Partido Comunista do Brasil HPCBI Doi Dundado em maro de
!988 )om o o'jetivo prin)ipal de promover no Brasil uma QrevoluoR
prolet4ria 7ue su'stitu-sse a so)iedade )apitalista pela so)iedade
so)ialistaG &m !98+E a Damosa Coluna Prestes j4 )omeava a sua mar)"a
pelo interior do BrasilG
@ ovimento @per4rioE Dortale)ido por uma 6rande 6reve em So
PauloE em !9!7 7uando mais de 72 mil tra'al"adores )ru;aram os 'raosE
rela)ionava?se diretamente P vit=ria dos )omunistas na QrevoluoR RussaG
Ao )ontr4rio dos anar7uistasE 7ue viam o &stado )omo um mal em siE os
)omunistas o viam )omo um espao a ser o)upado e transDormadoG &ssas
)on)epJes os levaramE seja na ile6alidadeE seja nos 'reves momentos de
vida le6alE a 'us)ar aliados e parti)ipar da vida parlamentar do pa-sG


320
Bo in-)io da d:)ada de !9%2 o PCB se ne6ou a dar apoio P
QrevoluoR de !9%2E por )onsiderar o movimento uma simples luta entre
6rupos oli64r7ui)osG Bessa :po)a teve in-)ioE so' o est-mulo da
Anterna)ional ComunistaE um pro)esso de mudanas no PCB )ara)teri;ado
pela )r-ti)a P pol-ti)a de alianas promovida nos anos anterioresG
AssimE os Qrevolu)ion4riosR de !9%2 Di;eram 6rande 7uesto de se
aDastar da ima6em de )omunistasG PrimeiroE por7ue no se identiDi)avam
)om sua orientao pol-ti)aE se6undoE por7ue no re)e'iam de DatoE apoio
dos mesmosG
Bessa Doto6raDiaE o j4 empossado presidente por sua 9unta
1overnativaE 1etlio 5ar6asE )onversa )om o )ardeal 3G Se'astio .emeG \
importante lem'rarmos 7ue lo6o 7uando .uis Carlos Prestes de)larou
tend/n)ias es7uerdistas e )omunistasE outros l-deres da QrevoluoR de
!9%2 dele se aDastaramG Al:m do maisE : sa'ido tam':m das tensas
relaJes entre )omunistas e muitos mem'ros do )lero )at=li)oE so'retudo
6a)"oG
Uma dessas personalidades reli6iosas Doi o ar)e'ispo de Porto
Ale6reE 3G 9oo Be)*erG Ba Revista do 0loboE datada de !9%!E portanto
)ontendo um dis)urso totalmente Davor4vel aos vitoriosos do movimento
de !9%2E nos di; 7ue 3G 9oo Be)*er DoiE Qin)an4velE em sua DSina
apost=li)a de 5i64rio de CristoE 7uer-a a pa;E pro)urando por todos os
meios l-)itosE armoni;ar a Dam-lia 'rasileiraE a)almar os SnimosR HR&5ASTA
3@ 1.@B@E !9%!E pG (8,IG
Conta?se ainda no mesmo do)umentoE 7ue 3G 9oo Be)*er tentou
dissuadir `as"in6ton .u-sE em uma lon6a e en:r6i)a )artaE a assumir uma
posio mais )ordial antes de e)lodirE de DatoE a QrevoluoR de !9%2G A
Revista do 0lobo nos relata 7ueE Qo potent4do do Catete est4va iludidoE ou
Dunjia no )on"e)er a situaoG 9ul6ando?se inespu6n4velE riu talve;E ao
re)e'er a )arta de n=sso pr:)laro AntistiteR HR&5ASTA 3@ 1.@B@E !9%!E pG
(8,IG
A7ui j4 podemos per)e'er uma sutil mensa6em do autor do
do)umentoG Se `as"in6ton .u-s tivesse dado ouvidos aos apelos da A6rejaE
talve; a7uele derramamento de san6ue no tivesse sido ne)ess4rioG & :
)laro 7ue sendo a Revista do 0lobo editada no Rio 1rande do SulE a
importSn)ia de 3G 9oo Be)*er teria sido elevada ao m4$imoE tornando o
dis)urso reli6ioso e Q6au)"istaRG & Doi justamente esse `as"in6ton .u-sE
al"eio Ps orientaJes da A6reja 7ue Doi depostoG Faveria a- tam':mE al6uma


321
mensa6em de )ar4ter su'liminar do autor da reporta6em da reDerida
revistaX Se uma Doto6raDia : poliss/mi)aE per)e'e?se pelo tom apli)ado na
mat:riaE 7ue um do)umento es)rito tam':m o :E sendo poss-vel e$trair
dele uma s:rie de inda6aJes e interpretaJesG

AL)&%AS PALAV'AS *INAIS

A despeito de todas as diDi)uldades e Qarmadil"asR propostas
pelas Doto6raDiasE "4 de se re)on"e)er sua importSn)ia )res)ente )omo
do)umento "ist=ri)oG Al6umasE pela 7uantidade de si6nosE apresentam
maiores possi'ilidades de leitura e inDormao do 7ue outrasG Foi poss-vel
veriDi)ar isso nas Doto6raDias a7ui )omentadas; al6umasE 7uando
QamarradasR ao )onte$to "ist=ri)oE possi'ilitam maiores )"aves de leitura
do 7ue outrasG
As Doto6raDias )omo um todo; so pass-veis de an4liseE leitura e
interpretaoG \ poss-vel apli)ar a elas estrat:6ias semel"antes de
veriDi)ao He validao ou noI da7uelas apli)adas a te$tos es)ritosG
Am'as as Dontes C Doto6raDias e te$tos es)ritos C apresentam suas
armadil"asE so )arre6ados de si6niDi)ados e soE em 6rande medidaE
poliss/mi)osG Asso tam':m Di)ou evidente na relao proposta entre as
Doto6raDias e passa6ens te$tuais de do)umentos de :po)a C am'os
Dortemente mar)ados por entrelin"as de )ar4ter su'jetivoG
3essa DormaE des)onsiderar um desses tipos do)umentais :
des)onsiderar suas poten)ialidadesG A Doto6raDia )omo do)umento
"ist=ri)o no : uma modaE nem um Dol)loreE nem al6o e$aurido da
Fist=riaG Pode?se )onsider4?la um )amin"o novo e )omplementar de
outros m:todos de tra'al"o dos "istoriadoresG Cada Donte do)umental
e$i6e um tipo de QleituraR para ser )ompreendidaG &m 'us)a de uma maior
)ompreenso "ist=ri)aE )a'e aos "istoriadores mel"or aprender a l/?losG

'E*E'=N(IAS BIBLIO)'+*I(AS

BARTF&SE RolandG PRealit! e--ectQG AnK BARTF&SE RolandG Che rustle o-
lan"ua"eG @$Dord?An6laterraK Bla)*VellE !90,G
BUR<&E PeterG Cestemunha Ocular$ Fist=ria e Ama6emG Bauru?SPK &3USCE
822(G
3UB@ASE P"ilippeG O ato -oto"r;-ico e outros ensaios% Campinas?SPK


322
PapirusE !99%G
F.USS&RE 5il:mG 2iloso-ia da cai&a preta$ ensaios para uma Dutura DilosoDia
da Doto6raDiaG So Paulo?SPK FUCAT&CE !90+G
F@BTCUB&RTAE 9oanG /l beso de Oudas Foto6raD-a # 5erdadG Bar)elona?
&span"aK 11E 8228G
<@SS@]E BorisG Realidades e -ic3Ges na trama -oto"r;-icaG Cotia?SPK Ateli/
&ditorialE !999G
SONTAG, Susan. Sobre fotografia. So Paulo-SP: Companhia das Letras,
2004.
Revista do Globo Edio Especial: revoluo de Outubro de 1930
Imagens e documentos. Porto Alegre-RS: Livraria do Globo, 1931.































323
O Tot\NraTo@ o olYar e a YMst\rMa

Avo Cana'arro
m


'esFmo- Beste arti6o dis)ute?se a importSn)ia do ol"ar do Dot=6raDo para uma perspe)tiva
de a'orda6em da so)iedadeG A produo de ima6ens pode revelar uma tentativa de
)onstruo de todo um )ampo visualE propor)ionando o entendimento de diDerentes
dimensJes de viv/n)ia dos atores so)iaisG A pr4ti)a da Doto6raDia )ontri'ui para pensar na
pr=pria )ultura Doto6r4Di)a e seu pro)esso de e$panso na so)iedade 'rasileiraG &ntende?se a
atuao dos Dot=6raDos nesta dimenso da )ulturaG @s Dot=6raDos esto presentes em
prati)amente todos os lu6aresE isso )ontri'ui de)isivamente para uma a'orda6em so)ial
atrav:s da ima6emG As Doto6raDias apare)em )omo uma possi'ilidade de adentrar no
)otidiano dos retratadosE pois so Dra6mentos eE ao mesmo tempoE testemun"as de 7ue al6o
a)onte)eu em uma determinada so)iedadeE portantoE podem ser utili;adas )omo ind-)ios
para a )onstruo do )on"e)imentoG

PalaQras!VYaQeK Fot=6raDoE Doto6raDia e )ultura Doto6r4Di)aG

AbstraVt- T"e present arti)le aims to dis)uss t"e importan)e oD t"e p"oto6rap"er>s vieV to
a perspe)tive to address t"e so)iet#G Ama6e produ)tion ma# reveal an attempt to 'uild an
entire visual DieldE providin6 t"e understandin6 oD diDDerent dimensions oD so)ial a)tors>
e$perien)esG P"oto6rap"# )ontri'utes to t"in* a'out t"e oVn p"oto6rap"i)al )ulture and its
e$pansion pro)ess in Bra;ilian so)iet#G T"e role oD p"oto6rap"ers in t"is dimension oD )ulture
is understoodG P"oto6rap"ers are present in almost ever# pla)eE and t"at )ontri'utes
de)isivel# to a so)ial approa)" t"rou6" t"e ima6eG Pi)tures appear as a possi'ilit# to enter t"e
dail# liDe oD t"e portra#ed onesE 'e)ause t"e# are Dra6ments as Vell as Vitnesses oD somet"in6
t"at "appened in a 6iven so)iet#E t"usE t"e# ma# 'e used as eviden)es to *noVled6e 'uildin6G

<e#VordsK p"oto6rap"erE p"oto6rap"# and p"oto6rap"i) )ultureG


%etamorToses do olYar


@s Dot=6raDos assemel"am?se aos "istoriadoresE pois tanto um
7uanto outros tra'al"am )om realidadesE as Doto6raDias so Dra6mentos de
uma determinada Dorma de ver o mundoE um re)orte pre)iso 7ue

*
Professor UNIJUI/RS, Programa de Ps-Graduao Lato Sensu em
Direitos Humanos. Doutor em histria social pela Universidade Federal
Fluminense/ Rio de Janeiro e Universidade Paris III/ Frana.
icanabarro@yahoo.com.br


324
en7uadra na 'idimensionalidade uma ruptura temporalE produ;indo um
ind-)io de 7ue al6o a)onte)eu ou esteve ali por um determinado tempoG @s
"istoriadores se apropriam destes ind-)ios para a )onstruo do
)on"e)imento "ist=ri)oG A apro$imao dos Dot=6raDos )om os
"istoriadores a)onte)e na tentativa de )on)e'er 7ue o visual pode ser uma
possi'ilidade de entendimento da "ist=riaE tra'al"ar )om a visualidade
re7uer pensar toda uma perspe)tiva Dra6mentaria da realidadeE : um ol"ar
so're o 7ue j4 Doi vistoE ou sejaE ol"ar atrav:s de outro ol"arG @ Dot=6raDo
lana o seu ol"ar so're a realidadeE en7uadra os Dra6mentos e os perpetua
para a mem=ria; os "istoriadores apropriam?se deste mesmo ol"ar na
tentativa de 'us)ar si6niDi)ados destes Dra6mentos materiali;ados na
ima6emG
@s "istoriadores 7ue tra'al"am )om Doto6raDias sempre tiveram
este interesse em entender a atuao dos Dot=6raDos nos seus )onte$tos
de perten)imentoE pois a sua insero em uma determinada realidade vai
inDluen)iar o seu ol"ar so're a mesmaG @ ol"ar do Dot=6raDo : uma
)onstruo desenvolvida em todo o seu per-odo de atuao e 7ue depende
de uma serie de e$peri/n)ias e sa'eres para sua )onDi6uraoE o 7ue nos
interessa sa'er : a e$tenso de seu ol"arE ou sejaE o 7ue realmente ele
ol"aG @ 7ue )"ama a ateno dos "istoriadores : )omo o Dot=6raDo ol"a a
so)iedadeE se o seu ol"ar : o mesmo de 7ual7uer pessoa ou se ele :
sin6ulari;ado por uma determinada Dorma de verE se ele ol"a e$atamente
)omo ol"amosE ou se ele e$a)er'a o simples ol"ar e lana outra
perspe)tiva so're a so)iedadeG
@ ol"ar do Dot=6raDo so're a realidade : uma mediaoE ele
pro)ura )ompor suas ima6ens a partir de todo um )onjunto )on)eitual de
uma determinada :po)aE per)e'ida a partir de )erta Dorma de )on)epo
visual so're a Doto6raDiaE a mediao a)onte)e na mediada em 7ue ele est4
ol"ando inDluen)iado por uma )on)epo da ima6em )onstru-da
"istori)amenteG @ seu ol"ar mediado pela Dorma de ver de um tempo
atrav:s de um e7uipamento 7ue : a )Smera Doto6r4Di)aE sendo um ol"ar
sinteti;ado pelas representaJes de uma :po)a e pela te)nolo6ia
dispon-vel no momentoG @ Dot=6raDo de )erta Dorma )onstr=i um ol"ar
en7uadradoE sele)ionado a partir de elementos su'jetivos 7ue
)ara)teri;am a sua Dorma de verG PortantoE Di)a a interro6ao para n=sE
"istoriadores ? a7uilo 7ue no Doi en7uadrado em sua Dorma de verE )omo
rela)ionar )om a7uilo 7ue Doi )aptado pelas suas ima6ensG


325
Seria mais sensato di;er os ol"ares dos Dot=6raDosE pois )ada um
deles produ; uma determinada Dorma de verE mas para )ada :po)a
podemos dimensionar um )onjunto de elementos destes Dot=6raDos 7ue
)onstitui a visualidade da so)iedadeG Ba Doto6raDia Di)a mais )ompli)ado
determinar e$atamente o estilo de )ada :po)aE mas podemos per)e'er
al6uns elementos em )omum nas diDerentes Dormas de verG Cada Dot=6raDo
pro)ura )ompor o 7ue podemos )"amar de )ampo de atuaoE : a sua
Dorma de apresentar?se perante uma determinada so)iedade a 7ual : o seu
o'jeto visualE portantoE os elementos 7ue apare)em en7uadrados em suas
Doto6raDias perten)em a um tempo e a uma so)iedadeG Beste sentidoE
podemos aDirmar 7ue os elementos visuais so plaus-veis de serem
alo)ados em um determinado )onte$toE nos apresentando )om ind-)ios de
uma determinada realidadeG
@ Dot=6raDo )onstr=i um )onjunto de e$peri/n)iasE pois ao lon6o
de seu per)urso de atuaoE o seu ol"ar vai sendo moldado pelos seus
diDerentes ol"aresE naturalmente )ondi)ionado pelas representaJes
)riadas pelos diDerentes 6rupos so)iaisG as o mais importante a ser
es)lare)ido : 7ue o )onjunto das o'ras dos Dot=6raDos so elementos
essen)iais para )riar a visualidade de um determinado per-odoG Podemos
)onstatar 7ue e$iste uma )ir)ularidade destes elementos visuaisE al6uns
dos 7uais so in)orporados pelos demais Dot=6raDos 7ue per)e'em
al6umas tend/n)ias de )erto per-odo "ist=ri)oG Por outro ladoE ainda
podemos )onstatar a indstria de e7uipamentos Doto6r4Di)os 7ue produ;
um determinado sa'er Doto6r4Di)oE destinados aos )onsumidores destes
e7uipamentosG @s sa'eres Doto6r4Di)os )ir)ulam entre os produtores de
ima6ensE sejam proDissionais ou amadoresG &stes sa'eres )riam
determinados )on)eitos so're a Doto6raDia e a)a'am sendo in)orporado
em diDerentes espaosE 6eralmente tendo )omo parSmetro uma )on)epo
de Doto6raDia esta'ele)ida pelos Dot=6raDos mais renomadosG
@s espaos de )ir)ulao dos Dot=6raDos so a pr=pria so)iedadeE
pois os atores so)iais Doto6raDados e os espaos D-si)osE naturais ou
ar7uitet[ni)osE perten)em a um determinado )onte$to datado
"istori)amenteG As representaJes visuais produ;idas soE portantoE
plaus-veis de serem alo)adas em determinado tempo e espaoG A pr=pria
"ist=ria so)ial da Doto6raDia nos mostra 7ueE em )ada per-odoE : utili;ada
uma determinada te)nolo6ia e prin)ipalmente uma Dorma espe)iDi)a de
ol"arG Com isso podemos per)e'er 7ue )ada Dot=6raDo perten)e a um


326
determinado tempoE ele reDlete isso em sua Dorma de representar?se e de
representar a pr=pria so)iedadeG @ Dot=6raDo mostra?se )om a Doto6raDiaE
pois ela sinteti;a a sua Dorma de ver o mundoE portantoE : o produto
)onstru-do a partir de sua )on)epo de so)iedade e mediado por um
aparato te)nol=6i)oG As Doto6raDias so e$pressJes de seus )riadoresE nos
mostram a7uilo 7ue vemos e os detal"es da7uilo 7ueE muitas ve;esE no
per)e'emos )om um simples ol"arE pois os re)ursos visuais da ima6em so
)apa;es de revelar dimensJes do ol"ar 7ue no estamos "a'ituados a verG
Ressaltamos de imediato 7ue para n=sE "istoriadoresE :
importante )on"e)er a o'ra de diDerentes Dot=6raDosE seja eles renomados
ou simples atores so)iais das re6iJes mais remotasG @s 6randes e
renomados Dot=6raDos pro)uram desta)ar?se dos demais pela
sin6ularidade de seu ol"arE ou pelo empre6o de uma determinada
te)nolo6iaE muitas ve;es esta'ele)idos em lu6ares no'res das )idadesE
Da;em de seu oDi)io uma verdadeira o'ra de arteG \ nesse sentido 7ueE no
s:)ulo cAcE a Doto6raDia era )onsiderada )omo uma Qarte Doto6r4Di)aRG as
ressaltamos 7ue a "istoria so)ial da Doto6raDia tam':m : )onstru-da pelos
Dot=6raDos 7ue vivem em pe7uenas )idadesE 7ue Doto6raDam pessoas
)omunsE representam um ol"ar mais dire)ionado para 6rupos so)iais )om
menor poder a7uisitivoE portantoE sua Dorma de representao visual
)ompreende a diversidade da pr=pria )ulturaG Beste sentidoE podemos
ressaltar 7ue a visualidade da so)iedade : uma )onstruo Deita pela
e$peri/n)ia de diDerentes atores so)iaisE )ada 7ual )om o seu ol"ar e sa'er
espe)-Di)oE lanando so're a realidade uma determinada Dorma de
a'orda6emG A Doto6raDia no dei$a de ser uma a'orda6em da so)iedadeE
mais espe)iDi)amente uma a'orda6em visualG
@ e$er)-)io de tentar )ompor a visualidade de uma so)iedade a
partir da Doto6raDia : uma perspe)tiva 7ue e$i6e um tra'al"o de
apro$imao entre os diversos ol"ares dos Dot=6raDosE )ada um deles )om
sua sin6ularidade na sua Dorma de a'orda6em visualG @ )onjunto de suas
o'ras nos propi)ia entender dimensJes da so)iedade representada pelos
elementos visuaisE mesmos apresentados todos de Dorma Dra6mentadaE
pois as Doto6raDias so assim mesmoE pe7uenos Dra6mentosG Beste sentidoE
: pre)iso )on"e)er este )onjunto de ima6ens para per)e'er as rupturas e
possi'ilidades de )ontinuidades )om a apro$imao de uma variedade de
ima6ensG @s elementos visuais revelados nas Doto6raDias so produ;idos
em uma determinada so)iedadeE a 7ual : per)e'ida pelo Dot=6raDo numa


327
)erta perspe)tiva de en7uadramento eE portantoE o 7ue se produ;
visualmente : sempre uma es)ol"a de a'orda6emG Para os "istoriadoresE
Di)a a possi'ilidade de tra'al"ar a partir de uma a'orda6em 7ue o
Dot=6raDo lana so're a so)iedadeE mas temos a perspe)tiva de rela)ionar
estes elementos visuais )om os demais ind-)ios a 7ue temos a)essoG
@ en7uadramento do ol"ar e$presso na ima6em Doto6r4Di)a : um
tra'al"o 7ue e$i6e do Dot=6raDo uma es)ol"a da )ena a ser representadaE
uma determinada Dorma de )omposio da ima6emE o en7uadramentoE a
iluminao e a perspe)tiva dos planosG Para )ompor tudo isso se Da;
ne)ess4rio o dom-nio de )erto sa'er Doto6r4Di)oE o 7ual vai )ara)teri;ar o
Dot=6raDo em seu )ampo de atuaoG @ Dot=6raDo reali;a sempre uma
mediao entre o seu ol"arE a te)nolo6ia e a sua a'orda6em visualE sua
atuao : um ato )ons)ienteE pois ali est4 e$pressa toda a sua
su'jetividade eE portantoE o seu produto Dinal a Doto6raDia : o resultado de
toda uma intenoG Ba ima6em Doto6r4Di)a 7ue pode ser )onsiderada
)omo um produto )ultural est4 impressa a Dorma de ver e Da;er do
Dot=6raDoE sendo esta uma e$presso visualG Besta perspe)tivaE podemos
aDirmar 7ue as ima6ens sempre representam uma determinada Dorma de
verE : sempre um e$er)-)io de ver o 7ue de )erta Dorma j4 Doi visto e 7ue
permane)eu materiali;ado numa superD-)ie sens-vel ou di6itali;ado num
'an)o de dadosE o 7ue : mais )omum na atualidadeG
A so)iedade : o )en4rio para a tomada das ima6ensE o 7ue :
produ;ido visualmente reDlete )erta inteno de en7uadramentoE : uma
verdadeira mistura de elementos propriamente D-si)os )om dados
su'jetivos de 7uem produ; a ima6em e de 7uem 7uer ser representado
por meio delasG A Doto6raDia representa esta Dorma de ver 7ue revela
dimensJes sens-veis e plaus-veis de )ompor todo um )onjunto de
elementos 7ue so ind-)ios de 7ue al6o esteve ali por um determinado
instanteE o 7ue realmente perten)e a uma realidadeG Beste pro)esso de
tomada de ima6ensE a Di6ura do produtor representa o'jetivamente uma
a'orda6em de uma determinada realidadeE sendo assim o Dot=6raDo : visto
)omo um sujeito 7ue atua sempre inserido em um determinado )onte$toE
'asta sa'er as suas intenJes em a'ordar determinada Dorma de visoG Se
ele ol"a )om uma inteno )ir)uns)rita ao seu )onte$toE ou se ele
)ondensa um ol"ar a partir de todo um sa'er Doto6r4Di)o 7ue )ir)ula entre
diDerentes espaos e )onte$tosG Sendo assimE o 7ue nos resta interro6ar :
realmente esta dimenso do ol"arE a sua )onstruo e sua a'ran6/n)ia


328
para sa'er at: 7ue ponto o 7ue se produ; em um determinado )onte$to :
realmente uma e$presso espe)-Di)a da7uele lo)alE ou se : a )ondensao
de um ol"ar mais amplo 7ue a'ran6e toda uma Dorma de verE )onstru-da
)om as inDlu/n)ias de diDerentes Dormas de viso determinar
"istori)amenteG A6ora )a'e uma dvida )ruel para n=s "istoriadoresE o
ol"ar dos Dot=6raDos : limitado pela sua e$peri/n)ia em um determinado
)onte$toE ou so )onstruJes 7ue sinteti;am outras Dormas de ol"ar so're
a so)iedadeG

A eXSerM_IVMa QMsFal

@s pioneiros na Di$ao da ima6em me)Sni)a )riaram uma nova
Dorma de verE en7uadrados pelo visor de um aparel"o 7ue era Druto de
todo um tra'al"o de pes7uisa e de invenJesG Bo podemos dei$ar
es7ue)er a e$peri/n)ia da Doto6raDia no s:)ulo cAcE de persona6ens )omo
Bi):p"ore Bi:p)e H!7,+?!0%%IE .ouis?9a)7ues?and: 3a6uerre H!707?
!0+!I e `illiam Fenri Fo$ Tal'ot H!022?!077I ? esses realmente Doram os
pioneiros da inveno do 7ue podemos )"amar de Doto6raDiaG Seus
inventos Doram Dundamentais para a Di$ao da ima6em me)Sni)aE suas
pes7uisas si6niDi)aram um novo paradi6maE pois a ima6em a partir de suas
pes7uisas dei$ava de ser to somente Druto da arte e da ima6inaoE
passando a ser Druto de uma t:)ni)aG Asso si6niDi)ou uma ruptura
Dundamental na )on)epo da ima6emE pois )omo se a)reditava no s:)ulo
cAc 7ue esta seria mesmo um verdadeiro espel"o da realidadeG A
per)epo do mundo passou a ser Deita tam':m atrav:s destas ima6ens
me)Sni)asE um novo ol"ar seria ento lanado na tentativa de per)e'er a
realidade tal 7ual ela seriaE um retrato dos indiv-duos preservando as suas
)ara)ter-sti)as ori6inaisE )ertamente )om as suas imperDeiJesE o 7ue
6erou )erto estran"amentoE pois at: ento os retratos pintados tin"am
toda uma aura de 'ele;a e perDeioG
Uma das primeiras ima6ens me)Sni)as pode ser atri'u-da a
Bi):p"ore Bi:p)e
!
produ;ida em apro$imadamente !087E era )"amada de
Q"elio6rap"i7uesR e Deita provavelmente em .ondresG As pes7uisas de
Bi:p)e )omearam )om a apli)ao da lito6raDiaE estes pro)essos
)"e6ariam P Di$ao da ima6em atrav:s da )Smara es)uraG @ 7ue )onv:m

1
Verbete Nicphore Nipce in: FRIZOT, Michel. Historie de voir: De
linvention a larte photographique (1839-1880). Paris: Nathan, 2001.


329
salientar no tra'al"o de Bi:p)e : a sua )onstante pes7uisa tentando )riar
v4rios suportes para a Di$ao da ima6em )omo tam':m os rea6entes para
a revelaoG A partir de suas pes7uisasE optou por utili;ar uma )"apa de
metal para suporteE mais espe)iDi)amente estan"oE e )omo produto para
sensi'ili;ao do )on"e)ido na :po)a )omo 'etume da 9ud:iaG &m suas
)onstantes pes7uisasE Bi:p)e )"e6ou Dinalmente a produ;ir ima6ens e
vistas atrav:s da t:)ni)a da Doto6ravuraE salientando 7ue ainda no
)"e6ava a ser uma Doto6raDiaE o 7ue somente Doi inventado mais tardeG
&stes pioneiros produtores de ima6ens Doram os 7ue mais se dedi)aram Ps
pes7uisas para a o'teno de produtos e t:)ni)as ade7uadas P Di$ao da
ima6emG Suas pes7uisas deram ori6em ao Den[meno 7ue podemos )"amar
de Doto6raDiaG
Uma das maiores )ontri'uiJes de Bi:p)e para a "ist=ria da
Doto6raDia Doi a utili;ao de seus pr=prios m:todos de 6ravura da ima6emE
o 7ue ele )"amou de "elio6raDiaG &ste m:todo de 6ravao Doi Dundamental
para as pes7uisas posteriores de utili;ao das ima6ens na imprensaE 'em
)omo para a ilustrao de livrosG Bi:p)e De; um )ontrato )om 3a6uerreE
em !089E para o aperDeioamento de suas pes7uisas na perspe)tiva de
des)o'rir novas t:)ni)as para a Di$ao da ima6em ? a)ordo 7ue permitiu
um e$traordin4rio avano para a o'teno de ima6ens me)Sni)asG &ste
a)ordo entre am'os 6arantiu 7ue a pes7uisa o'tivesse maior /$ito em
des)o'rir uma te)nolo6ia ade7uada para a Di$ao da ima6emE mas era
pre)iso 7ue em determinado momento essa pes7uisa viesse a p'li)oE
para 7ue o invento Dosse de )on"e)imento e re)on"e)imento da
so)iedadeE ou sejaE 7ue no permane)esse apenas no dom-nio privadoG
As pes7uisas de .ouis?9a)7ues?and: 3a6uerre
8
permane)em
durante um )erto tempo atreladas Ps de Bi:p)eE pois am'os mant/m o
a)ordo de reali;ar des)o'ertas te)nol=6i)as a partir de suas pes7uisas
)onjuntasG 3a6uerre permane)e muito tempo 'aseado nas des)o'ertas de
Bi:p)eE prati)amente at: !9%7E mesmo )om a morte deste em !9%%G as
neste per-odo as pes7uisas )onse6uiram aperDeioar os e7uipamentos para
a tomada de ima6ensE )omo por e$emploE a )Smera es)uraE )om a 7ual j4
era poss-vel a tomada de vistasG A parte 7u-mi)a de Di$ao da ima6em Doi
desenvolvida )om inDlu/n)ia da pes7uisa de Bi:p)eE isso tudo permitiu um

2
Verbete Louis-Jacques-Mand Daguerre in: FRIZOT, Michel. Historie de
voir: De l1invention a larte photographique (1839-1880). Paris: Nathan,
2001.


330
avano si6niDi)ativo para a produo de ima6ens me)Sni)as de 'oa
7ualidade t:)ni)aG As pes7uisas de 3a6uerre apontam para uma nova
perspe)tiva de Di$ao da ima6emE pois o mesmo des)o'riu uma t:)ni)a
7ue )onsistia na sensi'ili;ao da prata pelo iodo e na tentativa da
revelao das ima6ens pelos vapores de mer)rioG &ste novo pro)esso de
sensi'ili;ao da ima6em )olo)ou 3a6uerre )omo pioneiro nesta t:)ni)aE a
7ual daria ori6em ao 7ue Doi denominado de da6uerre=tipoG
3a6uerre teve o seu invento apresentado em a6osto de !9%9 e a
partir deste momento o da6uerre=tipo era um invento oDi)ial )om
re)on"e)imento do 6overno Dran)/sE no era apenas mais um invento
isoladoE pois tin"a re)on"e)imento p'li)oG &ste re)on"e)imento )olo)ou
3a6uerre oDi)ialmente )omo detentor da patente de produ;ir ima6ens a
partir dos da6uerre=tipos
%
G &stes Doram apresentados na Frana para
al6umas personalidades importantes do mundo )ient-Di)oE )onsistindo em
uma ruptura si6niDi)ativa no pro)esso de Di$ao de ima6ensG @
da6uerre=tipoE pea ni)a Deita a partir de uma )"apa met4li)a )om o
'ril"o de um espel"o 7ue revela uma ima6em sem possi'ilidade de
reproduoE mas )om os detal"es mais minu)iosos 7ue a pintura at: ento
no )onse6uia reprodu;irE Doi )on)e'ido )omo uma verdadeira revoluoE
a partir de sua )riao o mundo )omeou a ser visuali;ado e reprodu;ido
por uma t:)ni)aG @s primeiros da6uerre=tipos eram so're vistas de Paris e
de retratos de pessoas importantesE si6niDi)ou uma nova viso da
realidadeE pois a partir deste momento a realidade poderia ser )aptada e
sensi'ili;ada para a eternidade em uma )"apaG @ da6uerre=tipo era mais
uma pea raraE um o'jeto ni)o 7ue poderia si6niDi)ar uma nova Dorma de
se representar visualmenteE )onsistia numa inveno )om dom-nio p'li)oG
A produo de da6uerre=tipos poderia ser Deita por al6u:m 7ue ad7uirisse
o e7uipamentoE )omo era um produto patenteado ele poderia ser
)omer)iali;adoG Asso permitiu uma e$panso do da6uerre=tipo para al:m
da FranaE esta pr4ti)a de produo de ima6ens teve o seu apo6eu no
per-odo de !0(2 at: !0,2G

3
Mais detalhes sobre os daguerretipos podem ser encontrados em vrias
publicaes francesas, tais como: Revista Textes et documents, edio
especial Historie de la photographie, n 232, Paris: Publicao Centre
National de Documentation Pdagogique.


331
&ntre os primeiros produtores de ima6ens me)Sni)as temos
`illiam Fenr# Fo$ Tal'ot
(
E 7ue tam':m pes7uisou os pro)essos de Di$ao
e sensi'ili;ao de ima6ensG Seus e$perimentos so reali;ados a partir de
!0%(E tratando?se de uma pes7uisa in:ditaE pois apli)a os sais de prata em
pap:is Dotossens-veisE o 7ue diDere dos demais 7ue utili;am as pla)as de
metalG @ tra'al"o de Tal'ot )onsiste na pr4ti)a de impressJes ne6ativas de
o'jetos )om o suporte de papelG As ima6ens )onsistem em apli)aJes em
ne6ativos e ele pretendia avanar a pes7uisa para tornar essa ima6em em
positivoG &ssas e$peri/n)ias Doram pioneiras para o Duturo da Doto6raDiaE ou
sejaE transDormar em positivo uma ima6em ne6ativaG &le )omo os demais
tam':m utili;ava uma )Smera es)ura para )aptar as ima6ensE seus
primeiros tra'al"os so vistasE reproduo de rendas e Dol"asG As pes7uisas
de Tal'ot avanam )om a des)o'erta do da6uerre=tipo e ele )onse6ue
produ;ir ne6ativos e transDorm4?los em positivosE era um pro)esso 7ue
)onsistia na utili;ao de uma matri; 7ue imprimia um 6rande nmero de
ima6ensE este Doi o prin)-pio da reproduti'ilidade da ima6emE advento esse
7ue seria pre)ursor da Doto6raDiaG
@s pre)ursores da Doto6raDia DoramE a)ima de tudoE 6randes
inventoresE pois pes7uisaram e e$perimentaram t:)ni)as para a
sensi'ili;ao e Di$ao da ima6em atrav:s da )Smera es)uraG &stes
tra'al"os de pes7uisa so Dundamentais para se entender a "ist=ria da
Doto6raDiaE pois )olo)am o produtor da ima6emE antes mesmo de e$istir a
Di6ura do Dot=6raDoE )omo um pes7uisador 7ue reali;ava uma s:rie de
e$perimentos at: )"e6ar a des)o'rir uma D=rmula de produ;ir ima6ens
)om 7ualidadeE ima6ens estas 7ue seriam )aptadas na realidade em 7ue
viviamE )riando um novo paradi6ma de representaoE diDerente das 'elas
artesG &stas novas ima6ensE as me)Sni)asE representavam uma outra Dorma
de verE pois se assemel"avam mais )om a realidadeE eram vistas e retratos
)om detal"es si6niDi)ativos 7ue os diDeren)iavam das demais Dormas de
representao visualG As primeiras ima6ens do mundo representavam uma
verdadeira interveno na realidadeE pois tiravam dali os seus reDerentesE
desta DormaE so produtos )ulturais 7ue e$i6em o dom-nio de uma t:)ni)a
)om a mediao do ol"o "umanoG Beste sentidoE inau6urando uma nova
Dorma de ol"ar o mundoE isso de imediato 6erou um 6rande espantoE pois

4
Verbete William Henry Fox Talbot in FRIZOT, Michel. Historie de voir:
De linvention a larte photographique (1839-1880). Paris: Nathan, 2001.


332
representavam um verdadeiro e$)esso de realidadeE ma ve; 7ue no
tin"am a 'ele;a 7ue as 'elas artes apli)avam para produ;ir suas ima6ensG
As pes7uisas em torno da o'teno das ima6ens me)Sni)as Doram
avanando rapidamente a partir destes primeiros produtoresE pre)ursores
da Doto6raDiaG Cada um deles em sua espe)iDi)idade )ontri'uiu
si6niDi)ativamente para o avano dos pro)essos de produo de ima6ensG
@s esDoros destes pioneiros ori6inaram os primeiros pro)essos 7ue
desen)adearam a Doto6raDiaE Druto de todo um tra'al"o de pes7uisaE )ada
um deles )onstituiu um verdadeiro )ampo visualE o'tendo ima6ens 7ue
revelavam o est46io de desenvolvimento de suas pes7uisas e de inventosG
A partir da inveno do da6uerre=tipoE as pes7uisas avanaram na
perspe)tiva de se produ;ir ima6ens dupli)4veisE pois at: ento o 7ue se
tin"a era uma )opia ni)aE ou sejaE sem possi'ilidade de dupli)aoG &m
!0(2E um ano ap=s a oDi)iali;ao do da6uerre=tipoE Tal'ot avana em
suas pes7uisas e lana a t:)ni)a de produ;ir ima6ens so're papelE )om a
denominao de QCalot#peR ? um pro)esso 7ue Da; uma ima6em ne6ativa
ser reprodu;ida em inmeras positivasE prin)-pio da Doto6raDia e sua
reproduti'ilidade t:)ni)aG
as nestes primeiros anos at: prati)amente !0,2E o
da6uerre=tipo Da;ia o maior su)esso entre o 6rande p'li)oE pois suas
ima6ens si6niDi)avam uma Dorma de representao muito pr=$ima da
realidadeG esmo )om o predom-nio do da6uerre=tipoE as pes7uisas
avanavam eram testados novos suportes e D=rmulas de Di$aoE numa
tentativa de Da)ilitar o pro)esso de produo de ima6ensG @s primeiros
produtores de ima6ens me)Sni)as Doram tam':m artistas e inventores ao
mesmo tempo e isso si6niDi)ou um avano na pr=pria "ist=ria da Doto6raDiaE
pois suas pes7uisas Doram Dundamentais para o des)o'rimento de um
aparato te)nol=6i)o 7ue resultou na )on7uista de uma Dorma de
representao visual muito pr=$ima da realidade vivida no s:)ulo cAcG As
)on7uistas te)nol=6i)as permitem j4 a partir de !0+2 o sur6imento da
pla)a de vidro em su'stituio ao metal para a Di$ao da ima6emE as
pes7uisas avanam na perspe)tiva de utili;ao do papel para a o'teno
das ima6ens positivasE isso si6niDi)ou de imediato uma populari;ao
destas ima6ensE 7ue passaram de o'jetos ni)os para reprodu;-veisG
Com a ampla divul6ao dos pro)essos Doto6r4Di)osE j4 numa
perspe)tiva da reproduti'ilidade t:)ni)aE os primeiros Dot=6raDos
)omearam a )riao dos espaos De)"ados para a produo das ima6ensG


333
Re6istre?se 7ue "avia os Dot=6raDos itinerantes 7ue per)orriam )idades e
interiores e os Dot=6raDos 7ue se esta'ele)iam em lu6ares no'res da )idade
)riando os seus ateliersG @s espaos )onsa6rados para a produo de
Doto6raDias eram verdadeiros templosE eram situados em lu6ares no'res
7ue atestavam o status do Dot=6raDoG Beste sentidoE as ima6ens ad7uirem
uma nova perspe)tivaE pois e$i6e toda uma preparaoE a representao
perDeita de uma possi'ilidade de apresentar?se )omo um ator so)ial
)ondi;ente )om os estere=tipos de um 'ur6u/sG &ra o prin)-pio de
representar?se da mel"or Dorma poss-velE de al6u:m 7ue realmente ven)eu
na vidaG @s ateliers si6niDi)avam um espao para a o'teno de uma
representao perDeitaE pois )ontavam )om toda uma estrutura 7ue
disponi'ili;ava roupas e a)ess=rios 7ue realmente transDormavam
7ual7uer )liente 7ue pretendia Da;er Doto6raDiasG @ salo das poses era a
representao de um espao 7ue levava o )liente a se sentir num am'iente
perDeitoE )ontava )om m=veis 7ue lem'ravam uma sala de visitasE no
Dundo um painel pintado 6eralmente por um artistaE 7ue )ontin"a uma
linda paisa6emG
Bas )onsideraJes de 9ean Sa6ne
+
so're os ateliersE o autor Da;
meno P variada tipolo6ia dos mesmosE desde os mais tradi)ionaisE
)onsiderados )omo QTemplos da Foto6raDiaRE destinados P elite da
so)iedadeE )omo tam':m os lo)ali;ados P 'eira da ruaE at: os mais simples
)on"e)idos )omo QAtinerantesRG &sta diversidade dos tipos de ateliers
visava atender a demanda da )lientela Dormada por prati)amente todas as
)amadas so)iaisG @ mesmo autor salienta 7ue al6umas pessoas ou mesmo
6rupos preDeriam Dre7mentar os ateliers mais simplesE no apenas por Dalta
de re)ursosE mas pelo re)eio de entrarem em um QTemplo da Foto6raDiaRE
visto serem )onsiderados s-m'olos do poder 'ur6u/sG A perspe)tiva de
representar?se pela Doto6raDia era uma pretenso de prati)amente todos
os 6rupos so)iaisE pois ter um retrato poderia si6niDi)ar uma Dorma de
materiali;ao de sua identidadeG Beste sentidoE pode?se per)e'er 7ue os
variados tipos de ateliers oDere)iam a oportunidade de Da;er ima6ens para
os diDerentes 6rupos e atores so)iaisE independente de sua )ondio
e)on[mi)a estes pro)uravam perpetuar?se atrav:s da ima6emG &m espe)ial
por7ue a Doto6raDiaE o retrato pintado era privile6io para pou)osE o seu

5
Importantes consideraes sobre os ateliers podem ser constatadas em:
SAGNE, Jean. LAtelier du photographe. Paris: Presses de la Renaissance,
1984.


334
)usto era ra;oavelmente alto e no atin6ia uma par)ela e$pressiva da
populaoG Com a Doto6raDia veio a possi'ilidade de representao por
distintos 6ruposG
As Doto6raDias em taman"o menor denominadas de portrait?)arte
sur6idas no Dinal dos anos de !0+2 permitiram Ps )lasses so)iais mais
modestas o a)esso a sua representao visualG Foi )riado em !0+( por
3isd:ri o Dormato )arte de visiteE uma Doto6raDia de apro$imadamente , c
9E+ )m e este tipo de ima6em Doi )onsiderada )omo uma inveno
Dundamental para a populari;ao da Doto6raDiaG &m Paris o aumento dos
ateliers Doto6r4Di)os nos anos de !0+2 : e$traordin4rioE o 7ue se pode
)onstatar em outras )apitais da &uropaE 'em )omo o deslo)amento de
Dot=6raDos do )ontinente europeu para os demais )ontinentesE in)lusive
para o BrasilG &sses retratos menores se diDundiram rapidamenteE eram
vendidos por d;ias a preos 'em m=di)osE eram dados )omo lem'ranas
para os ami6os e parentesE 'em )omo )omeavam a Da;er parte dos 4l'uns
de Dam-liaG @s retratos representavam )erto ol"ar so're sua pr=pria
ima6emE ou sejaE uma representao de sua identidadeG @s 4l'uns de
Dam-lia )omeavam a ser )onstru-dosE eram Dormados por estes pe7uenos
retratos individuaisE das Doto6raDias de 6ruposE das lem'ranas das via6ensE
enDim eram )onstitu-dos por uma s:rie de ima6ens 7ue de )erta Dorma
poderiam servir )omo atestao da identidade do 6rupoE uma aspirao de
re)on"e)imento so)ialG
Ao mesmo tempo em 7ue a e$peri/n)ia Doto6r4Di)a no s:)ulo cAc
demonstra a importSn)ia dos tempos da Doto6raDiaE podemos tam':m
assistir a atuao dos Dot=6raDos itinerantesG 9ean Sa6ne o'serva 7ue
muitos Dot=6raDos itinerantes )arre6avam o seu pr=prio estdioE
instalavam ao ar livre por onde per)orriamG Reali;avam adaptaJes
dependendo do )onte$toE a)res)entavam elementos 7ue poderiam
)ara)teri;ar o 6rupo Doto6raDadoE isso diDeren)iava as representaJes dos
ateliers De)"adosE os 7uais padroni;avam as vestimentas e a)ess=riosE
davam a impresso de 7ue todos os retratados perten)iam ao mesmo
6rupo so)ialG @ tra'al"o dos itinerantes Doi Dundamental para a
populari;ao da pr4ti)a Doto6r4Di)aE pois )on7uistou os se6mentos da
populao 7ue viviam lon6e das )idadesE tra;endo um ol"ar 7ue a'ran6e a
diversidade da so)iedadeG @s Dot=6raDos itinerantes pro)uravam produ;ir
ima6ens em am'ientes mais pr=$imos P realidade dos retratadosE pois no
)ontavam )om todos os a)ess=rios dispon-veis nos ateliersG Asso )ontri'uiu


335
de)isivamente para a )riao de representaJes visuais 7ue apro$imam a
Doto6raDia da realidade dos retratadosE pois nestas ima6ens so e$pressos
os modos de vida dos diDerentes atores so)iaisG &stas ima6ens
representavam um ol"ar so're uma perspe)tiva 7ue revela situaJes
in:ditas na )ulturaE poisE muitas ve;esE apare)em elementos e )en4rios 7ue
mostram a realidade dos retratadosE em'ora sempre seja indispens4vel
pensar 7ue a ima6em perten)e ao mundo da representaoG
A e$panso da Doto6raDia no s:)ulo cAc permitiu uma
e$traordin4ria ampliao do ol"ar so're a so)iedadeE Doi poss-vel )ompor
todo um )ampo de representaJes visuais in)luindo as diDerentes
e$peri/n)ias so)iais vividas em diDerentes partes do 6lo'oG @ tra'al"o dos
Dot=6raDos itinerantes Doi Dundamental para este pro)essoE pois estes saem
da &uropa em 'us)a de ima6ens 7ue permitiram )on"e)er o outroE
levando para a &uropa os diversos estilos de vida das populaJes mais
distantes da7uele )ontinenteG 3esde o in-)io da produo de ima6ens
me)Sni)asE os primeiros da6uerreotipistas j4 se espal"avam pelo mundo
em 'us)a de ima6ensE 7ue atestavam a pr=pria diversidade )ulturalG @
Brasil re)e'eu a visita de muitos da6uerreotipistas 7ue produ;iram
ima6ens 7ue divul6aram a sin6ularidade de nossa )ultura e das nossas
paisa6ens naturaisG @ nosso Amperador 3G Pedro AA ad7uiriu um
e7uipamento para produ;ir da6uerre=tiposE mar)ando de)isivamente a
insero do Brasil neste pro)esso de )onstruo de um )ampo visualG Beste
sentidoE podemos aDirmar 7ue 3G Pedro AA pode ser )onsiderado )omo um
dos primeiros Dot=6raDos 'rasileirosE suas ima6ens retratam a Fam-lia Real
e o Rio de 9aneiro imperialG Ca'e ressaltar 7ue a presena dos
da6uerreotipistas e dos demais Dot=6raDos itinerantes )ontri'ui
si6niDi)ativamente para a insero do Brasil na pr=pria "ist=ria so)ial da
Doto6raDiaE pois as ima6ens produ;idas a7ui permitiram desvendar as
nossas sin6ularidades )ulturaisG
Bas o'servaJes de Boris <osso#
,
E podemos per)e'er 7ueE no
s:)ulo cAcE muitos dos Dot=6raDos esta'ele)idos no Brasil eram de ori6em
estran6eiraE o autor o'serva 7ueE na )apital Rio de 9aneiroE a maioria dos
Dot=6raDos 7ue atuava l4 no era 'rasileiroE isso pode ser tam':m

6
As reflexes de Boris Kossoy so muito importantes para o entendimento
da histria social da fotografia no Brasil. Dentre suas obras, destaca-se:
KOSSOY, Boris. Dicionrio histrico-fotogrfico brasileiro (1833-1910).
So Paulo: Instituto Moreira Sales, 2002.


336
per)e'ido nas demais re6iJesG So Dot=6raDos itinerantes 7ue v/m e$plorar
o mer)ado 'rasileiroE tra;em seus e7uipamentos e em al6uns )asos
esta'ele)em seus ateliersG A maioria da indstria Doto6r4Di)a no s:)ulo cAc
era europ:iaE o 7ue e$i6ia dos Dot=6raDos a importao de seu
e7uipamento te)nol=6i)oE e os produtos 7u-mi)os utili;ados para a
revelao das ima6ensG Beste sentidoE os Dot=6raDos 7ue vin"am da &uropa
permane)iam )om um v-n)ulo desta indstria Doto6r4Di)aE al:m do
e7uipamento importado se6uiam um determinado sa'er Doto6r4Di)o j4
esta'ele)ido na &uropaG A indstria Doto6r4Di)aE al:m de produ;ir
e7uipamentosE era respons4vel pela divul6ao de 'oletins e revistas 7ue
visavam inDormar os Dot=6raDos das novidades em termos de Doto6raDia ?
no apenas )at4lo6os de e7uipamentosE mas eram transmissores do sa'er
Doto6r4Di)o propriamente ditoG As inDormaJes eram destinadas para
Dot=6raDos proDissionais e amadoresE al:m de ensinar )omo utili;ar os
e7uipamentosE davam di)as de )omo mel"or Doto6raDarG


&m Tot\NraTo e a VoIstrFOJo da QMsFalMdade

Ba perspe)tiva de entender al6umas dimensJes da )ultura
Doto6r4Di)a no Sul do Brasil ressaltaram a e$peri/n)ia de uma Dam-lia de
Dot=6raDos 7ue atuou prati)amente um s:)ulo na produo de ima6ens na
Re6io Boroeste do Rio 1rande do Sul
7
E espao )oloni;ado por diDerentes
6rupos de imi6rantesE )onDi6urando um espao inter:tni)o e inter)ulturalG
A produo Doto6r4Di)a desta Dam-lia : e$tremamente si6niDi)ativaE pois
)omporta ima6ens 7ue re6istram toda a o)upao so)ial deste espao a
partir da )"e6ada dos imi6rantesG A Dam-lia de Dot=6raDos atuou durante
muito tempo )omo itineranteE per)orrendo a re6io e produ;indo ima6ens
de diDerentes 6rupos so)iaisG Atrav:s das ima6ens : poss-vel per)e'er a
diversidade )ultural da re6ioE 'em )omo as pr4ti)as produtivas

7
Para exemplificar a experincia desta famlia de fotgrafos utilizamos os
dados obtidos em nossa pesquisa que est exposta em nossa tese de
doutoramento: CANABARRO, Ivo dos Santos. A construo da cultura
fotogrfica no sul do Brasil: imagens de uma sociedade de imigrao.
Niteroi/RJ ( tese de doutorado), UFF, 2004.




337
implantadas pelos imi6rantesE pois os Dot=6raDos atuaram nos )en4rios em
7ue estas atividades eram reali;adasE desta DormaE pode ser )onDi6urado
)omo um tra'al"o 7uase etno6r4Di)oE uma interveno no )otidiano dos
retratadosG @s Dot=6raDos iam ao en)ontro dos retratadosE levavam seus
instrumentos eE muitas ve;esE montavam um estdio ao ar livreE utili;ando?
se de elementos destes 6rupos para )ompor o espao )/ni)oG
A produo Doto6r4Di)a desta Dam-lia 7ue : denominada )omo
QColeo Fam-lia Be)*R teve )omo pre)ursor Carlos 1ermano Be)*E 7ue
ini)iou a atividade de Dot=6raDo na Aleman"a ainda no s:)ulo cAc; o mesmo
dedi)ava?se a esta atividade 6eralmente nos Dinais de semanaE pois
tam':m mantin"a outro empre6oG @ Dot=6raDo era )asado )om Clotilde
Tar*a Be)*E uma oper4riaG A Dam-lia lutava )om diDi)uldades para viver na
&uropa eE Das)inados pelas propa6andas da imi6rao ao Bovo undoE o
)asal vem para o Brasil tentar uma nova vidaG @ )asal )"e6ou a Brasil em
!09,E instalou?se no Rio 1rande do SulE na ento re):m )riada Col[nia
Aju"#G Carlos 1ermano Be)* )onstr=i o seu ol"ar de Dot=6raDo 'ali;ado em
suas e$peri/n)ias em dois mundos diDerentesK primeiroE o europeu;
se6undoE uma )ol[nia no Sul do BrasilE )ujas realidades so muito
diDerentesE pois primeiro tudo deveria ser )onstru-do e seu ol"ar Doi
testemun"o deste pro)essoE seu sa'er Doto6r4Di)o prov:m de suas
e$peri/n)ias e de leituras espe)iali;adas so're ima6emG
@s primeiros e7uipamentos Doto6r4Di)os utili;ados por Carlos
1ermano Be)* Doram tra;idos da Aleman"aE pois este j4 prati)ava a
Doto6raDia antes de vir para o BrasilG As suas )Smeras Doto6r4Di)as eram
todas proDissionais das mar)as Leiss e &rnemannE )onDe))ionadas em
madeiraE eram 6randes e ne)essitavam do trip:G @s demais dispositivos
t:)ni)osE tais )omoK lentes e )"apas de vidroE e os 7u-mi)os 6eralmente
eram da indstria A6Da ? mar)a teve muita )ir)ulao entre os Dot=6raDos
de ori6em alemG @ tra'al"o desenvolvido por este Dot=6raDo era de
itineranteE em seu per)urso a'ran6ia uma vasta re6io 7ue se estendia at:
a Dronteira do Rio 1rande do Sul )om a Ar6entinaG Com esta atividade ele
permane)ia muito tempo Dora de sua propriedade ruralE a 7ual era
administrada por sua esposaG @ e7uipamento Doto6r4Di)o era )arre6ado a
)avalo eE mais tardeE em uma )arroaE pois ele levava junto um verdadeiro
estdio am'ulanteE o 7ual era instalado ao ar livre em Drente P
propriedade dos retratadosG



338




Al:m de Dot=6raDo itineranteE Carlos 1ermano Be)* Doto6raDava
em sua propriedade ruralE lo)al onde era instalado o seu estdio ao ar
livreE posi)ionado em Drente a sua )asaG Ba ima6em de !92!E em primeiro
planoE a Dam-lia do Dot=6raDoE a me o)upa o )entro da ima6emE da
es7uerda para direitaK Reinaldo @tto; AnnaE na )adeira; Clotilde Tar*aE a
meE 9or6e Al'erto e Carlos 1ermano Be)*E o pai e Dot=6raDoG @s retratados
apresentam?se )om roupas mais apropriadas para se e$i'irem em lo)ais
p'li)osE pois estas )om detal"es 7ue lem'ram mais as roupas europ:ias
mesmoG @s elementos e a)ess=rios do estdio ao ar livre lem'ram os
utili;ados nos estdios De)"adosG A )omear pelo painel de DundoE Di$ado
na parede e$terna da )asaE )om desen"os reprodu;indo as )olunas dos
templos 1re)o?romanosE e al6uns vasos )l4ssi)osE tam':m apare)e uma
ve6etao tropi)alE uma verdadeira mistura de elementos europeus )om
um to7ue mais tropi)alG A )omposio ainda )onta )om uma )adeira mais


339
soDisti)ada e uma pe7uena mesa Deita )om Di'ras ve6etais e rsti)a e so're
elaE um animal empal"adoG
As ima6ens produ;idas pelo Dot=6raDoE em sua maior parteE Doram
retratosE tanto individuais 7uanto )oletivosG Fa;ia?se o retrato de toda a
Dam-lia na propriedade privada ou em eventos so)iaisE in)luindo
)asamentosE DestasE pi7ueni7uesE nos )lu'es e nas diversas asso)iaJes
)omunit4riasG @s Doto6raDados 6eralmente soli)itavam um 6rande nmero
de reproduJesE 7ue 6eralmente eram enviadas para parentes e ami6osE
)omo tam':m para )ompor os 4l'uns de Dam-liasG A 6rande pro)ura pelos
retratos indi)a a a)eitao desta Dorma de representao visualE prati)ada
em um dado )onte$to "ist=ri)o )onstitu-do por diDerentes 6rupos :tni)osG
&ssa e$peri/n)ia revela a possi'ilidade da Doto6raDia ser )onsiderada )omo
um elemento utili;ado tam':m para a )onstruo da identidadeHsI dos
sujeitos retratadosG Tal )onstruo de)orria do Dato de 7ue os atores
so)iais Doto6raDados estavam )omeando uma nova vida em novo )onte$to
so)ialE no 7ual era ne)ess4rio )riar novas estrat:6ias de viv/n)ias e a
Doto6raDia servia )omo uma testemun"a de 7ue era poss-vel a vida no novo
mundoG
A partir de !920E a Fam-lia Be)* )omeou a "a'itar no n)leo
ur'ano da )ol[niaE passando a viver e$)lusivamente da produo de
Doto6raDiasG Per)e'e?se 7ueE no reDerido )onte$to de imi6raoE a 6rande
maioria dos )olonos ini)ialmente dedi)ou?se Ps atividades a6r-)olasE
mesmo a7ueles 7ue tin"am outras proDissJesK em um primeiro momentoE
pro)uravam juntar )apital para Duturamente investir numa atividade
espe)iali;adaG Bo )aso da Dam-lia do Dot=6raDoE e$er)iam atividades na
a6ri)ultura eE ao mesmo tempoE na produo da Doto6raDiaE indi)ando 7ue
o tra'al"o )omo itinerante Doi importante para o'ter )redi'ilidade nesta
atividade espe)-Di)aG A primeira propriedade ur'ana da Dam-lia do
Dot=6raDo apresentava al6uns elementos materiali;4veisE 7ue poderiam
indi)ar a identidade :tni)a do propriet4rioG A presena de diversos 6rupos
:tni)os no mesmo espaoE 7ue se )onDi6urava em seu n)leo ur'anoE
o)upado mais tardiamente 7ue a ;ona ruralE Doi )onstru-da ou
reestruturada a partir do pro6resso e)on[mi)o de seus "a'itantesE os
7uais )onstru-ram tam':m a sua identidade por meio de s-m'olos
materiaisE estes e$pressos prin)ipalmente na propriedade privadaG



340



Ba Doto6raDia de !9!%E toda a Dam-lia do Dot=6raDo o)upa o espao
)eno6r4Di)o do estdio ao ar livreG @s persona6ens posi)ionam?se em semi?
)-r)ulo )onstruindo uma )ena Damiliar e proDissional ao mesmo tempo ? no
primeiro plano da ima6em todos os mem'ros da Dam-liaE nas mar6ensE os
Dil"os menores eE ao )entroE os Dil"os mais vel"os 7ue j4 tra'al"avam )om
Doto6raDiasG A ima6em tam':m apresenta )omo a)ess=rios todos os
instrumentos de tra'al"o da Dam-liaE as )Smeras Doto6r4Di)as 6randes e as
port4teisE trip:sE mesaE instrumentos sonoros e projetor de DilmesG Bo
plano de DundoE parte da parede da )asa )om o painel pintadoE e na
mar6em direita d4 para per)e'er o estilo en$aimel da )asaE nas so)iedades
de imi6rao estas )onstruJes 6eralmente identiDi)avam os imi6rantes de
ori6em alemE os 7uais reprodu;iam a7ui no Brasil elementos de sua
identidade :tni)aG
@ tra'al"o )omo itinerante de Carlos 1ermano Be)* a)onte)eu de
!097 at: !982E a partir da-E o mesmo permane)eu tra'al"ando somente no
atelierE dei$ando o tra'al"o de itinerante para os Dil"os e empre6adosG &ste
tra'al"o de itinerantes Doi Dundamental para a e$panso da )ultura
Doto6r4Di)aE pois a produo de ima6ensE )ada ve; maisE atin6ia um nmero


341
maior de )lientesG Bas via6ens reali;adas pela Dam-lia de Dot=6raDosE eles
tam':m projetavam Dilmes )omo Dorma de atrair )lientesE Da;iam sessJes
de )inema e promoviam 'ailesG As primeiras projeJes eram dispositivos
sonori;ados pelo 6ramoDoneG Ainda na d:)ada de !982E os irmos Be)*
)ompraram um projetor de Dilmes da mar)a Dran)esa QPat":R e ini)iaram
tam':m a atividade )inemato6r4Di)a nos lo)ais onde per)orriamE levando a
Doto6raDia e o )inema para toda a re6io 7ue atuavamE reprodu;indo a
e$peri/n)ia Dran)esa e 'rasileira de al6uns Dot=6raDos 7ue se dedi)avam
tam':m ao )inemaG
A Fam-lia Be)* Doi pioneira na instalao dos ateliers Doto6r4Di)os
na re6ioE ap=s o estdio ao ar livreE eles ini)iaram as atividades em
estdio De)"adoE mudaram resid/n)ia para a 4rea )entral da )idade e
instalaram todos os e7uipamentos ne)ess4rios para Da;er Doto6raDias em
am'ientes De)"adosG @ novo atelier j4 )ontava )om uma vitrine onde eram
e$postas ima6ens dos )lientes mais )on"e)idos na re6ioK era mais uma
Dorma de divul6ao do tra'al"o 7ue reali;avamE pois as vitrines nos
6randes ateliers sempre Doram motivo de )uriosidade do p'li)o em sa'er
7uais eram as pessoas )on"e)idas 7ue Da;iam ima6ens no lo)alG @ atelier
da Fam-lia Be)* passou a inte6rar o )en4rio ur'ano da )idade de Dorma
eDetivaE representando tam':m um dos s-m'olos da modernidade em uma
pe7uena )idade do interior do Rio 1rande do SulE mas )onv:m salientar
7ue sua )lientela era de toda a re6ioE pois )omo itinerantes eles
per)orriam um espao muito amploG @ espao ur'ano )omeava a )riar
Dormas mais deDinidas da modernidadeE mesmo 7ue a maioria da
populao ainda residisse na 4rea ruralG Pessoas ilustres e mesmo Dam-lias
inteiras Dre7mentavam o atelier 'us)ando ima6ens )om a 7ualidade 7ue o
esta'ele)imento oDere)iaG




342


343
Ba d:)ada de !982E o atelier muda de lo)al transDerindo?se para
um lo)al mais pr=$imo P praa prin)ipal da )idade e dos ediD-)ios p'li)osE
sendo um lo)al de 6rande status no espao ur'anoG @ novo atelier o)upava
um espao D-si)o 'em mais amploE uma estrutura mais ade7uada para a
reali;ao de todo o pro)esso Doto6r4Di)oG Contava )om estrutura
semel"ante aos 6randes ateliers das )apitaisE o salo de poses era
iluminado )om a'erturas em vidro para aproveitar a iluminao naturalE
a6ora )ontava )om m=veis mais soDisti)ados )omo )adeirasE mesasE
)olunas e naturalmente )om pain:is pintados por artistasG @ atelier tin"a
uma 6rande vitrine para e$por as ima6ens dos )lientes mais )on"e)idosE na
perspe)tiva de divul6ar a 7ualidade do tra'al"o ela'orado pelos Dot=6raDos
da )asaG Ba estrutura do atelier no poderia Daltar a sala de toileteE a 7ual
)ontava )om espel"os e ma7uia6em para a preparao do modeloG
@ sa'er Doto6r4Di)o era )onstantemente atuali;adoE pois os
Dot=6raDos )ompravam livros e demais pu'li)aJes da Aleman"aE isso
permitiu 7ue os mesmos prati)assem as mesmas t:)ni)as utili;adas na
&uropaG esmo na primeira metade do s:)ulo ccE estes Dot=6raDos ainda
entendiam a Doto6raDia )omo arteE pois prati)avam t:)ni)as manuais para
o reto7ue das ima6ensE tentando )riar )erta padroni;ao da est:ti)a
Doto6r4Di)aG Bos primeiros temposE ainda 7uando eram utili;adas pla)as de
vidro )omo ne6ativosE o reto7ue a)onte)ia diretamente nestesG &m
depoimento de AlDredo AdolDo Be)* salientou 7ue at: mesmo os ne6ativos
%$( eram reto)adosK o Dot=6raDo o'servou 7ue era utili;ado um l-7uido em
)ima da )"apa e )om um l4pis de ponta i6ual a uma a6ul"a era Deito o
reto7ueE retirava?se as man)"as da peleE as ru6as ou mesmo os )ontrastes
maiores de som'raE desta Dorma suavi;ava a ima6em )omo um verdadeiro
tra'al"o de arteG Tam':m era produ;ida no atelier a DotopinturaE essa
a)onte)ia diretamente no papel Doto6r4Di)oE onde se ela'orava uma
ima6em perDeita semel"ante a arte mesmoG
Carlos 1ermano Be)* morreu no Dinal da d:)ada de !982E
dei$ando para os Dil"os o atelierE al6uns de seus Dil"os no tra'al"avam
mais )om Doto6raDiasE mas o oD-)io permane)eu )om a Dam-liaE in)lusive um
dos Dil"os mudou para uma )idade vi;in"a para instalar?se )omo Dot=6raDoG
Um dos irmos 7ue mais se dedi)ou P Doto6raDia Doi AlDredo AdolDo Be)*
por 7ue tra'al"ou sua vida inteira na atividade de Dot=6raDoG Bas)ido em
!9!8E ini)iou as atividades de la'oratorista no atelier a partir dos !8 anosG
Ba d:)ada de !9%2E AlDredo Be)* saiu da )idade para tra'al"ar )om o


344
irmo na )idade vi;in"aE atuou tam':m )omo itinerante per)orrendo a
re6ioE dedi)ou?se tam':m P pol-ti)a mais espe)iDi)amente ao
Ante6ralismoE sendo o Dot=6raDo do movimentoE a sua atuao na pol-ti)a
serviu para sua maior insero na )omunidadeE pois visitava muitos lo)ais
tanto nas )idades 7uanto nas 4reas ruraisG 3esta DormaE levando o tra'al"o
da Doto6raDia para diDerentes 6rupos so)iaisG Ba d:)ada de !9(2E AlDredo
Be)* assume o atelier da Dam-liaE as atividades se e$pandem e o
esta'ele)imento )on7uista )ada ve; mais )lientesE isso pode ser per)e'ido
na ampliao do atelierE 7ue a partir deste per-odo )ontava )om uma
vitrine ainda maiorE e$pondo ima6ens dos ilustres )lientes e demonstrando
a 7ualidade de seus tra'al"osG Besta mesma d:)adaE veriDi)a?se um
aumento popula)ional da re6ioE prin)ipalmente nas 4reas ur'anasE
de)orrente da intensiDi)ao do pro)esso de industriali;aoG
Bo depoimento de AlDredo AdolDo Be)* pode?se veriDi)ar 7ue o
)onsumo de ima6ens era realmente e$pressivo na re6ioE mesmo )om o
in-)io das diDerenas so)iais de)orrentes deste pro)esso de
industriali;aoG @ Dot=6raDo o'servou 7ue mesmo os 6rupos )om menor
poder a7uisitivo Da;iam Doto6raDiasE optavam pelos retratos menores e
mais 'aratosG Beste sentidoE )onstata?se 7ue a )ultura Doto6r4Di)a no se
restrin6e aos se6mentos dominantes da so)iedadeE pois os se6mentos
menos Davore)idos tam':m Da;iam ima6ensG A partir da d:)ada de !9(2E
al6uns se6mentos so)iais Da;iam 7uesto de e$i'ir as suas ri7ue;asE
Da;endo ima6ens em )en4rios 7ue atestavam a soDisti)ao de suas
propriedades privadasE mesmo o interior destasG @ Dot=6raDo o'servou
7ue os mais po'res 7ue moravam na )idade ainda preDeriam o estdioE no
7ueriam demonstrar a simpli)idade de suas )asasE pois o retrato Deito em
estdio ainda e$er)ia )erto Das)-nioE representando uma possi'ilidade de
deslo)amento so)ialE por7ue 6eralmente estas pessoas mais po'res
usavam roupas e a)ess=rios 7ue eram disponi'ili;ados no estdioG

PalaQras TMIaMs

A perspe)tiva de tra'al"ar )om Dot=6raDos 7ue atuaram Dora dos
6randes )entros : uma possi'ilidade de entender a )omple$idade da
)ultura Doto6r4Di)aE pois esta : e$tremamente diversiDi)adaE )ontemplando
toda a pr4ti)a de produ;irE )ir)ular e )onsumir ima6ens em uma
determinada so)iedadeG @s Dot=6raDos 7ue per)orreram o interior do Brasil


345
)onse6uiram )aptar ima6ens 7ue revelam as diDerentes Dormas de viv/n)ia
dos atores so)iaisE em seus devidos )onte$tos de perten)imentoG A
Doto6raDia )onse6ue nos tra;er as diDerentes Dormas de representao
)onstru-das "istori)amenteE so dimensJes da )ultura 7ue podem ser
visuali;adasE propor)ionando o entendimento da tessitura so)ialG A pr4ti)a
da Doto6raDiaE tanto nos estdios 7uanto Dora destesE : mais uma Dorma de
a'orda6em so)ialE pois esses Dot=6raDos t/m uma Dorma espe)-Di)a de ver a
so)iedadeE retratam os tipos so)iais em seus diDerentes )en4riosE muitas
ve;esE estes )en4rios so mais reveladores do 7ue o pr=prio retratadoE :
)omo se Dosse uma e$tenso do ol"oE eles mostram um pou)o mais do 7ue
a )ena propriamente planejadaE nos tra;em Dra6mentos das realidadesG
A )ultura Doto6r4Di)a 'rasileira : )omposta pelas diDerentes o'ras
de Dot=6raDos 7ue atuaram em todo o pa-sE )ontri'u-ram para a )onstruo
da nossa visualidadeE nos apro$imando das nossas pr4ti)as so)iais )omo
tam':m do pr=prio ima6in4rioG As Doto6raDias 7ue podemos en)ontrar em
instituiJes ou mesmo em a)ervos parti)ulares retratam dimensJes
e$tremamente si6niDi)ativas da )ultura 'rasileiraG Podemos )onstatar 7ueE
em diDerentes re6iJesE tivemos a presena de Dot=6raDosE )ada um )om a
sua espe)iDi)idadeE mas atuando na produo de ima6ensE isso demonstra
7ue a )ultura Doto6r4Di)a realmente : uma dimenso da )ultura 'rasileiraG
Com a atuao desses Dot=6raDos itinerantesE podemos entender 7ue a
e$panso da Doto6raDia Doi realmente espeta)ularE pois atin6iam os
se6mentos 7ue moravam distantes das )idadesG A pr=pria "ist=ria so)ial da
Doto6raDia demonstra 7ue os aperDeioamentos te)nol=6i)os permitiram a
e$panso desta pr4ti)aE e o Dot=6raDo proDissional passou a )onviver
tam':m )om o Dot=6raDo amadorE este ltimo 7ue atua mais nos espaos
)otidianos da Dam-liaE produ;indo ima6ens em situaJes mais in:ditasG
@ Dot=6raDo Dormula o seu ol"ar inserido em uma determinada
so)iedadeE suas ima6ens so representaJes 7ue testemun"am a atuao
dos atores so)iais em seu )onte$to de perten)imentoG PortantoE o ol"ar do
Dot=6raDo : uma possi'ilidade de ver as sin6ularidades destes atoresE ele
Dormula uma esp:)ie de a'orda6em so)ialE pois suas ima6ens revelam
a7uilo 7ue no estamos a)ostumados a ver pelo simples ol"arG Sendo
assimE as ima6ens podem nos revelar perspe)tivas 7ue atestam a
diversidade da nossa )ulturaG A su'jetividade do Dot=6raDo est4 e$pressa
em suas ima6ensE pois )ada um tem uma Dorma de a'orda6em 7ue revela
a sua Dorma de ver a pr=pria realidadeE mediado pelo sa'er Doto6r4Di)o de


346
uma determinada :po)aG @ importante para n=s analisarmos : )omo o
Dot=6raDo a'orda a so)iedadeE se suas ima6ens )onse6uem nos tra;er
elementos sin6ulares 7ue atestam a diversidade da so)iedade ou se seu
ol"ar apenas re6istra a7uilo 7ue estamos a)ostumados a verG Para Dinali;arE
salientamos 7ue )ada Dot=6raDo tem a sua )ontri'uio para o pro)esso de
visualidade da so)iedadeE al6uns )om uma a'orda6em mais si6niDi)ativa
7ue Di)aram eterni;adosE outros em )onte$tos mais distantesE mas 7ue
)ontri'u-ram para a e$panso da pr4ti)a Doto6r4Di)a e para a ampliao do
ol"ar so're a so)iedadeG &nDimE podemos apro$imar o Dot=6raDo do
"istoriador pelo simples Dato de am'os tra'al"arem )om realidadesG

'eTer_IVMas

B&B9AAE `alterG Pe7uesa "istoria de .a Doto6raDiaG AnK ?iscursos
interrumpidosG adridK TaurusE !97+G
B&R1&RE 9o"n% 1bout loo#in"G BeV ]or*K Pa"t"oon Boo*sE !902G
B@R1&SE aria &li;a .in"aresG Histria E -oto"ra-iaG Belo Fori;onteK
Aut/nti)aE 822%
CABABARR@E Avo dos SantosG 1 constru34o da cultura -oto"r;-ica no 5ul do
Brasil$ ima"ens de uma sociedade de imi"ra34oGUniversidade Federal
Fluminense Htese de doutoradoIE Biter=iG R9E 822(G
CABABARR@E AvoG Foto6raDiaE "ist=ria e )ultura Doto6r4Di)aKapro$imaJesG
AnK Revista /studos :bero.1mericanos% PUCRSE v cccAE nG 8E p 8%?%9G 3e;
822+G
CABABARR@E Avo dos SantosG 3imensJes da )ultura Doto6r4Di)a no Sul do
BrasilG Aju-K UBA9UAE 82!!G
CABABARR@E Avo dos SantosG Dma aborda"em cultural de um movimento
pol9tico dos anos trinta$ o caso do inte"ralismo em :Iu9G Aju-E RSK UBA9UAE
8229G
FABRASE AnnateresaG 2oto"ra-ia (usos e -un3Ges no s'culo U:U)G So
PauloK&3USPE !990G
FRAL@TE i)"el H@r6GIG Nouvelle historie de la photo"raphieG ParisK Adan
BiroU.arousseE 822!G
FRAL@TE i)"elG Historie de voir$ ?e l@invention a l@arte photo"raphi6ue
H!0%9?!002IGParisK Bat"anE 822!G


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<BAUSSE PauloG @ desaDio de Da;er "ist=ria )om ima6ensK arte e )ultura
visualG AnK 1rtCulturaG Universidade Federal de U'erlSndiaE vG0E na!8G 9an?
9unG 822,G
<@SS@]E BorisG 2oto"ra-ia E histriaG 8MedG So PauloK Ateli/ &ditorialE
822!G
<@SS@]E BorisG ?icion;rio histrico.-oto"r;-ico brasileiroY -ot"ra-os e
o-9cio da -oto"ra-ia no Brasil ((*,,.()(>IG So PauloK Anstituto oreira
SalesE 8228G
<@SS@]E BorisG Realidades e -ic3Ges na trama -oto"r;-icaG So PauloK Ateli/
&ditorialE !999G
<@SS@]E BorisG Ori"ens e e&pans4o da -oto"ra-ia no Brasil no s'culo U:U%
Rio de 9aneiroK &C U FUBART&E !902G
.& 1@FFE 9a)7uesG ira6es de l>"istorieG AnK a Recherche Photo"raphi6ueG
ParisK Paris AudivisuelE na!0E !99+G
.&AT&E iriam oreiraG Retratos de -am9lia$ leitura da -oto"ra-ia histricaG
So PauloK &3USPE !99%G
AUA3E Ana ariaG Atrav:s da ima6emK Doto6raDia e "ist=ria C interDa)esG
AnK Revista tempo% Rio de 9aneiroK Relum:?3umar4 U Universidade Federal
FluminenseE vG!E pG7%?90E !99,G
&B&S&SE Ulpiano TG Be;errraG Fontes visuaisE )ultura visualE "ist=ria visualG
Balano provis=rioE propostas )autelaresG AnK Revista Brasileira de HistriaG
So PauloG ABPUFU Fumanitas Pu'li)aJesE vG%G na(+E pG!!?%,E 822%G
B@RAE PierreG Fistoriens p"oto6rap"esK voir et devoirG AnK CAU9@..&SE
Cristian H@r6GIG Xthi6ue, esth'ti6ue, politi6ue% ArlesK A)tes SudE !997G
B@5A&SE AdautoG O olharG So PauloK Compan"ia das .etrasE !900G
PR@STE AntonieG .es a)teurs dans l>"istorieG AnKB@RBA.ABE 9ean?Claude
Ruano H@r6GIG @historie auIourd@huiG ParisK S)ien)es Fumanies \ditionsE
!999G
RAB&AR@E SolonG Pe6uena histria da -oto"ra-ia popularG Fortale;aK
Amprensa Universit4riaE UFCE !997G
R@UA..\E Andr:G es corps e son ima"e% ParisK Contrejur U Bi'liot":7ue
Bational de Fran)eE !90,G
SA1B&E 9eanG @1telier ?u photo"rapheG ParisK Presses de .a Renaissan)eE
!90(G
SAAABE &tienne H@r6GIG O -oto"r;-icoG So PauloK Fu)ite)UCBP7E !990G
S@BTA1E SusanG 5obre -oto"ra-iaG So PauloK Compan"ia das .etrasE 822(G


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TURALLAE aria Ane;G Uma )ultura Doto6r4Di)aG AnK Revista do Patrim8nio
Histrico e 1rt9stico NacionalG Ba87E BrasiliaK APFABE !990G
TURALLAE aria Ane;G Poses e treIeitos$ a -oto"ra-ia e as e&posi3Ges na era
do espet;culo ((*,).(**)IG Rio de 9aneiroK Funarte U Ro))oE !99+G
5ASdU&LE Pedro <arpG A Doto6raDia no Amp:rioG Rio de 9aneiroK 9or6e La"ar
editorE 8228G
LUAB&TTAE RoseE RTABSE BelsonE R&A.E &li;a'et" HetGalIG 2ot"ra-o$ o
olhar, a t'cnica e o trabalho% Rio de 9aneiroK Sena) Ba)ionalE 8228G



NOR!AS EDITORIAIS


L. Ob:etivos: 5 6eridico Hist(ria em )evistaF u'a 6u-lica#o do 3@cleo de
Docu'enta#o ,istrica da 4niversidade (ederal de PelotasF te' co'o
o-)etivo a divulga#o da 6rodu#o <istoriogr2fica ou de 2reas afinsF na for'a
de artigosF ensaios -i-liogr2ficos e resen<as. Buscando contri-uir co' o
desenvolvi'ento da 6es%uisaF 6u-licaF ta'-;'F 'at;rias so-re organiza#o de
acervos docu'entais e de6oi'entos ou docu'entos <istricos in;ditos de
significativo interesse 6ara a 6es%uisa <istrica.
P. T;tulo: !' 6ortugu1s Aou e' es6an<olF %uando o te"to for neste idio'aB e
e' ingl1s.
O. Autoria: 3o'e co'6letoF trazendoF e' nota de roda6; refer1ncias
Ainstitui#o de orige'F titula#oF 6rogra'a de 6s-gradua#o a %ue est2 ligado e
ag1ncia financiadoraF %uando for o casoF e e-'ail 6ara contatoB.
G. Resu+o e palavras4c<aves: .i'es 3e/ Ro'anF LK es6ao si'6les. 5
resu'oF no '2"i'oF co' LK lin<asS 6alavras-c<aves de O a J. Deve' constar
entre a autoria e o inCcio do te"to. !"ceto 6ara 0nstru'entos de .ra-al<o e
Resen<as.
M. Abstract e =e3 >ords: Deve' seguir as 'es'as nor'as do ite' anterior e
constar no final do te"to.
J. Idio+as: A Hist(ria em )evista 6u-lica artigos e' 6ortugu1sF es6an<ol ou
ingl1s.
H. E1tens/o do te1to: 5 cor6o do artigo deve 6ossuir de PK a PM 62ginas
fonte .i'es 3e/ Ro'anF LPF es6ao LFMS docu'entos Aensaios -i-liogr2ficos e
instru'entos de tra-al<oB de LK a LM 62ginasS e resen<as de M a Q 62ginas. :2
instru'entos de tra-al<o n#o deve' e"ceder LM 62ginas.
Q. For+a de apresenta./o: As contri-uiTes 6ara a Hist(ria em )evista deve'
ser enviadas 6ara o e-'ail: <istoriae'revistaR9a<oo.co'.-r 5 autor deve
infor'ar ao final do artigoF seu endereo 6ara corres6ond1nciaF 6ostal e
eletrUnicoF 6ara eventuais contatos 6or 6arte da e%ui6e editorial. Aten#o: o
envio de artigo 6ara o AsB endereo AsB aci'a 6ressu6Te a aceita#o e a cess#o
de direitos autorais 6ara a 6u-lica#o do 'es'o e' Hist(ria em )evista.
I. Cita.?es: As citaTes co' 'ais de tr1s lin<as deve' constar entre as6asF no
cor6o do te"to. CitaTes co' 'ais de tr1s lin<as deve' ser recuadasF se'
as6as e es6ao LKF co' recuo es%uerdo APFKB. As refer1ncias das 'es'as
deve' constar no cor6o do te"to Ae n#o e' nota de roda6; ou nota de fi'BF
entre 6ar1ntesesF no 'odelo autor DdataF indicando so-reno'e do autorF data
de 6u-lica#o e 62ginas citadas A6or e"e'6lo: LONER@ ABBC@ pD EEBB.
LK. Notas de rodapF: Vuando necess2riasF deve' ter a6enas car2ter
e"6licativo eNou aditivo. Deve' ser nu'eradas se%uencial'ente e' es6ao


si'6lesF .i'es 3e/ Ro'anF I. Caso nas notas de roda6; <ouver refer1ncias
-i-liogr2ficas estas deve' seguir o 'odelo autor-data.
LL. Tabelas: 3o caso de utiliza#o de ta-elasF elas deve' ser digitadas
seguindo a for'ata#o de Tabela do *ord. AArtigos co' ta-elas ela-oradas
W'anual'enteX ou co' inser#o de colunas n#o ser#o aceitosB.
LP. I+a-ens0 Deve' ser enviadas e' ar%uivo se6aradoF e' for'ato :P!G
ou .0(F escaneadas e' OKK DP0. As i'agens deve' ser nu'eradas e no cor6o
do te"to deve' ser indicados os locais de sua inser#o.
LO. Re*er8ncias biblio-r)*icas: Res6eitando as regras correntes da AB3.F
deve' vir ao final do te"to e' orde' alfa-;tica do autor.
LG. Aprova./o dos ori-inais: 5s te"tos enviados E Hist(ria em )evista ser#o
a6reciadosF se' constar o no'e do autorF 6elo Consel<o !ditorial e 6or dois
'e'-ros do Consel<o Consultivo. Vuando <ouver discordYnciaF o artigo ser2
enca'in<ado 6ara u' terceiro avaliador
LM. Restri.?es: 5 'aterial enviado E Hist(ria em )evista deve ser in;dito no
6aCs e estar confor'e as nor'as editoriais. 5s dados e conceitos s#o de
e"clusiva res6onsa-ilidade do autor.
LJ. Direitos autorais: 5 envio de artigoF resen<a ou instru'ento de tra-al<o
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