Sunteți pe pagina 1din 4

1

Ion
Liviu Rebreanu



Liviu Rebreanu, prozator interbelic, este unul dintre scriitorii care se
impune n contiina literar prin specificul artei sale. Dintre romanele sale: Ion,
Rscoala, Pdurea spnzurailor, Adam i Eva etc., primul se
individualizeaz prin prezentarea unei ntregi umaniti rurale.
Publicat n 1920, romanul Ion prezint spaiul ardelenesc de la nceputul
secolului al XX-lea, n mod realist i are ca punct de plecare cteva dintre nuvelele
cu care debutase scriitorul. Astfel, una dintre acestea, Volbura dragostei,
sintetizeaz tema din cea de-a doua parte a operei, iar nuvela Ofilire reia tema
fetei seduse i abandonate, care se va regsi n Ion, n ipostaza cuplului Ion-Ana.
Liviu Rebreanu consider c n literatura realist, prezentarea veridic i
obiectiv a oamenilor i a evenimentelor este singura viabil. El nsui
menioneaz, n eseul Cred: pentru mine arta nseamn creaie de oameni i de
via. Obiectivitatea este o condiie a acestui tip de roman, prin naraiunea la
persoana a III-a, realizat de ctre un narator omniscient i impersonal.
Textul reprezint un roman, deoarece este o specie a genului epic n proz,
cu o aciune care se desfoar pe mai multe planuri, cu conflicte multiple i un
numr mare de personaje. Romanul este realist n primul rnd prin tema
pmntului care este, de fapt, miza conflictului, pentru c el determin n lumea
satului poziia social i autoritatea moral a indivizilor. Acestei teme i se adaug
cea a iubirii, pentru c destinul personajului principal este definit de aceste dou
mari coordonate. De fapt, nu pmntul se afl n centrul romanului, ci dorina lui
Ion de a-l avea. De aceea, putem considera c i tema destinului este definitorie
pentru roman.
Titlul este sugestiv din aceast perspectiv, reprezentnd numele
personajului principal, care devine astfel, personaj eponim.
n ceea ce privete structura, romanul este alctuit din dou mari pri
complementare, avand n centru pmntul, respectiv iubirea: Glasul pmntului
i Glasul iubirii, crora li se subordoneaz cele treisprezece capitole cu titluri
sugestive: nceputul, Blestemul, Sfritul etc.
O alt trstur realist este prezentarea veridic a oamenilor i
evenimentelor, care se face nc din incipit. n descrierea drumului care intr n
satul Pripas, naratorul estompeaz distincia dintre realitate i ficiune i surprinde
cadrul unei lumi n care naraiunea pare a continua viaa nsi. Detaliile
toponimice dau veridicitate prezentrii i l familiarizeaz pe lector cu aspectele
etnografice i sociale ale lumii prezentate. n acelai timp, descrierea ilustreaz
2
condiia social a unor personaje i anticipeaz rolul acestora n desfurarea
narativ.
Finalul reprezint descrierea aceluiai drum, dup ncheierea evenimentelor,
drum care se pierde, de aceast dat, n oseaua mare, nscriind destinul
individual al personajelor n marele destin universal. Simetria incipitului cu finalul
corespunde concepiei lui Rebreanu despre roman, neles ca un corp sferiod.
n planul coninutului, romanul respect acelai principiu realist care solicit
prezentarea vieii n multitudinea ipostazelor sale. n ceea ce privete planurile
narative, Rebreanu folosete tehnica planurilor paralele, prin care prezint simultan
viaa rnimii (Ion, Ana, Vasile Baciu, George, Florica) i viaa intelectualitii
(preotul Belciug i familia Herdelea). Se poate vorbi aadar chiar despre un roman
n roman, pentru c se urmrete n paralel destinul a dou familii aparinnd unor
grupuri sociale diferite.
Conflictul este generat, ca n orice roman realist, de dorina de parvenire a
unui personaj. Conflictul central al romanului este lupta pentru pmnt care
determin n lumea satului poziia social a indivizilor i autoritatea lor moral. Ion
este implicat ntr-un dublu conflict exterior: cu Vasile Baciu, pentru obinerea
pmntului i cu George Bulbuc, pentru Ana i apoi pentru Florica. n confruntarea
cu Vasile Baciu, el folosete antajul moral, ameninnd c dac nu i se vor
satisface condiiile, Ana va fi expus lumii ca una care a pctuit nainte de nunt,
rmnnd nsrcinat. Cu George, conflictul are ca miz iubirea. Momentul n care
se intensific conflictele este nunta lui Ion cu Ana, cnd fata realizeaz c ea nu
reprezint pentru soul ei dect sursa averii.
Pe planul intelectualitii se manifest conflictul naional, ntre mica
intelectualitate, care dorete autonomia romneasc i stpnirea austro-ungar.
Totui, definitoriu pentru personajul principal este conflictul interior, ntre
glasul pmntului i glasul iubirii, care l conduce pe acesta ntr-o situaie limit.
De fapt, destinul lui Ion nu este marcat de confruntrile cu semenii si, pe care i i
domin, de altfel, ci de relaia cu pmntul care devine pentru el, o obsesie.
Un alt element specific romanului realist este prezentarea aspectelor
monografice ale satului romnesc tradiional: obiceiuri legate de marile
evenimente ale existenei umane ( botezul, nunta, nmormntarea), srbtorile
cretine (Crciunul), hora, jocul popular. Rebreanu acord horei un rol esenial
pentru c ea coaguleaz viaa satului, fiind nu numai loc de ntlnire i de
petrecere, dar i de confruntri. Se fixeaz n acelai timp i timpul i spaiul
(duminica, n curtea Todosiei, vduva lui Maxim Oprea)
Personajele sunt construite, de asemenea, n spirit realist, susinnd firul
epic al romanului. Personajul principal este tipic realist, exponenial pentru o
anumit categorie social, iar structura sa psihologic este pus sub semnul unor
trsturi dominante: tipul ranului, caracterizat printr-o inteligen dur, egoism i
3
cruzime, dar mai ales printr-o voin imens. Conform delimitrii teoreticianului E.
M. Forster, el este un personaj rotund, avnd capacitatea de a surprinde citittorul n
mod convingtor prin reaciile i gesturile lui. El se opune personajelor plate,
construite n jurul unei singure idei sau caliti, precum Ana, Florica.
Ion este un personaj eponim (numele su d titlul romanului), realizat
prin tehnica basoreliefului. El domin ntreaga lume care graviteaz n jurul
su (Ana, Vasile Baciu, Florica, George), i care contribuie la evidenierea
trsturilor lui, a caracterului complex, cu nsuiri contradictorii: viclenie i
ingenuitate, brutalitate i delicatee.
Iniial el este caracterizat n mod direct de ctre narator, beneficiind de
un portret marcat de caliti: iute i harnic ca m-sa; munca i era drag
orict ar fi fost de aspr. Elementul fundamental al conflictului, pmntul, i
subordoneaz toate trsturile: Pmntul i era drag ca ochii din cap, iar
lipsa acestuia apare ca o nedreptate, ceea ce justific dorina ptima de a
avea: Toat isteimea lui nu pltete o ceap degerat, dac n-are i el
pmnt mult, mult...
Celelalte personaje ale romanului i evideniaz caracterul, cu lumini i
umbre, n funcie de conflictele n care sunt implicai cu toii. Astfel,
nvaatorul Herdelea l aprecia ca unul dintre cei mai iubii elevi, iar
doamna Herdelea l consider un biat cumsecade, muncitor, harnic, sritor,
iste. Optica lor se va schimba ns pe parcursul aciunii, cnd Ion va trece n
conflictul dintre invator i preotul satului, de partea celui din urm.
Autocaracterizarea evideniaz frmntrile sufleteti, prin monologul
interior: M moleesc ca o bab nroad!. Definitoriu pentru personajul
principal este conflictul interior ntre glasul pmntului i glasul iubirii: dei o
iubete pe Florica, fata frumoas dar srac, dorina de posesie a pmntului
l determin s o aleag pe Ana, cea uric, dar bogat.
Cele mai multe trsturi reies ns din caracterizarea indirect, din
faptele i atitudinea personajului, din relaiile cu celelalte personaje. Astfel,
Ion este impulsiv, chiar violent, ceea ce atrage respectul, teama celorlali flci
ai satului i a lutarilor care cnt la comanda lui i l nsoesc la crcium
dup hor, dei George este cel care i pltete.
Viclenia sa este evident n relaia cu Ana, pe care o seduce, i
speculeaz sentimentele, cucerind-o i lsnd-o s cread c, de fapt, ea l-a
cucerit. Inteligena dur, egoismul, cruzimea i subordoneaz toate aciunile:
btaia cu George, comportamentul agresiv fa de Ana. El reprezint, aa
cum spunea criticul Eugen Lovinescu, expresia instinctului de stpnire a
pmntului, avnd ca trsturi definitorii inteligena ascuit, viclenia
procedural i voina imens
4
Este naiv, in relaia cu Vasile Baciu, creznd c nunta i va aduce i
pmntul, fr a ncheia o nelegere legal. De fapt, destinul personajului
principal nu este marcat de conflictele exterioare, ct mai ales de conflictul
interior, generat de relaia sa cu pmntul. Personajul are o dorin obsesiv
de a stpni acest pamnt, iar elocvent n acest sens este scena srutrii
lutului: l cuprinse o poft slbatec s mbraieze huma, s-o crmpoeasc
n srutri! Acest gest depete limitele unei reacii obinuite, sugernd
patima exagerat pentru pmnt, precum i legtura indestructibil cu acesta.
Personajul triete o tripl voluptate: a simurilor, a puterii, a trupului, iar
acest moment alegoric exprim reducerea lui la esen. Din aceast
perspectiv, deznodmntul este previzibil: Ion va muri ucis cu ajutorul unei
unelte a pmntului, sapa, iar George care-l lovete nu este dect un
instrument al destinului.
Romanul realist mai presupune un tip anume de personaj, purttor de cuvnt
al naratorului, ceea ce-i confer acestuia un grad mai mare de obiectivitate:
personajul alter-ego. Acesta este Titu Herdelea, care va aprea i n alte romane
(Rscoala, Gorila). n Ion, el face legtura dntre cele dou planuri i i
detemin pe membrii celor dou familii s comunice. Este un personaj tipologic,
reprezentnd intelectualul dilematic, care caut rspunsuri la marile probleme ale
existenei personale i sociale.
Tehnica narativ este tipic realist, romanul avnd o desfurare logic i
cronologic. Perspectiva narativ este obiectiv, fcut din punctul de vedere al
unui narator detaat, care nu intervine n desfurarea aciunii prin comentarii sau
explicaii, un narator omniscient i omniprezent, care relateaz la persoana a III-
a, dnd cititorului impresia c stpnete naraiunea, nfind realitatea ca pe un
proces logic.
Prin urmare, Liviu Rebreanu construiete un roman realist, obiectiv, care
rmne un model pentru proza de acest tip din literatura noastr.