Sunteți pe pagina 1din 9

UNIVERSITATEA DE VEST DIN TIMIOARA

FACULTATEA DE ARTE I DESIGN






ISTORIA ARTEI ROMNETI

REFERAT

ION GRIGORESCU





ALEXANDRA BRZ
ITA III
Timioara
2010


Ion Grigorescu se nate n 1945 la Bucureti, unde lucreaz ca artist media. ncepe
aciunile n 1970, ieind n eviden pe scena artei romneti, prin atitudinea fa de climatul
politic i artistic. Dac artitii timioreni nu se implicau prin subiectele lor n contextual politic i
se orienteaz spre o creaie detaat, seren, Ion Grigorescu este preocupat de a da replici acestor
presiuni ideologice, desfurndu-i activitatea pe ascuns, autocenzurndu-se.
Arta lui Ion Grigorescu ncepe cu desene i picturi, pentru a se orienta, ncepnd cu 1970,
spre acionism, spre experimente legate de propriul corp. Artistul abordeaz teme precum
sexualitatea, corpul uman, peisajul i omniprezena publicului.
Experimetele lui Ion Grigorescu i au motorul n formaia sa ca artist, n gndirea sa
psihanalitic i structuralist i n impactul pe care cinematografia l-a avut asupra sa. Se exprim
nti prin scris, prin fotografie, cu ajutorul casetofonului i apoi prin film. Circumstanele politice
l plaseaz pe Ion Grigorescu n generaia post-happening, care utiliza exclusive fotografia.
Cenzura cu care se luptau intelectualii l face pe Ion Grigorescu s se regseasc n personalitatea
lui Ulise, i s-i considere opera un Cal Troian
1
. Dei, n acest fel, accentual este mutat de pe
temporalitatea operei ctre instantaneul su, autenticitatea i sinceritatea rmn la fel.
Artistul este preocupat de realitate, supunndu-se unor fotomontaje, adesea combinate cu
pictur i benzi desenate. Fotografia sau filmul devin martori obiectivi ai existenei sale.
Rupndu-se de mediu, izolndu-se, simindu-se inutil, folositor doar lui nsui
2
, ndrznete i
realizeaz lucrri dezinhibate, fr complexe. n acest context, artistul i testeaz propriile
limite, de pericol, de durere, de sexualitate, de transgresare a unor tabuuri.


1
Cf. PINTILIE, Ileana, Acionismul n Romnia n timpul comunismului, editura Idea Design&Print, Cluj,
2000, p. 42
2
Idem

Ion Grigorescu preia tendinele artei internaionale a anilor 1960-1970, i se transform pe sine
n noul suport al operei sale. Este interesat de John Boldessari, Dennis Oppenheim, Vitto
Acconci, Urs Lthi i Duane Michals.

Sus: Vitto Acconci, Studiu cu ochii nchii
Stnga-jos: Dennis Oppenheim, Poziia de citit pentru arsur de gradul II
Dreapta-jos: John Baldessari, Crowd with Shape of Reason Missing

n perioada primelor sale aciuni, ntre 1960 i 1970, Ion Grigorescu se inspir din
scrierea viselor, din notaii literare, acordnd o mare importan realului. n acelai timp,
ncearc s elimine simbolicul din opera sa, ntruct consider c acesta este o deformare a
realitii.
Ion Grigorescu este interesat de tehnica macrofotografiei, de tieturi i compoziii
specifice fotografiei, lucruri pe care le experimenteaz n atelierul su, dnd astfel form ideilor
sale, intereselor pentru cibernetic, informatic i structuralism, pentru materialismul yoghin,
teoriile lui Freud, Jung i Lacan, jucnd spectacole fr spectatori, n faa aparatului de
fotografiat.
O alt categorie a aciunilor artistului se refer la realitatea cotidian, la actele banale,
cum ar fi n Buctria sau n Art ntr-o singur camer (1976). Captiv n spaiul propriului
apartament de bloc, sufocat de perei, de mobilier sau de vase murdare, omul este surprins n
timp ce i duce viaa simpl, clcndu-i cmaa, mncnd, scriind sau pregtindu-se s cnte la
vioar.
Ion Grigorescu, Buctria
La o prim analiz, subiectul transformat n art este aadar activitatea casnic,
inofensiv i comun. Cu toate acestea, pe lng afiarea realitii zilnice necosmetizate, artistul
ironizeaz ridicarea la rang de act eroic a oricrei aciuni.
n aciunea La nchisoare (1978), Ion Grigorescu creeaz o atmosfer de captivitate,
dominat de supravegherea prin vizor, sugerat
prin folosirea unui obiectiv superangular.
Obiectul supravegherii este chiar artistul,
mbrcat ntr-o pijama asemntoare uniformei de
detenie.
Ion Grigorescu, La nchisoare

Aciunea urmrete compararea ritmului de via impus n penitenciar cu stilul de via
nu foarte diferit al omului liber din perioada comunist. Deinutul este aadar observat n
picioare, salutnd, apoi stnd pe scaun, abandonat, sau ncercnd s nghit forat o bucat de
pine neagr, iar grania dintre nchisoare i libertate apare tot mai subire.
Alte aciuni realizate de Ion Grigorescu sunt lipsite de o interpretare politic. Ele sunt
dedicate strict explorrii corpului, subiect tabu, ca o expresie a intimitii absolute, n raport cu
spaiul n care triete.
n Autoportret cu oglinzi (1973), artistul i manipuleaz propria imagine cu ajutorul a
dou oglinzi, multiplicndu-se, deformndu-se, percepndu-se ca fiind un voyeur, un maniac.

Ion Grigorescu, Autoportret cu oglinzi i Suprapuneri
n Suprapuneri (1979), acesta se multiplic haotic cu ajutorul oglinzilor dar i al
supraimprimrilor fotografice, rezultatul fiind confuzia ntre real i reflectare. Artistul afirm:
tii ce nseamn povara minciunii, i, mai mult, ce nseamn planul oglinzii, al reflexiei ntregi,
al interpretrii critice sau al psihanalizei care face s se ntoarc neschimbat discursul asupra
celui care vorbete
3

n filmul Mimic (1975), Grigorescu exploreaz expresiile faciale, golite de orice
nsemntate, tratate ca simple mti. Naterea limbii romneti (1974) trateaz dubla valen a

3
Cf. PINTILIE, Ileana, Op. cit. , editura Idea Design&Print, Cluj, 2000, p. 42
termenului, analiz ce se va continua i n Exerciiu de vorbire (1978), performan bazat pe
vorbirea nentrerupt, i semnificaia acesteia.
Naterea (1977) transgreseaz identitatea sa de brbat matur, experimentnd sarcina,
naterea, i recompunnd figura androginului.
Baia ritual (1978-1979) reinterpreteaz splarea simbolic a trupului, printr-o aciune de
osmoz n care apa nu spal petele, ci, devenind pat, marcheaz geografia trupului, cu zonele
sale vitale.

Ion Grigorescu, Baia ritual
Aciunile n natur sunt de cu totul alt factur. Tristeni (1976) a fost o aciune realizat
pe parcursul unei zile, n timpul unei plimbri n grup, din cadrul cruia doar Ion Grigorescu i
Andrei Gheorghiu cunoteau scopul artistic al plimbrii. Artistul traverseaz un pru cu o
prjin, gsete cteva obiecte crora le d o dimensiune ritualic prin faptul c simuleaz o
liturghie n mijlocul cotidianului, i suplinete aadar absena sacrului n viaa de zi cu zi.
Artistul propune urmtoarea interpretare: cele dou cutii de conserv goale, pe care le ine la un
moment dat n mn, sunt de maxim importan deoarece prin ele trec dou verticale invizibie,
crjele prinilor, cele dou coloane laterale ale Arborelui Sefirot-urilor, n timp ce prjina cu
ajutorul creia trece prul la Tristeni (i care apare n montajul fotografic Sfntul Gheorghe i
balaurul, realizat n 1987 dup o aciune n natur petrecut tot n 1978) semnific, n
interpretarea artistului, renunarea la prini, la sprijinul pe dou puncte, izolarea n zona de jos,
material
4








Ion Grigorescu, Tristeni
Elogiul lui Bacon (1979) este o mrturie a crizei imaginii, specifice generaiei anilor
1970. Artistul reprezint fotografia ca o nlocuire a picturii, afindu-se ntins pe pat, pe
cearaful de pnz, ca o trimitere spre suportul picturii, ntr-o postur yoga, reflectat n oglind.
Aceast lucrare marcheaz i nceputul perioadei de criz din creaia sa, ce se prelungete pn n
deceniul 9, cnd revine n for prin instalaie i performance




Ion Grigorescu, Tara promis

4
PINTILIE, Ileana, Op. cit. , editura Idea Design&Print, Cluj, 2000, p. 48
n cadrul expoziiei ara promis
5
, Ion Grigorescu rememoreaz temele sale favorite,
face referine la lucrri mai vechi i trimiteri la momente istorice sau la tablouri literare, precum
Strangularea stolnicului Cantacuzino, Executarea familiei domnitorului Constantin
Brncoveanu, Freud i Marx n infern, Sofaua psihanalitic. Artistul interpreteaz o istorie n
care secolele fuzioneaz, iar personajele i obiectele capt multiple identiti. Prelucrarea
digital a imaginilor prin ataarea de noi figuri unor picturi occidentale consacrate, precum i
colarea lucrrilor pe rama unor covoare orientale destabilizeaz etichetarea cu o anumit
perioad istoric, sau plasarea ntr-un spau geografic concret.
Ion Grigorescu este un artist a crui importan este unanim recunoscut. Activ timp de
mai multe decenii, martor i subiect al transformrilor politice i sociale, acesta se dovedete a fi
un artist prolific, complex, atent i deschis spre nou, ntr-o continu devenire.













5
Expoziie realizat mpreun cu soia sa, n 2012
BIBLIOGRAFIE

PINTILIE, Ileana, Acionismul n Romnia n timpul comunismului, editura Idea Design&Print,
Cluj, 2000
PERFORMING HISTORY, Romanian Pavilion at the 54th International Art Exhibition la
Biennale di Venezia 2011, warts + society #38, 2011, special issue
Dilema Veche, mai 2009

S-ar putea să vă placă și