La ciencia-ficcin argentina

Elvio E. Gandolfo
En Los universos vislumbrados, antologa de ciencia-ficcin argentina, seleccin de Jorge A. Snchez
y prlogo y notas de Elvio E. Gandolfo, coleccin Ms all, Ediciones Andrmeda, 1!".
#a ciencia$ficcin argentina no e%iste. &al como la define en t'rminos generales (y )*izs en ese
sentido in+*stamente, el t-t*lo de *n ensayo franc's, en n*estro pa-s es *na .s*c*rsal de lo
fantstico/, o de la literat*ra. 0asi no hay escritores dedicados con e%cl*sividad a s* c*l tivo, ni
revistas especializadas )*e hayan 1rindado o 1rinden *n campo reg*lar para los relatos locales, ni
*na cantidad s*ficiente de a*tores 1*enos, mediocres y malos )*e en s* totalidad conformen la
e%istencia de *n g'nero con caracter-sticas propias. Sin em1argo, *na seleccin ms o menos
rig*rosa de los relatos desperdigados )*e se relacionan con 'l p*ede competir, y hasta destacarse,
respecto a antolog-as similares de pa-ses con *n desarrollo ms amplio y consec*ente del g'nero,
como Espa2a, 3rancia, o la 4nin Sovi'tica.
En la Argentina no e%iste *na cr-tica especializada de ciencia$ficcin digna de ese nom1re, y la lect*ra
de los comentarios aparecidos en diarios y revistas es la me+or confirmacin. Sin em1argo, es en
n*estro pa-s donde se p*1lic *no de los primeros ensayos integrales y e%tensos d' cierta
prof*ndidad y con enfo)*e glo1al.
Entre las escas-simas novelas del g'nero, *na de las me+ores se e%pres a trav's de *n medio poco
com5n6 la historieta.
Esas contradicciones y caracter-sticas partic*lares han ido di1*+ando, a trav's del tiempo, *na
desperdigada red de hilos )*e a5n no se han *nido con la densidad necesaria para formar *na
corriente. El propsito de este prlogo es descri1irlos m-nimamente, en *n inventario con seg*ridad
incompleto )*e p*eda servir de primitivo es)*ema para mane+arse dentro del am1ig*o campo de eso
)*e con el tiempo )*iz lleg*e a ser la ciencia$ficcin argentina. 4n 1eneficioso efecto lateral ser-a el
de )*e dos tipos de lectores por lo general separados (el de narrativa a secas y el de ciencia$ficcin,,
a men*do e%cl*sivistas y monotemticos, vieran a*mentado s* inter's por el otro campo,
m*t*amente atra-dos por la confl*encia en todo a*tor argentino de lo literario y lo protot-pico del
g'nero, factor )*e conforma *n panorama )*iz menos clasifica1le pero ms rico )*e el )*e
predomina en otros pa-ses.
4n primer pro1lema, en *na literat*ra tan rica en relatos fantsticos como lo es la n*estra, es
deslindar lo )*e pertenece a ese g'nero de la ciencia$ficcin, ya )*e la definicin de los dos
conceptos es a5n o1+eto de intensa controversia en los medios cr-ticos. 7os hemos g*iado por los
factores ms evidentes en primer l*gar (*tilizacin m*y clara de elementos de ciencia$ficcin, y l*ego
por *na c*estin de tono, eligiendo lo )*e evita la atmsfera fatalista, densa e irracional de lo
fantstico, a favor del predominio de la inteligencia )*e 1*sca *na clave o de la descripcin min*ciosa
de lo e%tra2o )*e caracteriza a la ciencia$ficcin. #a eleccin est infl*ida tam1i'n por la amplit*d )*e
ha alcanzado el g'nero en los 5ltimos a2os, de manera tal )*e no slo se tendrn en c*enta los
cohetes y las sociedades y seres e%tra2os, sino tam1i'n la e%ploracin de lo psicolgico, lo filosfico
o lo ling8-stico.
Al fin del li1ro 9Los universos vislumbrados: agregamos *na 1i1liograf-a m-nima, realizada con el
propsito de ser 5tiles ms al lector )*e al est*dioso, y *na 0ronolog-a, a cargo de ;'ctor <. =essina
(*no de los mayores e%pertos del g'nero, y Jorge A. Snchez. >e all- )*e se citen las ediciones ms
fciles de o1tener, no las originales. En el caso de li1ros de reedicin permanente, no fig*ra la fecha.
#os n5meros indican la seccin del prlogo con la )*e se relacionan los t-t*los.
1 - Holmberg
.So2ador de la1oratorio/, como lo definiera <o1erto J. =ayr, Ed*ardo #adislao ;olm1erg f*e a *n
mismo tiempo f*ndador de las ciencias nat*rales y de la literat*ra de ciencia$ficcin en n*estro pa-s.
?a en s* seg*ndo te%to narrativo, Viaje maravilloso del seor Nic-Nac (1"!@,, desarrolla1a *n
arg*mento digno de Edgard <ice A*rro*ghs6 el protagonista via+a al planeta Marte mediante *na
t'cnica de desencarnamiento6 de+a de comer hasta )*e s* alma se desprende del c*erpo y llega al
planeta ro+o. All- se s*ceden n*merosas y conf*sas avent*ras, )*e son aprovechadas, a partir de la
similit*d de parte del planeta con n*estra propia zona geogrfica, para e+ercitar la cr-tica de
cost*m1res y la iron-a. El planeta Marte como contorno se repetir en Insomnio, *n corto te%to de
1"!B.
A*n)*e alg*nos de s*s relatos sean *1ica1les dentro de lo fantstico o policial (entre ellos, e%celente,
La bolsa de huesos, m*chas veces alg5n fragmento res*ena con ecos propios de la ciencia$ficcin.
As- en La pipa de Hoffman (1"!B, el protagonista penetra en *na zona desconocida de lo real a
trav's de los efectos al*cinantes de *na pipaC la descripcin del proceso rec*erda, por lo min*cioso
del detalle y lo concreto de los efectos, a c*al)*ier te%to act*al so1re el #S> o la mescalina.
#a cr-tica ha e%agerado los defectos de s* estilo6 cierta incoherencia en la constr*ccin, la
desproli+idad de lo repentino, la falta de espesor psicolgico de los persona+es. #o cierto es )*e s*s
relatos se disfr*tan hoy ms )*' los de m*chos p*lidos estilistas. >etrs de ellos se alza,
sosteni'ndolos, la poderosa y completa personalidad del a*tor. ;olm1erg ha1-a est*diado medicina,
pero casi no lleg a e+ercer. Se dedic f*ndamentalmente a las ciencias nat*rales. En ese terreno se
especializ en entomolog-a y 1otnica. <ealiz diversas e%c*rsiones cient-ficas, con el propsito de ir
levantando el inventario de la flora y la fa*na de n*estro pa-s. En cada caso redact *n infor me
preciso y de rico leng*a+e. Se ha1-a transformado, por la amplit*d de s*s intereses y s* incansa1le
esp-rit* de polemista y de tra1a+ador, en *n destacado persona+e de la 'poca, so1re )*ien se sol-an
escri1ir art-c*los en diarios y revistas de informacin general. =articip en el esta1lecimiento de la
Academia Argentina de 0iencias y #etras, f*nd *na revista dedicada a las ciencias nat*rales, f*e
ardiente defensor del darDinismo. En 1""" lo nom1raron director del Eoolgico de A*enos Aires y en
denodado esf*erzo lo reform hasta otorgarle el aspecto )*e a5n hoy tiene. <edact *n poema
patritico de FGGG endecas-la1os. S* vida y s* posteridad no carecieron de sinsa1ores6 c*ando ha1-a
c*lminado con s* sacrificada o1ra en el zoolgico, f*e sancionado por motivos 1*rocrticos. A2os
desp*'s de s* m*erte, c*ando ya esta1an corregidas las pr*e1as de pgina de s*s c*entos y
novelas, )*e i1an a ser editados por el Hnstit*to de #iterat*ra Argentina de la 3ac*ltad de 3ilosof-a y
#etras, se orden s*spender la edicin y f*ndir los plomos, casi dos toneladas de material. #a edicin,
de ms de BGG pginas, era dirigida por <icardo <o+as. 4no de s*s disc-p*los, Antonio =ages
#arraya, orden y prolog admira1lemente uentos fant!sticos, *na versin red*cida de a)*'llas,
)*e nos ha permitido entrar en contacto con la o1ra de ;olm1erg, desperdigada en p*1licaciones
peridicas y li1ros inconseg*i1les.
En el estilo de ;olm1erg infl*y so1re todo la som1ra de ;offman, no slo en el c*ento )*e ya
citamos, sino tam1i'n en otros, como Horacio "alibang o los autmatas (1"!,, plagado de nom1res
alemanes, de h*mor grotesco y ro1*stas descripciones de vinos y viandas. Itras infl*encias
destacadas son la de =oe, 3lammarion, Jerne, 0onan >oyle, ;. #$ Kells. >e los dos 5ltimos
;olm1erg ha1-a realizado trad*cciones para las revistas de la 'poca. Entre los intereses
e%traliterarios trasladados a la o1ra p*eden mencionarse la frenolog-a, el espiritismo, la
psicopatolog-a, el darDinismo, la psi)*iatr-a, temas todos )*e hac-an f*ror en esos a2os.
En s*s relatos campea1a destacadamente, como en otros escritores del "G (0an', Kilde, Mansilla,
*n permanente h*mor. Al respecto p*ede citarse la e%tra2a personalidad de %l tipo m!s original
(1"!", inconcl*so,, descripta por =ag's #arraya en s* est*dio6
&No solamente es raro el profesor en cuanto a su lenguaje, sino en todo$ Viste en forma absolutamen-
te an!r'uica ( pintoresca, habita una casa en la cual ha construido una torre para engaar a los
murci)lagos, tiene vastas habitaciones llenas de retratos de sabios 'ue desprecia, cajones en donde
guardar! *objetos 'ue todava no posee+, ( (a ha comprado todo el papel donde escribir! su magna
obra la 3a*na r*sa, en la cual dedicar! 'uinientas p!ginas a cada especie, pero de la cual slo
editar! cien ejemplares, para 'ue su copioso saber no se divulgue$ ,e m!s est! decir 'ue todava no
ha escrito una lnea del fundamental trabajo, ( 'ue no piensa completarlo con el estudio de la flora,
pues )l *no se ocupa de (u(os+$ %ntre sus muchas ( e-traordinarias teoras tiene una acerca del
sonido, por la cual asegura 'ue puede, )l solo, cantar una sinfon-a, ( otra acerca de la gimn!stica de
los nervios$ .racticando esta /ltima espera poder dormir con slo medio cuerpo por ve0, para poder
vigilar constantemente los manuscritos valiossimos 'ue todava no ha compuesto, pero 'ue teme le
ser!n robados por un sabio vecino$ 1dem!s de 0ologo, el profesor 2urbullus es un e-perto fisilogo,
meteorlogo, ( sobre todo e-imio dibujante$3
>e todos s*s tra1a+os relacionados con el g'nero, el ms perfecto es sin d*da Horacio "alibang o los
autmatas. Hnfl*ido hasta cierto p*nto por %l hombre de arena de ;offman, constr*ye con intensidad y
casi sin digresiones *na red alrededor de *n fa1ricante de a*tmatas, )*e llega a poner en d*da, en
las 5ltimas l-neas, la realidad de todas las personas, y en consec*encia del m*ndo s*p*estamente
real, en la me+or tradicin de =hilip L. >icM.
Aparte de los t-t*los anteriores podemos mencionar, sin conocerlos, 4iligranas de cera (1F"N,, *na
teor-a acerca de la posi1ilidad de volver a o-r los sonidos gra1ados en el cer*men del o-do, y *no de
s*s relatos in'ditos, )*e por s* t-t*lo rec*erda a #ovecraft6 %l viaje por el m)todo de Lituria.
2 - Lugones
En 1""" #eopoldo #*gones coment generosamente Nell(, *no de los c*entos fantsticos de
;olm1erg. E%actamente diez a2os ms tarde re*nir-a en Las fuer0as e-traas (1GB, *na docena de
relatos y *na teor-a del 0osmos )*e constit*yen *n pilar f*ndamental del desarrollo de la literat*ra
fantstica y de ciencia$ficcin en n*estro pa-s.
Si a5n en los ms o1sc*ros relatos de ;olm1erg predomina1a *n esencial optimismo, donde los
arran)*es dramticos sona1an ms a decoracin romntica )*e a verdadera conviccin del a*tor,
inmerso como esta1a en el positivismo de la generacin del "G, en #*gones se advier ten las
contradicciones y desgarramientos )*e marcan el paso del siglo OHO al OO. =or *n lado est el
amasi+o de teor-as oc*ltistas, espiritistas y parapsicolgicas c*ya validez a5n hoy no se ha res*elto,
por el otro el avance de las teor-as ms modernas so1re la f-sica y las matemticas. <especto a lo
primero, #*gones f*e *n decidido seg*idor de las teor-as teosficas, so1re todo de Madame
AlavatsMy, de la )*e ha1-a le-do c*idadosamente Isis sin velo y La doctrina secreta. Este elemento ha
sido considerado tan importante por 0anal$=ei+o )*e lo s*pone no slo decisivo en el terreno literario
sino tam1i'n en el vital, hasta el p*nto de ha1er marcado el d-a, el sitio y el sentido del s*icidio de
#*gones en 1F". En c*anto a lo seg*ndo, #*gones f*e a*tor de *no de los primeros ensayos en
c*al)*ier idioma so1re las teor-as de Einstein6 %l tamao del espacio (1P1,, demostrando la amplit*d
y comple+idad de s* sa1er a*todidacta.
#os c*entos de Las fuer0as e-traas sig*en en varias ocasiones *na especie de .c*ento maestro/,
)*e ha sido descripto por =a*la SpecM en *n acertado est*dio6
&$$$un sabio solitario invita a un amigo 5el narrador6 a testimoniar el resultado de una serie de
e-perimentos$ 7e sugiere 'ue las investigaciones son diablicas o blasfemas8 violan los lmites
sagrados del conocimiento humano dependen de la a(uda de seres e'uvocos, medio humanos$ %l
e-perimento acierta, pero libera f*erzas terribles 'ue destru(en al sabio, directa o indirectamente$3
0aen dentro de ese es)*ema La fuer0a 9mega (acerca de los poderes violentos del sonido,, La
metam/sica (so1re la vis*alizacin de la m5sica,, Viola acherontia (donde *n +ardinero intenta dotar
de poderes asesinos a las flores,, %l ps(chon (*n sa1io )*e )*iere o1tener *na especie de
materializacin del pensamiento,. En todos ellos el relato se concentra en la teor-a )*e se )*iere
demostrar. =rcticamente no hay desarrollo narrativo ni relieve en los persona+es. Se destaca la
originalidad de los planteos, desplegados con a1*ndancia de e%plicaciones pse*do$cient-ficas )*e
res*ltan convincentes dentro de la ficcin y )*e en alg*nos casos se acercaron a posteriores
realidades cient-ficas de modo tal )*e el a*tor, en la seg*nda edicin del vol*men (1P", se crey
o1ligado a advertir6
&1lgunas ocurrencias de este libro, editado veinte aos ha, aun'ue varios de sus captulos corres-
ponden a una )poca m!s atrasada todava, son corrientes ahora en el campo de la ciencia$3
Ms interesantes res*ltan los otros tres relatos de ciencia$ficcin del li1ro. En :n fenmeno
ine-plicable e ;0ur se manifiesta *n tema rec*rrente de la 'poca, )*e podr-amos llamar .el espectro
del mono/. 4no de los primeros e+emplos literarios ser-a el de Los asesinatos de la calle <orgue de
=oe. En este caso, y en m*chos posteriores, el mono est *tilizado como s-m1olo condensador de lo
primitivo y lo violento. #*ego la aparicin del darDinismo y s* dif*sin masiva aportar-an *n matiz a5n
ms prof*ndo6 la idea tra*mtica de )*e el ser h*mano desciende de ese animal, y s* consec*encia
psicolgica6 *na mezcla de fascinacin y terror frente a ese hermano a *n tiempo cercano e
incomprensi1le. Esa mezcla de sentimientos ()*e se repetirn en c*entos posteriores de Q*iroga,
1rindan mayor calor emotivo a los dos c*entos mencionados. En el primero *n ingl's ve s* som1ra
como la de *n mono, y siente tam1i'n parte de s* c*erpo como a+ena, hasta el p*nto de apretar la
mano de .otro/ c*ando se toma *na con la otra. En el seg*ndo, el narrador intenta hacer saltar a *n
simio el a1ismo )*e lo separa del leng*a+e. A*n)*e slo logra lanzarlo a *na mortal melancol-a,
consig*e s* propsito en *na pat'tica escena final, donde coinciden las primeras pala1ras del animal
con s* m*erte.
%l origen del diluvio, por 5ltimo, descri1e con min*cia y v*elo imaginativo dignos del Stapledon de
Hacedor de estrellas los seres y el paisa+e anteriores al dil*vio, para c*lminar con *n destellante ne%o
concreto (*na sirena primitiva en *na 1a2adera porte2a, )*e *ne el presente desde el )*e *na
medium transmite el relato con la remot-sima 'poca del esp-rit* ha1lante.
Si a estos relatos se agrega el inter's de dos t-t*los fantsticos sin d*da lo me+or del li1ro por la
densidad de s* atmsfera decadente y l*+*riosa (Los caballos de 1bdera y La lluvia de fuego, y el
%nsa(o de una cosmogona en die0 lecciones, )*e lo cierra con *na e%tensa teor-a del origen y
desarrollo del 4niverso, s*p*estamente transmitida por *n Rcas*al interloc*torS en *n paso de los
Andes, se hace a5n ms evidente la necesidad de *na pronta reedicin de este vol*men, hace largo
tiempo agotado.
El inter's m5ltiple )*e presenta Las fuer0as e-traas no se repite en ning5n sentido en los uentos
fatales (1PN,. Si s*s tres primeros relatos (%l vaso de alabastro, Los ojos de la reina, y %l pual,
p*eden vinc*larse a la ciencia$ficcin por las descripciones doc*mentadas y precisas so1re la historia
y los rit*ales egipcios, es necesario reconocer )*e no tienen mayor peso narrativo. Jinc*lados entre
s- por persona+es y desarrollo, conforman *na especie de serial en el )*e faltan elementos
imprescindi1les6 la accin, las ideas originales, *na m-nima atmsfera. A)*- #*gones o1ra como
persona+e y los relatos parecen referirse ms a *na investigacin personal acerca de los or-genes e
implicancias esot'ricas de s* nom1re y ascendencia )*e a la literat*ra.
3 - Quiroga
En 1GF ;oracio Q*iroga acompa2a a #*gones en *n via+e a las misiones +es*-ticas del norte de
n*estro pa-s. #o admira1a desde s*s primeros a2os de actividad literaria, y parte de la o1ra de am1os
es enc*adra1le dentro del modernismo. #a infl*encia de #*gones so1re Q*iroga i1a a ser do1le6
estil-stica so1re la parte fantstica y de ciencia$ficcin de s* o1raC e%istential e indirecta por las
consec*encias )*e i1a a tener el via+e )*e realizaron +*ntos. 0omo se advertir posteriormente, ser-a
m*cho ms importante esta 5ltima, ya )*e dar-a como res*ltado s* traslado a Misiones y la me+or
parte de s* o1ra narrativa6 los c*entos de am1ientacin y tipolog-a selvtica.
Sin em1argo, la parte fantstica y de ciencia$ficcin ser-an intereses permanentes de Q*iroga, como
otra zona poco est*diada de s* o1ra (los c*entos del .amor t*r1io/,. Am1as se entremezclar-an sin
cesar con los c*entos misioneros, destr*yendo la idea de *na evol*cin pare+a y ascendente hacia
*na cima constit*ida por esas narraciones.
#os primeros t-t*los relacionados con la ciencia$ficcin se p*1licar-an en revistas peridicas, como
aras ( aretas, 1a+o n-tidas e%igencias (corta e%tensin, importancia de la an'cdota, incl*sive cierta
s*perficialidad,, provocando a veces *n tono r-gido, veloz y de intencin impactante, )*e hace sonre-r
en *na lect*ra act*al. Es el caso de %l globo de fuego (1G!, donde *na pare+a se com*nica
sentimentalmente por primera vezC ante la aparicin de .*n rayo glo1*lar, *na 1om1a el'ctrica/ )*e
penetra por el o+o de la cerrad*raC o de Lgica al rev)s (1G",, donde *na dis)*isicin preliminar de
tono ensay-stico se ve confirmada por *n hecho de la seg*nda mitad del relato. En %l mono ahorcado
(1G!, en cam1io, se repite p*nt*almente le tema de ;0ur de #*gones6 el narrador trata de hacer
ha1lar a *n mono, y el tono se hace ms so1rio. A*n)*e var-en el sistema didctico y la ela1oracin
del relato, tam1i'n a)*- el sa1er (o el intento de sa1er, por)*e el animal no llega a ha1lar, ter mina en
tragedia, como el t-t*lo del relato lo previene.
Aparte de estos cortos relatos, Q*iroga escri1i entre 1G" y 11F seis folletines, a razn de *no por
a2o. #os firm con el se*dnimo de S. 3ragoso #ima. Este oc*ltamiento de identidad, y la poca
importancia )*e les da a estos t-t*los en s* correspondencia, parecen indicar )*e los considera1a
literat*ra alimenticia, le+anos de s*s preoc*paciones est'ticas. Sin em1argo, dos de ellos mantienen
hoy, so1re todo para el lector de ciencia$ficcin, *n evidente inter's. En %l mono 'ue asesin (1G,
te+e *n comple+o tema de metempsicosis para e+ec*tar *na venganza postergada d*rante tres mil
a2os. #a e%tensin permite *na me+or ela1oracin del clima y del tono determinista y fatal, a*n)*e
a1*nden los .ganchos/ clsicos de lo folletinesco. %l hombre artificial (1G, encara *n tema ms
definido6 la constr*ccin de *n hom1re artificial, con toda la chatarra imp*esta por el 4ran=enstein de
Mary Shelley6 el la1oratorio de rincones o1sc*ros y m)*inas e%tra2as, la tensin entre los fines de la
ciencia y los de la moral, el sa1io )*e raya en la demencia, de nom1re e%tra2o (en este caso
>onissoff,. #o )*e hace s*perar con creces los inconvenientes estil-sticos (las e%clamaciones, el
acartonamiento de los persona+es, las .frases c'le1res/ lanzadas en los momentos ms inesperados,
es la f*erza de la idea central6 la de dotar de e%periencia al hom1re reci'n creado mediante la
transmisin de *na dosis de dolor, s*ministrada mediante la tort*ra atroz de *n inocente. Esas
crispadas escenas, )*e a1arcan la seg*nda mitad, se imponen a pesar o gracias al tono grotesco con
)*e han sido constr*idas, comparando el proceso de transmisin de dolor con la carga de *na 1ater-a
el'ctrica, y denominando .arcngel/ al cient-fico >onissoff +*stamente en los momentos en )*e ms
dia1lica es s* actividad.
%l salvaje, p*1licado en el li1ro del mismo nom1re en 1PG es *no de los c*entos me+or logrados.
4na de las ca*sas es )*e transc*rre en *n am1iente 1ien conocido por el a*tor6 el r-o =aran. All-
via+a el )*e narra para investigar los motivos del e%tra2o informe de *n encargado de *na aislada
estacin meteorolgica acerca de ll*vias imposi1lemente torrenciales. El paisa+e se interpenetra
h1ilmente con el relato, )*e va y v*elve entre el dilogo de los dos hom1res y el tono o1+etivo,
descri1iendo la e%tra2a e%periencia del meteorlogo6 el enc*entro con *n dinosa*rio y s* casi amistad
con el animal, la inmersin en el contorno del per-odo terciario. #o )*e da prof*ndidad al arg*mento,
)*e tratado de otro modo tendr-a el mismo efectismo )*e los anteriores, es el tono pa*sado,
nostlgico, casi elegiaco con )*e nos es transmitido, y )*e lo acerca a alg*nos c*entos de Aallard
(>egresa el mar,. En *na seg*nda parte, La realidad (la primera lleva como s*1t-t*lo %l sueo,, )*e
constit*ye *n relato independiente por completo, se reconstr*ye la vida de los primates del terciario,
los tra1a+osos pasos de la inteligencia, con econom-a de rec*rsos y 1*ena informacin cient-fica, si se
tiene en c*enta la 'poca. Es *n intento similar a alg*nos contemporneos, como %n el principio de
JacM #ondon, o act*ales, como Los herederos de Killiam Golding.
0omo para no desmentir el inter's permanente de Q*iroga por la *tilizacin imaginativa de lo
cient-fico, volver-a a reincidir en este tipo de c*entos en s* 5ltimo li1ro, <!s 1ll! (1F@,. En el relato
%l vampiro intenta, en medio de *n a1sol*to desorden estil-stico y arg*mental, concentrarse en la
teor-a de *nos rayos especiales (los ra(os N?, )*e podr-an solidificar la imagen cinematogrfica y
darle e%istencia corprea. A*n)*e haya m*chos elementos de inter's e%traliterario (por momentos
creemos leer *na descripcin de la televisin, en otros se ela1oran teor-as por lo menos impactantes
so1re la f*ncin y efectos del cine, hay tal cantidad de tonos incompati1les (el cient-fico y el
romntico, por e+emplo6 se entremezclan los ra(os N? con el 1lanco es)*eleto de *na m*+er, )*e
c*esta lisa y llanamente entender el relato. El inter's de Q*iroga por lo cinematogrfico ha1-a
alcanzado *na ela1oracin ms pa*sada y original en *n relato fantstico de 1PN, %l espectro. En
medio del caos )*e predomina en %l vampiro se mencionan *n par de veces .las f*erzas e%tra2as/,
como *na especie de velado y le+ano homena+e o rec*erdo de #*gones.
Antes de contin*ar )*eremos definir *na sensacin )*e s*rge en m*chos de los relatos tratados.
A*n)*e la mayor parte repita con menos ela1oracin los m'todos y tics de los a*tores ingleses
(0onan >oyle, Kells, o franceses (Jerne, 3lammarion, de la 'poca, s* pec*liar mezcla de elementos,
el tono crispado, a saltos, de la prosa y la importancia concedida a la idea cient-fica central, anti cipan
en cierto modo el sa1or )*e i1a a predominar en la ciencia$ficcin americana de los comienzos, ms
concretamente la )*e i1a a insertarse en el m*ndo de los pulps (revistas pop*lares de narraciones, a
partir de la creacin de 1ma0ing 7tories por ;*go Gerns1acM, en 1PB.
4 - Macedonio Fernndez
Hntentar la lect*ra de la o1ra de Macedonio 3ernndez es h*ndirse en *n mar de corrientes op*estas,
de zonas o1sc*ras, de +*ego de espe+os infinitos )*e terminan por derr*ir c*al)*ier certid*m1re
1rindando, al mismo tiempo, *na sensacin permanente de goce, de h*mor y cortes-a. #as
contradicciones comienzan con la composicin misma de esa o1ra. Se p*1lic *na m-nima parte en
vida de s* a*tor. #a escala de valores )*e impera en otros casos a)*- se derr*m1a6 p*ede res*ltar
tan esencial *na carta como *na novela, *na nota al margen como *n poema. A s* vez todos los
te%tos se interpenetran6 la carta participa del poema o viceversa, y as- s*cesivamente. Este tipo de
dispersin, de el*sin de *n centro de gravedad definido, fomenta la e)*ivocacin de considerar todo
Miscelnea, o de convertir al a*tor en recipiente de inn*mera1les an'cdotas )*e parad+icamente lo
privan casi por completo de 1iograf-a real. 4na lect*ra por fin amplia, permitida por la 9bra ompleta
en c*rso de edicin, ampl-a la fascinacin y el dinamismo interno )*e ha1-an a1ierto los t-t*los
editados en la d'cada del BG 5<useo de la Novela de la %terna, .apeles de >ecienvenido, No todo es
vigilia la de los ojos abiertos,.
#o )*e conecta a Macedonio con gran parte de la ciencia$ficcin, so1re todo con la de los 5ltimos
)*ince a2os, es s* vol*ntad franca y permanente de contradecir todo lo aceptado, de levantar *na
masa de pala1ras contra la &erap'*tica, el <ealismo de lo novel-stico, los l-mites de lo =sicolgico,
con *na prof*ndidad y variedad tales )*e res*lta al fin y al ca1o ms *n enciclopedista de n*evo
estilo )*e *n a*tor de miscelnea.
El lector interesado podr encontrar es1ozos de c*entos, teor-as desarrolla1les, sit*aciones
a1s*rdas, retr*'canos y mera e+ercitacin de las fac*ltades mentales con la misma seg*ridad en el
tomo de correspondencia )*e en el de relatos o las novelas, en la e%posicin e%tensa de s*s teor-as
)*e en *n 1rindis.
0omo g*-a elemental p*ede citarse ante todo s* <useo de la Novela de la %terna (1B!,, destinada a
destr*ir la Hl*sin de lo <eal en 7ovela, y a la )*e el a*tor denomin .#a primera novela 1*ena/.
Mediante la artic*lacin de inn*mera1les prlogos, y la irrealizacin de toda accin o prof*ndidad
psicolgica de los persona+es ()*e viven en *na estancia llamada #a 7ovela, esperando )*e algo
oc*rra, Macedonio consig*e )*e el lector tenga la impresin no de leer, sino de ser le-do, propsito
declarado de la o1ra.
>e los relatos el ms .terminado/ es %l 0apallo 'ue se hi0o osmos, )*e narra *na catstrofe nat*ral
transformada en ontolgica en los 5ltimos prrafos. @antalia anticipa el inter's despertado en los
5ltimos a2os por la sensi1ilidad de los vegetales, a*n)*e la carga de significacin filosfica em1rolle
*n poco el arg*mento. iruga ps'uica de e-tirpacin descri1e las sensaciones de 0simo Schmitz,
*n herrero a )*ien se le ha red*cido artificialmente s* sentido de f*t*ridad, de previsin, a ocho
min*tos. ,onde 7olano >e(es era un vencido ( sufra dos derrotas cada da e%pone con detallada
arg*mentacin e hiptesis *n sencillo procedimiento para acelerar o frenar la cercan-a de la m*erte.
:n paciente en disminucin es *n 1rev-simo relato )*e e%trapola el afn e%tirpador de los m'dicos en
el estilo de ShecMley, y merece citarse completo6
&%l seor #a haba sido tan asiduo, dcil ( prolongado paciente del doctor @erap)utica 'ue ahora (a
era slo un pie$ %-tirpados sucesivamente los dientes, las amgdalas, el estmago, un rion, un
pulmn, el ba0o, el colon, ahora llegaba el valet del seor #a a llamar al doctor @erap)utica para 'ue
atendiera el pie del seor #a, 'ue lo mandaba llamar$
%l doctor @erap)utica e-amin detenidamente el pie ( meneando con grave modo la cabe0a resolvi8
&Ha( demasiado pie, con ra0n se siente malA le tra0ar) el corte necesario, a un cirujano$3
Entre los inn*mera1les te%tos no narrativos )*e se relacionan con la ciencia$ficcin %l bobo
inteligente descri1e *n pa-s en el )*e .s*s ha1itantes estn de v*elta de todos los inventos, *no por
*no/, de manera tal )*e se pasa de la electricidad al gas, al petrleo, al 1rasero, a las teas, y los
transe5ntes se colocan pesos en la espaldas para ir despacio y no llegar pronto, y se *sa el relo+
.invisi1le y epil'ptico, )*e salta de hora/, etc'tera.
0omo *topista, las actividades de Macedonio f*eron tanto prcticas como tericas. En 1"! intent
f*ndar con *nos amigos *na colonia anar)*ista en =arag*ay, )*e fracas. 0*arenta y cinco a2os
ms tarde descri1-a s* *top-a terica a Ga1riel del Mazo, en *na carta6
&Bui0! por vanidad, 'ui0! por ser /til, me acuerdo de un descubrimiento 'ue tengo sobre :rbanismo8
la iudad-ampo, de un milln de chacras ( die0 mil f!bricas, e-enta totalmente del horror de la
palabra al'uiler, 'ue tendra las ventajas 'ue pongo en la siguiente lista 5'ue como todas las listas de
beneficios de los inventores puede resultar larga68
CInatacabilidad militar$
CInatacabilidad por sitio o blo'ueo$
CNi bomberos ni polica$
C%scase0 desesperante de enfermedades$
C>educcin en m!s de un DE F de los true'ues comerciales, improductivos, est)rilesA ( aleatorios, de
agio$
C>educcin en un DE F de la numerosidad del proletariado, 'ue no es conveniente a la tran'uili dad
social ( poltica, aparte de 'ue no debe haberlo sino pasajeramente
C; posibilidad de 'ue usted ( (o tengamos una chacra en ella, lo m!s cercanos posibles$3
5 - orges ! "abo#e
3*eron dos de los amigos y corresponsales ms fieles de Macedonio. El primero ela1or *na amplia
9bra ompleta en la )*e se mezclan, como en la del maestro, a*n)*e con mayor orden y concierto
aparentes, el ensayo y la narracin, los prlogos y la poes-a. Alcanz adems *na cele1ridad rayana
en el prod*cto ind*strial. El seg*ndo s*per a Macedonio en el no p*1licar6 reci'n a casi diez a2os de
s* m*erte se re*nieron todos s*s relatos en *n delgado vol*men. #os tres sol-an re*nirse en la casa
de los hermanos >a1ove, en Morn, para disc*tir so1re metaf-sica, Killiam James, teor-as de la sal*d
o de la m*erte, siendo esta 5ltima *na de las o1sesiones de Santiago >a1ove. 0on posterioridad
Aorges, el ms +oven los tres, redactar-a prlogos a+*stados y conmovidos so1re s*s dos amigos.
En la o1ra narrativa de Aorges la ciencia$ficcin es *n elemento marginal. Se mezcla a otros ms
importantes, y c*ando *n c*ento es enc*adra1le dentro del g'nero, es ms fcil *1icarlo +*nto a las
f*entes del mismo )*e en el tono contemporneo. =or otro lado s* estilo, s* 4niverso personal, la
forma de encarar en pala1ras *n tema, se han v*elto tan t-picos e identifica1les, tan infl*yentes o
coincidentes con otros a*tores, )*e res*lta ms +*sto decir )*e gran parte de la ciencia$ficcin
contempornea es 1orgeana )*e forzar el movimiento inverso.
@ln, :'bar, 9rbis @ertius (1NG, descri1e la insidiosa infiltracin, por canales 1i1liogrficos, de *n
4niverso e%tra2o hacia el n*estro. La lotera de 2abilonia (1NN, desarrolla con precisin MafMiana la
comple+idad de *n sistema de premios y castigos. 4unes el memorioso (1NP, es *no de los )*e ms
se apro%ima a la ciencia$ficcin. Al e%trapolar al m%imo *na f*ncin cere1ral, la memoria, podr-a
catalogarse +*nto con los inn*mera1les relatos norteamericanos )*e *tilizan el mismo m'todo y )*e
s*elen identificar el elemento magnificado desde el t-t*lo, agregndole el s*stantivo .man/ (en *na
revista estado*nidense, 3*nes ser-a @he memor(-man,. %l informe de 2rodie (1!G, retorna al tono
de los via+es de SDift para descri1ir, en *na mezcla de monograf-a antropolgica y relato de via+e, las
e%tra2as cost*m1res de *na tri1*. :topa de un hombre 'ue est! cansado (1!@,, por 5ltimo, es casi
*n recipiente para alg*nas repetidas o1sesiones de Aorges. En los ensayos s* relacin con el g'nero
ha sido ms e%pl-cita. J'ase al respecto la nota )*e acompa2a el c*ento incl*ido en este vol*men.
En la 1reve o1ra de Santiago >a1ove, La muerte ( su traje, (1B1,, en cam1io, hay varias m*estras
claras de lo )*e Aorges denomina en s* prlogo .imaginacin razonada/, agregando *na n*eva
denominacin a la larga lista de las )*e han intentado desplazar la inadec*ada y ya inamovi1le de
.ciencia$ficcin/. El relato )*e ms se destaca por s* calidad y s-ntesis es sin d*da 7er polvo,
vastamente antologado, donde *n hom1re se transforma parsimoniosamente en vegetal. %l
e-perimento de Varins=(, en cam1io, depende demasiado de la imaginer-a de =oe, y res*lta poco
convincente. 4inis rec*erda con intensidad al H)ctor 7ervadac de J*les Jerne, incl*so por las
e%plicaciones pse*docient-ficas de los hechos (radiaciones infrarro+as, anlisis espectroscpico, etc.,.
El tema es el cam1io de velocidad de la rotacin terrestre y la consig*iente catstrofe general, )*e
ad)*iere el tono tpico de las novelas o c*entos .post$catstrofe/ )*e plagan el g'nero6 desorden
social, p'rdida de las mscaras, rpida regresin histrica de toda la raza h*mana. El c*ento se *1ica
en esa especie de s*1g'nero con comodidad, gracias a la intensidad de las descripciones. >os
1reves vi2etas ganan en efectividad e impacto lo )*e pierden en desarrollo6 %l recuerdo es *n te%to
po'tico )*e sim*la ser escrito desp*'s no slo del fin de la h*manidad, sino de toda la vida, lo )*e lo
apro%ima a StapledonC ,os bocas es casi *n chiste, donde se mezclan la imagen s*rreal con la stira.
$ - io! %asares
A*n)*e haya p*1licado alg*nos li1ros anteriores, Adolfo Aioy 0asares prefiere comenzar s*
1i1liograf-a Ty los cr-ticos lo han seg*ido en ese criterioT con La invencin de <orel, *na novela
p*1licada en 1NG. Esa preferencia parece ha1erse trasladado con el tiempo al g'nero al )*e la
novela pertenece. Aioy 0asares y Ang'lica Gorodischer son, en efecto, los dos escritores argentinos
)*e con ms persistencia, originalidad y estilo propio han encarado el g'nero )*e nos oc*pa. A*n)*e
esa dedicacin no sea e%cl*siva, m*chos de los tra1a+os ms logrados de am1os coinciden con s*
pertenencia a la ciencia$ficcin.
La invencin de <orel (1NG, ( .lan de evasin (1N@, son novelas casi gemelas. Am1as oc*rren en
*na isla, am1as oc*ltan hasta las 5ltimas pginas el secreto del aparente caos )*e hasta entonces
las domina, am1as ac*san *na marcada infl*encia de Kells y otros escritores ingleses, y am1as
rec*rren a *n s*til, comple+o +*ego de espe+os concept*ales )*e carcome a la narracin misma, m*lti $
plicando los narradores, los p*ntos de vista y las posi1ilidades de )*e lo )*e se est leyendo sea
falso, modificado por los intereses de c*al)*iera de los lectores anteriores al lector propiamente dicho
)*e la tiene en s*s manos. Q*iz por ello se han convertido en centro de los est*dios y las tesis
*niversitarias, )*e enc*entran en ellas el medio ideal para aplicar las lect*ras ling8-sticas y
estr*ct*rales al *so. #o )*e les presta inter's para el simple lector es la ha1ilidad de Aioy 0asares
para introd*cir *n n*evo elemento intrigante cada vez )*e la accin amenaza h*ndirse en min*cias
triviales o en el desplieg*e de la er*dicin y la 1i1liograf-a. En La invencin de <orel la e%plicacin
final, )*e llega a trav's de *na M)*ina tan imprecisa como la de La colonia penitenciaria de LafMa,
desil*siona *n poco, ya )*e circ*nscri1e a l-mites lgicos el clima 1lanco, casi metaf-sico )*e hasta
entonces predomina1a en el te%to, con *na frialdad y desapego )*e prean*ncia1a los posteriores
desarrollos de la .novela n*eva/ en 3rancia. En .lan de evasin, en cam1io, la 1rillantes de la clave
ay*da a digerir la am1ig8edad e%cesiva de las pginas )*e la han precedido. En am1as los
persona+es no son argentinos, el paisa+e es *na especie de pgina en 1lanco (islas de las )*e se
descri1en pocos detalles, y el estilo com*nica *na intran)*ilidad p*ramente intelect*al, a*n)*e
rec*rra en ocasiones a imgenes del c*ento de terror, )*e s*enan a rec*rsos +*stamente por la slida
armazn mental )*e los rodea.
En La trama celeste (1N", los persona+es comienzan a ha1lar en *n leng*a+e reconoci1le como
cotidiano, viven en A*enos Aires, mezclan en s* personalidad rasgos plenamente h*manos (rasgos
)*e se diferencian de los t-picos en otros protagonistas literarios6 predominan la fanfarroner-a, la
est*lticia, la mez)*indad,. Esa adherencia a la realidad identifica1le v*elve ms intensa y veros-mil la
idea central del c*ento6 el traslado cas*al de *n aviador a *n 4niverso paralelo, )*e permite a Aioy
descri1ir en pocas pginas, y de modo tangencial, cmo ser-a *n A*enos Aires *crnico, en el )*e las
diferencias colosales de s* pasado con el n*estro se manifiestan en detalles nimios pero
aterrorizantes de s* presente6 cortadas )*e no e%isten, calles con nom1res distintos, ine%plica1le
diferencia en el comportamiento de los amigos del protagonista.
%l calamar opta por su tinta (1"P, repite *na historia h*mor-stica clsica en el g'nero6 la del visitante
e%traterrestre )*e en vez de caer en el l*gar indicado (Kashington, la 47ES0I, o #ondres, aterriza
en *n pe)*e2o p*e1lo y es destr*ido metic*losamente por la pe)*e2ez de s*s ha1itantes, a5n
c*ando, como en este caso, se sepa s* origen y las posi1ilidades del enc*entro. El estilo acent5a lo
cotidiano caracter-stico en la e%presin, acercndose a lo c*lterano en s* c*ltivo c*idadoso, )*e
ha1-a sido iniciado en %l sueo de los h)roes, *na 1*ena novela fantstica de 1@N, y terminar-a
desvirt*ndose en los alam1icados c*entos policiales escritos en cola1oracin con Aorges (7eis
problemas para Isidro .arodi,.
En Los afanes (1B!, se filtra el tono de los c*entos de amor de Aioy 0asares, casi siempre
oc*pados en *na s*til y liviana red de celos, rencores y malentendidos entre tres o ms persona+es
(rara vez hay *na relacin entre slo dos personas de se%o op*esto6 el amor es competencia
deportiva, desconfianza, e)*-vocos,. El elemento de ciencia$ficcin, vital para la trama, es el )*e da
peso al te%to, salvndolo del tono s*perficial y c*rsi )*e s*ele a1r*mar a los dems relatos de ese
g'nero. Se trata a)*- de ;eladio ;eller, *n n*evo representante de la fa*na del sa1io porte2o, )*e
inventa 1astidores en los )*e se p*eden atrapar las almas de los perros o los hom1res, ganndose el
odio e%agerado de Milena, amada por el narrador pero casada con el inventor, y encargada de
e+ec*tar la venganza de lo cotidiano contra lo e%traordinario.
%l gran 7erafn (1B!, descri1e el fin del m*ndo en *n aislado, melanclico 1alneario al )*e ha ido el
protagonista por prescripcin m'dica. En este c*ento el fin es *n lento apagarse, ms *n s*spiro )*e
*n estallido, en *no de los te%tos ms calmosamente desesperados de *na o1ra en la )*e la alegr-a
se e%presa slo en s*s aspectos ms s*perficiales (la 1roma, la chacota, el chiste elegante, como
)*eriendo dar ms realce a la tristeza. #a imaginer-a poderosa, pictrica (*na playa repleta de peces
m*ertos, el lento desc*1rimiento de la estat*a de *n Seraf-n enterrado, rec*erdan a *n tiempo a
Aallard y a Garc-a Mr)*ez.
En s*s dos 5ltimas novelas, ,iario de la guerra del cerdo (1B, y ,ormir al 7ol (1!F, se acent5a el
predominio del leng*a+e y las actit*des cotidianas. El fragmento social elegido se ha desplazado de
los am1ientes orilleros, o de los amigos frec*entadores de 1ares y sitios de esparcimiento a la zona
de la clase media. Es *na prosa de vecinos de 1arrio, almaceneros, +*1ilados, )*e se e%presa en
dilogos de infle%iones la1oriosamente colo)*iales y espontneas. En la primera novela ay*dan a
hacer ms cre-1le y com*nicativa la masacre n*nca e%perimentada en forma directa pero siempre
cercana de los vie+os en *n A*enos Aires no m*y le+ano en el tiempo. En la seg*nda, se v*elve tan
espon+osa )*e a1landa el arg*mento, la estr*ct*ra de la novela y desfleca las imgenes, las escenas,
las psicolog-as, acercndose peligrosamente a la facilidad de los 1est$sellers. 0*ando llegan las
5ltimas pginas, 5nicas intensas del vol*men, el lector no p*ede de+ar de pensar en las in*tili dad de
tanta e%tensin previa.
#a misma falla corroe el tema en ,e la forma del <undo/ (1!B,, *n c*ento no recogido en vol*men
)*e s*pone *na com*nicacin e%tra2a y directa entre 4r*g*ay y Argentina. &am1i'n all- los detalles
cotidianos prod*cen ms fatiga )*e verdad, y terminan por volver inveros-mil no slo la idea fantstica
sino tam1i'n los persona+es y el medio.
4n c*ento anterior, tampoco p*1licado en li1ro, tiene en cam1io la solidez de s*s me+ores tra1a+os.
Se trata de :n nuevo surco (1!N,. 0omo en Q*iroga, el dolor es e)*iparado a la energ-a, y en este
caso *tilizado (por *n n*evo Morel, o doctor 0astel, para fines prcticos. 0omo en A*zatti, el
sanatorio donde transc*rre el relato est r-gidamente organizado en ha1itaciones c*yos n5meros
indican el grado de empeoramiento progresivo del paciente. 0omo en otros c*entos de Aioy 0asares,
est contado desde *n gr*po heterog'neo, y progresa con p*lso firme hacia el desentra2amiento del
misterio y la tristeza final.
& - %ortzar
A*n)*e casi todos los relatos de J*lio 0ortzar se sit5en en am1ientes contemporneos, y a*n)*e
a1*nden en intercam1ios espacio$temporales y psicolgicos, pertenecen en s* casi totalidad a la
literat*ra fantstica, ms espec-ficamente a esa zona )*e introd*ce lo anormal en los medios ms
identifica1les para *n lector act*al, renovando magistralmente los vie+os temas y climas del g'nero (la
casa invadida, el intercam1io de personalidades, la reencarnacin de vie+os mitos, leyendas y sacri$
ficios,. Hncl*so c*ando 0ortzar desarrolla teor-as aplica1les a la organizacin del 0osmos, 'stas se
acercan ms a las int*iciones m-sticas o a los sistemas de correspondencias imprevistas de los
s*rrealistas )*e al rigor de la ciencia$ficcin.
>e tal modo, en *n macizo c*erpo narrativo de ms de cinc*enta c*entos, hay pocos )*e p*edan
incl*irse en el g'nero, o lo rozan sin entrar en 'l. La caricia m!s profunda p*ede e+emplificar lo
pro1lemtico de la clasificacin. El progresivo h*ndimiento del protagonista en el piso est narrado
con prof*sin de detalles cotidianos, veros-miles, y se llevan las consec*encias de ese primer
post*lado hasta s*s 5ltimas consec*encias lgicas. =odr-a por lo tanto ser *n relato de ciencia$ficcin
.e%tra2a/, com5n en a*tores como Aallard o >isch. =ero los persona+es )*e rodean al protagonista no
advierten en a1sol*to s* tragedia, ni si)*iera en s* evidencia vis*al. ? esa fract*ra total y no
e%plicada entre la percepcin de 'l y la de los dems es sin l*gar a d*das t-pica de lo fantstico.
on legtimo orgullo, en cam1io, no tiene fis*ras. #o ine%plica1le son las actividades en s- de la
ci*dad donde transc*rre el c*ento6 +*ntar ho+as secas, rociarlas con e%tracto de serpiente para )*e
sean recogidas tam1i'n por las salamancas. Sin em1argo ese comportamiento social ilgico se
v*elve cre-1le y nat*ral mediante la descripcin pormenorizada y o1+etiva, casi de informe 1*rocrtico
(*na leccin aprendida de LafMa, no en vano el relato f*e escrito .Hn memoiiam L/, )*e no olvida
ning*na de las consec*encias provocadas en la vida cotidiana. Se prod*ce as- *n movimiento
inverso6 lo min*cioso de lo e%tra2o a1re la posi1ilidad de )*e lo cotidiano del lector, s*s actividades y
o1ligaciones legales sean en el fondo tan faltas de sentido como las de los )*e estn o1ligados a
+*ntar o rociar con *n e%tracto de serpiente ho+as secas. ? ese desenca+amiento de lo aceptado y
conveniente, esa relativizacin de lo social es *na de las caracter-sticas ms definidas de la ciencia$
ficcin.
efalea, es *n cr*ce entre los detalles so1re la cr-a de manc*spias y la *tilizacin de las posi1ilidades
s*rrealistas y po'ticas de *n art-c*lo m'dico so1re s-ntomas de v'rtigo y cefalea.
7obremesa linda *na vez ms con los dos g'neros. 4tiliza *n deslizamiento temporal para instalar el
encono y la incom*nicacin entre dos amigos )*e tratan de entenderse en forma epistolar.
La autopista del sur e%trapola con impeca1le precisin las consec*encias de *n em1otellamiento de
trnsito de d*racin indefinida. El tema ser-a repetido con variantes por Aallard en La isla de cemento
y rash, y por Godard en Gee= %nd.
:na flor amarilla, por 5ltimo, imagina *n tipo de inmortalidad triste, y )*iz por eso mismo veros-mil,
a*n)*e el estado del )*e lo e%pone Tla e1riedadT y la v*elta de t*erca de los 5ltimos prrafos
permiten s*poner )*e todo es slo *na el*c*1racin mental.
En todos estos a*tores (Macedonio, Aorges y >a1ove, Aioy 0asares, 0ortzar, la ciencia$ficcin entra
sin estridencias dentro del tono total de s* o1ra, y por consig*iente forma parte de la me+or literat*ra
argentina. ;aciendo m*y elsticos los l-mites de la seleccin, se podr-a incl*ir dentro de ese gr*po
otros te%tos, como alg*nos trozos o c*entos de %l jorobadito (1FF,, de <o1erto Arlt, partic*larmente
el relato tit*lado La Luna roja, )*e constr*ye *n clima de apocalipsis preciso y sensi1le, )*e se
transforma en cr*da alegor-a por s* final sim1licoC o <artha >i'uelme (1@B, de Eze)*iel Mart-nez
Estrada, comple+a narracin )*e descri1e *na casa en la )*e predominan la incom*nicacin y el mis$
terio, y c*yos l-mites se e%panden hasta alcanzar dimensiones csmicasC o fragmentos de 7obre
h)roes ( tumbas (1"1, de Ernesto S1ato, so1re todo en el Informe sobre ciegos/, )*e se acerca a
#ovecraft en las descripciones de alg*nos paisa+es e%tra2os.
' - Ms All - (tras re#istas
En 1@F aparece el primer n5mero de *na revista )*e i1a a convertirse con el tiempo en *n mito de
los aficionados, y )*e pone por primera vez en contacto peridico al lector argentino con la me+or
ciencia$ficcin norteamericana prod*cida en ese momento. Se trata de <!s 1ll!, p*1licada por la
editorial A1ril. 0orno s*cede con los mitos, hay datos )*e permanecen en las som1ras, o al menos
son de dif-cil *1icacin6 s* tira+e, el e)*ipo selector y redactor. El material literario e%tran+ero proven-a
en s* casi totalidad de la revista americana #ala-(, pero el agregado de il*straciones y relatos
locales, de secciones fi+as e il*stradas de ciencia y entretenimientos, y so1re todo, l*ego de los
primeros n5meros, de *na gil seccin de cartas de los lectores (.ro(ectiles dirigidos, le 1rindaron *n
tono partic*lar )*e no ha v*elto a tener ning*na revista del g'nero en castellano.
Se ha mencionado ms de *na vez )*e s*s secciones de div*lgacin cient-fica despertaron
vocaciones hacia ese campo. E%iste por lo menos *n caso inverso, el de G*illermo Aoido, incl*ido en
este vol*men, y )*e declara1a en *n reporta+e ese paso de lo cient-fico a lo po'tico, y *na de las
posi1les ca*sas del rec*erdo im1orra1le de la revista en s*s lectores6 .creo )*e <!s 1ll! t*vo el
m'rito de presentar *na versin integrada del hecho cient-fico y el h*man-stico, integracin )*e en la
act*alidad parece cada vez ms dramticamente necesaria/.
#os relatos de argentinos p*1licados en s*s c*arenta y ocho n5meros, en *n espacio de c*atro a2os,
f*eron recogidos recientemente en *n n5mero de otra sacrificada revista, Nueva ,imensin, de
Espa2a. Se destacan por s* tono h*mor-stico, arltiano, la serie de Los crmenes del L$I$9$, de A1el
As)*ini, la tristeza llana y efectiva de .ara todo servicio de Ma%imiliano Mariotti, o el desenfadado
h*mor y profesionalismo de Inocente <a'uiavelo >efor0ado de ;'ctor G. Iesterheld, *n magistral
g*ionista so1re )*ien volveremos en el apartado so1re historieta.
Ese relato provoc, por s* tema relacionado con lo ertico, *na tormenta de cartas pol'micas en la
seccin de correspondencia. >icha seccin es lo ms cercano )*e h*1o en n*estro pa-s al sal*da1le
clima )*e caracteriza el fandom americano6 la cr-tica, la disc*sin, el h*mor, la creacin de *n v-nc*lo
dinmico y e%citante entre *n medio de dif*sin y s* masa de lectores, fenmeno )*e no volver-a a
repetirse ni dentro ni f*era del g'nero. Entre las memora1les pol'micas p*eden citarse %se no s) 'u)
tan fuerte, provocado por el impacto de ofensa moral )*e ha1-an tenido *nas il*straciones de Emsh
so1re la sensi1ilidad de *na lectora, y Hacia la verdad, )*e gira1a alrededor de c*estiones religiosas.
4n corresponsal consec*ente, Ma*ricio LitaigorodzMy, por s* parte, reci1-a inn*mera1les 1romas
so1re la comple+idad tipogrfica de s* apellido.
En el terreno de la div*lgacin del g'nero, <!s 1ll! p*1lic las primeras versiones de n*merosas
o1ras f*ndamentales6 %l hombre demolido de Aester, %l da de los trfidos de Kyndham, rnicas
marcianas de Arad1*ry, %l clamor del silencio de &*cMer, y m*chas otras. Adems incl*y relatos de
a*tores )*e slo en los 5ltimos a2os han sido reconocidos, como >icM, Ar*nner o Jonneg*t. J*nto
con la coleccin Minota*ro, f*ndada tam1i'n en esos a2os (1@@, y )*e aportar-a te%tos de la
corriente ms .literaria/ en c*idada seleccin y trad*ccin, y los t-t*los de la coleccin &Nebulae/
(Espa2a, 1@@,, <!s 1ll! contri1*y a formar el g*sto y la e%istencia misma de *n p51lico lector
argentino.
0on posterioridad aparec-an otras revistas, todas de corta d*racin, o de aparicin irreg*lar. &anto
<inotauro (1BNUB,, de la )*e se p*1licaron diez n5meros, como La >evista de iencia-4iccin (
4antasa (1!B, de la )*e se editaron tres, sig*ieron sin mayores variantes el tipo de seleccin y
diagramacin de @he <aga0ine of 4antas( and 7cience 4iction, *na revista norteamericana )*e se
destac por la calidad literaria de s*s te%tos, pero tam1i'n por la frialdad de s* p*esta en pgina y de
s*s secciones no literarias, )*e la convierten ms en *n li1ro de aparicin peridica )*e en *na
revista.
;. G. Iesterheld intentar-a algo apro%imado a <!s 1ll! con #)mnis (1B@,. Hncl*-a la idea de *n
conc*rso de c*entos peridicos entre los lectores, seccin de cartas, il*straciones, pero
desaparecer-a en s* seg*ndo n5mero.
#o )*e es nota1le es la falta de *n rgano de los aficionados argentinos, )*ienes hasta el momento
no han llegado a prod*cir *n movimiento )*e tenga cierta resonancia o efectos f*era de s* propio y
m*y red*cido c-rc*lo. ;e vivido casi siempre en <osario, *na ci*dad poco distante de A*enos Aires, y
no he podido, a pesar de dos o tres intentos, com*nicarme con alg5n gr*po )*e los represente. Esa
estr*ct*ra dispersa (en dos o tres s*plementos especiales dedicados 5ltimamente al g'nero se da
como medio de com*nicarse con ellos las re*niones informales del =ar)*e <ivadavia, ha impedido la
concretizacin de *na revista medianamente slida, )*e p*diera informar y s*plementar lo )*e se
reci1ir a trav's de los canales editoriales o period-sticos. Slo he conocido *na revista redactada
-ntegramente en ingl's, )*e ms 1ien parec-a *n catlogo de poc=et-boo=s, alg5n .1olet-n/ o *n
c*adernillo )*e 1a+o el nom1re de @ralfamadore re*n-a relatos de Asirnov, Miller y otras l*minarias
impreso en mimegrafo. =ara )*e esa zona no )*ede en pen*m1ras por ms falta de datos, se han
incl*ido 'stos en la 0ronolog-a ya mencionada.
) - (ester*eld ! la *istorieta
En 1@! se comienza a p*1licar %l eternauta, *na historieta con g*in de ;'ctor G. Iesterheld y
di1*+os de Solano #pez. =or s* e%tensin, por lo compacto del te%to, por la c*idadosa ela1oracin
de los persona+es y los l*gares en )*e se desarrolla la accin, y por la forma en )*e se transmite el
paso del tiempo, se trata de *na verdadera novela, hasta el p*nto de )*e el an*ncio hecho m*chos
a2os ms tarde, y n*nca concretado, de transformarla en te%to escrito no ofrec-a demasiadas
perspectivas de cam1io con respecto al original historiet-stico, a5n c*ando los di1*+os de Solano
#pez contri1*-an en 1*ena medida, con s* e%presionismo recargado y som1r-o, a la densidad del
impacto so1re el lector. #o )*e diferencia1a a esta historieta de m*chas anteriores 5<isleri- de
0ampani y Ingaro, 2ull >oc=et de Iesterheld y 0ampani, y de casi toda la historieta de ciencia$
ficcin norteamericana, era el desplieg*e de *na invasin e%traterrestre en *n paisa+e n*nca *tilizado6
A*enos Aires, s*s avenidas, s*s 1arrios, s*s canchas de f5t1ol, so1re las )*e se mov-an, en *n
intento desesperado de resistencia, persona+es h*manos fali1les y d'1iles, completamente ale+ados
de los h'roes con pilas atmicas o s*perpoderes. El final incierto, a1ierto, contri1*-a a potenciar el
efecto de realidad de esos elementos, y dec-a *na vez ms de la capacidad creativa de Iesterheld,
sin l*gar a d*das *no de los g*ionistas ms importantes de la historieta m*ndial. Esa capacidad se
concretiza siempre en la impeca1le escritura de s*s g*iones, en el pa*sado desarrollo de la trama,
*na virt*d poco frec*ente en el campo )*e nos oc*pa, y )*e hace pensar en *n escritor )*e ha
elegido la historieta como herramienta para transmitir s*s c*entos y novelas. 0omo e+emplo
comparativo p*ede leerse *na versin de %l eternauta realizada con posterioridad con di1*+os de
Areccia, y en la )*e se ha red*cido drsticamente la cantidad de te%to escrito. #o )*e ha ganado el
di1*+o en p*ra e%posicin plstica, no narrativa, lo ha perdido la o1ra como totalidad, como clima.
En historietas posteriores, como 7herloc= @ime y <ort inder, di1*+adas por Areccia, y alg*nas
laterales, de menor importancia, pero siempre atractivas (>olo el marciano adoptivo, en la )*e se
mezcla1a el h*mor, confirman la importancia de la historieta de ciencia ficcin argentina, 1asada por
lo general en los slidos g*iones de Iesterheld, importancia )*e no ha deca-do a pesar de la
desgraciada seg*nda parte de %l eternauta, recientemente lanzada y )*e no c*enta con ning*no de
los atractivos de la primera.
En *n tono menos original (siempre es posi1le rastrear el c*ento, novela o trozo de pel-c*la en )*e se
1asan los arg*mentos, y ms inclinado a la prod*ccin en serie o el *so indiscriminado de la violencia
y el sadismo, p*eden citarse los tra1a+os de <o1in Kood (di1*+ados por #*cho Ilivera, los Jillagrn y
otros,, tales como #ilgamesh el inmortal o <ar=, p*1licadas en las revistas de la editorial 0ol*m1a.
El resto s*ele navegar en la mediocridad imitativa a1sol*ta o en la falta de talento vis*al y
arg*mental, a*n)*e s*r+a de vez en c*ando alg5n e+emplo aislado de inter's.
1+ - La d,cada del sesenta
#os a2os sesenta conocieron *na repentina aceleracin del ritmo editorial, provocada por el boom de
la novela latinoamericana, )*e dinamiz el espectro de lectores y reperc*ti so1re la ciencia$ficcin.
#a p*1licacin de varios li1ros con antolog-as o selecciones individ*ales de a*tores argentinos en
esos a2os p*ede provocar *na reaccin inicial de ent*siasmo. =ero la lect*ra de los mismos la
apaga. A*n)*e los c*entos est'n en ocasiones me+or escritos, desde *n p*nto de vista gramatical y
estil-stico, )*e los te%tos de )*ienes iniciaron el g'nero (;olm1erg, #*gones, Q*iroga, falta *n matiz
esencial6 la conviccin, la creencia m-nima del a*tor en lo )*e est escri1iendo, )*iz provocada en
a)*ellos pioneros por el hecho de )*e el inter's por lo cient-fico o lo e%tra2o s*pera1a en casi todos
el marco de lo literario. En general los te%tos del sesenta s*enan a refle+o, no slo de los e+emplos
mayores (la ciencia$ficcin norteamericana, sino de *n inter's p*ramente ent*siasta, y en alg*nos
casos oport*nista . En general predomina *na ro1*sta mediocridad.
>e las tres o c*atro antolog-as p*1licadas en esos a2os, la ms representativa es Los argentinos en
la Luna (1B",, recopilada por Ed*ardo GoligorsMy. 3ig*ran all- casi todos los nom1res )*e alg*na
vez hayan tenido )*e ver con el g'nero, so1re todo en s* faz moderna6 0apana, Janasco,
Gorodischer, Aa+arl-a, Marie #anger, Iesterheld, ;olm1erg, y alg*nos invitados, como ?anover,
?ates, M*+ica #inez, #ag*nas. #os c*entos estn acompa2ados por notas informativas y por *n
prlogo en el )*e impera esa mezcla de 1*ena intencin y temas tra-dos de los pelos )*e caracteriza
a los te%tos ensay-sticos de GoligorsMy.
Itras dos selecciones, uentos argentinos de ciencia-ficcin (1B!, y iencia-ficcin, nuevos
cuentos argentinos (1BS, mezclan te%tos de tan despare+o nivel )*e hacen sospechar lo )*e
menciona1a 0apana en *n amargo y l5cido 1alance de 1!P6
&7i repasamos los ndices de a'uellos delgados vol/menes, comprobamos 'ue todo su elenco se
reduce a un puado de nombres recurrentes8 m!s 'ue un grupo o una escuela, una red de
amistades$3
Itra antolog-a, %cuacin fant!stica (1BB, entra en el campo de lo e%tico6 n*eve psicoanalistas,
llevados por s* inter's por el g'nero, escri1en 1F relatos. A)*- tam1i'n el nivel literario es 1a+o, y slo
p*ede rescatarse alg5n chiste retozn de Emilio <odrig*' (,e cmo en el ao del 7es'uicentenario
los argentinos salvaron a la @ierra,. El resto circ*la entre la conf*sin y el a1*rrimiento.
#os a*tores ms persistentes de la d'cada son J*an$Jaco1o Aa+arlia, Anderson Hm1ert, Alfredo J*lio
Grassi, Emilio <odrig*', Al1erto Janasco y Ed*ardo GoligorsMy, ya )*e Ang'lica Gorodischer entrega
slo alg*nos relatos y *na novela, )*e en ese momento de s* evol*cin empalidecen +*nto a s*s
c*entos de tema realista y fantstico, no de+ando prever s* magn-fica evol*cin posterior.
Aa+arl-a y Anderson Hm1ert repiten alg*nos elementos6 am1os escri1en c*entos por lo general 1reves,
am1os conf-an e%cesivamente en el ingenio de la idea o el final impactante, am1os s*elen *tilizar *na
er*dicin tan e%c'ntrica como innecesaria, haciendo )*e s*s creaciones seme+en, por s* falta de
espesor, es)*emas de c*entos, o f1*las, o alegor-as.
Alfredo J. Grassi es *no de los escritores ms prol-ficos de n*estro pa-s, con s* propio nom1re o con
se*dnimos. 0ola1or trad*ciendo inn*mera1les c*entos y novelas en .istas del %spacio, (de Ed.
Acme,. S*s relatos repiten con pocas variantes los e+emplos americanos y se 1enefician con respecto
a los de Aa+arl-a e Hm1ert, por s* modestia.
Emilio <odrig*' *tiliza s* 1aga+e de psicoanalista para am1ientar m*chos de s*s c*entos y *n h*mor
fcil, com*nicativo, )*e no c*1re del todo las carencias del estilo. Adems de los c*entos de la
antolog-a citada, p*1lic en 1B! *n vol*men de relatos6 .lenipotencia, donde la originalidad real de
alg*nas ideas no llega a solidificarse en *n 4niverso propio, en *n leng*a+e personal. =osteriormente
a1andonar-a el g'nero, como la mayor parte de los psicoanalistas a*tores.
Al1erto Janasco y Ed*ardo GoligorsMy son los )*e se acercaron con mayor seriedad al g'nero.
GoligorsMy, es *n e+emplo del escritor profesional, a desta+o6 redact, con se*dnimos ingleses,
m*chas novelitas de la serie negra, trad*+o con acierto t-t*los de 0handler, redact *n vol*men de
c*entos fantsticos. En s*s c*entos predomina en consec*encia *n estilo caliente, directo, )*e va al
grano y sa1e *1icar en pocos trazos *na sit*acin o *n persona+e, a*n c*ando en ocasiones no pase
ms all de la s*perficie. Sin caer en lo lacrimgeno o en lo c*rsi, matiza con to)*es de lirismo o
tierno h*mor s*s te%tos, como oc*rre con %n sus alas me llevar! o Los verdes, *na especie de
invasin de cronopios )*e se e%pande s*ave, inevita1le por la &ierra. 4na de s*s o1sesiones
centrales es el carcter negativo de la cens*ra y de toda opresin c*lt*ral o racial. Entre s*s t-t*los
.d*ros/ es destaca1le uando los p!jaros mueran
-
, )*e despliega con econom-a, la e%istencia en *n
m*ndo en )*ie1ra, dominado por la violencia.
-
V Wnico c*ento argentino p*1licado en *na revista de ciencia$ficcin norteamericana (<aga0ine of
4antas( and 7cience 4iction,.
Al1erto Janasco es profesor de f-sica y *no de los novelistas ms verstiles y h1iles dentro del
n*trido con+*nto de 1*enos narradores argentinos. =ara )*ien no conozca esos antecedentes s*s
c*entos p*eden impresionar corno so1resalientes dentro de la masa gris de esos a2os. =ero si se los
tiene en c*enta, el ent*siasmo dismin*ye. =or)*e s* formacin cient-fica hace esperar ms rigor en el
desarrollo de las ideas, y s* magn-fico leng*a+e y s* dominio de las estr*ct*ras narrativas Tp*esto de
manifiesto en 7in embargo Huan viva, .ara ellos la eternidad, Los muchos 'ue no viven, Nueva ;or=
Nueva ;or=T hacen esperar virt*des ms slidas )*e la fl*idez y la agilidad. S*s relatos se red*cen
por lo general a e%poner con velocidad y solvencia profesional la idea 1sica, sin ahondar en s*s
proyecciones ni ela1orar *n m-nimo tempo narrativo. &eniendo en c*enta esos l-mites, se destacan
por la limpieza de e+ec*cin 4ilidor ( a$, *na teor-a fantstica so1re los tri*nfos de *n +*gador de
a+edrezC >obot .ierre, original e%plicacin so1re el origen de alg*nos persona+es histricosC Los
eunucos, en donde el pro1lema del persona+e central s*pera el mero ingenio, y la prosa el tono
profesional volviendo com*nica1le *na o1sesin t-picamente porte2a, arltiana6 la ferocidad castradora
de las m*+eres. @odo va mejor con oca ola, .aranoia, ibern)tica y otros t-t*los, en cam1io,
repiten sin aportar mayor prof*ndidad * originalidad, lo )*e ya ha sido agotado por inconta1les
a*tores profesionales de leng*a inglesa.
#os relatos de Janasco y GoligorsMy se p*1licaron en ediciones con+*ntas de Minota*ro6 <emorias
del futuro (1BB, y 1dis al maana (1B!,. 0on posterioridad am1os recoger-an s*s relatos en
vol5menes individ*ales, agregando alg*nos n*evos tra1a+os6 Nuevas memorias del futuro, de
Janasco (1!!, y 1 la sombra de los b!rbaros de GoligorsMy (1!!,.
11 - .ng,lica /orodisc*er
>*rante esa d'cada de a1*ndantes p*1licaciones aparece 9pus dos (1B!,, de Ang'lica
Gorodischer, seg*ndo li1ro de s* o1ra y primero relacionado con la ciencia$ficcin. A*n)*e no
permita imaginar la amplit*d de s* o1ra posterior, ya impresionan en esta novela la econom-a de la
prosa, el profesionalismo de la constr*ccin y *n tono literario general )*e hacen pensar en *na
lectora omn-vora. #o )*e la limita *n poco es )*e esa solidez ahoga en gran parte la originalidad de
los planteos6 como si a5n se sintiera inseg*ra, la a*tora permanece en am1ientes cerrados, evita la
descripcin de los momentos en los )*e +*stamente se centrar-a c*al)*ier otro a*tor6 las
descripciones generales, los momentos histricos, la accin.
El li1ro anterior, y el posterior 5uentos con soldados, de 1B@, y Las pelucas, de 1B", inc*rsionan
por territorios ms cercanos al realismo o a la p*ra fantas-a, a*n)*e comiencen a dar indicios de *n
4niverso propio de a1sol*ta originalidad, transmitido por *n desfilar de imgenes 1arrocas, inmviles,
asfi%iantes, a s* vez ramificadas en n*merosas direcciones.
Esas virt*des alcanzan *na primera c*lminacin en 2ajo las jubeas en flor (1!F,. All- el tipo de
asociacin ramificada )*e se an*ncia1a en alg*nos c*entos anteriores se realiza plenamente, so1re
todo por la e%tensin de los relatos, )*e llegan a constit*irse en nouvelles. A*n)*e a5n rechinen
alg*nos elementos, son arrastrados por la f*erza poderosa de las ideas del li1ro, )*e se enc*entra
te+ido alrededor de alg*nos n5cleos, principalmente *no6 *n te%to donde estar-a contenido el 4ni$
verso, 9rdenamiento ,e Lo Bue %s ; anon ,e Las 1pariencias, li1ro infinito )*e interviene, sale y
entra en la trama hasta )*e no sa1emos si estamos leyendo el anon o 2ajo las jubeas. El c*ento
)*e lleva el mismo t-t*lo del vol*men, 9nomatope(a del ojo silencioso y, so1re todo, Los embriones
del violeta pertenecen con claridad a la ciencia$ficcin y son al mismo tiempo lo ms destacado del
s*mario. Los embriones del violeta, )*e descri1e l*+*riosamente los efectos provocados por *nos
pro1a1les peda0os de ,ios con los )*e se p*ede lograr lo )*e cada *no desea, y por lo tanto la
perdicin en *na li1ertad sin l-mites )*e e)*ivale a la esclavit*d, es sin d*da *no de los relatos
maestros de la ciencia$ficcin escrita en n*estro pa-s.
Ese acercamiento al g'nero se ha acent*ado en los 5ltimos tiempos. A alg*nos c*entos no recogidos
en vol*men (%cce ,eus, %l a(er de las ratas, se agregan 7eis das con <a-, calmosa descripcin de
*n via+e temporal, y 1 la lu0 de la casta luna electrnica, am1os incl*idos en *na recopilacin de
relatos ya p*1licados e in'ditos6 asta luna electrnica (1!!,.
EH 5ltimo de los t-t*los citados integra *n li1ro in'dito6 @rafalgar, )*e t*vimos la s*erte de leer antes
de redactar este prlogo. Est constit*ido hasta el momento por c*atro e%tensos relatos con *n
persona+e com5n, &rafalgar Medrano, via+ante espacial )*e relata, en *n leng*a+e n-tidamente
rosarino, s*s avent*ras en distintos planetas. 0ada c*ento s*ele comenzar con *n dilogo )*e es la
modesta versin local de los dilogos introd*ctorios de las narraciones inglesas, a*n)*e a)*- el cl*1
e%cl*sivo o la re*nin alrededor del f*ego est'n reemplazados por *n 1ar c'ntrico o *na mesa de
tr*co. #a interseccin entre lo a1sol*tamente cotidiano (<osario en la act*alidad, y los e%tra2-simos
planetas )*e visita &rafalgar, consig*e *na e)*ili1rada mezcla de factores contradictorios. El leng*a+e
)*iz desil*sione a los seg*idores de Ang'lica Gorodischer, ya )*e del 1arro)*ismo vis*al anterior
pasa a)*- a *n contin*o empleo del h*mor, a *na com*nicacin directa y poco solemne del tema,
c*yo res*ltado positivo p*ede ser el de ampliar el espectro de lectores posi1les de s* o1ra. A n*estro
+*icio el vol*men constit*ye *n interesante cam1io de r*m1o6 centrndose en la ciencia$ficcin
directamente, con toda s* .chatarra/ (cohetes, sociedades e%tra2as, via+es espaciales,, constr*yendo
*na serie al estilo de las del .adre armod( de 3armer, y dndole *n tono marcadamente local al
leng*a+e, se constit*ye en *n con+*nto a1sor1ente, entretenido, gracias al c*al podemos conocer *n
planeta dominado por *n aristomatriarcado con m)*inas para hacer el amor (1 la lu0 de la casta
luna electrnica,C *na seg*nda &ierra en *n 4niverso Hnfinito y sim'trico, a la )*e llega &rafalgar en
v-speras del desc*1rimiento de Am'rica (,e navegantes,C otro m*ndo en el )*e la realidad cam1ia
totalmente d-a a d-a por)*e el tiempo es .concreto, constante, sim*ltneo y no *ni forme/ (%l mejor da
del ao, y por 5ltimo el e%tra2o planeta GonzDaledDorMamenyMaleidos (Gonzlez para a1reviar,
donde todos son parientes y los m*ertos sig*en viviendo y, lgicamente, no de+an en paz a los vivos
(La lucha de la familia #on0!le0 por un mundo mejor,. En *n per-odo de e%traordinaria fec*ndidad
creativa, Ang'lica Gorodischer ha escrito *n seg*ndo vol*men, netamente fantstico ("alpa imperial,
y alg*nos relatos ms de ciencia$ficcin, entre los )*e se destaca arta desde 2etancoort, *na
e%tensa misiva de *n poeta e%traterrestre a *n cr-tico terrestre, )*e mezcla el ensayo, las teor-as
ling8-sticas y las confesiones -ntimas con ese tono a1sol*tamente personal )*e ha convertido a s*
a*tora en *no de los islotes literarios ms originales y dignos de ser recorridos de n*estra narrativa.
12 - 0l ensa!o
#a cr-tica del g'nero en n*estro pa-s es casi ine%istente. #os comentarios de diarios y revistas, a5n
con el act*al predominio de ediciones, )*e permite conocer a m*chos de los a*tores ms comple+os y
e%perimentales, parecen seg*ir considerando a la ciencia$ficcin como *n red*cto de cohetes y
monstr*os o .ideas originales/, y por lo com5n no tienen mayor e%tensin o sentido )*e los te%tos de
contratapa de las ediciones mismas.
4no de los pocos cr-ticos )*e ha mantenido *n permanente nivel de e%igencia y ha paseado *na
mirada seria y doc*mentada so1re los relatos y novelas p*1licados en castellano, es =a1lo 0apanna.
#o ha hecho en reporta+es y art-c*los, en revistas tales como riterio o, ms recientemente, en La
revista de ciencia-ficcin ( fantasa.
En 1BB redact %l sentido de la ciencia-ficcin. En ese entonces el campo del ensayo so1re el tema
era casi virgen a nivel m*ndial. E%ist-an recopilaciones de cr-ticas, la1oriosas historias o visiones
s*1+etivas como las de Lingsley Amis. >e all- el asom1ro )*e provoca el li1ro de 0apanna. =rofesor
de filosof-a, el a*tor ha levantado *no de los primeros relevamientos o1+etivos y ordenados del
g'nero, en c*al)*ier idioma. ;a sa1ido desechar con firmeza la tentacin del completismo en *n
campo )*e al mismo tiempo lo fomenta y lo hace imposi1le con s* vastedad, y ha *1icado con
certeza a la ciencia$ficcin en s*s aspectos literarios, m-ticos, filosficos, y religiosos. Hmpresionan
adems la ag*da conciencia del desarrollo de los g'neros literarios o los sistemas filosficos y de la
relacin de lo creativo con lo social, )*e no se limita a lo sociolgico y pol-tico, todo apoyado por *n
mane+o preciso y n*nca pedante de la informacin.
0on posterioridad 0apanna p*1lic La tecnar'ua (1!F,, )*e se relaciona slo marginalmente con la
ciencia$ficcin, ya )*e descri1e las consec*encias de la e%plosin tecnolgica en la sociedad
h*mana. Se trata de s* tra1a+o ms importante hasta el momento, destacndose con perfiles propios
en el h*'rfano campo del ensayo argentino. =or 5ltimo, ha penetrado en la o1ra de 0ordDainer Smith,
*no de los a*tores f*ndamentales del g'nero, para analizarla en s*s m5ltiples niveles, en algo )*e se
acerca 1astante al est*dio definitivo so1re el tema.
EH e+ercicio de la inteligencia no es el camino ms directo hacia el '%ito. A*n)*e 0apanna es
respetado por los aficionados, s* primer li1ro p*ede conseg*irse en s* edicin original. La tecnar'ua,
a pesar de s* peso en *n medio )*e escasea en ensayos orgnicos, no reci1i mayores comentarios
y el ensayo so1re 0ordDainer Smith, terminado hace ya alg5n tiempo, hizo *na prolongada gira por
las editoriales porte2as. 4na de ellas lo an*ncia ahora como .de pr%ima aparicin/. Esperemos )*e
la promesa se c*mpla.
En 1B Ed*ardo GoligorsMy (a )*ien ya mencionamos en otro cap-t*lo de este prlogo, y Marie
#anger, *na psicloga interesada en el g'nero, p*1licaron iencia-ficcin8 realidad ( psicoan!lisis. El
enfo)*e est an*nciado por el t-t*lo. GoligorsMy se dedica a encarar la parte del g'nero )*e critica o
refle+a aspectos sociales de la realidad, y a la )*e considera como .la ciencia$ficcin ad*lta/, y Marie
#anger trata de e%poner las relaciones entre psicoanlisis y ciencia$ficcin. El res*ltado no es m*y
feliz, en am1os casos prima lo ad+etivo (la sociolog-a y el psicoanlisis, so1re el tema central (la
ciencia$ficcin,. Se citan ms informes y estad-sticas o te%tos psicolgicos )*e o1ras de ciencia$
ficcin. #a 1i1liograf-a narrativa )*e am1os mane+an no e%cede en m*cho los l-mites de la coleccin
Minota*ro. #a seccin de GoligorsMy se 1eneficia de *n estilo ms gil, la de Marie #anger se pierde
en citas de 3re*d, de s*s propios c*entos y de los de alg*nos otros a*tores argentinos.
An-1al M. Jinelli, redactor y cr-tico de *n mat*tino porte2o, donde comenta con agilidad las
novedades editoriales, dio a conocer hace poco tiempo *na #ua para el lector de ciencia-ficcin
(1!!,. A*n)*e haya varios errores o 1aches de informacin y de +*icio, el delgado vol*men c*mple
con el modesto propsito del a*tor6 .ofrecer *n panorama ordenado (y de primaria sencillez, )*e de
ning*na manera pretende competir con los diversos ensayos )*e desde *na perspectiva histrica,
cr-tica y a5n filosfica, analizan la literat*ra de ciencia$ficcin/. El destinatario ideal ser-a *n +oven
lector )*e diera s*s primeros pasos dentro del g'nero. El estilo participa plenamente del tono
period-stico y fan, hecho de espontaneidad y opiniones veloces. #a 1revedad del espacio constri2e
e%traordinariamente la consideracin de o1ras y a*tores, pero el orden cronolgico y la incl*sin de
los -ndices finales permiten contar con *na g*-a de cons*lta rpida para *1icar nom1res o fechas.
El cr-tico y trad*ctor 1elga Aernard Goorden, por 5ltimo, analiza en el ensayo Nuevo mundo, mundos
nuevos (1!", la ciencia$ficcin de los pa-ses latinoamericanos, haciendo especial 'nfasis en la
prod*ccin argentina, y dando *n vistazo general a la poca conocida narrativa de pa-ses como 0*1a,
0hile o =er5. A pesar de s* 1revedad, el art-c*lo c*mple con creces s* papel informativo, y va
acompa2ado de *na 5til 1i1liograf-a. Es digno de destacarse )*e el a*tor ha realizado y p*1licado
n*merosas trad*cciones de o1ras latinoamericanas al franc's, permitiendo *na ms amplia dif*sin
de las mismas en E*ropa.
Ho!1 0sta antolog2a
A1arcada por *n marco ms amplio (el predominio y la infiltracin de la decoracin t-pica del g'nero
en todos los medios de masa, la edicin de ciencia$ficcin en castellano conoce desde hace dos o
tres a2os *n n*evo a*ge. A diferencia del )*e se prod*+o en la d'cada del BG, no se ha trad*cido en
*na a1*ndancia de p*1licaciones de a*tores locales, siendo ms frec*ente la reedicin de antig*os
relatos, como los de Janasco y GoligorsMy. 0omo a)*el 1oom, tam1i'n 'ste carece de a*tonom-a.
#as ventas dependen hasta cierto p*nto del conf*sionismo )*e mezcla en las mesas de e%posicin
las o1ras del g'nero con la pse*dociencia (&ring*lo de las Aerm*das, las pirmides, la Atlntida,, la
parapsicolog-a y la 1i1liograf-a so1re ovnis, act*almente de moda.
0omo res*ltado positivo p*ede mencionarse la variedad de t-t*los, )*e por primera vez incl*yen
a*tores y c*entos contemporneos y prcticamente ignotos en n*estro idioma, a*n)*e siga
predominando en las diversas colecciones *n desorden de criterio )*e hace imposi1le prever si s*
pr%imo t-t*lo ser *na novela de #afferty, *na coleccin de vie+os y poco valiosos c*entos de
Asimov, o *n liso y llano 1odrio de la 'poca de la space opera.
En el art-c*lo de 1!P )*e ya hemos citado, 0apanna atri1*-a la mediocridad de las .antolog-as/ del
sesenta (el entrecomillado le pertenece, a la manera como f*eron hechas6
&no seleccionando entre lo (a publicado, sino IencargandoI cuentos de circunstancia, adere0ados con
uno o dos nombres prestigiosos 'ue atraigan al lector$3
Este vol*men sig*e el camino op*esto. 7ing*no de los relatos )*e lo integran f*e .escrito
especialmente para esta seleccin/. Jorge A. Snchez espig entre lo p*1licado y lo in'dito, sorte de
la me+or manera posi1le los inconvenientes clsicos relacionados con los derechos de a*tor, y
consig*i armar *n panorama )*e *ne a clsicos como los c*entos de Aioy 0asares, Macedonio,
Gorodischer o Aorges con las voces in'ditas (Aoido, Alicia S*rez, Mo*+an Ita2o o el )*e esto
escri1e, en *n desplieg*e dinmico de esos hilos )*e, como di+imos al principio, alg*na vez p*eden
llegar a constit*irse en la ciencia$ficcin argentina.
<osario, diciem1re de 1!!
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