Kiraly Victor, Teatrologie Management cultural anul II

Folosirea cntecelor (song-urilor) n operele lui Bertolt Brecht - Omul cel

bun din Sciuan

Unul din principiile teatrului epic este acela c publicul trebuie s tie c vede un
spectacol pentru a nu se simi confortabil i pentru a judeca societatea i pentru a produce o
schimbare n societate.
Bertolt Brecht, iniiatorul teatrului, epic folosete mai multe procedee pentru a reui
acest lucru. Procedeele folosite de Brecht pentru realizarea Verfremdungseffekt sunt: actorii
s vorbeasc cu publicul nainte de spectacol, actorii i schimb costumele pe scena i de
cele mai multe ori nterpreteaz mai multe roluri, iar uneori se adreseaz direct publicului.
Brecht recomand folosirea unei recuzite minime, efectul de distanare s faci ceva ciudat
n aa fel nct publicul s l vad ca pe un lucru nou.
Verfremdungseffekt este un termen greu de tradus, el poate fi folosit ca efect de
distanare/alienare/ndeprtare, fa de un rol. Prin acest efect, Brecht a vrut s fac ceea ce
pare familiar ciudat, iar ceea ce pare ciudat familiar.
Bertolt Brecht s-a folosit de termenul priem ostranenie pentru Verfremdungseffekt.
Priem ostranenie este un termen folosit pentru prima dat de ctre Viktor Shklovsky n eseul
su Arta ca tehnic, n anul 1917. Prin priem ostranenie, Shklovsky dorea crearea unei
tehnici artistice prin care familiarul s par ciudat.
Verfremdungseffekt cere o stare de detaare de la aciune, actorul este poziionat
lng rol n loc s fie n rol. n acest fel, el poate s i exprime propriile sale opinii sau
ale dramaturgului asupra personajului i asupra aciunii.
Bertolt Brecht susinea ca nu trebuie s crem pe scena o atmosfera particular sau
producerea anumitor stri de spirit, spectatorul nu trebuie s aib iluzia c asist la un
eveniment natural care n-ar fi fost repetat.
Bertolt Brecht renun la noiunea celui de-al 4-lea perete, acel perete fictiv care
separ scena de sal i da iluzia c evenimentul se petrece n realitate, ignornd publicul. Prin
renunarea la al 4-lea perete, actorii au posibilitatea s se adreseze direct publicului.
Un alt procedeu important n teatrul epic al lui Brecht este folosirea cntecelor (song-
uri).
Multe din cntecele folosite n operele sale sunt compuse de Brecht n colaborare cu
Kurt Weill. Scopul cntecelor nu este acela de a intensifica emoia scenelor, ci acela de a
comenta ceea ce se petrece pe scen. Este o forma de ndeprtare a audienei, de exemplu n
Kiraly Victor, Teatrologie Management cultural anul II
Mutter Courage i copiii ei coninutul cntecelor este grav i prevestete o serie de greuti n
timp ce muzica este vesel i usoar. Muzica i aciunea trebuie s fie n aa fel nct s fie
ct mai ciudate pentru a obine efectul de distanare.
Personajele ncep brusc s cnte n timpul pieselor. Ele uneori devin groteti sau
ireale. Personajele cnt un cntec, dar acesta nu are nimica de a face cu emoia aciunii, ci cu
mesajul intelectual pe care l transmite melodia. Cntecele rup starea sau aciunea unei scene,
i, astfel, le reamintesc publicului c ei urmresc o pies care are un mesaj. Uneori actori ies
din personaj i cnt direct ctre public.
n piesa Omul cel bun din Sciuan scris de Bertolt Brecht gsim 5 song-uri dintre
care 4 au fost incluse n spectacolul regizat de dna. Anca Bradu. nc din titlul cntecelor
putem s aflm care este subiectul cntecului: Cntecul despre fum; Cntecul sacagiului pe
ploaie; Cntecul despre neputina zeilor i a oamenilor buni; Cntecul despre Sfntul
Ateapt i Cntecul despre al optulea elefant (acesta nu a fost n spectacol).
La prima vedere versurile i interpretarea actoriilor strnesc rsetul publicului, ns
dac ascultm cu atenie versurile cntecelor ajungem la concluzia c aceastea transmit
anumite mesaje serioase.

Btranii n-au ndejde, pare-mi-se,
Cci timpul le-o frma pic cu pic
Cei tineri au, se pare, ui deschise,
Deschise, mi se pare, spre Nimic.
Pentru a sublinia mesajul transmis de versurile cntecelor, regizorul se folosete i de
o coregrafie de grup a actoriilor creeind astfel un impact mai mare att vizual ct i auditiv.
n concluzie, am putea spune c song-urile reprezint coloana sonor a teatrului epic,
iar cu ajutorul lor Brecht reusete cu adevrat s obin efectul de distanare datorit
impactului pe care aceste song-uri le au asupra publicului.

Bibliografie:
Arta teatrului Mihaela Tonitza-Iordache, George Banu.
Performance studies an introduction Richard Schechner.