Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
y futura
y la negacin del
menor rasgo fantstico en la literatura de Bioy, a su reivindica-
cin como autor de relatos fantsticos. La aparicin de un or-
den que organiza la imaginacin es sin duda el elemento que
justifica ese pasaje en la argumentacin de Borges. Un poco
ms tarde, en su prlogo a La invencin de Morel, Borges retoma
esta defensa del gnero fantstico, habla del rigor de la trama
en la novela de aventuras y en el relato fantstico; celebra, asi-
mismo, el nacimiento de un nuevo gnero, declaracin que
puede ser leda tambin en relacin con la publicacin de la
Antologa de la literatura fantstica, y con las esperanzas que los
compiladores haban puesto en ella
15
.
La evolucin de la escritura de Bioy puede haber contribui-
do a ese cambio de punto de vista
16
; pero las observaciones de
Borges traducen sobre todo el nacimiento de una complicidad
en la lectura del gnero, que se percibe en la Antologa de la lite-
ratura fantstica. Un acuerdo de lectura que no existe en sus
respectivas prcticas de escritura; el elemento que ms los aleja
es uno de los principios analizados por Borges en Adolfo Bioy
Casares: La estatua casera: la necesidad de una explicacin de
los hechos fantsticos. Bioy en su prlogo a la antologa lo pre-
senta como uno de los modos posibles de clasificacin de los
cuentos fantsticos, que puede verse como un elemento esen-
NRFH, XLIX DEFINIENDO UN GNERO 413
14
Cit. supra, nota 8.
15
ADOLFO BIOY CASARES, La invencin de Morel, Losada, Buenos Aires, 1940.
16
Para un anlisis de las primeras obras de Bioy Casares, vase NILDA
DAZ, Itinerarios de Adolfo Bioy Casares, Ro de la Plata (Paris), 1997,
nms. 17/18.
cial del gnero en tanto que constituye uno de los ejes clasifica-
torios de ste (el otro que propone es la Enumeracin de ar-
gumentos fantsticos, en verdad, una taxonoma temtica). Su
propuesta, sin embargo, sufre un desliz que dificulta la com-
prensin del papel que desempea la explicacin; si los dos
primeros puntos sugieren que se trata de una funcin que el
texto asume (Los que se explican por la agencia de un ser o de
un hecho sobrenatural/ Los que tienen una explicacin fan-
tstica, pero no sobrenatural), en el tercero, se entiende ms
bien que el lector est en juego (Los que se explican por la
intervencin de un ser o de un hecho sobrenatural, pero insi-
nan tambin, la posibilidad de una explicacin natural
acerca del
cual Bioy es probablemente el primero en sealar que con l, y
otros cuentos como El acercamiento a Almotsim y Pierre
Menard, autor del Quijote, Borges ha creado un nuevo gne-
ro literario, que participa del ensayo y de la ficcin. Por lo tan-
to, la propuesta de Bioy excluye de hecho los relatos donde el
problema de la explicacin no se inscribe en el texto, ni consti-
tuye un eje realmente esencial para el lector.
En cuanto a las prcticas, si Bioy en su literatura parece
posedo por la necesidad de proponer una explicacin, de ra-
cionalizar los sucesos fantsticos, en la obra de Borges, las dife-
rentes explicaciones se desmienten unas a otras hasta llegar a la
imposibilidad de encontrar una explicacin a los hechos narra-
dos
17
. Esta tendencia de la literatura de Bioy est en La inven-
414 ANNICK LOUIS NRFH, XLIX
17
Vase Enrique Pezzoni, La literatura fantstica, clases tericas de la
ctedra Introduccin a la literatura en la Universidad de Buenos Aires, de
octubre a noviembre de 1984.
cin de Morel, publicada originalmente, como la antologa, en
1940, dedicada a Borges y con prlogo de ste, primera obra
de la que Bioy no renegar. La propuesta narrativa de Borges
se acerca, en cambio, en este punto, a la de Silvina Ocampo y a
la problemtica que los textos de la Antologa de la literatura fan-
tstica plantean. A pesar de las declaraciones explcitas de Bioy
en el prlogo, no abundan en el volumen los textos que pro-
pongan llanamente una explicacin
cuentos,
pero tambin fragmentos de novelas, de textos mitolgicos y
de obras de teatro
aparicin-desaparicin, escamoteo-exhi-
bicin
vuelvo a insistir
discursos
de poder, en un caso como manipulacin agresiva de las tcnicas
narrativas, de las estructuras narrativas tradicionales; en otro ca-
so, por exhibicin de actitudes epistemolgicas. Destruyen para
instruir en una forma de actividad y lectura; en este sentido son
422 ANNICK LOUIS NRFH, XLIX
entonces, entre los dos textos, sino entre un elemento del final del primero y
uno del comienzo del segundo. En trminos del Jakobson de Linguistique et
potique, podra decirse que en la Antologa de la literatura fantstica a un cri-
terio de orden paradigmtico lo reemplaza uno de carcter sintagmtico. Aun-
que resulte paradjico, quiero recordar un ejemplo que permite comprender
el funcionamiento de algunas de estas asociaciones. En Anales de Buenos Aires,
10 (1946), la seccin Museo se presenta del siguiente modo: primer texto:
TODO FLUYE. No bajars dos veces al mismo ro. Herclito de Efeso. Segundo
texto: TODO HOMBRE ES MUCHOS: Herclito de Efeso entendi que el hombre
de ayer ha muerto en el de hoy y que el de hoy morir en el de maana. Nadie perdura,
nadie realmente es; todos somos muchas personas. Plutarco: DE LA E EN DELFOS,
XVIII. Tercer texto: LE REGRET D HRACLITE. Yo, que tantos hombres he
sido, no he sido nunca/ Aquel en cuyo abrazo desfalleca Matilde Urbach. Gaspar Ca-
merarius, en DELICIAE POETARUM BORUSSIAE, VII, 16. El armado de una
secuencia por medio de la sucesin de textos es particularmente evidente aqu.
Cuando, a partir de la primera edicin de El Hacedor (primeras Obras completas,
Emec, Buenos Aires, 1960), se incorpora Le regret dHraclite (p. 108) en
la seccin Museo, sin embargo, el sentido del ttulo se pierde, y el lector de-
be intentar reconstruir su significado, ayudado tal vez por el rastro que cons-
tituye el ttulo de la seccin.
didcticos. Destruyen para instruir acerca de la transitoriedad de
la supuesta estabilidad de los sistemas epistemolgicos En este
sentido, los textos son subversivos y didcticos a la vez
31
.
La Antologa de la literatura fantstica rechaza tambin otra ten-
dencia de las antologas: no se propone una economa de la lec-
tura; no representa, por lo menos para los lectores de 1940, un
modo de ahorrar dinero, tiempo, esfuerzos y molestias, ya que
no propone los textos esperables, ni la ilustracin de un concep-
to conocido ni un abanico de lo que se suele llamar autores y
textos representativos. Es evidente que, a pesar de negarse a una
historia de la literatura fantstica, los compiladores estn cons-
cientes del carcter histrico de la lectura; por eso mismo, la
obra es un atentado contra una concepcin especfica del gne-
ro, que se traduce en la confianza en la posibilidad de modificar
la visin de la literatura fantstica de los lectores de la poca. Es-
ta confianza no viene del reconocimiento de las propias capaci-
dades intelectuales y de cierta habilidad editorial, por otro lado
innegable; hay en esta apuesta una concepcin del lector exen-
ta de cualquier tipo de paternalismo intelectual.
Una exposicin de los principios que rigen la Antologa de la
literatura fantstica se produce, en otro momento y en otro espa-
cio, en los dos primeros prrafos del prlogo a la otra antologa
que realizaron Silvina, Borges y Bioy, la Antologa potica argen-
tina (1941). Segn una estrategia muy borgiana, se trata de la
diseminacin de la reflexin terica, que no aparece como re-
sultado de un pensamiento autnomo sino estrechamente
vinculada a los textos literarios
32
. Habiendo establecido una di-
ferencia entre los dos modos posibles de la antologa
uno ob-
jetivo y cientfico, el otro estrictamente hedonista
, Borges
declara: En la realidad, toda antologa es una fusin de esos
dos arquetipos. En algunas prima el criterio hednico, en
otras, el histrico. La ausencia de criterio histrico (que orga-
niza, en cambio, la Antologa potica argentina) subraya, por opo-
sicin, el hecho de que la seleccin se realiz en funcin de los
gustos personales de los compiladores, tal como lo seala Bioy
en su prlogo; pero mientras que para Bioy este dato permite
identificar la tarea de los compiladores con la del lector, para
NRFH, XLIX DEFINIENDO UN GNERO 423
31
Enrique Pezzoni, lector de Borges, comp. y prl. A. Louis, Sudamericana,
Buenos Aires, 1999, pp. 94-96.
32
Vase A. LOUIS, op. cit.
Borges esta reflexin es resultado de una descripcin de la es-
pecificidad del trabajo de antlogo, tarea que participa a la vez
de la autora literaria y de la lectura; el antlogo es, en efecto,
una categora autorial constituida por ciertas caractersticas del
escritor y otras del lector, pero tiene una especificidad propia,
un campo de accin particular, y su tarea se desarrolla gracias a
estrategias tambin particulares.
La Antologa de la literatura fantstica plantea entonces el do-
ble problema de la autora en una antologa y de la escritura en
colaboracin