TBC capa.

indd 1 22/10/2007 09:12:59

Eu Vivi o TBC
Eu Vivi o TBC
Nydia Licia
So Paulo, 2007
Coleo Aplauso Srie Teatro Brasil
Coordenador Geral Rubens Ewald Filho
Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrfica Marcelo Pestana
Projeto Grfico Carlos Cirne
Editorao Aline Navarro
Assistente Operacional Felipe Goulart
Tratamento de Imagens Jos Carlos da Silva
Reviso Amancio do Vale
Dante Pascoal Corradini
Sarvio Nogueira Holanda
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Diretor-presidente Hubert Alqures
Diretor Vice-presidente Paulo Moreira Leite
Diretor Industrial Teiji Tomioka
Diretor Financeiro Clodoaldo Pelissioni
Diretora de Gesto Corporativa Lucia Maria Dal Medico
Chefe de Gabinete Vera Lcia Wey
Governador Jos Serra
Apresentao
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa
A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa
Oficial, tem como atributo principal reabilitar e
resgatar a memria da cultura nacional, biogra-
fando atores, atrizes e diretores que compem
a cena brasileira nas reas do cinema, do teatro
e da televiso.
Essa importante historiografia cnica e audio-
visual brasileiras vem sendo reconstituda de
manei ra singular. O coordenador de nossa cole-
o, o crtico Rubens Ewald Filho, selecionou,
criteriosamente, um conjunto de jornalistas
especializados para rea lizar esse trabalho de
apro ximao junto a nossos biografados. Em
entre vistas e encontros sucessivos foi-se estrei -
tan do o contato com todos. Preciosos arquivos
de documentos e imagens foram aber tos e, na
maioria dos casos, deu-se a conhecer o universo
que compe seus cotidianos.
A deciso em trazer o relato de cada um para
a pri meira pessoa permitiu manter o aspecto
de tradio oral dos fatos, fazendo com que a
mem ria e toda a sua conotao idiossincrsica
aflorasse de maneira coloquial, como se o biogra-
fado estivesse falando diretamente ao leitor.
Gostaria de ressaltar, no entanto, um fator impor-
tan te na Coleo, pois os resultados obti dos ultra-
passam simples registros biogr ficos, revelando
ao leitor facetas que caracteri zam tambm o
artista e seu ofcio. Tantas vezes o bigrafo e o
biografado foram tomados desse envolvimento,
cmplices dessa simbiose, que essas condies
dotaram os livros de novos instru mentos. Assim,
ambos se colocaram em sendas onde a reflexo
se estendeu sobre a forma o intelectual e ide-
olgica do artista e, supostamente, continuada
naquilo que caracte rizava o meio, o ambiente
e a histria brasileira naquele contexto e mo-
mento. Muitos discutiram o importante papel
que tiveram os livros e a leitu ra em sua vida.
Deixaram transparecer a firmeza do pensamento
crtico, denunciaram preconceitos seculares que
atrasaram e conti nuam atrasando o nosso pas,
mostraram o que representou a formao de
cada biografado e sua atuao em ofcios de lin-
guagens diferen ciadas como o teatro, o cinema e
a televiso e o que cada um desses veculos lhes
exigiu ou lhes deu. Foram analisadas as distintas
lingua gens desses ofcios.
Cada obra extrapola, portanto, os simples relatos
biogrficos, explorando o universo ntimo e
psicolgico do artista, revelando sua autodeter-
minao e quase nunca a casualidade em ter se
tornado artis ta, seus princpios, a formao de
sua persona lidade, a persona e a complexidade
de seus personagens.
So livros que iro atrair o grande pblico, mas
que certamente interessaro igualmente aos
nossos estudantes, pois na Coleo Aplauso foi
discutido o intrincado processo de criao que
envol ve as linguagens do teatro e do cinema.
Foram desenvolvidos temas como a construo
dos personagens interpretados, bem como a
anlise, a histria, a importncia e a atualidade
de alguns dos personagens vividos pelos biogra-
fados. Foram examinados o relaciona mento dos
artistas com seus pares e diretores, os proces-
sos e as possibilidades de correo de erros no
exerccio do teatro e do cinema, a diferenciao
fundamental desses dois veculos e a expresso
de suas linguagens.
A amplitude desses recursos de recuperao
da memria por meio dos ttulos da Coleo
Aplauso, aliada possibilidade de discusso de
instru mentos profissionais, fez com que a Im-
prensa Oficial passasse a distribuir em todas as
biblio tecas importantes do pas, bem como em
bibliotecas especializadas, esses livros, de grati-
ficante aceitao.
Gostaria de ressaltar seu adequado projeto
grfi co, em formato de bolso, documentado
com iconografia farta e registro cronolgico
completo para cada biografado, em cada setor
de sua atuao.
A Coleo Aplauso, que tende a ultrapassar os
cem ttulos, se afirma progressivamente, e espe ra
contem plar o pblico de lngua portu guesa com
o espectro mais completo possvel dos artistas,
atores e direto res, que escreveram a rica e diver-
sificada histria do cinema, do teatro e da tele-
viso em nosso pas, mesmo sujeitos a percalos
de naturezas vrias, mas com seus protagonistas
sempre reagindo com criati vidade, mesmo nos
anos mais obscuros pelos quais passamos.
Alm dos perfis biogrficos, que so a marca
da Cole o Aplauso, ela inclui ainda outras
sries: Projetos Especiais, com formatos e carac-
tersticas distintos, em que j foram publicadas
excep cionais pesquisas iconogrficas, que se ori-
gi naram de teses universitrias ou de arquivos
documentais pr-existentes que sugeriram sua
edio em outro formato.
Temos a srie constituda de roteiros cinemato-
grficos, denominada Cinema Brasil, que publi cou
o roteiro histrico de O Caador de Dia mantes,
de Vittorio Capellaro, de 1933, considerado o
primeiro roteiro completo escrito no Brasil com
a inteno de ser efetivamente filmado. Parale-
lamente, roteiros mais recentes, como o clssico
O Caso dos Irmos Naves, de Luis Srgio Person,
Dois Crregos, de Carlos Reichenbach, Narrado-
res de Jav, de Eliane Caff, e Como Fazer um
Filme de Amor, de Jos Roberto Torero, que
devero se tornar bibliografia bsica obrigatria
para as escolas de cinema, ao mesmo tempo em
que documentam essa importante produo da
cinematografia nacional.
Gostaria de destacar a obra Gloria in Excelsior,
da srie TV Brasil, sobre a ascenso, o apogeu
e a queda da TV Excelsior, que inovou os proce-
dimentos e formas de se fazer televiso no Brasil.
Muitos leito res se surpreendero ao descobrirem
que vrios diretores, autores e atores, que na
dcada de 70 promoveram o crescimento da TV
Globo, foram forjados nos estdios da TV Ex-
celsior, que sucumbiu juntamente com o Gru po
Simonsen, perseguido pelo regime militar.
Se algum fator de sucesso da Coleo Aplauso
merece ser mais destacado do que outros, o inte-
resse do leitor brasileiro em conhecer o percurso
cultural de seu pas.
De nossa parte coube reunir um bom time de
jornalistas, organizar com eficcia a pesquisa
docu mental e iconogrfica, contar com a boa
vontade, o entusiasmo e a generosidade de nos-
sos artistas, diretores e roteiristas. Depois, ape-
nas, com igual entu siasmo, colocar dispo sio
todas essas informaes, atraentes e aces sveis,
em um projeto bem cuidado. Tambm a ns
sensibilizaram as questes sobre nossa cultura
que a Coleo Aplauso suscita e apresenta os
sortilgios que envolvem palco, cena, coxias, set
de filmagens, cenrios, cme ras e, com refe-
rncia a esses seres especiais que ali transi tam e
se transmutam, deles que todo esse material de
vida e reflexo poder ser extrado e disse minado
como interesse que magnetizar o leitor.
A Imprensa Oficial se sente orgulhosa de ter
criado a Coleo Aplauso, pois tem conscin-
cia de que nossa histria cultural no pode ser
negli genciada, e a partir dela que se forja e se
constri a identidade brasileira.
Hubert Alqures
Diretor-presidente da
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
11
Prefcio
Teatro Brasileiro de Comdia. Um belo nome
escondido em uma sigla: TBC. E justamen-
te pela sigla que hoje em dia a maioria das
pes soas , que no o conheceram, se refere ao
teatro semi-abandonado da Rua Major Diogo,
na Bela Vista.
Dados histricos esto em livros e depoimentos.
Mera coleo de palavras, significando muito
pouco para aqueles que o fizeram: encenadores,
administradores, diretores, tcnicos e, sobretudo,
atores. Eu Vivi o TBC no simplesmente uma
frase arranjada. Nydia Licia deve t-lo vivido at
mesmo antes de sua inaugurao, em plena ges-
tao. Fazendo parte do elenco de Margem da
Vida, a ser montada pelo Grupo de Teatro Experi-
mental, em 1948, certamente nos ensaios, em casa
de Alfredo Mesquita ou na Livraria Jaragu, ouviu
discusses acerca de um edifcio que se deveria
transformar em um teatrinho na Bela Vista.
Quem descobrira o prdio fora Hlio Pereira
de Queiroz, o Heliosponto, como o apelidaram
os aficionados do teatro amador, uma vez que
estava sempre pronto a pontar como se dizia
muito antigamente todos os espetculos que
programava. A localizao era inusitada. Bairro
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pouco afeito a espetculos (o Cinema Espria
h muito tempo estava desativado), conserva-
va ainda certa animao nas ruas principais,
percorridas por um bonde aberto que passava,
clere, bem em frente ao teatro (no atrapalha-
ria a voz dos atores?). De qualquer maneira, a
adaptao corria em tempo acelerado, podendo
ser inaugurado, como uma instalao perfeita,
apta ao funcionamento de um pequeno teatro
moderno, dotado de escritrio, sala de ensaio,
guarda-roupa e carpintaria, para a execuo
dos cenrios e mveis de poca.
Nydia Licia, por deciso prpria, no estava en-
tre os escalados para a primeira apresentao
e o real motivo foi esclarecido exausto. Mas
estava escrito que nessa casa de espetculos ela
namoraria um ator vindo do Rio de Janeiro, e
com ele se casaria no prprio saguo do teatro.
Era esse o esprito que a casa inspirava aos mo-
radores: plena adeso arte que ali se praticava,
abdicao quase total de um cotidiano de vida
prpria, a fim de que cada um pudesse cumprir
sua vocao.
Foi assim que o Teatro Brasileiro de Comdia,
por exigncia de horrios fixos, pelas progra-
maes contnuas, tornou-se sem exageros
no um segundo lar para os atuantes, mas um
muito singular primeiro lar, e isso no s pelas
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extensas horas de trabalho, como por ter se
tornado uma sede propiciadora de sonhos e de
realizaes pessoais. Nydia Licia e Srgio Cardoso,
pacientemente, construram-se, aperfeioaram-
se na organizao da Rua Major Diogo que, na
verdade, constitura-se na almejada sede estvel,
possibilidade nica para um empreendimento
programado e, conseqentemente, um contnuo
desenvolvimento artstico.
O local dessa fbrica de sonhos tinha uma sala de
365 lugares que eram ocupados por espectadores
assduos s estrias e que acompa nhavam com
curiosidade o dia-a-dia das atividades de um fato
novo em So Paulo: uma companhia teatral pau-
lista, com repertrio, no mnimo, curioso. Nydia
Licia descreve a sala de espetculos: A sala, em
declive, proporcionava uma visibilidade total do
palco. As paredes, claras, cuja nica decorao
eram as duas mscaras da Comdia e do Drama,
faziam ressaltar o vermelho das poltronas. Foi ali
que ns, estudantes, ouvi mos em portugus, pela
primeira vez, Saroyan, Pirandello, Sfocles, Schil-
ler e... os no-catlicos tomaram conhecimento
de Jean-Paul Sartre, como dramaturgo.
Os jornais apoiavam o novo empreendimento.
Em O Estado de S. Paulo, Dcio de Almeida Pra-
do, crtico serissimo, encarregava-se de fazer
chegar ao pblico sua opinio, distribuda em
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comentrios esclarecedores sobre o texto, dire-
o e interpretao. Mattos Pacheco, no Dirio
da Noite, em forma de noticirio, dava muita
importncia ao TBC (Ah! A sigla!).
s vezes irnico, nunca maldoso, ia tecendo co-
mentrios do cotidiano dos bastidores, tornan do
os atuantes mais prximos do pblico, huma-
nizando-os, como parte importante na vida da
cidade. Diretores e intrpretes, todos muito
moos e dedicados, cientes de que ali estava a
oportunidade de sua vida, iam formando o seu
repertrio. E bom que se diga, laboriosa mente
trabalhando, das 13 horas s 19 horas em ensaios
cole tivos e, pela noite adentro, com cada um
dos atores, em separado, quando julgavam ser
neces srio. E assim ia se formando uma cadeia de
textos, um tanto coloridos pela sua diversidade,
mas de cores caprichadas: ora cinza, ora negro,
algumas vezes rseo. Esse ir-e-vir entre clssicos,
modernos e digestivos no agradava muito aos
bem-pensantes que preferiam, certamente, um
teatro com uma linha definida como o Abbey,
dos irlandeses, ou o Provincetown Players, dos
norte-americanos.
Nosso territrio era diferente. A alternncia torna-
va-se uma necessidade para que pudesse haver
continuidade no projeto, uma vez que o pblico
ainda era, de certa forma, pequeno para suportar
15
uma organizao idealizada como estvel. E o que
se constitua num atrativo para uma platia varia-
da foi para os atores que se iniciavam (a prpria
Cacilda Becker afirmaria mais tarde que, quando
entrou no TBC, era uma principiante, com apenas
sete anos de carreira!) uma verdadeira escola de
interpretao. Atrizes e atores passeavam, cora-
josamente, pelos estilos, guiados por diretores
conscientes, todos eles, do que de mais moderno se
fazia em teatro, contudo diversificados em seu tom
muito prprio de conduzir o espetculo. A atrao
pelo belo, a ironia, a fibra, o experimentalismo
formaram uma gerao sui generis que impressio-
nava mesmo queles que vieram bem mais tarde
a contest-la. Alis, todos ns sabemos que uma
sbia contestao valida, justamente por apoiar-
se em organizaes muito bem articuladas.
comovente perceber, em um grupo de atores
que se construam, o trabalho como fato praze-
roso, manifestando-se s vezes em forma de
ajuda. Assim, sem problemas, Nydia Licia nos
conta que substituiu Cacilda no grupo de Dcio
para que ela tomasse parte em A Mulher do Pr-
ximo. Logo depois Cacilda quem volta ao grupo
universitrio, para que Nydia descanse sbado e
domingo, para estrear com calma na tera-feira
seguinte. Deu-se o mesmo em O Anjo de Pedra,
quando Cleyde Yaconis, encarregada da produ-
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o do guarda-roupa, ofereceu-se para substituir
Nydia, uma vez que, de tanto assistir aos ensaios
e ao espetculo, sabia perfeitamente o texto.
Episdios engraados entremeavam-se s horas
de trabalho: lapsos em cena, cochilos de Ziem-
binski por exausto, narizes que se desfaziam e a
conhecida intimao a Jean-Paul Sartre para que
comparecesse a determinada delegacia, uma vez
que fora ele o responsvel por certa pagodeira
existencialista, acontecida em Pirituba.
A pagodeira foi, na verdade, um baile de carna-
val, ao qual todo o elenco compareceu fanta siado
e que os Dirios aproveitaram para matria de
escndalo, na falta de melhor assunto. Mais
engra ado foi a atitude de Clia Biar, na ocasio
secretria do teatro, enfrentando o oficial, dizen-
do que o citado no se encontrava no prdio,
mas que o informaria incontinenti.
Com o passar do tempo, nem tudo foi um mar de
rosas. Tristezas, inseguranas, traies, incompre-
enses, contendas serissimas (como a demisso
da talentosa Madalena Nicoll) no conseguiram,
apesar de tudo, apagar o entusiasmo de Cacilda
Becker e a coragem de Adolfo Celi, contami-
nando os companheiros na edificao de um
conjunto exemplar na histria do teatro, agora
no mais paulista, mas brasileiro.
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Nydia Licia, paciente e cautelosa, observa as con-
seqncias do talento visceral dos dois grandes
intrpretes, Cacilda e Srgio Cardoso, que, sados
do palco, necessitavam ainda de ligaes com a
fico: Cacilda, recebendo em casa a figura no
embaada de Alexandre Dumas Filho, e Srgio,
mais dramtico, no conseguindo livrar-se de
seus personagens, que teimavam em se conservar
vivos. Estranho romantismo, sem dvida, de dois
seres geniais que talvez se sentissem em dificul-
dade ao conviver com a forte modernidade que
os arrastava.
Se Cacilda se fez no TBC, Srgio Cardoso se
no teve todas as oportunidades, como intr-
prete, que merecia nos trs anos que pertenceu
ao elenco formou-se naquela casa, como um
homem de teatro. Foi dirigido por Ruggero Ja-
cobbi, Adolfo Celi, Luciano Salce, Flamnio Bollini
e Ziembinski. Ampliando sua condio de ator,
prontificou-se a ser assistente de Luciano Salce
em O Anjo de Pedra, reservando para si uma
breve e pattica apario como Archie Kramer,
o caixeiro viajante, no final da pea. Tambm
desenhou figurinos e cenrios para O Inventor do
Cavalo, e passou noites assistindo s iluminaes
de Ziembinski.
Nydia Licia, neste livro de memrias, depois de
tantos acontecimentos, relembra, com a mesma
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ternura dos primeiros tempos, aqueles cujas
vozes talvez ainda ecoem no palco vazio, indi-
ferentes ao silncio da platia. A fora de suas
criaes, temperadas pelo ardor da juventude
e da esperana que os envolviam, permaneceu
fortemente em cada um deles, ainda que os cami-
nhos futuros se mostrassem to desiguais: RacheI
Moacyr, Clia Biar, Marina Freire, Maurcio Barro-
so, Waldemar Wey, Ruy Affonso, Fredi Klee mann,
A. C. Carvalho, Carlos Vergueiro e outros tantos
atores e tcnicos. Vindos quase todos dos tempos
do amadorismo, disciplinaram-se com os italia-
nos, comandados pelo engenheiro metalrgico
Franco Zampari, para quem a atividade arts tica
no dispensava observncia de normas.
Fiel ao TBC, Nydia no esconde em suas palavras
a tristeza de deix-lo, ao seguir para o Rio de
Janeiro em companhia de Srgio Cardoso. Afinal
de contas, tanta coisa a prendia a So Paulo e
sua primeira e verdadeira turma. Foi fcil levar as
lembranas. Fatos cravados na memria que, sem
dvida, iriam permanecer com ela para sempre.
Maria Thereza Vargas
19
Eu vivi o TBC
No um erro. Em nenhum momento quis dizer
que vivi no TBC. Eu vivi o TBC, eu vivi aquela po-
ca, aquele estado de alma, aquela euforia. Hoje
em dia ningum conseguiria imaginar a cida de de
So Paulo sem teatros, sem companhias, produ-
zindo peas sem cessar. Mais de 120 casas teatrais
em funcionamento, desde pequenas salas at
grandes auditrios, jorram espetculos. Centenas
de atores, oriundos de escolas, cursi nhos ou
simplesmente autodi datas, convencidos que umas
poucas aparies em passarelas da moda lhes
auferem o direito de se autodefinirem mode lo e
ator , todos querem fazer teatro.
Agora, imaginem a cidade nos anos 40, com ape-
nas trs digo, trs grupos amadores, querendo
revolucionar a maneira de representar oficiali-
zada pelas companhias mais antigas, originrias
do Rio de Janeiro, e lutando para isso se tornar
uma realidade. Desde 1942 Alfredo Mesquita,
um jovem de sociedade, culto, inteligente e
apaixonado por teatro, lutou para conseguir esse
milagre. Fundou o Grupo de Teatro Experimental
(GTE) e durante anos procurou reunindo ao
redor de si jovens igualmente apaixonados por
cultura trabalhar textos de autores consagrados
, buscando uma maneira de representar mais
20
moderna, despretensiosa e ao mesmo tempo
elaborada, pois at ento a comicidade popular
tinha sido a nica tradio do teatro brasileiro.
Buscava um teatro em que os atores e o diretor
estivessem a servio do texto e no o contrrio.
No h dvida que a grande influncia em seu
modo de pensar veio do contato com Louis Jou-
vet, cuja companhia teatral, vinda da Frana,
ficara retida no Brasil por causa da guerra.
Aqui o ator e diretor francs encenara espet-
culos memorveis em matria de peas, direo,
cenrio e interpretaes.
At o fim de sua vida, Alfredo refutou a tese de
que o teatro paulista tivesse sofrido influncia
do grupo Os Comediantes, do Rio de Janeiro,
que lanara Ziembinski, o diretor, e Nelson Ro-
drigues, o autor de Vestido de Noiva. Seu maior
argumento era de que o grupo carioca tinha
aparecido depois do dele, em 1943.
Dcio de Almeida Prado, diretor do segundo
grupo de amadores, o Grupo Universitrio de
Teatro (GUT), surgido em 1943 na Faculdade
de Filosofia da USP, de opinio contrria.
Considera que o grupo Os Comediantes, em
sua temporada na cidade, muito influenciou
os jovens atores paulistas. Essa discrepncia de
21
opinies lembra a clebre pergunta: Quem veio
antes? O ovo ou a galinha?
Na realidade, temos visto que nenhuma novidade
seja uma simples idia ou uma grande inven-
o aparece sozinha e em um nico lugar. O
que autoriza a concluir que os dois movimentos
tenham sido paralelos. O Brasil estava maduro
para aceitar mudanas em todos os campos. Por
que no no teatro?
Dcio era descendente de famlias de fazendei-
ros paulistas. O pai gostava muito de literatura
e teatro e, aos 10 anos de idade, o menino assis-
tia ao primeiro espetculo: uma pea feita por
Raul Roulien, o maior gal da poca. Lembra ele
que suas coleguinhas, de 10 e 11 anos de idade,
estavam todas apaixonadas pelo ator, que che-
gou at a fazer filmes em Hollywood. Dcio foi
o grande responsvel pela mudana da crtica
de teatro em So Paulo. Nos anos 40, Alfredo
Mesquita deu a idia de fundarem a revista Cli-
ma, na Faculdade de Filosofia. Participaram da
empreitada Antnio Cndido, Lourival Gomes
Machado, Paulo Emlio Salles Gomes, Ruy Coelho
e outros. Coube a Dcio o setor de teatro. At
ento e Miroel Silveira citou isso vrias vezes
, quando chegava na redao um convite para
uma estria, a pergunta era sempre aquela:
Quem tem smoking? Quem tivesse, ia.
22
Tive uma prova disso em 1939, quando chegamos
da Itlia. Minha me, que era crtica musical de
grandes jornais na Europa, alm de formada em
Cincias Musicais na Universidade de Viena, ao
chegar a So Paulo, foi procurar alguns jornais
para ver se haveria possibilidade de trabalho.
Qual no foi seu espanto ao ouvir a seguinte res-
posta: Pra que precisamos de gente formada para
escrever uma crtica? Qualquer jornalista faz.
O terceiro grupo amador era o dos English
Players, na poca dirigido por Pussy Smallbones,
do qual participavam vrios membros da colnia
inglesa, desde uma simples dona-de-casa at o
superintendente da Light and Power. Isso mostra
a importncia que eles davam arte teatral.
Em 1947 formou-se um quarto. O Grupo dos
Artis tas Amadores, fundado por Madalena Nicol
e Paulo Autran. Madalena era paulista, sobrinha
de Dona Leonor Mendes de Barros, esposa do
governador de So Paulo. Era casada com um
ingls, e tinha representado com os English
Players em Sonho de uma Noite de Vero, de
Shakespeare. Ela no se conformava com o fato
de, em sua terra, limitar-se a fazer teatro em
ingls. Queria montar um grupo para se apre-
sentar em sua prpria lngua. Era uma mulher
inteligente, culta e tima cantora de msica de
cmara. Chegou a cantar na Casa Branca, para
23
o presidente Roosevelt, o que considerou um
desses acontecimentos da minha vida que jamais
esquecerei. Apresentou-se na Inglaterra, com
sucesso, e participou de um concurso de canto
na Sua, em Genebra, onde tirou o segundo
lugar. S no ficou com o primeiro lugar por-
que entre as concorrentes estava Victoria de Los
Angeles, uma das maiores sopranos do sculo
passado. Quis tentar uma carreira de cantora na
Europa, mas problemas familiares e econmicos
impediram que continuasse l. Voltou ao Brasil
onde no havia o menor futuro para msica de
cmara. Madalena declarou: No queria desistir
daquela minha nsia de comungar com a Beleza,
atravs da Beleza e pela Beleza. Ento parti para
o teatro.
Paulo Autran era um jovem promotor, com uma
promissora carreira. Quando abandonou a advoca-
cia pelo teatro, deu-se um caso indito ou, pelo
menos, bem raro: passou o escritrio dele para o
pai, que j tinha se aposentado. Em lugar de ser
uma firma de pai para filho foi de filho para pai.
A luta do Teatro Amador em So Paulo se prolon-
gou por sete anos. Tudo era difcil e visto com
desconfiana por um pblico acostumado a
dramalhes ou comedinhas leves e engraadas,
centradas no primeiro ator ou na primeira atriz:
Procpio, Dulcina, Jaime Costa, Alda Garrido,
24
Mme. Morineau, Dercy Gonalves, Rodolfo
Mayer, todos velhos conhecidos. Os jovens pau-
listas lutando por um ideal maior, ou seja, levan-
tar o nvel do teatro brasileiro, fazer um teatro
cultural e educar o pblico para a aceitao de
peas fora do mbito das possibilidades do teatro
profissional da poca (Alfredo Mesquita De-
poimentos II), levando Aristfanes, Shakespeare,
Molire, Lenormand, Musset, Martins Pena, Gil
Vicente e apresentando em So Paulo um ainda
desconhecido Tennessee Williams. Lanando
tambm autores jovens, como Carlos Lacerda,
Ablio Pereira de Almeida e o prprio Alfredo,
no encontravam uma aceitao irrestrita. Muito
pelo contrrio, a crtica era impiedosa com os
amadores e o pblico mais culto, com ares con-
descendentes, sorria para esses meninos que, na
opinio dele, brincavam de teatro.
Nem todos, porm. Houve quem levasse aquele
esforo a srio. Franco Zampari acreditou neles,
compreendeu o que desejavam e quis imediata-
mente ajud-los. (Alfredo Mesquita Programa
do TBC)
Zampari era um engenheiro italiano que havia
chegado ao Brasil em 1922. Era amigo de infncia
e colega de escola de Ciccillo Matarazzo e, ainda
na Itlia, havia conhecido uma moa da socieda-
de paulista, Deborah Prado Marcondes, de quem
25
ficara noivo. Ciccillo, sabendo de sua inteno de
casar-se e se estabelecer no Brasil, ofereceu-lhe
um emprego na laminao Matarazzo, em So
Bernardo. Zampari trabalhou duro durante anos
e teve sucesso. Quando foi criada a Metalrgica
Matarazzo, ele foi escolhido para dirigi-la.
Desde os 17 anos costumava freqentar teatros.
Assistia a todos os espetculos, profissionais
e amadores. Acompanhava a trajetria das
companhias amadoras paulistas e acalentava o
sonho de um dia oferecer-lhes uma sede oficial
onde pudessem se apresentar sem dificuldades.
Estava a par dos problemas que, invariavelmen-
te, surgiam a cada tentativa de apresentar uma
pea. Os teatros eram realmente pouqussimos
e sempre ocupados por companhias estrangeiras
de passagem por So Paulo, vindas do Rio de
Janeiro, sede oficial do teatro brasileiro.
Numa noite, assistindo a um espetculo do
Grupo de Teatro Experimental, intitulado Impro-
viso, em que Alfredo Mesquita mostrava, com
muito humor, todos os problemas de um grupo
amador e terminava fazendo um apelo ao p-
blico, Franco Zampari imediatamente abriu uma
subscrio, de vrios contos de ris, em nome
do GTE. Abriu... E fechou, pois ningum mais se
manifestou a respeito.
26
Tempos depois, em 1946, um acontecimento
social reforou seu interesse pelo teatro. Franco
havia escrito, em italiano, uma pequena pea,
de 20 minutos de durao, intitulada A Mulher
de Braos Alados. O Doutor Paulo Assuno a
traduziu para o portugus e ambos resolveram
apresent-la. O acontecimento teria lugar em
casa de Paulo e Fifi Assuno. Ela, decoradora,
se encarregou da construo e decorao de um
teatrinho elegantssimo em seu jardim. A platia,
coberta por uma lona afinal era o ms de ju-
nho , tinha lugar para 400 pessoas. Havia 400
cadeirinhas douradas e lustres de cristal. Tudo de
que Zampari gostava. Ablio Pereira de Almeida
foi escolhido para ser o diretor e o protagonista.
Participariam do espetculo, alm dos anfitries,
Dbora Zampari, Maria Jos Rheingantz, Alfredo
Mesquita, Lourdes do Amaral, Isabel de Moraes
Barros e Carlos Zampari. Hlio Pereira de Queiroz
se desincumbiu da funo de ponto. Ele adorava
ser ponto. Sempre pedia a funo.
Era uma pea simblica. Dbora, com duas
tranas loiras, carregando um buqu de flores-
do-campo, entrava em cena dizendo: Eu sou a
Primavera. Ablio era O Artista, Fifi, A Musa. En-
fim, cada um era um smbolo. No cenrio havia
duas janelas, uma das quais era A Guerras e a
outra, A Paz.
27
Pelo que se sabe, os ensaios na casa dos Zampari
foram muito animados e rapidamente se trans-
formaram em reunies sociais. Mas, apesar dos
demorados e refinados jantares, aps alguns
meses a pea ficou pronta.
Na estria, o pblico high society se divertiu
muito com a performance e, a cada entrada
em cena de algum conhecido, morria de rir,
aplaudia ou caoava. Quem no apreciou a brin-
cadeira foi Alfredo Mesquita. Numa entrevista
ao Servio Nacional de Teatro, anos mais tarde,
ele desabafou: ... Aqueles que compareceram,
conhecendo os atores, no levaram o trabalho a
srio e ficaram soltando piadas cada vez que um
de ns entrava no palco improvisado, de modo
que eu me senti muito mal.
Mas alguma coisa boa resultaria dessa apresen-
tao gr-fina. Zampari, cada vez mais, queria
fazer algo pelos amadores paulistas. Reuniu-se
com os representantes dos parcos trs grupos
de teatro da cidade: Alfredo, do GTE; Dcio de
Almeida Prado, do Grupo de Teatro Universitrio;
e Pussy Smallbones, dos English Players. Disse que
possua terrenos no Morumbi (que, na poca, era
um bairro longnquo e despovoado, puro mato)
e pensava em construir um teatro especialmente
para os amadores. Sonhava com um teatro em
estilo veneziano, com muitos dourados e veludos,
28
no meio da floresta. Sua proposta, utpica para
a poca, deixou o pessoal espantado.
Argumentaram que os atores no tinham carro,
como chegariam l? Franco j tinha a soluo:
De nibus. Ele arranjaria um nibus que sairia da
Praa do Patriarca e levaria e traria de volta os
atores. E o pblico? Outro nibus! Alfredo, Dcio
e Pussy saram da reunio bem desanimados.
Como era de se esperar... Deu em nada. Da mes-
ma maneira como os amadores no desistiram de
sua luta para elevar o nvel do teatro nacional,
tambm Franco Zampari no desistiu de seu so-
nho de construir uma casa de espetculos.
Mais algum tempo se passou. Um dia, em outubro
de 1947, numa discusso com alguns conhecidos
que afirmavam que o Brasil levaria mais de um
decnio para conseguir realizar um teatro de qua-
lidade e quem quisesse assistir a um bom teatro
deveria ir para a Europa ou para os Estados Unidos,
Franco, o nico estrangeiro presente, indignado,
revoltou-se. Afirmou que os artistas brasileiros po-
deriam ser to bons quanto qualquer estrangeiro,
desde que tivessem condies iguais, e apostou
que no espao de um ano criaria uma companhia
em So Paulo, dentro dos melhores moldes. Con-
tribuiu, nesse momento, o desejo de retribuir ao
pas que o acolhera to generosamente um pouco
do que lhe havia sido proporcionado.
29
Em 1948 ele, seu grande amigo Francisco (Cic-
cillo) Matarazzo Sobrinho e Paulo de Assumpo
reuniram um grupo de empresrios amigos e
fundaram a Sociedade Brasileira de Comdia
Sociedade civil de fins no-econmicos , cuja
finalidade, expressa nos Estatutos, promover,
para benefcio dos seus scios e do pblico em
geral toda espcie de espetculos artsticos, prin-
cipalmente teatrais.
A 1
a
Diretoria da SBC foi assim constituda:
Presidente de Honra: Francisco Matarazzo Sobri nho
Presidente: Paulo lvaro de Assumpo
Vice-presidente: Adolpho Rheingantz
1. secretrio: Ablio Pereira de Almeida
2. secretrio: Carlos Vergueiro
1. tesoureiro: Franco Zampari
Conselho Consultivo: Alfredo Mesquita, Dcio de
Almeida Prado, Madalena Nicol, Vicente Ancona,
Clvis Graciano, Nicanor Miranda, Ruy Affonso
Machado, Aldo Calvo, Enzo Cajone.
Agora era preciso encontrar um local para ser
transformado em teatro. De grande utilidade
na ocasio foi o ponto de A Mulher de Braos
Alados, Hlio Pereira de Queiroz. Ele indicou um
prdio na Rua Major Diogo, que havia sido um
laboratrio farmacutico e, antes disso, a sede de
uma organizao fascista, a Unione Dopolavoro
30
Italiana (disfarada de Unio Desportiva Italiana),
e agora estava vazio e parecia perfeitamente
adequado para uma reforma. Imediatamente
trataram de alug-lo e as obras comearam. A
sorte de Zampari foi que naquela poca j estava
em So Paulo um dos maiores cengrafos e tc-
nicos da Itlia: Aldo Calvo. Foi ele que orientou
os engenheiros e operrios encarregados da re-
forma, desenhou os refletores que a Metalrgica
Matarazzo construiria, cuidou do palco, no qual
instalou dois discos giratrios, e proporcionou
cidade um teatrinho de visibilidade e acstica
perfeitas. Menos de trs meses mais tarde, o TBC
estava pronto para estrear.
No muito comum associar-se a figura de um
engenheiro, como Zampari, de um produtor
teatral, mas sempre h uma primeira vez...
Em fins de julho de 1948 apareceu um artigo num
jornal de So Paulo, assinado por Bettino. Quem
ter sido esse senhor? Ningum mais sabe. Falava
ele dos teatros de Gnova, na Itlia, que tinham
sido destrudos pelos bombardeios aliados, e dos
teatros de So Paulo, perseguidos pelo urbanis-
mo, pelo fator econmico. Citava o Cassino An-
trtica e o Boa Vista, o primeiro imenso, mas de
acstica excelente, e o segundo simptico e muito
requisitado, que foi demolido para dar lugar a
um prdio com enorme capacidade de lucro. La-
31
mentava as companhias teatrais terem de se con-
tentar com o Coliseu um teatro surdssimo e fora
de mo, como tambm o Cine-teatro Odeon, cujo
palco no possui extenso e cujas acomodaes
so precrias. Louvava o Conde Penteado por
ter conservado o Teatro Santana, na Rua 24 de
Maio, apesar das vantajosas propostas recebidas.
Coitado do senhor Bettino: mal sabia que todos
os teatros citados seriam demolidos e, junto com
eles, muitos mais. Mas a finalidade do artigo era
comunicar ao pblico leitor a criao do Teatro
Brasileiro de Comdias.
Deixo-lhe a palavra:
Divulga-se agora, que em setembro dever ser
inaugurado, Rua Major Diogo 315, o Teatro
Brasileiro de Comdias, por iniciativa do Grupo
de Teatro Experimental, tanto assim que a renda
do prximo espetculo a realizar-se no dia dez de
agosto, no Municipal, com a pea de Tennessee
Williams Margem da Vida, em verso e adap-
tao de ster Mesquita, reverter inteiramente
em benefcio das obras em andamento. Iniciativa
deste gnero, entre ns, merece os melhores
aplausos. Ao que se tem dito, a sala a inaugurar-se
dentro de dois meses destinar-se- exclusivamente
ao teatro amador, nenhuma meno se havendo
feito utilizao dela, por parte dos conjuntos
profissionais. Cremos que nem todas as noites
32
estar o teatro ocupado com representaes dos
trs grupos de amadores existentes na Paulicia,
e, assim, a cesso a companhias profissionais s
poder trazer benefcios financeiros sociedade
que est promovendo a construo e se tornar
proprietria. A par disto, o pblico poder contar
com mais uma casa de diverses, mesmo que se
trate de teatro particular. E aqui fica uma pala-
vra de louvor a to benfica iniciativa. A platia
bandeirante est de parabns.
A pea qual o senhor Bettino se referia, Mar-
gem da Vida, de Tennessee Williams, era um texto
que Alfredo trouxera de sua ltima viagem aos
Estados Unidos. Ele j estava com trs dos quatro
intrpretes necessrios: Marina Freire, Caio Caiubi
e Paulo Mendona. Estava faltando quem pudesse
viver o papel de Laura, mocinha manca e cheia
de complexos, que fugia da realidade brincan-
do com uma coleo de bichinhos de vidro. Foi
quando Caio, que eu conhecera no vero, numa
fazenda perto de Ribeiro Preto, se lembrou de
mim e foi me procurar no Museu de Arte, onde
eu era assistente de Pietro Maria Bardi. O Museu,
em seus primeiros anos de vida, estava localizado
no prdio dos Dirios Associados, na Rua Sete de
Abril. A Livraria Jaragu, local dos ensaios, estava
na Rua Marconi. Ambos bem no centro de So
Paulo, no clebre Quadriltero das Artes.
33
A livraria era de propriedade de Alfredo e tinha,
nos fundos, um pequeno e elegante salo de
ch, dirigido por suas irms Lia e Esther, onde se
saboreavam doces caseiros tipicamente paulistas.
Era tambm ponto de encontro dos intelectuais
da poca. Quem passasse por l nos fins de tarde
podia se encontrar com Oswald de Andrade, Sr-
gio Milliet, Rebolo, Clovis Graciano, Souza Lima,
Pancetti, Aldemir Martins, Lasar Segall, Pagu e,
se tivesse muita sorte, com os cariocas Vinicius
de Moraes, Carlos Lacerda, Tristo de Athayde,
Portinari. Isso, sem falar dos estrangeiros de
passagem pela cidade. No fim do expediente, a
livraria fechava as portas e o salo de ch virava
sala de ensaio.
Imaginem, por um momento, as ruas 7 de Abril,
Marconi e Baro de Itapetininga sem o calado.
Suprimam os camels, os pedintes e as lojinhas
de mercadoria contrabandeada. Coloquem trilhos
de bonde no cho e um bondinho aberto, pas-
sando em direo Praa da Repblica, rumo a
Higienpolis. Vitrines iluminadas exibem vestidos,
mants, lingeries e calados da melhor qualidade .
Pela porta de duas confeitarias, a Selecta e a
Vienense derramam na rua sons delicados de
um piano ou de um trio de cordas. Senhoras
elegantes, de chapus e luvas, passeiam diante
das vitrines e seguem rumo s suas casas ou em
34
direo aos cinemas do centro. Homens de terno
e gravata, com chapu na cabea, param nos
bares para um aperitivo. Todos se conhecem e
se cumprimentam. Era um fim de tarde na So
Paulo dos anos 40.
Agora que sonhamos um pouco, voltamos his-
tria: saindo do Museu, dirigi-me Livraria Jara-
gu, onde Alfredo me aguardava. Gostei dele
primeira vista e ele tambm de mim. Ele me deu
a pea para ler. Tennessee Williams era um jovem
escritor americano completamente desconhecido
em So Paulo. Li o texto. Achei estranho, mas gos-
tei. Fiz um teste e fui aprovada para o papel de
Laura. Mal comeamos a ensaiar, houve a primei-
ra desero no teatro amador: Paulo Mendona
ficou noivo e isso motivou sua sada do elenco
(no se esqueam de que estvamos em 1948!).
Em seu lugar entrou Ablio Pereira de Almeida,
que j pertencia ao grupo, assim como sua mulher
Lcia. Era mais velho do que o papel pedia, mas
comunicativo e cheio de humor.
Os ensaios foram extremamente agradveis, pois
o grupo no poderia ser mais simptico. Marina
Freire, ento, era a simpatia em pessoa. Colega,
amiga e mezona, tudo ao mesmo tempo. Jun-
tou-se a ns o pintor Clvis Graciano, responsvel
pelo cenrio, muito bonito, da casinha espremida
entre os arranha-cus da cidade de Nova Iorque.
35
Ele conseguiu criar um ambiente sufocante, bem
de acordo com o clima da pea, no qual vivem
trs criaturas sem futuro. A me, que j foi rica e
cortejada, e que casou com um caixeiro viajante
que a abandonou. O filho, Tom, que adora ir
ao cinema e sonhar, mas trabalha numa loja de
sapa tos, e a pobre Laura, que manca, apavo-
rada e sem esperana. S se apaixonou uma vez
na vida, no colgio, por um rapaz bem-sucedido,
com quem nunca falou. Um dia, a pedido insis-
tente da me, Tom traz pra casa um colega que
trabalha na loja. justamente ele, o rapaz dos
sonhos da menina. Eles conversam pela primeira
vez e ele acaba beijando-a. Mas tudo d em nada,
ele est noivo e vai se casar. Aps uma violenta
discusso com a me, Tom vai embora, do mesmo
jeito que o pai, e as duas ficam sozinhas naquela
casa angustiante.
A pea estreou no Teatro Municipal diante de
uma platia lotada que nos recebeu muito bem.
Foi reprisada em outro dia, tambm com boa
lotao. No programa do espetculo aparecia,
pela primeira vez, o logotipo TBC, j que a renda
reverteria para as obras de reforma do futuro tea-
tro. Quase ningum na platia sabia o que essas
trs letras significavam; houve at quem achasse
tratar-se de uma apresentao em benefcio de
algum sanatrio de tuberculosos.
36
A pea causou um impacto muito grande, no
s pelo texto modernssimo, mas tambm pelas
interpretaes. Os crticos, todos, a consideraram
a maior direo de Alfredo Mesquita.
Duas semanas mais tarde levamos trechos do
espetculo a So Jos do Rio Pardo. Caio no
pde ir e, em seu lugar, se apresentou um aluno
da primeira turma da Escola de Arte Dramtica:
Xand Batista. Embora um pouco intimidado
por estar em companhia do diretor da escola e
de atores do GTE, saiu-se bem.
Na volta, aps uma festana em nossa honra, ofere-
cida por um fazendeiro amigo, que se prolon gou
noite adentro, pegamos o trenzinho da Mogiana
que vinha sacolejando pela bitola estreita. Na
primeira estao compramos O Estado de S. Pau-
lo para ler a crtica de Dcio de Almeida Prado.
Marina, meio de ressaca, disse pro Ablio: Se a
crtica for ruim, no me conte, seno eu vomito.
E o Ablio, aps ler no jornal o parecer do crtico,
no totalmente favorvel interpretao dela,
aconselhou: Vomita Marina! Vomita.
De volta a So Paulo, iniciamos os ensaios de
A Mulher do Prximo, a segunda pea de Ablio,
que inauguraria o TBC. S que eu no cheguei a
interpretar o papel.
Cenas de Margem da Vida, com Nydia e Marina Freire
40
Passaram-se 57 anos da inaugurao do TBC e,
no entanto, alguns curiosos continuam a me
perguntar se verdade que eu desisti do papel
da protagonista feminina de A Mulher do Prxi-
mo, porque devia pronunciar a palavra amante
e porque devia beijar o ator principal.
Pelo amor de Deus! A palavra amante no um
palavro e, at naquela poca, podia ser pronun-
ciada se bem que acompanhada por um sorriso
maroto! Quanto ao beijo... Ningum beijava em
cena no teatro amador. O ator no caso, Ablio
punha o polegar na frente dos lbios e com
um ligeiro movimento de ombros se colocava na
frente da atriz e a escondia com o prprio corpo.
A atriz, por sua vez, beijava o outro lado do dedo,
o que permitia que Ablio sasse de cena galhar-
damente mostrando, a quem estivesse na coxia, o
polegar sujo de batom. Prova incontestvel de sua
fideli dade conjugal! Entenderam? Nem Carlinhos
Vergueiro, que era o mais curioso e ficava nos basti-
dores olhando, encontrava algo para censurar.
O motivo que me levou a abrir mo do papel, que
eu j estava ensaiando, foi que eu, na poca, tinha
sado do Museu de Arte e trabalhava na Modas
A Exposio Clipper. Era assistente da diretoria e
meus chefes, muito religiosos, acharam que a pea
seria um escndalo, pois enfocava os truques e as
traies dos scios do Jockey Club de So Paulo.
41
Havia toda uma trama. As telefonistas do Clube
possuam o telefone das garonnires onde os
distintos e impolutos senhores se encontravam
com suas amantes. Portanto, quando as legtimas
esposas telefonavam procura dos maridos, as
telefo nistas (cmplices) rapidamente transferiam
a ligao para a garonnire e as senhoras con-
versavam com os esposos infiis, sem suspeitar
de nada. Imaginem s o escndalo que a pea
iria provocar.
Vocs bem podem imaginar o clima! Maridos
tremeram de medo. Casamentos periclitaram.
Diante das insinuaes veladas do tipo: Uma
moa de famlia no pode participar de seme-
lhante horror!, entendi claramente que minha
participao no espetculo me faria perder o
emprego. Tive que desistir do papel.
Inutilmente, Franco Zampari insistiu para que
eu no recusasse a oportunidade. Chegou a me
ofere cer um ordenado duas vezes maior do que o
que eu ganhava na Clipper. Pois acreditem, fiquei
chocadssima. Eu era uma amadora; nunca havia
passado pela minha cabea a idia de ganhar
dinheiro fazendo teatro! Dinheiro se ganhava
no comrcio!!!
A essa altura no havia mais nenhuma atriz
amadora em So Paulo disposta a se arriscar; era
42
preciso convidar uma profissional. Foi quando
houve um acordo entre os dois grupos amadores.
Dcio, diretor do Grupo Universitrio de Teatro,
abriu mo de Cacilda, uma atriz profissional que
s vezes participava das apresentaes do grupo
dele e estava, justamente, ensaiando O Baile dos
Ladres. Ela iria para a pea de Ablio e eu fui
para o grupo de Dcio. Impasse resolvido!
Pois , senhor Bettino; o TBC foi inaugurado.
No em setembro, como o senhor anunciou, mas
logo depois, a 11 de outubro de 1948. E nada de
dourados ou veludos!! Em estilo bem mo der no,
de bom gosto, acolhedor e simples. Fran co Zam-
pari cumpria sua primeira promessa: os amadores
tinham finalmente sua casa. Se ele conseguiria
cumprir totalmente a segunda a que os artis-
tas brasileiros poderiam ser to bons quanto os
estran geiros, desde que tivessem condies iguais
s o tempo diria.
Noite de 11 de outubro
A fachada do novo teatro iluminada. A rua es-
trei ta do Bexiga, com um trnsito nunca visto.
Carros particulares e txis tentando estacionar
na estreita Rua Major Diogo, onde ainda passava
um bonde. Foi grande o espanto dos moradores
do bairro, que nunca tinham visto tanto luxo.
Homens de smoking e senhoras vestidas a rigor,
com estolas de viso, entrando no saguo do tea-
43
tro e dirigindo-se para a platia de 365 lugares.
Aroma de perfumes franceses no ar.
Mas... Zampari parecia no confiar totalmente no
sucesso da noite, tanto assim que convidara Mme.
Henriette Morineau para um lver de rideau ,
isto , uma pequena pea de um ato para abrir
o espetculo. Em francs! ltimo estertor de um
gr-finismo que no mais se repetiria no TBC.
A noite foi um sucesso. A sala, em declive, propor-
cionava uma visibilidade total do palco.
As paredes, claras, cuja nica decorao eram as
duas mscaras da Comdia e do Drama, faziam
ressaltar o vermelho das poltronas. O palco, bem
iluminado, revelava o cenrio de Aldo Calvo que
surpreendeu pela elegncia e pelo acabamento
perfeito. Nada parecido com os teles pintados
que tremiam a cada movimento de cena das
companhias cariocas de passagem por So Paulo
(aqui vai uma honrosa exceo: Dulcina. As apresen-
ta es da Companhia Dulcina-Odilon traziam
cenrios requintados e guarda-roupa luxuoso).
O elenco, todo de amadores, tinha no principal
papel feminino uma atriz profissional: Cacilda
Becker Fleury Martins, que j havia trabalhado no
Rio de Janeiro nas companhias de Bibi Ferreira,
Raul Roulien e em Os Comediantes em sua segun-
Saguo e platia do TBC, na sua inaugurao
45
da fase, quando j tinham se transformado em
companhia profissional. A maioria dos atores era
conhecida da platia: Ablio Pereira de Almeida,
Marina Freire Franco, Carlos Vergueiro, Srgio
Junqueira, Delmiro Gonalves, Paulo Cajado e
at Alfredo Mesquita disfarado de homem gor-
do papel mudo que passava o primeiro ato
quase inteiro dormindo numa poltrona do clube,
escon dido atrs de um jornal. A certa altura, ele
se levantava e saa. Quando o fez, apesar de to-
dos os enchimentos que usava, um bigodo e a
maquiagem carregada, a platia o reconheceu
e veio abaixo numa gargalhada.
Ablio sempre foi um autor de sucesso de pblico.
Ele escrevia sobre a sociedade paulista, da qual
era membro e que conhecia como ningum.
Nunca se preocupou se seu texto incomodaria
algum. Falava do que sabia, sem medo e com
muito humor. A crtica nem sempre esteve a seu
favor, mas isso tambm pouco o incomodava, ele
tinha o pblico do seu lado. Durante anos a classe
teatral falou mal dele sem conhec-lo, sem nunca
ter lido uma pea sua, j que nenhuma foi publi-
cada. Mas, nada como o tempo para recolocar as
coisas em seu devido lugar. Hoje em dia h uma
grande curiosidade com relao s suas peas e
muitos grupos esto pensando em lev-las.
A Mulher do Prximo tem um ato inteiro s com
dois atores em cena: Carmen (Cacilda) e Alfredo
(Ablio). um presente para uma atriz e Cacilda
soube aproveit-lo ao mximo. Cacilda sempre
foi uma mulher inteligente. Percebeu que aquele
teatro de amadores poderia ser muito impor-
tante para sua carreira. S aceitou participar do
espetculo se tratada como profissional, que era,
e contratada por um ano como primeira atriz.
Alfredo Mesquita se preparando para entrar em cena
Mas no se sentia muito vontade no meio dos
colegas da pea. Nunca havia trabalhado no
Grupo de Teatro Experimental, composto, na
maioria, de amigos de longa data. Eles costuma-
vam sair juntos depois do espetculo para ir a
algum barzinho ou jantar em casa de conhecidos
e nunca a convidavam.
Afinal, ela era uma senhora casada e nem ela
nem o marido faziam parte da turma. Ter acres-
Reproduo do Salo do Jockey Club
Cacilda e Ablio, no beijo de polegar em A Mulher do
Prximo
49
centado o sobrenome Fleury Martins, ao lado de
Cacilda Becker, j era um sinal de que ela no
estava se sentindo muito firme. Apesar de ser
uma mulher extremamente forte, sua aparncia
frgil e franzina despertava nos outros a vontade
de proteg-la, de cuidar dela. Eu mesma, vrias
vezes no fim dos ensaios, ou de um espetculo,
a levava, de txi, at o Itaim onde ela morava,
para depois ir para minha casa em Higienpolis.
E eu era bem mais moa do que ela!
Agora imaginem o que ela deve ter sentido
quando, pouco antes da estria, uma senhora da
sociedade carioca a procurou e lhe ofereceu uma
quantia bem alta para que a deixasse representar
o papel na noite de estria. A recusa de Cacilda
foi imediata, mas o choque foi to violento que
chegou a pensar tratar-se de uma manobra da
prpria direo do teatro, arrependida de ter
contratado uma profissional que trabalhava em
rdio para um acontecimento da importncia da
inaugurao do TBC.
O mal-entendido foi rapidamente esclarecido; o
teatro no tinha nada a ver com aquilo. A tal senho-
ra queria aparecer em cena para reconquistar o
amante que a havia abandonado. O interesse que
a movia no era nada artstico.
50
A Mulher do Prximo foi um sucesso. Quanto
aos maridos puladores de cerca, do Jockey
Club... Bem... Tiveram que procurar outra solu-
o, mais criativa.
O segundo espetculo do TBC foi O Baile dos
Ladres, de Jean Anouilh, dirigido por Dcio,
com marcaes de R. Rognoni, ator da Comdie
Franaise, que esteve algum tempo no Brasil.
Traduo de Antnio Cndido, cenrios de Hilde
Weber (caricaturista de O Estado de S. Paulo),
guarda-roupa de Maj Rheingantz, utilizando fi-
gurinos autnticos de senhoras da sociedade, que
vasculharam os bas do sto e desencavaram
modelos franceses de poca. A parte danada
ficou a cargo da coregrafa Kitty Bodenheim.
A estria se deu no dia 4 de novembro. Faziam
parte do Grupo Universitrio de Teatro Walde-
mar Wey, Ruy Affonso Machado, Delmiro Gonal-
ves, Mira Lifchitz, Lgia Corra, Glauco de Divitiis,
Ciro Cury, Jos Scatena e, estreando num papel
mudo, Clia Biar.
Waldemar era filho do maestro Otto Wey, regente
de uma orquestra de dana que abrilhantava os
bailes de formatura de quase todas as escolas.
Dancei muitas valsas ao som de seus msicos.
Delmiro Gonalves era um jovem extremamente
inteligente e culto que, anos mais tarde, se tornou
51
crtico de teatro dos mais ferozes. Quanto a Jos
Scatena, ele tinha um estdio de gravaes: o
R.G.E. Chegou a gravar algumas peas do TBC, em
78 rotaes, mas nada mais existe, infelizmente.
O Baile dos Ladres pertence srie de pices ro-
ses peas cor-de-rosa de Anouilh. leve, espi-
rituosa, cheia de delicadas confuses. Pequenos
ladres se fazem passar por pessoas importantes,
h namoros, ingenuidade e festas fantasia. No
fim, tudo acaba bem.
Eu interpretava o papel de uma velha senhora
Lady Hurf rica e entediada. A maquiagem, na
poca, consistia em traos de lpis marrom, para
fingir rugas (o que somente servia para sujar o
rosto) e toneladas de talco no cabelo, que, no
fim da pea, eu levava horas para tirar.
O espetculo era engraadinho e bem-humo-
rado; havia um acompanhamento musical bem
leve e ns todos nos divertimos muito. Parece
que o pbli co tambm gostou, pelo menos riu
bastante. As crticas foram boas.
O Baile dos Ladres foi uma exceo dentro do
repertrio do GUT que, desde sua criao, se
especializara em apresentar textos brasileiros e
clssicos portugueses. O primeiro espetculo fora
composto por trs peas em um ato: Auto da Bar-
Duas cenas de O Baile dos Ladres
53
ca do Inferno, de Gil Vicente; Os Irmos das Almas,
de Martins Pena; e Pequenos Servios em Casa
de Casal, pea de um autor jovem, Mario Neme,
indi cado por Mrio de Andrade (mais tarde ele
foi nomeado diretor do Museu do Ipiranga).
Foi sorte o Dcio encontrar uma atriz como Cacil-
da Becker, que j tinha experincia profissional
e um grande talento e se sobressaiu no papel de
Brgida Vaz.
O segundo espetculo foi constitudo por Farsa
de Ins Pereira, adaptada por Dcio; e Amap,
pea indita de um jovem escritor carioca: Carlos
Lacerda. O terceiro foi o vaudeville O Baile dos
Ladres, de Jean Anouilh.
Trabalhar com Dcio foi muito agradvel. Era
alegre, bem-humorado, muito inteligente e mo-
desto. Quando a pea terminou, convidou todo
o elenco para um jantar, no qual aconteceu uma
daquelas cenas tpicas dos anos 40.
O namorado de uma das mocinhas telefonou,
furio so, mandando ela sair imediatamente dali
(no mnimo, deve ter pensado que ela se encon-
trava em algum antro de perdio!), caso contr-
rio, terminaria o namoro. Lgico que a coitadinha
teve de sair, pra no perder o namorado. Mas foi
chorando. Era mais uma demonstrao de como
54
o teatro era considerado uma atividade pouco
recomendvel pelos preconceituosos.
Anos mais tarde, Dulcina de Moraes nos contou
que uma vez estava indo de navio para uma
temporada teatral em Salvador, de onde inicia-
ria uma turn. Como era praxe, os funcionrios
da polcia martima subiram a bordo antes de o
navio atracar e pediram documentos aos pas-
sageiros. Quando chegou a vez dela, ficaram
sabendo tratar-se da dona de uma companhia
teatral. Imediatamente perguntaram onde es-
tava a carteira de prostituta.
Na poca, para trabalhar em teatro era preciso
tirar uma carteira no Departamento de Diverses
Pblicas. A carteirinha era cor-de-rosa, exatamen-
te igual usada pelas senhoras de vida airada,
como eram definidas, na poca, as prostitutas.
Parece que, para o incauto policial, atriz e mere-
triz era tudo a mesma coisa. Dulcina, indignada,
no teve dvida: mandou que as malas fossem
levadas de volta ao camarote e voltou ao Rio de
Janeiro, no mesmo navio, desistindo da tempo-
rada na Bahia.
Aps o O Baile dos Ladres, entrou uma reapre-
sentao de Margem da Vida, de Tennessee
Williams, que s tnhamos levado durante dois
dias no Teatro Municipal. O elenco era o mesmo:
57
Marina, Caio, Ablio e eu. O cenrio de Clvis
Graciano foi adaptado para o palco, bem menor,
do TBC. O pano de boca abria ao som da Rhap-
sody in Blue, de George Gershwin, que criava
um clima incrvel para a pea. O diretor Alfredo
Mesquita, com esse espetculo, se desligava de-
finitivamente do Grupo de Teatro Experimental
para se dedicar exclusivamente Escola de Arte
Dramtica, por ele criada. Mas essa despedida
era dolorosa e ele, todas as noites, ao sair da
escola, vinha assistir ao espetculo, quietinho,
dos bastidores.
Apesar de a pea j ter sido vista por um pblico
bastante numeroso no Teatro Municipal, a bilhe-
teria do TBC registrou 3.500 lugares vendidos, o
que no era nada desprezvel para a poca. No
h dvida de que o espetculo deve ter lucrado
em qualidade ao ser apresentado num teatro
menor e com tima acstica.
No foi s a despedida de Alfredo, mas tambm
de Caio Caiubi, considerado o melhor ator ama-
dor da poca. Infelizmente, como j vimos, na d-
cada de 40 o teatro no era visto com bons olhos
e a famlia da noiva no fugiu regra. Os pais
dela iriam passar uma temporada na Europa e s
o deixariam visitar a noiva se largasse o teatro.
Mais ou menos 25 anos mais tarde reencontrei
Caio na TV Cultura, escrevendo textos para o
A controversa carteira rosa, de atriz
59
programa infantil Vila Ssamo. Estava desquitado
e tornara-se uma pessoa triste e desanimada.
Enquanto eu ainda estava representando a pea
de Anouilh, algum teve a brilhante idia de me
dizer: Como? Voc vai entrar numa outra pea
logo em seguida, sem nenhum intervalo? Mas
isso um absurdo! Imediatamente achei que eu
precisaria descansar pelo menos um sbado e um
domingo, para poder estrear Margem da Vida
na tera-feira seguinte. Era s a Cacilda me subs-
tituir! Afinal, ela tinha ensaiado o papel de Lady
Hurf, de O Baile dos Ladres, antes de mim; alm
disso, ela tinha o compromisso de substituir as pri-
meiras atrizes amadoras, se necessrio; ela mesma
nos tinha contado; ento, qual o problema?
Cabea de vento a minha!!! Burrice de inician-
te! Espero que os amadores hoje em dia sejam
mais sensatos.
Cacilda era de um profissionalismo exemplar.
No discutiu (pelo menos, comigo). Maquiou-se
at ficar uma velhinha perfeita e entrou em cena
disposta a dar um show.
E vocs acham que eu descansei? Que nada, no
sa do teatro. Assisti a todas as suas apresenta-
es com o maior interesse, alm de bater longos
papos com ela no camarim.
Cacilda Becker e Nydia Licia
Apreendi uma lio que me serviu para toda a
vida. Percebi como tinha sido boba e isso me
transformou numa atriz profissional e discipli-
nada pelo resto de minha carreira.
Em dezembro se apresentou, durante uma ou duas
noites, a Sociedade de Amadores Ingleses, com a
pea I Have Been Here Before, de J.B. Priestley.
Audrey Cammiade foi diretora e cengrafa do
61
espetculo. Os atores ingleses eram infinitamente
melhores do que ns. Representavam com uma
naturalidade total e uma poderosa dramaticidade.
Ns ficvamos sentadinhos na platia, olhando
com toda a nossa admirao Mary Rees, Mary
Durrell, W.S. Born, Tiny Shaw, Tommy Cammiade
e R.H. Eagling, um ator extremamente verstil.
Eagling era conhecido dos amadores paulis-
tas, principalmente do Grupo Universitrio,
pois gostava de maquiagem e se oferecia para
maquiar os atores e acompanhava os grupos
em suas apresentaes at fora de So Paulo.
Era magrinho, falava portugus com muito
sotaque e tinha um jeito engraadssimo de
contar piadas. Mais tarde se juntaria ao gru-
po Alec Wellington, figura carismtica, com
uma poderosa voz de baixo profundo e um ta-
lento extraordinrio.
No ms de dezembro estreava o quarto espe-
tculo amador: A Esquina Perigosa (Dangerous
Corner), tambm de Priestley, com o Grupo dos
artistas amadores. Por ser pea do mesmo autor,
saiu num jornal que se tratava da traduo em
portugus de I Have Been Here Before, que os
amadores ingleses tinham acabado de levar.
A direo foi de Madalena Nicol, em sua primei-
ra experincia teatral, com Paulo Autran, Esther
62
Min dlin Guimares, Martha Ekstein (minha gran-
de amiga, em sua nica participao teatral ),
Glauco De Divitiis, Paulo Cajado (irmo de
Madalena, piloto de carreira), Ewa Lieblich e a
prpria Mada lena. A pea agradou e foi elogiada
a perfor mance dos artistas.
Entre os grupos amadores paulistas havia um
deno minador comum: a maneira de representar
muito natural e discreta. Em contraste com o
estilo violentamente teatral da maioria dos espe-
tculos que vinham do Rio de Janeiro, como
Desejo, Hamlet, Uma Rua Chamada Pecado.
No Rio houve a influncia dos expressionistas
estran geiros. (Sbato Magaldi). Mais tarde, com
a vinda dos diretores italianos, percebemos
que o nosso modo de representar era contido
demais, extremamente tmido.
A Esquina Perigosa foi tambm apresentada em
So Paulo pelo Grupo de Teatro Amador de Per-
nambuco, com traduo de Madalena Nicol, e diri-
gida por Ziembinsky, que tambm criou o cenrio
e cuidou da iluminao. O espetculo, levado no
Teatro Leopoldo Fres, teve crticas excelentes.
O ano de1949 iniciou com uma reprise de A Mu-
lher do Prximo, que no despertou o mesmo
interesse de sua anterior apresentao, mas assim
mesmo permaneceu em cartaz durante 15 dias.
63
A primeira tentativa de criar um espetculo que
no seguisse 100% as regras de um grupo ama-
dor foi Ingenuidade (The Voice of the Turtle), de
Van Druten, que ficou cinco semanas em cartaz,
com uma mdia de 1.500 pessoas por semana.
Era um esboo de teatro profissional, pois os trs
atores que participavam da montagem recebiam
salrio: Cacilda, Maurcio Barroso e Madalena
Nicol, que tambm assumiu a funo de diretora
do espetculo. Eram apresentados como Grupo
de Arte Dramtica.
Maurcio foi o primeiro grande amigo de Cacilda
dentro do TBC. Amizade que se estendeu por
muitos anos. Ele era inteligente, bonito, pinta
de gal. Chegava sempre atrasado aos ensaios,
esquecia o texto da pea em alguma festinha
na noite anterior, mas decorava o papel com a
maior facilidade. Era locutor de rdio e tinha uma
dico perfeita. O que no impediu que uma vez
causasse a sada da estao do ar, ao anunciar
um programa do Licor de Cacau Xavier. No sei
se distrado ou sonolento, anunciou: Licau de
Coc Xavier.
Assisti estria de Ingenuidade sentada ao lado
de um jovem com o pescoo enfaixado, que
acabava de chegar de Buenos Aires: Adolfo Celi.
Era um diretor italiano de 26 anos, recomenda-
do pelo cengrafo Aldo Calvo, diretor-tcnico
64
do TBC, que sugerira sua contratao. Com a
experincia de longos anos de teatro na Itlia,
Calvo, mais do que ningum, sabia que nenhum
teatro no mundo se sustentaria s com trs ou
quatro grupos amadores. Desde o incio insistira
com Zampari para que chamasse algum capaz
de unir todos aqueles talentos e transform-los
em profissionais.
Celi assistiu ao espetculo com ateno. Pareceu-
me um tanto perplexo, estranhou a lngua, de
sons to diferentes do italiano e do espanhol, e
perguntou-me se aquela era a maneira de falar
brasileira. No entendi a pergunta, respondi
que sim. No falou muito. Estava com o pescoo
dolorido, pois pouco antes de embarcar tivera
que lancetar um abscesso.
Os atores o receberam ansiosos, principalmente
Cacilda, que comeou logo a bombarde-lo com
informaes: Precisamos fazer muitas coisas no
teatro. Precisamos disto e daquilo. Precisamos...
Eu lhe disse que ele parecia cansado, que seria me-
lhor eles conversarem no dia seguinte. Celi agra-
deceu, precisava dormir e cuidar do curativo .
Anos mais tarde eu soube que, ao escrever para
Roma, definira o espetculo como teatro di par-
rocchia que vem a ser uma espcie de teatro
de provncia, dirigido por padres.
65
Os primeiros dias em So Paulo devem ter sido uma
loucura. Todos queriam falar com ele, Zampari
queria apresent-lo a todo mundo da sociedade
paulista. Eram coquetis, almoos, alm de reu-
nies de trabalho. Cacilda no lhe dava trgua.
Ns precisamos cuidar dos atores, dos tcnicos.
Precisamos saber o que voc pensa a respeito de
um repertrio, etc. Celi se saiu galhardamente.
Com Franco Zampari logo se entendeu muito
bem, ambos eram homens de ao e rpidos nas
decises. Ele se comunicava com todos em italia-
no, o portugus viria aos poucos. Desde os primei-
ros dias ficou fascinado pelas mulheres brasileiras,
bancava um pouco o latin lover, olhava para todas
com aqueles olhinhos pequenos, penetrantes e
cantava todas. Aos poucos, se acalmou.
lgico que Celi precisava de algum tempo para
se adaptar, conhecer os atores e aprender um
pouco de portugus. Cogitou-se, ento, diante
do sucesso alcanado por Ablio com A Mulher
do Prximo, na remontagem de sua primeira
pea: Pif-Paf, que o Grupo de Teatro Experimen-
tal apresentara anteriormente. Madalena viveria
o principal papel feminino, que no era nenhum
cavalo-de-batalha. Por isso sugeriu levar, antes
da pea, um monlogo de Eugene ONeill, Antes
do Caf, dirigido por ela mesma.
66
A deciso foi acertada, pois conseguiu um grande
sucesso com o papel (que, alis, foi oficiosamente
supervisionado por Adolfo Celi).
Estvamos prximos do carnaval. Celi estava
muito curioso a respeito dessa festa de que tanto
ouvira falar na Argentina e a que nunca tinha
assistido. O pessoal do teatro resolveu organizar
um baile fantasia num clube em Piri tuba, o Golf
Club Anastcio. Mas precisava ter mais gente.
Foram convidados, ento, os scios do Clube
dos Artistas e Amigos da Arte, que aceitaram de
pronto. Esses, por sua vez, convidaram outras
pessoas. No fim, eram mais de 200.
No sei quem providenciou as bebidas, mas eram
todas falsificadas. Em questo de minutos, quem
bebesse comeava a passar mal. Teve gente que
desmaiou; outros que adormeceram no cho
da varanda; alguns at foram embora. Quem
chegou depois disso s tomou batidas de limo
e evitou o desastre.
A parte mais engraada da festa foram as fan-
tasias. A imaginao correu solta. Alfredo foi de
Deus Netuno, com um poderoso tridente, com
o qual espetava os bailarinos. Mister Nichol,
marido de Madalena, com seu porte majestoso
e cabelos brancos, foi de beb, com chupeta e
touquinha. Cacilda, de holandesa, e Tito, seu
67
marido, de aviador. Celi vestiu-se de pirata, com
direito a uma faixa preta no olho. Madalena,
Marina e Clia, as trs de cocottes francesas, do
sculo passado. Eu fui de A Estrada do Tabaco,
pea que acabara de fazer grande sucesso com
Itlia Fausta e Maria Della Costa. E Ruy Affonso,
solenemente vestido de cardeal. Coube a Ablio a
fantasia mais maluca. Foi de irrigador medicinal
(em outras palavras, clister) e com um tubo de
borracha espirrava gua nos convidados.
De sbito apareceram fotgrafos dos Dirios
Associados e das Folhas, fotografando tudo
e todos e de todos os ngulos. Especialmente
interessados nas pessoas meio des maiadas por
efeito das bebidas.
O resultado foi publicarem reportagens esca-
brosssimas no dia seguinte, com ttulos como
Pagodeira Existencia lista e Discpulos de Sartre
com artigos violentos, chamando a reunio de
bacanal. Para cada foto publicada, inventaram
uma historieta maldosa. Quem leu aquilo, ficou
imaginando horrores.
A nica nota engraada foi a polcia mandar
uma convocao para o senhor Jean-Paul Sartre
comparecer delegacia para prestar informaes
sobre essa tal festa existencialista. Clia Biar, que
era secretria do TBC, recebeu a intimao com a
maior seriedade, lamentando que o sr. Sartre no
estivesse presente no momento, mas garantindo
que o informaria.
Quanto ao Celi, algum o depositou, de volta da
festa, na porta do teatro, em cuja calada acor-
dou, no dia seguinte, vestido de pirata e rodeado
de crianas curiosas por saberem o que um pirata
estava fazendo na calada da Rua Major Diogo,
numa quarta-feira de cinzas.
Primeiro problema no teatro de amadores: no
havia nenhuma outra pea pronta. O repertrio
dos diletantes estava meio desfalcado.
Imagens da pagodeira existencialista em Pirituba
Zampari ento convidou uma atriz carioca,
Aime , e a Companhia de Comdias do Teatrinho
ntimo do Rio de Janeiro para se apresentarem
no palco do TBC com uma comdia de Louis
Verneuil, dirigida pela diretora portuguesa Ester
Leo, intitulada Ele, Ela e o Outro. No elenco,
alm de Aime, estavam dois timos atores:
Paulo Porto e Ambrsio Fregolente (que, por
sinal, odiava o prprio nome; quem o chamasse
Ambrsio, se arriscava a comprar uma briga).
A comdia no tinha nada de especial, mas estava
bem feitinha.
Em seguida, foi a vez de uma pea que fizera
muito sucesso na capital, A Inconvenincia
de Ser Esposa. Era de autoria de um mdico,
70
autor-ator-diretor-cineasta de nome Silvei-
ra Sampaio, figura mpar do teatro carioca
e principalmente da praia de Ipanema. Sua
obra, bem-humorada e altamente inteligen-
te, criticava os costumes da burguesia do Rio
de Janeiro, hesitante entre a moralidade e o
adultrio. Portanto, bem na linha inicial de
Ablio Pereira de Almeida. Dirigida pelo autor,
tinha a presena de Laura Suarez, uma atriz
excelente, bonita e elegante, que fora convi-
dada para fazer cinema em Hollywood. Ela at
chegou a ir para l.
No primeiro almoo que teve com o empresrio
norte-americano (desses gordos, com charuto
na boca o dia inteiro, que se acham grandes
conquistadores) o distinto senhor botou a mo
no joelho dela. Laura fechou a cara e olhou
bem firme para ele, achando que sua postura
de desagrado seria suficiente para ele desistir
de gracinhas. Nenhuma reao da parte do
gordo: a mo no foi retirada. Ela, ento, pe-
gou o prato cheio de comida e entornou-o na
cabea dele. Depois disso levantou-se com toda
a dignidade e voltou para o Brasil. Claro que
ela no fez o filme.
A pea, engraadssima, era diferente de tudo
o que fora apresentado at ento em So Pau-
lo. (...) No h dvida de que Silveira Sampaio
71
descobriu um novo e riqussimo filo cmico.
A sua pea , incontestavelmente, a mais original
comdia brasileira moderna. Dcio de Almeida
Prado O Estado de S. Paulo.
No havia resqucio de naturalismo em sua ma-
neira de representar; os gestos eram exagerados,
beiravam o grotesco. Silveira Sampaio atraves-
sava o palco com passos enormes, esticando e
dobrando as pernas. Os gestos eram largos, os
tons ampliados.
As frases espirituosas. Tudo era de acordo com a
sua personalidade de ator, que no tinha nada
em comum com a maneira de representar meio
antiquada dos cariocas ou com a discrio meio
provinciana dos paulistas. Prova disso que,
embora durante toda a sua carreira de autor
-ator, ele tenha tido sempre muito sucesso,
nenhuma pea escrita por ele resistiu quando
foi interpretada por outros atores.
Com o advento da televiso, Silveira Sampaio criou,
na TV Record, um talk-show que era assis tido pelo
Brasil inteiro. Usava o telefone para falar com o
presidente da Repblica, truque mais tarde muito
usado por outros apresentadores. Tinha um assis-
tente muito competente, um rapazinho chamado
J Soares, que foi seu herdeiro na TV.
72
Terminada a temporada dos colegas cariocas
chegou a vez de ns nos apresentarmos. Paulo
Autran criou um grupo, o Conjunto de Arte
Teatral, para levar a pea policial A Noite de 16
de Janeiro, de Ayn Rand, sugesto de Franco
Zampari, cuja cunhada traduzira o texto.
Paulo convidou Ronald H. Eagling, dos English
Players, para dirigir. A ao se passava inteira
num tribunal e o jri era escolhido, na hora, en-
tre o pblico. Havia, no palco, atrs do cenrio,
um quartinho especialmente preparado, com
poltronas, gua gelada e cafezinho, para que
os jurados no sassem do ambiente, como num
jri de verdade.
Ao todo ramos quase 30 atores; havia guar-
das, reprteres, ajudantes de advogado e at
jornaleiros que, nos intervalos, distribuam na
platia jornais especialmente impressos, com
cabealho e artigos referentes ao julgamento.
Alguns jornaleiros at ganhavam uns trocados
dos espectadores...
Eu era a r, Karen Borg, acusada de ter assas-
sinado o amante, atirando-o do 20. andar do
prdio. O corpo fora encontrado estraalhado
e irreconhecvel. Paulo era o promotor pblico;
Jlio Gouveia o advogado de defesa, Clia Biar
a viva, Marina Freire uma testemunha. E havia
73
mais: Clvis Garcia, Renato Consorte, Ablio
Pereira de Almeida, Nelson Coelho e muitos
outros atores.
Durante os ensaios preparamos dois finais. Um,
se eu fosse absolvida e outro, se condenada. S
fui ser condenada uma ou duas vezes. No sei
por que, mas o pblico sempre torce a favor
dos possveis viles; os intrpretes de novelas
que o digam!
A poucos dias da estria fomos comunicados que
haveria matin s quintas-feiras, s 16 horas,
hbito introduzido pela companhia de Ayme.
Foi um susto. A maioria trabalhava tarde, no
havia como faltar ao servio todas as semanas.
Explicamos isso, mas inutilmente. Paulo, ento,
escreveu uma carta para o Zampari, iniciando-
a assim: Ilustrssimo Dono do Teatro Brasileiro
de Comdia... O elenco inteiro assinou, menos
as trs atrizes, porque os cavalheiros no qui-
seram nos expor, ainda mais porque Marina
e Clia eram amigas pessoais do Zampari e
freqentavam a casa dele. Nada como o cava-
lheirismo da poca!
As matins foram suspensas, mas o castigo veio a
cavalo. Embora a pea estivesse fazendo sucesso,
foi retirada de cartaz aps duas semanas.
Programa da pea (Reproduo do NY Times)
77
Durante a temporada, tive uma gripe medo-
nha que desencadeou uma sinusite. Cheguei
a representar com mais de 39 graus de febre.
O mdico receitou penicilina a cada seis horas,
impreterivelmente. Ao lado do teatro havia
uma farmcia, em cuja geladeira eu deixava
um vidro de remdio. Na matin de sbado o
intervalo das seis horas coincidiu com minha
presena obrigatria em cena, sendo julgada
por homicdio. O que fazer? A soluo foi o
ator que fazia o papel do guarda, e que ficava
ao meu lado a pea inteira com ar sinistro, me
pegar pelo brao e, com a mxima seriedade,
me fazer sair de cena. Corri para baixo, trope-
ando nos degraus, entrei na farmcia, tomei
a injeo, sa correndo e meu algoz me levou
rapidamente de volta ao banco dos rus.
O pblico no percebeu nada de estranho, o
que confirma a minha teoria: Faa o que fizer
em cena, faa-o com convico e qualquer pla-
tia aceitar como normal. Afinal, voc sabe
o texto, eles no!
O importante foi que a lio recebida no final
da temporada de O Baile dos Ladres, frutifi-
cou; mesmo doente, no pedi para ser substi-
tuda. E confesso que fiquei muito orgulhosa
de mim mesma.
Aconteceram outras coisinhas em cena, mas a
mais engraada foi a do jri de um domingo, na
terceira sesso, a das 22h30. O ltimo pblico
da semana sempre foi meio retrado e, quando
foram convidados espectadores para participar
do jri, s nove subiram ao palco. Faltava um.
A soluo foi correr at o bar em frente, que
estava cerrando as portas e convidar o dono,
um portugus de meia-idade muito amigo dos
atores, para ser jurado. No fim da pea, coube a
ele ler a deciso do jri.
Cenrio de A Noite de 16 de Janeiro
79
Muito satisfeito e orgulhoso soltou o verbo: Se-
nhor Juiz, a culpada inocente!
Mister Eaglin vinha todas as noites assistir ao
espetculo. Passava em todos os camarins, per-
guntava se precisvamos de ajuda na maquia-
gem, mas no havia nenhum papel caricato e
todo mundo representava com a prpria cara,
no mximo com um bigodinho postio. Aos sba-
dos, ele passava no Nick Bar e bebia tudo a que
tinha direito. Em seguida, no final da terceira
sesso, descia at os camarins, sentava em cima
de sua inseparvel maleta e pegava no sono. Ns
tirvamos a sorte para decidir quem que iria
lev-lo para casa, no outrora longnquo bairro
do Brooklin.
Ao saber da inteno de Zampari de tirar de
car taz A Noite de 16 de Janeiro, Madalena
se ofere ceu logo para nos substituir com dois
textos de um ato, montados s pressas: Dois Des-
tinos, de Noel Coward , e A Mo do Macaco, de
W.W. Jacobs, ambos traduzidos e dirigidos por
ela. Foi uma atitude profissional da parte dela,
mas que ns achamos, tambm, uma traio
porque se no tivesse outra pea pronta para
estrear, ns continua ramos em cartaz.
Para nosso gudio, A Mo do Macaco foi muito
ruim, o texto nem estava decorado direito, mas,
em Dois Destinos, Madalena esteve maravilhosa,
tivemos que reconhecer.
Aps as duas peas dos Artistas Amadores, che-
gou finalmente a vez de Adolfo Celi montar seu
primeiro espetculo. Escolheu uma que havia
dirigido na Itlia, com Vittorio de Sica no papel
principal, The Time of Your Life, de William
Nydia e Ablio
Saroyan, traduzida por Gustavo Nonnenberg
com o ttulo de Nick Bar... lcool, Brinque-
dos e Ambies. Esse foi o primeiro espetculo
profissional do TBC.
Acabara a fase dos amadores.
O jri da pea na estria: Vera Alves Lima, Carlos
Mesquita, Maj Rheingantz, Renata Crespi Prado, Fifi
Assumpo, Fbio Prado, Cacilda Becker e Alfredo
Mathias, entre outros
83
Os profissionais
Com a vinda de Celi, o clima no teatro comeou
a mudar. Todo mundo queria ser esco lhido para
participar da primeira pea, mesmo antes de sa-
ber qual seria. At atores de rdio queriam fazer
testes, e jovens que nunca haviam representado
se candidatavam. Os amadores comearam lenta-
mente a repensar sua condio de diletantes. De
todo o elenco, os nicos que tinham trabalhado
como profissionais eram Cacilda e seu marido,
Tito Fleury.
Desde o incio, Celi imprimiu seu ritmo de traba-
lho: ensaios em conjunto das 13 s 19 horas e
individuais pela noite adentro. Ningum se quei-
xava. O entusiasmo era maior do que o cansao.
Ele era muito exigente com os atores e consigo
mesmo, mas, em contrapartida, exibia uma rara
pacincia. Sabia estar tratando com principiantes
alguns dos quais apavorados e no se inco-
modava em repetir as cenas dezenas de vezes.
Alm do mais, dava as instrues em italiano
misturado com espanhol, o que dificultava um
pouco a compreenso, mas, no fim, todo mundo
entendia. Os brasileiros sempre tiveram grande
generosidade com os estrangeiros que no falam
portugus, o que no ocorre nos pases de lngua
espanhola. Na Colmbia, por exemplo, quando
84
eu falava portugus, me perguntaram mais de
uma vez se era francs! E faziam questo de no
entender nada.
Havia entre os candidatos um rapazinho que
devia ter uns 18 anos e adorava teatro. Ns o
conhecamos porque trabalhava na Fotoptica,
loja na qual comprvamos e revelvamos filmes.
Era amigo de todos, principalmente de Cacilda, e
estava louco para conseguir uma oportunidade
de estrear como ator. Havia um papel que fala-
va pouqussimo, o de um jovem que ficava em
cena, jogando num jukebox, e Celi deu-lhe uma
oportunidade. O nome dele era Fredi Kleemann.
Tinha um talento mpar com a fotografia e rapi-
damente tornou-se o fotgrafo oficial do TBC,
alm de ator em ascenso e, anos mais tarde,
tambm diretor de talento.
Fredi foi um grande amigo que, infelizmente, se
foi muito moo. Aos 47 anos, seu corao no
agentou. Quem o encontrou de manh, morto
na cama, foi sua me, uma pobre senhora cega.
Aps uma srie de testes, Celi escolheu o elenco
de Nick Bar. O principal papel feminino seria
de Cacilda; o protagonista masculino, Gustavo
Nonnenberg, jornalista e tradutor da pea. De
uma naturalidade impressionante, sem nunca ter
sido ator, era o tipo perfeito para o papel: alto,
85
magro e desleixado. Mas... e sempre h um mas,
tinha a pior dico do mundo. L foi o diretor
ensin-lo a falar com um lpis na boca, fazendo-o
puxar a lngua pra fora e segur-la com um leno,
enquanto tentava dizer o texto.
Madalena Nicol teve um pequeno papel e Marina
Freire e Ruy Affonso faziam um casal de gr-finos
que s entrava no terceiro ato. Carlos Vergueiro,
com a cara e as mos pintadas de preto, passava
o tempo todo sentado ao piano tocando msicas
lentas, tpicas do Sul dos Estados Unidos. Lembro
que, uma noite, duas senhoras muito elegantes
vieram de Porto Alegre para assistir pea.
Eram parentas do ministro Oswaldo Aranha. No
intervalo, desceram at os camarins, que eram
no poro do prdio, e cumprimentaram vrios
atores. Carlinhos, rapaz de sociedade, acostu-
mado a andar sempre bem vestido, de barba
feita e perfumado, aproximou-se delas para se
apresentar. As duas senhoras nem o dignaram
com um olhar. Acharam que ele era mesmo um
negro pobre e maltrapilho de New Orleans, to
bem encarnara o papel. Ele ficou uma fera.
Waldemar Wey fazia um ex-Buffalo Bill, de revl-
ver na cintura e chapu de cowboy.
Maurcio Barroso era Tom, o gal. Ricardo
Campos era o Blick. Ele s tinha duas falas na
87
pea: Ol Nick e Adeus Nick. Antes do incio
dos espetculos passava meia hora no camarim
repetindo as duas falas em voz alta, de todas
as maneiras possveis e em todos os tons. Era a
gozao da turma. Mais tarde, na Companhia
Cinematogrfica Vera Cruz, ele se revelou no
papel do feitor de escravos em Sinh Moa e,
em Lampio, era arrastado pelo cho, puxado
por um cavalo a galope.
O dono do bar era Ablio, justamente o Nick.
Ao todo, eram 24 atores. Entre eles um rabe,
vestido de branco, que ficava tocando gaita; in-
terpretado por Milton Ribeiro, o futuro Lampio
de O Cangaceiro, de Lima Barreto.
A pea agradou muito e foi bastante comentada
na cidade; chegou a ficar em cartaz cinco sema-
nas, com bom pblico.
O que impressionou a platia foi o ritmo acele-
rado da pea. Era a marca registrada de todos
os espetculos de Celi. Ele sempre afirmava
que qualquer pea dirigida por ele durava dez
minutos menos do que se fosse dirigida por
outro diretor.
Alguns crticos estranharam a velocidade. Paulo
Fbio, por exemplo, escreveu em sua crnica:
... No posso entender a razo de quase todo
Cacilda Becker, em Nick Bar
89
o elenco entrar em cena correndo, como Fran-
cisco Landi no circuito de Bari. O danarino, o
jornaleiro e o rapaz apaixonado pela bailarina
entravam em cena como se estivessem fugindo
de um incndio. Ser que isso lhes foi marcado
pelo diretor Adolfo Celi?
Durante os ensaios, Cacilda comunicou que esta-
va grvida, mas, por ocasio da estria, estaria
apenas de cinco meses, o que no impediria de
maneira alguma a representao. No mximo
estaria com uma barriguinha, que no preju-
dicaria o papel da prostituta Kitty Duval. Real-
mente, tudo foi tranqilo at que, numa tarde
de sbado, ela teve uma ameaa de aborto. Foi
um susto no teatro. Havia duas sesses noite,
completamente lotadas. Nonnenberg lembrou
que eu havia assistido a muitos ensaios e que
havia decorado o papel de Cacilda, de acordo
com ela, para qualquer eventualidade. Telefo-
naram para minha casa, mas eu j havia sado.
Certos de que eu estaria chegando no teatro,
como todas as noites, ficaram me aguardando na
porta. Quando me relataram a situao no tive
dvidas, procurei um vestido bem vermelho no
guarda-roupa do TBC e me preparei para entrar
em cena. Animadssima, porque, quando a gente
jovem, nada parece complicado.
90
Celi que ficou assustado. Eu nunca ensaiara o
papel, e ele no tinha a menor idia do que eu
seria capaz de aprontar. No sabia o que fazer:
correr o risco de me deixar entrar em cena, ou
suspender as duas apresentaes? No teve es-
colha, o pblico estava l, j impaciente. Alm
disso, the show must go on!
Entrei em cena, tranqilssima. Dirigi-me ao
bar, onde Nick servia as bebidas, e atirei umas
moedas em cima do balco, pedindo um trago.
Ablio serviu a bebida com a cara impassvel, mas
em voz baixa disse para mim: O meu papel da
Mulher do Prximo voc no quis fazer, mas essa
puta de cais do porto, voc faz. Era pra desmon-
tar qualquer um!!!
Agora, imaginem o susto de Marina Freire e Ruy
Affonso que, como disse anteriormente, s entra-
vam no terceiro ato. Tendo sado do teatro aps a
matin, nada sabiam do ocorrido. O contra-regra,
mais preocupado em seguir o que acontecia no
espetculo, esqueceu de inform-los. E eles, de
repente, deram de cara comigo, entrando em
cena e interpretando o papel de Cacilda.
No entenderam nada e tiveram um frouxo de
riso, que quase parou o espetculo. Represen-
tei o papel durante uma semana, at Cacilda
poder voltar.
91
Zampari havia convidado para a estria muitos
crticos do Rio de Janeiro, entre os quais Accioly
Neto, da revista O Cruzeiro, e Paschoal Carlos
Magno, do Correio da Manh. Ele era o criador
do Teatro do Estudante do Brasil, que tanto
sucesso tinha alcanado com a apresentao do
Hamlet, de Shakespeare. Todos foram unnimes
em achar o espetculo de alto nvel e o teatro
muito bonito e confortvel.
Paschoal assistia a todos os espetculos, tanto
de profissionais como de amadores. Muitas
vezes dormia no meio das peas, mas no final
aplaudia de p, com muito entusiasmo, gritando:
Bravo! At o fim da vida, j doente e cansado,
acompanhava o trabalho dos jovens atores e os
estimulava e encorajava.
O segundo espetculo dirigido por Adolfo Celi
foi Arsnico e Alfazema, de Joseph Kesserling. A
escolha no poderia ter sido mais feliz. A farsa do
autor norte-americano conquistou em primeiro
lugar os atores e, como conseqncia, o pblico.
A histria das duas velhinhas que alugam um
quarto a velhos solitrios, completamente sem
famlia, e que, com peninha deles, os envenenam
e enterram no poro, hilariante. Os aconteci-
mentos se sucedem, cada vez mais bizarros. Em
nenhum momento o pblico deixa de adorar
as duas senhoritas, quando o normal seria que
92
elas provocassem horror e repdio. Mas tal a
ingenuidade e a pureza delas, que todos querem
proteg-las, desde o sobrinho, que acaba de des-
cobrir terem sido 25 os cadveres, at o ltimo
dos espectadores, que morre de rir na platia.
O elenco, muito homogneo, revelou um pro-
gresso enorme. As duas protagonistas Cacilda
e Madalena , excelentes. Cacilda, j com uma
boa barriga, era forada a um andar mais pesa-
do, ao contrrio de Madalena, uma velhinha
mais saltitante. Maurcio j era o gal oficial da
companhia. Ruy Affonso, o outro sobrinho, meio
maluco, tocando uma trombeta, nunca esteve
mais engraado. Clia Biar, natural e elegante,
bem simptica. O cirurgio plstico (A. C. Carva-
lho), que operara o criminoso (Mil ton Ribeiro)
durante uma bebedeira, colo cando-lhe a cara
de Boris Karloff, o ator que vivera o monstro de
Frankenstein no cinema, divertidssimo.
O pblico adorou. Nas ltimas representaes,
Clia Biar substituiu Cacilda, com um nico en-
saio. Clia sempre foi uma atriz cmica de primei-
ra qualidade com um timing de comdia raro e
uma das atrizes mais elegantes que eu conheci.
Durante a temporada de Arsnico e Alfazema
foi inaugurada a srie de Segundas Musicais no
TBC. Por coincidncia, apresentaram-se duas
contraltos, a voz mais rara entre as mulheres
no Brasil. Estilos completamente diferentes,
ambas donas de voz possante tiveram uma
recepo calorosa.
Madalena Nicol com um repertrio de msicas de
cmara, confirmou todos os elogios recebidos na
Europa e nos Estados Unidos, e Inezita Barroso
com msica regional e folclrica. Na poca, Ine-
zita ainda no tinha sido consa grada pela crtica,
era pouco conhecida, mas sua voz apaixonada
emocionou e entusiasmou o pblico.
O sucesso do TBC repercutiu no Rio de Janeiro,
tanto que Jorge Guinle, proprietrio do Copaca-
bana Palace, convidou Ablio para reinau gurar o
Teatro Copacabana, recm-reformado, com suas
duas peas: A Mulher do Prximo e Pif-Paf.
Aps ter representado Kitty Duval em Nick
Bar, no fazia mais sentido recusar o papel,
pois a essa altura o teatro se tornava muito
mais importante para mim do que qualquer
outro emprego.
A presena do TBC, aps menos de um ano de
existncia, tivera uma influncia benfica na
mentalidade dos paulistanos. O fato de tantas
pessoas bem educadas, formadas em universi-
Ziembinski, na 2 montagem da pea
dades, participarem dos espetculos modificara
de uma maneira marcante a opinio negativa
que o teatro antigamente despertava. Eu mesma
mudei. Pedi demisso da Clipper e comecei a
ensaiar as duas peas.
O Grupo do Teatro Experimental renasceu das
cinzas: Marina Freire, Lcia Pereira de Almeida
e Helenita Queiroz Matoso, intrpretes da pri-
meira montagem, mais Ablio, Haroldo Gregory,
Glauco de Divitiis. Faltava o segundo ator. Foi
Cacilda Becker, Madalena Nicol, Milton Ribeiro e Clia
Biar em Arsnico e Alfazema
Inezita Barroso, apresentando-se no TBC
convidado um artista de televiso: Jota Silvestre,
mas ele s chegou a ensaiar durante uma sema-
na, pois a TV Tupi no lhe deu licena para se
afastar de So Paulo. Ablio ento convidou o
ator de quem tinha gostado em A Esquina Peri-
gosa e A Noite de 16 de Janeiro: Paulo Autran.
A temporada seria de um ms. Paulo aceitou.
Se as duas peas alcanassem um bom pblico,
montaramos tambm Margem da Vida, e
99
Paulo ento iria fazer o papel que Caio Caiubi
vivera em So Paulo. Alfredo Mesquita, o diretor
da pea, consultado, concordou.
Para ele, era uma grande alegria o GTE final-
mente apresentar-se no Rio de Janeiro, mesmo
sem sua presena. Levar um espetculo do grupo
para a capital da Repblica foi um sonho acalen-
tado durante muito tempo. E ns fomos para l,
com as trs peas.
No Rio, conheci um jovem ator gacho que
acabara de voltar dos Estados Unidos, onde
fora estudar teatro: Jos Lewgoy. Ao saber que
levaramos Margem da Vida, contou-me ter
representado o papel de Tom na escola e me
pediu para ler a traduo de D. Esther Mesquita.
Emprestei o texto (naquela poca ainda no sabia
que no se empresta nada a colegas de teatro,
porque nada volta; conheci um diretor, muito
famoso, cuja biblioteca era recheada de livros
emprestados e nunca devolvidos!). Acontece
que ele estava desempregado e sem dinheiro.
Morava numa penso e estava com o aluguel
atrasado. O senhorio resolveu ficar com todos os
pertences dele e s devolv-los quando pagasse
a dvida. Inutilmente fui tentar falar com aquele
senhor, l nos cafunds da Lapa, e pedir que me
devolvesse a pea, que era minha e eu no tinha
nada a ver com a dvida do Lewgoy. Ele foi irre-
102
dutvel. S devolveria a mala, cheia de objetos
e roupas, quando a dvida fosse saldada. Nunca
mais vi meu texto!
No Rio tivemos crticas muito boas; ficamos
impressionados com o nmero de jornais que
havia na cidade e com o interesse que todos
demonstravam por teatro. Nas noites de estria
ficvamos acordados at de madrugada, para ler
as crticas to logo sassem. Era hbito dos crticos
escrever o artigo logo ao sair dos espetculos.
Alguns acharam uma pena que Marina e Ablio
fossem um pouco velhos para as duas personagens
de A Mulher do Prximo... Imaginem! Eu que era
jovem demais para o papel.
Por causa disso, na pea de Tennessee Wil liams,
Ablio resolveu usar uma peruca loira que algum
disse que o rejuvenesceria. Foi um horror; acabou
parecendo muito mais velho.
Trabalhar no TBC estava se tornando um privi-
lgio. Alm da garantia do pagamento mensal,
havia algo incomum nas companhias teatrais da
poca: o empresrio fornecia todo o guarda-
roupa , mesmo em peas modernas. Na poca,
no Rio, os atores eram responsveis por seus
trajes em cena. s vezes at eram escolhidos
s pelo fato de terem, ou no, uma casaca ou
Paulo Autran e Nydia, em Margem da Vida no Rio
Ablio Pereira de Almeida, Marina Freire e Nydia,
em Margem da Vida no Rio
105
um smoking. As mulheres ento faziam todo o
poss vel para se apresentar com vestidos de noite
muito elegantes e estolas de peles (podiam ser
de peles de coelho, desde que, de longe, pare-
cessem raposas).
Quantos sacrifcios eram necessrios! Muitas
vezes, dependia desse detalhe terem ou no um
contrato para uma temporada.
No TBC tudo era fornecido pela empresa. Alm
disso, Zampari sempre se preocupou muito com
a comodidade dos atores e suas necessidades.
Em vrias ocasies adiantou o ordenado, como
emprstimo, para que o ator, ou a atriz, pudesse
trabalhar sem preocupaes. Para maior conforto
dos artistas muitos dos quais entravam no tea-
tro uma hora da tarde e saam somente depois
da meia-noite mandou instalar, no primeiro
andar do prdio, um pequeno bar, que imedia-
tamente foi batizado com o nome de Nick Bar;
muito simples, fornecia lanches e jantar. Zampari,
misturando realidade com teatro, queria que
Ablio tomasse conta do bar, mas ele se prontifi-
cou s a inaugur-lo. Quem cuidava da comida e
preparava excelentes macarronadas era a mulher
de Luciano Gregori, um ator italiano que se tor-
nou conhecido mais pelas participaes no cine-
ma do que no teatro. Ele, muito galante, fazia
questo de elogiar a comida da esposa, em voz
Nydia, Marina Freire e Ablio Pereira de Almeida em
A Mulher do Prximo no Rio
108
alta, para todo mundo ouvir. Eram frases regadas
com suspiros de satisfao e olhos revirados para
o teto, bem ao estilo mediterrneo.
Por coincidncia, nessa poca expirara o contrato
da farmcia instalada ao lado do TBC e um jovem
empresrio americano, Joe Kantor, props alugar
o espao e instalar um bar moderno, com msica
ao vivo. Zampari concordou, desde que Joe se
comprometesse a fornecer refeies aos atores, no
horrio entre o fim dos ensaios e o comeo do espe-
tculo. O nome do local continuaria sendo Nick
Bar, em homenagem primeira pea profissional
do TBC. A decorao do espao ficou a cargo de
Fifi Assumpo. O cengrafo e pintor Tullio Costa
desenhou numa das paredes uma cena da pea.
Ao piano, apresentava-se todas as noites, um
jovem recm-chegado: Enrico Simonetti.
A qualidade da msica do Nick Bar atraiu outros
artistas, nacionais e estrangeiros de passagem
pela cidade que, aps suas apresentaes profis-
sionais, vinham dar uma canja no barzinho, at
de madrugada. Entre eles, at msicos eruditos,
como o pianista Friedrich Gulda, depois de um
concerto no Teatro Cultura Artstica.
A noite de estria do Nick Bar foi elegantssima.
Os ingressos, vendidos no teatro, davam direito
a um jantar. Os menus foram pintados, um a um,
109
por Nomia Mouro, pintora renomada, esposa
de Di Cavalcanti.
Em pouco tempo o local passou a ser ponto de
encontro obrigatrio de artistas, pessoas de
socie dade e intelectuais. Como no podia deixar
de ser, era tambm local de fofocas, diz-que-
diz-que, enfim um encontro de personalidades
e opinies as mais diversas.
Anos mais tarde, j casada com Srgio Cardoso,
morvamos no prdio em frente ao TBC e, muitas
vezes, quando j estvamos na cama, algum
telefonava: Nydia, Srgio, desam. Chegou Edith
Piaf. Vai cantar algumas msicas. Ou: Srgio, Vit-
torio Gassman est aqui, quer falar com voc, e
l amos ns enfiar uma roupa correndo e descer
at o Nick Bar.
Simonetti passou a compor msicas para as peas
do TBC. Mais tarde criou toda a partitura orques-
tral do Hamlet, na inaugurao do Teatro Bela
Vista e tambm de Sexy, de Vicente Catalano,
primeira comdia musical paulista moderna.
Formou um conjunto com o qual se apresentou
durante anos na TV Excelsior, foi o arranjador de
muitas msicas de cantores de MPB, como Maysa,
e acabou voltando para a Itlia. Ainda cheguei
a v-lo frente da orquestra da RAI. Soube que
morreu pouco depois.
110
A terceira direo de Adolfo Celi, no TBC, foi
Luz de Gs, de Patrick Hamilton, interpretada
no cinema por Ingrid Bergman e Charles Boyer.
No cheguei a ver a pea, que marcou tambm
a chegada de Elisabeth Henreid, atriz do teatro
amador alemo. Inicialmente, Celi achou impos-
svel ela representar o papel da empregadinha
safada, com aquele rosto angelical. Logo se
retratou. Ela esteve tima, como, alis, todos os
intrpretes. Madalena foi a protagonista, casada
com Ruy Affonso, o psicopata. Foi uma grande
oportunidade para ambos.
Mas... alguma coisa aconteceu no TBC. Exata-
mente o que, nunca se soube. O desentendimento
entre Madalena e Cacilda parece ter sido profun-
do. Cacilda levara um tombo na rua e quebra ra o
brao. Logo depois, Madalena tambm apareceu
de brao engessado, mas continuou a representar
at o fim da temporada. Parece que algum no
acreditou nesse segundo tombo.
Foi s isso que ns soubemos l no Rio quando,
numa segunda-feira, apareceu Madalena, com
o brao na tipia, para pedir a Ablio que inter-
cedesse por ela junto ao Zampari.
Agora, mais um lance de amadorismo: eu tinha
dado uma batidinha no brao e meu pulso doa
um pouquinho. Imediatamente tratei de enfaix
111
-lo e entrar em cena assim. Estava no meio do
segundo ato de Pif-Paf, numa cena dramtica
com Ablio, e eis que entra em cena Paulo, com
o brao numa improvisada tipia e a cara mais
cnica do mundo. Foi a nica vez que vi Ablio
perder o rebolado. Tratamos de arrancar faixa e
tipia e a sesso seguinte voltou ao normal.
Quanto sada de Madalena do TBC, sempre
houve um mistrio. A verdade que o TBC no
comportava duas primeiras atrizes. Ainda mais
duas profissionais voluntariosas e de carter
forte. Ambas inteligentes e talentosas.
Cacilda j tinha trabalhado em grandes compa-
nhias, no Rio, e sabia que uma situao como a
que desfrutava no TBC seria impossvel em outra
organizao. Os primeiros papis sempre seriam
das donas das companhias. Ainda mais tendo ela
um talento reconhecidamente superior ao de
muitas primeiras atrizes.
Foi uma luta pela sobrevivncia.
Uma das verses que Zampari escreveu uma
carta endereada a Madalena, e entregou o
envelope fechado a Carlos Vergueiro para que
o passasse s mos dela. O que ele fez, desco-
nhecendo o contedo. Durante anos, Madalena
114
acreditou que tivesse sido Carlinhos o responsvel
por sua demisso, mas consta que o colega nunca
soube o que estava escrito na carta.
Outra verso que, num rompante, aps uma dis-
cusso, ela tenha pedido demisso do TBC e que
esse pedido tenha sido prontamente aceito.
Ningum sabe mais do que isso e a prpria Ma-
dalena jamais deu uma entrevista comentando
o porqu de sua sada.
A temporada do Grupo de Teatro Experimental,
no Rio de Janeiro, foi um sucesso. Em lugar dos
30 dias planejados, acabamos ficando quase
trs meses.
Um dia Celi apareceu no Rio; ia se reencontrar
com um velho amigo dos primeiros anos de
carreira na Itlia: Ruggero Jacobbi. O diretor
havia chegado ao Brasil em fins de 1946, com
a Companhia Teatral de Diana Torrieri. Aps a
temporada carioca, apresentaram-se no Teatro
Municipal de So Paulo, com muito xito, e,
em seguida, se desligou da Companhia e per-
maneceu no Rio de Janeiro, de onde enviava
artigos sobre o Brasil para um jornal italiano.
O grupo seguiu para Buenos Aires, sob a dire-
o do jovem assistente de Ruggero, Alberto
DAversa, que, por sua vez, no voltou para a
115
Itlia e se estabeleceu na Argentina, onde se
casou com uma atriz lindssima.
Anos mais tarde seria contratado por Alfredo
Mesquita para lecionar na Escola de Arte Dram-
tica, engrossando o nmero de diretores italianos
em So Paulo.
Ruggero, no Rio, foi logo convidado para traba-
lhar, dirigindo Maria Della Costa, Itlia Fausta
e Sandro Polloni em A Estrada do Tabaco, de
Erskine Caldwell e Jack Kirkland, um enorme
sucesso, tambm apresentado em So Paulo.
Depois traba lhou com Procpio, Rodolfo Mayer
e vrios outros atores. Tivera grande xito tam-
bm com o Teatro dos Doze, encabeado por
Srgio Cardoso, Srgio Brito, Luis Linhares, Beyla
Genauer, Zilah Maria e Jaime Barcelos, dirigindo
Arlequim, Servi dor de Dois Amos, de Goldoni,
e Winterset, de Maxwell Anderson. O grupo ia
muito bem, at que o diretor do Servio Nacio-
nal do Teatro tirou-lhe o Teatro Ginstico, cujo
contrato se comprometera a prorrogar. A casa
de espetculos fora cedida companhia de Raul
Roulien, que anunciara uma grande temporada
com peas importantes e um elenco de estrelas.
S que nada se realizou; nem a temporada nem
o elenco. Enquanto isso o Grupo dos Doze, sem
teatro, se preparava para uma excurso ao norte
do pas, para a qual contava com uma subveno,
118
tambm prometida pelo mesmo SNT, que somen-
te saiu cinco meses mais tarde, quando o grupo
j no existia mais, e serviu apenas para pagar
parte das dvidas. Celi e Aldo Calvo sugeriram a
Zampari contratar Jacobbi.
Ruggero mudou-se para So Paulo e montou
rapidamente uma comdia de Verneuil, Ele, para
substituir Luz de Gs. Em seguida, dirigiu aquele
que seria o seu espetculo mais bonito e de maior
sucesso no TBC: O Mentiroso, de Carlo Goldoni.
Para o protagonista, Llio dos Bisonhos, foi con-
vidado Srgio Cardoso. Zampari, para traz-lo
a So Paulo, ofereceu-lhe um contrato de dois
anos, propondo assumir as dvidas do Teatro dos
Doze. Srgio nesses dois anos seria descontado
mensalmente at saldar o emprstimo.
Foi por meu intermdio que Celi mandou para
o Rio o texto de O Mentiroso, para eu entre-
gar em mos ao Srgio, que veio busc-lo no
Teatro Copacabana.
Nossa volta a So Paulo coincidiu com a estria de
O Mentiroso. Fomos todos ao teatro, onde tive-
mos a oportunidade de assistir a um espetculo
de extremo bom gosto, tima direo, cenrios
giratrios as mudanas aconteciam vista do
pblico criados por Aldo Calvo, responsvel
tambm pelo guarda-roupa primoroso.
119
A presena poderosa de Srgio alavancava o
espetculo. Os atores pareciam crescer ao lado
dele. Raras vezes, nesses anos todos, tive ta-
manho impacto com a entrada em cena de um
ator. A fora que emanava dele era impressio-
nante, atingia o pblico em cheio. Os aplausos
foram delirantes.
Houve belssimas interpretaes: Waldemar Wey,
como Doutor Balano, Carlos Vergueiro, um
Arlequim muito gil, Clia Biar, como Colombina
o Arlequim de saias. Elisabeth Henreid e Zilah
Maria viveram Rosaura e Beatriz, as duas moci-
nhas cortejadas pelos dois gals: Ruy Affonso e
Maurcio Barroso. Zilah pertenceu tambm ao
Teatro dos Doze, e acabou ficando em So Paulo
e casando com Carlos Vergueiro.
Aldo Calvo, no encontrando uma estampa que
o satisfizesse, desenhou a fazenda dos coletes
usados por Maurcio e Ruy, que foi tecida espe-
cialmente pela Tecelagem Santa Constncia.
As cabeleiras foram executadas no prprio
teatro por Victor Merinov, um maquiador re-
cm-chegado da Rssia, que permaneceu por
muitos anos no TBC e na Companhia Cinema-
togrfica Vera Cruz e, mais tarde, foi para os
Estados Unidos.
Cenas de O Mentiroso, com Srgio Cardoso, A. C. Carvalho,
Carlos Vergueiro, Cleyde Yaconis e Maurcio Barroso
121
Realmente, foi um espetculo memorvel.
Um captulo parte eram os programas das
peas do TBC. Realizados com o maior cuidado,
continham artigos, desenhos, notcias de tea-
tro no mundo, enfim, bastante material para
os que se interessavam por teatro e tambm
para preencher os 15 minutos de intervalo das
pessoas que no quisessem se levantar e se exibir
no saguo do TBC.
No programa de O Mentiroso, havia, alm das
fotos dos atores, um pequeno informativo de
cada um. Caricaturas das mscaras, executadas
pelo cengrafo Tllio Costa, com um histrico
de cada uma; um artigo sobre Goldoni; outro,
Reflexes Sobre o Mentiroso, de autoria do
prprio Ruggero, e tambm um artigo espe-
cial, dedicado msica utilizada no espetculo,
escolhida entre dois representantes da escola
neo-romntica: Pietro Mascagni, com trechos
de As Mscaras e Guglielmo Radcliff, e outras de
Ermanno Wolf Ferrari, com rias de Il Campiello
e I Quattro Rusteghi, peras baseadas em peas
de Carlo Goldoni. Alis, das 11 peras que Wolf
Ferrari comps, nove foram extradas das com-
dias goldonianas.
O noticirio estrangeiro relatava a morte de
Charles Dullin, grande ator e, no fim de sua vida,
Zilah Maria, Elizabeth Henreid, Srgio Cardoso, Maurcio
Barroso e Ruy Affonso
Segunda montagem: Nydia Licia cantando com Sebastio
Ribeiro
em 1947, nomeado diretor de cena da Comdie
Franaise. (sic) Nesse cargo morreu depois de
uma srie de representaes de O Avarento, de
Molire, nas provncias francesas.
Waldemar Wey e Srgio Cardoso
125
A companhia permanente do TBC
Pouco depois, no dia 31 de dezembro, a Compa-
nhia Permanente do TBC assinava seu primeiro
contrato. A ela pertenceram: Cacilda Becker, C-
lia Biar, Elisabeth Henreid, Marina Freire Franco,
Nydia Licia, e mais, Ablio Pereira de Almeida,
A. C. Carvalho, Carlos Vergueiro, Maurcio Bar-
roso, Ruy Affonso, Srgio Cardoso e Waldemar
Wey. Os ensaiadores eram Adolfo Celi e Ruggero
Jacobbi. Cengrafos e figurinistas: Aldo Calvo,
Bassano Vaccarini, Carlos Giacchieri, Clvis Gra-
ciano, Hilde Weber, Nomia Cavalcanti, Sofia
Lebre Assumpo e Tllio Costa.
Ao iniciar o ano de 1950 o TBC era cem por cento
profissional.
De todos esses companheiros e amigos queridos,
infelizmente s quem ainda est por aqui sou eu.
A eles, meu carinho e minha saudade.
Algum pode se perguntar o que estaramos
fazendo no teatro na noite de 31 de dezembro.
A resposta simples: ensaiando! Terminamos o
ano na sala de ensaio e iniciamos o ano na sala de
ensaio. Este foi o nosso modo de viver no tempo
em que ficamos no TBC.
queles que, por longos anos, tacharam o Teatro
Brasileiro de Comdia de teatro de gr-finos,
126
tentando denegrir o trabalho ali realizado, s
tenho a dizer que quem forneceu o dinheiro
para a criao do TBC, realmente, foram os gr-
finos mas quem deu duro para tornar o teatro
grande foram os operrios, isto , os atores e os
tcnicos.
Foi no fim de 1949, mais precisamente no dia 3
de novembro, que nasceu a Companhia Cinema-
togrfica Vera Cruz. Irm caula do TBC, com o
tempo, a Vera Cruz se transformou na irm m,
alis, uma poro de irms ms da Cinderela. Foi
um sorvedouro de dinheiro, nada era suficiente
para seu sustento.
Mas a Vera Cruz j foi decantada e criticada por
muitos cinfilos e cineastas, no serei eu, que
nunca fiz parte de seus filmes (a no ser uma
ponta em ngela), que vou falar dela. Lembro
apenas que, para o lanamento do primeiro
filme, Caiara, houve, como de praxe, uma fes-
ta de gala no Nick Bar, com mesas no saguo
do TBC para a diretoria, os atores e convidados
muito especiais.
Ns, do elenco do TBC, resolvemos improvi-
sar, no alto da escada que leva platia, uma
apresentao que resultou num amontoado de
bobagens sem graa, e do qual s se salvou R.
H. Eagling, com uma piadinha que foi recebida
127
com uma imensa risada, e que hoje no faria rir
nem uma criancinha do pr-primrio. Ele apa-
receu de casaca, carregando uma maleta, e se
dirigiu ao pblico se desculpando pela ausncia
da esposa, que deveria estar a seu lado mas... Ela
saiu da vida pblica... e entrou na privada. Dito
isso saiu de cena, mais britnico do que nunca.
Piada inglesa!
Iniciamos o ano mergulhados nos ensaios de
duas peas em um ato, que seriam apresenta-
das juntas: Entre Quatro Paredes (Huis Clos), de
Jean-Paul Sartre, e Um Pedido de Casamento, de
Anton Tchecov. Srgio, Cacilda, Carlos Vergueiro
e eu representaramos na primeira, e Srgio, Ca-
cilda e Waldemar Wey, na segunda. Ruy Affonso
era o assistente de direo de Adolfo Celi.
Os ensaios eram a portas fechadas, ningum
podia assistir. Medida eficaz, que eu mesma
adotei durante as peas que dirigi mais tarde.
O incio dos ensaios precisa de privacidade, de
recolhimento. Os atores vo tateando no escuro,
procurando seu caminho interior, e os conselhos
e palpites dos colegas por mais bem-intencio-
nados que sejam s perturbam a criao. Na-
turalmente, isso aguou a curiosidade de todos
que ansiavam por saber o que fazamos durante
tantas horas seguidas de ensaio. Trabalhvamos
o enredo de diversas maneiras: com texto, sem
128
texto, mudos, s com gestos e olhares e, s vezes,
como se fssemos animais: um rato, uma cobra
e uma gata. Foram vrias as experincias pelas
quais enveredamos aps decifrarmos o texto
na mesa, em seus mnimos detalhes. Horas e
horas de estudo das personagens, do relaciona-
mento de umas com as outras, esmiuando as
intenes do autor, tentando entender at onde
ele estava querendo chegar. O resultado foi que
conseguimos nos desinibir completamente, o
que era imprescindvel para enfrentar as cenas
violentas que Celi criara em sua cabea.
Entre Quatro Paredes se desenrola num recinto
fechado, sem janelas, sem espelhos, com ape-
nas trs sofs de mau gosto, descombinados,
e uma feia esttua de bronze. O criado (Carlos
Vergueiro) introduz os hspedes, um por vez.
O primeiro Garcin (Srgio Cardoso), em segui-
da Ins (Cacilda Becker) e, por ltimo, Estelle
(eu). A porta se fecha, o criado no volta mais.
So trs seres totalmente diferentes, que o des-
tino ironicamente coloca juntos: um desertor
covarde, uma lsbica cruel e uma infanticida
ftil. Trava-se uma verdadeira luta entre os
trs, o clima se torna cada vez mais angustian-
te, at que enfim percebem por que naquele
inferno no existem nem carrasco, nem fogo,
nem estacas. Eles so o carrasco uns dos outros
129
e esto condenados a viver juntos para toda a
eternidade. O Inferno so os outros.
H um momento em que Garcin, que um jor-
nalista carioca, v a redao de seu jornal no Rio
de Janeiro. Esto todos com frio, no tiraram os
palets, e ele diz: Cai neve l fora.. Neve? No Rio?
Parabns, senhor Sartre. Zero em geografia!
Seis anos mais tarde, assisti a uma nova monta-
gem de Huis Clos, tambm dirigida por Adolfo
Celi. Foi com a Companhia Tnia-Celi-Autran,
no Teatro Santana, na Rua 24 de Maio. Foi uma
experincia interessante acompanhar as mu-
danas efetuadas pela direo. A pea era mais
contida, menos fsica, mas o que mais me cha-
mou a ateno foi uma espcie de inverso das
marcaes. As duas personagens femininas, Ins
e Estelle, estavam valorizadas de maneira dife-
rente. Parte das marcaes originais da fortssima
personagem da lsbica Ins, interpretada por
Cacilda na primeira verso, Celi as utilizou agora
para Estelle, que era vivida por Tnia. No entan-
to, Estelle a personagem mais fraca do trio.
Na minha cabea ficou a pergunta: A pea era
marcada de acordo com a importncia da perso-
nagem, ou a importncia da atriz?
132
No ensaio geral, no TBC, finalmente os colegas
e familiares puderam assistir ao espetculo.
O impacto foi realmente violento, no s pelo
texto, mas muito mais pelas interpretaes
exacerbadas.
Poucas horas mais tarde, fomos chamados de
volta ao teatro. A censura queria proibir a pea.
Foi marcado novo ensaio meia-noite, ao qual
compareceram nada menos que trs censo res e
a diretoria da Sociedade Brasileira de Comdia.
Havia grande nervosismo no ar. Sabia-se que a
cria havia proibido aos fiis que assistissem
representao, num dos teatros desta capital,
da pea Entre Quatro Paredes, do romancista
existencialista Paul Sartre, atravs da qual se
pretende ensinar e pregar, em plena luz do dia, a
prostituio da famlia e da juventude brasileira.
Tendo sido condenadas pela Santa S as obras
deste autor, por imorais, os fiis no podero
assistir, sem pecado grave, referida apresen-
tao. De ordem S. Exia. Revma. Cnego Roque
Viggiano, chanceler do Arcebispo.
Alm da Igreja, tambm o Partido Comunista
proibia aos afiliados que assistissem obra exis-
tencialista. Que confuso!
O que importante notar que nenhuma pres-
so partiu da diretoria da Sociedade Brasileira de
133
Comdia que, ao contrrio, com seu compare-
cimento ao ensaio especial meia-noite, nos
demonstrava toda a sua solidariedade.
O ensaio realizou-se num clima de grande nervo-
sismo. Os prprios censores pareciam pouco
vontade. Antes do incio, Cacilda e Srgio foram
boca de cena e declararam ter conseguido
auto rizao de seus confessores para representar
a pea.
Terminado o ensaio houve um silncio sepul-
cral. Todos se entreolharam ansiosos. Em segui-
da os trs censores comearam a aplaudir. Foi
um alvio. A pea foi liberada para maiores de
dezoito anos.
Claro que, no dia seguinte, ramos manchete
em todos os jornais. Tentaram proibir a repre-
sentao da pea de Sartre!!! O jornalista Mattos
Pacheco, dos Dirios, que assistiu ao ensaio, apro-
veitou para entrevistar as autori dades presentes;
o Sr. Joo Carneiro da Fonte, da Secretaria de
Segurana Pblica, declarou: No permitiramos
uma pea imoral. E, felizmente, Entre Quatro
Paredes no pode ser tachada como tal. Fico
orgulhoso do que vai nos apresentar o TBC. O
Sr. Blumer Couto, Chefe do Servio de Diverses
Pblicas, disse: Ficaria constrangido se tivesse de
vetar a pea. Felizmente o Servio de Censura
134
apenas proibir a presena de menores de 18
anos, que no estariam altura de compreender
o drama.
A pea fez um enorme sucesso. A cidade inteira
falava a respeito. Zampari no cabia em si de
satisfao. Vivia dizendo: Eu no disse? Eu no
disse que teramos um teatro to bom quanto o
europeu e o americano?
Foi uma temporada muito boa. A maioria das
crticas foi elogiosa, mas no faltou quem de-
sejasse um espetculo mais intelectualizado,
menos visceral.
Apesar do clima pesadssimo que enfrentva-
mos em cena, o ambiente nos camarins era leve
e agradvel. Influncia talvez da comdia de
Tchecov que desanuviava os nimos. S que,
aps uma semana, Celi resolveu tirar Cacilda e
Srgio de O Pedido de Casamento, e substitu-
los por Ruy Affonso e Clia Biar. Argumentou
que era preciso encurtar o intervalo e que a
mudana de roupa e a maquiagem carregada
da farsa russa demoravam demais. Srgio ficou
tristssimo, pois adorava representar o papel,
Cacilda ficou aliviada. Afinal, ela tinha acabado
de dar luz h poucos meses e o esforo fsico
era muito grande.
Srgio, Cacilda e Nydia, Entre Quatro Paredes
Cacilda caracterizada como Ins
Srgio, Cacilda e Nydia, Entre Quatro Paredes (ensaio)
138
No programa da pea, alm de um artigo de Celi
sobre Jean-Paul Sartre, e outro do poeta Guilher-
me de Almeida, o tradutor, sobre a verso para o
portugus da estranha cantilena usada em cena
por Cacilda, aparecem notas a respeito das ativi-
dades do Museu de Arte Moderna, anun ciando
o curso sobre o Teatro Moderno, ministrado
por Jacobbi e a exposio de originais do pintor
Andr Lhote. Alm disso dado o parentesco
entre TBC e Vera Cruz , h um artigo sobre
Alberto Cavalcanti, o diretor internacional que
acabava de assumir suas funes de chefe geral
de produo da Companhia Cinematogrfica.
Alberto Cavalcanti tinha vindo ao Brasil atenden-
do a um convite de Assis Chateaubriand, para
ministrar uma srie de conferncias sobre cinema,
no Museu de Arte de So Paulo. Zampari ento
o convidou para dirigir a futura Vera Cruz. Era
uma aventura, mas ele se entusiasmou, pois h
muito tempo queria fazer cinema em sua ptria.
Apesar de sua grande amiga Yolanda Penteado
o desaconselhar veementemente a entrar nessa
empreitada, ele aceitou. Voltou Europa para
contratar os melhores tcnicos disponveis, que
aceitaram vir pela confiana que tinham nele,
pois o nome Alberto Cavalcanti era respeitads-
simo na Europa.
139
Ele vendeu sua belssima casa em Londres, assim
como a casa de campo na Frana, e se trans-
feriu para So Bernardo, perto dos estdios
em construo.
Zampari tinha nomeado seu irmo, Carlo, dire-
tor de estdio. Carlo era oficial reformado da
Marinha italiana. Era uma pessoa simpaticssima,
muito alegre, mas completamente ignaro do que
fosse trabalhar no cinema. Lembro de uma vez
em que, ao saber que Getlio Vargas viria a So
Paulo pela Via Anchieta, levou os funcionrios
todos para a beira da estrada, na iluso de que
conseguiria fazer o Presidente parar e, ento,
o convidaria para visitar os estdios. Ao enxer-
gar a comitiva presidencial, atirou-se no meio
da estrada fazendo grandes gestos e quase foi
atrope lado pelos batedores oficiais. Alm disso
teve que se explicar com a Polcia.
Naturalmente, um homem como ele no seria
nunca um bom organizador e o tempo perdido
significava muito, em dinheiro. Cavalcanti se
queixou para Franco Zampari, que, indignado,
declarou: Pois fique sabendo que ele muito
capaz. da Marinha, comandante da Marinha
italiana. Ao que Cavalcanti respondeu: E meu
irmo almirante da Marinha brasileira e nem
por isso o convidei para dirigir um estdio!
142
Logo depois da estria de Entre Quatro Paredes,
comeamos a ensaiar Os Filhos de Eduardo, de
Marc Gilbert Sauvajon, uma comedinha leve e gos-
tosa, bem diferente das duas peas ante riores.
A direo ficou a cargo de Ruggero e Cacilda. Foi
uma atitude cavalheiresca da parte do Ruggero
coloc-la como co-diretora. Ele admirava muito
Cacilda e achava que ela se autodirigiria muito
bem, que qualquer interferncia sua poderia lhe
tirar talvez a espontaneidade.
Fiquei feliz ao confirmar essa minha suposio,
quando li o livro que Maria Thereza Vargas e
Nancy Fernandes escreveram em 1984: Uma
Atriz: Cacilda Becker. Reproduziram nele um
trecho da entrevista que Ruggero concedeu ao
produtor Jlio Lerner, da TV Cultura, em Roma,
para o programa Aventura do Teatro Paulista:
Creio que quando tive a intuio de assinar com
ela Os Filhos de Eduardo (..) era por honestidade
minha, como a dizer: Olhem, este espetculo
concebido por mim, os atores so todos dirigidos
por mim, um por um; mas h um que se dirigiu
a si prprio, mesmo entrando na concepo do
espetculo, e a quem dirigir demais teria sido
deformar. Alguma coisa que esse um faz no est
inteiramente de acordo com a minha concepo,
porm reconheo que talvez a enriquea. Ento
143
os autores do espetculo somos dois, no posso
dizer que sou apenas eu.
Ele, efetivamente deixou que ela construsse
sozinha sua personagem, oferecendo-lhe apenas
pequenas sugestes enriquecedoras, e o resulta-
do foi excelente.
A pea enfoca a vida engraada de uma mulher,
Denise, que se diz viva de um ingls e que, dian-
te da proximidade do casamento de dois dos trs
filhos, obrigada a confessar que nenhum deles
filho do mesmo homem. preciso, portanto,
reencontrar os trs pais o mais rpido possvel,
para evitar uma catstrofe. Sucedem-se situaes
cada vez mais engraadas, como s os franceses
sabem criar.
Os Filhos de Eduardo bateu o recorde do teatro.
Nove semanas em cartaz, e assistido por 25 mil
espectadores. Cacilda era a me de Ruy Affonso,
Fredi Kleemann e minha, e os trs papais eram,
respectivamente: Waldemar Wey, Maurcio Bar-
roso e Srgio Cardoso. Waldemar, muito ingls,
Maurcio gal francs e Srgio, um pianista polo-
ns, convencidssimo e meio maluco.
Como adorava caracterizaes, Srgio tinha criado
para si um tipo bizarro, com um nariz de massa
bem comprido e cabelos ondulados. Um dia ao
Cacilda e Nydia em Os Filhos de Eduardo
145
levantar-se do piano para beijar a mo de Marina
Freire, que vivia Madame Duchemin, uma senhora
da alta sociedade cheia de pose, ele tropeou no
tapete e aterrissou na mo dela com o nariz, que
imediatamente se achatou. No sei quem riu mais,
se a platia ou ns. Srgio rapidamente tentou
consertar o desastre, mas sem muito xito. Marina
nunca mais conseguiu encarar Srgio nessa cena,
sem ter uma vontade incontrolvel de rir.
No fim da pea se descobria que a severa mada-
me no era nada nobre. Nem mesmo era uma
Duchemin. Ela mesma confessava ser tambm
me solteira e declarava Eu sou uma Balan-
dreaux! No passo de uma Balandreaux!!! Ao
que Cacil da respondia, penalizada: Ah, coitada! E
Mari na ofendidssima: o meu nome de soltei ra!
A platia morria de rir e at aplaudia.
Foi um exerccio muito proveitoso ensaiar uma
comdia tarde e representar um drama noite.
O TBC era uma escola de arte dramtica para
ns, quase principiantes. Foi l que aprendemos
a maior parte dos conhecimentos que, mais tarde,
aplicamos em nossas carreiras.
Entre os artigos do programa h uma pequena
notcia de que o operador brasileiro Lima Barreto
seria o responsvel pelo primeiro documentrio
artstico da Vera Cruz: Tiradentes.
Cacilda e Srgio
Enquanto isso, Celi se preparava para dirigir o pri-
meiro filme da Vera Cruz, Caiara, um argumento
seu que seria filmado em Ilha Bela. Cacilda, para
ajud-lo, ficava horas e horas sentada no Nick Bar
vazio, corrigindo as frases do script que fossem
excessivamente italianas. Queria participar, de
alguma maneira, do trabalho dele na Vera Cruz.
Tudo que Cacilda fazia, fazia-o com paixo. Ela
se entusiasmou pelo Celi desde que conversaram
primeira vez. Admirou o homem, o diretor, o
mestre que abriu sua cabea e afinou seu talento.
Celi abriu para ela novas perspectivas. Tinham a
Ruy Affonso, Fredi Kleemann e Nydia, em Os Filhos de
Eduardo
mesma paixo pelo teatro e uma energia incan-
svel. Em suas entrevistas, na Itlia, muitos anos
depois, ele relembra as noites passadas com ela
em um barzinho da Rua Augusta, falando sobre
teatro, sonhando teatro, traando planos para
o TBC. Ele sempre manteve uma admirao pro-
funda por ela, mesmo quando o amor acabou e
ele partiu para novos caminhos.
Devido sua ausncia do TBC, que se prolongaria
por alguns meses, Celi convidara um colega da
Academia de Teatro de Roma, Luciano Salce, para
vir a So Paulo e preencher a lacuna no teatro.
Marina Freire, Cacilda e Srgio
149
Por coincidncia, Salce acabava de dirigir na Itlia
Os Filhos de Eduardo. Havia conhecido o autor
em Paris: Um homem gordo, dinmico, constan-
temente cercado por trs ou quatro secretrias,
para as quais ditava cenrios para cinema. Com
seus melhores votos de sucesso, confiara-me
a pea que, na viagem de volta para a Itlia,
comecei a ler. Uma comdia deliciosa, cheia
de humor, com uma srie de situaes muitas
vezes intencionalmente absurdas, mas sempre
divertidssimas. (...) Deixando a Europa e o frio
pensei que tambm havia deixado Os Filhos de
Eduardo. Uma surpresa, entretanto, me aguar-
dava. Ao entrar no TBC deparei-me novamente
com a pea de Sauvajon, leve, alegre e graciosa
como sempre.
Simpatizei imediatamente com Salce. Inteligente,
engraado, irnico e, ao mesmo tempo, um jovem
sofrido, que havia estado em um campo de concen-
trao no ltimo ano da guerra na Euro pa, e havia
sofrido humilhaes e maus-tratos. Tornamo-nos
bons amigos.
Atravs da convivncia diria durante os ensaios
e as representaes de Entre Quatro Paredes, e
de longas conversas noite adentro, comecei a
conhecer melhor Srgio. Ele era gentil, carinhoso,
muito culto, me ajudou a superar o constrangi-
mento inicial, causado pelas marcaes muito
150
fortes criadas por Celi. Descobramos cada
dia mais pontos em comum. Gostvamos de
msica, de pintura, de dana. Tnhamos lido os
mesmos autores, enfim, era muito agradvel
sair do teatro depois do espetculo e ir cami-
nhando at a Rua Sergipe, onde eu morava,
conversando e trocando idias.
Um dia o convidei para almoar e ele, que ao
natural era a pessoa mais simples do mundo,
agradou minha famlia. Minha me ficou feliz
por encontrar um futuro genro que gostasse e
entendesse de msica erudita, principalmente de
pera. E que gostava de me ouvir cantar. Nesse
ponto, nenhum dos meus anteriores namorados
a satisfizera.
Ficamos noivos durante os ensaios de Os Filhos
de Eduardo, no teatro, com a presena de todos
os colegas e diretores.
Logo comeamos a ensaiar A Ronda dos Malan-
dros, de John Gay, uma opereta dramtica em
duas partes e doze quadros, que se passava em
Londres em qualquer ano entre o sculo XVIII e
o Juzo Final.
No se tratava da adaptao de Brecht: A pera
dos Mendigos. Era uma adaptao atemporal,
assinada por Carla Civelli e Maurcio Barroso, sob
151
a orientao do prprio Ruggero, diretamente
do texto de John Gay. Os ensaios tiveram incio
num clima meio estranho. Ningum acreditava
totalmente na pea. As roupas tambm eram
estranhas, caricaturais. Ruggero no estava
muito motivado, nada progredia como seria de
se esperar. Acontece que ele estava se separando
da Carla Civelli, sua segunda mulher, e j estava
partin do para um novo casamento. Um dia ele
me confessou, meio de brincadeira, ser uma
pessoa de slidos princpios; toda vez que come-
ava a namorar, pedia a moa em casamento.
Conheci cinco esposas dele.
Diante do sucesso de Os Filhos de Eduardo, ele
achou que ia dispor de mais tempo para a monta-
gem de uma pea to complicada e relaxou um
pouco. Isso irritou Franco Zampari, um trabalha-
dor compulsivo, que decidiu estrear o espetculo
impreterivelmente na data marcada.
A pea tinha msica e dana, o que complicava
ainda mais. O maestro Enrico Simonetti comps
Mulher de Ningum e Javais um Coq, que en-
riqueceram ainda mais a trilha musical baseada
em jazz, executada por Duke Ellington e Stan
Kenton. Havia, porm, um poema de Cruz e
Souza que era declamado no final do espetcu-
lo, que tinha por acompanhamento uma msica
religiosa. Enfim, certa miscelnea.
A poucos dias da estria, a parte danada ainda
no tinha sido ensaiada. Recorri ento ajuda
de Chinita Ullman, coregrafa e bailarina, pro-
fessora da Escola de Arte Dramtica, a quem te-
lefonei, desesperada, uma noite aps o ensaio e
que gentilmente nos recebeu em sua casa, depois
da meia-noite.
Ali mesmo criou um pequeno bal que Srgio
e eu danamos no segundo ato. Ruggero, que
havia dirigido to bem O Mentiroso e Os Filhos
Waldemar Wey, Ruy Affonso, Srgio Cardoso, Maurcio
Barroso e Milton Ribeiro, em A Ronda dos Malandros
de Eduardo, e que se sara bem nos ensaios de
mesa, na hora de colocar o espetculo de p,
parecia estar com a cabea em outro lugar.
Para complicar ainda mais, seria apresentada
no Teatro Municipal a pea infantil Simbita e o
Drago, que ele dirigira no Teatro dos Doze, com
Srgio no principal papel. Quem patrocinava o
espetculo era a Secretaria de Cultura e Franco
Zampari foi obrigado a permitir que Ruggero
e Srgio participassem da apresentao, o que
Acima, Cacilda e Nydia, em A Ronda dos Malandros
jamais acontecera antes; ele nunca havia cedido
um ator. A pea teve que ser remontada, o que
sobrecarregou ainda mais o diretor.
No programa de A Ronda dos Malandros ele
havia escrito um artigo intitulado Im Sorry, Mr.
Gay, em que assumia que, em sua adaptao,
quase nada havia sobrado do autor. O ttulo
parecia premonitrio.
Srgio e as meninas
158
Enfim estreamos a 17 de maio. O espetculo
realmente no estava bom, nem era muito com-
preensvel, decepcionou muita gente. Zampari
desceu at os camarins furioso, dizendo que no
era um espetculo do nvel do TBC.
No perdeu tempo, anunciou que A Ronda sai-
ria de cartaz em duas semanas. Isso sem avisar
antes ao Ruggero, que imediatamente pediu
demisso do TBC e da Vera Cruz, com grande
desgosto nosso, pois gostvamos muito dele, do
seu jeito bondoso de tratar as pessoas, de sua
cultura to vasta e to ecltica, do prazer que era
ouvi-lo falar durante horas seguidas, e enfim, do
grande amigo que era.
Anos mais tarde, falou-se muito na possibilidade
de ter sido uma tomada de posio poltica da
direo do Teatro.. Digamos que sim... Ento,
por que a diretoria da Sociedade Brasileira de
Comdia no se insurgiu contra a montagem
de Ral, de Gorki, ou de Mortos sem Sepultura,
de Sartre, essas sim, peas polticas? A resposta
uma s. Eram espetculos belssimos, muito
bem montados. Outro argumento muito citado
foi a pea ter sado de cartaz com casas lotadas.
claro que naquelas duas semanas o teatro
lotou. Todos queriam ver a tal pea de que os
crticos falaram mal e grande parte do pblico
tambm. Houve quem adorasse, mas creio que
159
mais por atitude poltica do que sinceramente.
Foi tudo um grande equvoco. Uma pena.
Ruggero deu uma entrevista a Miroel Silveira,
cheia de dignidade: A origem de minha demisso
reside exclusivamente no fato de ter sido ordena-
da, naquele mesmo dia 22, e sem que ningum
se desse a pena de me consultar, a retirada de
cartaz da pea por mim dirigida. (...) Quanto
a mim no me restava outro caminho seno
acompanhar o destino de minha realizao, a
fim de proteger minha dignidade profissional
(...) Contudo, deixo o TBC sem rancor (...) sem
recriminaes. Ficando amigo de todo mundo e
muito especialmente dos meus velhos e queridos
companheiros Adolfo Celi, Aldo Calvo e Luciano
Salce, que muito fizeram (o possvel e o impos-
svel) para que o caso se solucionasse pacfica e
satisfatoriamente.
Quase todo mundo, ao se referir aos primeiros
diretores do Teatro Brasileiro de Comdia, os
coloca como antigos companheiros da Escola
de Arte Dramtica de Silvio DAmico, em Roma.
Realmente, Celi, Salce e Bollini estudaram l, mas
Ruggero, no. Pelo contrrio, ele pertenceu ao
grupo de Anton Giulio Bragaglia, que era um
encenador dos maiores, na Itlia, mas com idias
diferentes das de DAmico.
160
A escritora Berenice Raulino, ao dedicar um livro
inteiro vida e s realizaes de Jacobbi, foi
buscar informaes na Itlia. Descreve-o como
um intelectual, desde os 18 anos de idade, e o
organizador da primeira companhia dramtica
oficial da Itlia democrtica, com Luchino Viscon-
ti e Vito Pandolfi, por incumbncia do Comit de
Liberao Nacional.
Eu sei que foram companheiros na luta por um
teatro melhor, mas em campos diversos, para no
dizer opostos. Ruggero era declaradamente de
esquerda. Colaborou com a Resistncia Italiana,
chegou a ser preso. Celi era apoltico. No lem-
bro por que motivo, Salce foi parar num campo
de concentrao. Bollini era mais moo; no fez
parte da turma naquela poca.
Mas todos eles lutaram para mudar a maneira de
representar dos antigos atores e renovar o teatro
italiano atravs de novos diretores.
Jacobbi era sem dvida o mais culto deles todos.
Sua memria era enciclopdica. Seus grandes
conhecimentos eram em parte resultado de uma
insnia provocada por meningite, que o mante-
ve acordado noites inteiras, quando jovem. Ele
aproveitava o silncio e a tranqilidade noturna,
para ler e estudar. Contou-me isso respondendo
a uma pergunta minha a respeito de como con-
161
seguira adquirir tamanho conhecimento em to
pouco tempo.
No programa, entre vrios artigos, sau uma not-
cia que no deixa de despertar um sorriso irnico
hoje em dia: Ano I da Televiso. H muito que se
fala de televiso. Somente agora, entretanto, ela
parece prxima de entrar nos nossos hbitos (...)
Quais sero seus resultados, perguntamos inquie-
tos. Bons ou maus? E qual ser sua repercusso
no cinema e no teatro?... (...) Mas que no se
pense em ressuscitar as discusses pueris dos pri-
meiros tempos do cinema. O que devemos fazer
aceitar a televiso como um passo necessrio e
inevitvel, encarar de frente suas conseqncias
e dela tirar o maior partido.
Ser que algum teria sido capaz de imaginar,
naquela poca, o Big Brother Brasil?
Diante do impasse surgido no TBC com a sada
extempornea de um diretor e de uma pea,
Zampari convidou Ziembinski, diretor de gran-
de cartaz no Rio de Janeiro, para se apresentar
no TBC com seu grupo. Ele trouxe duas peas:
Adolescncia, de P. Vanderberg, com Joseph
Guerreiro, e Assim Falou Freud, de Cwojdinski,
com Nelly Rodrigues. Montou aqui, a pedido do
TBC, O Cavalheiro da Lua, de Marcel Achard.
162
No fim da breve temporada foram quatro se-
manas Ziembinski foi convidado por Zampari
a participar do grupo de diretores contratados,
agora desfalcado de dois diretores, pois Celi
estava totalmente absorvido pela Vera Cruz.
No dia 29 de maio, uma segunda-feira, Srgio e
eu nos casamos no civil, no saguo do TBC, na
presena de parentes e amigos. A mesa do juiz
ficava no alto da escada que levava platia.
Ali estavam os padrinhos: Yolanda Penteado e
Ciccillo Matarazzo, do meu lado, e Carla Civelli
e Ruggero Jacob bi, do lado de Srgio. Subi os
poucos degraus de brao com meu irmo Lvio,
pois meu pai, naquela poca, s conseguia andar
com o auxlio de muletas. Foi uma cerimnia
breve, mas alegre. Havia fotgrafos de todos os
jornais e revistas que publicaram artigos do tipo:
Casamento de Hamlet ou Hamlet Encontrou
sua Oflia, etc. Zampari ofereceu a recepo no
Nick Bar e todo o elenco e os tcnicos do teatro
estavam presentes. Menos o Celi e os tcnicos da
Vera Cruz, que partiram naquele dia para Ilha
Bela para iniciar as filmagens de Caiara.
A temporada na ilha, que a princpio deveria
ser curta, prolongou-se por meses e meses,
estourando oramentos e deixando os atores
loucos para vir embora. Tudo era transportado
de avio, pessoas e materiais. Parecia uma pr-
163
via do que Juscelino faria, anos mais tarde, ao
construir Braslia!
Ns s teramos folga at o dia seguinte, quando
comeariam os ensaios da nova pea. Um txi nos
pegou nos fundos do teatro e nos levou at a casa
de meus pais, para trocar de roupa e seguir para
o Hotel Parque Balnerio, em Santos.
Ao chegar, encontramos reservado um aparta-
mento em nome do Senhor e Senhora Srgio
Cardoso. Eu no conseguia nem assinar o regis-
tro, to encabulada estava.
Tinha a sensao de que todos sabiam que tnha-
mos acabado de nos casar. Para completar a
confuso dei de cara com uma velha conhecida
a quem tive que apresentar Meu... M... Marido.
Claro que ela perguntou quando que eu tinha
casado. A coisa piorou ento. Tive que dizer:
Hoje de manh, bem baixinho. E ela rindo, Esta
manh??? E falou bem alto, em pleno saguo do
hotel! E com olhar cmplice!
Na manh seguinte voltamos para So Paulo,
para a casa de meus pais, onde ficaramos hospe-
dados durante alguns meses, at o apartamento
que alugamos num prdio em frente ao TBC ficar
pronto. s duas horas da tarde da tera-feira,
estvamos a postos para a primeira leitura de
A Importncia de Ser Prudente, de Oscar Wilde.
Essa foi a nica segunda-feira de folga que tive-
mos no ano todo.
Comeamos a ensaiar, cheios de entusiasmo.
muito gostoso trabalhar numa pea de poca.
Tem que se descobrir o modo de falar, de andar,
de sentar. uma pesquisa fascinante. preciso
conhecer a histria do pas em que se desenvolve
a ao, a poca, as personagens que se destaca-
O poeta Guilherme de Almeida
167
ram na poltica e nas artes e principalmente ler
outros textos do mesmo autor.
A traduo, um fator importantssimo de suces-
so, ou de fracasso num espetculo, foi entregue
ao poeta Guilherme de Almeida, que havia se
responsabilizado pela traduo de Entre Quatro
Paredes de maneira brilhante. Ele fez questo
de sublinhar os inmeros paradoxos essas deli-
ciosas frases to caractersticas na obra de Oscar
Wilde. A linguagem usada por ns na expresso
desses conceitos propositadamente preciosa,
arrebicada mesmo, quase pernstica, pois assim
a queria Oscar Wilde.
A pea no alcanou um grande sucesso.
ex tre mamente difcil, para jovens modernos
latino-americanos, por mais talento que tenham,
transformar-se rapidamente em dandies ingleses
do sculo XIX. Para as mulheres infinitamente
mais fcil. As roupas e o penteado ajudam muito;
o colete, cheio de barbatanas, proporciona mais
elegncia ao porte. Talvez por isso, o elenco femi-
nino tenha sido mais elogiado.
Na escolha do elenco, Salce fez questo de apos-
tar mais no talento do que no fsico. Tnhamos
na companhia atores talvez mais elegantes do
que Waldemar Wey mas, para o diretor, ele era
o ator que mais poderia trabalhar o papel de Al-
168
gernon. Para interpretar John, indiscutivelmente
o indicado era Srgio. Coube a Cacilda o papel
que eu considero o mais divertido da pea, a ve-
lha Lady Bracknell, mas ela no gostou. Depois
de fazer uma velha em Arsnico e Alfazema,
uma lsbica em Entre Quatro Paredes e uma me
em Os Filhos de Eduardo, queria viver o papel
de uma jovem. Infelizmente para ela, ningum
concordou. Cacilda ento criou uma figura muito
bonita, de peruca prateada, mas sem uma ruga
no rosto, o que lhe conferia a aparncia de uma
senhora extremamente elegante e divertida, mas
de idade indecifrvel.
As roupas longas eram muito pesadas. Um dia,
ao entrar em cena, ela enfiou a ponta do sapato
na barra do vestido e, conforme foi avanando,
o outro p tambm pisou na barra e ela foi se
abaixando cada vez mais. Srgio e Waldemar,
segurando-a um de cada lado, conseguiram
ergu-la e tir-la daquela situao embaraosa.
O pblico no percebeu nada.
Lembro de uma nota no jornal, em que um crtico
comentava, escandalizado, o fato de Waldemar,
no primeiro ato, ficar sentado, por um bom tem-
po, de costas para o pblico Coisa nunca vista!
Falta de respeito com o pblico! No riam... Eram
os primrdios do teatro paulista.
Cacilda
Elizabeth Henreid e Waldemar Wey em A Importncia de
Ser Prudente
Cacilda Becker, Srgio Cardoso e Nydia em A Importncia
de Ser Prudente
J anos mais tarde, em 1960, quando Celi me
dirigiu em Gerao em Revolta, de John Osbor-
ne, e me colocou boa parte do primeiro ato em
p, de costas para o pblico, isso no chocou
mais ningum
Luciano Salce, no ltimo dia, nos autorizou a
fazer o enterro da pea.
Hbito comum nos palcos italianos, era uma
novi dade para ns. Que fazer, assim de pronto?
Tnhamos demonstrado, por ocasio da festa do
Srgio Cardoso, Nydia, Marina Freire, A. C. Carvalho,
Cacilda Becker, Elizabeth Henreid e Waldemar Wey em
A Importncia de Ser Prudente
173
Nick Bar, nossa total incapacidade de improvisar.
No texto ningum ousou mexer, as gracinhas se
limitaram a pequenas aes, como colocar tijo-
los na maleta de mo, que A. C. Carvalho devia
carregar, ou barbas postias na xcara de ch que
Marina tomava. No terceiro ato, os maquinistas
acharam que tambm podiam se divertir ( nossa
custa), e no prenderam as tapadeiras do cenrio,
que comearam a balanar cada vez que algum,
em cena, se aproximava delas.
A certa altura, Elizabeth se escondeu atrs de
uma cortina para rir sem ser vista pela platia.
Com sua voz aguda, emitia uns guinchos fininhos,
muito engraados. Waldemar virou de costas,
rindo. Srgio ficou mordendo o canto da boca,
tentando ficar srio, Cacilda sentou no sof e
no saiu mais. Eu nem tentei falar, sei l que
voz ia sair!
Claro que no dia seguinte houve um artigo no
jornal, nos chamando de irresponsveis, desres-
peitosos, etc., mas so essas brincadeiras que
unem um elenco.
Srgio e eu fomos ficando cada vez mais amigos
de Salce. Ele ia muitas vezes almoar conosco
em casa de meus pais e se afeioou a minha av,
uma velhinha alegre e simptica que s falava
em vneto com ele.
174
Na pea seguinte, O Anjo de Pedra (Summer and
Smoke), de Tennessee Williams, a direo foi
nova mente dele. A traduo era do jornalista
Raymundo Magalhes Jr., do Rio de Janeiro. Ele
era filiado Sbat, a Sociedade Brasileira de Auto-
res Teatrais, e mal ouvia falar que uma pea tinha
estreado na Broadway, logo pedia os direitos
de traduo. Acontece que ningum consegue
traduzir tantos textos ao mesmo tempo, por isso
ele incumbia do trabalho algum jovem aspirante
a jornalista, que mal entendia ingls. O resultado
foi uma traduo completamente maluca. Ruy
Affonso e eu refizemos o texto quase inteiro.
Todo mundo adorou a pea e o papel que lhe
coube. Sentamos que ia ser um espetculo
muito bom, s no imaginvamos o quanto foi
mgico. O clima da cidadezinha do sul dos Esta-
dos Unidos estava l, no palco da Major Diogo,
fielmente reproduzido. Salce o descreveu no
programa: Geralmente cercado de pntanos.
Dos rios sobem vapores quentes, quase animais.
A umidade parte os ossos, e necessrio lcool
para ressold-los. A madeira das casas podre,
as venezianas caem aos pedaos, as almas igual-
mente esfarelam.
O cenrio de Bassano Vaccarini e a msica de
Enrico Simonetti criaram um ambiente perfeito.
Os tipos todos eram convincentes. Uma estreante
se destacou: Raquel Moacyr me de minha
amiga Martha, que havia trabalhado em Esquina
Perigosa. Ela interpretou o papel da me louca
de Alma Winemiller, casada com o pastor da cida-
dezinha, homem seco e de princpios rgidos.
Ela criou uma figura to verdadeira, que parecia
mesmo estar fora da realidade, presa infncia
longnqua.
Maurcio Barroso, Cacilda e Nydia em O Anjo de Pedra
178
Alma (Cacilda) e John (Maurcio) foram os prota-
gonistas. Na austera rigidez de Alma se ocultam
os instintos e as culpas de mil hereditariedades
prximas e remotas, de vizinhos alcoolizados,
da me louca, do pai neurastnico. E, em John,
que desde o comeo nos apresentado bbado,
jogador e devasso, se oculta o gelo puritano,
tnue como fumaa que arde mais do que uma
chama e tambm consome o pecado.
Eu era Rosa Gonzles, uma bailarina mexicana,
terceira pea do tringulo amoroso. Ela fascina
John e o enreda com sua sensualidade e seu
dinheiro, at que uma terrvel tragdia o assas-
sinato do pai, Dr. Buchanan consegue libert-
lo do jugo e transform-lo no Dr. Buchanan Jr.,
mdico dedicado e respeitvel.
Para poder viver o papel tive que tingir os cabelos
de preto e aprender a danar e tocar castanholas.
Tomei aulas com a professora de dana e ex-bai-
larina Halina Biernaka. Era um desafio para mim,
e o aceitei com prazer.
Eu tinha ganhado de Fernando de Barros dire-
tor de cinema com quem trabalhei num filme no
Rio de Janeiro um gato vermelho que parecia
verdadeiro. Resolvi fazer dele nossa mascote e o
levei para o teatro. Daquele dia em diante, no
havia estria em que ele no estivesse colocado
Nydia em O Anjo de Pedra
180
em algum ponto estratgico nos bastidores, de
onde parecia observar a cena. Todo mundo fa-
zia questo do gato no palco, para dar sorte. E
parece que deu certo!
Gente de teatro supersticiosa mesmo! Cada
um tem a sua idiossincrasia: eu, por exemplo,
no comeo a ensaiar se tiver uma escada aberta
no palco. O diretor Flamnio Bollini no admitia
nenhum traje roxo em cena. Dercy Gonalves,
ento, quando cismava que algum tinha olhado
feio para ela, fazia um crculo de plvora no cho
e tocava fogo em pleno palco. E o que dizer das
pessoas que entram nos camarins para cumpri-
mentar os atores e secam as flores mais viosas
em questo de minutos? Agora, os efeitos mais
graves que eu presenciei foram causados por um
colega de outra companhia que, cada vez que en-
trava num teatro, provocava um desastre; desde
um ator esquecer o texto ou desmaiar em cena
at o pano de boca vir abaixo. Simplesmente,
sem uma explicao lgica. Quando nos avisavam
que ele estava na platia, cada um corria e se
agarrava com seu amuleto particular. , somos
supersticiosos mesmo...
Srgio era assistente de direo e s aparecia
na ltima cena da pea, um simples caixeiro-
viajante, em cuja solido Alma parece se espelhar
e com quem vai embora, talvez para sempre,
Srgio e Cacilda em O Anjo de Pedra
abandonando aquela cidadezinha deprimente
onde, para ela, no h mais futuro.
O espetculo emocionou o pblico. Foi a maior
interpretao de Cacilda e de Maurcio at ento .
A direo de Salce, perfeita. Os intrpretes meno-
res, todos bem. Foi um sucesso.
Foi nessa pea que nasceu a atriz Cleyde Yaconis .
At ento ela era apenas a irm da Cacilda e
a responsvel pelo guarda-roupa do teatro.
Eu preci sava parar minha atuao na pea por
alguns dias e me submeter a uma interveno
cirrgica. Quem poderia me substituir por um
perodo to pequeno? Foi ento que surgiu uma
nova oportunidade na vida de Cleyde. Cacilda
ficou felicssima em ver a irm em cena.
183
Algumas pessoas maldosas, ao constatar a ascen-
so rpida da irm menor de Cacilda, insinuaram
que isso a teria deixado enciumada. Nada mais
errado. A unio das irms era profunda, alicera-
da em amor, compreenso e, sobretudo, solidarie-
dade. Viveram carreiras paralelas, uma torcendo
pelo sucesso da outra, a vida inteira.
Antes de O Anjo de Pedra, Cacilda era conside-
rada uma excelente atriz. Depois de viver Alma
Winemiller, ficou patente que seu talento a leva-
ria s maiores alturas. Seu talento, sua dedicao
e o profundo amor que dedicava ao teatro. No
TBC contracenei com muitos atores talentosos,
mas dois eram insuperveis: Cacilda e Srgio. A
definio mais acertada para eles a do crtico
Michel Simon: btes de theatre, uma expresso
francesa que no existe em portugus. Suas
interpretaes eram viscerais. Iam ao fundo das
personagens, at sua alma, e se entregavam in-
teiros, se desgastavam at o fim. Talvez por isso
tenham morrido to cedo. Ambos com 47 anos.
Marina Freire, Elizabeth Henreid e Ziembinski em
O Banquete
185
Teatro das Segundas-feiras
Em setembro estreava uma nova srie de espet-
culos: o Teatro das Segundas-feiras. Sendo a se-
gunda o nico dia ocioso do teatro, por que no
trabalhar um pouco mais e ocup-lo tambm? Era
o que ns nos perguntvamos. Ningum ligava
para dia de descanso. Todos queramos trabalhar
e trabalhar cada vez mais. O fato de os ensaios
para essas apresentaes especiais serem realiza-
dos de manh cedo, ou depois das apresentaes
at a madrugada ou pior ainda entre as vrias
sesses, no nos desanimava.
Os idealizadores da nova forma de espetculo
foram Luciano Salce e Guilherme de Almeida,
conselheiro literrio do teatro. Queriam criar
um espao experimental para pequenas peas
no comerciais e para novos textos brasileiros.
A direo foi entregue a Ziembinski.
Para a primeira apresentao ele selecionou trs
peas em um ato: O Homem da Flor na Boca, de
Luigi Pirandello; Lembranas de Berta, de Tennes-
see Williams; e O Banquete, de Lcia Benedetti.
A primeira pea era protagonizada por Srgio,
contracenando com Glauco de Divitiis. Glau-
co era um homem que perdeu o trem e est
sentado mesa de um bar, sem saber o que fazer.
186
abordado por um estranho, que fica vagando
at de madrugada, procurando por algum que
oua a triste histria que tem para contar. Ele
sofre de uma forma de cncer, um epitelioma
no lbio superior, que, ao se desenvolver, toma
a forma de uma flor. A morte passou por ali e
deixou seu sinal. Voltar em breve, para lev-lo.
Mas o homem, apesar da angstia, do medo e da
aflio, continua a viver: Eu me mataria, se no
fosse o tempo dos damascos.
A mulher dele (Marina Freire), escondida na escu-
rido, segue-lhe os passos por horas a fio. Ele
finge no v-la, ela no diz uma palavra, apenas
o acompanha pela noite adentro.
A segunda pea se passa num bordel de nfima
categoria, no sul dos Estados Unidos. Berta, uma
prostituta miservel, est morrendo. O ambiente
srdido. Sente-se a umidade que impregna
o local. A iluminao fantstica de Ziembinski
projeta numa parede o movimento do rio que
escorre embaixo da janela.
A dona do bordel quer que Berta saia dali, v
para um hospital, desaparea e libere o quarto.
Mas Berta reage, no vai sair. Quer escrever uma
carta para o primeiro homem que foi gentil com
ela, muitos anos atrs: Charlie, seu grande amor.
Vai pedir que a tire de l, que a ajude, mas fal-
187
tam-lhe as foras. No fim s manda um recado:
Lembranas de Berta.
O papel altamente dramtico. Eu contracena-
va com Raquel Moacyr, que fazia a cafetina, e
Clia Biar, uma das colegas do bordel. Foi meu
primeiro trabalho com Ziembinski. Ele era o tipo
de diretor que sabe tudo da pea, d todas as
infle xes e exige que no se mude absolutamen-
te nada. S que ele no tinha perdido o sotaque
polons, o que levava a maioria dos atores que
ele dirigia a imit-lo tambm nisso, e eu no
escapei regra. No que eu quisesse imit-lo,
que acabava copiando-o sem querer, de tanto
ouvi-lo. Para complicar mais um pouco, ele tinha
resolvido que Berta devia ser loira. E o que que
eu ia fazer com o meu cabelo pintado de preto
da Rosa Gonzles? Ento ele decidiu que eu devia
usar uma peruca. Minha cama ningum sabe
por que, naquele ambiente imundo era toda
branca, com lenis e fronhas cheios de rendas
e bordados (uma viso um pouco romntica
da prostituio no Mississipi!). Claro que, na
estria, os grampos que seguravam a peruca
se engancharam nas rendas e cada vez que eu
me debatia na cama, vtima de uma febre de 40
graus, o travesseiro vinha junto. Mas a fora de
Tennessee Williams superou todos os percalos
e fomos muito aplaudidas.
Duas cenas de Lembranas de Berta: esquerda, ensaio
com Raquel Moacyr e Nydia, e, direita, Nydia na cena
montada
190
Ns todos fazamos muitas piadas a respeito do
velho Zimba, mas tnhamos por ele uma grande
admirao. Era um homem de teatro completo,
o palco no tinha segredos para ele. Alm disso,
adorava ensinar e no se impacientava com as
mil perguntas que lhe dirigamos.
A terceira pea, inspirada numa crnica de Dinah
Silveira de Queiroz, foi escrita por Lcia Benedetti ,
autora de teatro infantil no Rio de Janeiro e espo-
sa de Raymundo Magalhes Jr. Suas peas infantis
fizeram muito sucesso na dcada de 40: O Casaco
Encantado foi montado por Madame Henriette
Morineau, engraadssima no papel da bruxa que
entrava em cena escorregando num tobog. Sim-
bita e o Drago foi levada por Srgio no Teatro
dos Doze, tambm com grande xito.
... O banquete revela o mesmo equilbrio. Como
obra teatral bem menos pretensiosa, bem me-
nos literria do que costumam ser as nossas peas
desde que Nelson Rodrigues escreveu O Vestido
de Noiva (nunca uma obra-prima fez tanto mal
a tanta gente)... Encontrei essa frase na crtica de
O Estado de S. Paulo. Os trs intrpretes foram
Ziembinski, Marina Freire e Elizabeth Henreid,
os trs muito bons.
Festejamos o sucesso no Nick Bar, o que se tor-
nara um hbito. Creio que Zampari, ao propor-
191
cionar-nos a possibilidade de jantar juntos todos
os dias, no pensou apenas na nossa comodi-
dade, mas tambm em criar uma unio maior
entre ns. Foi muito ajudado por Cacilda, que
adorava abrigar debaixo de suas asas os colegas
de trabalho.
Ela sempre queria que todos a cercssemos,
no sabia viver sozinha, e at o fim da vida teve
amigos fiis, como Maria Thereza Vargas e Fredi
Kleemann, que sempre se preocuparam com seu
bem-estar e procuraram evitar-lhe dissabores.
Nos seus ltimos 39 dias de vida, lutando contra a
morte numa cama de hospital, no ficou sozinha
um segundo. Todos nos revezamos ao lado dela,
procurando incutir-lhe coragem e fora para lutar
por sua vida. Infelizmente o dano no crebro fora
grande demais. Toda So Paulo acompanhou seu
sofrimento e rezou por ela.
Ao mesmo tempo em que ensaivamos o Tea-
tro das Segundas-feiras, preparvamos Do
Mundo Nada se Leva, de George Kaufman e
Moss Hart, que substituiria O Anjo de Pedra, em
dezembro .
Qualquer pessoa que goste de cinema deve se lem-
brar do filme de Frank Capra, com James Stewart
e Jean Arthur, que tanto sucesso fez na poca.
O filme infinitamente superior pea teatral
que est amarrada ao texto escrito, sem poder
tomar as liberdades que um roteiro de cinema
proporciona. apenas uma pea comercial. Sua
meta: fazer rir. E consegue-o galhardamente. Seus
trs atos so divertidos, os tipos bem desenhados.
E o pblico adora famlias de gente louca (desde
que no seja a dele). As trs horas do espetculo
passam voando.
Cena de Do Mundo Nada se Leva
193
Ziembinski era o velho av, filsofo e bona-
cheiro, cheio de calor humano. No cinema,
o papel foi entregue a Lionel Barrymore, um
grande intrprete, membro de uma famlia de
atores renomados, como Ethel e John Barrymore.
A interpretao de Ziembinski era, como sem-
pre, melhor que a de todos ns. Ningum podia
competir com sua experincia de palco e sua
tcnica. A dupla romntica era interpretada por
Srgio e Elizabeth. Srgio sonhava com o papel
que Mischa Auer viveu no cinema, o de um russo
exilado, muito caricato, mas a direo do teatro
achou que ele devia fazer um gal moderno
novidade em sua carreira e o russo ficou com
Ruy Affonso, com profundo desgosto de Srgio,
que acabou ficando com o personagem mais sem
graa da pea. Ator clssico por excelncia, no
se sentia muito vontade em trajes modernos
e cara lavada. Clia Biar era a dona da casa, seu
primeiro papel de protagonista, e fazia-o com
graa e ar avoado.
A mim coube a personagem Olga Katrina, uma
exilada russa, que s entrava no terceiro ato e
roubava a cena com suas excentricidades. Foi
uma diverso!
A direo de Salce, como sempre, gil e bem-
humorada. Havia, na pea, uma empregada
preta, que fazia parte da famlia. Ele foi buscar
194
a cozinheira do Nick Bar, Izabel Santos, que alm
de fabricar os bolinhos russos, que distribua em
cena, estreou muito bem, com grande naturalida-
de. Houve imediatamente quem visse nisso a in-
fluncia do neo-realismo italiano do ps-guerra:
pessoas do povo, dando veracidade a seus papis,
contracenando com atores profissionais. S falta-
vam Vittorio de Sica e Gina Lollobrigida!!!
Cacilda iria se apresentar pela primeira vez na
histria do TBC numa ponta, que um pou-
co menos do que um pequeno papel. Mas s
chegou a ensaiar um nico dia. Franco Zampari
mandou-a passar um tempo no Hotel Toriba, em
Campos do Jordo, para se refazer do esforo
que O Anjo de Pedra lhe exigiu e criar foras
para o prximo tour de force, o papel de um
garotinho em Pega Fogo. Foi substituda por
Raquel Moacyr, gozadssima numa personagem
bem maluca.
Uma noite, A. C. Carvalho, nosso colega, apresen-
tou ao elenco um engenheiro, professor da
Politcnica, que era candidato a Governador do
Estado: Lucas Nogueira Garcez. Ele e a esposa,
D. Carmelita, sentaram-se conosco no Nick Bar
depois do espetculo, e ele se revelou grande-
mente interessado em promover a Cultura em
seu futu ro governo. Todos simpatizaram com ele
e se propuseram a participar de sua campanha.
Nydia em Do Mundo Nada se Leva
Ziembinski em Do Mundo Nada se Leva
197
Foi eleito e continuou freqentando o TBC. Anos
mais tarde, em 1954, quando Cacilda, Srgio,
eu, Leonardo Villar e tantos outros atores nos
apresentamos num espetculo em homenagem
ao IV Centenrio de So Paulo A Filha de Yorio,
de Gabriele DAnnunzio , Garcez foi estria.
No teve sorte. Foi uma daquelas noites em que
tudo que pode acontecer de errado, acontece.
O espetculo terminou s duas horas da ma-
nh, com a platia quase vazia. S os parentes
agentaram. E ele e a esposa ficaram l, nos
prestigiando, at o fim.
O Prof. Carvalho Pinto foi outro governador que
respeitava os artistas. Uma noite, nos anos 60,
quando estava assistindo a um espetculo meu no
Teatro Bela Vista, algum foi cham-lo na platia,
dizendo que haviam telefonado de Braslia e que
ele precisava ir para l. Respondeu que aguardaria
o final do ato para se levantar. No quis que uma
sada intempestiva causasse mal-estar na platia.
So Paulo teve a sorte de contar com vrios
governan tes de sensibilidade e cultura.
No fim do ano, j estvamos ensaiando a segun-
da apresentao do Teatro das Segundas-feiras.
Mais trs peas em um ato: Rachel, primeira
experincia teatral de Lourival Gomes Machado,
Pega Fogo (Poil de Carotte), de Jules Renard, e
O Inventor do Cavalo, de Achille Campanile.
Rachel, pea em um ato que revive um episdio
narrado na Bblia, toda em tom declamat-
rio, o que por si uma chatice. ramos s trs
atores: Alec Wellington (dos English Players),
Orlando Guy, ator carioca, e eu. Uma salada
de sotaques!
O texto era pesado, a direo lenta e os trajes...
Ah! Os mantos! Ningum sabe o que seja carre-
gar mantos de 6 a 8 metros de comprimento, num
espao diminuto, cortado por duas rampas.
No Teatro das Segundas-feiras s podamos utili-
zar parte do palco do TBC, a que cabia na frente
Orlando Guy e Nydia em Rachel
das duas colunas que sustentavam os fundos do
prdio. O pblico jamais percebeu a presena
desses dois trambolhos, graas inventividade
dos nossos cengrafos. Mas elas estavam l,
para atrapalhar.
Quem costurou nossas roupas foi Nieta Junquei-
ra, uma das maiores costureiras do teatro brasi-
leiro, que trabalhou em todas as companhias
do Rio e acompanhou Ziembinski em muitas de
suas montagens. Era supercompetente, alegre e
desbocada. Dizia o que lhe passava pela cabea e
no se intimidava diante de ningum. Conhecia
O elenco de O Inventor do Cavalo
200
vida, morte e milagre de qualquer ator que
tivesse pisado num palco nacional. Pena que ja-
mais tenha sido entrevistada a respeito. Quando
morreu, aos declarados 74 anos, descobrimos
que na realidade ela estava com 84. Era uma
figura! revelia do velho Zimba, encurtou cada
manto em pelo menos dois metros e ele nem
percebeu. Mesmo assim, no cabamos naquele
espao. A cada movimentao, os panos embo-
lavam. Rapidamente se formava um monte de
fazenda enroscada, na boca de cena, e ningum
conseguia mais se movimentar. Somando a essas
dificuldades todas um texto montono, pode-se
imaginar o resultado: um sono s!
(...) Passando da pea ao espetculo diramos que
o que faltou ao texto sobrou s intenes do di-
retor e, sobretudo, aos mantos com que cobriu os
infelizes atores: amplitude. Revista Anhembi.
Nem a belssima msica, composta por Simonetti
e executada por ele, ao vivo, conseguiu melho-
rar a situao. Felizmente s fizemos quatro
apresentaes.
Em Pega Fogo a grande surpresa: um Ziembinski
simples, despojado, humano, dirigindo um espe-
tculo inacreditavelmente singelo. Cacilda ento,
transformada num menino magro, pequeno,
descalo, representando de maneira comovente.
Cacilda e Ziembinski em Pega Fogo
Cleyde, em sua verdadeira estria teatral, simp-
tica e natural.
Aonde tinha ido parar o Ziembinski barulhento,
que costumava fazer fundo musical durante as
falas dos outros atores, com seus he... he; hii,
tossidelas e gemidos, parecendo um rdio velho
com esttica? Quem estava em cena era um
ator absolutamente sbrio, dando apoio aos
argumentos daquele menininho magoado que
comovia o pblico. Todos elogiaram a interpre-
tao de Cacilda, mas muito poucos souberam
quanto foi dolorida aquela encenao.
Para dar total veracidade ao papel, ela no me-
diu sacrifcios. Uma tira larga de esparadrapo
Cena de Pega Fogo
203
puxava para trs os seios pequenos, deixando
a descoberto um trax magro onde se podiam
contar as costelas. No final do espetculo era
preciso descolar o esparadrapo e, com o passar
do tempo, ele saa salpicado de sangue, porque
nas costas acabaram por se formar duas feridas
dolorosas. Cacilda terminou a temporada em
carne viva. Sua interpretao, porm, no se
fundamentava s no lado fsico, ela viveu o papel
com tal veracidade que a mulher de mais de 30
anos desaparecia por completo. Quem estava ali
era um autntico menino.
Tudo que Cacilda vivia era com profunda paixo;
entregava-se por inteiro, nada era superficial
nela. Nem o amor, nem o dio, nem a amizade.
Assim como era capaz de ir at as raias do absur-
do em suas paixes, era capaz tambm de lutar
por aquilo que achava certo, sem medir limites,
sem rede de segurana.
Quando se entregava a um papel no teatro,
emagrecia diante de nossos olhos, enfraquecia.
Necessitava de muito carinho ao redor dela. E
importante repetir que esse carinho nunca
lhe faltou.
Muito se falou de sua interpretao em Pega
Fogo. O sucesso foi tamanho que, de uma nica
apresentao semanal passou para espetculo
204
dirio. Ela continuou apresentando o papel por
mais nove anos, em sua prpria Companhia,
no Brasil e fora dele. Culminou com uma ida
Frana, a convite do Festival das Naes, onde o
pblico e a crtica no lhe regatearam elogios.
Prova disso foi um fato que aconteceu na Funda-
o Armando lvares Penteado. Anos atrs o
ex-Presidente dos Estados Unidos, Bill Clinton,
esteve na Faap, para realizao de uma palestra.
Veio com ele o ator Anthony Hopkins. O neto de
Cacilda, Guilherme Becker, que era aluno do De-
partamento de Cinema, precisava entrevist-lo.
O Prof. Rubens Fernandes Jr., Diretor da Facul-
dade de Comunicaes, apresentou-o como neto
da maior atriz que o Brasil j teve: Cacilda Becker.
Para surpresa de todos, o ator perguntou se esta-
vam se referindo a uma atriz magrinha que tinha
interpretado Poil de Carotte em Paris, em 1960,
h mais de 40 anos, a cujo espetculo ele tinha
assistido quando estudante. Ficou sinceramente
penalizado ao saber de sua morte prematura.
A terceira pea da noite foi O Inventor do Ca-
valo, farsa de Achille Campanile, dirigida por
Luciano Salce. Era uma gozao s Academias.
Dcio de Almeida Prado escreveu a respeito:
em primeiro lugar uma stira aos cenculos
literrios, as academias eruditas, feita com ta-
manho sarcasmo que nos tira toda a vontade,
205
daqui por diante, de nos reunirmos em qualquer
companhia douta, para discorrer doutamente
sobre o que quer que seja...
Srgio desenhou o cenrio e os figurinos. Conse-
guiu criar um ambiente carregado de um rano
de antiguidade que atingia as esttuas, os mveis
e at os personagens. Os bustos dos acadmicos
retratavam, caricaturando-as, as singularidades
de cada ator. Acompanhava em tudo a direo
de Salce, que era farsa pura.
O tema girava em torno da ltima inveno de
um dos acadmicos: o Cavalo. Waldemar Wey
presidia a sesso que, naquela noite, recebia o
laureado Inventor (Carlos Vergueiro). Estavam
presentes: a Enciclopdica (Raquel Moacyr) que
conhecia todas as datas da histria do mundo
(apenas no sabia o que tinha acontecido em ne-
nhuma delas). Havia o Mdico (A. C. Carvalho) e o
Secretrio Perptuo (Fredi Kleemann), alm de: o
Cientista (Renato Consorte), o Contnuo (Haroldo
Gregori), o Fotgrafo (Frank Hollander) com uma
mastodntica mquina fotogrfica do incio do
sculo. Em primeiro plano, recostado num rca-
mier, o Poeta Maledetto (Srgio Cardoso), todo
esverdeado. Tinha uma prola pendurada numa
massinha no canto do olho, como uma lgrima
esttica, que ele de vez em quando tirava e fingia
enxugar com um leno verde.
206
O Inventor mostrava, em grandes desenhos,
as diver sas fases do nascimento do Cavalo, sua
criao cientfica mais recente. Os velhinhos de-
liravam. Estavam presentes tambm o ministro
da Instruo Pblica e esposa (Luis Calderaro e
eu) para condecor-lo. Se no que... De longe ou-
viu-se o ritmado galope da Cavalaria. Cavalaria?
Cava los?? Ento... Ento... O Cavalo j existe??? E
o desditoso Inventor retirava-se debaixo de vaias
e olhares furiosos e sem medalha, arrancada de
volta pelo ministro.
Ns adoramos criar os personagens, adoramos
representar a pea mas, infelizmente, ela s fez
sucesso na estria. O pblico comum no enten-
deu nada. Farsa, no era o seu forte!
As segundas-feiras eram ocupadas tambm
por artistas de fora do teatro, principalmente
estrangeiros, que ali se apresentavam, muito
aplaudidos por um pblico interessado. Foi o
caso de Marcel Marceau, com Ls Frres Jac-
ques. Marceau era um dos maiores mmicos da
Europa. Ele criou um personagem que se tornou
famoso: Bip, um heri potico e burlesco, sado
da imaginao de sua infncia. Houve tambm
uma noite inesquecvel com Vittorio Gassmann
e seu elenco, recitando poesias. Vittorio tinha
uma memria privilegiada e um repertrio
imenso, mas os outros mal sabiam alguma coisa
de cor. Nem todo o seu convencimento europeu
conseguiu salv-los.
Mas, do que mais gostei, foi da apresentao do
Teatro dei Gobbi, que alm de algumas cenas de
seu repertrio usual em francs (lngua que usa-
vam para poder se apresentar em outros pases),
representaram tambm em italiano. Os trs eram
especialmente simpticos e espirituosos.
Vittorio Gassmann com Srgo Cardoso
211
Na parte musical apresentou-se a cantora Zilda
Hambrguer, que havia participado de O Menti-
roso, cantando rias venezianas de poca. Tam-
bm Dulce Salles Cunha Braga, acompanhando-
se ao violo. Isso, antes de ela se eleger deputada
e encerrar sua incipiente carreira artstica.
Terminou o ano de 1950.
1951 iniciou com uma pea de Ablio, completa-
mente diferente das anteriores: Paiol Velho. Dire-
o de Ziembinski, cenrio de Bassano Vaccarini
e interpretao de Cacilda, Carlos Vergueiro e
Maurcio Barroso, alm de Raquel Moacyr, Zeni
Pereira, Milton Ribeiro e, pela primeira vez no
TBC, Eugnio Kusnet, ator russo que se tornaria
importantssimo no panorama teatral brasileiro
na dcada seguinte.
A pea enfoca um administrador de fazenda que
enriquece de maneira desonesta, roubando e
enganando os proprietrios, que mal aparecem.
Ele acaba comprando a fazenda do gr-fino,
que perdeu todo o dinheiro no jogo e entrega
a propriedade por um preo nfimo. Mas o des-
fecho inesperado. A esposa do administrador,
bem mais jovem, que se apaixonara pelo rapaz
da cidade, to diferente do marido, espera um
filho dele.
O administrador, ao festejar a prpria vitria,
tem um ataque do corao e morre. Ironicamen-
te, quem vai herdar a propriedade, no futuro,
ser a criana, descendente direta dos velhos
proprietrios.
Ablio transformou a histria num enredo de cine-
ma que a Vera Cruz filmou com o ttulo de Terra
Sempre Terra, com Marisa Prado, Mrio Srgio
e Ablio Pereira de Almeida no trio principal. No
Cacilda Becker e Carlos Vergueiro em Paiol Velho
Zeni Pereira e Cacilda em Paiol Velho
214
foi aproveitado nenhum ator da pea teatral, o
que causou algumas mgoas. Em compensao o
elenco cinematogrfico foi acrescido com nomes
importantes como Eliane Lage, Alberto Ruschel,
Lima Barreto (diretor de cinema), Ruth de Souza,
Clia Biar, Renato Consorte e Ricardo Campos
(o Blick de Nick Bar).
A constante presena de atores de cinema consa-
grou o Nick Bar como o bar da moda. Havia um
verdadeiro desfile de moas querendo ser apre-
sentadas a Anselmo Duarte, Alberto Ruschel,
Mrio Srgio e aos outros gals. Anselmo era o
maior conquistador.
Ia tudo muito bem at a amante do governador
Adhemar de Barros se interessar por ele e apa-
recer todas as noites no Nick Bar.
Era uma senhora muito simptica e ficou amiga
de todos ns. Uma noite, ao voltar de uma filma-
gem em So Bernardo, Anselmo foi seguido por
um carro cheio de homens armados, que deram
vrios tiros em seu automvel, porm sem querer
atingi-lo. Algum mandara um aviso! Ele tratou
de sumir por uns tempos.
Reencontrei Anselmo ultimamente e relem-
bramos esta e outras aventuras daquela poca.
Com mais de 80 anos, muitas coisas podem ser
relembradas com bom humor!
215
Outro freqentador assduo do Nick Bar era Lima
Barreto. Estava sempre sentado no balco ou
numa mesa, com um copo na mo, falando de
si mesmo e dos filmes que faria e que marcariam
poca. No h dvida que O Cangaceiro, que ele
filmou na Vera Cruz, marcou poca mesmo.
Um dia ele veio falar com Srgio: Olha, eu sei que
vocs moram num apartamento aqui em frente,
o que muito cmodo. Vocs tm um quarto a
mais, ento eu e minha mulher (uma loira muito
paciente que o agentou e o estimulou por anos
a fio, quando ainda no era famoso) podemos
morar l. Fiquei estarrecida. Mal os conhecamos
e a perspectiva de ter dentro do apartamento
um homem que passava a maior parte do dia
bebendo no era nada animadora. Por sorte,
Srgio conseguiu despist-lo, sem ofend-lo, o
que foi realmente um feito.
Mais tarde, quando ele casou com Araary de
Oliveira, os dois alugaram o apartamento no
quarto andar do nosso prdio. Araary foi um
caso nico dentro do cinema. Tinha status de
estrela, sem ainda ter feito um filme. Tudo
ainda na promessa... Lima Barreto iria lhe dar
futuramente o papel da protagonista de O
Sertanejo filme que ele jamais chegou a rodar
, mas acho que ela s conseguiu filmar depois
que se separou dele. Estreou em Bahia de Todos
216
os Santos, por sinal muito bem. Em 1964, Srgio
lanou-a em So Paulo como atriz de teatro, em
Lampio, de Rachel de Queiroz, em que viveu o
papel de Maria Bonita. Lampio foi a primeira
montagem da recm-formada Companhia Nydia
Licia Srgio Cardoso.
No TBC, havia uma grande intimidade entre
elenco e diretores. A diferena de idade era pe-
quena, estvamos crescendo todos juntos. Assim
como ns ramos atores incipientes, eles tambm
no dirigiam h tantos anos quanto Ziembinski.
Fazamos muitos programas juntos, tnhamos
interesses comuns. Podamos conversar de igual
para igual. Claro que na hora do ensaio as coisas
mudavam completamente; quem mandava era
o diretor e ns obedecamos.
Uma vez, na Semana Santa, Paschoal Carlos
Mag no, de passagem pela cidade, sugeriu que
fssemos assistir a uma Paixo de Cristo, no Tea-
tro Colombo, no Brs.
Fomos. Srgio, eu, Cacilda, Maurcio, Ruy Affon-
so, Celi, Salce, Paschoal e mais alguns atores. Hoje
em dia, quando algum fala em Paixo de Cristo,
imediatamente se reporta ao espetculo majes-
toso que apresentado anualmente no agreste
pernambucano, com cenrios quilomtricos,
elenco estelar, bem ensaiado e tecnicamente sem
217
falhas. Pois o espetculo a que fomos assistir no
tinha nenhuma dessas qualidades. Era pobre, mal
ensaiado e cheio de falhas, mas o pblico, muito
simples, se emocionava do mesmo jeito.
Ns mal conseguamos controlar o riso. Chegou
um momento em que a catstrofe foi total: Judas
ia se enforcar. Atrs da rvore de papelo estava
escondido o bombeiro de planto para ajud-
lo (preciso explicar que, naquela poca, havia
sempre um bombeiro no palco, para qualquer
eventualidade). O coitado, de vez em quando
punha o nariz para fora e perguntava, em voz
no muito baixa: Est na hora?
Quando, finalmente a hora chegou e Judas dizia
seu monlogo final, antes do suicdio, o ajudante
foi enganchar a corda nas costas do ator para
levant-lo. S que, na pressa, ele no acertou
o lugar do cinto onde havia uma argola para
prender a corda e, ao ser levantado, o pobre
Judas ficou dependurado, esperneando no ar,
de cuecas samba-cano, com a saia por cima da
cabea. E esse foi apenas um dos acontecimentos
da noite!
Sei que Celi chorava de tanto rir; Salce escorre-
gou da cadeira, soluando; ns todos ficamos
abaixados a fileira inteira para que os atores
no nos vissem rindo. Foi um vexame!
218
amos sempre assistir s companhias estran geiras
de passagem por So Paulo, principalmente
quando se tratava de algum colega dos nossos
diretores. Alguns espetculos foram interessan-
tssimos. Ao longo dos anos se apresentaram:
Il Carrossello Napoletano, Il Teatro dei Gobbi,
com Franca Valeri, Bonucci e Caprioli, com quem
Salce havia trabalhado na Frana. Eram excelen-
tes atores cmicos que parodiavam personagens
mundanas. A Companhia de Vittorio Gassmann
e Diana Torrieri, com Oreste, La Vedova Scaltra
e Seis Personagens Procura de um Autor. A
Companhia Renzo Ricci Eva Magni, Il Piccolo
Teatro di Milano, Il Teatro dei Giovani, Il Piccolo
di Genova, Marcel Marceau que, alis, deu um
curso rpido de pantomima no TBC , Jean-Louis
Barrault e Madeleine Renaud, com Occupe toi
d Amlie, Les Fourberies de Scapin e Hamlet;
La Comdie Franaise e vrios outros. Sempre
que podamos, amos v-los, nem que fosse um
pedacinho do ltimo ato, ao sair do TBC. Eles
ficavam felizes em encontrar aqui colegas da
Academia de Roma e dos palcos italianos. Lembro
que cumprimentavam com o maior respeito Aldo
Calvo. Alis, no eram s os colegas de teatro,
qualquer companhia de pera italiana ou alem,
que viesse a So Paulo, procurava por ele e fa-
zia questo de abra-lo. Seu nome continuava
muito respeitado na Europa.
Vittorio Caprioli, Franca Valeri e Bonucci
220
Quando foi anunciada a chegada da Compa-
nhia Jean-Louis Barrault / Madeleine Renaud,
Salce, Srgio e eu fomos receb-los na Estao
do Norte. Eles vinham pelo trem noturno do
Rio de Janeiro, onde acabavam de apresentar
uma temporada de grande sucesso. Como em
seu repertrio estava includo o Hamlet, claro
que muitas pessoas lhe falaram de Srgio e ele
demonstrou interesse em conhec-lo. Criou-se
logo um lao de amizade entre eles, e Barrault
pediu a Srgio que lhe mostrasse uma cena da
pea: a cena das medalhas, quando o filho acusa
a me de ter trado a memria do marido morto
ao se casar to rapidamente com o cunhado. Eu
tive que decorar o texto da Rainha Gertrudes
de um dia pra outro e, uma tarde, no foyer do
Municipal, nos apresentamos para ele e seu
elenco. Foram gentilssimos, aplaudiram muito
e Barrault convidou-nos para ir Frana. Srgio
estudaria teatro l e ele nos apresentaria a todos
os colegas franceses. Claro que Srgio ficou entu-
siasmadssimo com a perspectiva de estudar em
Paris. Havia, porm, um obstculo a ser superado:
o nosso contrato com o TBC. Na manh seguinte,
fomos falar com Zampari, que ficou uma fera.
Disse que no abriria mo do contrato e que, se
fssemos, na volta no teramos mais trabalho
em nenhuma companhia brasileira, e mais no
sei o qu.
221
Quem quis interferir em nosso favor foi Yolanda
Penteado, minha madrinha, mas eu no quis.
A situao era muito delicada, uma vez que
Ciccillo era to amigo de Franco Zampari.
Srgio ficou frustradssimo e eu (em segredo),
bem contente. Nosso apartamento estava recm-
montado, era muito agradvel, a nossa situao
no TBC muito boa, as duas carreiras iam de
vento em popa... Como largar tudo? Estvamos
casados h muito pouco tempo, seria difcil uma
guinada dessas em nossa vida. Eu sou taurina.
No gosto de grandes mudanas, gosto mesmo
da minha casa.
Lembro de que, durante a conversa, o Zampari
ficou muito nervoso, e quando ficava nervoso
tinha enxaquecas terrveis. Levava sempre no
bolso um tubo de Optalidon e tomava dois ou
trs de uma vez, puros, sem gua. Distrado, me
ofereceu o remdio, como se fosse uma bala de
frutas, sem nem perceber o que fazia: Quer? me
perguntou. Agradeci, recusando.
Srgio e eu continuamos trabalhando muito e
tratamos de assistir a tudo o que podamos das
outras companhias. No perdamos o trabalho
de colegas cariocas: Bibi, Jardel Filho, Madame
Mori neau, Jaime Costa, Procpio, Dulcina e Odi-
lon, Eva Todor, Alda Garrido, mas isso no era
222
visto com bons olhos, nem por Celi nem por Ca-
cilda. Celi, talvez, por no ach-los interessantes
e Cacil da mais por um pouco de cime. O TBC
era a vida dela e uma vez que ns fazamos parte
do TBC, ela no podia aceitar que admirssemos
outras companhias.
Uma noite, fomos assistir a um musical com Bibi
e Jardel no Teatro Santana. Depois do espetculo
passamos no Nick Bar. Celi e Cacilda estavam nos
esperando; pediram para entrarmos no carro de
Adolfo, e nos levaram at o apartamento dele,
para nos passar um pito com ar paternal.
Nada mais ridculo: era como se fssemos duas
crianas pegas em falta. Celi, com aquele seu
ar meio irnico, no parecia muito convencido
do que estava falando, mas Cacilda, vibrante
como sempre ao defender o seu ponto de vista,
por pouco no me convenceu. Eu estava acostu-
mada com o jeito dela, ouvia-a muito e quase
sempre acabava concordando com ela, mas
Srgio no permitia que interferissem na vida
dele. Tinha seus pontos de vista e defendia-os
abertamente. E tinha um grande respeito pelos
atores de outra gerao. Tudo acabou bem, com
uma boa macarronada.
A pea seguinte seria o grande espetculo do
TBC. Seis Personagens Procura de um Autor, de
Mme. Henriette Morineau
224
Luigi Pirandello, um dos escritores mais herm-
ticos e menos representados no Brasil at ento.
Marcou tambm a volta de Paulo Autran Rua
Major Diogo. Bom filho casa torna! Elenco
enorme, quase 30 atores, serviu de incio de
carrei ra para alguns alunos recm-formados da
EAD. Entre eles, Leonardo Villar, Jos Renato,
Xand Batista e Maria Lcia.
Direo de Adolfo Celi, cenrio de Bassano Vac-
carini e figurinos de Aldo Calvo. A traduo, a
cargo do poeta e escritor Menotti Del Picchia.
Pirandello, a quem se deve a renovao do tea-
tro italiano, no era fcil de ser compreendido
e, muito menos, representado. Da a celeuma
que despertou em toda a Itlia a apresentao
de suas peas. Rapidamente ficou patente que
elas no poderiam ser representadas velha
maneira, o que deixou os atores mais antigos
desorientados.
Se isso aconteceu com intrpretes experimen-
tados, o que iria acontecer com um elenco
to novo quanto o do TBC? Era um grande
desafio para o diretor. Deixar as personagens
pirandellianas entrar no palco para expor seus
problemas mais ntimos era um desafio para os
atores tambm. Onde est a Verdade?
No entanto, depois de ensaios exaustivos, o
texto, que parecia to complicado, se revelou
simples. Linguagem de todo dia. A palavra es-
crita preci sava da palavra falada, precisava, em
suma, do Teatro.
O resultado foi muito bom. Os intrpretes principais
estiveram altura da confiana depositada neles.
Alis, chegaram a super-la. Srgio, Cacilda, Raquel
Moacyr, Carlos Vergueiro e mais duas crianas for-
mavam a famlia que procura uma companhia tea-
tral, para expor seu drama. Querem recit-lo como o
sentem, como crem que seja. Paulo Autran, o dire-
tor da Companhia, e Clia Biar e Maurcio Barroso,
Srgio e Cacilda frente do elenco de Seis Personagens...
Duas cenas com o grandioso elenco de Seis Personagens...
230
como primeiras figuras, naturalssimos. Marina
Freire, como dona do bordel, excelente.
A interpretao de Srgio, o velho Pai, superou
tudo o que ele havia feito at ento. At a manei-
ra de falar mudara, a postura, os gestos. Nenhum
vislumbre de juventude. Cacilda, vibrante; pare-
cia uma bomba prestes a explodir. Raquel, a Me,
era a imagem da dor.
E Vergueiro, o Filho, da revolta. Celi fez questo
de dar ao drama um impulso latino, convulso e
superexcitado. Preocupei-me, tambm, fazer
com que as duas personagens principais, o Pai e
a Enteada, apresentassem o estigma, digamos,
do italiano, na sua maneira de ser, na sua ex-
presso particular, no gesto e na mmica. Essa
maneira de ser que faz dos italianos angustiados
advogados de si mesmos, grotescos oradores po-
lticos, desenfreados nos impulsos e no orgulho,
entusiastas, generosos e sentimentais, lucidssi-
mos sofistas e, tambm, mudos e estatelados
contempladores do cu.
O pblico e a maioria da crtica aplaudiram com
entusiasmo. Mas alguns crticos acharam exces-
sivo o tom do espetculo e fizeram restries:
Parece-nos que ao levar cena esta obra que se
equilibra como um fio, a direo tenha ultrapas-
sado, em alguns pontos, o limite perigoso que
231
divide o ridculo do grotesco. (...) ... parece-nos
excessiva a preocupao, por ele prprio confes-
sada, de dar um tom latino, convulsivo e super-
excitado recitao... (Revista Anhembi)
Celi modificou at o final escrito pelo autor. No
lugar de a Enteada sair correndo pelo corredor da
platia, rindo s gargalhadas, ele colocou Cacilda
num balano, atrs de um telo de papel, que
ocupava a boca de cena e que, no fim da pea,
ela atravessava rasgando-o, num riso convulso
que parecia um soluo. Em sua segunda monta-
gem, na Companhia Tnia-Celi-Autran, em 1960,
o tom do espetculo era menos exacerbado e
a Enteada, vivida por Tnia, saa pela platia,
rindo, como descrito pelo autor.
Zampari ficou to feliz e orgulhoso com o resul-
tado que gesto indito deu aos protagonistas
um bnus de 5.000 cruzeiros.
Apesar de a pea ser importante e profunda-
mente sria, no faltou uma brincadeira de mau
gosto. Ao sair de cena no final do primeiro ato,
Srgio costumava deixar o chapu em cima de
um mvel, virado para cima. Uma noite, ao voltar
para o segundo ato, encontrou-o cheio de gua.
Imaginem se no tivesse olhado! A sua primei-
ra marcao em cena era justamente buscar o
chapu e p-lo na cabea.
232
Depois de uma semana de espetculos, houve
uma interferncia violenta do Juizado de Me-
nores. Era uma entidade cuja nica preocupa-
o parecia ser a de perseguir as companhias
teatrais que montavam espetculos srios com
a participao de alguma criana: seu represen-
tante simplesmente proibiu que os dois meninos
continuassem na pea. E agora? Que fazer? Era
impossvel prescindir deles, portanto s havia um
recurso: Anes! Foi achado num circo um casal
que se prontificou a participar do espetculo.
A pea teve incio e, logo nas primeiras cenas,
a Enteada (Cacilda), pegava a irmzinha pela
mo e dizia ao diretor (Paulo Autran): Faanos
apresentar j esse drama e ver que, num certo
momento, eu quando esse amorzinho aqui...,
levantava-a nos braos e a beijava. V como
linda? Cacilda parou estarrecida, ao se dar conta
de que, quem ela estava carregando nos braos
no era uma menininha de dez anos, mas uma
senhora gorducha de seus quarenta e poucos, que
olhava para ela com olhar plcido e maternal.
No mesmo ano, Gassmann apresentou a pea no
Teatro Municipal. Pois a montagem do TBC no
ficou nada a dever do grande ator italiano.
E o Juizado no proibiu as crianas!
O fato de morarmos em frente ao TBC fazia
com que nosso apartamento no sexto andar se
233
tornasse ponto de encontro entre os colegas cario-
cas, que vinham para assistir s estrias ou para
procurar participar de algum espetculo e os
atores paulistas. Tambm os crticos e os autores
do Rio nunca deixavam de aparecer l em casa.
Lembro de reunies muito agradveis, com
conversas timas e msica popular, cantada por
Inezita Barroso, sempre muito aplaudida. Entre
seus fs destacavam-se Jean-Louis Barrault e
Vittorio Gassmann.
Numa segunda-feira, oferecemos uma feijoada
para a primeira turma da Escola de Arte Dra-
mtica. Vieram todos. Srgio preparou vrias
caipirinhas com frutas do Par, que fizeram um
enorme sucesso. Todos comeram bem e comea-
ram a ficar com sede. Tmidos, no falaram nada
e continuaram a tomar caipirinhas. Saram cedo
e completamente bbados. S, ento, percebi
que todas as garrafas de cerveja e refrigerantes
continuavam guardadas na geladeira. Eu esque-
cera de servi-las.
Numa outra vez, quase envenenamos Ruth e
Dcio de Almeida Prado, que vieram almoar
conos co. De sobremesa, eu fiz um creme de
abacate (especialidade da casa, por ser extrema-
mente fcil de preparar). Srgio achou que tinha
pouco vinho do Porto e pediu que a empregada
234
trouxesse a garrafa. Todo mundo se serviu de
mais um pouco. S quando as visitas saram, a
moa, trmula, confessou que se enganara e
trouxera a garrafa em que o marceneiro guarda-
ra o verniz. Felizmente nada aconteceu!
A pea seguinte foi Convite ao Baile (Invitation
au Chteau), de Jean Anouilh, tambm uma
Pea Cor-de-rosa, como foi O Baile dos Ladres,
que havamos levado no tempo de amadores,
e cujo texto era bem melhor; mais bem urdido,
mais rico de situaes, mais cmico. Claro que,
quanto montagem, no se podia comparar:
a atual tinha melhor direo (Luciano Salce),
melhor cenrio (Vaccarini), traduo de Gilda
de Mello e Souza, figurinos de Carlos Thir e
Nomia Mouro. Leonardo Villar, que alm de
ator era um esplndido alfaiate, encarregou-se
da execuo dos trajes femininos.
Havia tambm algumas interpretaes mais ma-
duras... Mas s algumas! Srgio, no papel duplo
do irmo cnico e o irmo tmido, que fazia com
maestria, no deixando jamais o pblico em
dvida sobre qual dos irmos estivesse em cena.
Ziembinski, vivendo um personagem de muita
fora, com uma tima cena em que atuava com
Eugnio Kusnet. Os dois eram to Europa Central,
que at o Salce ficou intimidado.
Cleyde Yaconis e Ruy Affonso em Convite ao Baile
Clia Biar e Raquel Moacyr em Convite ao Baile
Raquel Moacyr e eu ramos responsveis pelo
maior nmero de gargalhadas do espetculo, o
que, infelizmente, no quer dizer que estivsse-
mos bem. Pelo contrrio, alguma coisa fez com
que a linha de interpretao fosse exagerada.
At hoje no sei at que ponto fomos ns as res-
ponsveis, e at que ponto foi a direo. Cleyde,
mostrando suas qualidades em ascenso, fez uma
Lady belssima. O tango que ela danava com
Ruy Affonso era um dos momentos engraados
do espetculo. Elizabeth parecia uma estatueta
de porcelana, to graciosa estava.
A pea no despertou o entusiasmo da crtica.
Imaginem que um crtico at nos culpou por no
Ziembinski e Maria Lcia em Convite ao Baile
241
ter gostado do texto: Se o Teatro Brasileiro de
Comdia, com encenaes sucessivas como as
de Anjo de Pedra, Pega Fogo, Seis Personagens,
Paiol Velho, vem acostumando-nos mal, a ns e
ao pblico, tornando-nos sempre e sempre mais
severos e exigentes, a culpa ser nossa?
E pensar que a pea, menos de seis meses antes,
fizera estrondoso sucesso em Londres, com o
nome de Ring Round the Moon, sob direo
de Peter Brook e traduo de Christopher Fry,
um dos mais respeitados teatrlogos ingleses
daquele tempo, e com Paul Scofield no papel
dos dois irmos. Na Frana, foi encenada por
Andr Barsacq, um dos maiores entendidos em
Anouilh. E na Itlia, pelo Teatro Horcio Costa,
na interpretao de Giorgio di Lullo. Nos trs
pases foi um grande sucesso. Aqui, pouco inte-
ressou, chegou a ser classificada de descolorida
e enfadonha. No entanto, foi a primeira pea do
TBC a ser levada no Teatro Municipal a preos
populares, com patrocnio da prefeitura, atravs
da Secretaria de Educao e Cultura. Foi apenas
por um dia, mas o teatro estava lotado e o p-
blico aplaudiu calorosamente.
Quem mais se entusiasmou com a pea foi
Fredi Kleemann. Havia uma frase no texto: O
baile est no auge! que ele repetia com ta-
manha alegria, que acabou sendo escolhida
Maria Lcia, Nydia, Ziembinski e Waldemar Wey em
Convite ao Baile
Srgio Cardoso e Eugnio Kusnet em Convite ao Baile
244
como seu apelido. Mal ele despontava, algum
ia anunciando: L vem o Baile est no auge.
E ele achava timo. O apelido sobreviveu gruda-
do nele a vida inteira.
O espetculo seguinte foi a realizao de um
sonho. Dos Contos de Natal, de Charles Dickens,
Ziembinski extraiu O Grilo da Lareira, que ele
mesmo adaptou com a colaborao de Brutus
Pedreira. Era uma volta infncia, s longas
noites de inverno quando, ao entardecer, os pais
contavam histrias para os filhos perto da lareira.
E as crianas acreditavam em tudo (...) porque
assim nos contou nosso pai e ns acreditamos
nele inevitavelmente, pois o amamos e no temos
nada maior no mundo do que ele.
Afirma Zimba que O Grilo da Lareira uma das
obras mais ternas, comovedoras e divertidas...
E que a adaptao foi bastante fcil porque,
na opinio dele, Dickens escrevia como se fosse
um dramaturgo. Por isso, por essa sua enorme
admirao e respeito pelo autor, ele no mexeu
em quase nada, no tomou as liberdades que
um adaptador precisa tomar ao verter uma obra
literria para uma pea teatral. Por ser excessi-
vamente fiel ao romance deixou de ser fiel ao
tea tro. Por natureza e cultura, Ziembinski sempre
gostou de obras densas, pesadas e longas, por
isso no cortou o texto suficientemente. E, ainda
245
por cima, acrescentou um enfadonho persona-
gem o prprio Dickens que aparecia como
um fantasma, no comeo de cada ato e contava
coisas que no interessavam a ningum.
No que no fosse plasticamente bonito, pelo
contrrio, o efeito era lindo. As luzes apagavam
e Ruy Affonso surgia no proscnio, erguido
por um elevador invisvel que subia do poro.
Quando as luzes acendiam de novo, ele estava
l parecidssimo com o prprio autor e quando
terminava de falar, fazia-se um outro blecaute e
ele desaparecia pelo mesmo mtodo. S que, um
dia, o elevador enguiou no meio da descida e,
quando as luzes acenderam novamente, o corpo
de Ruy j tinha desaparecido, mas a cabea conti-
nuava parada, altura da ribalta, como se uma
guilhotina a tivesse cortado. Uma espectadora,
assustada, deu um grito meio histrico. O pblico
todo caiu na risada.
Durante as leituras, Ziembinski havia conseguido
nos transmitir o seu sonho e a maioria de ns se
apaixonou por seu papel e tentou desesperada-
mente salv-lo do dilvio. A pea durava mais
de trs horas, fora os intervalos. O cenrio de
Vaccarini era magnfico, assim como as roupas
que ele desenhou. Mas o que fascinava realmen-
te eram os brinquedos de feltro, intensamente
coloridos, que decoravam as paredes. Feitos um
248
a um por Rina Fogliotti, fariam inveja a qualquer
fabricante de brinquedos. Havia at uma harpa
em cena, que eu fingia dedilhar, executando
uma valsa composta expressamente pelo maestro
Simonetti, e que era tocada atrs do palco por
Lucila Greys, harpista do Municipal.
Waldemar Wey e eu ramos os pobres da pea,
morando em um casebre caindo aos pedaos; os
Perybingles (Paulo Autran e Elizabeth Henreid)
eram remediados e tinham uma casa bonitinha, e
Tackleton, vivido por Ziembinski, era o rico sovina
que nos explorava. Claro que, no final da pea,
tudo mudava e ele tornava-se bonzinho.
Ao mesmo tempo que trabalhava na pea, Zimba
atuava tambm nas filmagens de Tico-tico no
Fub, o que o obrigava a uma jornada exaustiva.
Por isso, andava cansadssimo. Uma noite acon-
teceu o inevitvel. Ele adormeceu sentado numa
poltrona nos bastidores enquanto aguardava sua
entrada em cena. Waldemar tinha acabado de
cantar uma canozinha para alegrar a filha cega
(sim, porque alm de pobre, eu era cega!), e nada
de o Zimba entrar para inter romp-lo.
Waldemar olhou para mim desesperado, sem
saber o que fazer. Eu no podia fazer absoluta-
mente nada. Ento falei: Pai, canta de novo essa
msica to bonita, na esperana que algum
249
tomasse alguma atitude nos bastidores, antes
que ele fosse obrigado a cantar pela terceira
vez. Finalmente algum encontrou Ziembinsky
adormecido e o atirou em cena, ainda no total-
mente desperto.
Levou alguns segundos resmungando sons incom-
preensveis, mas ningum se incomodou, pois era
seu hbito, como eu contei.
No ltimo ato, o elenco inteiro estava sentado
ao redor da mesa da casa dos Perybingle, jan-
tando. Marina Freire tinha um monlogo longo
(e chato ), e Ziembinski dormiu de novo. Cleyde,
senta da ao seu lado, deu-lhe um belisco. Acor-
dado de repente, ele levantou-se da cadeira e fa-
lou: Rasguei calas. Foi duro continuar a cena.
No fim do espetculo de estria, por volta de
meia-noite e meia, Zampari desceu at os cama-
rins e mandou que Ziembinski cortasse mais de
40 minutos de texto, caso contrrio as trs sesses
de sbado terminariam de madrugada. Foi um
sofrimento terrvel para Zimba. A verdade que
no sculo XX no existiam muitas pessoas dispos-
tas a ouvir os conselhos de um grilo da lareira.
Os tempos estavam mudando e a humanidade
comeava a ter muita pressa em tudo. Por isso,
a pea, apesar de to linda, no encontrou o
caminho certo para os coraes humanos.
Nydia e Ziembinski em O Grilo na Lareira
252
Vale a pena citar alguns trechos do artigo que
Bassano Vaccarini, corajoso e inteligente, escre-
veu sobre cenografia e iluminao, no programa
da pea: Geralmente ao diretor artstico atribui-
se o direito da iluminao de determinada cena.
A meu ver, isso no bom. (...) Iluminar uma cena
no significa dar quantidade de luz necessria
nos lugares preestabelecidos para a ao do ator.
Significa, sim, dar vida e cores a determinado
ambiente. (...) Considero, pois, ideal que quem
idealiza e constri uma cena o mais indicado
para ilumin-la. Somente o cengrafo, que lida
com as cores e que quase sempre tambm
pintor, tem uma percepo to aguda capaz de
notar a mnima distoro de tom, da mesma for-
ma que s o diretor artstico capaz de perceber
um pequeno erro de dico por parte de um ator.
Isso no parece atual?
Apesar do parecer contrrio de Vaccarini, era
mais do que notrio, no meio teatral, que
ningum criava uma iluminao mais bonita
do que Ziembinski. Por isso as noites que ele
passava ilumi nando tinham sempre vrios
especta dores, sentados na platia em silncio,
tentando aprender a sua tcnica. Srgio era
um que acompa nhava todas as montagens e
que apreendeu muito nessas noites passadas
Ruy Affonso em O Grilo na Lareira
em claro. O resultado ficou patente quando
ele mesmo iluminou as peas que dirigia. Havia
tambm os que aprenderam as malandragens do
velho Zimba. Os lugares onde ele parava eram
sempre iluminados com gela tinas cor-de-rosa,
que suavizavam os traos. Essa passou a ser uma
caracterstica de quem tinha trabalhado como
seu assistente.
254
Nessa poca, morria em Paris um dos maiores
atores e diretores do sculo XX. Louis Jouvet.
Foi Jean-Louis Barrault, um dos ltimos grandes
representantes da Frana, quem leu a orao
fnebre diante do tmulo.
Jouvet nos deixou seu livro Rflexion dun Co-
mdien, a lembrana dos grandes espetculos
que dirigiu a alguns deles pudemos assistir
no Teatro Municipal de So Paulo e acima
de tudo, o seu grande feito, o de ter trazido
para o teatro um escritor, que ele transformou
em dramaturgo: Jean Giraudoux. Sua obra La
Folle de Chaillot o sonho maior de toda atriz
dramtica .
A Vera Cruz, cada vez mais, roubava diretores do
TBC. Salce estava cogitando de sua futura estria,
que se daria com o filme Uma Pulga na Balana.
Era preciso, portanto, trazer mais um diretor da
Itlia, uma vez que Zampari se recusava a permitir
que Ruy Affonso ou Srgio fizessem sua primeira
experincia de direo. Preferia importar seus
diretores. E chegou Flamnio Bollini Cerri. Mais
jovem que os outros, meio esnobe, fazia muita
questo da aparncia, o que no acontecia com
nenhum dos outros. Na poca, todos os homens
usavam gravatas; ele usava uma gravatinha
borboleta.
255
Comeou logo a ensaiar Ral (O Albergue dos
Pobres), de Maxim Gorki. Acostumados a longas
horas de leitura e anlise de texto, estranha-
mos a pressa com que passou segunda fase:
a marcao do espetculo. Alm disso, ele no
dava quase nenhuma indicao. Quando algum
perguntava alguma coisa, ele respondia: Faa ver,
traduo ao p da letra de Faccia vedere. Afora
isso, mandava se basear nas didascalias. Os atores
olhavam-se meio apalermados. O que eram as
didascalias? Eram simplesmente as rubri cas do
texto, em italiano.
Durante os ensaios, bebia algumas garrafas de
Malzbier, o que no era muito bem assimi lado
pelo elenco; afinal Malzbier era bebida para ges-
tantes, para aumentar a produo de leite. Nin-
gum entendia nada. Alguns atores, apavo rados,
foram procurar o Celi para se queixar e pedir
ajuda. Celi foi ver um ensaio e ficou entu siasmado.
Disse pra todo mundo fazer o que o diretor man-
dava, que ele estava no caminho certo.
Havia uma cena muito difcil de ser executada: a
morte de Kostilhof (Carlos Vergueiro) em seguida
a uma briga com Maurcio Barroso. Ele devia cair
pra trs na escada de madeira do cenrio e ficar de
cabea para baixo. Carlos assustou-se naturalmen-
te; como fazer isso? Pois Bollini foi at a escada
que, dos camarins, levava ao saguo do teatro
256
e era de cimento e se atirou para trs, com a
maior naturalidade. Ningum deu um pio.
Eu interpretava Nstia, uma pobre prostituta
apaixonada que vivia naquele albergue. Bollini
queria alguma coisa diferente do papel que eu
no conseguia entender. Ele resolveu, ento,
ensaiar sozinho comigo. Mandava que eu me
concentrasse e visse nele o homem distante, e
dirigisse para ele as frases apaixonadas. Mas eu
olhava aquela maldita gravata borboleta e sentia
o cheiro da Malzbier e no conseguia imaginar
nada. At que ele desistiu de mim, achando
provavel mente que eu no tinha talento algum.
Para completar a sua pouca simpatia a meu
respeito, o figurinista Tllio Costa desenhara
para mim um penhoar bem roxo. Roxo mesmo.
Comentei antes que a cor roxa era uma das su-
persties teatrais do Bollini!!! Por mais que ele
tentasse, no conseguiu fazer Tllio mudar a cor.
Ento ele no olhava para mim.
Mas no so apenas os atores italianos que so
supersticiosos. Os italianos em geral o so! Quan-
do eu era mocinha, trabalhei no Consulado Geral
da Itlia. Durante o ano e meio em que estive
l, no saiu um passaporte datado do dia 13. O
Dr. Mnaco, responsvel pela emisso dos docu-
mentos, escrevia sempre: 12+1 e, em seguida, o
nome do ms. Como vem h supersticiosos em
todos os campos.
257
Durante o perodo de ensaios tive mais compli-
caes ainda. Precisei ser operada de apendicite.
No dia seguinte operao, meu pescoo inchou.
As freiras do Hospital Matarazzo decretaram
que eu estava com caxumba e me lambuzaram
o pescoo com uma pomada preta; colocaram
no meu queixo um pano branco que amarraram
em cima da cabea. Isso fazia eu parecer um coe-
lho com duas orelhonas brancas. Lembro como
Waldemar Wey caoou de mim, quando foi me
visitar no hospital. O inchao durou dois dias e
sumiu. Parece que foi s alergia estreptomi-
cina. Logo que sa do hospital e voltei para o
ensaio, a temperatura subiu a 40 graus: a ferida
infeccionou e formou um abscesso, que teve que
ser lancetado (a frio!). Enquanto estive ausente,
o diretor colocou Clia Biar me substituindo e
me deu um prazo de cinco dias para reassumir
o papel. Se no voltasse at o dia marcado, eu
esta ria fora da pea. claro que voltei. Voltei com
uma ferida aberta no abdmen, um dreno de 20
centmetros, mas voltei! Nada me faria desistir e
estreei assim.
Ral uma pea difcil, com muitos atores e uma
montagem complicada. Precisava de um tempo
maior de preparao, e O Grilo, que entrara em
cartaz no dia 27 de junho, saiu em meados de
julho. Para dar mais duas ou trs semanas de en-
258
saio a Bollini, em sua primeira direo no Brasil,
Celi resolveu remontar rapidamente Arsnico e
Alfazema. Da montagem original permaneciam
apenas Cacilda, Clia e Maurcio no casal de namo-
rados, Carlos Vergueiro no Sargento OHara e Ruy
Affonso no sobrinho Teddy. O resto do elenco
foi preenchido pelos atores da Companhia.
O resultado foi excelente. Marina substituiu
Mada lena Nicol e entraram Ziembinski, Srgio,
Paulo, Waldemar, A. C. Carvalho, Fredi, Luis
Linhares, Victor Merinov. Ningum se incomo-
dou em fazer pequenos papis, ao contrrio,
estavam alegrssimos e se divertindo muito. A
interpretao foi muito mais homognea e de
agrado geral.
nico percalo: na noite da estria, Carlos Ver-
gueiro engasgou com a saliva e foi ficando roxo,
sem conseguir falar, s tossindo e a platia toda
torcendo por ele, aflita, vendo a hora que ele ia
cair duro em cena. Depois de quase um minuto
(mas, para quem assistia pareceu uma hora e
meia) ele se refez e continuou representando,
totalmente rouco.
A 5 de agosto, estreava Ral. O principal papel
feminino foi entregue a Maria Della Costa, re-
cm-contratada pelo teatro e pela Vera Cruz,
onde seria a intrprete de Appassionata, filme
que Fernando de Barros seu ex-marido escre-
259
vera para ela. Uma das grandes qualidades de
Maria, alm da seriedade no trabalho, o bom
humor. Alegrou os ensaios e as apresentaes
da pea, criando um clima muito agradvel
entre os atores. A presena dela era marcante.
Lembro sempre de um comentrio de Cacilda:
Quando Maria entra em cena, entrou uma pri-
meira atriz!
Cleyde Yaconis e Elizabeth Henreid tiveram suas
maiores interpretaes em dois papis dramti-
cos. Paulo Autran, depois de alguns papis de
homem mais velho, finalmente reaparecia ao
natural e Maurcio Barroso, o eterno gal, rece-
beu uma personagem completamente diferente
de tudo que havia feito at ento: um homem
pobre, sujo, barbudo. Foi uma revelao.
A vantagem de Bollini era no conhecer os ato-
res, no ter visto todas as outras interpretaes,
por isso nada o influenciou. Alm disso no era
exatamente o tipo de pessoa que aceitasse a
opinio dos colegas.
Escolheu para cada um a personagem que achava
mais adequada do seu ponto de vista. Arriscou
onde os outros talvez no tivessem tentado.
Anos mais tarde, no auge da televiso, um ou-
tro ator bonito e elegante, a quem davam de
Cleyde Yaconis e Elizabeth Henreid
Maria Della Costa e Paulo Autran
preferncia papis de gal, Tarcsio Meira, ga-
nhou do diretor Valter Avancini o papel de um
assassino brutal em Grande Serto: Veredas, de
Guimares Rosa.
Para poder interpretar o Hermgenes, Tarcsio
se despiu totalmente de seus atributos fsicos e
se transformou num ser horrvel e violento, que
foi um de seus maiores sucessos. Tambm em A
Muralha, de Dinah Silveira de Queiroz, criou um
tipo asqueroso, de uma fora extraordinria. s
vezes preciso quebrar tabus.
Ral foi o primeiro espetculo teatral a ser
televisio nado pela extinta TV Tupi, canal 3.
Elizabeth Henreid, Ruy Affonso, Nydia e Ziembinski
Cassia no Gabus Mendes levou para a pequena
Rua Major Diogo seus imensos caminhes de
externa e transmitiu o espetculo diretamente
do TBC. Foi emocionante assistir, por um monitor
instalado na sala de ensaio, ao que acontecia em
cena. Cada ator que descia do palco pergun tava,
aflito: Como foi? Me sa bem? Eta narcisismo!
Quem estreou em Ral foi Rubens de Falco. No
sabia quase nada de teatro, mas foi escolhido por-
que sabia tocar sanfona. Foi crescendo, de pea
pra pea, at se tornar um ator internacional ,
convidado a se apresentar em vrios pases da
Amrica Latina, no Canad e em Portugal. Foi
sempre um timo amigo, gentil e carinhoso.
Paulo Autran, Maria Della Costa e Carlos Vergueiro
Ziembinski e Paulo Autran
Carlos Vergueiro e elenco
Srgio Cardoso e Cleyde Yaconis
Elizabeth Henreid, Nydia, Ruy Affonso e Ziembinski
Num dos poucos dias de folga da Companhia,
Srgio e eu fomos a Praia Grande, numa casinha
pr-fabricada que pertencia a Rachel Moacyr, em
companhia de Waldemar Wey e Wanda Primo ,
ento sua noiva. tarde, quando estvamos
deitados sossegadamente sombra de uma r-
vore, apareceu uma companhia indesejada: uma
cobra. Primeiro, o susto: cena de tragdia. Depois
a tentativa de pegar a infeliz: pura chanchada .
Quatro atores tentando, inutilmente, enfiar a
cobrinha num pote de vidro, mereceriam ser
filmados. No fim, ns cinco cansamos. A cobra
foi embora sacolejando e ns quatro voltamos
sesta, exaustos.
Cenas do elenco assistindo transmisso de Ral pela TV
No ano de 1951 comemorava-se o Jubileu Teatral
de Zbigniew Ziembinski. Ele iniciara sua carreira
de ator profissional em Cracvia, na Polnia,
aos 18 anos, mas antes disso, aos 13, tivera sua
primeira participao num espetculo teatral,
no ginsio de Wielicka. Bastou essa primeira
apario em cena para faz-lo mudar comple-
tamente de idia a respeito de uma futura
carreira. De mdico para ator foi s um passo.
Aos 15 anos j dirigia espetculos. Matriculou-se
num curso de arte dramtica na Universidade de
Cracvia, e depois prestou exame na capital da
Polnia, Varsvia, na Sociedade dos Artistas dos
Palcos Poloneses. Aprovado, saiu de l em 1926,
j contratado como ator profissional. Foi diretor e
Cacilda
272
ator principal de vrios teatros do pas. Ao come-
ar a guerra, foi para a Romnia onde organizou
o teatro polons para o exrcito, que ali se encon-
trava. Em 1940 foi para Paris, e de l para o Brasil.
No mesmo ano, j ensaiava com atores brasileiros,
at entrar em contato com o grupo amador Os
Comediantes, estreando em portugus.
Seu trabalho com Nelson Rodrigues e com o
cen grafo Santa Rosa mudou o teatro no Brasil.
Vestido de Noiva foi um marco na histria do
teatro nacional.
Nada mais justo do que lhe conferir a Ordem
do Cruzeiro do Sul, a mais alta condecorao
brasileira. Quem teria que outorg-la seria o
presidente da Repblica, Getlio Vargas, e ns
fomos ao Palcio do Catete em misso oficial,
representando o Teatro Brasileiro de Comdia:
Srgio, eu, Maurcio e Rubens de Falco.
Fomos recebidos por Getlio, muito simptico e
sorridente, sem nada de sinistro ditador. Disse
gostar muito de teatro, mas desconfio que se
referisse ao teatro de revista, no o de comdia.
Pelo menos era voz corrente que ele admirava
muito as vedetes e gostava das piadas a seu
respei to, que eram levadas em cena (aps serem
censuradas, claro!). Concordou imediatamente
com a honraria para Ziembinski e se despediu,
sempre sorridente. Fiquei em dvida se ele re-
almente gostava de teatro ou se representava
melhor do que ns.
Preparamos uma grande festa no TBC, no dia 31
de outubro, para a estria de Harvey, de Mary
Chase, a pea que Zimba tinha escolhido para
comemorar suas bodas de prata. Dos 25 anos de
teatro, 10 foram passados no Brasil.
Encontro com Getlio Vargas
274
No palco falaram o representante do governo
do Estado, sr. Francisco Patti, o presidente da
Sociedade Brasileira de Comdia, dr. Paulo
Assumpo; a Escola de Arte Dramtica foi re-
presentada por Jos Renato (futuro fundador
do Teatro de Arena); Brutus Pedreira veio do
Rio, pelos Comediantes. Srgio leu telegramas
chegados de todo o Pas e tambm da Polnia.
Aps o espetculo, todos se dirigiram sala de
ensaio, transformada num salo de baile; houve
um jantar e muita msica para danar.
Em Harvey Ziembinski trouxe para o palco
dois atores da Vera Cruz, que nunca tinham se
apresen tado num teatro: Mrio Srgio e Ma-
risa Prado. Mrio tinha estreado em Caiara e
acabara de participar de Terra Sempre Terra,
filme adaptado da pea de Ablio, Paiol Velho.
Marisa, que trabalhava nos escritrios da Vera
Cruz, foi escolhida pelo prprio Ablio e estreara
no segundo filme. Ela fez uma carreira linda na
Espanha onde se casou. Morreu, ainda moa,
num hospital no Oriente Mdio.
Ao mesmo tempo, um grande elenco prepara-
va o espetculo de gala que iria comemorar,
no Teatro Municipal, o terceiro aniversrio de
fundao do TBC: A Dama das Camlias, de
Alexandre Dumas Filho.
Dirigida por Luciano Salce, com cenrios e figu-
rinos de Aldo Calvo, traduo moderna de Gilda
de Mello e Souza, tinha nos papis principais Ca-
cilda (Margarida Gauthier), Maurcio (Armando
Duval) e Paulo Autran (Jorge Duval, o pai). Alm
de um elenco numeroso, participava o Corpo de
Baile do Municipal, com coreografia de Marlia
Franco, e msica de Enrico Simonetti. Como no
havia papis para Srgio e para mim, ficamos
fora da montagem.
Marisa Prado, Mrio Srgio e Ziembinski, em Harvey
278
Quanto linha da direo, Salce a explica no
programa: Margarida Gauthier a sntese repre-
sentativa de uma categoria humana; um ideal
e uma condenao, um estado dalma e um car-
ter; sente o que desejaramos sentir, age como
ningum mais poderia agir. Estas coisas explicam
largamente qual foi a linha interpretativa que eu
e os meus atores procuramos dar ao espetculo
a linha do corao, por assim dizer. Confesso
haver encarado A Dama das Camlias com a
maior seriedade. O meu humorismo e a minha
sensibilidade contempornea no foram ao
ponto de tomar a pea de Dumas como pretexto
para uma evocao espirituosa da belle poque,
um convite cor, ao bailado, ao divertissement.
Seria tolo, claro, no aproveitar as oportuni-
dades cnicas oferecidas pelo texto, acho que
seria uma infrao aos meus deveres de diretor
profissional. Mas seria ao mesmo tempo tolo e
perigoso reduzir tudo ao coeficiente espetculo,
inclusive a ampla esfera humana e sentimental
que o maior objetivo da pea.
O cenrio, criado por Calvo, era composto de
grandes teles pintados, que no pretendiam
ser realsticos, mas sim evocativos, sugestivos,
inspirados em Renoir, em Duffy. Estavam decla-
radamente pintados de modo a parecerem
pintados. Os vestidos, de uma amplitude quase
279
exagerada, consumiram metros e metros de
fazendas. O guarda-roupa de Cacilda foi todo
executado por Leo Villar.
Quase a totalidade dos atores pisava no palco do
Municipal pela primeira vez! At ento, s tinham
representado no teatrinho, bem mais ntimo, da
Rua Major Diogo. Era uma bela dife rena.
Poucas vozes transpuseram o poo da orquestra,
a maioria no chegava platia com a pujana
necessria para que o pblico se integrasse s
situaes trgicas desenvolvidas no palco.
A prpria Cacilda, com sua respirao curta,
preju dicada tambm pelo peso das roupas
que castigava seu corpo magro, no conseguiu
transmitir aquela emoo toda que a devorava.
As salas grandes no lhe eram favorveis. Mais
tarde, quando o espetculo foi transferido para
o TBC, com cenrio menor, sem a multido de
figurantes, nem corpo de baile, ela nos deu uma
Margarida cheia de paixo e delicadeza que fazia
o pblico chorar na platia.
A preocupao com o papel a fazia sonhar com a
personagem e suas desventuras. Um dia, Srgio e
eu chegamos casa dela, onde j estava Maur-
cio Barroso, e ela, excitadssima, nos contou que
havia visto Dumas Filho, parado porta do seu
Cacilda Becker, acima, e direita com Elizabeth Henreid
em A Dama das Camlias
quarto. Maurcio, solidrio, confirmou tudo, ele
tambm tinha visto! O autor estava todo vestido
de branco, com um chapu grande, tambm
branco, na cabea. Srgio ouviu a descrio em
silncio e, de repente, perguntou: Voc tem
certe za que no era Santos Dumont? Tive vonta-
de de lhe dar um belisco. Se havia algum que
no podia caoar de sonhos e vises durante a
criao de personagens, era ele. Nesse ponto
Cacilda e Srgio podiam se dar as mos.
Mais de uma vez ele declarou que o ator, mes-
mo fora de cena, continua perseguido pelo
personagem que est vivendo. (...) Essa perse-
guio diablica, pois ele sabe que somente
em ns poder existir. Quanto mais forte o
personagem, tanto mais difcil a possibilidade
de fuga. A corri da dura at o ltimo dia de re-
presentao. Mal respiramos, porm, e j temos
outro nos nossos calcanhares.
Festejar o aniversrio em grande estilo no Teatro
Municipal foi uma das idias grandiosas que, de
vez em quando, atacavam o Tio Franco. A crtica
Cacilda em duas cenas de A Dama das Camlias
no foi unnime em seus elogios. Foram muitas as
ressalvas. Principalmente Miroel Silveira, na poca
arquiinimigo de Cacilda, chegou a ser feroz.
O ttulo do artigo foi: A camlia caiu do galho,
e nele acusava Cacilda de ter feito o seu teatro
encenar, a 132 cruzeiros a poltrona, os suspiros
de um problema extinto...
Foi muito comentado o custo elevadssimo
da montagem e chegou a ser publicado no
284
Radar que o governo do Estado daria ao TBC
uma ajuda de 500 mil cruzeiros. Notcia essa que
Zampari se apressou em desmentir em carta ao
referido jornal.
(...) Esperamos, no da simpatia que ainda no
lograram os nossos esforos merecer de Radar,
mas da correo jornalstica dessa empresa, um
desmentido formal quela notcia que no tem
o menor fundamento (...). Claro que a resposta
no se fez esperar, alegando que o jornal no
afirmara que o TBC fosse receber tal quantia. Eis
como est redigida: Consta que etc., etc. Depois
de repetir que o TBC, no momento, era o mais
importante teatro do Brasil, no poupou umas
farpas: No gostamos de sua iluso egocntrica
de que o mundo teatral comea e termina na
Rua Major Diogo...
Logo em seguida temporada paulista, a pea
foi levada ao Rio de Janeiro. O Rio h trs anos
ouvia falar do TBC e esperava ver os grandes
sucessos da companhia, principalmente os Seis
Personagens, Pega Fogo, O Anjo de Pedra. No
estava especialmente interessado na tragdia de
Dumas Filho, que j havia sido levada na capital
pelas grandes atrizes do passado. Alm disso, os
cariocas aguardavam a presena de Srgio com
grande curiosidade. Estavam ansiosos por verifi-
285
car o que So Paulo tinha feito ao seu ator to
admirado no tempo do Teatro do Estudante e
do Teatro dos Doze. O fato de ele no participar
do espetculo os deixou frustrados. No faltaram
reclamaes e crticas.
De qualquer maneira, a pea estreou. O pblico
normal aplaudiu muito. A crtica disse coisas
absur das que Salce, aps voltar a So Paulo, reba-
teu pelas pginas da revista Anhembi.
Muitos condenavam A Dama das Camlias cha-
mando-a simplesmente pea romntica, sem ou-
tras elucidaes. Como se o qualificativo romn-
tico fosse em si negativo (...) Nenhuma simpa tia
pelo romantismo, que sinnimo de velho ,
ultrapassado, ridculo, folhetim, mau gosto .
Sobretudo de mau gosto, uma expresso muito
usada porque parece conferir uma patente de
bom gosto a quem a pronuncia; quando algum
escreve que as nossas cenas, os nossos costumes,
a prpria poca 1850 so de mau gosto, quem
ousar duvidar do gosto muito mais requintado
e seguro do cronista?
Outra afirmao quase geral: cenrio pintado e
cenrio de pera so sinnimos: a pintura, no te-
atro, est bem na pera lrica, portanto os nossos
cenrios eram antiquados, dignos da Traviata. (As
286
referncias Traviata ningum as deixou escapar;
houve quem acrescentasse que, aps a pera de
Verdi, a Dama se tornara ridcula, no se podia
mais representar).
(...) Todos eram contra o romantismo e todos a
favor de squilo, Shakespeare, Molire e Piran-
dello. Sobretudo de Pirandello. Inesperada de
fato e comovente, essa sbita paixo pelo autor
siciliano, a necessidade urgente da imprensa
carioca de ver quanto antes as nossas Seis Per-
sonagens. O pobre Pirandello, que em vida teve
tantas desiluses, h de se ter consolado com
esses pstumos testemunhos de afeto. (...)
E que dizer da acolhida reservada aos nossos ato-
res! Quem no os chamou amadores bisonhos,
julgou-os frios, fracos, inexpressivos... (...) que
seria de ns se tivssemos abordado os clssi cos
ou as grandes obras modernas que teriam que-
rido ver no lugar da Dama (...)
A reao a esse artigo de Salce no se fez esperar.
Paschoal Carlos Magno resolveu responder por
meio da sua coluna no jornal e o fez de um modo
desastroso, ofendendo Salce pessoalmente, ten-
tando ridiculariz-lo referindo-se sua boca meio
torta. Mas o que conseguiu foi bem diferente;
ofendeu-o naquilo que (ele no sabia) tinha sido
a conseqn cia de maus-tratos no campo de
concentrao durante a guerra.
287
Atores, crticos e artistas plsticos fizeram um
abaixo-assinado em So Paulo, tomando parti-
do de Salce, e o enviaram ao Rio de Janeiro. A
sada de Paschoal foi cortar relaes com Srgio
e Cacilda que, na opinio dele, nunca deveriam
ter assinado, pois tinham pertencido ao Teatro
do Estudante, dirigido por ele.
Ele s fez as pazes com Srgio, anos depois, por
interveno do dr. Roberto Marinho. Foi numa
noite de estria no Rio de Janeiro, onde era
hbito a classe teatral e a classe jornalstica se
encontrarem em um bar para festejar. Paschoal
ensaiou uma cara de eu no quero apertar a
mo desse traidor, mas no durou muito; a tor-
cida estava toda l, no podia fazer feio. Tudo
acabou num abrao de velhos amigos e no se
falou mais no assunto.
Enquanto A Dama das Camlias voltava a So
Paulo, dessa vez para o palco do TBC, Flamnio
Bollini comeava a ensaiar Dilogo de Surdos,
de autoria de Cl Prado, senhora da sociedade,
muito inteligente e simptica, que havia escrito
o texto para Srgio, Paulo, Tnia e eu. Acontece
que o diretor optou por um outro elenco femi-
nino e escolheu Cleyde e Elizabeth. L fiquei eu
sem fazer nada. Mas Cacilda tinha outras idias
para o elenco da Companhia, que ficaria todo
parado e decidiu dirigir Relaes Internacionais,
288
de Noel Coward (Hands Across the Sea), para
completar a apresentao do Dilogo, que s
tinha dois atos. O ato nico era delicioso, leve
e divertido. Comeamos a ensaiar, mas Cacilda
adoeceu gravemente e foi internada no hospi-
tal. Celi, ento, assumiu a direo e acabou de
montar a pea para podermos estrear.
Tivemos o prazer de receber mais elogios do que
a pea principal. Era um alvio para a platia as-
sistir a uma comedinha leve e de bom gosto aps
um drama pesado. Foi a primeira vez que Fredi
Kleemann foi muito elogiado por sua interpre-
tao. O papel era quase mudo, mas as reaes
dele eram to exatas e cmicas que a platia ria
s de olh-lo.
Aps a estria, houve uma recepo em casa
de Cl Prado. Foi l que vi Tnia sentadinha no
brao da poltrona de Celi a conversar com ele,
sussurrando. Percebi o perigo para Cacilda. Tinha
uma rival temvel pela frente, e Adolfo, como ele
mesmo se definiu, era uma borboleta.
O que eu no sabia na poca era at onde aquele
relacionamento entre os dois j tinha chegado.
Filmando juntos todos os dias, longe de So
Paulo , o romance ia crescendo.
A prpria Tnia, em vrias entrevistas, falou aber-
tamente que deu em cima de Celi. Cacilda de nada
289
desconfiou de incio (at se prontificou a ajud-
la na maquiagem) mas, aos poucos uma frase
aqui, outra acol ela foi obrigada a encarar a
realidade. Celi naturalmente negou. Talvez nem
ele soubesse realmente at que ponto j estava
mergulhado naquela confuso. Quando, mais
tarde, Cacilda exigiu uma expli cao, ele jurou
que Tnia ficaria s na Vera Cruz, que jamais
pisaria no TBC, territrio de Cacilda. Promes sa
que ele nunca poderia ter feito, por no pod-la
manter. Alm do mais, feita revelia de Tnia,
que s a descobriu muito mais tarde.
Ningum suspeitava na poca, mas a ruptura do
eixo Cacilda-Celi abalou o TBC profundamente.
A ligao deles tinha sido a grande responsvel
pelo sucesso daqueles anos e o principal fator de
unio do elenco. A partir do desmoronamento
de uma relao que parecia to slida, o elenco
comeou a se dividir; formaram-se dois grupos
distintos, cada um tomou sua posio. Foi o
comeo da degringolada. No final do ano teria
incio a sada de vrios atores da Companhia.
Dialogo de Surdos no foi um sucesso, nem de
crtica, nem de bilheteria. Celi, em seguida, diri-
giu sua primeira pea brasileira, Para Onde a
Terra Cresce, de Edgard da Rocha Miranda, que
se revelou no seu primeiro fracasso de direo.
Ficou em cartaz apenas 15 dias; logo em seguida
Cleyde Yaconis...
Cleyde e Elizabeth Henreid e Srgio Cardoso
em Dilogo de Surdos
Nydia em Relaes Internacionais
Em Relaes Internacionais: Waldemar Wey, Mauricio
Barroso, Nydia Licia, Fredi Kleeman, Celia Biar, Marina
Freire, Ruy Affonso
Cacilda, refeita, voltou cena com A Dama das
Camlias, e lotou o teatro.
O TBC precisava de um outro grande espetculo
e a escolha recaiu em Antgone, ou melhor, nas
duas Antgones, a de Sfocles e a de Anouilh.
Mas para uma montagem desse porte havia ne-
cessidade de um tempo maior de ensaios. Princi-
palmente para o Coro Grego, que teria de ser tra-
balhado exaustivamente, gesto por gesto, palavra
Paulo Autran em cena de Para Onde a Terra Cresce
298
por palavra. Textos clssicos ainda no tinham sido
abordados pelo elenco, que at ento tinha se li-
mitado quase sempre a enfrentar peas modernas
que no exigiam muito das vozes dos atores.
A direo do teatro resolveu, ento, remontar
O Mentiroso, o que deixou Srgio bem con-
tente. Ele andava bastante desanimado. Aps
o primeiro ano, em que havia praticamente se
revezado com Cacilda na tarefa de encabear as
apresentaes do TBC, seus papis diminu ram
gradativamente de importncia. No ter podido
se apresentar no Rio de Janeiro, ento, o decep-
cionara sobre maneira. Da, o prazer que sentiu
ao retomar uma personagem que tanto sucesso
lhe proporcionou.
Apesar de estar trabalhando h quase trs anos
no TBC, para alguns colegas ele continuava sen-
do um ator de fora. Sua fama, que se estendia
alm das fronteiras de So Paulo, incomodava
algumas pessoas.
Sua independncia, e o fato de no pertencer
a nenhum grupinho, era olhada com descon-
fiana. Por isso, foi muito importante para ele
o reconhecimento de seu valor, patenteado por
Salce e Bollini, que no tinham assistido pri-
meira montagem e ficaram entusiasmados com
sua performance.
Por ocasio da pea eu estava grvida, mas, como
a barriga ainda no aparecia, entrei no papel da
cantora. Fingia dedilhar o violo e cantava as
msicas venezianas que conhecia desde criana.
Ficava de p numa gndola que era puxada por
cabos invisveis e me tirava de cena quando termi-
nava de cantar. S que, um dia, o contra-regra
se precipitou e me puxou quando ainda estava
de p e ca sentada de mau jeito. Foi um susto
geral. A batida doeu at no crebro.
Franco Zampari, quando soube da minha gravi-
dez, me tratou com muito carinho. Disse que eu
no precisava trabalhar, mas eu fiz questo de
continuar a participar das montagens, claro que
dentro das possibilidades do meu fsico.
Elenco de Inimigos ntimos
Aps O Mentiroso, Salce montou Inimigos nti-
mos, de Barillet e Grdy (Ami-Ami), uma comdia
leve, engraada, e principalmente moderna. So
personagens do dia-a-dia, falam naturalmente,
no esto caracterizados, usam roupas comuns.
A direo dele, como sempre, foi leve, divertida,
gostosa. Ele respirava comdia.
Eram trs casais apenas: Cacilda e Maurcio, Sr-
gio e Elizabeth e Ruy Affonso e Clia Biar. Cacilda
mesma comentou que h tempo no havia entre
todos to boas relaes, ensaios to calmos e
papis decorados to depressa.
Os trs casais estavam realmente muito bem, mas
havia uma gag na pea que ficou na memria
de todos. Quem a contou com muita graa foi
Cacilda e Maurcio em Inimigos ntimos
Cacilda e Srgio em Inimigos ntimos
304
Ruggero, numa entrevista que deu a Jlio Lerner ,
em Roma, para o programa da TV Cultura, Aven-
tura do Teatro Paulista. Foi publicada no livro
de Nancy Fernandes e Maria Thereza Vargas s
quais peo licena para reproduzir. Trata-se do
momento em que Maurcio Barroso perguntava
a Cacilda o que era guano, e ela respondia: coc
de passarinho (...). Cacilda ento teve uma idia
extraordinria: como esse coc de passarinho
continuava a ser falado vrias vezes no dilogo,
depois, Cacilda sentava-se numa poltrona que
estava perto de uma mesinha, e que continha
uma caixa grande de madeira para cigarros, e
com um bastozinho de vidro para mexer usque
no copo, toda vez que tinha que dizer a palavra
coc, ela batia no copo, assim. No... Trata-se,
como voc sabe, de (bate) de passarinho, de
(bate) de passarinho. E fazia esse coc encontran-
do um som perfeito na tal caixa. Sem diz-lo, ela
acionava musicalmente a palavra atravs desses
objetos de cena.
Era delicioso! O pblico adorava. E o Celi conse-
guiu a folga de que precisava para ensaiar o Coro
Grego da Antgone, at exausto.
Pessoalmente, Salce me dava cada vez mais a
impresso de uma certa fragilidade. Resfriava-se
facilmente e o mdico o aconselhou a extirpar as
amdalas. Essa uma operao faclima quando
305
executada em criana, mas depois de adulto,
pelo menos na poca, era um terror. Causava
dores muito fortes e levava muito tempo para
que as feridas cicatrizassem. Salce teve que ficar
de cama, com febre alta, sem poder comer nada.
Ele morava numa pequena vila, na Major Diogo,
ao lado do nosso prdio. Eu, ento, providen-
ciava para ele alimentos lquidos, ou batidos
no liquidificador: sopinhas e sucos. Ia lev-los
pessoal mente, e esperava que ele se alimentasse
para trazer de volta o vasilhame. Assim mesmo,
no demorava mais do que 15 minutos de cada
vez. Pois parece que causei um escndalo na
vilazinha de velhas italianas: Como uma mulher
casada (eu) entrava sozinha na casa de um moo
solteiro (o quase agonizante Salce) sem que o
marido a acompanhasse? Cacilda, preocupada,
veio falar comigo. Por sorte o doente j estava
melhorando e, logo depois, pde se levantar e ir
comer no Nick Bar, para tranqilidade das velhas
do Bexiga.
Nesse ano foi inaugurado o Teatro de Alumnio,
na Praa da Bandeira. Lembro-me de Nicette
Bruno, to mocinha na poca e to corajosa.
A pea inaugural foi De Amor Tambm se Morre,
de Margareth Kennedy. O teatro comportava
500 lugares e era bem agradvel. Menos quando
chovia. O barulho da gua batendo no telhado
306
obrigava a elevar a voz de vrios tons. Sei disso
porque trabalhei no Teatro de Alumnio em duas
ocasies: com a Companhia Dramtica Nacional,
em 1953, e com a minha companhia em 1961.
Ambas as temporadas tiveram sucesso. A locali-
zao do teatro era privilegiada, pois a Praa da
Bandeira era o ponto final da maioria dos nibus
da cidade. Foi posto abaixo, como tantos outros
teatros de So Paulo.
Em agosto, chegamos finalmente estria das
to esperadas Antgones. Se demorasse mais um
pouco eu no poderia mais entrar. J estava no
nono ms. Nada como um manto grego para dar
imponncia a uma pessoa e disfarar qualquer
proeminncia. Eu parecia mesmo uma matrona
grega e gorda.
Os seis meses de ensaios ininterruptos deram a
Celi a possibilidade de se aprofundar nos mni-
mos detalhes; no houve pormenor que ele no
valorizasse ao mximo. Todos os atores foram
trabalhados a fundo. Paulo, Ziembinski e Srgio
se sobressaram no texto de Sfocles, pelo porte
e pela voz. Nos papis femininos a direo no
alcanou rendimento igual.
Minha personagem, Eurdice, s entrava em cena
no final da pea e, numa frase de oito linhas, pe-
dia ao Mensageiro que narrasse o que acontecera .
Ouvia em silncio, e muda saa de cena para se
suicidar. (Fora de cena, educadamente, como em
toda tragdia grega.)
Mas o ponto alto do espetculo foi o Coro dos
Ancios. Ruy Affonso, Leo Villar, Fredi Kleemann,
Carlos Vergueiro, Maurcio Barroso, Rubens de
Falco (na poca, ele assinava Rubens Costa),
Bene dito Corsi e Luiz Calderaro apresentaram
um trabalho to bonito, cheio de fora e de po-
Coro dos Ancios
310
esia, que foram unanimemente elogiados. E no
foi fcil declamar usando as mscaras enormes,
criadas pelo artista plstico Darcy Penteado; nem
se equilibrar em cima dos coturnos, que aumen-
tavam as figuras.
J o drama de Anouilh tem outro enfoque. No
uma adaptao moderna do texto de Sfocles,
apenas parte das mesmas premissas: o corpo
insepulto, os dois irmos mortos e o rei que no
permite que um dos dois seja sepultado, o que
provoca a revolta de Antgone. Da pra frente
tudo diferente, os motivos so outros, as justi-
ficativas divergem.
Enquanto o Creon grego quer punir Antgone e
quer que ela morra, o Creon francs quer salv-la
a todo custo, quer que ela se case com seu filho
e lhe d netos. Ela que no quer. O pblico se
dividiu entre as duas peas, mas a tragdia grega
era mais espetculo, era a grande novidade e saiu
ganhando na preferncia popular. Tanto assim
que, aps nove semanas, acabou sendo levada
em duas sesses dirias, para atender demanda
de cidades do interior, que enviavam caravanas
para assisti-la.
Eu continuei representando at alguns dias
antes de dar luz. No foi fcil. A quantidade
de degraus, que era obrigada a subir e descer
toda noite, era absurda. Do hall descia para os
camarins, dali subia para o palco; de volta ao
camarim para trocar de roupa e maquiagem
para a segunda pea; outra subida ao palco e,
no final, nova descida do palco, subida para o
hall e ida para casa. Nos sbados, dias de maior
nmero de sesses, os colegas se revezavam para
me empurrar para cima, com medo de que eu
casse da escada.
A Antgone de Anouilh de Cacilda Becker
312
Numa noite de sbado, depois da ltima sesso,
Ziembinski nos convidou para ir casa dele
ouvir uma gravao completa de Os Mestres
Cantores, de Richard Wagner (a pera dura mais
de trs horas). Eu devo ter feito uma cara to
apavorada, que ele desistiu rpido e resolveu
transferir para uma outra data, depois que a
criana tivesse nascido!
Finalmente, no dia 13 de setembro, Sylvinha
nasceu . Mas o esforo do ltimo ms cobrou seu
preo: quase morri de parto. Levei muito tem-
po para me refazer, entrei em depresso, mas
ningum falava nisso na poca; diziam que era
nervoso, fraqueza, que ia passar rpido... Foi en-
to que Srgio me disse que no queria mais ficar
no TBC. Acabara de receber uma proposta para
ns dois, do Servio Nacional de Teatro, rgo do
Ministrio de Educao e Cultura, para trabalhar-
mos no Rio de Janeiro. O que mais o entusiasmou
foi saber que, alm de ser o protagonista das trs
peas, teria finalmente a possibilidade de estrear
como diretor, seu grande sonho, que no TBC ja-
mais se realizaria. Eu teria o principal papel femi-
nino de duas peas. O repertrio era totalmente
brasileiro, outro fator que pesou enormemente na
sua deciso: A Falecida, de Nelson Rodrigues; Can-
o Dentro do Po, de Raymundo Magalhes Jr.; e
A Raposa e as Uvas, de Guilherme Figueiredo.
Nada disso me entusiasmou, no estado em que
me encontrava. Mudar de cidade com um beb
de seis meses, ficar longe da famlia e dos amigos,
longe do teatro de cuja criao havia participado,
e onde encontrara segurana, respeito e amor,
onde havia o Tio Franco que se preocupava
conosco e cuidava de tudo, era apavorante. O
que nos aguardaria no Rio de Janeiro? Em que
aventura estvamos nos metendo?
Srgio, Fredi Kleeman e Carlos Vergueiro em V com
Deus
316
Srgio, porm, estava decidido; nenhuma contra-
proposta do TBC teve o menor interesse para ele.
Nada o dissuadiu. De qualquer maneira, ele ainda
representaria em So Paulo, na ltima pea que
estava sendo ensaiada por Bollini: V com Deus,
de John Murray e Allen Boretz.
A essa altura, Salce estava acabando seu filme Uma
Pulga na Balana, com Waldemar Wey e Gilda
Nery como protagonistas. Um enredo espirituoso,
bem conduzido e um elenco homogneo, compos-
to em grande parte por atores de teatro.
Bollini montou a pea rapidamente e com mui ta
segurana. Valorizou o texto, que no dos mais
significativos, e dirigiu os atores com muito hu-
mor. Era difcil dizer quem era o mais engraado:
Ziembinski? Srgio? Josef Guerreiro? Renato Con-
sorte? Fredi Kleemann? Benedito Corsi? Estavam
todos timos. E tambm as duas moas: Cleyde
Yaconis e Clia Biar. No ltimo dia, Bollini auto-
rizou o enterro da pea. Desta vez, foi anunciado
no jornal e teve gente que j tinha assistido ao
espetculo e voltou s para ver o que era que os
atores iriam inventar. Foi um dos espetculos mais
hilariantes a que assisti no TBC. Teve de tudo,
piadas, brincadeiras e at um minueto danado
por Ziembinski, Srgio e Guerreiro, que foi um pri-
mor. Tudo funcionando perfeitamente, sem uma
falha. O pblico quase morreu de tanto rir. No
intervalo, Maurcio Barroso reuniu todo o elenco
e fez em cena aberta uma despedida carinhosa
para Srgio que terminou com a frase: Srgio...
V com Deus e volte logo. Eu ganhei um imenso
mao de flores. Todos ficaram emocionados.
Zampari, num gesto cavalheiresco, entregou a
Srgio a chave de seu camarim, dizendo que,
Srgio Cardoso em V com Deus
318
quando ele quisesse voltar, era s abrir a porta.
No dia seguinte, Srgio embarcou para o Rio,
para tratar dos contratos e para trazer os textos
das peas. Eu ainda fiquei algumas semanas, pois
haveria uma reprise de Relaes Internacionais, e
eu participaria dela. Mas a data-limite da minha
vida no TBC estava se aproximando. Srgio ainda
voltou a representar no teatro da Rua Major
Diogo como ator convidado, em Leonor de Men-
dona, dirigida por Celi, no ano do IV Centenrio
da cidade. Eu nunca mais voltei.
Em maro, numa manh cheia de neblina, Cacilda,
Fredi, Maurcio, Cleyde e Marina nos acompanha-
ram at o aeroporto de Congonhas e se despedi-
ram de ns com muitos abraos e beijos. Continu-
aramos amigos apesar da distncia e do tempo?
A vida nos provou que as amizades verdadeiras
continuam. Que todos aqueles anos de lutas e de
trabalho em conjunto, realizado com tanto amor
no TBC, tinham nos unido para sempre.
Reencontramo-nos em outros teatros, na televiso,
onde contracenamos novamente com a mesma
alegria, a mesma paixo. O que aprendemos no
TBC nos serviu de guia para o resto da vida. Foi l
que adquirimos disciplina, respeito pelo trabalho,
honestidade em cena e coleguismo .
Foi isso que tentamos transmitir aos colegas mais
jovens, em incio de carreira. Se frutificou, no
ter sido em vo.
319
Eplogo
1953 foi o incio de grandes mudanas no TBC.
No fomos s ns que samos. Ruy Affonso e
Elizabeth Henreid foram para a Europa, ver tea-
tro e no voltaram para o elenco. Zampari, mais
uma vez, negou a Ruy a chance de dirigir e ele se
afastou de vez. Mais tarde criaria Os Jograis de
So Paulo, grupo com o qual percorreu a Am-
rica do Sul e Amrica Central, parte da Europa
e da frica, sempre com grande sucesso. Carlos
Vergueiro, casado com Zilah Maria, tambm
acabou saindo.
Mas o afastamento mais traumtico foi o de
Waldemar Wey. Durante a representao de
Volpone, de Ben Johnson, faleceu o pai dele, o
maestro Otto Wey. Era um sbado, dia de trs
sesses. Ele teve de sair do velrio para se apre-
sentar no palco. O pior que havia uma cena
em que ele descrevia a figura do protagonista,
j morto, deitado na cama, lvido.
Em sua dor recente pelo falecimento do pai,
representou chorando, transtornado. Nunca per-
doou a direo do teatro por no ter suspendido
o espetculo ou arranjado um substituto. To
logo expirou seu contrato, saiu do TBC e nunca
mais representou: dedicou-se totalmente car-
reira de advogado.
320
Nada foi mais dodo para Zampari do que a sa-
da de Celi. Era seu herdeiro, a quem cogitava
deixar a direo total do teatro aps sua morte.
Era o filho que no tivera. E Celi foi embora com
Tnia e Paulo Autran, para formar sua prpria
companhia. Para Franco, foi um golpe terrvel.
A ltima a sair foi Cacilda, que criou seu elenco
com Walmor Chagas, Ziembinski, Cleyde e Fredi
Kleemann. J era a terceira companhia surgida
da clula-me TBC: Companhia Nydia Licia-Srgio
Cardoso, Companhia Tnia-Celi-Autran, Teatro
Cacilda Becker. Trs grupos que seguiam as pega-
das do TBC, com repertrio ecltico, montagens
requintadas e buscando sede prpria.
No TBC chegaram outros diretores que injetaram
sangue novo. Atores mais jovens subiram ao
palco da Rua Major Diogo.
Mas, com o passar dos anos, o teatro atolou-se
em dvidas. Por vrias vezes ameaou fechar. Em
1960, a classe teatral cerrou fileiras ao lado dos
colegas; o Banco do Estado, inicialmente, ajudou,
at que o montante foi alto demais. Zampari
perdeu o teatro ao qual havia dedicado tantos
anos de vida e todo o seu dinheiro. Perdeu tudo.
Morreu pobre, esquecido por muitos amigos que
tinham usufrudo de sua hospitalidade durante
dcadas. ramos bem poucos no seu velrio.
321
Naquela noite, fomos ao TBC para prestar-lhe
uma homenagem antes do espetculo em car-
taz. Subimos ao palco: Dcio de Almeida Prado,
Sbato Magaldi, Aldo Calvo, Joe Kantor, eu,
atores e tcnicos do teatro. Pedimos um minuto
de ateno ao pblico presente.
Dcio sugeriu que eu, a atriz mais antiga pre-
sente, falasse em nome de todos os que tinham
pisado naquele palco. Mal ele comeou a falar,
a luz apagou.
No me contive: o Zampari exclamei ele no
gostava de homenagens! Lembrei que Tio Franco
nunca admitiu ser homenageado. Ele trabalhou
sempre com todo o empenho e todas as foras
porque acreditava naquilo que fazia. Amava o
seu teatro, seus atores e funcionrios, com um
amor possessivo e at ciumento, mas nada pedia
para si. Cortava qualquer elogio e no aceitava
bajulaes. Aquela escurido repentina parecia
um protesto dele: No falem de mim, falem s
da minha obra.
E sua obra est a, at hoje. Est em ns, que
naqueles tempos pioneiros atuamos no palco da
Rua Major Diogo e que ainda estamos aqui para
dar nosso testemunho: Cleyde Yaconis, Walmor
Chagas, Paulo Autran, Rubens de Falco, Leonar-
do Villar, Renato Consorte, Sebastio Ribeiro,
322
Jos Renato, Clvis Garcia. E h tambm tantos
outros que vieram depois de ns e iniciaram sua
carreira no TBC, ou participaram de algum de
seus espetculos, ao longo do tempo.
Em outros teatros surgem continuamente jovens
talentosos que, sem as mudanas que o TBC im-
primiu na sociedade paulista h 60 anos, talvez
no tivessem hoje a oportunidade de mostrar
seu talento, sua garra, com tanta aceitao por
parte do pblico.
A todos os que lutaram e queles que ainda lu-
tam por um teatro cada vez melhor, meu carinho
e minha solidariedade.
Desenho da fachada do TBC
325
Teatro Brasileiro de Comdia Espetculos
1948
La Voix Humaine
Autoria: Jean Cocteau
Direo e interpretao: Henriette Morineau
Ponto: Lcia Pereira de Almeida
Grupo de Teatro Experimental (GTE)
A Mulher do Prximo
Autoria e direo geral: Ablio Pereira de Almei da
Cenografia: Aldo Calvo
Vestidos de Cacilda Becker F. Martins e de Maria
Freire Franco: Beatriz Biar
Ponto: Hlio Pereira de Queiroz
Elenco: Ablio Pereira de Almeida Alfredo
Paulo Cajado Carlos
Carlos Vergueiro Jorge
Srgio Junqueira Fernando
Cacilda Becker F. Martins Carmen
Marina Freire Franco Luiza
Delmiro Gonalves Manoel
Grupo Universitrio de Teatro (GUT)
O Baile dos Ladres
Autoria: Jean Anouilh
Traduo: Antonio Cndido e Ablio Pereira de
Almeida
Direo: Dcio de Almeida Prado (com colabora-
o de R. Rognoni)
326
Ablio Pereira de Almeida
A. C. Carvalho
Adolfo Celi
327
Cenografia: Hilde Weber
Figurinos: Maj Rheingantz
Marcao das danas: Kitty Bodenheim
Elenco: Jos Scatena Heitor
Mira Lifchitz Eva
Waldemar Wey Peterbono
Delmiro Gonalves Gustavo
Ligia Corra Julieta
Nydia Pincherle / Cacilda Becker Lady
Hurf
Glauco de Divitis Lord Edgard
Ruy Affonso Machado Dupont-
Dufort
Ciro Cury Dupont-Dufort Filho
Grupo de Teatro Experimental (GTE)
Margem da Vida
Autoria: Tennessee Williams
Traduo: Esther Mesquita
Direo geral: Alfredo Mesquita
Cenografia: Clvis Graciano
Execuo de cenrios: Vaccarini
Direo de cena: Hlio Pereira de Queiroz
Elenco: Caio Caiuby Tom Wingfield
Marina Freire Franco Amanda Wing-
field
Nydia Pincherle Laura Wingfield
Ablio Pereira de Almeida Jim OCon nor
328
Aldo Calvo
Bassano Vaccarini
Benedito Corsi
329
Sociedade de Amadores Ingleses
I Have Been Here Before
Autoria: J. B. Priestley
Direo e cenografia: Audrey Cammiade
Elenco: Mary Rees / Mary Durrel / R.H. Eagling
W.S. Born / Tiny Shaw / Tommy Cam-
miade
Grupo de Artistas Amadores
A Esquina Perigosa
Autoria: J. B. Priestley
Direo: Madalena Nicol
Elenco: Marta Ekstein
Madalena Nicol
Esther Guimares
Eva Lieblich
Paulo Autran
Paulo Cajado
Glauco de Divitis
1949
Grupo de Arte Dramtica
Ingenuidade
Autoria: J. Van Druten
Direo: Madalena Nicol
Cenografia: Aldo Calvo e Bassano Vaccarini
Figurinos femininos: Beatriz Biar
Elenco: Cacilda Becker Sally Middleton
Madalena Nicol Olvia Lashbrook
Maurcio Barroso Bill Page
330
Pif-Paf
Autoria e direo: Ablio Pereira de Almeida
Cenografia: Sophia Lebre Assuno
Figurinos: Beatriz Biar
Elenco: Madalena Nicol Laura
Haroldo Gregory Luiz Mrio
Glauco de Divitis Joo (criado)
Maurcio Barroso Oscar
Helenita Queiroz Matoso Stela
Jos Scatena Roberto
Clia Gonalves Biar Mercedes
Marina Freire Franco Condessa Simone
Delmiro Gonalves Eduardo
Ruy Affonso Machado Conde Leon
Ablio Pereira de Almeida Mrio
Jos Queiroz Matoso Adherbal
Antes do Caf
Autoria: Eugene ONeill
Traduo: Sylvia Mendes Cajado
Cenografia: Bassano Vaccarini
Figurinos: Beatriz Biar
Elenco: Madalena Nicol Mrs. Rowland
Aime e sua Cia. de Comdias do Teatrinho n-
timo do Rio de Janeiro
Ele, Ela e o Outro
Autoria: Louis Verneuil
Traduo: Daniel Rocha
Direo: Ester Leo
331
Cenografia: Aldo Calvo
Elenco: A. Fregolente Luciano
Aime Helena
Paulo Porto Jorge
A Inconvenincia de Ser Esposa
Autoria e direo: Silveira Sampaio
Cenografia: Aldo Calvo
Elenco: Flvio Cordeiro Janurio
Laura Suarez Ins
Silveira Sampaio Alosio
Aime Paula
Conjunto de Arte Teatral
A Noite de 16 de Janeiro
Autoria: Ayn Rand
Traduo: Dinah Prado Marcondes e Ablio Pe-
reira de Almeida
Direo: R. H. Eagling
Elenco: Nelson Ernesto Coelho Juiz Wilson
Paulo Autran Promotor pblico
Jlio Gouveia Advogado de defesa
Luciano Centofant Oficial da Corte
Nydia Pincherle Karen Borg, a r
Jos Expedito de Castro John J. Hut-
chins
Joo E. Coelho Neto Homero Van
Fleet
Clia Gonalves Biar Nancy Lee
Faulkner
332
Cacilda Becker
Caio Caiuby
Carlos Augusto
333
Marina Freire Franco Magda Swanson
Clvis Garcia John Graham Witfield
Jacob Leirner Jacomo Chandler
Renato Consorte Sigrid Anderson
Ablio Pereira de Almeida Lawrence
Regan
Dois Destinos
Autoria: Noel Coward
Traduo e direo: Madalena Nicol
Elenco: Madalena Nicol Laura
Marina Freire Franco Myrtle
Haroldo Gregory Stanley/Johnny
A.C. Carvalho Albert Godby
Thalma de Oliveira Alec
Tito Fleury Martins Bill
Clia Biar Dolly
Nick Bar... lcool, Brinquedos, Ambies
Autoria: William Saroyan
Traduo: Gustavo Nonnenberg
Direo: Adolfo Celi
Cenografia: Aldo Calvo
Execuo de cenrios: Bassano Vaccarini e Carlos
Giacchieri
Elenco: Ablio Pereira de Almeida Nick
Haroldo Gregory Marinheiro
Milton Ribeiro rabe
Gustavo Nonnenberg Joe
Carlos O. Junqueira Bbado
334
Carlos Vergueiro
Ceclia Machado
Clia Biar
335
Fredi Kleemann Willie
Maurcio Barroso Tom
Cacilda Becker / Nydia Licia Kitty Duval
Carlos Vergueiro Wesley
Ricardo Campos Blick
Madalena Nicol Maria L.
Moyss Leirner Krupp
Tito Fleury Martins
Maria Augusta Costa Leite Me de
Nick
Waldemar Wey ex-Bufalo Bill
Clia Biar Elsa
Marina Freire Dama da sociedade
Ruy Affonso Marido
Arsnico e Alfazema
Autoria: Joseph Kesserling
Direo: Adolfo Celi
Cenografia: Nomia
Superviso de cenografia: Aldo Calvo
Elenco: Cacilda Becker Abby Brewster
J. E. Coelho Neto Reverendo Harper
Ruy Affonso Teddy Brewster
Clvis Garcia Sargento Brody
Moyss Leirner Sargento Klein
Madalena Nicol Marta Brewster
Clia Biar Elaine Harper
Maurcio Barroso Mortimer Brewster
Haroldo Gregory Mr. Gibbs
Milton Ribeiro Jonathan Brewster
336
A.C. Carvalho Dr. Einstein
Carlos Vergueiro Sargento OHara
Geraldo Pacheco Jordo Tenente
Rooney
Jos Expedito de Castro Dr. Whiters-
poon
Luz de Gs
Autoria: Patrick Hamilton
Traduo: Sylvia Mendes Cajado
Direo: Adolfo Celi
Cenografia: Sofia Lebre Assuno
Figurinos: Aldo Calvo
Elenco: Madalena Nicol Bella Manningham
Ruy Affonso Machado Jack Mannin-
gham
Clia Biar Elizabeth
Elizabeth Henreid Nancy
Carlos Vergueiro Inspetor Rough
Ele
Autoria: Alfred Savoir
Traduo: Raymundo Magalhes Jnior
Direo: Ruggero Jacobbi
Cenografia e figurinos: Aldo Calvo
Figurinos femininos: Beatriz Biar
Elenco: Nelson Ernesto Coelho Barman
Carlos Vergueiro Ascensorista
A.C. Carvalho Matard
Ruy Affonso Machado Professor Coq
337
Elizabeth Henreid Invlida
Waldemar Wey Comandante Trafalgar
Gini Brentani Miss Scoville
Mauricio Barroso Ele
Clia Biar Princesa
Milton Ribeiro Ping
Victor Merinov Cozinheiro
Geraldo Pacheco Jordo Mdico psi-
quiatra
O Mentiroso
Autoria: Carlo Goldoni
Traduo, adaptao e direo: Ruggero Jacobbi
Cenografia e figurinos: Aldo Calvo
Maquiagem e cabeleiras: Victor Merinov
Elenco: Sebastio Ribeiro Gondoleiro
Zilda Hamburger Uma cantora
Zilah Maria Rosaura
Elizabeth Henreid Beatriz
Ruy Affonso Machado Florindo
Renato Consorte Polichinelo
Srgio Cardoso Llio
Carlos Vergueiro Arlequim
Clia Biar Colombina
Maurcio Barroso Otvio
Waldemar Wey Dr. Balano
A.C. Carvalho Pantaleo dos Bisonhos
Nelson Ernesto Coelho Um rapaz
338
Cleyde Yaconis
Cyro Freire Cury
Eduardo Bassi
339
1950
Tcnicos Contratados
Direo de cena: Pedro Petersen
Maquinista: Arquimedes Ribeiro
Superviso de guarda-roupa: Cleyde Yaconis
Contra-regra: Sebastio Ribeiro
Maquiagem e cabeleiras: Victor Merinov
Entre Quatro Paredes
Autoria: Jean-Paul Sartre
Traduo: Guilherme de Almeida
Direo: Adolfo Celi
Cenografia: Bassano Vaccarini e Carlos Giacchieri
Figurinos: Aldo Calvo
Assistncia de direo: Ruy Affonso
Elenco: Srgio Cardoso Garcin
Carlos Vergueiro Criado
Cacilda Becker Ins
Nydia Licia Stelle
Um Pedido de Casamento
Autoria: Anton Tcheckov
Traduo: Victor Merinov
Direo: Adolfo Celi
Assistncia de direo: Ruy Affonso
Cenografia: Bassano Vaccarini e Carlos Giacchieri
Figurinos: Aldo Calvo
Elenco: Srgio Cardoso / Ruy Affonso* Lomov
Waldemar Wey Ciubocov
Cacilda Becker / Clia Biar* Natlia
* a partir da 2 semana
340
Elizabeth Henreid
Enrico Simonetti
Flaminio Bollini Cerri
341
Os Filhos de Eduardo
Autoria: Marc-Gilbert Sauvajon
Traduo: Renato Alvim e Mrio da Silva
Direo: Cacilda Becker e Ruggero Jacobbi
Cenografia: Tllio Costa
Figurinos: Beatriz Biar
Elenco: Fredi Kleemann Bruno
Ruy Affonso Walter
Clia Biar Jeanne
Glauco de Divitis Molineaux
Cacilda Becker Denise
Nydia Licia Marina
A.C. Carvalho Roberto
Waldemar Wey Sir Michel
Srgio Cardoso Jan Latzaresko
Maurcio Barroso Dominique Revol
Marina Freire Madame Duchemin
Elizabeth Henreid Hlne Duchemin
A Ronda dos Malandros
Autoria: John Gay
Traduo/adapt.: Carla Civelli e Maurcio Barroso
Direo: Ruggero Jacobbi
Assistncia de direo: Ruy Affonso
Cenografia e figurinos: Tlio Costa
Canes originais: Enrico Simonetti
Mscaras: Darcy Penteado
Elenco: Maurcio Barroso Walter Tristeza
Zilda Hamburger Dolores
342
Waldemar Wey Johnny Aranha
A.C. Carvalho P de Mosquito
Fredi Kleemann Mo-de-Luva
Milton Ribeiro Billy Chaveco
Ricardo Campos Tommy Coringa
Marina Freire Madame Aranha
Cacilda Becker Polly
Ruy Affonso Bob Casanova
Elizabeth Henreid Mimi, a princesa
Zilah Maria Rosalind
Rachel Moacyr Lady Diana
Srgio Cardoso Mac Heath
Glauco de Divitis Joe Ferrolho
Nydia Licia Lucy
Frank Hollander 1 Guarda
Maury Lopes Carrasco
Victor Merinov Mensageiro
Companhia convidada
Adolescncia
Autoria: Paul Vanmderbergh
Traduo: R. Magalhes Jr. e Renato Alvim
Direo: Ziembinski
Cenografia: Carlos Giacchieri
Elenco: Nely Rodrigues Suzana
Joseph Guerreiro Bob
Ziembinski Maurcio
Assim Falou Freud
Autoria: Anton Cwojdinski
Traduo: Brutus Pedreira
Direo: Ziembinski
343
Cenografia: Bassano Vaccarini
Elenco: Ziembinski Ele
Nely Rodrigues Ela
O Cavalheiro da Lua
Autoria: Marcel Achard
Traduo: Oduvaldo Viana
Direo: Ziembinski
Cenografia: Carlos Giacchieri
Elenco: Ziembinski Jef
Joseph Guerreiro Clotaire
Nely Rodrigues Marceline
Maurcio Barroso Richard
Clia Biar Etienette
A Importncia de Ser Prudente
Autoria: Oscar Wilde
Traduo: Guilherme de Almeida e Werner Lo-
ewenberg
Direo: Luciano Salce
Cenografia: Bassano Vaccarini
Figurinos: Aldo Calvo
Elenco: Waldemar Wey Algernon
Fredi Kleemann Lane
Srgio Cardoso John
Cacilda Becker Lady Bracknell
Nydia Licia Gwendolen
Marina Freire Miss Prim
Elizabeth Henreid Ceclia
A.C. Carvalho Cnego Chasuble
Glauco de Divitis Meriman
344
Fredi Kleeman
Glauco de Divitis
Jos Scatena
345
Teatro das Segundas-feiras
O Homem da Flor na Boca
Autoria: Luigi Pirandello
Traduo: Adacto Filho
Direo: Ziembinski
Cenografia: Joseph Guerreiro
Assistncia de direo: Srgio Cardoso
Acompanhamento de violo: Inezita Barroso
Elenco: Srgio Cardoso o homem da flor na
boca
Glauco de Divitis o pacato fregus
Marina Freire a mulher
Lembranas de Berta
Autoria: Tennessee Williams
Traduo: Guilherme de Almeida
Direo: Ziembinski
Cenografia: Bassano Vaccarini
Assistncia de direo: Srgio Cardoso
Elenco: Nydia Licia Berta
Rachel Moacyr urea
Clia Biar Lena
O Banquete
Autoria: Lcia Benedetti
Direo: Ziembinski
Assistncia de direo: Srgio Cardoso
Cenografia: Carlos Giacchieri
Elenco: Marina Freire Alzira
Ziembinski Joo
Elizabeth Henreid Ivone
346
Joseph Guerreiro
Ligia Correa
Luciano Salce
347
O Anjo de Pedra
Autoria: Tennessee Williams
Traduo: Raymundo Magalhes Jr.
Direo: Luciano Salce
Assistncia de direo: Srgio Cardoso
Cenografia: Bassano Vaccarini
Msicas, arranjos e regncia: Enrico Simonetti
Elenco: Neli Patrcia Alma, quando menina
Joseph Guerreiro John, quando me-
nino
Ruy Affonso Reverendo Winemiller
Rachel Moacyr Sra. Winemiller
Maurcio Barroso John Buchanan Jr.
Frank Hollander Dusty
Glauco de Divitis Dr. Buchanan
Cacilda Becker Alma Winemiller
Nydia Licia Rosa Gonzales
Elizabeth Henreid Nellie Iwell
Fredi Kleemann Roger Doremus
Marina Freire Sra. Basset
Victor Merinov Vernon
Waldemar Wey Papa Gonzales
Srgio Cardoso Archie Kramer
Do Mundo Nada se Leva
Autoria: G. Kaufman e Moss Hart
Traduo: M. L. Arajo Lima
Direo: Luciano Salce
Cenografia: Bassano Vaccarini
348
Elenco: Clia Biar Penny Sycamore
Izabel Santos Rheba
Luis Calderaro Paul Scycamore
A.C. Carvalho De Pinna
Fredi Kleemann Ed Carmichael
Milton Ribeiro Donald
Ziembinski Martin Vanderhof
Elizabeth Henreid Alice
Carlos Vergueiro Henderson
Srgio Cardoso Tony Kirby
Marina Freire Sra. Kirby
Glauco de Divitis Delegado
Nydia Licia Olga Katrina
Victor Merinov Motorista
Pega Fogo
Autoria: Jules Renard
Traduo: Gustavo Nonnenberg
Direo: Ziembinski
Cenografia: Joseph Guerreiro
Elenco: Ziembinski Sr. Lepic
Cacilda Becker Pega fogo
Wanda de Andrade Hammel Sra. Lepic
Cleyde Yaconis Anette
Rachel
Autoria: Lourival Gomes Machado
Direo: Ziembinski
Cenografia e figurinos: Bassano Vaccarini
349
Msicas, arranjos e regncia: Enrico Simonetti
Elenco: Orlando Guy Jacob
Nydia Licia Lia
Alec Wellington Labo
O Inventor do Cavalo
Autoria: Achille Campanile
Traduo: A.C. Carvalho
Direo: Luciano Salce
Cenografia e figurinos: Srgio Cardoso
Elenco: Carlos Vergueiro O inventor do cavalo
Waldemar Wey O presidente
Fredi Kleemann O secretrio perptuo
Rachel Moacyr A enciclopdica
A.C. Carvalho O mdico
Srgio Cardoso O poeta maldito
Renato Consorte O cientista
Haroldo Gregory O contnuo
Frank Hollander O fotgrafo
Luis Calderaro O ministro da instruo
Nydia Licia A senhora do ministro
1951
Paiol Velho
Autoria: Ablio Pereira de Almeida
Direo: Ziembinski
Cenografia: Bassano Vaccarini
Elenco: Cacilda Becker Lina
Carlos Vergueiro Tonico
Zeni Pereira Bastiana
350
Luiz Calderaro
Luiz Linhares
Nieta Junqueira
351
Milton Ribeiro Loureno
Rachel Moacyr Mariana
Maurcio Barroso Joo Carlos
A.C. Carvalho Dr. Boaventura
Fredi Kleemann Quinzinho Pereira
Glauco de Divitis Tabelio
Eugnio Kusnet Tio Jorge
Seis Personagens Procura de um Autor
Autoria: Luigi Pirandello
Traduo: Menotti Del Picchia
Direo: Adolfo Celi
Cenografia: Bassano Vaccarini
Figurinos: Aldo Calvo
Elenco: Srgio Cardoso o pai
Rachel Moacyr a me
Cacilda Becker a enteada
Carlos Vergueiro o filho
Domingos Dieh/Johan Hesseling o
menino
Ana M. Diehl/Ema Gschwendtner a
menina
Marina Freire Madame Pace, a evo-
cada
Paulo Autran o diretor
Clia Biar a 1 atriz
Maurcio Barroso o 1 ator
Elizabeth Henreid a ingnua
Fredi Kleemann o gal
352
Maria Augusta
Maria Lcia
Marina Freire
353
Cleyde Yaconis a 2 atriz
Waldemar Wey o centro brilhante
Maria Lcia a 2 ingnua
Ruy Affonso o 2 gal
Maria Augusta Costa Leite a dama
central
Eugnio Kusnet o centro nobre
Wanda Primo a 3 atriz
Xand Batista o 1 genrico
Lo Villar o 2 genrico
Pedro Petersen o diretor de cena
Sebastio Ribeiro o ajudante
A.C. Carvalho o ponto
Jos Renato o porteiro
Arquimedes Ribeiro o 1 maquinista
Walter Ribeiro o 2 maquinista
Zoraide Grego a camareira
Conrado Joo/Nadir Gemelli o eletri-
cista
Convite ao Baile
Autoria: Jean Anouilh
Traduo: Gilda de Mello e Souza
Direo: Luciano Salce
Cenografia: Bassano Vaccarini
Figurinos: Carlos Thir
Execuo dos trajes femininos: Lo Villar
Msicas: Ernst Viebig
Assistncia de direo: Evaristo Ribeiro
Orquestra de Cmara do TBC
354
Elenco: Eugnio Kusnet Josu
Srgio Cardoso Horcio e Frederico
Elizabeth Henreid Diana Messersch-
mann
Cleyde Yaconis Lady Indiana
Ruy Affonso Patrcio Bombelles
Clia Biar Sra. Desmermortes
Rachel Moacyr Geraldina Capulat
Waldemar Wey Romainville
Ziembinski Messerschmann
Maria Lcia Isabel
Nydia Licia a me
O Grilo na Lareira
Autoria: Charles Dickens
Traduo: Brutus Pedreira
Adaptao: Brutus Pedreira e Ziembinski
Direo: Ziembinski
Cenografia e figurinos: Bassano Vaccarini
Assistncia de direo: Rubens Petrilli de Arago
Brinquedos: Walter Battelli e Rina Fogliotti
Solista de harpa: Lucila Greys
Elenco: Ruy Affonso Charles Dickens
Elizabeth Henreid Mary Peeryblingle
Paulo Autran John Peeryblingle
Suzana Petersen Tilly
Fredi Kleemann o desconhecido
Waldemar Wey Caleb Plummer
Ziembinski Tackleton
355
Nydia Licia Berta Plummer
Cleyde Yaconis May Fielding
Maria Lcia o grilo
Jos da Silva o cocheiro
Arsnico e Alfazema
Autoria: Joseph Kesselring
Direo: Adolfo Celi
Cenografia: Nomia
Contra-regra: Sebastio Ribeiro
Elenco: Cacilda Becker Abby Brewster
Srgio Cardoso Reverendo Harper
Ruy Affonso Teddy Brewster
Fredi Kleemann Sargento Brody
Victor Merinov Sargento Klein
Marina Freire Marta Brewster
Clia Biar Elaine Harper
Maurcio Barroso Mortimer Brewster
Luiz Linhares Mr. Gibbs
Ziembinski Jonathan Brewster
A.C. Carvalho Dr. Einstein
Carlos Vergueiro Sargento OHara
Paulo Autran Tenente Rooney
Waldemar Wey Dr. Whisterspoon
Ral
Autoria: Maxim Gorki
Traduo: Brutus Pedreira e Eugnio Kusnet
Direo: Flamnio Bollini Cerri
Assistncia de direo: Rubens Petrilli de Arago
356
Mrio Srgio
Marisa Prado
Maury Lopes
357
Cenografia e figurinos: Tlio Costa
Msica de cena: Oleg Kusnetzow
Elenco: Ruy Affonso o Baro
Marina Freire Kvachnh
Waldemar Wey Bubnof
Luiz Linhares Klhech
Nydia Licia Nstia
Cleyde Yaconis Ana
Maurcio Barroso Satin
Srgio Cardoso o ator
Carlos Vergueiro Kostilhof
Paulo Autran Vaska Pepel
Elizabeth Henreid Natacha
Ziembisnki Luk
Maria Della Costa Vassilissa
Lus Calderaro Medvedef
Victor Merinov o Trtaro
Fredi Kleemann Krivoy
Pedro Petersen/A. Ribeiro/Sebastio
Ribeiro/Zoraide Grego vagabundos
Harvey
Autoria: Mary Chase
Traduo: Raymundo Magalhes Jr.
Direo: Ziembinski
Cenografia: Bassano Vaccarini
Figurinos: Rubens Petrilli de Arago
Elenco: Clia Biar Myrtle Mae Simmons
Marina Freire Veta Louise Simmons
358
Milton Ribeiro
Mira Lifchitz
Neli Patricia
359
Ziembinski Elwood P. Dowd
Maria Augusta Costa Sra. Ethel Chau-
venet
Marisa Prado Ruth Kelly
Lus Calderaro Marvin Wilson
Mrio Srgio Lyman Sanderson
Waldemar Wey William R. Chumley
Wanda Hammet Betty Chumley
Luiz Linhares Juiz Omar Gaffney
Milton Ribeiro E. J. Lofgren
A Dama das Camlias
Autoria: Alexandre Dumas Filho
Traduo: Gilda de Mello e Souza
Direo: Luciano Salce
Assistncia de direo: Carlos Vergueiro
Cenografia e figurinos: Aldo Calvo
Execuo de cenrios: Tlio Costa e B. Vaccarini
Execuo dos vestidos de Cacilda Becker: Lo
Villar
Msica: Enrico Simonetti
Coreografia: Marlia Franco
Elenco: Maurcio Barroso Armando Duval
Paulo Autran Jorge Duval
Carlos Vergueiro Gasto Rieux
Benedito Corsi Saint-Gaudens
Fredi Kleemann Gustavo
Luiz Linhares Conde de Giray
Ruy Affonso Arthur de Varville
360
Lus Calderaro / Lo Villar o mdico
Rubens Costa Arthur
Cacilda Becker Margarida Gauthier
Elizabeth Henreid Nichette
Labiby Mady Prudncia
Maria Lcia Nanine
Cleyde Yaconis Olmpia
Wanda Primo Anais
Orquestra e Corpo de Baile do
Teatro Municipal
Lia Marques 1 bailarina
Michel Barbano 1 bailarino
1952
Duas peas no mesmo espetculo
Dilogo de Surdos
Autoria: Cl Prado
Direo: Flamnio Bollini Cerri
Cenografia: Tlio Costa
Guarda-roupa: Rina Fogliotti
Elenco: Cleyde Yaconis Luiza
Paulo Autran Marcos
Srgio Cardoso Juvenal
Elizabeth Henreid Izabel
Maria Lcia Zelinda
Relaes Internacionais
Autoria: Noel Coward
Traduo: Bibi Ferreira
Direo: Cacilda Becker
361
Cenografia: Ruy Affonso
Guarda-roupa masculino: Ruy Affonso
Toilettes: Beatriz Biar
Elenco: Benedito Corsi Walter
Clia Biar Marina Gilpin
Ruy Affonso Comandante Pedro
Gilpin
Maurcio Barroso Tenente Alpio
Corbert
Marina Freire Sra. Wilson
Waldemar Wey Fred Wilson
Fredi Kleemann Smith
Nydia Licia Clara Weber
Carlos Vergueiro Tenente Goslin
Para Onde a Terra Cresce
Autoria: Edgard da Rocha Miranda
Direo: Adolfo Celi
Cenografia: Bassano Vaccarini
Elenco: Luiz Linhares Pedro
Benedito Corsi Jos
Maria Lcia Joaninha
Paulo Autran Antonio
Marina Freire Dona Celina
Napoleo Assis Aristides
Lus Calderaro Camacho
Cleyde Yaconis Ana
Carlos Vergueiro Sebastio
Waldemar Wey Protsio
Maurcio Barroso Passos
362
Nydia Licia
Paulo Autran
Rachel Moacyr
363
O Mentiroso
Autoria: Carlo Goldoni
Traduo, adaptao e direo: Ruggero Jacob bi
Cenografia e figurinos: Aldo Calvo
Maquiagem e cabeleiras: Leontij Tymoszczenko
(Permanente)
Elenco: Sebastio Ribeiro Gondoleiro
Nydia Licia uma cantora
Elizabeth Henreid Beatriz
Ruy Affonso Florindo
Benedito Corsi Polichinelo
Srgio Cardoso Llio
Carlos Vergueiro Arlequim
Clia Biar Colombina
Maurcio Barroso Otvio
Waldemar Wey Dr. Balano
Lus Calderaro Pantaleo dos Bisonhos
Rubens Costa um rapaz
Pedro Petersen um cocheiro
Walter Ribeiro um mensageiro
Inimigos ntimos
Autoria: Pierre Barillet e J. P. Grdy
Traduo: Renato Alvim e Mrio da Silva
Direo: Luciano Salce
Cenografia: Mauro Francini
Guarda-roupa: Rina Fogliotti
Elenco: Cacilda Becker Ivone
Maurcio Barroso Cristiano
Srgio Cardoso Alexandre
364
Renato Consorte
Ruggero Jacobbi
Ruy Affonso
365
Clia Biar Iolanda
Ruy Affonso Max
Elizabeth Henreid Maria Jos
Duas peas no mesmo espetculo
Antgone
Autoria: Sfocles
Traduo: Guilherme de Almeida
Direo: Adolfo Celi
Cenografia: Bassano Vaccarini
Figurinos: Rina Fogliotti e Vaccarini
Mscaras: Darcy Penteado
Elenco: Cacilda Becker Antgone
Elizabeth Henreid Ismene
Nydia Licia Eurdice
Paulo Autran Creon
Luiz Linhares Hemon
Ziembinski Tirsias
Srgio Cardoso mensageiro
Jaime Barcellos guarda
Coro de tebanos:
Maurcio Barroso
Carlos Vergueiro
Ruy Affonso
Freddi Kleemann
Lus Calderaro
Benedito Corsi
Rubens Costa
Lo Villar
366
Srgio Cardoso
Victor Merinov
Waldemar Wey
367
Antgone
Autoria: Jean Anouilh
Traduo: Bandeira Duarte
Direo: Adolfo Celi
Cenografia e figurinos: Aldo Calvo
Elenco: Cacilda Becker Antgone
Elizabeth Henreid Ismene
Nydia Licia Eurdice
Marina Freire a ama
Paulo Autran Creon
Luiz Linhares Hemon
Srgio Cardoso mensageiro
Jaime Barcellos guarda
Lus Calderaro 2 guarda
Benedito Corsi 3 guarda
Maurcio Barroso prlogo
V com Deus
Autoria: John Murray e Allen Boretz
Traduo: Werner Loewenberg e Carlos Ver-
gueiro
Direo: Flamnio Bollini Cerri
Assistncia de direo: Antunes Filho
Cenografia: Mauro Francini
Figurinos: Rina Fogliotti
Elenco: Renato Consorte Sacha Smirnoff
Srgio Cardoso Gordon Miller
Jaime Barcellos Joe Gribble
Waldemar Wey Joe Gribble
368
Wanda Hamel
Ziembinski
Zilah Maria
369
Carlos Vergueiro Harry Bibion
Josef Guerreiro Faker Englund
Cleyde Yaconis Christine Marlowe
Fredi Kleemann Leo Davis
Clia Biar Hilda Mannay
Ziembinski Gregory Wagner
A.C. Carvalho / Benedito Corsi Mr.
Jenkins
Benedito Corsi Mr. Hogarth
Maurcio Barroso Mr. Hogarth
Ruy Affonso / Lo Villar Dr. Glass
Rubens Costa um mensageiro de
banco
Lus Calderaro Senador Blake
Pedro Petersen detetive de hotel
Arquimedes Ribeiro detetive de hotel
1953
Relaes Internacionais
Autoria: Noel Coward
Traduo: Bibi Ferreira
Direo: Cacilda Becker
Cenografia: Ruy Affonso
Toilettes: Beatriz Biar
Elenco: Benedito Corsi Walter
Clia Biar Marina Gilpin
Carlos Vergueiro Comand. Pedro Gilpin
Maurcio Barroso Tenente Alpio
Corbert
370
Cleyde Yaconis Sra. Wilson
Waldemar Wey Fred Wilson
Fredi Kleemann Smith
Nydia Licia Clara Weber
Luiz Linhares Tenente Goslin
ndice
Apresentao - Hubert Alqures 5
Prefcio - Maria Thereza Vargas 11
Eu vivi o TBC 19
Os profissionais 83
A companhia permanente do TBC 125
Teatro das Segundas-feiras 185
Eplogo 319
Teatro Brasileiro de Comdia Espetculos 325
Crditos das fotografias
Henri Ballot 46, 47, 48
Carlos 103, 104, 106, 107, 225
A autoria da maioria das fotos de espetculos do TBC
de Fredi Kleemann.
Todas as fotos e programas que ilustram este volume
pertencem ao acervo de Nydia Licia.
Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil
Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot
Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro
Luiz Carlos Merten
Ary Fernandes Sua Fascinante Histria
Antnio Leo da Silva Neto
Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia
e Carlos Reichenbach
Braz Chediak Fragmentos de uma Vida
Srgio Rodrigo Reis
Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi
e Ricardo Kauffman
O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro
Carlos Coimbra Um Homem Raro
Luiz Carlos Merten
Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver
Marcelo Lyra
A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis
Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo
O Caso dos Irmos Naves
Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person
Como Fazer um Filme de Amor
Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos Roberto Torero
Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade
Org. Luiz Carlos Merten
Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno:
Os Anos do So Paulo Shimbun
Org. Alessandro Gamo
Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo
Analisando Cinema: Crticas de LG
Org. Aurora Miranda Leo
Crticas de Ruben Bifora A Coragem de Ser
Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak
De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias
Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui
Djalma Limongi Batista Livre Pensador
Marcel Nadale
Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro
Jeferson De
Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach
A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho
Fernando Meirelles Biografia Prematura
Maria do Rosrio Caetano
Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil
Luiz Zanin Oricchio
Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta Cinfilo
Luiz Zanin Oricchio
Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas
Pablo Villaa
O Homem que Virou Suco
Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane
Abdallah e Newton Cannito
Joo Batista de Andrade Alguma Solido
e Muitas Histrias
Maria do Rosrio Caetano
Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera
Carlos Alberto Mattos
Jos Carlos Burle Drama na Chanchada
Mximo Barro
Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema
Alfredo Sternheim
Maurice Capovilla A Imagem Crtica
Carlos Alberto Mattos
Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu
Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela
Rogrio Menezes
Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar
Rodrigo Capella
Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente
Neusa Barbosa
Ugo Giorgetti O Sonho Intacto
Rosane Pavam
Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo
Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende
Srie Crnicas
Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas
Maria Lcia Dahl
Srie Cinema
Bastidores Um Outro Lado do Cinema
Elaine Guerini
Srie Cincia & Tecnologia
Cinema Digital Um Novo Comeo?
Luiz Gonzaga Assis de Luca
Srie Teatro Brasil
Alcides Nogueira Alma de Cetim
Tuna Dwek
Antenor Pimenta Circo e Poesia
Danielle Pimenta
Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral
Alberto Guzik
Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio
Org. Carmelinda Guimares
Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas
e Uma Paixo
Org. Jos Simes de Almeida Jnior
Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia
Rodrigo Murat
Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher
Eliana Pace
Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba
Adlia Nicolete
Maurice Vaneau Artista Mltiplo
Leila Corra
Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem
Rita Ribeiro Guimares
O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera
Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo
Picasso Plvora e Poesia
Alcides Nogueira
O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um
teatro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora
Os Cantos de Maldoror De Profundis
A Herana do Teatro
Ivam Cabral
O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e D. Coisa,
Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho
Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar
Neyde Veneziano
O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista
O Fingidor A Terra Prometida
Samir Yazbek
Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda
Ariane Porto
Srie Perfil
Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho
Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros
Rogrio Menezes
Bete Mendes O Co e a Rosa
Rogrio Menezes
Betty Faria Rebelde por Natureza
Tania Carvalho
Carla Camurati Luz Natural
Carlos Alberto Mattos
Cleyde Yaconis Dama Discreta
Vilmar Ledesma
David Cardoso Persistncia e Paixo
Alfredo Sternheim
Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida
Maria Leticia
Etty Fraser Virada Pra Lua
Vilmar Ledesma
Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar
Srgio Roveri
Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema
Maria Angela de Jesus
Ilka Soares A Bela da Tela
Wagner de Assis
Irene Ravache Caadora de Emoes
Tania Carvalho
Irene Stefania Arte e Psicoterapia
Germano Pereira
John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida
Neusa Barbosa
Jos Dumont Do Cordel s Telas
Klecius Henrique
Leonardo Villar Garra e Paixo
Nydia Licia
Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral
Analu Ribeiro
Marcos Caruso Um Obstinado
Eliana Rocha
Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria
Tuna Dwek
Marisa Prado A Estrela, O Mistrio
Luiz Carlos Lisboa
Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo
Vilmar Ledesma
Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia
Elaine Guerrini
Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras
Sara Lopes
Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador
Tet Ribeiro
Paulo Jos Memrias Substantivas
Tania Carvalho
Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado
Tania Carvalho
Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto
Wagner de Assis
Renata Fronzi Chorar de Rir
Wagner de Assis
Renato Consorte Contestador por ndole
Eliana Pace
Rolando Boldrin Palco Brasil
Ieda de Abreu
Rosamaria Murtinho Simples Magia
Tania Carvalho
Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro
Nydia Licia
Ruth de Souza Estrela Negra
Maria ngela de Jesus
Srgio Hingst Um Ator de Cinema
Mximo Barro
Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes
Nilu Lebert
Silvio de Abreu Um Homem de Sorte
Vilmar Ledesma
Sonia Oiticica Uma Atriz Rodrigueana?
Maria Thereza Vargas
Suely Franco A Alegria de Representar
Alfredo Sternheim
Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra
Srgio Roveri
Tony Ramos No Tempo da Delicadeza
Tania Carvalho
Vera Holtz O Gosto da Vera
Analu Ribeiro
Walderez de Barros Voz e Silncios
Rogrio Menezes
Zez Motta Muito Prazer
Rodrigo Murat
Especial
Agildo Ribeiro O Capito do Riso
Wagner de Assis
Carlos Zara Paixo em Quatro Atos
Tania Carvalho
Cinema da Boca Dicionrio de Diretores
Alfredo Sternheim
Dina Sfat Retratos de uma Guerreira
Antonio Gilberto
Eva Todor O Teatro de Minha Vida
Maria Angela de Jesus
Eva Wilma Arte e Vida
Edla van Steen
Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do
Maior Sucesso da Televiso Brasileira
lvaro Moya
Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim
Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida
Warde Marx
Ney Latorraca Uma Celebrao
Tania Carvalho
Raul Cortez Sem Medo de se Expor
Nydia Licia
Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte
Nydia Licia
Formato: 12 x 18 cm
Tipologia: Frutiger
Papel miolo: Offset LD 90g/m
2
Papel capa: Triplex 250 g/m
2
Nmero de pginas: 384
Tiragem: 1.500
Editorao, CTP, impresso e acabamento:
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao
Biblioteca da Imprensa Oficial
Nidia, Lycia
Eu vivi o TBC / Nydia Licia - So Paulo : Imprensa Oficial
do Estado de So Paulo, 2007.
384p. :il. (Coleo aplauso. Srie teatro Brasil /
coordenador geral Rubens Ewald Filho)
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1. Teatro brasileiro de comdia 2.Teatros Histria So
Paulo (SP) I. Ewald Filho, Rubens. II.Ttulo. III. Srie.
CDD 792.230 981 981
ndices para catlogo sistemtico:
1. Teatros : Histria : Brasil 792.098 1
Foi feito o depsito legal na Biblioteca Nacional
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