"LA CELESTINA"

FERNANDO DE ROJAS
COLEGIO FISCAL DE BACHILLERATO LA LIBERTAD
NOMBRE: ALFREDO JAVIER GONZLEZ MATEO
FECHA: LA LIBERTAD, ABRIL 2014.
CURSO: SEGUNDO B.I
ANLISIS LITERARIO

1.-TTULO DE LA OBRA:
LA CELESTINA

2.-GNERO DE LA OBRA:
NOVELA

3.-PERODO O POCA

Una de las principales obras de Fernando de Rojas, se desarroll aproximadamente en las
pocas del Prerrenacimiento donde era caracterstico el mandato de los Reyes Catlicos, entre
los siglos XV y XVI. Con relacin a esta poca (1490) se realizaron muchas actividades
histricas, pues adems del descubrimiento de Amrica en 1492, tambin se vivi la
introduccin del humanismo en Espaa, por parte de Antonio de Nebrija, a travs de Fernando
de Rojas, cuando este mismo se instrua en la Universidad de Salamanca, debido a estas
acciones se conoce a este perodo de tiempo como un Prerrenacimiento, entre la Edad Media y
el Renacimiento, como contexto histrico-social.
En este mismo lapso de tiempo, se presentaron las primeras incursiones de la obra en general,
pues en un principio, en sus ediciones pioneras por parte de Rojas, conocido como la Comedia
de Calisto y Melibea, presentada en Burgos por los aos de 1499, y posteriormente conocida
como Celestina, en 1502.

4.-BREVE BIOGRAFA DEL AUTOR

Fernando de Rojas
El Bachiller espaol, nacin en Puebla de Montalbn (Toledo) en 1470, este mismo desde su
infancia tuvo problemas familiares, debido a su ascendencia juda, que lo haba limitado por el
poder de la Inquisicin, gracias a estos hechos, se asevera la autora de esta obra.
Sus estudios los realiz en la Universidad de Salamanca, obteniendo su grado de Bachiller en
Leyes entre los aos de 1496 a 1497. Se encontraba establecido en la localidad de Talavera de la
Reina, e incluso se crees que sera Alcalde de esta localidad, y contrajo matrimonio en esta
misma.
Fernando de Rojas rondara por los veinticinco aos cuando escribi esta obra, debido a que
este mismo mostr su nombre y lugar de nacimiento en su famoso acrstico que se encontraba
en su segunda edicin de 1500. Fue uno de los pioneros en los gneros de la comedia y la
tragicomedia, no obstante se conoce slo esta obra dentro de su vida literaria.
Falleci en Talavera de la Reina en Abril de 154 1, y conocido histricamente como el gran
Bachiller en Leyes, autor de la Celestina.

5.- BREVE INTRODUCCIN DE LA OBRA

La Celestina es una de las principales obras de la poca del Prerrenacimiento, que influy
notablemente en la cultura general, y bsicamente da por finalizado la literatura Medieval, y da
inicio a la Renacentista y humanstica, publicada su primera versin en 1499, que se trataba de
una Comedia, y su segunda versin en 1502, que introdujo al gnero de la Tragicomedia, y cuyo
ttulo adquiri desde el siglo XVI. No obstante el gnero literario de esta obra cumbre de
Fernando de Rojas, ha sido de mucha controversia por parte de la crtica tradicional, pues no se
halla una clasificacin exacta entre una obra dramtica o una novela, sin embargo actualmente
es considerada como una concepcin del dilogo, con lo cual surge la idea del gnero
celestinesco, es decir, una ambientacin de la novela humanstica. La Celestina es considerada
una de las obras ms notables de la literatura universal a lo largo de la historia.

6.-PERSONAJES IMPORTANTES DE LA OBRA

CELESTINA
(PROTAGONISTA DE LA OBRA)
Procedimiento de caracterizacin.
El narrador El personaje
mismo
Otros
personajes
Anlisis de su
conducta
I
N
F
O
R
M
A
C
I

N



IDENTIDAD
Caractersticas
fsicas
Vieja Sagaz Hechicera
barbuda
Avara
Caractersticas
no fsicas
Alcahueta Astuta Engaadora Audaz
pensamientos Inteligente multifactica Sabia Sentimental
CONDUCTA
RELACIONES
CON OTROS
PERSONAJES
Calisto Mancebo
enamorado
Joven noble Egosta Sumamente
expresivo
Melibea Hijo de
Pleberio
Joven de alta
sociedad
Musa de Calisto Inocente y
posteriormente
enamoradiza

PLEBERIO: Padre de Melibea.
ALISA: Madre de Melibea.
CELESTINA: Alcahueta.
PRMENO: Criado de Calisto.
SEMPRONIO: Criado de Calisto.
CRITO: Putaero.
LUCRECIA: Criada de Pleberio.
ELICIA: Ramera.
ARESA: Ramera.
CENTURIO: Rufin

8.-RESUMEN DE LA OBRA

ACTO PRIMERO
Se encontraban Calisto y Melibea, charlando acerca de tu apasionado amor, a pesar de sus
diferencias de linajes, pues mientras Calisto era un joven de aceptable procedencia, Melibea era
una joven de la ms alta sangre; de esta manera se entablan las diferentes circunstancias, y
vicisitudes que impiden la concepcin amorosa de estos dos seres, con lo cual Melibea advierte
que para que su idealizacin sentimental se pueda concebir, se deber pasar por una serio de
problemas, Calisto queda desconsolado ante las restricciones de su amada.
Ante el dolor de Calisto al no poder estar con el ser que amaba, acude a uno de sus criados
como lo era Sempronio, el cual explica sus pensamientos basndose en el aspecto de que el
hombre a lo largo de la historia ha necesitado de la compaa de su amada para su subsistencia,
con lo cual justifica la angustia de Calisto, y a su vez brinda una posible solucin al acudir con
la Celestina, una vieja hechicera barbuda que har que su amor sea valedero, sean cual sean los
medios que aplicase. Sempronio acude con la Celestina, y a su vez se encuentra en el mismo
lugar con Elicia, una de las rameras que se describen en la antesala al argumento, esta misma
llama la atencin de Sempronio debido al hecho de que ste no haba acudido al lugar desde
hace un tiempo atrs, sin embargo cuestiona a Celestina acerca de algn individuo que esta
esconde en el lugar, no obstante Sempronio no ingresa al establecimiento, y es despedido por
Celestina. Al mismo tiempo, Calisto y Prmeno se encuentran hablando acerca de las acciones
realizadas por la Celestina, muchas de las cuales se encontraban enrumbadas a acciones
negativas, sin embargo casi siempre cumpla con su cometido, es as como Calisto se termina de
convencer para acudir con la vieja hechicera.
Prmeno al charlar con la Celestina acerca de la tristeza que ocasiona en l, las acciones y
dolencias de su amo, Calisto, debido a que su amor no puede darse, hace que sta muestre una
visin diferente del mundo amoroso a travs de la situacin de Calisto; casualmente Prmeno
recuerda la relacin casi maternal que posea con Celestina, pues haba sido su madre de
crianza, con lo cual se establece una decisin entre el continuar con la penas de su amo, o
hacerse de la vida junto a su madre adoptiva. Finalmente se encuentran Sempronio y Prmeno
discutiendo acerca de las circunstancias del joven Calisto, y sobre los temas que la Celestina
trat con Prmeno.

SEGUNDO ACTO
Sempronio justifica el hecho de acudir hacia la Celestina para solucionar sus problemas, por
unas cuantas monedas de oro, indica de la misma manera que sufre de igual manera por Elicia,
pero que las intervenciones de la Celestina haban mejorado notablemente tal situacin,
seguidamente Sempronio se marcha en busca de Celestina, y reaparece en la escena Prmeno,
este personaje indica las falencias que tuvo su decisin acerca de contar con el apoyo de la
Celestina para su cometido amoroso, pues segn l, se trata de un individuo que posee una mala
reputacin en contra de las leyes de Dios, pues mediante diferentes tipo de encantamientos
realizados por sta, logra sus objetivos. Prmeno siente lstima por su amo, mientras ste hace
caso omiso a las advertencias, sabiendo muy bien que se encuentra gravemente enfermo. La
escena concluye con un razonamiento de Prmeno acerca de lo cansado que se hallaba debido a
la necedad que caracterizaba a su amo.

TERCER ACTO
Se encuentran charlando Sempronio y Celestina, pues el primero deseaba saber cules eran las
razones y los medios con los cuales acabara con el sufrimiento de Calisto al no poder estar con
Melibea; no obstante, se encuentra tambin deseoso de conocer de qu dialogaba con Prmeno,
es decir, el hijo de crianza de la Celestina. De esta manera Celestina indica el por qu un joven
como Calisto depende tanto de la compaa de alguien como Melibea, y las posibles manera de
solucionarlo. Sempronio se marcha de la escena y aparece Elicia, a la cual solicita ayuda para la
realizacin de una rara pocin, pues pide a esta muchacha el alcance de elementos hasta cierto
punto extravagante, sin embargo Celestina logra concluir con su ritual, concluyendo de esta
manera la escena.

CUARTO ACTO
Mientras la Celestina se encuentra en camino hacia Elisa, sta razona acerca de la circunstancia
de la que forma ahora parte, a cambio de unas cuantas monedas de oro, al llegar al lugar, se
encuentra en primer lugar con Lucrecia, quin es una de las criadas de Elisa, la misma que no
recuerda acerca de la procedencia de la vieja hechicera, sin embargo Lucrecia se encarga de
hacerla recordar. Se entabla entonces una conversacin entre la Celestina y Elisa, acerca del
mismo tema que le ha estado torturando a la vieja barbuda, acerca de la posibilidad de amor
entre Calisto y Melibea. Posteriormente se presenta Melibea ante la Celestina, la misma que
interviene a la joven acerca de una posible ayuda que podra brindarle a aquella vieja
desgraciada, pues lo nico que deseaba era cumplir con su trabajo, por el cual ya le haban
pagado. Con la justificacin de que si no acceda al amor de Calisto, ste agravara su
enfermedad y posiblemente pierda su vida, a causa de su amada, de esta manera Melibea acepta
la propuesta de Celestina, un poco dudosa ante las acusaciones de Lucrecia en contra de la vieja
barbuda. De esta manera concluye el acto.




ACTO QUINTO
Cuando la Celestina termin su charla con Melibea, acerca de las intenciones de la misma para
con el joven Calisto, segn lo que le haba mencionado de su enfermedad; se retira del lugar,
mientras entre dientes se refiere al dilema que la acompaa, debido a su labor con relacin a los
servicios ofrecidos a Calisto, estando consciente de su condicin.
Al llegar a su hogar, Celestina se sorprende al contar con la presencia de Sempronio, quin al
parecer le haba esperado desde hace ya un tiempo, con el objetivo de llevarla a casa de su amo,
el joven Calisto, y en este mismo camino entablan una conversacin acerca del mencionado
anteriormente, es as como en su transcurso se encuentran ahora con Prmeno, quin no tiene
otro objetivo ms que ser un mensajero de su amo, acerca de la posible presencia de Celestina
ante l.

ACTO SEXTO

Realizada la labor por parte de Prmeno, Celestina ingresa en casa del joven Calisto, debido a
que deba contarle lo sucedido con su amada Melibea; con cierta incertidumbre y al mismo
tiempo emocin, Calisto cuestiona a Celestina acerca de lo acontecido con su amada.
Simultneamente mientras charlan entre ellos
Entrada Celestina en casa de Calisto, con grande aficin y deseo Calisto le pregunta de lo que le
ha acontecido con Melibea. Mientras ellos estn hablando, Prmeno, oyendo hablar a Celestina,
de su parte contra Sempronio a cada razn le pone un mote, reprendindolo Sempronio. En fin,
la vieja Celestina le descubre todo lo negociado y un cordn de Melibea. Y, despedida de
Calisto, vase para su casa y con ella Prmeno.

ACTO SPTIMO
Celestina habla con Prmeno, inducindole a concordia y amistad de Sempronio. Trele
Prmeno a memoria la promesa que le hiciera de le hacer haber a Aresa, que l mucho amaba.
Vanse a casa de Aresa. Queda ah la noche Prmeno. Celestina va para su casa. Llama a la
puerta. Elicia le viene a abrir, increpndole su tardanza.

ACTO OCTAVO
La maana viene. Despierta Prmeno. Despedido de Aresa, va para casa de Calisto, su seor.
Halla a la puerta a Sempronio. Conciertan su amistad. Van juntos a la cmara de Calisto.
Hllanle hablando consigo mismo. Levantado, va a la iglesia.

ACTO NOVENO
Sempronio y Prmeno van a casa de Celestina, entre s hablando. Llegados all, hallan a Elicia y
Aresa. Pnense a comer. Entre comer rie Elicia con Sempronio. Levntase de la mesa.
Trnanla a apaciguar. Estando ellos todos entre s razonando, viene Lucrecia, criada de Melibea,
llaman a Celestina que vaya a estar con Melibea.

ACTO DCIMO
Mientras andan Celestina y Lucrecia por el camino, est hablando Melibea consigo misma,
Llegan a la puerta. Entra Lucrecia primero. Hace entrar a Celestina. Melibea, despus de
muchas razones, descubre a Celestina arder en amor de Calisto. Ven venir a Alisa, madre de
Melibea. Despdense de en uno. Pregunta Alisa a Melibea de los negocios de Celestina,
defendindole su mucha conversacin.


ACTO UNDCIMO
Despedida Celestina de Melibea, va por la calle sola hablando. Ve a Sempronio y a Prmeno
que van a la Magdalena por su seor. Sempronio habla con Calisto. Sobreviene Celestina. Van a
casa de Calisto. Declrale Celestina su mensaje y negocio recaudado con Melibea. Mientras
ellos en estas razones estn, Prmeno y Sempronio entre s hablan. Despdese Celestina de
Calisto, va para su casa, llama a la puerta. Elicia le viene a abrir. Cenan y vanse a dormir.

ACTO DUODCIMO
Despedida Celestina de Melibea, va por la calle sola hablando. Ve a Sempronio y a Prmeno
que van a la Magdalena por su seor. Sempronio habla con Calisto. Sobreviene Celestina. Van a
casa de Calisto. Declrale Celestina su mensaje y negocio recaudado con Melibea. Mientras
ellos en estas razones estn, Prmeno y Sempronio entre s hablan. Despdese Celestina de
Calisto, va para su casa, llama a la puerta. Elicia le viene a abrir. Cenan y vanse a dormir.

ACTO DCIMO TERCERO
Despertando Calisto de dormir est hablando consigo mismo. Dende un poco est llamando a
Tristn y a otros sus criados. Torna a dormir Calisto. Pnese Tristn a la puerta. Viene Sosia
llorando. Preguntado de Tristn, Sosia cuntale la muerte de Sempronio y Prmeno. Van a decir
las nuevas a Calisto, el cual sabiendo la verdad hace gran lamentacin.

ACTO DCIMO CUARTO
Est Melibea muy afligida hablando con Lucrecia sobre la tardanza de Calisto, el cual le haba
hecho voto de venir en aquella noche a visitarla, lo cual cumpli, y con l vinieron Sosia y
Tristn. Y despus que cumpli su voluntad, volvieron todos a la posada. Calisto se retrae en su
palacio y qujase por haber estado tan poca cantidad de tiempo con Melibea y ruega a Febo que
cierre sus rayos, para haber de restaurar su deseo.

ACTO DCIMO QUINTO
Aresa dice palabras injuriosas a un rufin, llamado Centurio, el cual se despide de ella por la
venida de Elicia, la cual cuenta a Aresa las muertes que sobre los amores de Calisto y Melibea
se haban ordenado; y conciertan Aresa y Elicia que Centurio haya de vengar las muertes de
los tres en los dos enamorados. En fin, despdese Elicia de Aresa, no consintiendo en lo que le
ruega, por no perder el buen tiempo que se daba, estando en su acostumbrada casa.

ACTO DCIMO SEXTO
Pensando Pleberio y Alisa tener su hija Melibea el don de la virginidad conservado, lo cual,
segn ha parecido, est en contrario, y estn razonando sobre el casamiento de Melibea; y en tan
gran cantidad le dan pena las palabras que de sus padres oye que enva a Lucrecia para que sea
causa de su silencio en aquel propsito.

ACTO DCIMO SPTIMO
Elicia, careciendo de la castidad de Penlope, determina de despedir el pesar y luto que por
causa de los muertos trae, alabando el consejo de Aresa en este propsito; la cual va a casa de
Aresa, adonde viene Sosia, al cual Aresa con palabras falsas saca todo el secreto que est
entre Calisto y Melibea.
ACTO DCIMO OCTAVO
Elicia determina de hacer las amistades entre Aresa y Centurio por precepto de Aresa y vanse
a casa de Centurio, donde ellas le ruegan que haya de vengar las muertes en Calisto y Melibea;
el cual lo prometi delante de ellas. Y como sea natural a stos no hacer lo que prometen,
excsase como en el proceso parece.

ACTO DCIMO NOVENO
Yendo Calisto con Sosia y Tristn al huerto de Pleberio a visitar a Melibea, que lo estaba
esperando, y con ella Lucrecia, cuenta Sosia lo que le aconteci con Aresa. Estando Calisto
dentro del huerto con Melibea, viene Traso y otros por mandado de Centurio a cumplir lo que
haba prometido a Aresa y a Elicia, a los cuales sale Sosia; y oyendo Calisto desde el huerto,
donde estaba con Melibea, el ruido que traan, quiso salir fuera, la cual salida fue causa que sus
das pereciesen, porque los tales este don reciben por galardn y por esto han de saber desamar
los amadores.

ACTO VIGSIMO
Lucrecia llama a la puerta de la cmara de Pleberio. Pregntale Pleberio lo que quiere. Lucrecia
le da prisa que vaya a ver a su hija Melibea. Levantado Pleberio, va a la cmara de Melibea.
Consulala, preguntando qu mal tiene. Finge Melibea dolor de corazn. Enva Melibea a su
padre por algunos instrumentos msicos. Sube ella y Lucrecia en una torre. Enva de s a
Lucrecia. Cierra tras ella la puerta. Llgase su padre al pie de la torre. Descbrele Melibea todo
el negocio, que haba pasado. En fin, djase caer de la torre abajo.


ACTO VIGSIMO PRIMERO
Pleberio, tornado a su cmara con grandsimo llanto, pregntale a Alisa, su mujer, la causa de
tan sbito mal. Cuntale la muerte de su hija Melibea, mostrndole el cuerpo de ella todo hecho
pedazos y haciendo su planto concluye.


9.-TCNICA UTILIZADA EN LA OBRA
9.1. Temas que se encuentran en la obra.

Tema principal:
La justificacin de los hechos a favor de un amor idealizado
Idea: La justificacin de los hechos a favor de un amor idealizado, por parte de la
Celestina para con Calisto y Malibea
Temas secundarios:
El engao y la traicin como medios para alcanzar un felicidad justificada
El ennegrecimiento del alma humana a travs del egosmo del ser

9.2. Estructura de la obra

Originalmente, la Comedia de Calisto y Malibea, se encontraba dividida por diecisis
actos, adems de poseer once octavas acrsticas explicando la situacin, y a su vez
mostrando un argumento complementario antes de iniciar con la obra en s, todo esto
hasta 1499.
No obstante la Tragicomedia, Celestina, en su versin ms actual del ao 1502, consta
de veintin actos, adems de la aadidura de una estrofa que ayuda a esclarecer an ms
la situacin en la que se desenvuelve la obra en general.


9.3. Espacio y tiempo.

EVOLUCIN DEL ESPACIO:




-EL TIEMPO:

EL ORDEN TEMPORAL

ESCENARIO

-Huerto de la
familia de
Melibea
-Vivienda de
Calisto
-Vivienda de
Celestina
-Vivienda de
Melibea
-Vivienda de
Calisto
-Vivienda de
Arusa
-Cmara de
Calisto
-Vivienda de
Celestina
-Vivienda de
Melibea
-Vivienda de
Calisto
-Vivienda de
Melibea
-Vivienda de
Celestina
-Vivienda de
Celestina
-Vivienda de
Melibea
-Vivienda de
Lucrecia
-Torre en casa
de Pleberio
TIPO DE
ESPACIO
-Abierto


- Cerrado

-Cerrado

-Cerrado

-Cerrado

-Cerrado

-Cerrado

-Cerrado

-Cerrado

-Cerrado

-Cerrado

-Cerrado

-Cerrado

-Cerrado

-Cerrado

-Abierto
DESCRIPCIN

-Calisto declara su amor a Melibea
(Acto I)
-Charla entre Calisto y Celestina, sobre su
ayuda. Conversacin entre Prmeno y
Calisto acerca de las intenciones de
Celestina(Acto II)
-Negociaciones entre Sempronio y Celestina.
(Acto III)
-Conversacin entre Celestina y Melibea
acerca del joven Calisto. (Acto IV)
-Conversacin entre Celestina y Calisto,
sobre Melibea (Acto V y VI)
-Donde pasa la noche Prmeno (Acto VII)
-Introspeccin de Calisto (Acto VIII)

-Donde cenan y discuten Sempronio y Elicia
(Acto IX)
-Conversacin entre Alisa y su hija, acerca
de las negociaciones de Celestina (Acto X)
-Mensaje de Melibea con relacin a las
intenciones amorosas, a travs de Celestina
(Acto XI)
-Conversan a media noche Calisto y Melibea
(Acto XII)
-Asesinato de Celestina por parte de
Sempronio y Prmeno, por no pagarles su
parte de los negocios (Acto XII)
-Captura y muerte de Sempronio y Prmeno
(Acto XII)
-Nuevo encuentro entre Melibea y Calisto
(Acto XIV)
-Negocios entre Arusa y Centurio para
vengar las muertes, en Calisto y Melibea
(Actos XV, XVI, XVII, XVIII)
-Muerte de Calisto en intento de fuga de
Traso (Acto XIX)
-Muerte de Melibea al no tener a su amado
(Acto XX)
-Lamento de Pleberio ante tantas desgracias
(Acto XXI)
-ANACRONA: RETROSPECCIN MIXTA: comienza antes del relato base y
termina despus del comienzo del mismo.

-DURACIN TEMPORAL

Elipsis: Muchas de las acciones que se dan dentro de la obra, se realizan de forma
simultnea, sin necesidad de realizar algn tipo de retrospeccin, en su mayora las
relaciones entre personajes es directa.

Escena: al tratarse de una tragicomedia, las escenificaciones forman parte fundamental
del desarrollo de la obra en general, las escenas y sus descripciones permiten al lector
diferenciar entre personajes y sus acciones.







LA CONSIGNACIN DEL TIEMPO:
CONSIGNACIN
PRECISA
Dentro de la obra no se presenta, una evolucin cronolgica acorde a
una fecha especfica, pues en esta tragicomedia no se define un perodo
de tiempo exacto en el que se desenvuelvan sus personajes.

CONSIGNACIN
IMPRECISA
En la obra se puede apreciar en su gran mayora, debido a que de esta
manera se muestra un desarrollo no especfico de los personajes, con
relacin al tiempo que ocupan dentro de la trama de la misma obra.
Por ejemplo dentro de la obra se indica que la historia se desarrolla en
un tramo de unos das, sin especificacin alguna.
CONSIGNACIN
SUBJETIVA
En pocas ocasiones se pueden apreciar este tipo de consignacin, no
obstante se podra mencionar:



DURACIN TEMPORAL
FRECUENCIA TEMPORAL
RELATO SINGULATIVO Dentro de la obra, principalmente se pueden apreciar escenas que se
dan por una nica ocasin a lo largo de toda la obra, en este caso se
puede mencionar las muertes de cada uno de los personajes principales,
pues obviamente se trata de un acto realizado una sola vez, y que no se
encuentra en ningn otro segmento de la obra. Desde la muerte de la
Celestina por parte de Sempronio y Prmeno, hasta el cruel suicidio de
Melibea al lanzarse de lo ms alto de su torre. Se evidencia en una
ocasin, sin repeticin alguna.
RELATO ITERATIVO En la obra se encuentra un segmento en el primer acto, dicho por parte
de Melibea que menciona: Mas desaventuradas de que me acabes de
or, porque la paga ser tan fiera cual merece tu loco atrevimiento,
al referirse a la declaracin de amor por parte de Calisto, y las
consecuencias que podra traer consigo este amor. De esta manera se
establece esta idea, de que pase lo que pase, el amor entre Calisto y
Melibea siempre llevar tragedia y dolor, y queda evidenciado hasta el
final de la obra.
RELATO REPETITIVO Un claro ejemplo de este tipo de relato, es la reaccin en cadena que
desata una muerte, con respecto a las dems personas que forman el
contexto de la extinta; es decir, que la tragedia se va a encontrar
presente de manera repetida a lo largo de la trama de la obra, y es una
de las caractersticas de esta tragicomedia.












EVOLUCIN DEL TIEMPO
Si bien no existe un tiempo preciso en el que se desarrollan las acciones de la obra, se
indica de manera implcita que la duracin de todos los hechos es de unos cuantos das,
y de manera general entre los siglos XV y XVI.







UNOS
CUANTOS
DAS DEL
SIGLO XVI
1.-Establecimiento de la
situacin
(Acto I y II)
ESCENA

Consignacin imprecisa
2.-Posibles soluciones al
problema planteado (Acto III
y IV)
Sumario

Consignacin imprecisa
3.-Vivencias de los
protagonistas (Actos V-
XVIII)
escena

Consignacin imprecisa
4.-Fatal desenlace
(Actos XIX-XXI)
Escena


Consignacin imprecisa


9.4. Estilo

El estilo utilizado por Fernando de Rojas se basa en el contraste de dos tipos o tcnicas
utilizadas, pues en su gran mayora utiliza un estilo formal, acorde a la poca en la que
se desarrolla en el siglo XVI, y al mismo tiempo la utilizacin del lenguaje coloquial
que le da la caracterstica a la tragicomedia, de esta manera se entabla la relacin entre
el lenguaje y el estilo presentes en la obra de Rojas. En cada una de esas tcnicas
utilizadas se puede apreciar una gran riqueza de elementos retricos que los caracteriza,
desde los hiprbaton hasta aquellos con cierto grado de paralelismo o anttesis, todo ello
forma parte de la riqueza estilstica de esta tragicomedia.
Los rasgos culturales son tambin una parte vitalicia para determinar un estilo utilizado
en la obra, pues se puede apreciar un lengua hasta cierto punto culto, lo que le brinda un
dramatismo a la obra en s, de la misma manera se refleja un estilo hasta cierto punto
popular, que le da ms acercamiento a la poblacin en general, acorde a la poca en la
que se presenta el escrito. Es as, como se puede apreciar varias formas de dilogo entre
los personajes, que le brinda una cierta caracterizacin a cada uno de estos en su
interpretacin.

MBITO:
La obra se desarrolla bsicamente en Espaa en pleno siglo XVI, en pocas en las que
se desarrollaba Fernando de Rojas, debido a que en la obra se menciona el perodo de
tiempo del poder de los Reyes Catlicos, adems de que presenta un aspecto religioso
de gran relevancia para el desarrollo de la obra, lo cual era caracterstico del mismo
espacio y tiempo en la que se encontraba el autor mismo.

FOCALIZACIN:
Cmo recibe la informacin?
La informacin se recibe de manera directa a travs de los personajes, pues se trata de
una tragicomedia, en donde la relacin entre el lector y la interpretacin de los
personajes es directa, adems de que se presentan ciertos rasgos de informes a travs de
su narrador.
Para qu?
Para mostrar y evidenciar los rasgos culturales del lugar y la poca en la que se
encontraba el mismo autor, y de esta manera relacionar la trama de la obra, con el
contexto de la mismo.
NARRADOR:
El punto de vista desde que se narra, influye notablemente en la composicin del
discurso narrativo. Dentro de la obra Celestina, estos intermediarios sern:
Narrador Testigo: Este tipo de narrador se encuentra de manera implcita en la
narracin, sin embargo dentro de la obra forma parte de la misma, y se limita
meramente a contar lo que presencia, sin una participacin directa en las acciones.
Se permite evidenciar los hechos, y de esta manera contar lo que es capaz de
observar.
Narrador Protagonista: En determinadas ocasiones se presencia este tipo de
narrador, que hace las veces de actor principal y de narrador de manera simultnea,
en este aspecto es notable mencionar los monlogos realizados por los personajes,
realizando cierto tipo de introspeccin con respecto a sus acciones. Este narrador
posee la situacin y es capaz de organizar los hechos y controlar los criterios que
convienen.
REPETICIONES:
Celestina: al ser una de la protagonista de la obra, es mencionada en varias
ocasiones para que el desarrollo de la obra se d acorde a los requerimientos del
mismo autor.
TRAMA:
UNIDADES NARRATIVAS: dentro de la obra se dan principalmente, producen un
avance en la accin
resmenes: Antes de cada escena el narrador presenta un argumento de la misma,
presentando los personajes y acciones relevantes que se realizarn en el desarrollo de la
escena.
Escenas: La escenas son gran parte de mayoritariamente, debido a las acciones de los
protagonistas.

UNIDADES NO NARRATIVAS: no producen avance en la accin
Informes: se presentan en pocas ocasiones dentro de la obra, pues la informacin se
transmite de forma directa, gracias a las actuaciones de los personajes; no obstante se
dan breves argumentos antes de cada acto, que brindan informacin acerca de la misma.
Es notoria la reproduccin de voces dentro de la obra, pues se entablan conversaciones entre
personajes para as permitir una comunicacin precisa entre estos, y que las acciones se den
acorde a los requerimientos del autor.
ESTILO.
NIVEL MORFOLGICO (palabras): es notable en cuanto a la construccin de
palabras dentro de la obra, el lenguaje formal utilizada en la misma, acorde al nivel
socio-econmico y el tiempo en el que se desarrolla, pues se pueden apreciar palabras
con ciertos rasgos formales, y a su vez utilizacin del sentido coloquial, estas pueden
ser luengas, lisonjera, adems de las conjugaciones de los verbos en participio.
NIVEL SINTCTICO (oraciones): as mismo, la construccin de las oraciones se
dan en su mayora con un orden racional, y la extensin de palabras considerables, con
gran riqueza estructural y retrica, que en principio se vuelve de complejo
entendimiento, pero que a su vez ir desglosando su complejidad a los largo de la obra.
NIVEL SEMNTICO (significado de las palabras): la utilizacin de un determinado
lenguaje, acorde al lugar y la poca, complica de cierta manera la comprensin de
ciertas palabras, no obstante en gran parte de la obra se aprecia un lenguaje culto, con la
utilizacin de palabras adecuadas; por ejemplo podemos considerar
9.5. FIGURAS LITERARIAS:

1. Onomatopeya: escritura de los sonidos.
SEMPRONIO.- Ha!, ha!, ha! Esto es el fuego de Calisto? Act. I, pag 16

2. Prosopografa: Descripcin fsica de un personaje.
CALISTO.- Los ojos verdes, rasgados; las pestaas luengas; las cejas delgadas y
alzadas; la nariz mediana; la boca pequea; los dientes menudos y blancos; los
labios colorados y grosezuelos Act.1, pag. 20

3. Polisndeton: utilizacin de varias conjunciones.
Ella tena seis oficios, conviene saber: lavandera, perfumera, maestra de hacer afeites
y de hacer virgos, alcahueta y un poquito hechicera. Act. 1 pag. 26

4. Sinestesia: colocar elementos sensoriales diferentes en una misma oracin.
CELESTINA.- Pasos oigo. Ac descienden. Haz, Sempronio, que no lo oyes. Escucha
y djame hablar lo que a ti y a m me conviene. Act.1,pag. 28

5. Pleonasmo: figura literaria que consiste en la repeticin de palabras
ocasionando una redundancia.
PRMENO.- Ay de orejas, que tal oyen! Act.1, pag. 29

6. hiprbole: exageracin de la realidad.
Si creyera a Celestina con sus seis docenas de aos acuestas, no me maltratara
Calisto. Act.2, pag. 38

7. smil: comparacin utilizando un nexo
Porque sera semejante a los brutos animales, en los cuales aun hay algunos piadosos,
como se dice del unicornio, que se humilla a cualquiera doncella. Act. 4, pag. 57

8. Prosopopeya: dar cualidades humanas a objetos inanimados.
Tu temor, seora, tiene ocupada mi disculpa. Mi inocencia me da osada, tu presencia
me turba en verla airada Act.4 , pag 58

9. Anadiplosis: usar la palabra con la que se empieza una frase o verso y a su vez
haciendo que sta sea la ltima del verso o frase anterior.
Mal ac, mal acull: pena en ambas partes! Act.4, pag. 51

10. Metfora: se refiere a un significado o a la identidad atribuida a un sujeto por
medio de otro.
La mayor gloria que al secreto oficio de la abeja se da, a la cual los discretos deben
imitar, es que todas las cosas por ella tocadas convierte en mejor de lo que son. Act.6,
pag. 70

11. Epteto: destaca la cualidad o caractersticas de algo o alguien.
Bien tendrs, seora, noticia en esta ciudad de un caballero mancebo, gentilhombre de
clara sangre que llaman Calisto Act.4, pag.57

12. Anttesis: Consideracin de elementos opuestos
no corrompas mi placer, no mezcles tu ira con mi sufrimiento, no revuelvas tu
descontentamiento con mi descanso Act.8, pag. 96

13. Asndeton: supresin de conjunciones.
"SEMPRONIO.- Despus reiremos; comamos ahora. Asintate, madre Celestina, t
primero. Act. 9 , pag. 103

14. Paradoja: Expresar algo contradictorio para reflexionar sobre ello.
Huyamos la muerte, que somos mozos. Act. 12, pag. 121

10.-) JUICIO CRTICO.

Al referirse de Celestina se hace alusin a una de las ms grandes obras del siglo
XVI, y que dio paso a un estilo revolucionario de literatura, con relacin a la poca. De
esta manera Fernando de Rojas, bsicamente incursion y dej una huella en la
literatura Universal, al enmarcarse en una obra de estilo Prerrenacentista, y ms
humanstica que sus antecesores, a pesar de su figuracin dramtica.
La gran riqueza estructural y literaria de esta obra, se evidencia con la expresividad de
sus personajes en cada uno de los actos, y a su vez, la gran cantidad de recursos
retricos y estilsticos, que brindan un realce a la obra en general, haciendo de sta una
de las primeras, pero ms excepcionales tragicomedias de la historia.
Considerando factores de ambientizacin como el lugar y la poca, es notable la manera
de cmo Rojas, plasma su cultura dentro de la obra, relacionndolo con el lenguaje
utilizado en el mismo, que pasa desde lo formal y complejo del ambiente socio-cultural,
hasta lo coloquial y sencillo, que le brinda ese tono picaresco, sin perder la esencia del
drama que quiere transmitir.
La obra en cuanto a sentimientos y valores transmite, puede influir notablemente en el
lector, debido a que las fluctuaciones entre el amor y la tragedia, hacen de sta una gran
obra; desde los encuentros apasionados y sensibles de Calisto y Melibea, hasta sus
propias muertes, como complemento del primer aspecto. La transmisin de valores
dentro de la obra, hacen que la misma, posea un punto ms a su favor en cuanto a
riqueza estilstica y literaria, que se complementa con la gran cantidad de figuras
literarias utilizadas para la elaboracin de esta.
En general, la Tragedia de Calisto y Melibea, es una obra de gran realce social, que en
manos de un gran escritor como lo era Fernando de Rojas, muestra una realidad social, a
travs de la historia de estos jvenes, y el sentido dramtico hace que la misma obtenga
mayor valoracin. Se trata de una obra que caracterizaba a una poca que vea sus
ltimos das, y que incursionaba en ideas contemporneas con relacin a la anterior. De
esta manera se convirti en una de las obras, que cimentaron las bases para muchos de
los modernos y contemporneos de la literatura universal.