UNIVERSIDAD NACIONAL AUTONOMA DE MXICO

FACULTAD DE ARQUITECTURA
TALLER MAX CETTO




















Casa de campo de ladrillo
(Country brick house)
Mies Van Der Rohe




Becerril Jimnez Aquetzali Kaori
Cruz Garca Erlu Marem
Lemus Gonzlez Aldo
Lpez Domnguez Aylin Yeshamin
Vega Bello Jessica Daniela
ndice
Prologo
Aspectos histricos internacionales.
Contexto histrico en Mxico.
Tendencias arquitectnicas en occidente.
Tendencias arquitectnicas en Mxico.
Edificios contemporneos en 1924 1929.
Breve introduccin arquitectnica de Mies.
Presentacin de los 5 proyectos entre 1919 1924.
Presentacin de la Casa de campo de ladrillo.
Influencias artsticas de Theo van Doesburg, El Lissitzky y Mondrian.
Influencias arquitectnicas de Frank Lloyd Wright y Rietveld.
Propuestas de orientacin y los criterios utilizados.
Comparacin del tejido urbano al momento del proyecto.
Concepcin de los aspectos del diseo urbano.
Gradaciones del espacio urbano.
Lectura funcional simblica del programa arquitectnico.
Composicin arquitectnica.
Concepcin estructural y material propuesto.
Conclusiones















ASPECTOS HISTRICOS INTERNACIONALES.
Periodo entre guerras.
Primera Guerra Mundial (1914 1918).
Tratado de Versalles (1919).
Facismo italiano.
Nazismo alemn.
CONTEXTO HISTRICO EN MXICO.
Gobierno de lvaro Obregn (1920 1924)
TENDENCIAS ARQUITECTNICAS EN OCCIDENTE.

o Neoplasticismo
El trmino con el que Piet Mondrian denomina en 1917 el estilo propio del grupo
De Stijl (El Estilo), que era una alianza entre artistas, arquitectos y diseadores
alentados por el arquitecto holands Theo van Doesburg. Los conceptos
fundamentales del movimiento son elaborados por Mondrian entre 1913 y 1917,
mientras que su cuerpo terico y su divulgacin corresponden a Theo Van
Doesburg. El movimiento se propone encontrar un sistema para construir un
nuevo mundo de formas coherentes y organizadas. El estilo, abstracto y
reductor, se caracteriza por la utilizacin de lneas horizontales y verticales,
ngulos rectos y superficies de colores. Este proceso no sirve slo para pintar
cuadros o realizar esculturas abstractas sino tambin para los espacios de la
arquitectura. El mtodo compositivo se fundamenta en alcanzar el equilibrio de
los medios plsticos mediante una renuncia explcita a la simetra clsica y
mediante el empleo de los contrastes y las disonancias de color La multiplicidad
de los contrastes produce enormes tensiones que, suprimindose
recprocamente, crean un equilibrio y un descanso. Este equilibrio de las
tensiones forma la quintaesencia de la nueva unidad arquitectnica (Zevi, 1960).
Otro aspecto que caracteriza al movimiento artstico es su sentido universalista y
su deseo de unir el arte con la vida. Theo van Doesburg habla de una bsqueda
de la unidad plstica: Exigimos la construccin de nuestro ambiente segn leyes
creadoras, derivadas de un principio fijo. Estas leyes, de acuerdo con las
econmicas, matemticas, tcnicas higinicas etc., llevan a una nueva unidad
plstica (T.V.Doesburg en: Benvolo, 1974).

o Stijl
(El estilo) se conoce al grupo de artistas y revista fundados en 1917 por
Mondrian y Van Doesburg en la ciudad de Leiden, con el objetivo de difundir los
principios del neoplasticismo. Doesburg, sintetiz el espritu y la esencia del
grupo con esta frase: "Desnudemos a la naturaleza de todas sus formas y slo
quedar el estilo." En 1921 se abri al Dadasmo y en 1922 y 1923 Arp y
Schwitters se encargaron de la edicin de un suplemento Dad llamado
"Mecano". Mondrian dej de participar en la revista en 1924 pero su publicacin
se prolong hasta 1928, siendo una de las revistas de arte de vanguardia ms
importantes del periodo de entreguerras. En 1925 Mondrian se separ del grupo
por desavenencias tericas con Doesburg. Este ltimo quera que la lnea
inclinada formara parte del lenguaje neoplasticista, pero Mondrian la senta como
un elemento desestabilizador Caractersticas: Bsqueda de la renovacin
esttica y de la configuracin de un nuevo orden armnico de valor universal,
eliminando todo lo superfluo hasta que prevalece slo lo elemental. Depuracin
de las formas hasta llegar a sus componentes fundamentales: lneas, planos y
cubos. Planteamiento totalmente racionalista. Estructuracin a base de una
armona de lneas y masas coloreadas rectangulares de diversa proporcin,
siempre verticales, horizontales o formando ngulos rectos. Creacin de ritmos
asimtricos, pero con gran sentido del equilibrio, logrado por la compensacin de
las formas y los colores. Nunca se recurre a la simetra. Colores planos, de
carcter saturado (primarios: amarillo, azul, rojo) o tonal (blanco, negro y grises).
Empleo de fondos claros.

o Dadasmo
Movimiento artstico y literario que surgi durante la Primera Guerra Mundial
como una forma de protesta ante los cnones estticos dominantes. El trmino
tiene su origen en el francs dadasme. El dadasmo trascendi la vanguardia
artstica y supuso una crtica a los valores vigentes durante la Primera Guerra
Mundial y los aos posteriores. Esta pretensin revolucionaria hace que el
dadasmo suela ser conocido como el anti-arte. Sus integrantes apelaban, por
ejemplo, a materiales inusuales para la confeccin de las obras artsticas. La
libertad absoluta, lo inmediato, la contradiccin y la espontaneidad de dadasmo
buscaban derrocar las leyes de la lgica, el pensamiento inmvil, los conceptos
abstractos, lo universal y la eternidad de los principios. Los dadastas proponan
el caos por sobre el orden y llamaban a romper las fronteras entre el arte y la
vida.

o Constructivismo
Destac por su carcter utilitario y al servicio de la revolucin. Los artistas
buscaron producir cosas tiles, en las reas de diseo industrial, comunicacin
visual y artes aplicadas al servicio de la nueva sociedad comunista. La imagen
ms representativa del movimiento fue el Monumento a la III Internacional de
Tlaln. Los constructivistas se dedicaron al diseo de muebles e indumentaria,
decorados teatrales, exposiciones y todo lo relacionado con la ingeniera y la
arquitectura. El constructivismo lleg a Europa occidental gracias al Lissitzky, e
influenci al movimiento De Stijl, al desarrollo del arte concreto, del minimalismo
y de la arquitectura moderna (particularmente en las construcciones de hormign
armado). Esta vanguardia se destac por: - Los representantes no ven sus obras
como arte. La tcnica y el proceso para elaborar el producto son de gran
importancia. - Predomina lo tridimensional, la escultura, la arquitectura y el
diseo industrial. - Se asocia a la produccin industrial y sus composiciones son
construidas matemticamente. - Se dedicaron a l diseo de carteles, de moda,
tipografas, fotografa, arquitectura interior, propaganda, ilustraciones, etc. - La
obra se comunica con el espacio que la rodea o penetra. Se valora la
simultaneidad del espacio, el tiempo y la luz. - La misma consta de elementos
(frecuentemente transparentes) de formas geomtricas, lineales y planas. - Hace
hincapi en lo abstracto, pero relacionado con la industria y la tcnica. - Estilo
basado en lneas puras y formas geomtricas y pesadas. - Los objetos son
geomtricos y funcionales. - Rechaza al arte burgus. Se evit el ornamento. -
Materiales simples: madera, metal, yeso, alambre, plstico, cartn, vidrio y
elementos modernos que simbolizan el progreso. - Uso de los colores naranjo,
rojo, azul, amarillo, negro y blanco (tanto en afiches como en objetos). - Para la
decoracin se emplean motivos supremacistas, o sea formas geomtricas sobre
un fondo blanco y plano (como en el caso de la cermica).

TENDENCIAS ARQUITECTNICAS EN MXICO.
La arquitectura de nuestro pas entra a la etapa del nacionalismo teniendo tres corrientes
fundamentales:
o Neocolonial
Surge de la revaloracin de las tradiciones y el deseo de reincorporar a Mxico a
la modernidad, este era respuesta al eclecticismo europeo de principios del siglo.
El estilo se caracteriz por emplear elementos formales como nichos, grgolas,
ventanas y arcos mixtilneos en ornamentos roleos, pinculos, crucifijos y en
materiales como el tezontle, cantera, mosaico, hierro todos siendo tpicos de la
poca. Basaba su repertorio formal en los siglos de dominacin espaola. El
aspecto econmico fue primordial para que no cuajara completamente en Mxico
ya que el trabajo de ornamentacin excesivo era muy costoso para el pas que
estaba gravemente afectado por su economa.

o Neo indigenista
Utiliz formas de la arquitectura prehispnica maya intentando afirmar nuestra
identidad y exaltar los aspectos nacionales como resultado de la revolucin
mexicana. Tena un problema al crear espacio habitable y funcional siguiendo los
esquemas espaciales; esta diferencial radical llevo a que se limitara a seguir
modelos en lo estrictamente decorativo por lo que se volvi una arquitectura
unitaria donde lo prehispnico se redujo a ornamentacin e incorporacin de
elementos aislados sin ser congruentes con las dems partes del edificio.

o Arquitectura Deco
Surge como respuesta a las preocupaciones que se vieron en una sociedad
moderna cuyos intereses y capacidades abran nuevos caminos para el diseo.
El existo del movimiento moderno principalmente se vio reflejado en el diseo
industrial y en la arquitectura. El art deco es un diseo puramente decorativo, y
fue por eso que en ocasiones fue considerado como un arte menor y sin gran
importancia. Es una mezcla variada de estilos por lo que resulta difcil poder
definirlo como tal. Una de las caractersticas es que el art deco se inspira en la
naturaleza, peros siempre basndose en figuras geomtricas, es decir era la
interpretacin de figuras humanas, animales, elementos de la naturaleza en
general transformados en un diseo lineal y dinmico.




EDIFICIOS CONTEMPORNEOS EN 1924 1929.
En Occidente:
o Neoplasticismo
o Stijl
La casa Schrder en Utrecht (Holanda, 1924) es la obra arquitectnica ms
importante de Gerrit Rietveld. Construida en acero, ladrillo y vidrio, es una
composicin asimtrica de planos horizontales y verticales que consigue al
mismo tiempo el ideal de las relaciones equilibradas y puras preconizadas
por los neoclasicistas y dos de los objetivos fundamentales de la
arquitectura moderna: la planta libre y la separacin formal entre estructura
y cerramientos. La flexibilidad de sus espacios interiores y la condicin de
estar configurada en torno a planos le otorgan caractersticas distinguibles y
nicas en todo nivel.


o Dadasmo
o Constructivismo
En Mxico:
o Neocolonial

Edificio Ganoa

Hotel Majestic, 1925, Rafael Goyeneche








o Neoingigenista

Pabelln de Mxico en exposicin en Sevilla, Manuel Amabilis, 1926

Anahuacalli, Diego Rivera y Juan O Gorman, 1945


o Arquitectura Deco
Edificio de Salubridad, 1926, Carlos Obregn Sanatacilia.







Banco de Mxico, 1927, Carlos obregn Santacilia.



BREVE INTRODUCCIN ARQUITECTNICA DE MIES.
Mies sali de la guerra, desprovisto del cinismo o de la desesperacin que estigmatizaron
muchos veteranos.
De 1919 a 1924, di9o a luz cinco proyectos esenciales que dilataron los lmites de los
materiales que en ellos intervenan: los dos Rascacielos de Vidrio (1919-1921), el Edificio
de Oficinas de Hormign (1922), la Casa de Campo de Ladrillo (1923), y la Casa de
Campo de Hormign Armado (1924). Todos fueron una irrefutable demo0stracin de la
fuerza estructural y espacial de los materiales vidrio, acero, y hormign armado -,
asociados a la arquitectura moderna.
La idea unificadora de estos proyectos dimana de la tesis bsica para la comprensin de la
arquitectura de Mies: la tcnica es la fuerza ms importante que mueve la arquitectura y la
sociedad del siglo XX. En palabras del propio Mies: la tcnica es la voluntad de la poca.
Mies fue incorporndose a varias organizaciones que apoyaban al Movimiento Moderno de
las que se vali, a travs de mltiples procedimientos, para hacer llegar al pblico el tema
del arte y de la arquitectura moderna. Miembro del Novembergruppe, dirigi de 1921 a
1925 su exposicin anual. En 1923, conjuntamente con Hans Richter, artista abstracto de
los movimientos artsticos del momento, y a los progresos cientficos en tanto influan o se
relacionaban con la tcnica.
Mies crea que la arquitectura estaba en funcin de la industrializacin y de los nuevos
materiales, de la estructura y del espacio.
La arquitectura es la voluntad de una poca traducida en espacio. Hasta que una verdad
tan elemental no se admita, la nueva arquitectura ser cambiante y experimental. Hasta
entonces ser un caos de fuerzas incontroladas. Es primordial resolver la cuestin de la
naturaleza de arquitectura. Hay que creer que est estrechamente relacionada con su
tiempo, que slo puede manifestarse en actividades vitales u en el contexto de su poca.
Nunca ha sido de otro modo.
1922. Mies afirm que su enfoque de la arquitectura estaba influido por las propiedades
fsicas y estructurales de los materiales que utilizaba. Para su proyecto de Rascacielos de
vidrio, acentu que no hubo propsitos expresionistas, y que, por el contrario, quera
mostrar el esqueleto.
El arquitecto defini su postura en un artculo aparecido en un nmero de G (1923):
Bsicamente, nuestra tarea consiste en liberar el ejercicio de la construccin del control de
los especuladores estticos y reintegrarlo a lo que era, exclusivamente, construir.
Por otro lado, Mies se distingue de los defensores del De Stijl, quienes inmaterializaban
los materiales, los trataban como superficies abstractas, subordinas a fines estticos, y sin
expresividad estructural.



PRESENTACIN DE LOS 5 PROYECTOS ENTRE 1919 1924.

o Dos rascacielos de Vidrio (1919 1921).
o El Edificio de Oficinas de Hormign (1922).
o La Casa de Campo de Ladrillo (1923-24)
o La Casa de Campo de Hormign armado (1924)
Todos fueron una irrefutable demostracin de la fuerza estructural y espacial de los
materiales (vidrio, acero, ladrillo y hormign armado).
Cada proyecto por s mismo era nico en concepcin, definicin y expresin. Por
originalidad y sensibilidad en trazo, textura, y valor de lnea. Los dibujos de Mies son como
los edificios que representan. Entre la idea del edificio y la tcnica empleada para
representarlo nos hay discrepancia alguna. La idea unificadora de estos proyectos dimana
de la tesis bsica para la comprensin de la arquitectura de Mies: la tcnica es la fuerza
ms importante que mueve la arquitectura y la sociedad del siglo XX. En palabras de
Mies, la tcnica es la voluntad de la poca.
De estos cinco proyectos, cuatro se mostraron al pblico por primera vez en una serie de
exposiciones patrocinadas por el Novembergruppe (Grupo Noviembre). Desde su
constitucin en 1918 hasta 1930, el Novembergruppe se impuso la misin de promocionar
el arte moderno en el sentido ms amplio. Formo el ncleo en Alemania del Movimiento
Moderno. Fe tal acogida que recibi Mies en el curso de estas exposiciones que otros
miembros de la asociacin europea de arquitectos lo elevaron al rango de arquitecto de
arquitectos.




PRESENTACIN DE LA CASA DE CAMPO DE LADRILLO.

Su penltimo proyecto, era tanto un
repertorio de las influencias que
transformaron a Mies en un
arquitecto moderno durante los
primeros aos veinte como una
prefiguracin de varios de sus
propios conceptos organizativos y
especiales ms importantes.
Levanto muros exentos que ni
cerraban habitaciones ni siquiera
sugeran zonas parecidas, si no un
movimiento direccional entre los
espacios que se transformaban unos
en otros, convirti el interior en una
unidad espacial dinmica. El mismo
no identificaba las partes de su
planta con ms detalle que
espacios vivideros y espacios de servicio.
Su poderoso impulso hacia la universalidad haba producido una planta abierta de un
carcter general sin precedentes.
INFLUENCIAS ARTSTICAS DE THEO VAN DOESBURG, EL LISSITZKY, MONDRIAN Y
RICHTER.
La planta de la casa de campo es su rasgo ms llamativo. Recuerda
a una pintura De Stijl, y una de las razones por las cuales ha
alcanzado tanta fama desde que fue expuesta por primera vez en
forma de dibujo en la Gran Muestra de Arte de Berln de 1924 es
que est dotada de casi tanta potencia pictrica como significado
arquitectnico. Mucho se alega de su parentesco con una obra
llamada El ritmo de una danza rusa de Theo van Doesburg, hecha
en 1918. En esta pintura las barras de colores delgados, rectos
todas de la misma anchura, dispuestas de un modo rectilneo y
organizadas asimtricamente, activan el movimiento no solo entre s
sino tambin en los espacios que fluyen a travs y alrededor de
ellas en forma de laberinto. Lo cual tambin se puede observar la
representacin de Mies. Adems del afamado comentario hecho por
Doesburg, quien dijo que los
planos de sus casas parecen
diseo de Mondrian o ms bien los de sus rollos (de la
pelcula). El vera en los diseos de Mies mas que un
plan, un nuevo idioma, precisamente la que parece
ganar sobre nuestra generacin. La similitud que
encontramos al trabajo de Piet Mondrian despus de
su descubrimiento en el cubismo, quien rechazaba los
aspectos de la pintura asociados con la textura, la
superficie (una superficie plana deba incluir slo
elementos planos, eliminando las lneas curvas y
trabajando nicamente con lneas y ngulos rectos) y
el color (llegando a utilizar exclusivamente los tres
colores primarios, rojo, azul y amarillo, y los tres no
colores, blanco, negro y gris). La relacin con el
movimiento alemn lo que pareca implicar la
expansin de Mies del campo visual de los cuartos de
la casa, que son comparables con las ideas de
Mondrian sobre los lmites de sus lienzos
Adems de El Lissitzky con su arte abstracto y
grandes obras Proun, que se refieren a las siglas en
ruso de Proyecto para la afirmacin de lo nuevo,
composiciones de tipo geomtrico con acusados
efectos espaciales y arquitectnicos en las que se
han abolido todas las leyes tradicionales de la
perspectiva: Las formas trazadas con regla y compas
producen un dibujo de geometra muy sobria, pero
cada uno de los elementos compositivos est
representado con diferentes ngulos de visin, creando un juego espacial muy dinmico,
dominado por la asimetra. Las ideas de equilibrio y gravedad son sustituidas por una
nueva ingravidez sin escalas.
Otra posible fuente puede ser Hans Richters Filmo mente, composiciones espaciales con
planos autnomos que el cineasta publico en 1923 en De Stijl, por otra parte, Richter
describe su descubrimiento de Mies a travs de Van Doesburg.
Estos tres artistas pertenecieron al movimiento inspirado por Mondrian y dirigido por Theo
Van Doesburg, conocido como De Stijl con objeto de la integracin de las artes, en el cual
Mies fue participe conociendo a Doesburg colaborando con su revista G (por Gestaltung,
energa o accin creadora), dedicada a los movimientos artsticos del momento.
INFLUENCIAS ARQUITECTNICAS DE FRANK LLOYD WRIGHT.
Por otro lado, la relacin entre la fluidez interior de los espacios y las investigaciones de
Frank Lloyd Wright indiscutibles. Ya evidente en la indeterminacin interior del Edificio de
Oficinas de Concreto, que fue informado por el diseo del Edificio Larkin, esta relacin es
bastante clara aqu. Adems en 1940 Mies dejo saber su deuda con Wright, datado en
1910:
En este momento, tan crtico para nosotros, llego a Berln la exposicin de Frank Lloyd
Wright. Esta pantalla comprensible y las extensas publicaciones de su trabajo nos
permitieron hacernos familiarizados con el logro de este arquitecto. El encuentro estaba
destinado para probar el gran significado sobre el desarrollo de la arquitectura en Europa.
El trabajo de este gran maestro revelo un mundo arquitectnico de inesperada fuerza y
claridad de lenguaje, y tambin una desconcertante riqueza de forma. Aqu, finalmente, fue
un maestro de dibujo con la capacidad de la verdadera fuente de la arquitectura, quien con
verdadera originalidad levanto sus creaciones arquitectnicas a la luz. Aqu, de nuevo, por
fin, la arquitectura orgnica genuina ha florecido.
En 1904 Wright dejo la idea de que los
espacios interiores no serian
compartimentados, cayendo en la idea que
por mucho que las habitaciones fluyeran no
dejaban de ser habitaciones. En la casa de
campo Mies desarrollo la idea de Wright de
una planta abierta, establece
deliberadamente aqu una interrelacin de
espacios organizando un flujo entre ellos u
echando por tierra la diferencia de espacios
interiores y exteriores. Wright era del parecer que un edificio no consista en un surtido de
habitaciones similares a cajas, sino una experiencia espacial integrada y global cuya
puntuacin y articulacin recaan en
planos y muros.
El continuum de Wright y el espacio
continuo de Mies rompen la caja
tridimensional del espacio renacentista.
En ambos el espacio adquiere su forma a
partir del movimiento del ojo que lo
percibe recorrindolo; pero con lo que
respecta a Wright las habitaciones
fluyendo continan siendo habitaciones
delimitadas, a diferencia de Mies, con los
muros exentos no sugieren habitaciones
entre ellos, si no un movimiento
direccional entre los espacios que se van
transformando unos en otros. En interior viene de una unidad espacial dinmica.
E.g, La casa Martin, 1904 de Frank Lloyd Wright, tena una descompartimentacin del
espacio interior. Mies retomo y
profundizo en esa idea, las
paredes se trataron como
elementos de carga
independientes claramente
definidos, colocados de tal
forma que ninguna zona de la
casa quedara rgidamente
encerrada, sino sutilmente
definida por su relacin con
las zonas restantes. Como
resultado de la
descompartimentacin, el
espacio flua libremente por la
casa, y como varias paredes trascendan en planta los lmites de la cubierta para
prolongarse en el exterior, la delimitacin entre dentro y fuera se redujo a su mnima
expresin.
De igual manera se presenta la Residencia
de Oak Park, 1889, con el desdoble de las
habitaciones a partir de un ncleo, aunque
estas aun se encontraban delimitadas por
muros a su alrededor se originaban de
habitaciones predecesoras literalmente,
pues hubo una restauracin en 1895, de la
cual deslindo y amplio espacios de la
estructura original.
Por otro lado nos encontramos con la
horizontalidad de la casa Robie, reforzada
por los alfizares, los dinteles de las ventanas y los remates de piedra, as como tambin
por la fbrica de delgados ladrillos con juntas de mortero rehundidas. Horizontalidad que
tambin encontramos dominante en la casa de ladrillo gracias a sus tres muros extendidos.

PROPUESTAS DE ORIENTACIN Y LOS CRITERIOS UTILIZADOS.
La Casa de campo de ladrillo fue nicamente un proyecto que fue pensada para
construirse cerca de Neubabelsberg, Berln, un rea bien conocida para Mies y era ah
donde l quera vivir, pero no se llevo a cabo, por lo que no tiene una ubicacin
establecida ni orientacin definida De acuerdo a tres anlisis distintos, se proponen 3
orientaciones posibles que se brindaran al proyecto de la casa de campo.
1. Si el plano esta
correctamente trazado, la
orientacin seria con el
norte hacia la parte superior
de la representacin. De
manera que habran pocas
entradas de luz por el Sur,
aunque con dimensiones
aceptables. Pues se suele
buscar la mayor fuente de
iluminacin por el Sur.






2. Por otro lado, la orientacin de los cuartos
de servicio normalmente son trabajados al norte
para mantener una temperatura relativamente
mayor que las dems habitaciones, por las
actividades que se llevan a cabo en la cocina.
3. Esta la orientacin completamente
contraria a la primera hiptesis, donde el norte se
ubica a la inversa de la presentacin original del
plano, la fundamentacin de esta propuesta es
debido a que la localizacin de la casa ser en el
Hemisferio Norte, donde se busca evitar los
vientos fros provenientes de esa direccin, es
decir mucha ms proteccin y aberturas en el
Sur, adems de una magnifica vista
proporcionada por el atardecer,
observada en los espacios de
convivencia. El reacomodo de
plano fue a buscar la fachada
que tuviera mayor proteccin
contra el norte, y bien se pueden
observar los muros francos que
protegen su entrada.
4. De acuerdo con la direccin del viento en
Alemania, norponiente, se busca la continua
ventilacin alrededor de la casa, la interposicin de
los distintos muros, convirtiendo una habitacin en
otra ofrece trayectos obstaculizados para el aire,
aun as se propone el recorrido ms conveniente
con efectos de ventilacin, pues logra atravesar
todas las habitaciones.

Adems de las orientaciones expuestas existen
variaciones de estas respecto a la retcula urbana
utilizada en Neubabelsberg, que realmente es muy
variada y desordenada, por lo que depender del
arquitecto su acomodo con el resto de la retcula;
Mas adelante se expondr el trazo urbano del lugar.



COMPARACIN DEL TEJIDO URBANO AL MOMENTO DEL PROYECTO.
A pesar de que el proyecto no se construyo se especula una gran diferencia a comparacin
de las construcciones habitacionales con respecto a Neubabelsberg, un proyecto que
contara con un gran terreno para su construccin, a un punto de vista expansionista,
apropindose del territorio que pueda abarcar con esas grandes extensiones de muro, que
adems, como ya antes referido, ofrece una horizontalidad perpetua en contraste con la
bsqueda de la verticalidad y ahorro de espacio en su alrededor.





CONCEPCIN DE LOS ASPECTOS DEL DISEO URBANO.
La manera en que se ve afectado el trazo urbano del lugar es bastante desordenado, y
parece que cada cuadra sigue sus propios lineamientos, realmente no existe una retcula
nica y ortogonal. De esta manera no se pueden ofrecer lineamientos para un acomodo
adecuado del proyecto, respecto a su alrededor. Ahora, debido a la necesidad de espacio
en el terreno puesta en evidencia en el plano, que es pensada para desarrollarse en el
campo, marcando las direcciones y limites con esos tres extensos muros que sobresalen
de la edificacin. Por lo que se propone que sea situada aislada de la urbanidad y se
desarrolle de esta manera.
GRADACIONES DEL ESPACIO.
Desarrollaremos ahora a partir de la hipotesis no.3, la cual nos parecio mas pertinente,
debido a la fundamentacion ya antes expuesta, as que acontinuacion se vera el plano
completamente de cabeza, al que acostumbramos observar.
A partir de
ello existen
cuatro
posibles
entradas
principales,
las cuales
son
apropiadas
de acuerdo
a su
dimension,
es decir, una
entrada es
considerada
de 90-100
cm aprox.
Sealadas
por las
flechas
rojas. Con
la propuesta de la entrada principal, se propone la transicin del espacio exterior donde
una extensin de muro recibe a la persona, invitndolo a ingresar, preparando al usuario a
un rea pblica dentro de la casa, marcado por la cruz roja, donde ser recibido sea intimo
o no del habitante.
En la imagen se muestra un
recorrido de la casa partiendo
de la ltima opcin como
entrada principal de la casa,
pues bien, se escogi as
debido al recorrido ms
desarrollado, justo lo que
provocaba el resto de la casa.



Despus nos encontramos con
las escaleras, en funcin de un
usuario cansado con inmediato
ingreso a las habitaciones en la
planta superior. O si se contina
derecho existen dos posibilidades
de rumbo, a la derecha se
ingresa a un espacio de
convivencia y siguiendo con esa
direccin al sur nos encontramos
otro espacio grande de una
convivencia mucho mas intima, o
bien semipblico. Representado
por la flecha verde y los espacios con un cruzado del mismo color.
Por el otro lado, al ingresar al
domicilio existe otra ruta a la
izquierda que nos dirige al
espacio de servicio en la
vivienda, lo que concierne baos
y cocina, debido a sus pequeas
dimensiones, es un espacio
semipblico en el cual solo
ingresa una persona ajena a la
vivienda en ocasiones
especificas, sealado por la

flecha anaranjada.
Finalmente al subir las
escaleras hayamos un
espacio completamente
privado, pues se encuentran
las habitaciones.





LECTURA FUNCIONAL SIMBLICA DEL PROGRAMA ARQUITECTNICO.
Solo las
fotografas
sobrevivieron de
los dos dibujos
originales, donde
exista una
perspectiva a
carboncillo
dibujada por Mies
poco antes de la
apertura de la
exhibicin, de la
cual ms tarde
aparecieron
versiones con
variaciones en el
patrn de los
ladrillos de las
chimeneas.
Existen algunas
pequeas
diferencias entre
el plano y la
perspectiva, lo que sugiere que la perspectiva fue dibujada antes.
El vocabulario usado en la Casa de Campo de Ladrillo consiste en formas elementales que
incluye paredes de ladrillo de dos distintas alturas con dos bloques conteniendo dos
hogueras, techos planos con pequeas proyecciones y expansiones verticales de vidrio.
Las paredes son pantallas que no se intersectan pero algunas tocas sus extremidades,
Mies destaco el contraste entre este trabajo y la Casa de Campo de Concreto: En la
planta de esta casa, he abandonado en concepto usual de cuartos adjuntos y me he
esforzado por una serie de efectos espaciales en lugar de una fila de habitaciones
individuales. La pared pierde su carcter encerrado y sirve solo para articular el organismo
de la casa.
Ahora teniendo en cuenta qu espacios son pblicos, semipblicos y privados, se propone
a continuacin una distribucin espacial respecto a las habitaciones, pues bien la funcin
de los espacios no est especificada, lo que molesto a algunos posibles clientes de Mies,
quienes le pidieron ponerle nombre a los diferentes espacios de la casa. A continuacin
se presenta la distribucin de las dos reas con propsito.




Debido a que es escaneo del mapa encontrado, no se ve con buena definicin, pero se
pueden distinguir dos palabras en alemn, Wohnbereich (a la derecha) y Wirtschaftsrume
(a la izquierda); que respectivamente significan Area de estar o Sala de estar (a la
derecha) y Area economica o bien de servicio (a la izquierda).



Guiandonos por esta separacion de areas, junto las gradaciones espaciales, obtenemos la
siguiente disposicion espacial:

Vestibulo o pequeo recibidor
1) Sala de estar principal, con acceso a la chimenea
2) Probable biblioteca o estudio
Espacio de transicion hacia el comedor
Pasillo, descanso
Alimento, posible comedor
Alimento, comedor
Cocina, con acceso directo a hoguera, como medio de coccion
Bao
Bao

COMPOSICIN ARQUITECTNICA.
Por lo tanto el espacio es fluido y continuo, invitando al movimiento y ofreciendo aberturas
controladas al paisaje. Los diseos previstos a las mismas aberturas siguen siendo un
misterio, ya que requieren dinteles a una longitud totalmente incompresible con las
posibilidades de construccin de los edificios tradicionales de ladrillo, segn Wolf
Tegethoff haba observado.

La composicin del
conjunto es notablemente
original, est basado en un
nuevo concepto de la
funcin del muro. La clula
de la composicin no es ya
la habitacin cubica si no el
muro libre, lo cual significa
destruir la tradicional caja al
extender los elementos bajo
techo hacia el paisaje.
Compuesto por mltiples
ejes que no coinciden con
ms de un muro. En vez de
formar un volumen cerrado,
estos muros independientes
unidos por paos de vidrio
crean una nueva e
indefinida sensacin de un
espacio. Dentro y fuera son
ya difcilmente
determinables; fluyen de
uno a otro. Este concepto de una arquitectura de espacio fluyente, canalizado por medio
de planos libremente ubicados, juega un importante papel en el posterior desarrollo de la
obra de Mies y alcanza su mxima expresin en el pabelln de Barcelona de 1929.








CONCEPCIN ESTRUCTURAL Y MATERIAL PROPUESTO.



Prcticamente la composicin estructural
estar determinada por muros de carga, como
se muestra en la imagen, junto con sus
castillos, por lo que su cimentacin seria
nicamente de zapatas corridas; si se analiza
estructuralmente el plano, existe un gran
desperdicio de muros existentes.
E.g el gran muro horizontal del lado Este, con
una gran extensin, realmente solo est
trabajando como soporte de la planta superior
una pequea proporcin, al igual que los otros
tres muros extendidos, aunque funcionan
respecto a una esttica y delimitacin de
paisajes controlados, a pesar de su deficiencia
estructural.
Estaba planeada para trabajar con ladrillo, un
material poco grato para a los estetas
maquinistas de la poca, pero con el que Mies
se senta cmodo. El ladrillo es utilizado como pieza esencial del proyecto en sus
caractersticas sustanciales, cuantitativas, expresivas, de resistencia, etc. Produce la
modulacin de todos los elementos constitutivos del edificio y de los espacios contenidos.
Se utiliza de diferentes maneras para desempear diferentes roles estructurales, de
cerramiento, de aislacin, de soporte, etc. Mies realiza un estudio detenido de un material
muy antiguo para revitalizarlo y atemperarle a los temas arquitectnicos Modernos, para
definir una forma de combinarlo con los nuevos materiales: el acero y el hormign.
En la casa Ladrillo, Mies introdujo la pared completamente auto portante. Con sus distintos
acomodos de aparejos de muros de tabique aparente, de manera que no se deterioraran y
soportaran el peso que se trabajara.

Como se observa en las imgenes las
formas del acomodo de los ladrillos en
una interseccin media perpendicular
del muro, o bien el manejo de las
esquinas.
Detalle de la pared de ladrillo
Casa de campo: paredes de ladrillo Independiente
combinan
Exterior e interior. Plano a escala de 1: 200

CONCLUSIONES PERSONALES

La celebridad de Mies como precursor se debe a los cinco proyectos. Fueron
frecuentemente publicados en Europa en la dcada de los 20s y le ganaron
fama de soador, arquitecto de arquitectos. Las perspectivas de Mies, sus
planos t fotomontajes son en s mismos dibujos agradables. Sus plantas, aunque
segn el son simples esquemas de estructura, tienen valor adems como
composicin en dos dimensiones.
En lo particular este proyecto, al no ser realizado y solo contar con una planta,
una perspectiva y un detalle de aparejo da posibilidades a mltiples
interpretaciones, por todas las personas, cabe mencionar que durante distintos
asesoramientos, cada vez surgan nuevas interpretaciones y ninguna se puede
descartar por completo, pues bien puede cumplir.
En nuestra decisin se trabajo con una propuesta que pareciera la ms
pertinente, pero bien esta la posibilidad de que se abra una discusin respecto al
proyecto, pues nada est determinado.

Al hablar, estudiar, analizar y porque no, tambin trabajar tanto con el concepto
de continuidad en este proyecto, pienso que a ciencia cierta no podra decir algo
y establecerlo como mi nica conclusin, ya que si de algo no se trata el
proyecto es exactamente de esto, no tener todo establecido.
Es innegable la importancia de las ideas de Mies, el atrevimiento al deseo de
crear lo que otros no desarrollaban, y al igual que esto, es de asombro el
compartir el proyecto, de no simplemente ser algo que l quera que fuera,
teniendo el derecho a hacerlo puesto que al final sera para l, sino de
compartirlo a tal punto de dar la oportunidad de apropiarse del proyecto tanto
como si fuera para uno mismo, as logrando a la persona que explora todo el
contenido ser parte del proceso arquitectnico, proporcionando la oportunidad
de divagar un momento sobre todas las ideas que posiblemente pasaban por su
cabeza al hacerlo y tambin porque no mencionarlo de suponer.
Mies sin duda fue grande al planear los recorridos de la casa, ya que al crear un
lugar sin espacios compartimentados es inclusive para esta poca un poco
extrao, ya que si algo se caracterizan las construcciones es en tener un espacio
en el cual sea ntimo para cada usuario, pero cul es la resultante de un lugar en
donde la privacidad se da siendo esta misma la casa en su esplendor, creo que
no logro acomodar mis ideas de un modo en el cual sea claro pero en verdad me
impresiono todo este asunto de la variedad de espacios en un todo mismo.
Fue una pena realmente que no se pudiera construir, y considerando algunos
factores que lo evitaban principalmente el terreno tan grande donde deba estar,
los muros incongruentes, por mencionar algunas causas, pero el que no est
fsicamente no significa que no tenga importancia, que hubiera pasado con el
Pabelln de Barcelona sin la influencia de la continuidad de este proyecto.
Ahora bien, hemos tratado de casas que existe una idea latente de separar el
interior del exterior, pero porque no comunicarlo como lo hizo este seor, porque
no buscar el elemento que de la correlacin del uno con el otro, en verdad el
proyecto tiene un sinfn de ideas que se van desglosando conforme se tocan el
tema, personas que aportan cada que piensan en esto que conocen el tema,
volviendo un tema de divulgacin y discusin sin duda volvindolo un tema
inmenso partiendo de la informacin no tan abundante sobre l.

La interpretacin de Mies de un espacio que parece prolongarse, an ms all
de la extensin ya planteada en sus enormes brazos de ladrillo, es la muestra,
hasta ahora, ms evidente de la horizontalidad y el aprovechamiento del entorno
para conseguir una mimetizacin entre ambos.
El punto ms importante de este proyecto se desarrolla en su interior, en la
sucesin de la oquedad, en cmo el propio espacio se define subsecuentemente
sin necesidad de establecer un lmite que asle un sitio de otro, idea
revolucionaria y que nadie anteriormente haba ideado tal como lo consigui l.
Y es por lo anterior que es posible entender con mayor franqueza, el por qu
Mies es considerado arquitecto de arquitectos.

Me parece que esta obra en especial de Mies Van Der Rohe es muy interesante,
ya que ni siquiera lleg a construirse, y aunque se dice que solo fue un proyecto
para presentar en una exposicin, creo que hubiera sido interesante su
elaboracin, por las dimensiones principalmente y en lo personal me gustara
poder admirar la forma tan particular que propona para la colocacin de los
ladrillos, adems de experimentar estar en ese lugar y presenciar la colocacin
de sus muros que dan ese recorrido espacial tan interesante.
Algo que llam mucho mi atencin fue la gran influencia de Theo Van Doesburg
y su grupo De Stijl, porque es impresionante el parecido de su pintura El ritmo
de un danza rusa la verticalidad de las lneas asimtricas que activan el
movimiento tanto en las lneas como en los espacios que se van formando entre
las mismas, al igual que el plano de la casa de ladrillo con sus muros y espacios,
tambin algo que me parece de de relevancia la gran influencia por parte de
Frank Lloyd Wright sobre la descompartimentacin del espacio interior y
continuidad espacial, superando y mejorando su propuesta al no hacer
habitaciones cerradas como cajas y que todo tuviera una continuidad espacial
entre los muros y los espacios entre ellos, tal como en el cuadro de Van
Doesburg, que se puede observar en los planos
De lo ms impresionante para m fueron los grandes muros que se alargar tanto,
que la transicin entre el exterior y el interior de la casa es casi nulo, por lo que
t no te percatas como eres atrapado por el mismo y la casa misma te invitar a
entrar y explorar los espacios que tiene deparados para las personas. Me parece
realmente una obra interesante y una verdadera lstima que jams se haya
construido.

Como conclusin puedo decir que esta casa no se puede terminar de
analizar en su totalidad y que se pueden dar muchas interpretaciones ya
que no tiene mucha informacin, pero es un muy buen ejercicio ya que
desarrolla la capacidad de deduccin y anlisis enfocada en la
arquitectura y de este modo se puede entender mejor la misma, pero no
solo la arquitectura si no tambin el arte. La casa en general me parece
muy sencilla pero mismo tiempo muy complejo y eso es lo que la hace tan
interesante, sus grandes paredes son algo que no haba visto antes y que
si se pudiera construir una rplica seria un proyecto muy entretenido, tal
vez algn da podra hacerlo. En general me ha gustado el investigar,
analizar con mis compaeros discutir y dems de esta casa ya que incita
al pensamiento mas all de lo que vemos normalmente.