El Dibujo Arqueológico - Capítulo II. La Decoración - Centro de Estudios Mexicanos y Centroamericanos

12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II.
La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos

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Centro de
estudios
mexicanos y
centroamericanos
El dibujo arqueolgico | Franoise Bagot
Captulo II. La decoracin
p. 87-151
Texto completo
La frecuente utilizacin de las tcnicas de decoracin como criterio de diferenciacin en la
tipologa de las vasijas cermicas nos obliga a tener gran cuidado en su representacin.
Entre ms compleja ser la decoracin, ms detalles explicativos sern necesarios.
Tendremos no slo que solucionar los problemas de representacin sino tambin de
reconstitucin. La mayor dificultad vendr de los motivos realizados sobre formas
particularmente complejas. El dibujante deber plasmarlos por medio de varias vistas de
la pieza y con desplegados. Para el dibujo de las decoraciones de las vasijas se aplicar el
mismo principio que para el dibujo de las formas: precisin y claridad en la ejecucin.
Para el lector en general ser el momento de apreciar la gran riqueza creativa que nos
legaron las culturas del pasado, las ideas mltiples que nutrieron su imaginacin y las
tcnicas muy variadas que pusieron al servicio de su quehacer artstico.
No se trata en este manual de obligar a los arquelogos y a los dibujantes a seguir
estrictamente un cdigo nico de representacin ni de estilo, pero s, frente a tanta
diversidad, de aclarar ciertas normas mnimas para poder comparar los resultados
obtenidos. La fidelidad del dibujo vendr de una buena observacin directa y de la toma
exacta de medidas, ayudndose, si es necesario, con fotocopias de los objetos (tepalcates
planos), con fotografas o calcando los motivos. Las mismas reflexiones que hicimos a
propsito de la utilizacin de las fotografas como documentos de estudio son vlidas para
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Fig. 89- Utilizacin de las fotografas para mostrar las decoraciones de una vasija
Fig. 90- Un dibujo tramado y la fotografa de la misma pieza
MANERA DE DISPONER LAS PARTES DECORADAS SOBRE
LAS FORMAS
la observacin de la decoracin de las vasijas.
La fotografa de una vasija completa o de un tepalcate puede dar una muy buena idea del
conjunto de la decoracin ejecutada, sobre todo si tiene efectos de superposicin de
pinceladas muy difciles de traducir en el dibujo (Fig. 89).
Pero hay que tomar siempre en cuenta el resultado final en las lminas ilustrativas y, para
su buena lectura, son preferibles grupos de dibujos que faciliten la comparacin visual
inmediata que unos dibujos mezclados con fotografas (Fig. 90).
Hablaremos ms de este problema en el captulo III: La Difusin.
Antes de empezar con la descripcin de los diferentes tipos de decoracin y de cmo
dibujarlos, hablaremos de la manera de situar las partes decoradas en las formas. El
motivo decorado puede ser sencillo sobre forma sencilla (Fig. 91a), sencillo sobre forma
compleja (Fig. 91b), complejo sobre forma compleja (Fig. 91c), complejo sobre forma
sencilla (Fig. 91d).
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Fig. 91- Motivo sencillo o complejo sobre una forma sencilla o compleja
El disponer la decoracin sobre la forma general de la vasija, sobre varias vistas de la
misma, en un diseo aparte o en un desplegado, est condicionado por la posibilidad de
tolerancia a la deformacin que implica cada problema. Nos encontramos con cuatro
casos diferentes:
Primer caso: formas cilindricas o ligeramente abiertas (vasos, cuencos,
escudillas), con paredes poco divergentes o convergentes
Fig. 92- Deformacin de los motivos decorados con el volumen de la vasija
El decorado se indicar sobre el dibujo de la forma y ser considerado como completo
nicamente si el motivo es repetitivo (Fig. 92a), si la decoracin se ve completa en la vista
frontal (Fig. 92b) o si son simples lneas (Fig. 92c).
Si el motivo decorativo es sencillo o repetitivo, no amerita un desplegado. Lo
representamos en su realidad, dispuesto en su lugar sobre la forma general del lado del
perfil (derecha), a pesar de su leve deformacin hacia la lnea de perfil de la pieza. Cabe
aqu subrayar que se admite una ligera falsedad para no volver totalmente incomprensible
el motivo al llegar ste a su mxima deformacin.
En una forma cilindrica sencilla o ligeramente curva (cuenco), el diseo se deformar
levemente hacia la lnea de perfil de la vasija. En estas formas, se puede considerar que las
lneas verticales de los motivos decorativos no son deformadas con la perspectiva, pero se
estrecha el espacio entre ellas, del centro haca el exterior, desfigurando los motivos. Los
cuadrados se vuelven rectngulos y los crculos, valos (Fig. 93).
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Fig. 93- Motivo decorado sencillo repetitivo
Fig. 94- Desplegado de una vasija cilindrica
Si la decoracin de una vasija cilindrica o ligeramente abierta es compleja, entonces
necesita un desplegado. El inters del dibujo es que permite presentar en una sola vista el
motivo general. Tomando la medida exacta de la circunferencia de la vasija cermica, la
pasamos al papel, desenrollndola en plano. Con la ayuda del calibrador o de una cinta
mtrica, se sitan los puntos principales de los motivos y se dibujan entre dos lneas
paralelas horizontales (Fig. 94).
Se han hecho trabajos de investigacin en fotografa para poder realizar este tipo de
desplegado ( vase Justin Kerr, Lords of the Underworld: Masterpieces of Classic Maya
Ceramics, Michael D.Coe, Princeton University Press 1978), pero no todos los
laboratorios disponen de un buen fotgrafo ni del material apropiado (Fig. 95).
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Fig. 95- Las fotografas en movimiento de Justin Kerr
Fig. 96- Vasijas que se consideran cilindricas
En muchos casos sern consideradas como cilindricas las vasijas con ligera curvatura de
cuerpo (Fig. 96a, b), de paredes recto-divergentes (Fig. 96c), de paredes recto-
convergentes (Fig. 96d) o con decorado en la parte ms ancha del cuerpo (Fig. 96e).
Si no se quiere deformar ligeramente el motivo decorativo para situarlo entre dos lneas
paralelas, se escoge dibujarlo con su curvatura real, acercndose al tercer caso que
veremos ms adelante, la proyeccin cnica (Fig. 97). En el ejemplo de la figura 97d no se
justifica la curvatura del desplegado.
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Fig. 97- Decoracin situada en las paredes divergentes o convergentes del cuerpo de una
vasija
Fig. 98- El desplegado sin indicacin de lnea de perfil
Varios autores han optado por desenrollar el motivo a partir de la misma forma, a la
derecha de su lnea de perfil (Fig. 98).
Puede ser vlido siempre y cuando se indique claramente la lnea del perfil de la pieza
(Fig. 99).
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Fig. 99- El desplegado con indicacin de lnea de perfil
Fig. 100- El desplegado cilindrico: su dibujo al lado de la forma general sin indicacin
del motivo decorativo en la forma general
Fig. 101- El motivo decorado gana espacio a la izquierda del eje
Pero preferimos situar primero el dibujo sobre la forma general y aparte realizar el
desplegado, como se ve en los ejemplos anteriores (vanse Figs. 96 y 97). En el dibujo de
la figura 100, no se situ la decoracin sobre la forma general; no es lo adecuado.
Si el motivo no amerita un desarrollo completo, pero rebasa la mitad de la forma de la
vasija que convencionalmente se dibuj por mitad a la derecha del eje, se puede ganar
espacio hacia la izquierda de la lnea del eje perfil-corte para completarlo (Fig. 101).
Para no multiplicar las vistas conviene situar en un mismo dibujo la decoracin exterior y
la decoracin interior de una pieza (Fig. 102).
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Fig. 102- Decoracin interior, decoracin exterior en un solo dibujo
Fig. 103- Decoracin interior repetitiva
Segundo caso: formas muy abiertas, formas planas, fondos
Fig. 104- Decoracin poco visible sobre formas muy abiertas, formas planas o fondos
Si la decoracin interior es repetitiva se puede indicar slo un tramo de la banda decorada
(Fig. 103).
La decoracin hecha sobre formas muy abiertas (Fig. 104a), sobre labios (Fig. 104b),
sobre fondos (Fig. 104c), sobre bases (Fig. 104d) y sobre las partes superiores del hombro
(Fig. 104e,f), es poco legible en el dibujo general de la vista frontal de la vasija (Fig. 104).
Para entender mejor, se traza entonces el crculo de la circunferencia mxima de la pieza y
dentro de este crculo se sita la decoracin, arriba del perfil general si se trata de la
decoracin interior, abajo si es la decoracin exterior. Los motivos tendrn una ligera
deformacin hacia el crculo trazado (Fig. 105).
Fig. 105- Representacin de las decoraciones sobre formas muy abiertas, formas planas
o fondos
23 En los casos de cuencos y escudillas, para poder apreciar un motivo decorativo en su
conjunto, puede ser necesario realizar un tipo de desplegado particular que consiste en
desenrollar aparte en plano los motivos que se deformaron hacia los bordes de sta (Fig.
106a) o escoger una orientacin adecuada de representacin (Fig. 106b).
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Fig. 106- Representacin de motivos deformados por la perspectiva
Fig. 107- Representacin en plano de decoraciones hechas sobre superficies curvas o
complejas
Tercer caso: formas globulares
Otra forma de ayuda puede ser prolongar los motivos en plano de la parte que no se logra
ver, lo que no respetar la medida del dimetro de la vasija si se trata de una decoracin
en una escudilla por ejemplo (Fig. 107a,b) o desarrollar horizontalmente los motivos
pintados en varias partes de la vasija. (Fig. 107c).
Sobre volmenes cnicos, hemisfricos o parablicos, la decoracin se deforma de manera
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Fig. 108- Desplegado lineal de formas globulares
Fig. 109- Proyeccin cilindrica
considerable si tratamos de situarla sobre la vista general frontal de la vasija. Los
problemas de los desplegados de la decoracin de esas vasijas se asimilan a los que
plantea la vista plana del globo terrqueo. La traduccin de un volumen en plano provoca
distorsiones. Se puede adoptar la proyeccin cilindrica de Mercator (Fig. 108a), la
proyeccin elptica de Boggs y Goode Ho-molosine (Fig. 108b) o la proyeccin cnica
simple (vase Fig. 110).
En el caso de la proyeccin cilindrica, se considera como parte plana de la vasija la parte
central de la curvatura del perfil. Se sita la parte decorada entre dos lneas paralelas
horizontales correspondientes al plan de borde y al plan de base de la vasija. Esta franja
continua no toma en cuenta la curvatura de la pieza, lo que hace aparecer unos falsos
intervalos blancos entre los motivos correspondientes a la parte ms curva, aqu, entre los
motivos escalonados del fondo (Fig. 109).
Para la proyeccin cnica simple, se sitan en el perfil de la vasija dos puntos B y C que
delimitan una porcin de la decoracin considerada como plana. Se traza una lnea BC
que se prolonga hasta su interseccin con el trazo del eje de la pieza (punto D). Se
prolonga una lnea recta desde la parte superior de la franja del motivo hasta esta
diagonal (AA'). Con el comps se fija el punto D como centro y se trazan dos crculos
paralelos, uno de rayo DA y otro de rayo DC. Se obtiene as el emplazamiento del motivo
en la franja AC. Para precisar los lmites de la proyeccin circular, se calcula AA' y A'D y,
para conocer el ngulo EDE', se aplica la frmula siguiente:
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Fig. 110- Clculo de la proyeccin cnica
Fig. 111- Varios ejemplos de proyeccin cnica
Con la frmula citada, no se evita totalmente una cierta deformacin pero este trazo tiene
la ventaja de presentar el motivo decorativo completo de la vasija en un solo dibujo (Fig.
111).
Otra solucin puede consistir en multiplicar las vistas: varios perfiles, dibujo de la parte
de abajo de la pieza, de la parte de arriba, segn los casos, como hemos dicho
anteriormente.
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Cuarto caso: las decoraciones complejas sobre formas complejas
Fig. 112- Decoracin compleja en formas complejas
Si ciertas vasijas presentan decoraciones sumamente complejas en sus soportes,
agarraderas, vertederas, y si tienen formas compuestas complicadas, se necesitarn varios
dibujos para poder mostrar todos los motivos (Fig. 112).
Para trabajos comparativos, puede ser interesante aislar ciertos motivos y clasificarlos en
cuadros (Fig. 113).
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Fig. 113- Cuadros comparativos de motivos decorativos
LOS DIFERENTES TIPOS DE DECORACIN
Aqu hablaremos conjuntamente de decorados sobre piezas completas y sobre tepalcates,
subrayando algunas particularidades para cada problema, y aparte trataremos de las
reconstituciones de los motivos.
Para la clasificacin de las decoraciones nos hemos basado en el libro: Normas para la
descripcin de vasijas cermicas, de Hlne Balfet, Marie-France Fauvet-Berthelot et
Susana Monzn, Mxico, CEMCA 1992. Recordaremos aqu que no se tomaron en cuenta las
respectivas escalas de las vasijas.
Hemos dividido los diferentes tipos de decoracin en tres grupos principales: decoracin
en plano, decoracin en hueco, decoracin en relieve. Anotaremos que stos tipos se
combinan muchas veces entre s: pintura con esgrafiado, pintura con pastillaje,
champlev con grabado etc. Es en estas superposiciones de decoraciones donde el dibujo
encuentra las mayores dificultades de representacin.
Ya hemos sealado que en la vista general frontal de la forma, los motivos decorativos se
deforman con la perspectiva desde el eje hacia la lnea del perfil. Si los motivos son
sencillos o repetitivos, no ameritan varias vistas ni un desplegado. Si al contrario son
complejos y si la forma es compleja tambin, se procede a realizar varios dibujos hechos
bajo diversos ngulos o se hacen desplegados siguiendo las frmulas ya descritas.
Si la vasija tiene decoracin interior y exterior, seguiremos igualmente los mtodos
descritos: ilustracin de los motivos en la forma general, los motivos externos en la parte
derecha, del lado del perfil, los motivos internos en la parte izquierda, del lado del corte,
dejando un blanco de I mm entre la decoracin y la lnea del espesor de la pieza;
desplegados por separados: vista de arriba para una decoracin interior de vasija abierta y
de abajo para su decoracin exterior; vistas complementarias para decoraciones
complejas (vanse Figs. 102, 105, 109, 111, 112).
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Fig. 114- Cmo situar la vista exterior, el corte, la vista interior de un tepalcate?
En el caso de los tepalcates como dijimos (vase Fig. 82), no olvidar que se sita su lado
interior a la derecha del corte, del lado de la abertura del borde (Fig. 114a), y su lado
exterior a la izquierda (Fig. 114b,c,d); si es un tepalcate de fondo, su parte interior se sita
arriba de su corte (Fig. 114e) y su parte exterior abajo (Fig. 114f).
No se respeta la inclinacin del mismo si se quiere apreciar un motivo decorativo en su
totalidad( (Fig. 115).
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Fig. 115- Enderezar la sicin del tepalcate para apreciar una decoracin
DECORACIN EN PLANO
Pintura
Negativo
Pulido, alisado, lustrado, encobado, bruido
Estucado
Pintura
Antes de empezar a estudiar una decoracin pintada, hay que definir un cdigo de colores
con tramas de rayas y puntos para reemplazar los variados colores de la cermica. En
efecto, se podran trabajar las decoraciones con colores, pero difcilmente se conseguir la
oportunidad de publicar los resultados a color al momento de su impresin.
Un cuadro de tramas de substitucin puede ser el que aparece en la figura 116, adoptado
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Fig. 116- Representacin de los colores con tramas
Pintura monocroma
Fig. 117- Decoracin monocroma que no se representa en tramado
por muchos arquelogos. Sera importante unificar esos cdigos para todas las
publicaciones.
Los colores ms comunes son el rojo, el naranja, el crema o el negro. Se ha optado casi
siempre, cuando se trata de un engobe que cubre por completo la pieza, por no
representarlo, indicando nicamente el color en el texto de la leyenda (Fig. 117). La de la
figura 117a dice: engobe pulido color caf oscuro; para la figura 117b, indica: vasija tripode
negra en forma de barril; la 117c: cuenco rojo inciso; la figura 117d est descrita como rojo
pulido, la 117e como cuenco chico caf, la 117f, negro pulido.
Si se escoge indicar el color uniforme de la vasija con su trama correspondiente, es
preferible dar entonces ciertos efectos de sombreados del volumen (Fig. 118). Las figuras
118e y 118f no fueron sombreadas y no dan buen resultado.
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Fig. 118- Decoracin monocroma representada con tramado
Fig. 119- Pintura monocroma que cubre parcialmente una vasija
Si la pintura cubre parcialmente la vasija, ya sea en el interior o exterior de ella, se indica
con una trama (Fig. 119).
Para simplificar, si la pintura interior es uniforme, se indica el color con una banda-
esquema de l cm de ancho (Fig. 120).
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Fig. 120- Simplificacin en la representacin de un color
Motivos de un solo color sobre un fondo monocromo
Fig. 121- Representacin de un solo color, en este caso el rojo
Para facilitar la lectura o para trabajos comparativos de iconografa, en el caso de motivos
decorativos pintados en un solo color, se procede muchas veces a representarlos en negro
(Fig. 121).
Si se trata de bicroma, muchas veces no se representa el color del fondo.
Para indicar motivos blancos sobre un engobe de color, entonces hay que indicar este
ltimo con una trama. Un ligero sombreado puede dibujarse abajo de esta trama de fondo
(Fig. 122).
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Fig. 122- Bicroma
Tricroma y policroma
La representacin de la tricroma y de la policroma con tramas de rayas y puntos negros
nunca ser plenamente satisfactoria para la buena interpretacin de los colores. Es un
cdigo que, en la medida de lo posible, podemos acercar a la intensidad de los tonos, nada
ms: rayas ms cerradas para un rojo oscuro, ms abiertas para un naranja claro, etc. Se
trata de imitar lo mejor posible las gamas de medios tonos del original (Fig. 123). Por
ejemplo, en la figura 123f, la descripcin menciona: arcilla roja con decoracin
policromada en rojo, rosa y verde con revestimento de estuco. Por falta de conocimiento,
el dibujante no escogi bien sus tramas y forz demasiado el sombreado.
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Fig. 123- Tricroma y policroma
Fig. 124- No se representa el color de fondo de una vasija
A veces, deliberadamente, se debe eliminar el color del fondo, el cual se indicar en la
leyenda: fondo naranja, fondo crema (Fig. 124).
Se escoger el blanco para un color claro o el negro para un color oscuro, siempre y
cuando se indique claramente en la figura o en el texto el cambio en la leyenda
correspondiente (veremos en el captulo lll que la leyenda de las tramas se sita a veces
demasiado lejos de las ilustraciones).
Una dificultad mayor en la representacin de los colores con tramas viene del hecho de
que ciertos motivos decorativos muy finos se presentan en el sentido de las rayas de la
trama, lo que imposibilita definir sus contornos con exactitud. Tendremos que ayudarnos
con fotografas o admitir cierto margen de indefinicin en ellos (Fig. 125).
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Fig. 125- La dificultad para escoger bien las tramas
Fig. 126- Utilizacin de fotografas
Negativo
Cuando la pintura de los motivos se haya hecho en dos etapas, primero realizando un
trazo y despus rellenndolo, o cuando hayan quedado gruesas pinceladas de pigmentos,
tal vez la utilizacin de fotografas resulte ser ms apropiada. Se aadir solamente el
corte en dibujo. Utilizar fotografas puede ser una buena solucin para ilustrar ciercos
casos, sobre todo si se trata de tepalcates planos, recordando siempre la problemtica de
la publicacin futura y la necesidad de disponerlas sobre un fondo blanco (Fig. 126).
La decoracin en reserva o negativo es aqulla en la cual la pintura recubre el fondo,
dejando los motivos en reserva, lo que se puede lograr protegindolos al recubrirlos con
un material temporal fcil de eliminar (cera).
Convencionalmente, se ha decidido realizar con puntitos muy regulares y cercanos la
representacin del motivo en negativo, dejando en blanco el fondo que lo rodea o
aplicando una trama si es necesario para indicar un color. El efecto de gris ptico obtenido
es laborioso en su ejecucin, pero da bastante bien el resultado de esta tcnica de
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Fig. 127- La decoracin en negativo
Fig. 128- Negativo ms color
decoracin (Fig. 127).
En el dibujo del negativo, se van a presentar ciertas dificultades cuando, sobre este
mismo, se han pintado otros motivos de diferentes colores o los motivos se han realizado,
por ejemplo con rojo o caf. En este caso, si no se tiene una fotografa ntida y si el
arquelogo se interesa en los detalles iconogrficos, ser necesario a veces dibujar los
motivos diferentes por separado, con sus tramas respectivas (Fig. 128).
En ciertas ocasiones, el decorado en negativo aparece nicamente mojando la pieza
cermica. Remojando constantemente la vasija, se aplica un papel acetato muy
transparente encima del motivo para poder calcarlo (Fig. 129).
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Fig. 129- Dificultad en ver el negativo sobre una pieza
Pulido, alisado, engobado, lustrado, bruido
El acabado en el tratamiento de superficie de la pasta de una vasija que el arquelogo
indica en su texto descriptivo de las tcnicas de fabricacin de los objetos no necesita una
representacin grfica, sea este un alisado, un pulido, un engobado, un lustrado o un
bruido, sobre todo cuando no modifica visualmente el relieve de la superficie.
Sin embargo, para mejor comprensin del dibujo, se puede indicar el efecto de brillo de
cierto pulido para diferenciarlo de otra parte de la superficie no tratada o para compararlo
con otra pieza no pulida.
El pulido se define como accin de emparejar, total o parcialmente, la superficie de una
pieza cermica por frotamientos repetidos al final del proceso de secado. Esta operacin,
que comprime y orienta las partculas de arcilla, da a la superficie un efecto de brillantez
(Balfet, Fauvet-Berthelot y Monzn 1992). Ciertos autores emplean el trmino de lustrado
en lugar de pulido. Se utiliza a veces para recalcar el brillo de una decoracin sobre un
fondo mate. El pulido se puede indicar por medio de puntos finos y regulares, cerrndolos
ms hacia la lnea de perfil de la vasija, dando as cierta interpretacin del volumen,
dejando un blanco de 1 mm antes de la lnea del perfil para dar un efecto de brillo.
Tambin se ha logrado el efecto del pulido con rayitas paralelas horizontales finas,
cerradas del lado de la lnea de perfil y desvanecidas hacia el eje central (Fig. 130).
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Fig. 130- Tratamiento de superficie: el pulido
El alisado, definido por las autoras como accin de emparejar total o parcialmente la
superficie de una pieza cermica cuando est hmeda, la cual permite obtener una
superficie lisa y mate, puede ameritar una interpretacin grfica para tratar de indicar el
sentido de los movimientos ejecutados para su realizacin y permitir a veces traducir los
efectos de los rastros dejados por los instrumentos empleados (como sera el alisado de
palillo). Pero es casi imposible su representacin (Fig. 131).
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Fig. 131- Tratamiento de superficie: el alisado
Fig. 132- Tratamiento de superficie: brillo sobre mate
El pulido o el alisado se utilizan a veces para trazar una decoracin que se destaca por su
brillo sobre un fondo mate o para diferenciar dos franjas (Fig. 132).
El engobado, definido en el mismo manual como accin de recubrir, antes de la coccin,
la totalidad o una parte de la superficie del objeto cermico con un revestimiento de
naturaleza arcillosa que se llama engobe. Puede dejarse sin ningn tratamiento posterior
o puede servir de fondo a una decoracin pintada o a elementos ornamentales. Cuando la
arcilla empleada es de color diferente del de la superficie de la pieza cermica (se utiliza
con frecuencia engobe blanco o rojo), se distingue fcilmente la lnea de contacto. Cuando
se utiliza el mismo color, es muy difcil observar la presencia de un engobe. Si hay tiempo
para su ejecucin, el dibujo del engobe se har con puntos muy finos recubriendo toda la
superficie de la vasija, dando efectos de sombra para interpretar el volumen, pero lo ms
comn es no representar el engobe (Fig. 133).
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Fig. 133- Tratamiento de superficie: el engobado
Estucado
Fig. 134- El estucado
En general, se opta por imprimir en color las decoraciones estucadas, pues su anlisis en
tramas es de lo ms complejo. Si no se utiliza el color, se emplearn las tramas como las
utilizadas en las decoraciones policromadas. En el ejemplo escogido en la figura 134a, se
reproduce en blanco y negro una decoracin estucada que ha sido ejecutada en acuarela a
color (Fig. 134).
En su libro Normalisation du dessin en cramologie. Documents d'ar-chologie
mridionale, Montpellier, France, 1979, Patrice Arcelin describe, en su Representacin
grfica de los aspectos de tratamientos de superficie de las cermicas, cinco aspectos
diferentes: pulido, alisado fino, alisado burdo, escobillado y modelado de la pasta, y ofrece
una interpretacin grfica para cada una de estas tcnicas. Anotaremos aqu' que el
escobillado lo trataremos con la decoracin en hueco. A propsito del pulido normal,
Arcelin aconseja dejarlo en blanco, mientras que el pulido fino, lo interpreta con un
punteado fino, al igual que el alisado, haciendo este ltimo con puntos ms irregulares. Su
ltima categora, el modelado de superficie, es interesante porque en ella recomienda
traducir por medio de un dibujo realista los diferentes efectos que dejaron las huellas de
los dedos o el aspecto tosco de la superficie. En esta categora podemos incluir las vasijas
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Fig. 135- El modelado de la pasta
DECORACIN EN HUECO
Raspado estriado, escobillado, escobeteado
Acanalado
Inciso, grabado, rasguado, escarificado, esgrafiado
Exciso, excavado, champlev
Impreso, repujado, punzonado
Raspado, estriado, escobillado o escobeteado
que dejan ver las huellas del enrollado de la pasta (c) (Fig. 135).
La decoracin en hueco es la que modifica la superficie de una vasija cermica ahuecando
la pasta con instrumentos variados. Se combina este tipo de decoracin con la de relieve
cuando, al momento de marcar la superficie con un instrumento puntiagudo, ste deja
rebaba o relieve al remover la pasta.
Lo que hemos descrito anteriormente para la representacin de los motivos decorativos
sobre una pieza completa, una incompleta o un tepalcate es vlido para la decoracin en
hueco: motivos simples o repetidos sencillos, motivos complejos que ameritan ciertos
dibujos aparte, desplegados, vistas mltiples etc. Tambin la fuente de luz, arriba y a la
izquierda, que ilumina el objeto, se respeta aqu para los efectos de sombreado.
La mayor parte de las alteraciones de la superficie de una vasija son bastante difciles de
ilustrar, sobre todo si el dibujo de la forma general va a reducirse posteriormente. A veces,
una buena fotografa podr resaltar mejor ciertas tcnicas de raspado, de rugosidad por
cepillado o por escobeteado fino, y siempre el dibujante tendr que referirse a la
descripcin minuciosa que har de ellas el arquelogo en su texto.
Analizaremos entonces los diferentes tipos de decoracin en hueco y sus posibilidades de
interpretacin en dibujo.
Estas tcnicas dan un aspecto rugoso a la superficie de la pasta, modificacin que se
obtiene raspando la vasija cuando est casi seca o sobre su superficie ya alisada. En
general el instrumento utilizado deja huellas. En cierta medida, cualquier dibujo que trata
de interpretar el escobillado o la rugosidad que deja este trabajo es un poco forzado. Se
puede interpretar con rayitas finas interrumpidas y puntos separados alineados
irregularmente (en caso de una pieza completa, no olvidar sombrear ligeramente la parte
extrema derecha del perfil con puntos regulares). Si la superficie deja ver las huellas de la
orientacin del ritmo de los movimientos que fueron empleados para modificar la pasta
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Fig. 136- El raspado, estriado, escobillado
Acanalado
de la vasija, se interpretan de manera realista estas orientaciones de huellas (Fig. 136).
Existen mltiples variantes de decoracin acanalada. Las acanaladuras pueden ser
verticales, horizontales u oblicuas, poco pronunciadas o muy hondas, con canales abiertos
o cerrados. Puede ser que la misma pasta de la vasija ha sido modelada en forma
acanalada, lo que deja relieves y huecos bastante pronunciados, hasta llegar a la forma
conocida como media caa (Fig. 137h). Estas variantes tienen que aparecer en los dibujos.
Si es poco marcado el acanalado, se dibujar con un sombreado ligero de puntos en la
parte izquierda de la depresin. El sombreado se reforzar segn se agudice la
profundidad de los canales. El dibujo de los espesores de los cortes ser de mucha
importancia. A veces la pieza o el tepalcate necesitarn un corte transversal o una vista
desde arriba para apreciar bien la forma (Fig. 137).
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Fig. 137- El acanalado
Decoracin incisa, grabada, rasguada, escarificada, esgrafiada
En ceramologa, la lnea de divisin entre incisin y grabado opone normalmente una
decoracin ejecutada sobre pasta plstica y otra realizada sobre pasta seca. Esta diferencia,
que se aprecia, ms que todo, segn la regularidad de los motivos y las desconchaduras que su
ejecucin implica, no es fcil de discernir de otra forma que con lupa binocular, salvo casos
excepcionales. Ello conduce pues al analista a proceder con observaciones bastante largas y
,en parte, aleatorias ya que existe toda una gama de situaciones intermedias en el grado de
secado de la pasta al momento de la realizacin de la decoracin, lo que torna la clasificacin
delicada. Adems, segn la herramienta utilizada, el resultado obtenido puede conducir a
confusiones... Por esas razones renunciamos a elevar a rango de criterio un atributo
tecnolgico tan poco fcil de comprender.
La decoracin incisa se trabaja en barro crudo. La incisin puede ser triangular o
redondeada, segn el instrumento empleado y a veces estas incisiones son paralelas,
hechas con peines.
La decoracin incisa es muy difcil de diferenciar de la decoracin grabada, la cual se
ejecuta en el barro ya cocido o al menos duro, cuando ste ha perdido su plasticidad. En la
decoracin grabada se nota una ausencia de rebaba y de crestas en los bordes de los trazos
y a veces se logra distinguir una diferencia de color entre la superficie de la vasija (color
del engobe) y el fondo del trazo (color del barro).
Es aqu donde la descripcin del arquelogo se vuelve importante. Como lo define
Dominique Michelet en su libro Ro Verde, San Luis Potos, CEMCA, 1996, pg. 235:
Este tipo de decoracin se realizar por medio de lneas paralelas muy finas o con una
lnea fina del lado de la fuente de luz y una lnea paralela a esta hecha de puntos alineados
regularmente tambin finos (Fig. 138).
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Fig. 138- Decoracin incisa o grabada?
Fig. 139- Decoracin incisa fina, rasguo
Si la incisin o el grabado son particularmente finos, se traza una sola lnea, indicando a
veces solamente el ancho del grabado con puntos finos a la derecha de la lnea (Fig. 139).
Las figuras 139a y 139b presentan trazos llamados rasguos.
Si son incisiones medianas o profundas, se refuerza con negro la lnea izquierda y la lnea
superior correspondientes al lado de la fuente de luz y a veces se puntea con negro la
sombra que deja en su hueco la incisin, dejando un blanco del lado opuesto, antes de la
lnea paralela ya trazada (Fig. 140).
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Fig. 140- Decoracin incisa ancha y profunda
Fig. 141- Interpretacin de las incisiones
El dibujo y sobre todo el entintado de este tipo de decoracin es muy meticuloso. Se trata
de plasmar los movimientos que hicieron posible el diseo de esas lneas curvas o
quebradas, con sus imperfecciones e irregularidades, y de trasmitir una imagen bastante
fidedigna de la profundidad de tales incisiones.
Decoracin excisa, escavada, champlev
Los tepalcates excisos o con una decoracin en champlev se distinguieron, en nuestra
clasificacin, de los fragmentos incisos-grabados. De hecho, se ha considerado que, aunque
estn muy claramente emparentados con los tepalcates incisos, su ejecucin implica una
tcnica particular. En el caso de los tepalcates excisos, los recortes de la pasta son
generalmente precisos, profundos y amplios, de tal suerte que los motivos aparecen en
relieve, conservando la superficie original. En realidad, la separacin entre incisin y excisin
no es siempre tan clara como pudiera desearse. Adems, en algunos tepalcates, pudimos
constatar que las dos tcnicas estaban a veces combinadas. Los tepalcates mixtos fueron
clasificados en definitiva con los excisos, en funcin de una jerarqua de criterios fundada
sobre el grado de elaboracin de las tcnicas.
Si se opt por trabajar con puntos la superficie de la vasija o si hay tramas de color, no se
traza la lnea de la derecha delimitando la incisin, se deja un blanco (Fig. 141).
La excisin es la accin de retirar una parte de la pasta de la vasija cermica, arrancndola
o recortndola. Se define como champlev o excavado cuando la superficie de excisin es
importante. La separacin entre incisin y excisin no es siempre fcil de determinar. En
general, el motivo exciso se realiza haciendo un primer trazo inciso y se retira la materia
de la zona delimitada por esas incisiones. Los rastros de las incisiones se logran ver
(rebaba, trazos repetidos).
El fondo de la excisin deja ver irregularidades a consecuencia del instrumento que sirvi
para retirar la materia. A veces, este mismo fondo, sobre todo en el caso del champlev, es
retrabajado con incisiones y grabados as como la superficie dejada en relieve. Dice
Dominique Michelet (op. cit.):
El dibujo de interpretacin de esas tcnicas se realiza de una manera similar a la que
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Fig. 142- Decoracin excisa, excavada o champlev
hemos descrito para la decoracin incisa y grabada. Una combinacin de excisiones e
incisiones, realizada despus del pulido, confirma las irregularidades de los trazos (Fig.
142).
Ciertas excisiones muy anchas y recortadas tienen formas redondas u ovaladas. Se
delinear su lmite de superficie con mucho cuidado y se sombrear el hueco imaginando
como siempre la fuente de luz arriba y a la izquierda. La mayora de las veces
corresponden esas excisiones a fondos de molcajetes y entran en la definicin de
decoracin punzonada (Fig. 143).
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Fig. 143- Excisiones anchas y recortadas
Decoracin impresa, punzonada
Este tipo de decoracin se obtiene presionando un instrumento en la superficie todava
fresca de una vasija cermica. Puede ser un estampado sencillo donde la forma del
instrumento empleado deja una hendidura especfica y rebaba a los lados del hueco. Se
reconoce fcilmente la huella. El arquelogo puede querer una ampliacin de esa huella.
El caso ms comn de impresin simple es el que se realiza en los molcajetes. Esos
motivos decorativos se obtienen con conchas, caas, punzones, tela; las uas, las yemas
de los dedos o unos simples palillos. En esta categora entra tambin el trabajo del
repujado (Fig. 144). Las ilustraciones c y d de la figura 144 muestran una decoracin
punzonada.
Otro tipo de impresin se logra con un rodillo o con un sello. El rodillo, la ruleta o el sello
cilindrico pueden mostrar motivos excavados o en relieve y a veces es difcil diferenciar la
huella de las que fueron hechas con molde.
Tambin aqu citaremos el trabajo de moldeado que puede ser empleado para una
decoracin en hueco, aunque hemos clasificado este tipo de tcnica en las decoraciones en
relieve.
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Fig. 144- Decoracin impresa, punzonada
En esos variados casos de decoracin en hueco que acabamos de describir, el espesor del
corte ser de gran importancia y su me dida requerir de una gran atencin. Se ayudar el
dibujante con pe-dacitos de cartn o tiritas de metal (Fig. 145a) para medir bien los
huecos porque el conformador a veces no penetra de manera justa en las huellas dejadas
por el instrumento utilizado (Fig. 145).
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Fig. 145- La precisin en los cortes de las decoraciones en hueco
DECORACIN EN RELIEVE
Pastillaje
Modelado
Moldeado
Formas aadidas
La decoracin en relieve es un trabajo que aade un elemento a la superficie de una vasija
o que transforma la pasta misma de sta por modelado o utilizacin de molde.
Ya hemos visto en el captulo de la decoracin en hueco los tratamientos de superficie:
escobeteado, estriado, raspado, que al mismo tiempo dejan huellas en hueco y en relieve
(la rebaba). Si el dibujante quiere aproximarse al efecto final de este tipo de modificacin
de superficie, tiene que hacerlo con mucho cuidado y no recargar demasiado el dibujo
(Fig. 146).
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Fig. 146- Decoracin en relieve: tratamiento de superficie
Pastillaje
El pastillaje es la accin de pegar, generalmente antes de la coccin, un elemento
decorativo de pequea dimensin. Esta aplicacin se puede hacer en forma separada con
bolitas ovaladas o redondas, de tamaos variables, como en los ejemplos de la figura 147d,
o en forma de tiras retrabajadas, el pastillaje de banda (Fig. 147e,g,h,j,q,r). Muchas veces,
el pastillaje se redecora con incisiones. Para el dibujo de esta tcnica de decoracin, se
trata de observar con gran minucia el trabajo ejecutado a fin de transmitir la forma exacta
de los relieves y de sombrearlos de tal manera que se pueda apreciar el tamao del
volumen que proporcionan o del hueco que dejan. En este caso, la exactitud del espesor
del corte ser de mucha importancia.
Recordemos aqu que, al momento de entintar los cortes, se debe dividir el espesor de la
forma general del espesor del pastillaje aadido con un blanco de 1 mm, pero no hay que
hacerlo si el relieve dejado por los pastillajes es mnimo (Fig. 147).
Fig. 147- El pastillaje?
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Modelado
Fig. 148- El modelado
La decoracin modelada se hace modificando el relieve de la pasta de una pieza cermica.
Esta modificacin puede afectar el espesor total de la vasija o solamente su superficie. La
decoracin resultante da relieves y huecos y se nota una gran irregularidad en las formas y
los espesores.
Las formas pueden presentar abultamientos mnimos o relieves acentuados que se
concretizan en la manera de sombrear la pieza (Fig. 148).
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Fig. 149- El sombreado de los motivos modelados
Para el dibujo de ciertos modelados complejos, el dibujante se podr ayudar con
fotografas, pero sobre todo tendr que utilizar una buena fuente de luz situada en el lugar
indicado, armando una caja de luz (Fig. 149).
Un derivado del modelado es la decoracin de media caa, abulta-mientos paralelos
generalmente verticales ms o menos marcados, realizados al momento de la fabricacin
de la vasija, modificando la forma de su cuerpo (vase Fig. 137k) y los abultamientos
mnimos que presentan ciertas piezas, los que se dibujan con un sombreado muy ligero y
que se aprecian en la vista superior o inferior de la pieza (Fig. 150).
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Fig. 150- Decoracin de media caa
Moldeado
Es la accin de decorar una vasija cermica durante el proceso de fabricacin, por presin
en un molde. El resultado puede ser una decoracin en relieve o en hueco.
Los motivos aparecen en general bastante ntidos, sin rastros de dedos, y su sombreado
requiere de un buen trabajo de observacin. El arquelogo puede decidir interesarse
nicamente por la lnea exterior del motivo si es que tiene como meta un estudio
iconogrfico (Fig. 151).
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Fig. 151- El moldeado
Formas aadidas
Fig. 152- Formas aadidas
RECONSTITUCIN DE LOS MOTIVOS
Es la accin de dar forma a un elemento que se aade posteriormente a la vasija antes de
su coccin o de aplicar a aquella una forma moldeada. Los cortes sern una buena
indicacin del trabajo realizado (Fig. 152).
La reconstitucin de una decoracin en parte borrada o en parte fragmentada por causa
de fracturas de la pieza o fragmentacin de sta en varios tepalcates, puede interesar al
arquelogo para su trabajo.
Ciertas reconstituciones son muy fciles de realizar: el motivo es repetitivo, est formado
por unas simples lneas o su simetra es evidente. Otras ameritan un anlisis ms
profundo y varios estudios comparativos que permitan al arquelogo decidir el
procedimiento de su ejecucin.
En el caso ms sencillo de una fcil reconstitucin, resultado de lo obvio del motivo, se
completa el diseo con puntos finos trazando los lmites de la forma del motivo (Fig. 153).
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Fig. 153- La reconstitucin de motivos incompletos por medio de lneas punteadas
En un caso ms complejo como sera no saber el nmero de motivos, si no aparecen en su
totalidad en una forma rota, podemos calcular su nmero y su emplazamiento conociendo
el dimetro de la pieza cermica. Trazando el crculo correspondiente a la medida del
dimetro mximo de la pieza o el desplegado de su altura si es una vasija cilindrica, se
sitan en la forma as delimitada las partes decoradas y por medio de clculos se procede
a trazar las partes faltan-tes. Para mayor facilidad, el dibujante puede adoptar un trazo
relleno de negro para la parte existente y una simple doble lnea paralela para la parte
reconstituida (Fig. 154).
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Fig. 154- La reconstitucin de motivos incompletos por medio de trazos finos
Fig. 155- La reconstitucin de motivos complejos a partir de tepalcates
CONCLUSIN
Un caso extremo viene siendo el de algunos tepalcates dispersos que no podemos juntar ni
pegar para definir una forma. Un tepalcate de borde puede dar la medida del dimetro de
la vasija y la inclinacin de su pared, definiendo en cierta medida una forma. Es la misma
operacin que se realiz para restaurar una forma. Se trata entonces de disponer los
tepalcates decorados en este esquema base y de reconstruir el motivo (Fig. 155). La
decoracin de la escudilla a fue reconstruida con diez tepalcates de diversas piezas y con
el tiempo, el arquelogo encontr un cuenco completo (6) que confirm la buena
interpretacin de la reconstitucin.
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Como hemos visto en este captulo, el dibujo de las decoraciones de las vasijas cermicas
es un trabajo meticuloso de gran observacin y de ingeniosidad en su ejecucin.
El problema se complica cuando varios tipos de decoracin se superponen y se
complementan en una misma pieza. Entonces la variedad de posibilidades se torna casi
infinita. Aqu solamente hemos abordado algunos ejemplos, basndonos en sus dibujos
respectivos. En realidad, la parte ms dificultosa se presentar al entintar tales dibujos, lo
que veremos en el captulo siguiente, aunque podemos adelantar varios ejemplos con sus
soluciones; figura 156a: vaso cilindrico con decoracin aplicada e incisa, rojo sobre
natural; figura 156b: decoracin roja sobre relieve y natural; figura 156c: rojo ms
negativo sobre natural e impresiones; figura 156d: rojo ms esgrafia-do sobre natural con
pastillaje; figura 156e: policroma roja, naranja y negra; figura 156f: olla con pintura
naranja, lustrada y esgrafiada; figura 156g: rojo y blanco sobre caf claro; figura 156h:
cajete trpode, alisado con pintura roja e incisiones; figura 156i: inciso fino sobre
modelado; 156j: pintura roja y negativo.
Fig. 156- Varios tipos de decoracin superpuestos en una misma vasija
Centro de estudios mexicanos y centroamericanos, 1999
Condiciones de uso: http://www.openedition.org/6540
Referencia electrnica del captulo
BAGOT, Franoise. Captulo II. La decoracin In: El dibujo arqueolgico: La cermica : normas para la
representacin de las formas y decoraciones de las vasijas [en lnea]. Mexico: Centro de estudios
mexicanos y centroamericanos, 1999 (generado el 12 enero 2014). Disponible en Internet:
<http://books.openedition.org/cemca/1016>. ISBN: 9782821828179.
Referencia electrnica del libro
BAGOT, Franoise. El dibujo arqueolgico: La cermica : normas para la representacin de las formas y
decoraciones de las vasijas. Nueva edicin [en lnea]. Mexico: Centro de estudios mexicanos y
centroamericanos, 1999 (generado el 12 enero 2014). Disponible en Internet:
<http://books.openedition.org/cemca/1004>. ISBN: 9782821828179.

El Dibujo Arqueológico - Capítulo II. La Decoración - Centro de Estudios Mexicanos y Centroamericanos

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12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II.

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