Antígona Vélez Análisis y Actividades

Leopoldo Marechal
Antgona Vlez
Antgona Vlez
(Teatro)
Leopoldo Marechal Antgona Vlez
NDICE
Prlogo
Cronologa
Leopoldo Marechal en sus inicios
Marechal en su obra
Breve anlisis de la novela, el ensayo y el teatro de Marechal, en uncin de
lo po!tico
"l Mito, origen del teatro y la tragedia
"l Teatro de Marechal
#$T%&'$# ()L"* +La 'bra+
#$T%&'$# ()L"* +#nlisis+
Bibliograa unda,ental sobre la 'bra y el #utor
Propuestas de traba-os prcticos relacionados con la obra
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PRLOGO
"n un intento de de,ostrar c,o en las variadas t!cnicas y caractersticas de Marechal, y
en los diversos g!neros literarios 1ue practica, hay una nota a la 1ue parecen reerir se todas las
de,s2 un 3leit,otiv4 en 1ue se resuelven todos los asuntos y al 1ue concurren y sirven todos los
procedi,ientos5 "ste 3leit,otiv4 traduce po!tica,ente la orientacin ,etasica de Marechal (o la
clara conciencia de esa orientacin), su proundo inter!s por el sentido religioso de la e6istencia5
"l propio autor sostiene la necesidad de 1ue el crtico vea en las obras de arte lo 1ue !l
lla,a 3su cuarta di,ensin, la ,etasica45
7icha 3di,ensin4 es, en realidad, el te,a unda,ental de la obra 1ue se anali8a5 Los
otros te,as de Marechal, 1ue a continuacin se destacan, surgen co,o irradiados de a1u!l5 Cada
uno de ellos, a su ve8, se entrela8a con los de,s, busca su cabal desarrollo a trav!s de distintas
co,posiciones, y pareciera no agotar nunca ese esencial recla,o del cual derivan5
CRONOLOGA
1900. "n Buenos #ires, en el barrio de #l,agro, el 99 de -unio, nace Leopoldo Marechal, hi-o de
#lberto Marechal y Loren8a Belo1ui, ,atri,onio perteneciente a la tpica clase obrera porte:a de
la !poca5
1901. "n la parro1uia de Balvanera, el .; de ebrero, es bauti8ado5
1907. Co,ien8a a concurrir a una escuela particular rancesa, donde cursar su educacin pri,aria5
1910. #costu,bra a pasar las vacaciones en la casa de sus tos de apellido Mu-ica, en Maip<,
provincia de Buenos #ires5 "sa costu,bre conservada por espacio de die8 a:os, hi8o 1ue la gente
del lugar lo lla,aran 3el buenosaires4, recuerdo 1ue trasladara ,s adelante al escribir Adn
Buenosayres.
"n ese ,is,o a:o, sale publicado Canto a la Argentina de =ub!n 7aro5
1912. "s incitado por su ,aestro de 1uinto grado a la lectura, aso,brado por la calidad de sus
co,posiciones, considerndolo co,o un uturo poeta5
191. Concluye su ciclo pri,ario5 "ra re1uisito contar con 1uince a:os de edad cu,plidos para
proseguir los estudios en el ,agisterio5 7ebido a 1ue en ese ,o,ento slo tena trece, gestiona
personal,ente ante el Conce-o $acional de "ducacin su ingreso al secundario, solicitando una
3habilitacin de edad4, re1uisitoria 1ue le ue denegada5
"n #,!rica contin<a a<n la hege,ona literaria del ,ovi,iento ,odernista5
$atalio Botana unda en Buenos #ires el diario Crtica.
191!. Con catorce a:os de edad, a la espera de cu,plir los 1uince para ingresar al ciclo secundario,
se e,plea co,o obrero en una brica de cortinas5
191". >ngresa a la "scuela $or,al Mariano #costa, colaborando literaria,ente en la publicacin
escolar5
?e edita El cencerro de cristal (poesa) de =icardo &@iraldes, Evanglicas de #l,auerte
(Pedro B5 Palacios) y Las iniciales del misal de Baldo,ero Aernnde8 Moreno5
191#. "gresa de la "scuela $or,al, ,ueren su padre y Arancisco Mugica, su to de Maip<5
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?e publica El dulce dao de #lonsina ?torni5
1919. ?e dese,pe:a co,o ,aestro particular y paralela,ente traba-a en la Biblioteca Popular
#lberdi, en el barrio de (illa Crespo5
#parece y uga8,ente desaparece la revista Martn !ierro" dedicada a la plstica, literatura
y toda ,aniestacin artstica de la !poca5 "n el a:o 9B.C, reaparecera nueva,ente con renovado
i,pulso5
1920. ?e dedica a la docencia en la escuela Duan Bautista Pe:a por espacio de varios a:os5
"s el auge de los ,ovi,ientos vanguardistas en "uropa, tales co,o el dadas,o, el
cubis,o y el surrealis,o 1ue hacen trastabillar a los conceptos artsticos tradicionales5
"n el perodo 1ue abarca desde 9B9/ a 9B.E, ue ta,bi!n bibliotecario de la biblioteca
popular de ?an Bernardo, or,ando parte de un grupo de ,uchachos a,antes de la lectura, 1ue
reunidos en el horario de 9F a .E horas, no solo lean sino 1ue anali8aban y criticaban las obras
ledas5
"n la "scuela $or,al de Proesores Mariano #costa, de Buenos #ires cursa diversos
estudios5
1921. #parece la revista ,ural #risma (introducida por Dorge Luis Borges) de orientacin ultrasta
y la revista #roa.
1922. "s el a:o de la publicacin de su pri,er libro de poesa Los Aguiluchos.
Ta,bi!n sale publicada Las horas doradas de Leopoldo Lugones5
192. >ngresa en el grupo de la revista #roa dirigida por Borges, &@iraldes, =o-as Pa8 y Brandn
Caraa5
Posterior,ente se conecta a Martn Aierro Gen or,a ,isteriosa o ortuitaG, seg<n sus
propias palabras5
El canto del miedo sale publicado en La $aci%n.
&ilitram'o a la noche" en #roa.
'riginada en la posicin antide,ocrtica de Lugones, se origina una gran pol!,ica entre !l
y Palacios5
?alen publicadas (amaica de &@iraldes y !ervor de Buenos Aires de Borges, obra
oscilante entre el criollis,o y el ultras,o5
192!. Lugones es replicado pol!,ica,ente por Marechal debido a unas observaciones del pri,ero
contra el verso libre5 Tales aseveraciones nunca ueron perdonadas por Lugones5
?alen publicados )omancero y Cuentos *atales de Lugones, 1ue, estando en Per<
pronuncia el pol!,ico discurso 3La hora de la espada45
"n el peridico literario Martn !ierro" dirigido por "var M!nde8, y en #roa" en una
segunda !poca, se nuclean los poetas -venes5
192". Marechal inicia su colaboracin en Martn !ierro. # ,ediados de este a:o, el peridico
reali8a una conerencia radiotelenica en =adio Cultura, para presentaciones y co,entarios de
Leopoldo Marechal, Arancisco Luis Bernrde8, 'liverio &irondo, =a<l &on8le8 Tu:n y =oberto
Ledes,a, con el recitado de obras varias en la vo8 de sus propios autores5
192#. 7espu!s de 1ue,ar lo 1ue hubiese sido su segundo libro de poe,as, del 1ue sola,ente
rescat 3"l canto del ,iedo4, publicado en La $aci%n y 37itra,bo en la noche4, publicado en
#roa" publica &as como *lechas. Parte hacia "spa:a y Arancia con un grupo de integrantes del
peridico Martn !ierro" entre los 1ue se encontraba =icardo &@iraldes, 1uien haba publicado
reciente,ente &on +egundo +om'ra.
"stando en Pars se relaciona con varios plsticos, especial,ente con Dos! y 'ctavio
Aioravanti, =a1uel Ao,er y Arancisco ?oto y Calvo 1ue estaban produciendo una revolucin en el
ca,po de la escultura y la pintura5 "n "spa:a, se vincul con los integrantes de 3La &aceta
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Literaria4 y 3La =evista de 'ccidente45
?on otorgados pre,ios nacionales de literatura a &@iraldes y Lugones5
"n Buenos #ires, ade,s de 7on ?egundo ?o,bra, son publicados El ,uguete ra'ioso de
#rlt, Los desterrados de Huiroga y La musa de la mala pata de 'livari5
"stando en Pars, sin enterarse el grupo de artistas 1ue Marechal recuentaba asidua,ente,
,uere &@iraldes5
1927. Marechal, de regreso a nuestro pas, despu!s de participar intensa,ente de las <lti,as
ca,pa:as de la publicacin GMartn AierroG, se incorpora co,o redactor y coundador del diario
G"l MundoG, tarea 1ue continu con el ,is,o carcter estivo+literario ad1uirido en su anterior
paso por GMartn AierroG, ade,s de traducir, sin conocer el idio,a ingl!s las tiras diarias de "l
&ato A!li6 de Pat ?ullivan5
"n este ,is,o a:o, (ignale y Tie,po publican su antologa E-posici%n de la actual
poesa argentina" con la estrecha colaboracin de Marechal5
=especto a este aconteci,iento, con el hu,or 1ue caracteri8an en estas ocasiones a
e6positores y e6puestos, en su presentacin autobiogrica Marechal coniesa 1ue2 G$o siendo
bo6eador, ni haber intervenido ninguna provincia argentina, ,i vida carece de episodios
interesantesG5
?e unda la ?ociedad #rgentina de "scritores con la presidencia de Lugones5
?on repatriados desde Pars los restos de &@iraldes 1ue son aco,pa:ados a su ?an #ntonio
de #reco natal por una co,itiva de escritores, ,ayoritaria,ente co,puesta por ,artinierristas5
?on !stos los <lti,os a:os de la ya clsica pol!,ica Alorida+Boedo, los pri,eros eran los
,artinierristas, ,ientras 1ue los segundos representaban a -venes escritores adscriptos al
realis,o y de un ro,ntico i81uierdis,o5
1929. Publica las .das para el /om're y la Mu,er" obteniendo el Pri,er Pre,io Municipal de
Poesa5
Las noticias de haber recibido dicho pre,io, lo encuentran en "uropa, precisa,ente en el
estudio de Bourdelle en Pars en co,pa:a de Bigatti con 1ui!n haba partido desde Buenos #ires
despu!s de haber sido calurosa,ente despedido y haber recorrido -untos Iolanda y B!lgica5
"n Mont,artre to,a parte de la bohe,ia reinante, co,partiendo con otros poetas y
plsticos largas y acaloradas veladas5 =ecordar a:os ,s tarde 1ue su paso por ?anary sur Mer ese
verano era co,o 3vivir en la poesa45
(ia-a posterior,ente por >talia y al to,ar contacto con escritos sobre la obra de 7ante
#lighieri producirn sobre !l una inluencia 1ue gravitar sobre la evolucin de su or,a de
anlisis y pensa,iento5
(ivi en la capital de Arancia hasta principios de 9B;9, donde ue de a poco, ,odelando su
novela Adn Buenosayres" escribiendo la pri,era versin de los captulos iniciales5
Con el auspicio de Marechal y Bernrde8 hace su aparicin la revista Li'ra. "n ella
colaboran Macedonio Aernnde8, Molinari y #lonso =eyes5
Macedonio Aernnde8 a su ve8 publica #apeles de )ecienvenido.
Las de,s revistas literarias, incluida Martn !ierro haban de-ado de aparecer5 >ncluso
Li'ra" debido al te,porario !6odo a "uropa de sus redactores y colaboradores principales, tuvo una
e,era vida5
191. Marechal retorna a Buenos #ires5
Con un grupo de a,igos, para ?e,ana ?anta hace una visita al castillo de 'bligado, debido
a 1ue en el barco, en su via-e de regreso, conoce a uno de sus parientes5
?e reintegra al catolicis,o, producto de una crisis espiritual 1ue de a poco lo ue aectando5
Crisis co,partida por algunos de sus co,pa:eros de ruta5
(alle-os, 1ue, por no,brar alguno decidi convertirse en ranciscano y el propio Ai-,an
ter,in bauti8ndose5
Marechal se dedica a la docencia5
Contribuy a echar las bases de la utura Jniversidad Catlica al or,ar parte de los
grupos 1ue dirigan los Cursos de Cultura Catlica y especial,ente en Convivio, ra,a hu,anista
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especiali8ada en artes y letras5
"s digno de ,encionar el proundo itinerario vivido en esta !poca5
"s casi i,posible en esta etapa de su vida rescatarlo en una cronologa e6terna5 La ,e-or
docu,entacin de la ,is,a est registrada en su obra, y ,uy particular,ente en su novela Adn
Buenosayres.
?e unda la revista +ur" en la 1ue prestarn colaboracin ,uchos e6 ,artinierristas ba-o la
supervisin de su creadora (ictoria 'ca,po5
?e publica la novela de =oberto #rlt, Los lanzallamas.
?e crea la #cade,ia #rgentina de Letras5
19!. La gran ,ayora de los poetas de la generacin de Marechal, a<n sin de-ar de escribir, entran
en la rutina del traba-o5
Marechal se casa con Mara *oraida Barreiro y de esa unin nacern sus dos hi-as Mara
Magdalena y Mara de los Lngeles5
19#. ?e publica el La'erinto de amor.
197. ?e produce el suicidio de Ioracio Huiroga5
19$. ?e publica Cinco poemas australes. 'bra su,a,ente i,portante por la evolucin de su estilo
po!tico5
?e edita ta,bi!n /istoria de la calle Corrientes. 'btiene el Tercer Pre,io $acional de
Poesa5 ?e suicida Leopoldo Lugones5
199. "l ensayo &escenso y ascenso del alma por la 'elleza" aparece publicado en el diario La
$aci%n" para ser editado luego, en este ,is,o a:o por la editorial ?ol y Luna5
19!0. ?e editan en este a:o El centauro y +onetos a +opha.
La revista Canto" de tendencias neoro,nticas es editada por los poetas integrantes de la
lla,ada 3generacin del CE45
19!1. Con sus dos obras El centauro y +onetos a +opha" obtiene el Pri,er Pre,io $acional5
"n la "scuela de #rte Manuel Belgrano, co,ien8a a e-ercer la docencia5
Para preparar antologas olMlricas, ba-o la direccin de "nri1ue Banchs, ue adscripto a la
Co,isin de AolMlore5
19!2. "-erce la presidencia, por espacio de un a:o, del Conse-o &eneral de "ducacin de ?anta Ae5
19!. Prosigue en la docencia a trav!s de diversos cargos ad,inistrativos5
$o parecen accidentales el de haber sido ,aestro de escuela y este hecho, en 1uien se
haba ,aniestado acentuada,ente ese especial 3celo didctico45
19!". Na co,ien8a a reeditarse en or,a antolgica su obra po!tica 1ue se ve enri1uecida por la
aparicin en ese ,is,o a:o de El Via,e de la #rimavera.
19!7. "s no,brado 7irector de Cultura de la $acin5 Aallece su esposa5
19!$. ?u c!lebre novela Adn Buenosayres es ter,inada y publicada5 &raciela de ?ola en La
novela de Leopoldo Marechal hace el siguiente co,entario, 3#un1ue no puede air,arse, de
,anera absoluta, 1ue se trate de una autobiograa, halla,os 1ue este ele,ento constituye el ,s
ir,e puntal ar1uitectnico del libro5 #lgunos rag,entos resultan directa,ente incluibles en la
categora autobiogrica54
"n representacin oicial, via-a en el ,es de octubre a "uropa, siendo hu!sped de los
gobiernos de >talia y "spa:a5 "n recintos universitarios de Madrid y =o,a dicta conerencias y
participa de charlas especial,ente invitado5
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19!9. Dorge Luis Borges publica su libro de cuentos El Aleph.
Dulio Cort8ar reali8a un i,portante estudio sobre Adn Buenosayres. "n el n<,ero 9C de
la revista G=ealidadG de Buenos #ires, correspondiente al bi,estre ,ar8oOabril, inicia el
co,entario con estas palabras2 GLa aparicin de este libro ,e parece un aconteci,iento
e6traordinario en las letras argentinas, y su diversa des,esura un signo ,erecedor de atencin y
e6pectativaG5
19"0. "n el Cerro de la &loria, auspiciado por la Jniversidad de Cuyo, se estrena el oratorio
dra,tico con ,<sica de Dulio Perceval, El canto de +an Martn.
"n la Aacultad de 7erecho estrena una adaptacin de Electra.
Mientras tanto siguen sucedi!ndose las antologas po!ticas de su labor5
?e casa por segunda ve8 con "lbia =osbaco5
19"1. "n el Teatro $acional Cervantes se estrena Antgona Vlez" obra escrita a pedido de Dos!
Mara Aernnde8 Jnsan para la inauguracin de la te,porada del teatro de ese a:o, con la 1ue
obtiene el Pri,er Pre,io $acional de 7ra,a5
?e estren con gran !6ito de crtica y p<blico el .K de ,ayo5
Para esta !poca ya e-erce la 7ireccin de "nse:an8a #rtstica5 (ia-a a ?alta en ese verano,
a un ca,pa,ento de N5 P5 A5 con un grupo de proesores y egresados de Bellas #rtes y 7an8a,
dando por las noches charlas y conerencias5
Dulio Cort8ar publica Bestiario" su pri,era coleccin de cuentos5
Manuel Mu-ica Line8 edita ta,bi!n, ese a:o, su Misteriosa Buenos Aires.
Cabe destacar, en este a:o, el i,portante creci,iento de los teatros independientes5
19"2. ?u produccin po!tica sigue i,pri,i!ndose, no sola,ente en nuevas ediciones antolgicas
sino ta,bi!n en or,a rag,entaria y co,o adelanto de su obra posterior5
19". Para la creacin de la "scuela de Bellas #rtes, via-a a ?antiago del "stero5
Participa de e6cursiones ar1ueolgicas y, estando en Mendo8a le inor,an de la ,uerte de
su ,adre5
19"". "l traslado de los restos del general Jr1ui8a, es su <lti,o acto oicial5
Presenta su renuncia y se -ubila co,o docente5
"s el co,ien8o de una !poca de soledad y olvido5 Por parte de ciertos crculos padecer lo
1ue Murena deinira co,o 3proscripcin intelectual45
?in e,bargo su novela Adn Buenosayres ha co,en8ado a ser ob-eto de investigaciones
crticas a nivel universitario5
19"9. "dita La potica.
Cort8ar publica sus cuentos Las armas secretas.
19#0. "dita La patria.
Cort8ar publica su novela Los premios.
19#2. "dita La alegropeya.
19#". #parece su segunda novela2 El 'an0uete de +evero Arcngelo" despertando en los -venes
inter!s y e6pectativa ya 1ue descubren a Marechal y a partir de ese ,o,ento se ,ultiplican las
charlas y entrevistas, rescatndolo as de su involuntario ostracis,o5
Por pri,era ve8 se publica Antgona Vlez y se reedita &escenso y ascenso del alma por la
Belleza.
19##. La obra de Marechal parece haber ido cobrando un inusitado inter!s por parte de la crtica y
el p<blico5
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7espu!s de haber dado a conocer algunas partes aparece el /eptamer%n.
?e reedita Adn Buenosayres" "udeba publica una antologa2 #oemas de Marechal. ?e
publican ade,s El #oema de )o'ot" Cuaderno de $avegaci%n" Las tres caras de Venus" Las
claves de Adn Buenosayres.
=ecibe el pre,io Aorti &lori por El 'an0uete de +evero Arcngelo. "l Golvidado escritorG
despertaba ad,iracin y era ob-eto de intensa atencin5
19#7. ?e estrena La 'atalla de 1os Luna. #parece una reedicin de /istoria de la calle
Corrientes" en cuyo prlogo el autor inor,a2 G"n 9B;/, con ,otivo del cuarto centenario de la
undacin de Buenos #ires por don Pedro de Mendo8a, el entonces intendente ,unicipal, doctor
Mariano de (edia y Mitre, ,e invit a escribir una Iistoria de la calle Corrientes, la cual, a<n ba-o
las pi1uetas de la de,olicin, entraba ya en la <lti,a etapa de su ensanche5 $unca ,e gust
aceptar traba-os de circunstanciasP pero la calle Corrientes no era para ,, ni para ning<n porte:o
sensitivo, un te,a circunstancial, sino algo as co,o un escenario de a,ilia donde ,i adolescencia
y ,i -uventud haban cu,plido algunos de sus gestos ,s vitales555G
Pasa un ,es en M!6ico y debido a una invitacin co,o -urado de novela en el concurso de
Casa de las #,!ricas, reali8a un via-e a Cuba5 Posterior,ente reali8a su <lti,o via-e a "uropa5
Concurre al Congreso de "scritores reali8ado en $ecochea5
19#$. # principios de este a:o se repone Antgona Vlez al aire libre en la te,porada de verano5
#lgunos traba-os po!ticos y pie8as de teatro in!ditos hasta este ,o,ento se ,encionan en algunas
ediciones de sus obras5
19#9. Concurre al Congreso de "scritores en Chile5 "scribe Mega*%n o la guerra.
1970. ?e publica su <lti,a obra2 Mega*%n o la guerra. "l ./ de -unio debido a un paro cardaco
de-a de e6istir5
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LEOPOLDO %AREC&AL EN '(' INICIO'
#ntes de ,ilitar resuelta,ente en las or,as po!ticas e6altadas por el 3,artinierris,o4,
Marechal haba escrito nu,erosos poe,as a-ustados a ,etros tradicionales y en los 1ue hay un
,aniiesto respeto por la ri,a5 "stos poe,as se publican, en 9B.., ba-o el ttulo de Los
Aguiluchos. Na es posible atisbar a1u algunos de los grandes intereses po!ticos del autor2 Lo
vulgar es proundo, la realidad es bella O si se ,ira y se ve con el propio colorP O el ,is,o Mal, a
veces, ha parido una estrella O y en la escarcha no es raro 1ue prospere una lor5 (3Los
#guiluchos45)
"n conversacin personal, el poeta nos ha ,aniestado su desesti,acin de este traba-o 1ue
le recuerda +nos deca+ los 3p!si,os4 versos iniciales de =ub!n 7aro5 Pensa,os 1ue pode,os
suscribir sin ,ayores riesgos esta opinin, lo 1ue no i,plica desconocer algunos logrados
rag,entos, o el inter!s del libro co,o signo de lecturas e inluencias pri,eras5
%AREC&AL EN LA GENERACIN DEL 22)
EL %OVI%IEN*O +%AR*N ,IERRO-
"ntre los diversos grupos literarios 1ue pueden ,encionarse en la generacin de 9B.., los
de Boedo y Alorida han sido ob-eto de especial atencin5 # ellos parecen converger las principales
lneas de uer8a de un co,plicado ,ovi,iento de corrientes, incitaciones ideolgicas y -uveniles
in1uietudes renovadoras5 ?in caer en la e6cesiva es1ue,ati8acin del ,o,ento, pode,os subrayar,
en cada uno de los grupos no,brados, las siguientes caractersticas2 ,ayor preocupacin por las
proble,ticas sociales en los autores de BoedoP un inter!s predo,inante por los aspectos est!ticos
y t!cnicos de los ,edios e6presivos, en los de Alorida5
Leopoldo Marechal igura entre los integrantes de este <lti,o ,ovi,ientoP es decir, entre
los ,artinierristas5 Co,o consecuencia de ello, en su estilo in,ediata,ente posterior a Los
Aguiluchos" observare,os las caractersticas e6altadas por ese grupo5
RA'GO' %AR*IN,IERRI'*A' . RA'GO' PROPIO'
# lo largo de toda su produccin pode,os apreciar en Marechal, co,o digno representante
de 3Martn Aierro4, un es,erado traba-o de elaboracin e6presiva en el ancho registro de su prosa
y de su verso5
'tro rasgo ostensible de los autores de Alorida es el hu,or, rasgo 1ue ta,bi!n va a
perdurar en la obra de Marechal2 notoria,ente en sus novelas, en ,uchos pasa-es de sus ensayos y
en algunos ,o,entos de su e6periencia teatral 2Las tres caras de Venus3. La ,is,a produccin en
verso no ha 1uedado e6enta de esta caracterstica5
"s conveniente adelantar 1ue los dos rasgos se:alados +la in1uieta e6ploracin de
trata,ientos e6presivos y el hu,or+, si bien proceden de una ,odalidad co,<n al grupo, en
Marechal irn rele-ando lo ,s personal e intranserible de su trayectoria po!tica5
"sta trayectoria parece tra8ada por la b<s1ueda incesante del sentido proundo de la vidaP
por los presenti,ientos, pri,ero, y la certidu,bre, despu!s, de 1ue ese sentido nos alcan8a en el
seno de la e catlica5
Por lo 1ue se reiere a las preocupaciones e6presivas, se advierte 1ue su constante vigencia
en la obra de Marechal no e1uivale a una absoluta idelidad a los cnones deendidos por el grupo
de Alorida5 "sas preocupaciones se ,aniiestan ,s bien en la indagacin y el ,ane-o de variadas
t!cnicas y recursos 1ue respondan a la din,ica de sus necesidades po!ticas5 ?e trata de un proceso
integrado a la conviccin teolgico del poeta2 su lengua-e puede ser un rele-o del (erbo creador5
7e tal ,anera, cantar o poeti8ar supone un ena,orado dirigirse a la esencia de las cosas, y supone
ta,bi!n un continuo e6igirle al idio,a po!tico para 1ue rinda sus ,aravillosas posibilidades5
"n cuanto al hu,or, nota,os 1ue el despreocupado espritu de chan8a, el ingenio estivo y
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satrico del ,artinierris,o, aparece en la produccin de Marechal co,o una aceta de su actitud
air,ativa y celebrante rente a s ,is,o y rente al ,undo5 Tal actitud es una te,prana
caracterstica del poeta, un aspecto 1ue podra,os deinir co,o te,pera,ental5
?u posicin religiosa dar pronto a esa actitud una di,ensin nueva 1ue el autor ha de
destacar en sus versos y en diversos lugares de su prosa5
Las ,odalidades personales con 1ue se presentan en Marechal dichos rasgos, co,unes a su
grupo, nos per,iten ver en su obra una verdadera sntesis de lo 1ue en su ,o,ento ueron
,aniiestos banderi8os por parte de Boedo y Alorida5 #s, esta obra no responde si,ple,ente a una
voluntad de ,ilitancia doctrinaria, ni rele-a tan slo un planteo de innovaciones t!cnicas, sino 1ue
+dentro de este eno1ue generacional+ aparece co,o una usin de a,bos intereses5
%AREC&AL EN '( O/RA
#pro6i,ada,ente, la d!cada de 9B9F a 9B.F corresponde a un estado relativo de pa8
,undial, 1ue en nuestro pas se acent<a por cierto grado de prosperidad5 "stas circunstancias
per,iten una eclosin vitalista, protagoni8ada sobre todo por los -venes, ,uy conscientes de su
vala en cuanto tales, ,aniestada en diversos ca,pos, sobre todo en el de las artes y las letras5 La
revista ,ural #rismas" las revistas Martn !ierro y #roa (cuya aparicin y desaparicin ocurre
entre los a:os 9B9/+9B.0) nuclean a un nutrido y entusiasta grupo de -venes artistas, sobre todo
poetas, urgidos por la necesidad de renovar la lrica, la literatura y el arte, crear corrientes de
opinin, coordinar las creaciones de los intelectuales -venes y oponerse a lo 1ue consideraban
consagrado o caduco5 "spritu estivo, sentido del hu,or, virulencia pol!,ica caracteri8aron sus
publicaciones y reuniones5
Marechal haba publicado a los .. a:os su libro inicial de poe,as, Los aguiluchos. ?e
integra con entusias,o a las reuniones de los ca!s literarios, a los 1ue lla,aban 3u,aderos de
,etoras4, a la recuentacin de e6posiciones, ban1uetes celebratorios, 3n<,eros de la =evista
'ral4, en los 1ue, el cli,a de travesura, irresponsabilidad y gracia estiva cre una ,odalidad2 3el
,artinierris,o45 Iaber pertenecido al ,artinierris,o, al grupo de Martn Aierro, constituy segu+
ra,ente para Marechal y para todos los 1ue participaron en ella una e6periencia indeleble, de
i,portancia vital y literaria5 "n 9B;9, en Pars, Marechal plantea su novela, Adn Buenosayres"
ter,inada ,uchos a:os ,s tarde, 1ue dedicara a sus co,pa:eros ,artinierristas, 3vivos o
,uertos4, libro donde el hu,oris,o es una alta or,a de conoci,iento y 1ue encierra algunas de
las pginas ,s regoci-adas e hilarantes de nuestra literatura5 #ll ca,pea la i,pronta de dicha
e6periencia, a pesar de la to,a de distancia y de la autocrtica co,o grupo5
"n ese a,biente, Marechal 1ue,a un segundo libro de poe,as, por no considerarlo
representativo, pero publica &as como *lechas" donde el traba-o de la ,etora es todava esencial5
"n 9B.0 interviene en la "6posicin de la actual poesa argentina, de (ignale y C!sar Tie,po,
antologa donde, antes de sus poe,as, dice de s ,is,o2 3$o siendo bo6eador ni habiendo
intervenido ninguna provincia argentina, ,i vida carece de episodios interesantes45
"n 9B.B public .das para el hom're y la mu,er" libro en cuyos poe,as se advierte una
apro6i,acin al orden clsico5 # partir de ese libro, la obra po!tica de Marechal se inscribe en un
espacio de ,aduracin5 La recuentacin de lecturas de Platn, de #ristteles, de ?an #gustn y de
?anto To,s lo acerca a la ,etasica y a la b<s1ueda de un sentido religioso de la e6istencia, lo
1ue se proyecta en sus poe,as5 #parecen los grandes te,as, constantes tanto de su po!tica co,o
de su novelstica2 el senti,iento tel<rico, la nostalgia de la naturale8a 1ue disrut en su ni:e8, el
opti,is,o esencialista, la b<s1ueda de 7ios a trav!s de la belle8a, la lucha entre lo terrenal y lo
celestial5
"n las novelas hay una ascesis, un proceso de iniciacin y puriicacin 1ue per,ite el
acerca,iento a las verdades supre,as, ineablesP pero -unto a este proceso de conoci,iento
,etasico, hay ta,bi!n una intensa preocupacin por el lengua-e y los recursos novelsticos5
?eg<n Dung, los grandes novelistas buscan las cosas ,is,as ba-o el lengua-e y el conor,is,o de
un novelista se ,ide por el escaso inter!s 1ue pone en tal b<s1ueda5 "s el caso opuesto a Marechal,
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intenso e6peri,entador de las t!cnicas novelsticas5 Probable,ente ue #dolo Prieto 1uien utili8
por pri,era ve8 la deno,inacin de vocablo proteico para dar no,bre a la invencin y uso, por
Marechal, de ciertas palabras, tales co,o Ladea8ul, Ladeverdel "lbia,orosa,ente5 ?ingular,ente
acertada es la designacin de ar1uetipos, o la i-acin de cualidades, a trav!s de un no,bre, a
,anera de eptetos ho,!ricos2 La Alor del Barrio, La $ovia 'lvidada, el Io,bre de los '-os
>ntelectuales, el 'scuro de Alores (re,edo de Ierclito, "l 'scuro de "eso), el Poeta 7epuesto y
tantos otros5
7e sus tres novelas se puede decir lo 1ue el ,is,o Marechal declar acerca de Adn
Buenosayres y su si,bologa2 3"s una reali8acin espiritual, co,o sucede con todas las epopeyas45
Los ,bitos creativos de Marechal ,s recuentados por la crtica son la novela y la
poesa, algo ,enos el teatro5
/REVE AN0LI'I' DE LA NOVELA1 EL EN'A.O . EL *EA*RO DE
%AREC&AL1 EN ,(NCIN DE LO PO2*ICO
Los ,is,os te,as 1ue anali8a,os en la obra po!tica de Marechal aparecen en sus novelas5
#1u, co,o en los poe,as, dichos te,as se encuentran estructurados en torno del 3leit,otiv4
,etasico y religioso5
Considerare,os a continuacin tales ,otivaciones en la novela de Marechal, procurando
se:alar a la ve8 +a trav!s de algunas caractersticas de su lengua-e+ el inter!s po!tico con 1ue el
autor las trata, y el vnculo proundo 1ue de ello resulta entre su labor novelstica y su obra en
verso5
LA ALE4)5A6 "l tono estivo de los autores de Alorida se vuelca en las novelas de Marechal a
trav!s de las dos vertientes 1ue ta,bi!n se encuentra en sus poe,as2 el hu,or alegre y la seria
alegra5
"l hu,or alegre se presenta en los ,o,entos de verdadera accin novelsticaP sobre todo
en Adn Buenosayres" cuyos persona-es estn inspirados en algunos de los representantes del grupo
,artinierrista (el ,is,o Marechal entre ellos)5 Las aventuras y conversaciones de dichos
persona-es nos proporcionan una evocacin colorida de a1uella ca,aradera -uvenil5 ?i no tan
desbordante co,o en Adn Buenosayres" este hu,or se encuentra ta,bi!n en El Ban0uete de
+evero Arcngelo. La stira a ciertas or,as del psicoanlisis, 1ue igura en el captulo QQ(, es
uno de los e-e,plos ,s brillantes5
La seria alegra es el ,otivo de nu,erosas eusiones en pasa-es de aut!ntico liris,o5 (!ase
c,o, al co,ien8o de Adn Buenosayres" nos participa el autor su eno1ue de la ciudad2 G555 Lector
agreste, si te adornara la virtud del p-aro y si desde tus alturas hubieses tendido una ,irada
gorrionesca sobre la ciudad, bien s! yo 1ue tu pecho se habra dilatado seg<n la ,ecnica del
orgullo ante la visin 1ue a tus o-os de porte:o leal se hubiera orecido en a1uel instanteG5 ?igue
una entusiasta descripcin, hasta 1ue el ,is,o autor advierte2 GPero rerena tu liris,o, encabritado
lector555G, y nos conduce a la escena inicial de la obra5
$tese ta,bi!n c,o vibra el ,is,o ,otivo en este rag,ento de El Ban0uete de +evero
Arcngel6 GTodo era ragante y h<,edo en la noche, hasta las estrellas, 1ue ta,bi!n parecan
,o-adas en lo alto con el roco pri,averal5 RBuenas noches, JlisesS, e6cla,! yo en ,i al,a5
R"neas, eli8 via-eS THu! se hi8o de a1uel #rgos 1ue atigaba el ,ar en busca de su oroU RNo te
saludo, I!rcules, en esta clsica noche de los violentosSG (Cap5 QQ>(5)
?in e,bargo, ,s 1ue en tales pasa-es, la seria alegra palpita undida en el ,otivo esencial
de a,bas novelas2 la b<s1ueda y el encuentro del al,a con el Creador5 7e tal ,anera +y as co,o
ocurre en la obra po!tica+ el 3leit,otiv4 ,etasico llega al lector en una at,sera de dichoso
asenti,iento5
LA $A78)ALE9A &EL +8)6 Los ,otivos 1ue inspiran los #oemas Australes intervienen ta,bi!n
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en las co,posiciones novelsticas de Marechal5 &eneral,ente aparecen en la evocacin de la
inancia, algo ,ati8ados por un tinte nostlgico2 GR"ra un rasgarse de claros o-os inantiles (los
suyos), un desalado a-uste de vestidos y un correr hacia la ,a:ana 1ue auera se abra ya co,o un
libro de i,genes arrobadorasSG 2Adn Buenosayres" Libro 9, cap5 95) Las palabras GsurG y GMaip<G
son ,uy recuentes en las dos novelas, y tienen un ,arcado valor si,blicoP nos sugieren un
tie,po ,s eli8, una pure8a y una rescura a las 1ue el al,a anhela retornar2
VT$o es usted Vin1uirV la Mensa-era del ?urU
VT7e 1u! ?urU Vpregunt ella sin aso,bro ninguno5
VIace veinte a:os 1ue espero ese ,ensa-e5 ?i llega, traer un olor de glicinas5
2Ban0uete" cap5 >(5)
"s sobre todo en Adn Buenosayres donde se recrean ,otivos ya cantados en los #oemas
Australes: as el del Gabuelo cntabroG o del Gdo,ador de caballosG5 "llo se e6plica por el carcter
autobiogrico de ,uchas pginas de esta novela5
"l tono evocativo con 1ue nos llegan dichas recreaciones est logrado en un lengua-e
abundante de i,genes, sie,pre pronto a la or,acin de una at,sera po!tica5 (!ase, por
e-e,plo, en el siguiente rag,ento, c,o concurren a este eecto las e6cla,aciones, la ad-etivacin
(Gvaca inso,ne, silencio ,edicinalG555 ), las ,etoras (G555 los bicharracos lacustres 1ue hacan or
en el ca:adn sus guitarritas de cristal o sus violines de agua 555G,G555 alg<n tren re,oto 1ue per +
oraba la noche555G), y el ,is,o procedi,iento enu,erativo 1ue Marechal utili8a en ,uchos de sus
versos2 GRN a1uel via-e al silencio, a trav!s de la selva de los ruidos, 1ue haba inventado !l para
dor,irse y al 1ue se lan8aba en las in1uietas noches de su ni:e8S "l odo del turista encontraba su
pri,er obstculo en el torear de los perros a la luna levante o a la luna ponienteP ,s all distingua
el bullir de las ove-as apretadas en el corral, o el ,ugido de alguna vaca inso,ne, o el rascarse del
caballo nochero en el palen1ueP todava ,s le-os daba con la ,<sica de los bicharracos lacustres
1ue hacan or en el ca:adn sus guitarritas de cristal o sus violines de aguaP en un plano de ,ayor
le-ana escuchaba el desli8a,iento de alg<n tren re,oto 1ue peroraba la nocheP despu!s algo
indeinible 1ue poda ser una conversacin de gallos le-ansi,os (los gallos GtelepticosG de
Lugones) o el ru,or de la tierra 1ue giraba sobre su e-eP y al in el silencio puro, el silencio
,edicinal 1ue llenaba los odos, se haca canto y arrullabaP por1ue el silencio es principio y in de
toda ,<sica, tal co,o el blanco es principio y in de todos los colores5 RN eso haba sido su ni:e8S5
#ll 1ued, en el bos1ue sonoro de Maip<5554 2Adn Buenosayres" Libro >, cap5 95)
Ta,bi!n a trav!s del te,a 1ue ahora considera,os, en Adn Buenosayres se declara la
inclinacin del autor+protagonista por la ,etora5 N co,proba,os 1ue la prosa ostenta, en la
,is,a ,edida 1ue los poe,as, ese recurso tan ponderado por los ,artinierristas2 G"ner,edad o
privilegio de ver en todo iguras y traslaciones, desde ,i ni:e8, all en Maip<, cuando los rboles
eran para , lla,as verdes con su chisporroteo de p-aros, o el tie,po un arroyo invisible cuyas
aguas hacan girar las ruedas de los relo-es a,iliaresG5 2Adn 'uenosayres" Libro >>, cap5 95)
EL AM.)6 "l te,a del a,or sirve a la tra,a novelstica de Adn Buenosayres con ,enos relieve
1ue el hu,or alegre5 "n ca,bio, per,ite un abundante desarrollo de e6presiones po!ticas, algunas
de las cuales son el co,entario de ,otivos e i,genes 1ue encontra,os en &as como !lechas o
las .das para el /om're y la Mu,er. Jno de los 3libros4 en 1ue se divide la novela (3"l Cuaderno
de Tapas #8ules4) es en realidad un e6tenso poe,a en prosa 1ue nos revela el ,undo interior del
-oven protagonista5
#de,s, en Adn Buenosayres" el te,a del a,or es el 1ue ,s directa,ente nos apro6i,a
a la vocacin ,stica del poeta5 "l pasa-e 1ue sigue nos revela esta conluencia te,ticaP a la ve8,
nos per,ite notar c,o el autor se sirve de uno de sus s,bolos po!ticos (la GrosaG) con la ,is,a
intencin 1ue descubri,os en El Centauro los +onetos a +opha o el /eptamer%n6 G7esde entonces
,i vida tiene un ru,bo certero y una certera esperan8a en la visin de #1uella 1ue, redi,ida por
obra de ,i entendi,iento a,oroso, alienta en ,i ser y se nutre de ,i sustancia, rosa evadida de la
,uerte5 N no slo triuna en su ya in,utable pri,avera, sino 1ue se transor,a y crece, de acuerdo
con las di,ensiones 1ue ,i al,a va encontrando a su propio anhelo2 rosa evadida de la ,uerte, lor
sin oto:o, espe-o ,o, cuya or,a cabal y <nico no,bre conocer! alg<n da, si, co,o espero, hay
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un da en 1ue la sed del ho,bre da con el agua -usta y el e6acto ,anantial5G( ;El Cuaderno de
7apas Azules;" cap5 Q>(5)
El Ban0uete de +evero Arcngelo no nos presenta un trata,iento anecdtico o conesional
del te,a5
#1u el a,or es el #,or2 un estado de Gconcentracin deinitivaG, una regin +Gla Cuesta
del #guaG+ cuya ubicacin propone al lector un interrogante y un verdadero GsuspensoG novelesco5
Co,o senti,iento, i,porta ,s el a,or raterno, el 1ue nos re<liga con la Jnidad de 1ue
procede,os5
#s lo senti,os, por e-e,plo, en este dilogo (donde reaparece el s,bolo po!tico del
GsurG)2
VPor segunda ve8 te has acercado a !ste lugar V,e di-o el ho,bre al cabo de su e6a,en5
V?, se:or Vle respond en ,i aturdi,iento5
V$o soy tu se:or V,e ob-et !l sin dure8a5
V?, padre V,e correg yo5
V$o soy tu padre5
V?, ,aestro5
V$o soy tu ,aestro Vvolvi a ob-etar el ?al,odiante de la (entana5
N advirtiendo ,i conusin, di-o con e6tre,a dul8ura2 soy tu her,ano, y Pedro es ,i
no,bre5
GIer,anoG5 #lguna ve8 haba odo yo esa palabra en ciertas bocas rutales del sur2 en
ho,bres de a pie, -unto a borregos en es1uilaP en ho,bres de a caballo 1ue redoblaban la llanura5
7espu!s callaron esas bocasP y para , se abrieron otros labios, gritones de peleas y de insultos, en
la ciudad y sus ho,bres 1ue ,ostraban dientes de perro5 N no volv a escuchar ese vocablo 1ue
ahora, en el ?al,odiante, recobraba una sencille8 de navidad y una rescura de reciente diluvio5
(Cap5 QQQ5)
LA #.E+5A6 "s uno de los asuntos abordados en sus dilogos por los persona-es novelsticos de
Marechal, y es ta,bi!n la at,sera predo,inante de nu,erosos pasa-es5
Adn Buenosayres" el h!roe de la pri,era novela del autor, es un -oven poeta (el ,is,o
Marechal en la !poca de sus tareas co,o ,aestro)P y sus in1uietudes co,o tal resul tan el e-e de
,uchos e i,portantes ,o,entos en la narracin5 Iay un e6tenso colo1uio en la obra ((> de Gla
glorieta de CiroG, Libro >(, cap5 9) donde se desarrollan ,otivos de GLa Po!ticaG del /eptamer%n"
con e1uivalencia casi te6tual de no pocas e6presiones5
"n El Ban0uete de +evero Arcngelo se encuentran ta,bi!n alusiones de inter!s, reerentes
a la e6periencia po!tica5 Puede e-e,pliicarlo la evocacin siguiente, en la cual, aparte el s,bolo
del GsurG, igura un ,otivo de El #oema de )o'ot (el GpedagogoG 1ue inculca un deshu,ani8ado
tecnicis,o en el al,a inantil)2 G7urante ,i ni:e8, en las noches del sur, yo ad,iraba el en-a,bre
de las estrellas 1ue se ,e oreca co,o un universo a,iliar y al alcance de ,is ,anosP hasta 1ue
un pedagogo rural, e,bebido en el t6ico de las arit,!ticas, ,e rob ese ,undo caliente de la
esencialidad para dar,e un abis,o en 1ue -ugaban helados pavores nu,eralesG5 (Cap5 Q>>>5)
La at,sera po!tica est dada a trav!s de un lengua-e 1ue deriva ,uchas veces hacia las
eusiones lricas (seg<n puntuali8a,os en oportunidad de reerirnos al te,a de la alegra en la
novela), y en el 1ue se integran i,portantes ele,entos de la coniguracin verbal ya e6a,inada a
propsito de la obra en verso5
La voluntad no,inativa encuentra uno de sus ,e-ores cauces en el ,ane-o de una original
y eica8 ad-etivacin2 G555 desde el gigantesco pe-errey del Paran, orgullo de su especie, hasta la
aristocrtica langosta de Chile, pasando por la centolla ueguina, el sal,n del piscero $ahuel
(555), sin olvidar los pulpos de la bru,osa &alicia, los bacalaos de la resriada $oruega (555)P en ollas
incon,ensurables hervan las pastas hechas al itlico ,odo, los tallarines en,ara:ados, los
GcapeletisG de sabrosa entra:a, los pre:ados ravioles, los GespaguetisG sutiles y los de,ocrticos
,acarrones555 2Adn Buenosayres" Libro (>>, cap5 (>>)P G555 un patio gritn de ,alvones555G
2Ban0uete" cap5 >Q)P G555 hall! a un Ber,<de8 resco, liso y -acarandoso555G 2Ban0uete" cap5 Q>>>5)
Los Gvocablos proteicosG, con1ue suelen sorprendernos los poe,as, resultan ,uy
recuentes en la novela de Marechal, sobre todo en Adn Buenosayres6 GsilenciilaG, Gneoidio,aG,
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GcacobarriosG, GagatasbarrioG555 Las intencionadas ,ay<sculas se encuentran principal,ente en El
Ban0uete de +evero Arcngelo6 Gpregunt la (o8 Tran1uila,ente >,periosaG, Gco,o predic "l
Hue Le 7i-eG, Gel #buelo de la $adaG5
"n cuanto a la ,etora, he,os aludido a su presencia en esta obra novelstica cuando
trata,os el te,a de la naturale8a del sur5
La alegora cu,ple en este g!nero una uncin unda,ental5 "l autor ,ane-a los ,is,os
s,bolos 1ue se nos hacen a,iliares en su poesa5 #s el de la GrosaG (del 1ue di,os un e-e,plo
relacionado con el te,a del a,or)5 N ta,bi!n el de los ,etales+edades del ho,bre2 G?i se aparta
del rbol central, el Io,bre de 'ro ha de lan8arse a un ciclo 3descendente, con respecto a su altura
originaria, y a un ciclo de oscureci,iento4 gradual, en la ,edida en 1ue se ale-a !l de su punto de
origen y oco natural de su ilu,inacinG5 2Ban0uete" cap5 QQ>>5) Los ,is,os ttulos de a,bas
novelas tienen un valor alegrico5 N lo tienen, ade,s, volu,inosos pasa-es de Adn Buenosayres
(co,o el Libro (>>2 G(ia-e a la oscura ciudad de CacodelphiaG), y toda la tra,a de El Ban0uete de
+evero Arcngelo.
Los te,as unda,entales y algunos i,portantes recursos e6presivos de la poesa de
Marechal aparecen ta,bi!n en su novela5 7e tal ,anera, pode,os percibir una esencial unidad
entre a,bos g!neros, pese a la or,a caudalosa y ,iscelnica en 1ue se nos aparece la obra del
autor5
Las opiniones 1ue Marechal sustenta sobre la novela nos ayudan a entender las si,ilitudes
y relaciones 1ue he,os se:alado2 el g!nero corresponde, en su ,aniestacin actual, a la antigua
poesa !picaP Gel poeta narrador, iel a la de,ocrati8acin del siglo se trans,ut en novelistaG5
"n apoyo de tales aseveraciones, el autor nos re,ite a dos reali8aciones po!ticas 1ue deben
ser especial,ente tenidas en cuenta para la co,prensin de sus novelas5 "n la Vita $uova de 7ante
#lighieri ha de buscarse la iliacin de aspectos nucleares de Adn Buenosayres. "n cuanto a El
Ban0uete de +evero Arcngelo" nos sugiere rastrear en un episodio de la epopeya hind<
Maha'harata algunas de las races si,blicas 1ue nos per,itirn esclarecer su sentido5
EL A(*OR *EA*RAL
Las siguientes consideraciones estn li,itadas a las dos obras hasta ahora accesibles al
p<blico lector2 Antgona Vlez y Las tres caras de Venus.
A$754.$A V=LE96 )sta es, probable,ente, la ,s conocida obra dra,tica de Marechal, seg<n
indican sus nu,erosas representaciones5 ?e trata de una tragedia en prosa 1ue recrea el antiguo
te,a griego de #ntgona trasladndolo al a,biente y la !poca de nuestra con1uista del desierto5
"l te,a po!tico 1ue do,ina en esta pie8a es de la naturale8a del surP pero no en cual1uiera
de sus tonos2 el 1ue ,s se apro6i,a al de #ntgona es el 1ue senti,os en las G"legasG de los
#oemas Australes. "l lector lo advierte en la asociacin de los ,otivos de la tierra con la ,uerte,
con lo 1ue se destruye2 G"ntonces ,e acer1u!, y se alborotaron las alas, y lo vi desnudo y roto ba-o
la lunaGP G?us o-os reventados eran dos po8os llenos de luna555G 2Cuadro 7ercero3: G?i yo hubiese
,uerto anoche, ,i padre hubiera salido a recibir,e, all en el ba-o2 !l y sus veinte sables rotosGP
G"l sur es a,argo, y no de-a crecer ni la espiga derecha ni el a,or entero (555) es algo 1ue se nos
,uere al nacerG5 2Cuadro >uinto.3
"n las Elegas del +ur hallba,os una conclusin 1ue superaba o trascenda el tono
doliente de a,bas co,posiciones5 Lo ,is,o puede air,arse de Antgona Vlez: pese al sentido y
al acento trgico de la obra, el dilogo inal es propio del poeta air,ativo 1ue se destacara en
Marechal2
7'$ A#CJ$7'5 (#rrancndose a su conte,placin, dice a los Io,bres)2 VIo,bres,
cavarn dos tu,bas, a1u ,is,o, donde reposan ya5 ?i bien se ,ira, estn casados5
MJD"="?5 VTCasadosU
7'$ A#CJ$7'5 (7oliente y a la ve8 altivo5) V"so di-e5
I'MB=" 9W (# 7on Aacundo5) V?e:or, estos dos novios 1ue ahora duer,en a1u, no le
darn nietos5
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7'$ A#CJ$7'5 VRMe los darnS
I'MB=" 9W5 VTCulesU
7'$ A#CJ$7'5 VTodos los ho,bres y ,u-eres 1ue, alg<n da, cosecharn en esta
pa,pa el ruto de tanta sangre5
Ta,bi!n en esta pie8a aparecen diversas e-ercitaciones de la voluntad no,inativa2 G$o se
puede hablar del 'troG 2Cuadro #rimero3: GPero la boca de >gnacio (!le8 rea2 Tno le lla,aban "l
AiesteroUG5 2Cuadro 7ercero.3
"l si,bolis,o ,itolgico y tel<rico propuestos por el te,a o el a,biente de la obra se
corpori8a en los no,bres de sus persona-es5 G#ntgonaG procede del ,ito griego llevado a escena
por ?ocles en el CCE a5 C5 G7on AacundoG sugiere la ,is,a resonancia 1ue provoca el no,bre
del caudillo rio-anoP el lengua-e de este persona-e es sie,pre el de 1uien se siente int!rprete
e-ecutivo de deter,inado ,edio y circunstancias, y est dispuesto a i,poner con voluntad !rrea
sus decisiones2 GLa verg@en8a de >gnacio (!le8, acostado en el barro ahora, no lo puede alcan8ar a
!l, natural,ente5 Pero toda su indignidad grita en la llanura esta noche5 RN seguir gritando hasta
1ue se le hagan polvo los huesosS "sa carro:a gritar, no para >gnacio (!le8, 1ue ya no sabe or,
sino para los ho,bres 1ue lo vean pudrirse y anden 1ueriendo traicionar la ley de la llanura5G
2Cuadro +egundo.3
Los persona-es secundarios se lla,an G"l =astreadorG, GIo,breG, GMu-erG, GMo8aG,
GBru-aG555 "l autor insiste as en la i,portancia del no,bre deinitorio, o de la palabra 1ue, al
a-ustarse a cierta perspectiva, puede arro-ar claridad al entendi,iento y al al,a5 ?e advierte en el
sentido de este pasa-e2
MJD"="?5 VLa llanura se nos ha convertido en un gran dolor5
I'MB="?5 VTHu! dolor, ,u-eresU
MJD"="?5 V$o sabe,os c,o se lla,a5
I'MB="?5 VR"s verdadS #ntes, nuestras penas iban sentadas en la grupa de nuestros
caballos5
MJD"="?5 V' dor,an cerca de nuestros uegos5
I'MB="?5 VPero tenan su no,bre5
MJD"="?5 V$uestras penas tenan un no,bre5
I'MB="?5 VN nuestro deber estaba en la punta de nuestras lan8as5
MJD"="?5 V' en la hincha8n de nuestros prpados 1ue lloran5
I'MB="?5 VPero nuestro deber tena su no,bre5
MJD"="?5 V?aba,os c,o se lla,aba5
2Cuadro +egundo.3
7esta1ue,os por <lti,o, co,o una si,ilitud ,s prounda entre la obra en verso de
Marechal y #ntgona (!le8, la sugerente belle8a de las i,genes, el uso recuente de la Metora,
el cli,a, en in, de aut!ntica poesa 1ue nos tras,ite el lengua-e general de la pie8a5
#$T%&'$#5 VMi al,a no la senta en ,2 -unto al 'tro, en el barro5 ?e ,e haba ido y
sal a buscarla5
55555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555
I'MB=" 9W5 VT7ice 1ue a,orta-adoU
#$T%&'$#5 V?, de alas oscuras5 "ra una ,orta-a gritona 1ue lo cubra de pies a cabe8a5
55555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555
#$T%&'$#5 V#ll lo haban tirado, con la rente al norte y los pies al sur5 Me arrodill!
-unto a su cabecera5 Los p-aros gritaban en la noche, y su ha,bre tena ra8n5
55555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555
#$T%&'$#5 V(olv cantando, s5 Por1ue ahora ,i al,a se volva con,igo, y estaba ella
co,o si le hubieran dado un vino uerte5 2Cuadro 7ercero.3
MJD"= 9X5 VT7nde podra estar su cora8n ahoraU
MJD"="?5 VR"n un ala8n 1ue vuela contra una pared de gritosS 2Cuadro >uinto.3
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N aun las acotaciones del autor estn enca,inadas a crear una at,sera de poesa
dra,tica2
Iabla el Coro de Io,bres5 "l de Mu-eres escucha y se apro6i,a, con gesticulaciones y
,ovi,ientos de coro antiguo, seg<n el inter!s de lo 1ue va escuchando5
2Cuadro #rimero.3
$oche cerrada5 "ntran por la i81uierda Aacundo &alvn, peones ar,ados y el Capata8 1ue
hace de corieo5
2Cuadro +egundo.3
555 al a,anecer y en un crescendo de lu85
2Cuadro 7ercero.3
"6planada en la lo,a2 tierra desnuda, cielo desnudo5 "n el centro, un o,b< de races
viboreantes y copa desarbolada5 Lisandro, a la derecha del o,b<, y #ntgona (!le8, a la i81uierda,
los dos in,viles, darn la i,presin de una esta,pa bblica2 la pare-a pri,era -unto al rbol
pri,ero5
2Cuadro Cuarto.3
MJD"="?5 ("n rt,ica sal,odia5) 555
2Cuadro >uinto.3
LA+ 7)E+ CA)A+ &E VE$8+. Ta,bi!n esta pie8a ha sido escrita en prosaP pero, a dierencia de
Antgona Vlez" do,ina en ella el tono de arsa5
"l hu,or de los dilogos nos trae a la ,e,oria los ,s rescatables ,o,entos de burla y
stira del ,artinierris,o5
"l te,a de la alegra, 1ue ya anali8a,os en la poesa y en la novela de Marechal, alora a
esta co,edia ,s en la or,a de hu,or alegre 1ue en la de seria alegra5 Por tal ra8n, Las tres
caras de Venus se encuentra en la lnea de algunos rag,entos 3risibles4 del /eptamer%n y de
nu,erosos pasa-es de Adn Buenosayres.
7entro de este te,a, y co,o undida en !l, aparece una ,otivacin 1ue se encuentra
ta,bi!n en El Ban0uete de +evero Arcngelo (por e-e,plo, en la citada parodia de ciertas prcticas
psicoanalticas) y sobre todo en El #oema de )o'ot. "sta ,otivacin surge co,o una reaccin
satrica provocada en el autor por algunos co,porta,ientos del ho,bre conte,porneo2 en
particular la e6cesiva ,ecani8acin, la irrupcin incontrolado de la t!cnica, la concepcin
,aterialista de la e6istencia5 "n Las tres caras de Venus" #,brosio es el representante tpico de
dicho co,porta,iento2
?>L(#$'5 ("n una e6plosin dolorosa5) VRCuadricular as a una criaturaS R"s co,o i-ar
un ,olde sobre una cosa viva, y recortar alrededor, con una ti-era, todo lo 1ue va sobrandoS RJna
criaturaS
#MB='?>'5 VMuchacho, la ciencia no es un -uego senti,ental5
?>L(#$'5 (Pat!tico) VTN la poesaU T7nde 1ueda la poesaU
#MB='?>'5 (Mirndolo con severidad5) VLa poesa est en el segundo ca-n del
,ueble5 (>ndica el ichero5)
2Cuadro #rimero3
"l lengua-e corresponde, al de las bro,as ingeniosas y ,ordaces de algunas pginas de
Martn !ierro6
LJC>'5 (?ugestionado, y olvidndose ya de 1ue &raciana es una criatura sensible) V
RAor,idableS Pero, Ty la i,aginacinU Bien podra evadrsete por la i,aginacin5
#MB='?>'5 (=e coniada,ente5) VR$o podra, LucioS "st deli,itada e6acta,ente2 al
norte por el teore,a de Pitgoras, al sur por la teora de Yant y Laplace, al este por la gi,nasia
sueca y al oeste por La Iistoria Jniversal de C!sar Cant<5 (?e interru,pe, s<bita,ente in1uieto5)
RN sin e,bargo555 Lucio, tenas ra8nS RMe alta e6plorar y canali8ar su sue:oS (# &raciana, co,o
alentndola5) RCu, cuS (# Lucio5) R?u regin onrica, LucioS (# &raciana, to,ndole una ,ano e
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in1uiriendo, entre cientico y pasional5) RM palo,aS THu! has so:ado anocheU T?o: anoche ,
palo,ita e6actaU
2Cuadro #rimero3
"n algunas ocasiones este hu,or deriva hacia la seria alegra2
?>L(#$'5 (=esuelto5) VTHu! colores hayU
&=#C>#$#5 (Mecnica,ente5) VTres2 el negro, el verde y el ro-o5
?>L(#$'5 ("stallando al in5) VRMentiraS RCien colores hay, y todos cantan para sus
o-osS THu! aro,as e6istenU
&=#C>#$#5 V7os2 ,bar y rosa5
?>L(#$'5 (Aren!tico5) VR$o es verdadS RMil aro,as, &racianaS R"l de las races, el de
las ho-as, el de los rutosS RN, sobre todo, el olor de la vida2 el uerte, el spero, el salva-e olor de la
vidaS 2Cuadro #rimero3
Ta,bi!n son e6presiones de seria alegra las siguientes ,uestras del liris,o ,etarico de
Marechal2 GLa noche pareca una yegua oscura, con la crin abro-ada de astros (555) "l in,enso
reba:o de las estrellas ca,inaba ru,bo al oeste, conducido por la &ran #r,ona en igura de
pastora (555) R?ali la luna, ?ilvanoS Pareca un disco de plata 1ue hubiese arro-ado el 7iscbolo
Celeste5G 2Cuadro 7ercero3: G?u cuerpo es una viva colu,na de alabastro5 La lu8 canta en la
pedrera de sus o-os, llora en la noche de sus cabellos, re a borbotones en el coral de su boca5G
2Cuadro Cuarto.3
'tros aspectos de su voluntad no,inativa nos orece el autor en las siguientes
designaciones hu,orsticas2 G555 en su >sla de las "statuas 1ue Lagri,ean555G,G555 usted es el ro,ance
vestido de ,arineroG5 2Cuadro +egundo3: Mi no,bre verdadero es #gilaos, 1ue traducido a nuestro
idio,a signiica2 G"l =inoceronte Hue Llega 7esde La &ran #lturaG+5 2Cuadro Cuarto.3 Iacia el
inal de la obra aparece un persona-e 1ue se lla,a GLa 7esconocidaG, 1uien deine as su ,isteriosa
dolencia2 G"s un vaco 1ue se di-era col,ado y una plenitud 1ue se di-era vaca5 "s una soledad
poblada, y, al ,is,o tie,po, un ,undo en soledad5 "s un grito en silencio, y, a la ve8, un silencio
1ue gritaZ5 #l preguntarle #,brosio c,o se lla,a, La 7esconocida responde Gco,o revelndose
toda ella en su no,bre2 "(#G5
Por las caractersticas te,ticas y e6presivas de las dos pie8as teatrales co,entadas,
pode,os inerir 1ue, en este g!nero, Marechal encuentra un nuevo y aut!ntico cauce para su
vocacin po!tica5 "ntende,os 1ue esta vocacin se reali8a plena,ente en Antgona Vlez" y no
duda,os en considerar a esta obra co,o un verdadero e-e,plo de poesa dra,tica5 7e
i,portancia ,enor nos parece, en ca,bio, la signiicacin po!tica de Las tres caras de Venus.
"sta li,itada incursin en el teatro de Marechal nos ha dado nuevos e-e,plos de la unidad
en 1ue se estructura su co,ple-a y vasta produccin5 "l siguiente pasa-e del /eptamer%n nos aclara
a<n ,s la actitud e,inente,ente po!tica con 1ue el autor ha abordado su obra co,o novelista y
co,o dra,aturgo5 ?+i el poeta cultiva la narraci%n o el drama y hace o'rar a distintos persona,es"
l es 0uien ,uega todos los papeles o 0uien realiza el gesto de todos los actores: por0ue los
entendi% amorosamente y los da como aspectos de su ser integral@.
EL EN'A.I'*A
&E+CE$+. A A+CE$+. &EL ALMA #.) LA BELLE9A. "n este traba-o, Marechal e6pone sus
ideas est!ticas5 =esulta de inter!s la echa de la pri,era edicin, 9B;B, por1ue a partir de ese
,o,ento la produccin del autor se nos presenta en gran ,edida inor,ada por co,entarios,
variaciones o desarrollos po!ticos del ,aterial doctrinario 1ue contiene este ensayo5 Marechal
declara al co,ien8o del libro la iliacin de dicho ,aterial2 las +entencias de +an Bsidoro de
+evilla" las Con*esiones de +an Agustn" el Ban0uete de #lat%n.
La voluntad no,inativa 1ue co,enta,os en la obra po!tica, novelstica y teatral, se revela
clara,ente en sus intenciones ,etasicas2 G# este aspecto del ho,bre se reiere sin duda el
&!nesis en uno de sus pasa-es ,s enig,ticos2 Dehov re<ne a todas las criaturas y las enrenta
con #dn, para 1ue #dn las no,breP y #dn les da sus no,bres verdaderos5 #hora bien, si #dn
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las no,bra con verdad, es por1ue las conoce verdadera,enteP y si las conoce verdadera,ente, es
por1ue las ,ira en su Principio creador, vale decir en la Jnidad5G (Cap5 (>>5)
La ,is,a intencin ,etasica se descubre en el s,bolo de los ,etales2 G555la cada del
Pri,er #dn signiic su ale-a,iento del Paraso, vale decir la p!rdida de la ubicacin central 1ue
ocupaba !l5 "se ale-a,iento puso una distancia cada ve8 ,ayor entre los ho,bres y a1uel espe-o
central de lo 7ivino5 N el intelecto adnico se nubl gradual,enteP pues, entre sus o-os y lo 7ivino
ueron interponi!ndose otros espe-os 1ue ya no le orecan una clara i,agen de la 7ivinidad, sino
i,genes de i,genes5 T7ices 1ue no lo entiendesU "lbia,or, suponte 1ue #dn, en su estado
paradisaco, ve a la 7ivinidad rele-ada en un espe-o de oro2 esa es la i,agen pura y si,ple de la
7ivinidad5 N suponte 1ue, ale-ado ya del Paraso, ve ahora esa i,agen, pero en un espe-o de plata
1ue recoge la i,agen del espe-o de oroP esa es la i,agen de la i,agen5 N suponte luego 1ue, ,s
ale-ado a<n, ve la i,agen en un espe-o de cobre 1ue la recogi del espe-o de plata, el cual, a su ve8,
la recogi del espe-o de oro2 esa es la i,agen de la i,agen de la i,agen5 N suponte al in 1ue
#dn, en creciente le-ana, ve la i,agen en un espe-o de hierro 1ue la recogi del espe-o de cobre, y
!ste del espe-o de plata, y este <lti,o del espe-o de oro2 esa es la i,agen de la i,agen de la i,agen
de la i,agen54 (Cap5 (>>5)
"l te,a unda,ental del poeta Vla esencia de las cosas, el sentido <lti,o de la belle8a, la
e6istencia de 7iosV, en el 1ue conluyen todas sus ,otivaciones y recursos e6presivos, tiene en
&escenso y ascenso del alma por la 'elleza un a,plio desarrollo conceptual5
"ste ensayo resulta, por consiguiente, un esti,able punto de reerencia para e6plicarnos el
,undo po!tico de Marechal5
A87.#+BA &E C)E+.. "l autor nos propone a1u una indagacin en torno del Ghorno
oecono,icusG de nuestra !poca5
Jna de las ,otivaciones consignadas en la poesa de Marechal Vla patriaV surge ta,bi!n
en este ensayo5 ?u trata,iento rele-a la preocupacin or,ativa 1ue ya se:ala,os a propsito de la
obra en verso2 3555perdne,e usted el abuso de co,illas y bastardillas 1ue habr notado y 1ue
responden a ,i -a,s tran1uilo celo didctico45
"l asunto central del ensayo aparece reerido al Gleit,otivG ,etasico de Marechal2 GMe
apresuro a reconocer honrada,ente 1ue, dada la insigniicancia intelectual de Creso, los resortes
astutos 1ue obraron en su entroni8acin deben i,putarse, ,s 1ue al Io,brecito "con,ico, a la
3lnea de uer8a negativa o satnica 1ue parece acelerar el descenso cclico4 en las <lti,as
centurias555G
Ta,bi!n halla,os en Autopsia de Creso nuevos puntos aclaratorios acerca de e6presiones
recuentes en los poe,as5 Para la debida interpretacin de la igura del GbueyG, por e-e,plo, es <til
el pasa-e siguiente2 GPor a1uellos das, y en ,i doble oicio de traba-ador ,anual y de poeta
naciente, descubr yo en el ho,bre dos tie,pos necesarios2 el 3tie,po de buey4, 1ue dedicaba el
ho,bre, bblica,ente, a ganar su pan con el sudor establecido, y el 3tie,po del ngel4, 1ue debera
consagrar el ho,bre a la 3conte,placin4 (y hablo de todos los ho,bres, cada uno en los l,ites
de su posibilidad conte,plativaG5)
LA+ CLAVE+ &E ;A&C$ B8E$.+AA)E+;. "n este ensayo no sola,ente se describe la genealoga
de Adn Buenosayres6 hay en !l consideraciones ,uy i,portantes con respecto a la obra po!tica
del autor5 Motivos de las .das para el /om're y la Mu,er" de los +onetos a +opha o del
/eptamer%n estn citados y co,entados en uncin del anlisis proundo de la novela5
#l estudiar el te,a po!tico de la alegra se tuvo 1ue re,itir a este ensayo5 "n el pargrao
9/ se air,a la i,portancia del hu,or alegre en la accin novelstica (1ue se estableci al volver
sobre el ,is,o te,a con reerencia a este g!nero narrativo), y se proporcionan nuevos datos acerca
de las cone6iones entre Adn Buenosayres y la poesa2 G"n el caso de Adn Buenosayres" 1ue
reali8a 3consciente,ente4 una e6periencia de su al,a, la parodia hu,orstica no se da sino co,o
un 3soporte4 de realidades ,s hondas5 =aael ?1uirru deine a ,i #dn Buenosayres co,o 3un
poe,a en or,a de novela4 (Leopoldo Marechal, >>, 95, "diciones Culturales #rgentinas)P por ,i
parte, creo haber establecido a1u e6acta,ente la iliacin 3intencional4 de ,i libro con la epopeya
clsica5 7icha iliacin se e6tiende hasta la ,inuciosa 3ob-etividad4 del relato, 1ue se inspira,
sobre todo, en la =apsodia QQ>> de la 'disea5 >,pecable y her,osa en su leccin5G
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7e ,anera detallada se e6plican en este ensayo algunos s,bolos ya considerados en este
"studio5 #s, por e-e,plo, el de la GMu-erG o el de los G,etalesG5 'tro vocablo recuente en la obra
po!tica de Marechal VGguerraGV puede aclararse a trav!s de este pasa-e2 G#s ue c,o, leyendo
y releyendo las epopeyas clsicas, present 1ue, ba-o las apariencias de sus conlictos, 1uera
,aniestarse una 3reali8acin espiritual4 o una 3e6periencia ,etasica4 de sus h!roes5 Luego supe
1ue as era indudable,ente2 algunas, co,o La Blada" traducan esa reali8acin espiritual ,ediante
el 3si,bolis,o de la guerra4P otras, co,o La .disea y La Eneida" lo hacan e,pleando el
3si,bolis,o del via-e45G
.7).+ E$+AA.+. Jn volu,en de 9B//, Cuaderno de $avegaci%n" recoge otros ensayos de
Marechal5 Todos ellos orecen un variado ,aterial de argu,entaciones ilosicas, y en algunos es
posible ,arcar nuevos eno1ues del propio autor acerca de su ,undo po!tico5
"n Las cuatro estaciones del arte y en &el poeta" el monstruo y el caos se insiste sobre
,otivos de GLa Po!ticaG del /eptamer%n. "l pri,ero proporciona ade,s, un dato sobre la
iliacin po!tica de El Ban0uete de +evero Arcngelo. "l segundo contiene esta nota esti,ativa con
reerencia a &as como !lechas6 G555 a su acultad e6presiva le anda altando una virtud, la de la
3paciencia4, la 1ue ,e alt a , ta,bi!n cuando tena su edad (Roh, a1uellos 7as co,o AlechasS)
y la 1ue tuve luego, cuando aprend a ,ane-ar los renos del al,a encabritadaG5
La torre de ,aril asediada presenta i,portantes a,pliaciones a la teora est!tica
desarrollada en &escenso y ascenso del alma por la 'elleza.
EL LENG(A3E DE LO' EN'A.O'
Por lo general, los ensayos tienen la or,a de una conversacin con la persona a la cual
estn dedicados5
Marechal tiende a ro,per la estructura ,era,ente discursiva del g!nero, para valerse de
t!cnicas e6presivas propias de la poesa o de la prosa po!tica5 "l ,is,o autor parece advertirlo2 GN
a la sola evocacin de tanta her,osura, tentado estoy de acabar en poe,a esto 1ue se inici en
traba-ada parrasis45 2&escenso y ascenso del alma por la 'elleza" cap5 Q5)
Para una de las e6plicaciones del &escenso" Marechal se vale de la bula de $arciso, y
concluye con estas sentencias en las 1ue el lector co,prueba 1ue el tono po!tico i,porta tanto
co,o la e6posicin doctrinaria2 G"n deinitiva, seg<n lo has visto ya, todo a,or e1uivale a una
,uerteP y no hay arte de a,ar 1ue no sea un arte de ,orir5
Lo 1ue i,porta, "lbia,or, es lo 1ue se pierde o se gana ,uriendo5G (Cap5 Q>5)
"l <lti,o captulo del ,is,o ensayo es el co,entario igual,ente po!tico de un pasa-e de
La .disea. G555N el h!roe, atado al ,stil, oye la vo8 de las ?irenas y en su cancin te,ible se
alecciona5 Mas no desciende a ellas ni es dividido ni devorado, pues est su-eto de pies y ,anos,
co,o los -uecesP ni ta,poco abandona el ru,bo de la 7ulce Patria, por1ue la virtud del ,stil se lo
i,pide5
Pero la verdad ue revelada ,s tarde [a los pe1ue:itosZ5 N el (erbo Iu,anado 1ue nos la
revel no lo hi8o sin de-arnos un ,stil2 el ,stil de los bra8os en cru8 a 1ue se at )l ,is,o para
ense:arnos la verdadera posicin del 1ue navega, el ,stil 1ue abarca toda va y ascenso en la
hori8ontal de la 3a,plitud4 y en la vertical de la 3e6altacin45G
"l hu,or alegre suele ,ati8ar, en grato contraste, la intrnseca seriedad de los asuntos
abordados5
"n este rag,ento de Autopsia de Creso encontra,os un ,otivo satrico e,parentado con
pasa-es de El #oema de )o'ot6 G555 "l cerebro Vnos di-o cierta ve8 un proesor de la "scuela
$or,alV es una glndula 1ue segrega ideas5 N lo aplaudi,os a rabiar2 R!ra,os tan -venesSG5
La voluntad no,inativa, cuyos aspectos ilosicos y literarios aparecen tratados en
diversos lugares de los ensayos, se e-ercita ta,bi!n en el personal estilo de los ,is,os5 #s, en
Cosmogona el'itense" el Gvocablo proteicoG puede traducir una intencin seria2 Go-os verdilago+
proundosGP y puede ta,bi!n servir al tono satrico2 G"LB>#M'=5 (=ica de neologis,os)2 VT"sas
,egaciras de los cos,osicos responden a una ,edicin real o son un producto de la
,egaantasaUG
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La nu,eracin de los pargraos en ,uchos ensayos, parece responder a la ,is,a
preocupacin de orden, claridad y e1uilibrio 1ue, con reerencia al ,is,o detalle, se apunta en los
poe,as5
Las ,otivaciones po!ticas de Marechal no se agotan en su obra en verso, ni en su novela,
ni en su produccin teatral5
"l ensayo las anticipa, o las reelabora con nuevas perspectivas5 #caso, por ,o,entos, el
autor encuentra en este g!nero un vehculo 1ue satisace provisoria,ente la in1uietud por
e6presarlas2 G555 y ,e conir,! yo en la necesidad de escribir un poe,a del Astronauta. Luego, al
repasar ,is ichas, advert 1ue no alcan8aban la estatura del poe,a5 =a8n 1ue ,e llev a incluir
su ,aterial en este Cuaderno de $avegaci%n555G
"stas caractersticas, y las particularidades del lengua-e e,pleado, otorgan al ensayo de
Marechal un gran inter!s para valorar su ,undo po!tico, si bien ello no nos autori8a a esconder su
i,portancia intrnseca o su independencia gen!rica5
$o 1uedan, ni ,ucho ,enos, ter,inadas en este "studio las indagaciones a 1ue variada y
rica,ente invita la obra literaria de Marechal5
"ntre los traba-os no ,encionados anterior,ente, y 1ue algunas antologas ya han
recogido, hay algunos 1ue ,ereceran un detenido co,entario5
?ie,pre en ,!rito a las intenciones generales de este traba-o, slo caben a1u rpidas
reerencias5 Leopoldo Marechal sinteti8a en su e6presin po!tica las intenciones 1ue en la lla,ada
Ggeneracin del ..G aportaron los autores de Boedo y Alorida5
Procedente del segundo de dichos grupos literarios, se ,antienen co,o constantes en su
obra algunas caractersticas propias del ,is,o2 el hu,or y la preocupacin est!tica por renovar y
a1uilatar las estructuras e6ternas5 7urante la evolucin incesante 1ue se advierte en su produccin,
tales caractersticas pierden pronto el tono de -uego ingenioso y ,era,ente verbal, 1ue
predo,inaba en el ,artinierris,o, para transor,arse en la e6presin de aut!nticas necesidades
po!ticas5 Jn hondo acento hu,ano y un evidente propsito or,ativo van cobrando vigor en las
co,posiciones de Marechal5 "l poeta asi,ila, de esta ,anera, la voluntad y el progra,a de los
autores de Boedo, 1uienes anteponan a todo otro inter!s literario, la co,unicacin de un G,ensa-eG
1ue operara positivos ca,bios ,orales y sociales en la ,asa de lectores5
"l actor ,s i,portante de la ,encionada sntesis es la in1uietud religiosa de Marechal y
su adhesin al catolicis,o5 Pero este actor no se ,aniiesta co,o una 3tesis4, co,o un contenido
doctrinario a-eno a sus personales ,otivaciones po!ticas5 Por el contrario, aparece co,o una
verdadera inclinacin te,pera,ental o an,ica, y llega a constituirse en el centro vital o en el gran
te,a del cual e,ergen los de,s2 la alegra, la naturale8a del sur, el a,or, la poesa5
"ste aspecto esencial Vel Gleit,otivG ,etasicoV coniere unidad no slo a la vasta obra
en verso de Marechal, sino ta,bi!n a toda su produccin, incluyendo en ella la novela, el teatro y
el ensayo5
"n cuanto a la novela y el teatro, el autor los considera co,o otras or,as de la poesa5 "n
eecto, las t!cnicas e6presivas 1ue se observan en estas reali8aciones narrativas y dra,ticas
per,iten incorporarlas Val ,enos en cierta ,edidaV al co,ple-o universo po!tico de Marechal5
Los ensayos au6ilian al lector para la co,prensin de ese universo, ya 1ue en general
adoptan la or,a de un co,entario sobre los te,as y caractersticas 1ue aparecen en la poesa5 "l
,is,o lengua-e e,pleado en este g!nero se apro6i,a ,s a la ani,ada y colorida conversacin de
un poeta, 1ue a la e6presin discursiva de un investigador5
La co,ple-idad de la obra de Marechal no co,prende tan slo su aspecto te,tico5 "n sus
estructuras e6ternas encontra,os ta,bi!n un registro e6tenso y variado, tanto en la versiicacin
tradicional co,o en la 1ue responde a nuevas ,odalidades5
Jna nota ,uy personal de las diversas t!cnicas y recursos V1ue he,os lla,ado voluntad
no,inativaV, consiste en la constante apelacin a e6presiones 1ue deinan y revelen, en su
esencia, a1uellos seres y perspectivas del universo captados por la intuicin del poeta5 "sto
responde a la conviccin del autor seg<n la cual pode,os considerar a la actividad po!tica co,o
otra posibilidad de conoci,iento verdadero5
7icha voluntad se e-ercita sobre todo, en la creacin inagotable de ,etoras, en la
inclinacin al uso si,blico de las palabras y en la recreacin de ,itos y alegoras5
Por <lti,o, hay una tnica en toda la labor po!tica de Marechal 1ue la caracteri8a ,uy
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particular,ente5 "l actor ,etasico o religioso, di-i,os, coniere unidad, organi8a o estructura la
obra en verso, la novela, el teatro, el ensayo5 Lo 1ue caracteri8a toda esa produccin con peculiares
,atices, la tnica personal 1ue el lector siente en cual1uier rag,ento y en el gran con-unto, es una
visin air,ativa del ,undo, una actitud celebrante de la criatura rente al ,isterio de la Creacin5
Co,o ,aniestara Dorge Luis Borges en la revista Martn Aierro en su n<,ero ;/ del 9. de
dicie,bre de 9B./2 G555"s un repertorio de dichas555 sus palabras han alcan8ado la ,s alta
categora2 la del elogio555G
EL %I*O1 ORIGEN DEL *EA*RO . LA *RAGEDIA
Los pueblos pri,itivos trataban de e6plicarse los en,enos sicos y los senti,ientos y
sucesos 1ue no lograban entender racional,ente, por ,edio de ,itos5 "l ,s vasto y estructurado
de los universos ,itolgicos ue creado por la i,aginacin griega, en su b<s1ueda de una
interpretacin de la realidad5 Los pri,eros ,itos se inventaron para e6plicar clara,ente los
,isterios de la naturale8aP los posteriores trataron, pensando las i,genes co,o realidades, de
penetrar los secretos de la conducta hu,ana5 La estructura del ,ito per,ita hacer ,aniiesto el
contenido unda,ental a trav!s de las secuencias del relato5 Los poe,as !picos, especial,ente los
)egresos" 1ue cantaban las aventuras de los h!roes, a su vuelta de la guerra de Troya, conservaron
los ,itos de los h!roes, pero son los poetas trgicos los 1ue les dan or,a deinitiva5 ?eg<n
Daspers, el ,undo de la leyenda constituye el ,aterial de la tragedia5 Los ,itos constituan, por otra
parte, el sustrato de la cultura tica, pero es el teatro clsico 1uien nos lo ha tras,itido en su or,a
,s elevada y po!tica5 "l p<blico griego acuda entusias,ado al teatro en el siglo ( a5C5 para
aplaudir las variantes de la ar,a8n or,al del ,ito, o las nuevas interpretaciones 1ue le coneran
los autores trgicos, por1ue no lo consideraban un ,odelo i-o, sino el ger,en de reelaboraciones y
evoluciones5 "s decir, el ,ito era, para los griegos, algo provisto de vida y vitalidad5 Las versiones
teatrales se ocupaban sobre todo de las condiciones hu,anas in,anentes al ,ito, de las esenciales,
las 1ue sobreviven a los ca,bios y pertenecen a todos los ho,bres, ya 1ue dos de las principales
notas de lo clsico son el hu,anis,o y la universalidad5 >,agine,os, por e-e,plo, un ciudadano
ateniense, 1ue concurriera a presenciar una tragedia5 ?aba de ante,ano la tra,a, y disrutaba de
las innovaciones, pero co,prenda 1ue el ,ensa-e ,oral era universal, abarcaba a todos los
ho,bres5
La tragedia naci en las iestas dionisacas, 1ue se celebraban en recuerdo de la ,uerte y
resurreccin del dios 7ionisos, pero las ,aniestaciones trgicas ,s antiguas, 1ue se reeran a la
vida de este dios, no han llegado hasta nosotros5 ?lo conserva,os obras de la !poca de ,ayor
,adure8 teatral, co,o las de "s1uilo, ?ocles y "urpides5
"l origen de la tragedia es religioso y los ele,entos rituales se ,antuvieron durante ,ucho
tie,po5 Los espectadores seguan las representaciones con prounda e,ocin religiosa, ayudados
por la ,<sica y los ,ovi,ientos rt,icos, 1ue hoy son i,posibles de reconstruir5
"l espectculo era de gran ,agniicencia, debido a la construccin especial de los teatros, a
su ac<stica, a los altos coturnos 1ue usaban los int!rpretes, a las ,scaras 1ue cubran los rostros de
los actores Vtodos ho,bres, aun para los persona-es e,eninosV y 1ue per,itan el uso de un pe+
1ue:o tubo a,pliicador de la vo8, y a la escenograa 1ue con la ayuda de ,1uinas introduca
dioses volantes en escena5
La entrada era accesible a todos, incluso constitua una obligacin5 Iasta las ,u-eres
podan salir del gineceo y presenciar una tragedia (no as las co,edias)5 7adas las acilidades, el
teatro se convirti en &recia en un aconteci,iento, no por repetido, ,enos i,portante5 Los actores
se proesionali8aron y antes de poder representar en #tenas, para las estividades 7ionisacas y
Leneas, en las 1ue se otorgaban pre,ios a los autores, hacan giras por las polis del interior5 "l
p<blico, 1ue per,aneca largas horas en el teatro, presenciando una triloga trgica y una obra corta
o dra,a satrico, ,aniestaba su satisaccin o su recha8o2 en este caso arro-ando aceitunas o
nueces 1ue haba llevado para co,er5
"n cuanto a la estructura de la tragedia, en el origen ritual, el n<cleo era un canto coral,
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largo, el ditira,bo, 1ue se separ en partes, lla,adas estroas y antiestroas, durante las cuales se
avan8aba y retroceda5 "l coro era el verdadero protagonista de la tragedia inicial, y todava en
"s1uilo ,antiene su rol unda,entalP una de sus tragedias, Las &anaides" est protagoni8ada por
un coro de suplicantes5 Posterior,ente la uncin del coro ca,bia, se convierte en un co,entador
de lo 1ue sucede, 1ue a veces dialoga con los persona-es, para a,onestar, alabar, advertir, o bien
or,ular consideraciones de valor general, de gran belle8a lrica, algunas5 La entrada del coro se
lla,aba prodo (ingreso) y la despedida, !6odo5
?eg<n #ristteles en la #otica" la tragedia es una i,itacin de acciones 1ue debe producir
te,or y co,pasin en el espectador para lograr la puriicacin de las pasiones5 "n el teatro, vivir
intensa,ente estas pasiones, por ,edio de la i,aginacin, per,ite puriicarse, y go8ar del
espectculo5 La tragedia operara co,o catarsis, de ah su valor directo co,o ense:an8a de las
grandes entidades ,orales5 "l h!roe trgico debe resistir el ,s insoportable de los suri,ientos
con elevacin, por1ue la claudicacin i,plicara perder la calidad trgica5
Por eso los autores de tragedias ter,inaran por elegir un grupo deter,inado de h!roesP el
,is,o #ristteles lo dice2 3en un principio hacan las bulas to,adas al a8ar de la tradicin
,itolgicaP ahora, en ca,bio, se co,ponen las tragedias ,s her,osas alrededor de un pe1ue:o
grupo de a,ilias a 1uienes toc padecer o reali8ar cosas enor,es45
7e este pe1ue:o grupo de a,ilias a 1ue se reiere #ristteles se han conservado obras 1ue
tratan especial,ente de dos de ellas2 los #tridas y los Labdcidas5 La pri,era or,ada por los
descendientes de #treo, tiene una culpa en las ,is,as races de la estirpe y todos los sucesores
deben e6piarla5 "n la segunda la culpa estaba predeter,inada por los orculos, lo 1ue da a sus
descendientes ,ayor posibilidad de opcin5
=especto a los Labdcidas, se atribuye la undacin de la ciudad de Tebas al norte de
#tenas en el siglo Q>( a5C5 al legendario enicio o egipcio Cad,o 1ue ,at a un dragn y se,br
sus dientes, de los 1ue nacieron ho,bres ar,ados 1ue lucharon entre s, hasta 1uedar cinco,
1uienes undaron las a,ilias reales de la ciudad5
"l nieto de Cad,o, Labdaco, ue rey de Tebas y dio su no,bre a la dinasta2 los
Labdcidas5 Aue el padre de Layo, 1uien, casado con Nocasta, ue advertido por el orculo de
7elos 1ue, en caso de tener un hi-o, !ste lo ,atara y desposara a su ,adre5 Cuando nace "dipo,
hi-o de a,bos, Layo encarga a uno de sus servidores, un pastor, 1ue le d! ,uerte5 Por co,pasin,
!ste lo entrega a pastores del rey de Corinto, 1uien no tena hi-os y lo cra co,o propio5 Crece
"dipo en la creencia de ser heredero de los reyes de CorintoP ya ,ayor, consulta el orculo d!lico
1ue le vaticina 1ue co,eter cr,enes contra sus padres5 Para evitarlo, se ale-a de la 1ue considera
su patria, y en una encruci-ada de ca,inos, ,ata a un anciano 1ue le ordenara cederle el paso5
Llega a la ciudad de Tebas, donde una esinge die8,a a la poblacin5 Creonte, her,ano de
Nocasta, orece la ,ano de !sta, ya viuda (por1ue el anciano ,uerto en el ca,ino, sin 1ue se
descubriera a su ,atador, era Layo), a 1uien liberara a la ciudad de la esinge5 "dipo descira el
enig,a 1ue !sta propone y la esinge ,uere5 7esposa a la reina, y es coronado rey5 "dipo y
Nocasta tienen cuatro hi-os5 7os varones2 "teocles y Polinices, y dos ,u-eres, #ntgona e >s,ena5
Pasado ,ucho tie,po, una terrible peste se ense:orea de Tebas2 el orculo declara 1ue la ciudad
1uedar a salvo cuando el asesino de Layo sea e6pulsado5 "dipo, buen rey, 1uiere salvar por
segunda ve8 a la ciudad e in,ediata,ente e,prende las averiguaciones necesarias para encontrar
al culpable, sin sospechar 1ue cada paso lo acerca a la ruina5 Mara =osa Lida en su libro
Bntroducci%n al teatro de +%*ocles" ha destacado la se,e-an8a de la tragedia de "dipo con la or,a
circular del cuento popular, donde las proecas se cu,plen y el castigo alcan8a sie,pre al
culpable5 La autora co,enta 1ue en las peripecias de una vida Vla de "dipo, la de cual1uier ser hu+
,anoV se percibe un dise:o, aparente,ente sin sentido, 1ue to,a su verdadera or,a al inal, al
cerrarse, y parece tra8ado por una ,ano supre,a, ine6orable, poco piadosa5 "l destino, la Moira"
para los griegos5
Ta,bi!n Mara =osa Lida recuerda la co,paracin, tantas veces or,ulada, del "dipo (se
reiere especial,ente a la tragedia de ?ocles, no slo al ,ito) con la ,oderna novela policial, una
novela en la 1ue el detective uera a la ve8 el asesino y, sin saberlo, rastrear todas las huellas 1ue
han de llevarlo a la terrible revelacin5 "s aconse-able leer "dipo =ey, de ?ocles, sin ,iedo de
aburrirse, co,o 1uien lee una novela policial, en la cual se conoce al asesino sin saber las or,as
de desentra:ar el ,isterio5 "sta or,a de acerca,iento no per-udicar la lectura, y una ve8 hecha,
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es ,uy probable 1ue incite a la recuentacin de los clsicos5
"dipo prosigue en su intento de descubrir al culpable, hasta 1ue el peso abru,ador de las
pruebas y los testi,onios, lo convence de lo 1ue nunca hubiera i,aginado2 es hi-o de Layo y
Nocasta, el anciano a 1uien dio ,uerte era su verdadero padre, los reyes de Corinto ueron sus
padres adoptivos555 7esesperado, cu,ple con lo pro,etido2 se va de Tebas y se ciega5
>ncapa8 de arontar la lu8, peregrina de un sitio a otro, aco,pa:ado hasta su ,uerte en
Colono (arrabal de #tenas) por su hi-a #ntgona, 1ue le sirve de la8arillo5
7esde su partida, sus hi-os varones deciden gobernar Tebas un a:o cada uno,
alternativa,ente5 &obierna pri,ero "teocles y al acabar el a:o, se niega a entregar el trono a su
her,ano5 Polinices se une a los argivos, otro pueblo griego con una de cuyas princesas se haba
casado, y atacan las siete puertas de Tebas5 La lucha acaba con la derrota de los sitiadores y los
her,anos se dan ,utua ,uerte en lucha ho,!rica, de -ees, cuerpo a cuerpo5
"l her,ano de Nocasta, Creonte, asu,e el gobierno de Tebas, y ordena enterrar con honras
<nebres a "teocles, ya 1ue ,uri deendiendo la ciudad5 "n ca,bio, prohbe ba-o pena de ,uerte,
1ue se entierre a Polinices, 1ue trat de to,arla5 #ntgona desobedece, en cu,pli,iento de leyes
naturales y religiosas 1ue ,andaban enterrar a los ,uertos ya y 1ue, en caso contrario, no
encontraran el descanso en co,pa:a de los 1ue los haban precedido en la ,uerte y vagaran
eterna,ente por la tierra5
"l entierro del cuerpo o su cre,acin en la pira <nebre era de su,a i,portancia para el
griego antiguoP aun1ue no se practicara un tipo especial de culto de los ,uertos, al ,odo egipcio,
igual,ente las honras <nebres y las libaciones se eectuaban sobre las tu,bas5
?e est ahora en ,e-ores condiciones para co,prender una tragedia pues se conoce el ,ito5
AN*GONA DE ',OCLE'5
"l gran teatro no est cubierto5
Huince ,il asientos se disponen en ilas se,icirculares 1ue ascienden hacia el Partenn,
rente al ,ar5
"l p<blico tena la precaucin de llevar al,ohadillas de sus propias casas, ya 1ue habran
de per,anecer sentados, durante un largo da, en asientos sin respaldo, 1ue eran de piedra, y 1ue
anterior,ente haban sido de ,adera5 Por contraste, en las pri,eras ilas se aco,odaban, en los
<nicos asientos de ,r,ol con respaldo, los altos sacerdotes de 7ionisos y algunos ,agistrados de
la polis5 #l pie de las gradas se encontraba la or,estra, donde se situaba el coro5 "l escenario
reproduca la pla8a de Tebas, rente al palacio de los reyes, y per,anecera in,utable, todo
sucedera all, pues haba unidad de lugar5 #lgunos aconteci,ientos seran contados, pues sucedan
uera de la escena, ya 1ue estaba prohibido representar ,uertes o hechos de violencia5 La obra
co,ien8a con un dilogo entre las her,anas #ntgona e >s,enaP el tono es dulce al principio pero
alcan8a spera tensin cuando >s,ena reh<sa ayudar a #ntgona en su intento de enterrar al
her,ano castigado5 ?ocles utili8a la gradacin y el contrasteP no es 1ue >s,ena no co,parta la
nocin de #ntgona sobre lo 1ue debe hacerse, es 1ue no se siente lo suiciente,ente heroica co,o
para reali8arlo5 Trata de preservar su destino sin ir ,s all de sus uer8as5 >s,ena dice2 [555 yo pido
a los 1ue estn ba-o tierra 1ue ,e otorguen perdn, pero obedecer! a los 1ue poseen el ,ando555Z
#ntgona cree 1ue en el dicil cu,pli,iento del deber encontrar la gloria2 3glorioso ser para ,
,orir despu!s de hacerlo45 ?ocles nos presenta la libertad de eleccin aun dentro de un ,is,o
lina-e5 >s,ena, con la sensate8 del 1ue desea vivir, preiere ser culpable antes 1ue ,orirP #ntgona,
convencida de la -usticia de su propsito, acepta heroica,ente la ,uerte antes 1ue incurrir en
culpa5 N, sin e,bargo, para las leyes de la ciudad ella es la desobediente5
Las her,anas se van y entra el coro de ancianos tebanos5 ?e congratulan por la pa8
alcan8ada y saludan a Creonte, nuevo rey5 Jn ate,ori8ado centinela trae la noticia del entierro de
Polinices y las pasiones se desatan2 los guardias, asustados, 1uerellan entre sP Creonte, soberano
la,ante y receloso, supone 1ue alg<n ene,igo encubierto ha pagado para 1ue le desobede8can5
Pronto el centinela regresar con #ntgona, descubierta en el ,o,ento de enterrar nueva,ente a su
her,ano, a 1uien Creonte ,andara desenterrar5
Creonte y #ntgona 1uedan rente a rente en la escena, Creonte le enrostra su osada, al no
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cu,plir las leyesP ella responde 1ue esas leyes no las pro,ulgaron los dioses y 1ue ha cu,plido
con otras2 no escritas, eternas, sin su-ecin a la tornadi8a voluntad hu,ana5 #1u el p<blico aplaude
entusias,ado y su ervor se intensiica con los parla,entos 1ue siguen5 #ntgona se vuelve al
indeciso coro y se:alndolo dice a Creonte2 3# todos !stos podra decirse 1ue agrada ,i accin, si
el ,iedo no hubiera echado llave a su lengua5 Pero una de las elicidades de la tirana est en poder
decir y hacer cuanto 1uiere45
Creonte insiste en 1ue Polinices es un ene,igo y co,o tal no ,erece honras <nebres2
3$unca es a,igo el ene,igo ni despu!s de ,uerto45 N #ntgona lo responde con palabras 1ue se
harn a,osas2 3$o he nacido para co,partir el odio sino el a,or45 >s,ena, tarda,ente, 1uiere
co,partir la suerte de #ntgona, pero es recha8ada por su her,ana5 #ligida, recuerda a Creonte
1ue #ntgona es la pro,etida de su hi-o Ie,n, hecho 1ue #ntgona no ha ,encionado ni
aparente,ente, tenido en cuenta5
Creonte ordena 1ue #ntgona sea e,paredada viva, enterrada5 "l -oven Ie,n interviene,
trata de convencer a su padre de 1ue no posee la verdad absoluta5 #un1ue !sta es la pri,era ve8
1ue el te,a del a,or -uvenil aparece planteado en la tragedia griega, no es con recla,os de
ena,orado 1ue trata de suavi8ar sus designios5 Lo incita a or las voces de los ciudadanos, 1ue
e,pie8an a escucharse en el atribulado coro5 Aor,ula ad,oniciones2 3Ciudad de un solo ho,bre
no es ciudad alguna45 Pero co,o Creonte se obstina en su absolutis,o, se va ta,bi!n, a,ena8ando
con darse ,uerte5
$o todo es trgico en la tragedia5 Las her,osas dan8as del coro, las lricas odas 1ue sobre
el a,or y el ho,bre, entona, cal,an la tensin5 Pero aparece Tiresias, el vidente ciego, y
reconviene a Creonte por su obcecacin5 Ainal,ente, el coro de ancianos persuade al rey para 1ue
revo1ue sus rdenes, pero ya es tarde5 Cuando se decide a enterrar sole,ne,ente a Polinices, unos
gritos lo atraen a la tu,ba de #ntgona y, re,oviendo las piedras, encuentra a su hi-o abra8ado al
cuerpo inerte de su a,ada5 Ie,n, al ver a su padre, trata de ,atarlo, pero Creonte lo es1uiva y el
desdichado -oven se arro-a sobre su propia espada desnuda, y ,uere5 Ta,bi!n "urdice, esposa de
Creonte, al conocer la ,uerte de su hi-o, da in a su vida5 Todo esto lo sabe,os por narraciones de
testigos, no por observacin directa5 "l coro ilosoa sobre el destino y la rgil elicidad hu,ana y
la obra ter,ina con el corieo 1ue pronuncia, de cara al p<blico, su rele6in inal5 La ruidosa
,ultitud del principio del espectculo se retira silenciosa5 Ia e6peri,entado piedad y te,or, se ha
puriicado de sus pasiones5
AN*GONA DE ANO(IL&
THu! ,isteriosa vitalidad, 1u! posibilidad d<ctil per,ite 1ue los ,itos griegos sean
llevados en distintas !pocas al teatro e interesen a autores y espectadores, aun cuando la ,e,oria
de los dioses y h!roes se haya perdido o sea conocida por ,inorasU "ntre las ,uchas hiptesis 1ue
se han or,ulado para e6plicar esta potencialidad del ,ito parece acertado uno de los principios de
Iighet2 los ,itos son s,bolos de verdades ilosicas per,anentes5 Los nuevos autores insulan al
,ito su peculiar visin del ,undo y las ideas ilosicas o psicolgicas de su !poca o propias5 #
veces introducen anacronis,os 1ue dan un aire ate,poral a la vie-a bula5
Dean #nouilh, escritor ranc!s conte,porneo (9B9E), cuyo esencial conlicto dra,tico es
la oposicin entre el absoluto e inalcan8able ideal de pure8a de la -uventud y la degradacin de la
,adure8 1ue acepta para sobrevivir las co,ponendas y convenciones sociales, encontr en
#ntgona el adecuado s,bolo de la pure8a 1ue opta por la ,uerte antes 1ue transigir5
?u G#ntgonaG e,pie8a con un prlogo e6plicativo necesario para 1ue el p<blico cono8ca a
los persona-es (a la inversa de lo 1ue suceda en &recia) y para advertirnos la triste suerte 1ue se
cierne sobre ellos no por obra del destino, sino por eleccin consciente, por asuncin de su rol5 Ms
adelante #ntgona e6plica clara,ente a >s,ena 1ue cada uno tiene su papel2 Creonte debe condenar
a ,uerte y ella debe enterrar a su her,ano5 Tales son los roles5
Para #nouilh, en esa Tebas abstracta y uera del tie,po 1ue elige co,o escenario de su
obra, no son i,portantes las ra8ones de estado o el cu,pli,iento de leyes religiosas en las
,otivaciones de Creonte o #ntgona5
La ,uchacha entierra a su her,ano, con una palita de -uguete, no slo por senti,iento
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raterno, sino por nostalgia de la i,agen de su her,ano 1ue elabor en su ni:e8, por a:oran8a del
estado de gracia 1ue atribuye a la inancia5 Creonte, un rey de esc!ptica bonho,a 1ue acepta el
traba-o de gobernar co,o poda haber dese,pe:ado otro cual1uiera, trata de disuadirla de su
intento5 #ntgona ya ha enterrado dos veces a Polinices pero si no dice nada de lo 1ue ha hecho,
nadie se enterar y !l se encargar de hacer desaparecer a los tres centinelas, para 1ue no puedan
hablar5 Lo i,portante es 1ue nadie sospeche de #ntgona5 Las ra8ones polticas, 3esas pobres
historias4, no convencen a la -oven5 "ntonces Creonte le revela la verdad sobre su her,ano2 3Jn
pobre -uerguista i,b!cil, duro y sin al,a, 1ue slo serva para andar a ,s velocidad 1ue los otros
con sus coches555 Jna ve8 tu padre acababa de negarle una uerte su,a 1ue haba perdido en el
-uego555 le levant la ,ano gritando una palabra ina,e45 Para ter,inar de convencerla, e6plica 1ue
"teocles no vala ,s 1ue Polinices, 1ue ta,bi!n ,altrat a su padre y 1ue tra,aba, a su ve8, una
alian8a con el ene,igo para asegurarse el do,inio deinitivo de la ciudad5 #de,s, los dos cuerpos
unidos por sus espadas ueron destro8ados por la caballera argiva 1ue les pas por enci,a5 Creonte
recogi el cuerpo ,enos destro8ado y le rindi honras <nebres, sin saber a cul de los her,anos
perteneca5 #ntgona se desconcierta, se siente deraudada, est a punto de claudicar5 Pero Creonte
co,ete el error de seguir hablando, le sugiere 1ue despose pronto a Ie,n, le habla de la vida, 3un
agua 1ue los -venes de-an correr sin saberlo entre los dedos abiertos4555 del consuelo de enve-ecer,
de la elicidad555 "ntonces #ntgona reacciona, ve su vida y su elicidad uturas co,o un c<,ulo de
,e81uindades, de so,eti,ientos, de ,entiras y sonrisas alsas5 $i si1uiera el a,or puede atraerla,
pues el tie,po le dar un Ie,n desgastado, incapa8 de desesperarse si ella se de,ora cinco
,inutos, el se:or Ie,n, se,e-ante a Creonte en las arrugas, la prudencia, la barriga5 ?i todo no es
tan her,oso co,o cuando era ni:a, si tiene 1ue enve-ecer, preiere ,orir5 N grita para 1ue toda
Tebas sepa lo 1ue hi8o y el rey se vea obligado a condenarla5
Cuando el coro recla,a a Creonte por castigar a #ntgona, !ste e6plica 1ue sin entenderlo
ella ,is,a, para #ntgona, Polinices era un prete6to para ,orir, y cuando no le sirvi, encontr
otro 1ue lo ree,pla8ara5 )l no puede condenarla a vivir5
"l Ie,n de #nouilh no acepta ta,poco la decisin paterna, la considera incoherente con
la igura -usticiera 1ue ad,irara en su ni:e85 Tanto Ie,n co,o #ntgona se niegan a ,adurar, a
aceptar la cara total de la vida, las claudicaciones y ta,bi!n los triunos5 N ,ueren5 Jn ,ensa-ero
cuenta el in de a,bos, si,ilar al de la tragedia de ?ocles5
Ta,bi!n "urdice, la esposa de Creonte, 1ue no ha hecho sino te-er durante toda la obra,
3de- las agu-as -uiciosa,ente, despu!s de ter,inar la vuelta4, y con la cal,a con 1ue sie,pre
haba obrado, se suicid5
Los guardias, a-enos a la tragedia, contin<an -ugando a las cartas5
EL *EA*RO DE %AREC&AL
Marechal vea al teatro co,o la <nica or,a literaria social, no unipersonal, ya 1ue en el
proceso de una representacin intervienen actores, director, escengraos, etc5 Ta,bi!n
consideraba, con criterio aristot!lico, 1ue todos los g!neros literarios son parcelas de la poesa5 "l
teatro es, pues, poesa dra,tica, aun1ue se escriba en prosa5 #si,is,o le co,placa la concepcin
clsica del teatro co,o rele6in sobre un ,ito por todos conocido5 "so e6plica la g!nesis de
Antgona y del &on 1uan.
?u obra teatral est co,puesta, ade,s de las obras ,encionadas, por Las tres caras de
Venus" La 'atalla de 1os Luna" Athanos (sainete al1u,ico, publicado en la revista Danus, $W /,
9B//) y rag,entos de El Mesas (publicados el ;E de -unio de 9B0E)5
Las tres caras de Venus" a la 1ue su autor lla, arsa, lleva a la escena algunas de las
preocupaciones ,arechalianas, vehiculi8adas en un lengua-e destinado a hacer rer2 por e-e,plo el
creciente adelanto de la t!cnica, 1ue lleva a la hu,anidad a la cosiicacin, si,boli8ado en la obra
por el proesor #,brosio, 1uien ,antiene a su ,u-er, &raciana, suerte de aut,ata o robot, ba-o su
per,anente control5 Mediante el uso de ichas, &raciana puede dar un n<,ero li,itado pero e6acto
de respuestas, a re1ueri,iento del proesor5 7e este estado de cosiicacin la salva el #,or,
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encarnado en el secretario y &raciana se libera de su ,ecani8acin y se ,archa5
La 'atalla de 1os Luna ubica el eterno co,bate entre la Lu8 y las Tinieblas, entre el Bien
y el Mal, en un conventillo de (illa Crespo, lo 1ue posibilita encarnar lo ontolgico y lo teolgico
en un lengua-e hu,orstico, concreta,ente identiicable y a la ve8 po!tico5 La posibilidad de
salvacin del al,a llegar a trav!s de la igura e,enina de la $ovia 'lvidada, la ,is,a Luca
Aebrero de la novela Mega*%n o la guerra, s,bolos de la #,oro8a Madonna >ntelligen8a, 1ue
conduce al a,ante perdido, el ho,bre de la !poca so,bra y decadente, hacia la inteleccin de la
Lu85 La obra ha sido caliicada por la crtica co,o sainete de hu,or ,etasico y co,o auto
sacra,ental ,oderno5
"n La 'atalla de 1os Luna reaparece el intento de des,itiicacin del co,padrito orillero
y del culto al cora-e gratuito 1ue literaria,ente se le ha atribuido5 "n la obra los ,alevos se baten
3t!cnica,ente4, ,ueren4 t!cnica,ente4 y despu!s se van al al,ac!n de la es1uina5 Ta,bi!n
reaparece, co,o en el Adn Buenosayres" la intervencin de las uer8as celestes en la salvacin del
al,a de un solo ho,bre5 La recurrencia de te,as y sobre todo de concepciones de,uestra la
unidad del teatro de Marechal con el resto de su obra5
&on 1uan (editada pstu,a,ente por Casta:eda, 9B0F) retorna, co,o Antgona" un ,ito
1ue se ha reiterado ,<ltiples veces en el teatro universal5 Iay una apro6i,acin a la versin
ro,ntica, por1ue co,o el &on 1uan de *orrilla, &on 1uan" 3el de Las Tres Maras4, alcan8ar su
salvacin a trav!s del a,or de >n!s, su inter,ediaria celeste5 "n este 7on Duan criollo, estanciero
en un pueblito indeter,inado del litoral argentino, renace el "ros platnico, con su deseo de
reencontrar la ,itad pri,ordial5 Iay un coro 1ue utili8a evocaciones y presagiosP los planos
,ticos se co,binan con las tradiciones olMlricas (7on Duan ha visto lorecer la higuera, la 1ue,
legendaria,ente, otorga poderes especiales)5 ?in saberlo, 7on Duan est buscando en las ,u-eres su
acceso a la eternidad5 >gual, 1ue don Duan Tenorio, alcan8ar la salvacin en el ,o,ento de ,orir,
pero en lugar del despliegue ro,ntico, el ,ilagro per,anecer secreto, apenas si ser vislu,brado
por alguno de los peones5
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AN*GONA V2LE4
La 'bra
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C(ADRO PRI%ERO
!rontis de DLa #ostrera: en lo alto de una loma6 estilo colonial" de gruesas y 'astas
columnas. En el centro" gran puerta 0ue de,a ver un zagun tene'roso a cuya derecha se a're la
puerta del sal%n donde se velan los despo,os mortales de Martn Vlez. La ventana derecha" es
decir" la del sal%n" est iluminada por la luz tem'lante de los cirios. Atardecer pampa. Cuando se
descorre la cortina" las mu,eres estn a la iz0uierda y los hom'res a la derecha.
MJD"= 9X5 VRIer,ano contra her,anoS
MJD"= .X5 VRMuertos los dos en la peleaS
MJD"= 9X5 VR>gnacio (!le8, el iesteroS
MJD"= .X5 VRN Martn (!le8, el 1ue no hablabaS
28n silencio.3
MJD"= ;X5 VT7nde los han puestoU
MJD"= .X5 2Bndicando la ventana con luz.3 VMartn (!le8 all, tendido entre sus cuatro
velas5
MJD"= ;X5 VTN el otroU
MJD"= 9X5 V$o se puede hablar del 'tro5
MJD"= ;X5 VTPor 1u! noU
MJD"= 9X5 V"st prohibido5 28n silencio.3
L# (>"D#5 VMartn (!le8 recibi una her,osa lan8ada5
MJD"= .X5 V(ie-a, Tc,o lo sabeU
L# (>"D#5 VNo ,is,o lav! su costado roto5 Con vinagre puro, natural,ente5 La lan8a
del indio le haba de-ado en la herida una plu,a de la,enco5
C'=' 7" MJD"="?5 2+e santiguan.3 VRCristoS
L# (>"D#5 V"so pensaba yo2 co,o Cristo Des<s, Martn (!le8 tiene una buena lan8ada
en el costado5 "n in, ahora est ,e-or 1ue nosotros5
MJD"= ;X5 2Bndicando la ventana con luz.3 VT#llU
L# (>"D#5 2>ue asiente.3 V?obre una ,esa de pino, envuelto en una sbana li,pia5
MJD"= ;X5 VTN el otro ,uertoU
MJD"= .X5 V$adie lo sabe5
MJD"= ;X5 VT"st en la casaU
MJD"= .X5 V$o lo he,os preguntado5
MJD"= ;X5 VRNo le preguntaraS
MJD"= 9X5 V7icen 1ue no se puede hablar del otro ,uerto5
2/a'la el Coro de /om'res. El de Mu,eres escucha y se apro-ima" con gesticulaciones y
movimientos de coro antiguo" segEn el inters de lo 0ue va escuchando.3
I'MB=" 9\5 21ovial.3 VR>gnacio (!le8S Lo lla,aban 3el iestero45
I'MB=" .\5 24rave.3 V"sta noche >gnacio (!le8 ta,bi!n andar de iesta5
I'MB=" 9\5 VRPero !l soloS
I'MB=" .W5 V)l solo, y los p-aros carniceros5
I'MB=" 9\5 V>gnacio (!le8 pondr su costillar tendido5
I'MB=" .\5 VN los caranchos el pico y la garra5
(>"D'5 VT7nde lo pusieronU
I'MB=" .\5

VT# >gnacio (!le8U Lo haba,os encontrado en el lugar de la pelea, entre
una carnicera de pa,pas ,uertos5 "ntonces lo enla8a,os de los pies y lo tra-i,os al galope,
arrastrndolo sobre la polvareda5 Lo de-a,os all, en la costa de la laguna, desnudo co,o estaba5
(>"D'5 VTMuertoU
I'MB=" .\5 VLuca en la rente un bala8o co,o una estrella5 2El Coro de Mu,eres est
retrocediendo con espanto.3
I'MB=" 9\5 V$o, a >gnacio (!le8 no ha de altarle su velorio esta noche5
Pgina .F de /0
I'MB=" .\5 VLos invitados de pico y garra ya se venan por el aire, al olor de >gnacio
(!le8 y de su carne diunta5 "l pri,ero se le asent en la cara y le revent los o-os a picota8os5 28n
silencio.3
(>"D'5 2#ensativo.3 V'igan, ho,bres5 No soy tan vie-o co,o esta pa,pa y tan duro
co,o ella2 he visto ,ucha in-usticia, y sie,pre di-e a,!n5 Pero lo de esta casa no ,e gusta5
I'MB=" .\5 VTHu! cosa, vie-oU
(>"D'5 VHue un her,ano est! a1u, entre sus cuatro velas honradas, y el otro auera,
tirado en el suelo co,o una basura5 Leyes hay 1ue nadie ha escrito en el papel, y 1ue sin e,bargo
,andan5
I'MB=" 9\5 V#s ha de ser5 Pero >gnacio (!le8 no tendr sobre los huesos ni un pu:ado
de tierra5
(>"D'5 VTHui!n lo ha ordenado asU
I'MB=" 9\5 V7on Aacundo &alvn5
(>"D'5 V?e:or, Tpor 1u!U
I'MB=" 9\5 V>gnacio (!le8 era un ,o8o de avera, antstico y revuelto de cora8n5 ?e
pas a los indios, R!l, un cristiano de sangreS
I'MB=" .\5 VRN ha regresado anoche con este ,alnS Ia ,uerto peleando contra su
gente5
I'MB=" 9\5 V>gnacio (!le8 1uera regresar co,o due:o a ]esta casa, y a este peda8o de
tierra y a sus die8 ,il novillos colocados5
(>"D'5 VR"ra lo suyoS
I'MB=" 9\5 VTN 1ui!n se lo negabaU ?uyo y de sus her,anos5 3"sta tierra es y ser de
los (!le8, aun1ue se caiga el Cielo4, as ha dicho sie,pre 7on Aacundo &alvn5 T"s as, ho,bresU
C'=' 7" I'MB="?5 V#s lo ha dicho5
I'MB=" .\5 V7on Aacundo es un ho,bre co,o de acero5 )l ha deendido a 3La
Postrera4 desde 1ue ,uri su due:o, a1uel 7on Luis (!le8 1ue slo ,ontaba caballos redo,ones5
(>"D'5 VLuis (!le82 yo lo conoc5 Muri sableando a los inieles en la costa del ?alado5
I'MB=" .\5 VN 7on Aacundo &alvn se 1ued en esta lo,a, con los hi-os de 7on Luis,
1ue todava -ugaban5 ?u consigna ue la de agarrarse a este ,ontn de pa,pa y de novillos, hasta
1ue >gnacio y Martn (!le8 pudieran ,ane-ar un sable contra la chus,a del sur y un arado contra la
tierra sin espigas5
I'MB=" 9\5 V=ecuerdo su a,ena8a2 3Los ene,igos de ^La Postrera_ son ,is
ene,igos45
I'MB=" .\5 VMartn (!le8 cay deendiendo a 3La Postrera45
I'MB=" 9\5 VPor eso est !l a1u, entre sus candeleras de plata5
I'MB=" .W5 V>gnacio (!le8 desert, y ha vuelto co,o ene,igo5
I'MB=" 9\5 VPor eso est solo y desnudo, all, en el agua podrida5
MJD"= 9X5 2Con pesar" a los /om'res.3 VT$adie le cavar una sepultura -unto al aguaU
I'MB=" 9\5 V"st prohibido enterrar a >gnacio (!le85
MJD"= .X5 VT$o tendr ni una cru8 en su cabecera de barroU T$i dos ra,itas de sauce
cru8adas en el pechoU
I'MB=" 9\5 VTN 1ui!n se las llevaraU $o se puede salir de la casa2 los inieles han
rodeado la lo,a5
I'MB=" .\5 VLos pa,pas no encendern uego esta, noche2 se co,ern sus yeguas
crudas5 Pero estarn auera, con el o-o abierto5
I'MB=" 9\5 VN al nacer el sol nos darn el asalto5
MJD"= 9X5 VTN si uera esta nocheU ?er de luna grande5
I'MB=" 9\5 V$osotros estare,os -unto a los ca:ones5
MJD"= 9X 5 V$osotras, -unto al ,uerto5 (Al Coro de Mu,eres5) (a,os a re8ar por Martn
(!le85
MJD"= ;X5 VRN por el 'troS 7e los labios adentro, las palabras no suren ley2 van donde
1uieren5
MJD"= .X5 2+om'ra.3 VRLas ,as estarn con el otro ,uerto, en el barro y la nocheS
2Lentamente" las Mu,eres se dirigen a la casa y entran en el zagun. Al mismo tiempo los
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/om'res hacen mutis por la derecha. .scuridad total. Luego" redo'les de truenos le,anos" y
aparecen las tres Bru,as iluminadas con un proyector en el centro de la escena. Contra lo
convencional" sern tres mu,eres ,%venes" espigadas y 'ellas a lo maligno sus voces han de ser
naturales" entre ir%nicas y pro*ticas.3
B=JD# 9X5 (Alargando sus manos a un *uego invisi'le5) V3 RLindo uegoS4, 3RLindo
uegoS4, deca una vie-a5 RN se le 1ue,aba el ranchoS
B=JD# .X5 (A la 9X) VRMe da un airecito, co,adreS
B=JD# 9X5 VTPor dndeU
B=JD# .X5 VPor el lado de ,ontar, yo dira5
2Las dos Bru,as ren sonoramente.3
2La ;X grue" *riolenta.3
B=JD# ;X5 VR$o hay uego esta nocheS
B=JD# 9X5 2A la ;X3 VCo,adre, Ttiene roU
B=JD# ;X5 V"l 1ue ,e calienta los pies est le-os5 RN no hay ognS
B=JD# .X5 VTHui!n lo di-oU "sta noche se ha de parecer a una gran olla ti8nada, con un
gran uego deba-o5
B=JD# 9X5 2Bntencionada.3 VTN adentro 1u! se cocinarU
B=JD# .X5 2Con entusiasmo.3 VRJna ,aldad sabrosaS RJna ,aldad con hueso y todoS
B=JD# 9X5 VTHui!n te lo di-oU
B=JD# .X5 V"l sapo Duan5 R"s ,uy cuenteroS 2)isa de am'as.3
B=JD# 9X5 2+E'itamente seria.3 VRHue #ntgona (!le8 no se duer,a esta nocheS
B=JD# .X5 2idem.3 VR#ntgona (!le8 no dor,ir5 Tiene su cora8n aueraS
B=JD# 9X5 VT7ndeU
B=JD# .X5 VDunto a dos o-os reventados 1ue ,iran la noche y no la ven5
B=JD# ;X5 2)estregndose las manos.3 VRIace ro, y Morrongo est le-osS
B=JD# 9X5 2A la ;X3 VNo lo atara con las tres plu,as del gaviln5
B=JD# ;X5 2&oliente.3 VMorrongo no 1uiere ser atado5 RLe gusta salir de noche, a buscar
la sangre rescaS
B=JD# .X5 2!atdica.3 VRNa encontrar la sangreS
B=JD# 9X5 25dem.3 VLa encontrar, si es 1ue #ntgona (!le8 traba-a esta noche5
B=JD# .X5 VRTraba-arS RTraba-arS "lla cavar esta noche, le-os y hondo, hasta encontrar
la vertiente de la sangre5
2.scuridad total. Enseguida" luz en el escenario anterior" pero ms atardecido. Entran por
la iz0uierda las tres Mozas" y por la derecha Antgona y Carmen Vlez" las cuales se detienen en el
*oro para escuchar.3
M'*# 9X5 2Elegaca.3 VMartn (!le8 era co,o un rbolP uerte, derecho y ,udo5 Pero
daba so,bra5
M'*# ;X5 2A la 9X3 VTTe 1ueraU
M'*# 9X5 V$unca ,e lo di-o5
M'*# .X5 2Vi'rante.3 V>gnacio (!le8 era co,o la risa2 Rle bailaba en el cuerpo a unaS
M'*# ;X5 2A la .X3 VTTe habl alguna ve8 de a,oresU
M'*# .X V$o5
M'*# 9X5 VMartn (!le8 ahora est en el saln grande, tendido y sin vo85
M'*# .X5 2Con amargura.3 VR>gnacio (!le8 est en la so,bra de auera y en el barro de
nadieS
M'*# ;X5 VR7nde habr 1uedado su risaS
M'*# .X5 2!irme.3 V"n el odo y en la sangre de 1uien la recuerda5
2Antgona se adelanta" seguida de Carmen" y en*renta de pronto a las tres Mozas.3
#$T%&'$#5 2Con imperio.3 VTHu! hacen a1u, ,uchachasU
L#? T="? M'*#?5 2En so'resaltos3 VR#ntgonaS
#$T%&'$#5 2Bndicando el sal%n.3 VR7ebieran estar en el saln, cosidas a las polleras de
sus ,adresS (Br%nica.) R"stn re8ando por el al,a de Martn (!le8, el elegidoS 7icen 1ue la ,uerte
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es igual a una noche oscuraP pero a Martn (!le8 no le i,porta5 )l tiene cuatro luces2 dos en la
cabecera y dos en los pies5
M'*# 9X5 2En son de reproche.3 VR#ntgona, era tu her,anoS
#$T%&'$#5 2#rosigue" sin escuchar.3 VLa ,uerte no es li,piaP yo he visto en la llanura
su as1uerosidad tre,enda5 Pero a Martn (!le8 lo han lavado con agua de rosas y lo han envuelto
en una sbana sin estrenar5
M'*# 9X5 VR"ra tu her,ano, #ntgonaS
#$T%&'$#5 2En un grito.3 VR"l 'tro ta,bi!n lo eraS TN dnde ,e lo han puestoU 2+e le
0uie'ra la voz.3 "l barro no es una sbana caliente5
M'*# ;X5 V$ada sabe,os del 'tro5 Pero a1u hay uno, #ntgona, 1ue ta,bi!n es tu
carne5
#$T%&'$#5 2A la Moza ;X3 V?i tuvieras el cora8n partido en dos ,itades, y una
estuviese a1u, entre o-os 1ue la ven llorando, y la otra tirada en la noche 1ue no sabe llorar, T1u!
haras, ,u-erU 2La Moza ;X no responde" y Antgona insiste en un grito.3 THu! harasU
M'*# .X5 V$o sabe,os dnde buscar a >gnacio (!le85
#$T%&'$#5 VRNo sS
L#? T="? M'*#?5 2Avanzando un paso.3 VT7nde lo han puestoU
#$T%&'$#5 VR$oS R$oS 27iende su mano al sal%n.3 RJstedes all, -unto a Martn (!le8S
Iay lu8 en su cabecera y buen olor en sus ,anos5
L#? T="? M'*#?5 2Bnsisten.3 VR#ntgonaS
#$T%&'$#5 2En son de amenaza.3 VRIe dicho 1ue allS
2Las tres Mozas" intimidadas" o'edecen. Antgona las sigue con los o,os" hasta 0ue
desaparecen en el zagun.3
C#=M"$5 2/a'lar en una eterna 0ue,um're.3 VRTengo ,iedo, #ntgonaS RLa casa est
,uerta, pero lo de,s noS
#$T%&'$#5 VTLo de,sU
C#=M"$5 VRIay en todas partes o-os 1ue ,iran y ore-as 1ue andan escuchandoS
Parecera 1ue la noche se negase a entrar y dor,ir5
#$T%&'$#5 V$o se niega5 R"s 1ue no puedeS Ioy no dor,ir la noche2 anda con un
re,ordi,iento5
C#=M"$5 VJn re,ordi,iento5 TCulU
#$T%&'$#5 V"l de >gnacio (!le8, tirado en su negrura5 N la noche, T1u! culpa tendraU
C#=M"$5 2Aterrada.3 VRMs ba-oS RMs ba-oS R"st prohibido no,brar a >gnacio (!le8S
RN hay odos abiertos en todas partesS
#$T%&'$#5 VR"ra ,i her,ano y el tuyoS R&ritara su no,bre2 lo tengo atravesado en el
pechoS ?i la gritara, dor,ira,os la noche y yo5
C#=M"$5 V7icen 1ue traicion a su casa5
#$T%&'$#5 VR$o lo s! ni ,e i,portaS Hue lo digan los ho,bres, y estar bien dicho5
No slo s! 1ue >gnacio (!le8 ha ,uerto5 RN ante la ,uerte habla 7ios, o nadieS
C#=M"$5 VR?e ue con los, pa,pas, y nos ha trado este ,alnS #s dicen all los
ho,bres de cocina5
#$T%&'$#5 VNa tiene su castigo5 RN est bienS Lo 1ue no est bien es 1ue lo hayan
tirado auera, y 1ue lo de-en solo en la noche, orecido a los p-aros 1ue buscan la carne ,uerta5
R?us o-os, her,anaS R?us pobres o-os cavadosS
C#=M"$5 2+e oculta el rostro con las manos y grita3 VR$oS
#$T%&'$#5 VT&ritasteU No no gritar!5 Los dos o-os vacos de >gnacio (!le8 no sern
,a:ana una verg@en8a del sol5
C#=M"$5 VTHu! verg@en8aU
#$T%&'$#5 VLa de la lu8, 1ue sie,pre vio esos o-os tan llenos de risa5
C#=M"$5 VRTengo ,iedoS RLa casa est ,uerta, pero lo de,s escuchaS
#$T%&'$#5 2+in orla.3 VRN sus ,anosS R?us ,anos de es1uilar ove-as y herrar
novillosS R?us ,anos de agarrarse a la crin de los potros y acariciar las tren8as de las ,uchachasS
R?us cinco dedos, 1ue ahora se clavan en el barro roS R$o, la lu8 de otro a,anecer no sabra c,o
aguantar el dolor de a1uellas ,anos tiradas en el sueloS
C#=M"$5 VRBastaS RBastaS
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#$T%&'$#5 VRN sus pies, hechos a talonear caballos redo,ones y a levantar polvaredas
en el 8apateo del 3triuno4S R?us pies helados en la noche, sus pies 1ue ya no bailarnS TTe parece
1ue no seran una verg@en8a para los o-os 1ue ayer los vieron pisar la tierra -ustaU No te aseguro
1ue ni la lu8 de 7ios ni el o-o del ho,bre vern ,a:ana esa derrota de >gnacio (!le85
C#=M"$5 VTN 1u! podrs hacer, #ntgonaU
#$T%&'$#5 VLa tierra lo esconde todo5 Por eso 7ios ,anda enterrar a los ,uertos, para
1ue la tierra cubra y disi,ule tanta pena5
C#=M"$5 VR"st prohibido enterrar a >gnacio (!le8S
#$T%&'$#5 VLo s!5 Pero yo cono8co una ley ,s vie-a5
C#=M"$5 VRTengo ,iedo, #ntgonaS
#$T%&'$#5 VT7e 1u!U
C#=M"$5 VR7e lo 1ue puedas andar tra,andoS
2Antgona" se encoge de hom'ros" y hace mutis lento por la iz0uierda" seguida de Carmen
0ue se persigna temerosamente.
.scuridad total. Luego las tres Bru,as en #rimer plano y centro de la escena. +e oyen
le,anos galopes y relinchos de ca'allos.3
B=JD# 9X5 VR#ntgona est despiertaS
B=JD# .X5 VRN la noche ta,bi!nS
B=JD# 9X5 VTHui!n dor,ira en esta llanura, con un ,uerto sin taparU
B=JD# .X5 2)e.3 VRNo noS
B=JD# ;X5 2)e.3 VRNo noS
B=JD# 9X5 VR"s de,asiado her,oso, para dor,irS
B=JD# .X5 2Enigmtica.3 V#l pie del cuarto sauce hay una pala5
B=JD# ;X5 V?i alguien la viera, no pensara gran cosa5
B=JD# 9X5 27am'in en enigma.3 V"sta noche alguien perder un carretel de hilo negro5
B=JD# .X5 VRN alguien lo encontrarS
B=JD# ;X5 VTHu! hara un ,uerto con un carretel de hiloU
B=JD# .X5 V$ada5
B=JD# 9X5 VPero #ntgona (!le8 est despierta5
*ELN
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C(ADRO 'EG(NDO
E-planada en la loma6 tierra y cielo desnudos. En el centro" un ca%n so're su curea.
$oche cerrada. Entran por la iz0uierda !acundo 4alvn" peones armados y el Capataz 0ue hace
de cori*eo. 7raen *aroles.
7'$ A#CJ$7'5 VTLas puertasU
C#P#T#*5 V"stn aseguradas5
7'$ A#CJ$7'5 VTN los ca:onesU
C#P#T#*5 VListos5
7'$ A#CJ$7'5 VT(ieron algo, aueraU
C#P#T#*5 V$o, se:or5 Los pa,pas no encendern uego esta noche2 presentaran
,ucho blanco5
7'$ A#CJ$7'5 VT$o han odo alg<n ,ovi,iento de caballada en la nocheU
C#P#T#*5 VTa,poco5 "llos no han de ,overse hasta el a,anecer5 "ntonces caern
sobre la lo,a5 (8n silencio.)
7'$ A#CJ$7'5 VTN dentro de la casaU
C#P#T#*5 V"stn re8ando all por el diunto Martn (!le85 (7odos los hom'res se
descu'ren5)
7'$ A#CJ$7'5 VIo,bres, ,a:ana cavarn una tu,ba para Martn (!le85
C#P#T#*5 VT7nde, se:orU
7'$ A#CJ$7'5 V#1u, -unto a la casa 1ue deendi5 "nterrar a Martn (!le8 es co,o
plantar una buena se,illa5 2+e oye a lo le,os" en la noche" la algara'a de las aves carniceras. Los
peones inclinan sus *rentes.3
C#P#T#*5 V"s all, en la ca:ada2 el otro ,uerto, con sus p-aros alrededor5
P"'$"?5 VCon sus p-aros ,ordedores5 R>gnacio (!le8S
7'$ A#CJ$7'5 2Violento.3 V7i-e 1ue ni su no,bre puede volver a la casa 1ue
traicion5 T"ntiendenU
P"'$"?5 V?, es lo dicho5
7'$ A#CJ$7'5 27ras un silencio tenso.3 VT?e dice algo del 'troU
C#P#T#*5 V?e:or, las ,u-eres hablan5
7'$ A#CJ$7'5 VT7e 1u!U
C#P#T#*5 2Molesto.3 VIablan de un ,uerto con lu8 y de otro a oscuras5
7'$ A#CJ$7'5 VTN #ntgonaU
C#P#T#*5 V$o ha 1uerido entrar en el saln5 #nda por auera, ,irando la oscuridad y
poniendo su odo en la noche5
7'$ A#CJ$7'5 VT$ada ,sU
C#P#T#*5 V#ntgona (!le8 ha de-ado caer una palabra y otra5
7'$ A#CJ$7'5 VTHu! diceU
C#P#T#*5 VHue la ,itad de su cora8n est perdida en el barro5
7'$ A#CJ$7'5 VRBien s! yo dnde anda su cora8n ,a:eroS TLo del 'tro le dueleU
R# , ta,bi!nS T' de 1u! ,adera estara yo hechoU "ste peda8o de tierra se ablanda con sangre y
llanto5 RHue las ,u-eres llorenS $osotros pone,os la sangre5 2Al Coro.3 T$o es as, ho,bresU
C#P#T#*5 V#s nos ense:aron, desde 1ue supi,os -inetear un potro y ,ane-ar una
lan8a5
P"'$"?5 VR$os ense:aron as2 lan8as y potrosS
7'$ A#CJ$7'5 VTN eso por 1u!U #h est ,i ra8n5 Por1ue la tierra es o no es del
ho,bre5 N no es del ho,bre cuando uno la ena,or co,o a una novia y tiene 1ue de-arla5
C#P#T#*5 VRN arrear tropillas y reba:osS RN desandar hori8ontesS
P"'$"?5 VRTodo por1ue se ha puesto ea la cara del desierto, y los pa,pas vienen del
sur a robar he,bras y caballosS
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7'$ A#CJ$7'5 V#h est ,i ra8n5 Por eso ,e agarr! yo a esta lo,a y no la suelto5
La tierra es del ho,bre cuando uno puede nacer y ,orir en ella5
C#P#T#*5 VN plantar a,ores y espigas 1ue ha de cosechar uno ,is,o, y no la ,ano
sucia de un brbaro5
7'$ A#CJ$7'5 VLa ra8n es !sa5 N no la soltar! aun1ue lloren las ,u-eres y sangren
los ho,bres5 Para eso esta,os a1u2 para sangrar y llorar5 T"ntiendenU
P"'$"?5 V#s nos ense:aronS
7'$ A#CJ$7'5 VTN 1u! ,s podra,os hacer nosotrosU #lg<n da, en esta lo,a,
vivirn ho,bres 1ue no sangran y ,u-eres 1ue no aprendieron a llorar5 )sa es ,i ra8n5 TC,o
podra yo ser blando con los 1ue la traicionanU Por eso est el 'tro all, tendido en su in,undicia5
2Vuelven a orse las aves en la noche. Antgona saliendo por la derecha" entra en la zona de la luz
trae dos varas 0ue procura ,untar en cruz mediante un pedazo de hilo. El Coro de Mu,eres la viene
siguiendo" como un *riso" entre apenado y curioso. Antgona se dirige al emplazamiento del
ca%n.3
7'$ A#CJ$7'5 2La llama.3 VR#ntgonaS (Ella prosigue su marcha sin responder5)
P"'$"?5 VR#ntgona, te han lla,adoS
#$T%&'$#5 2Volvindose al Coro de /om'res.3 VTHui!nU
7'$ A#CJ$7'5 VRNoS
#$T%&'$#5 2+iempre al Coro de /om'res.3 VLa vo8 1ue ,e anda lla,ando no est en
la casa de los (!le85
C'=' 7" MJD"="?5 VIi-a, T1ui!n te lla,aU
#$T%&'$#5 2Volvindose a las Mu,eres.3 V$o lo s!5 Todo grita, pero auera5
C'=' 7" MJD"="?5 VT7ndeU
#$T%&'$#5 VR'iganS 2+ilencio en los dos Coros 0ue vuelven" sus sem'lantes a la
tinie'la e-terior.3 Parece un grito de barro5
C'=' 7" I'MB="?5 VRMu-er, si nadie gritaS 2Vuelve a orse la algara'a de aves
carniceras.3
#$T%&'$#5 V"s 1ue no se oye bien5 R"sos p-aros ar,an un ruido inernalS
7'$ A#CJ$7'5 2A todos" por Antgona.3 VRBien s! yo en 1u! anda su cora8n
enredadoS
#$T%&'$#5 2Volvindose por *in a l3 VT"n 1u! anda, se:orU
7'$ A#CJ$7'5 VR7ebera estar -unto a la cabecera de tu her,anoS
#$T%&'$#5 VTDunto a 1u! cabecera, la de lana caliente o la de barro roU
7'$ A#CJ$7'5 VRLengua de vboraS
#$T%&'$#5 VR"s 1ue yo tuve dos her,anosS
7'$ A#CJ$7'5 VRJno solo ,ereci tal no,breS
#$T%&'$#5 VTal ve8, cuando vivan, y ,ontaban caballos tor,entosos, anduvieron en
guerras5 Pero son dos ahora, en la ,uerte5 R7osS RN uno est castigadoS
7'$ A#CJ$7'5 VLo castiga una ley -usta5
#$T%&'$#5 VMi padre saba dictar leyes, y todas eran ciles5 Muri sableando pa,pas
-unto al ro5
7'$ A#CJ$7'5 VLas leyes de tu padre voy siguiendo5
#$T%&'$#5 VR$o, se:orS )l no habra tirado su propia carne a la basura5
7'$ A#CJ$7'5 VRTa,bi!n !l supo castigarS
#$T%&'$#5 VRDa,s lo hi8o por enci,a de la ,uerteS 7ios ha puesto en la ,uerte su
rontera5 N aun1ue los ho,bres ,ontasen todos los caballos de su uria, no podran cru8ar esa
rontera y llegarse hasta >gnacio (!le8 para inerirle otra herida5
7'$ A#CJ$7'5 V$o hace alta2 >gnacio (!le8 ha recibido lo suyo5
#$T%&'$#5 VRIa recibido ,s de lo suyoS
7'$ A#CJ$7'5 VTHu! ,sU
#$T%&'$#5 VLa tierra sucia y los p-aros ha,brientos5
7'$ A#CJ$7'5 VRLe pertenecen ta,bi!nS
#$T%&'$#5 VR$o, se:orS 7icen 1ue >gnacio (!le8 recibi tres heridas en la pelea5 N
est bien, por1ue las recibi ,s ac de la ,uerte y entraban en lo suyo5 Lo 1ue no est bien, Ry lo
gritaraS, es la verg@en8a 1ue recibe ahora del otro lado de la ,uerte, por1ue no entra en lo suyo5
Pgina ;C de /0
2Al Coro de /om'res.3 R$i en lo de ustedes, ho,bresS
7'$ A#CJ$7'5 VLa verg@en8a de >gnacio (!le8, acostado en el barro ahora, no lo
puede alcan8ar a !l, natural,ente5 Pero toda su indignidad grita en la llanura esta noche5 RN seguir
gritando hasta 1ue se le hagan polvo los huesosS "sa carro:a gritar, no para >gnacio (!le8 1ue ya
no sabe or, sino para los ho,bres 1ue lo vean podrirse y anden 1ueriendo traicionar la ley de la
llanura5
#$T%&'$#5 VTHu! ley, se:orU
7'$ A#CJ$7'5 VLa de agarrarse a este suelo y no soltarlo5
#$T%&'$#5 V"s una ley -usta5 Pero, R1u! triste bandera 1uieren darleS Jn ,uerto
vestido de alas negras, all en el ca:adn5 Mi padre saba dictar leyes5 (Violenta5) " hi8o algo ,s2
en ve8 de gritarlas, R,uri por ellasS
2Los dos Coros levantan un murmullo de asom'ro.3
7'$ A#CJ$7'5 VRLengua envenenadaS No estuve -unto a !l cuando ,uriP e6puesto a
la ,is,a lan8a 1ue le abri el costado5
#$T%&'$#5 V$o lo s!, ni ,e i,porta5 Lo 1ue yo s!, y nadie podr negarlo, es 1ue la
uria del desierto nos rodea esta nocheP y 1ue, oponi!ndose a toda esa rabia, slo hay auera dos
,anos perdidas en el suelo y una cara rota de p-aros5
7'$ A#CJ$7'5 V"so es lo 1ue te duele, RCondenadaS
#$T%&'$#5 VIay otro condenado, all, en la noche5
7'$ A#CJ$7'5 VRN all 1uedar !l, hasta 1ue lo derrita el aguaS
#$T%&'$#5 VRHui!n sabeS 7ios ha ,andado enterrar a los ,uertos5
7'$ A#CJ$7'5 2Amenazador.3 VR?i alguien se atreviera, ,s le valdra no haber
nacidoS
2&on !acundo mira imperiosamente al Coro de /om'res y luego al de Mu,eres: despus
hace un mutis lento por la iz0uierda. Entre tanto" Antgona su'e al emplazamiento del ca%n y all
se sienta" con la ca'eza recostada en el 'ronce y los o,os puestos en la le,ana. Los dos Coros
dialogan.3
MJD"="?5 VLa llanura se nos ha convertido en un gran dolor5
I'MB="?5 VTHu! dolor, ,u-eresU
MJD"="?5 V$o sabe,os c,o se lla,a5
I'MB="?5 VR"s verdadS #ntes, nuestras penas iban sentadas en la grupa de nuestros
caballos5
MJD"="?5 V' dor,an cerca de nuestros uegos5
I'MB="?5 VPero tenan su no,bre5
MJD"="?5 V$uestras penas tenan un no,bre5
I'MB="?5 VN nuestro deber estaba en la punta de nuestras lan8as5
MJD"="?5 V' en la hincha8n de nuestros prpados 1ue lloran5
I'MB="?5 VPero nuestro deber tena su no,bre5
MJD"="?5 V?aba,os c,o se lla,aba5
I'MB="?5 VN ahora, T1u! debera,os hacer con un ,uerto acostado en la llanuraU
MJD"="?5 VTTendido en la noche, sin luces, y con barro en las u:as y en el peloU
I'MB="?5 VR"st prohibido enterrar a >gnacio (!le8S
MJD"="?5 VPero la llanura es ancha, y caben todos los ,uertos5
I'MB="?5 V"s una ley antigua la 1ue nos ,anda esconder aba-o nuestra ,iseria5
MJD"="?5 V?, Res una ley antiguaS
I'MB="?5 VN est prohibido enterrar a >gnacio (!le85
MJD"= 9X5 VR?i #ntgona 1uisiera decirnos lo 1ue anda tra,ando su cora8nS 2+e dirige
a ella y pronuncia su nom're.3 R#ntgonaS 2Ella no contesta" y la mu,er insiste63 R#ntgonaS 2+i<
lencio de Antgona.3
MJD"= .X5 2A los dos Coros.3 V?us o-os estn en la noche, su cora8n -unto al agua
,uerta5
28n silencio. &espus am'os Coros hacen un mutis desolado" el de /om'res por la
derecha" el de Mu,eres por la iz0uierda. &esaparecidos los Coros" Antgona se yergue6 parecera
0ue dirige sus odos a*uera" como para captar algEn lamento en la noche.3
#$T%&'$#5 2Llama" contenidamente.3 VR>gnacioS 2Ms *uerte.3 R>gnacioS 2Escucha.3 ?,
Pgina ;K de /0
cuando era ni:o le tena ,iedo a la oscuridad5 Lo ,andaban de noche a buscar en el galn estri bos,
riendas y bo8ales5 RN !l volva corriendo, y apretaba contra ,i pecho su cabecita llena de
antas,asS 2Con amargura.3 Por1ue han olvidado all 1ue #ntgona (!le8 ha sido ta,bi!n la
,adre de sus her,anos pe1ue:os5 Le tena ,iedo a la oscuridad2 Ry ,e lo han acostado ahora en la
noche, sin lu8 en su cabeceraS R>gnacioS TPor 1u! no corre hasta el pecho de #ntgonaU R"s 1ue no
puedeS RLe han hundido los pies en el agua negraS Pero #ntgona buscar esta noche a su ni:o
perdido, y lo hallar cuando salga la luna y le ,uestre dnde han puesto su al,ohada de sangre5
Ian olvidado all 1ue #ntgona (!le8 ue la ,adre de sus her,anitos5 TPor 1u! no se levanta la
luna sobre tanta ,aldadU R"lla entendera c,o una ,u-er no puede olvidar el peso de un ni:o,
cuando vuelve asustado de la oscuridad, con dos estribos de plata en sus ,anos 1ue tie,blanS
2+e cu're el rostro con am'as manos. 8n gran silencio. 7oda la escena va iluminndose
con la luz de la luna 0ue se levanta en el horizonte. Antgona" volviendo a descu'rir su rostro" ve
a0uella luz creciente" lanza un grito de ,E'ilo tremendo y hace un mutis volado por la iz0uierda.3
#$T%&'$#5 VR>gnacioS R>gnacioS
2.scuridad total. Las tres Bru,as" en primer plano y centro.3
B=JD# .X5 VRLo estoy viendoS RLo estoy, viendoS
B=JD# 9X5 VTHu! ve, co,adreU
B=JD# .X5 VJn caballo de oro, cubierto de sangre hasta las patas5
B=JD# ;X5 VTCorreU
B=JD# .X5 VR&alopaS "st galopando, co,o enlo1uecido5
B=JD# ;X5 VTN de 1ui!n es la sangreU
B=JD# .X VR7e #ntgona (!le8S
B=JD# 9X5 VPor eso anda ella con los o-os tan abiertos5
B=JD# .X V"s 1ue la sangre no se duer,e, cuando est 1ueriendo salir al sol5
*ELN
Pgina ;/ de /0
C(ADRO *ERCERO
!rontis de FLa #ostreraG. +ucede al amanecer y en un crescendo de luz. En escena &on
!acundo" su hi,o Lisandro y un )astreador.
L>?#$7='5 VPadre, no haba riesgo5 $os acerca,os por la tierra ir,e 1ue hay entre
Las "ncadenadas5 Aue al ponerse la luna, cuando la noche se hace co,o de tinta5
7'$ A#CJ$7'5 VTN no han odo algo en la oscuridadU
L>?#$7='5 VJn relincho de potros, ,uy cerca5 Los inieles andaban por ah5
=#?T="#7'=5 V"l olor de carne de yegua se nos vino a tuaradas5
L>?#$7='5 V"ntonces a,arra,os los cosco-os
9
de los renos y las vainas de los sables,
para 1ue no hicieran ruido5
=#?T="#7'=5 VN nos arrastra,os hasta la Puerta &rande, a lo vbora5
7'$ A#CJ$7'5 2A Lisandro.3 VIi-o, no ,e gusta5 No esperaba el asalto, entre dos
luces5 Mis ho,bres estn todava -unto a las bocas de uego5
L>?#$7='5 VTN los inielesU
7'$ A#CJ$7'5 VIan ,ovido sus caballadas, a lo brbaro2 han hecho sonar sus
tro,petas5 N nada ,s5
L>?#$7='5 VT$o se han acercadoU
7'$ A#CJ$7'5 V# tiro, no5
=#?T="#7'=5 2)e.3 VRLe tienen ,iedo a los ca:onesS
7'$ A#CJ$7'5 V' esperan algo, yo dira5
L>?#$7='5 VPadre, T1u!U
7'$ A#CJ$7'5 V#lg<n reuer8o de chus,a
.
, por el sur5
=#?T="#7'=5 VLlegara tarde, se:or5
L>?#$7='5 2Alegre.3 VPadre, Rya estaban por salir all los blandengues
;
del Capitn
=o-asS R7oscientos ho,bres co,o lan8asS
=#?T="#7'=5 VRN doscientos caballos 1ue parecen del vientoS
7'$ A#CJ$7'5 VR7ios lo 1uieraS
L>?#$7='5 VPadre, Rsi ya estaban con el pie en el estriboS #ll todo era un alboroto de
ar,as, un cantar de cielitos y un 8apateo de ,ala,bos5
=#?T="#7'=5 V"l Capitn =o-as dice 1ue barrer de indios esta llanura5
7'$ A#CJ$7'5 VR7ios lo 1uieraS "sta lo,a es una punta de lan8a, ,etida en el
desierto5 Ms al sur no hay una espiga ni una rosa5 Los 1ue poblaron ,s all volvieron con los
letes hu,eantes y los cora8ones rotos5 28n silencio.3
L>?#$7='5 VPadre, Ty la casaU
7'$ A#CJ$7'5 VLos ho,bres no han soltado las carabinas5 Las ,u-eres re8aban all
por el diunto Martn (!le8, y se dur,ieron al a,anecer5
L>?#$7='5 27mido.3 VTN #ntgonaU
7'$ A#CJ$7'5 2Amargo.3 V?, #ntgona (!le85 $o ha 1uerido re8ar anoche -unto a la
cabecera de su her,ano5 "s una espina 1ue se nos ha clavado en el taln5
L>?#$7='5 2En son de protesta.3 VTJna espina, ellaU R$o lo ue nuncaS "lla no sabra
clavarse ni en la ,aldad5
7'$ A#CJ$7'5 VIa de-ado caer palabras venenosas5
L>?#$7='5 VT#ntgonaU "lla no habla ,ucho, pero cuando lo hace, parecera 1ue
bendi-era lo 1ue va no,brando5
9
Cosco-os2 pe1ue:a argolla en el e-e del reno 1ue el caballo ,ueve con su lengua produciendo un sonido ,uy especial5
.
chus,a2 en las tribus pa,pas, deno,inacin de los ele,entos hu,anos no aptos para la guerra, aun1ue
prestaran servicios au6iliares (vie-os, ,u-eres y ni:os)5
;
blandengues2 cuerpo ,ilitar creado en 90K. por el gobernador del =o de la Plata, Dos! de #ndonaegui, para co,batir a
los >ndios5 7urante largo tie,po tuvieron a su cargo ortines en las ronteras5
Pgina ;0 de /0
7'$ A#CJ$7'5 VLe ha dolido el otro ,uerto, por1ue no ha entrado con los pies
adelante y a lo se:or en esta casa5
L>?#$7='5 2#iadoso.3 VTa,bi!n el otro era su her,ano5 TN c,o no le doleraU No la
he visto llorar hasta por un cordero ,uerto5
7'$ A#CJ$7'5 VRBien s! yo lo 1ue le ha dolido a ellaS "l deshonor de un (!le8 1ue
no tuvo anoche sus cuatro luces ni tendr hoy una sepultura5
L>?#$7='5 2Asom'rado.3 VRC,oS T>gnacio (!le8 no deba ser enterradoU
7'$ A#CJ$7'5 V$o5
L>?#$7='5 VTHui!n lo ha dispuesto asU
7'$ A#CJ$7'5 VNo lo dispuse5 Io,bres y ,u-eres lo saben ya en la casa5
=#?T="#7'=5 2Con*uso.3 VT$o deba ser enterradoU
7'$ A#CJ$7'5 V)sa es la orden5
2Lisandro y el )astreador se miran desconcertados.3
L>?#$7='5 VT"st seguro, padreU
7'$ A#CJ$7'5 VNo ,is,o les habl! a todos, ho,bres y ,u-eres, prohibiendo esa
sepultura5
L>?#$7='5 V"ntonces, alguien ha altado a la consigna5
=#?T="#7'=5 V' la ignoraba5
7'$ A#CJ$7'5 2A los dos" en un comienzo de asom'ro.3 VTHu! dicenU
L>?#$7='5 V#lguien ha enterrado a >gnacio (!le8, all, -unto al agua5
=#?T="#7'=5 V?, alguien cav anoche, bien y hondo5
7'$ A#CJ$7'5 2Anonadado.3 VR$o es posibleS
L>?#$7='5 V"n el ,is,o barrial donde >gnacio (!le8 1ued recostado5 2#or el
)astreador.3 )ste y yo vi,os la sepultura5
=#?T="#7'=5 VTena en la cabecera una cru8 de sauce atada con hilo de 8urcir5
L>?#$7='5 VN a los pies algunas lores de cardo negro5
7'$ A#CJ$7'5 (Contenido5) VTN cundo pudo hacerseU
L>?#$7='5 VLas lores parecen reci!n cortadas5
=#?T="#7'=5 VN la tierra no ha recibido ning<n sol todava5 Aue a ,edianoche, se:or5
7'$ A#CJ$7'5 V"l 1ue lo hi8o no puede ser de la casa2 Rlos he a,ena8ado ayer, y sin
vuelta de ho-aS "l 1ue cavase una tu,ba para >gnacio (!le8 ,orira5
=#?T="#7'=5 V?e:or, de la casa es5 Iay una huella de pasos 1ue va desde la Puerta
&rande hasta la tu,ba, y vuelva a la casa por el ,is,o lugar5 "s un pie con bota de potro5 # la ida,
el ho,bre ha cargado la pala del entierroP al volver la trae arrastrndola5
7'$ A#CJ$7'5 2Entre su ira y su duda.3 VT#lguien de a1uU R$o puede serS RLos he
a,ena8adoS TN 1ui!n se atreveraU
2&on !acundo" en el e-tremo de su c%lera" se dirige a un lingote de hierro 0ue sirve de
campana y le da *uriosos golpes con un martillo. Entran el Coro de /om'res por la derecha y el
de Mu,eres por la iz0uierda. E-pectaci%n.3
7'$ A#CJ$7'5 2A los /om'res.3 VIo,bres, alguien enterr a >gnacio (!le8 en su
propio barro5
I'MB="?5 VTHui!nU
7'$ A#CJ$7'5 VRJno de ustedesS
I'MB=" 9\5 2>ue hace de Cori*eo.3 VR$osotros he,os velado toda la noche -unto a las
ar,asS
7'$ A#CJ$7'5 2A las Mu,eres.3 VRMu-eres, alguien cav anoche una tu,ba prohibidaS
Jstedes re8aron hasta el a,anecer5 THui!n ha sidoU
MJD"="?5 VR$o lo sabe,osS
MJD"= 9X5 2>ue hace de Cori*ea.3 V#l rayar el da, las cuatro luces de Martn (!le8 se
agacharon para ,orir co,o !l5
MJD"="?5 VRN nos dor,i,osS
MJD"= 9X5 VLos rosarios cayeron a nuestros pies5
MJD"="?5 VN no sabe,os 1ui!n enterr a >gnacio (!le85
7'$ A#CJ$7'5 2Al )astreador.3 V#nsel,o, Tpuede seguir el rastro 1ue viene de la
tu,ba reci!n cavadaU
Pgina ;F de /0
=#?T="#7'=5 V?e:or, es el oicio de ,is o-os5
7'$ A#CJ$7'5 VR(aya y sgaloS RN 1ue 7ios a,pare al 1ue volvi anoche con una
pala sucia de tierraS
2El )astreador entra en la casa. &on !acundo" en el centro de la escena" se parece a un
puo cerrado.3
I'MB="?5 V#noche no solta,os las ar,as5 Ie,os velado -unto a las bocas de uego5
RN no he,os visto ni enterrador ni palaS
I'MB=" 9\5 VTodos estba,os -untos, y la noche por enci,a de todos5 Pero algo he,os
odo auera5
I'MB="?5 VIe,os odo, RsS
7'$ A#CJ$7'5 2+e vuelve a ellos.3 VTCundoU
I'MB=" 9\5 VAue a ,edianoche5
7'$ A#CJ$7'5 VTHu! oyeron ustedesU
I'MB=" 9\5 VJn escndalo de alas enurecidas, all, en el ba-o5
I'MB="?5 VN despu!s un grito5
I'MB=" 9\5 VJn solo grito5
I'MB="?5 VR?, ue un grito soloS
28n silencio.3
MJD"="?5 V$osotras re8ba,os y llorba,os5 7icen 1ue tal es nuestra ley5
MJD"= 9X5 V=e8a,os y llora,os hasta 1ue se abri el da5
MJD"="?5 VRN nada vi,osS
MJD"= 9X5 V$o he,os visto nada, sino las cuatro luces del ,uerto 1ue iban agachndose5
Pero algo se oy en la noche5
MJD"="?5 VR#lgo he,os odo, y nadie lo creaS
7'$ A#CJ$7'5 2Volvindose a ellas.3 VTHu! oyeron, ,u-eresU
MJD"= 9X5 VJna cancin, auera5
7'$ A#CJ$7'5 VTJna cancinU
MJD"= 9X5 V#lguien 1ue vena cantando5
MJD"="?5 VRN no era cil creerloS
2Vuelve el )astreador6 en sus manos trae algunas prendas masculinas" llenas de 'arro" y
una pala. Curiosidad y e-pectaci%n en los Coros.3
=#?T="#7'=5 2A &on !acundo.3 V#1u estn las prendas5 2Las deposita en el suelo.3
7'$ A#CJ$7'5 VTLas del ho,bre 1ue sepult a >gnacio (!le8U
=#?T="#7'=5 27ur'ado.3 V$o es cil decirlo5 ?egu el rastro y di con esas cosas5 Las
llevaba el ,is,o 1ue cav anoche una sepultura5
7'$ A#CJ$7'5 VT7nde ha encontrado esas prendasU 2+ilencio apenado del
)astreador.3 T7ndeU
=#?T="#7'=5 2Ba,a la ca'eza y dice63 V"n el cuarto de #ntgona (!le85
2)umor e-citado en los dos Coros.3
7'$ A#CJ$7'5 VRLo estaba yo adivinandoS
MJD"= 9X5 V?, una ,u-er cant a ,edianoche y auera5
MJD"="?5 2Con angustia.3 VR#ntgonaS
I'MB=" 9\5 VLo 1ue se oy era un grito de ,u-er, all, en el barro5
I'MB="?5 VR#ntgonaS
L>?#$7='5 2Anonadado.3 VRPadre, una ,u-er sola no hubiera podido cavar esa tu,baS
7'$ A#CJ$7'5 VR"lla sS 2A los /om'res.3 RJstedes, ho,bres, b<s1uenlaS Ioy ser
un da co,o de hiel para todos5
2+alen los /om'res y entran en la casa. >uedan &on !acundo" Lisandro" el )astreador y
el Coro de Mu,eres.3
L>?#$7='5 VT#ntgonaU R?e:or, no puede serS ?us ,anos en a1uella pala2 Rsus ,anos
de acariciar borregosS
7'$ A#CJ$7'5 VNo he visto anoche sus ,anos2 ataban una cru8 con hilo negro de
8urcir5
MJD"="?5 VRTena su cora8n aueraS
MJD"= 9X5 VPor eso no ha re8ado con nosotras -unto a Martn (!le85 Pero ella no sali
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anoche de la casa2 la hubi!ra,os odo5
7'$ A#CJ$7'5 VPero alguien sali5 N volva cantando antes del a,anecer5
L>?#$7='5 VT"llaU R?i nadie lo creeraS
7'$ A#CJ$7'5 VNo vi anoche su cora8n5 2A las Mu,eres.3 TN ustedesU
MJD"= 9X5 VLo llevaba desnudo5 Pero #ntgona ue ta,bi!n la ,adre de sus her,anos5
MJD"="?5 VRN uno estaba perdido en la oscuridadS
L>?#$7='5 VRN le dola, padreS
7'$ A#CJ$7'5 2Mirndolo con dureza.3 VNo he visto su cora8n anoche5 RN estoy
,irando el tuyo ahoraS
2Lisandro inclina la *rente.3
MJD"="?5 VTPor 1u! no vel #ntgona con nosotrasU
MJD"= 9X5 VTIabr olvidado 1ue llorar es la ley de nuestros o-os en la llanura, y 1ue
re8ar es el traba-o de nuestra lengua, cuando por el sur el desierto nos a,ena8aU
MJD"="?5 VTLo habr olvidado, ella y su cora8n roto en dos ,itadesU
2El Coro de /om'res vuelve por el *rontis" y trae al *rente a Antgona Vlez ataviada de
negro. Lisandro intenta dirigirse a ella" pero el )astreador lo detiene con dulzura. &on !acundo y
Antgona se miran a los o,os" l con dureza y ella con triun*ante serenidad. Los dos Coros estn
como petri*icados.3
7'$ A#CJ$7'5 2A Antgona.3 V>gnacio (!le8 ue sepultado anoche contra ,i
voluntad5 2Antgona continEa mirndolo en silencio" y &on !acundo insiste.3 TMe has odoU
#$T%&'$#5 V?, se:or5
7'$ A#CJ$7'5 VTN nada tienes 1ue decirU
#$T%&'$#5 V$ada5
7'$ A#CJ$7'5 2Bndicando las prendas 0ue tra,o el )astreador3 V?on las prendas 1ue
alguien visti anoche para cavar una tu,ba prohibida5
#$T%&'$#5 V"ra cil encontrarlas5 No no las escond5
7'$ A#CJ$7'5 2Violento.3 VTHui!n enterr a >gnacio (!le8U
#$T%&'$#5 2Con voz natural.3 VNo lo enterr!5
MJD"="?5 VR#ntgonaS
#$T%&'$#5 2Brguindose" como trans*igurada.3 VRNo lo enterr!S 2A ahora en un grito
salva,e" mezcla de triun*o y de dolor.3 RNo lo enterr! anocheS
MJD"= 9X5 VRAue #ntgona (!le8S
I'MB=" 9\5 VRN se ha perdidoS
7'$ A#CJ$7'5 2A Antgona.3 VMu-er, Tsabias cul era ,i voluntadU
#$T%&'$#5 VNo segu otra voluntad anoche5
7'$ A#CJ$7'5 VR"n esta pa,pa no hay otra voluntad 1ue la ,aS
#$T%&'$#5 VLa 1ue yo segu habl ,s uerte5 N est por enci,a de todas las pa,pas5
L>?#$7='5 2Consternado.3 VR#ntgonaS R?ola y de nocheS RN con la uria del sur
alrededorS
#$T%&'$#5 2&ir su relato con a'soluta naturalidad.3 V?e levantaba la luna5 Los
perros ,e aco,pa:aron hasta la Puerta &rande5
MJD"="?5 VRTu al,a solaS
I'MB="?5 VRN el ,iedo aueraS
MJD"="?5 VTHu! al,a tuvisteU
#$T%&'$#5 VMi al,a no la senta en ,2 estaba uera, -unto al 'tro, en el barro5 ?e ,e
haba ido, y sal a buscarla5 "n la Puerta &rande los perros ,e la,an las ,anos5
I'MB="?5 VRN auera el desierto 1ue vigilabaS
MJD"="?5 VRN la noche sobre todoS
#$T%&'$#5 VMi al,a se haba tendido en la noche, -unto a la ,iseria de >gnacio (!le8,
Ry ,e lla,abaS "ntonces de-! la Puerta &rande y ca,in! ba-o la luna5
MJD"="?5 VTHui!n te guiabaU
#$T%&'$#5 VLa <nica ,aldad 1ue no dor,a en la noche5
MJD"="?5 VTCulU
#$T%&'$#5 VJn ha,bre de p-aros 1ue gritaba en la llanura, le-os y cerca5 N yo corra
en la noche, y la luna se levantaba5
Pgina CE de /0
L>?#$7='5 VR"lla sola, con una pala en el ho,bro y una cru8 en las ,anosS
#$T%&'$#5 VCuando llegu! al ba-o, no descubr a >gnacio (!le85 R"staba tan
a,orta-adoS
MJD"= 9X5 VT#,orta-ado !lU
I'MB=" 9\5 VT7ice 1ue a,orta-adoU
#$T%&'$#5 V?, de alas oscuras5 "ra una ,orta-a gritona 1ue lo cubra de pies a cabe8a5
MJD"="?5 2/orrorizadas.3 VR#ntgonaS
I'MB="?5 VR"lla y su cora8n de puntaS
#$T%&'$#5 V"ntonces ,e acer1u!, y se alborotaron las alas, y lo vi desnudo y roto ba-o
la luna5 RN grit!S
I'MB="?5 VRAue un solo gritoS
#$T%&'$#5 V#ll lo haban tirado, con la rente al norte y los pies al sur5 Me arrodill!
-unto a su cabecera5 Los p-aros gritaban en la noche, y su ha,bre tena ra8n5 Pero yo estaba de
rodillas -unto a la cabecera, y vi sus o-os y su boca, y no grit!5
MJD"="?5 VT$o gritasteU
#$T%&'$#5 VNa no poda5 ?us o-os reventados eran dos po8os llenos de luna2 ,iraban
las estrellas y no las vean, por ,s 1ue se abriesen en toda su rotura5 Pero la boca de >gnacio (!le8
rea2 T no le lla,aban 3el iestero4U #hora 1ue no tenan labios, a1uellos dientes rean ,e-or5 N por
eso no grit!5
MJD"="?5 VRNa no se poda gritarS
#$T%&'$#5 V$i se deba, ,u-er5 Lo 1ue yo pens! y 1uise ue ocultar esa risa y a1uellos
o-os 1ue ya no tenan ,irada2 esconderlos aba-o, ,uy hondo, antes de 1ue saliera el sol y los viese5
N entonces cav!5
L>?#$7='5 VR?us ,anos de acariciar potrillosS
MJD"="?5 VR$i:aS THu! al,a tuvisteU
I'MB="?5 VTHu! desatado cora8nU
#$T%&'$#5 VR"ra cilS Por1ue yo haba encontrado ,i al,a -unto a la pena de >gnacio
(!le85 La recog entonces, y ,e puse a cavar2 los p-aros volvan co,o enlo1uecidosP se
descolgaban sobre , con sus picos gritonesP y yo los haca caer a golpes de pala5 Crea estar en un
sue:o donde yo cavaba la tu,ba de >gnacio, lo esconda ba-o tierra, le plantaba una cru8 de sauce y
le pona lores de cardo negro5 No estaba so:ando5 N al despertar vi 1ue todo se haba cu,plido5
Mi al,a se desbord entonces, y ,e vino un golpe de risa5
MJD"="?5 V$osotras llorba,os y re8ba,os5 N o,os una cancin2 Ralguien volva
cantandoS
#$T%&'$#5 V(olv cantando, s5 Por1ue ahora ,i al,a se volva con,igo, y estaba ella
co,o si le hubieran dado un vino uerte5
MJD"="?5 VR#ntgona cantabaS
I'MB="?5 VRN se ha perdidoS
28n silencio. Las miradas estn ahora puestas en &on !acundo" 0ue lo ha escuchado todo
con la e-presi%n a'stracta de un ,uez.3
7'$ A#CJ$7'5 2A los /om'res" sereno.3 VIo,bres, escuchen5 Ioy, al atardecer,
ensillarn un caballo5
I'MB="?5 VTJn caballoU TCulU
7'$ A#CJ$7'5 V"l ,e-or est en la tropilla de los ala8anes
C
5

N ha de ser el ,e-or5
I'MB=" 9\5 VT"l ,e-or caballoU TPara 1u!U
7'$ A#CJ$7'5 VIa de correr una carrera, hoy, en cuanto el sol ande 1ueriendo
entrarse5
I'MB=" 9\5 VTJna carreraU
I'MB="?5 VTCon 1ui!nU
7'$ A#CJ$7'5 VCon la ,uerte, yo dira5
L>?#$7='5 VTN 1ui!n ha de ,ontar ese caballoU (Murmullo.)
7'$ A#CJ$7'5 V#ntgona (!le85 2Murmullos de los Coros.3 "lla lo ,ontar en la
Puerta &rande, al atardecer5
C
ala8anes2 caballo de pela-e ro-i8o5
Pgina C9 de /0
MJD"="?5 VTN adnde irU
I'MB=" 9\5 VRLa uria del sur nos est cercandoS
I'MB="?5 VRN es un cerco de lan8asS
MJD"= 9X5 VN en un potro de cinco a:os, Tadnde ira ellaU
7'$ A#CJ$7'5 VNo he dado ,i ley a esta casa5 "l 1ue tenga otra debe salir, ho,bre o
,u-er5
L>?#$7='5 VRPadre, no es -ustoS "so vale tanto co,o la ,uerte5
7'$ A#CJ$7'5 2A Lisandro.3 VTLo podras -urarU No no5 Todo estar en las patas de
un caballo5 "ntre su ley y la ,a, 1ue 7ios -u8gue5
*ELN
Pgina C. de /0
C(ADRO C(AR*O
E-planada en la loma6 tierra desnuda" cielo desnudo. En el centro" un om'E de races
vi'oreantes y copa desar'olada" Lisandro" a la derecha del om'E" y Antgona Vlez" a la
iz0uierda" los dos inm%viles" darn la impresi%n de una estampa ''lica6 la pare,a primera ,unto
al r'ol primero.
L>?#$7='5 VMi padre nunca ue blandoP pero ue sie,pre -usto, y saba castigar5 $o lo
entiendo ahora5 THu! ha sucedido, #ntgonaU Todo se ha e,bru-ado a1u desde 1ue los pa,pas
cayeron del sud5 RTodo se ha endurecido a1u, ho,bres y ,u-eresS Iasta los ani,ales estn co,o
ende,oniados, y las cosas parecera 1ue ,ordieran5
#$T%&'$#5 V$o, Lisandro5 Todo est igual ahora2 los vivos en sus 1uehaceres, los
,uertos en su tierra5
L>?#$7='5 VRMi padre no ha sido -ustoS
#$T%&'$#5 VTPor 1u! noU )l to,a su 1uehacer y lo cu,pleP yo he to,ado el ,o, y lo
cu,pl5 Todo est en la balan8a, co,o sie,pre5
L>?#$7='5 VRPero hay un caballo, #ntgonaS Jn ala8n 1ue ha de salir al atardecer,
llevando a una ni:a sin culpa5 N ese caballo no est en la balan8a5
#$T%&'$#5 VTHui!n lo sabeU 7ios hablar en las patas de ir ese caballo5 N si estuvo en
la balan8a o no, la noche lo dir5
L>?#$7='5 VR"se caballo no saldr hoy de la Puerta &randeS
#$T%&'$#5 VR?aldrS RN yo con !lS R#noche lo vi tan claroS
L>?#$7='5 VT7nde lo visteU
#$T%&'$#5 V"n la ,irada rota de >gnacio (!le8, en sus ro-os abiertos co,o nunca5 $o
es bueno ,irar esas cosas2 Raprende uno ,s de lo 1ue debieraS
L>?#$7='5 VR"se potro no ha de salirS #ntes degollara con ,is propias ,anos a todos
los ala8anes de la tropilla5
#$T%&'$#5 2+onre.3 V"ntonces 1uedarn los overos
K
los ,oros
/
y los cebrunos
0
5 Le
hace alta un redo,n, y lo tendr5 28n silencio.3 N digo yo2 T1u! i,portaU
L>?#$7='5 VT$o i,portaU
#$T%&'$#5 VNa no i,porta5 N el gran consuelo viene de ah5
L>?#$7='5 VTHu! consueloU
#$T%&'$#5 V"l 1ue naci anoche, al ponerse la luna5 "s un consuelo gritn5
L>?#$7='5 VT&ritaU
#$T%&'$#5 VRC,o los reci!n nacidosS Por1ue todo ser cil ahora5
L>?#$7='5 V$o, #ntgona, Rtodo ser dicilS
#$T%&'$#5 VRBah, de,asiado cilS No tena un 1uehacer en esta pa,pa2 la gente dice
1ue ,i padre ,uri en la costa del ?alado, y 1ue #ntgona (!le8 nunca tuvo ,u:ecas, por 1ue
debi ser la ,adre de sus her,anitos5 2En un arran0ue de pena.3 TN dnde los tiene ahoraU R$o y
noS #ntgona se ha 1uedado sin labores5 N todo ser cil5
L>?#$7='5 2En un grito.3 VR#ntgonaS TN yoU
#$T%&'$#5 2+e contur'a" inclinada la *rente.3 V"s verdad5 Me 1uedaba otro her,ano5
L>?#$7='5 V#ntgona, yo no soy tu her,ano5
#$T%&'$#5 V"ran tres y ,ontaban caballos del ,is,o pelo5 RHu! dasS RHu! dasS
RTres ,o8os derechos co,o lan8asS
L>?#$7='5 VAui,os her,anos hasta una edad5 Iasta una edad5 TLo has olvidadoU
#$T%&'$#5 2Como negndose a un recuerdo.3 V"n una noche se puede olvidar todo5
"sto es lo 1ue trae de ,alo andar sola por ah, cavando tierra en la oscuridad5
K
overos2 pela-e de yeguari8o de color blanco con ,anchas de otro color5
/
,oros2 caballos de pela-e api8arrado, de tonos negro y blanco, con preponderancia del negro5
0
cebrunos2 pela-e e1uino de color oscuro, con lneas transversales en los re,os5
Pgina C; de /0
L>?#$7='5 VR$o podras olvidarloS Aue a1uella ,a:ana5 No tena 1uince a:os y
do,aba ,i pri,er potro5
#$T%&'$#5 2Cediendo a la evocaci%n.3 V?5 ?5 T$o era un doradillo
F
U
L>?#$7='5 VRJn doradillo eraS RJna lu8, #ntgonaS
#$T%&'$#5 2Con un asomo de sonrisa.3 VN estabas plido5
L>?#$7='5 2#rotesta.3 VRNo noS La 1ue se haba puesto blanca era una ,uchachita5
#$T%&'$#5 VT7ndeU
L>?#$7='5 VDunto al corral grande5
#$T%&'$#5 2)e.3 VRN estabas plido rente al doradilloS
L>?#$7='5 2Vuelve a protestar3 VR#ntgonaS 2)e de pronto.3 $o, esa pelea ue ,s
tarde, all, en el al-ibe5 Na s! 1ue no lo has olvidado5 "ra ,i pri,er potro2 1ueran ellos 1ue lo
do,ara con espuelas5 N ,e negu!2 yo tena 1uince a:os5
#$T%&'$#5 VRN tiraste las espuelasS Cayeron a ,is pies5 Iubo una gran risa de
ho,bres -unto al palen1ue5
L>?#$7='5 V#ntgona, cuando sub al doradillo y los ho,bres ,e lo soltaron, la tierra
,e pareci chica5 "l ani,al se arre,olinaba de un lado a otro2 las caras e,pe8aron a dar vueltas, Ry
yo slo vea unaS Cuando el potro se ,eti a corcovear, saltaban en el aire ho,bres y cosasP pero
yo slo vea una cara y un ,iedo, -unto al corral grande5 Por in se ,e rindi el doradillo, y
entonces co,en8 a volar por la llanura, sordo y ciego5 N yo, enhor1uetado en !l, vi c,o el
hori8onte se ,e vena enci,a, y tir! de las riendas5 Pero algo tirone ,s uerte, y eran dos o-os
1ue yo haba de-ado a ,is espaldas, en el corral grande5 #1uellos o-os lagri,eaban, Ry eran los
tuyos, #ntgonaS
#$T%&'$#5 V?, lagri,eaban por otro her,ano 1ue sala reci!n de su pri,er co,bate5
L>?#$7='5 VR$o, #ntgonaS "l 1ue subi al potro era un ni:o2 el 1ue ba- ya era un
ho,bre5 N a1uel ho,bre no era tu her,ano5 2Antgona 'a,a la *rente.3 N la 1ue ,e sigui con los
o-os e,pe8 a llorar co,o ni:a y ter,in llorando co,o ,u-er5 N supo entonces 1ue ya no era ,i
her,ana5
#$T%&'$#5 VR"so noS R"so noS
L>?#$7='5 V"stabas de,asiado seria cuando ,e abra8aste5 No volva deshecho y
alegre, con el olor del potro en las ,anos, en la boca, en el pelo5 N ,e abra8aste, y supe 1ue ya no
eras ,i her,ana, sino algo 1ue duele ,s5
#$T%&'$#5 VRLisandroS
L>?#$7='5 VN ta,bi!n lo supiste, #ntgona, cuando lavaste ,is dedos heridos en las
riendas, y ,e los besaste llorando5
#$T%&'$#5 VRTenan el sabor de tu sangreS
L>?#$7='5 VNo te bes! los o-os, y tenan el sabor de tus lgri,as5
#$T%&'$#5 V"ntonces nos ,ira,os co,o si reci!n nos conoci!ra,os5
L>?#$7='5 V$os conoca,os reci!n5
#$T%&'$#5 VR"n tu sangreS
L>?#$7='5 VRN en tus lgri,asS
#$T%&'$#5 VRPobre a,or, nacido en cuna tan tristeS
L>?#$7='5 VR$o era pobre, #ntgonaS
#$T%&'$#5 V?i no lo ue, Tpor 1u! senti,os luego tanta verg@en8aU
L>?#$7='5 VT(erg@en8aU
#$T%&'$#5 VCo,o si nos hubieran desnudado a tirones, all, en el al-ibe5 RN con tanto
sol arribaS
L>?#$7='5 V"stba,os rente a rente5
#$T%&'$#5 VPero tus o-os y los ,os ya no se buscaban5
L>?#$7='5 VN entonces hablaste, la pri,era5
#$T%&'$#5 VRTena 1ue hablarS
L>?#$7='5 VTPor 1u!U
#$T%&'$#5 VPor1ue nuestros o-os andaban con ,iedo5
L>?#$7='5 VTN 1u! ,e di-isteU
F
doradillo2 caballo de pelo colorado, o casta:o claro, con visos dorados5
Pgina CC de /0
#$T%&'$#5 VHue habas palidecido -unto al potro5
L>?#$7='5 VR"ra ,entiraS
#$T%&'$#5 VTHui!n lo niegaU Pero algo haba 1ue decir y pelear5
L>?#$7='5 VTJna guerraU
#$T%&'$#5 V?, para disi,ular a1uella otra 1ue no se ani,aban a pelear nuestros o-os5
L>?#$7='5 2La mira como iluminado.3 VRMu-erS
#$T%&'$#5 2+encillamente.3 V"so5
L>?#$7='5 VN ,e di-iste 1ue tuve ,iedo -unto al doradillo5
#$T%&'$#5 VRN te pusiste uriosoS
L>?#$7='5 V"ntonces co,en8aste a rer, y ,e doli5
#$T%&'$#5 VNo buscaba una guerra5
L>?#$7='5 VTLa de los labios o la otraU
#$T%&'$#5 VR"ra la ,is,aS
L>?#$7='5 VN te uiste riendo5
#$T%&'$#5 VRPara 1ue ,e siguierasS
L>?#$7='5 VTe alcanc! -unto a los la,os, y te sacud por los ho,bros, y ya no reas5
#$T%&'$#5 VN co,o estba,os en guerra, ,e abra8aste5 R"l sol arriba estaba co,o
locoS
L>?#$7='5 VRN te bes!S
2Corto silencio" durante el cual am'os parecen a'strados en sus recuerdos. &e pronto" Antgona
clava sus o,os en Lisandro y le dice" con una sonrisa de guerra63
#$T%&'$#5 VR?i, estabas plido rente al doradilloS
L>?#$7='5 V2Con pueril indignaci%n.3 R#ntgonaS 2&e pronto entiende y acepta el
desa*o. +e a'razan desesperadamente.3
#$T%&'$#5 2+e desase del a'razo" con tierna suavidad.3 HRLisandro, pudo serS
L>?#$7='5 2La toma de las manos.3 VRN ser, cora8nS
#$T%&'$#5 VR$o serS Pudo ser, y ya es ,ucho5
L>?#$7='5 V#hora 1ue lo sabe,os todo y 1ue todo lo di-i,os, T1ui!n se opondraU
#$T%&'$#5 VJn caballo ala8n 1ue ha de salir al atardecer contra un hori8onte de
lan8as5
L>?#$7='5 VR#ntgona, ese caballo no saldrS
#$T%&'$#5 VLo he visto anoche, y el ala8n iba cubierto de sangre5
L>?#$7='5 V#noche, tal ve85 Pero ahora no5 RIay tanta lu8 arriba y aba-oS 2+e
a'razan.3
*ELN
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C(ADRO 5(IN*O
La e-planada del ca%n" en un atardecer 0ue ir de un suave dorado a un ro,o de incendio
y a un ndigo *inal. Antgona Vlez" en primer plano y centro" vestida con ropas de hom're. A su
iz0uierda" el Coro de Mu,eres.
MJD"="?5 VLa he,os vestido con su ropa de ,uerte5 $o es el tra-e de novia 1ue le
haba,os deseado5
MJD"= 9X5 V?e de- vestir, aun1ue las ropas no eran suyas5 Pero no 1uiso de-arse atar el
pelo, y tena ra8n5
MJD"="?5 VR#ntgonaS THu! harn en esta lo,a los o-os 1ue no te lloren ,a:anaU
MJD"= 9X5 V"star prohibido llorar por #ntgona (!le85
MJD"="?5 VRProhibido estarS TN 1u! hare,os nosotras con estos o-os nubladosU
#$T%&'$#5 VMu-eres, Tno conocan ya la verdadera cara del surU "l sur es a,argo,
por1ue no da lores todava5 "so es lo 1ue aprendi hace ,ucho el ho,bre 1ue hoy ,e condena5
No lo supe anoche, cuando buscaba, una lor para la tu,ba de >gnacio (!le8 y slo hall! las
espinas de un cardo negro5
MJD"="?5 VTN 1u! hara,os nosotras con tantas lgri,asU
#$T%&'$#5 V#lguna ve8 he pensado 1ue llorar es co,o regarP y donde se llor algo
debe lorecer5
MJD"= 9X5 VR#ntgonaS THu! podr lorecer con tu ,uerteU
MJD"="?5 VTN con el agua de nuestros o-osU
#$T%&'$#5 VLo supe ayer, a ,edianoche5 (+e tur'a de pronto5) RIoy, a ,edioda, lo he
olvidadoS
MJD"= 9X5 VTLo has olvidadoU
#$T%&'$#5 V"l ho,bre 1ue ahora ,e condena es duro por1ue tiene ra8n5 )l 1uiere
ganar este desierto para las novilladas gordas y los trigos ,adurosP para 1ue el ho,bre y la ,u-er,
un da, puedan dor,ir a1u sus noches enterasP para 1u! los ni:os -ueguen sin sobresalto en la
llanura5 RN eso es cubrir de lores el desierto 2Mira" desolada" su atuendo varonil.3 #hora ,e viste
de ho,bre y est ensillando su ,e-or ala8n, y ,e prepara esta ,uerte cil5
MJD"="?5 VR$i:a, es tu verdugoS
#$T%&'$#5 VR$oS Todo lo ha ordenado !l as por1ue anda siendo5
MJD"= 9X5 VTHu! sabe, para ordenar una ,uerte sin culpaU
#$T%&'$#5 VR)l 1uiere poblar de lores el surS N sabe 1ue #ntgona (!le8, ,uerta en
un ala8n ensangrentado, podra la pri,era lor del -ardn 1ue busca5 "so es lo 1ue anda sabiendo
!l, y lo 1ue yo supe anoche, cuando le tir! a >gnacio (!le8 la <lti,a palada de tierra y sub
cantando a esta lo,a5 R"ra la piedad, y ta,bi!n el orgullo de los (!le8S Mi padre ,uri en la costa
del ?alado, y ue su orgullo el 1ue ,idi veinte sables contra doscientas lan8as indias5 R#yer, a
,edianoche, lo supe y cant!S 'igan ,u-eres2 yo deb ,orir anoche5 ?i yo hubiese ,uerto anoche,
,i padre hubiera salido a recibir,e, all, en el ba-o2 !l y sus veinte sables rotos5 R#hora no saldrS
MJD"="?5 VTPor 1u! no, #ntgonaU
#$T%&'$#5 2Contur'ada.3 VPor1ue hoy, a ,edioda, olvid! lo 1ue supe ayer, a
,edianoche5
MJD"="?5 VTLo olvidasteU
#$T%&'$#5 V' lo he olvidado, o ya no cuenta, ,u-eres5
MJD"= 9X5 VTN por 1u! hoy a ,ediodaU
#$T%&'$#5 V"s algo en 1ue no pens Aacundo &alvn, y 1ue #ntgona desa,paraba5
Aue a ,edioda, por1ue yo necesitaba todo el sol para escuchar5
MJD"= 9X5 2Al Coro de Mu,eres.3 VR$o entende,os lo 1ue diceS
#$T%&'$#5 2A la Mu,er 9X3 VPor1ue #ntgona (!le8 ue ,adre antes 1ue novia5
Aacundo &alvn y yo he,os traba-ado con la ,uerte, sin pensar en el 'tro, 1ue ta,bi!n debi ser
escuchado5
MJD"="?5 VTHui!n es el 'troU
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#$T%&'$#5 VR"l 1ue slo puede hablar a ,edioda, cerca de los al-ibes o al pie de los
la,os te,bladoresS
MJD"="?5 VR$o la entende,osS
MJD"= 9X5 2A su Coro.3 VR$unca la entendi,os a ellaS
MJD"="?5 VR$i a su cora8n derra,adoS
MJD"= 9X5 2A Antgona.3 V#ntgona, T1u! te di-o el 'troU
#$T%&'$#5 VR?e acordabaS R"l 'tro se acord al inS
MJD"="?5 VT7e 1u!U
#$T%&'$#5 V7e un potro doradillo, ba-o el sol, y de su -inete con las ,anos
ensangrentadas5
MJD"="?5 VR#ntgonaS
#$T%&'$#5 VRN del sabor 1ue hay en el ho,bre lasti,ado y en la ,u-er 1ue lloraS
MJD"="?5 VR#ntgona (!le8S
#$T%&'$#5 V"l 'tro se acord5 RN por eso no saldr ,i padre a recibir,e ahora con sus
veinte -inetes ,uertosS
MJD"= 9X5 2A su Coro.3 V$o sabe,os lo 1ue ha dicho2 se parece a lo 1ue hablan los
agoni8antes5
MJD"="?5 VR"s 1ue su cora8n ya est le-osS
MJD"= 9X5 VT7nde podra estar su cora8n ahoraU
MJD"="?5 VR"n un ala8n 1ue vuela contra una pared de gritosS
MJD"= 9X5 V?, el cora8n adivina, y se adelanta5 ?e adelanta el cora8n a su ,uerte5
2Entran los /om'res por la derecha" en 'usca de Antgona Vlez6 estn conmovidos" pero
*atales en su consigna. El Coro de Mu,eres" petri*icado a la iz0uierda: el Coro de /om'res" r gido
a la derecha: Antgona" con e-presi%n a'stracta" en el centro.3
#$T%&'$#5 2A los /om'res" volviendo de su a'stracci%n.3 VIo,bres, Tya es la horaU
I'MB=" 9X5 V"l sol anda 1ueriendo ponerse5
#$T%&'$#5 VTIay ,ucha lu8U
I'MB=" 9\5 V"n el poniente, s5
#$T%&'$#5 VMe-or y peor5 TMi caballoU
I'MB=" 9\5 VNa est en la Puerta &rande5
I'MB="?5 2Con olvidadizo entusiasmo.3 VRJn lete con el viento en las patasS R#l sol
yo le correra en ese ala8n tostadoS
#$T%&'$#5 2Al Coro de /om'res3 VN a la ,uerte, Tle correrasU
I'MB="?5 2Ba,an las ca'ezas" entristecidos.3 VR"s verdadS
I'MB=" 9\5 V?, #ntgona correr hoy con la ,uerte5
MJD"="?5 2En rtmica salmodia.3 VRLos ho,bres y el color de sus potrosS $o saben
hablar sino de caballos5 RN nosotras atadas a esta lo,aS Llorando por los 1ue se van, riendo por los
1ue vuelven5 RPor el a,or 1ue se ha ido en un 8aino
B
y ha de regresar en un lobuno
9E
S RN ellos
hablando sie,pre de sus redo,onesS
#$T%&'$#5 2A los /om'res.3 VT$o han odo hablar alguna ve8 de un potro doradillo
1ue volvi del hori8onte renado por los o-os de una ,uchachaU
I'MB=" 9\5 V$o, #ntgona5 THu! potro eraU
#$T%&'$#5 VRLo do,aba un -inete de 1uince a:osS
MJD"="?5 2&esoladas.3 VR#ntgona (!le8S
MJD"= 9X5 VR?u cora8n ya est le-osS
MJD"="?5 VIabla co,o los 1ue van a ,orir5
I'MB=" 9\5 2A Antgona.3 VTJn -inete de 1uince a:osU
#$T%&'$#5 VR>ncrebleS N por eso #ntgona (!le8 no tendr hoy lo 1ue haba recogido
anoche tapando ,uertos en la llanura5
I'MB="?5 VTHu! habas recogido anocheU
#$T%&'$#5 2A los /om'res.3 VMi padre te lo dira, si volviera del ?alado con sus veinte
ho,bres cados en el agua5 28n silencio.3 THu! hora esU
I'MB="?5 VNa es la hora, ni:a5
B
8aino2 caballo de pela-e entre colorado y oscuro, seg<n la variedad5
9E
lobuno2 caballo de pela-e parecido al del lobo, con hebras negras5
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#$T%&'$#5 V(a,os all2 1uiero tener el sol de rente cuando salga5
I'MB=" 9\5 V?era ,e-or al anochecer2 un ala8n corriendo ba-o el sol orece ,ucho
blanco5
#$T%&'$#5 V?, ho,bre5 Pero no estar ,al 1ue #ntgona y el sol se pongan -untos5
2Antgona inicia un mutis lento hacia la iz0uierda. Los /om'res la siguen a distancia.3
MJD"= 9X5 VR"lla y su cora8n en punta de lan8aS
MJD"="?5 VR'tro dolor le nace a la llanuraS
MJD"= 9X5 VRN no sabe,os c,o se lla,aS
MJD"="?5 VR$o nos han ense:ado su no,breS
2Lisandro 4alvn entra corriendo por la derecha.3
L>?#$7='5 VR#ntgonaS 2A los /om'res.3 RJstedes, altoS
2Antgona y los /om'res se detienen" la primera sin volver el rostro.3
L>?#$7='5 2A los /om'res.3 VR"se ala8n no ha de salirS
I'MB=" 9\5 VTIay contraordenU
L>?#$7='5 VR?S
I'MB=" 9\5 VT7e 1ui!nU
L>?#$7='5 VRMaS
2+e dirige a Antgona" pero los /om'res lo detienen.3
I'MB=" 9\5 VLisandro, nuestra consigna es dura5
I'MB="?5 VN en esta pa,pa uno va de-ando su cora8n deshecho entre las cosas, un
peda8o a1u y el otro all5 Co,o las ove-as hacen con su velln entre las espinas5
L>?#$7='5 VR"se caballo no puede salirS THu! se dira ,a:ana de nosotrosU RHue
lan8a,os contra el ene,igo, no a los ho,bres duros, sino a las ,u-eres castigadasS
I'MB=" 9\5 V$o podran decirlo5 "l co,bate ue nuestro pan de cada da5
I'MB="?5 V"sa es la ley 1ue nos ense:aron en el desierto2 Rlan8as y potrosS
2Antgona vuelve a Lisandro su rostro y le dice tiernamente" como 0uien corrige a un
nio63
#$T%&'$#5 VLisandro, Tpara 1u! oender a estos ho,bres con una ,entiraU
L>?#$7='5 VTMiento, acasoU
#$T%&'$#5 VNo hubiera preerido 1ue les dieras a ellos la otra ra8n5
L>?#$7='5 VTHu! otra ra8n, #ntgonaU
#$T%&'$#5 VLa otra, la verdadera5
L>?#$7='5 VTCulU
#$T%&'$#5 VLa 1ue supiste decir a ,edioda, -unto al brocal de un po8o5 RLa 1ue se
dice ba-o el solS
L>?#$7='5 VR#ntgonaS
2>uiere li'rarse de los /om'res 0ue lo su,etan" pero no lo consigue.3
#$T%&'$#5 2A los /om'res" con una sonrisa.3 V?u!ltenlo5 )l sabe regresar del
hori8onte, ,ontado en un doradillo5 )l sabe regresar hasta los o-os de una ,uchacha5
2Los /om'res sueltan a Lisandro6 ste y Antgona se dirigen el uno al otro y se a'razan.3
I'MB=" 9\5 VR#h estaba su ra8nS
MJD"= 9X5 VRN conoce,os ahora el no,bre de la penaS
MJD"="?5 V"l sur es a,argo, y no de-a crecer ni la espiga derecha ni el a,or entero5
I'MB="?5 V"l sur es algo 1ue se nos ,uere al nacer5
MJD"="?5 VRN conoce,os ya su no,breS
2Lisandro y Antgona se desasen de su a'razo.3
L>?#$7='5 2A Antgona.3 V"sta ra8n era tuya y ,a, Tc,o hubiera podido gritarlaU
#$T%&'$#5 V"s 1ue ya no i,porta, Lisandro5 $ecesitaba yo 1ue la gritases, para 1ue
#ntgona (!le8 no se uera tan sola5
L>?#$7='5 V#ntgona, Rno te irsS
#$T%&'$#5 V"l sol est en su punto debido, y hay un caballo en la Puerta &rande5
I'MB=" 9\5 2A Lisandro.3 VLa consigna es dura5
I'MB="?5 VR$os han ense:ado la dure8aS
#$T%&'$#5 VN #ntgona debe ,orir5
2&os hom'res vuelven a su,etar a Lisandro. Antgona pasea su mirada so're todos" como
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en una tcita despedida. +ale despus" custodiada por el Coro de /om'res.3
MJD"= 9X5 VRHui!n la hubiera llevado con su tra-e de noviaS
MJD"="?5 V"n un ala8n iestero5 R$o el de su ,uerteS
MJD"= 9X5 VPor1ue #ntgona debe ,orir, para 1ue se cubra de lores el desierto5
L>?#$7='5 2En un grito.3 VRN no ha de estar solaS
2Violentamente" se li'ra de sus dos guardianes y corre hacia la iz0uierda. +e le oye gritar
adentro6 DIAntgonaJ IAntgonaJK.
Las Mu,eres corren hasta el 'orde mismo de la e-planada y miran la llanura. El ro,o sol
del ocaso las enceguece. A*uera redo'la el galope de un ca'allo 0ue sale.3
MJD"= 9X5 VR"s ellaS R&alopa contra el solS
MJD"="?5 VR# ,edia rienda va, y el sol de renteS
MJD"= 9X5 VR"l ala8n es una lu8S RN ella le clava las espuelas todavaS
MJD"="?5 VRN la ,uerte delanteS
(8n silencio. +e oye otro galope 0ue arranca de a*uera.3
MJD"= 9X5 VTHui!n ha salido ahoraU
MJD"="?5 27ras o'servar un instante.3 VRLisandro &alvnS
MJD"= 9X5 VR"n un potro co,o de tintaS
2E-clamaciones varoniles adentro6 DIAltoJ IAltoJK3
MJD"= 9X5 VR"l oscuro y el ala8n se -untanS
MJD"="?5 VR7os pare-eros rente al solS RN la ,uerte delanteS
MJD"= 9X5 VTHu! se ha ,ovido all le-osU
MJD"="?5 VR#lgo brilla de puntaS
MJD"= 9X5 2Entiende.3 VRLan8asS
MJD"="?5 VRLan8asS
2+e oye a lo le,os una gritera" de chusma salva,e. &espus" el silencio.3
MJD"= 9X5 VR#ntgona (!le8S RLisandro &alvnS
MJD"="? VRN la ,uerte auera y sobre todoS
*ELN
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C(ADRO ,INAL
Al descorrerse la cortina" las tres Bru,as iluminadas por un proyector en un *ondo de
oscuridad total. +e oyen to0ues le,anos de clarn y ruido de ca'allera.
B=JD# 9X5 VLa tierra se ha parecido a un ta,bor5
B=JD# .X5 VRIa redobladoS RIa redobladoS
B=JD# 9X5 VRTodava se oyeS
B=JD# ;X5 V?, todava se oye5
B=JD# 9X5 VR=edoblante de caballos, gritona de -inetesS
B=JD# ;X5 V#hora levantarn a los 1ue ,urieron en la pelea5
B=JD# .X5 VRNo he visto a dos 1ue no ,urieron en esa batallaS
B=JD# 9X5 2A la .X3 VCo,adre, Tanduvo por allU
B=JD# .X5 V?, entre ani,ales rotos y -inetes helados5
B=JD# 9X5 VTHu! buscaba, co,adreU
B=JD# .X5 VLa ra8 1ue desata el odio5
B=JD# ;X5 VT$o es la ,andrgoraU
B=JD# .X5 V$o5 La ,andrgora slo crece al pie de los ahorcados5
B=JD# 9X5 VTN encontr la ra8 del odioU
B=JD# .X5 V$o la encontr!5
B=JD# 9X5 VTPor 1u! noU
B=JD# .X5 2&escontenta.3 VRIaba en el ca,po dos ,uertos 1ue sobrabanS
B=JD# ;X5 VT?obraban dos ,uertosU
B=JD# .X5 VRJn ho,bre y una ,u-erS N entre los dos or,aban, contra el odio, un solo
cora8n partido5
2.scuridad y silencio. &espus vuelve a iluminarse la e-planada del om'E. El Coro de
/om'res" asomado a la llanura donde amanece" y en *oro derecho: el Coro de Mu,eres en plano
medio e iz0uierdo. &on !acundo 4alvn al pie del om'E y con e-presi%n a'stracta. $o han cesado
los to0ues de clarn ni los redo'les de ca'allos en la le,ana.3
I'MB=" 9\5 V# las pri,eras luces dieron la carga5
I'MB="?5 VR7oscientos ho,bres o de,onios, y una lor de caballosS
I'MB=" 9\5 V"l Capitn =o-as y sus doscientos blandengues parecan estar cortando
trigo5 N los pa,pas ni atinaron a endere8ar sus chu8as entre a1uel aguacero de sables 1ue les haba
cado enci,a5 28n silencio.3
7'$ A#CJ$7'5 2+aliendo de su a'stracci%n.3 VRTolosaS
I'MB=" 9\5 2+e le acerca.3 V?e:or5
7'$ A#CJ$7'5 VTC,o andan las cosas aueraU
I'MB=" 9\5 V"l grueso del batalln est sableando a los inieles en desbandada2 se ven
las polvaredas ,uy al sur, en la lnea del desierto5 "l Capitn =o-as ha dicho 1ue los perseguir esta
ve8 hasta ,s all del ?alado5
7'$ A#CJ$7'5 VTN en el ba-oU
I'MB=" 9\5 V?5 Ian 1uedado all unos treinta ho,bres2 estn -untando las caballadas5
(Clarines5)
7'$ A#CJ$7'5 2Bn0uieto.3 VN esos clarines, Tpor 1u! suenan ahoraU
I'MB=" 9\5 2Entusiasmado.3 VR?e:or, han ganado un co,bateS
2+e levanta el Coro de Mu,eres3
MJD"="?5 VRLas ar,as relucen al solS RN los ho,bres enlo1uecidos en sus potrosS
MJD"= 9X5 VLa llanura es una guerra 1ue no sabe dor,ir5
MJD"="?5 VN nosotros 1ue llorba,os ayer, debera,os rer ahora5 Por1ue se han
alegrado las ar,as5
MJD"= 9X5 V?, por1ue la uria del sur es ya una polvareda 1ue se va tragando el
hori8onte5
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MJD"="?5 VRN no pode,os rer ahoraS
MJD"="?5 V#ntgona (!le8 ya no podr rer con nosotras en el alegrn de las ar,as5
MJD"= 9X5 VN Lisandro &alvn no ha de volver ya del entrevero en un redo,n 1ue
chorrea espu,a5
28n silencio. El clarn suena otra vez" pero ahora en un largo to0ue melanc%lico.3
7'$ A#CJ$7'5 2Al /om're 9\3 VR"sos clarinesS THu! habr pasado ahoraU
I'MB=" 9\5 VTocan all co,o a silencio5
7'$ A#CJ$7'5 2Al Coro de /om'res 0ue sigue mirando la llanura.3 VIo,bres, T1u!
pasa ueraU
I'MB="?5 VRLos blandenguesS
7'$ A#CJ$7'5 VTHu! andan haciendo en el ba-oU
I'MB="?5 VR$o se veS La polvareda lo cubre todo, -inetes y caballada5
2El clarn se oye ahora ms pr%-imo" entre un redo'lar de ca'allera 0ue se acerca" pero
al trote.3
7'$ A#CJ$7'5 VR"se to1ue a ,uerte, y en la ,a:ana de hoyS
I'MB=" 9\5 V=aro, s5 "llos deberan tocar a triuno5
I'MB="?5 2.teando siempre la llanura.3 VR#hora se venS R"stn subiendo la lo,aS
7'$ A#CJ$7'5 VTLos blandenguesU
I'MB="?5 VR"llosS
7'$ A#CJ$7'5 VR#bran la Puerta &randeS R#bran esa puertaS
2&os hom'res 0ue se han destacado del grupo se dirigen a la iz0uierda y hacen mutis. 8n
silencio" durante el cual el Coro de /om'res reco'ra su posici%n y sitio ha'ituales. Am'os coros
vuelven sus rostros a la iz0uierda" como si temiesen algo de all. &on !acundo" en primer plano y
centro" 'a,a la *rente" como si presintiera. Ces% el trote de ca'allos6 un to0ue de clarn suena
todava. &espus entra por la iz0uierda el +argento6 lo siguen los dos hom'res 0ue ha'an salido
y 0ue se restituyen a su Coro.3
?#=&"$T'5 2A &on !acundo.3 VBuenos das, &alvn5
7'$ A#CJ$7'5 2Lo mira de *rente.3 V?argento, buenos das5
?#=&"$T'5 2Entre reservado y piadoso.3 V?e:or, le traigo dos ,uertos 1ue levant! all,
en el ba-o, y 1ue son de 3La Postrera45
MJD"="?5 VR#ntgona (!le8S
I'MB="?5 VRLisandro &alvnS
?#=&"$T'5 V"staban -untos, y co,o atravesados por una ,is,a lan8a5
2El +argento hace una seal a la iz0uierda" y aparecen ocho soldados 0ue traen" en dos
angarillas rEsticas" los cuerpos de Antgona y de Lisandro. Los 'landengues u'ican los cadveres
a la derecha y a la iz0uierda del om'E" tal cual esta'a la pare,a en el idilio del Cuadro Cuarto.
Enseguida se cuadran ante los muertos y vuelven a salir *ormados. &on !acundo" inmuta'le" se
descu're ante los cadveres y los contempla largamente.3
?#=&"$T'5 V$o poda,os creerlo5 "staban helados, co,o si toda una noche les
hubiera corrido enci,a5
I'MB=" 9\5 VTMuy lasti,adosU
?#=&"$T'5 VJna lan8ada sola5
2El Coro de Mu,eres se arrodilla *rente a la pare,a.3
MJD"= 9X5 VR#ntgonaS RIubi!ra,os 1uerido traerte a la casa, pero vestida de novia y
latiendoS RMontada en un ala8n" a ,edioda2 en el ,edioda 1ue sie,pre te hablabaS
MJD"="?5 VR"n un ala8n tostadoS R$o el de tu ,uerteS
2El Coro de /om'res ha'la de pie63
I'MB=" 9\5 VRLisandro &alvnS RIubi!ra,os deseado aco,pa:arte la ,a:ana de tu
casa,ientoS RN pechar tu caballo de novio, tu redo,n oscuro lleno de plateraS
I'MB="?5 VR$o el de tu ,uerteS R$o el de tu ,uerte acostada -unto a una novia sin
colorS
28n silencio.3
7'$ A#CJ$7'5 2Arrancndose a su contemplaci%n" dice a los /om'res63 VIo,bres,
cavarn dos tu,bas, a1u ,is,o, donde reposan ya5 ?i bien se ,ira, estn casados5
MJD"="?5 VTCasadosU
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7'$ A#CJ$7'5 2&oliente y a la vez altivo.3 V"so di-e5
I'MB=" 9\5 2A &on !acundo.3 V?e:or, estos dos novios 1ue ahora duer,en a1u, no le
darn nietos5
7'$ A#CJ$7'5 VRMe los darnS
I'MB=" 9\5 VTCulesU
7'$ A#CJ$7'5 VTodos los ho,bres y ,u-eres 1ue, alg<n da, cosecharn en esta
pa,pa el ruto de tanta sangre5
*ELN
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AN*GONA V2LE4
An6l7878
La obra est dividida en seis cuadrosP el <lti,o, 1ue epiloga la tragedia, es lla,ado cuadro
inal5
CJ#7=' P=>M"='2 Presentacin del conlicto y dilogo de las her,anas5
CJ#7=' ?"&J$7'2 "nrenta,iento de #ntgona con don Aacundo y decisin de
enterrar a su her,ano5
CJ#7=' T"=C"='2 7escubri,iento del entierro y dictado del castigo5
CJ#7=' CJ#=T'2 >nterludio a,oroso entre #ntgona y Lisandro5
CJ#7=' HJ>$T'2 Cu,pli,iento del castigo5 Lisandro se une a #ntgona para ,orir
-untos5
CJ#7=' A>$#L2 Llegada de los soldados 1ue derrotan a los indios5 Dustiicacin de don
Aacundo, proyectando al uturo lo sucedido5
$o hay divisin de escenas, pero !stas en cierto ,odo estn deter,inadas por las
acotaciones5
Co,o toda esceniicacin de un ,ito, #ntgona (!le8 conserva caractersticas co,unes a
las estructuras ,ticasP la di,ensin te,poral est dicoto,i8ada en un antes versus despu!s2
antes entierro + inraccin
despu!s castigo
Ta,bi!n la obra ,antiene, co,o en los ,itos, otra categori8acin2 lo individual versus lo
colectivo, 1ue sie,pre per,ite destacar un h!roe 1ue, apartndose de la co,uni dad, aparece co,o
un agente gracias al cual se produce la inversin de la situacin antes ,encionada2
#ntgona versus 7on Aacundo y el resto de los habitantes de La Postrera5
"s notorio co,o los co,ponentes estructurales del relato ,tico se ,antienen en las
or,as teatralesP pero, ade,s, la obra est construida de acuerdo con los par,etros clsicos2 hay
unidad de lugar y de tie,po5 "n cuanto a la unidad de accin la obra e6pone un conlicto central,
condensador, pero hay ta,bi!n una instancia casi paralela en el plano de los valores, 1ue no se
puede caliicar co,o secundaria2 la revelacin y aian8a,iento del a,or entre #ntgona y
Lisandro5 "l tie,po sigue, co,o en la tragedia tica, un orden cronolgicoP sin e,bargo, en el
cuadro >(, #ntgona y Lisandro retroceden en su pasado y el tie,po es ,s una duracin
signiicativa 1ue lgica5
Por lo general, en la tragedia griega, las evocaciones 1ue per,itan conocer los
aconteci,ientos anteriores a la accin ,is,a, estaban en boca del coro o de persona-es
circunstanciales5 Ta,bi!n es as en la obra de Marechal, ya 1ue e,pie8a, seg<n el deseo
aristot!lico, 3in ,edias res4, en ,edio de los hechos, y los sucesos anteriores a la accin ,is,a
son evocados por persona-es del coro, salvo en el caso se:alado5 "sto sucede por1ue el
reconoci,iento del ,utuo a,or +la anagnrisis trgica+ se alcan8a por una e6periencia
cognoscitiva a trav!s de la evocacin y debe ser reali8ada por los ,is,os protagonistas5 Para
#ntgona hay dos ,o,entos de revelacin2 el pri,ero se da durante la noche2 la vida se transor,a
en destino y esta densa co,unicacin con lo ine6orable, acrecienta su voluntad de heros,o,
a,parada antes sola,ente en el i,pulso piadoso y hu,ano5 La segunda e6periencia sucede en
pleno da2 ya no es el encuentro con la ,uerte, sino con la vida5 La pare-a recuerda un ,o,ento
revelador2 ocurri cuando Lisandro do, su pri,er potro, en una cere,onia de iniciacin5 "sta
segunda revelacin per,ite a #ntgona la esperan8a de una transor,acin de la atalidad en
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posibilidades vitales5
3#$T%&'$#5 (Conturbada5) VPor1ue hoy, a ,edioda, olvid! lo 1ue supe ayer, a
,edianoche54
Pero #ntgona no puede claudicar, se ,antiene co,o herona trgica, apoyada sin 1uerer
por las ,u-eres 1ue pretenden ayudarla, pero ya la ven co,o ,uerta5
3MJD"="?5 VR"s 1ue su cora8n est le-osS
MJD"= 9X5 V?, el cora8n adivina, y se adelanta5 ?e adelanta el cora8n a su ,uerte54
Las incursiones de #ntgona por el a,or y la ,uerte son dos, pero le resta otra, la tercera y
deinitiva5
Jn principio si,!trico rige la construccin de la obra2 los persona-es 1ue coadyuvan a la
progresin dra,tica estn dados en tradas2 tres ,u-eres, tres ho,bres, tres bru-as, tres ,o8as5
Las unciones de los ho,bres y las ,u-eres en el desierto se dan por oposicin si,!trica5
3I'MB="?5 V#noche no solta,os las ar,as5 Ie,os velado -unto a las bocas de uego5
MJD"="?5 V$osotras re8ba,os y llorba,os5 7icen 1ue tal es nuestra ley54
"l coro est dividido en dosP uno de ho,bres y otro de ,u-eres5
#un1ue, en general, los parla,entos son dichos en or,a individual por los integrantes de
cada coro, el peso y signiicado de la presencia coral y a<n su dina,is,o e1uivalen a la estructura
del coro clsico5
LA O/RA9 '( (/ICACIN
# dierencia de #nouilh, Marechal sit<a su #ntgona en un escenario bien deinido2 una
casa en la pa,pa, <lti,o baluarte en la rontera sur, durante la con1uista del desierto, cuando
indios y blancos disputaban el derecho al territorio y a la supervivencia5
La insercin del ,ito en estas coordinadas espacio+te,porales constituye un acierto,
por1ue la soledad, la recuentacin de la ,uerte, la dure8a de las condiciones de vida, per,iten el
alora,iento de situaciones l,ites, donde la tragedia puede desarrollarse5
LO' PER'ONA3E'
#ntgona es segura,ente el persona-e e,enino ,s activo de la obra de Marechal5 #,a la
vida co,o el persona-e de #nouilh, pero la acepta en toda su realidad, sin ideali8aciones
inalcan8ables y no te,e, co,o a1u!lla, degradarse al vivir5 Cuando tiene la certe8a de 1ue a,a a
Lisandro y !ste a ella, la,enta su ,uerte sobre todo por el dolor, 1ue le va a inligir5 La #ntgona
de ?ocles no tiene en cuenta para nada a Ie,nP en su <nico ,o,ento de claudicacin la,enta
el ,orir sin haber vividoP es verdad 1ue los dos persona-es ,asculinos se les unen voluntaria,ente
en la ,uerte, pero la #ntgona clsica per,anece a-ena al sacriicio de Ie,nP en ca,bio
#ntgona (!le8 y su Lisandro arontan la ,uerte en una suerte de co,unin5
La igura de #ntgona se engrandece con respeto a Car,en y a las de,s ,u-eres de La
Postrera, pero eso establece distancias entre una y otras5 Conocen su poder de voluntad y su
decisin, desde 1ue cuidaba a sus her,anitos, pero no la entienden y lo ,aniiestan2 3R$o la
entende,osS

R$unca la entendi,os a ellaS4 La ,is,a #ntgona busca una autoproteccin en el
sue:o para poder enterrar a >gnacio, tan enor,e es el esuer8o 1ue va a reali8ar5 Piensa 1ue sue:a,
y 1ue al despertar, ha cu,plido su ,isin5 $o es lo ,is,o una princesa 1ue enrenta el poder real
en su propio palacio 1ue una ,u-er sola, en ,edio de la pa,pa, de noche, con el ene,igo cerca5
Por eso es vista co,o e6tra:a, y usa un tono en!rgico para dirigirse a su her,ana y a las de,s
,o8as5 Pero el desconcierto 1ue produce no provoca desaecto2 la noticia de su castigo, y despu!s
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su ,uerte, llena de dolor a las ,u-eres de la casa5 Por otra parte, desde la ,irada de Lisandro, es
slo una i,agen tierna5
Lisandro es un hi-o respetuoso de la voluntad paterna y sola,ente el a,or lo llevar a
unirse a #ntgona en el desierto, no la rebelda5 Cuando su padre la condena, su deensa se li,ita a
alabarla, pero no encara un enrenta,iento5
Car,en, la >s,ena de la tragedia clsica, es una criatura borrosa 1ue seg<n el autor 3hablar en una
eterna 1ue-u,bre4 y tiene ,iedo +en su propia casa+ de no,brar a su her,ano2 3RMs ba-o, ,s ba-oS4 e
incluso te,e a #ntgona5 "teocles y Polinices, a1u Martn e >gnacio (!le8, son caliicados por
oposiciones caracteri8adoras, co,o 3el 1ue no hablaba4 y 3el iestero45 Las evocaciones 1ue se
hacen de a,bos +salvo en el caso de 7on Aacundo+ estn or,uladas en un lengua-e abierto al
aecto, a<n para el 1ue se pas al bando indgena, circunstancia no inrecuente en la !poca5 Iasta el
,is,o Martn Aierro, se va con Cru8 a vivir entre los pa,pas, hostigado por la ,ilicia5
Mientras pesa sobre >gnacio (!le8 la interdiccin de no,brarlo se recurre al eue,is,o de
lla,arlo el 'tro, pero despu!s de su entierro, el 'tro no,ina a Lisandro, co,o si hubiera, entre los
dos, una oscura identidad5 "l pri,er 'tro si,boli8a en la vida de #ntgona la prohibicin de la
elicidad, relegada por i,perativos !ticosP el segundo representara su posibilidad de acceso a ella,
1ue ta,bi!n le es negada5
?eg<n '5 &randov, 7on Aacundo es una re,iniscencia del caudillo rio-ano, hiptesis, 1ue,
aun1ue no lo ,encione, puede considerarse avalada por la presencia del =astreador en la obra5 $o
parece convincente tal suposicin por1ue no hay analoga real entre el don Aacundo de la obra y el
Aacundo de ?ar,iento o el histrico5 Marechal dio nuevos no,bres, de raiga,bre criolla, a los
persona-es del ,ito y !ste es el caso de Aacundo + Creonte5 7on Aacundo se ,ueve rgida,ente
entre dos obsesiones2 el principio de autoridad 1ue !l encarna y 1ue si se transgrede los debilitara
rente al ene,igo, y la di,ensin prospectiva 1ue otorga a todo lo 1ue pasa5 Los habitantes de La
Postrera obedecen, aun1ue en ocasiones disienten, por1ue ven las decisiones to,adas co,o
posibilidad de supervivencia y arraiga,iento a la tierra5 7iieren de los persona-es no cortesanos de
#nouilh por1ue estn in,ersos en la tragedia, son ta,bi!n sus agonistas5
LENG(A . E'*ILO
"n la escritura de Antgona Vlez" la pasin del lengua-e de la novelstica de Marechal se
ha despla8ado hacia una ar,ona clsica cuyo sustento es el ,is,o cli,a espiritual de su poesa5
"s conveniente recordar lo ya se:alado2 para el autor el teatro se inscribe, aristot!lica,ente, en la
poesa5
Pero, acertada,ente, la obra est escrita en prosa, sencilla y sobria, cuyo aliento es, sin
e,bargo, po!tico, no sola,ente por los recursos e6ternos (,etoras, co,paraciones, repeticiones)
sino por el rit,o y el tono5 "sto la hace, a la ve8, accesible y aut!ntica,ente trgica5
Jn proble,a ,uy bien resuelto es el del habla de los persona-es5 Criollos de ines del siglo
pasado, el uso de un lengua-e de idelidad transcriptiva, le6ical y on!tica,ente, hubiera
introducido un ele,ento arcai8ante y distanciador5 Tal co,o es, resulta entra:able,ente criollo en
sus giros sintcticos y e6presivos5 3#nde 1ueriendo4, 3anda sabiendo4, construcciones con
gerundio de intencin durativa, son un e-e,plo caracterstico5 3Aantstico4, usado para caliicar a
>gnacio (!le8, tiene las connotaciones de i,aginativo, -actancioso y aventurero, 1ue conserva
todava en algunas 8onas ling@sticas argentinas5
"l uso de co,paraciones (3un bala8o co,o una estrella4) y ,etoras (3la uria del sur4)
es recuente, as co,o el de repeticiones 1ue poco a poco se van graduando hasta al can8ar un
cli,a62
VGN despu!s un gritoG5
VGJn solo gritoG5
VG?, ue un grito soloG5
VGNo lo enterr!G5
VGRNo lo enterr!SG
VGRNo lo enterr! anocheSG
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Las e6cla,ativas tienen distintas unciones2 en algunos casos, co,o el anterior, son
intensiicativasP en otros tienen valor de co,entario coral2 3R?u cora8n ya est le-osS45 "l
trata,iento de sugestin po!tica se da incluso en las acotaciones5
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/I/LIOGRA,A ,(NDA%EN*AL
'O/RE LA O/RA . EL A(*OR
#lonso &a,o, D5 M52 7res poetas argentinos6 Marechal" Molinari" Bernrdez" Madrid, 9BK95
#ra, &uiller,o2 !lorida y la vanguardia (ascculo $W CE de 3Captulo4, Buenos #ires, Centro
"ditor de #,!rica Latina, 9B/F)5
#ristteles2 #otica" Buenos #ires, Barlovento editora, 9B005
#ndr!s, #52 #ala'ras con Leopoldo Marechal" Buenos #ires, "diciones Culturales #rgentinas5
Bernrde8, Arancisco Luis2 #rosa de Marechal. ("n revista 3?ur4, Buenos #ires, a:o >Q, $W KF,
-ulio de 9B;B, pgs5 C0+CB, sobre &escenso y ascenso del alma por la Belleza3.
Bonet, Car,elo M52 La novela. ("n 3Iistoria de la Literatura #rgentina4, dirigida por =aael
#lberto #rrieta, Buenos #ires, Peuser, 9BKB, t5 >(, cap5 >>>, pargrao (>>)5
Borges, Dorge Luis2 Leopoldo Marechal" &as como !lechas6 ("n revista 3Martn Aierro4, Buenos
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PROP(E'*A' DE *RA/A3O' PR0C*ICO'
RELACIONADO' CON LA O/RA
95 >ndicar las connotaciones 1ue sugiere el grupo binario 3#tardecer pa,pa4, de las acotaciones, al
cuadro pri,ero5
.5 ?e:alar los recursos de estilo (,etora, personiicacin, etc5) e indicar su uncionalidad5
;5 Leer los siguientes rag,entos de la obra de ?oclesP Antgona. ?e:alar en ellos2
a) Los rasgos generales de estilo, en la ,edida 1ue puedan captarse en la traduccin5
=ecordar 1ue el original griego estaba escrito en verso5
b) "stablecer una co,paracin con el co,porta,iento de los persona-es ho,logos en la
obra de Marechal5
c) >ndicar 1u! uncin cu,ple el coro en el rag,ento transcripto5
Escena en 0ue Bsmena es llevada ante Creonte" para ser ,uzgada por su posi'le complicidad.
>?M"$#5 VNo hice la ha8a:a, si ella ,e ad,ite5 Aui su c,plice, participo de su delito5
#$T%&'$#5 V$o, la -usticia no per,ite eso5 $i lo 1uisiste ni tuviste parte2 yo no te la di5
>?M"$#5 VPero hoy en tus inortunios no ,e averg@en8o de lan8ar,e contigo al
proceloso ,ar5
#$T%&'$#5 VTestigos son los 1ue en el Iades ,oran de 1uien la e-ecutaron2 no tengo
por a,iga a 1uien sola,ente de palabra a,a5
>?M"$#5 V#h, her,ana ,a, no ,e prives de la gloria de ,orir contigo y de e6piar as la
proanacin del diunto5
#$T%&'$#5 VT< vivir elegisteP 3yo ,orir eleg45
(Para la ,e-or co,prensin de esta escena, ver el pedido inicial de ayuda de #ntgona a su
her,ana)
&ilogo entre Creonte y /em%n.
I"Ma$5 VPadre, son los dioses los 1ue donan al ho,bre la sensate8 y cordura555 Pero no
sie,pre se habla con ra8n5 No ho,bre de la calle, puedo saber ,e-or 1ue t< lo 1ue piensan los del
pueblo co,<n5 T<, no5 Tu sola presencia congela a las gentes5 No, recatado en la penu,bra, oigo
bien cuanto dicen todos5 Toda la ciudad al8a un la,ento por esta -oven555 $o te aerres a tus
opiniones5 $o tengas por verdad inapelable lo 1ue piensas5 $o eres el due:o de la verdad t<5 N
a1uellos 1ue se obstinan en ser sabios sobre todos, sabios <nicos, y tener la palabra 1ue vence, si
los so,ete,os a prueba son vacos5 Cuando se sueltan indo,ables los torrentes de invierno, los
rboles 1ue doblan le6ibles sus ra,as per,anecen erguidos, en tanto los 1ue se ,uestran rgidos,
son arrancados desde sus races5 >gual 1ue 1uien navega con vela estirada en e6ceso, hace volcar
las naves555
C'=>A"'5 V=ey, -usto es 1ue t< recibas sus palabras, si dice lo 1ue viene al caso, co,o
es -usto ta,bi!n 1ue !l reciba las tuyas5
C="'$T"5 VTCundo tanta edad tengo tendr! 1ue doblegar,e a ser instruido por un
-oven8uelo co,o !steU
I"Ma$5 V$o en lo in-usto -oven soy, verdad es, pero no a la edad debe atenderse sino a
la recta ,anera de pensar5
("ste rag,ento per,ite rele6ionar sobre la actitud generacional5 Pro,over un debate
sobre la licitud de la conducta del hi-o 1ue aconse-a el padre5)
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Luego 0ue Creonte decide el castigo de Antgona" el Coro dice6
C'='+"?T='A#5 VRAelices a1uellos 1ue -a,s gustaron en el curso de su vida los
inortuniosS Cuando de los dioses viene el e,pu-e, contra una casa, no hay desgracia 1ue all no se
aposente5 N va de generacin en generacin sin ter,inar555
#$T>"?T='A#5 V"sa, esa es la suerte de la casa de Lbdaco5 ?obre los 1ue ,urieron
hace tie,po, a8otados por ella, vienen desdichas nuevas a opri,ir a los 1ue nacen555
C5 "n los siguientes rag,entos de #ntgona de Dean #nouilh indicar2
a) Todo lo 1ue resulte anacrnico, dado 1ue la obra transcurre en Tebas5
b) Las dierencias entre tragedia y dra,a seg<n el autor5
c) Co,o se hi8o en .), b) establecer si,ilitudes y dierencias en las conductas y
caractersticas de los persona-es de las tres obras5
"n la Antgona de #nouilh, el Prlogo es un persona-e 1ue presenta a los de,s5
"L P=aL'&'5 V#ntgona es la chica laca 1ue est sentada all, callada5 Mira hacia
adelante5 Piensa5 Piensa 1ue ser #ntgona dentro de un instante, 1ue surgir s<bita,ente de la
laca ,uchacha ,orena y reconcentrada a 1uien nadie to,aba en serio en la a,ilia y 1ue se
erguir sola rente el ,undo, sola rente a Cren, su to, 1ue es el rey5 Piensa 1ue va a ,orir, 1ue es
-oven y 1ue ta,bi!n a ella le hubiera gustado vivir5 Pero no hay nada 1ue hacer5 ?e lla,a #ntgona
y tendr 1ue dese,pe:ar su papel hasta el in555 N desde 1ue se levant el teln, siente 1ue se ale-a
a una velocidad vertiginosa de su her,ana >s,ena, 1ue charla y re con un -ovenP de todos
nosotros, 1ue esta,os a1u ,uy tran1uilos ,irndola, de nosotros, 1ue no tene,os 1ue ,orir esta
noche5
"l -oven con 1uien haba la rubia, la her,osa, la eli8 >s,ena, es Ie,n, el hi-o de Cren5
"s el pro,etido de #ntgona5 Todo lo llevaba hacia >s,ena2 su aicin a la dan8a y a los -uegos, su
aicin a la elicidad y al !6ito, su sensualidad ta,bi!n, pues >s,ena es ,ucho ,s her,osa 1ue
#ntgona, y, sin e,bargo, una noche 1ue >s,ena estaba deslu,brante con su vestido nuevo, una
noche en 1ue slo haba dan8ado con >s,ena, Ie,n ue a buscar a #ntgona 1ue so:aba en un
rincn, rodeando las rodillas con los bra8os y le pidi 1ue uera su ,u-er5 $adie co,prendi nunca
por 1u! #ntgona al8 sin aso,bro sus o-os graves hasta !l y le di-o 1ue s con una sonrisita triste555
La or1uesta atacaba una nueva dan8a, >s,ena rea a carca-adas, all, en ,edio de los otros
,uchachos, y en ese ,is,o ,o,ento, !l iba a ser el ,arido de #ntgona5 >gnoraba 1ue -a,s
e6istira ,arido en esta tierra y 1ue ese ttulo principesco slo le daba derecho a ,orir5
"se ho,bre robusto, de pelo blanco, 1ue ,edita all, cerca de su pa-e, es Cren5 "s el rey,
tiene arrugas, est cansado5
La anciana 1ue est te-iendo, al lado de La $odri8a 1ue ha criado a las dos chicas, es
"urdice, la ,u-er de Cren5 Te-er durante toda la tragedia hasta 1ue le llegue el turno de
levantarse y ,orir555
Por <lti,o, los tres ho,bres rubicundos, 1ue -uegan a las cartas, con el so,brero echado
sobre la nuca, son Los &uardias5 $o son ,alos individuos, tienen ,u-er, hi-os y pe1ue:as
diicultades co,o todo el ,undo, pero detendrn a los acusados, dentro de un instante, con la
,ayor tran1uilidad del ,undo5 Iuelen a a-o, a cuero, y a vino tinto y no tienen ninguna
i,aginacin5
En la escena 0ue sigue al descu'rimiento del entierro de #olinices" el Coro dice6
3555 La tragedia es li,pia5 "s tran1uili8adora, es segura555 "n el dra,a, con sus traidores, la
peridia encarni8ada, la inocencia perseguida, los vengadores, las al,as nobles, los destellos de
esperan8a, resulta espantoso ,orir, co,o un accidente5 Hui8 hubiera sido posible salvarse2 el
,uchacho bueno tal ve8 hubiera podido llegar a tie,po con la polica555 "n el dra,a el ho,bre se
debate por1ue espera salir de !l5 "s innoble, utilitario5 "sto bla tragediac es gratuito, en ca,bio5
Para reyes5 RN, por <lti,o, nada 1ueda por intentar45
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K5 >gnacio (!le8, el Polinices de Marechal, lucha a avor de los indios, para recuperar derechos 1ue
cree perdidos5 "n casos se,e-antes, se deca 1ue 3se haban pasado a los pa,pas45 # veces, los
,alones llevaban gente 1ue se asi,ilaba al ,odo de vivir de los indios5 Leer los rag,entos del
cuento 3Iistoria del guerrero y la cautiva4 de Dorge Luis Borges, y reconstruir, de acuerdo con los
datos ledos, una posible versin de la vida de >gnacio (!le8 entre los pa,pas5
3La co,andancia estaba en DunnP ,s all a cuatro o cinco leguas uno de otro, la cadena
de los ortinesP ,s all, lo 1ue se deno,inaba entonces la Pa,pa y ta,bi!n Tierra #dentro5
#lguna ve8, entre ,aravillada y burlona, ,i abuela co,ent su destino de inglesa desterrada a ese
in del ,undoP le di-eron 1ue no era la <nica y le se:alaron, ,eses despu!s, una ,uchacha india
1ue atravesaba lenta,ente la pla8a5 (esta dos ,antas coloradas e iba descal8a2 sus crenchas eran
rubias5 Jn soldado le di-o 1ue otra inglesa 1uera hablar con ella5 La ,u-er asintiP entr en la
co,andancia sin te,or pero no sin recelo5 "n la cobri8a cara, pintarra-eado de colores eroces, los
o-os eran de ese a8ul desganado 1ue los ingleses lla,an gris5 "l cuerpo era ligero, co,o de ciervaP
las ,anos, uertes y huesudas5 (ena del desierto, de Tierra #dentro, y todo pareca 1uedarle chico2
las puertas, las paredes, los ,uebles5
Hui8 las dos ,u-eres por un instante se sintieron her,anasP estaban le-os de su isla
1uerida y en un increble pas5 Mi abuela enunci alguna pregunta2 la otra le respondi con
diicultad, buscando las palabras y repiti!ndolas, co,o aso,brada de un antiguo sabor5 Iara
1uince a:os 1ue no hablaba el idio,a natal y no le era cil recuperarlo5 7i-o 1ue era de NorMshire,
1ue sus padres e,igraron a Buenos #ires, 1ue los haba perdido en un ,aln, 1ue la haban llevado
los indios y 1ue ahora era ,u-er de un capitane-o, a 1uien ya haba dado dos hi-os y 1ue era ,uy
valiente5
"so lo ue diciendo en un ingl!s r<stico, entreverado de araucano o de pa,pa, y detrs del
relato se vislu,braba una vida eralP los toldos de cuero de caballo, las hogueras de esti!rcol, los
estines de carne cha,uscada o de vsceras crudas, las sigilosas ,archas al alba, el asalto de los
corrales, el alarido y el sa1ueo, la guerra, el caudaloso arreo de las haciendas por -inetes desnudos,
la poliga,ia, la hedionde8 y la ,agia5 # esa barbarie se haba reba-ado una inglesa5 Movida por la
lsti,a y el escndalo, ,i abuela la e6hort a no volver5 Dur a,pararla5 Dur rescatar a sus hi-os5
La otra le contest 1ue era eli8 y volvi, esa noche, al desierto5 Arancisco Borges ,orira
poco despu!s, en la revolucin del 0CP 1ui8s ,i abuela, entonces, pudo percibir en la otra ,u-er,
ta,bi!n arrebatada y transor,ada por este continente i,placable, un espe-o ,onstruoso de su
destino555
Todos los a:os, la india rubia sola llegar a las pulperas de Dunn, o del Auerte Lavalle, en
procura de barati-as y 3vicios4P no apareci, desde la conversacin con ,i abuela5 ?in e,bargo, se
vieron otra ve85 Mi abuela haba salido a ca8ar2 en un rancho, cerca de los ba:ados, un ho,bre
degollaba una ove-a5 Co,o en un sue:o, pas la india a caballo5 ?e tir al suelo y bebi la sangre
caliente5 $o s! si lo hi8o por1ue ya no poda obrar de otro ,odo, o co,o un desao y un signo45
/5 Para tener otra visin de lo 1ue pudo haber sido la vida entre los pa,pas transcribi,os algunas
lneas de 3=elatos de la Arontera4, de #lredo "belot, escritas en 9FF05 "belot ue un ingeniero
ranc!s 1ue colabor con el gobierno argentino en las construcciones de deensa de la rontera5
Buscar ,atices dierenciales entre este rag,ento y el de Borges5
3Jna vida as (se reiere a la de los pa,pas) libre y violenta, tiene sus encantos5 $o
sola,ente los ni:os educados en las tolderas se adhieren a ella hasta el punto de no abandonarla
-a,sP ho,bre hechos hay 1ue despu!s de gustarla no 1uieren saber nada de otra5 "l caci1ue de los
ran1ueles tiene co,o secretario un doctor en derecho, nacido en una honorable a,ilia chilena5
Iay 1ue honrar las cualidades ,orales de los indios y no -u8garlos por su presencia5 #1uellos 1ue
los indios reconocen co,o -ees son dignos de serlo5 $o hay cobardes ni tontos5 "s notable el
apego del indio por su a,ilia5 ?e han visto indios, cuyas ,u-eres estaban prisioneras, entregarse
para no estar separados de ellas45
Ta,bi!n puede conrontarse con los siguientes rag,entos de =el,u, reina de los pinares,
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del escritor argentino "stanislao ?5 *eballos5
[Pagint<, cuya solcita hospitalidad e6ceda todo lo 1ue podra,os esperar de los ,is,os
cristianos, di-o2 VJstedes no podrn resistir este cli,a con las calchas 1ue traen5 Les voy a regalar
dos 1uillangos, por ahora, para 1ue duer,an envueltos y calientes5
7espu!s tendrn ,s cueros para vestirse5
3"ra un indio ,aci8o, herc<leo, de ancha cara cobri8a y estatura arrogante, con abundante
cabello ce:ido por una huinsha de seda pun8 y orrado, ,s 1ue vestido, con pieles de 8orro5 Con
rienda suelta, sobre la cru8 del caballo, ladeado el cuerpo, 1ue descansaba en el estribo del la8o,
clavada en el suelo la lan8a de colihue y reclinando sobre !sta su her,osa y opulenta cabe8a, nos
,iraba curiosa y serena,ente, co,o el ca,arada de via-e 1ue espera a los a,igos ocupados de
ensillar45
Los dos rag,entos anteriores se reieren al encuentro de dos criollos ugitivos con un
indio y a la hospitalidad 1ue !ste les brindaP en el 1ue transcribi,os a continuacin +ta,bi!n de
*eballos+, hay una reerencia a la or,a de gobierno, contada por el ,is,o indio2
3La tribu ,e acla, -ee, y yo ,ud! el asiento del gobierno a las vegas 1ue ecundan las
aguas del Malalhu!555 7esde entonces gobierno en pa8555 Mi tribu au,enta en poblacin, y su a,a
gloriosa se e6tiende entre todas las poblaciones del desierto5 Mis indios son ricos5 "n ,i pueblo
sola,ente yo soy pobre, y he probado 1ue no he subido al poder para saciar ,is apetitos sino para
servir a la -usticia honrando la ,e,oria de ,i padre45
05 Buscar en la poesa de Leopoldo Marechal, alguna conco,itancia con Antgona Vlez. Por
e-e,plo, en los siguientes rag,entos de #oemas australes6
3Cuatro ele,entos en guerra
or,an el caballo salva-e5
7o,ar un potro es ordenar la uer8a
y el peso y la ,edida2
es abatir la vertical del uego
y enaltecer la hori8ontal del agua
poner un reno al aire
dos alas a la tierra5
Por1ue do,ar un potro
es co,o te,plar una guitarra5
"l caballo es her,oso co,o un viento
1ue se hiciera visible
pero do,ar el viento es ,s her,oso
y el do,ador lo sabe5
N as lo ve,os en el ?urP -inete
del ro y la llanura
sentado en la tor,enta
del ani,al 1ue sube co,o el uego4555
N en el siguiente poe,a 1ue se transcribe co,pleto2
Epita*io al resero !acundo Corvaln
3#1u yace Aacundo
Corvaln, un resero5
Por1ue haba nacido en la ca,a del viento,
sopl todo su da5
",pu-ando uriosas
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novilladas al ?ur,
atropello el desierto, vio su cara de hiel,
y le de- una pastoral
,ontada en un caballo blanco5
(ivi y a, seg<n la costu,bre del aire2
con un pie en el estribo
y en el otro una dan8a5
N, co,o el aire, se dur,i en la tierra
1ue su taln haba castigado5
$adie to1ue su sue:o2
a1u reposa un viento45
F5 "n Antgona Vlez se ,enciona la pri,era do,a 1ue llev a cabo Lisandro, a los 1uince a:os, y
en la >ntroduccin se la caliica de cere,onia inicitica5 >nvestigar, con ayuda del proesor de
historia, en 1u! consistan las cere,onias de iniciacin y 1u! culturas las utili8aban5 >,aginar,
entre los adolescentes actuales, una situacin tal 1ue per,ita a los -venes considerarse incluidos
en el ,undo adulto y aprobados por !ste5
B5 "sta Antgona 1ue se transcribe a continuacin est ,otivada por las obras de ?ocles y
#nouilh5 Tratar de escribir algo basado en Antgona Vlez.
A$754.$A
#ntgona 1uiere ,orir2
es in<til 1ue Ie,n, ese =o,eo sin Dulieta, trate de detenerla5
La nodri8a les ha contado, desde chicos,
los horribles, ardientes ,itos5
7esde entonces, no habr pa8 para ella5
THu! puede hacer Ie,n, ese ,uchacho claro,
dentro de lo 1ue los hu,anos lla,an claro o sencilloU
$adie puede asir el ruedo del vestido
de una ,uchacha decidida,
cuando co,prende 1ue su tie,po ha llegado5
Jn i,pulso tan uerte co,o el ,ar
y un deber 1ue cu,plir2
visto as, desde le-os, parece si,pleP
pero hay 1ue haber elegido ser #ntgona,
una ,a:ana, a los veinte a:os5
9E5 =epresentar en clase la esceniicacin de un ,ito5 Por e-e,plo, el ,ito de #ya6, a,bientado, a
i,itacin de Marechal, en la #rgentina del siglo pasado, 1ue se transcribe a conti nuacin5 "l ,ito
cuenta la historia del -oven #ya6, 1uien se distingui en la guerra de Troya por su valenta y se
singulari8 por la conciencia de su propio valer5 Cuando las ar,as de #1uiles debieron ser
ad-udicadas al ,e-or entre los ,s valientes guerreros, #ya6 se crey con especial derecho a
,erecerlas5 Pero las ar,as ueron para Jlises por decisin de los -ueces5 "l h!roe se rebel y lan8
insultos y blase,ias contra los dioses5 La diosa Palas #tenea lo castig privndolo te,poral,ente
de la ra8n5 Aalto de cordura, pero a<n lleno de ira, arre,eti contra reba:os de bueyes y carneros
creyendo acabar con Jlises y sus soldados5 Cuando recobr la ra8n la verg@en8a por lo 1ue haba
hecho, lo llev a 1uitarse la vida5
?ocles llev este ,ito a la escena trgica, a:adiendo una segunda parte 1ue no se ha
tenido en cuenta para la esceniicacin5
Lo u'icamos entre un grupo de gauchos entrerrianos 0ue siguen a L%pez 1ordn: despus
de su levantamiento contra 8r0uiza cuando el go'ierno nacional 0uiso intervenir Entre )os. En
la escena inicial" los gauchos estn sentados en semicrculo alrededor de una *ogata imaginaria.
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La mitad derecha se pone de pie cuando comienza a recitar" pausadamente" la estro*a inicial. La
mitad de la iz0uierda lo hace a su vez" cuando recita la segunda estro*a. Es de noche en un
campamento en las cuchillas entrerrianas.
C'='5 "?T='A#5 VRLas ar,as de #1uilesS R"l acn de plataS "l acn 1ue tra-o del
#lto Per< cuando las guerras de la >ndependenciaS Todos 1uieren sus ar,as5 Pero a !l le bastaba
con su valor5 Con su cora-e y una tacuara poda ,s 1ue veinte con ar,as5
#$T>"?T='A#5 2+e levanta la otra parte del coro3 HR"s al :udo tratar de igualar al lion
en la pelea5 Ligero era para vistear y para cuerpearS $aides lo igual en rapide8 cuando galopaba al
rente de su tropa5 Pero la ,uerte llega a todos y ahora T1u! 1uedaU Jn ,ontn de ho,bres 1ue
hasta ayer eran co,o her,anos, peliandos! por el reno,bre de bravos 1ue les dara usar las ar,as5
RMalhaya el 1ue crea 1ue el cora-e de un ho,bre est en su ierroS
C'=>A"' (es 1uien dirige el coro, puede ser ta,bi!n su portavo8) (se adelanta3 H$o
habr ,s reyertas5 "l -ee ha hablao5 Las ar,as sern para Jlises, el de &ualeguay5 "s ,s vie-o y
,s diablo 1ue los otros5
T'7' "L C'='2 "?T='A#5 VRJlisesS Con su astucia y su -arabe de pico debe haber
convencido a don =icardo5 N no es 1ue no sea un valiente5 Lo tiene cien veces de,ostrao5 Pero el
,o8o #ya6, el hi-o de don Tela,n, estaba seguro 1ue le tocaban5 Na las vea suyas5 N es casi un
gur, pero de ley5
El coro avanza durante la estro*a anterior y en la antiestro*a retrocede.
T'7' "L C'='5 #$T>"?T='A#5 V(aliente es el ,o8o en el entrevero5 Pero
alabancioso y prendao de s ,es,o5 'rgulloso de su ,ontura, de su a,a5 Iasta de su so,bra
alardeaba5 $o le altaban ,s 1ue esas ar,as, 1ue tanto desiaba, THu! no har cuando sepaU Pero
don =icardo conoce a sus ho,bres5 ?ie,pre supo conocerlos5 Por algo lo ha hecho5 '-al 1ue a1u
acabe la cosa5
El coro se retira" en *ila india. Aparece Aya-" solo en la escena.
#N#Q5 VIan 1uerido burlarse, ,e hago cargo5 "l culpable de todo es ese Jlises, ese 1ue
todo lo enrieda5 THu! dir ,i tata cuando sepaU Hue se ren de su hi-o en la ,ontonera5 Lo han
pensao entre todos y el -ee habr 1uerido evitar peleas5 Pero, Ta 1ui!n sino a , correspondan esas
ar,asU TTendr! 1ue agachar,e ante estoU N ,a:ana, cuando salga,os a peliar, ver! la risa en los
o-os de Jlises, con las ar,as del ,uerto al cinto, y ver! la risa en los dientes de sus ho,bres, toda
esa paisanada del &ualeguay 1ue lo sigue5 $o podr! aguantarlo5 Por1ue a1u no se trata sola,ente
de unas ar,as5 "s el hecho5 "l 1ue herede las ar,as de #1uiles, es el ,s valiente y el ,e-or en la
pelea5 (+e pasea nerviosamente) RHu! negra nocheS $o vera,os a un ho,bre de Jr1ui8a a dos
pasos5 2)e3. R?i ,e ani,araS 555 THu! he dichoU Podra creer 1ue los han degollao dor,idos, $o
podra5 7ispiertos s, yo sola ,i al,a contra todos5 Jlises y toda su gente5 $o5 "s una locura lo
1ue pienso5 ?era traicin5 Pero 2vacila3 yo solo contra esa gente5 7esar,arlos, tan si1uiera5 N
habra 1ue ver cuando salga el sol, en 1u! cinto relu,braran los ar,as5 Mis ar,as5 2+e toca la
ca'eza3 Me arde la rente5 THu! ,e pasaU Tengo iebre5 "s la indinacin 1ue ,e hierve adentro,
por1ue ,e han hu,illao delante de todo el e-!rcito5 Ma:ana555 Pero no, estoy loco5 $o aguanto ,s
esto5 R#hora vern 1ui!n es #ya6S 2+ale3.
Entra nuevamente el coro" separado en dos grupos. 8no lo hace por la iz0uierda y otro
por la derecha.
M>T#7 7"L C'='5 "?T='A#5 VRMala suerteS Malos vientos soplan sobre nosotros y
no vienen del ene,igo5 "l guapo #ya6, valiente entre valientes, cay ba-o la pesadu,bre del
destino y anda arrebatao en el delirio5 )l, de bra8o uerte en las peleas, ha enlo1uecido5 Aalto de
-uicio andaba, solo, cuando todos dor,an5 N en su locura ha atacao la hacienda la 1ue llevba,os
para ir carneando, y ,ataba vacas y ove-as, gritando 1ue ,ataba a Jlises y su gente5 N hasta a los
perros degollaba en su -uria5 "ran despo-os de bestias y !l pensaba 1ue eran ho,bres5
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M>T#7 7"L C'='5 #$T>"?T='A#5 VBorracho pensa,os estaba5 R"l pobre ,o8oS N
ansina era, por1ue la -uria es peor 1ue el carln5 Ciego, despechao, envidioso, 7ios lo enlo1ueci5
N cuando al ruido nos alerta,os todos, nos ,ir co,o sin vernos5 Hued callao un rato5 N nadie se
atrevi a toparlo, por1ue dicen 1ue los locos estn tocaos por la ,ano e 7ios5 Iasta 1ue solt
tre,endo grito y se ale-, doblao por la desgracia5 $o ha to,ao ni agua ni un a,argo5 "l 1ue se
vea a s ,is,o co,o el espe-o e los -ordanistas, el 1ue no titubeaba ni rente a los ur1uicistas ni
rente a los porte:os, tie,bla de ,iedo de 1ue se burlen de su locura5
?e sientan en el suelo y permanecen como ausentes. Entran dos gauchos.
&#JCI' 95 VTN el degollador de ove-asU
&#JCI' .5 VCallate, ho,bre, 1ue all viene5
&#JCI' 95 VTN de ahU
&#JCI' .5 V"s una te,erid rerse de los 1ue no tienen -uicio5 Me-or lo de-a,os solo5
2+e van3.
#N#Q5 V7e nada sirve la vida cuando se ha pasao por lo 1ue yo pas!5 Pens! en caer
sobre el agudo ilo de ,i acn y ter,inar de una ve85 "l escarnio soy de todos y a ,s ,e ,iran
co,o a traidor, por1ue ans co,o carni! a la hacienda, hubiera, en ,i locura, carniao a ,is
her,anos de ar,as5 Loco estaba5555 Pero, si ahora ,e ,ato, pondra verg@en8a sobre verg@en8a555
N ,anchara las canas de ,is padres, 1ue esperan en el rancho, noticias de ,i valor5 ?ol,
cuando ilu,ines los pal,ares, cuando alu,bres el =o de los P-aros donde ,e cri!, no des la
noticia de ,i locura a los vie-os 1ue esperan, coniaos en ,i cora-e5 "s ,e-or 1ue les digas 1ue
,orir! en la batalla5 Na se siente el lla,ado, ya est cerca5 $o volver! del co,bate5 "star! a la
cabe8a del e-!rcito, no co,o un loco, sino co,o un valiente5 N o-al la ,uerte borre ,i locura5
(+ale)
La mitad del coro se levanta. A su turno de ha'lar lo har la otra mitad" como al
principio.
M>T#7 7"L C'='5 "?T='A#5 VColorados estn de sangre los ca,pos de dae,b!5 La
luna ilu,ina ahora las caras de los ,uertos5 N sea cual sea el inal, ,ucho se hablar de un ho,bre
1ue estuvo a la cabe8a de las cargas y peli ah donde se necesitaba5 "l pobre #ya6 ,uri co,o un
ho,bre y as lo cuentan los 1ue vuelven a los pal,ares5
M>T#7 7"L C'='5 #$T>"?T='A#5 VLos 1ue vuelven a los pal,ares cuentan de
#ya6, el 1ue ,uri co,o un ho,bre, ya ir,e su cabe8a5 Na no conunda su vista a los soldados
con ove-as5 ?aba de 1u! lado soplaba el peligro y lo buscaba5 #so,braos estn de su cora-e, los
1ue el co,bate desband y galopan de vuelta a los pal,ares5
C'=>A"'5 2+e adelanta3 H?e enturbi su ra8n por poca cosa, co,o el agua del arroyo
con el chaparrn 1ue pasa5 Por un ilo de plata5 Pero la ra8n estaba en los celos, la envidia, el
orgullo 1ue enlo1uecen a los ho,bres5 )l pag su -uria con la vida, pero su rival se escap de
dae,b! al galope de su caballo, co,o si tuviera ,iedo5 >n<til,ente brillaba en su cinto el ar,a
codiciada5 N ta,bi!n la,enta ahora su escapada, por1ue no alta 1uien hable de cobardes5 Los dos
han sido castigados5
2El cori*eo se une al coro y todos se van lentamente3
?i la i,itacin del lengua-e gauchesco de la anterior esceniicacin, resulta un obstculo
para representarla, ca,biarlo por la lengua colo1uial actual5 "ste traba-o debe hacerse en clase,
ba-o la direccin del proesor5
995 >ntentar la teatrali8acin de un ,ito clsico5 Iay ,itos ,uy her,osos, co,o el de Pro,eteo5
Transcribi,os algunos, 1ue pueden ser de ,s cil adaptacin5
&eyanira. "staba casada con I!rcules, el se,idis a,oso por su uer8a5 7espu!s de
reali8ar las proe8as, conocidas co,o los 3traba-os de I!rcules4, el h!roe se ena,ora de una
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-ovencita, Nola5 ?u esposa te,e 1ue la repudie y para recon1uistar a su esposo, le enva una t<nica
1ue, seg<n cree, tiene poderes ,gicos tales 1ue le devolvern el a,or de I!rcules5 Pero cuando el
h!roe se la pone, la t<nica se encandece y lo abrasa5 7eyanira ,uere al saber la noticia5
"sta historia ue llevada al teatro por ?ocles, con el ttulo de Las 7ra0uinias" no,bre
to,ado del coro, or,ado por -ovencitas de la ciudad de Tra1uis5 La trasposicin del ,ito a nuestra
!poca puede hacerse convirtiendo a I!rcules en un deportista a,oso y a su ,u-er en una persona
supersticiosa y cr!dula5
.r*eo y Eurdice. 'reo era hi-o del dios #polo y de la ,usa Calope, y a,bos le haban
ense:ado a cantar y a tocar la lira de ,anera tal 1ue cuando lo haca, acudan los p-aros, peces, y
hasta los rboles y rocas de-aban su in,ovilidad para acercarse y orlo5 'reo estaba reci!n casado
con la -oven "urdice (1uien no tiene relacin con la esposa de Creonte, del ,ito de #ntgona)
cuando !sta ue picada por una vbora y ,uri5 7esesperado, 'reo decidi descender al Iades, la
,orada subterrnea donde per,anecan los ,uertos seg<n las creencias griegas5 Para con,over a
los dioses 1ue custodiaban a los ,uertos, cant ,uy dulce,ente hasta 1ue consigui su propsito5
?e le per,iti 1ue "urdice regresara con !l a la tierra, con tal 1ue 'reo no ,irara ni una sola ve8
hacia atrs5 #sustado por el silencio del reino de las so,bras, te,eroso de 1ue su a,ada no lo
siguiera, 'reo, dirigi una ,irada rpida sobre su ho,bro5 N vio por <lti,a ve8 la so,bra de
"urdice, 1ue lo ,iraba con a,or y triste8a y 1ue no tard en desvanecerse5 "n vano 'reo vag
lloroso cerca del reino de los ,uertos, ya 1ue no se le concedi nueva entrada5 Tuvo 1ue volver a la
tierra, donde se reugi en los bos1ues, hasta 1ue ,uri de triste8a5 # su ,uerte, su lira y su cabe8a
ueron arrebatadas por el ,ar, 1ue las arrastr hasta la isla de Lesbos, a,osa en la antig@edad por
sus poetas y ,<sicos5
"ste ,ito ue llevado al cine hace ,uchos a:os, en la d!cada del cincuentaP se lo a,bient
en Brasil, por cierto ,uy her,osa,ente5 La pelcula se lla, .r*eo negro y su protagonista era un
-oven negro5 # su ,uerte, su ,aestra para el canto y la poesa se ,aniiestan en un ni:o,
destacando lo 1ue el ,ito 1uera signiicar2 el a,or hu,ano por el arte y su capacidad para crearlo
se trans,ite inclu,e a trav!s de las generaciones5
RECO%ENDACIONE' PARA LA *EA*RALI4ACIN
7ividir el curso, de ,odo 1ue ,ientras un grupo de alu,nos representa, otros asistan co,o
espectadores5 $o i,provisar2 preparar la esceniicacin con ayuda del proesor5 >ntroducir un coro2
rele6ionar sobre 1ui!nes pueden integrarlo, planear sus ,ovi,ientos5 $o se debe olvidar 1ue los
,itos trans,iten un conoci,iento o una ense:an8a ,oral2 en el caso de las tragedias interesa esto
<lti,o5 #s en Antgona lo e-e,plar est en la entere8a de la protagonista, capa8 de sacriicar su
a,or y vida para cu,plir su deberP en #ya6 se si,boli8an los unestos e6cesos 1ue acarrean la
soberbia y la a,bicin y en 7eyanira los celos5 Considerar 1ue el ,ito de 'reo es polis!,icoP
ade,s de lo se:alado anterior,ente tiene otras signiicaciones i,portantes5
9.5 1uicio a don !acundo. 'rgani8ar un -uicio oral, en el 1ue se -u8guen sus ,otivaciones para
condenar a #ntgona (!le8 a una ,uerte segura5 "legir un tribunal, 1ue despu!s de or a la
acusacin y a la deensa, deber absolverlo o condenarlo5 Los testigos de cargo y descargo pueden
presentar co,o precedente la actitud inal del Creonte de ?ocles y la proyeccin de uturo 1ue da
don Aacundo a las ,uertes de #ntgona y Lisandro5
9;5 =edactar una narracin, en la 1ue se plantee una situacin si,ilar a la e6peri,entada por
#ntgona, es decir, donde haya 1ue elegir entre el deber y el riesgo5 Co,o no se tratar de una
tragedia, el desenlace no tiene 1ue ser necesaria,ente punitivo5
9C5 Proyectar y dise:ar escenograa y vesti,entas para Antgona Vlez. Pueden ser clsicas,
realistas o abstractas5
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9K5 Tratar de asistir a representaciones de teatro clsico o en sus versiones ,odernas5 ?i esto no
uera posible, intentar en la escuela la representacin de Antgona Vlez.
L7:;o8 *a<;o
=tt>9??@@@.L7:;o8*a<;o.AoB.a;
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Antígona Vélez Análisis y Actividades

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