Departamento de Filosofia NIETZSCHE E !"SIC# Consideraes do filsofo sobre a msica como proposta de afirmao da vida $or C%lia Evan&elista de $aula Braslia-DF Setembro, 2! Universidade de Braslia Instituto de Cincias Humanas Departamento de Filosofia
NIETZSCHE E !"SIC# Consideraes do filsofo sobre a msica como proposta de afirmao da vida "rabal#o de Concl$so do C$rso de %speciali&ao em Filosofia 2'(2!, Departamento de Filosofia, )niversidade de Braslia, como re*$isito para obteno do tit$lo de %specialista em Filosofia, sob a orientao do +rofessor ,a- Fl.vio /en0 1ot#e2 Braslia-DF Setembro(2! Universidade de Braslia Instituto de Cincias Humanas Departamento de Filosofia NIETZSCHE E !"SIC# Consideraes do filsofo sobre a msica como proposta de afirmao da vida "rabal#o de Concl$so do C$rso de %speciali&ao em Filosofia, apresentado e aprovado em , - de setembro de 2!2 333333333333333333333333333333333333333333333333333333 +rof2 Fl.vio /en0 1ot#e - orientador 3333333333333333333333333333333333333333333333333333333 +rof2 /o40rio Basali 5 co-orientador 3333333333333333333333333333333333333333333333333333333 +rof2 64naldo C$oco 5 e7aminador convidado Dedico esta pesquisa aos meus pais, aos eternos amigos e a todos aqueles que tm uma inexplicvel vontade de potncia; os que com coragem e determinao dizem sim vida. '(DECI!ENT)S 64radeo aos +rofessores Fl.vio 1ot#e e /o40rio Basali *$e, com s$as orientaes e observaes, ricas e pertinentes 8 pes*$isa, forneceram-me condies para desenvolver este est$do2 64radeo tamb0m a possibilidade de contato com o pensamento 9iet&sc#iano, poss$idor de sabedoria ines4ot.vel e prof$nda, permitindo aos *$e o l:em atentamente, transformar e ampliar s$as vises de vida2 uo pouca coisa ! necessria para a "elicidade# $ som de uma san"ona. % &em m'sica a vida seria um erro. (Friedrich W. Nietzsche) (ESU!) %ste est$do fa& parte do ;; C$rso de %speciali&ao em Filosofia da )niversidade de Braslia 5 2'(2!2 "em como ob<etivo levantar al4$mas das principais consideraes reali&adas por Friedric# =il#elm 9iet&sc#e no tocante 8 msica e s$a import>ncia para a afirmao da vida2 6 partir dos livros $ nascimento da trag!dia ,?@A2-, $ (aso )agner e *ietzsc+e contra )agner ,?@@@-, a pes*$isa proc$ra evidenciar e entender as refle7es desse filsofo *$ando da constr$o dessas obras em se$ conte7to2 B pensamento niet&sc#iano sobre a ori4em da arte tr.4ica 4re4a e a fora mtica dionisaca, al0m de s$a decepo <$nto ao compositor /ic#ard =a4ner para o renascimento do tr.4ico no drama m$sical, foram analisados nas s$as principais implicaes e relev>ncias para a msica, en*$anto elemento si4nificativamente artstico e afirmador da vida2 SU!*(I) Este estudo faz parte do II Curso de Especializao em Filosofia da Universidade de Braslia 2005200!" #em como o$%etivo levantar al&umas das principais considera'es realizadas por Friedric( )il(elm *ietzsc(e no tocante + m,sica e sua import-ncia para a afirmao da vida" . partir dos livros / nascimento da tra&0dia 1234256 / Caso )a&ner e *ietzsc(e contra )a&ner 1233356 a pes7uisa procura evidenciar e entender as refle8'es desse fil9sofo 7uando da construo dessas o$ras em seu conte8to" / pensamento nietzsc(iano so$re a ori&em da arte tr:&ica &re&a e a fora mtica dionisaca6 al0m de sua decepo %unto ao compositor ;ic(ard )a&ner para o renascimento do tr:&ico no drama musical6 foram analisados nas suas principais implica'es e relev-ncias para a m,sica6 en7uanto elemento si&nificativamente artstico e afirmador da vida" """""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""3 2 .<;E=E*#.>?/""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""22 Esta pes7uisa tem por o$%etivo e8plorar al&umas das principais considera'es feitas pelo filosofo Friedric( )il(elm *ietzsc(e so$re a m,sica e sua import-ncia para a afirmao da vida6 principalmente a partir das o$ras / nascimento da tra&0dia 1234256 / Caso )a&ner e *ietzsc(e contra )a&ner 1233356 al0m de outras vinculadas ao con%unto de te8tos do fil9sofo" """"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""22 Conforme afirma *ietzsc(e @. m,sica nos oferece momentos de verdadeiro sentimentoA pois @=9 a m,sica colocada ao lado do mundo pode nos dar uma id0ia do 7ue deve ser entendido por %ustificao do mundo como fenBmeno est0ticoA 6 perce$e 7ue @. vida sem a m,sica 0 simplesmente um erro6 uma tarefa cansativa6 um e8lioA" *estas cita'es6 perce$eCse o 7uanto o fil9sofo atri$ui + m,sica a import-ncia para o pensamento e para a vida6 ocupando um lu&ar central na est0tica de *ietzsc(e no 7ue se relaciona + afirmao da e8istDncia (umana" " 22 Ca$e ressaltar 7ue a pes7uisa leva em considerao inte&ralmente a mesma si&nificao da e8presso @m,sicaA adotada por *ietzsc(e" *esse sentido6 esclarece Eiviane Fos0G @1"""5 ao se diri&ir + m,sica6 *ietzsc(e no estava6 necessariamente falando da arte musical em si6 mas de uma melodia ori&inal dos afetos ou uma melodia primordial" 1"""56 refereCse a uma ln&ua ori&in:ria6 puramente sonora6 impossvel de ser sim$olizada6 fundo de todas as coisas6 o 7uerer universal" Esta m,sica impossvel de se manifestar6 por se caracterizar pela ausDncia de forma6 0 o dionisacoA" """""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""22 ;efora Fos0 7ue @Hesta m,sica ori&in:ria derivaria a m,sica propriamente dita6 a poesia lrica e 0pica6 a lin&ua&em prosaica e a cientifica6 em ordem decrescente" *em mesmo a arte musical seria capaz de manifestar esta lin&ua&em to primordial6 esta m,sica dionisaca6 em$ora se%a a 7ue mais se apro8ima delaA" """"""""""""""""""""""22 I: Curt <aul Ianz6 especialista na m,sica de *ietzsc(e6 em entrevista a <aulo C0sar de =ouza6 e8plica 7ue @/ pensamento de *ietzsc(e foi musical na medida em 7ue foi fortemente emocional6 nascido da vivDncia do momento no o$stante toda a a&udeza do intelecto" =ua musicalidade influi tam$0m na confi&urao6 na forma de seus escritos6 o 7ue por outro lado determina sua relao com a m,sica 1"""5A" """"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""22 .o levantar e confrontar as diversas percep'es6 considera'es e id0ias nietzsc(ianas a respeito da m,sica6 tornaCse 7uase impossvel dei8ar de fora al&uns aspectos pessoais do universo do fil9sofo" =ua sensi$ilidade6 estilo sin&ular6 ndole rom-ntica6 li$erdade intelectual6 intuio musical e po0tica so6 com efeito6 estimulantes nessa sua pai8o pela m,sica" """""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""22 / tra$al(o est: dividido em dois captulos . F,sica em / nascimento da tra&0diaG o encantamento por )a&ner e . m,sica em / Caso )a&nerG desencantamento e doena e se prop'e a mapear parte dessa relao entre Friedric( )il(elm *ietzsc(e e a m,sica6 $uscando evidenciar 7ual a import-ncia 7ue esse fil9sofo dava + mesma6 $em como entender o si&nificado dessa relao para a afirmao da vida" """"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""22 2 EIH. E /B;. B;EEE BI/J;.FI.""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""22 K . FL=IC. EF @/ *.=CIFE*#/ H. #;.JMHI.AG / E*C.*#.FE*#/ </; ).J*E;"""""""""""""2N N . FL=IC. EF @/ C.=/ ).J*E;AG HE=E*C.*#.FE*#/ E H/E*>."""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""2N 5 C/*COU=?/"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""K2 ! ;EFE;P*CI.= BIBOI/J;QFIC.=""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""K! + $(ESENT,-) %sta pes*$isa tem por ob<etivo e7plorar al4$mas das principais consideraes feitas pelo filosofo Friedric# =il#elm 9iet&sc#e sobre a msica e s$a import>ncia para a afirmao da vida, principalmente a partir das obras $ nascimento da trag!dia ,?@A2-, $ (aso )agner e *ietzsc+e contra )agner ,?@@@-, al0m de o$tras vinc$ladas ao con<$nto de te7tos do filsofo2 Conforme afirma 9iet&sc#e C6 msica nos oferece momentos de verdadeiro sentimento 1 pois CS a msica colocada ao lado do m$ndo pode nos dar $ma id0ia do *$e deve ser entendido por <$stificao do m$ndo como fenDmeno est0ticoE . , percebe *$e C6 vida sem a msica 0 simplesmente $m erro, $ma tarefa cansativa, $m e7lioE2 / 9estas citaes, percebe-se o *$anto o filsofo atrib$i 8 msica a import>ncia para o pensamento e para a vida, oc$pando $m l$4ar central na est0tica de 9iet&sc#e no *$e se relaciona 8 afirmao da e7ist:ncia #$mana2 Cabe ressaltar *$e a pes*$isa leva em considerao inte4ralmente a mesma si4nificao da e7presso CmsicaE adotada por 9iet&sc#e2 9esse sentido, esclarece Fiviane Gos0H C,222- ao se diri4ir 8 msica, 9iet&sc#e no estava, necessariamente falando da arte m$sical em si, mas de $ma melodia original dos a"etos o$ $ma melodia primordial2 ,222-, refere-se a $ma ln4$a ori4in.ria, p$ramente sonora, impossvel de ser simboli&ada, f$ndo de todas as coisas, o querer universal2 %sta msica impossvel de se manifestar, por se caracteri&ar pela a$s:ncia de forma, 0 o dionisacoE2 0
2 6p$d S6F/69S1;, /$di4er2 *ietzsc+e, ,iogra"ia de uma trag!dia, So +a$loH Ierao %ditorial, 2'2 2 9iet&sc#e, $ *ascimento da -rag!dia, 2J2 ;nH D;6S, /osa Garia2 *ietzsc+e e a .'sica, So +a$loH Disc$rso %ditorial, 2'2 K 9iet&sc#e, (artas a /eter 0ast, 9ice, ?' de <aneiro de ?@@@2 ;nH SafransKi, 2'2 N Fiviane Gos0 0 filsofa e a$tora do livro *ietzsc+e e a 0rande /ol1tica da 2inguagem. So +a$loH Civili&ao Brasileira, 2'2 Fer tamb0m 333.a4orio.com.,r5vmose.+tm, L(L(2!2 /efora Gos0 *$e CDesta msica ori4in.ria derivaria a msica propriamente dita, a poesia lrica e 0pica, a lin4$a4em prosaica e a cientifica, em ordem decrescente2 9em mesmo a arte m$sical seria capa& de manifestar esta lin4$a4em to primordial, esta msica dionisaca, embora se<a a *$e mais se apro7ima delaE2 1
M. C$rt +a$l Man&, especialista na msica de 9iet&sc#e, em entrevista a +a$lo C0sar de So$&a, e7plica *$e CB pensamento de 9iet&sc#e foi musical na medida em *$e foi fortemente emocional, nascido da viv:ncia do momento 5 no obstante toda a a4$de&a do intelecto2 S$a m$sicalidade infl$i tamb0m na confi4$rao, na "orma de se$s escritos, o *$e por o$tro lado determina s$a relao com a msica ,222-E2 2 6o levantar e confrontar as diversas percepes, consideraes e id0ias niet&sc#ianas a respeito da msica, torna-se *$ase impossvel dei7ar de fora al4$ns aspectos pessoais do $niverso do filsofo2 S$a sensibilidade, estilo sin4$lar, ndole rom>ntica, liberdade intelect$al, int$io m$sical e po0tica so, com efeito, estim$lantes nessa s$a pai7o pela msica2 B trabal#o est. dividido em dois capt$los 5 6 Gsica em $ nascimento da trag!dia6 o encantamento por =a4ner e 6 msica em $ (aso )agner6 desencantamento e doena 5 e se prope a mapear parte dessa relao entre Friedric# =il#elm 9iet&sc#e e a msica, b$scando evidenciar *$al a import>ncia *$e esse filsofo dava 8 mesma, bem como entender o si4nificado dessa relao para a afirmao da vida2 . 3ID E )B( 4 B(E3E BI)'(FI 5 ;dem2 ! 9iet&sc#e, Friedric#2 $ (aso )agnerH um pro,lema para m'sicos2 "rad$o, notas e pref.cio de +a$lo C0sar de So$&a, So +a$loH Compan#ia das Netras, ?OOO2 %ntrevista com C$rt +a$l Man&, p2 ?A2 Fil#o de 1arl N$dPi4, pastor l$terano, Friedric# =il#elm 9iet&sc#e nasce$ em ?' de o$t$bro de ?@JJ, em /QcKen, localidade pr7ima a Neip&i4 ,6leman#a-2 Foi instr$do pela me em r4idos princpios, principalmente reli4iosos e se$ nome foi dado em #onra a Frederico I$il#erme ;F, rei da +rssia2 %m ?@JO, o$ se<a, aos cinco anos, perde o irmo e o pai, m$dando-se com a famlia para 9a$mb$r42 Cresce em compan#ia da me, da irm, d$as tias e da av materna2 %m ?@'@, obteve $ma bolsa de est$dos no Col04io /eal de +forta2 Datam dessa 0poca s$as leit$ras de Sc#iller ,?A'O-?@'-, RQlderlin ,?AA-?@JL- e BSron ,?A@@- ?@2J-, c$<as infl$:ncias comeam a afast.-lo do cristianismo2 D$rante o ltimo ano em +forta, escreve$ $m trabal#o sobre o poeta aristocrata "e4nis ,s0c2 F; a2C2-2 +arti$ em se4$ida para Bonn, onde se dedico$ aos est$dos de teolo4ia e filosofiaT desistindo lo4o aps, passo$ 8 filolo4ia2 Destaca-se como bril#ante al$no e passa a lecionar Filolo4ia na )niversidade de Basil0ia, na S$a, de ?@!@ a ?@AO, ano em *$e dei7o$ a c.tedra por motivo de doena2 U$ando a 6leman#a entro$ em 4$erra com a Frana, em ?@A, 9iet&sc#e servi$ o e70rcito como enfermeiro, mas por po$co tempo, pois lo4o adoece$, contraindo difteria e disenteria2 %m ?@A?, p$blica a obra $ nascimento da trag!dia no esp1rito da m'sica, com fortes infl$:ncias do filsofo Sc#open#a$er e do compositor /ic#ard =a4ner2 Con#ece este ltimo em ?@!A, na cidade de Neip&i42 %m ?@AO, em ra&o da sade fr.4il, 9iet&sc#e passa a receber aposentadoria da $niversidade2 +$blica em ?@@ $ 7ndaril+o e sua &om,ra. )m ano depois aparece 7urora, obra com a *$al se empen#o$ n$m est$do sobre a moral2 %m ?@@2, escreve 7 0aia (incia, depois 7ssim "alou 8aratustra ,?@@J-, /ara 7l!m de 9em e .al ,?@@!-, $ (aso )agner, (rep'sculo dos :dolos, e *ietzsc+e contra )agner ,?@@@-2 +assando o inverno de ?@@2-?@@L, na ;t.lia, ele redi4e 7ssim "alou 8aratustra2 9esta obra, o pensamento niet&sc#iano encontraria, n$m persona4em persa, o meio de e7presso2 9o o$tono de ?@@L volto$ para a 6leman#a e passo$ a residir em 9a$mb$r4, em compan#ia da me e da irm2 Foi internado em Basil0ia por doena de4enerativa no c0rebro, dia4nosticada como Vparalisia pro4ressivaV2 9iet&sc#e falece$ em =eimar, a 2' de a4osto de ?O e foi sep$ltado na cidade alem, /ocKen2 So obras pst$mas ;cce <omo, Ditiram,os Dionis1acos, $ 7nticristo e =ontade de /otncia. 6l0m das obras p$blicadas, 9iet&sc#e dei7o$ mil#ares de p.4inas com esboos e anotaes, c#amados de CFra4mentos +st$mosE2 6pesar das dific$ldades de vida encontradas 5 perdas familiares, problemas de sade, desastres amorosos, incompreenso de s$as id0ias 5 9iet&sc#e afirma *$e Cpara atin4irmos al4o *$e val#a a pena, devemos fa&er $m esforo e7traordin.rioE2 Se$ pensamento contin$a despertando interesse nos mais diversos pensadores das mais diferentes .reas2 S$a obra 0 de ines4ot.vel valor2 / !"SIC E! 5) NSCI!ENT) D T('6DI7# ) ENCNT!ENT) $)( 8'NE( Copleston, em se$ livro *ietzsc+e, >il?so"o da (ultura, escreveH C6*$ela alma po0tica e idealista no podia dei7ar de ter sido infl$enciada pela atmosfera reli4iosa da s$a inf>ncia, pelos ofcios e msica da i4re<a r$ralE A 2 B mesmo a$tor ainda conta *$e foi em 9a$mb$r4 *$e a msica comeo$ a desempen#ar $m papel importante na vida de 9iet&sc#e2 M. ad$lto 9iet&sc#e veio a ser $m dos mestres da literat$ra alem e contin$o$ a sentir $ma pai7o prof$nda pela msica2 9essa 0poca, o filsofo tin#a +lato e Ws*$ilo como se$s a$tores cl.ssicos favoritos2 Compondo poemas e msica, f$ndo$ com al4$ns ami4os $ma a4remiao liter.ria denominada 0erm@nia2 Gas foi na $niversidade *$e 9iet&sc#e, como al$no, passo$ a tratar das relaes entre a msica e a tra40dia 4re4a2 %m Neip&i4, escreve eleH Ctr:s coisas constit$em para mim $ma consolaoH o me$ Sc#open#a$er, a msica de Sc#$mann e, $ltimamente os me$s passeios solit.riosE2 @
Se$ primeiro livro $ nascimento da trag!dia no ;sp1rito da .'sica, escrito em ?@A?, foi reeditado em ?@@! com o tt$lo, $ nascimento da trag!dia, ou <elenismo ou /essimismo, obra com fortes infl$:ncias do filsofo 6rt#$r Sc#open#a$er e do compositor /ic#ard =a4ner2 Sobre o livro, 9iet&sc#e esclareceH Fi por v.rias ve&es citada a min#a obra com o s$btt$lo de C/enascimento da tra40dia pelo esprito da msicaET ol#o$-se somente para a nova frm$la da arte, para as intenes, com o escopo Pa4neriano, no se tendo observando a*$ilo *$e esse livro contin#a de importante2 CRelenismo e +essimismoE seria $m tit$lo mais preciso, dado *$e ensina pela primeira ve& como os 4re4os se libertaram do pessimismo, com *$e meios o s$peraram ,222-2 6 tra40dia 0 $ma prova precisa de *$e os 4re4os no eram pessimistas2 O %m primeiro l$4ar, este livro representa $ma #omena4em a /ic#ard =a4ner, $ma interpretao de se$s dramas m$sicais como obras de arte totais *$e i4$alam 8s tra40dias anti4as2 "ra& $ma dedicatria e7plcita ao compositor =a4nerH C,222- declaro *$e, por convico prof$nda, considero na arte a misso mais 4 Copleston, FredericK, S2 M2 *ietzsc+e, >il?so"o da (ultura. OX v. +ortoH Nivraria "avares Gartins, ?O'L2 3 ;dem, p2 2J2 R 9iet&sc#e, Friedric#. ;cce <omo. "rad$o de +ietro 9assetti, So +a$loH Gartin Claret, 2L2 elevada e a atividade essencialmente metafsica da vida #$mana, no *$e acompan#o o pensamento do artista a *$em dedico este trabal#o, me$ nobre compan#eiro de armas, me$ prec$rsor neste difcil camin#oE2 ? %m =a4ner, 9iet&sc#e pensava ter encontrado $m aliado para tra&er a tra40dia para o palco, como $ma transfi4$rao c$lt$ral e res4atar o valor da sabedoria tr.4ica dos 4re4os para a s$a 0poca2 6 obra tra& a concepo *$e 9iet&sc#e tin#a da tra40dia baseada n$ma viso f$ndamentalmente nova da Ir0cia, o$ se<a, o sentimento tr.4ico da vida 0 antes a aceitao e celebrao dessa, a <$bilosa adeso ao #orrvel e ao medon#o, 8 morte e ao declnio2 6o res4atar o valor do #omem tr.4ico 4re4o, 9iet&sc#e ele4e a msica e se$s si4nificados para a afirmao da vidaH amor, liberdade, fatalismo e morte2 9a <$vent$de, 9iet&sc#e identifica-se de imediato com a filosofia da msica do compositor /ic#ard =a4ner, *$ando este redi4e, em ?@A, $m escrito em #omena4em ao centen.rio de Beet#oven2 +assa a acreditar no drama m$sical Pa4neriano en*$anto possibilidade de $ma reforma e revol$o na c$lt$ra a partir da criao artstica2 6 tra40dia no seria o despre&o da e7ist:ncia e sim $ma afirmao contr.ria 8 c$lt$ra metafsica crist-platDnica, a *$al padecia a c$lt$ra ocidental2 +ensa o filsofo ser a msica de =a4ner o meio ideal para esse fim2 6ssim, em ?@A2, 9iet&sc#e escreve se$ primeiro livro $ nascimento da trag!dia. B <ovem 9iet&sc#e afirmava *$e a $nio das artes, e em partic$lar das ima4ens mticas representadas no palco, 0 necess.ria para tornar s$port.vel a fora destr$tiva da msica p$ra *$e, de o$tro modo, provocaria a destr$io do indivd$o o$ dos princpios individ$ais 5 tempo, espao e ca$salidade2 Destacar. dois pontos - o$ d$as id0ias - na s$a ar4$mentao2 6 primeira id0ia 0 b$scar a ori4em, a composio e a finalidade da arte tr.4ica 4re4a2 +ara isso, ele investi4ar. a anttese entre dionisaco e apolneo2 9a se4$nda id0ia, 9iet&sc#e 20 9iet&sc#e, Friedric#2 7 $rigem da -rag!dia. or42 por Silvio Doni&ete C#a4as, So +a$loH Goraes, s2d2 den$ncia a morte da arte tr.4ica perpetrada por %$rpedes, #omem terico e racional *$e remete ao poeta e ao artista e7plicaes racionais baseadas nos preceitos socr.ticos2 %screve 9iet&sc#e sobre s$a obraH C%ntre as d$as importantes inovaes tra&idas por este livro a primeira 0 a interpretao do fenDmeno dionisaco entre os 4re4os e a se4$nda 0 a interpretao do socratismo, instr$mento de decomposio 4re4a como tipo decadente, o$ o raciocnio em oposio ao instintoE2 ?? 9iet&sc#e distin4$e na c$lt$ra 4re4a dois princpios f$ndamentaisH B apol1neo e o dionis1aco2 9as palavras do prprio filsofo vem a e7plicaoH CU$e si4nificam as oposies de id0ias entre apol1neo e dionis1aco *$e introd$&i na est0tica, ambas consideradas como cate4orias de embria4$e&Y 6 embria4$e& apolnea prod$&, acima de t$do, a irritao dos ol#os *$e confere aos ol#os a fac$ldade da viso2 B pintor, o esc$ltor, o poeta 0pico so vision.rios por e7cel:ncia2 %m contrapartida, no estado dionisaco, todo o sistema emotivo est. irritado e amplificadoH de modo *$e descarre4a de $m s 4olpe todos os se$s meios de e7presso, e7p$lsando s$a fora de imitao, de reprod$o, de transfi4$rao, de metamorfose, toda esp0cie de mmica e de arte de imitaoV2 ?2
W ento e7posta s$a teseH a tra40dia 4re4a nasce a partir do coro dos s.tiros e desenvolve-se da l$ta entre as d$as p$lses est0ticas 5 a apol1nea e a dionis1aca2 Sendo 6polo o de$s da clare&a, da #armonia e da ordem e Dioniso, o de$s da e7$ber>ncia, da desordem e da msica2 9iet&sc#e concl$i *$e os dois princpios so, na verdade, complementares entre si e, no sendo anta4Dnicos, formam $ma aliana, fa&em $ma reconciliao2 %ssa li4ao estabelecida entre o c$lto dionisaco e a arte tr.4ica fornecer. a #iptese necess.ria 8 s$a teoria da tra40dia2 %7pressando a fora e7istente nos mitos e o papel da msica, encarnada no coro, 9iet&sc#e destaca *$ais importantes f$nes desempen#avam as tra40dias 4re4as2 S$a obra fa& $ma an.lise prof$nda sobre a c$lt$ra 4re4a, ressaltando a 22 9iet&sc#e, ;cce <omo, p2 AA2 22 9iet&sc#e, (rep'sculo dos :dolos, p2 A2 cone7o entre o sentido do tr.4ico e a e7presso m$sicalmente vi4orosa da viso mtica2 B papel da tra40dia seria ento o de res4atar o mito, dar-l#e $m contedo mais prof$ndo, $ma forma mais e7pressiva, reali&ar a verdadeira $nio entre msica e mito2 B instinto era despertado no #omem e este, n$m estado dionisaco, sentia a prpria vida, f$ndindo-se a ela2 Se4$ndo 9iet&sc#eH ,222- B #omem dionisaco 0 incapa& de no compreender $ma s$4esto *$al*$er, no dei7a escapar nen#$m vest4io de emoo, poss$i no mais alto 4ra$ o instinto compreensivo e advin#ador, como poss$i no mais alto 4ra$ a arte de se com$nicar com os o$tros2 ?L
+ara o filsofo, o *$e torna a arte tr.4ica possvel 0 a msica e ele b$sca a valori&ao da msica para pensar a tra40dia 4re4a como $ma arte f$ndamentalmente m$sical o$ com ori4em no esprito da msica2 B mito tr.4ico, en*$anto smbolo s$blime ori$ndo da msica, arranca o o$vinte espectador de se$ son#o de ani*$ilao or4i.stico, f$ndindo-o 8 nat$re&a, dil$indo s$a individ$alidade2 %m s$a analise, 9iet&sc#e den$ncia a percepo do valor ntimo do tr.4ico, capt.vel atrav0s da msica con<$4ada 8 fora pl.stica do mito2 B ob<etivo metafsico s$premo da tra40dia e da arte em 4eral era, portanto, *$e a ima4em apolnea prote4esse e revelasse 5 tal *$al $m v0$ *$e mostra e esconde 5 a fora destr$tiva do dionisaco2 Desse modo, tem-se CDioniso falando a ln4$a de 6polo, mas 6polo, ao final, falando a ln4$a de DionisoE2 Bs conceitos de apolneo e dionisaco aparecem no sentido da ess:ncia e da apar:ncia, da representao e da vontade, de Sc#open#a$er2 Descreve *$e os de$ses e #eris apolneos so apar:ncias artsticas *$e tornam a vida dese<.vel, encobrem o sofrimento pela criao de $ma il$so, o$ se<a, 0 o princpio da individ$ao, processo de criao do indivd$o2 M. o Dionisaco 0 a #armonia $niversal dada pela e7peri:ncia de reconciliao das pessoas com as pessoas e 2K ;dem, p2 A2 com a nat$re&a2 "em $m sentido mstico de $nidade e escapa da individ$ao, se f$ndindo ao $no, ao ser e inte4rando a parte com o todo o$ a totalidade2 B 6polneo, en*$anto princpio da individ$ao, determina as formas da apar:ncia e proporciona a medida, a diviso, a fi4$rao, manifestando-se, sobret$do, na pint$ra, na esc$lt$ra e no ritmo das msicas cadenciadas2 B Dionisaco, en*$anto $no primordial, di& respeito 8 destr$io de toda individ$ao, a $ma total e desmedida embria4$e&, manifestando-se principalmente na melodia e na #armonia dissonante, presentes na msica cantada pelo coro dos s.tiros2 6 <$no dessas d$as p$lses, proporcionaria ao espectador da tra40dia, se4$ndo 9iet&sc#e, a possibilidade de entrar em contato com a fora destr$idora de Dioniso, sem *$e, entretanto, fosse destr$do por ela, pois serviria de salvao pelo poder da bela apar:ncia oferecida por 6polo2 6mbas as p$lses tornam-se f$ndamentais ao #omem, pois a ima4inao fi4$rativa, *$e 4era as artes da apar:ncia ,as palavras po0ticas e as artes pl.sticas- e a pot:ncia emocional, *$e d. vo& e ve& 8 msica, so asse4$radas no pra&er est0tico prod$&ido pelo #orror encenado na tra40dia 4re4a2 9esse sentido, 9iet&sc#e percebe *$eH C6 vida no f$ndo das coisas, a despeito de toda a m$dana dos fenDmenos, 0 indestr$tivelmente poderosa e ale4re2 %sta consolao aparece com nitide& corporal como coro de s.tiros, coro de seres nat$rais *$e vivem ine7tin4$ivelmente por tr.s de toda a civili&ao ,222-E2 ?J 6 aliana o$ reconciliao entre os dois princpios aparece para estabelecer o c$lto dionisaco e a arte tr.4ica2 6ssim, a m$ltido encantada de s.tiros e silenos d. ori4em 8 tra40dia, permitindo a possesso ca$sada pela msica, onde esta 0 a e7presso imediata e $niversal da vontade, como ess:ncia do m$ndo2 %m s$ma, a tra40dia, f$ndada na msica, 0 a e7presso das p$lses artsticas apolneas e dionisacas, o$ se<a, 0 a $nio da apar:ncia e da ess:ncia, da representao e da vontade, da il$so e da verdade2 W a atividade *$e permite o acesso 8s *$estes f$ndamentais da e7ist:ncia2 2N 9iet&sc#e, 7 $rigem da -rag!dia, op2 cit2, p2 A2 6 msica, en*$anto arte essencialmente dionisaca, 0 o meio para se desfa&er da individ$alidade2 9esse caso, ela 0 acrescentada de componentes apolneos 5 cena e palavra 5 e o coro dionisaco se descarre4a em $m m$ndo apolneo de ima4ens2 B mito tr.4ico, criado pelo coro, apresenta $ma sabedoria dionisaca atrav0s do ani*$ilamento do indivd$o #erico e de s$a $nio com o ser primordial, o $no ori4in.rio ,vontade-2 6 finalidade 0 Caceitar o sofrimento com ale4riaE como parte inte4rante da vida, $ma ve& *$e o ani*$ilamento do indivd$o nada afeta a ess:ncia da vida2 6 tra40dia 0 na definio niet&sc#ianaH C)m coro dionisaco *$e incessantemente se descarre4a n$m m$ndo apolneo de ima4ensE e, ainda, CB coro, em se$ primeiro est.4io, na tra40dia primitiva, 0 a ima4em *$e a nat$re&a dionisaca percebe de si mesmaE2 +ortanto, Co coro dos s.tiros 0, antes de mais nada, $ma viso da m$ltido dionisaca, como 0, por se$ t$rno, o m$ndo do palco $ma viso desse coro satricoE2 ?' B filsofo tenta arrancar a msica ao te7to, relanar s$as potencialidades si4nificantes antes de toda capt$ra pela palavra o$ pela id0ia2 +or0m, com o advento da ra&o em detrimento do instinto, s$r4e o socratismo de ;ur1pedes, $sando as palavras do filsofo, o *$al baseia-se no fato *$e Ct$do deve ser inteli4vel para ser beloE o$, como di&ia Scrates, Ct$do deve ser consciente para ser bomE2 %$rpedes e7p$lsa o elemento dionisaco, ori4inal e onipresente, da tra40dia e o s$bstit$i por $m teatro para a arte, para a moral e para a compreenso *$e no eram dionisacas2 %$rpedes, cont$do, era apenas $ma m.scara desta ra&o preponderante, $ma ve& *$e C6 divindade *$e falava atrav0s dele no era Dioniso, no era 6polo, mas $m demDnio rec0m-nascido e c#amado Scrates 5 tal 0 a nova contradio 5 o dionisaco e o socr.tico 5 e nesta contradio fali$ a obra de arte *$e era a tra40dia 4re4a2E ?! %$rpedes transforma-se no poeta do socratismo est!tico2 25 ;dem, p2 @2 2! ;dem, p2 A@ %sse esprito racionalista de %$rpedes no 0 a nica ca$sa da morte da tra40diaT ele 0, em ltima inst>ncia, manifestao de al4o mais prof$ndo 5 o racionalismo socrtico A res$mido nas tr:s frm$lasH CFirt$de 0 saberE, Cs se peca por i4nor>nciaE e Co virt$oso 0 feli&E2 %m detrimento do saber mtico, comea a preponderar $ma dial0tica e $ma 0tica otimista, *$e press$pe serem os problemas essenciais da e7ist:ncia resolvidos pelo saber racional2 Despre&ando o instinto, o socratismo condena e arr$na a arte tr.4ica2 Conforme 9iet&sc#e, isso desvalori&o$ a sabedoria instintiva o$ inconsciente, a viso mtica do m$ndo2 Se o *$e se toma como crit0rio 0 o 4ra$ de clare&a do saber o$ a consci:ncia terica do artista, a arte tr.4ica estaria desclassificada e s$a morte decretada2 Conse*$entemente, o desaparecimento e a morte da arte tr.4ica levam consi4o o saber instintivo, a e7pressividade mtica e o sentir primordial, todos importantes 8 e7ist:ncia #$mana2 %stava arr$inada na medida em *$e a metafsica racional socr.tica e criadora do esprito cientifico estavam sobrepostos 8 metafsica do artista tr.4ico2 9esse sentido, Scrates pe fim 8 afirmao do #omem tr.4ico2 %m s$a denncia, afirma 9iet&sc#eH C6*$i sobrepe-se o pensamento "ilos?"ico 8 arte para a obri4ar a cin4ir-se ao movimento da dial0tica2 ,222- Scrates, #eri dial0tico do drama platDnico, lembra-nos o #eri de %$rpedes, *$e tamb0m 0 forado a <$stificar os se$s atos pelo rec$rso da ra&o e do ar4$mento, e m$itas ve&es assim se arrisca a perder a nossa compai7o tr.4icaE2 ?A 6ssim, a dial0tica socr.tica distin4$e dois m$ndosH o essencial ,verdadeiro e inteli4vel- e o aparente ,falso e sensvel-2 Como <$i& de s$a prpria arte, %$rpedes fa& de s$a poesia o eco de se$ pensamento consciente, mas ao reavaliar elementos da tra40dia como a lin4$a4em, os caracteres, a constr$o 4ram.tica e o coro, e7cl$i o componente dionisaco da tra40dia, e com este, a msica2 6 crtica niet&sc#iana vem rapidamente, escrevendo eleH 24 ;dem, p2 @O2 C6 dial0tica otimista, m$nida com o aoite de se$s silo4ismos, e7p$lsa a m'sica para fora da tra40diaH isto 0, destri a prpria ess:ncia da tra40dia, *$e s se dei7a interpretar como manifestao e fi4$rao de estados dionisacos, como simboli&ao visvel da msica, como m$ndo son#ado por $ma embria4$e& dionisacaE2 ?@
+ara 9iet&sc#e, a 4rande tra40dia 4re4a apresenta como caracterstica o saber mstico da $nidade da vida e da morte e, nesse sentido, constit$i $ma Cc#aveE *$e abre o camin#o essencial ao m$ndo2 Bs #omens viviam se$s de$ses, *$e mostravam a vida sob $m ol#ar 4lorioso2 9a tra40dia 4re4a, a plat0ia participava tamb0m, era artista2 9os c$ltos, o de$s se revela, mostrando o drama da individ$ali&ao2 Concl$i assim *$e, a filosofia dos pr0-socr.ticos 0 afirmadora da vida e da nat$re&a, pois o pensamento est. $nido com esse fenDmeno, a vida2 +artindo da descoberta do dionisaco no cerne da civili&ao 4re4a, 9iet&sc#e redescobre de modo inovador, a cone7o entre o sentido do tr.4ico e a e7presso m$sicalmente vi4orosa da viso mtica2 9$ma de s$as int$ies 4eniais, e7alto$ a fora e7pressiva *$e o mito desempen#a na tra40dia 4re4a2 ;nspirado, como =a4ner, nas teses s#open#a$erianas, teve os rel>mpa4os de compreenso *$e o pensamento domesticado da 0poca recebe$ como afrontas ao senso com$m2 %mpre4ando o mito na trad$o pl.stica do conflito ntimo de foras do psi*$ismo #$mano, os 4randes tr.4icos, ao tomar essa Cmat0riaE como s$bst>ncia do trabal#o, s$perava as limitaes sociais das inspiraes de se$ tempo, passando a criar "ora do tempo e para todos os tempos2 6 f$no f$ndamental das tra40dias 0 descrita por 9iet&sc#e como o Cpoder *$e e7cita, p$rifica e descarre4a a vida inteira de $m povoE2 ?O 6 msica, na viso niet&sc#iana, era a e7peri:ncia da verdade dionisaca indissoci.vel da apar:ncia apolnea2 B 4rande si4nificado e papel da msica 0 manter a possibilidade de acesso 8 realidade da nat$re&a2 6 msica seria a vo& da nat$re&a, a vo& da realidade interior da vida2 F$ndar $m %stado sobre a msica 0 f$ndar $m %stado sobre a prpria realidade, como teriam feito os anti4os #elenos2 23 ;dem, p2 O2 2R ;dem, p2 A2 6l0m da filosofia de Sc#open#a$er, foi com essa perspectiva citada *$e o filsofo senti$-se atrado e ent$siasmado pelo pro<eto Pa4neriano de re4enerao da c$lt$ra alem2 9iet&sc#e acreditava estar a lin4$a4em dos #omens modernos pervertida2 %les se tornaram escravos dos #omens, das convenes, dos artificialismos, do pensamento correto, das id0ias claras e distintas2 Com a msica, dar-se-ia $m retorno 8 nat$re&a, al0m de todos os limites e en*$adramentos da lin4$a4em2 U$anto ao se$ distanciamento de Sc#open#a$er, escreve 9iet&sc#eH C6 tra40dia est. lon4e de demonstrar al4o a favor dos pessimistas 4re4os, no sentido de Sc#open#a$er, *$e poderia antes ser considerada como s$a ref$tao definitiva, como se$ <$l4amento2 6 afirmao da vida, mesmo em se$s problemas mais estran#os e mais .rd$osT a vontade de viver, re4o&i<ando-se no sacrifcio de se$s tipos mais elevados, por se$ prprio car.ter ines4ot.vel 5 0 o *$e c#amei de dionisaco, 0 nisso *$e acreditei recon#ecer o fio cond$tor para $ma psicolo4ia do poeta tr.4icoE, 2 poisH ,222- s as almas mais espirit$ais, admitindo-se *$e se<am as mais cora<osas, 0 dado viver as tra40dias mais dolorosasH mas 0 por isso *$e estimam a vida, por*$e ela l#es ope se$ maior anta4onismo2 2? B filsofo pensa a msica como arte dionisaca *$e trad$& diretamente a dor e o pra&er do *$erer, ma7imi&ando a vontade de vida, pois C,222- s 0 poeta o #omem *$e poss$i a fac$ldade de ver os seres espirit$ais *$e vivem e brincam em torno deleT s 0 dramat$r4o o #omem *$e sente o imp$lso irresistvel de se transformar e de falar mediante o$tros corpos e o$tras almasE2 22 %m s$ma, s$a an.lise, por meio de $ma int$io e7cepcional, res4ata e recon#ece a percepo do valor ntimo do tr.4ico, sendo este capt.vel atrav0s da msica con<$4ada 8 fora pl.stica do mito2 6ssim permanecer. o pensamento niet&sc#iano at0 a p$blicao de $ (aso )agner, em ?@@@, onde 9iet&sc#e, desencantado com =a4ner e s$a msica, fa& 20 9iet&sc#e, (rep'sculo dos :dolos, p2 ?!2 22 ;dem, AJ2 22 ;bidem, p2 '!2 $m prof$ndo e impiedoso e7ame sobre o drama m$sical Pa4neriano e se$s CmalesE2 0 !"SIC E! 5) CS) 8'NE(7# DESENCNT!ENT) E D)EN, 9iet&sc#e con#ece$ o compositor /ic#ard =a4ner em ?@!@, em "ribsc#en2 B efeito de =a4ner sobre 9iet&sc#e foi imediato e esse passa a consider.-lo como $m bom representante de Dioniso *$e tanto b$scava2 B filsofo passa a ver no compositor a representao de se$s ideais *$anto ao pensamento sc#open#a$riano e o res4ate ao valor do mito e da msica, como foras afirmadoras e criativas2 +ara 9iet&sc#e, =a4ner era o poeta, o msico, o dramat$r4o ditir>mbico *$e e7primia mais transparentemente o pensamento de Sc#open#a$er2 +or meio de s$a msica, a arte poderia retornar 8 s$a ori4em na anti4$idade e rec$perar a $nio entre vida e sentimento2 %m b$sca de $ma msica verdadeira *$e dei7asse soar em si o som total do mundo, 9iet&sc#e fica, a princpio, encantado com a msica Pa4neriana2 B drama m$sical Pa4neriano poderia rec$perar o imp$lso dionisaco desaparecido com o socratismo e ser a "lauta do deus Dion1sio, com se$ poder transformador2 +or0m, essa relao passar. de $m encantamento 5 com e7pressiva ami&ade e defesa 5 a $ma decepo, se4$ida de afastamento e crticas2 Foi $ma Cil$soE pensar o drama m$sical Pa4neriano como $ma salvao do sofrimento pelo desconforto enfrentado na c$lt$ra2 Sobre s$a primeira obra dedicada a =a4ner, 9iet&sc#e esclareceH C+ara ser <$sto com $ nascimento da trag!dia ,?@A2-, ser. preciso es*$ecer certas coisas2 %le ,=a4ner- s$rti$ efeito e mesmo me fascino$ pelo *$e nele era defeito 5 por s$a aplicao ao Pa4nerismo, como se fosse $m sintoma de comeo2 %sse escrito foi, por isso mesmo, na vida de =a4ner, $m acontecimentoH foi desde ento *$e p$seram 4randes esperanas no nome de =a4ner ,222-, me lembram *$e so$ e$ propriamente o respons.vel, se $ma to alta opinio sobre o valor c$lt$ral desse movimento prevalece$E2 2L U$ando escreve$ a obra acima citada, 9iet&sc#e estava envolvido com o Pa4nerianismo, s$a msica e s$as id0ias2 9este aspecto a pera Pa4neriana seria $ma revol$o2 B filsofo traria, <$nto com =a4ner, a Csabedoria tr.4icaE dos 4re4os 5 se$ p$lsar de vida instintiva e mtica - para a s$a 0poca2 Ravia $m son#oH transformar a c$lt$ra metafsica crist-platDnica, a *$al ne4ava a vida, para a celebrao desta e s$a afirmao2 % ainda, o racionalismo e7acerbado de Scrates <. tin#a fincado ra&es bastante prof$ndas2 %ra preciso interpretar a m$ltiplicidade do #omem e re-valori&ar o instinto dionisaco tirani&ado pela ra&o2 6 identificao inicial com as id0ias Pa4nerianas estava intensa *$ando escreve$ $ nascimento da trag!dia, mantendo-se, incl$sive, aps a s$a p$blicao2 %nt$siasmado, escreve ,a /o#de-, em 2@(?(?@A2H CFirmei $m pacto com =a4ner2 2K *ietzsc+e6 $,ras Bncompletas, Coleo $s /ensadores, "rad$o de /$bens /odri4$es "orres Fil#o, So +a$loH 6bril C$lt$ral, ?O@L, L ed2 Foc: nem pode ima4inar como a4ora estamos pr7imos e como nossos planos se tocamE2 2J 9o comeo do s0c$lo ?O, a b$sca pelo mito poss$a fortes ca$sas para se$ ress$r4imento, tornando-se $m meio de apa&i4$ar as dores da e7ist:ncia2 9iet&sc#e pensa na elevao da arte como sendo capa& de $ma recriao da c$lt$ra mtica2 Bs mitos e s$a e7ist:ncia davam ao #omem a fora necess.ria para encarar a vida, tornando-os soberanos e poderosos, 8 medida *$e s$peravam s$as dific$ldades2 Com a perda do mito, o #omem encontrava-se s e <. no podia mais b$scar essa fora2 6inda tin#a *$e encarar o conte7to da 0pocaH fim do ;l$minismo, a$to*$estionamento das limitaes da ra&o e *$ebra da sociedade ps-fe$dal, tra&endo conse*Z:ncias penosas 5 $tilitarismo econDmico e e4osmo privado2 B #omem sente-se so&in#o, apavorado e enfra*$ecido2 6 $nidade social, antes re$nida pelo mito, tamb0m estava perdida2 S$r4e $ (aso )agner e, como $ma esp0cie de Cbreve descansoE, 9iet&sc#e escreve essa obra no int$ito de esclarecer se$ afastamento *$anto ao papel revol$cion.rio *$e a msica Pa4neriana teve para ele2 S$a rever:ncia ao compositor 0 destr$da, s$r4indo assim $m desencantamento e conse*Zente distanciamento, definitivos na relao de ami&ade <$nto a /ic#ard =a4ner2 9$ma carta ao ami4o +eter Iast, datada em ?A(A(?@@@, o filsofo escreveH C[222\ Caro ami4o, voc: se recorda do pe*$eno panfleto *$e escrevi em "$rimY %st. sendo impresso a4oraT e peo encarecidamente a s$a colaborao2 9a$mann ,o editor- <. tem o se$ endereo2 B tt$lo 0 $ (aso )agner6 um pro,lema para m'sicos2 2' 2 9a 0poca, =a4ner ainda tin#a pensamentos revol$cion.rios, defendendo *$e a corr$po da sociedade tamb0m corrompia a arte2 Defendia ele *$e Co mais alto 2N SafransKi, op2 cit2, p2 ?2L2 25 9iet&sc#e, $ (aso )agner, op2 cit2, p2 OO2 ob<etivo do ser #$mano 0 o artsticoE2 U$ando de s$a ami&ade com 9iet&sc#e, =a4ner estava politicamente mais CcalmoE, por0m no #avia ainda abandonado se$ dese<o de pensar a arte en*$anto elemento revol$cion.rio2 G$da se$ pensamento e adota ideais asc0ticos e cristos, transformando essa arte n$ma esp0cie de est0tica mercantil e de entretenimento, $m espet.c$lo sed$tor, com efeitos calc$lados e #ipnticos <$nto ao pblico2 9$ma de s$as sesses cortadas do livro $ (aso )agner, 9iet&sc#e revelaH C,222- Gas falemos do mais famoso dos sc#open#a$erianos vivos, de /ic#ard =a4ner2 6 ele acontece$ o *$e <. s$cede$ com m$itos artistasH en4ano$-se ao interpretar os persona4ens *$e #avia criado e no compreende$ a filosofia implcita em s$a arte mais caractersticaE2 2! B *$e 9iet&sc#e esperava de =a4ner e se$ drama m$sical era a re-$nio dionisaca nas camadas prof$ndas do sentimento, a si4nificao mtica da vida2 64ora, sentindo a volta Clenta e servilE de =a4ner ao cristianismo e 8 i4re<a, afasta-se do compositor e de se$ pro<eto c$lt$ral catlico e 4erm>nico2 "in#a *$e s$btrair essa dominao, pois no compartil#ava da mesma id0ia2 %m se$ escrito a$tobio4r.fico, esclarece aos leitoresH C+ara fa&er <$stia a esta obra ,B Caso =a4ner- 0 necess.rio sofrer a fatalidade da msica como se fora a dor de $ma c#a4a aberta2 De *$e sofro, *$ando padeo o destino da msicaY /essinto-me de *$e a msica ten#a sido privada do se$ car.ter afirmativo e transfi4$rador do m$ndo, *$e se ten#a tornado msica de decad:ncia, no sendo mais a fla$ta de Dioniso222 Cont$do, ainda *$e se admita a ca$sa da msica como $ma ca$sa prpria, como a #istria dos prprios sofrimentos, recon#ecer-se-. *$e esta obra 0 c#eia de consideraes e sobremodo ind$l4enteE2 2A %m novembro de ?@AJ, na ina$4$rao da (asa dos >estivais em BaSre$t#, =a4ner atin4e o a$4e de s$a carreira2 %7plica SafransKiH C/ic#ard =a4ner distin4$e o cerne da religio de se$ aparato m1tico com se$s do4mas e cerimDnias complicados e disc$tveis 5 todo o f$ndo de tradio reli4iosa *$e apenas sobrevive na medida em *$e 0 reforado pelos #.bitos e 2! ;dem, p2 OJ2 24 9iet&sc#e, ;cce <omo, ?, p2 ??2 prote4idos pelo poder oficial2 ,222- *$eria atin4ir o efeito sacrali&ador e redentor atrav0s do car.ter da obra de arte total2 6 arte tem de mobili&ar todas as foras2 "emos a msica, *$e encontra para o indiz1vel $ma lin4$a4em *$e s a sensibilidade compreendeT temos a ao no palco, os 4estos, a mmica, a confi4$rao espacial e, sobret$do, o rit$al festivo dos dias de espet.c$lo, todos re$nidos em torno do altar da arte2 ,222- nesses esforos ele 0 $m e7poente do com0rcio de arte *$e tanto odeia2 S$a arte ,222- torna-se $m ata*$e 4enerali&ado a todos os sentidosE2 2@
6o criar e7pectativas sobre o drama m$sical Pa4neriano, en*$anto desprendido de pretensas convenes o$ impre4nados de leis, 9iet&sc#e rompe com o compositor e se desencanta, m$dando se$ pensamento2 6 msica Pa4neriana no seria mais $m vec$lo confi.vel para se afirmar a vida2 6 arte do not.vel msico, considerada antes como o renascimento da arte da Ir0cia, a4ora 0 pensada como C$ma 4rande corr$po para a msica, c$<a f$no 0 o passe #ipntico e a e7citao de nervos cansadosE2 6s diver4:ncias aparecem e CB *$e vai separ.-los depois dessa #armonia inicial ser. o contraste entre $ma prod$o de mitos *$e e7i4e validade reli4iosa ,=a4ner- e $m <o4o est0tico com o mito a servio do viver ,9iet&sc#e-E2 2O
%m $ (aso )agner vem a crticaH C=a4ner no era msico por instinto2 %le o demonstro$ ao abandonar toda lei e, mais precisamente, todo o estilo na msica, para dela fa&er o *$e ele necessitava, $ma retrica teatral, $m instr$mento de e7presso, do reforo dos 4estos, da s$4esto, do psicol4ico-pitoresco2 9isso podemos t:-lo como inventor e inovador de primeira ordemE2 L 9iet&sc#e ac$sa =a4ner de colocar s$a msica a servio da decad:ncia c$lt$ral e contra t$do *$e se esperava de revol$cion.rio2 6l0m de prod$&ir espet.c$los para a b$r4$esia e todo tipo de >ilite1smo, essa msica servia ainda como instr$mento anestesiante da reli4io2 Sobre esse rompimento, Man&, de maneira lcida e ne$tra, distin4$e tr:s nveis nessa m$dana da relao entre 9iet&sc#e e =a4ner, *$er se<amH 23 SafransKi, op2 cit2, p2 @J-@'2 2R ;dem, p2 A@2 K0 9iet&sc#e, $ (aso )agner, p2 2'2 C,222- o #$mano-pessoal, o reli4ioso e filosfico e o #istrico-espirit$al2 =a4ner tin#a $ma personalidade e7$berante, mas tamb0m dominadora e intolerante para com o$tros artistas ,como Bra#ms-2 9iet&sc#e tin#a de s$btrair a essa dominao2 =a4ner nasce$ em ?@?L 5 mesmo ano do pai de 9iet&sc#e 5 e ele em ?@JJ2 9o era $ma relao inter pares2 W preciso lembrar *$e, en*$anto =a4ner <. era famoso m$ndialmente, 9iet&sc#e era $m <ovem descon#ecido2 9o plano filosfico e reli4ioso, as diver4:ncias foram se acent$ando2 9iet&sc#e rompe$ com o cristianismo aos de&essete anos, $m passo doloroso, doc$mentado tamb0m nas composies da 0poca, *$e eram sacras ,oratrios-, e s$bitamente passaram 8 pro"anas2 U$ando =a4ner compDs o /arsi"al, 9iet&sc#e acredito$ ver na obra $ma converso o$ recada do vel#o =a4ner no cristianismo 5 o *$e era para ele $ma 4rande ofensa2 ,222-2 9iet&sc#e tamb0m desaprova o ape4o de =a4ner 8 filosofia pessimista de S#open#a$er2 B terceiro plano 0 a s$perao do romantismo por 9iet&sc#eE2 L?
%n*$anto o livro $ nascimento da trag!dia tra&ia dedicatria ao compositor, recon#ecendo s$a msica *$anto 8 import>ncia *$e esta poderia tra&er ao pren$nciar $ma nova c$lt$ra e $m mel#or relacionamento entre os #omens, em $ (aso )agner, 9iet&sc#e rompe definitivamente com esse pensamento, afirmando ser a msica de =a4ner doente e poss$idora de sentido moral, reli4ioso e metafsico2 6 msica, si4nificando o princpio b.sico da est0tica niet&sc#iana, no poderia ne4ar a e7ist:ncia, ao contr.rio, deveria sim afirm.-la e torn.-la mais livre2 Dessa forma, o drama m$sical Pa4neriano no estava livre de pretenses metafsicas o$ redentoras, acabando por se tornar altamente ideol4ico 5 como <. tin#a mostrado a #istria, de modo tr.4ico 5 e conse*$entemente peri4oso 8 afirmao da vida2 9iet&sc#e recon#ecia em =a4ner $m Ws*$ilo moderno, o *$al poderia resta$rar os mitos instintivos, tornando a $nir a msica e o drama em :7tases dionisacos2 W esse o car.ter de s$a msica *$e, se4$ndo 9iet&sc#e, <$nto com o povo alemo, iria resta$rar o m$ndo e7perimentado sob transe mstico2 B filsofo, *$e at0 ento interpretara a msica de =a4ner como o Vrenascimento da 4rande arte da Ir0ciaV, m$do$ de opinio, ac#ando *$e =a4ner inclinava-se ao pessimismo sob a infl$:ncia de Sc#open#a$er, convertera-se declaradamente K2 Man&, C$rt +a$l, op2 cit2, p2 ?O2 ao cristianismo, entre o$tras diver4:ncias2 B *$e parecia ser a msica de =a4ner $m indcio de c$ra, de re4enerao, de rec$perao e de liberdade, apresenta-se como o sintoma mais definitivo do fracasso, da doena, da perda e da r$na2 =a4ner <. no prod$&ia mais msica *$e e7alasse calor e vida, tendo se transformado em $m C,222- artista da d!cadence 5 eis a palavra2 % a*$i comea a min#a seriedade2 %sto$ lon4e de ol#ar passivamente, en*$anto esse decadent nos estra4a a sade 5 e a msica, al0m disso] =a4ner 0 realmente $m ser #$manoY 9o seria antes $ma doenaY %le torna doente a*$ilo em *$e toca 5 ele tornou a m'sica doenteE2 L2
=a4ner voltara-se ao cristianismo e 9iet&sc#e en4anara-se, pois, se4$ndo ele, C/ic#ard =a4ner, aparentemente $m #eri con*$istador, mas a4ora $m decadente desesperado *$e apodrece$, dei7o$-se af$ndar s$bitamente, impotente e al*$ebrado, diante da Cr$& CristE2 LL
B 9iet&sc#e de ?@A2 en4anara-se *$ando acredito$ na possibilidade de $ma arte dionisaca es*$iliana na %$ropa, atrav0s de =a4ner2 B se$ ressentimento aten$o$-se por saber o *$anto =a4ner, e s$a prpria arte, estavam vivendo $ma fase decadente2 +or0m, 9iet&sc#e ao tomar consci:ncia dessa crise, proc$ra s$perar-se criando $ma filosofia de crtica aos valores de $ma sociedade b$r4$esa arr$inada c$lt$ralmente2 % a norma socr.tica de decad:ncia Ccon#ece-te a ti mesmoE deveria ser s$bstit$da pela norma mais #$mana do Cs$pera-te a ti mesmoE, por*$e o #omem no precisa seno de si mesmo2 S$a crtica a essa metafsica da arte, aliada com a re<eio 8 filosofia de Sc#open#a$er, passa a falar a4ora aos e$rope$s do f$t$ro2 De fato, $ (aso )agner 0 realmente $m ata*$e contra =a4ner, mas Cmais ainda $m ata*$e contra a nao alem *$e vem se tornando cada ve& mais pre4$iosa e K2 9iet&sc#e, $ (aso )agner, p2 ?@2 KK 9iet&sc#e, Friedric#2 <umano, Demasiadamente <umano, ap$d Copleston, op2cit2, ?O'L, p2 L22 desprovida de instinto nas coisas do espritoE, escreve ele2 9iet&sc#e lamenta, al0m disso, *$e =a4ner ao envel#ecer ten#a se 4ermani&ado2 6 msica Pa4neriana revelo$-se e perde$ o se$ valor para 9iet&sc#e2 =a4ner no podia ser sincero e essa r$pt$ra, todavia, est. na compreenso da msica Pa4neriana como $ma e7presso e ndice da decad:ncia e da impossibilidade de se reali&ar $ma arte vi4orosa, $ma arte #erica e po0ticaT a msica alem <amais poderia levar ao renascimento da tra40dia na c$lt$ra e$rop0ia2 6 filosofia m$sical de 9iet&sc#e $nida a =a4ner foi $ma tentativa do filsofo em entender o $niverso sonoro m$sical como revelao de $ma verdade abissal sobre o ser #$mano2 +or0m, ao s$bordinar a msica ao drama, o *$e o filsofo repreende no compositor 0 este $s.-la como instr$mento das id0ias reli4iosas e da moral, transformando-a em arte de sed$o e de #ipnose, alienao e anestesiamento2 Sobre s$a Cami&ade estelarE com =a4ner, escreve no se$ livro 6 Iaia Ci:nciaH C9s 0ramos ami4os e nos tornamos estran#os $m para o o$tro2 Gas est. bem *$e se<a assim, e no vamos nos oc$ltar e obsc$recer isto, como se fosse motivo de ver4on#a2 Somos dois barcos *$e poss$em cada *$al, se$ ob<etivo e se$ camin#oT podemos nos cr$&ar e celebrar <$ntos $ma festa, como <. fi&emos 5 e os bons navios ficaram placidamente no mesmo porto e sob o mesmo sol, parecendo #aver c#e4ado a se$ destino e ter tido $m s destino2 ,222- e assim vamos crer em nossa ami&ade estelar, ainda *$e ten#amos de ser inimi4os na terraE2 LJ KN 9iet&sc#e, $ (aso )agner, p2 O!2 1 C)NC9US-) 9iet&sc#e no b$sca $m ideal de verdade, mas antes o valor do artista e de s$a arte na b$sca de $ma interpretao *$e fi7e o sentido dos fenDmenos, recon#ecendo-os como fra4ment.rios e parciais2 6o ma7imi&ar a p$lso instintiva do #omem, s$a sabedoria, fora criativa e afirmadora da vida, recon#ece na msica essa fora, pois esta tra& <$nto a possibilidade de f$so entre #omem e nat$re&a, indivd$o e e7ist:ncia, a apro7imao verdadeira entre o $no primordial e o cosmos2 ;mportava para ele $ma msica distante de l.4rimas e de c$lpas o$ a *$e estivesse mais pr7ima da vida, ca$sando-l#e $m estremecimento de temor2 %m s$as palavras, descreveH C,222- Direi ainda $ma palavra para os o$vidos mais seletosH o *$e eu *$ero propriamente da msica2 U$e ela se<a serena e prof$nda, como $ma tarde de o$t$bro2 U$e se<a sin4$lar, travessa, terna, $ma doce pe*$ena m$l#er de bai7e&a e encanto222 ,222-E2 L' Somente a msica dionisaca, livre de moralismos e castidades, possibilita o reaparecimento dessa p$lso instintiva e vital no #omem, podendo despert.-lo para $ma e7ist:ncia ,tamb0m- livre de remorsos, ressentimentos e crises de consci:ncia, n$ma associao entre4$e 8 cora4em, ao #erosmo e ao fatalismo2 +ara o filsofo, plena de vida e sedenta de liberdade 0 a msica dionisaca, pois e7pressaria a fora e a fatalidade no #omem2 9esse sentido, afirma 9iet&sc#eH C6 msica, como a entendemos #o<e, no 0 i4$almente seno $ma irritao e $ma descar4a completa das emoes, mas no 0 mais *$e o resto de $m m$ndo de e7presses emocionais m$ito mais amplo, $m resd$o do #istrionismo dionisaco2 +ara tornar a msica possvel, en*$anto arte especial, imobili&o$-se certo nmero de sentidos, em primeiro l$4ar o sentido m$sc$lar ,ao menos em al4$ma medidaH pois, sob $m ponto de vista relativo, todo ritmo fala ainda a nossos msc$los-H de maneira *$e o #omem no possa mais imitar e representar corporalmente t$do o *$e sente2 Cont$do, este 0 precisamente o verdadeiro estado normal dionisaco e, em todos os casos, o estado primitivoT a msica 0 a especificao desse estado, especificao lentamente ad*$irida, em detrimento das fac$ldades pr7imasE2 L! 6 relev>ncia do instinto para o #omem, en*$anto ser livre *$e sente e fl$i no m$ndo, 0 acent$ada em todo momento no pensamento niet&sc#iano2 Dias refora a id0ia destacando *$eH C+ara 9iet&sc#e, a tra40dia no 0 apenas $ma nova forma de arte o$ $m novo capt$lo na #istria da arte, ela tem a f$no de transformar o sentimento de des4osto ca$sado pelo #orror e abs$rdo da e7ist:ncia, n$ma fora capa& de tornar a vida possvel e di4na de ser vivida2 +ara 9iet&sc#e, o verdadeiro valor do #omem reside no instinto, pois 0 na reali&ao do instinto *$e ele encontra s$a e7presso espont>nea e livre, criando e recriandoE2 LA
U$ando o filsofo per4$ntaH CM. se percebe$ *$e a msica fa& livre o espritoY d. asas ao pensamentoY *$e al4$0m se torna mais filsofo, *$anto mais se torna K5 9iet&sc#e, $ (aso )agner, p2 OA2 K! 9iet&sc#e, (rep'sculo dos :dolos, p2 A. K4 Dias, /osa Garia2 *ietzsc+e e a .'sica2 So +a$loH Disc$rso %ditorial, 2'2 msicoYV, L@ ele *$er afirmar a fora artstica e interpretativa, prprias da vida, *$e mais tarde vai c#amar de vontade de pot:ncia, como msica2 B Dionisaco 0 esta msica *$e, ao se manifestar, precisa necessariamente da transposio apolnea da representao, pois C,222- a l$ta, a dor, a destr$io dos fenDmenos aparecem necess.rias para nsE2 LO 6mbas as p$lses Cdei7am entrever al4o de mais prof$ndo *$e transcende *$al*$er #eri individ$alT o eterno vivente criadorE2 J 6inda, Csomente a partir do esprito da msica entendemos a ale4ria diante do ani*$ilamento do indivd$oE2 J? 6o criticar e e7cl$ir da #istria da msica os ltimos dramas m$sicais Pa4nerianos, 9iet&sc#e separa os aspectos positivos da msica, o$ se<a, esta en*$anto transmissora de estm$los vitais, afirmadora da e7ist:ncia, a *$e clama CsimE 8 vida, da*$ela msica doente, decadente, en*$anto mecanismo de manip$lao e apatia, transformada e transfi4$rada em omisses, c$<a f$no 0 anestesiar, alienar e distanciar o #omem do valor de s$a e7ist:ncia2 6 msica, sendo $ma lin4$a4em $niversal em alto 4ra$, e7pressa todas as sensaes #$manas e se$s esforos, podendo o #omem e7primir-se pelas melodias2 B peso da e7ist:ncia 0 aten$ado com estim$lantes2 Dessa forma, a msica rec$pera a vida, transporta bele&a e desenvolve $ma m$ltiplicidade de sensaes positivas 8 e7ist:ncia2 %n*$anto mecanismo ativo de estm$lo e criao, a msica afirma a vida e se torna importante elemento artstico, c$<a f$no 0 criar #omens voltados 8 vida e 8 c$lt$ra2 Com efeito, a msica 0 a vo& sonora de $m povo, de $ma c$lt$ra, de $ma verdadeira arte2 9iet&sc#e refora a id0ia *$ando destaca *$eH C6 msica 0, de fato, no $ma lin4$a4em $niversal para todos os tempos, como se tem dito m$itas ve&es em se$ lo$vor, mas corresponde e7atamente a $m perodo K3 9iet&sc#e, $ (aso )agner, ?2 KR ;dem, p2?A2 N0 ;dem, p2 O e ?!2 N2 ;dem, p2 ?!2 partic$lar e ao ardor d$ma emoo *$e envolve $ma c$lt$ra individ$al e perfeitamente definida, determinada pelo tempo e pelo espao, como a s$a mais ntima leiE2 J2
B pensamento 9iet&sc#iano, ao criticar as formas decadentes da arte m$sical, relaciona-se diretamente com o sentido afirmativo da e7ist:ncia, clamando CsimE 8 vida2 6firma o filsofoH C6 msica 0 a ltima planta a vir 8 l$&, aparecendo no B$tono e na estao morta de c$lt$ra a *$e pertence2 B s0c$lo ^F;;; 5 s0c$lo da rapsdia, dos ideais desfeitos e da felicidade transitria 5 apenas se revelo$ na msica de Beet#oven e de /ossini2 B amador de sorrisos sentimentais bem podia di&er *$e toda a msica realmente importante foi $m canto de cisnesE2 JL C6 msica 0 o ltimo #.lito de $ma c$lt$raE, escreve 9iet&sc#e2 JJ 6 crtica, conforme cita Copleston, C0 direcionada 8s c$lt$ras tir>nicas, onde o #omem est. s$bmetido e 4overnado ao *$e ele c#ama de o incorreto sentir, J' pois se dese<am falar, a conveno se4reda-l#es a r0plica *$e #o de dar e isso os obri4a a es*$ecer o *$e, a princpio, tencionavam di&er2 ,222- Desta forma se transformam em pessoas absol$ta e completamente diferentes, ficando red$&idas a ob<etos escravos de $m incorreto sentir2 J! Copleston se4$e em se$ ar4$mento e7plicandoH CGas *$ando os acordes da msica d$m mestre desabam sobre $ma #$manidade assim doente e sofredora, o si4nificado dessa msica 0 o correto sentir, inimi4o de toda a conveno, de todo isolamento artificial e de toda a falta de compreenso de #omem para #omem2 %ssa msica si4nifica o re4resso 8 nat$re&a e, ao mesmo tempo, $ma p$rificao e remodelao dessa mesma nat$re&aE2 JA +ercebe-se *$e, desde $ nascimento da trag!dia at0 $ (aso )agner, 9iet&sc#e, por meio de se$ pensamento 4enial e incompar.vel, tenta elevar o valor sobre a *$esto da e7ist:ncia2 B #omem, poss$idor de instinto e de ra&o, no poderia omitir $m em detrimento do o$tro2 9esse sentido, esse Cpsiclo4oE da esp0cie N2 9iet&sc#e, <umano, Demasiadamente <umano, af2 ?A?2 NK 9iet&sc#e, 7urora, af2 ?O', ap$d /osa Garia Dias, 2'2 NN 9iet&sc#e, =ontade de /otncia, ?, af2 O22 N5 Copleston, *ietzsc+e, >il?so"o da (ultura, p2 @2 N! 9iet&sc#e, (onsideraCes Bntempestivas, ap$d /osa Garia Dias, op2 cit2, 2'2 N4 ;dem, p2 ?LJ2 #$mana, como se intit$lava, form$lar. prof$ndas e relevantes crticas 8s do$trinas *$e menospre&em a vida 5 como o cristianismo, conforme afirmava 5 tornando #omens livres em s$bmissos e separados da $nidade da vida2 6 msica, en*$anto criao #$mana da arte, apreendida principalmente pelos sentimentos, remete-nos a $m rec$rso otimista revitali&ante para s$portar a realidade da dor do sofrimento #$mano2 Se$ esprito livre e s$a capacidade instintiva e criativa so despertados pela #erana da c$lt$ra mtica 4re4a, como forma de pensar o si4nificado da vida 5 se$ valor e s$a fora2 2 (EFE(:NCIS BIB9I)'(*FICS Copleston, FredericK, S2 M2 *ietzsc+e, >il?so"o da (ultura2 OX v2 +ortoH Nivraria "avares Gartins, ?O'L, O v2 Dias, /osa Garia2 *ietzsc+e e a .'sica2 So +a$loH Disc$rso %ditorial, 2'2 9iet&sc#e, Friedric#2 (rep'sculo dos :dolos2 Coleo 0randes $,ras do /ensamento Dniversal % EF2 "rad$o de 6ntDnio Carlos Bra4a, So +a$loH %scala 2!2 9iet&sc#e, Friedric#2 ;cce <omo2 "rad$o de +ietro 9assetti, So +a$loH Gartin Claret, 2L2 9iet&sc#e, Friedric#2 <umano, Demasiadamente <umano. Coleo 0randes $,ras do /ensamento Dniversal % GE2 "rad$o de 6ntDnio Carlos Bra4a, So +a$loH %scala, 2!2 9iet&sc#e, Friedric#2 *ietzsc+e contra )agner6 dossi de um psic?logo. "rad$o, notas e pref.cio de +a$lo C0sar de So$&a, So +a$loH Compan#ia das Netras, ?OOO2 9iet&sc#e, Friedric#2 $ (aso )agner6 um pro,lema para m'sicos2 "rad$o, notas e pref.cio de +a$lo C0sar de So$&a, So +a$loH Compan#ia das Netras, ?OOO2 9iet&sc#e, Friedric#2 =ontade de /otncia2 Coleo .estres /ensadores2 "rad$o, pref.cio e notas de G.rio D2 Ferreira Santos, So +a$loH %scala, 2!2 9iet&sc#e, Friedric# =2 7 $rigem da -rag!dia2 Br42 por Silvio Doni&ete C#a4as, So +a$loH Goraes, s2d2 *ietzsc+e6 $,ras Bncompletas2 Coleo $s /ensadores2 L_ ed2 "rad$o de /$bens /odri4$es "orres Fil#o, So +a$loH 6bril C$lt$ral, ?O@L2 SafransKi, /$di4er2 *ietzsc+e, ,iogra"ia de uma trag!dia. "rad$o de NSa N$ft, So +a$loH Ierao %ditorial, 2'2 Fiviane Gos02 Disponvel em #ttpH((PPP2a<orio2com2br2 L(L(2!2