Seminario Literaturas y Culturas de La Imagen

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Programme 2010-2012 Programa 2010-2012

sminaires du parcours Littratures et cultures de l'image seminarios del curso "La
literatura y la cultura de la imagen"
Master recherche Litali Mster de n!estigaci"n Litale
SEMESTRE 1 Semestre 1
Semestre 1 / UE2 Semestre 1 / UE2
Histoire, Esthtique, Potique (littrature, cinma, image fie! ("! Historia, Esttica,
Potica (literatura, cine, imagen! ("!
Sminaire # $ % "mage et rhtorique $ &e l'#ntiquit ( nos )ours * Un seminario, +la
imagen , la ret-rica &es&e la #ntig.e&a& hasta el Presente+
% Potique et rhtorique &u tete et &e l'image &ans l'#ntiquit grecque +Potica ,
ret-rica &el teto , la imagen en griego antiguo
et latine * , #mrica /atina +
"sa0elle 1outeur, M23 /angue et littrature latine, et Michel 4rian&, PR "sa0elle
conten&ientes, M23 lengua latina , la literatura, , Michel 4rian&, PR
/angue et littrature grecques /engua 5riega , /iteratura
Le cours suivra une progression chronologique : soit 9h sur l'Antiquit grecque El curso
seguir una progresin cronolgica, ya las 9 de la Antigua Grecia
(! "riand# $ 9h sur l'Antiquit latine (%! &outeur# ("riand# $ 9 en la antigua A'rica (%!
contendientes#
Pour la 6artie grecque (7h!, M8 4rian& $ +/a 6osie est une 6einture qui Para los
griegos (7! 4rian&, M8$ +/a 6oes9a es una 6intura que
6arle+ ha0la +
#e sminaire a$orde une %uestion centrale pour la thorie littraire &ste seminario a$orda
una cuesti"n central para la teor'a literaria
contemporaine et ancienne et pour la r(le)ion sur le dialogue entre les arts *
contemporneos como antiguos y de re(le)i"n so$re el dilogo entre las artes*
l'mulation entre tete (6otique, rhtorique, narratif, fictionnel! et la emulaci-n &e
teto (6oes9a, la ret-rica, la ficci-n narrati:a! ,
image imagen
(6lastique, (;e 6l<stico,
s6ectaculaire, es6ectacular
mentale! + mental!8
,ans &n
une un
perspecti!e perspecti!a
anthropologi%ue et esthti%ue- on tudiera un ensem$le de te)tes et antropol"gicos y
estticos- %ue consideramos un con.unto de te)tos y
reprsentations (igures signi(icati!es * importantes representaciones (igurati!as*
- le "ouclier d'Achille, dans l' %liade /poti%ue de l'pope et style - &l escudo de Aquiles en
la %l(ada /estilo pico y potico
gomtri%ue0 1 geomtricas01
- des po2mes de 3appho et Pindare /poti%ue de l'loge lyri%ue et - Los poemas de 3a(o y
P'ndaro /ala$an4a potica y l'rica
statuaire monumentale0 1 estatuaria monumental01
- la mise en intrigue de descriptions de .ardins- dans les romans- p+ - ,escripciones de
construcci"n de la trama de los .ardines en la (icci"n- p+ e)+ e)+
)aphnis et *hlo /pragmati%ue de la (iction narrati!e et peinture idylli%ue et )a+nis y *loe
/la pragmtica de la (icci"n narrati!a y la pintura id'lica
mythologi%ue pompienne0 1 Mitol"gica de Pompeya01
- la description d'oeu!res d'art au - ,escripci"n de las o$ras de arte
e e
si2cle de notre 2re- au) sources de la siglo- las (uentes de
criti%ue d'art- dans La galerie cr'tico de arte- en la galer(a
de ta,leau- de Philostrate et Les portraits de ta,las de 5il"strato y retratos de
Lucien+ Lucien+
#es tudes de cas seront mises en perspecti!e par rapport au) analyses de la &stos estudios
de caso se pondr en perspecti!a con respecto al anlisis de
'i'.sis - de la description et de l' ecphrasis - du spectacle /oratoire ou th6tral0 ou 'i'esis,
de la descripci"n y ecphrasis, el entretenimiento /cine- o ha$lar en p7$lico0 o
de l'intensit !isuelle / enargeia 0- che4 Platon, #ristote, /ongin, Plutarque - et la
intensidad !isual (enargeia), Platn, #rist-teles, /ongino, Plutarco, y
dans la Secon&e So6histique et les traits de rhtori%ue anciens- relus d'un en la segun&a
sof9stica y los 8ratados de la ret"rica antigua- e)amin" un
point de !ue moderne- en particulier 9 la lumi2re des thories contem6oraines punto de
!ista moderno- especialmente a la lu4 de las teor9as contem6or<neas
&e la fiction et &e la (re!6rsentation + &e la ficci-n , la (re! 6resentaci-n8
:i$liographie indicati!e * :i$liogra('a indicati!a*
:i$liographie * :i$liogra('a*
M+-;+ M; <er!ais-=aninger- <er!ais =aninger-
La La
description - descripcin,
>achette- >achette-
2001 1 20011
Ph+ >amon- )u descripti+ - >achette- 1??@ 1 les !olumes de la collection #orpus ,r+
>amon- docu'entado, >achette- 1??@- los !ol7menes del #orpus
/<5 5lammarion0 sur La 'i'/sis /;+ <e(en0- L'i'age /L+ La!aud0 et La +iction /#h+ /<5
5lammarion0 en la 'i'esis /<e(en ;+0- i'agen /L+ La!aud0 y +iccin /cap'tulo
Montal$etti0 1 ;+-M+ Lecoc%- Le "ouclier d'Achille : un ta,leau qui ,ouge - ;rts et
Montal$etti0 ;+-M+ Lecoc%- El escudo de Aquiles: una 'esa que se 'ueve 0, las ;rtes y las
artistes - <allimard- 2010 1 L+ artistas "- <allimard- 2010- L+ Pernot A #+ Pernot y #+ Le!i
/eds+0- Enargeia! Le!i /eds+0- enargeia! )ire l'vidence - 1ara decir lo o,vio,
Presses de l'Bni!+ C)(ord Bni!ersity+ Paris D- 2001 1 Philostrate- La galerie de ta,leau- -
pr(ace de Par's D- 2001- Galer(a de i'genes de 2ilstrato, pr"logo
P+ P+ >adot- La Eoue 9 Li!res- Les :elles Lettres- 1??1 1 La littrature et les arts >adot-
Los Li$ros de ruedas- C)(ord Bni!ersity Press- 1??1- Literatura y las Artes
+igurs de l'antiquit 3 nos 4ours (Actes du 5%6 +iguras de la antig7edad hasta nuestros
d(as (Actas de la 5%6
e e
congrs de l'association *ongreso de la Asociacin
Guillau'e "ud, Li'oges, 8999# - Les :elles Lettres- 2001 1 ,8 +3teiner- %'ages
Guillau'e "ud, Li'oges, 8999#, C)(ord Bni!ersity Press- 20011+ ,8 3teiner- %'genes
in 'ind! en 'ente! :tatues in archaic and classical gree; litterature and thought - Princeton
Estatuas en la literatura griega arcaica y clsica y el pensa'iento, Princeton
BP- 200@ 1 E+ BP- 200@- E+ Fe$$- E;phrasis, %'agination and 1ersuasion in Ancient
<hetorical Fe$$- E;phrasis, la i'aginacin y la persuasin retrica en la antigua
=heory and 1ractice, ;shgate- 200?+ =eor(a y 1rctica, ;shgate- 200?+
1 ;
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Pour la 6artie latine, "8 Para algunos "8 #mrica 1outeur (7h! $ #ntagonista (7!$
Le cours alliera les sances thori%ues et le commentaire de te)tes poti%ues en &l curso
com$inar sesiones te"ricas y comentario de poes'a en
rapport direct a!ec l'image /e)traits des traits de rhtori%ue- eGphraseis directamente
relacionados con la imagen /e)tractos de tratados de ret"rica- eGphraseis
poti%ues- potico
te)tes te)tos
en en
dialogue dilogo
a!ec con
des de
reprsentations representaciones
artisti%ues art'stico
contemporaines- te)tes ayant suscit des illustrations postrieures0- soit un plan te)tos
contemporneos- con ilustraciones creadas ms tarde0- un plan de
de cours %ui s'organisera comme suit * de los cursos es el siguiente*
=sances 1 et 2 $ Ehtori%ue de l'image et thorie de la description dans les =Sesiones 1 , 2$
Eet"rica de la imagen y la teor'a en la descripci"n
traits anti%ues /#icron- Huintilien0 * l'e)igence pragmati%ue I le discours tratados
antiguos /#icer"n- Huintiliano0* el re%uisito de pragmtica I discurso
spectacle mostrar
=sance > $ Laocoon* Jirgile- &nide et le mar$re des sculpteurs rhodiens =Sesi-n >$
Laocoonte* Jirgilio- &neida- y talladores de mrmol de Eodas
=sance ? $ &urope* C!ide- Met+ =Sesi-n ?$ Euro6a$ C!idio- Met+ et la peinture
contemporaine y la pintura contempornea
=sances @ ( A $ L'image mo$ile de la mtamorphose dans les Mtamorphoses* Sesiones @=
A$ La imagen en mo!imiento de la metamor(osis en las Metamor(osis*
,aphn- ;cton- #admus ,aphne- ;cte"n- #admo
=sances B ( 7 $ &Gphraseis sn%uiennes- en dialogue a!ec les (res%ues Sesiones B=7$
sn%uiennes eGphraseis en el dilogo con los (rescos
contemporaines* la 3phin) dans Kdipe1 le taureau marin de Ph2dre+ #ontemporneo* La
&s(inge de &dipo en el toro marina 5edra+
Les te)tes choisis- tr2s cl2$res- ont inspir la peinture- la sculpture- les arts Los te)tos
elegidos- muy (amoso- inspirado en la pintura- la escultura- las artes
/notamment le $aro%ue europen0+ /ncluyendo el $arroco europeo0+ l !a de soi %ue la
lecture et l'e)plication des Li %ue decir tiene %ue la lectura y e)plicaci"n de
te)tes choisis impli%ue ncessairement de recourir 9 des catgories d'analyse te)tos
seleccionados necesariamente implica el uso de categor'as anal'ticas
puises dans la rhtori%ue anti%ue- comme il !a de soi %ue ces images te)tuelles
procedentes de la antigua ret"rica- ya %ue es o$!io %ue estas imgenes de te)to
seront commentes galement d'un point de !ue contemporain+ se discutir tam$in una
perspecti!a contempornea+
Les r(rences $i$liographi%ues /tr2s !aste palette de tra!au)- dans les Las re(erencias
$i$liogr(icas /gama muy amplia de tra$a.o en
domaines de l'image- de la description- de la peinture- et des rapports entre reas de la
imagen- descripci"n- la pintura- y la relaci"n entre
te)teIimage dans l';nti%uit0 seront donnes en cours en (onction de la demande te)to I
imagen en la antigMedad0 se darn de acuerdo a la demanda actual
des tudiants et en rponse 9 leur recherche spci(i%ue+ los estudiantes y en respuesta a su
$7s%ueda+
Sminaire 4 $ Histoire et Potique &es interactions artistiques (1Bh! Seminario 4$
Historia , 6otica &e las interacciones art9sticas (1Bh!
Ccriture et image Escritura , la imagen
Dronique 2am6an, M23 Ctu&es cinmatogra6hiques Deronique 2am6an, M23
Estu&ios &e 2ine
,u te)te insr dans le (ilm au (ilm conNu comme un te)te- ce sminaire propose &l te)to
insertado en la pel'cula para el cine conce$ido como un te)to- este seminario o(rece
une e)ploration des (ormes de l'criture 9 l'cran+ una e)ploraci"n de las (ormas de escritura
en la pantalla+ Le choi) et la (orme des La elecci"n y la (orma de
mentions graphi%ues participent acti!ement- dans le (ilm- 9 la construction du participantes
re(erencias gr(icas acti!as en la pel'cula- la construcci"n de
sens comme 9 la composition plasti%ue+ mismo signi(icado %ue en la composici"n plstica+
Cn r(lchira donc au) (onctions ;s' %ue !amos a considerar las (unciones
respecti!es du te)te et de l'image dans les plans de cinma+ respecti!o te)to e imagen en los
planes de la pel'cula+ Cn tudiera- 9 partir Bn estudio- de
d'e)emples prcis- leur complmentarit ou 9 leur mise en concurrence dans la e.emplos
espec'(icos- se complementan o compiten por su aplicaci"n en el
communication du sens comme dans l'la$oration d'une (orme audio-!isuelle+ la
comunicaci"n del signi(icado como en el desarrollo del audio!isual (orma+
Cutre les procds (ilmi%ues d'iconisation du te)te- on o$ser!era comment le ;dems de
los procesos de iconi4aci"n te)to ('lmico- se o$ser!a como el
mou!ement inhrent au cinma contri$ue 9 (aire de l'criture l'un des lieu) oO mo!imiento
inherente en la pel'cula contri$uye a escri$ir uno de los lugares donde
.oue la (igura$ilit+ representa$ilidad .uega+ Cn re!iendra sur les thories du cinma %ui ont
pos les Jamos a !ol!er a las teor'as del cine- %ue sent" las
$ases de l'tude du montage comme criture+ $ase para el estudio del con.unto de la
escritura+ Cn dcou!rira en(in des (ilms- 5inalmente descu$rir pel'culas-
te)tes- tout entiers in(orms par un geste d'criture- une la$oration te)tos- totalmente
in(ormada por un acto de la escritura- el desarrollo
scri6turale P La 1assion de &eanne d'Arc - de #8 ,reyer- Le &ournal d'un cur de
Escritura - La pasin de &uana de Arco, ,reyer- El )iario de un cura
ca'pagne - de :resson- =he 1illo> ,oo; - de Peter <reenaQay- ?istoire(s# du ca'pa@a,
:resson- =he 1illo> "oo;, de Peter <reenaQay- ?istoire (s#
cin'a - de Rean-Luc <odard- par e)emple+ pel(cula, Rean-Luc <odard- por e.emplo+
4i0liogra6hie in&icati:e $ 4i0liograf9a in&icati:a$
Rac%ues ,errida- )e la gra''atologie Rac%ues ,errida- )e la gra'atolog(a
Marie-#laire Eopars- L'criture di!ise- PB5- et &crani%ues- PB de Lille Marie-#laire
Eopars- di!idido escritura- PB5- y la pantalla- PB Lille
Marie-8hr2se Eichol-MMller- Le Lettris'e 'ouve'ent d' avantAgarde potique et Mar'a
8eresa Eichol-MMller- letris'o El 'ovi'iento de la poes(a de vanguardia y
pictural n en 2rance apr/s la derni/re guerre 'ondiale - &d de la 5ondation la pintura
naci en 2rancia despus de la :egunda Guerra undial, &d+ 5undaci"n
:ismuth-LemaStre- Paris- 200T+ :ismuto-Lemaitre- Par's- 200T+
2 2
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Lettres de cinma+ #artas de cine+ ,e la missi!e au (ilm-lettre Presses uni!ersitaires de
Eennes- La carta- misi!a a la pel'cula Eennes Bni!ersity Press-
200U+ 200U+
Sminaire 2 $ Histoire et 6otique &es interactions artistiques Seminario 2$ Historia ,
6otica la interacci-n art9stica
sminaire ou!ert au) autres spcialits /1Th0 seminario a$ierto a otras especialidades
/1Th0
Re6rsentations &u nuage (littrature, 6einture! Re6resentaciones &e la nu0e
(literatura, 6intura!
#nouchEa DasaE/Henri Sce6i, PR /ittrature franFaise #nouchEa DasaE / 2EP
Henr,, PR /iteratura francesa
#e sminaire 9 deu) !oi) se propose de cerner l'o$.et in(orme %u'est le nuage &ste
seminario est dirigido a dos !oces para identi(icar el o$.eto "in(orma" lo %ue la nu$e
9 tra!ers ses reprsentations en littrature et en peinture essentiellement au DD tra!s de
sus representaciones en la literatura y la pintura- principalmente en el siglo DD
e e
si2cle+ siglo+ Pour%uoi le nuage de!ient-il alors un o$.et esthti%ue V WPor %u la nu$e es
entonces un o$.eto estticoV &n %uoi mani(este- WHu tan claro-
t-il un nou!eau rapport 9 la reprsentation V WBn nue!o in(orme de la representaci"nV
#omment modi(ie-t-il la conception W#"mo modi(icar el diseXo
de l'image poti%ue V de la imagen poticaV
La premi2re partie du sminaire replacera le nuage dans l'histoire des sciences La primera
parte del seminario se sustituya la nu$e en la historia de la ciencia
et l'histoire de l'art+ y la historia del arte+ Cn s'e((orcera de montrer comment science-
littrature et Los es(or4amos por mostrar c"mo la ciencia- la literatura y
peinture se rencontrent 9 la (a!eur du nuage+ se encuentran en la pintura de la nu$e+ Cn
s'intressera notamment au) Los dirigimos en particular
essais de classi(ications de nuages du d$ut du si2cle /LamarcG- LuGe >oQard0-
clasi(icaciones de las prue$as de las nu$es a su !e4 del siglo /LamarcG- LuGe >oQard0
%ui tentent de d-(inir le nuage- o$.et (luent + tratando de terminar la de la nu$e- es
"(luida"+ &t l'on !erra comment la Y !amos a !er c"mo
classi(ication de LuGe >oQard / Bn the 'odi+ications o+ clouds - 1T0@0- salue par
clasi(icaci"n de LuGe >oQard (en las 'odi+icaciones de las nu,es, 1T0@0- considerado por
<oethe et encore en !igueur au.ourd'hui- a eu une incidence sur la prati%ue des <oethe y
sigue en !igor hoy- ha tenido un impacto en la prctica de la
peintres comme #onsta$le et 8urner+ pintores como #onsta$le y 8urner+
La deu)i2me partie du sminaire sera centre sur le nuage che4 :audelaire+ La segunda
parte del seminario se centrar en la nu$e de :audelaire+ Cn Losotros
tentera de montrer %ue le nuage- in(orme par e)cellence- tou.ours suscepti$le de intento de
mostrar %ue la nu$e- in(orma por e)celencia- siempre es pro$a$le %ue
(aire (igure- est un lieu du su$lime- une attestation de l'in(ini conNu comme un a la (igura-
es un lugar de la prue$a su$lime del in(inito conce$ido como un
au-del9 de l'image et des (ormes (inies+ ms all de las (ormas de la imagen y (inito+ Par l9
les catgories usuelles de la ;s'- las categor'as ha$ituales de
mimsis se !oient contestes- sinon proprement in!alides- au nom d'une mimesis estn
siendo cuestionados- si no se in!alida- en nom$re de un
poti%ue a((ranchie des normes de la reprsentation+ li$erado de las normas poticas de la
representaci"n+ #e retournement signi(icati( &sta in!ersi"n signi(icati!a
re.oint- dans la r(le)ion esthti%ue mene par :audelaire sur le terrain des se unieron a la
re(le)i"n esttica dirigido por :audelaire en el campo de la
(ormes et des (igures- la rcusation du ralisme et de ses prtentions+ (ormas y (iguras- el
reto del realismo y de sus a(irmaciones+ Mais c'est 3in em$argo-
aussi pour le po2te l'occasion de penser les !oies de l'art 9 la lumi2re d'une 8am$in para el
poeta la oportunidad de pensar las (ormas de la materia a la lu4 de
esp2ce de ductilit rythmi%ue et lyri%ue pour la%uelle l'inscription de la (orme est tipo de
ritmo y la ductilidad l'rica cuyo registro es de la (orma
le lieu d'une tension .amais rsolue entre l'idal du contour P le sens artiste de la el lugar de
la tensi"n nunca resuelta entre el contorno ideal - la direcci"n de la artista
limite P et le goZt non moins imprieu) de l'illimit- l'appel d'un su$lime dont il l'mites - y
el sa$or no es menos atracti!a para llamadas ilimitadas una su$lime %ue
importe de cerner- che4 :audelaire- les rsonances et la pro(ondeur+ importante identi(icar-
en :audelaire- la resonancia y pro(undidad+ Bne thorie Bna teor'a
de l'art P posie et peinture P trou!e en cet inter!alle r(le)i( son point d'ancrage de arte -
poes'a y la pintura - es en este rango re(le)i!a su punto de ancla.e
et les raisons de sa pertinence+ y las ra4ones de su rele!ancia+ l s'agira prcisment de
dployer ces raisons et &s precisamente por estas ra4ones y desplegar a
d'en !aluer- 9 l'aune des grandes topi%ues du discours $audelairien sur l'art- la para
e!aluar- en trminos de :audelaire principales t"picos del discurso so$re el arte-
!alidit intersmioti%ue et l'e((icacit transesthti%ue+ intersemi"tica !alide4 y e(icacia
transesthti%ue+
/Les te)tes de LamarcG et LuGe >oQard seront photocopis 1 on peut les trou!er /&l te)to
de LuGe >oQard y LamarcG ser (otocopiada- se pueden encontrar
sur internet * pour LamarcG sur le site QQQ+lamarcG+net 1 l' Essay on the nternet* Para
LamarcG el sitio QQQ+lamarcG+net- el Ensayo so,re la
'odi+ications o+ clouds de LuGe >oQard est sur google$ooGs0 ca',ios de las nu,es de
LuGe >oQard es el google$ooGs0
- >u$ert ,amisch- =horie du nuage - Pour une histoire de la peinture - 3euil- - >u$ert
,amisch- =eor(a de la nu,e, "Para una historia de la pintura"- Bm$ral-
1?U2 1?U2
- Eichard >am$lyn- L'%nvention des nuages - R+ - Eichard >am$lyn- La invencin de las
nu,es, R+ #l+ Latt2s- 200@ /LeQ YorG- 20010 Lattes #l- 200@ /Lue!a YorG- 20010
- <oethe- La 2or'es des nuages d'apr/s ?o>ard - d+ - <oethe- la +or'a de las nu,es por
?o>ard, ed+ Premi2res pierres- 1??? &n primer lugar 3tone- 1???
- :audelaire- Les 2leurs du 'al, Le :pleen de 1 - :audelaire- Las +lores del 'al, co'o el
,aCo de 1
aris - B! aris, B! * +- t+ *, 8+ 1- d+ 1- ed+ #+ #+ Pichois- Pichois-
<allimard- la Pliade- 1?U[+ <allimard- las Plyades- 1?U[+
- :audelaire- les 3alons dans B! - :audelaire- "3alones" de B! * +- t+ *, 8+ 2- <allimard-
La Pliade- 1?U[ 2- <allimard- La Pliade- 1?U[
- :audelaire- Ecrits sur la littrature - d+ - :audelaire- escritos so,re literatura, ed+ R+-L+
3teinmet4- le Li!re de Poche- 200\ RL 3teinmet4- el Li!re de Poche- 200\
@ @
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- <+ - <+ <asarian- Les petits nuages en prose - L'Anne "audelaire - 11I12- 200U-
<asarian- "pe%ueXas nu$es en prosa-" El A@o "audelaire, 11I12- 200U -
200T- #hampion- 2010+ 200T- #ampe"n de 2010+
Semestre 1 /UE> Semestre 1 / UE>
Ctu&es trans:ersales $ courants, auteurs, &iscours (littrature, cinma, Estu&ios
trans:ersales$ los autores actuales, el &iscurso (literatura, cine,
image fie! ("! imagen! ("!
Sminaire # $ "mage et i&ologie (1Bh! Seminario #$ imagen e i&eolog9a (1Bh!
= /e gra6hisme 6olitique et social (1722 ( nos )ours! (1Bh! = /os gr<ficos social ,
6ol9tica (1722=6resente! (1Bh!
/uciano 2heles, PR "talien /uciano 2heles, PR italiano
L'a((iche demeure une des (ormes de communication et de mo$ilisation les plus &l cartel
sigue siendo una de las (ormas de comunicaci"n y la mo!ili4aci"n de la mayor'a de los
rpandues+ generali4ada+ :ien %ue lo> tech - son impact potentiel et son e((icacit sont
;un%ue de ,a4a tecnolog(a, su impacto potencial y la e(icacia son
considra$les en raison de la dou$le prsence du !isuel et du !er$al- et de sa considera$le
de$ido a la do$le presencia de lo !isual y lo !er$al- y su
permanence + "Permanencia"+ #e cours traitera de l'a((iche politi%ue et sociale- et portera
sur &ste curso e)aminar la muestra pol'tica y social- y se centrar en
des thmati%ues telles %ue * la propagande !isuelle du (ascisme- du na4isme et temas tales
como* la propaganda !isual del (ascismo- el na4ismo y el
de la <uerre #i!ile espagnole 1 les a((iches de protestation /Mai [T- mou!ements la guerra
ci!il espaXola- los carteles de protesta /[T de mayo- se mue!e
contre la guerre au Jiet-Lam etc+0 1 le graphisme syndical (ranNais et italien1 la contra la
guerra de Jietnam- etc+0 gr(icos (ranceses e italianos sindicales- el
propagande des lections prsidentielles (ranNaises 1 la reprsentation des propaganda de las
elecciones presidenciales (rancesas- la representaci"n de
leaders dans l'talie de l'apr2s-guerre 1 et l'a((iche d'utilit pu$li%ue + los l'deres de talia
despus de la guerra- y el cartel de "inters p7$lico"+ #es &stos
documents seront tudis dans leur conte)te socio-politi%ue 1 l'analyse portera los
documentos sern estudiados en su conte)to socio-pol'tico- el anlisis
sur l'image et le te)te- ainsi %ue sur leur interaction+ en la imagen y el te)to- as' como su
interacci"n+
Luciano #heles- Gra+ica Dtile! Luciano #heles- Gra+ica Etiles! L'environne'ent, la sant,
la se-ualit, la pai-, la El 'edio a',iente, la salud, la se-ualidad, la paC,
culture et la vie civique dans les a++iches d'utilit pu,lique en %talie /catalogue la cultura y
la vida c(vica en los carteles de inters pE,lico en %talia /catlogo
d'e)position0- Mdiath2%ue 5ranNois-Mitterrand- Poitiers- 2000+ e)posici"n0- los medios de
comunicaci"n- 5ranNois Mitterrand- Poitiers- 2000+
#hristian ,elporte , %'ages et politique en 2rance au 55e si/cle, Lou!eau Monde-
#ristiano )elporte, i'genes y pol(tica en 2rancia en el siglo 55, del Lue!o Mundo
200[+ 200[+
;nne-Lise ,esmas /dir0- Les portraits du pouvoir - 3omogy- 200@+ ;nne-Lise ,esma
/eds+0- Los retratos del poder, :o'ogy, 200@+
gor <olomstocG- L'art totalitaire - #arr- 1??1+ <olomstocG gor- el arte totalitario,
*uadrado, 1??1+
Michel FlassiGo(( A Philippe ,elangle- :ignes de la colla,oration et de la Philippe
Michel y ,elangle FlassiGo((- los signos de la cooperacin y la
rsistance - ;utrement- 2002+ la resistencia, otros- 2002+
Sminaire 4 $ Ctu&e &'un gran& courant (1Bh! Seminario 4$ Estu&io &e una gran
corriente (1Bh!
/e surralisme &ans tous ses tats (12 sances! El surrealismo en to&as sus formas (12
sesiones!
PatricE Ge, PR /ittrature franFaise PatricE naci-, PR /iteratura francesa
,e tous les grands courants du DDe si2cle- le surralisme prsente plusieurs ,e todos
los "principales" del siglo DD- el surrealismo tiene !arias
originalits %ui en ont (ait un !rita$le moteur aussi $ien sur le plan de la caracter'sticas
originales- %ue han hecho un !erdadero "motor" tanto en trminos de
cration littraire et artisti%ue- %ue sur celui de la re(ondation des !aleurs P creaci"n
literaria y art'stica- en la re(undaci"n de los !alores -
%u'elles soient philosophi%ues- psychopathologi%ues- idologi%ues ou politi%ues+ %ue son
(ilos"(icas- psicopatol"gicos- ideol"gicas o pol'ticas+
3on inscription dans les a!ant-gardes s'annonce d'em$le parado)ale- aussi 3u inclusi"n
en la "!anguardia" parece parad".ico a la !e4- como
$ien du point de !ue du temps %ue de l'espace * au lieu de s'di(ier sur la ta,ula desde el
punto de !ista del tiempo como del espacio en lugar de construir so$re la ta,ula
rasa %ui leur est propre- le surralisme s'est dtermin comme un mou!ement rasa de su
propio surrealismo- como mo!imiento se determin"
transhistori%ue appelant 9 lui de grands anc]tres 9 tra!ers les 6ges- et sa transhist"rico
llamndolo grandes antepasados a tra!s de los siglos- y
r!aluation du pass a si $ien opr %u'elle a promu- dans une large mesure- ree!aluaci"n
del pasado ha (uncionado tan $ien %ue se ha promo!ido en gran medida-
l'chelle des !aleurs au.ourd'hui communment accepte 1 au lieu de se la escala de !alores
ahora com7nmente aceptados- en lugar de
^ ^
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dterminer dans le seul champ de la culture occidentale- l'e)prience surraliste-
determinar en la 4ona e)clusi!a de la cultura occidental- la e)periencia surrealista-
rsolument transculturelle- a impli%u resueltamente cru4- in!olucrados
pour la premi2re (ois 9 galit les por primera !e4- igual a la
traditions !enues de la plan2te enti2re+ tradiciones pro!ienen del planeta+
Le sminaire entend rendre compte de cette comple)it de multiples &l seminario tiene
como o$.eti!o dar cuenta de la comple.idad de los m7ltiples
points de !ue * puntos de !ista*
1+ 1+ ,es a!ant-gardes /(uturisme- ,ada0 au surralisme 1 le surralisme comme
Janguardias /(uturismo- dada'smo0 con el surrealismo- el surrealismo como
engagement e)istentiel * l'en deN9 /Rac%ues Jach0 et l'au-del9 de l'_u!re e)istencial
compromiso* el ms $a.o /Rac%ues Jach0 y ms all del tra$a.o
/:reton0 1 les grandes notions surralistes * auto'atis'e, hasard o,4ecti+ - /:reton0- las
nociones principales surrealista* el aCar auto'tica, o,4etiva,
hu'our noir - a'our +ou 1 la constellation surraliste au DDe si2cle+ hu'or negro, el a'or
apasionado, la constelaci"n surrealista en el siglo DD+
2+ 2+ l'intgration de l'nconscient dans le processus de l' inventio /le 'od/le la integraci"n
del inconsciente en el proceso de la inventio /el 'odelo
intrieur 0- et la prminence de l' i'age aussi $ien !er$ale %ue !isuelle en el interior#, y el
imperio de la i'agen tanto !er$al como !isual
/l'opposition Ee!erdyI:reton0+ /Cposici"n Ee!erdy I :ret"n0+
@+ @+ L'interaction des arts !isuels- * l' o,4et surraliste /Paalen- Meret Cppenheim- La
interacci"n de las artes !isuales- * el o,4eto surrealista /Paalen- Meret Cppenheim-
Maurice >enry0 1 le ,o-Aart /#ornell0 1 la photographie /;t.et admir- Man Eay- Maurice
>enry0- el arte de la ca4a /#ornell0- (otogra('a /Eay ;t.et hom$re admirado-
:rassa`- 3tyrsGy- Eeichmann0 P photomontage />eisler0 et solarisation /Man Eay- :rassa`-
3tyrsGy- Eeichmann0 - (otomonta.e />eisler0 y la solari4aci"n /Man Eay-
Eaoul B$ac0 1 (umage /Paalen0- (rottage et collage /Ma) &rnst0- matirisme Eaoul B$ac0
(umar /Paalen0- (rottage y el collage /Ma) &rnst0- material
/Masson0+ /Masson0+
^+ ^+ L'interaction des arts !isuels- * cinma e)primental / L'Ftoile de 'er de Man La
interacci"n de las artes !isuales- * el cine e)perimental (El :ea :tar
Eay et ,esnos 1 La 1erle de <eorges >ugnet 1 *hien andalou de :uXuel et ,ali- Eay y
,esnos- La 1erla de <eorges >ugnet- perro andaluC de :uXuel y ,al'-
L'Gge d'or de :uXuel0 et cinma oniri%ue / 1eter %,,etson - Hos+eratu - 1andora - La
edad de oro de :uXuel0 y la pel'cula "&l sueXo" (1eter %,,etson, Hos+eratu, 1andora,
L'?eure supr.'e de :or4age- La Huit du chasseur - etc+ El =ie'po :or4age :upre'a de
&usticia, La noche del caCador, etc+ 1 la suite de l'_u!re de - 3iguiendo el tra$a.o de
:uXuel0+ :uXuel0+
\+ \+ Les prati%ues du dtournement / criture auto'atique - ready 'ade de ,es!iaci"n de
las prcticas (escritura auto'tica, del ready 'ade
,uchamp- la poupe de :ellmer- les livresAo,4ets 0 1 prati%ue du cinma ,uchamp- una
'u@eca de "ell'er, los o,4etos de li,ro# Prctica de cine
permanent !is-9-!is des serials / Had4a 0- scnographie des e)positions posici"n !is-9-!is
las pu,licaciones seriadas (Had4a#, e)posici"n etapa de diseXo
internationales1 du happening th6tral au th6tre surraliste /;rtaud- Jitrac0+ internacional
de teatro pasando del teatro surrealista /;rtaud- Jitrac0+
[+ [+ Bne re(ondation des !aleurs /les listes I LiseCJne liseC pas K 1 proc2s :arr2s La
re(undici"n de los !alores /listas de 0lectura J no le(do0, ".uicio" :arres
etc+ y as' sucesi!amente+ P et conscrations * les alchimistes /5lamel- Paracelse0- l'en!ers
des Lumi2res - Y consagraciones* al%uimistas /5lamel- Paracelso0- al otro lado de la
lustraci"n
/3Qi(t- Young- 3Qeden$org- 3ade0- les romanti%ues (ranNais dits mineurs- ou /3Qi(t- .o!en-
3Qeden$org- 3ade0- los romnticos (ranceses llamaron a menores o
allemands- le gothic novel - Eim$aud arrach 9 #laudel- Lautramont- Rarry et les ;lemn-
la novela gtica, #laudel arrancados de Eim$aud- Lautramont- Rarry y
sym$olistes0 1 aimantation et polarisation du champ /les scandales 1 une sim$olista0
magneti4aci"n y polari4aci"n del campo /los escndalos y una
rhtori%ue de clu$ r!olutionnaire * proc2s !er$au) du groupe 1 les mani(estes la ret"rica
del clu$ re!olucionario* minuto del grupo se mani(iesta
/:reton- ;ragon0 1 les tracts et dclarations collecti!es0+ /:reton- ;ragon0- (olletos y
declaraciones colecti!as0+
U+ U+ les nou!eau) genres /te)tes automati%ues- rcits de r]!e- cada!res e)%uis et nue!os
gneros /te)tos automticos- relatos de sueXos- y los cad!eres e)%uisitos
.eu) di!ers 1 rcit et photographie * Had4a - Les 6ases co''unicants - L'A'our !arios
.uegos- la historia y la (otogra('a* Had4a, vasos co'unicantes, el a'or
+ou - Arcane 8L 1 posie et photomontage * #har- Le =o',eau des secrets 0+ loco, Arcano
8L, la poes'a y el (otomonta.e* #har- =u',a de los secretos#!
T+ T+ L'appui des sciences humaines /l'imprgnation de >egel dans La <volution &l apoyo
de las humanidades /la impregnaci"n de >egel en la <evolucin
surraliste et le :A:)L< - ou che4 :reton 1 les r%uisits mar)iste puis trotsGiste 1
surrealista y :A:)L<, o en $ret"n- los re%uisitos mar)ista y trotsGista1
l'apport ethnologi%ue * Leiris /et la re!ue ri!ale de :ataille- )ocu'ents 0 plus L!i-
etnol"gico contri$uci"n* Leiris /y ri!al de la :ataille de re!istas- docu'entos# so$re L!i-
3trauss 1 les rapports passionns a!ec la psychiatrie et la psychanalyse P 5reud 3trauss-
apasionadas relaciones con la psi%uiatr'a y el psicoanlisis - 5reud
et le .eune Lacan0+ Lacan y los ."!enes0+
?+ ?+ nternationalisation /le surralisme $elge * Magritte- Loug- Marien 1 #hristian
nternacionali4aci"n /surrealismo $elga* Magritte- Loug- Marien- #hristian
,otremont et *o,ra 1 le cas tch2%ue0 1 anticolonialisme et inter-ethnicit /Fi(redo
,otremont y *o,ra, el caso checo0- anti-colonialismo y la etnicidad cru4ada /Fi(redo
Lam- Pierre Ma$ille- ;im #saire- les >opis- l'art ocanien- la mappemonde Lam- Pierre
Ma$ille- ;im #saire- los >opi- arte de Ccean'a- el mapa del mundo
surraliste0+ surrealista0+
10+ 10+ Les en(ants de Marcel ,uchamp / )ucha'p du signe 0 et ceu) de Ma) &rnst Los
niXos de Marcel ,uchamp (signo de )ucha'p# y las de Ma) &rnst
/ Fcritures 0 * arts du concept- ou reprsentation de l'imaginaire V (Escrituras#: el arte
conceptual- o la representaci"n de la imaginaci"nV
11+ 11+ ;ndr :reton criti%ue d'art * Le :urralis'e et la peinture 1 L'Art 'agique 1 de &l
cr'tico de arte ;ndr :reton* el surrealis'o y la pintura, la 'agia del arte de
la collection ,oucet 9 celle passe par les murs de la rue 5ontaine+ ,oucet colecci"n %ue
pasa a tra!s de las paredes de la Eue 5ontaine+
12+ 12+ ,eu) criti%ues antagonistes du surralisme * 3artre contre l'image et ,os de las
cr'ticas de los antagonistas del surrealismo* 3artre contra la imagen y
l'imaginaire 1 Y!es :onne(oy pour l'analyse /et la lutte0 de l'image dans l'image+
imaginaci"n- Y!es :onne(oy para el anlisis /y control0 de la imagen en la imagen+
\ \
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- Les outils * Marie-Paule :erranger- Le :urralis'e - >achette- Les - >erramientas*
Marie-Paule :erranger- el surrealis'o, >achette- "&l
5ondamentau) - 1??U /la meilleure synth2se du point de !ue littraire0 1 5undamentos "-
1??U /la me.or s'ntesis del punto de !ista literario01
aupara!ant * Maurice Ladeau- ?istoire du surralis'e - aditions du 3euil- 1?[^ antes de
Maurice Ladeau- ?istoria del surrealis'o, &ditions du 3euil- 1?[^
/rd+ Points-3euil0 1 #laude ;$astado- %ntroduction au surralis'e, :ordas- /Ed+
"Puntos de um$ral0 #laude ;$astado- %ntroduccin al surrealis'o, :ordas-
1?TT+ 1?TT+ Pour tout appro(ondissement * ;dam :iro- Een Passeron et alii - Para
pro(undi4ar* ;dam :iro- Een Passeron et al,
)ictionnaire gnral du surralis'e et de ses environs - PB5- 1?T2 )iccionario General
del surrealis'o y sus alrededores, PB5- 1?T2
- Les grands te)tes * ;ndr :reton- Muvres co'pl/tes - d+ - Los grandes te)tos* ;ndr
:reton- B,ras co'pletas, ed+ Marguerite :onnet et Marguerite :onnet y
alii - <allimard- :i$lioth2%ue de la Pliade - ^ !olumes /notices et notes al, <allimard-
":i$lioth2%ue de la Pliade"- ^ !ol7menes /re(erencias y notas
(ondamentales0 1 Le :urralis'e et la peinture - <allimard- 1?[\ 1 L'Art 'agique
(undamental0 el surrealis'o y la pintura, <allimard- 1?[\- el arte de la 'agia
b1?\Uc- ;dam :iro- 1??1 1 ;ragon- Dne vague de r.ves /1?2^0- 3eghers- 1??0 b1?\Uc-
;dam :iro- 1??11 ;rag"n- una ola de los sue@os /1?2^0- 3eghers- 1??0
- La criti%ue sur :reton * Marguerite :onnet- Andr "reton! - La cr'tica de :reton*
Marguerite :onnet- Andr "reton! Haissance de Haci'iento de
l'aventure surraliste - #orti- 1?U\ 1 Rulien <rac%- Andr "reton! la aventura surrealista,
#orti- 1?U\- <rac%- Andr "reton! Nuelques aspects Algunos de los aspectos
de l'crivain - #orti- 1?^T 1 #harles ,uits- Andr "reton atAil dit passe - ,enodl- del
escritor, #orti- 1?^T ,uits #harles- Andr "reton di4o que pasa ,enodl-
1?[? 1 Pascaline Mourier-#asile- Andr "reton, e-plorateur de la erAoire - PB5- 1?[?1
Pascaline Mourier-#asile- Andr "reton, el E-plorador del arAoire, PB5-
1?T[ 1 PatricG Le- Lire Had4a d'Andr "reton - ,unod- 1??@ 1?T[- PatricG naci"- Lea
Had4a de Andr "reton, Filey- 1??@
- la criti%ue sur le rcit * Rac%ueline #hnieu)-<endron- Le :urralis'e et le - La cr'tica de
la historia* Rac%ueline #hnieu)-<endron- el surrealis'o y el
ro'an - Lausanne- L'ege d'homme- 1?T@ 1 #yril :agros- L'Espace surraliste! novela,
Lausanne- L';ge d'homme- 1?T@- #yril :agros- espacio surrealista!
1ro'enade en Cone interdite - Phni) ditions- 200@ *a'inar en la Cona prohi,ida,
Phoeni) &dition- 200@
- la criti%ue sur les (ormes poti%ues * Marie-Paule :erranger- )payse'ent de - La cr'tica
de las (ormas poticas* Marie-Paule :erranger- la desorientacin de
l'aphoris'e - #orti- 1?TT el a+oris'o, #orti- 1?TT
- La criti%ue artisti%ue * <adtan Picon- &ournal du surralis'e - <en2!e- 3Gira- - #r'tica de
arte* <adtan Picon- )iario del surrealis'o, Gine,ra, 3Gira-
1?U[ 1 Ros Pierre- Le :urralis'e - Lausanne- &d+ Eencontre- 1?[U 1 PatricG 1?U[- Ros
Pierre- el surrealis'o, Lausanne- &d+ &ncuentro- 1?[U- PatricG
Fald$erg- Michel 3anouillet- Eo$ert Le$el- )ada et surralis'e b1?[U-1?U\c- Fald$erg-
Michel 3anouillet- Eo$ert Le$el- el dada(s'o y el surrealis'o b1?[U-1?U\c
Paris- Ei!e gauche productions- 1?T1 Par's- 4%uierda Producciones :anG- 1?T1
- la criti%ue cinmatographi%ue * ;do fyrou- Le :urralis'e au cin'a /1?\@0- - #ine de
la cr'tica* ;do fyrou- el surrealis'o en el cine /1?\@0-
rd+ repr+ Eamsay cinma- 200\ Eamsay pel'cula de 200\
- la criti%ue th6trale * >enri :har- Le =hOtre )ada et surraliste - <allimard- - 8eatro de
la cr'tica* >enri :ehar- el =eatro )ada y :urrealista, <allimard-
des - 1?U? "deas"- 1?U?
[ [
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SEMESTRE 2 Semestre 2
Semestre 2 / UE2 Semestre 2 / UE2
Histoire, Esthtique, Potique (littrature, cinma, image fie! (""! Historia, Esttica,
Potica (literatura, cine, imagen! (""!
Sminaire #8 #8 Seminario Esthtique &e la 6hotogra6hie et art contem6orain (1Bh!
Esttica &e la fotograf9a , el arte contem6or<neo (1Bh!
/a 6hotogra6hie et le 6ara&igme 6hotogra6hique /a fotograf9a , el 6ara&igma
fotogr<fico
#nne=2cile 5uil0ar&, M23 /ittrature franFaise, esthtique &e l'image #nne=2cile
5uil0ar&, M23 literatura francesa, la esttica &e la imagen
fie fi)o
La photographie am2ne dans le champ des arts !isuels au DDe si2cle un 5otogra('a pone
en el campo de las artes !isuales en el siglo DD un
paradigme indit * une image non (aite de main d'homme- %ui n'est plus le nue!o
paradigma* una imagen no hecha de manos- %ue ya no es el
produit du lent et mticuleu) tra!ail de l'artiste mais le rsultat rapide et producto del
tra$a.o lento y minucioso de la artista- sino el resultado rpido y
e)traordinairement prcis d'une techni%ue d'enregistrement+ una gra$aci"n e)traordinaria
precisi"n tcnica+ &mpreinte du rel- mpresi"n de realidad-
reproducti$le 9 loisir- simple prise de !ue - la photo promeut l'ordinaire au reproduci$le
a !oluntad- simplemente "disparar" la imagen promue!e la ordinaria
rang des o$.ets dignes de reprsentation+ entre los o$.etos dignos de la representaci"n+ Les
usages multiples de cet outil Los m7ltiples usos de esta herramienta
dmocrati%ue mettent en %uestion la d(inition de l'art en m]me temps %ue celle ,esa('o
democrtico la de(inici"n del arte- al mismo tiempo como
de l'artiste %ui de!ient un oprateur+ el artista se con!ierte en un operador+ Cn propose
d'tudier dans un premier Los proponemos estudiar en una primera
temps ce rapport singulier %u'entretiennent histori%uement la photo et la tiempo este
reporta.e (otogr(ico %u'entretiennent 7nico en la historia y
d(inition de l'art- puis de considrer la mani2re dont ce nou!eau paradigme a de(inici"n del
arte- y luego considerar c"mo este nue!o paradigma ha
imprgn l'art contemporain- 9 commencer par l'_u!re inaugurale de Marcel impregnado
de arte contemporneo- a partir de la o$ra inaugural de Marcel
,uchamp- pour recon(igurer radicalement le rapport auteur-reprsentation- ,uchamp- para
recon(igurar radicalmente el autor del in(orme- la representaci"n-
spectateur au sein d'une nou!elle circulation des images+ espectador en un nue!o
mo!imiento de las imgenes+ &n tudiant Mediante el estudio de
parall2lement les o$.ets /documents et monuments0 et les discours- on dgagera o$.etos
paralelos /documentos y monumentos0 y los discursos- !amos a identi(icar
tout particuli2rement ce %ui rel2!e d'une esthti%ue du neutre dans l'art post- especialmente
en lo %ue es una esttica neutra en el arte post-
photographi%ue- et le rgle d!olu au regardeur depuis ,uchamp de (aire le (otogr(icas- y
el papel del espectador a partir de ,uchamp a la "
ta$leau + La ta$la '+
Eoland :arthes- La *ha',re claire - <allimard- 3euil- #ahiers du cinma- 1?T0 Eoland
:arthes- La c'ara lEcida, <allimard- 3euil- #ahiers du #inema- 1?T0
:audelaire- :alon de 89P9 - in "audelaire critique d'art - 5olio &ssais- 1??2 :audelaire-
:aln de 89P9, en la cr(tica de arte de "audelaire, 5olio &ssais- 1??2
:en.amin- L'Quvre d'art 3 l'/re de la reproducti,ilit 'canique - in Muvres %%% -
:en.amin- La o,ra de arte en la poca de su reproducti,ilidad tcnica, en B,ras %%%,
5olio &ssais- 2000 5olio &ssais- 2000
MicGael 5ried- La place du spectateur! Michael 5ried- el papel del espectador! Esthtique
et origines de la peinture La esttica y los or(genes de la pintura
'oderne - LE5 &ssais- <allimard- 1??0 &nsayos 'odernos LE5 <allimard- 1??0
8hierry de ,u!e- Au no' de l'art! 8hierry de ,u!e- el no',re del arte! 1our une
archologie de la 'odernit - Minuit- 1ara una arqueolog(a de la 'odernidad, la
medianoche
1?TT 1?TT
Eosalind frauss- Le 1hotographique! Eosalind frauss- el +otgra+o! 1our une thorie des
carts - Macula- 1??0 1ara una teor(a de las lagunas, Macula- 1??0
Michel Poi!ert- La photographie conte'poraine - 5lammarion 2002- nou!elle Michel
Poi!ert- la +otogra+(a conte'pornea, 5lammarion- 2002- los nue!os
dition augmente 2010 edici"n ampliada 2010
Rac%ues Eanci2re- Le :pectateur 'ancip - La 5a$ri%ue- 200T Rac%ues Eanci2re- El
espectador e'ancipado #ontinuum- 200T
Sminaire 4 ;e l'a&a6tation ( la 6otique (/ittrature et cinma! (27h! Seminario 4
&e la a&a6taci-n a la 6oes9a (literatura , cine! (27h!
= Thorie et 6rais &e l'a&a6tation cinmatogra6hique &es tetes = Teor9a , 6r<ctica &e
la a&a6taci-n cinematogr<fica &e tetos
littraires literario
5illes Menegal&o, PR 2inma, #nglais 5illes Menegal&o, PR 2ine, "ngls
#e cours comporterait une partie thori%ue sous (orme d'une prsentation &ste curso
incluye una (orma te"rica de una presentaci"n
diachroni%ue des principales orientations thori%ues depuis les anne cin%uante- diacr"nica
principales orientaciones te"ricas desde los aXos cincuenta-
puis d'une r(le)ion sur les tra!au) contemporains /nom$reuses pu$lications entonces una
re(le)i"n so$re o$ras contemporneas /muchas pu$licaciones
rcentes au) B3; et en ;ngleterre- mais aussi en 5rance0+ Los 7ltimos &stados Bnidos e
nglaterra- pero tam$in en 5rancia0+ Bne deu)i2me partie &n la segunda parte
consisterait en des tudes de cas 9 partir d'un corpus de te)tes littraires consisten en
estudios de caso de un corpus de te)tos literarios
/romans et nou!elles0 et de (ilms de di!erses origines /en (onction du temps /5icci"n0 y
pel'culas de di!ersas (uentes /con el tiempo
U U
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accord0+ concedida0+ La %uestion du remaGe pourrait aussi ]tre a$orde par l'tude de La
cuesti"n de la nue!a !ersi"n podr'a a$ordarse mediante el estudio de
plusieurs adaptations d'un m]me te)te+ !arias adaptaciones del mismo te)to+
Parmi les e)emples possi$les * adaptation d'une nou!elle d'&dgar Poe- La chute &.emplos
posi$les* una nue!a adaptaci"n de &dgar ;llan Poe- "La ca'da
de la maison Bsher /Rean &pstein- 1?2T- Eoger #orman- 1?[00+ de la casa Bsher
"/&pstein- 1?2T- Eoger #orman- 1?[00+ &tude de &studio
l'adaptation par 8im :urton de la nou!elle de Fashington r!ing- 3leepy La adaptaci"n
de 8im :urton de la nue!a r!ing Fashington- "3leepy
>olloQ + >ueco "+ ;daptation par Rean Eenoir de Partie de campagne de Maupassant+
;daptado por Rean Eenoir "&l Pa's" de Maupassant+
&tude de deu) adaptations d'un roman !ictorien classi%ue &ane Eyre /#harlotte &studio de
dos adaptaciones de un clsico de la no!ela !ictoriana &ane Eyre /#harlotte
:rontd0+ :ronte0+ &tude de l'adaptation par Rohn >uston de la nou!elle de Rames Royce-
&studio de la adaptaci"n de Rohn >uston de la no!ela de Rames Royce
,u$liners + ",u$lineses"+
,ans le cas de Poe- l'tude pourrait ]tre prolonge par l'analyse de romans &n el caso de
Poe- el estudio podr'a e)tenderse por el anlisis de las no!elas
graphi%ues adapts de cette nou!elle+ <r(ico adaptado de la noticia+
hh#ette liste est indicati!e et peut ]tre modi(ie d2s con(irmation du !olume +++ +++ La lista
es indicati!a y su.eta a cam$ios despus de la con(irmaci"n de %ue el !olumen
horaire+ tiempo+
:i$liographie indicati!e * hhhh :i$liogra('a indicati!a* +++ +++ +++ +++
#;88EY33& PatricG- 1our une thorie de l'adaptation +il'ique : le +il' noir #attrysse
PatricG- para una teor(a de la adaptacin cine'atogr+ica: el cine negro
a'ricain - :erne- Peter Lang- 1??2+ Estadounidense, "erna, Peter Lang- 1??2+
,&3MCL, Rohn et >;Ff&3 Peter- Adaptation :tudying 2il' and Literature - Rohn
>aQGes ,esmond y Pedro- adaptacin cine'atogr+ica Estudiar y Literatura,
Mc<raQ >ill- 200\+ Mc<raQ >ill- 200\+
>B8#>&CL- Linda- A =heory o+ Adaptation - London- Eoutledge- 200[+ >utcheon- Linda-
una teor(a de la adaptacin, Londres- Eoutledge- 200[+
M# 5;EL;L&- :rian+ Hovel to 2il': an %ntroduction to the =heory o+ Adaptation + Mc
5arlane- :rian novela al cine:! Dna introduccin a la teor(a de la adaptacin!
C)(ord* #larendon Press1 LeQ YorG* C)(ord Bni!ersity Press- 1??[ C)(ord* #larendon
Press- Lue!a YorG* C)(ord Bni!ersity Press- 1??[
L;E&MCE&- Rames- ed+ 2il' Adaptation + L;E&MCE&- Rames- ed+ Adaptacin
cine'atogr+ica! London* the ;thlone Press- 2000+ Londres* ;thlone Press- 2000+
3&E#&;B Michel- L'adaptation +il'ique - &ditions du #&5;L- 2000+ 3erceau Michel-
adaptacin de la pel(cula, #e(al9 Pu$lishing- 2000+
3>&L<>B Lu- =rans+or'ation et rception du te-te par le +il' - Peter Lang- 3henghui
Lu- el procesa'iento y la recepcin del te-to de la pel(cula, Peter Lang-
1???+ 1???+ 38;M E+ 38;M E+ et E;&L<C ;+- eds+ A *o'panion to Literature and
2il' + y E;&L<C ;+- eds+ Dn co'pa@ero de literatura y cine! C)(ord * C)(ord*
:lacGQell- 200^+ :lacGQell- 200^+
= % 3alstaff ( la scHne et ( l'cran$ &e Iilliam ShaEes6eare ( Jrson = +3alstaff en el
escenario , en la 6antalla$ &es&e Iilliam ShaEes6eare hasta Jrson
Ielles * Ielles '
Pascale ;rouet, M23 #nglais, thKtre Pascale ;rouet, M23 "ngls Teatro
&n prenant pour point de dpart la cl2$re (igure du truculent 3ir Rohn 5alsta((- on
8omando como punto de partida de la (amosa (igura de la truculenta 3ir Rohn 5alsta((- un
approchera la relation comple)e entre ce !ieu) truand d$onnaire et le .eune en(o%ue de la
comple.a relaci"n entre el !ie.o y el .o!en ma(ioso elegante
prince >al- (utur roi d';ngleterre />enry J0- la dialecti%ue de la marge /la &l pr'ncipe >al-
(uturo rey de nglaterra />enry J0- la dialctica del margen /el
ta!erne0 et du centre /la #our0- ainsi %ue les rapports entre th6tre et politi%ue+ ta$erna0 y el
centro /la #orte0- y la relaci"n entre el teatro y la pol'tica+
Pour ce (aire- on mettra en regard le te)te dramati%ue de 3haGespeare- plus Para ello- !amos
a considerar el te)to dramtico de 3haGespeare- ms
prcisment des e)traits des deu) parties de ?enry %6 et de =he erry Rives o+
espec'(icamente los e)tractos de las dos partes de Enrique %6 y Las alegres co'adres de
Rindsor /1\?U0- et l'adaptation cinmatographi%ue %u'en (it Crson Felles en Rindsor
/1\?U0- y la adaptaci"n de la pel'cula %ue (ue Crson Felles
1?[[- *hi'es at idnight / 2alsta++ pour le titre (ranNais0- adaptation dans 1?[[-
*a'panadas a 'edianoche (2alsta++ por el t'tulo en (rancs0- la adaptaci"n
la%uelle il tient lui-m]me le rgle .u$ilatoire de 5alsta((+ %ue a su !e4 es el papel de 5alsta((
de .7$ilo+ Cn s'interrogera sur les 3e e)aminar la
choi) esthti%ues du cinaste P noir et $lanc- re.et de l'esthti%ue $aro%ue- las opciones
estticas del director - en $lanco y negro- recha4ando la esttica $arroca-
prdominance du sym$olisme- prdilection pour le gros plan dans ce (ilm %u'il predominio
del sim$olismo- la pre(erencia por el primer plano en esta pel'cula %ue
appelle e)plicitement my close-up (ilm P et sur ce %u'ils r!2lent de sa propre
e)pl'citamente llama "mi primer plano la pel'cula" - y lo %ue re!elan sus propios
interprtation /ou rappropriation0 du personnage shaGespearien+ interpretaci"n /o
recuperaci"n0 de los persona.es de 3haGespeare+
Filliam 3haGespeare- 8 ?enry %6 - prsent et traduit par <illes Monsarrat- dans Filliam
3haGespeare- Enrique %6 8, presentado y traducido por <illes Monsarrat- en
Muvres *o'pl/tes, Edition ,ilingue, ?istoires 8 - Paris- Eo$ert La((ont- 1??U- p+ B,ras
*o'pletas, edicin ,iling7e, Hoticias 8, 1ar(s, Eo$ert La((ont- 1??U
@T2-\\\+ @T2-\\\+
Filliam 3haGespeare- S ?enry %6 - prsent et traduit par Michel <ri!elet- dans Filliam
3haGespeare- Enrique %6, S, presentado y traducido por Michael <ri!elet en
T T
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Muvres *o'pl/tes, Edition ,ilingue, ?istoires 8 - Paris- Eo$ert La((ont- 1??U- p+ B,ras
*o'pletas, edicin ,iling7e, Hoticias 8, 1ar(s, Eo$ert La((ont- 1??U
\\?-U^@+ \\?-U^@+
Filliam 3haGespeare- =he erry Rives o+ Rindsor - prsentes et traduites par Filliam
3haGespeare- Las alegres co'adres de Rindsor, presentado y dirigido
Lone 8eyssandier- dans Muvres *o'pl/tes, Edition ,ilingue, *o'dies %% - 8eyssandier
Leona- en B,ras *o'pletas, edicin ,iling7e, *o'edia %%
Paris- Eo$ert La((ont- 2000- p+ Par's- Eo$ert La((ont- 2000 1??-@UU+ 1??-@UU+
Rohn ,o!er Filson- =he 2ortunes o+ 2alsta++ - #am$ridge- #BP- 1?U?+ Rohn ,o!er Filson-
la suerte de 2alsta++, *a',ridge, #am$ridge Bni!ersity Press- 1?U?+
Yousse( shaghpour- Brson Relles *inaste, @ !olumes- Jol+ Yousse( shaghpour- el
cineasta Brson Relles, @ volE'enes, !ol+ @ * Les +il's de la @* Las pel(culas de la
priode no'ade - !ol+ per(odo n'ada, !ol+ @- Paris- &ditions de la ,i((rence- 200\+ @-
Par's- &ditions de la ,i(erencia- 200\+
Paolo Mereghetti et >l2ne 5rappat- Brson Relles, #ahiers du #inma- 200U+ Paolo
Mereghetti y 5rappat >elen- Brson Relles, #ahiers du #inema- de 200U+
5ilmographie * 5ilmogra('a*
Crson Felles- *hi'es at idnightJ2alsta++ /1?[[0+ Crson Felles- *a'panadas a
'edianoche J 2alsta++ /1?[[0+
Sminaire 2 (27h! Seminario 2 (27h!
Sminaire ouvert aux autres spcialits Seminario abierto a otras especialidades
= /' espace dmiurge &ans le thKtre contem6orain, ou $ Luan& la scHne = Espacio
demiurgo en el teatro contem6or<neo, o 0ien$ 2uan&o la escena
fait image la imagen es
3ranFoise ;u0or, M23 /ittrature franFaise, thKtre 3ranFoise ;u0or, M23 francesa
literatura, el teatro
#rgument &u sminaire $ Bne part importante de la cration th6trale #rgumento &el
seminario$ Bna parte importante de la creaci"n teatral
contemporaine mettant de cgt la dramaturgie du te)te- pri!ilgie une contemporneo
de.ando de lado el te)to dramtico- a (a!or de un
dramaturgie de l'espace+ espacio dramtico+ #'est dire %ue la conception de l'espace est-
certes &sto signi(ica %ue el concepto de espacio es- sin duda
premi2re- ou inaugurale- pour ces crations- mais aussi %u'elle construit le &n primer lugar-
o la apertura- por estas creaciones- sino %ue se $asa la
spectacle de $out en $out- en proposant un !oca$ulaire et une synta)e espectculo de
principio a (in- proporcionando un !oca$ulario y la sinta)is
scni%ues %ui renou!ellent les moyens d'e)pression pour tenir un discours aussi etapa- %ue
se renue!an los medios de e)presi"n para mantener un discurso como
$ien artisti%ue %ue criti%ue- comme le 8h6tre du Eadeau de 5ranNois 8anguy- as' como la
cr'tica de arte- como el 8eatro de la $alsa de 5ranNois 8anguy-
.ouant de !ariations dans la reprsentation spatiale 9 proprement parler /dont !ariaciones de
.uego en la representaci"n espacial en s' /%ue
(ont partie ces lments !isuels %ue sont la peinture- che4 Lo!arina ou Fad.i son algunos
de estos elementos !isuales como la pintura- su domicilio o Fad.i Lo!arina
MouaQad- la !ido ou la photographie- che4 MouaQad ou Rodl Pommerat- ou la MouaQad-
de !'deo o la (otogra('a- o en MouaQad Roel Pommerat- o
reprsentation en a$yme de l'espace- che4 #astellucci ou 5ranG #astor(h0+ representaci"n
a$ismo del espacio- o en 5ranG #astor( #astellucci +++0+ ; ;
partir du tra!ail de ces metteurs en sc2ne- nous en!isagerons dans ce sminaire a partir del
tra$a.o de estos directores- !amos a considerar en este seminario
la part dmiurgi%ue propre 9 l'espace scni%ue dans le th6tre contemporain- et desde el
espacio de actuaci"n demi7rgica propio en el teatro contemporneo- y
nous interrogerons la part d!olue au mot- et la part r!olue du mot+ !amos a e)aminar la
parte dedicada a la pala$ra- y se han ido de la pala$ra+
4i0liogra6hie in&icati:e 4i0liograf9a in&icati:a
2or6us P 2or6us -
- -
:euls de F+ :lo F+ MQaQad MQaQad
- -
=rilogie de R+ =rilog(a de R+ Pommerat Pommerat
- -
<icercar du 8h+ du Eadeau i <icercar de la $alsa
- -
La :c/ne A Le onologue d'Adra'elech - de J+ La Escena y onlogo de Adra'elech, J+
Lo!arina Lo!arina
- -
=ragedia endogonidia A )ivina co''edia - de E+ )ivina *o'edia y la =ragedia
Endogonidia, E+ #astellucci #astellucci
- -
5+ 5+ #astor( metteur en sc2ne de * %' )ic;icht der :tTdte ()ans la 4ungle #astor( director
de %' )ic;icht der :tadt (en la selva
des villes# de :+ las ciudades# de :+ :recht- Endstation A'eri;a / Dn =ra'>ay no''
dsir 0 :recht- A'eri;a Endstation (A :treetcar Ha'ed )esire#
A 2orever young / Le )ou- oiseau de la 4eunesse# - respecti!ement de A Y 2orever Uoung
(La )ulce p4aro de 4uventud#, respecti!amente- y
d'apr2s 8+ despus de la 8+ Filliams+ Filliams+
Tetes critiques M Tetos cr9ticos =
- -
L'Espace vide - Peter :rooG- Paris- Le 3euil- 1?UU El espacio vac(o, Peter :rooG- Par's-
3euil- 1?UU
- -
Le lieu- la scnographie et le spectateur - ,enis :a$let- in "&l lugar- la escenogra('a y el
espectador-" ,enis :a$let- en
=hOtreJ1u,lic nj\\- .an!ier-(!rier 1?T^ =eatro J 1E,lico L k \\- enero-(e$rero de 1?T^
- -
L'Espace en sc/ne - Luc :oucris- Paris- Li$rairie th6trale- 1??@ Espacio director, Luc
:oucris- Par's- Li$rairie de teatro de 1??@
- -
Les crans sur la sc/ne - =entations et rsistance de la scne +ace au- Las pantallas en el
escenario, y la resistencia a las tentaciones de la etapa para hacer +rente a
? ?
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i'ages - :+ i'genes, :+ Picon-Jallin /dir+0- Lausanne- d+ Picon-Jallin /ed+0- Lausana- ed+
L';ge d'homme- collection+ L';ge d'homme- de colecci"n+ 8h i
DD- 1??T DD- 1??T
- -
La :c/ne et les i'ages - :+ Escena y las i'genes, :+ Picon-Jallin /dir+0- !ol+ Picon-Jallin
/ed+0- !ol+ 21- Paris- #LE3 aditions- 21- Par's- #LE3 &ditions-
2001 2001
- -
La 1arole 'uette - Rac%ues Eanci2re- Paris- >achette- collection Pluriel- La pala,ra 'uda,
Rac%ues Eanci2re- Paris- >achette- colecci"n Plural-
200\ 200\
- -
L'%nnocence thOtrale, 'ani+este pour un la,oratoire sur le thOtre El 'ani+iesto la
inocencia de un la,oratorio teatral en el teatro
conte'porain - Luc 5ritsch , &d+ *onte'pornea, Lucas 2ritsch, &d La passe du !ent-
200U- \^T p+ &l !iento pasa- 200U- p+ \^T
= % % Photo6ortrait * $ Photo &e famille et auto6ortrait * = ++ Photo6ortrait +, foto
autorretrato+
St6hane 4iEialo, M23 /angue et littrature franFaise St6hane 4iEialo, M23
/engua , /iteratura 3rancesa
;!ec Had4a en 1?2T et L'Age d'ho''e en 1?@? mergent en une dcennie 9 la #on Had4a
en 1?2T y L'Age d'ho''e, en 1?@? surgen en una dcada de
(ois un genre /l'autoportrait0 et une prati%ue consistant 9 lier criture et Bna !e4 %ue un
gnero /el autorretrato0 y una prctica de la escritura y la !inculaci"n
photographie+ (otogra('a+ Partant de cette congruence histori%ue- ce sminaire interrogera la
,e esta congruencia hist"rica- este seminario se consulta la
mani2re dont la prsence de la photographie /et en particulier la photo de c"mo la presencia
de la (otogra('a /en especial la (oto de
(amille0 permet de thoriser une prati%ue de l'autoportrait au DD2me si2cle- de la (amilia0
puede teori4ar una prctica de auto-retrato en el siglo DD-
rele!ant de l'al$um plus %ue du li!re selon la distinction opre par :arthes la secci"n
"l$um" %ue el li$ro de acuerdo a la distinci"n hecha por :arthes
dans La 1rparation du ro'an + la preparacin de la novela!
Cn s'attachera essentiellement 9 des _u!res pu$lies dans la collection 8raits Los
concentraremos en los tra$a.os pu$licados en la serie "Easgos
et portraits au Mercure de 5rance- cre en 200^- %ui accueille et runit y retratos "en el
Mercure de 5rance- (undado en 200^- %ue" da la $ien!enida y se re7ne
cri!ains- po2tes- cinastes- peintres ou crateurs de mode+ escritores- poetas- cineastas-
pintores y diseXadores de moda+ #hacun s'essaie 9 #ada uno trata de
l'e)ercice de l'autoportrait+ el e.ercicio de la auto-retrato+ Les te)tes sont ponctus de
dessins- d'images- de Los te)tos se intercalan con di$u.os- (otogra('as-
ta$leau) ou de photos %ui ha$itent les li!res comme une autre !oi) en cho- cuadros o las
(otos %ue ha$itan en los li$ros como otra !o4 reson"-
(ormant pres%ue un rcit souterrain+ la (ormaci"n de una narraci"n casi su$terrneo+ * "
Pierre ;lechinsG y ,&3 ,&BD M;L3 b200^c Pierre ;lechinsG con las dos manos b200^c
Rean-#hristophe :aill y 8BL&3 ,a8;#>a&3 b200^c Rean-#hristophe :aillie se
;=BL&RC3 ,& P&=;3 b200^c
#hristian :o$i n PE3CLL&E ;B :&E#&;B b200\c #ristiano :o$i n prisionero #BL;
b200\c
#atherine #usset L&F YCEf- RCBEL;L ,'BL #Y#L& b200?c #atalina #usset LeQ
YorG Rournal ,& BL ##LC b200?c
Eoger <renier ;L,EaL& b200\c Eoger <renier ;ndrel b200\c
Pierre <uyotat #CM; b200[c Pierre <uyotat #CM; b200[c
#hristian Lacroi) HB &38 Ll V b200^c #hristian Lacroi) WHuin est ah'V b200^c
RM< Le #l4io L';5E#;L b200^c RM< Le #l4io &l ;5E#;L; b200^c
Eosetta Loy L; PE&MmE& M;L b200Tc Eosetta Loy PEM&E; M;LC b200Tc
Eichard Mille t L'CE&L8 ,a3&E8 b200Uc Eichard Mille t ,&3&E8C ,&L &38&
b200Uc
Marie L,iaye ;B8CPCE8E;8 &L J&E8 b200\c Marie Ldiaye ;B8CEE&8E;8C &L
J&E,& b200\c
,enis Podalyd2s JCD C55 b200Tc ,enis Podalyd2s JC= b200Tc
R+-:+ Pontal is L& ,CEM&BE aJ&LLa b200^c R: Pontal es la durmiente ;F;f&
b200^c
Filly Eonis #& RCBE-Ll b200[c Filly Eonis &3& ,; b200[c
Ran Joss l L; #CBL&BE b200[c Ran Joss a color bde 200[c
10 10
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;utres Ku!res tudies * Ctras o$ras estudiadas*
Eoland :arthes- <oland "arthes - 3euil- 1?U\ 1 La *ha',re claire - 3euil- 1?T0+ Eoland
:arthes- <oland "arthes, 3euil- 1?U\ La c'ara lEcida, 3euil- 1?T0+
Pierre :ergouniou)- iette - <allimard- 1??\- 5olio Pierre :ergouniou)- iette,
<allimard- 1??\- "5olio"
;ndr :reton- Had4a - <allimard- 1?2T+ ;ndr :reton- Had4a, <allimard- 1?2T+
3ophie #alle- )es histoires vraies $ di- - ;ctes 3ud- 2002+ #alle historias reales $ dieC,
;ctes 3ud- 2002+
;nnie &rnau)- La 1lace - <allimard- 1?T@- 5olio 1 L'Dsage de la photo - ;nnie &rnau)-
La 1lace, <allimard- 1?T@- "5olio" El uso de la i'agen,
<allimard- 200\+ <allimard- 200\+
>er! <ui$ert- L'%'age +antV'e - Minuit- 1?T1+ >er! <ui$ert- la i'agen +antas'a,
Minuit- 1?T1+
>enri Meunier et ;nouG Eicard- Al,u' de +a'ille - ditions du Eouergue- 200[+ >enri
Meunier y Eicard ;nouG- l,u' +a'iliar, las ediciones de Eouergue- 200[+
:atrice Poncelet- *hut W :eatrice Poncelet- X:ilencioW Elle lit - 3euil- 1??\ 1 &e le loup et
'oi - ditions La .oie de :e lee, 3euil- 1??\- el lo,o y yo 'is'o, las ediciones de la ;legr'a
lire- 1??^+ leer- de 1??^+
>l2ne Ei((- Le &our oY papa a tu sa vieille tante - ;l$in Michel- 1??U+ >elen Ei((- el
padre 'at a su t(a el d(a de edad avanCada, ;l$in Michel- 1??U+
;llen 3ay- Le 6oyage de grandAp/re - 1??@- L'cole des Loisirs- 1??\ A,uelo ;llen :ay
&ourney, 1??@- &scuela de Ccio y tiempo li$re- 1??\
#laude 3imon- L'?er,e - Minuit- 1?[0 1 >istoire- Minuit- 1?[U+ #laude :i'on, el csped,
Midnight- 1?[0- >istoria- Minuit- 1?[U+
4i0liogra6hie sommaire $ 4i0liograf9a$
M+ :eau.our- iroir d'encre - 3euil- 1?T0+ M+ :eau.our- Espe4o de tinta, 3euil- 1?T0+
E+ E+ ,ion- M+ Lepage /dir+0- %'ages auto,iographiques - La Licorne nj T\- Mars 200?+
,ion- M+ Lepage /eds+0- %'genes auto,iogr+ica, La Licorne T\ de mar4o de 200?+
3+ 3+ RopecG- La 1hotographie et l'(auto#,iographie - <allimard- 200^+ &opec;, la
+otogra+(a y la ,iogra+(a (auto'tico#, <allimard- 200^+
,+ ,+ Meau) et R+-:+ Jray /dir+0- =races photographiques, traces auto,iographiques - R:
Meau) y Jray /ed+0- Las huellas auto,iogr+icas rastros +otogr+icos
PB 3aint-&tienne- 200^+ PB 3aint-&tienne- 200^+
,+ ,+ Meau) /te)tes runis et prsents par0- Ftudes ro'anesques nZ 8[ * Meau) /te)tos
recopilados y presentados por0- Estudios ro'ntico 8[:
Photographie et romanes%ue #aen- Lettres Modernes Minard- 200[+ "La (otogra('a y la
romntica" #aen- Literatura Moderna Minard- 200[+
R+-P+ Montier- L+ R+-P+ Montier- L+ Lou!el- ,+ Lou!el- ,+ Mau) et Ph+ Crtel /d+0-
Littrature et photographie- Meau) y el doctor Crtel /ed+0- La literatura y (otogra('a-
Presses Bni!ersitaires de Eennes- coll+ C)(ord Bni!ersity Press- col+ "nter(rences"- 200T+
"nter(erencias"- de 200T+
<+ <+ Mora et #+ Mora y #+ Lori- L'Et dernier : 'ani+este photo,iographique - ditions de
Hori, el verano pasado: ani+iesto de photo,iographique, ediciones de
l'toile- 1?T@+ la estrella de 1?T@+
M+ Lachtegael- Esthtique des 'ythologies individuelles! 3r+ Lachtegaele- 'itolog(as
esttica individual! Le dispositi+
photographique de Had4a 3 :ophie *alle - th2se de doctorat- Bni!ersit Paris U-
200T+ 200T+
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Programme 2010-2012
sminaires du parcours Littratures et cultures de l'image
Master recherche Litali
SEMESTRE >
Semestre > / UE 2 Histoire, Esthtique, Potique (littrature, cinma,
image fie! ("""!
Sminaire # $ 2ritique &e l'image (27h!
= "ntelligence critique &e l'% image *, &'a:ant Platon ( nos )ours
PatricE Ge, PR /ittrature franFaise
Le \olossos d'a!ant Platon /Jernant- ,etienne0 1 le ren!ersement platonicien
entre in!isi$le et !isi$le du dou$le %u'est l'image 1 l'tymologie d' image
/image et mimsis0 1 le retour de l'in!isi$le dans l'image /Plotin- :y4ance0 1 le
duel iconophilieIiconoclastie /:y4ance- protestantisme0 1 le triomphe de la
mimsis sous le rgime de l' Dt pictura poesis /de la Eenaissance 9 l'6ge
classi%ue0 1 l'esthti%ue du su$lime 1 l'imagination- reine des (acults * de
:audelaire au surralisme 1 criti%ue du (tichisme dans l'image /Y!es :onne(oy0 1
criti%ue de l' idea +
:i$liographie indicati!e * Rean-Pierre Jernant- ythe et pense cheC les Grecs
/1?[\0- rd+ La ,cou!erte- 1??[ 1 2igures, idoles, 'asques - Rulliard- 1??0 1
Marcel ,etienne- Les a]tres de vrit dans la Gr/ce archa^que /1?[U0- rd+ La La
,cou!erte- 1??0 1 Pline- ?istoire naturelle - Li!re DDDJ- Les :elles-Lettres- 1?T\ 1
;dolphe Eeinach- La 1einture ancienne! <ecueil illiet /1?210- Macula- 1?T\ 1
;ndr <ra$ar- L'%conoclas'e ,yCantin /1?\U0- rd+ #hampsI5lammarion- 1??T 1
Marie-Ros Mond4ain- %'age, icVne, cono'ie! Les sources ,yCantines de
l'i'aginaire conte'porain - 3euil- 1??[ 1 Rean-Luc Marion- L'%dole et la distance
/1?UU0- rd+ Li!re de pocheI:i$lio-essais 1 Eensselaer F+ Lee- Dt pictura poesis
/1?[U0- Macula- 1??1 1 Louis Marin- )truire la peinture /1?UU0- rd+
#hampsI5lammarion - 1??U 1 <eorges ,idi->u$erman- La 1einture incarne -
d+ ,e Minuit- 1?T\ 1 ,a!id 5reed$erg- Le 1ouvoir des i'ages /1?T?0- <rard
Mon(ort- 1??T 1 >ans :elting- %'age et culte /1??00- d+ ,u #er(- 1??T 1 Y!es
:onne(oy- Al,erto Giaco'etti! "iographie d'une Quvre, 5lammarion- 1??1 1
<e'arques sur le regard - #almann-Le!y- 2002 1 :ernard Jouillou)- Le =a,leau
vivant! 1hryn, l'orateur et le peintre - 5lammarion- 2002 1 PatricG Le- Uves
"onne+oy penseur de l'i'age, ou les =ravau- de _eu-is - <allimard- 200[
= % Thories critiques &e l'image *
;enis Mellier, PR /ittrature com6are
l s'agit de prsenter au) tudiants les (ormes du discours criti%ue ayant port
surIcontre l'image dans le champ moderne et contemporain+ La suspicion-
l'opposition- le rgime mdiati%ue- l'e)tr]me !isi$ilit- la perte du myst2re-
l'piphanie ngati!e- la pornographie * autant de limites poss au seuil du DD2me
si2cle /<orGi- fa(Ga0 et a!ant /:audelaire0 %ui tracent une histoire de l'image et
au-del9 des mdias+ &lles (eront passer les tudiants par des tapes comme
l'cole de 5ranc(ort et la thorie criti%ue /:en.amin- ;dorno- Marcuse0- la thorie
des mdias /Mac Luhan0- .us%u'9 des approches rcentes /:arthes- 3ontag-
:audrillard- &co- :utler- et certains aspects de la criti%ue postmoderne Jirillio-
3tiegler0+ l s'agira donc d'interroger a!ec des outils issus des sciences humaines-
le statut de l'image- dans les champs culturels contemporains- en (aisant
notamment r(lchir les tudiants sur son rgime dominant et ses dplacements
dans la culture de masse et ses (ormes d'hgmonies /mdiati%ues-
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Programme 2010-2012
cinmatographi%ues- et au.ourd'hui culture numri%ue0
Sminaire 4 $ Ccrits &'artistes, crits sur l'art (27h!
= % ;u s,m0olisme ( l'es6rit nou:eau $ autour &'#6ollinaire *
Henri Sce6i, PR /ittrature franFaise
Le propos de ce sminaire sera de ressaisir- 9 partir d'une lecture raisonne des
chroni%ues d'art et des salons- le cheminement r(le)i( et criti%ue %ui conduit
;pollinaire 9 (ormuler les en.eu) d'une esthti%ue nou!elle enle!e sur (ond de
(uturisme et de cu$isme+ #ette esthti%ue- ;pollinaire la $aptisera en 1?1U du
nom d' esprit nou!eau - in!itant 9 redessiner du m]me coup les ner!ures
d'une :ti''ung moderniste+ L'tude portera donc- dans un premier temps sur
l'e)amen des te)tes de criti%ue d'art- pour l'essentiel consacrs 9 la peinture-
crits par ;pollinaire entre 1?02 et 1?1T * il s'agira d'en dgager les catgories
(ondatrices d'un discours d'a!ant-garde- promoteur d'une !ision de la cration
artisti%ue li$re des notions et des !aleurs hrites du sym$olisme ainsi %ue
des prolongements d'une ancienne thorie de la reprsentation+ &lle consistera-
dans un deu)i2me temps- dans l'!aluation des modes !er$au)- (ormels et
rhtori%ues- par les%uels le po2te (i)e- en r(rence rigoureuse au) a!ances de
la peinture moderne- le cadre aussi $ien %ue la dynami%ue d'ensem$le d'un
lyrisme spci(i%ue+ ,ans cette perspecti!e- l'crit sur l'art apparaSt comme le
(oyer d'une poti%ue en puissance- dont on pourra par e)emple cerner les
actualisations les plus saillantes dans Alcools + Mais les en.eu) d'une telle
mutation esthti%ue re(l2tent aussi l'clat d'un esprit - c'est-9-dire d'une
communaut d'artistes+ 3eront galement mis en lumi2re sur le terrain de la
re%uali(ication lyri%ue les apports signi(icati(s de po2tes contemporains
d'importance- tels %ue Ma) Raco$ et :laise #endrars- tous deu) soucieu)
d'intgrer dans l'criture du po2me les enseignements immdiats de la peinture
de leur temps en !ue d'une red(inition du poti%ue et de ses !aleurs+
&largissant le propos- le cours se proposera dans un troisi2me temps de donner
sens et !aleur 9 des notions telles %ue rythme !isuel ou synta)e
graphi%ue - tou.ours dans un rapport troit et si possi$le pro$lmatis
/cintisme graphi%ue- inter!alle plasti%ue- dcomposition !isuelle+++0 au
mou!ement !isuel des po2mes- y compris des idogrammes lyri%ues
d';pollinaire+
4i0liogra6hie in&icati:e $
- -
;pollinaire- Alcools - *alligra''es, Beuvres potiques - d+ M+ ;dma et M+
,caudin- <allimard- La Pliade- 1?[\+
- -
;pollinaire- Beuvres en prose co'pl/tes - d+ M+ #ai4ergues et M+
,caudin- <allimard- La Pliade+
- -
;pollinaire- Et 'oi aussi 4e suis peintre - d+ ,+ ,+ <ro.noQsGi- Le 8emps %u'il
(ait- 200[+
- -
:laise #endrars- Prose du 8ranssi$rien et de la Petite Reanne de
5rance - ,i)-neu( po2mes lasti%ues - 3onnets dnaturs - )u 'onde
entier - d+ #+ #+ Leroy- PosieI<allimard- 200[+
- -
Ma) Raco$- Le *ornet 3 ds - PosieI<allimard- 1?UT+
- -
;pollinaire- Les 1eintres cu,istes /1?1@0- >ermann- 1?T0+
- -
;pollinaire- *hroniques d'art (89[SA8989#, <allimard- 5olio-essais- 1??@+
- -
;nne :oschetti- La 1osie partout! Apollinaire, ?o''eApoque - Le 3euil-
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Programme 2010-2012
2001+
- -
:atrice Eiottot &l->a$i$ et Jincent <ille- Apollinaire critique d'art - Paris-
MusesI<allimard- 1??@+
- -
&rnest Blrich- =e-t als 2igur! 6isuelle 1oesie von der Anti;e ,is Cur
oderne - Feinhme- 1?TU+
- -
<io!anni Po44i- La 1arola dipinta - ;delphi &ditore- 2002+
- -
Pnlope 3acGs-<aley- *alligra''e ou criture +igure! Apollinaire
inventeur de +or'es - Minard- 1?TT+
- -
;nne-Marie #hristin- 1otique du ,lanc! 6ide et intervalle dans la
civilisation de l'alpha,et - Peeters-Jrin- 2000+
- -
Bte 3chornecG- *alligra''es! 2igurente-te in der A,endlTndlischen
Literatur +++- Peter Lang- 2001+
- -
;nne-Marie #hristin- L'%'age crite ou la draison graphique - 5lammarion-
1??\+
- -
Michel 5oucault- #eci n'est pas une pipe /1?[T0- )its et Ecrits 8 - 1?[^-
1?U\- <allimard- 1??^+
- -
<io!anni Lista- &ntre dynamis et physis ou les mots en li$ert du
(uturisme - dans 1osure et 1eintrie - Muse de Marseille- EML- 1??@+
>enri 3cepi- ;pollinaire entre le te)te et l'image - *ritique - &ditions de
Minuit- dcem$re 200U- njU2U+
= Nan&insE, et le conce6t &e reprsentation
3ranFoise ;u0or, M23 /ittrature franFaise, thKtre
; partir des crits ma.eurs de fandinsGy- le concept de reprsentation sera
e)amine et mis en conte)te- en son amont- gr6ce 9 #arl &instein d'une part
/ L'art n/gre et Georges "raque - ainsi %ue ",uquin ou les dilettantes du
'iracle 0- gr6ce au) thories du th6tre sym$oliste d'autre part+
4i0liogra6hie in&icati:e *
2or6us P
- -
)u spituel dans l'art de fandinsGy
- -
1oint et ligne sur plan de fandinsGy
- -
L'art n/gre de #arl &instein
- -
Georges "raque de #arl &instein
- ,i!ers te)tes thori%ues sur le th6tre sym$oliste /de Rules :ois- &douard
,u.ardin ou Pierre Huillardh0
Tetes critiques M
- -
)evant le te'ps - <eorges ,idi->u$erman
- -
La <esse',lance in+or'e - <eorges ,idi->u$erman
- -
6oir l'invisi,le - Michel >enry
- -
Le =hOtre en li,ert ` des sy',olistes : drives de l'criture dra'atique
3 la +in du 5%5/'e si/cle - 3ophie Lucet
- -
La <invention de l'espace et du te'ps dans le thOtre sy',oliste -
Mireille Losco-Lena
- -
)ra'aturgie de 6illiers de l'%sleAAda' , <ene!i2!e Rolly- Paris-
L'>armattan- coll+ Bni!ers th6tral- 2002
Semestre > / UE >
Ctu&es trans:ersales $ courants, auteurs, &iscours (littrature, cinma,
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Programme 2010-2012
image fie! (""!
Sminaire #8 "nteractions tete/image8 Ctu&e &'un cor6us (27h!
= Ccrire comme on 6eint $ le mo&Hle 6ictural &ans le roman &e la
secon&e moiti &u OOe siHcle8
/am0ert 4arthlm,, M23 /ittrature com6are
#e cours propose une approche de la notion d'criture picturale- si (conde dans
la (iction du second DDe si2cle+ l partir de la lecture d'_u!res de P+ >andGe- #+
Mc#arthy et #+ 3imon et d'une r(le)ion sur les mod2les picturau) %u'elles
sollicitent par(ois e)plicitement /#4anne- >opper- 8apiesh0- nous
a$orderons les stratgies poti%ues d'inclusion et d'intensit- les (igures de
composition telles %ue l'ara$es%ue- la symtrie ou la !ariation- et la puissante
dynami%ue descripti!e %ui se dploient dans ces _u!res et tra!aillent 9 la
r(utation de l'anthropocentrisme dominant de la tradition (ictionnelle
occidentale+
= #nthro6ologies littraires &e la misHre $ le rcit &ocumentaire illustr
Ra6haPlle 5ui&e, M23 /ittrature com6are
;rgument du sminaire /ou de la moiti de sminaire0 *
L'en%u]te de l'cri!ain Rames ;gee et du photographe FalGer &!ans sur les
paysans pau!res de l';la$ama 9 la (in des annes 1?@0 a donn lieu 9 un li!re
mani(este- Louons 'aintenant les grands ho''es - %ui tentait de donner 9 !oir-
dans l'interaction des photographies et du te)te- %uel%ue chose d'une
e)istence non imagine + 3'inscri!ant dans cette tradition du rcit documentaire
engag- les en%u]tes illustres de Eo$ert Mc Liam Filson et ,ono!an Fylie sur
la mis2re dans l';ngleterre ultrali$rale du d$ut des annes 1??0 / Les
)possds - 1??20 et de l'cri!ain-photographe Filliam 8+ Jollmann sur les
(ormes mondiales de la pau!ret proposent %uel%ues instantans de la !ie des
pau!res pris sur le !i( /Jollmann0+
La photographie n'inter!ient donc pas
comme simple illustration du tmoignage des cri!ains- mais comme outil de
dnonciation P il s'agit de contraindre le lecteur 9 (aire (ace 9 une ralit %u'il
pr(2rerait certainement ignorer P- mod2le de l'criture P le style
documentaire P et rem2de possi$le 9 ses insu((isances+
:i$liographie indicati!e *
- -
#orpus * Rames ;gee- Louons 'aintenant les grands ho''es
/photographies de FalGer &!ans0- PocGet- 8erre humaine poche - 2002
b1?@?c 1 Eo$ert McLiam Filson- Les dpossds /photographies de
,ono!an Fillie0- 3euil- Points - 200U b1??2c 1 Filliam 8+ Jollmann-
1ourquoi .tesAvous pauvre a /photographies de Jollmann0- ;rles- ;ctes
3ud- 200T b200Uc+
- -
8e)tes thori%ues * 3usan 3ontag- :ur la photographie et )evant la
douleur des autres /#hristian :ourgois0+
Sminaire 48 2inma non=narratif, cinma e6rimental (27h!
= ;iscours, figure et fa0le contrarie &ans le cinma EO#5
Marie Martin, M23 Ctu&es cinmatogra6hiques
; partir d'_u!res du cinma e)primental et d'a!ant-garde /ou &D;<- comme le
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Programme 2010-2012
nomme Eaymond :ellour pour dpasser les %uestions de terminologie0- il s'agit
de r(lchir au) relations entre l'image et le rcit * la part de narration prsente
dans l'image- y compris la plus a$straite et- in!ersement- la capacit de la (igure
9 rsister 9 tout discours /Lyotard0 et 9 d.ouer la narration la plus code /thorie
de la (a$le contrarie selon Eanci2re0+
- -
Rac%ues E
;L#&E&
- La 2a,le cin'atographiques - Paris- Le 3euil- 2001+
- -
Rean-5ranNois L
YC8;E,
- )iscours 2igure - Paris- flincGsiecG- 1?U1+
- -
5ranNois ;
L:&E;
- L'AvantAgarde au cin'a - Paris- ;rmand #olin- 200\+
- -
3tan :
E;f>;<&
- taphore et 6ision /1?[@0- Paris- centre <eorges Pompidou-
1???+ 1???+
- -
Licole :
E&L&=
et #hristian L
&:E;8
/dir+0- &eune, dure et pure W Dne histoire du
cin'a
d'avantAgarde
et y
e-pri'ental
en
2rance -
ParisIMilan-
#inmath2%ue (ranNaiseIMa44otta- 2001+
- -
Licole :
E&L&=
- *in'as d'avantAgarde - Paris- #ahiers du cinmaI#L,P-
200[+
- -
Rean &
P38&L
- Ecrits sur le cin'a (89S8A89Pb#! 8 et S (89S8A89Pb# - Paris-
#inma #lu$I3eghers- 1?U\+
- -
PatricG de >
;;3
- *in'a intgral! )e la peinture au cin'a dans les annes
vingt - :ru)elles- 8ransdition- 1??T+
- -
Loureddine <
>;L
- L'AvantAgarde cin'atographique en 2rance dans les
annes vingt - Paris- Paris &)primental- 1??\+
- -
#hristian L
&:E;8
- *in'a radical - Paris- Paris &)primental- 200T+
- -
,omini%ue L
C<B&=
- Eloge du cin'a e-pri'ental /1?U?0- Paris- Paris
&)primental- 1???+
- -
P+ P+ ;dams 3
8L&Y
- *in'a visionnaire! L'AvantAgarde a'ricaine (89cbA
S[[[# - Paris- Paris &)primental- 2002+
= 2inma non=narratif M /e cinma &ocumentaire
Dronique 2am6an, M23 Ctu&es cinmatogra6hiques
Eappel des pro$lmati%ues du cinma documentaire resitues dans leur conte)te
histori%ue * rapport/s0 au rel- en.eu) scienti(i%ues /$iologie- ethnographie-
anthropologie0 et politi%ues /dispositi( et idologie- tudis 9 partir des te)tes
rcents de Rean-Louis #omolli- Rac%ues Eanci2re et Marie-Ros Mond4ain0+
&sthti%ue et poti%ue du cinma documentaire contemporain 9 partir de
%uel%ues e)emples canoni%ues * ;gn2s Jarda- #hris MarGer- Eaymond ,epardon-
Rohan Jan ,er feuGen- >arun 5arocGi et Eithy Panh+
L'tude de (ilms de tels cinastes permet de poser la %uestion des limites entre
(iction et documentaire- de la dimension e)primentale du cinma documentaire
/en particulier che4 #hris MarGer- Jan der feuGen et 5arocGi0- ainsi %ue de la part
d'la$oration %ue suppose l'criture documentaire- de la scnarisation 9 la post-
synchronisation en passant par le montage+
5ranNois Liney- L'&preu!e du rel 9 l'cran- :ru)elles- ,e :oecG Bni!ersit- 2002
Marie-Ros Mond4ain- >omo 3pectator- Paris- :ayard- 200U
Rean-Louis #omolli- Joir et pou!oir- Lagrasse- Jerdier- 200^
Rac%ues Eanci2re- La msentente+ Politi%ue et philosophie- Paris- <alile- 1??\ P
Le 3pectateur mancip- Paris- <alile- 200?
5ranNois Laplantine- LeNon de cinma pour notre po%ue- Paris- 8ra2dre- 200U
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Programme 2010-2012
SEMESTRE ?
UE1 Histoire, Esthtique, Potique (littrature, cinma, image fie! ("D!
Sminaire # /es nou:eau 6ara&igmes (1Bh!
Tetualits numriques
/uc Digier, M23 /ittrature franFaise, informatique et Ro0ert #lessi,
M23 /angue et littratures grecques
; partir de l'ide de la dmatrialisation du li!re- dont les modalits sont
e)amines 9 la (ois sur le mode histori%ue /depuis les annes T00- techni%ue-
ergonomi%ue- conomi%ue- psychologi%ue et sociologi%ue- on se concentre sur
les paradigmes de la !irtualisation- de l'acc2s uni!ersel /$i$lioth2%ues0 puis de la
rematrialisation /le numri%ue est une mati2re0 parado)ale du li!re+ ; partir de
ce champ d'tude- %ui impli%ue galement une typologie des acc2s numri%ues
au li!re- on e)amine les nou!eau) paradigmes de la lecture naturelle 9 l'cran
tout comme les phnom2nes de non-lecture- de pseudo-lecture et d'hyperlecture+
Le traitement du te)te-image simultanment comme image et comme te)te
dcomposa$le en signi(is o((rant la possi$ilit d'un traitement automatis de la
lecture- on prend !idemment en compte toute la part logicielle de l'acc2s et son
e((acement progressi( ces derni2res annes au pro(it d' un support mas%uant la
mdiation logicielle- processus au $out du%uel on aperNoit le paradigme
mimti%ue /le support numri%ue tend !ers l'imitation de l'o$.et-page0+ ,ans le &n el
prolongement /et histori%uement en parall2le0 on o$ser!e la constitution du
paradigme
de de
l'autonomie
littraire
numri%ue-
c'est-9-dire
d'oeu!res
numri%ues nati!es- indpendantes du champ du li!re-o$.et- sources de
crations narrati!es- graphi%ues- poti%ues et musicales multiples+ #e corpus des
li!res dmatrialiss- %ue l'on tend au corpus de la littrature secondaire
/criti%ue- sites uni!ersitaires- sites criti%ues etc0 non seulement concerne de
nom$reu) secteurs de recherche prsent dans 5orell /transgnricit- ca$inets
de curiosits- te)te I image+++0 mais ou!re la r(le)ion sur la nature singuli2re de
ces nou!elles te)tualits %ui se rattachent 9 la (ois 9 toute l'histoire de
l'inscription des lettres et des codages dans l'histoire de l'crit mais aussi 9
l'ultra-contemporaine prsence- dans la littrature /a!ec un retour des codes
numri%ues !ers la littrature- papier- hyperliens- te)tualits mails- typogaphies
hrites du Qe$+++0- dans les tra!au) de certains romanciers- !idastes ou
cinastes et sur le net- d'un te)te %ui %uitte le giron mimti%ue pour scintiller 9 la
(ronti2re des mdias- $rouillant les rep2res antrieurs+
Sminaire 4 4;, roman gra6hique (27h!
= "ntro&uction ( la 6otique &e la 0an&e &essine
;enis Mellier, PR littrature com6are
#e sminaire se !eut une introduction au) grandes catgories de l'analyse de la
$ande dessine+ &n mettant tout particuli2rement l'accent sur la dimension
graphi%ue du mdium- on
a$ordera sa spci(icit 9 partir des notions
(ondamentales lies 9 l'art s%uentiel tel %u'il a pu ]tre dcrit par les outils de la
smiologie- de la narratologie ainsi %u'au moyen d'une analogie structurante au)
(ormes du discours cinmatographi%ue /montage- s%uence- chelle- a)e- point
de !ue0+ Cn partira d'une caractrisation classi%ue %ui !oit dans la $ande
dessine l'articulation des dimensions du dessin et du te)te pour en!isager des
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Programme 2010-2012
approches oO cette complmentarit laisse la place 9 une tension+ Cn !o%uera
au-del9 des poti%ues de l'ellipse- les (ormes d'e)pressions de la temporalit
dans la :, ainsi %u'9 partir des %uestions lies 9 la case et 9 la mise en page- les
pro$lmati%ues lies 9 la lecture m]me de la :,+ Huel type de lecture pour
l'art s%uentiel V conduira 9 a$order galement les pro$l2mes de rception de
la $ande dessine * %uel type de lecteur pour %uel type d'o$.et V + "+
ntrins2%uement lie 9 l'histoire criti%ue de la $ande dessine- ce type de
r(le)ion en a continZment dtermin les en.eu) polmi%ues de son !aluation et
de sa place dans le champ culturel+ ,u produit pour en(ants au) d(enses
polmi%ues du ?me art- du sym$ole m]me de la culture de masse au champ
e)primental comple)e de la $ande dessine indpendante ou d'auteur- il s'agira
moins de participer au d$at %ue de montrer 9 %uel point ses termes
caractrisent les (ormes m]mes de la :,- les discours criti%ues %ui s'en
saisissent et les paroles d'auteurs et de dessinateurs %ui les accompagnent+
&n(in- cette approche de poti%ue de la $ande dessine s'inscrira dans une
prsentation galement histori%ue de cet art pour s'ou!rir !ers une
caractrisation de la notion relati!ement rcente du de roman graphi%ue * un
sous-titre 9 ce tra.et pourrait ]tre de 8np((er et #hristophe 9 #hris Fare /mais
en passant par :atman- >erg et le Manga0
4i0liogra6hie 4i0liograf9a
:enoit Peeters- Lire la ,ande dessine - essai- 5lammarion- coll+ #hamps- 200@+
:enoit Peeters et Rac%ues 3amson , Chris Ware, la bande dessine rinvente - Les
mpressions nou!elles- 200?+
8hierry 3molderen- Haissance de la ,ande dessine - Les mpressions nou!elles-
200?+
8hierry <roensten- La ,ande dessine : ode d'e'ploi - Les mpressions
nou!elles- 200T+
8hierry <roensten- Dn o,4et culturel non identi+i : La ,ande dessine - &ditions de
l';n 2- 200[+
3cott Mac #loud- L'Art %nvisi,le - ,elcourt- 200U+
Fill &isner- Les cls de la ,ande dessine : =o'e 8, L'art squentiel - ,elcourt-
200?+
= "maginaire et histoire &ans les % folhetos &e cor&el *
Michel Riau&el et San&ra Teeira, M23 Portugais
l s'agit de poursui!re- sur un terrain peu e)plor par les tudes de cordel - les
tra!au) pionniers de Eaymond #antel- %ui a laiss 9 l'Bni!ersit de Poitiers et au
#EL; un (onds de plusieurs milliers de (olhetos /petits (ascicules imprims0 de
posie populaire /connue comme Literatura de cordel 0+ L'angle pri!ilgi ici
insistera sur la relation entre le te)te et l'image- en gnral un $ois gra! au%uel
on a (ini par identi(ier cette e)pression+ L'image- le plus sou!ent place en
cou!erture- sera analyse dans sa (onction d'accroche /capacit narrati!e et
puissance suggesti!e0- mais aussi dans son am$i!alence de signature d'un
artiste et de mar%ueur d'un genre+ Le sminaire prendra aussi en compte la
perspecti!e matrielle et histori%ue de cette insertion de l'image * !olution des
mod2les et techni%ues de reproduction- prcarit des supports et autonomisation
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Programme 2010-2012
des gra!uresh
:i$liographie indicati!e /disponi$le en (ranNais0 *

#;L8&L- Eaymond- La Littrature populaire ,rsilienne, #entre de Eecherches
Latino-;mricaines- Poitiers- 1??@+

#;J<L;# Rulie- La Littrature de colportage au nordAest du "rsil! )e l'histoire
crite au rcit oral, S
e e
dition, Paris- #LE3 ditions- 1??U+

<EBL3P;L-R;3ML alise- La'pido, vies et 'orts d'un ,andit ,rsilien, Paris-
PB5- coll+ Partage du sa!oir - 2001+

3;L8C3 delette Mu4art-5onseca dos /dir+0 La Littrature de cordel au "rsil!
'oire des voi-, grenier d'histoires 8rad+ par Rean Crecchioni- Paris-
L'>armattan- 1??U+

3LJ&E; Maria #laur]nia ;$reu da /dir+0 Les ?istoires +a,uleuses d'un conteur
,rsilien, trad+ par delette Mu4art-5onseca dos 3antos /coord+0- Paris-
L'>armattan- 1???+

8&LCEC-PCL8&3 Falter- Le essianis'e populaire au "rsil, Paris- Les
aditions du Panthon- 1??[+
o o
, L'Apocalypse selon *(cero et )a'ido, >endaye- ,e
;l$u%uer%ue diteur- >endaye- 2000+

F88& RacG de- La'pido 61! :ans toit, sans roi, sans loi, Mandacaru- Lagrasse-
200\- @[0 p+

"rsil cordel, 8e)tes de 3tanislas fun4 ad+ de l';mateur- Paris- 200\+

*harle'agne, La'pido et autres ,andits! ?istoires populaires ,rsiliennes,
8rad+ par ;nne-Marie Lemos et ;nnicG Moreau- Paris- #handeigne- 200\- 1\^ p+
Eemar%ues * Le sminaire trou!e sa place dans une racti!ation de l'e)ploitation
du 5onds #antel - inscrite dans un pro.et de numrisation systmati%ue des
+olhetos - pour le%uel a t demand un soutien de la M3>3- et ayant notamment
pour o$.ecti( la prparation de la cl$ration du centenaire de Eaymond #antel-
en 201^+

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