Tcnicas construtivas do perodo colonial I

Slvio Colin

Foto Pedro Martinelli


A alvenaria uma tcnica de confeco de muros utilizando tijolos, lajotas ou pedras de mo,
aglutinados entre si por meio de uma argamassa. No perodo do Brasil colonial as argamassas
mais utilizadas eram de cal e areia ou de barro.

O adobe uma lajota feita de barro com dimenses aproximadas de 20 x 20 x 40 cm,
compactados manualmente em formas de madeira, postos a secar sombra durante certo
numero de dias e depois ao sol. O barro deve conter dosagem correta de argila e areia, para no
ficar nem muito quebradia, nem demasiadamente plstica. Para melhorar sua resistncia,
pode-se acrescentar fibras vegetais ou estrume de boi. As lajotas assim confeccionadas so
assentadas com barro, e revestidas com reboco de argamassa de cal e areia. Embora
encontremos importantes construes feitas inteiramente de adobe, como a matriz de Santa
Rita Duro, MG[1], o material era usualmente reservado a divisrias interiores.


Fig. 1 Adobe. Confeco e assentamento

Usando a mesma matria prima a argila, o tijolo cermico difere do adobe pelas suas
dimenses menores e pelo fato de ser cozido em fornos, a altas temperaturas. Sua durabilidade o
rivaliza com a pedra. Foi talvez o primeiro material de construo durvel utilizado pelo homem.
Alis, mesmo o homem fora feito de argila, de acordo com a Bblia, que ensinava a utiliz-
lo [2],e sua presena assinalava para a possibilidade de vida sedentria, junto aos aluvies dos
rios. O Porto de Ishtar, na Babilnia, do sculo IV a.C. e a Muralha da China, do sculo III a.C.,
constituem-se em exemplos no somente da durabilidade como tambm do grau de evoluo a
que chegou esta tcnica no perodo proto-histrico. Desde o sculo XVII, o tijolo era comumente
empregado na Bahia e em 1711 j existe registro de uma olaria em Ouro Preto. A precariedade de
condies, entretanto, reservava a maior parte da produo das olarias para telhas. As
alvenarias de tijolos somente vo se tornar comuns no sculo XIX. Nos sculos precedentes
perde, em importncia para a taipa de pilo, a pedra e cal, e mesmo o adobe. Encontramos,
entretanto, fiadas de tijolos associadas pedra em muros de pedra e cal.

Fig. 2 Alvenaria de tijolos. Aparelhos.

Era o material que conferia maior resistncia aos muros, razo porque era utilizada nas
fortificaes, igrejas monumentais e nas construes oficiais. No incio da colonizao, ainda no
sculo XVI, j encontramos construes assim realizadas. o caso da torre que Duarte Coelho
ergueu em Olinda em 1535. Foi a tcnica preferida das igrejas de Ouro Preto [3].

Fig. 3 Alvenaria de pedra
As pedras utilizadas eram calcrios, arenitos ou pedra de rio e granitos , no Rio de Janeiro, e
mesmo a pedra-sabo e a canga [4], em Minas. As argamassas eram cal e areia, mais resistente,
ou o barro, onde no existia a disponibilidade de cal. As pedras eram de tamanho varivel, at
40 cm na maior dimenso ou mais, e acabamento irregular, sem qualquer trabalho de
aparelhagem. Pedras menores eram colocadas para calar as maiores.
Na alvenaria de pedra seca, dispensada a argamassa. As paredes tm grande espessura (0,60 a
1,00 m) e so assentadas com a ajuda de formas de madeira. Esta tcnica mais utilizada para
muros exteriores. As pedras de mo, maiores, contornadas por pedras menores recebe o nome
de cangicado.

Fig. 4 Canjicado.


Por cantaria entendemos o servio utilizando a pedra lavrada de maneira precisa, de modo que
as peas se ajustam perfeitamente umas sobre as outras sem o auxlio de argamassa aglutinante.
Para o assentamento rigoroso utilizam-se grampos metlicos e, s vezes, leo de baleia como
adesivo, para auxiliar na vedao. Apesar de ser um servio sofisticado, que exige profissional
bastante habilitado o canteiro, tambm milenar. Os templos gregos e romanos, as grandes
catedrais medievais foram, em sua maioria, executados em cantaria.

Fig. 5 Aparelho de cantaria e aparelho misto de cantaria e alvenaria de pedra.
No Brasil, entretanto, como tambm em Portugal, devido dificuldade de mo de obra
qualificada e tambm devido ao custo, a cantaria no era utilizada na totalidade do edifcio, mas
apenas em suas partes mais importantes: nos frontispcios, nas soleiras, nas pilastras, nas
cornijas, nos portais, nas janelas e nos cunhais, sendo, no restante das vedaes, utilizada outra
tcnica mural. O aparelho das pedras no era muito elaborado, exceto no Rio de Janeiro, a
partir da segunda metade do sculo XVIII.


Fig 6. Portal de cantaria. Imagem RODRIGUES, 1979.

A taipa de pilo foi o material mais empregado nas construes coloniais no Brasil, devido
sobretudo abundncia de matria prima o barro vermelho, relativa facilidade de execuo,
satisfatria durabilidade [5] e s excelentes condies de proteo que oferece quando
recebem manuteno adequada. uma tcnica de origem mourisca praticada pelos portugueses
e espanhis desde tempos imemoriais, conhecida tambm pelos negros africanos. Era de uso
comum na Europa, at meados do sculo XIX. Na Frana recebia o nome de pis.

Fig. 7 Taipal e pilo
A tcnica consiste em amassar com um pilo o barro colocado em formas de madeira, os taipais,
semelhantes s formas de concreto utilizadas hoje. Os taipais tm somente os elementos
laterais, e so estruturados por tbuas e montantes de madeira, fixados por meio de cunhas, em
baixo, e um torniquete em cima. Suas dimenses so de aproximadamente 1,0 m de altura por
3,0 a 4,0 m lateralmente, e tm a espessura final da parede, 0,6 m a 1 m. Aps a secagem, o
taipal desmontado e deslocado para a posio vizinha. E assim sucessivamente.

Fig. 8 Execuo da taipa de pilo. Imagem BARDOU, 1981.
Os critrios de escolha do barro no se conservaram plenamente, de vez que dependia de
tradio oral e ficou perdida no tempo. Sabe-se que, semelhante ao adobe, deve ser uma mistura
bem dosada de argila e areia e alguma fibra vegetal, crina de animal ou mesmo estrume. Podia-
se tambm misturar leo de baleia, que conferia uma resistncia extraordinria [6]. O barro
colocado em pequenas quantidades, em camadas sucessivas de aproximadamente 20 cm, que se
reduzem a 10 ou 15 cm depois de comprimidas.
A secagem durava de 4 a 6 meses, findos os quais as paredes poderiam receber revestimento,
geralmente argamassa de cal e areia, que lhe aumentava a resistncia. A esta argamassa era, s
vezes acrescentada bosta de vaca. O resultado era uma argamassa capaz de resistir mais
forte e duradoura chuva [7]. Como a parede no podia receber gua de chuva, alguma
providncias eram tomadas, entre elas o uso de grandes beirais e a elevao acima do terreno
com alvenaria de pedra. Paulo Santos nos fala de uma construo existente em Cabo Frio,
datando de pelo menos trs sculos, de taipa de pilo, cuja resistncia to grande, a ponto de
se assemelhar ao nosso concreto [8] Uma variante do sistema, chamado formigo [9], consiste
em misturar massa de barro pedras midas e pedras maiores (pedras de mo).
A taipa de pilo foi mais utilizada nas regies de So Paulo e Gois. Em Minas, a encontramos
em igrejas mais antigas e em residncias. Nas cadeias, quando no era possvel sua execuo
com pedra e cal, a taipa era reforada com engradamento de madeira, nas paredes e nos pisos.

Fig. 9 Taipa de pilo reforada com madeira, utilizada nas cadeias. Fonte BARRETO, P. T.
Casas de cmara e cadeia In: Arquitetura Oficial I,

Pau-a-pique, taipa de sebe, taipa de mo, barro armado ou taipa de sopapo, so diversos
nomes para um dos sistemas mais utilizados tanto nos tempos da colnia como ainda hoje em
construes rurais, devido a suas qualidades baixssimo custo (todos os materiais so
naturais), resistncia e durabilidade. Conhecido dos indgenas e dos negros africanos, utilizado
no Nordeste, nos Massaps e em Minas.

Fig. 10 Construo em pau-a-pique rustica. Imagem BARDOU, 1981
Na sua verso mais depurada, consiste em uma estrutura mestra de peas de madeira, cuja
seo pode variar 50 x 50 cm, 40 x 40 cm at 20 x 20 cm composta de esteios peas verticais
enterradas no solo, baldrames peas horizontais inferiores, e frechais peas horizontais
superiores. Os esteios tem comprimento de at 15 m, dos quais 2 a 4 m so enterrados.

Fig. 11 Construo em pau-a-pique apurada. Detalhe. Imagem SANTOS, 1951
A parte extrema dos esteios, que ficava enterrada no era afeioada em seo quadrada,
mantendo a forma rolia das rvores. Era popularmente denominada nabo. As madeiras
preferidas era a Aroeira ou Brana. Os baldrames era ligados aos esteios por sambladuras tipo
rabo-de-andorinha. Entre os esteios e os frechais eram ento colocados paus rolios verticais
(paus-a-pique), de aproximadamente 10 cm de dimetro. A este eram ligados horizontalmente
outros mais finos, compondo uma malha quadrangular, em apenas um dos lados ou nos dois
lados. Esta trama era amarrada com cordes de seda, linho, cnhamo ou buriti. Feita a trama, o
barro era jogado e apertado com as mos, da o nome de sopapo.

Fig. 12 Elementos de estrutura em pau-a-pique apurada. Imagem SANTOS, 1951
No caso de paredes muito altas, utilizam-se peas intermedirias entre o baldrame e o frechal,
denominadas madres [10]. Sob os baldrames esto os socos, o espao preenchido com alvenaria,
funcionando apenas para vedao. Para reforo do baldrame, entre este e o solo, pode-se colocar
peas de madeira, denominadas burros.
Paulo Santos nos informa de diversas igrejas de Minas construdas por esta tcnica: Santa Rita e
Nossa Senhora do , em Sabar, Matriz de Nossa Senhora da Conceio, em Catas Altas, Nossa
Senhora das Mercs, em Mariana, Nossa Senhora das Mercs e Perdes em Ouro Preto [11].
Era a tcnica muito utilizada tambm para divisrias internas, sobretudo nos pavimentos
elevados, em construes cujas paredes externas eram de taipa de pilo.


Em tudo semelhante ao sistema anterior no que se refere estrutura principal, dele difere
quanto vedao. Neste caso o vo entre os esteios, estes tambm denominados enxaimis, e as
madres, baldrames e frechais, reforado com peas inclinadas nos cantos ou na diagonal dos
quadros. Estas peas tm o nome de cruz de Santo Andr ou aspas francesas. O vo
preenchido com adobe ou mesmo tijolos. Esta tcnica tambm milenar, utilizada na Europa
medieval, e muito popular no sul do pas. Mas tanto Paulo Santos como Sylvio de Vasconcelos
registram a utilizao em outras regies.

Fig. 13 Muro de enxaimel. Imagem BARDOU, 1981


Tabique uma divisria feita com estrutura de vigas de madeira e revestimento de tbuas. um
servio e grande simplicidade e facilidade de execuo, utilizado no Brasil colonial sobretudo
para divisrias internas. As madeira utilizadas so as mesmas das estruturas de maior
responsabilidade, isto , aroeira, ip, peroba, maaranduba, jatob, e tambm aquelas de menor
densidade como o cedro, a canela, o vinhtico, a cavina, entre outras. Esta grande simplicidade
entretanto no quer dizer que lhe foi reservado papel de menor responsabilidade. O exemplo
mais marcante , sem dvida, o da Matriz de Nossa Senhora do Pilar, de Ouro Preto, cujas
paredes externas so de alvenaria de pedra e a parede da nave, de madeira, conferindo-lhe a
forma poligonal.

Fig. 14 Tabique. Imagem www.masisa.com

Fig. 15 Planta da matriz de Nossa Senhora do Pilar, em Ouro Preto com as divisrias da nave
construdas em tabique. Imagem SANTOS, 1951


Notas

[1] BAZIN, 1956, Vol. 1, p. 58.
[2] Vamos, faamos tijolos e cozamo-los ao fogo. Serviram-se de tijolos em vez de pedras, e de
betume em lugar de argamassa. (Gnese, cap. 11-3)
[3] SANTOS, 1951, p. 90.
[4] Minrio de ferro.
[5] John Mawe, em seu livro Viagens ao Interior do Brasil (1812) relata: Essa espcie de
estrutura durvel; vi casas assim construdas que dizem ter duzentos anos. Apud
VASCONCELOS, 1979, p. 21.
[6] BAZIN, 1956, Vol. 1, p.57.
[7] BARRETO, Paulo Thedim. Casas de cmara e cadeia, p. 173. In: Arquitetura Oficial I, 1975.
[8] SANTOS, 1951, p. 83.
[9] O termo formigo pode tambm designar a mistura de cascalho, saibro ou areia, e cal usada
em fundaes. Em Portugal, designa a mistura de cal e saibro umidecida, apiloada dentro de
formas, como a taipa de pilo.
[10] Madre tambm o nome genrico de todas as peas horizontais, baldrames e frechais e
tambm das linhas de tesouras, quando estas suportam a carga de um pavimento
imediatamente sob o telhado.
[11] SANTOS, 1951, p. 86.

Bibliografia
Arquitetura Civil I, II e III. Textos Escolhidos da Revista do IPHAN. So Paulo: FAUUSP e
MEC-IPHAN, 1975.
Arquitetura Oficial I e II. Textos Escolhidos da Revista do IPHAN. So Paulo: FAUUSP e MEC-
IPHAN, 1975.
BARDOU, Patrick e ARZOUMANIAN, Varoujan. Arquitecturas de adobe. Barcelona: Gustavo
Gili, 1981.
BAZIN, Germain. A arquitetura Religiosa Barroca no Brasil. Rio de Janeiro: Record, 1983. 2
vols.
CORONA, Eduardo e LEMOS, Carlos A. C. Dicionrio da arquitetura brasileira. So Paulo:
Edart, 1972.
RODRIGUES, Jos Wasth. Documentrio arquitetnico. Belo Horizonte, Itatiaia; So Paulo,
Edusp, 1979.
SANTOS, Paulo F. Arquitetura religiosa em Ouro Preto. Rio de Janeiro: Kosmos, 1951.
VASCONCELLOS, Sylvio de. Arquitetura no Brasil: sistemas construtivos. Belo Horizonte:
Unversidade Federal de Minas Gerais, 1979

Tcnicas construtivas do perodo colonial II
Silvio Colin


Telhas
Os telhados so, por assim dizer, a marca da arquitetura colonial. Embora no sculo XVI as boas
construes, como casas de Cmara e Cadeia ainda usassem o sap, eram depois substitudas
por telhas. As telhas so sempre cermicas, de capa e canal, ou capa e bica, tambm chamadas
telhas canal ou colonial. Fora do Brasil so conhecidas por telhas rabes ou mouriscas.
Inicialmente eram moldadas artesanalmente por escravos, que usavam suas coxas como molde,
o que d idia de suas dimenses e forma. Eram naturalmente muito irregulares, o que gerou
uma expresso popular feitas nas coxas para designar pejorativamente as telhas feitas desta
maneira quando comparadas s telhas mais sofisticadamente industrializadas. Por extenso, a
expresso passou a designar qualquer coisa mal feita ou irregular.

O cozimento tambm no era perfeito, como viria a ser no sculo XIX, quando aqui aparecem as
telhas francesas ou marselha e as telhas romanas. O processo de moldagem e cozimento davam
a estas telhas forma e colorao muito caractersticas responsveis pela aparncia inconfundvel
das edificaes coloniais, que tanto agradam s novas geraes.
Estruturas de telhado
A estrutura de assentamento das telhas era sempre de madeira. O desdobramento das peas era
artesanal, executado geralmente por escravos, como mostra a bela gravura.

Desdobramento da madeira. Gravura de Jean-Baptiste Debret. Imagem
http://www.comciencia.br
As tesouras (em Portugal chamadas asnas) mais utilizadas eram a tesoura de linha suspensa, ou canga de
porco e a tesoura de Santo Andr; mais raramente a tesoura paladiana. A tesoura romana seria mais comum
a partir do sculo XIX.
Tesoura de linha suspensa
Tesoura francesa
Tesoura clssica ou paladiana
Tesoura de Santo Andr
Tesoura romana
O uso de tesouras como estrutura principal e teras e caibros como estrutura secundria mais
apurado e recente. Primitivamente era comum o sistema de caibro armado, isto , sem
tesouras, com cada caibro recebendo o seu prprio tirante ou olivel. Acima deste, apenas as
ripas e telhas. O encaibramento era executado de maneira variada, sendo comuns os paus
rolios caibros de mato virgem, redondos e bons. Podiam tambm ser lavrados a machado,
ou ainda, serrados. Quando serrados, tinham dimenses aproximadas de altura trs quartos de
palmo e de grosso meio palmo e assentados em distncia outros dois palmos

Estrutura de caibro armado. Fazenda Viegas. Imagem Cardoso, 1975
Telhado de caibro armado
Telhados feitos com pau rolio. Imagem
Barreto 1975.
Detalhe do frechal
As sees das peas das tesouras eram maiores que as utilizadas hoje e suas medidas eram em
palmos: um palmo quadrado (22 x 22 cm), um palmo por um e meio (22 x 33 cm), e assim por
diante. Para melhor distribuio das cargas, no caso de paredes de taipa de pilo, feito um
reforo de madeira que recebe os caibros ou pernas das tesouras. Cada tarufo corresponde a um
caibro, que juntado aos frechais por meio de sambladuras tipo rabo de andorinha. As
madeiras mais utilizadas eram a canela, peroba do campo, angelim, brana jatob e jacarand.
Beirais e beiras
Os beirais so um captulo parte devido a sua importncia na proteo das paredes, na
conduo das guas de chuva e na linguagem esttica. A prpria existncia dos beirais uma das
caractersticas dos edifcios coloniais. Os beirais protegiam da chuva as paredes de taipa ou pau-
a-pique. A forma caracterstica de mudana de inclinao das guas, que tem o nome de galbo,
tinha a finalidade de projetar a gua para mais distante. A pea de madeira que propicia e
execuo do galbo chama-se contrafeito.
Elementos do beiral de caibro armado
Na ponta dos caibros que faziam os contrafeitos, esculpiam-se cabeas de cachorro, s quais
atribuam a funo simblica de proteo da casa, semelhana das carrancas das navegaes
medievais. Por extenso estas peas ficaram sendo chamadas de cachorros, e o conjunto de
caibros do beiral era a cachorrada.
Cachorros ornamentados. Imagem Lemos 1979.
As beiras so ornamentos de pequena profundidade na alvenaria, no ponto de ligao com o
telhado. Muitas vezes eram executados com o prprio material do revestimento, usando telhas
como moldes. A expresso sem eira nem beira para designar uma pessoa pobre, sem posses,
vem da arquitetura colonial. Eira um pequeno quintal nos fundos da casa; beira a decorao
da alvenaria, de que falamos. Sem eira nem beira pois, uma pessoa que tem uma casa to
pobre que no tem quintal nem ornamento na parede.
Beira. Imagem RODRIGUES, 1979.
Varandas e alpendres
Devido grande divergncia entre autores quanto a estes elementos, Sylvio de Vasconcelos
sugere a adoo da seguinte nomenclatura. Varanda o espao resultante do prolongamento da
gua principal do telhado e apoiado diretamente no solo, guarnecido por guarda-corpo, peitoril
balaustrado ou grade de ferro.
Varanda e alpendre
O alpendre uma pea coberta, geralmente no pavimento trreo, com uma cobertura autnoma,
que no se constitui prolongamento do telhado, como a varanda, mas apoiada na parede
principal do edifcio. Vasconcelos conclui dizendo que o alpendre apoiado na outra
extremidade diretamente no solo. Na nomenclatura da tcnica edilcia, entretanto, isto se
constitui um falso alpendre, pois o verdadeiro alpendre tem uma de suas extremidades em
balano (MONTEIRO, 1976). comum entretanto vermos o termo alpendre utilizado como
sinnimo de varanda, como no texto clssico de Lus Saia, O alpendre nas capelas brasileiras.
Existe portando uma divergncia entre a terminologia tcnica, mais precisa, e aquela dos textos
histricos, mais livre.

Estruturas de alpendre e falso alpendre
Forros
Os forros mais comuns eram de tbuas de madeira, planos, assentes diretamente na estrutura
dos telhados, ou em um barroteamento complementar. As tbuas tinham geralmente largura
aproximada de um palmo. Neste caso, a juno das peas de madeira poderia ter vrias formas.
Tipos de forro. Fonte Santos, 1951.
Havia tambm os forros com esteira de taquara.
Forro de taquara. Detalhe e assentamento.
Imagem Santos, 1951.
Alm da forma plana, os forros poderiam possuir a forma abobadada, muito comum nas igrejas,
ou a chamada forma de esquife, caixo ou gamela. No forro abobadado so feitas cambotas
auxiliares, encurvadas na forma final da forrao. No segundo caso, muito comum que se
utilizem as mesmas peas do madeiramento do telhado. O forro compe-se de cinco painis,
quatro deles inclinados e o ltimo plano.

Forro abobadado e forro em esquife.

Forro em esquife. Museu do ouro em Sabar. Imagem Smith, 1975.
Em construes mais luxuosas, os forros poderiam formar painis moldurados. Neste caso as
molduras tinham altura de cerca de 15 cm, e eram feitas de caixotes de madeira.Os forros eram
geralmente pintados ou em uma cor somente ou decorada com pintura abstrata ou figurativa.
Era comum a pintura faiscada, isto , imitando madeira ou pedra.
Bibliografia
Arquitetura Civil I, II e III. Textos Escolhidos da Revista do IPHAN. So Paulo: FAUUSP e
MEC-IPHAN, 1975.
Arquitetura Oficial I e II. Textos Escolhidos da Revista do IPHAN. So Paulo: FAUUSP e MEC-
IPHAN, 1975.
BARDOU, Patrick e ARZOUMANIAN, Varoujan. Arquitecturas de adobe. Barcelona: Gustavo
Gili, 1981.
BARRETO, Paulo T. O Piau e sua arquitetura In: Arquitetura Civil I (ver acima), p. 191-219.
BAZIN, Germain. A arquitetura Religiosa Barroca no Brasil. Rio de Janeiro: Record, 1983. 2
vols.
CARDOSO, Joaquim. Um tipo de casa rural do Distrito Federal e Estado do Rio In:
Arquitetura Civil I (Ver acima), p. 1-46.
CORONA, Eduardo e LEMOS, Carlos A. C. Dicionrio da arquitetura brasileira. So Paulo:
Edart, 1972.
LEMOS, Carlos A. C. Arquitetura brasileira. So Paulo: Melhoramentos, 1979.
RODRIGUES, Jos Wasth. Documentrio arquitetnico. Belo Horizonte, Itatiaia; So Paulo,
Edusp, 1979.
SANTOS, Paulo F. Arquitetura religiosa em Ouro Preto. Rio de Janeiro: Kosmos, 1951.
VASCONCELLOS, Sylvio de. Arquitetura no Brasil: sistemas construtivos. Belo Horizonte:
Unversidade Federal de Minas Gerais, 1979.


Tcnicas construtivas do perodo colonial III






As folhas das portas e janelas eram sempre de madeira e no diferiam muito conceitualmente de
nossas prticas atuais. As diferenas ficam por conta das disponibilidades tcnicas e
caractersticas acessrias. As folhas podiam ser de rguas, de almofadas, de trelias (urupemas)
ou rendas de madeira estas ltimas no caso de folhas de janelas. Mais recentemente, a partir
do sculo XVIII, quando o uso do vidro se torna mais comum, aparecem as folhas de pinsios
com vidros.
Folha de rguas (E). Porta principal fazenda em
Embu e folha de almofadas (D) Janela da fazenda do Padre Incio. Imagens Luis Saia, 1975
Janela com conversadeira
Folha de trelia. Fazenda Viegas. Imagem Cardoso 1975
Nos primeiros sculos, o vidro era artigo de luxo, os mais custosos ornamentos no interior do
Brasil[1]. Conta-se inclusive que, nas mudanas, os moradores levavam as peas de vidro consigo[2].
Robert Smith nos conta que o primeiro a fazer meno de vidros em janelas o viajante sueco Johan
Brelin, em 1756. [3]
Janela com postigo.
Porta com folhas de pinzios.
Era comum, nas janelas, o uso de postigos, pequenas portinholas fixadas nas folhas principais,
para auxiliar na iluminao e mesmo para vigia.

O mais comum era a abertura segundo um eixo vertical abertura francesa, ou horizontal, que
hoje chamamos de basculante. Sylvio de Vasconcelos denomina as primeiras de gelosias e as
segundas de rtulas. No entretanto uma unanimidade a denominao. Na verdade a palavra
italiana gelosia significa cime, e designa mais o elemento que permitia s mulheres
observarem o movimento das ruas sem serem vistas. Quem est por trs das varinhas em
xadrez pode ver e no ser visto. Em suma () traz tambm a idia de zelo e cime.[4] Designa
portanto mais as trelias ou urupemas, e mesmo mais tarde, as venezianas, do que a articulao
das janelas. Por outro lado rtula, independente de serem verticais ou horizontais, designa a
articulao, o tipo de funcionamento diferente das janelas de guilhotina por exemplo. Na
literatura especializada vemos portanto os termos rtula e gelosia serem utilizados no sentido
oposto ao definido por Vasconcelos, e at mesmo encontramos a palavra rtula designando as
trelias, mesmo quando fixas[5], o que se constitui evidentemente num erro. Optamos portanto
pela designao abertura francesa para as janelas e portas acionadas por dobradias de eixo
vertical. Utilizamos rtula, seguindo uso consagrado, para janelas de eixo horizontal. Adotamos
gelosia como sinnimo de rtula, embora possa tambm designar o enchimento do quadro das
janelas com trelias. J no sculo XVIII tornam-se comuns as janelas de guilhotina, ou abertura
inglsa.

(E) Rtula (C) Abertura inglesa. Janela de guilhotina (D) Abertura francesa.

Os vos eram compostos de quatro elementos. As vergas, elemento superior, as ombreiras,
laterais e os peitoris e soleiras, inferiores. Nas paredes de alvenaria, pau a pique e adobe, de
menor espessura, a soluo no diferia do que hoje faramos. Nas paredes de taipa de pilo e
alvenaria de pedra, mais espessas, temos uma soluo caracterstica, que chama0mos janelas de
rasgo ou janelas rasgadas. Com a finalidade de aumentar a luz do compartimento, as laterais
do vo eram chanfradas ou ensutadas. A parte da alvenaria que preenchia o vo da soleira at o
peitoril, geralmente menos espessa que o restante da parede, chamava-se pano de peito. O
espao conseguido com o rasgo da parede, bem iluminado e fresco, recebia assentos de madeira,
taipa ou alvenaria chamados conversadeiras.

Tipos de vos. Fonte Barreto, 1975.
O peitoril levava um gradil de madeira torneada, ou de ferro batido, dizia-se que era uma janela
de peitoril entalado, isto , contido no vo. Quando projetado para fora tnhamos as janelas
sacadas, simplesmente sacadas ou janelas de plpito. Vrias sacadas unidas, com espao de
circulao entre elas formavam um balco, que usualmente era coberto pela projeo do
telhado. As sacadas e balces tinham, na parte interior um reforo estrutural, que poderia ser de
madeira ou de pedra, chamado co, cachorro, ou consolo. Estes consolos suportavam o piso da
sacada, uma pea de pedra a bacia. Os muxarabis eram construdo sobre as sacadas.
O acabamento das janelas poderia ser de madeira, ou nas construes mais sofisticadas, de
cantaria de pedra, material que a partir do sculo XIX se consagrou. Quando de cantaria, as
vergas podia receber cornijas. O uso de vergas curvas ou onduladas aparecem talvez pela
primeira vez no Brasil, segundo Robert Smith, em 1743, no Pao dos Governadores do Rio de
Janeiro. Em Portugal fora empregado em 1717, na fachada do Palcio de Mafra, edifcio assinado
por Joo Frederico Ludovice.


O muxarabi um dos elementos mais caractersticos da nossa arquitetura colonial, uma das
mais persistentes influncias da arquitetura rabe. Segundo Estvo Pinto [6], muxarabi
significa local fresco [7]. Para ns designa um balco fechado por trelias, chamadas tambm de
urupemas, geralmente com janelas de rtula. As frasquias que formavam as urupemas tinham
dimenses bem pequenas, em torno de 15 mm, e eram sobrepostas, formando uma malha bem
delicada.
Hoje em dia existem muito poucos exemplares de muxarabis. A vinda da Corte portuguesa foi
um golpe de morte para eles. Oficialmente alegava-se que o pas devia perder os ares de colnia,
e assimilar as novas tendncias europias, isto , o Neoclassicismo, que no admitia a influncia
espria da arquitetura rabe, mas somente a tradio greco-romana. Conta-se, entretanto, que
o Prncipe Regente tinha medo de possveis ataques contra ele e os membros da corte, ataques
este que seriam camuflados pelas trelias. A verdade que a operao iniciada com o intendente
Paulo Fernandes Viana teve efeito devastador sobre os muxarabis. No Rio de Janeiro no restou
nenhum. A impresso era que se tinham deixado as casas em trajes menores [8]

Muxarabi e balco. Desenho Rodrigues, 1979.
Balco uma pea sacada do corpo principal, um pouco maior em profundidade que a sacada,
permitindo o trnsito entre um pea e outra da construo principal pelo exterior.


As seteiras so pequenas aberturas verticais, utilizadas na arquitetura militar como vo de
observao, vigia e tiro. mas so tambm usadas na arquitetura civil e religiosa. Os culos tm
forma circular, quadriflio ou outras. Na arquitetura militar as seteira tm tambm o nome de
balestreiro. Os culos so muito comuns nas igrejas, para luminao adicional das tribunas,
consistrios ou outros compartimentos. Neste caso tm moldura de pedra e so esculpidas em
perfs diversos.
culo e seteira

As ferragens para acionamento eram as chamadas dobradias de cachimbo ou dobradias de
leme. O leme era a chapa de ferro fixada nas folhas das portas, os quais tinham as mais variadas
dimenses e desenhos. As aldrabas, ou aldravas eram pequenas argolas ou maas metlicas
fixadas em um eixo, para o visitante bater na porta; servia em outros casos, para acionar uma
tranqueta e assim abrir a porta pelo lado de fora.
Dobradias de leme
Puxadores e trancas
Aldraba. Fazenda Embu.


[1] SPIX E MARTIUS. Viagem pelo Brasil. Rio de Janeiro, 1938. Apud VASCONCELOS. 1979.
[2] Joseph de Laporte. Apud SMITH, Robert. (1969) Arquitetura civil no perodo colonial In:
Arquitetura Civil I. So Paulo: FAUUSP e MEC-IPHAN, 1975.
[3] SMITH, Op. cit..
[4] PINTO., Estvo (1943). Maxarabis e balces. In: Arquitetura Civil II.Textos Escolhidos da
Revista do IPHAN. So Paulo: FAUUSP e MEC-IPHAN, 1975.
[5] No Novo Dicionrio Aurlio temos Rtula. 1. Gelosia; e Gelosia 1. Grade de frasquias de
madeira cruzadas intervaladamente que ocupa o vo de uma janela; rtula. 2. Janela de rtula.
[6] PINTO, Op. cit.
[7] Stio das bebidas, ou local onde se punham as bilhas a fim de refrescar a gua.
[8] PINTO, Op. cit..
[9] Ver, p. e., MONTEIRO, J. C. R. Tesouras de telhado, Rio de Janeiro: Intercincia, 1976.
Bibliografia
Arquitetura Civil I, II e III. Textos Escolhidos da Revista do IPHAN. So Paulo: FAUUSP e
MEC-IPHAN, 1975.
Arquitetura Oficial I e II. Textos Escolhidos da Revista do IPHAN. So Paulo: FAUUSP e MEC-
IPHAN, 1975.
BARDOU, Patrick e ARZOUMANIAN, Varoujan. Arquitecturas de adobe. Barcelona: Gustavo
Gili, 1981.
BARRETO, Paulo Thedim. Casas de cmara e cadeia In: Arquitetura Oficial I, 1975.
BAZIN, Germain. A arquitetura Religiosa Barroca no Brasil. Rio de Janeiro: Record, 1983. 2
vols.
CORONA, Eduardo e LEMOS, Carlos A. C. Dicionrio da arquitetura brasileira. So Paulo:
Edart, 1972.
PINTO, Estvo. Muxarabis e Balces In: Arquitetura Civil II.
RODRIGUES, Jos Wasth. Documentrio arquitetnico. Belo Horizonte, Itatiaia; So Paulo,
Edusp, 1979.
SANTOS, Paulo F. Arquitetura religiosa em Ouro Preto. Rio de Janeiro: Kosmos, 1951.
SMITH, Robert C. Arquitetura civil no perodo colonial. In: Arquitetura Civil I.
VASCONCELLOS, Sylvio de. Arquitetura no Brasil: sistemas construtivos. Belo Horizonte:
Unversidade Federal de Minas Gerais, 1979


Tcnicas construtivas do perodo colonial IV
Silvio Colin



O piso mais simples era de terra batida. A terra era socada com certa mistura de argila, areia e
gua, qual se adicionava s vezes sangue de boi, para uma melhor liga. No piso de terra batida
podia-se assentar ladrilhos de barro cozido, de 7 a 8 mm de espessura e 20 a 30 cm de largura.
O desenho de assentamento podia ser de junta reta, com junta matada ou mata-junta, paralelo
ou em xadrez. Especial destaque para os pisos das enxovias nas casas de cmara e cadeia.
Piso de ladrilhos. Tipos de juntas. Junta
reta, junta matada e xadrez.
Piso em frisos de madeira
Os pisos de tbuas corridas de madeira eram os mais comuns em pavimentos elevados do solo.
Em alguns lugares, a nica soluo possvel. Os frisos de madeira tinham em torno de 40 cm de
largura e espessura de 3 a 4 cm, apoiados em barrotes. Com o passar do tempo, as peas vo se
adelgando, chegando a 2,5 cm, e se estreitando, chegando a 10 ou 15 cm. A seo dos barrotes
eram em quadra, isto , quadrada, medindo em torno de um palmo (22 cm) at palmo e
meio ou um p (cerca de 30 cm), dependendo do vo.

Detalhe dos frisos e sua estrutura apoiados em parede de taipa de pilo.
Na cadeia de Ouro Preto, em 1723, os pisos foram feitos com lastro de cooeiras de trs quartos
de palmo em quadra[1] (cerca de 16 cm, de seo quadrada). Nas enxovias dos negros, tal lastro
de madeira era recoberto com terra batida misturada com sangue de boi, nas cadeias dos
brancos, a grade era assoalhada. semelhana dos forro, podiam ser assentados em junta seca,
com ou sem mata-junta por baixo, em meio-fio ou em macho e fmea, mais raro. As madeiras
utilizadas eram sempre de boa qualidade: ip, jacarand, canela parda, jatob, e outras,
variando com a poca e a disponibilidade.
Detalhe de pisos de enxovias com lastro de
madeira. (E) Com frisos de madeira. (D) De terra batida.
Detalhe de pisos e paredes de enxovias
reforados com lastro e grades de madeira.

Os lajeados eram lajes de pedra arenitos, gneiss ou calcrios, assentados com argamassa de
barro. Estas lajes podiam ser trabalhadas por canteiro apenas na face superior, ou tambm nas
faces laterais. Tinham estas lajes de 5 a 10 cm de espessura normalmente, porm em casos
excepcionais podiam ser mais espessas. o caso da cadeia de Ouro Preto, para a qual Jos
Fernandes Pinto Alpoim, em 1745, mandou que os pisos fossem que eram lageados por
baycho com lagedo de morro, e que nenhuma pedra tivesse menos que cinco palmos de
comprido e hum ou dous de groo[2].
Lajeado
Os lajeados podiam ser feitos de mrmore, caso em que o acabamento era bem melhor, e
reservado a compartimentos mais nobres, como sagues de edifcios pblicos civs ou religiosos.
O p-de-moleque ou calada portu-guesa era muito comum. Consistia no assentamento sobre a
terra batida de seixos rolados (pedras redondas de rio). Podem ser empregados seixos de duas
cores, formando mosaico. Podem ser utilizados em interiores de pavimentos trreos, caso em
que se utilizam pedras de dimetro menor, com cerca de 3 cm, ou tambm para pavimentos de
calamentos de vias pblicas, com pedras maiores, de dimetro aproximado de 10 cm.
P de moleque com costelas
Nas vias pblicas, para reforar a pavimentao, podem-se colocar lajes de pedra enterradas a
prumo, em forma de costelas. Os espaos entre as costelas so preenchidos com p de moleque.
Costelas
Capistrana uma faixa contnua de lajeado no meio de uma via pblica, em cujas laterais se
adiciona a pavimentao de seixos ou lajes. O nome capistrana refere-se a Capistrano Bandeira
de Mello, presidente da provncia de Minas, que mandou executar este servio em 1878.
Capistrana




As paredes eram geralmente caiadas. A cor branca foi, por isso mesmo notada por todos aqueles
que deram notcias sobre nossas construes coloniais, como Maria Graham, Vauthier, Kidder e
Spix e Martius. A caiao era feita de cal de mariscos, de pedra ou tabatinga[3].
As madeiras eram preferencialmente pintadas a cola, tmpera ou leo, sendo o leo utilizado
como veculo extrado de mamona, de baleia ou de linhaa. Quando o veculo era a cola, usava-
se cola de peixe, de pelica ou couro de boi. Para a tmpera, utilizava-se a secular albumina de
ovo. Os corantes mais comuns eram o anil ou ndigo -indigueiro-leguminosa (azul), sangue de
drago e urucum (vermelho), a aafroa (amarelo), a brana (preto), o ip e a cochonilha (cor de
rosa)[4].
Nas pinturas decorativas, era comum a chamada pintura de fingimento, que procuravam
imitar madeira ou mrmore. Faiscado era o nome que se dava em Minas Gerais pintura a leo
ou tempera de portais, ombreiras e batentes de madeira imitando pedra.



Nas construes coloniais eram utilizadas sempre fundaes diretas, no mais das vezes de
alvenaria de pedra seca, qualquer que seja o tipo de parede. A exceo fica com as construes
estruturadas com esteios o pau-a-pique e o enxaimel. Neste caso as peas de madeira que
formam os esteios so enterradas no solo com 2 a 4 m de profundidade. A parte enterrada no
era afeioada em seo quadrada mas mantinha a seo do tronco original. Esta parte do esteio
popularmente chamada de nabo e recebia um tratamento contra o apodrecimento e contra
brocas e fungos. Este tratamento consistia em crestar a madeira com fogo. Paulo Santos nos diz
que existem esteios mergulhados no solo h mais de dois sculos e com o ncleo central em
perfeito estado, embora com a parte externa apodrecida[5].
Alicerce de parede de pau-a-pique. Fonte SANTOS, 1951.
Para as outras tcnicas, os alicerces eram sempre a alvenaria de pedra, s vezes seca, s vezes
com barro, ou apenas rejuntada com calda. A calda um barro muito liqefeito, que pode ser
derramado e preenche os vazios entre as pedras. Pode ser derramado depois de uma ou duas
fiadas prontas.
As dimenses dos alicerces eram variveis, mas no diferiam muito das prticas atuais para
fundaes diretas. Para a igreja de Nossa Senhora do Monte do Carmo de Ouro Preto foram
usados baldrames[6] de cerca de 2 m de profundidade (dezoito palmos) e de largura 90 cm
(quatro palmos) externamente para fora da parede e 30 cm (palmo e meio) para dentro, isto , a
largura da parede mais 1,2 m (um total de aproximadamente 3,5 m)[7]. Mais recentemente, os
aliceces tornam-se menos profundos e a parte sada das paredes diminui para aproximadamente
um palmo. O acabamento dos alicerces sempre bem nivelado com uma pedra, que os cobre em
toda a extenso, no sendo interrompido nem para as obreiras das portas, que so nele
encaixados.
Encaixe das ombreiras na soleira do alicerce. Fonte Vasconcellos,
1979.
Enchimento do espao entre o baldrame e o solo. Fonte
Vasconcellos, 1979.
Acabamento do alicerce e sargeta. Fonte Vasconcellos, 1979.

Notas
[1] BARRETO, sd., p.191.
[2] Apontamentos, Vila Rica, 1745. Apud BARRETO, Op. cit., p. 193.
[3] Barro branco, untoso ao tato. De toba-tinga, i. e. barro branco. Sendo mais fcil de
encontrar que a cal de mariscos, seu uso se generalizou na pintura de casas mais simples.
tabatinga adicionava-se algum fixador, seja albumina de leite, de sorveira (rvore resinosa) ou
solues de pedra-ume.
[4] Excetuando a cochonilha, inseto que fornece um corante carmim, os otros pigmentos so de
origem vegetal. So tirados das folhas, como o ndigo do indigeiro, uma leguminosa; dos
frutos, como o urucum; de flores, como a aafroa, ou do prprio tronco, como a brana e o
drago
[5] SANTOS, 1951, p. 86.
[6] Muros contnuos de fundao. No confundir com a pea de madeira chamada de baldrame
nas paredes de pau-a-pique.
[7] SANTOS, 1951, p. 92.
Bibliografia
Arquitetura Civil I, II e III. Textos Escolhidos da Revista do IPHAN. So Paulo: FAUUSP e
MEC-IPHAN, 1975.
Arquitetura Oficial I e II. Textos Escolhidos da Revista do IPHAN. So Paulo: FAUUSP e MEC-
IPHAN, 1975.
BARDOU, Patrick e ARZOUMANIAN, Varoujan. Arquitecturas de adobe. Barcelona: Gustavo
Gili, 1981.
BAZIN, Germain. A arquitetura Religiosa Barroca no Brasil. Rio de Janeiro: Record, 1983. 2
vols.
CORONA, Eduardo e LEMOS, Carlos A. C. Dicionrio da arquitetura brasileira. So Paulo:
Edart, 1972.
RODRIGUES, Jos Wasth. Documentrio arquitetnico. Belo Horizonte, Itatiaia; So Paulo,
Edusp, 1979.
SANTOS, Paulo F. Arquitetura religiosa em Ouro Preto. Rio de Janeiro: Kosmos, 1951.
VASCONCELLOS, Sylvio de. Arquitetura no Brasil: sistemas construtivos. Belo Horizonte:
Unversidade Federal de Minas Gerais, 1979

Crditos: http://coisasdaarquitetura.wordpress.com/2010/09/06/tecnicas-construtivas-do-
periodo-colonial-ii/