Driele Andrade Breves

Letras/Ingls (Licenciatura)
130024911

Gneros Literrios Manual de Teoria Literria (ARAGO, Maria Lcia).

No primeiro pargrafo, a autora problematiza a questo de dar um nome
(gnero) ao conjunto de regras que compe um determinado grupo de textos, em
seguida questionando a possibilidade de se ter mais de um gnero na mesma obra. Por
fim, ela expe duas formas extremas: os que defendem a onipotncia dos gneros e os
que a criticam, citando tambm as formas intermedirias entre as duas pontas, que no
acreditam que os gneros so imutveis e absolutos, mas tambm no negam totalmente
sua existncia e importncia. Num segundo momento a autora frisa que qualquer obra
artstica autnoma, mas indissocivel da cultura e das regras de sua poca, nem das
anteriores. Tomemos como exemplo um episdio narrado no texto de Erich Auerbach,
onde ele comparou o Canto XIX da Odisseia de Homero com o mito de Abrao,
ordenado por Deus a sacrificar o prprio filho como demonstrao de obedincia e
fidelidade.


The Sacrifice of Isaac (O Sacrifcio de Isaac, por Caravaggio e Rembrandt, respectivamente)

Na imagem da esquerda, pelo pintor barroco Caravaggio, temos todas as
influncias desse perodo artstico representadas na obra: gestos brutos, repentinos, um
contraste forte de luz (normalmente em tons de dourado) e negras sombras, com
personagens ou impassveis ou intensas; repare no rosto do anjo e de Abrao: ambos
parecem estar totalmente alheios ao fato de que uma pessoa ia morrer ali, enquanto
Isaac parecia estar tentando lutar pela prpria vida, mesmo imobilizado pelo pai, que
no demonstra qualquer emoo, que s se deteve ao ser interrompido por um anjo
igualmente impassvel. J a outra retrata exatamente a mesma cena com exatamente as
mesmas personagens, porm, o impressionista Rembrandt j seguia uma linha diferente:
embora tenha estudado com Caravaggio (o que podemos notar pelo contraste de luz e
sombra, incomum ao impressionista tpico), suas cores so mais suaves e brandas (o que
uma caracterstica do movimento), e as personagens so mais verossmeis realidade.
Nesse, podemos reparar a expresso de terror e angstia no rosto de Abrao, que sofria
com a sua desafortunada tarefa de tirar a vida do filho, mas impedido por um anjo.
Este, que tem pressa em salvar a vida de Isaac (podemos perceber pela sua expresso
aflita), agarra a mo do pai, que deixa cair a faca com a qual ceifaria a vida do filho.
Ainda notamos aqui que ele teve o cuidado de cobrir o rosto do rapaz para que este no
presenciasse sua crueldade. E Isaac, amarrado e imvel, parece ter aceitado seu destino
e espera apenas que esse terror acabe logo. Esse um dos exemplos de como as obras
at podem ser autnomas, mas esto sempre atrelados s convenes de sua poca,
mesmo que inconscientemente.

Porm, como a autora bem declara, muito mais fcil classificar uma pintura
como pertencente a um determinado gnero apenas identificando certos detalhes
estruturais e estticos. J uma obra literria um conjunto to maior de fatores que
difcil classifica-la em um determinado gnero a partir de critrios to simples.
Infelizmente, para a sociedade da poca, era mais fcil apenas rejeitar as obras que no
eram to puras de gnero do que aceitar que essa generizao no to importante
assim. Classificar uma obra num determinado gnero importante para ajudar a
compreende-la, mas no deve ser o nico critrio utilizado para considerar algo como
obra de valor ou no. Plato foi quem primeiro tentou prescrever uma partio de
gneros, e aps refutar o que ele mesmo havia dito (de que a classificao se deria a
partir do nvel de imitao da obra), chega concluso de que toda poesia imitativa
(mimtica), e que existem nveis diferentes de imitao. Para ele, existia o Mundo as
Ideias, onde estavam os pensamentos. O arteso que reproduzisse uma ideia de cadeira
fazia uma imitao em segundo grau. Por fim, o escritor que compusesse algo sobre
essa cadeira estaria imitando em terceiro grau. Depois, estabeleceu que a diviso devia
dar-se de acordo com o distanciamento da realidade e o que a obra devia despertar no
leitor, reservando pica o ltimo lugar na graduao pois essa era a que mais se
distanciava da realidade. Depois dele, Aristteles manteve essa tripartio e discorreu
em sua obra A Potica sobre, principalmente, tragdia e epopeia. Ao citar um breve
pargrafo obra, vemos quo prescritiva essas definies podem ser, e quo limitadoras
elas se tornam ao no admitirem nenhum tipo de contaminao, de qualquer tipo de
fuso entre dois ou mais gneros. At mesmo Horcio refora essa ideia de que a
separao de gnero deve ser pura e imaculada, uma vez que, para ele, a funo da obra
de literatura era a de didtica e moral. Crticos renascentistas eram to caxias e
apegados ao conceito de imitao aristotlico que comearam a ter a poesia como uma
imitao exata da realidade, e no uma recriao da mesma. No fim, a tripartio
aristotlica se consagrou como um bom manual de identificao, por assim dizer, e
utilizada at hoje. pico e dramtico consagraram-se como os maiores gneros de sua
poca e cada um possua um determinado conjunto de sub-gneros muito bem definidos
e delimitados dentro de seu prprio conjunto de regras, tendo o lrico sido considerado
um gnero inferior, pois a sociedade da poca (neoclassicismo) valorizava a razo em
detrimento da emoo.

A discusso em torno de a que gnero cada obra deve pertencer continuou na
Frana, no movimento de Antigos (que negavam qualquer possibilidade de se impor
novas regras aos gneros tradicionais) contra Modernos (que consideravam as obras
atuais superiores s Greco-latinas), e seguiu para a Alemanha no sculo XVIII, onde o
movimento Sturm und Drang (Temprestade e mpeto) questionou o engessamento
neoclssico, defendendo a autonomia das obras ao invs de sua generizao. Ento
Victor Hugo d origem ao Drama no prefcio de sua obra Cromwell, e o escritor afirma
que o valor da obra reside no que ela acrescenta ao mundo, e, segundo essa lgica, as
obras mais valorizadas seriam as hbridas ou inovadoras, como o romance e a
tragicomdia. J no sculo XIX, o crtico Brunetire comparou as obras literrias a
organismos vivos, dando-lhes um comeo de vida, meio e fim, afirmando que s os
gneros mais adaptveis sobreviveriam ao tempo, tal como s as espcies mais fortes
sobrevivem s extines. A discusso parecia no ter fim at que a autora menciona a
diviso de Emil Staiger, que em seu livro Conceitos Fundamentais da Potica props o
estudo de gneros atravs de suas essncias, retomando a tripartio em lrico, pico e
dramtico. Segundo ele, a essncia do lrico seria o presente/passado (recordao
sentir de novo), enquanto que a essncia do pico seria o passado/presente
(rememorizao fazer de novo), e por fim teramos o dramtico, cuja essncia o
futuro (tenso). Para ele, a obra no tem exatamente valor, mas to mais completa
quanto mais gneros estejam includos nela, e que a tal classificao em determinado
gnero dependeria do que se manifestasse com maior clareza e influncia na obra como
um todo. Vejamos o que a autora discorreu sobre os gneros trplices:

1) Lrico e suas formas.

A palavra lrico vem do grego lyriks, que significa tudo que tem a ver com a lira
ou o som que ela produz. um estilo que est intimamente relacionado msica, uma
vez que o prprio nome j sugere que sua utilizao estava ligada ao acompanhamento
sonoro do instrumento. A poesia era cantada em homenagem a qualquer ato da vida,
desde a celebrao de um aniversrio at hinos religiosos e odes aos deuses. Ela coloca
a emoo sobre a razo, e o poeta busca inspirao em duas fontes distintas: a pessoal,
onde ele fala de si mesmo, e a impessoal, onde ele fala por todos, dando voz s
multides. Em seu livro, Staiger afirma que as obras lricas nem sempre apresentam
todos os aspectos fundamentais de sua classificao, mas podemos alocar uma obra
como pertencente a esse grupo se algum deles for predominante. Uma caracterstica
importante que Staiger atribui lrica o fato de que o valor do verso lrico est em
mais na sua musicalidade do que em seu sentido lgico (uma vez que o objetivo da obra
emocionar primeiro e ser compreendido depois), o que resulta no fato de que cada
slaba imprescindvel ao verso lrico. Veja por exemplo esse trecho de Swanheart,
uma msica da banda finlandesa Nightwish, cuja letra a princpio no faz sentido, mas
bela e emocionante, toca o leitor/ouvinte, tal como adequado s obras lricas. A msica
original, em ingls, lenta e profunda, tendo o acompanhamento de uma voz erudita
feminina. Ela pode ser ouvida em https://www.youtube.com/watch?v=ZYVbgl4mLB0.

Que meu corao seja um poo de amor
Fluindo livre, to distante acima

Numa vspera de inverno
Era uma vez
Um Patinho Feio
Perdido em um verso
De canto de pardais
Sonhando com as estrelas

Em meu mundo
Amor para poetas
Nunca a famosa cena da sacada
Apenas uma f agonizante
Nos Portes do Paraso

lrica tambm adequada uma extenso mais curta. E, por fim, devemos sempre
nos lembrar de que o eu lrico no deve ser confundido com o eu biogrfico, uma vez
que o primeiro apenas se entrega corrente da existncia, se deixa levar pelas emoes
e existe com um objetivo de deleite, e o segundo apenas . A banda fornece outro bom
exemplo: o compositor, Tuomas Holopainen,
frequentemente adota pseudnimos. Em uma msica
chamada Storytime ele ainda afirma ser A voz da Terra
do Nunca / A inocncia e os sonhos de cada homem / O
bero vazio de Peter Pan / Uma silenciosa pipa contra o
cu to azul. Aqui fica claro como o eu lrico distante
do eu biogrfico. claro que sabemos que o eu
biogrfico de Tuomas um msico finlands, alto e
magro, cabelos longos, cacheados e olhos verdes. Pessoas
biogrficas certamente no podem ser pipas, mas o eu lrico pode ser tudo o que quiser.

Ainda explorando outras formas de arte, temos o as pinturas do impressionista
holands Vincent van Gogh. Uma vez, em carta enviada ao irmo, Van Gogh afirmou
que no pretendia pintar rostos, mas expresses; no pretendida pintar mos, mas
gestos. E suas pinturas so mesmo de uma sensibilidade tocante. Em uma de suas
obras mais famosas, Noite Estrelada, vemos no s como a pintura inverossmil, mas
tambm como ela bela e emocionante, como as formas so fluidas e como era linda e
sensvel a sua percepo do mundo. Em minha opinio, Van Gogh foi o mais lrico dos
artistas de todos os tempos, e Noite Estrelada uma de suas obras mais belas.



2) pico e suas formas
J poesia pica ficaram reservados os aspectos mais narrativos. O poeta, que
apenas se comporta como um observador, narra e descreve fatos histricos e
personagens heroicos (ou seja, se distancia), cujas histrias eram normalmente
narradas por bardos (e aqui importante lembrar que os bardos no exatamente
descrevem o que aconteceu, mas narram aquilo que possvel que tivesse ocorrido),
que faziam uso de tantos eptetos quanto fossem necessrios para preencher a linha
do verso com o comprimento e extenso adequados. O bardo no sabe o que
aconteceu, mas produz suas histrias baseadas no que efetivamente sabe (que
aprendeu de seus antecedentes) e no que aprendeu (conhecimento adquirido atravs
de sua prpria viso de mundo). Aqui, diferentemente da lrica,a linguagem no
sugere, mas esclarece. A inteno do poeta pico no despertar emoes
subjetivas, e sim narrar algo ou algum. Alguns exemplos de poesia pica podem ser
encontrados a todo o momento nos livros da trilogia dO Senhor dos Anis, como
essa que descreve o declnio de um rei elfo, Gil-galad. A correta extenso dos
versos e as rimas so mantidas no original, e uma traduo livre do poema seria:

Gil-galad was an Elven-king
(Gil-galad era um Rei Elfo)
Of him the harpers sadly sing;
(Os harpistas cantam sobre ele tristemente)
the last whose realm was fair and free
(o ltimo cujo reino era justo e livre)
between the Mountains and the Sea.
(entre as Montanhas e o Mar)

His sword was long, his lance was keen.
(Sua espada era longa, sua lana era sagaz)
His shining helm afar was seen;
(Seu elmo brilhante era visto distante)
the countless stars of heaven's field
(as incontveis estrelado campo do paraso)
were mirrored in his silver shield.
(estavam espelhadas em seu escudo de prata)

But long ago he rode away,
(Mas h muito ele partiu)
and where he dwelleth none can say;
(e onde ele foi parar ningum sabe)
for into darkness fell his star
(porque nas trevas sua estrela caiu)
in Mordor where the shadows are.
(em Mordor, onde as sombras esto)
Nesse texto ns podemos ver duas das mais importantes caractersticas das obras
picas: a descrio detalhada dos objetos e o enaltecimento do heri, que sempre
possui alguma grande qualidade que o destaca dos demais. Aqui, fica claro que Gil-
galad era um exmio guerreiro, e nobre rei, visto que seu reino era o ltimo ainda
justo e livre. Sua importncia era tanta que mesmo depois de seu desaparecimento
os harpistas (provavelmente bardos) ainda cantam sobre ele com saudade e pesar.
Outra obra que tem caractersticas picas a msica Dawn of Victory, da banda
italiana Rhapsody of Fire. Essa banda lanou, durante seus primeiros dez anos,
apenas msicas que narravam a guerra entre os guerreiros do heri Uriel, o Rei
Bruxo (como chamam nas msicas) e o exrcito demonaco de Nekron e Dargor.
Nessa msica, narra-se uma batalha que aconteceu entre Arwald (o heri, um dos
guerreiros de Uriel) e Dargor, grande conhecido dos fs da banda como sendo o
maior vilo de toda a histria.

Fogo arde no campo de batalha
enquanto Arwald luta a guerra dos reis
o exrcito de Dargor, o trovo, a tempestade
ento as pessoas clamam pelo Bravo e sua espada
(...)
Sombras de um passado no to distante para esquecer:
A ascenso dos demnios de seu inferno sangrento
Ento venha, poderoso guerreiro, para acender a ltima esperana
Agora, empunhe sua Espada de Esmeralda!
(...)
A marcha dos mortos e suas prticas de dor
o golpeia como um tremor incrvel
voc est cada vez mais prximo, agora siga o cheiro
com sua armadura sagrada e metal em sua mo
voe, anjo da vingana sangrenta!
(...)
trgico e furioso o choque do ao dos deuses
to mgico o poder, a espada em suas mos valorosas
oceanos de fogo atingem o trono dos demnios
e de distantes cus vermelhos os troves clamam seu nome
O nome do mestre da dor

(OBS: Existe uma outra msica, chamada Emerald Sword, que narra a forma
como Arwald obteve a espada.)
(OBS 2: Os eptetos relacionados a Arwald foram destacados na msica)

Outra caracterstica do pico que temos nessa msica o fato de que a poesia
pica no apresenta tenso. O peso do desfecho espalhado por todo o corpo da
obra literria, ento cada parte ganha certa autonomia, e o leitor no fica tenso.
Outra caracterstica muito importante do pico a interveno do maravilhoso, onde
deuses, anjos e afins contribuem para a soluo do problema. Outra msica de
Rhapsody, que inclui essa caracterstica, The heroes of the Waterfalls Kingdom,
que narrou a batalha final entre os guerreiros de Uriel (interpretado nas msicas por
Christopher Lee, o mesmo que interpretou Saruman, o Branco, nos filmes dO
Senhor dos Anis) e Nekron, o maior vilo aps a derrota de Dargor. Nela, os heris
estavam quase sendo derrotados, quando anjos e os deuses da luz deram vida
esttua do drago Tharnor e ele derrotou os demnios que estavam quase vencendo
a batalha. A msica inteira muito grande, mas uma narrao belssima de uma
batalha pica at a ltima gota de sangue derramada.

Porm, embora essas msicas tenham muito do
pico, as artes plsticas tambm dialogam muito com
esses aspectos. Outra caracterstica final do pico a
vitria da luz sobre todas as coisas, e um exemplo de
pintura que representa isso O Sepultamento, tambm
de Caravaggio, que, como toda arte barroca,
representa uma passagem bblica, dessa vez o
sepultamento do corpo sem vida de Jesus Cristo aps a
crucificao. Aqui, temos uma pintura um tanto
quanto sombria, mas tambm temos o estilo especial
de Caravaggio, em que tons intensos e brilhantes de
dourado fazem contraste com as trevas que cercam a
pintura, destacando o que realmente importante nela.
Neste exemplo, temos tambm a figura mais posterior,
que clama com os braos erguidos pelo seu senhor.
Esse um gesto que chama muita ateno, pois no est em ressonncia com os
demais elementos da pintura, e justamente por isso traz tanta intensidade cena.

3) Dramtico e suas formas
O ltimo membro da trade potica o dramtico. A etimologia do nome
significa ao, e o que vamos encontrar aqui. Mas no a ao do pico, narrada
grandiosa e minuciosamente, mas sim uma ao feita por personagens que
participam de toda a coisa (embora, segundo Staiger, no devamos confundir drama
com representao teatral). A tenso tambm outro fator diferenciador: no
dramtico, ainda segundo Staiger, ela vem a ser o aspecto mais importante da
composio. Temos, na tenso, uma dicotomia: pthos e problema. O primeiro
refere-se a um sentimento exacerbado, que descrito com uma linguagem
comovente e intensa. Segundo a autora, a fala pattica impetuosa, como que
arrancada com grande esforo interior. Como exemplo eu citaria uma msica tirada
de um jogo chamado Silent Hill Homecoming, o quinto jogo da franquia. A
msica fala sobre Alex, o personagem principal. No jogo, Alex pertence a uma
famlia que, junto com outras trs, fundou uma cidade atravs de um ritual sinistro,
que demandava o sacrifcio do filho primognito de cada uma das quatro famlias a
cada cinquenta anos, e cada famlia deveria fazer isso de uma determinada forma (e
a de Alex deveria afogar o filho). Sendo ele o primognito, ele foi criado como se
no existisse na famlia, pois os pais no queriam se apegar a ele (nem permitir que
o filho mais novo o fizesse), j que ele seria sacrificado quando chegasse a hora. No
entanto, em uma situao aparentemente incua (Alex brincava com o irmo mais
novo, Joshua, e este acabou caindo na gua e se afogando), seu irmo morre. Alex,
transtornado por se culpar pela morte do irmo, acaba enlouquecendo e internado
num hospcio. Ele volta para casa achando que era um soldado (o pai era militar e
ele queria a ateno do pai, ento ele sempre imaginou que, caso se tornasse
soldado, teria o amor dele) voltando da guerra, e aos poucos vai entendendo o que
realmente aconteceu. A msica a seguir, chamada Alex Theme, pode parecer sem
nexo algum a algum que esteja alheio histria, mas quando conhecemos o
passado da personagem ela comea a fazer muito sentido, e podemos entender a dor,
o desespero de Alex. Ela segue:

Tudo comeou bem antes...
Eu nunca os vi chegando...
A distncia, a promessa...
Um estado de isolao...
E em meu pesadelo mais obscuro,
coisas que eu no consigo me lembrar...
A resposta
Est se aproximando!
Esta dor durar para a eternidade

Meu pai...
Seu dever...
Suas ordens
Meu irmo...
A promessa...
O rompimento...
Rejeio...
Decepo...
Reflexo...
Concepo...
O escutar...
A tortura...
A loucura...
A tristeza...
Isto pode ser?
Ou isso ?

A sombra est sobre mim...
Uma caminhada em seu crculo...

Proteja-me...
Corrija-me...
Voc tem suas ordens, soldado...
Dentro de minha mente est zumbindo...
Algumas vezes eu os ouo chegando...

O poder...
Crer...
O dio no qual eu odeio crer...

O que isto?
Ser possvel?
Quem voc?
Eu te conheo...
Voc no faria isto...
Ou faria?
No lute comigo!
Incendeie-me!
Meu gatilho...
Seu dedo...
Sua escurido...
Eu a conheo...
Aproxime-se!
Eu j vi isso!
Eu sei que sim!

Seu poder acabou!
Eu vim para mudar suas ordens
Meu treinamento perfeito
Estou de volta... Novamente!
Sua promessa... Rompeu-se!
Eu bebi da sua gua sagrada, minha misso sacra!
Estou de volta

(...)

O dio no qual eu odeio crer...
O dio no qual eu odeio crer...

Eu nunca os vi chegando...
Eu nunca os vi chegando...

(...)
Voc tem suas ordens, soldado
Podemos ver, nessa msica, todo o desespero, como se Alex finalmente
arrancasse do peito tudo o que queria ter dito aos pais (e aos outros membros dessa
seita sombria) durante todos esses anos. Esse bom exemplo de situao pattica:
temos uma personagem sofredora, que luta para recuperar sua sanidade, e nos
comove com suas falas delirantes. A msica original sinistra e tem um clima
adequado loucura e desespero da personagem. Porm, nem sempre o pthos se
refere dor e sofrimento: pode ser tambm associado alegria e prazer. Na verdade,
pode ser associado a qualquer coisa desde que seja um sentimento grandioso, cheio
de emoo e intensidade. As situaes patticas tambm tendem a um clmax, e
nessa msica seria o ltimo verso, tocado, no jogo, quando Alex reencontra seu pai
e tem a opo de perdoa-lo ou no por todo o sofrimento que este lhe causou.

J o problema refere-se a algo que j foi mencionado e que precisa ser
resolvido, e quanto mais problemtico for o desenrolar da histria, mais
interdependentes sero o princpio, meio e fim da mesma, pois a todo o momento
necessrio voltar a algum pedao dela para que se entenda porque algo aconteceu e
quais as consequncias que isso vai ter no futuro. O jogo tambm oferece esse
aspecto. Quando sai do sanatrio, Alex volta para a casa sem achar o pai e o irmo,
e a me em estado de choque. Durante o desenrolar do jogo, ele vai descobrindo
tudo o que aconteceu, desde as primeiras quatro famlias que fundaram a cidade
atravs dos rituais at o momento em que ele encontra os pais e decide se deve
perdoa-los ou no, e cada investigao traz perguntas que precisam ser respondidas
por investigaes de eventos passados. A msica sugere isso. Por que a promessa se
rompeu? Porque o sacrificado deveria ser ele, no Joshua. Que dor durar para a
eternidade? A da culpa pela morte do irmo. Por que a gua sagrada? Porque ele
deveria ter sido afogado. E isso tudo ele vai descobrindo aos poucos, e a cada nova
descoberta a msica ganha um pedao a mais. Afinal, cada fala dramtica
essencial, e nunca nenhuma delas suprflua. Logo, cada verso dessa msica, cada
palavra tem relao com algum elemento do jogo e/ou da histria de Alex.

Outra caracterstica do dramtico a tragdia, e a autora cita a diferenciao que
Staiger faz entre ela e o trgico. Para ele, o trgico nasce quando a razo magna de
se existir desaparece, uma situao limite que pe em xeque tudo o que o heri
trgico acreditava at ento. Logo, a tragdia, que por definio (de Aristteles)
uma imitao de uma ao importante e completa, de certa extenso, exposta em
estilo elevado e apresentada no por meio de narrativa, mas sim de pessoas em ao
diante de ns, e que, atravs da piedade e do terror, tem por efeito aliviar ou
expurgar as nossas tenses, no necessariamente precisa ser trgica. A ao narrada
pode no ser uma desgraa, e terminar com um final feliz. Como exemplo de uma
tragdia em que o final foi relativamente bom para o heri, temos a histria do jogo
Assassins Creed, cujo protagonista chama-se Altair. O jogo conta a histria das
cruzadas crists sob a perspectiva do povo muulmano. Altair um assassino, e sua
misso lutar contra os templrios. Ele muito devoto de seu mestre, Al Mualin, e
o tem como supra-sumo da perfeio, chegando a idolatr-lo. Seu mestre lhe d a
misso de matar nove homens, o que ele cumpre. Mas medida em que Altair vai
eliminando os alvos que, segundo seu mestre, eram um perigo para a paz mundial e
o bem estar das pessoas, ele vai comeando a perceber que algo est errado. O
choque de realidade quando ele descobre que seu mestre estava aliado aos
templrios imenso, e Altair chega a ficar sem cho e sem rumo quando isso fica
claro para ele. Essa seria a sua tragdia pessoal, pois toda a sua realidade fora
eliminada e desconsiderada, porm, ele se recompe, encontra os prprios princpios
e luta contra o mestre, o derrota e encontra sua paz interior, vivendo sob suas
prprias regras agora.

J um exemplo de tragdia trgica a histria de Arthur, no livro Brumas de
Avalon. Nessa histria, Arthur est constantemente dividido entre agradar a
virtualmente todo mundo. Ele no tem opinio prpria, e est sempre tentando fazer
o gosto de todos os que o cercam, at que, em certo momento (em que ele tem que
escolher entre agradar tia Viviane ou esposa, e acaba decidindo no fazer nada
por no conseguir pensar em nada para fazer), uma deciso errada resulta primeiro
na morte da tia que o colocara no trono, depois perda da irm, Morgana, que no
quis mais contato com ele por causa da traio que matou a tia, depois na perda do
melhor amigo Lancelote e da esposa Guinevere. Por fim, Arthur acabou morrendo
pelas mos do filho que tivera com a irm.

Outra faceta do dramtico a comdia, cujo objetivo era satirizar e criticar todos
os aspectos sociais interessantes ao tempo em que se desenvolveu. Temos em Monty
Python, um grupo de comediantes ingleses, vrias crticas inteligentes ao factual de
sua poca (e das anteriores e posteriores tambm). O filme The Life of Brian parodia
a crucificao de Jesus Cristo e critica a religio de massas e a tolerncia das
pessoas a atos brbaros como apedrejamentos e crucificaes. The Meaning of Life
critica a posio retrgrada da igreja catlica em proibir a proteo contra gravidez,
e vrios vdeos curtos fazem crticas a muitas outras coisas. Um dos mais brilhantes
chama-se Self-Defense against fresh fruits, onde uma academia ensina seus
discpulos a se protegerem de frutas frescas (como amoras, cerejas, bananas), e
todas as vezes que um deles pergunta se um dia aprendero a se defenderem de
varetas pontiagudas, a resposta que obtm do mestre shut up!. O mestre usa uma
roupa militar de Educao Fsica, e s fala gritando, como comum aos militares.
Outra caracterstica da comdia, que est sempre presente nas obras dos Python o
fato de que a tenso constantemente desfeita pelo riso. Mesmo no The Life of
Brian, o momento da crucificao de Brian , a princpio, tenso, mas logo uma
sequncia de piadas vem desfazer essa tenso, aproveitando para criticar tambm
outras coisas, como os exrcitos suicidas japoneses.

4) Narrativa e suas formas
A narrativa pode se dar de duas formas quando em prosa: atravs de conto e
romance.

O conto normalmente uma narrativa bem curta, que trata apenas de uma dada
situao em lugar de vrias. E seu ritmo intenso, sem pausas, uma vez que seu
objetivo levar o leitor ao desfecho com o mximo de tenso e o mnimo de
descries possveis. O desfecho, por vezes, possui uma lio de moral facilmente
identificvel. Os protagonistas, assim como complicaes psicolgicas e peripcias,
alm de descries espao-temporais so reduzidos ao mnimo indispensvel para
que a obra possa existir. O conto do Gentle Giant, de Oscar Wilde, um exemplo.

J o romance um estilo muito ecltico que ainda est se desenvolvendo, no
est plenamente consolidado, mas pode ser definido segundo a tentativa de Victor
Manuel, que o descreve como sendo uma narrativa onde so figurados
acontecimentos dispostos numa certa ordem seqencial e apresentado segundo
tcnicas narrativas muito variveis. Aqui, vemos que uma diferena primordial
entre as duas tcnicas que o conto dispe de apenas uma situao e um objetivo, e
o romance possui vrias. A maioria das obras modernas so consideradas romances.

Dentro da fbula, temos a dicotomia de dois planos de acontecimento: fbula,
que definido pelos formalistas russos como o plano que engloba os
acontecimentos ligados entre si, que nos so comunicados no decorrer da obra,
enquanto a trama constituda pelos mesmos acontecimentos, mas respeitando sua
ordem de apario na obra e a sequncia das informaes que nos so apresentadas.

Todorov ainda prope a diferena entre discurso (nas palavras dele, o modo
como o narrador que relata a histria d a conhecer ao leitor esses mesmos
acontecimentos) e histria (a realidade evocada, as personagens, e os
acontecimentos apresentados, que pode ser transmitida por outras formas de
linguagem).

Para encerrar, gostaria de dizer que a separao de gneros sim importante,
como forma de identificao, mas no pode ser considerada a coisa mais importante
a se fazer como uma obra. Obras so feitas para serem apreciadas, no classificadas.
Eu concordo com a definio de Brunetire, que os gneros literrios morrem com o
tempo, porque o que adequado a uma poca pode no ser (e quase sempre no o )
para outras. Se os gneros no se adaptarem ao novo contexto em que esto
inseridos, sero devorados pelo esquecimento, uma vez que no tero ningum para
apreci-los. Outra coisa com a qual eu no concordo quando uma obra
considerada sem valor por no se enquadrar em um determinado gnero. Muitas
vezes o artista pode acabar se sentindo compelido a modificar sua obra para que ela
possa ser identificada como de determinado gnero que mais bem visto pela
crtica, e com isso a unidade da obra se perde.

Warren e Wellec, em sua definio, expressam bem a minha opinio, pois eu
vejo os gneros como um gabarito que ajude a catalogar obras, mas no como um
aspecto de suma importncia, que indispensvel para uma obra ser reconhecida.
Essa diferenciao tambm pode servir como uma espcie de guia ou manual para
escritores mais inexperientes, j que prescreve o que cada gnero deve conter e
como cada um deve ser. Para resumir, o apego aos gneros precisa ser um pouco
diludo para que o verdadeiro objetivo da obra literria, o deleite, a informao ou o
que quer que seja vai ficar em segundo plano, uma vez que esto mais preocupados
com o que a obra se parece do que com o que ela tem a oferecer... Me parece como
quando as pessoas julgam umas s outras baseadas na aparncia fsica ao invs do
carter. E isso precisa mudar.