Ditadura militar e literatura parajornalstica:

desconstruindo relaes
Sabrina Schneider
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Na segunda metade da dcada de 1970, tornaram-se populares, no
Brasil, narrativas publicadas em livro por jornalistas, geralmente
focadas em temas que, na organizao editorial dos grandes veculos
de comunicao, caberiam ao noticirio policial. Tais obras foram
chamadas de romances-reportagem. Conforme Rildo Cosson (2007), a
expresso foi cunhada pelo editor nio Silveira como ttulo para uma
coleo da Civilizao Brasileira, cujo objetivo era levar ao pblico
histrias reais, mas de contornos ficcionais. Contudo, com o sucesso
comercial obtido por Lcio Flvio, o passageiro da agonia (1975), segundo
nmero da srie, o termo passou a ser adotado por resenhistas de
jornais e revistas quase como sinnimo de um novo gnero, que teria
sido criado pelo reprter maranhense Jos Louzeiro. A frmula
contedo jornalstico com tratamento literrio foi seguida por
outros reprteres, e o prprio Louzeiro lanou diversos sucessos na
esteira de Lcio Flvio, como Aracelli, meu amor (1976) e Infncia dos
mortos (1977), derivados de coberturas que j havia feito para jornais
como ltima Hora e Folha de S. Paulo.
Apesar de bem recebidos pela crtica jornalstica e de terem
contribudo significativamente para a movimentao do mercado
editorial, os textos dos jornalistas-escritores no foram vistos de forma
to positiva pela crtica literria. Para ensastas como Silviano
Santiago, Flora Sssekind, Davi Arrigucci Jr. e Heloisa Buarque de
Hollanda, que, a partir de 1979, dedicaram-se anlise da produo
cultural da dcada, tais obras tinham uma relao mais estreita com a
represso exercida pelo regime militar do que com a literatura.
Escritas e publicadas ao longo dos anos em que vigorou o Ato
Institucional n
o
5 (1968-1978), quando os jornais estavam sob o jugo da
censura prvia, teriam conferido fico do perodo um carter
parajornalstico (Santiago, 1982), j que os noticirios, cuja funo seria

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Doutora em Teoria da Literatura pela PUC-RS e bolsista de Ps-Doutorado (PNPD/CAPES)
junto ao Programa de Ps-Graduao em Letras da Universidade de Santa Cruz do Sul (UNISC),
Rio Grande do Sul, Brasil. E-mail: sabrinasc@unisc.br ou sabrina.schneider@acad.pucrs.br
Sabrina Schneider
estudos de literatura brasileira contempornea, n. 43, p. 111-132, jan./jun. 2014. 112
a de espelhar, de maneira clara e objetiva, a realidade imediata,
estavam impedidos de abordar adequadamente temas como a tortura
nos presdios e no nos referimos, aqui, tortura de presos polticos,
mas violncia policial exercida contra o preso comum , a existncia
de grupos de extermnio como o Esquadro da Morte , a corrupo
nos quadros policiais e, de modo geral, a marginalizao a que uma
grande parcela da populao vinha sendo submetida o milagre
econmico, como se sabe, acentuou a concentrao de renda e a
desigualdade social.
Alm de coladas ao contexto imediato do leitor, o que impediria
o efeito catrtico (Sssekind, 1985), as narrativas de jornalistas foram
acusadas de adotar uma esttica ultrapassada: o realismo ou, at
mesmo, o naturalismo, nos casos em que se pem a fornecer os
detalhes de crimes que comoveram a opinio pblica detalhes que
no puderam ser explorados pela imprensa diria , a construir cenas
nas quais atos de violncia se desenrolam quadro a quadro diante dos
olhos do leitor vido por informao ou a descrever
minuciosamente a imundcie das cadeias e presdios, por exemplo.
Flora Sssekind, em Tal Brasil, qual romance? (1984), enfatiza a
inteno, por parte dos autores dessas obras, de oferecer uma
fotografia do pas ou um documento da histria recente, priorizando o
significado extraliterrio em detrimento das opacidades,
ambiguidades e conotaes que seriam prprias literatura. Para a
pesquisadora, na contramo das crises pelas quais a criao ficcional
vinha passando desde o incio do sculo XX, o romance-reportagem
apostava na capacidade da linguagem de apreender e representar o
mundo, adotando uma prosa ilusionista e tranquilizadora os
adjetivos burguesa, mimtica e alienante tambm so bastante
utilizados pelos crticos que, em lugar de abraar a fragmentao
como estratgia discursiva, pretendia ser um relato coerente ainda
que amargo de uma realidade estilhaada.
A colocao de Sssekind (1984) indica claramente o tom
valorativo adotado pela crtica literria acadmica ao referir-se ao
romance-reportagem setentista. Porm, demonstra tambm o
privilgio de um determinado tipo de texto em detrimento de outro,
como percebe Rildo Cosson (2007). Para o pesquisador, embora isso
no seja explicitado em momento algum, os ensastas que trataram da
questo tinham uma ideia muito especfica de literatura, que
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113 estudos de literatura brasileira contempornea, n. 43, p. 111-132, jan./jun. 2014.
poderamos resumir como literatura enquanto ampliao do real ou
mimesis da produo a expresso utilizada por Luiz Costa Lima em
Mmesis e modernidade (Lima, 1980), em oposio mimesis da
representao; porm, defendemos a posio de Ricoeur (2010), para
quem toda mimesis produtiva. Para Cosson, hierarquizar o literrio
por meio de um nico trao a elaborao da linguagem ou a
densidade formal e reduzir a fico metafico reescrever a
literatura como um discurso homogneo, perdendo-se a
possibilidade de apreender a pluralidade dos fenmenos que, como
produo ou representao, so construdos no campo literrio
(Cosson, 2007, p. 72). O mesmo estudioso nota que, se a crtica falou
do romance-reportagem, no se deteve em sua leitura ou anlise. A
meno mais demorada a uma obra especfica feita por Flora
Sssekind em Tal Brasil, qual romance? (1984), quando a autora,
equivocadamente, aborda como romance-reportagem uma novela
policial Acusado de homicdio publicada por Jos Louzeiro em 1960
bem antes, portanto, do perodo compreendido pela autora em seu
estudo: os anos em que vigorou o AI-5.
Ao lado do pouco ou nenhum valor artstico atribudo aos romances-
reportagem, sobretudo em funo do que consideravam a ausncia de
um trabalho de linguagem no sentido de o romance-reportagem no
problematizar a escrita, ou seja, de no descortinar os seus processos,
fazendo uso da autorreferncia, da intertextualidade e da metafico,
entre outros recursos , os pesquisadores da rea de Letras viam, nos
empreendimentos literrios dos jornalistas, uma tentativa frustrada de
denunciar a violncia do regime. Em primeiro lugar, porque no
aludiam diretamente questo central da represso. Sobre isso, Flora
Sssekind (1984), por exemplo, afirma que o romance-reportagem
funcionava como espcie de compensao simblica: o importante era
restaurar a credibilidade do jornalista, dando ao leitor a sensao de
estar lendo verdades ditas claramente, ainda que tais verdades no
tivessem muita relevncia no contexto poltico. Assim, casos policiais
eram requentados em histrias repletas de ao, de informaes e
transgresses, coisas vedadas populao brasileira:
No d para trazer a Histria brasileira cena? Ento se fala de
alguns casos. H desaparecidos, exilados, mortos no pas?
Ento se fala do rapto de Carlinhos ou de Aracelli.
A populao est marginalizada e submetida violncia de um
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estudos de literatura brasileira contempornea, n. 43, p. 111-132, jan./jun. 2014. 114
regime autoritrio? Ento se fala de Lcio Flvio, dos presdios e
da violncia policial. A classe mdia est perplexa com o pouco
proveito que tirou do Golpe militar de 64? Ento se fala de
Cludia Lessin Rodrigues e de sua vida familiar. H vontade de
mostrar como o crescimento econmico do pas foi todo para as
mos das camadas dominantes? Ento se utiliza o caso ngela
Diniz-Doca Street para retratar a maneira de viver da alta
burguesia (Sssekind, 1984, p. 182).
2

Em segundo lugar, os crticos entendiam que o romance-reportagem
deixava o leitor em uma situao cmoda: conforme Santiago (1982),
toda a camada extra de valorao em torno desse tipo de narrativa e,
aqui, podemos citar as declaraes de inteno, por parte dos escritores,
de revelar o triste cotidiano ou combater uma injustia; ou, ainda, os
processos judicirios e apreenses policiais de que os livros muitas
vezes foram alvo, caso, por exemplo, de Aracelli, meu amor atraa a
ateno e a simpatia do pblico mais para o autor do que para o livro
em si, transferindo toda a responsabilidade da luta para o reprter,
espcie de heri, enquanto o leitor beberica no bar da esquina ou discute
as dez razes para o Brasil perder a Copa (Santiago, 1982, p. 133). Alm
disso, por ser mero complemento do jornal censurado ou da
televiso pasteurizada, ou seja, por no questionar a tcnica e a
retrica dos veculos de comunicao, que naturalizam cortes,
simplificam relaes e ocultam selees arbitrrias, o romance-
reportagem no perturbava o leitor em sua maneira habitual de
apreender o mundo pela linguagem, o que seria de se esperar de uma
obra efetivamente revolucionria, e que no apenas se declarasse como
tal. Sobre isso, afirmam Hollanda e Gonalves, em artigo originalmente
publicado em 1979:
Esse recurso linguagem do jornalismo torna-se todavia um tanto
problemtico se no se questiona os seus pressupostos, se no se
vai alm de uma inverso de contedos, veiculando agora temas de
crtica poltica e social. O que essa tcnica seria, sem dvida, no

2
Em Jornal, realismo, alegoria: o romance brasileiro recente (1979), Davi Arrigucci Jr. fala da
tentativa fracassada, por parte do romance-reportagem setentista, de conciliar alegoria e impulso
realista. Enquanto a representao realista tende para a particularidade concreta, na alegoria,
conforme o crtico, passa-se da imagem singular para o conceito. Ele entende que em Lcio Flvio,
por exemplo, Louzeiro tinha a vontade de transcendncia, de dizer a totalidade, e no apenas de
submergir na singularidade, contando a biografia de um assaltante de bancos. Mas construir e
ver de forma alegrica incompatvel com a viso simblica do realismo (Arrigucci, 1979, p. 98).
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115 estudos de literatura brasileira contempornea, n. 43, p. 111-132, jan./jun. 2014.
caso, uma pergunta oportuna. A imprensa, tal como a produz a
classe dominante, j constituiu um discurso especfico. Pode-se
dizer que o discurso jornalstico assenta-se em tcnicas de
composio, montagem, texto e ilustrao que asseguram um
estatuto de verdade objetiva e imparcial ao fato relatado. Esse
estatuto entretanto se define por um escamotear do como se
relata, em favor da iluso de uma exposio transparente do fato.
Ou seja: o jornalismo, medida que se torna cada vez mais
moderno, mais perfeito, consegue promover a iluso de uma
acessibilidade imediata do real. Se a funo econmica do jornal
trazer ao pblico os fatos a que esse pblico no tem acesso, sua
funo poltica configur-los segundo determinaes ideolgicas
e de mercado (Hollanda e Gonalves, 2005, p. 119, grifo nosso).
Para os dois autores, a diferena do romance-reportagem, em relao
notcia de jornal, estava apenas no envolvimento do fato verdico
por um certo calor humano, pelo olhar sensibilizado do jornalista.
Assim, assinalava-se para o pblico que no havia nenhum problema
com a tcnica profissional, mas apenas com a imprensa burguesa.
A situao perfeita [no romance-reportagem]: a notcia livre, a
informao verdadeira, isenta dos engodos jornalsticos, nesses tempos
onde a lei de censura da imprensa retm 90% de informaes de
utilidade pblica (Hollanda e Gonalves, 2005, p. 120). Ainda que no
considerem desprezvel a militncia de autores como Jos Louzeiro e
Joo Antonio embora este no tenha publicado romances-reportagem,
tambm era jornalista, e buscava, em seus contos, retratar o povo
brasileiro e denunciar sua situao de misria , Hollanda e Gonalves
lembram que o desejo de intervir no sistema no basta para que essa
interveno se d, e que uma literatura populista, escamoteadora
da linguagem e esquemtica pode transformar aquele a quem
pretende dar voz o povo ou o marginal em objeto de consumo,
bem como o relato ficcional em lugar, fetichizado, da soluo de
problemas polticos (Hollanda e Gonalves, 2005, p. 118).
Por ltimo, a crtica literria acusava o romance-reportagem de
contribuir com o projeto de criao de uma identidade nacional que
vinha sendo implementado pela prpria ditadura que desejava
combater. Isso porque a representao literria coerente de um Brasil
fraturado, ainda que esse texto-retrato, nas palavras de Sssekind
(1985), fosse em negativo, e no em positivo, ia ao encontro da Poltica
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estudos de literatura brasileira contempornea, n. 43, p. 111-132, jan./jun. 2014. 116
Nacional de Cultura (PNC) apresentada pelo presidente Ernesto
Geisel e pelo ministro Ney Braga em 1975, cujos objetivos bsicos,
conforme Hollanda e Gonalves (2005), eram cinco: o conhecimento do
que constitui o mago do homem brasileiro, a preservao da
memria nacional, o incentivo criatividade, a difuso e a integrao.
Por meio de tal poltica, o Estado deixou de ser apenas repressor para
atuar como principal mecenas no campo das artes na dcada de 1970,
criando agncias, prmios e incentivos que buscavam criar alianas
com a intelectualidade. Tambm buscou consolidar, no campo da
produo cultural, uma organizao empresarial mais adequada ao
capitalismo industrial no qual o pas ingressava. Na rea da literatura,
esse amadurecimento das empresas e a profissionalizao dos
escritores, aliados ao desejo de informao e, segundo Sssekind
(1985), de expiao por parte da classe mdia, que precisava ler
sobre os sofrimentos alheios para purgar-se da culpa de ter apoiado o
regime em seus primrdios , foram responsveis pela modernizao
do mercado editorial, que publicou seus primeiros best sellers.
Diante de tantas caractersticas problemticas ou questionveis do
romance-reportagem ou equvocos ideolgicos e de linguagem
(Hollanda e Gonalves, 2005) , o nico consolo para os crticos
literrios, que escreviam sobre o tema j no raiar de uma nova dcada,
em que no mais vigorava o AI-5, estava na expectativa da
redemocratizao e, com ela, da libertao da literatura de sua funo
parajornalstica e documental, que s teria sentido durante crises
agudas da censura jornalstica, momento em que o leitor tem no jornal
apenas a verso parcial, ou seja a falsa objetividade (Santiago, 1982, p.
59, grifo do autor). Assim, a morte das narrativas de jornalistas,
classificadas como desvio de percurso, como tentativas de
desficcionalizar a fico ou como cacoete literrio antiautoritrio,
foi anunciada por praticamente todos os ensastas que dedicaram
alguma ateno ao assunto. Sem o libi da censura e do fechamento
repressivo que os 70 experimentaram, a literatura dos 80, a depender
da conjuno dos astros, tambm tende a se repensar, profetizaram
Hollanda e Gonalves (2005, p. 128).
Chegamos, agora, questo para a qual realmente desejamos chamar
a ateno com este artigo. Ocorre que, apesar de a morte do romance-
reportagem ser ponto pacfico entre os acadmicos da rea de Letras
em manifestaes recentes sobre o tema, raras em funo do pouco ou
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117 estudos de literatura brasileira contempornea, n. 43, p. 111-132, jan./jun. 2014.
nenhum prestgio da literatura-verdade ou literatura do suplcio
junto crtica especializada, os estudiosos ainda tm os ensaios acima
citados como referncia sobre o assunto e as obras de Jos Louzeiro
como paradigma e corpus de anlise , reprteres continuam a publicar
narrativas de flego que desejam ultrapassar, em profundidade e, de
certa forma, em grau de fidelidade ao real , a notcia, produto do
jornalismo informativo dirio. Assim como o romance-reportagem
setentista, tais obras tambm so relatos coerentes, que pretendem
mostrar a verdade sobre algo; da mesma forma, focam em casos
singulares com a inteno de retratar determinados segmentos da
sociedade ou denunciar situaes recorrentes na realidade brasileira
para usar de uma categoria unificadora bem ao gosto dos jornalistas,
assim como pas, povo ou economia nacional. E, quase sempre,
tal qual seus antecessores dos anos de chumbo, as novas geraes de
jornalistas-escritores optam por assuntos retirados da crnica policial ou
por episdios violentos/traumticos geralmente envolvendo
representantes de parcelas marginalizadas da populao , em relatos
fluentes e repletos de acontecimentos que prendem o leitor do incio ao
fim e carregam nas tintas a fim de despertar comoo e angariar
solidariedade.
Sem o libi da censura, que, segundo os crticos, impedia um
trabalho srio por parte da imprensa, que razes teriam levado Caco
Barcellos, por exemplo, a contar em livro a histria da polcia que
mata, em Rota 66 (1992)? Na obra, resultado de uma investigao de
sete anos, o reprter gacho expe os assassinatos cometidos pelas
Rondas Ostensivas Tobias de Aguiar (ROTA), o esquadro da morte da
Polcia Militar de So Paulo. Coincidentemente, uma das vtimas do
grupo de extermnio que aparece na histria o jovem Fernando Ramos
da Silva: ainda menino, ele interpretara, no filme Pixote, a lei do mais
fraco (Hector Babenco, 1980), a personagem-ttulo, retirada de um dos
romances-reportagem de Jos Louzeiro (Infncia dos mortos, de 1977).
O prprio Fernando, tal qual a personagem do livro e do filme, havia
sido uma criana em situao de risco e, apesar da projeo alcanada
no cinema, no conseguiu dar continuidade carreira de ator-mirim,
envolvendo-se com drogas e praticando pequenos roubos at ser
fuzilado aos 19 anos, sem direito a julgamento.
Ainda na dcada de 1990, os abusos perpetrados por agentes do
Estado foram tema de Cidade partida (1994) e Operao Rio: relatos de
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estudos de literatura brasileira contempornea, n. 43, p. 111-132, jan./jun. 2014. 118
uma guerra brasileira (1995). O primeiro conta as experincias vividas
pelo autor, o jornalista Zuenir Ventura, nos dez meses em que
frequentou a favela de Vigrio Geral, no Rio de Janeiro, logo aps a
chacina de 21 pessoas em agosto de 1993, alm de mostrar a
mobilizao da sociedade civil contra a violncia, que levou criao
do movimento Viva Rio. J o segundo, da reprter Juliana Resende,
aborda a ocupao dos morros e favelas cariocas pelo Exrcito e por
fuzileiros navais nos meses de novembro e dezembro de 1994, quando
o governador Nilo Batista firmou um convnio com o presidente
Itamar Franco para reprimir o trfico de drogas e de armas. O
problema foram os constrangimentos morais e fsicos a que as
populaes das comunidades sitiadas foram submetidas: buscas em
todos os domiclios, realizadas sempre de forma agressiva e sem
ordem judicial; revista de todos os moradores que precisavam deixar
a favela para trabalhar, na sada e no retorno; deteno de quem no
portasse cdula de identidade; e mesmo prises preventivas efetuadas
antes da emisso dos mandados. Houve inclusive denncias de
tortura durante interrogatrios, realizados nas prprias comunidades,
em centros de deteno improvisados.
Um terceiro episdio sangrento ocorrido no perodo e que teve
ampla repercusso na imprensa do Brasil e do mundo, levando a
manifestaes de artistas como o compositor Chico Buarque, o
fotgrafo Sebastio Salgado e o escritor portugus Jos Saramago
tambm acabaria por se transformar em livro: o confronto entre
integrantes do Movimento dos Trabalhadores Rurais Sem Terra (MST)
e a Polcia Militar do Par em Eldorado dos Carajs, em abril de 1996,
que deixou um saldo de 19 agricultores mortos. Em O massacre -
Eldorado dos Carajs: uma histria de impunidade, j um exemplo da
literatura jornalstica do sculo XXI a obra foi publicada em 2007 ,
Eric Nepomuceno faz jus ao que Flora Sssekind (1984) via como
pieguice na prosa de escritores-jornalistas como Jos Louzeiro, Joo
Antonio e Aguinaldo Silva, e que a ensasta considerava mesmo uma
contradio, tendo em vista a inteno, por parte dos autores, de que
seus textos fossem mera radiografia ou retrato neutro:
Chegando l, comeou o penoso processo de identificao dos
mortos. Nas autpsias, eles foram identificados como ignorado
nmero 1, e assim, em sequncia, at o nmero 19. Muitos
estavam de tal modo deformados que s puderam ser efetivamente
Ditadura militar e literatura parajornalstica
119 estudos de literatura brasileira contempornea, n. 43, p. 111-132, jan./jun. 2014.
reconhecidos por meio de uma tenebrosa comparao com suas fotos,
registradas na entrada do corpo no necrotrio de Marab. Muitos
familiares desmaiaram durante o reconhecimento, ao ver o estado
em que se encontravam os corpos.
Essa jornada macabra s terminou ao amanhecer do dia 20 de abril.
Dezesseis mortos foram enterrados em Curianpolis. Um, em
Eldorado dos Carajs. Um, em Marab. E outro Oziel foi
enterrado em Paraupebas, numa cerimnia de demolidora emoo
(Nepomuceno, 2007, p. 180, grifos nossos).
Alm dos esforos para comover, sobretudo pelo apelo adjetivao
excessiva, a novssima gerao de reprteres-autores tambm parece
no ter desistido das descries minuciosas e, por vezes, chocantes, no
intuito tanto de reforar a veracidade do relato quanto de tornar mais
vvida a experincia do leitor. A seguir, apresentamos dois trechos de
O espetculo mais triste da Terra, de Mauro Ventura, publicado em
2011. O livro conta a histria do incndio no Gran Circo Norte-
Americano, ocorrido em dezembro de 1961 na cidade de Niteri,
durante uma matin de sbado repleta de crianas. Com nmero oficial
de 503 mortos, foi o maior incndio da histria do Brasil e a maior
tragdia circense da histria. Nas passagens em questo, so descritos
os ferimentos de uma das sobreviventes Lenir, que perdeu o marido e
os dois filhos na ocasio , to monstruosa que a prpria me teve
dificuldade para reconhec-la no hospital, os impactos de diferentes
graus de queimadura sobre o organismo humano e os procedimentos
adotados pelos mdicos que prestaram socorro s vtimas:
Nos primeiros dias de internao, ela estava irreconhecvel.
A cabea ficara colada no ombro direito, perdera a orelha direita,
e o rosto inchado exibia uma marca de sapato de quando caiu e
foi pisada. Estava semiacordada quando escutou uma voz
familiar dizer com segurana:
No essa, no.
Mas est aqui na prancheta: Lenir Ferreira de Queiroz
Siqueira afirmou a enfermeira.
Mas no a minha filha insistiu a mulher.
Mame murmurou Lenir.
Ao reconhecer a voz da filha, Maria Benigna se espantou:
Nossa senhora! ela mesma.
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Lenir sentia-se monstruosa. Sua me aproximou-se e acariciou-a.
O gesto protetor fez com que ela finalmente relaxasse. Pouco
depois, apagou.
Suas costas estavam queimadas e demoraram a melhorar. Um
pedao de seu brao esquerdo escapou do fogo porque serviu de
apoio para a cabea de seu filho, Roberto. Sua mo direita tinha
sido atingida e comeou a gangrenar. Os mdicos queriam
amputar o brao todo de incio, mas optaram por cortar primeiro
o dedo indicador direito. Em seguida, o polegar. Com isso, sua
mo sarou (Ventura, 2011, p. 160).

A primeira medida dos mdicos caso a vtima no estivesse
conseguindo respirar era desobstruir as vias areas por aspirao,
entubao, traqueostomia, umidificao dos brnquios ou
oxigenoterapia. O paciente era classificado de acordo com a
queimadura, em relao extenso e profundidade da leso.
Dependendo do autor, a classificao pode variar de trs a seis
graus. No [Hospital] Antonio Pedro, foi usada a de trs graus,
que mais prtica. Ao contrrio do que muitos pensam, segue-se
a ordem de gravidade crescente. No primeiro grau, o mais leve, a
leso atinge apenas a epiderme, isto , a camada mais superficial
da pele, provocando ardncia, dor, calor e rubor local. No
segundo grau, a parte atingida a camada mais profunda, a
derme, com inchao e bolhas que, caso se rompam, acarretaro na
exposio das terminaes nervosas, causando dor intensa. No
terceiro grau, a queimadura atinge toda a espessura da pele, com
a destruio das terminaes nervosas. A repercusso no
organismo abrangente, com perda de lquido do interior dos
vasos para os tecidos vizinhos, levando a um quadro grave de
desidratao. Frequentemente requer cirurgia, com enxerto de pele
retirada de outras partes do corpo.
O atendimento inicial cabia aos clnicos e cirurgies gerais. Para
no entrarem em choque, os doentes eram logo hidratados. Os
mdicos injetavam soro, sangue e plasma, de forma a compensar as
perdas de lquidos quando no era possvel pegar a veia, o jeito
era dissec-la, ou seja, abrir a pele e exp-la. Cobriam os pacientes
com lenis esterilizados, davam soro antitetnico e antibiticos,
faziam curativos, punes e incises, limpavam feridas, removiam
tecidos e fixavam cateteres (Ventura, 2011, p. 102-103).
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Como se v, muitas so as evidncias que desconfirmam o
prognstico feito pelos crticos literrios no final da dcada de 1970 e
incio da dcada de 1980, a respeito da ausncia de um lugar para o
romance-reportagem fora de perodos de crise poltica aguda e de
ameaa s liberdades de expresso e de imprensa. O que teria
originado esse erro de clculo? E, se o romance-reportagem continua
sendo praticado no Brasil e fazendo tanto sucesso quanto na dcada
de 1970, a julgar pelas listas de mais vendidos publicadas por jornais e
revistas e pelo nmero de edies alcanado por autores como Caco
Barcellos, Fernando Morais e Laurentino Gomes, por exemplo , por
que os estudiosos da rea de Letras no mais se manifestaram sobre o
assunto? Ou ento: por que, quando o fazem, ainda para falar sobre
Jos Louzeiro e outros jornalistas-escritores que publicaram durante os
anos em que vigorou o Ato Institucional n
o
5?
Ocorre que, ao considerarem o romance-reportagem como um
substituto ou complemento do jornal censurado, como mera
transposio da reportagem de jornal para as pginas de um livro
ou como narrativa de estilo direto e objetivo, em que o fato deveria
chamar mais ateno do que a maneira de narr-lo, Sssekind,
Santiago e Hollanda, entre outros, no levaram em conta uma
distino bsica do jornalismo, e muito cara aos membros dessa
comunidade profissional: a distino entre a notcia e a reportagem.
Tal distino reside, justamente, no tratamento narrativo, uma vez que
a primeira, predominante nos jornais, no permite a insero dos
eventos em uma intriga regida pelos princpios da necessidade e da
probabilidade, em que cada fato extrai sua significncia do papel que
exerce no todo. Na notcia, em lugar da representao de uma
experincia temporal cujo sentido repousa na expectativa do fim a
narrativa enquanto a atividade estruturante de que fala Paul
Ricoeur, em Tempo e narrativa (Ricoeur, 2010) , o que se tem , de fato,
uma estrutura fixa: uma frmula a pirmide invertida que pode ser
aplicada aos mais diversos assuntos, garantindo ao reprter a
agilidade necessria para cumprir suas tarefas em tempo hbil, tendo
em vista que, em um nico dia de trabalho, o mesmo profissional pode
ser escalado para cobrir mais de uma pauta.
A pirmide invertida consiste na construo de um pargrafo inicial
ou de abertura, o lead, que deve conter os atributos concretos do fato
quem fez o que, quando, onde, como e por que , a fim de que o leitor
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fique relativamente bem informado sem a necessidade de prosseguir at
o fim do texto, caso no disponha de tempo para isso. No restante dos
pargrafos, cada um mais ou menos independente dos demais, as
informaes j antecipadas no lead so desdobradas em ordem
decrescente de importncia, o que facilita o corte do texto pelo p ou
seja, a eliminao dos pargrafos finais sem a necessidade de qualquer
ajuste no restante da notcia na hora da diagramao, caso surjam
anncios de ltima hora que reduzam o espao originalmente destinado
matria. Assim, ao passo que, em narrativas como Aracelli, meu amor,
de Louzeiro, novas informaes vo sendo inseridas na trama, forando
o leitor a reavaliar suas expectativas em relao ao fim e a importncia
dos eventos j decorridos, na notcia o que se tem a disposio dos
fatos lado a lado inclusive de opinies opostas sobre um mesmo
tpico, por meio do registro das declaraes das fontes entre aspas, em
nome da objetividade , e no um desenvolvimento; como se o
jornalista estivesse apenas colocando todas as cartas na mesa, para que
o prprio pblico possa fazer sua avaliao.
Aqui, cabe um parntese: a princpio, a presena dos aspectos mais
claramente discernveis do acontecimento jornalstico no primeiro
pargrafo da notcia poderia levar falsa impresso de que estamos
diante de uma mininarrativa. Afinal, a abertura do texto informativo
traz, em resumo, uma ao, com seus respectivos sujeito, motivo e
localizao no tempo e no espao. Contudo, preferimos consider-la
a abertura da mesma forma que Ricoeur (2010) considera a ao
propriamente dita: como mera indutora de narrativa. Para o filsofo
francs, toda ao , desde sempre, dotada de aspectos simblicos,
estruturais e, sobretudo, temporais; por termos uma pr-compreenso
de tais aspectos, somos capazes de compor narrativas e,
consequentemente, de compreend-las.
3
O mesmo parece se aplicar ao
lead: a despeito de seus elementos constituintes, ele no cria o
distanciamento necessrio para a contemplao de uma vida em seu
acontecer, cerne do problema do estatuto narrativo ou ficcional,

3
Alm de no ser desprovida de um aspecto temporal se desenrola no tempo , a ao, na
experincia prtica, pressupe interao agir agir com outro, em situao de cooperao ou de
luta, por exemplo , motivaes, objetivos, resultados que podem ser afetados por circunstncias
favorveis ou desfavorveis, que contrariem ou confirmem as antecipaes dos agentes e
consequncias. Quanto ao aspecto simblico: uma ao sempre avaliada moralmente. Essa
estruturao prvia, no entanto, no sinnimo de narrativa (Ricoeur, 2010).
Ditadura militar e literatura parajornalstica
123 estudos de literatura brasileira contempornea, n. 43, p. 111-132, jan./jun. 2014.
conforme abordaremos mais adiante. O quem da matria
jornalstica, apesar de sujeito na estrutura da orao, no uma
personagem ou, no dizer de Kte Hamburger (1986), uma eu-origine:
conscincia modelada pelo narrador (Bakhtin, 2006), e a partir da qual
o universo criado pelo texto percebido. Da mesma forma, o reprter
ainda no narra, mas emite um discurso sobre outrem. Com o lead,
ainda nos encontramos no domnio do enunciado autntico ou da
assero da realidade, em que o emissor ou locutor faz referncia a
ou fala sobre pessoas e situaes; a narrativa propriamente dita no
faz referncia, mas instaura pessoas e situaes sejam reais ou
fictcias em funo da separao entre voz e perspectiva.
4

Outra diferena fundamental entre o jornalismo informativo dirio
e a reportagem diz respeito densidade da abordagem. O primeiro,
em funo das limitaes de tempo e de recursos humanos e
financeiros enfrentadas pelas empresas, bem como da concorrncia e
da poltica de perseguio ao furo necessrio oferecer ao pblico
acontecimentos que sejam extraordinrios e exclusivos, ou seja, que
no possam ser oferecidos pelas demais empresas jornalsticas , lida
apenas com efemrides ou fatos pontuais. J a reportagem, sobretudo
quando tem flego de romance e publicada em livro h publicaes
especializadas nesse gnero jornalstico, como a revista Piau ou a
extinta Realidade, em que possvel encontrar reportagens menos
extensas , d ao reprter a liberdade de trabalhar uma
problemtica por ele identificada (Traquina, 2008) ou, ainda, de
escolher determinado ngulo ou perspectiva para a abordagem de
um assunto (Lage, 2001). por isso que uma obra como Abusado: o
dono do morro Dona Marta (2005), uma reportagem de Caco Barcellos,
jamais poder ser considerada simples complemento da notcia de
jornal: embora o traficante Marcinho VP fosse figura constante nos
noticirios, o que se destacava nessas notcias o qu do lead eram
sempre seus crimes contra a sociedade leitora de jornais, ao passo que,
no livro do reprter gacho, Marcinho o heri cuja biografia serve de

4
Tal separao ocorre tanto nas intrigas em terceira quanto em primeira pessoa, em que o narrador
se divide entre o eu que conta e o eu que vive as experincias contadas. Assim, menos ao
apagamento de traos de subjetividade do discurso, por meio de uma linguagem que visa
transparncia, do que inexistncia de uma diviso entre o universo do contar e o das coisas
contadas (Ricoeur, 2010) diviso presente no romance-reportagem, apesar da linguagem
objetiva que se deve o carter factual da notcia.
Sabrina Schneider
estudos de literatura brasileira contempornea, n. 43, p. 111-132, jan./jun. 2014. 124
pretexto para que o autor conte a histria de toda uma comunidade e
explique, de dentro, o funcionamento de uma boca de fumo foram
cinco anos de pesquisa e de convivncia com as personagens da obra.
Uma ltima contribuio da teoria do jornalismo, relacionada
diferena entre notcia e reportagem, teria sido de extrema importncia
na compreenso do romance-reportagem setentista pela crtica literria.
Trata-se da anlise do papel dos primary definers (Hall et al., 1999) na
construo da realidade pelos meios de comunicao. Num modelo de
jornalismo industrial, em funo das limitaes impostas pelo tempo,
pela necessidade de otimizar os recursos humanos e pela corrida em
busca do furo que trar a vantagem sobre a concorrncia , s quais
nos referimos acima, grande a dependncia das empresas em relao
s fontes oficiais, cuja necessidade de espao na mdia proporcional
necessidade de produo das empresas jornalsticas. Por isso, de praxe
que as organizaes designem profissionais para a cobertura rotineira
dos eventos relacionados a determinadas instituies e rgos pblicos
com papel decisivo nas atividades poltica, econmica, social ou
cultural, que, alm de fontes produtivas, so consideradas fontes com
credibilidade, em virtude da importncia que as pessoas costumam dar
posio. O jornalista pode utilizar a fonte mais pelo que do que pelo
que sabe (Traquina, 2005, p. 191).
Assim, o ritmo brutal da produo impe, aos veculos, uma
autocensura e um efeito de fechamento no sentido da circulao
circular da informao de que fala Bourdieu (1997), j que as empresas
se estruturam de forma mais ou menos semelhante e os jornalistas so
obrigados a lerem-se uns aos outros, para no serem furados que
no exclusividade de perodos de suspenso dos direitos
democrticos. Na busca por acontecimentos pontuais, em que os
elementos bsicos quem, que, quando, onde so facilmente
identificveis, as autoridades ligadas ao setor da segurana pblica
esto entre as fontes de informao mais generosas no sentido de
produtivas com que se pode contar. Isso, aliado ao fato de que a
notcia se preocupa com o que excepcional, traando uma linha clara
entre a regra e o desvio, faz da editoria de polcia uma das mais
dependentes em relao aos primary definers, inviabilizando qualquer
tentativa de aprofundamento ou contextualizao. Quando o objetivo
o fato, e a natureza consensual da sociedade estabelece que o crime o
fato digno de ser noticiado, cai por terra a possibilidade de crtica social.
Ditadura militar e literatura parajornalstica
125 estudos de literatura brasileira contempornea, n. 43, p. 111-132, jan./jun. 2014.
Tanto que, em entrevista revista Caros Amigos em maio de 1997, Caco
Barcellos denuncia a parcialidade e a acomodao dos reprteres de
polcia dos grandes veculos de comunicao do pas, que preferem
acompanhar o camburo a esperar a polcia chegar, ou seja, subir o
morro atrs do inusitado ou do desvio o crime a efetivamente
conhecer a realidade da favela. O livro foi justamente a forma
privilegiada encontrada pelo autor para reverter essa situao.
Em nossa tese de doutorado, Fices sujas: por uma potica do romance-
reportagem (Schneider, 2013), analisamos os romances-reportagem
Aracelli, meu amor (Jos Louzeiro, 1976), Coraes sujos (Fernando Morais,
2000) e Abusado, o dono do morro Dona Marta (Caco Barcellos, 2003) como
poiesis ou processo, ou seja, como construo de uma experincia
temporal fictcia, tal qual proposta por tericos como Paul Ricoeur
(2010), Kte Hamburger (1986), Mikhail Bakhtin (2006) e Frank
Kermode (2000). Para esses estudiosos, a configurao da intriga pelo
narrador, ou seja, a organizao dos acontecimentos para que faam
sentido a partir do fim j que a narrativa, conforme Ricoeur (2010, v. 1,
p. 260), advm quando a partida terminou, possuindo, portanto, uma
inteligibilidade retrospectiva que permite brincar com as expectativas
do leitor , bem como a atividade concludente do narrador em relao
personagem, criam o corte entre o tempo do narrar e o tempo das coisas
narradas; ou, ainda, instauram o universo ficcional. Nesse universo do
papel, as experincias tico-cognitivas e as coordenadas espao-
temporais dizem respeito no ao detentor da voz, ao emissor do
discurso, mas s personagens ou eu-origines fictcias, que vivem e
sentem o mundo sua volta. A representao de personagens em ao,
cujas experincias podem ser acompanhadas pelo leitor, o que
proporciona o engajamento no alheamento, ou seja, o que garante
literatura sua capacidade de ser como a vida, mas ao mesmo tempo
possibilita ao homem contemplar a si mesmo.
Esse alheamento inexiste na notcia de jornal, que pertence ao modo
de assero da realidade (Hmburger, 1986) ou ao mundo comentado
(Ricoeur, 2010). Ou seja: na notcia, em lugar de narrar, o reprter
comenta ou se pronuncia sobre algo presente, que est a ocorrer no
mesmo plano axiolgico a partir do qual ele se pronuncia, e que
tambm o mesmo em que se encontra o leitor. Da a utilizao de
tantos marcadores temporais, como nesta tera-feira ou na tarde de
ontem: o hoje do reprter e o do leitor so o mesmo. O que o autor
Sabrina Schneider
estudos de literatura brasileira contempornea, n. 43, p. 111-132, jan./jun. 2014. 126
da notcia espera uma reao de seu interlocutor, ainda que isso no
signifique, necessariamente, que o leitor ir tirar o telefone do gancho e
discar o nmero da redao do jornal, a fim de entrar em um dilogo
direto com o jornalista. Na maior parte das vezes, tal reao se d na
forma de conversas sobre os fatos abordados pelo noticirio do dia com
outros leitores, e no faltam estudos, na rea da Comunicao Social,
sobre as maneiras pelas quais os veculos informativos pautam a
discusso pblica.
Na reportagem, por sua vez, o reprter no fala diretamente ao
leitor; entre eles, est a intriga, na qual o nico hoje que importa o
das personagens. por isso que, a despeito de o tema ou problemtica
abordado em livro pelo jornalista dizer respeito ao contexto imediato do
leitor e nem sempre isso acontece, caso, por exemplo, de Coraes sujos,
em que Fernando Morais reconstitui eventos traumticos ocorridos na
dcada de 1940, nos municpios paulistas com forte presena de
imigrantes japoneses , bem como de eventuais deslizes em direo
pieguice ou esttica do suplcio, a catarse, entendida como
possibilidade de autocompreenso a partir da experincia do outro, no
pode ser descartada. Entra em cena, no jornalismo narrativo, a relao
arquitetonicamente estvel e dinamicamente viva do autor com a
personagem, qual Mikhail Bakhtin (2006) atribui o carter esttico de
um texto e, apesar de o pensador russo no utilizar o termo, a leitura
de O autor e a personagem na atividade esttica, que integra o
volume Esttica da criao verbal, permite que esttico seja
compreendido no sentido de ficcional.
Para Bakhtin (2006), na criao verbal, diferentemente do que
ocorre no mundo real em que reagimos a determinados aspectos e
atitudes do outro, em circunstncias especficas, no podendo,
portanto, ter dele mais do que impresses fortuitas ou generalizaes
precrias , temos definies acabadas do homem. O narrador, situado
em outro plano axiolgico, possui um excedente de viso em relao
s personagens que vivem as experincias narradas. Sua conscincia
a conscincia da conscincia, pois abarca a conscincia e o mundo da
personagem, concluindo-os e limitando-os para uma percepo mais
ntida por parte do leitor. Essa limitao, que dota a personagem de
caractersticas plstico-picturais, ocorre mesmo na construo de
personagens biogrficas ou autobiogrficas. Neste ltimo caso, o
artista luta por uma imagem estetizada ou ficcionalizada de si
Ditadura militar e literatura parajornalstica
127 estudos de literatura brasileira contempornea, n. 43, p. 111-132, jan./jun. 2014.
mesmo, desdobrando-se em duas instncias narrador e personagem
para construir sua identidade, j que a conscincia que vivencia a si
mesma apenas de dentro, conforme Bakhtin (2006), unidade aberta
de conhecimento, incapaz de construir um quadro minimamente
coerente e inteligvel. Ao que tudo indica, Antonio Olyntho Marques
da Rocha (1956) tinha razo ao afirmar que a fico pode haurir seu
material tanto da realidade em ato quanto da realidade em potncia,
mas que ambas passam pela mesma transformao, sujeitando-se s
leis da descrio e da narrao.
5

E exatamente isso que ocorre, por exemplo, em Abusado, o dono
do morro Dona Marta (2005). Na obra do reprter Caco Barcellos,
Juliano Mrcio Amaro de Oliveira, o Marcinho VP um todo
definido. No apenas o traficante ou o bandido rtulos que
costumavam ser atribudos a ele nas notcias de jornal e televiso, e
que traduzem o comportamento que se espera de quem, conforme
Traquina (2008), vive no lado negativo do consenso, e por isso
notcia. No relato ficcionalizado de sua vida, graas atividade
concludente do narrador precedida da compenetrao ou empatia,
outra etapa do processo de estetizao descrito por Bakhtin (2006) ,
Juliano tambm o amigo, o irmo, o namorado, o pai; o torturador
impassvel, mas tambm o torturado que teme a morte; o gerente de
boca implacvel e ambicioso que deseja ascender na hierarquia da
organizao criminosa a que pertence o Comando Vermelho (CV) ,
mas tambm o menino que a comunidade viu crescer e tenta
acobertar por ocasio das operaes policiais na favela. sociedade,
interessam os atos de Juliano que possam amea-la, os atos com as
quais obrigada a operar na prtica. Nas pginas dos jornais,
referncias religiosidade do protagonista de Abusado soariam
absurdas; em sua biografia, contudo, essas demonstraes de f
aparentemente contraditrias so ecos dos sermes revolucionrios

5
Alis, j em 1956, Olyntho falava em livro de reportagem ou livro tipo reportagem, que
considerava um equivalente do documentrio cinematogrfico. Como exemplos, o crtico brasileiro
aponta obras de dois escritores norte-americanos: Dez dias que abalaram o mundo (1922), de John
Reed, e Hiroshima (1946), de John Hershey. Contudo, tambm v Os sertes, de Euclides da
Cunha, como modelo de um jornalismo que no perde o todo de perspectiva, em oposio ao
jornalismo rotineiro e viciado. Para Olyntho, Euclides da Cunha soube ver, em um episdio
considerado localizado e transitrio, uma constante da natureza humana, vida de sobrenatural
(Rocha, 1956, p. 60).
Sabrina Schneider
estudos de literatura brasileira contempornea, n. 43, p. 111-132, jan./jun. 2014. 128
do padre Velloso, seguidor da doutrina social da Igreja que exerceu
grande influncia sobre Juliano e seus amigos na adolescncia.
o tratamento narrativo, caracterizado pela construo da intriga e
da personagem, que d a Abusado e outras reportagens com flego de
romance o seu sentido, a sua verdade. Tal verdade tem pouca relao
com a fidelidade do texto ao real, ou seja, com a sua acurcia enquanto
obra de cunho jornalstico. Graas complexidade de Juliano, aliada
ao arranjo dos fatos pelo narrador que conduz a um desfecho que
desde o incio se mostra inevitvel, apesar das inmeras
oportunidades para que o protagonista d uma guinada em sua vida
, a leitura do texto executa um movimento endofrico (Winterowd,
1990), a partir do qual novas informaes so buscadas no interior da
prpria narrativa, e no em fontes extratextuais. O pacto ficcional,
portanto, supera, em importncia, o compromisso com a realidade. S
assim possvel explicar que toramos por um final feliz para Juliano
a histria, no entanto, termina com a personagem na priso , a
despeito de sua trajetria de crimes e do conhecimento prvio, pela
maior parte dos leitores, de que, apenas dois meses aps o lanamento
do livro, Marcinho VP, 33 anos, foi encontrado em uma lixeira da
penitenciria de Bangu 3, morto por estrangulamento.
Dessa forma, preciso compreender que a prosa do romance-
reportagem, apesar de ilusionista, no pode ter sua ficcionalidade
descartada; se o romance-reportagem mimtico, isso ocorre na
medida em que representa personagens em ao, configurando uma
intriga capaz de ser seguida pelo leitor, e no em funo de retratar
ou espelhar uma realidade apesar das declaraes de inteno por
parte de seus autores, inevitveis em funo da ideologia profissional
dos jornalistas, que se organiza em torno da busca idealizada pela
verdade dos fatos. Se reprteres continuam publicando grandes
reportagens em livro, mesmo sem o libi da censura, isso se d em
funo de outra ditadura: a ditadura da objetividade, que converte a
inteno de verdade em regras passveis de figurarem nos manuais de
redao das grandes empresas jornalsticas e permite apenas a
abordagem do que indito, excepcional e pontual, provocando
efeitos de fechamento e autocensura. A notcia, material do qual feito
o jornalismo informativo dirio, no territrio do narrar, mas sim do
comentar, e a reao que exige do leitor, pela situao de locuo que
Ditadura militar e literatura parajornalstica
129 estudos de literatura brasileira contempornea, n. 43, p. 111-132, jan./jun. 2014.
cria, inviabiliza o engajamento no distanciamento inerente mimesis
como poiesis ou construo da intriga.
Entendemos que, em relao ao romance-reportagem brasileiro,
deva ser adotada postura semelhante do estudioso W. Ross
Winterowd diante do chamado nonfiction novel norte-americano,
expressa na obra The rhetoric of the other fiction (1990). Para o
professor de literatura, expresses que fazem referncia explcita
factualidade das narrativas de jornalistas, como literature of fact,
faction e, sobretudo, non-imaginative literature no Brasil, as
denominaes narrativas de realidade e narrativas da vida real
tm se popularizado entre pesquisadores da rea do jornalismo, os
nicos a dedicarem ateno ao tema , servem apenas para relegar tais
textos a uma posio marginal nos departamentos de Letras no caso
dos Estados Unidos, os departamentos de Lngua Inglesa , j que sua
ficcionalidade estaria garantida pela imerso do leitor no universo
representado, e do qual ele o leitor emerge, ao final, no como
conhecedor de uma srie de fatos e acontecimentos, mas como
possuidor de uma experincia humana. Valendo-se dos conceitos de
literature of knowledge e literature of power, de Thomas DeQuincey
(1985), Winterowd (1990) ope a literatura apresentacional ou
narrativa ao texto discursivo. Enquanto este ltimo parafrasevel e
dirige-se apenas ao intelecto do leitor, que pode se posicionar contra
ou a favor de suas teses, a literatura apresentacional nica e dirige-se
a uma razo maior, por meio dos afetos.


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Recebido em dezembro de 2013.
Aprovado em fevereiro de 2014.

resumo/abstract

Ditadura militar e literatura parajornalstica: desconstruindo relaes
Sabrina Schneider
Este artigo busca rever a abordagem do romance-reportagem brasileiro da
dcada de 1970 pela crtica literria acadmica. Entende-se que, na apreciao
dessas obras, considerou-se apenas a repercusso da situao poltica nacional
ditadura militar , tomando-se as narrativas de jornalistas como meras
substitutas do jornal censurado. Foi desconsiderada, portanto, a diferena entre
notcia, produto do jornalismo informativo dirio, e reportagem, gnero
jornalstico que no tem lugar na grande imprensa. Na primeira no h
narrao, ao passo que, na segunda, a construo de personagens e a
configurao da intriga garantem a instaurao do universo ficcional, como
querem autores como Paul Ricoeur, Mikhail Bakhtin e Kte Hamburger.
Palavras-chave: direitos humanos, acesso literatura, escrita subalterna,
cidadania autoral.

Military dictatorship and nonfiction novel in Brazil: unmaking ties
Sabrina Schneider
This article proposes a new approach to the Brazilian nonfiction novel from the
seventies. It is understood that, in their appreciation of these works, academic
literary critics considered only the impact of national political situation the
military dictatorship , taking up these narratives as mere substitutes for
censored newspapers. It was therefore disregarded the difference between
news, product of daily informative journalism, and literary journalism, a
Sabrina Schneider
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journalistic genre that has no place in the mainstream press. While the former
doesnt include narration, the latter develops characters and builds a plot,
establishing a fictional universe as accepted by authors such as Paul Ricoeur,
Mikhail Bakhtin, and Kte Hamburger.
Keywords: nonfiction novel, literary journalism, military dictatorship,
fictionality.