Correspondances, Les Fleurs du Mal, Baudelaire

Le texte:
La nature est un temple o de vivants piliers
Laissent parfois sortir de confuses paroles;
L'homme y passe travers des forts de symboles
Qui l'observent avec des regards familiers.
Comme de longs chos qui de loin se confondent
Dans une tnbreuse et profonde unit,
Vaste comme la nuit et comme la clart,
Les parfums, les couleurs et les sons se rpondent.
Il est des parfums frais comme des chairs d'enfants,
Doux comme les hautbois, verts comme les prairies,
- Et d'autres, corrompus, riches et triomphants,
Ayant l'expansion des choses infinies,
Comme l'ambre, le musc, le benjoin et l'encens,
Qui chantent les transports de l'esprit et des sens.
Introduction :
Quatrime pome des Fleurs du Mal. Dans l'Albatros et Elvation, Baudelaire fait tat de deux mondes
parallles: celui de "l'azur" qui correspond "l'idal", au cleste et celui des humain, terrestre fait de
sensations. Cette thorie, qui rappelle la thorie de Platon sur les ides, est reprise dans
Correspondances. Baudelaire analyse les moyens d'tablir une communication entre ces deux mondes,
rle du pote. Pour cela, deux types d'analogies sont suggres: les corresqpondances verticales
(monde terrestre/monde suprieur) et horizontales (entre les diffrentes sensations. Le pote semble y
jouer le rle de "dchiffreur de symboles".
Les deux quatrains noncent la thorie des correspondances tandis que les deux tercets l'illustrent. Ainsi,
en mme temps qu'il expose sa thorie, Baudelaire la met en pratique.
Nous tudierons ce pome en trois parties correspondant au dcoupage du sonnet:
I. Premier quatrain
II. Deuxime quatrain
III. Les deux tercets
Premier quatrain
Il est construit sur l'quilibre homme/nature
temple, piliers CL du religieux et description de
la nature
+ vocation par analogie des
arbres et de la vote des
feuillages
nature: lieu privilgi de la
communication mystique avec
le divin
confuses paroles pithte qui connote le symbole
dchiffrer + verbe: message
nature lieu intermdiaire mais
aussi signifiant
vivants piliers adjectif difiant l'homme et la nature
appartiennent au vivant et leur
communication doit tre
possible (le terme de
correspondances renvoie, chez
les mystiques aux rapports
entre les rgnes)
l'homme noter la position symtrique en
dbut de vers avec La nature
les V 1,2: la nature
les V 3,4: l'homme
passe connote le provisoire l'homme n'agit pas sur la
nature: statut de rcepteur non
d'metteur
temple, pilier... forts de
symboles
mtaphore file
+ reprise explicite des confuses
paroles
verticalit et message:
correspondances
(nature mystique)
qui l'observent sujet: nature
objet: l' (l'homme)
la nature met et l'homme
reoit
regards familiers pithte complicit une relation bienveillante
s'tablit
paroles, regards auditif, visuel le lien passe par deux types de
perceptions
Deuxime quatrain
prolonge le premier en le prcisant...
chos, sons, rpondent progression vers un langage
comprhensible
le dchiffrage du symbole du
plus confus au moins confus
comme de longs chos... une
tnbreuse et profonde unit,
vaste comme la nuit et comme
la clart...les parfums, les
couleurs et les sons se
rpondent
quatrain construit sur deux
comparaisons imbriques
+ ponctuation lgre
Parfaite cohsion de
l'ensemble: analogies entre
perceptions sensorielles elles-
mmes comparables ds
correspondances entre les
lments de la nature (chos,
confondent)
Comme de longs chos qui de
loin se confondent
K D L K K D L K D
O ON O ON ON
Allitrations
+ assonances
harmonie imitative: chos qui
rptent l'ide des
correspondances
tnbreux, nuit, clart, chos,
sons
interactions sensations
auditives et visuelles
correspondances horizontales
Les parfums, les couleurs et les
sons se rpondent
reprise de la correspondance
prcdente + sensation
olfactive ajoute + verbe
d'interaction + seul vers non
coup l'hmistiche
liens entre les sens
+ mise en valeur de la phrase
clef de la thorie des
correspondances
strophes 1 et 2 nombreux pluriels diversit, richesse des symboles
nature / temple
clart / nuit
unit
association symboliques + unit impression gnrale d'unit, de
totalit et de cohrence dans la
diversit
(remarquer en + la rgularit
des alexandrins 6/6 sauf vers 8)
Les tercets
illustrent la thorie des synesthsies (correspondances horizontales entre les sensations)...
Il est des parfums frais comme
des chairs d'enfants,
Doux comme les hautbois,
verts comme les prairies
comparaisons qui tablissent la
technique des correspondances
compar - adjectif polysmique
- mot de liaison - comparant
la polysmie de l'adjectif
permet de passer de sens en
sens: odorat, toucher, oue, vue
+
connotations: innocence,
puret (enfants), harmonie
musicale (hautbois), nature
printanire (prairie)
corrompus, riches et
triomphants
connotation morale +
opposition aux parfums
prcdents +

termes apprciatifs et
dprciatifs
autre type de suggestion:
renvoit une spiritualit
(reprise du rapport
sensibilit/spiritualit )
mme (surtout?) les parfums
"corrompus"! = les fleurs du mal
(sens 1)
l'ambre, le musc... et l'encens connotent l'exotisme des suggestion de plus en plus
complexes, raffines...
Ayant l'expansion des choses
infinies
dirse ex/pan/si/ion

+

pithte hyperbolique
insistance sur la puissance
suggestive de ces parfums


un pouvoir de suggestion
illimit
Qui chantent les transports de
l'esprit et des sens.
transports: intensit des
sentiments
l'esprit et les sens: alliance
ractualise
on retrouve la thorie des
correspondances: les sens
provoquent par l'intensit des
perceptions l'accs au spirituel
Conclusion :
Pome fondateur de la potique de Baudelaire (et terme du mouvement symboliste),
Correspondances russit le tour de force d'exposer une thorie tout en la mettant en pratique. Il s'agit
de dchiffrer les symboles que nous transmet la nature afin d'accder un univers suprieur (spirituel).
Pour cela, il faut accepter l'ide d'une mobilisation des sens en synergie.
Au-dela de la thorie, on trouve l'exotisme, la puret et la corruption... autant de thmes omniprsents
dans les Fleurs du Mal.
I - Un texte qui montre l'homme face la nature
A - Prdominance de la nature sur lhomme
o vers 1 : mtaphore "La nature est un temple" : connotation religieuse
o thme de lintgralit du quatrain : la nature et lhomme
B - Confusions de lhomme par rapport la nature
o champ lexical de la confusion
o antithse "vaste comme la nuit et comme la clart"
C - La nature envoie des signaux que lhomme doit dchiffrer
o comparaisons : faire comprendre la nature lhomme par des choses quil connat dj


II - Un texte qui met en vidence l'esprit des sens
A - Relev des 5 sens
o vue ("observent, regards familiers, couleur"
o oue ("longs chos, sons")
o toucher ("doux")
o odorat ("parfum, ambre, musc, benjoin, encens")
o got ("parfums frais, chair denfant")
B - Synesthsie
o vers ttramtrique (vers 8) : solution du problme
o parfum : mot avec lequel correspondent les 5 sens
C - Influence de lesprit sur les sens
o vers 14 : chute du sonnet "transport de lesprit et des sens"

Conclusion

Le pome Correspondances de Charles Baudelaire est un dialogue entre lhomme est la nature. Selon
Baudelaire, la nature dtient le pouvoir de transporter lesprit et les sens de lhomme.

Plan de commentaire
I- L'implication de l'auteur
- L'emploi de la premire personne du singulier
Le " je " de l'auteur s'adresse un " tu " inconnu qui pourrait aussi bien tre lui mme (soliloque). Il
s'oppose au elle qui introduit le rcit du rve. Verlaine reprend le " je " qui rappelle le mal-tre chant
par les romantiques, pour nous suggrer peut-tre que seul un tre idal pourrait dchiffrer son cur,
partag entre les hommes et les femmes.
- L'emploi des adjectifs possessifs
Verlaine accentue sa prsence travers les multiples adjectifs possessifs la premire personne, mon
front, mon cur. Ces adjectifs renforcent l'ide que le pote est bien le principal personnage du texte
- L'effet des rptitions
Les rptitions sont souvent d'apparentes maladresses mais ici elles produisent un effet d'envotement
pour mieux nous faire pntrer le charme de la parole. La conjonction et qui apparat6 fois dans la
premire strophe cre l'effet d'une berceuse rythmique. La seconde rptition " elle seule " dans le
second quatrain connote la fois le soulagement et le regret, soulagement pour Verlaine d'avoir trouv
mme si ce n'est qu'en rve l'harmonie faite d'amour, de douceur et de comprhension, mme s'il ne
s'agit que d'un strotype de femme-mre et de femme-femme, mais aussi regret qu'il n'en existe
qu'une seule qui puisse l'aimer et le comprendre.
- Valeur de l'exclamation et des interrogations
Par l'exclamation " hlas ", Verlaine dplore peut-tre qu'une seule personne et qui plus est
appartenant au monde onirique puisse l'aimer et le comprendre, mais rien dans le texte ne nous permet
de l'affirmer. Il peut galement dplorer que cette femme appartient au royaume des morts, et dans ce
cas sa crature de rve ressemble plus un ange. Les deux interrogations nous confirme dans cette voie.
Il ne s'agit pas du rve d'une rencontre possible mais au contraire de celui d'une rencontre impossible.
La femme de Verlaine manque de prcision, elle est envisage d'une faon globale et abstraite.
II-La place et le rle de la femme
- Sa progression
Verlaine n'a pas trouv dans sa vie la femme qu'il cherche. Son existence est onirique, elle est
immatrielle, Verlaine ne se souvient mme pas de son physique. Si au fil de la progression, on observe
la femme en tant que terme constant du pome, elle passe dans le vers 2 du rle de " femme inconnue "
a celui d'un sujet d'amour " que j'aime " puis d'un sujet aimant " qui m'aime ". Dans le dernier tercet,
elle s'loigne compltement " des voix qui se sont tues ".
- Le flou de son portrait
Il n'est pas question d'une femme en particulier mais de la femme en gnral. Elle n'est pas nomme
parce qu'elle n'a pas d'identit, parce qu'elle reste floue. Observons que sa figure fminine ne revt pas
mille visages successifs mais que subtilement s'oprent des variations lgres d'un rve l'autre " ni
tout fait la mme, ni tout fait une autre ".
- Complice, indiffrente ou sujet passif ?
Verlaine a enfin trouv dans son rve l'harmonie faite d'amour, de douceur et de comprhension " et
qui m'aime " " elle me comprend ". C'est un strotype de femme mre et de femme-femme soumise
et pleine de compassion.
- Sa charge de mystre
Par une espce de paradoxe, le pote cre la figure qu'il voque. La femme de Verlaine est charge de
mystre. D'une vision globale de la femme idale amoureuse et soumise, on passe des dtails " son
nom doux et sonore ", son regard " pareil celui des statues " , sa voix " l'inflexion des voix qui se sont
tues " qui donne cette femme un semblant d'identit.
- Sa mtamorphose
Verlaine fait souvent ce rve sans prciser depuis combien de temps. La femme dans cette vocation
devient un monument d'espoir sculpt dans l'imaginaire. Mais dans sa ralit que l'on devine dans les
derniers vers ne reprsente-t-elle pas le miroir abstrait dont a besoin le pote pour que lui soit
retourne l'image de sa souffrance qui amplifie devient la source du pouvoir magique du pote.
- Le thme de la mort.
Cette femme rve apparat dans les vers 11 14 sous le signe de la mort " trange et pntrant ". En
effet ce rve ne se droule pas de faon classique, superficielle sur l'cran des nuits de Verlaine mais
poursuit le pote au del du rve et s'installe en lui au point de l'envahir. L'ide de mort, des dfunts
n'est que suggre, attnue par l'euphmisme du silence, " les aims que la vie exila " et " des voix qui
se sont tues ".
III- L'importance des sentiments
- La place de la rciprocit
Les verbe aimer et comprendre dvoilent quel point la condition du pote est difficile et combien il a
besoin d'tre compris et aim. Cette qute de la rciprocit devient l'axe du pome.
- Vocabulaire et expressions
Le pote tient ce que le lecteur soit log la mme enseigne que lui, qu'il devienne son complice sur la
piste de " l'inconnue ". Mais le pote propose des repres qui n'en sont pas, et il convient pour conduire
l'enqute de s'investir dans le rve qu'il donne partager. Verlaine nous berce avec un rythme lancinant
et rptitif pour mieux nous endormir.
- La place du temps
" je me souviens ", les souvenirs de Verlaine semblent s'tre estomps avec le temps. Il ne se rappelle
plus du nom mais simplement de sa sonorit " doux et sonore ". La prsence des statues, qui figent le
temps lui donne ici un repre.
CONCLUSION
Mon rve familier est l'occasion pour Verlaine d'voquer la dure condition de pote meurtri par son
hyper sensibilit et de parler de lui mme. Verlaine s'est cach derrire la femme qui lui apparat dans
son " rve familier " pour nous concentrer sur son sort et nous faire connatre son drame intrieur.



Plan de El Desdichado

Le malheur :
- 1er quatrain : l'affirmation du dsespoir
- 2me quatrain : le dsir de misricorde
Le pardon :
- 1er tercet : l'interrogation sur l'identit
- 2me tercet : la victoire sur le malheur
Annonce des axes
I - Un tat caractris par le manque
a) manque de bonheur
b) manque d'amour
c) manque de vie
II - L'obsession du pass
a) les personnages du pass
b) les lieux du pass
c) les chos du pass
III - La qute d'une personnalit
a) un pote en rupture d'identit
b) la reconqute


Commentaire littraire
I - Un tat caractris par le manque
a) Manque de bonheur
Le champ lexical du malheur est trs prsent dans El Desdichado (inconsol, consol, dsol) construit
autour d'une racine latine : "solor" (=apporter un soulagement).
Prsence bienfaitrice d'une personne sur qui il peut compter. Le mot mlancolie marque fortement le
texte. Il rappelle le tableau de Drer. Le titre El Desdichado signifie : "dshrit". Il traduit en effet un
manque. On passe de "lui" "je" et "je" traduit le malheur.
b) Manque d'amour
Le malheur du pote est d'tre seul. L'actrice qu'il aimait est morte. C'est lui le " veuf ", celui qui a perdu
son amour. Repris au vers 3 : allusions aux femmes qu'il a aim. L'adjectif " seul " insiste sur le fait que
sa vie est entirement vide. Aux vers 2 et 3, la solitude ressort. Vers 5 : il est l'gal d'Orphe, il est en
communication avec les morts. Vers 9 : ce sont des amants malheureux. " Biron " tait un ami d'Henry 4.
" Lusignan " est le vrai mari de Mlusine.
Ce sont quatre images de l'amour malheureux.
c) Manque de vie
Rfrences la mort trs importantes. On ne sait si le pote est sorti du monde des vivants : " j'ai deux
fois vainqueur travers l'Achron ". Il a gard des contacts avec les morts. Nerval a perdu sa mre trs
jeune. Absence de couleur : " tnbreux, soleil noir... ". Sonorits trs assourdies, nasales.

II - L'obsession du pass
a) Les personnages du pass
Confusion entre les diffrentes poques. Nerval tait fascin par le pass et l'aristocratie. Confusion
entre la mythologie, l'histoire et le moyen-ge : trois poques => confusion.
" j'ai deux fois vainqueur... " : il s'assimile compltement avec un hros de la mythologie. Il s'imagine
que ce hros a exist. L'errance entre le pass et le prsent se voit par les temps verbaux. Prsent : " je
suis ", le pass compos : " j'ai rv ". Il a du mal se situer.
b) Les lieux du pass
Vers 11, " la grotte " : espace indfini, " sirne " et " Achron " : lien avec la mythologie. " Pausilippe "
(vers 6) : Le Pausilippe (Posilipo) est une colline l'Ouest de Naples.Virgile, un grand pote, y serait
enterr.
Assonances en " i " pour l'image du bonheur.
c) Les chos du pass
" abolie, mlancolie " : rimes fminines ('e' la fin). Tout le pome est battis sur des chos sonores.
Echos => ddoublements permanents. Echo sur " sore " (" seul, soleil, dsol "). Echos intrieurs (" fleurs
et cur "), (" Pausilippe et Italie "). Jeu sur 'i' et 'r' (" soupir, lire, cri ").
Rythme ternaire des alexandrins : " Suis-|je A|mour| ou Ph|bus, Lusi|gnan ou Bi|ron ? ".

3 3 3 3
Multitude de voyelles partir de la fin du texte => luminosit, retour vers plus de calme.


III - La qute d'une personnalit
a) un pote en rupture d'identit
" suis-je " (v.9) est diffrent de " je suis " (v.1).
Cela dbouche sur le vide, absence d'identit. Description de sa perte d'identit : " tour abolie ". Au vers
9, multiplicit de rfrences contradictoires dont le seul point commun est l'chec.
" nuit du tombeau, grotte " : lieux ferms.
b) la reconqute

Le pote se reprend. A partir du premier tercet, il va tre l'lu de la reine. Allusion la nouvelle des "
Filles du Feu " en Adrienne au vers 10. Importance de la victoire, le luth constell marqu de dsespoir
devient la lyre d'Orphe. Il croit en ses talents, espoir d'une vie ternelle. Opposition entre un jeu
d'ombres et de lumires. Sonorits plus claires, rythme du pome trs irrgulier.


Conclusion
Le sonnet El Desdichado exprime une renaissance. Grard de Nerval, enfonc dans son malheur et sa
folie, a perdu son identit. Petit petit, il la reconquiert en retrouvant la lumire et le pardon.