El presente texto didctico ha sido elaborado para los estudiantes
preuniversitarios del CEPREVI ; como un medio auxiliar que ayude a cumplir el proceso enseanza aprendizaje. La literatura como sabemos es el arte de la palabra que nos causa una conmocin esttica. En todo texto literario esta presente la huella espiritual de su autor que nos hace participes de una vivencia plena y humana que nos llega a travs del tiempo y del espacio. El texto est organizado en diecisis unidades didcticas, tratando de adecuarnos al prospecto de admisin. Empleando un lenguaje sencillo y comprensible. Las diferentes unidades presentan contenidos bsicos actualizados, que a la vez tienen un tratamiento pedaggico dinmico con prcticas, para que los alumnos comprueben y refuercen los temas estudiados. Se ha tratado de presentar en forma panormica, las escuelas, movimientos y corrientes literarias ms resaltantes tanto de la Literatura Universal, Espaola, Peruana e Hispanoamericana, as como los autores y obras ms representativas. Al presentar el presente trabajo deseamos dejar constancia que siempre estar expuesto a la mejora constante y permanente, as como expresar que en l hemos plasmado nuestras experiencias, en funcin del xito de los alumnos del CEPREVI. 2 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A UNIDAD 1 UNIDAD 2 UNIDAD 3 UNIDAD 4 UNIDAD 5 UNIDAD 6 UNIDAD 7 UNIDAD 8 UNIDAD 9 UNIDAD 10 UNIDAD 11 UNIDAD 12 UNIDAD 13 UNIDAD 14 UNIDAD 15 UNIDAD 16 ndice Los Gneros Literarios .......................................................... 3 Las Figuras Literarias ............................................................ 9 El Clasicismo ....................................................................... 13 El Renacimiento y Romanticismo ....................................... 23 Narradores del siglo XX ...................................................... 29 Literatura Espaola ............................................................. 36 El Romanticismo - Generaciones 98 y 27 ........................... 51 Literatura de la Conquista y Emancipacin ......................... 60 Literatura de la Repblica ................................................... 69 El Romanticismo y Realismo .............................................. 76 Modernismo y postmodernismo peruano ............................ 88 Vanguardismo Peruano ....................................................... 98 El Indigenismo ................................................................... 105 Literatura Contempornea ................................................ 112 Literatura Hispanoamericana ............................................ 124 Poesa Hispanoamericana y Vanguardismo ..................... 132 Teora Literaria Literatura universal Literatura espaola Literatura peruana Literatura hispanoamericana L I T E R A T U R A 3 U N F V C E P R E V I Los Gneros Literarios Defnicin Del griego "genos". El concepto de gnero literario est ligado a un criterio de clasifcacin de las obras literarias, tomando en cuenta su estructura externa: forma, y su estructura interna: fondo. Hay una clasifcacin tradicional de los gneros literarios: pico, lrico y dramtico. Sin embargo, se podra hacer otra clasifcacin: lrico, pico, narrativo y dramtico. Tambin se consideran como gneros extraliterarios, ya que persiguen fnes no estrictamente literarios, sino ms bien prcticos: La Crtica, la Historia, el Ensayo, la Oratoria, el Periodismo, etc. GNERO PICO Creacin literaria que nace como obra de poetas errantes que recitaban sus poemas en los palacios de los nobles, en los atrios y en las plazas de los pueblos. Estos poetas combinan la descripcin de un mundo con la presentacin de los personajes. Los griegos los llamaron rapsodas o aedas, los franceses trovadores, los germanos scopas, los escandinavos escaldas y los espaoles juglares. Estos poemas se transmitieron de generacin en generacin. Caractersticas: Predomina la objetividad sobre la subjetividad. Sus temas se hallan centrados en el choque del hombre con la naturaleza. En la pica se funde la realidad y el mito de un mundo en el cual todo es posible. Se encuentran y luchan muchos dioses, semidioses, reyes, etc. Siempre se refere a hechos pasados, ocupando el narrador un primer plano, describiendo en forma amplia las hazaas del hroe. Especies picas A. EPOPEYA. Larga narracin potica destinada a cantar acciones grandes y heroicas que en un pasado, a menudo legendario, decidieron el destino de todo un pueblo. Esta especie, propia de la LITERATURA GRIEGA UNIDAD 1 4 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A fue transmitida de generacin en generacin por los rapsodas o aedas. Las epopeyas ms importantes son: La Odisea y La Iliada (Homero) en Grecia; Mahabaharata (Vyassa) y Ramayana (Valmiki) en la India; La Eneida (Virgilio) y La Divina Comedia (Dante Alighieri) en Italia. B. CANTAR DE GESTA. Poema extenso de la POCA MEDIEVAL, que surge para contar las hazaas de los hroes o el origen y desarrollo de los reinos. Era recitado por los poetas errantes y difundido por toda Europa. Los Cantares de Gesta ms famosos son: Los Nibelungos (Alemania), La Cancin de Rolando (Francia), Beowulf (Inglaterra), EL CANTAR DEL MO CID (Espaa). C. POEMA PICO. Vertiente culta dentro de la pica; obra de un poeta culto. Es una larga narracin potica de un tema grandioso, ya sea de grandes hazaas militares o religiosas; foreci en el RENACIMIENTO. Ejemplo: La Cristada Diego de Ojeda, La Araucana Alonso de Ercilla. GNERO LRICO El concepto de lrica proviene de lira, el cual es un instrumento musical que representa las primeras manifestaciones lricas, las que iban acompaadas de la msica en la antigua Grecia. La lrica implica la presencia de un "yo", una personalidad desde la cual surge la visin absolutamente personal sobre un tema. Puede estar en verso o en prosa (la llamada prosa potica). Abundan sentimientos y emociones del autor. Caractersticas: Es eminentemente subjetiva, pues predomina la subjetividad sobre la objetividad. Su tiempo potico es el presente. Especies Lricas A. LA ODA. Composicin lrica de larga tradicin que se caracteriza por expresar entusiasmo, exaltacin o alabanza. Ejemplo: A la vida retirada, A Francisco Salinas de Fray Luis de Len. B. LA ELEGA. Composicin lrica que canta la prdida de un ser querido o de algn dolor profundo. Es un lamentarse. Ejemplo: Coplas a la muerte de su padre de Jorge Manrique. Llanto por Ignacio Snchez Mejas de Federico Garca Lorca. C. LA GLOGA. Se caracteriza por poner los sentimientos del poeta en boca de personajes pastoriles, que discurren por el escenario de una naturaleza idealizada. Tuvo gran auge en la poca del Renacimiento. Ejemplo: Salicio y Nemoroso, Albanio y Salicio de Garcilaso de la Vega. L I T E R A T U R A 5 U N F V C E P R E V I D. EL MADRIGAL. Composicin lrica que expresa breve y amorosamente sentimientos de amor, de manera especial a los atributos femeninos. Ejemplo: Ojos claros, serenos Gutirrez de Cetina. E. EL EPIGRAMA. Poema breve, ingenioso, que se emplea para exponer un pensamiento satrico. Que expresan irona y burla. Ejemplo: Proverbios y Cantares Antonio Machado. F. LA EPSTOLA. Composicin dirigida directamente a alguien a la manera de una carta en verso. Supone la existencia de un interlocutor. Ejemplo: Epstola a Boscn Garcilaso de la Vega. GNERO DRAMTICO Es el gnero que comprende todas las obras, en verso o en prosa, destinadas a ser representadas en un escenario. La palabra dramtica deriva de "drama", que proviene del griego "drao" que signifca "accin". Caractersticas: Supone una actitud apelativa, esto es que el autor trata de actuar sobre los espectadores: conmoverlos, indignarlos por algo, inculcar una idea o un sentimiento, etc. En la obra dramtica el autor est ausente: no aparece ni como observador ni como eje de ella. Toda obra teatral, al igual que la narrativa, est estructurada en 3 tiempos: exposicin o planteo inicial, nudo y desenlace. Consta de partes o actos (los cuales a su vez pueden fragmentarse en cuadros y escenas). Tiene como forma nica de expresin el dilogo (en ocasiones el monlogo), que para manejo del director y contiene acotaciones o referencias escnicas que permiten representar la obra de manera ajustada al espritu que la cre. Especies Dramticas A. La Tragedia: Composicin dramtica de origen religioso cuyos temas implican los extremos fundamentales de la vida y la muerte frente al destino. Los argumentos son reinterpretaciones de mitos. El hroe trgico, as como los dems personajes, desarrollan una accin extraordinaria enfrentndose sin xito a su fatal destino. La tragedia se caracteriza por lo tanto por su fnal catastrfco, donde mueren uno o ms personajes. Las mejores tragedias clsicas: Edipo Rey de Sfocles; La Orestada de Esquilo. B. La Comedia: Es una obra teatral que representa acciones humanas jocosas con la intervencin de personajes corrientes (a diferencia de la tragedia), cuyos defectos y costumbres se ridiculizan para corregirlos. Tiene generalmente un fnal moralizador. Entre las mejores comedias clsicas fguran: Las nubes de Aristfanes (griego); Tartufo de Moliere (francs). 6 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A C. El Drama: Es la representacin en que se combinan lo trgico y lo cmico. Es la obra teatral que mejor representa la vida humana, puesto que en ella se mezclan, el dolor y la alegra, la gravedad y la risa, lo serio y lo ridculo. El drama se clasifca, de acuerdo al tema, en los siguientes tipos: flosfco, histrico, de costumbres y de tesis. Como ejemplo, tenemos: Fausto de J.W. Goethe, La vida es sueo de Caldern de la Barca. GNERO NARRATIVO Es un relato en prosa, de extensin variable, que permite la construccin de ambientes, acontecimientos, personajes. Su principal elemento es la narracin, que consiste en el desarrollo sucesivo de una serie de acontecimientos. Caractersticas: Crea expectativa, tanto por el relato como por la impresin esttica de belleza que produce en el lector. Los hechos que narra pueden ser reales o imaginarios, pero verosmiles. La narracin clsica tiene las siguientes partes: a) Exposicin. b) Nudo. c) Desenlace. Especies Narrativas A. LA NOVELA. Forma narrativa relativamente moderna, que permite el desarrollo de temas, ambientes, personajes y elementos diversos debido a la extensin de la especie. Ejemplo: La ciudad y los perros de Mario Vargas Llosa. B. EL CUENTO. Relato de menos extensin que la novela, por lo que exige mayor tensin entre sus elementos y una mayor concentracin semntica. Entre los cuentos ms notables est: Los gallinazos sin plumas de Julio Ramn Ribeyro. C. LA FBULA. Forma narrativa a menudo fantasiosas, con relato de hechos no reales de los que se deduce una enseanza moral. Suele estar protagonizada por animales. Son famosas las fbulas del francs La Fontaine, y la de los espaoles Iriarte y Samaniego (Del s. XVIII). D. LA LEYENDA. Narracin breve que nace a partir de una tradicin, de una creencia popular o de un hecho importante ocurrido en un grupo humano. La leyenda se desenvuelve a travs de la fccin, pero generalmente tiene una base histrica. Ejemplos: El estudiante de Salamanca de Jos de Espronceda; La Ajorca de oro, Rayo de Luna de Gustavo Adolfo Bcquer; Leyendas Guatemaltecas de Miguel Angel Asturias, etc. L I T E R A T U R A 7 U N F V C E P R E V I GNERO EXPOSITIVO ENSAYO. Expresin literaria en la que el autor juzga o enjuicia un tema social, poltico, cultural, etc. en forma original, sugestiva y sinttica. El padre del ensayo fue Michel Eyquen de Montaigne (1533 1592) que escribi Ensayos. En el siglo XIX el ensayo recobr vigencia con Thoreau (De la obediencia civil), Carlyle (Los Hroes) y Emerson (Diez Ensayos). En lengua castellana han destacado como autores de ensayo: Montalvo, Rod, Gonzlez Prada, J.C. Maritegui, Sarmiento, Jos Mart, Mariano Larra, Unamuno, Ortega y Gasset, etc. PRCTICA 1. Gnero que expresa sentimientos y emociones con un tono subjetivo: a) pico b) narrativo c) lrico d) dramtico e) expositivo 2. Indique el grupo donde aparecen slo especies trgicas: a) Edipo Rey - Tartufo - telo b) La vida es sueo - Hamlet - Misntropo c) Edipo en Colona - La Orestiada - Fuente Ovejuna d) Ramayana - Ollantay - El Avaro e) Prometeo Encadenado - El Rey Lear - Fedra 3. Uno de os siguientes autores no corresponde al gnero que se indica: a) G. A. Bcquer - Lrico b) Hornero - pico c) G. Garca Mrquez - Narrativo d) Sfocles - pico e) W. Shakespeare - Dramtico 4. Cuando se clasifcan las obras segn el criterio de fondo y forma surge el concepto de: a) fguras literarias b) escuelas literarias c) tpicos literarios d) gneros literarios e) semntica 5. Las obras La Di vi na Comedi a y Crimen y Castigo pertenecen respectivamente a los gneros: a) narrativo - dramtico b) lrico - pico c) dramtico - narrativo d) pico - narrativo e) expositivo - dramtico 6. Gnero literario que presenta hechos del mundo objetivo y cuyo tiempo es el pasado: a) pico b) lrico c) ensayo d) dramtico e) narrativo 7. Es considerado como un gnero de carcter cultural, informativo y analtico: a) narrativo b) expositivo c) pico d) lrico e) dramtico 8. Especie que presenta aspectos en donde combinan el dolor y la alegra. a) Auto sacramental b) Comeda c) Drama d) Tragedia e) Sanete 9. Composiciones del medioevo y que est vinculada al surgimiento de las nacionalidades: a) leyenda b) poema pico c) cantar de Gesta d) auto sacramental e) epopeya 8 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A 10. Especie dramtica que tiene su origen en las festas de Dionisio, donde era sacrifcado un macho cabro: a) elega b) tragedia c) comedia d) canto mayutico e) drama 11. Especie lrica que se caracteriza por poner los sentimientos del poeta en boca de personajes pastoriles: a) elega b) epigrama c) oda d) gloga e) epstola 12. Indique la relacin incorrecta de Obra - Gnero Literario a) Los Miserables - Narrativo b) Romeo y Julieta - Dramtico c) La Odisea - Lrico d) La Eneida - pico e) Aves sin nido - Narrativo 13. Poema breve en que se expone un pensamiento satrico: a) Oda b) Epigrama c) Elega d) Epstola e) Yarav 14. Cul de estos ttulos es un drama? a) El viejo y el mar b) La vida es sueo c) El estudiante de Salamanca d) El hipocampo de oro e) La casa verde 15. Especie narrativa que utiliza la fccin pero generalmente tiene base histrica: a) cuento b) leyenda c) ensayo d) fbula e) novela 16. Una epstola es a carta como una elega es a ... y un epigrama a ... a) dolor - entusiasmo b) lamento - stira c) elogio - lamento d) triunfo - sarcasmo e) relato - premio 17. El gnero dramtico se caracteriza por: a) ser esencialmente narrativo b) representar acciones c) contar historias del pasado d) expresas la emocin personal e) utilizar el anlisis crtico 18. Las comedias: a) t i ene acci ones t r gi cas nicamente b) oponen lo trgico y lo cmico c) preferen las acciones cmicas d) real i zan parodi as de obras clsicas e) armonizan lo trgico y lo cmico 19. El madrigal, especie lrica que se caracteriza por. a) lamentar una desgracia b) cantar la vida del campo c) ex pr es ar admi r ac i n y entusiasmo d) hacer burla de un personaje pblico e) mani f es t ar s ent i mi ent os amorosos 20. Relacionar: I. A la vida retirada II. Mara III. Horas de lucha IV. El Caballero Carmelo V. Eneida A. Cuento B. Oda C. Ensayo D. Novela E. Epopeya a) IB-IIC-IIIE-IVA-VD b) IB-IIA-IIIC-IVE-VD c) IA-IID-IIIC-IVE-VB d) IE-IID-IIIB-IVC-VA e) IB-IID-IIIC-IVA-VE L I T E R A T U R A 9 U N F V C E P R E V I Las Figuras Literarias Defnicin Recursos estilsticos utilizados por los creadores literarios para lograr una mayor expresividad en su discurso, pues buscan mantener una fnalidad esttica que los aleja del lenguaje directo; lo que permite situarlos dentro del nivel connotativo (que revela mayores signifcados) de la literatura. Figuras de sentido o tropos Se llaman as a las fguras literarias que emplean las palabras en sentido distinto del que propiamente les corresponde. 1. Smil Figura consistente en la semejanza expresa de una cosa con otra. Esta comparacin, al ser de forma indirecta, necesita obligatoriamente de nexos (como, cual, parece, semejante). Ejemplo: - Como un globo morado apareca la hermosa luna. 2. Metfora Figura establecida en el uso de una palabra o frase por otra, estableciendo entre ellas una comparacin de forma directa, es decir, sin necesidad de nexos. Ejemplo: - Nuestras vidas son los ros que van al mar que es el morir. - El invierno de la vida. 3. Hiprbole Figura basada en la exageracin desmesurada (intensificando o aminorando) de aquello de lo cual se habla: acciones, cualidades, hechos, etc. Ejemplo: - Tanto dolor se agrupa en mi costado, que, por doler, me duele hasta el aliento. 4. Anttesis Figura que consiste en contraponer una frase o una palabra a otra de signifcacin contraria, adquiriendo con esto mayor relevancia dentro de lo que se est expresando. Ejemplo: - Se apagaron los faroles y se encendieron los grillos. - Si eres muerte porque me das la vida? UNIDAD 2 10 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Figuras gramaticales o de diccin Son aquellas figuras en las que domina una alteracin en la estructura cotidiana del lenguaje. Estas afectan, principalmente, a la distribucin de las palabras dentro de la oracin. Es decir actan sobre las formas sintcticas convencionales. 1. Anfora Figura basada en la repeticin de una o ms palabras solo al inicio de las frases, versos o periodos. Ejemplo: Los caballos eran fuertes. Los caballos eran giles. 2. Elipsis Figura que consiste en la omisin de una o ms palabras dentro de la frase, verso u oracin, sin contradecir las reglas gramaticales para evitar la redundancia, no alterando su comprensin pues el trmino omitido est sobreentendido. Ejemplo: - Alejandro lea La Divina Comedia y Luis, El Cantar de los Nibelungos. - Al cielo le rob una estrella, y al prado, una rosa tan bella. 3. Hiprbaton Figura sustentada en el cambio o alteracin del orden lgico o gramatical de las palabras dentro del discurso. Ejemplo: Ins, tus bellos, ya me matan, ojos, y al alma, roban pensamientos, ma, desde aquel triste, en que te vieron, da, con tan crueles, por tu causa, enojos. Haciendo la ronda se nos fu la tarde. 4. Epteto Figura que consiste en presentar un adjetivo que muestra una cualidad propia del sustantivo al que acompaa. El rgido, fro e inerte mrmol embelleca mi morada. 5. Polisndeton Figura que se apoya en el uso reiterado de conjunciones con la fnalidad de dar nfasis a la expresin utilizada. Ejemplo: Cuando Al Bab entr en la cueva qued maravillado ante tantas riquezas: haba monedas de oro y brillantes y ricas sedas y perlas y zafros... L I T E R A T U R A 11 U N F V C E P R E V I 1. Las Figuras literarias se dividen en: a) Prosa y verso. b) Narracin y potica. c) Escritura y oralidad. d) De sentido y gramaticales. e) Lrica y pica. 2. Identifque solo las fguras gramaticales: a) Hiprbole-Anfora b) Epteto-Polisndeton c) Asndeton - Hiprbole d) Smil-Hiprbaton e) Hiprbaton-Metfora 3. I ndi que l as f i guras l i t erari as expresadas en los siguientes versos de Octavio Paz: Voy por tu talle como por un ro. Voy por tu talle como por un bosque. a) Polisndeton - Metfora b) Epteto - Hiprbole c) Smil - Hiprbaton d) Elipsis - Asndeton e) Anfora - Smil 4. Relacione correctamente: I. Oposicin entre ideas. II. Alteracin de palabras. III. Omisin de palabras. IV. Repeticin de palabras al inicio de los versos. A. Hiprbaton B. Anttesis C. Elipsis D. Anfora a) IB IIC IIIA IVD b) IA IIB IIIC IVD c) IB IIA IIIC IVD d) ID IIA IIIB IVA e) IC IID IIIA IVB 5. Ubique la opcin que solo contenga fguras de sentido: a) Metfora Smil b) Anttesis Epteto c) Asndeton Smil d) Hiprbaton Hiprbole e) Elipsis Polisndeton 6. Indique la figura contenida en la siguiente expresin: Tu ardiente fuego y fro hielo. a) Anfora b) Smil c) Epteto d) Metfora e) Polisndeton 7. Hiprbole es la figura literaria que consiste en: a) La exageracin de la realidad. b) La contraposicin de dos ideas. c) La repeticin de conjunciones. d) La comparacin entre enunciados. e) El uso de comas enumerativas. 8. Las figuras literarias tienen como fnalidad principal: a) Difcultar la lectura. b) Clasifcar los versos. c) Embellecer el lenguaje. d) Buscar rimar el poema. e) Contar las silabas mtricas. 9. Figura literaria caracterizada por el uso constante de conjunciones: a) Elipsis b) Asndeton c) Polisndeton d) Hiprbole e) Anfora PRCTICA 6. Asndeton Figura que consiste en la supresin premeditada de conjunciones dentro de la expresin con el objetivo de lograr un efecto estilstico (se reemplazar por comas). Al fn era dejado con su esposa dulce, pura, hermosa, sabia, honesta. 12 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A 10. Indique la fgura literaria: Tus cabellos son hilos de oro. a) Epteto b) Metfora c) Anfora d) Asndeton e) Polisndeton Identifque las fguras literarias: 1. rase un hombre a una nariz pegado, rase una nariz superlativa. Rpta: _______________________ 2. Vena cansado, aburrido, disgustado, dispuesto a no volver. Rpta: _______________________ 3. De verdes sauces hay una espesura. Rpta: _______________________ 4. Toda la vida se nos torna austera y yerma y clara y rosa pura. Rpta: _______________________ 5. Busca, pues, el sosiego dulce y caro como en la oscura noche del Egeo busca el piloto el eminente Faro. Rpta: _______________________ 6. El pecado mata al hombre, la gracia lo vivifca. Rpta: _______________________ 7. rase una viejecita sin nadita que comer sino carnes, frutas, dulces, tortas, huevos, pony pez. Rpta: _______________________ 8. Yo compraba unos libros y ellos, revistas. Rpta: _______________________ 9. En tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada. Rpta: _______________________ 10. Ayer naciste y morirs maana. Rpta: _______________________ 11. Eres como la Rosa de Alejandra, que se abre de noche y se cierra de da. Rpta: _______________________ 12. La roja sangre envolva su cuerpo y la oscura noche ocultaba su ser. Rpta: _______________________ 13. Diana en corneta de fuego, Diana del pobre y ciego... Rpta: _______________________ 14. Quiere, aborrece, trata bien, maltrata, y es la mujer, al fn, como sangra, que a veces da salud y a veces mata. Rpta: _______________________ 15. Tengo tanto sueo que me muero. Rpta: _______________________ 16. Su belleza es una fuente y es el cntaro y el agua y la sed es y el saciarla. Rpta: _______________________ 17. Estoy enfermo de amor, de cura no hay esperanza. Rpta: _______________________ 18. El contacto de tu mano me da vida y me mata. Rpta: _______________________ 19. Podr nublarse el sol eternamente. Podr secarse en un instante el mar. Rpta: _______________________ 20. Con mi llorar las piedras enternecen. Rpta: _______________________ L I T E R A T U R A 13 U N F V C E P R E V I El Clasicismo Panorama de la Literatura Grecolatina La cultura griega fue la base de la civilizacin occidental; los griegos crearon una de las culturas ms importantes de la humanidad. En Grecia nacieron las letras, las artes y las ciencias. Hacia los siglos XII y X a.C. grupos aqueos, dorios, eolios y jonios empezaron a poblar la Hlade y daran origen a la cultura griega. En el s. V a.C. Grecia alcanz notable esplendor cultural y artstico; era la poca de Pericles. En el s. II a.C. Grecia fue convertida en provincia romana. Los romanos asimilaron los valores culturales de Grecia y universalizaron su cultura. La literatura griega y latina tuvieron un momento singular de brillo y perfeccin. La poca de oro de la literatura griega tiene lugar en los siglos V y IV a.C. La literatura latina alcanza su apogeo entre los siglos I a.C. y I d.C. durante la poca de Cicern y Augusto. El Clasicismo Es la primera etapa de la literatura occidental y comprende desde la poca de formacin de Grecia, aproximadamente el s. X a.C. hasta el s. V d.C. Los escritores griegos y latinos fueron tomados como modelos por las diferentes literaturas de los siglos posteriores. El Clasicismo signifca perfeccin artstica y comprende las obras literarias creadas con sujecin a los cnones de la belleza y del arte. Las caractersticas ms resaltantes del clasicismo griego son: a. Armona, medida y equilibrio. b. Bsqueda de la belleza y perfeccin artstica. c. La imaginacin y la fantasa estn reguladas por la razn. d. Las obras literarias son verdaderos modelos y simbolizan el ideal esttico en literatura. UNIDAD 3 14 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A LA LITERATURA GRIEGA Con la literatura griega nace la literatura occidental. Los autores griegos establecieron los distintos gneros literarios y compusieron sus obras de acuerdo a las caractersticas del ideal clsico. Los griegos alcanzaron notable perfeccin esttica en la pica, la lrica y el teatro. Representantes: a. pica Homero: La Ilada y La Odisea. Hesodo: La Teogona y Los trabajos y los das. b. Lrica Safo: Himnos y Epitalamios. Pndaro: Epinicios. c. Dramtico Tragedia: Sfocles: Edipo Rey, Edipo en Colona. Esquilo: Prometeo Encadenado, Los siete contra Tebas, Agamenn, Las Coforas y Las Eumnides (La Orestada). Eurpides: Las Bacantes, Alcestes, El Cclope, Electra, Las Troyanas. Comedia: Aristfanes: Las Nubes, Las Ranas, Las Aves, Las Avispas, Los Caballeros. La pica y la lrica pertenecen a la poca homrica o jnica (s. X s. VI a.C); la tragedia y la comedia corresponden al perodo tico (s. V - s.IV a.C.). Luego comenzara la poca de la decadencia (s. III a.C.). LITERATURA LATINA La literatura latina no comienza sino hasta la introduccin de la civilizacin griega. El genio latino no se inclinaba hacia la actividad literaria, pues, se trataba de un pueblo creado para fnes prcticos, el mando, y no para las artes, como afrma Virgilio. Por lo mismo que Roma necesitaba de un impulso exterior para dar curso a la creaccin esttica y literaria; ello se va a producir cuando toma contacto con la cultura griega. Mediante la infuencia griega se forjar en Roma una sensibilidad literaria y formar una literatura imitativa. La literatura latina asimil la infuencia helnica y la adapt a lo nacional; los autores latinos, menos libres en su inspiracin creadora que los griegos, no llegaron a tan alto nivel esttico como stos, pero es innegable que lograron un arte ms depurado La literatura latina es clsica como la griega; es imitativa pero nacional, porque surgi y se desarroll bajo la infuencia helnica; es utilitaria porque el hombre latino est sometida a reglas de belleza y arte. L I T E R A T U R A 15 U N F V C E P R E V I El perodo de iniciacin de la literatura latina comprende los aos del 240 a 80 a.C.; la edad de oro se desarrolla entre los aos 80 a.C. al 14 d.C. La poca de decadencia se inicia el ao 14 d.C. y se extiende hasta el ao 192 d.C. Representantes: a. pica Virgilio: La Eneida. b. Lrica Virgilio: Las Buclicas y Las Gergicas; Horacio: Arte potica y Odas, Epstolas y Amores, Ovidio: Arte de amar y Fastos. c. Dramtico Comedia: Plauto: La Aulularia, Los cautivos, El anftrin y El soldado fanfarrn. Tragedia: Sneca: Medea, Fedra, Las Troyanas y Edipo. Fabulistas: Petronio: El satiricn; Apuleyo: El asno de oro. LA ILADA La Ilada o Canto de la guerra de Troya (Ilin) trata sobre los ltimos 51 das del dcimo ao del sitio de Troya. 1. Tema El tema central es la clera de Aquiles y sus funestas consecuencias para el ejrcito griego. 2. Estructura La obra comprende 24 cantos; tiene ms de 15 mil versos y est en hexmetros. 3. Personajes Entre los principales podemos mencionar: Griegos: Menelao, Agamenn, Nstor, Ulises, Aquiles, Ayax, Patroclo. Troyanos: Paris, Hctor, Pramo, Eneas, Sarpedn. Los dioses intervienen en la lucha: Hera, Atenea, Poseidn, Hermes y Hefasitos ayudan a los griegos; Ares, Apolo, Artemisa y Afrodita apoyan a los troyanos. 16 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A 4. Argumento El poema se inicia con la llegada de Crises, sacerdote de Apolo, al campamento de los griegos; reclama a su hija Criseida, tenida cautiva por Agamenn. Apolo, irritado por la negativa, desata una peste que produce una gran mortandad entre los griegos. Agamenn se ve obligado a devolver a Criseida. Pero toma para s a Briseida, esclava de Aquiles. Por ese motivo Aquiles se retira del campo de batalla, lo que habr de causar irreparables prdidas a los griegos. Tetis, su madre, le ruega desistir de su determinacin y proseguir la defensa de las huestes griegas. Su ausencia origina sucesivas derrotas de los griegos. Aquiles slo retorna a la lucha para vengar la muerte de su querido amigo Patroclo, muerto a manos de Hctor. Revestido con las armas forjadas por Hefaistos y reconciliado con Agamenn, quien le devuelve su esclava Briseida, Aquiles se lanza con mpetu arrollador al combate. Lucha con Hctor y le da muerte; ata el cadver a su carro y lo arrastra alrededor de la ciudad. Pramo, padre de Hctor, suplica a Aquiles le devuelva el cadver de su hijo para darle sepultura. El poema concluye con los funerales de Patroclo y Hctor. Lectura Dirigida AQUILES DA MUERTE A HCTOR Como el Hspero, que es el lucero ms hermoso de cuantos hay en el cielo, se presenta rodeado de estrellas en la oscuridad de la noche; de tal modo brillaba la pica de larga punta que en su diestra blanda Aquiles, mientras pensaba en causar dao al divino Hctor y miraba cul parte del hermoso cuerpo del hroe ofrecera menos resistencia. Este lo tena protegido por la excelente armadura que quit a Patroclo despus de matarle y slo quedaba descubierto el lugar en que las clavculas separan al cuello de los hombros, la garganta que es el sitio por donde ms pronto sale el alma: por all el divino Aquiles envainole la pica a Hctor que ya le atacaba, y la punta, atravesando el delicado cuello, asom por la nuca. Pero no le cort el gargero con la pica de fresno que el bronce haca poderosa, para que pudiera hablar algo y responderle. Hctor cay en el polvo y el divino Aquiles se jact del triunfo diciendo: Hctor! Cuando despojabas el cadver de Patroclo, sin duda te creste salvado y no me temiste a m porque me hallaba ausente, necio! Quedaba yo como vengador, mucho ms fuerte que l en las cncavas naves y te despedazarn ignominiosamente, y a Patroclo los Aqueos le harn honras fnebres. L I T E R A T U R A 17 U N F V C E P R E V I Con lnguida voz respondiole Hctor, el de tremolante casco: Te lo ruego por tu alma, por tus rodillas y por tus padres: No permitas que los perros me despedacen y devoren junto a las aves aqueas!. Acepta el bronce y el oro que en abundancia tendrn mi padre y mi venerada madre y entrega a los mos el cadver para que lo lleven a mi casa y los troyanos y sus esposas lo pongan en la pira. Mirndole con torva faz, le contest Aquiles, el de los pies ligeros: No me supliques perro! Por mis rodillas ni por mis padres. Ojal el furor y el coraje me incitaran a cortar tus carnes y a comrmelas crudas. Tales agravios me has inferido! Contest, ya moribundo Hctor, el de tremolante casco: tienes en el pecho un corazn de hierro. Gurdate de que atraiga sobre ti la clera de los dioses, al da en que Paris y Febo Apolo te harn perecer, no obstante tu valor, en las puertas del hades. Apenas acab de hablar, la muerte le cubri con su manto: el alma vol de los miembros y descendi al Hades, llorando su muerte, porque dejaba un cuerpo vigoroso y joven. Preguntas 1. Cmo se realiza la venganza de Aquiles? 2. Por qu Hctor implora a Aquiles que su cadver sea entregado a sus padres? 3. Cules son los apelativos de Hctor y Aquiles? 4. Qu era el Hades? 5. Qu le anuncia Hctor a Aquiles antes de expirar? EDIPO REY Una de las historias ms populares de la mitologa griega es la que narra el trgico fn de Edipo de Tebas. Segn el mito, un orculo le haba advertido a Layo, rey de Tebas, que sera muerto por su propio hijo Edipo y que ste se casara con su madre Yocasta con quien tendra descendencia. 1. Tema Es el destino trgico de Edipo, rey de Tebas, quien no pudo hacer nada para impedir que se cumpla el designio de los dioses. 2. Personajes Edipo. Rey de Tebas; Yocasta, su esposa y madre a la vez; Creonte, su cuado; el adivino Tiresas; un mensajero y un pastor. 18 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A 3. Argumento La obra comienza presentndonos el pueblo tebano, que vctima de la peste se congrega en el gora para solicitar a su rey, Edipo, a quien tienen en gran veneracin, que encuentre un remedio a sus males. La contestacin que trae Creonte, cuado de Edipo, del orculo de Delfos, da a conocer al rey y al pueblo que el azote que sufren es un castigo impuesto por los dioses porque un crimen de sangre ha quedado impune. Se hace, pues, necesario encontrar al culpable y que expe su crimen. Edipo, hombre honrado, ordena que se abra una investigacin; sta revela ha habido un testigo de la muerte de Layo; pero l ha dado una pista falsa; los autores fueron varios, ha dicho. De todos modos se ordena que comparezca. Entre tanto se han producido otras circunstancias: llega un mensajero de Corinto para anunciar a Edipo la muerte de Plibo, rey de la ciudad y supuesto padre de Edipo; pero entre otras revelaciones que hace en el curso de la conversacin, manifesta que Edipo no fue hijo de Plibo, sino que el propio mensajero le entreg un nio que, a su vez, l haba recibido de otro pastor, que al parecer estaba al servicio de Layo. El coro sugiere que quiz el pastor que se busca sea el mismo que entreg el nio. Del dilogo de ambos se aclara que aquel nio es el propio Edipo, que es por tanto, tambin el asesino de Layo, con cuya viuda se ha casado, aunque sin saberlo y es a la vez su madre y madre de los hijos de Edipo. Yocasta, al saberlo, se suicida. Edipo ante el cadver de su madre y esposa, se arranca los ojos con los broches del vestido de Yocasta, para no ser ms testigo de tantas desgracias. Lectura Dirigida EDIPO DESCUBRE EL ENIGMA Se ve acercarse entre dos servidores de Edipo, al viejo pastor de Layo. Edipo (al mensajero): Es a ti primer extranjero de Corinto, a quien interrogo. Es ste el hombre a quien te referas? Mensajero: Es l; lo tienes ante tus ojos. Edipo (Al pastor): T, anciano, mrame y responde a todas mis preguntas Pertenecas en otro tiempo a Layo? Pastor: Era su esclavo; no por compra sino por haberme criado en el seno de su hogar. Edipo A qu te dedicabas? Cul era tu ocupacin? Pastor: Casi toda mi vida la he pasado en pos de los rebaos. Edipo: Qu comarcas frecuentabas? Pastor: Qu haca? De quin hablas? L I T E R A T U R A 19 U N F V C E P R E V I Edipo: Del hombre que est junto a ti. Has estado alguna vez en relaciones con l? Pastor: No puedo responder en seguida; ya no me acuerdo. Mensajero: En esto, seor, no hay nada de particular. Pero te har recordar claramente lo olvidado. Estoy seguro de que me ha visto cuando sobre el Citern, l con dos rebaos, y yo con uno slo, pasbamos como vecinos, desde la primavera hasta que apareca la estrella Arturo, tres trimestres enteros. Cuando llegaba el invierno, yo volva a mis establos y l a los apriscos de Layo. He dicho s o no la verdad sobre lo que hacemos? Pastor: Dices la verdad, pero de eso hace tanto tiempo. Mensajero (mostrando a Edipo): Pues aqu tienes al que era en aquel tiempo pequeito. Pastor: Que los dioses te confundan No vas a callarte? Edipo: No te enfades con l, anciano. Son tus palabras, ms bien que las suyas, las que merecan ser castigadas. Pastor: En qu he faltado, yo, seor, el mejor de los amos? Edipo: En no contestar a lo que l te pregunta acerca de ese nio. Pastor: Porque l habla sin saber y se toma un trabajo en vano. Edipo: Pues si t, de buen agrado, no quieres hablar, hablars a la fuerza. Pastor: En nombre de los dioses, no me maltrates, que soy anciano. Edipo: Que se les aten al instante las manos detrs de la espalda. Pastor: Qu desgraciado soy! Y Por qu razn? Qu quiere, pues, saber? Edipo: El nio ese de quien se habla se lo entregaste t? Pastor: S, y ojal yo hubiera muerto aquel da! Edipo: La muerte te llegar si no dices la verdad exacta. Pastor: Si la digo estoy perdido con mucha ms seguridad. Edipo: Este hombre, a lo que veo, anda buscando rodeos. Pastor: No los busco; ya que le he dicho que se lo haba entregado. Edipo: De quin lo recibiste? Era hijo tuyo, o bien de otro? Pastor: No era mo, era de otro de quien haba recibido. Edipo: De quin entre estos conciudadanos, y de qu hogar? Pastor: No, por los dioses, no seor, no lleves ms all tus investigaciones! Edipo: Ests perdido si tengo que repetirte la pregunta. Pastor: Pues bien, era un nio nacido en el palacio de Layo. Edipo: Era un esclavo o un hijo de raza? Pastor: Ay!, heme aqu ante una cosa horrible de decir! Edipo: Y para m tambin horrible de or. Pero, la que est en casa, tu mujer, te dira mejor que nadie cmo fue todo eso. Edipo: Te lo dio ella? Pastor: S, rey. Edipo: Para qu? Pastor: Para que lo hiciera desaparecer. Edipo: Una madre? Desgraciada. Pastor: Por medio de horribles orculos. 20 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Edipo: Qu decan esos orculos? Pastor: Que aquel nio deba matar a sus padres. Edipo: Pero t por qu se lo entregaste a ese anciano? Pastor: Por piedad, seor. Pensaba que se lo llevara a otra comarca, a la isla donde l viva. Mas l, para las ms grandes desgracias, lo guard junto a s. Porque si t eres el que l dice, has de saber que era el ms infortunado de los hombres. Edipo: Ay!, Ay! Todo se ha aclarado ahora. Oh luz, pudiera yo verte por ltima vez en ste instante! Nac de quien no debera haber nacido; he vivido con quienes no debera estar viviendo; mat a quien no debera haber matado. Preguntas 1. Qu es lo que trata de averiguar Edipo? 2. Cmo acta Edipo para desentraar el misterio? 3. Cmo se desarrolla el dilogo entre el mensajero y el pastor? 4. Qu quiere evitar el pastor? 5. Cmo deviene el desenlace? L I T E R A T U R A 21 U N F V C E P R E V I 1. Es una caractersti ca que no corresponde a la Literatura Latina: a) Es una literatura imitativa b) Recibe la infuencia helnica c) Es eminentemente original d) Sus temas son tomados de los griegos. e) Plauto cultiva la comedia. 2. La poca de oro de la literatura griega fue entre los siglos ......... donde se desarroll el gnero ......... a) V y IV a. C. - pico b) IV y V d. C. - Lrico c) X y IX a. C. - pico d) V y IV a. C. - Dramtico e) I a. C. y I d. C. - Dramtico. 3. Prometeo Encadenado y Los siete contra Tebas son obras de: a) Sfocles b) Esquilo c) Sneca d) Hesiodo e) Horacio 4. En la tragedia Edipo Rey, Yocasta se suicida... a) Fuera de escena ayudado por Zeus b) En escena frente al pblico c) En escena delante del coro d) En el palacio y fuera de escena e) En el palacio y delante de Edipo. 5. Semidis griego, personaje de la lliada, hijo de Peleo y Tetis. a) Hrcules d) Poseidn b) Pramo ej Aquiles c) Agamenn 6. Autor del clasicismo latino: a) Pndaro b) Aristfanes c) Hesiodo d) Ovidio e) Safo. 7. Esqui l o, Sfocl es y Eurpi des; pertenecen al periodo: a) Alejandrino b) Jnico c) Drico d) Mtico e) tico 8. Cul es el personaje griego al que se le arrebat a su esposa Helena? a) Agamenn b) Priamo c) Peleo d) Nstor e) Menalo 9. El teatro griego surgi sobre la base de los rituales en tomo a: a) Zeus b) Dionisos c) Tespis d) Apolo e) Poseidn 10. Yocasta es un personaje de una de las obras de: a) Hornero b) Safo c) Eurpides d) Sfocles e) Virgilio 11. Relacione personaje con obras: 1) Polifemo 2) Hctor 3) Eneas 4) Tiresias A. La Odisea B. Edipo Rey C. La lliada D. La Eneida a) 1B-2D-3A-4C b) 1A-2C-3D-4B c) 1C-2A-3D-4B d) 1D-2A-3B-4C e) 1C-2B-3D-4A PRCTICA 22 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A 12. Qu le presagia Hctor a Aquiles antes de morir? a) Que sus padres le vengarn b) Que ser el rey inmortal c) Que no morir d) Que perecer en las puertas del Hades e) Que volver de la muerte para vengarse. 13. Qu personaje no intervino en la lliada? a) Helena b) Hctor c) Andrmaca d) Telmaco e) Aquiles 14. Autor que no pertenece al Teatro Griego: a) Esquilo b) Sfocles c) Safo d) Eurpides e) Aristfanes. 15. Que caracterstica no corresponde al clasicismo griego: a) El fatalismo b) La bsqueda de la belleza c) La marcada religiosidad d) La t endenci a ut i l i t ari st a o pragmtica e) La armona, medida y equilibrio. 16. Agamenn, Coforas y Eumnides forman la triloga llamada: a) Filoctetes b) Antgona c) Elegas d) Ayax e) Orestiada. 17. La tragedia clsica tal como lo concibieron los griegos dur hasta: a) Slo la edad antigua b) Edad contempornea c) Siglo de Pericles d) Edad Moderna e) El Renacimiento. 18. Obra del clasicismo que tiene como tema la inexorabilidad del destino: a) La lliada b) La Eneida c) Buclicas d) La Odisea e) Edipo Rey. 19. Cul fue el Eplogo de la tragedia Griega Edipo Rey: a) La verdad parece pero no parece b) El que la hace la paga c) Nadi e puede escapar a su destino d) La riqueza tiene un precio e) Slo los dioses conocen nuestro destino. 20. Relacionar obra : Autor I. Epitalamios A. Sneca II. Fedra B. Hesiodo III. La Teogonia C. Horacio IV. Arte Potica D. Safo a) ID-IIA-IIIB-IVC b) IC-IID-IIIA-IVB c) IB-IIC-IIIA-IVD d) IA-IIC-IIID-IVB e) ID-IIC-IIIA-IVB L I T E R A T U R A 23 U N F V C E P R E V I El Renacimiento y Romanticismo EL RENACIMIENTO (Siglos XVI - XVII) Contexto Los hechos ms importantes que se produjeron en esta poca son: La invencin de la imprenta por John Gutmberg. La consolidacin poltica de las naciones. El descubrimiento de Amrica y su posterior invasin La Burguesa como nueva clase social dominante fnancia a los artistas para la difusin de la cultura clsica a travs de los mecenas. Concepto Se conoce con el nombre de Renacimiento al movimiento de renovacin cultural y cientfca (Letras, artes y ciencias), producido en algunos pases de Europa. Caractersticas El hombre como centro de preocupacin objetiva (Antropocentrismo). Predominio de la razn. Crtica a las formas de culturas medievales de una manera satrica y humanstica. Valoracin de la naturaleza y de la accin, que es la base de la gran parte de la Literatura Renacentista. Se produce un avance cientfco y tecnolgico. Representantes Garcilaso de la Vega : glogas Tomas Moro : Utopa Jhon Milton : El paraso perdido Miguel De Montaigne : Ensayos (creador del ensayo) Francois Rabelais : Garganta y Pantagruel Nicols Maquiavelo : El principe Luis de Camoens : Os Lusiadas Ludovico Ariosto : Orlando furioso Torcuato Tasso : Jerusaln libertada UNIDAD 4 24 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A William Shakespeare (Cisne de Avon 1564 - 1616) Naci en la cuidad de Stralford en 1564 que luego abandonara para unir su vida, en Londres al mundo teatral. No solo fue escritor, sino tambin actor y empresario de xito, y llego a poseer, con otros socios, su propio teatro, el famoso The Globe a orillas del Tamesis, Shakespeare fue un gran caracterizador de sus personajes, llevo a escena las pasiones del hombre. Falleci el 23 de Abril de 1616. Obras Tragedias Hamlet (la duda) El Rey Lear (el amor paternal) Otelo(los celos) Julio Cesar (La traicin) Romeo y Julieta (el amor juvenil) Macbeth (la ambicin) Antonio y Cleopatra (la infdelidad) Comedias El mercader de Venecia (la avaricia) La tempestad (el ideal educativo) Las alegres comadres de Windsor (el ambisismo) La ferecilla domada (el machismo) HAMLET Forma Gnero: dramtico. Especie: tragedia. Basado en un cuento del dans Saxo Gramaticus. No respeta las unidades aristotlicas Estructura: dividido en cinco actos. Tema central La duda y la venganza. Tema secundarios El amor La locura La melancola por la ausencia de padre. La traicin L I T E R A T U R A 25 U N F V C E P R E V I Argumento El espectro del antiguo rey Hamlet vaga por su castillo. Hamlet enterado decide ir a verlo, pues sufra por su ausencia, y al hablar con el fantasma descubre el verdadero motivo de su muerte, haba sido asesinado por su hermano Claudio. Hamlet para confrmar sus sospechas decide representar la muerte de su padre ayudado por un grupo de cmicos que visitaban el palacio. El nuevo rey Claudio se incomoda y Hamlet confrma su sospecha y decide vengarse, pero en un mal entendido Hamlet mata a Polonio, padre de su enamorada Ofelia. El Rey fngiendo avudar a Hamlet lo manda en un Viaje para que huya, pero su intencin era matarlo. Hamlet, superado el trance del viaje, vuelve a Dinamarca donde Ofelia ha muerto ahogada. Laertes, quien era herman de Ofelia, desafa a Hamlet a un duelo, inducido por Claudio, durante el duelo, la reina (que se ha casado con su cuado Claudio) muere envenenada, el rey Claudio muere por la espada de Hamlet, este y Laertes se matan. La obra termina con la llegada de Fortimbras, prncipe de Noruega, que pretende recuperar las tierras de su padre. EL ROMANTICISMO Concepto Movimiento cultural de espritu renovador que apareci en Alemania en el siglo XVIII como oposicin al Neoclasicismo. Caractersticas Exigencia por la libertad absoluta. Predominio de los sentimientos a la razn. Subjetivismo. Individualismo y culto al yo. Presencia de elementos de la edad media. Nacionalismo popular. Rebelda y apego a la naturaleza. Wolfang Goethe (1749-1832) Padre del romanticismo alemn De origen acomodado y burgus, estudi leyes, pero la infuencia de Herder (flsofo e impuls la investigacin flosfca y la critica literal) lo orient hacia hornero y Shakespeare. As, abandon el ejercicio forense para dedicarse a la literatura editando cuadernos eruditos de Frankfurt. Esa poca, su amor por Friedericke Brion lo marcara profundamente, sin embargo fue charlotteBull la que inspir su primera gran obra las Cuitas del joven Werther. De un genio poco usual, Goethe, ya instalado en weimar, publicar, llevado de su espritu diletante, obra flosfca y de ciencias naturales mientras, al mismo tiempo, se preocupaba de reforzar las relaciones intergermanicas desde la actividad poltica. 26 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A En 1786 huye a Italia y esta experiencia resultara decisiva. A su regreso a Weimar circunscribi su actividad pblica al campo de la cultura sin por ello dejar de interesarse en la dialctica histrica, como refeja el inters mostrado la revolucin Francesa. Obras Teatro Triunfo de la sensibilidad (1778) Ingenia en Turide (1787) Torcuata Tasso (1790) Fausto (1808- 1832) Poesa Elegas romanas (1795) Epigramas venecianos (1796) Novelas Werther (1774) Aos de aprendizaje de Withelm Meister (1795) Aos de vagabundo de Withelm Meister (1821-1829) Antologa Las desventuras del joven Werther Novela subjetiva ligada al inters que en su poca tuvo el elemento autobiogrfco; nos presenta a un joven intelectual burgus e individualista que sufre la tragedia de la desadaptacin en una sociedad altamente jerarquizada. La obra se desprende de una experiencia amorosa del propio Goethe, tiene que ver con el fracasado amor por Charlotte Buff. En la obra el protagonista se enamora de la bella y joven Carlota, muchacha honrada pero candida. El desesperado amor por esta mujer que ya est comprometida con otro hombre, impulsa a Werther al suicidio. La trama es simple, entre otras razones porque a Goethe le interesaba concentrar toda la emocin y todo el lirismo en la forma epistolar de la novela. Las cartas de Werther son un monlogo ya que jams recibieron respuesta y en esa soledad del hroe lo que causa la progresiva alienacin de un individuo que no logra resolver el conficto entre la realidad y los sueos. Esta novela es considerada precursora de la novela moderna alemana. Tema principal La vida apasionada Temas secundarios El amor La libertad La muerte Las convenciones sociales. La angustia y desesperacin L I T E R A T U R A 27 U N F V C E P R E V I Personajes Werther: joven apasionado que ama a Carlota. Carlota: muchacha amada por Werther, pero est comprometida. Alberto: novio de Carlota que presenta rasgos opuestos a Werther. Guillermo: destinatario de las cartas de Werther. No aparece en la obra, slo es mencionado. Argumento A travs de las cartas que Werther le enviaba a su amigo Guillermo, le cuenta su llegada a Wahlheim con la fnalidad de encontrar paz a su espritu. Se entretiene en la lectura y la belleza del lugar. Luego al ser invitado a una reunin, conoce a una dama llamada Carlota, de quien se enamora perdidamente. Sin embargo, ella estaba comprometida con otro caballero llamado Alberto, quien retorna de un viaje de negocios. Werther, para tratar de olvidarse de ella, acepta un puesto diplomtico y se aleja de all durante cierto tiempo; pero al no poder olvidarla, retorna y aprovechando un viaje de Alberto, le confesa su amor a Carlota. Ella, que duda de sus sentimientos, decide no volver a verlo ms. l, al no soportar el poder vivir sin la mujer que ama, decide poner fn a sus das con un balazo en la cabeza. PRCTICA 1. Cul de las siguientes obras no pertenece a W. Shakespeare. a) Hamlet b) Romeo y Julieta c) Tartufo d) Otelo e) Macbeth 2. El renacentista es el hombre que aspira a la: a) Reorganizacin de la iglesia. b) Plenitud de la fe religiosa. c) Independencia espiritual. d) Bsqueda del origen de la f. e) Vida en Dios. 3. Entre las obras de Shakespeare ..... es la tragedia de los celos y ....... simboliza la ambicin. a) Hamlet - Otelo b) Otelo - Hamlet c) Hamlet - El Avaro d) Otelo - Macbeth e) Romeo y Julieta - Macbeth 4. La historia de la tragedia de Hamlet tiene lugar en: a) Polonia b) Dinamarca c) Inglaterra d) Escocia e) Irlanda 5. Shakespeare fue conocido como: a) El cisne de Mantua b) El fenix de los ingenios c) El manco de Lepanto d) El cisne de Avon e) El monstruo de la naturaleza 6. Movimiento al que se opuso el romanticismo. a) Modernismo b) Renacimiento c) Medioevo d) Neoclasicismo e) Clasicismo 7. El tema central desarrollado en Werther es: a) La muerte b) La religin c) La vida apasionada d) La juventud e) Las convenciones sociales 28 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A 8. Es la tragedia de Shakespeare en que aparece la duda como expresin del carcer vacilante del ser humano: a) Otelo b) Romeo y Julieta c) Macbeth d) Hamlet e) El rey Lear 9. El romanticismo como movimiento cultural y artstico surgi en: a) Espaa b) Rusia c) Alemania d) Francia e) Inglaterra 10. La amada de Hamlet que delira, enloquece y muere ahogada es: a) Julieta b) Gertrudis c) Elisa d) Ofelia e) Beatriz 11. Se considera como el padre del romanticismo al escritor europeo autor de Fausto. a) Vctor Hugo b) Lord Byron c) Alejandro Dumas d) Wolfgan Goethe e) Alan Poe 12. Personaje ambicioso, corrupto e hipcrita en la tragedia Hamlet. a) El prncipe Hamlet b) Polomio c) Gertrudis d) Laertes e) El rey Claudio 13. Qu caracterstica no corresponde al romanticismo. a) Buscan la libertad. b) La rebelda. c) Es racional y objetivo. d) El subjetivismo. e) Es individualista. 14. Qu autor no pertenece al renacimiento. a) Toms Moro b) Jhon Milton c) Nicolas Maquiavelo d) Gustavo A. Becquer e) Miguel de Montaigne 15. Novela epistolar que trata de un amor desafortunado. a) Madame Bovary b) Fausto c) Rojo y Negro d) Crimen y castigo e) Werther 16. .......... el rey de Dinamarca, es asesinado por su hermano .......... en complicidad con la reina .......... a) Hamlet-Claudio-Ofelia b) Claudio-Hamlet-Gertrudis c) Hamlet-Claudio-Gertrudis d) Polonio-Laertes-Julieta e) Horacio-Claudio-Ofelia 17. No es tema romntico. a) El amor nostlgico b) El paisaje y naturaleza c) La preocupacin cientfca d) El mundo del pasado medieval e) Busqueda de la libertad 18. El romanticismo, se origina en Alemania, con Goethe, pero alcanza el apogeo en .......... con .......... a) Rusia-Dostoievsky b) Inglaterra-Shakespeare c) Italia-Dante Alighieri d) Francia-Victor Hugo e) EE.UU.-E. Hemingway 19. La tragedia del amor apasionado de dos adolescentes de Shakespeare es: a) Otelo b) Sueo de una noche de verano c) Romeo y Julieta d) Marco Antonio y Cleopatra e) Macbeth 20. Relacione correctamente: 1. Victor Hugo 2. Goethe 3. Byron 4. Becquer A. Alemania B. Espaa C. Francia D. Inglaterra a) 1C-2D-3A-4B b) 1B-2C-3D-4A c) 1C-2A-3D-4B d) 1A-2D-3B-4C e) 1D-2A-3B-4C L I T E R A T U R A 29 U N F V C E P R E V I Narradores del siglo XX EL VANGUARDISMO En las primaras dcadas del s.XX aparecen en Europa una serie de movimientos artsticos rebeldes que se caracterizan por la ruptura con el pasado y la tradicin literaria. Su actitud esttica fue revolucionaria y su credo, radical. Los aspectos ms notables de estos movimientos son: a. Intento de destruir el arte como tal. b. Oposicin violenta a las formas de expresin artstica tradicionales. c. Intento da Incorporar las nuevas formas de vida a la creacin artstica. d. Refejo de la crisis total de la sociedad europea de la posguerra. e. Uso de los mtodos y hallazgos freudianos. Los movimientos de Vanguardia o ismos patentizan el caos de la poca, la insatisfaccin de un mundo civilizado, convirtieron el arte en una suerte de continuo exprimento y.aunque fugaces en su duracin, fueron el punto de partida del arte posterior. Caractersticas de la Narrativa 1. Tiende hacia una visin universal e histrica del hombre. 2. Sus temas son mltiples: histricos, cotidianos, sociales, econmicos, psicolgicos, etc. 3. Su perspectiva es nuy amplia, por eso hay novelas: psicolgicas, autobiogrfcas, neorrealistas, existencialistas, etc. 4. Presenta inportantes innovaciones tcnicas, como: Monlogo interior Narrador parcial Plano temporal simultneo Franz Kafka (1883 - 1924) Naci en la ciudad de Praga, Checoslovaquia; de origen judo, perteneci a una familia de clase media. Estudi en colegios alemanes de Praga y recibi una cultura esencialmente germnica. Sigui estudios de Derecho en la Universidad Alemana de Praga; en 1907 ingresa a trabajar en una compaa de seguros y empieza a escribir sus primeros relatos. En 1917 enferm de tuberculosis y estuvo en diversos sanatorios. UNIDAD 5 30 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Al agravarse su mal, orden a su amigo Max Brod que todos sus manuscritos fueran quemados, pedido que fue incumplido y que permiti que se conociera la obra de uno de los mayores escritores del siglo XX. Kafka muri en el sanatorio de Kierling en Viena. Su obra, literaria se inscribe dentro del Expresionismo. Obras La metamorfosis El proceso El castillo Amrica Relatos La muralla china Carta a mi padre El mundo kafkiano Kafka es autor de una obra narrativa, tensa y poderosa, en la que logra elevar a smbolo la propia doliente intimidad. En un mundo opresivo, el hombre se siente hurfano y desamparado, culpable de no se sabe qu misteriosas faltas, que intenta explicarse y perdonarse sin conseguirlo. Los personajes kafkianos tienen una incertidumbre ante el mundo, manifestan una sensacin de angustia, llevan una vida que es una rutina incesante y estn inmersos en un fatalismo; se encuentran en una completa soledad y son arrastrados por el torbellino de la vida cotidiana. En ese sentido, la obra de Kafka refeja el desasosiego ntimo del hombre contemporneo. LA METAMORFOSIS 1. Tema La novela trata sobre la transformacin fsica que sufre Gregorio Samsa al convertirse en un insecto, y su paulatino convencimiento de que est condenado a morir. 2. Personajes Gregorio Samsa (un viajante de paos) Greta (su hermana) Sus padres El empleado principal La criada 3. Argumento Una maana, Gregorio Samsa despierta convertido en un monstruoso insecto. Por causa de esta ligera indisposicin permanece encerrado en su habitacin ante la inquietud de sus padres y hermana. Debido a la desusada L I T E R A T U R A 31 U N F V C E P R E V I tardanza de Gregorio, llega preocupado el empleado principal; Gregorio logra abrir con su boca la cerradura d la puerta de su habitacin y su horrible aspecto hace huir al empleado principal y sus padres se horrorizan. Gregorio tiene como preocupacin llegar al trabajo, pero el padre lo empuja con un bastn y Gregorio entra a su habitacin sangrando en abundancia. Empezar entonces para l una nueva existencia, muy dura y difcil. Su cuerpo abombado y viscoso, sus muchas y frgiles patas le impiden moverse con soltura. Su hermana Greta le lleva alimentos y le limpia el cuarto, pero termina por ceder a su repugnancia y es reemplazada por una tosca sirvienta. Es preciso que intentemos deshacernos de l, le dice la hermana al padre. No es posible sufrir en la propia casa estos tormentos. Una tarde atrado por los acordes de un violn sale poco a poco y se dirige a la luz que entra por la puerta abierta, y se encuentra con sus familiares reunidos all. Todos huyen de terror y el padre le lanza varias manzanas, una de las cuales se le incrusta en el cuerpo. Gregorio se siente continuamente adolorido, ha dejado de comer y casi ya no puede moverse, y muere debido a la herida que tena. La criada encuentra el cuerpo inerte, lo recoge y lo arroja a la basura.La familia vuelve a la calma. LA NARRATIVA NORTEAMERICANA Los maestros de la novela norteamericana formaron parte de la denominada Generacin perdida y produjeron un gran impacto en la narrativa de la primera mitad del s.XX. Estos escritores fueron Ernest Hemingway, William Paulkner, John Dos Passos y Scott Fitzgerald. La Generacin perdida luch durante la Primera Guerra Mundial en las trincheras europeas, y, al intentar reingresar en la vida cotidiana, se encontro sin fe en todos aquellos valores morales que, desde la niez, haba aceptado sin reservas. As, desgarrada y deshecha, se entreg al alcohol, a las aventuras amorosas, al ejercicio de la violencia fsica. Los escritores de esta generacin se renen en Pars como exiliados y all tendrn como ncleo a la escritora norteamericana Getrude Stein. Ernest Hemingway (1898-1961) Naci en Oak Park, Chicago; tuvo afcin por la pesca, la caza y el box. Pas su adolescencia en los bosques de Michigan, y desde muy joven escriba artculos periodsticos. Al igual que otros escritores de la Generacin perdida,estuvo en la Primera Guerra Mundial, particip como enfermero en el norte de Italia, luego como corresponsal de un peridico canadiense en Asia Menor. En 1922 se encuentra en Pars, donde conoce a Gertruda Stein y Ezra Pound, que fueron los primeros lectores de sus manuscritos. 32 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Viaj por frica, asisti a la Guerra Civil Espaola como corresponsal de guerra del ejrcito republicano. En Suiza y Austria practic esqu y en Espaa mostr afcin por la festa taurina. Muchas de sus obras son testimonio de su vida aventurera. Despus de la Segunda Guerra Mundial se instala en Francia, Cuba, y ser testigo excepcional de revolucin de Fidel Castro.Se dedic al alcohol y su salud se resquebraj. En 1953 obtuvo el Premio Pulitzer y en 1954,el Premio Nobel de Literatura. Vctima de continuas depresiones estuvo en una clnica psiquitrica, y se suicid de un disparo de escopeta en 1961. Obras El sol tambin sale Adis a las armas Muerte en la tarde Por quin doblan las campanas El viejo y el mar Pars era una festa Fiesta EL VIEJO Y EL MAR 1. Tema Esta novela publicada en la revista Life en 1952, trata sobre las vicisitudes por las que atraviesa viejo pescador Santiago al pescar el ms grande pez espada, despus de ms de 80 das de no pescar nada. 2. Personajes Santiago, un viejo pescador Manoln, muchacho al servicio de Santiago 3. Argumento El escenario de esta narracin es un una aldea pesquera de la isla de Cuba, no lejos de La Habana, y su protagonista, Santiago, es un viejo pescador que se ve obligado a sustentarse con lo que gana en su ofcio. Este viejo bronceado por el sol del trpico, fue en su juventud un mozo de fuerza herclea y el mejor pescador de la costa antillana. Conserva an algo de su destreza y sus nicos bienes son su cabaa y los enseres de pescar. Santiago ltimamente no ha conseguido ni lo ms indispensable para sustentarse. Hace cuarenta das que regresa con las redes vacas y Manoln, el muchacho a quien le ha enseado a pescar, lo ha abandonado. Durante 44 das ms no pesca nada, hasta que un gigantesco pez espada pica, y tras una ardua batalla de tres das, en los cuales se pone a prueba la entereza del hombre frente a la naturaleza, logra vencer al animal ms grande que hubiera visto en sus aos de pescador. El viejo la clava el arpn L I T E R A T U R A 33 U N F V C E P R E V I y trata de regresar a tierra con una presa mayor que al bote. El viejo se siente orgulloso de su proeza, pero, atrados por la sangre del animal los tiburones acuden y la devoran, sin que la desesperada lucha que emprende el hombre contra stos les haga renunciar a su botn, del que slo dejan la cabeza, la espina y la cola. Cuando el viejo llega a su cabaa el muchacho quiere volver a pescar con l, admirado por la herocidad de su maestro, por lo que deciden partir juntos. Lectura dirigida Ese s que era un pez! -dijo el propietario-. Jams ha habido uno igual. Tambin los dos que ustedes cogieron ayer eran buenos. Al diablo con ellos! -dijo el muchacho y empez a llorar nuevamente. Quieres un trago de algo? -pregunt el dueo. No -dijo el muchacho-. Dgales que no se preocupen por Santiago. Vuelvo en seguida. Dile que lo siento mucho. Gracias -dijo el muchacho-. El muchacho llev la lata de caf caliente a la choza del viejo y se sent junto a l hasta que despert. Una vez que pareci que iba a despertarse. Pero haba vuelto a caer en su sueo profundo y el muchacho haba ido al otro lado del camino a buscar lea para calentar el caf. Finalmente el viejo despert. No se levante -dijo el muchacho-. Tmese esto -le ech un poco de caf en un vaso. El viejo cogi el vaso y bebi el caf. Me derrotaron, Manoln -dijo-. Me derrotaron de verdad. No. El no. El no lo derrot. No. Verdaderamente. Fue despus. Perico est cuidando del bote y del aparejo. Qu va a hacer con la cabeza? Que Perico la corte para usarla en las nasas. Y la espada? Puedes guardrtela si la quieres. S, la quiero -dijo el muchacho-. Ahora tenemos que hacer planes para lo dems. Me han estado buscando? Desde luego, con los guardacostas y con aeroplanos. El mar es muy grande y un bote es pequeo y difcil de ver -dijo el viejo. Not lo agradable que era tener alguien con quien hablar en vez de hablar consigo 34 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A mismo y con el mar-. Te he echado de menos -dijo-. Qu han pescado? Uno el primer da. Uno el segundo y dos el tercero. Muy bueno. Ahora pescaremos junto otra vez. Preguntas En su cuaderno responda las siguientes preguntas: 1. En qu estado se encuentra Santiago? 2. Cmo se siente el viejo Santiago? Cmo responde Manoln? 3. Al fnal qu decide Manoln? 4. D una interpretacin simblica sobre le hazaa del viejo. PRCTICA 1. Que alternativa expresa mejor el tema principal de la metamorfosis. a) La ruina de la vida burocrtica b) La incomunicacin en la familia c) La deshumanizacin d) El autoritarismo del padre. e) Juego entre sueo y realidad 2. El tema principal en El viejo y el mar es: a) Los retos de la naturaleza b) La caza submarina c) La lucha por alcanzar un ideal d) La perseverancia e) Los misterios del mar 3. No es un movimiento vanguardista. a) Impresionismo b) Realismo c) Expresionismo d) Surrealismo e) Ultrasmo 4. En la metamorfosis, Gregorio Samsa al convertirse en insecto: a) Es aceptado por su familia b) Su hermana Greta lo repudia c) Es aceptado en otro trabajo d) Su familia lo rechaza e) Muere instantneamente 5. Indi que que caractersti ca no pertenece al vanguardismo. a) Rechaza todo el arte anterior. b) Reflejo de la crisis social de la postguerra. c) Es original y revolucionario. d) Amor por Dios. e) No respeta normas gramaticales. 6. Gregorio Samsa y su tragedia personal es representacin del: a) Hijo sobreprotegido b) Hermano marginado c) Hombre contemporneo d) Insecto rechazado e) Humano convertido en insecto 7. El viejo Santiago y Manoln son personajes que pertenecen a la novela: a) La montaa mgica b) Fiesta c) La metamorfosis d) El viejo y el mar e) En busca del tiempo perdido L I T E R A T U R A 35 U N F V C E P R E V I 8. Marque la relacin correcta: a) Grete - La deshumanizacin b) Jefe - La obediencia c) Gregorio-La explotacin d) Padre-El autoritarismo e) Madre - El desprecio 9. Muri en 1961 suicidndose con su rife, por la depresin. a) Franz Kafka b) James Joyce c) J. Dos Passos d) Paul Sartre e) Ernest Hemingway 10. Kaf ka naci en Praga t i ene ascendencia juda, escribe sus obras en idioma: a) Hebreo b) Judo moderno c) Esperanto d) Alemn e) Ingls 11. Seala la relacin incorrecta sobre vanguardismo: a) Jame Joyce - Irlanda b) Ernest Hemingway - EE.UU. c) Marcel Proust - Francia d) Fedor Dostoievsky-Rusia e) Hernn Hesse-Alemania 12. En las primeras dcadas del s.XX aparecen en europa un conjunto de movimientos de radical crdito bajo el nombre de: a) Simbolismo b) Modernismo c) Realismo d) Renacimiento e) Vanguardismo 13. Cmo se denominan la tcnica narrativa que utiliz James Joyce en su novela Ulises. a) Distanciamiento b) Tcnica del espejo c) Monlogo interior d) Narracin omnisciente e) Antinarracin 14. Ernest Hemingway es representante fundamental de l a vanguardi a norteamericana, la cual se denomina: a) Generacin del 98 b) Beat Generacin c) El parnasianismo d) Generacin perdida e) Generacin del 27 15. Seale la obra que no pertenece a Ernest Hemingway: a) Pars era una Fiesta b) Adis a las armas c) Madame Bovary d) Por quin doblan las campanas e) El viejo y el mar. 36 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Literatura Espaola PANORAMA DE LA LITERATURA ESPAOLA I. poca de formacin (s. XI s. XV) Llamada tambin poca de Gestacin o de Evolucin o Perodo de los orgenes. Siglo XI LAS JARCHAS MOZRABES (primera manifestacin lrica espaola). EL MESTER DE JUGLARA (S. XII) Es el ofcio de los juglares. Las obras compuestas en este siglo son de carcter pico y en cuanto a los autores siguen siendo annimos. Destacan los siguientes ttulos: El cantar de Roncesvalles. El poema de Bernardo del Carpio. Los siete Infantes de Lara. El Cantar de Sancho II y el Cerco de Zamora. El Cantar de Mo Cid (mejor cantar de gesta de las letras castellanas). EL MESTER DE CLERECA (s. XIII s. XIV) Aqu, los autores se dedicaron a tocar predominantemente asuntos religiosos. Los autores ms destacados son: Siglo XIII a) El mejor poeta lrico: GONZALO DE BERCEO (Padre de la Poesa Castellana y Creador de la Cuaderna Va). Obras: Milagros de Nuestra Seora. Vidas de Santos. b) El mejor prosista: Rey ALFONSO X, EL SABIO (Padre de la prosa castellana, tuvo el mrito de ofcializar del castellano. El Cdigo de las Siete Partidas. Historia General de Espaa. Cantigas. c) La obra teatral espaola ms antigua: EL AUTO DE LOS REYES MAGOS (Es de carcter religioso y el autor es desconocido). UNIDAD 6 L I T E R A T U R A 37 U N F V C E P R E V I Siglo XIV: a) El mejor poeta lrico: JUAN RUIZ (El arcipreste de Hita). EL LIBRO DE BUEN AMOR (coleccin de poesas humorsticas ms antiguas de las letras castellanas). b) El mejor prosista: JUAN MANUEL (El Infante). EL CONDE LUCANOR, El Libro de Patronio o El Libro de los Ejemplos (Prosa novelesca espaola ms antigua). El Prerrenacimiento (s. XV) Llamado tambin PERODO PRECLSICO (porque se desarroll antes de la Edad de Oro) o PERODO PRERRENACENTISTA (porque se desarroll antes del renacimiento espaol). Sobresalen los siguientes autores: a) El mejor poeta lrico: JORGE MANRIQUE (El poeta elegaco). Obras: Coplas a la muerte de mi padre, el maestre don Rodrigo Manrique Con dolorido cuidado. Es una muerte escondida. Ved qu congoja la ma. b) La obra en prosa ms importante de este siglo: LA TRAGICOMEDIA DE CALISTO Y MELIBEA o LA CELESTINA, Esta obra, que tiene algo de novela y algo de teatro, es atribuida al bachiller FERNANDO DE ROJAS. c) Otros autores: Alfonso Martnez de Toledo (El Arcipreste de Talavera) Corbacho o Reprobacin del amor mundano. Antonio Martnez de Cala (Elio Antonio de Nebrija) Primera GRAMTICA CASTELLANA (1492). II. Edad de oro (s. XVI s. XVIII) Es llamada tambin POCA DE APOGEO o PERODO CLSICO. Es la etapa ms importante de la literatura espaola: Los autores cultivaron casi todos los gneros literarios como el pico, el lrico, el teatro, el narrativo (novela, historia), etc, los cuales fueron llevados a su mximo esplendor. Existen dos corrientes literarias: EL RENACIMIENTO y EL BARROCO. Representantes de estos siglos son: a) En la pica: Alonso de Ercilla, Lope de Vega. b) En la Lrica: Garcilaso de la Vega, Fray Luis de Len, Fernando de Herrera, Lope de Vega, Luis de Gngora y Argote, Francisco de Quevedo y Villegas. c) En el Teatro: Flix Lope de Vega Carpio; Pedro Caldern de la Barca, Fray Gabriel Tllez (Tirso de Molina), Miguel de Cervantes Saavedra, Lope de Rueda. 38 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A d) En la novela: Miguel de Cervantes Saavedra, Mateo Aleman, Francisco de Quevedo y Villegas. III. poca de la decadencia (s. XVIII). Espaa decae totalmente: hay despilfarro en la Corte, rebelin de Colonias y letargo espiritual. Sin embargo, podemos mencionar a algunos autores: a) En la lrica: Manuel Jos Quintana, Juan Melndez Valds. b) En la prosa: Gaspar Melchor de Jovellanos, Benito Feijo, Jos Cadalso. c) En el teatro: Leandro Fernndez de Moratn, Ramn de la Cruz. d) En la fbula: Flix Mara de Samaniego, Toms de Iriarte. Li t erari ament e est e si gl o f ue l l amado NEOCLASI CI SMO (SEUDOCLASICISMO espaol). IV. poca del resurgimiento (s. XIX). Surgen dos corrientes literarias principales: a) EL ROMANTICISMO: (Primera mitad del s. XIX). Los autores buscan el predominio del sentimiento sobre la razn. Sobresalen: Jos Zorrilla y Moral: Don Juan Tenorio Gustavo Adolfo Bcquer: Rimas Jos de Espronceda: El estudiante de Salamanca Mariano Jos de Larra (El Fgaro): El castellano viejo ngel Saavedra (El Duque de Rivas): Don Alvaro o la jueza del sino b) EL REALISMO: (Segunda mitad del s. XIX). Los autores buscan temas objetivos, esto es, dan predominio a la razn sobre el sentimiento. Destacan: Benito Prez Galdos Marianela. V. poca contempornea (s. XX). Es llamada tambin SEGUNDA EDAD DE ORO. Es otra etapa brillante para la literatura espaola. Podemos encontrar fundamentalmente: a) LA GENERACIN DEL 98: Los autores cultivaron principalmente el ensayo, la crtica, la novela, etc. Sobresalen: Miguel de Unamuno (El lder) La niebla Jos Martnez Ruiz (Azorn) Al margen de los clsicos Ramn del Valle-Incln Tirano Banderas Antonio Machado Campos de Castilla Jos Ortega y Gasset La revelin de las masas b) EL MODERNISMO: Surge en Amrica y su genuino fundador es el genial poeta lrico Flix Rubn Garca Sarmiento (Rubn Daro). En Espaa destaca el famoso poeta lrico Juan Ramn Jimnez (Premio Nobel de 1956) Platero y yo. L I T E R A T U R A 39 U N F V C E P R E V I c) LA GENERACIN DEL 27: Es una variante del Vanguardismo espaol. Constituye una tendencia de la poesa culterana en honor de don Luis de Gngora y Argote (al cumplirse los trescientos aos de su fallecimiento). Sobresalen: Federico Garca Lorca (El lder) Bodas de sangre Vicente Aleixandre La destruccin o el amor Pedro Salinas La voz a ti debida Rafael Alberti Marinero en tierra Gerardo Diego Evasin Alejandro Casona Los rboles mueren de pie. Importante Los autores espaoles galardonados con el Premio Nobel de Literatura son: (1904) Jos Echegaray (dramaturgo). (1922) Jacinto Benavente (dramaturgo). (1956) Juan Ramn Jimnez (poeta lrico). (1977) Vicente Aleixandre (poeta lrico). (1989) Camilo Jos Cela (novelista). LITERATURA ESPAOLA Mester de Juglara. La poesa pica castellana: La poesa pica es una de las primeras manifestaciones literarias de nuestra lengua. En el siglo XIII tiene lugar el Mester de Juglara, que era el ofcio de los juglares, poetas, populares que recorran las plazas recitando las hazaas de los hroes nacionales. El Mester de Juglara comprende los Cantares de Gesta y los poemas de carcter pico y se caracteriz por la irregularidad mtrica, la rima asonante y por expresar el sentimiento heroico y nacionalista. Entre los cantares de gesta podemos citar: El cantar del Mo Cid, El Poema de Fernn Gonzlez, El Poema de Bernardo del Carpi, Los siete infantes de Lara. EL CANTAR DEL MO CID Es un cantar annimo escrito, probablemente, en el siglo XII, en el ao 1140, por un juglar de la regin de Mednaceli. El poema se conoci a fnes del siglo XVIII (1779), en la primera publicacin que hiciera del cdice don Tomas Antonio Snchez. El manuscrito fue hallado en Medinaceli, tiene 74 hojas en total, le faltan las hojas del comienzo y una al interion cada hoja tiene aproximadamente 25 versos y el total de esta alcanza a 3730; las lagunas existentes se han cubierto con pasajes de La Crnica de los Veinte Reyes de Castilla. Por mucho tiempo se crey que el autor del poema fue Per Abbat, pero se sostiene que este fue un mero copista que hizo la versin integra en 1307. 40 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A El poema es considerado el primer monumento de la literatura espaola y tiene un enorme valor histrico, lingstico, literario y sociolgico. 1. Tema El poema relata las hazaas del hroe espaol Rodrigo Daz de Vivar, llamado el Cid Campeador por sus adversarios, guerrero de la poca del reinado de Alfonso VI (1072-1109), que destac en la lucha contra los Moros. 2. Personajes El Cid, su esposa Jimena, sus hijas doa Elvira y doa Sol; el Rey Alfonso VI, Martn Antolinez, Alvar Faez; los infantes de Carrin; don Diego y don Fernando, los infantes de Navarra y Aragn. 3. Estructura La obra se divide en tres cantares: El Destierro, La Boda de las hijas del Cid y la Afrenta de Corpes. 4. Versifcacin El poema carece de regularidad mtrica; los versos predominantes son Alejandrinos y el de 16 slabas es asonante. 5. Argumento Cantar Primero: El Destierro El Cid fue a cobrar el tributo a unos reyes moros de Andaluca, all tuvo un encuentro con el conde Garca Ordez. Al volver a la corte es acusado, por algunos nobles envidiosos, de quedarse con parte de los tributos y por esto el rey lo condena al destierro. Despus de dejar su familia en el monasterio de San Pedro de Cerdea, va a tierra de moros acompaado de sus ms feles vasallos y amigos. Gana a los moros algunos lugares, entabla batalla con el conde de Barcelona, a quien generosamente pone el libertad despus de tres das de prisin. Cantar Segundo: Las Bodas de las Hijas del Cid El Cid conquista Valencia y enva por segunda vez a Alvar Faez al Rey con grandes regalos, rogndole permita a su mujer doa Jimena y a sus dos hijas ir a Valencia El rey lo conciente y estas lo reciben con alegra. Despus de un nuevo envo de presentes al rey, ste le perdona y le concede una entrevista a orillas del ro Tajo, en la que le propone cazar a sus hijas con los infantes de Carrin. El Cid lo acepta. Vuelve a Valencia con los Infantes y se celebra las bodas de doa Elvira y doa Sol con los dos nobles leonenses. Cantar Tercero: La Afrenta de Corpes Los yernos del Cid se muestran cobardes y orgullosos y son objeto de las burlas de los dems cortesanos. Queriendo vengarse piden al Cid que le L I T E R A T U R A 41 U N F V C E P R E V I dejen marchar con sus hijas a sus posiciones de Carrin; en el viaje, en el bosque de Corpes atan a doa Elvira y doa Sol a unos robles, las azotan cruelmente y las abandonan. Son descubiertas y el Cid al conocer semejante villana, pide justicia al rey que la corte, se la otorgue a los guerreros del Cid vencen en un desaf a los infantes. Las hijas del Cid contraen matrimonio con los infantes de Navarra y Aragn. SIGLO DE ORO El periodo en que las letras de Espaa alcanzan su mayor esplendor se denomina Siglo de Oro. Esta etapa abarc, en realidad ms de una centuria, y se desarroll durante los siglos XVI y XVII. Es una poca en que Espaa logr su grandeza poltica y militar con Carlos V, Felipe II, Felipe III y Felipe IV. En esta etapa de la literatura espaola, la lrica, la novela, el teatro, la historia y la dramtica se desarrollan notablemente alcanzando su mxima expresin, con grandes obras y escritores. A) LA LRICA EN EL SIGLO DE ORO El Renacimiento Italiano haba cultivado una poesa lrica muy exquisita y depurada, que se expresaba en el Cancionero de Petrarca. Estas infuencias alcanzan a la poesa castellana, la que estar signada a sus inicios por el espritu y el estilo al itlico modo. Quien introduce la Escuela Italiana en la lrica castellana es Juan Boscn; pero quien la hace triunfar defnitivamente es Garcilaso de la Vega. Ello acontece en la primera mitad del siglo XVI; hacia la segunda mitad de esto siglo y durante el siglo XVII, a partir de la Escuela Italiana, surgirn otras Escuelas poticas. Primer Renacimiento (1500 - 1550) Escuela Italiana (Juan Boscn y Garcilaso) Segundo Renacimiento (1550-1600) Escuela Salmantina (Fray Luis de Len) Escuela Sevillana (Femando de Herrera) Barroco (s. XVII) Escuela Conceptista (Francisco de Guevedo) Escuela Culterana (Luis de Gngora) LA ESCUELA ITALIANA Boscn y Garcilaso introducen en la lrica castellana del Renacimiento elementos provenientes de la poesa italiana. Podemos citar, por ejemplo, el verso endecaslabo, combinaciones estrfcas como el terceto, la lira, el soneto, la octava real, especies poticas como la elega, la cancin, la oda, la epstola. 42 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Garcilaso de la Vega (1503 - 1536) Naci en Toledo, de ilustre familia concilio admirablemente la carrera de las armas con el cultivo de las letras prototipo del caballero espaol hombre de gran prestancia personal, tuvo una existencia fugaz que transcurri en medio de admiracin de sus contemporneos. Su educacin humanista lo puso en contacto con los poetas lafnos e italianos, especialmente Virgilio, Horacio, Petrarca y San Nzaro, que infuyeron en su espritu y estilo. En 1520 entr al servicio del Emperador Carlos V y tom parte de numerosas empresas militares. Fue desterrado a una isla del Danubio. En el sitio de Nitza, muri heroicamente en el asalto al fuerte de Muy. La poesa de Garcilaso tiene como fuente de inspiracin su amor no correspondido por la bella dama Portuguesa Isabel Freire. Obras Su poesa comprende: 3 glogas (la primera canta los amores de Salicio y Nemoroso) 5 canciones (A la for de Gnido) 2 elegas (escritas en tercetos) 1 epstola (Dirigida a Boscn) 38 sonetos (En tanto que la rosa y la azucena) Caractersticas de su poesa a) Garcilaso empleo elementos formales de la mtrica Italiana. b) Armona, equilibrio entre el fondo y la forma, y perfeccin clsica. c) Si temtica se inspira en el amor, en la naturaleza y se expresa con ritmo y musicalidad. d) Su estilo emple recursos poticos como el epteto (encendido fuego) y la hiprbole (ms helada que nieve). gloga I Trata sobre la desdicha de los pastores Salicio y Nemoroso. Salicio enamorado de su pastora Galatea, es desdeado por ella; mientras que Nemoroso llora desconsoladamente por la muerte de su amada Elisa. LA ESCUELA SALMANTINA Tendencia potica cultivada en Salamanca derivado de la Escuela Italiana. Se caracteriz por ser una escuela profunda, razonadora y flosfca, por la concisin de su lenguaje y su expresin sobria. Su representante fue: Fray Luis de Len Obras: Odas: A la vida retirada En la ascencin A Francisco Salinas En prosa: La perfecta casada De los nombres de Cristo L I T E R A T U R A 43 U N F V C E P R E V I La poesa y el barroco espaol El barroco plasm fdedignamente el contraste sealando entre una Espaa realmente agotada y desmoralizada. Las exageraciones de la arquitectura, la pintura y la literatura barroca ya no respondan a una necesidad funcional sino a simples apariencias decorativas. El entusiasmo que empujaba a los hombres a disfrutar la vida y buscar la gloria durante el primer renacimiento, y los grandes temas como la guerra, el amor y la naturaleza, han desaparecido. Luis de Gngora y Argote (1561-1627) Considerado como el mximo representante del culteranismo. Inici sus estudios de humanidades en su tierra natal y luego pas a Salamanca donde opt el grado de bachiller. En 1606. siendo ya cannico de la Catedral de Crdova, ofci su primera misa. En 1613 dio a conocer en manuscrito sus ltimas grandes obras. En 1626 tuvo una crisis cerebral y desde entonces hasta su muerte, padeci de amnesia total. Periodos de su poesa: 1. Periodo Claro: Poeta Popular Corresponde al apelativo de El ngel de la luz. Su poesa es fcil de entender. Obras a) Sonetos Al escorial A una rosa A Crdova En el cristal de tu divina mano. b) Canciones A la armada invencible A una golondrina Corcilla temerosa Vuela oh tortolita. c) Letrillas Aprended fores de mi Anduve yo caliente Digamos de los que siento Si las damas de la corte. d) Romaneas y Romancillos Anglica y Medoro La ciudad de Granada Lloraba la nia Amarrado a un duro banco. 2. Periodo Oscuro : Poeta Culterano Corresponde al apelativo de El ngel de las tinieblas, asignado a Gngora en su madurez, esta etapa se inscribe en la Escuela Culterana. Obras Panegrico al Duque de Lema Fbulas de Polifemo y Galatea Soledades Al nacimiento de Cristo, Nuestro Seor. 44 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A B) EL TEATRO DEL SIGLO DE ORO Lope de Vega (Madrid, Espaa: 1562-1635) El Fnix de los Ingenios Llamado el Fnix de Espaa y considerado por el propio Cervantes un prodigio de la naturaleza, Lope de Vega es para muchos el autor ibrico que mejor entendi a la agitada patria de sus tiempos. Transform el arte de la comedia y defni los criterios que sentaran la base del esplendor teatral del Siglo de Oro. Extraordinariamente prolfco, de sus obras escnicas han sobrevivido hasta nuestros das ms de cuatrocientas y de sus autos sacramentales, cuarenta y dos. Lope estudi en su infancia latn y castellano bajo la tutela de Vicente Espinel y posteriormente obtuvo de los jesutas una completa educacin humanstica que alimentara con lecturas miscelneas. En 1577 se traslad a Alcal de Henares para seguir la carrera eclesistica, pero sera disuadido por el querer de una mujer casada, la primera de las numerosas y fuertes pasiones que haban de marcar su vida. Su legendario amor frustrado por la actriz Elena Osorio le inspir venenosos libelos contra sta y su familia, que lo llevaran a pasar una temporada en prisin y a exiliarse de Castilla durante ocho aos. Siendo an un hombre joven, comenz a ganar renombre por sus comedias y a vivir de las ganancias que stas le reportaban. Se enamor de Isabel de Urbina, de diecisis aos, y tras casarse con ella por obligacin, parti con la Armada espaola a luchar contra Inglaterra. Vivi luego en Valencia escribiendo poesa y recibiendo importantes infuencias para su dramaturgia. Se desempe como secretario de varios nobles, entre ellos del duque de Alba, y de regreso en Madrid, ya viudo, protagoniz un nuevo escndalo amoroso y un nuevo proceso legal a raz de su concubinato pblico con la viuda Antonia Trillo de Armenta. Se cas en segundas nupcias con la hija de un rico carnicero y mantuvo durante veinte aos un amor apacible con Micaela Lujan, la Camila Lucinda de muchos de sus poemas. Trabaj para el duque de Sessa, fue empleado por la Iglesia y, en la primera dcada del siglo XVII, ya se le reconoca como el ingenio ms agudo de su poca por sus populares piezas escnicas. En 1609 public su Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo, donde rechaza las normas dramticas clsicas, profundiza y modifca el tratamiento de las unidades espacio-temporales del teatro, expone las virtudes de la variedad mtrica en el mismo y transfere al gusto del pblico el criterio de calidad. Despus de que su existencia diera un giro trgico con la muerte de varios de sus seres queridos, Lope busc refugio en diversas rdenes eclesisticas y escribi obras de corte religioso, por las que obtuvo distinciones como la Cruz de Malta o un doctorado en teologa por La corona trgica, que dedic al papa Urbano VIL A la hora de su fallecimiento, a los setenta y dos aos, el Fnix haba dado complejidad a la comedia de capa y espada a niveles de trama y personajes, haba examinado y actualizado los valores e L I T E R A T U R A 45 U N F V C E P R E V I instituciones de Espaa y haba creado, en suma, un universo escnico que refejaba conscientemente todo el espectro social de su siglo. Sus dramas han sido divididos en clsicos, histricos, mitolgicos, religiosos, pastorales, caballerescos, fantsticos y contemporneos. De su ingente repertorio teatral despuntan Penbez y el comendador de Ocaa; El mejor alcalde, el rey; Fuenteovejuna; El caballero de Olmedo; El perro del hortelano; La dama boba y El villano en su rincn. Lope de Vega escribi, adems, innumerables piezas lricas, poemas picos, relatos en prosa, el renombrado Laurel de Apolo y la autobiogrfca e inclasifcable obra en dilogo La Dorotea. Fuenteovejuna Publicada por primera vez en 1619, esta obra de teatro de Lope de Vega es una de las piezas escnicas clsicas del Siglo de Oro espaol. Se interesa en asuntos metafsicos y socio-polticos, desarrollando los temas del honor, la obediencia, la cortesa, la armona, el amor falso y el verdadero, el desamor y el amor loco. En su mtrica, variada, predomina el octoslabo. El drama, basado en hechos reales ocurridos en la poblacin de Fuente Ovejuna en 1476, cuenta la historia de un pueblo que, deshonrado por los desmanes y abusos de poder de su comendador, hombre soberbio y esclavo de sus instintos, decide rebelarse contra su autoridad. El seor, enfrentado a sus vasallos por su desbocada seduccin de las mujeres de la villa y su afrenta al alcalde, se insolenta tambin con los reyes al desobedecerles participando en la toma de Ciudad Real. Tras raptar a la recin casada Laurencia, que es hija del alcalde, el comendador es asesinado en su residencia por los villanos y villanas que la han asaltado entre vivas a los reyes y mueras a la tirana. Un juez acude al pueblo despus de consumada la rebelin, para investigar los hechos, pero los participantes han decidido no confesar el nombre de los autores del crimen. Aun bajo tortura, nios, mujeres, hombres adultos y ancianos responden una y otra vez con las mismas palabras a la pregunta de quin mat al comendador: Fuenteovejuna, seor. Slo la Corona, Isabel de Castilla y Fernando de Aragn, pueden dirimir el conficto. Perdonar la villa entera o masacrarla. Los Reyes Catlicos optan por lo primero, dando una magnnima leccin de justicia a todos sus subditos, nobles y plebeyos. Gnero literario Dramtico Especie Drama Estructura Tres actos 46 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Tema La venganza de todo un pueblo contra el poder abusivo de un Comendador. En esta obra se plantea la lucha del pueblo contra los nobles y la de stos contra los reyes. El pueblo manifesta su derecho no a la libertad pero s al trato digno. Fuenteovejuna es el primer drama multitudinario, una verdadera anticipacin del teatro de masas, no hay ms hroe que el demos, el Concejo de Fuenteovejuna. (Guillermo La Torre). Argumento Don Fernn Gmez de Guzmn, Comendador Mayor de Calatrava, residente en Fuenteovejuna, villa de su Encomienda, hizo tantos y tan grandes agravios a los vecinos de aqul pueblo, que no pudiendo ya sufrirlos ni disimularlos, determinaron todos alzarse contra l y matarlo. Con esta determinacin de pueblo airado, con voz de Fuenteovejuna, se juntaron una noche y con mano armada entraron por fuerza en la casa donde el Comendador estaba y le dieron muerte. El hecho llega a los odos de los Reyes Catlicos quienes envan a un juez para castigar al culpable. El pueblo conjura no dar nombres y ante las torturas ms crueles responden siempre culpando a toda la poblacin. El Rey comprendiendo el signifcado de tal reaccin suspende el proceso y acoge al pueblo bajo su proteccin. Pedro Caldern de la Barca (1600-1681) Sucesor de Lope de Vega en el trono de la dramaturgia del Siglo de Oro, Pedro Caldern de ia Barca es la ltima gran fgura de este perodo glorioso de las letras castellanas. Se educ en un convento jesuta de Madrid, estudi en las universidades de Alcal y de Salamanca, y, tras renunciar a la carrera religiosa, empez a escribir obras para la corte en 1623 y pronto encabez el crculo de dramaturgos de Felipe IV. Las as llamadas comedias de capa y espada La dama duende y Casa con dos puertas, mala es de guardar se destacan dentro de su primera produccin, que, a la muerte de Lope en 1635, lo haba consagrado como la mxima fgura del drama palaciego en el recin inaugurado teatro del palacio del Buen Retiro. Ajeno a las disputas entre los literatos de la poca, el autor refrend su prestigio en los aos siguientes con trascendentales dramas de honor como El mdico de su honra (1635) y El alcalde de Zalamea (1640) y penetrantes comedias morales como No hay cosa como callar (1639) y No siempre lo peor es cierto (1640). La ambivalencia entre realidad y fccin y la lucha de la libertad contra el destino constituyen el tema central de La vida es sueo (1636), su obra maestra, considerada el texto ms relevante de la literatura castellana despus del Quijote. Al igual que sus tragedias y sus comedias, este drama flosfco proyecta un complejo universo moral, que deposita en la vida ulterior la esperanza de la felicidad. Asimismo, pone de manifesto el barroquismo del teatro de Caldern, que concibe la obra como una unidad L I T E R A T U R A 47 U N F V C E P R E V I temtica, desarrollada a travs de patrones argumntales que cobran signifcado vistos como un todo. Responsable de diversas zarzuelas y peras representadas esplndidamente en ei Buen Retiro, el autor escribi tambin cerca de ochenta dramas religiosos conocidos como autos sacramentales, que materializaron durante aos las abstracciones de la teologa catlica en las festas madrileas del Corpus Christi. A pesar de su enorme popularidad, en 1651 renuncio a escribir para el pblico y, poco despus, se orden como sacerdote tras haber procreado un hijo ilegtimo. Capelln de la catedral de Toledo durante varios aos, fue nombrado capelln honorario del rey en 1663, y vivi sus ltimos aos en la corte en la que haba conquistado la gloria en su impetuosa juventud. Fue admirado a travs de todo el siglo XVIII y recuperado luego por Goethe y por los romnticos ingleses del siglo XIX. Hoy se lo considera el autor cannico del drama barroco espaol. La vida es sueo Escrita en verso en tres actos por Pedro Caldern de la Barca, esta obra de teatro es una de las ms vigentes del Siglo de Oro y una de las piezas literarias espaolas ms conocidas y estudiadas en sus aspectos ontolgicos, morales, teolgicos y polticos. El inters barroco en la relacin entre la fantasa y la realidad, en el destino del hombre, el libre albedro y el triunfo de la razn es expresado magistralmente en los monlogos del drama. La accin cuenta la historia del prncipe polaco Segismundo, quien ha sido encerrado desde su nacimiento en una torre, despus de que diversos signos indicaran que llegara a ser un rey cruel. A punto de morir, su padre, el rey Basilio, decide retar los hados al hacer que el prncipe salga de la torre y sea su sucesor. Antes, sin embargo, lo pondr a prueba: Segismundo ha de salir de su prisin dormido mediante un brebaje y, una vez despierto en la corte, su conducta ser observada por e! rey. En el caso de que se muestre irracional y peligroso, deber regresar a su prisin, tambin dormido, y pensar, as, que su cambio de estado ha sido un sueo. Tras numerosos giros en la trama y algunos de los versos ms felizmente escritos de la dramtica espaola del barroco, triunfan la razn, la proporcin y el buen juicio. C) NOVELA DEL SIGLO DE ORO Miguel de Cervantes Saavedra (1547-1616) 1. Resea Biogrfca Naci en Alcal de Henares. Hijo de un modesto hogar de clase media. Fue su padre don Rodrigo Cervantes y su madre doa Leonor de Cortinas. Viaj a Italia como camarero del Cardenal Julio Acquaviva, y recorri las principales ciudades renacentistas. Pele en Lepanto y en 1584 cas con Catalina Salazar y Palacios. Su produccin ms fecunda la realiz en Madrid, en donde muri un 23 de abril de 1616. 48 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A 2. Obras de Cervantes a) Lricas: El canto de Calope, Viaje del Parnaso, sonetos, epstolas. b) Dramticas: El trato de Argel, El gallardo espaol, La gran Sultana doa Catalina de Oviedo; El retablo de las maravillas, El vizcano fngido. c) Novelas: - Ejemplares (Rinconete y Cortadillo, El licenciado vidriera, El celoso extremeo, Las dos doncellas, El coloquio de los perros, etc). - La Galatea, Los trabajos de Persiles y Segismundo, El ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha. Comentarios sobre el Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha El propsito. Segn Cervantes, acabar con las novelas de caballera que haban idealizado la vida. Publicaciones. La primera parte apareci en 1605 y consta de 52 captulos. La segunda, en 1615 y tiene 74 (hay una sola salida). Asunto. Es la historia de un manchego (don Alonso Quijano) quien, por leer tantos libros de caballera, pierde el juicio. Se hace armar caballero y realiza una serie de aventuras a fn de ayudar a los desvalidos e implantar la justicia. Al fnal, recobra la razn, dicta su testamento y muere como buen cristiano. Crtica. Cervantes cre dos arquetipos universales: El Quijote es el smbolo del idealismo; Sancho, del materialismo. Al final, segn Madariaga, se produce una especie de osmosis: la quijotizacin de Sancho y la sanchifcacin del Quijote. Personajes. En la obra desflan ms de 600 personajes, simbolizando vicios y virtudes humanas. Destacan: Aldonza Lorenzo (Dulcinea), Sansn Carrasco (El Caballero de la Blanca Luna), doa Antonia (sobrina del Quijote), Pedro Prez (el cura del pueblo). Nicols (el barbero), etc. L I T E R A T U R A 49 U N F V C E P R E V I PRCTICA 1. Uno de los personajes no pertenece al Mo Cid. a) Alvar Faez b) Sansn Carrasco c) Alfonso VI d) Doa Elvira e) Garca Ordoez 2. Lugar donde las hijas del Cid fueron azotadas y abandonadas por sus esposos. a) Tormes b) Tajo c) Carrin d) Corpes e) Medinacelli 3. Introduce en la poesa castellana el estilo italiano renacentista, en un ambiente buclico y pastoril. a) Lus de Gngora b) Garcilaso de la Vega c) Fray Lus de Len d) Jorge Manrique e) Petrarca 4. La poesa lrica del siglo de oro se inicia con una clara infuencia de la poesa. a) Francesa b) Portuguesa c) Occidental d) Italiana e) Germnica 5. Fue el mejor barroquista del mundo, llamado El ngel de la luz y el ngel de las tinieblas, autor de la fbula de Polifemo y Galatea. a) Garcilaso de la Vega b) Francisco de Quevedo c) Lus de Gngora d) Miguel de Cervantes e) Fray Lus de Len 6. La triloga de dramaturgos del siglo de oro fue conformado por: a) Lope de Vega Garcilaso de la Vega Gngora b) Lus de Gngora Tirso de Molina Miguel de Cervantes c) Lope de Vega Caldern de la Barca Tirso de Molina d) Tirso de Molina Azorn Francisco de Quevedo e) Caldern de la Barca Garca Lorca Tirso de Molina 7. Seale la obra que pertenece a la novela picaresca: a) La Galatea b) La Celestina c) El quijote de la Mancha d) Amadis de Gaula e) El lazarillo de Tormes 8. Lope de Vega es el mxi mo representante del teatro espaol. a) Profano b) Filosfcorefexivo c) Trgico d) Nacional y popular e) Religioso 9. Las hijas de don Rodrigo Daz de Vivar, fueron: a) Ximena y Elvira b) Sol y Ximena c) Jimena y Galatea d) Melibea y Sol e) Elvira y Sol 10. En la conocida gloga primera de Garcilaso ........ sufre por el desprecio de Galatea y ....... llora por la muerte de Elisa. a) PolifemoSalicio b) SalicioNemoroso c) FaustoMefstfeles d) NemorosoSalicio e) SalicioPolifemo 50 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A 11. Forma est rf i ca ut i l i zado por Garcilaso que est formado por dos cuartetos y dos tercetos. a) Terceto b) Octava real c) Sonatina d) Lira e) Soneto 12. Su teatro es elevado, culto, desarrolla temas filosficos y religiosos, su lenguaje es alegrico. a) Lope de Vega b) Jos Zorrilla c) Caldern de la Varga d) Tirso de Molina e) Jacinto Benavente 13. El poema del Mo Cid se desarrolla en la poca del reinado de: a) Carlos V b) Fernando III c) Felipe IV d) Alfonso VI e) Alfonso X 14. Se le conoce como el monstruo de la naturaleza al escritor espaol. a) Miguel de Cervantes b) Lus de Gngora c) Lope de Vega d) Fray Lus de Len e) Azorn 15. ........ pierde la razn de tanto leer novelas de caballera, decide armarse caballero y lucha en nombre de su amada ......... a) Sansn Carrasco Beatriz b) Sancho Panza Laura c) Don Quijote Galatea d) Alonso Quijano Dulcinea del Toboso e) Rodrigo Daz Jimena 16. Uno de los temas fundamentales de La vida es sueo, es: a) El patriotismo b) La guerra c) La libertad d) El amor e) La nacionalidad 17. El tema ms importante de El Quijote de Cervantes es la lucha entre: a) El amor y la indiferencia b) El valor y la cobarda c) El inters y el desinters d) Lo ideal y lo prctico e) Lo moral y lo inmoral 18. La obra de Lope de Vega donde se presenta la rebelin de una comarca ante los abusos de un gobernante es: a) El perro del hortelano b) El mejor alcalde el Rey c) Fuente Ovejuna d) La dama boba e) El caballero Olmedo L I T E R A T U R A 51 U N F V C E P R E V I El Romanticismo - Generaciones 98 y 27 ROMANTICISMO Caractersticas Este movimiento que surgi en Alemania hacia fines del siglo XVIII, se extendi a Inglaterra, Francia, Espaa, Italia, y tambin a Amrica. Comenz con una vuelta de la mirada hacia la naturaleza con intencin de liberar al artista de los modelos literarios, especialmente griegos y latinos. Contemporneo de los grandes movimientos renovadores polticos-sociales expresa los grandes cambios del siglo XIX. Los caracteres fundamentales del romanticismo literario son: Libertad en materia esttica (se desechan las reglas clsicas). Nueva actitud frente a la naturaleza (bsqueda del paisaje no slo como escenario sino como refejo de los propios sentimientos del autor: subjetivismo). Evasin del mundo real circundante (alejamiento en el tiempo, mirada hacia el pasado nacional, en especial el medieval; alejamiento en el espacio: bsqueda de lugares extraos, solitarios, de ensueo), Exaltacin del sentimiento (en especial el amor, la melancola, la nostalgia, la rebelda). Rebelda individualista (tanto poltica, como social y artstica). Bsqueda de nuevos temas (fantsticos, exticos, as como tambin histricos y populares). Preferencia por ciertos gneros y especies literarias (la poesa lrica, el drama mezcla de tragedia y comedia, la novela sentimental, la novela histrica, los relatos o cuentos autobiogrfcos o costumbristas, la leyenda). Principales autores y obras representativas de los distintos gneros Gnero Lrico: Jos de Espronceda, autor de poesas breves y de los extensos poemas: El estudiante de Salamanca y El diablo mundo. Gustavo Adolfo Bcquer (se trata especialmente a continuacin). Gnero Narrativo: La novela costumbrista, Fernn Caballero (Cecilia Blh de Faber), autora de La Gaviota. UNIDAD 7 52 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A El relato de costumbres, con Mariano Jos de Larra, quien con el seudnimo de Fgaro publica artculos de costumbres (Vuelva usted maana, Yo quiero ser cmico, El castellano viejo). Gnero Dramtico: Se destacan en especial, Don ngel Saavedra (Duque de Rivas), cuya obra Don lvaro o la fuerza del sino, representada en Madrid en 1835, incorpora el gnero dramtico a la escuela romntica. Jos Zorrilla, cuyas piezas teatrales afrman el romanticismo en Espaa y son, entre las ms importantes: Don Juan Tenorio; Traidor, inconfeso y mrtir; El zapatero y el rey. Gustavo Adolfo Bcquer Gustavo Adolfo Domnguez Bastida nace en Sevilla el 17 de febrero de 1836. Hijo del pintor Jos Domnguez Insausti, quien frmaba sus cuadros con el apellido de sus antepasados (por parte de su abuela) como Jos Domnguez Bcquer, tomando este ejemplo Gustavo Adolfo. A los dieciocho aos, en 1854, se fue a vivir a Madrid. En la capital empez su carrera de escritor, viviendo aos difciles al soportar estrecheces econmicas. Hacia 1858 se fj en la que sera la musa inspiradora de muchas de sus rimas, la hermosa cantante de pera Julia Espn, quien nunca acept su amor. Tras el rechazo de Julia, naci de nuevo el amor para el poeta en la fgura de Elisa Guilln. La ruptura no tardara en sobrevenir debido a la infdelidad amorosa de ella. Despus de este hecho, y con un breve noviazgo, Bcquer contrajo matrimonio en 1861 con Casta Esteban y Navarro (hija de un mdico) con la que tuvo tres hijos. Sin embargo, el ltimo de ellos fue fuente de confictos matrimoniales, ya que Gustavo lo atribua al fruto de un amor prohibido de su esposa. El poeta fallece en Madrid el 22 de diciembre de 1870. Leyendas Conjunto de 16 en total, no muy extensas y de origen popular. Se centran en Espaa, especialmente en ciudades como Sevilla, Toledo y Soria que eran conocidas por el autor. La lnea esencial y germen de creacin de stas son, principalmente, los paisajes (naturales y urbanos), utilizando la imaginacin sin inquietarse por la instruccin de alguna leccin moral. Entre las ms destacadas podemos mencionar: La ajorca de oro, El Miserere, Maese Prez el organista, El monte de las nimas, etc. Rimas Son un total de 96 (numeradas en romanos), siendo algunas divulgadas por el poeta en distintas revistas. Para publicarlas las junt en un manuscrito que se extravi. Logrando reunirlas de nuevo bajo el nombre de Libro de los gorriones. Finalmente, despus de la muerte de Bcquer, fueron editadas por sus amistades con el ttulo defnitivo de Rimas, en el ao de 1871. L I T E R A T U R A 53 U N F V C E P R E V I Las Rimas tienen por tema el amor, la interrogante por el destino del hombre y el qu es la poesa, entre otros. Son de diversa longitud (aunque predominan las breves), y tambin de diversa versificacin: el autor maneja desde estrofas tradicionales a combinaciones personales de versos, presentando predileccin por la asonancia: rima entre dos palabras que tienen sonidos voclicos iguales a partir de la ltima vocal acentuada. RIMA VII (Rima N7) Del saln en el ngulo oscuro, de su dueo tal vez olvidada, silenciosa y cubierta de polvo vease el arpa. Cunta nota dorma en sus cuerdas como el pjaro duerme en la rama esperando la mano de nieve que sabe arrancarlas! Ay! -pens-, Cuntas veces el genio as duerme en el fondo del alma, y una voz, como Lzaro, espera que le diga: Levntate y anda! RIMA LIII (Rima N 53) Volvern las oscuras golondrinas en tu balcn sus nidos a colgar, y otra vez con el ala a sus cristales jugando llamarn. Pero aquellas que el vuelo refrenaban tu hermosura y mi dicha a contemplar, aquellas que aprendieron nuestros nombres, sas... no volvern! Volvern las tupidas madreselvas de tu jardn las tapias a escalar y otra vez a la tarde an ms hermosas sus fores se abrirn. Pero aquellas cuajadas de roco cuyas gotas mirbamos temblar y caer como lgrimas del da.... sas... no volvern! Volvern del amor en tus odos las palabras ardientes a sonar, tu corazn de su profundo sueo tal vez despertar. Pero mudo y absorto y de rodillas, como se adora a Dios ante su altar, como yo te he querido..., desengate, as no te querrn! 54 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A LA GENERACIN DEL 98 Caractersticas Generales La decandencia cultural espaola lleg a su fnal en 1898, cuando Espaa pierde sus ltimas colonias ultramarinas como son Cuba y Filipinas. Esto motiv reacciones del pueblo espaol, que entra en una grave crisis de desaliento y desmoralizacin en medio de una marcada pobreza. En estas circunstancias aparece un grupo de escritores, artistas e intelectuales que se proponen rescatar el valor nacional. Con una actitud crtica ante la problemtica y un anhelo de reconstruccin, tomando como modelo los autores del glorioso Siglo de Oro para apuntar frmemente hacia el futuro. Es una tarea autocrtica, un examen de conciencia colectiva; se sealan las causas de los males de Espaa y se plantean soluciones para sacar adelante al pas. La especie ms cultivada fue el ensayo; le siguieron la poesa, la novela, el teatro. Representantes Miguel de Unamuno (18641936). Ensayos: Agona del Cristianismo, Del sentimiento trgico de la vida, En torno al casticismo, La vida de Don Quijote y Sancho. Novelas: La Ta Tula, Niebla. Azorn, seudnimo del escritor Jos Martnez Ruiz (18731967). Ensayos: Al margen de los clsicos, El alma castellana, La ruta de Don Quijote, Confesiones de un pequeo flsofo, El artista y el estilo. Antonio Machado (18751939). Poesa: Campos de Castilla, Soledades. Juan Ramn Jimnez (18811958). Prosa potica: Platero y Yo. Poesa: Ninfas, Almas de Violeta, Eternidades, etc. Nobel 1956. Jacinto Benavente (1866 1955) Teatro: La Ciudad Alegre y La Malquerida. Mximo exponente Teatro. Nobel 1922. Po Baroja. (18721956). Novelas: El rbol de ciencia, Camino de perfeccin. Lectura dirigida PLATERO Y YO (Antologa) I Platero es pequeo, peludo, suave; tan blando por fuera, que se dira todo de algodn, que no lleva huesos. Slo los espejos de azabache de sus ojos son duros cual dos escarabajos de cristal negro. Le dejo suelto y se va al prado, y acaricia tibiamente con su hocico, rozndolas apenas, las florecillas rosas, celestes y gualdas... Lo llamo dulcemente: Platero?, y viene a m con un trotecillo alegre, que parece que se re en no s qu cascabeleo ideal... L I T E R A T U R A 55 U N F V C E P R E V I Come cuando le doy. Le gustan las naranjas mandarinas, las uvas moscateles, todas de mbar, los higos morados, con su cristalina gotita de miel... Es tierno y mimoso igual que un nio, que una nia...; pero fuerte y seco como de piedra. Cuando paseo sobre l los domingos, por las ltimas callejas del pueblo, los hombres del campo, vestidos de limpio y despaciosos, se quedan mirndolos: Tiene acero.... Tiene acero. Acero y plata de luna, al mismo tiempo. Platero en el cielo de Moguer Dulce Platero trotn, burrillo mo, que llevaste mi alma tantas veces slo mi alma! por aquellos hondos caminos de nopales, de malvas y de madreselvas: a ti este lleno que habla de ti, ahora que puedes entenderlo. Va a tu alma, que ya pasea en el Paraso, por el alma de aquellos paisajes moguereos, que tambin habr subido al cielo con la tuya; lleva montada en su lomo de papel a la ma, que, caminando entre zarzas en for a su ascensin, se hace ms buena, ms pacfca, ms para cada da. S, Yo s que, a la cada de la tarde, cuando, entre las oropndolas y los azahares llego, lento y pensativo, por el naranjal solitario, al pino que arrulla tu muerte, lento y pensativo, feliz en tu prado de rosas eternas me vers detenerme ante los lirios amarillos que ha brotado tu descompuesto corazn. LA GENERACIN DEL 27 (S. XX) Caractersticas Generales: En 1927, con motivo del tricentenario de la muerte del poeta Luis de Gngora, participaron un grupo de poetas nacidos alrededor del ao 1900, desde entonces este grupo fue conocido como Generacin del 27. Fueron testigos particpes de los sucesos de la guerra civil espaola con el alzamiento del general Franco (1936 1939). Este grupo se caracteriza porque: Cultivan la poesa lrica que busca el inters por lo nuevo, rompen con lo tradicional y se adhieren a las nuevas corrientes vanguardistas; defenden el versolibrismo, y desechan los preceptos de mtrca y rima. Apego a la belleza formal del poema; se aceptan la poesa fcil y ordenada; sostienen que la creacin potica debe ser bella y que formalmente sea pura o comprometida. Los poetas tuvieron que condicionar su vida y creacin al fenmeno de la emigracin de Espaa. Representantes Pedro Salinas (18911951). Presagios, La voz a ti debida, Razn de amor. Rafael Alberti (19021999). Marinero en tierra, El adefesio. 56 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Gerardo Diego (1896 1987). Evasin, Romancero de la novia, Va Crucis. Vicente Aleixandre (1898 1984) (Premio Nobel 1977) La destruccin o el amor. Dmaso Alonso (1898 1990). Estudios gongricos. Federico Garca Lorca (1898 1936) Poeta, dramaturgo y prosista espaol, es considerado como el poeta de mayor popularidad y mximo representante del teatro de la llamada Generacin del 27. Muere ejecutado tras el levantamiento militar en la Guerra Civil Espaola. Lrica Libro de poemas Romancero gitano Poeta en Nueva York Poema del cante jondo Teatro Bodas de sangre Yerma Doa Rosita la solterona La casa de Bernarda Alba Lectura dirigida LA CASADA INFIEL Y que yo me la llev al ro creyendo que era mozuela, pero tena marido. Fue la noche de Santiago y casi por compromiso, se apagaron los faroles y se encendieron los grillos. En las ltimas esquinas toqu sus pechos dormidos, y se me abrieron de pronto como ramos de jacinto. El almidn de su enagua me sonaba en el odo, como una pieza de seda rasgada por diez cuchillos. Sin luz de plata en sus copas los rboles han crecido, y un horizonte de perros ladra muy lejos del ro. Pasadas las zarzamoras, los juncos y los espinos, bajo su mata de pelo hice un hoyo sobre el limo. Yo me quit la corbata, ella se quit el vestido. Yo el cinturn con revlver, ella sus cuatro corpios. Ni nardos ni caracolas tienen el cutis tan fno, ni los cristales con luna relumbran con ese brillo. L I T E R A T U R A 57 U N F V C E P R E V I 1. El Movimiento Romntico tiene su origen en ............., a fnes del siglo ............. . a) Italia - XIX b) Amrica - XVII c) Alemania - XVIII d) Espaa - XVI e) Francia - XVIII 2. Identifque a los autores romnticos espaoles que utilizaron algn seudnimo: a) Antonio MachadoMiguel de Unamuno b) Gustavo A. Bcquer Azorn c) Jos Martnez RuzGarca Lorca d) Jos Cadal soFl i x Mar a Samaniego e) Cecilia Bhl de Fber Mariano Jos de Larra. 3. Representante del Romanticismo espaol, autor de El diablo mundo: a) Flix Mara Samaniego b) Gustavo Adolfo Bcquer c) Leandro Fernndez de Moratn d) Jos Zorrilla e) Jos de Esprnceda 4. Jos Zorrilla, representante del Teatro Romntico, escribi la obra: a) Don Juan Tenorio b) El estudiante de Salamanca c) La Gaviota d) El castellano viejo e) Don lvaro o la fuerza del sino 5. Autor romntico, conocido como Fgaro, que public artculos de costumbres. a) Fernn Caballero b) Gustavo Adolfo Bcquer c) Mariano Jos de Larra d) Melchor Gaspar de Jovellanos e) Leandro Fernndez de Moratn 6. Identifque el tema de la Rima VII Del saln en el ngulo oscuro... a) La generosidad humana. b) El miedo a la penumbra. c) La angustia del desamor. d) El misterio de la creacin potica. e) Las ilusiones destruidas. 7. Es una car act er st i ca del Romanticismo: a) Es de origen italiano. b) Predomina el pensamiento racional. c) Utiliza el verso libre. d) Exaltacin del sentimiento. e) Satiriza a la sociedad de su poca. PRCTICA Sus muslos se me escapaban como peces sorprendidos, la mitad llenos de lumbre, la mitad llenos de fro. Aquella noche corr el mejor de los caminos, montado en potra de ncar sin bridas y sin estribos. No quiero decir, por hombre, las cosas que ella me dijo, la luz del entendimiento me hace ser muy comedido. Sucia de besos y arena, yo me la llev del ro, con el aire se batan las espadas de los lirios. Me port como quien soy. Como un gitano legtimo. Le regal un costurero grande de raso pajizo, y no quise enamorarme porque teniendo marido, me dijo que era mozuela cuando la llevaba al ro. Romancero Gitano Federico Garca Lorca 58 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A 8. Volvern las tupidas madreselvas de tu jardn las tapias a escalar... Estos versos pertenecen a: a) Gustavo Adolfo Bcquer b) Cecilia Bhl de Fber c) Ramn de La Cruz d) Jos Zorrilla e) Jos de Espronceda 9. Considerada como la Musa de Gustavo Adolfo Bcquer debido al gran amor que profes por ella, a pesar del rechazo de esta. a) Elisa Guilln b) Cecilia Bhl de Fber c) Julia Espn d) Ismena Torres e) Leonor Izquierdo 10. La ajorca de oro, obra compuesta por Gustavo Adolfo Bcquer, es una: a) novela b) fbula c) rima d) leyenda e) gloga 11. Los poetas de la Generacin del 98 reciben infuencia de la corriente literaria llamada: a) Vanguardismo b) Realismo c) Romanticismo d) Modernismo e) Clasicismo 12. Los autores de esta generacin buscan: a) Repudiar al Siglo de Oro Espaol. b) Ridiculizar a la sociedad espaola. c) Gobernar su pas natal. d) Reconquistar las colonias perdidas. e) Reconstruir a Espaa. 13. La especie literaria ms cultivada por los escritores de la Generacin del 98 fue: a) La Comedia. b) La gloga. c) El Ensayo. d) La Novela. e) La Fbula. 14. Autor de Platero y yo, distinguido con el Premio Nobel de Literatura en 1956 y conocido como El Andaluz Universal. a) Antonio Machado b) Po Baroja c) Juan Ramn Jimnez d) Miguel de Unamuno e) Jos Martnez Ruz 15. A este grupo de autores se les denomina como Generacin del 98 debido a: a) Al ao de nacimiento de los escritores. b) Fue el ao de fallecimiento de su Rey. c) Se inicia la Guerra Civil Espaola. d) Nace Federico Garca Lorca. e) Espaa pi erde sus l ti mas colonias de ultramar. 16. El tema principal de Platero y yo es: a) La lucha por la libertad de Espaa. b) La resignacin ante el amor perdido. c) La vida e historia gitana. d) Las andanzas de un nio y su borrico. e) La historia del pueblo de Macondo. 17. Encuentre la relacin correcta: a) Azorn Romancero Gitano b) Miguel de Unamuno Ninfas c) Jacinto Benavente La Ciudad Alegre d) Antonio Machado Niebla e) Po Baroja El alma castellana 18. Verdadero nombre del representante de la Generacin del 98 conocido como Azorn: a) Jos Martnez Ruiz b) Juan Ramn Jimnez c) Po Baroja d) Antonio Machado e) Gerardo Diego L I T E R A T U R A 59 U N F V C E P R E V I 19. Seale el orden cronolgico correcto de los siguientes movimientos literarios: a) Generacin 27 - Generacin 98 - Neoclasicismo. b) Romanticismo - Neoclasicismo - Generacin 98. c) Generacin 98 - Generacin 27 - Romanticismo d) Neoclasicismo - Romanticismo - Generacin 98 e) Romanticismo - Generacin 27 - Generacin 98. 20. Autor considerado El filsofo de la generacin del 98 debido a sus ensayos como Del sentimiento trgico de la vida y La Agona del Cristianismo. a) Vicente Aleixandre b) Federico Garca Lorca c) Rafael Alberti d) Miguel de Unamuno e) Jacinto Benavente 21. Grupo literario que se identifca con el tricentenario de la muerte de Luis de Gngora: a) La Generacin del 50 b) La Generacin del 98 c) La Generacin del 27 d) La Generacin del 60 e) La Generacin del 30 22. La denominada Generacin del 27 presenta infuencia del: a) Vanguardismo b) Romanticismo c) Realismo d) Clasicismo e) Neoclasicismo 23. Es una caracterstica de la llamada Generacin del 27 a) Tener como modelo al Siglo de oro. b) Cultivan la poesa lrica que busca el inters por lo nuevo. c) Seguir los patrones Greco-latinos. d) Encont r ar l a esenci a del patriotismo Espaol. e) Presentan infuencia Modernista. 24. Exponent e del t eat r o de l a Generacin del 27 a) Miguel de Unamuno. b) Gerardo Diego. c) Pedro Salinas. d) Jos Martnez Ruz. e) Federico Garca Lorca. 27. Obra potica de Garca Lorca donde utiliza formas tradicionales de la lrica espaola: a) La voz a ti debida b) Marinero en tierra c) Romancero gitano d) Bodas de sangre e) Poeta en Nueva York 28. Poeta y crtico espaol autor de Estudios Gongorinos, obra en la que expone y aclara el contenido de la oscura poesa de Luis de Gngora y Argote. a) Federico Garca Lorca. b) Dmaso Alonso. c) Antonio Machado. d) Vicente Aleixandre. e) Rafael Alberti. 60 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Literatura de la Conquista y Emancipacin LITERATURA DE LA CONQUISTA Marco histrico La Conquista abarca una etapa muy breve (1532-1556) y se desarrolla en un contexto histrico y cultural caracterizado por la destruccin de la organizacin incaica, la cruzada religiosa, la imposicin de la lengua espaola y la guerra civil entre los propios conquistadores espaoles. El mbito geogrfco, para el estudio de la literatura, no es exclusivamente el Tahuantinsuyo; es comn a un mbito ms amplio que, en la actualidad, constituyen los pases vecinos. Las motivaciones y la temtica son, en unos casos, ajenos a nuestra realidad y, en otros casos, constituyen una preocupacin ms documental (Histrica) que literaria. Esta etapa tiene dos momentos defnidos: (1) De contacto inicial, que se manifesta a travs de la corriente popular, que corresponde a la soldadesca inculta portadora de regionalismos y localismos dialectales, sus medios de expresin fueron: La COPLA y el ROMANCE. (2) De consolidacin, que se manifesta a travs de una corriente erudita impuesta por los funcionarios y misioneros que vinieron con los conquistadores para organizar y administrar. El medio de expresin fue la CRNICA. Caractersticas literarias (1) Fue una creacin de gente no versada en literatura. Es de baja calidad. (2) Tiene mayor valor histrico que literario. La realidad supera la fccin. (3) Es annima en su momento inicial y se caracteriza por su viveza, ingenio y stira. (4) Los autores no son nacionales. (5) Refeja la pugna entre los conquistadores. Los medios de expresin literaria (1) Las COPLAS, CANTARES y ROMANCES: Constituyeron un brote espontneo y popular. Expresaban sentimientos diversos: odios, amores, alegras... UNIDAD 8 L I T E R A T U R A 61 U N F V C E P R E V I Se dieron, por lo general, en versos de arte menor y evolucionaron de lo festivo a lo satrico, luego funestos, aciagos y apasionados. (2) Las CRNICAS y los CRONISTAS: La crnica es un gnero literario que tiene de historia, ensayo y novela. Se preocupa del ordenamiento cronolgico de los hechos que narra. Las crnicas constituyen documentos valiosos para el conocimiento de los inicios del proceso de conquista y colonizacin porque son sentimientos de los soldados, poetas, funcionarios, misioneros y nativos, quienes narran y describen, a veces, con objetividad y, otras, no exentos de fantasa. Los CRONISTAS son numerosos, de diversas condiciones, etapas y nacionalidad. Por ello, existen diversos criterios de clasifcacin que, en el caso de una consideracin temporal, abarcaran incluso la Colonia. Para los efectos de nuestro estudio, tendremos en cuenta la siguiente clasifcacin: a. Cronistas espaoles Pedro Cieza de Len Crnica del Per Pedro Sarmiento de Gamboa Juan de Betanzos b. Cronistas indgenas Guamn Poma de Ayala Nueva crnica y buen gobierno Titu Cusi Yupanqui Juan Santa Cruz Pachacuti c. Cronistas mestizos Inca Garcilaso de la Vega Los Comentarios Reales Blas Valera Inca Garcilaso de la Vega Bautizado como Gmez Surez de Figueroa, en memoria de uno de sus abuelos, el Inca Garcilaso de la Vega naci en el Cusco el 12 de abril de 1539. Fue hijo natural del capitn espaol, conquistador de noble linaje de Castilla, Sebastin Garcilaso de la Vega Vargas, primo del famoso dramaturgo espaol y de la princesa incaica Isabel Chimpu Ocllo, quien era nieta del Inca Tpac Yupanqui, sobrina del Inca Huayna Cpac y prima de Atahualpa. Estudi en el colegio de Indios Nobles del Cuzco, recibiendo una privilegiada educacin al lado de los hijos mestizos e ilegtimos, como era el caso de nuestro autor, de Francisco y Gonzalo Pizarro. Durante su infancia mantuvo un fuerte vnculo con su madre y con lo ms distinguido de la nobleza incaica, como los hijos del Inca Huayna Cpac: Paullu Inca y Tito Auqui; accediendo a la instruccin dada por los amautas en temas mitolgicos y de su cultura materna. Dominaba las lenguas espaola y quechua. 62 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Su padre contrae matrimonio, por mandato de la Corona Espaola, con Luisa Martel de los Ros, una dama de su nacionalidad. Despus de morir su padre, a los 21 aos de edad, el 20 de enero de 1560. Garcilaso abandona Cuzco enrumbando a Espaa. Pens en volver a Per en el ao de 1563, pero opta por ejercer la carrera militar, logrando el grado de capitn como su progenitor. Frustrada su tentativa de retorno al Per, decide radicar fnalmente en el pas de sus ancestros paternos y en honor a su padre renuncia a su nombre de bautizo adoptando el de Garcilaso de la Vega. Muere en la ciudad de Crdoba, Espaa, entre el 22 al 24 de abril de 1616. Con respecto a la fecha exacta de su fallecimiento se tienen dudas. Este autor ser conocido con los apelativos de El Primer mestizo biolgico y espiritual de America o EI Prncipe de los escritores del nuevo mundo. Obras: Traducciones: Dilogos de amor de Len Hebreo Historia: La forida del Inca Crnica: Los Comentarios Reales Los Comentarios Reales de los Incas A partir de las narraciones que oyera en su adolescencia por parte de sus familiares indgenas, su propia experiencia y de las referencias recolectadas de testigos de la conquista de nuestro pas redacta Los Comentarios Reales. Esta obra contiene dos partes: en la primera, constituida por 9 libros y publicada en 1609, describe los sucesos acontecidos por los Incas y su civilizacin; en la segunda de 8 libros y publicada pstumamente en 1617 bajo el ttulo de Historia General del Per, hace referencia a la conquista y las guerras civiles entre los espaoles por la posesin de los restos del Tahuantinsuyo y sus riquezas. En este texto, no solo manifesta su calidad literaria, sino la percepcin que maneja del Imperio Incaico al representarlo como un prototipo ideal de sociedad. Lectura Comentarios Reales de los Incas CAPTULO II LA DESCRIPCIN DEL PER Los cuatro trminos que el imperio de los Incas tena cuando los espaoles entraron en l son los siguientes: al Norte llegaba hasta el ro Ancasmayu, que corre entre los confnes de Quitu y Pastu, quiere decir en la lengua general del Per, ro azul; est debajo de la lnea equinoccial, casi perpendicularmente. Al medioda tena por el trmino al ro llamado Maulli, que corre Leste hueste, pasando el reino de Chili, antes de llegar a los Araucos, el cual est ms de cuarenta grados de la equinoccial al Sur. Entre estos dos ros ponen pocas menos de mil trescientas cincuenta leguas de largo por tierra, desde el ro L I T E R A T U R A 63 U N F V C E P R E V I Ancasmayu hasta los Chichas, que es la ltima provincia de los Charcas, Norte y Sur; y lo que llaman reino de Chile contiene cerca de quinientas cincuenta leguas, tambin Norte Sur, contando desde lo ltimo de la provincia de los Chichas hasta el ro Maulli. Al Levante tiene por trmino aquella nunca jams pisada de hombres, ni de nieves, que corre desde Santa Marta hasta el estrecho de Magallanes, que los indios llaman Ritisuyu, que es banda de nieve. Al Poniente confna con la mar del Sur, que corre por toda su costa de largo a largo. Empieza el trmino del imperio por la costa, desde el cabo de Pasau, por do pasa la lnea equinoccial, hasta el dicho ro Maulli, que tambin entra en el mar del Sur. Del Levante al Poniente es angosto todo aquel reino. Por lo ms ancho, que es atravesando desde la provincia Muyupampa, por los Chachapuyas, hasta la ciudad de Trujillo, que est a la costa de la mar, tiene ciento y veinte leguas de ancho, y por lo ms angosto, que es desde el puerto de Arica a la provincia llamada Llaricosa, tiene setenta leguas de ancho. stos son los cuatro trminos de lo que seorearon los reyes Incas, cuya historia pretendemos escribir, mediante el favor divino. LITERATURA DE LA EMANCIPACIN Caractersticas generales La etapa de la Emancipacin se inicia en la segunda mitad del s. XVIII y se extiende hasta las primeras dcadas del s. XIX, en que el Per logra su independencia poltica de la metrpoli. Con la penetracin de la literatura francesa, de la enciclopedia, y del neoclasicismo se desarrollan las ideas del liberalismo en Hispanoamrica. El neoclasicismo otorga a la literatura un carcter didctico, de enseanza, de moralizacin. El regionalismo lleva a la formacin de una intelectualidad vida de estudiar la naturaleza humana, el orden constitucional, el derecho civil, la conciencia de libertad, el amor a la ciencia, dentro de una sociedad desposeda de derechos, sujeta a gobernantes extraos al medio y con evidente malestar econmico. La revolucin de Tpac Amaru es una respuesta simple a esa realidad. El surgimiento de lderes intelectuales criollos, con mayores o menores tendencias a la independencia, responde al proceso cultural del neoclasicismo y del liberalismo europeo que se refejan en Amrica. Se funda la Sociedad Amantes del Pas y se edita El Mercurio Peruano, importante medio para la difusin de las nuevas ideas. Los idelogos de la revolucin abren el camino de la Emancipacin Poltica, lo que se concreta con los movimientos libertadores de San Martn y Bolvar. En esta poca surge una literatura de contenido poltico e ideolgico que hace fermentar el sentimiento de la independencia. Igualmente se desarrolla una literatura annima que expresa el sentimiento de los criollos, su descontento 64 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A y su protesta, ya sea mediante propaganda clandestina, panfetos, programas polticos, versos satricos. La literatura de la revolucin se expres en la oratoria, el periodismo, la lrica y el ensayo. Representantes Juan Pablo Vizcardo y Guzmn: Carta a los espaoles americanos. Jos Faustino Snchez Carrin: Cartas del Solitario de Sayn. Jos Joaqun Olmedo: Oda a la victoria de Junn. Jos Prez de Vargas: El vaticinio. Hiplito Unanue: Gua Poltica, Eclesistica y Militar del Virreinato. Jos Mara de la RivaAgero: Las Veintiocho Causas. Mariano Melgar: Carta a Silvia. Mariano Melgar (10/Ago/179012/Mar/1815) Naci en Arequipa; de nio aprendi latn y traduca a Cicern. Realiz sus primeros estudios en el Convento de San Francisco y luego en el Seminario conciliar de San Jernimo, donde se desempeara como profesor de latin y retrica. Quiso ser sacerdote, pero abandon la carrera eclesistica y viaj a Lima para estudiar Leyes. En Arequipa haba tenido un idilio fugaz con Melisa (Manuelita Paredes) y despus conoci a Silvia (Mara Santos Corrales), por quien siente un intenso amor. En la capital la conspiracin revolucionaria que arda en favor de la independencia lo llena de patriotismo. Se grada en Derecho y regresa a Arequipa; manifesta su amor a Silvia, pero ella lo rechaza. En 1814 se enrola en el movimiento libertario del brigadier Mateo Garca Pumacahua; pero el movimiento es derrotado por las fuerzas realistas. El mismo reducto resiste en Arequipa, en que acta Melgar. En las pampas de Umachiri se produce la derrota fnal: Melgar es fusilado en el mismo campo de batalla. Obra TRADUCCIONES: El arte de olvidar de Ovidio. Un fragmento de las Gergicas de Virgilio. POESA LRICA: 5 elegas inspiradas en su amor a Silvia. 5 odas: A la libertad, A la soledad, Al autor del mar. 2 sonetos: A Silvia, La Mujer, 1 epstola: Carta a Silvia. Yaraves. L I T E R A T U R A 65 U N F V C E P R E V I FBULAS: El cantero y el asno, Las abejas, Las cotorras y el asno, Las aves domsticas, El asno cornudo, etc. Caractersticas de su produccin literaria a. Usa versos, formas estrfcas y lricas de la poesa clsica espaola. b. Su poesa revela un profundo sentimiento amoroso por Silvia, a quien dedica casi la totalidad de sus composiciones. c. Sus versos traducen un sentimiento cvico de inspiracin patritica. d. Utiliza formas populares (fbula, yarav). e. Consagra el yarav, canto popular e indgena de carcter melanclico dedicado a la amada, con el que expresa su queja y llanto, traduciendo as el sentimiento del harawi y el urpi incsicos. f. Sus fbulas se inscriben dentro del gusto docente de la poca. g. El profundo lirismo de su poesa hace de Melgar un precursor del romanticismo peruano. Lectura Dirigida ELEGA I (Fragmento) Por qu a verte volv, Silvia querida? Ay triste, para qu? Para trocarse mi dolor en ms triste despedida. Quiere en mi mal mi suerte deleitarse; me presenta ms dulce el bien que pierdo Ay Bien que va tan pronto a disiparse! Oh, memoria infeliz! Triste recuerdo! Te vi ... qu gloria! pero, dura pena! Ya sufro el dao de que no hice acuerdo. Mi amor ansioso, mi fatal cadena. A ti me trajo con infujo fuerte; Dije: Ya soy feliz, mi dicha es plena. Pero, ay, de ti me arranca cruda suerte! ste es mi gran dolor, ste es mi duelo; en verte busqu vida y hallo muerte. YARAV I Todo mi afecto puse en una ingrata; y ella inconstante me lleg a olvidar... si, as, si as se trata un afecto sincero. 66 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Amor, amor no quiero, no quiero ms amar. Juramos yo ser suyo y ella ma: yo cumpl, y ella no se acord ms. Mayor, mayor falsa jams hallar espero. Amor, amor no quiero, no quiera ms amar. Mi gloria fue en tiempo su frmeza; y hoy su inconstancia vil me hace penar. Fuera, fuera bajeza que durara mi esmero. Amor, amor no quiero, no quiero ms amar. YARAV IV (Fragmento) Vuelve que ya no puedo vivir sin tus carios: vuelve mi palomita, vuelve a tu dulce nido. Mira que hay cazadores que con afn maligno te pondrn en sus redes mortales atractivos; y cuando te hayan preso te darn cruel martirio: No sea que te cacen, huye tanto peligro. Vuelve mi palomita, vuelve a tu dulce nido. LA MUJER No naci la mujer para querida, por esquiva, por falsa y por mudable; y porque es bella, dbil, miserable, no naci para ser aborrecida. No naci para verse sometida, porque tiene carcter indomable; y pues en ella nunca es dable, no naci para ser obedecida. L I T E R A T U R A 67 U N F V C E P R E V I PRCTICA 1. En nuestro pas, durante el perodo de la Emancipacin, surge una literatura de carcter: a) Religioso y democrtico. b) Moralista y monrquico. c) Cosmopolita e indigenista. d) Poltico e ideolgico. e) Conservador y costumbrista. 2. Vuelve, que ya no puedo Vivir sin tus carios: Vuelve mi palomita, Vuelve a tu dulce nido Estos versos pertenecen al Yarav ...... compuesto por ....... . a) I - Mariano Melgar b) IV - J, F. Snchez Carrin c) III - Mariano Melgar d) IV - Mariano Melgar e) I - Jos Joaqun Olmedo 3. El periodismo, la lrica, ................ y ............. sirvieron de expresin dur ant e l a Li t er at ur a de l a Emancipacin. a) la oratoria- el teatro b) el cuento - la comedia c) la tragedia - la novela d) la oratoria- el ensayo e) el cuento - el cantar de gesta 4. Relacione correctamente: A. Jos Faustino Snchez Carrin B. Juan Pablo Vizcardo y Guzmn C. Jos Joaqun Olmedo I. Cartas del Solitario de Sayn. II. Oda a la victoria de Junn III. Car t a a l os espaol es americanos. a) AI - BII - CIII b) AII - BI - GIII c) AI - BIII - CII d) AIII - BI - CII e) AII - BIIl - CI 5. Autor destacado dentro de l a Li teratura de l a Emanci paci n considerado como precursor del Romanticismo en nuestro pas: a) Juan Pablo Vizcardo y Guzmn b) Guarnan Poma de Ayala c) Hiplito Unanue d) Inca Garcilaso de la Vega e) Mariano Melgar 6. Durante los primeros aos de la conquista los espaoles cultivaron una forma narrativa llamada: a) Novela b) Ensayo c) Drama d) Crnica e) Cuento 7. Con respecto a Mariano Melgar podemos afrmar: a) Utiliza formas mtricas alemanas. b) Sus versos revelan gran amor por Silvia. c) Propaga la especie quechua Ayataqui. d) Representante del Costumbrismo peruano. e) Precursor del Realismo. 8. Seale la fbula compuesta por Mariano Melgar: a) AI autor del mar. b) Las aves. c) El asno de oro. d) Las cotorras y el asno. e) Los caballeros. Porque es faca no puede ser soltera, porque es infel no puede ser casada, por mudable no es fcil que bien quiera. Si no es, pues, para amar o ser amada, sola o casada, sbdita o primera, la mujer no ha nacido para nada. 68 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A 9. Relacione, entre las siguientes obras de Melgar, Obra - Especie literaria A. Carta a Silvia I. Oda B. A la libertad II. Epstola C. La Mujer III. Soneto a) AIII-BII-CI b) AI - BII - CIII c) AI-BIll-CII d) AII - BI - CIII e) AIII-BII-CI 9. La llamada literatura annima, expuesta por los representantes de la literatura de la Emancipacin, expresa: a) La bsqueda de la pasin perdida. b) El desconsuelo del indgena peruano. c) El descontento y protesta de los criollos. d) El pensamiento afroamericano. e) Las costumbres espaolas. 10. Mariano Melgar traduce del latn una parte de la obra .......... de la autora de ............ . a) Las Buclicas - Virgilio b) Prometeo Encadenado - Esquilo c) Las Gergicas - Virgilio d) Edipo Rey - Sfocles e) La Iliada - Homero 12. Verdadero nombre de Silvia, musa potica de Mariano Melgar. a) Leonor Izquierdo b) Cecilia Bhl de Fber c) Clorinda Matto de Turner d) Mara Santos Corrales e) Ismena Torres 13. Cronista cusqueo conocido como el primero mestizo biolgico y espiritual del Per. a) Juan Santa Cruz Pachacuti b) Felipe Guamn Poma de Ayala c) Inca Garcilaso de la Vega d) Pedro Cieza de Len e) Titu Cusi Yupanqui 14. La segunda parte de Los Comentarios Reales apareci el ao de 1617 con el ttulo de: a) Dilogos de amor b) Historia General del Per c) Crnica del Per d) La forida del Inca e) Apu Ollantay 15. Cant o i nd gena de car ct er melanclico aplicado por Melgar en su potica para componer sus yaraves: a) Amauta b) Harawi c) Haylli d) Haravicu e) Ayataqui 16. A qu tipo de composicin potica corresponden los siguientes versos: Porque es flaca no puede ser soltera porque es infel no puede ser casada... a) Soneto b) Epstola c) gloga d) Yarav e) Oda 17. Relacione correctamente: I. Mariano Melgar II. Jos Faustino Snchez Carrin III. Juan del Valle y Caviedes 1. El Tribuno de la Repblica 2. El poeta de la Ribera 3. El poeta de los Yaraves a) I-3 / II-2 / III-1 b) I-2 / II-1 / III-3 c) I-3 / II-1 / III-2 d) I-2 / II-3 / III-1 e) I-1 / II-3 / III-2 18. Obra en l a que se hace una reconstruccin de la historia del i mperi o i ncai co con marcado sent i ment al i smo y evocaci n nostlgica. a) Tempestad en los andes b) Crnicas del Per c) Los comentarios reales d) Ollantay e) Diente del Parnaso L I T E R A T U R A 69 U N F V C E P R E V I Literatura de la Repblica EL COSTUMBRISMO Caractersticas Generales Recin iniciada la etapa republicana en el Per comenz el lento pero inexorable deterioro de las instituciones. Un sueo de libertad e independencia, infuenciado por los modelos de la Revolucin Francesa y de la Independencia estadounidense, termin convirtindose en una pesadilla, en la que el poder poltico fue visto como un botn; as, las clases dominantes buscaban fnanciar un intento golpista; los militares estaban dispuestos a derrocar gobiernos y respaldar a los sectores econmicamente ms favorecidos, y fnalmente la iglesia, con el pretexto de la conciliacin, estaba siempre al lado de los gobernante de turno. - Es una corriente literaria de origen espaol que se desarrolla en el Per entre los aos de 1830 a 1850. - Describe usos, costumbres, modos de vida, personajes tpicos de la poca. - Recoje la tradicin satrica de la Colonia, utilizando un lenguaje claro, sencillo y coloquial. - Preferen el gnero dramtico, la poesa satrica y artculos periodsticos. Representantes El costumbrismo se expresa a travs de dos corrientes o vertientes que son: 1. El Criollismo. Corriente que encarna el liberalismo y la actitud del pensamiento democrtico con preferencia a lo nacional. Su mximo exponente fue Manuel Ascencio Segura. 2. El Anticriollismo. Corriente conservadora que defende el absolutismo; la cual prefere lo hispano o europeo. El mximo representante fue Felipe Pardo y Aliaga. Biografas y obras Manuel Ascencio Segura (1805-1871) (El padre del teatro peruano) Naci en Lima en 1805, fue de tendencia liberal y origen popular; sirvi al ejrcito realista hasta la batalla de Ayacucho; luego pas a las flas del ejrcito UNIDAD 9 70 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A peruano. Se retira del ejrcito con el grado de Sargento Mayor (1842). Se casa con doa Mara Fernndez de Viana. Muere en 1871. Viaja a Piura como secretario de la Prefectura y saca a la luz su peridico El Moscn. Por enfermedad ces en su empleo, aunque despus fue diputado suplente por Loreto (1860). Anteriormente fund La Bolsa, peridico en que public muchos de sus artculos periodsticos. Posteriormente se dedica integramente a su labor literaria y al estreno de sus comedias. Obras 1) TEATRO Comedias: El Sargento Canuto, La Saya y el Manto, a Catita, Un juguete, Las tres viudas, El santo de Panchita. Drama Histrico: Blasco Nuez de Vela. 2) POESA LRICA Letrillas: La Pelimuertada, A las muchachas, A una viuda. 3) ARTCULOS PERIODSTICOS: Los Carnavales, Las Calles de Lima, Un paseo al puente. Resumen (a Catita) Los esposos don Jess y doa Rufna tienen una hija ya casadera: Juliana. Doa Rufna, aconsejada por a Catita, una beatita, quien se pasa la vida enredando a la gente para obtener su propio benefcio, pretende casar a su hija con don Alejo, tipo donjuanesco que fnge ser de alta alcurnia y tener riquezas. Mientras tanto, Juliana, muchacha candorosa y dulce, est enamorada de don Manuel, muchacho pobre y hurfano, protegido por don Jess. Juliana se opone a los designios melosos de a Catita. Por otro lado a don Jess no le agrada don Alejo y mira con buenos ojos a don Manuel. Mientras tanto, don Manuel ante la inminencia del compromiso, decide escaparse con Juliana ayudado por a Catita, quien acaba de cambiar de bando, siguiendo su propia conveniencia. Juliana duda y teme proceder mal; en ese momento aparece don Jess, frustra la huida, y no le queda sino aceptar la decisin de Rufna al ver el comportamiento de don Manuel. El da en que se fja el compromiso llega inesperadamente don Juan, un viejo amigo de la familia, quien al encontrarse con don Alejo le entrega una carta de su esposa. Rufina cae en la cuenta de su error y decide expulsar a a Catita por intrigante. Finalmente don Jess perdona a su esposa, quien pensaba abandonarlo siguiendo los consejos de a Catita. Todos quedan felices. L I T E R A T U R A 71 U N F V C E P R E V I Felipe Pardo y Aliaga (1806-1868) (El Seor de la Stira) Naci en Lima en 1806. Sus padres fueron don Manuel Pardo Rivadeneira y doa Mariana Aliaga fue de origen noble y aristcrata. En 1821 su familia se traslada a Espaa donde recibi una esmerada educacin, en la Academia Neoclsica Mirto, de ah su estilo culto y refnado. Colabora con El Mercurio Peruano, El Conciliador y El Espejo de mi tierra. En 1829, estrena su obra Frutos de la Educacin, el cual lo perfla como un anticriollista. Iniciase en la carrera diplomtica e interviene en poltica. Se casa con doa Francisca de Osma. Se retira de la vida poltica, pero vuelve a colaborar aos ms tarde con Vivanco y Castilla. En busca de su salud viaja a Espaa, al no conseguirla retorna a Lima, donde ciego y paraltico, muere el 24 de diciembre de 1868. Obras 1) POESA Letrillas y epigramas: Que guapo chico, A mi levita, El ministro y el aspirante, La jeta del guerrero. 2) TEATRO Comedias:Frutos de la Educacin, Don Leucadio y el aniversario de Ayacucho, Una hurfana en Chorrillos 3) ARTCULOS PERIODSTICOS: Un viaje, Carnaval de Lima, El paseo de Amancaes. Lectura Dirigida UN VIAJE (Fragmento) Mi partida es forzosa: que bien sabes que si pudiera yo no me partiera. LOPE DE VEGA El nio Goyito est de viaje. El nio Goyito va a cumplir cincuenta y dos aos; pero cuando sali del vientre de su madre le llamaron nio Goyito; y nio Goyito le llaman hoy; y nio Goyito le llamarn treinta aos ms; porque hay muchas gentes que van al panten como salieron del vientre de su madre. Este nio Goyito, que en cualquier otra parte sera un Don Gregorin de buen tamao, ha estado recibiendo por tres aos enteros cartas de Chile, en que le avisan que es forzoso que se transporte a aquel pas, a arreglar ciertos negocios interesantsimos de familia que han quedado embrollados con la muerte sbita de un deudo. Los tres aos los consumi la discrecin gregoriana en considerar cmo se contestaran estas cartas, y cmo se efectuara este viaje. El buen hombre no poda decidirse ni a uno, ni a otro. Pero el corresponsal menudeaba sus 72 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A instancias: y ya fue preciso consultarse con el confesor, y con el mdico, y con los amigos. Pues, seor: asunto concluido, el nio Goyito se va a Chile. La noticia corri por toda la parentela; dio conversacin y quehaceres a todos los criados, afanes y devociones a todos los conventos; y convirti la casa en una liorna. Busca costureras por aqu, sastres por all, fondistas por acull. Un hacendado de Caete mand tejer en Chincha cigarreras. La Madre Trasverberacin del Espritu Santo se encarg en un convento de una parte de los dulces; Sor Mara en Gracia fabric en otro su buena porcin de ellos; la madre Salom, abadesa indigna, tom a su cargo en el suyo las pastillas; una monjita recoleta mand de regalo un escapulario; otra, dos estampitas; el Padre Florencio de San Pedro corri con los sorbetes; y se encargaron a distintos manufactureros y comisionados, sustancias de gallina, botiqun, vinagre de los cuatro ladrones para el mareo, camisas a centenares, capingo (don Gregorio llamaba capingo a lo que llamamos capote), chaqueta y pantaln para los das calurosos, en suma, la expedicin de Bonaparte a Egipto no tuvo ms preparativos. Seis meses se consumieron en ellos, gracias a la actividad de las nias (hablo de las hermanitas de don Gregorio, la menor de las cuales era su madrina de bautismo) quienes, sin embargo del dolor de que se hallaban atravesadas con este viaje, tomaron en un santiamn todas las providencias del caso. Vamos al buque. Y quin ver si este buque es bueno o malo? Vlgame Dios! Qu conficto! Se le ocurrir al ingls don Jorge, que vive en los altos? Ni pensarlo: Las hermanitas dicen que es un brbaro, capaz de embarcarse en un zapato. Un cataln pulpero, que ha navegado de condestable en la Esmeralda, es por fn el perito. Le costean caballo; va al Callao; practica su reconocimiento; y vuelve diciendo que el barco es bueno, y que don Goyito ir tan seguro como en un navo de la Real Armada. Con esta noticia calma la inquietud. Despedidas. La calesa trajina por todo Lima. Con qu se nos va Ud.? Con qu se decide Ud. a embarcarse? ...Buen valorazo! Don Gregorio se ofrece a la disposicin de todos: se le baan los ojos de lgrimas a cada abrazo; encarga que le encomienden a Dios; a l le encargan jamones, dulces, lenguas y cobranzas; y no a l le encomienda nadie a Dios; ni l se vuelve a acordar de los jamones, de los dulces, de las lenguas, ni de las cobranzas. Llega el da de la partida. Qu bulla! Qu jarana! Qu Babilonia! Bales en el patio, cajones en el dormitorio, colchones en el zagun, diluvios de canastos por todas partes. Todo sale por fn, y todo se embarca, aunque con bastantes trabajos. Marcha Don Gregorio, acompaado de una numerosa caterva, a la que pertenecen tambin con pendones y cordn de San Francisco de Paula, las amantes hermanitas, que slo por el buen hermano pudieron hacer el horrendo sacrifcio de ir por la primera vez al Callao. Las infelices no se quitan el pauelo de los ojos; y lo mismo le sucede al viajero. Se acerca la hora del embarque, y se agravan los soponcios. L I T E R A T U R A 73 U N F V C E P R E V I Si nos volveremos a ver? .... Por fn, es forzoso partir: el bote aguarda. Va la comitiva al muelle: abrazos generales; sollozos; los amigos separan a los hermanos. Adis, hermanitas mas! Adis, Goyito de mi corazn! El alma de mi mam Chombita te lleve con bien. Este viaje ha sido acontecimiento notable en la familia: Ha fjado una poca de eterna recordacin; ha constituido una era como la cristiana, como la de la Hgira, como la de la fundacin de Roma, como el Diluvio Universal, como la era de Nabonasar. Se pregunta en la tertulia: Cunto tiempo lleva fulana de casada? Aguarde usted: fulana se cas estando Goyito para irse a Chile.... Cunto tiempo hace que muri el Guardin de tal convento? Yo le dir a usted; al Padre guardin le estaban tocando las agonas, al otro da del embarque de Goyito. Me acuerdo todava que se las rec, estando enferma en cama, de resultas del viaje al Callao.... Qu edad tiene aquel jovencito? Djeme usted recordar. Naci en el ao de .... Mire usted: este clculo es ms seguro; son habas contadas; cuando recibimos la primera carta de Goyito estaba mudando dientes. Con que, saque usted la cuenta.... PREGUNTAS: 1. Por qu le llaman nio Goyito? 2. Cmo fueron los preparativos para el viaje? 3. Qu pas en el puerto del Callao el da de la despedida? 4. Con qu acontecimientos histricos se puede comparar este viaje? 74 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A 1. El contexto social en el que se desarrolla el Costumbrismo en nuestro pas est caracterizado por: a) La slida economa nacional. b) El caos y crisis generalizados. c) La apreciacin de la cultura negra. d) La adopcin de las polticas espaolas. e) La instruccin religiosa. 2. Autor considerado como El Padre del Teatro Peruano a) Mariano Melgar Valdivieso. b) Ricardo Palma Soriano. c) Carlos Augusto Salaverry Ramrez. d) Manuel Ascencio Segura y Cordero. e) Jos Faustino Snchez Carrin. 3. Fueron especies desarrolladas por nuestros autores costumbristas: a) Tragedia Oda. b) Teatro pica. c) Comedia Letrillas. d) Novela Epstola. e) Cuento Fbula. 4. El personaje de a Catita es el refejo de: a) La mujer indgena peruana. b) La seora de clase alta. c) El ama de casa tpica limea. d) La vecina amargada y soltera. e) La beata indiscreta y chismosa. 5. Mi partida es forzosa: que bien sabes que si pudiera yo no me partiera. Este es un epgrafe utilizado por Pardo y Aliaga en su obra: a) Un viaje b) La jeta del guerrero c) Blasco Nez de Vela d) El Sargento Canuto e) A una viuda 6. Felipe Pardo y Aliaga fue considerado como: a) El Seor de la Stira b) El Cantor de Amrica c) El Sibarita d) El Tradicionista e) El Padre del Teatro Peruano 7. Comedia, estrenada el 6 de agosto de 1829, en la que Felipe Pardo y Aliaga censura al baile de la Zamacueca a) Una hurfana en Chorrillos b) Don Leocadio y el aniversario de Ayacucho c) Las Calles de Lima d) Frutos de la Educacin e) El ministro y el aspirante 8. Relacione correctamente: A. A las muchachas B. El santo de Panchita C. Un paseo al puente 1. Comedia. 2. Art. Periodstico. 3. Letrilla. a) A1 B2 C3 b) A2 B3 C1 c) A3 B1 C2 d) A1 B3 C2 e) A3 B2 C1 9. Cul fue el motivo por el que se censura al baile de la Zamacueca? a) Por desenfrenado y transgredir la moral. b) Por ser un baile tropical. c) Por ser agresivo y torpe. d) Por ser de engorrosa enseanza. e) Por ser de procedencia indgena. 10. Drama histrico escrito por Manuel Ascencio Segura: a) Comentarios Reales de los Incas b) El paseo de Amancaes c) Blasco Nez de Vela d) A las muchachas e) Oda a la Victoria de Junn 11. Podemos af i r mar que el Costumbrismo: a) Aparece despus de la Guerra con Chile. b) Copia los modelos literarios italianos. c) Posee una visin provinciana. d) Critica los defectos de la sociedad de su poca. e) Desarrolla solo el teatro. PRACTICA L I T E R A T U R A 75 U N F V C E P R E V I 12. Con relacin a la obra a Catita reconozca si son verdaderas o falsas las siguientes expresiones: A. Es una comedia costumbrista. B. Juliana quera casarse con Don Juan. C. Doa Rufna es esposa de Don Jess. D. Don Alejo era un aristcrata. a) VVFF b) VFVF c) FVVF d) FVFV e) FFFF 13. Las vert i ent es i deol gi cas a travs de las cuales se expresa el Costumbrismo peruano son: a) Pacfca - Violenta b) Cristiana Pagana c) Indgena Hispana d) Realismo Romanticismo e) Criollismo Anticriollismo 14. Con respecto a Felipe Pardo y Aliaga es correcto que: a) Se casa con Mara Fernndez de Viana. b) Perteneci a la clase media. c) Apoyaba a l a i deol og a Anticriollista. d) Autor de Tradiciones Peruanas. e) Escribi La Saya y el Manto. 15. Cul es el destino fnal del personaje llamado Don Alejo en la obra a Catita? a) Se casa con Juliana. b) Se fuga con Doa Rufna. c) Hereda una gran fortuna. d) Es expulsado del hogar de Juliana. e) Muere asesinado por Manuel. 16. Un viaje es publicado por primera vez, el 16 de setiembre de 1840, en el peridico: a) El Mercurio Peruano b) El Espejo de mi tierra c) El Conciliador d) El Comercio e) La Repblica 17. Con respect o a l a vi da del Costumbri sta Manuel Ascenci o Segura, coloque V o F Nace en Lima en 1810. Funda el peridico La Moscn. Esposo de Manuelita Paredes. Fue diputado suplente por Loreto Fallece en 1871. a) FVFFV b) VFVFV c) FVVFF d) FVFVV e) FFFFV 18. Identifque al personaje que participa dentro de la comedia a Catita, que fnge gran estirpe y una portentosa situacin econmica: a) Don Diego b) Doa Rufna c) Don Jess d) Don Alejo e) Don Juan 19. La familia de ........... perteneci a la aristocracia limea, teniendo una educacin privilegiada en ............. a) Manuel A. Segura - Italia b) Ricardo Palma - Francia c) Carlos A. Salaverry - Espaa d) Felipe Pardo y Aliaga - Espaa e) Mariano Melgar - Colombia 20. Cul es el, fnalmente, la suerte de Doa rufna en la comedia a Catita? a) Muere trgicamente b) Viaja a Espaa para visitar a su familia. c) Decide entrar al convento de San Agustn. d) Se divorcia de Don Jess. e) Acepta la relacin entre su hija y Manuel. 76 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A El Romanticismo y Realismo ROMANTICISMO PERUANO Contexto Histrico El Romanticismo llega al Per con cierto retraso a comienzos del siglo XIX. Los romnticos de esta etapa viven algunos hechos histricos importantes: el triunfo liberal de 1854, el nacionalismo de Castilla y las guerras contra Espaa y Chile. Estas experiencias se expresan en un lenguaje y estilo propio y se verifca una bsqueda de lo nacional. Concepto Es un movimiento artstico que surgi en Alemania a fnes del siglo XVIII. Aparece como una oposicin al neoclasicismo. El Romanticismo, violento y arrebatado, espontneo y sentimental, se lanz contra el predominio de la belleza clasicista en la cultura occidental, ya que buscaba una renovacin esttica y una libertad de creacin, dejando de lado la normas de la antigua retrica. Caractersticas - Es popular, patritica y nacionalista. - Expresa el sentimiento amoroso, subjetivo. - Reconoce los valores del pasado y admira el paisaje. - Es individualista y de tono intimista. Representantes Obras Carlos Augusto Salaverry Albores y destellos, Cartas a un ngel Manuel Nicols Corpancho Ensayos poticos, Brisas del Mar Arnaldo Mrquez Humanidad, Notas perdidas Luis Benjamin Cisneros Julia Ricardo Palma Tradiciones peruanas, Verbos y gerundios Juan de Arona Sonetos y chispazos Narciso Arstegui El Padre Horan (primera novela de la literatura peruana) UNIDAD 10 L I T E R A T U R A 77 U N F V C E P R E V I Carlos Augusto Salaverry (18301891) Naci en Piura, en 1830. Su padre fue el general Felipe Santiago Salaverry, cuya muerte oblig a sus familiares a salir al destierro. A su regreso sigui la carrera militar. Su juventud, pues, transcurri en diferentes guarniciones. Fue secretario del Presidente Mariano Ignacio Prado, y combati en el glorioso Combate del 2 de Mayo de 1866. Sigui la diplomacia, que le permiti visitar Estados Unidos, Inglaterra, Francia e Italia. Hallbase en Pars cuando suprimieron su cargo, y durante 6 aos vivi acosado por los sinsabores. Ya en Lima fue ardiente partidario del presidente Garca Caldern. Pero el amor lo reclamaba desde Pars y hacia all march para contraer matrimonio. En Alemania, durante su viaje de bodas, enferm de la parlisis. Muri en Pars, en 1891. Obras TEATRO: Arturo; Atahualpa. LRICA: Diamantes y Perlas; Albores y Destellos; Misterios de la Tumba. Cartas a un ngel. Constituida por epstolas amorosas a su amada Ismena Torres, es lo mejor de su produccin lrica. Por las poesas encerradas en este libro se le califca como el ms notable lrico de la generacin romntica. Destaca en la obra la elega Acurdate de m, que a continuacin transcribimos: Lectura Dirigida Acurdate de m! Oh! Cunto tiempo silenciosa el alma Mira enrededor su soledad que aumenta; Como un pndulo inmvil, ya no cuenta Las horas que se van! Ni siento los minutos candenciosos. Al golpe igual del corazn que adora, Aspirando la magia embriagadora, De tu amoroso afn! Ya no late, ni siente, ni an respira Petrifca el alma all en lo interno: Tu cifra en mrmol con buril eterno Queda grabada en m! Ni hay queja al labio ni a los ojos llanto; Muerto para el amor y la ventura Est en tu corazn mi sepultura 78 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Y el cadver aqu! En este corazn ya enmudecido Cual la ruina de un templo silencioso Vaco, abandonado, pavoroso, Sin luz y sin rumor; Embalsamadas ondas de armona Elevbanse un tiempo en sus altares, Y vibraban meldicos cantares. Los ecos de tu amor, Parece ayer!... de nuestros labios mudos El suspiro de Adis! volaba al cielo, Y escondas la faz en tu pauelo. Para mejor llorar! Hoy!... nos apartan los profundos senos De dos inmensidades que has querido, Y es ms triste y ms hondo el de tu olvido Que el abismo del mar! Pero qu este mar? qu es el espacio? Qu la distancia, ni los altos montes? Ni qu son esos turbios horizontes? Que miro desde aqu; Si al travs del espacio y de las cumbres, De ese ancho mar y de este frmamento Vuela por el azul mi pensamiento Y vive junto a ti? Si: yo tus alas invisibles veo, Te llevo dentro del alma, ests conmigo, Tu sombra soy, y a donde vas te sigo De tus huellas en pos! Y en vano intentan que mi nombre olvides; Nacieron nuestras almas enlazadas, Y en el mismo crisol purifcadas Por la mano de Dios! T eres la misma an: cual otros das Suspndense tus brazos de mi cuello; Veo tu rostro apasionado y bello Mirarme y sonrer: L I T E R A T U R A 79 U N F V C E P R E V I Aspiro de tus labios el acento Como el perfume de claveles rojos, Y brilla siempre en tus azules ojos Mi sol,mi porvenir! Mi recuerdo es ms fuerte que tu olvido; Mi nombre est en la atmsfera, en la brisa Y ocultas al travs de tu sonrisa Lgrimas de dolor!; Pues mi recuerdo tu memoria asalta, Y a pesar tuyo por mi amor suspiras. Y hasta el ambiente mismo que respiras Te repite mi amor! Oh! Cuando vea en la desierta playa, Con mi tristeza y mi dolor a solas, El vaivn incesante de las olas Me acordar de ti; Cuando veas que una ave solitaria Cruza el espacio en moribundo vuelo, Buscando un nido entre la mar y el cielo Acurdate de m! Cartas a un ngel Ricardo Palma (18331919) Naci en Lima, en 1833. Durante la Guerra del Pacfico combati en la defensa de Mirafores. Los chilenos quemaron su casa, sin abrirla. Perdi su rica biblioteca de ms de 4000 volmenes y los originales de su novela Los Maraones. Trascendental y meritsima fue la labor que despleg don Ricardo por restaurar la Biblioteca, la que, con su capital de 50 000 volmenes era considerada la primera de Sudamrica. Haciendo valer su fama y la amistad que lo ligaba a eminentes personalidades del mundo, comenz a pedir obras a todas partes del mundo. Lo llamaron EL BIBLIOTECARIO MENDIGO. La respuesta, generosa y alentadora, no se hizo esperar. Antes de un ao, el 28 de julio de 1884, se reabra con cerca de la mitad del caudal bibliogrfco que tena antes de la guerra. Fue nombrado director de la biblioteca. Muri el 6 de octubre de 1919. Obras Dramtico: La hermana del verdugo; Rodil, etc. Lrica: Armonas; Pasionarias; Verbos y gerundios, etc. Narrativa: Los maraones; Tradiciones Peruanas, etc. Histricas: Anales de la inquisicin; Monteagudo y Snchez Carrin. Crtica literaria: La bohemia de mi tiempo. Filologa: Neologismos y americanismos; Papeletas lexicografcas. 80 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A La Calle de la Manita Al costado del colegio del Espritu Santo, donde hoy se educan soldados para esta patria bullanguera, hay una calle completamente deshabitada, pues en ninguna de sus aceras se ve casa ni covachuela. Si ahora la tal calle, a pesar del gas, tiene de noche algo de fatdica, imagnense ustedes lo que sera a mediados del siglo pasado, cuando an no se haba establecido en Lima ni siquiera el alumbrado vergonzante que en 1778 vino a hacer menos densa la lobreguez de la ciudad. Yo recuerdo que antes que se hubiera generalizado en Lima el uso de los fsforos, necesitbase, para encender una vela, de eslabn, yesca y de la mecha azufrada conocida con el nombre de pajuela. Y como no siempre se encontraban a mano estos utensilios, era general costumbre en las casas de Lima que al anochecer fuese un criado a encender la primera velita de sebo en la pulpera de la esquina. Inherente al cargo de pulpero era la obligacin de proporcionar lumbre al vecindario; as es que desde el toque de oracin hasta las siete de la noche era cada pulpera un jubileo de gente que deca: Vengo a encender una velita. Benditos sean los fsforos que han venido a ahorrar trajn a los pulperos! Rara era, sin embargo, la calle donde no luca en la pared la imagen de un santo o santa alumbrada por lamparillas de aceite, a las que algn devoto vecino cuidaba de dar alimento, y en aquella a que me refero haba uno de esos nichos con farolillo pendiente de una cuerda sujeta a un gancho de hierro. De repente cundi en Lima la novedad de que en la blanca pared quedaba marco al nicho se vea una mano negra, peluda y con garras, que llamaba a los transentes, y durante meses y meses no hubo guapo que entrada la noche se aventurase a pasar por la calle. Aun los que cruzaban por la esquina hacanlo volviendo el rostro al lado opuesto; y hembras y hasta barbudos hubo acometidos de soponcio o erizamiento de pelo, porque una pcara curiosidad los haba forzado a mirar hacia el nicho. Bien hecho! Quin los meta a averiguar lo que no les interesaba? Cuchillito que no corta, qu te importa? Eso est bueno para un tradicionista, un gacetillero o cualquier otro pjaro de pluma, inclusive un escribano. De suponer es si el terror tomara creces y si ello sera tema obligado de conversacin, en una sociedad en que no se agitaban los nimos sino cuando se trataba de elecciones de abadesa o prelado de convento, o cuando llegaba el cajn de Espaa con cartas y gacetas de Madrid. Hoy el mayor suceso envejece a las veinticuatro horas; mas entonces se mantena fresquito y chorreando leche durante un ao por lo menos. Pero a riesgo de despoetizar a la calle de la Manita, propia de suyo para citas y reconcomios de enamorados y cuchilladas de zafos, o para que en ella dejen al prjimo ms liviano de ropa que lo que anduvo Adn antes de que se le indigestase la manzana, dir que maldito si hubo nada de maravilloso en lo que la supersticin de nuestros abuelos abult tanto. L I T E R A T U R A 81 U N F V C E P R E V I La cosa fue de lo ms trivial que cabe, y aflgeme explicarla, porque despoetizando a la calle suprimo argumento para un drama romntico patibulario. Roto uno de los cristales del farolillo, el econmico devoto lo reemplaz con una hoja de papel. El remiendo no debi ser hecho muy en conciencia, porque a poco se desprendi un trozo; y al oscilar, movida por el viento, la cuerda de que penda el farolillo, suceda que por intervalos proyectaba en la pared la sombra ms o menos caprichosa del papel. Un miedoso crey ver en esta sombra la forma de una mano; otro que tal la vio peluda, y un tercero la descubri las garras. Y tanto se habl de esto, que todo el vecindario de Lima, nemine discrepante, se persuadi de que el diablo andaba suelto y haciendo de las suyas por la que desde entonces se conoce con el nombre de calle de la Manita. REALISMO PERUANO Surgi en Francia como una reaccin contra el carcter sentimentalista y subjetivo del Romanticismo, hacia la segunda mitad del s. XIX. En el Per, su aparicin coincide con el trmino de la guerra con Chile. Caractersticas a. Dej del lado la subjetividad y el sentimentalismo romntico. b. Hizo planteamientos doctrinarios y polticos. c. Se basa en los problemas sociales y en el anlisis objetivo y serio de la realidad. d. Se manifest en la novela, el ensayo y la crnica periodstica. e. Hizo una crtica social y poltica, y plante la reivindicacin del indio. Representantes Clorinda Matto de Turner: Aves sin nido, Herencia, ndole. Mercedes Cabello de Carbonera: El conspirador, Blanca sol, Sacrifcio y recompensa (obra de tendencia naturalista). Amalia Puga: El voto, El jabn de hiel. Abelardo Gamarra (El tunante): Cien aos de vida perdularia, Rasgos de pluma, Algo del Per y mucho de pelagatos. El mayor exponente del Realismo fue Manuel Gonzlez Prada. Manuel Gonzlez Prada (1848 - 1918) Naci en Lima y perteneci a una familia aristocrtica y conservadora. Sus estudios los hizo en el Seminario de Santo Toribio, y en la Universidad de San Marcos sigui estudios de Derecho, carrera que despus abandonara. 82 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Intervino en la Batalla de Mirafores; durante la ocupacin de Lima por los chilenos se encerr en su casa hasta que termin la ocupacin chilena. Presidi el Crculo Literario; sus famosos discursos en el Olimpo y el Politeama lo defnen como un idelogo de combate, cuya palabra acusadora se levanta a viva voz para denunciar el estado de postracin en que se encuentra el Per. Funda el Partido Radical, germen de la Unin Nacional. Viaj a Europa y se estableci en Pars. Al cabo de algunos aos retorna a Lima. En 1912 es nombrado Director de la Biblioteca Nacional; renuncia dos aos despus por no aceptar el rgimen militar del coronel Oscar R. Benavides. Al restablecerse el orden constitucional, Prada retorna a su cargo, y muere el ao 1918. La obra de Gonzlez Prada es diversa y comprende ensayos, poesas, artculos polticos, discursos. Sobresale como ensayista; dio a conocer su crtica a la sociedad de su tiempo, fustig la ambicin de militares y civiles, conden la incapacidad poltica y los vicios de la clase gobernante. Como poeta abandon la retrica tradicional, y propici la renovacin del verso y la introduccin de nuevas formas poticas, lo cual enriqueci notablemente el verso espaol. En este sentido es un precursor del Modernismo. Obras Lrica: Minsculas, Exticas, Baladas peruanas, Presbiterianas, Graftos, Trozos de vida. Ensayos: Pjinas libres, Horas de lucha, Anarqua, Bajo el oprobio, El tonel de Digenes, Propaganda y ataque, Figura y fgurones, Nuevas pginas libres. Lectura Dirigida Discurso en el Politeama (Pjinas Libres) (Fragmento) I Seores: Los que pisan el umbral de la vida se juntan hoi para una leccin a los que se acercan a las puertas del sepulcro. La festa que presenciamos tiene mucho de patriotismo i algo de irona: el nio quiere rescatar con el oro lo que el hombre no supo defender con el hierro. Los viejos deben temblar ante los nios, porque la jeneracin que desciende. De aqu, de estos grupos alegres i bulliciosos, saldr el pensador austero i taciturno; de aqu, el poeta que fulmine las estrofas de acero retemplado; de aqu, el historiador que marque la frente del culpable con un sello de indeleble ignominia. L I T E R A T U R A 83 U N F V C E P R E V I Nios, sed hombres, madrugad a la vida, porque ninguna jeneracin recibi herencia ms triste, porque ninguna tuvo deberes ms sagrados que cumplir, errores ms graves que remediar ni venganzas ms justas que satisfacer. En la orja de la poca independiente, vuestros antepasados bebieron el vino jeneroso i dejaron las heces. Siendo superires a vuestros padres, tendris derecho para escribir el bochornoso epitafo de une jeneracin que se va, manchada con la guerra civil de medio siglo, con la quiebra fraudulenta i con la mutilacin del territorio nacional. Si en estos momentos fuera oportuno recordar vergenzas i renovar dolores, no acusaramos a unos ni disculparamos a otros. Quin puede arrojar la primera piedra? La mano brutal de Chile despedaz nuestra carne i machac nuestros huesos; pero los verdaderos vencedores, las armas del enemigo, fueron nuestra ignorancia i nuestro espritu de servidumbre. II Si especialistas, o ms bien dicho, con aficionados que presuman de omniscientes, vivimos de ensayo en ensayo: ensayos de afcionados en Dipomacia, ensayos de aficionados en Economa Proltica, ensayos de aficionados en Lejislacin i hasta ensayos de aficionados en Tcticas i Estrategias. El Per fue cuerpo vivo, espuesto sobre el mrmol de un anfteatro, para sufrir las amputaciones de cirujanos que tenan ojos con cataratas seniles i manos con temblores de paraltico. Vimos al abogado dirijir lhacienda pblica, al mdico emprender obras de injeniatura, al telogo fantasear sobre poltica interior, al marido decretar en administracin de justicia, al comerciante mandar cuerpos dejercito... Cunto no vimos en esa fermentacin tumultuosa de todas las mediocridades, en esas vertijinosas apariciones i desapariciones de fguras sin consistencia del hombre, en ese continuo cambio de papeles, en esa Babel, en fn, donde la ignorancia vanidosa i vocinglera se sobrepuso siempre al saber humilde i silencioso! Con las muchedumbres libres aunque indisciplinadas de la Revolucin, Francia march a la victoria; con los ejrcitos de indios disciplinados i sin libertad, el Per ir siempre a la derrota. Si del indio hicimos un siervo qu patria defender? Como el siervo de la Edad media, slo combatir por el seor feudal. I aunque sea duro i hasta cruel repetirlo aqu, no imajinis, seores, que el espritu de servidumbre sea peculiar a slo el indio de la puna; tambin los mestizos de la costa recordamos tener en nuestras venas sangre de los sbditos de Felipe II mezclada con sangre de los sbditos de Huayna-Capac. Nuestra columna vertebral tiende a inclinarse. 84 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A La nobleza espaola dej su descendencia dejenerada i despilfarradora: el vencedor de la Independencia leg su prole de militares i ofcinistas. A sembrar el trigo i estraer el metal, la juventud de la jeneracin pasada prefri atrofar el cerebro en las cuadras de los cuarteles i apergaminar la piel en las ofcinas del Estado. Los hombres aptos para las rudas labores del campo i de la mina, buscaron el manjar cado del festn de los gobiernos, ejercieron una insaciable succin en los jugos del erario nacional i sobrepusieron el caudillo que daba el pan i los honores a la patria que exija el oro i los sacrifcios. Por eso, aunque siempre existieron en el Per liberales i conservadores, nunca hubo un verdadero partido liberal ni un verdadero partido conservador, sino tres grandes divisiones: los gobiernistas, los conspiradores i los indiferentes por egosmo, imbecilidad o desengao. Por eso, en el momento supremo de la lucha, no fuimos contra el enemigo un coloso de bronce, sino una agrupacin de limaduras de plomo; no una patria unida i fuerte, sino una serie de individuos atrados por el inters particular y repelidos entre s por el espritu de bandera. Por eso, cuando el ms oscuro soldado del ejrcito invasor no tena en sus labios ms nombre que Chile, nosotros, desde el primer jeneral hasta el ltimo recluta, repetamos el nombre de un caudillo, ramos siervos de la Edad media que involucramos al seor feudal. Indios de punas i serranas, mestizos de la costa, todos fuimos ignorantes i siervos, i no vencimos, no podamos vencer. III Si la ignorancia de los gobernantes i la servidumbre de los gobernados fueron nuestros vencedores, acudamos a la Ciencia, ese redentor que nos ensea a suavizar la tirana de la Naturaleza, adoremos la Libertad, esa madre enjendradora de hombres fuertes. No hablo, seores, de la ciencia momifcada que va reducindose a polvo en nuestras universidades retrgradas: hablo de la Ciencia robustecida con la sangre del siglo, de la Ciencia con ideas de radio jigantesco, de la Ciencia que trasciende a juventud i sabe a miel de panales griegos, de la Ciencia con ideas de radio jigantesco, de la Ciencia que trasciende a juventud i sabe a miel de panales griegos, de la Ciencia positiva que en slo un siglo de aplicaciones industriales produjo ms bienes a la Humanidad que milenios enteros de Teoloja i Metafsica. Hablo seores, de la libertad para todos, i principalmente para los ms desvalidos. No forman el verdadero Per las agrupaciones de criollos i estranjeros que habitan la faja de tierra situada entre el Pacfco i los Andes; la nacin est formada por las muchedumbres de indios diseminadas en la banda oriental de la cordillera. Trescientos aos h que el indio rastrear en las capas inferiores de la civilizacin, siendo un hbrido con los vicios del brbaro L I T E R A T U R A 85 U N F V C E P R E V I i sin las virtudes del europeo; enseadle siquiera a leer i escribir, i veris si en un cuarto de siglo se levanta o no la dignidad de hombre. A vosotros, maestros descuela, toca galvanizar una raza que se adormece bajo la tirana del juez de paz, del gobernador i del cura, esa trinidad embrutecedora del indio. (Debe llamarse la atencin del lector sobre la poca y las circunstancias en que fue pronunciado el discurso en el Politeama. Se trataba de iniciar una gran colecta nacional para rescatar las provincias de Tacna y Arica, entregadas por diez aos a Chile, a raz del Tratado de Ancn. Los escolares de Lima organizaron una velada en el viejo Teatro Politeama; Gonzlez Prada, emblema del revanchismo, fue invitado a hablar. Redact el discurso que aqu se reproduce, y lo hizo leer por un nio. Todas las expresiones de la oracin patritica mencionada, deben ser referidas a la poca y las circunstancias de 1888. El editor subraya: han pasado cincuenta y ocho aos y la situacin internacional ha cambiado radicalmente). LAS. 86 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A 1. El movimiento romntico peruano se desarroll en un contexto de: a) Problemas sindicales. b) Abandono gubernamental. c) Bonanza econmica. d) Levantamiento indgena. e) Defensa monrquica. 2. Autor considerado como mximo exponente de la lrica romntica en el Per. a) Mariano Melgar b) Abelardo Gamarra c) Ricardo Palma d) Carlos Augusto Salaverry e) Manuel Gonzlez Prada 3. El poema Acurdate de m es una ............. que se halla en el poemario ................. . a) fbula Cartas a un ngel b) elega Albores y destellos c) gloga Cartas a un ngel d) novela Diamantes y perlas e) elega Cartas a un ngel 4. Son obras lricas compuestas por Ricardo Palma: a) Trilce Frutos de la educacin b) El santo de Panchita Arturo c) Pasionarias Verbos y gerundios d) Arturo Rodil e) Albores y destellos Diamantes y Perlas 5. Es una car act er st i ca del Romanticismo peruano: a) Examina la realidad de la raza negra. b) Critica la esclavitud indgena. c) Est basado en los patrones greco-latinos. d) Posee acento intimista. e) Apoya la poltica conservadora. 6. Relacione correctamente: A. La hermana del verdugo B. Pasionarias C. Los maraones I. Lrica II. Narrativa III. Teatro a) AII BIII CI b) AIII BII CI c) AI BII CIII d) AIII BI CII e) AI BIII CII 7. Obra de Carl os A. Sal averry considerada como la mejor de su produccin potica. a) Diamantes y perlas b) Romancero gitano c) Verbos y gerundios d) Cartas a un ngel e) Albores y destellos 8. Marque la relacin correcta Autor - Obra literaria: a) Luis B. Cisneros Los maraones b) Ricardo Palma Rodil c) Arnaldo Mrquez Atahualpa d) Juan de Arona - Humanidad e) Carlos A. Salaverry Carta a Silvia 9. Reconozca al autor integrante del movimiento romntico peruano: a) Manuel Nicols Corpancho b) Felipe Pardo y Aliaga c) Jos Mara Eguren d) Csar Moro e) Manuel Ascencio Segura 10. Don Ricardo Palma, por su labor para reconstruir la Biblioteca Nacional destruida como consecuencia de la Guerra con Chile, fue llamado: a) El Primer Mestizo Peruano b) El Bibliotecario Mendigo c) El Ruiseor del Chira d) El Solitario de Sayn e) El Poeta de la triste fgura PRCTICA L I T E R A T U R A 87 U N F V C E P R E V I 11. Hecho hi stri co naci onal cuyo desenlace coincidi con el desarroll del Realismo en nuestro pas. a) El Combate de Angamos. b) La Revolucin Mexicana. c) La Segunda Guerra Mundial. d) La Guerra con Chile. e) El Combate del Dos de Mayo. 12. En el movimiento realista peruano destaca la signifcativa presencia: a) Femenina b) Mstica c) Tradicionalista d) Italiana e) Castrense 13. Halle el vnculo correcto entre Autor y Obra literaria: a) C. Matto de Turner ndole b) M. Gonzlez Prada Herencia c) M. Cabello de Carbonera El voto d) A. Gamarra Propaganda y ataque e) A. Puga El conspirador 14. En relacin a la vida y obra de Jos Manuel de los Reyes Gonzlez de Prada y Ulloa, conocido como Manuel Gonzlez Prada, afrmamos que: a) Intervi ene en l a Batal l a de Ayacucho. b) Nace en Arequipa en el ao 1840. c) Es autor de Sacrifcio y recompensa. d) Fue Director de la Biblioteca Nacional. e) Apoyo el gobierno de Oscar R. Benavides 15. Entre las especies literarias que utiliz el Realismo para manifestarse se encuentran: a) La crnica periodstica y el cuento. b) La oda y el madrigal. c) El ensayo y la novela. d) La tragedia y la elega. e) La letrilla y la comedia. 16. Articule correctamente autor- obra: I. Amalia Puga. II. Clorinda Matto de Turner. III. Mercedes Cabello de Carbonera IV. Manuel Gonzlez Prada 1. Aves sin nido 2. El conspirador 3. El voto 4. Graftos a) I 4 II 1 III 2 IV3 b) I 3 II 1 III 4 IV2 c) I 3 II 1 III 2 IV4 d) I 3 II 2 III 4 IV1 e) I 4 II 3 III 2 IV1 17. Ubique la alternativa que slo contenga obras pertenecientes al gnero lrico compuestas por Manuel Gonzlez Prada: a) Trozos de vida Presbiterianas b) Baladas peruanas Verbos y gerundios c) Pjinas libres Diamantes y Perlas d) Propaganda y ataque Exticas e) Pasionarias Cartas a un ngel 18. Los autores realistas peruanos plantearon ideas: a) Sentimentales y estticas. b) Monrquicas y artsticas. c) Bohemias y espirituales. d) Doctrinarias y polticas. e) Religiosas y conservadoras. 19. Manuel Gonzlez Prada utiliz, alguna vez, el seudnimo: a) Martn Adn b) El Arquitecto de la Narrativa c) El Dandy d) El Apstol de la Muerte e) El Conde de Lemos 20. Con respecto a la vida y obra de Manuel Gonzlez Prada reconozca si es verdadero o falso: 1. Nace dentro de la clase media limea. 2. Su esposa fue Ismena Torres. 3. Cultiva la fbula y la letrilla 4. Autor de Bajo el oprobio a) V-F-V-F b) F-V-F-V c) F-F-V-V d) F-F-F-V e) F-V-F-F 88 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Modernismo y postmodernismo peruano MODERNISMO Corriente literaria que surge en nuestro continente en la ltima dcada del siglo XIX, aproximadamente entre 1880 y 1920. Fue el primer movimiento esttico original que surge en Amrica, cuya infuencia lleg a extenderse sobre Espaa y otros pases de Europa. Los modernistas reaccionan ante los excesos del Romanticismo y el Realismo, se rebelan ante la sociedad de su tiempo pues defenden una nueva sensibilidad y esttica: la belleza en s misma. El autor considerado como precursor de esta corriente a nivel hispanoamericano fue Jos Marti. Caractersticas: 1. Buscan la perfeccin esttica a travs de la forma. 2. Cultivan una literatura musical y rtmica. 3. Los temas son novedosos y exticos. 4. Utilizan un lenguaje elegante, exquisito y refnado. 5. Desarrollan, principalmente, la lrica y la narracin. 6. Renen la plasticidad Parnasiana y la metfora del Simbolismo. El poeta nicaragense Flix Rubn Garca Sarmiento (1867 1916), conocido bajo el seudnimo de Rubn Daro, fue el fundador y mximo representante del Modernismo literario en nuestro idioma. La obra iniciadora de esta tendencia es Azul (1888), aunque Cantos de vida y esperanza (1905) es considerada su obra cumbre ya que en ella se aprecia un mayor desarrollo temtico, un tono ms profundo y una mayor sencillez de expresin. Adems destacan una serie de poemas en los que expresa su propia angustia y temor, as como la preocupacin poltica y la defensa del mundo hispnico en contra de la colonizacin anglosajona, especialmente norteamericana. Daro es denominado como El Gonfalonero del Modernismo potico o El prncipe de las letras castellanas. Obras: 1. Azul (1888) 2. Los raros (1893) 3. Prosas profanas (1896) UNIDAD 11 L I T E R A T U R A 89 U N F V C E P R E V I 4. Cantos de vida y esperanza (1905) (obra cumbre) 5. El canto errante (1907) 6 Canto a la Argentina (1910) Azul Libro publicado en Chile en 1888 que marca el inicio del Modernismo. Comprende un conjunto de cuentos y poemas donde Daro asimila las nuevas orientaciones estticas, mientras que los poemas todava presentan rasgos del. Romanticismo. Entre los cuentos destacan: El rey burgus, El stiro sordo, El pjaro azul, La ninfa, y entre los poemas: El ao lrico, A una estrella y Los medallones. MODERNISMO PERUANO Jos Santos Chocano (conocido como El Cantor de Amrica) nace en Lima en 1875. Acusado de subversin fue encarcelado a los veinte aos, ya en libertad desempea diversos cargos diplomticos, representando al Per en Colombia y Espaa, llegando a ser secretario de Pancho Villa en Mxico y de Manuel Estrada Carrera en Guatemala, donde, a la cada de este dictador, fue condenado a fusilamiento, logrando la amnista para luego regresar al Per. Estando en nuestro territorio se enfrenta en duelo a su rival el escritor Edwin Elmore, quitndole la vida y siendo nuevamente encarcelado. Sale de prisin, mediante indulto, a los 2 aos, viajando a Santiago de Chile, donde en 1934 fue asesinado en un tranva por un sujeto desequilibrado mentalmente. Si bien Jos Santos Chocano es considerado como nuestro mximo exponente, Manuel Gonzlez Prada ser el precursor de este movimiento en nuestro pas. Obras: 1. En la aldea (1895). 2. Iras santas (1895). 3. Alma Amrica (1906). 4. Fiat Lux (1908). Blasn Soy el cantor de Amrica autctono y salvaje: mi lira tiene un alma, mi canto un ideal. Mi verso no se mece colgado de un ramaje con vaivn pausado de hamaca tropical... Cuando me siento inca, le rindo vasallaje al Sol, que me da el cetro de su poder real, cuando me siento hispano y evoco el coloniaje parecen mis estrofas trompetas de cristal. 90 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Mi fantasa viene de un abolengo moro: los Andes son de plata, pero el len, de oro, y las dos castas fundo con pico fragor. La sangre es espaola e incaico es el latido; y de no ser Poeta, quiz yo hubiera sido un blanco aventurero o un indio emperador. Jos Santos Chocano (Alma Amrica) POSTMODERNISMO PERUANO Luego del impacto tan grande que caus el modernismo, en todos los pases de la lengua hispnica, apareci una reaccin literaria al exagerado cosmopolitismo de dicho movimiento y ella recibi muchos nombres: Criollismo, Regionalismo, Neocostumbrismo, Posmodernismo, etc. De esta etapa y por su fusin con propuestas ideolgicas latinoamericanistas se desprende una tendencia llamada Arielismo. 1. El Arielismo Vertiente ideolgica del Posmodernismo; aparece luego de la publicacin de Ariel, la prestigiosa obra del uruguayo Jos Enrique Rod. Este libro tuvo gran infuencia y motiv una refexin poltica que en el Per fue conservadora y tuvo como mximo representante a Jos de la Riva-Agero. Ensayos: Carcter de la literatura del Per independiente, La historia en el Per, Elogio al Inca Garcilaso de la Vega, Paisajes peruanos. 2. El Movimiento Colnida Se origin a partir de la revista fundada por Abraham Valdelomar en 1916. Tuvo la particularidad de oponerse al Modernismo, al que lo califc como aristocrtico, academicista, alienante y limeo. Fue una escuela que busc la renovacin literaria, rechazando todo rezago colonialista. Represent una insurreccin contra la oligarqua conservadora. Pretendi reinvidicar lo provinciano y deseaba tratar y presentar las costumbres y vivencias de nuestros pueblos. Representantes Federico More, Enrique A. Carrillo (Cabotn), Percy Gibson, Pablo Abril, Jos Carlos Maritegui, Jos Mara Eguren (poeta simbolista): Simblicas, La cancin de las fguras. Abraham Valdelomar (1888-1919) Naci en Ica en 1888 y muri en Ayacucho en 1919. Es el mximo representante del Posmodernismo. Su seudnimo fue El Conde de Lemos y particip en una animada bohemia en el bar Palais Concert. Fund y dirigi L I T E R A T U R A 91 U N F V C E P R E V I la clebre revista Colnida, de vida efmera, pero de enorme importancia en las letras peruanas por su carcter innovador, y por dar cabida a los nuevos y talentosos creadores nacionales. Valdelomar inici su trayectoria cuando particip en la antologa potica Las voces mltiples; pero su verdadera consagracin la alcanza como narrador, ms precisamente como cuentista, con relatos notables como El Caballero Carmelo, de tipo tradicional y costumbrista, y Los ojos de Judas, autntico precursor de la narrativa peruana actual. Revalor los textos de temtica incaica y acogi con el mismo fervor la fccin fantstica proveniente de Europa e incluso del Oriente. Con una personalidad eglatra y excntrica, luego de su regreso de Italia, Valdelomar participaba en un congreso intelectual cuando muri trgicamente. Maritegui dice en los 7 ensayos, Valdelomar trajo del extranjero infuencias pluricolores e internacionales y que, por consiguiente, introdujo en nuestra literatura elementos de cosmopolitismo, se sinti atrado por el Criollismo y el Incasmo. Busc sus temas en lo cotidiano y lo humilde. Revivi su infancia en una aldea de pescadores. Descubri, inexperto pero clarividente, la cantera de nuestro pasado autctono. Es el iniciador del cuento criollo. Obras Poesa: Tristitia, El hermano ausente en la cena Pascual, El rbol del cementerio, Evocacin de las Granadas, La Ofrenda de Odar, La Danza de las Horas, Mi aldea. Teatro: La Mariscala, La Verdolaga. Ensayo: La sicologa del gallinazo, Belmonte El Trgico, Neuronas, Los amores de Pizarro, La sicologa del cerdo agonizante, El estmago en la ciudad de los reyes. Cuentos: La Paraca, Almas prestadas, El Caballero Carmelo, El Vuelo de los Cndores, Hebaristo, el sauce que muri de amor, Los ojos de Judas, El alfarero, Camino hacia el mar, Los hijos del sol, El Hipocampo de oro, Cuentos yanquis, El extrao caso el seor Huamn, Mi amigo tena fro y yo un abrigo color cscara de nuez. Novela: La ciudad de los tsicos, Yerba Santa, La ciudad muerta y crnicas de Roma. EL CABALLERO CARMELO (Fragmento) Esbelto, magro, musculoso y austero, su aflada cabeza era de la de un hidalgo altivo caballeroso, justiciero y prudente. Agallas bermejas, delgada cresta de encendido color, ojos vivos y redondos, mirada fera y perdonadora, acerado pico agudo. La cola haca un arco de plumas tornasoles, su cuerpo de color carmelo avanzaba en el pecho audaz y duro. Las piernas fuertes que estacas agudas defendan, cubiertas de escamas, parecan las de un armado caballero medieval. 92 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Una tarde, mi padre despus del almuerzo, nos dio la noticia, haba aceptado la apuesta para la jugada de gallos de San Andrs, el 28 de julio. No haba podido evitarlo, le haban dicho que el Carmelo, cuyo prestigio era mayor que la del alcalde, no era un gallo de raza. Molestse mi padre. Cambironse frases y apuestas; y acept. Dentro de un mes topara al Carmelo con el Ajiseco de otro afcionado, famoso gallo vencedor, como el nuestro, en muchas lides singulares. Nosotros recibimos la noticia con profundo dolor. El Carmelo ira a un combate y a luchar a muerte cuerpo a cuerpo, con un gallo ms fuerte y ms joven. Haca ya tres aos que estaba en casa; haba l envejecido mientras crecamos nosotros Por qu aquella crueldad de hacerlo pelear? Lleg el terrible da. Todos en casa estabamos tristes. Un hombre haba venido seis das seguidos a preparar al Carmelo. A nosotros ya no nos permitan ni verlo. El da 28 de julio, por la tarde, vino el preparador y de una caja llena de algodones, sac una media luna de acero con unas pequeas correas: era la navaja, la espada del soldado. El hombre la limpiaba, probndola en la ua, delante de mi padre. A los pocos minutos, en silencio, con una calma trgica, sacaron al gallo que el hombre carg en sus brazos como a un nio. Un criado llevaba la cuchilla y mis dos hermanos lo acompaaron. Qu crueldad! dijo mi madre. Lloraban mis hermanas, y la ms pequea, Jess, me dijo en secreto, antes de salir: Oye, anda junto con l. Cudalo... Pobrecito! Llegamos a San Andrs. El pueblo estaba de festa. Banderas peruanas agitbanse sobre las casas por el da de la Patria, que all saban celebrar con una gran jugada de gallos a la que solan ir todos los hacendados y ricos hombres del valle, en ventorrillos; vendan chicha, butifarras, pescado fresco asado en brasa y anegado en cebollones y vinagre. El pueblo los invada, parlanchn y endomingado con sus mejores trajes. Los hombres de mar lucan camisetas nuevas de horizontales franjas rojas y blancas, sombreros de junco, alpargatas y pauelos anudados al cuello. Nos encaminbamos a la Cancha; una frondosa higuera daba acceso al cerco, bajo sus ramas enarcadas. Mi padre, rodeado de algunos amigos, se instal. Al frente estaba el juez y a su derecha el dueo de ajiseco. Son una campanilla, acomodronse los jinetes y empez la festa. Salieron por lugares opuestos dos hombres, llevando cada uno un gallo. Lanzronlos al ruedo con singular ademn. Brillaron las cuchillas, mirndose los adversarios, dos gallos de dbil contextura, y uno de ellos cant. Colrico respondi el otro echndose al medio del cerco; mirndose fijamente; alargaron los cuellos, erizadas las plumas, y se acometieron. Hubo ruido de alas. Plumas que volaron, gritos de la muchedumbre y a los pocos segundos de jadeante lucha, cay uno de ellos. Su cabecita, aflada y roja, bes el suelo y la voz del juez: L I T E R A T U R A 93 U N F V C E P R E V I Ha enterrado el pico, seores! Bati las alas el vencedor. Aplaudi la multitud, y ambos gallos, sangrando, fueron sacados del ruedo. La primera jornada haba terminado. Ahora entraba el nuestro. El Caballero Carmelo. Un rumor de expectacin vibr en el cerco. El Ajiseco y el Carmelo! Cien soles de apuesta!... Son la campanilla del juez y yo empec a temblar. En medio de la expectacin general salieron los dos hombres, cada uno con su gallo, se hizo un profundo silencio y soltaron a los dos rivales. Nuestro Carmelo al lado del otro era un gallo viejo y achacoso; todos apostaban al enemigo, como augurio de que nuestro gallo iba a morir. No falt afcionado que anunciara el triunfo del Carmelo, pero la mayora de las apuestas favoreca al adversario. Una vez frente al enemigo el Carmelo empez a picotear, agit las alas y cant estentreamente. El otro, que en verdad no pareca ser un gallo fno de distinguida sangre y alcurnia, haca cosas tan petulantes cuan humanas; miraba con desprecio a nuestro gallo y se paseaba como dueo de la cancha. Enardecironse los nimos de los adversarios, llegaron al centro y alargaron sus erizados cuellos, tocndose los picos sin perder terreno. El Ajiseco dio la primera embestida, entablse la lucha; las gentes presenciaban en silencio la singular batalla y yo rogaba a la virgen que sacara con bien a nuestro viejo paladn. Batase l con todos los aires de un experto luchador, acostumbrado a las artes azarosas de la guerra. Cuidaba poner las patas armadas en el enemigo pecho; jams picaba a su adversario, que tal cosa es cobarda, mientras que ste, bravucn y necio, todo quera hacerlo con aletazos y golpes de fuerza. Jadeantes, se detuvieron un segundo. Un hilo de sangre corra por la pierna del Carmelo. Estaba herido, mas pareca no darse cuenta de su dolor. Cruzronse nuevas apuestas a favor del Ajiseco y las gentes felicitaban ya al poseedor. En un nuevo encuentro el Carmelo cant, acordse de sus tiempos y acometi con tal furia que desbarat al otro de un solo impulso. Levantse ste y la lucha fue cruel e indecisa. Por fn, una herida grave hizo caer al Carmelo jadeante... Bravo! Bravo el Ajiseco! gritaron sus partidarios, creyendo ganada la prueba. Pero el juez atento a todos los detalles de la lucha y con acuerdo de cnones dijo: Todava no ha enterrado el pico, seores! En efecto, incorporse el Carmelo. Su enemigo, como para humillarlo, se acerc a l, sin hacerle dao. Naci entonces, en medio del dolor de la cada, todo el coraje de los gallos de Caucato. Incorporado el Carmelo, como un soldado herido, acometi de frente y defnitivo sobre su rival, con 94 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A una estocada que lo dej muerto en el sitio. Fue entonces cuando el Carmelo que se desangraba, se dej caer, despus que el Ajiseco haba enterrado el pico. La jugada estaba ganada y clamoreo incesante se levant en la cancha. Felicitaron a mi padre por el triunfo, y como esa era la jugada ms interesante, se retiraron del cerco, mientras resonaba un grito entusiasta: Viva el Carmelo! Yo y mis hermanos lo recibimos y lo condujimos a casa, atravesando por la orilla del mar el pesado camino... Al da siguiente en el alba, en la agona de las sombras nocturnas, no se oy su canto alegre. As pas por el mundo aquel hroe ignorado, aquel amigo tan querido de nuestra niez: el Caballero Carmelo, for y nata de paladines y ltimo vstago de aquellos gallos de sangre y de raza, cuyo prestigio unnime fue el orgullo, por muchos aos, de todo el verde y fecundo valle de Caucato. PREGUNTAS: 1. Qu caractersticas presenta el Caballero Carmelo? 2. Qu se festejaba en San Andrs de los Pescadores? 3. Con quin se compara la virilidad del Carmelo? 4. Quin es el narradorpersonaje en el cuento? Jos Mara Eguren (1872-1942) Biografa Naci en Lima el 8 de julio de 1872. Sus primeros estudios los hizo en un colegio de jesutas. Pas una gran temporada en la casa hacienda de Chuquitanta y de regreso a Lima radic en Barranco. En 1910 aparecen sus primeras publicaciones y posteriormente sus dems obras mereciendo numerosos homenajes de Valdelomar, Pedro Zulen, Isaac Goldberg (Crtico norteamericano), Maritegui, Vallejo y otros. En 1930 fue incorporado a la Real Academia Peruana de la Lengua. Ocup la jefatura de la biblioteca del Ministerio de Educacin Pblica. Muri el 16 de abril de 1942. Obras Simblicas (1911) La cancin de las fguras (1916) Rondinelas (1919) L I T E R A T U R A 95 U N F V C E P R E V I La nia de la lmpara azul En el pasadizo nebuloso cual mgico sueo de Estambul su perfl presenta destelloso la nia de la lmpara azul. gil y risuea se insina y su llama seductora brilla tiembla en su cabello la gara de la playa de la maravilla. Con voz infantil y melodiosa con fresco aroma de abedul habla de una vida milagrosa la nina de la lmpara azul. Con clidos ojos de hermosura y besos de amor matutino me ofrece la bella criatura un mgico y celeste camino. De encantacin de un derroche hiende leda, vapososo tul y me guia a travs de la noche la nia de la lmpara azul. (La cancin de las fguras) Los reyes rojos Desde la aurora combaten los reyes rojos, con lanza de oro. Por verde bosque y en los purpurinos cerros vivbra su ceo. Falcones reyes batallan en lejanas de oro azulinas. Por la luz cadmio, airadas se ven pequeas sus formas negras. Viene la noche y frmes combaten foscos los reyes rojos. (Simblicas) 96 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A 1. Primer movimiento esttico originado en Amrica: a) Vanguardismo b) Modernismo c) Realismo d) Romanticismo e) Clasicismo 2. Este movimiento nace en nuestro continente aproximadamente entre los aos: a) 1920 - 1940 b) 1870 - 1890 c) 1750 - 1790 d) 1880 - 1920 e) 1860 - 1930 3. Fundador del Modernismo a nivel mundial: a) Jos Santos Chocano b) Gustavo Adolfo Bcquer c) Rubn Daro d) Miguel de Unamuno e) Manuel Gonzlez Prada 4. Obra de Daro con la que inicia esta corriente literaria: a) Azul b) Cantos de vida y esperanza c) Fiat Lux d) Alma Amrica e) Prosas Profanas 5. Verdadero nombre del fundador del Modernismo: a) Gustavo Adolfo Domnguez b) Flix Rubn Garca Sarmiento c) Rafael de La Fuente Benavides d) Carlos Augusto Salaverry e) Manuel Gonzlez Prada 6. Mxi mo r epr esent ant e del Modernismo peruano: a) Abraham Valdelomar b) Jos Mara Eguren c) Csar Vallejo d) Jos Santos Chocano e) Mariano Melgar 7. Mi fantasa viene de un abolengo moro: los Andes son de plata, pero el len, de oro... Estos versos pertenecen al poema: a) Blasn b) La magnolia c) Masa d) Acurdate de m e) La casada infel 8. Jos Santos Chocano fue conocido como: a) El ltimo Haravicu b) El Primer Mestizo Peruano c) El Seor de la Stira d) El Poeta de la Triste Figura e) El Cantor de Amrica 9. Autor considerado como el precursor del Modernismo en el Per: a) Abelardo Gamarra b) Manuel Gonzlez Prada c) Enrique Lpez Albjar d) Csar Abraham Vallejo Mendoza e) Felipe Pardo y Aliaga 10. Obra lrica reconocida, compuesta por Jos Santos Chocano, y publicada en 1906: a) Iras santas b) En la aldea c) Cantos de vida y esperanza d) Fiat Lux e) Alma Amrica PRCTICA L I T E R A T U R A 97 U N F V C E P R E V I 11. Movimiento que represent una insurreccin contra el academicismo y los principios modernistas: a) Realismo b) Clasicismo c) Postmodernismo d) Modernismo e) Romanticismo 12. Cuento que representa la vida de un hogar pueblerino donde un nio encarna el amor por los animales a) Paco Yunque b) Los gallinazos sin plumas c) Los jefes d) El Caballero Carmelo e) Los ojos de Judas 13. Tendencia conservadora que se fundamenta en la obra de Enrique Rod: a) Sociedad de Amantes del Pas. b) Simbolismo c) Modernismo d) Arielismo e) Romanticismo 14. Comand un movimiento iconoclasta que combati a la casta aristocrtica y la moda. Se le considera el iniciador del cuento criollo en nuestro pas, y alguna vez se hizo llamar El Dandy: a) Mariano Melgar b) Abraham Valdelomar c) Csar Vallejo d) Manuel Ascencio Segura e) Felipe Pardo y Aliaga 15. Colnida es el nombre de: a) Una obra teatral. b) Un teatro construido durante la Colonia. c) Una revista cultural y literaria. d) Una musa inspiradora. e) Una novela costumbrista. 16. Representante del Arielismo en el Per: a) Manuel Gonzlez Prada b) Ciro Alegra c) Ricardo Palma d) Abraham Valdelomar e) Jos Enrique Rod 17. Autor que perteneci al denominado Movimiento Colnida: a) Csar Moro b) Pablo Abril c) Jos Santos Chocano d) Martn Adn e) Julio Ramn Ribeyro 18. Escritor cuya personalidad tuvo l as si gui entes caractersti cas: individualista, dandista. a) Federico More b) Percy Gibson c) Abraham Valdelomar d) Ricardo Palma e) Abelardo Gamarra 19. El pensador y ensayista Jos Enrique Rod fue de nacionalidad: a) Paraguaya b) Espaola c) Boliviana d) Uruguaya e) Argentina 20. Poeta Simbolista que particip en El Movimiento Colnida: a) Enrique A. Carrillo b) Pablo Abril c) Abraham Valdelomar d) Jos Mara Eguren e) Csar Vallejo 98 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Vanguardismo Peruano Fue un gran movimiento artstico y cultural que surgi en Europa en 1909, con el Manifesto Futurista, antes de la Primera Guerra Mundial. En el Per surgi en 1920, luego de la confagracin mundial, como consecuencia de un nuevo estado de cosas y una nueva realidad a que se enfrentaba el hombre. Vanguardismo es el nombre genrico de varias tendencias artsticas: Surrealismo, Cubismo, Dadasmo, Futurismo, Creacionismo, Ultrasmo; ligadas a la literatura, por ello llamadas Literatura de Vanguardia. Caractersticas a) Ruptura con la tradicin potica del pasado inmediato. b) Incesante bsqueda de originalidad en la creacin literaria. c) Adopcin de credos estticos radicales que estn en contra de las normas artsticas tradicionales. d) Experimentacin tcnica en el uso del lenguaje e irrestricta libertad verbal. e) Hermetismo en el contenido del mensaje. f) Continua creacin en el fondo y la forma. g) Ruptura gramatical como efecto de la tensin emocional. Representantes Juan Parra del Riego: Himno del cielo, Polirritmos, Blanca luz. Alberto Hidalgo: Planopia lrica, Qumica del espritu, Oda a Stalin. Xavier Abril: Difcil trabajo, Taquicardia, Descubrimiento del alba. Carlos Oquendo de Amat: Cinco metros de poemas. Emilio Adolfo Westphalen: nsulas extraas, Abolicin de la muerte. Martn Adn (Rafael de la Fuente Benavides): La mano desasida, La rosa de la espinela, Travesa de extramares, La casa de cartn. Csar Moro (Alfredo Quispez Asn). La tortuga ecuestre. El mximo representante del Vanguardismo en el Per fue Csar Vallejo. Csar Vallejo (18921938) Naci el 16 de marzo de 1892 en Santiago de Chuco. Estudi en la Universidad de Trujillo, y en Lima curs estudios en la Universidad de San Marcos. Mientras estudiaba en Trujillo trabajaba como profesor. UNIDAD 12 L I T E R A T U R A 99 U N F V C E P R E V I En 1920, involucrado sin razn alguna en un episodio sangriento, estuvo recluido en prisin. Vallejo form parte del Grupo Norte, a cuya cabeza estaba Antenor Orrego, director del diario El Norte, fundado en 1922. En 1923 Vallejo se embarca a Europa; vive de sus colaboraciones en diarios y revistas. En 1929 contrae matrimonio con Georgette Philipard e inicia un viaje por varios pases de Europa; estando en Rusia se interesa por las ideas socialistas. Reside en Pars, y en 1936 viaja a Espaa en momentos en que se desarrolla la cruenta guerra civil. Vallejo muri en Pars el 15 de abril de 1938. El sentimiento de orfandad, la nostalgia por la niez, el sentido del tiempo, la idea de la muerte, el amor, el recuerdo de la familia, la preocupacin por el destino del hombre son temas constantes en la poesa de Vallejo. En la forma, su lenguaje expresa una paulatina rebelin contra la retrica anterior, de la cual se aparte por completo para dar paso a su genio lingstico y a su radical libertad verbal. Obras LRICA: Los heraldos negros, Trilce, Poemas humanos, Espaa aparta de m este cliz. NARRATIVA: Escalas melografadas, Fabla salvaje, El Tungsteno, Paco Yunque. ENSAYO: Rusia en 1931, Contra el secreto profesional, El arte y la revolucin. TEATRO: Los hermanos Colacho, Lock Out, La piedra cansada. Lectura Dirigida Los Heraldos Negros Hay golpes en la vida, tan fuertes ... Yo no s! Golpes como del odio de Dios; como si ante ellos, la resaca de todo lo sufrido se empozara en el alma... Yo no s! Son pocos; pero son... Abren zanjas obscuras en el rostro ms fero y en el lomo ms fuerte. Sern talvez los potros de brbaros atilas; o los heraldos negros que nos manda la Muerte. Son las cadas hondas de los Cristos del alma, de alguna fe adorable que el Destino blasfema. Esos golpes sangrientos son las crepitaciones de algn pan que en la puerta del horno se nos quema. 100 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Y el hombre... Pobre... pobre! Vuelve los ojos, como cuando por sobre el hombro nos llama una palmada; vuelve los ojos locos, y todo lo vivido se empoza, como charco de culpa, en la mirada. Hay golpes en la vida, tan fuertes... Yo no s! (Los heraldos negros) XXVIII He almorzado solo ahora, y no he tenido madre, ni splica, ni srvete, ni agua, ni padre que, en el facundo ofertorio de los choclos, pregunte para su tardanza de imagen, por los broches mayores del sonido. Cmo iba yo a almorzar. Cmo me iba a servir de tales platos distantes esas cosas, cuando habrse quebrado el propio hogar, cuando no asoma ni madre a los labios. Cmo iba yo a almorzar nonada. A la mesa de un buen amigo he almorzado con su padre recin llegado del mundo, con sus canas tas que hablan en tordillo retinte de porcelana, bisbiseando por todos sus viudos alvolos; y con cubiertos francos de alegres tiroriros, porque estnse en su casa. As, qu gracia! Y me han dolido los cuchillos de esta mesa en todo el paladar. El yantar de estas mesas as, en que se prueba amor ajeno en vez del propio amor, torna tierra el bocado que no brinda la MADRE, hace golpe la dura deglucin; el dulce, hiel; aceite funreo, el caf. Cuando ya se ha quebrado el propio hogar, y el srvete materno no sale de la tumba, la cocina a oscuras, la miseria de amor. (Trilce) L I T E R A T U R A 101 U N F V C E P R E V I Piedra negra sobre una piedra blanca Me morir en Pars con aguacero, un da del cual tengo ya el recuerdo. Me morir en Pars y no me corro tal vez un jueves, como es hoy, de otoo. Jueves ser, porque hoy, jueves, que proso estos versos, los hmeros me he puesto a la mala y, jams como hoy, me he vuelto, con todo mi camino, a verme solo. Csar Vallejo ha muerto, le pegaban todos sin que l les haga nada; le daban duro con un palo y duro tambin con una soga; son testigos los das jueves y los huesos hmeros, la soledad, la lluvia, los caminos... (Poemas humanos) Masa Al fn de la batalla, y muerto ya el combatiente, vino hacia l un hombre y le dijo: No mueras, te amo tanto! Pero el cadver ay! sigui muriendo. Se le acercaron dos y repitironle: No nos dejes! Valor! Vuelve a la vida! Pero el cadver ay! sigui muriendo. Acudieron a l veinte, cien, mil, quinientos mil, clamando: Tanto amor y no poder nada contra la muerte! Pero el cadver ay! sigui muriendo. Le rodearon millones de individuos, con un ruego comn: Qudate, hermano! Pero el cadver ay! sigui muriendo. Entonces, todos los hombres de la tierra le rodearon; les vi el cadver triste, emocionado; incorporse lentamente, abraz al primer hombre; echse a andar... (Espaa, aparta de m este cliz) 102 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Idilio Muerto Qu estar haciendo esta hora mi andina y dulce Rita de junco y capul; ahora que me asfxia Bizancio, y que dormita la sangre, como fojo cognac, dentro de m. Dnde estarn sus manos que en actitud contrita planchaban en las tardes blancuras por venir; ahora, en esta lluvia que me quita las ganas de vivir. Qu ser de su falda de franela; de sus afanes; de su andar; de su sabor a caas de mayo del lugar. Ha de estarse a la puerta mirando algn celaje, y al fn dir temblando: Qu fro hay... Jess! y llorar en las tejas un pjaro salvaje. (Los heraldos negros) 1. Es una car act er st i ca del Vanguardismo: a) Originalidad en la creacin. b) Adhesi n a l as f or mas romnticas. c) Empl eo de cnones greco- latinos. d) Bsqueda de la belleza gtico. e) I mi t aci n de l a est t i ca neoclsica. 2. Marque la opcin que slo comprenda tendencias vanguardistas a) Realismo Futurismo b) Romanticismo Ultrasmo c) Surrealismo Dadasmo d) Cubismo Neoclasicismo e) Modernismo Clasicismo 3. Autor distinguido como el ms i mport ant e represent ant e del vanguardismo peruano: a) Alberto Hidalgo b) Martn Adn. c) Emilio Adolfo Westphalen d) Csar Vallejo e) Csar Moro 4. Experiencia vivida por Csar Vallejo, considerada, por el poeta, como la ms crtica de su existencia. a) Su infancia en Santiago de Chuco. b) Su reclusin en la crcel de Trujillo. c) La vida bohemia que mantuvo. d) Su participacin en El Grupo Norte e) Su viaje, sin regreso, a Europa. 5. Vincule de forma correcta Obra Gnero literario. A. La piedra cansada B. Trilce C. Paco Yunque I. Narrativo II. Lrico III. Dramtico a) AI BIII CII b) AIII BI CII c) AII BI CIII d) AIII BII CI e) AII BIII CI PRCTICA L I T E R A T U R A 103 U N F V C E P R E V I 6. Csar Abraham Vallejo Mendoza nace en ............... y fallece en .............. a) Tacna Londres b) Santiago de Chuco Madrid c) Quilca Lima d) Santiago de Chuco Pars e) Trujillo Barcelona 7. Francesa que viva frente a la oscura pensin de Vallejo en la Rue Molire y con la cual contraera matrimonio en enero de 1929. a) Henriette Maisse b) Leonor Izquierdo c) Francisca de Osma d) Georgette Philipard e) Mara Santos Corrales 8. Tema considerado como frecuente en la poesa compuesta por Vallejo a) El recuerdo del paisaje de Lima. b) El apego a l a ari stocraci a europea. c) El sentimiento de orfandad. d) La afinidad con la dictadura espaola. e) El s ent i do nac i onal i s t a recalcitrante. 9. Identifque el poema al que pertenece n los siguientes versos: Me morir en Pars con aguacero, un da del cual tengo ya el recuerdo. a) Piedra negra sobre una piedra blanca b) Altura y pelos c) Intensidad y altura d) Los nueve monstruos e) Himno del cielo 10. El poema Masa forma parte de la obra: a) Los heraldos negros b) Polirritmos c) Poemas Humanos d) Espaa, aparta de m este cliz e) La tortuga ecuestre 11. Son obras escritas por Csar Vallejo: a) Paco Yunque La casa de cartn b) Trilce Fabla Salvaje c) Poemas humanos Taquicardia d) Himno del cielo El Tungsteno e) Rusia en 1931 Mi aldea. 12. La obra Blanca luz es de la autora de: a) Jos de la Riva Agero. b) Juan Parra del Riego. c) Alberto hidalgo. d) Csar Vallejo. e) Xavier abril. 13. Director del diario El Norte. Encabez el grupo del mismo nombre: a) Jos Carlos Maritegui. b) Abraham Valdelomar. c) Felipe Santiago Salaverry. d) Xavier Abril. e) Antenor Orrego. 14. Poemario compuesto por Emilio Adolfo Westphalen a) Poemas humanos b) Abolicin de la muerte c) Tristitia d) Blanca Luz e) Paco Yunque 15. Rafael de la Fuente Benavides, Doctor en Literatura con su tesis De lo barroco en el Per, utiliz el seudnimo de: a) Martn Adn. b) Csar Moro. c) El Dandy. d) El ltimo Haravicu. e) El Sibarita. 16. Con respecto a la vida de Csar Vallejo coloque V o F: ( ) Contrae matrimonio en Trujillo. ( ) Fue miembro del Grupo Norte. ( ) En 1936 publica Trilce. ( ) Fallece debido a un accidente. ( ) Viaja a Espaa en 1930. a) F-V-V-F-F b) V-V-V-F-V c) F-V-F-F-F d) F-V-F-V-F e) V-F-F-F-V 104 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A 17. El poema Piedra negra sobre una piedra blanca es parte del poemario: a) Espaa, aparta de m este cliz b) Las nsulas extraas c) Cinco metros de poemas d) Los heraldos negros e) Poemas Humanos 18. Identifque al autor que form parte de la Vanguardia Peruana. a) Carlos Augusto Salaverry b) Carlos Oquendo de Amat c) Abelardo Gamarra d) Enrique Lpez Albjar e) Manuel Ascencio Segura 19. Verdadero nombre del representante de la Vanguardia peruana conocido como Csar Moro. a) Alberto Hidalgo b) Csar Vallejo c) Alfredo Quispez Asn d) Xavier Abril e) Emilio Adolfo Westphalen 20. Autor de La casa de cartn a) Pablo Neruda b) Csar Moro c) Martn Adn d) Jos Mara Eguren e) Jos Mara Argedas 21. Las obras Qumica del espritu y Panopia lrica de la autora de: a) Martn Adn b) Abraham Valdelomar c) Csar Vallejo d) Juan Parra del Riego e) Alberto Hidalgo 22. Hay golpes en la vida, tan fuertes... Yo no s!... Este verso pertenece al poema: a) Acurdate de m b) Masa c) Piedra negra sobre una piedra blanca d) Idilio muerto e) Los heraldos negros 23. Relacione correctamente Autor - Obra literaria A. Xavier Abril. B. Alberto Hidalgo. C. Martn Adn. I. Planopia lrica II. La mano desasida III. Taquicardia a) AI-BII-CIII b) AllI-BII-CI c) AII-BI-CIII d) AI-BIIl-CII e) AllI-BI-CII 24. Relacione correctamente Obra - Gnero literario A. Lock Out B. Rusia en 1931 C. Fabla Salvaje I. Narrativo. II. Expositivo. III. Dramtico. a) AI-BIll-CII b) AIII-BI-CII c) AII-BI-CIII d) AllI-BII-CI e) AII-BIII-CI 25. Representante de la Vanguardia peruana. Autor del poemario Cinco metros de poemas. a) Carlos Oquendo de Amat b) Alfredo Quispez Asn c) Rafael de la Fuente Benavides d) Jos Mara Arguedas e) Xavier Abril L I T E R A T U R A 105 U N F V C E P R E V I El Indigenismo Es una corriente literaria que se manifesta en la dcada del 20, que rene las caractersticas del Realismo y las formas y el espritu de rebelda del Vanguardismo. Halla sus races en uno de los problemas nacionales ms hondos: la situacin social del indgena. Describe y critica la marginacin social de que es objeto. Conjuga los caracteres del realismo con las inquietudes de reivindicacin social que se hicieron ostensibles en la primera mitad del siglo XX. El indigenismo exalta la fgura del indio y sus valores, y protesta por su situacin postergada. Se expres principalmente en el cuento, la novela, el ensayo y la poesa. Busca una profundizacin de la conciencia histrica para afirmar los elementos constitutivos de nuestra nacionalidad. El campesino emerge en las obras de esta tendencia como personaje que simboliza un pueblo, una raza, una tradicin y un espritu. Halla sus antecedentes en las obras de Melgar y Clorinda Matto de Turner, quienes de alguna manera anuncian el indigenismo con la relevancia que dieron a la vida provinciana y local. Representantes Ciro Alegra (Quilca/Huamachuco 1909 - Lima 1967) Estudia en el colegio San Juan, en donde fue alumno de Csar Vallejo, escribiendo luego sobre este encuentro: An recuerdo la sensacin que me produjo su mano fra, grande y nudosa, apretando mi pequea mano tmida y huidiza debido al azoro [...] Nunca haba visto un hombre que pareciera ms triste. Su dolor era a la vez una secreta y ostensible condicin que termin por contagirseme..., coment Alegra en sus Memorias. Hizo incursiones en el periodismo, en los diarios El Norte y La Industria de Trujillo. Desde muy joven intervino en actividades polticas en defensa de los indgenas y de las clases sociales ms explotadas. Por su militancia en el APRA sufri prisin durante dos aos, para luego ser desterrado a Chile donde continu su carrera literaria. Para sobrevivir en este pas tuvo que escribir cuentos para diferentes revistas, tales como Panoramas, Crnica social, Palabra... Pero sobre todo escribi su primera novela La serpiente de oro (Santiago de Chile, 1935), con la que gana el premio Nascimento. En 1936 se contagia de tuberculosis y es UNIDAD 13 106 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A internado en un sanatorio durante dos aos, perodo de inspirada produccin literaria recompensada con diversos premios. Pero vive en la miseria haciendo traducciones mientras concluye su novela Los perros hambrientos, con la que obtiene el segundo puesto en el concurso promovido por la editorial Zig-Zag. Luego, con su novela El mundo es ancho y ajeno, gana el premio de la editorial neoyorkina Farrar & Rinehart Company en 1941. Vivi durante varios aos en Estados Unidos, Puerto Rico y Cuba; y despus de 23 aos de exilio, fnalmente puede regresar a Per en 1957. Fue miembro de la Academia Peruana de la Lengua en 1960 y posteriormente Presidente de la Asociacin Nacional de Escritores y Artistas. Obras Novelas: La Serpiente de Oro, Los Perros Hambrientos, El mundo es ancho y ajeno, Lzaro (pstuma e inconclusa), El dilema de Krause (pstuma e inconclusa). Cuentos: Duelo de Caballeros, La ofrenda de piedra, Calixto Garmendia. Memorias: Mucha suerte con harto palo (Edicin pstuma recopilatoria de distintos escritos periodsticos, autobiogrfcos, y fccionales). Lectura Dirigida El mundo es ancho y ajeno [...] Benito demand atencin con una sea de la mano y, templando las riendas para mantener quieto el caballo, dijo: Comuneros: segn lo resuelto por la asamblea ha llegado la hora de defendernos. Sabemos que en Umay se estn concentrando los caporales y guardias civiles. Vendrn hoy en la noche o maana a ms tardar... Yo slo tengo que pedirles un esfuerzo grande en este momento. La ley nos ha sido contraria y con un fallo se nos quiere aventar a la esclavitud, a la misma muerte. lvaro Amenbar, el gamonal vecino, quiso llevarnos a su mina primeramente. Pero consigui que los Mercados le vendieran su hacienda y de ah sac gente pa podrirla en el socavn. Aura, ambiciona unos miles de soles ms y va a sembrar coca en los valles del ro Ocros. Pa eso nos necesita. Pa hacernos trabajar de la maana a la noche aunque nos maten las tercianas. l no quiere tierra. Quiere esclavos. Qu ha hecho con las tierras que nos quit? Ah estn baldas, llenas de yuyos y arbustos, sin saber lo que es la mano cariosa del sembrador. Las casas se caen y la de nuestro querido viejo Rosendo es un chiquero, tampoco quiere las tierras de Yanaahui. Sigue persiguiendo a los comuneros para reventarlos. Cuando la ley da tierras, se olvida lo que va a ser la suerte de los hombres que estn en esas tierras. La ley no los protege como hombres. Los que mandan se justifcarn diciendo: Vyanse a otra parte, el mundo es ancho. Cierto, es ancho. Pero yo, comuneros, conozco el mundo, ancho donde nosotros, los pobres, solemos vivir. Y yo les digo con toda verd que pa nosotros, los pobres el mundo es ancho pero ajeno. Ustedes lo saben, comuneros. Lo han visto con sus ojos por donde han andao. Algunos suean y creen que lo que han visto es mejor. Y se van lejos a buscarse la vida. Quin ha vuelto? El maestro Pedro Mayta, que pudo regresar pronto. Los dems no han vuelto y L I T E R A T U R A 107 U N F V C E P R E V I yo les digo que podemos llorarlos como muertos o como esclavos. Es penosa esta verd, pero debo gritarla pa que todos endurezcan como el acero la volunt que hay en su pecho. En ese mundo ancho, cambiamos de lugar, vamos de un lao pa otro buscando la vida. Pero el mundo es ajeno y nada nos da, nada, ni siquiera un gen salario, y el hombre muere con la frente pegada a una tierra amarga de lgrimas. Defendamos nuestra tierra, nuestro sitio en el mundo, que as defenderemos nuestra libert y nuestra vida. La suerte de los pobres es una y pediremos a todos que nos acompaen. As ganaremos... Muchos, muchos, desde hace aos, siglos, se rebelaron y perdieron. Que nadie se acobarde pensando en la derrota porque es peor ser esclavo sin pelear. Quin sabe los gobernantes comiencen a comprender que a la nacin no le conviene la injusticia. Pa permitir la muerte de la comunid indgena se justifcan diciendo que hay que despertar en el indio el espritu de propied y as empiezan quitndole la nica que tiene. El pueblo rugi como un ventarrn y en el tumulto de voces slo poda escucharse claramente: tierra!, defendamos!. [...] [...] En las ltimas horas de la tarde comienzan a llegar heridos. Algunos mueren calladamente, otros dicen a sus familiares que se vayan, que los dejen solos, y cuentan que los indios caen abatidos, como cndores, sobre los picachos. Vetas, manchas, cogulos de sangre signan las calles del casero. Pero adnde van a irse las familias? Todas las rutas se hallan ensangrentadas. De pronto llega el mismo Benito con la cara, las ropas y las manos rojas. Se ha manchado atendiendo a sus compaeros y con el borbolln que mana de su propia herida. Cae frente a su casa llamando a su mujer con una voz ahogada. [...] Marguicha acude con su hijo en los brazos. Vyanse, vyanse alcanza a decir el hombre rendido, ronco, frentico, demandando la vida de su mujer y su hijo. Adnde iremos? Adnde? implora Marguicha mirando con los ojos locos al marido, al hijo, al mundo, a su soledad. Ella no lo sabe y Benito ha muerto ya. Ms cerca, cada vez ms cerca, el estampido de los museres contina sonando. Jos Mara Arguedas (Andahuaylas 1911-Lima 1969) Yo soy hechura de mi madrastra. Mi madre muri cuando yo tena dos aos y medio. Mi padre se cas en segundas nupcias con una mujer que tena tres hijos Me dej en la casa de mi madrastra que era duea de la mitad de un pueblo. Tena mucha servidumbre indgena y el tradicional menosprecio e ignorancia de lo que era un indio. Mi madrastra me tena tanto desprecio y tanto rencor como a los indios (y) decidi que yo haba de vivir con ellos en la cocina, comer y dormir all. As viv muchos aos. Los indios y especialmente las indias vieron en m exactamente como si fuera uno de ellos, con la diferencia de que por ser blanco acaso necesitaba ms consuelo que ellos y me lo dieron a manos llenas. Con estas palabras Arguedas revela el trauma 108 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A familiar de su infancia y cmo se origina su amor y dedicacin por la cultura indgena. Su obra se nutri de los campesinos, artesanos, msica y artistas populares que va conociendo a lo largo de su vida. El escritor contara: recorr los campos e hice las faenas de los campesinos bajo el infnito amparo de los comuneros quechuas. En 1931 ingresa a San Marcos, donde estudia Literatura, y en 1937 es apresado por sus actividades polticas para luego ser recluido en la crcel El Sexto, donde permanece aproximadamente un ao. Este literato y etnlogo peruano, renovador de la literatura de inspiracin indigenista y uno de los ms destacados narradores peruanos del siglo XX, asumir a lo largo de su vida cargos de importancia dirigiendo diversas instituciones culturales en nuestro pas. Arguedas, adems de su actividad como novelista, sobresali como traductor de la literatura quechua e investigador del folclore peruano, por lo que es considerado como el mximo exponente del Indigenismo peruano y el primer escritor bilinge (espaol - quechua) de nuestra literatura. Debido a los traumas que acarreaba de su infancia y desencantado por los efectos de la poltica cultural en nuestra patria, atenta contra su vida el 28 de noviembre de 1969 muriendo cuatro das despus, el 2 de diciembre de ese mismo ao. Obras NOVELAS: Yawar festa, Los ros profundos, Todas las sangres, El zorro de arriba y el zorro de abajo (pstuma e inconclusa), El Sexto (tema carcelario). CUENTOS: La agona de Rasu iti, Agua (Warma Kuyay), Diamantes y pedernales. POESA: Katatay y otros poemas. ESTUDIOS FOLKLRICOS: Cuento quechua (1938), Mitos, Leyendas y cuentos peruanos (1947), Canciones y cuentos del pueblo quechua (1949), Folklore del valle de Mantaro (1953). Fragmento Yawar Fiesta I. Pueblo indio Entre alfalfares, chacras de trigo, de habas y cebada, sobre una lomada desigual, est el pueblo. Desde el abra de Sillanayok, se ven tres riachuelos que corren, acercndose poco a poco, a medida que van llegando a la quebrada del ro grande. Los riachuelos bajan de las punas corriendo por un cauce brusco, pero se tienden despus de una pampa desigual donde hay hasta una lagunita; termina la pampa y el cauce de los ros se quiebra otra vez y el agua va saltando de catarata en catarata hasta llegar al fondo de la quebrada. El pueblo se ve grande, sobre el cerro, siguiendo la lomada; los techos te teja suben desde la orilla de un riachuelo, donde crecen algunos eucaliptus, hasta L I T E R A T U R A 109 U N F V C E P R E V I la cumbre; en la cumbre se acaba, porque en el flo de la lomada est el jirn Bolvar, donde viven los vecinos principales, y all los techos son blancos, de calamanina. En las faldas del cerro, casi sin calles, entre chacras de cebada, con grandes corrales y patios donde se levantan yaretas y molles frondosos, las casas de los comuneros, los ayllus de Puquio, se ven como pueblo indio. Pueblo indio, sobre la lomada, junto a un riachuelo. Desde el abra de Sillanayokse ven tres ayilus: Pichkachuri, Kayau, Chaupi Puquno. - Pueblo indio!- dicen los viajeros cuando llegan a esta cumbre y divisan Puquio. Unos hablan con desprecio; tiritan de fro en la cumbre los costeos, y hablan: - Pueblo indio! Pero en la costa no hay abras; ellos no conocen sus pueblos desde lejos. Apenas si en las carreteras los presienten, porque los caminos se hacen ms anchos cuando la ciudad est cerca, o por la fachada de una hacienda prxima, por la alegra del corazn que conoce las distancias. Ver a nuestro pueblo desde un abra, desde una cumbre donde hay saywas de piedra, y tocar en quena o charango, o en rondn, un huayno de llegada! Ver a nuestro pueblo desde arriba, mirar su torre blanca de cal y canto, mirar el techo rojo de las casas, sobre la ladera, en la loma o en la quebrada, los techos donde brillan anchas rayas de cal; mirar en el cielo del pueblo, volando, a los kilnchos y a los gavilanes negros, a veces al cndor que tiene sus alas grandes en el viento; or el canto de los gallos y el ladrido de los perros que cuidan los corrales. Y sentarse un rato en la cumbre para cantar de alegra. Eso no pueden hacer los que viven en los pueblos de la costa. Enrique Lpez Albjar (Piura 1872 - Lima 1966) Abogado de profesin, sigue la carrera judicial. En su labor de juez viaja y conoce nuestro pas, poblando su narrativa con los personajes que puede observar a partir de esta experiencia. Su libro ms importante, y que es considerado como la obra iniciadora del Indigenismo en el Per, es Cuentos andinos (1920). Lpez Albjar prefere el modo realista para crear su obra, colocando en primer trmino al indio como personaje, pero no de forma paternalista - como haba ocurrido en el pasado con otros autores-, sino objetivamente, es decir, resaltando su lado humano con virtudes y vicios. Es por esto que -en la obra de este autor- no aparecen como los temas ms resaltantes la fuerza de la naturaleza, ni la opresin que sufren de los indios; sino la psicologa de los personajes y el entorno sombro de los hechos. Obras CUENTOS: Cuentos andinos: Vida y costumbres indgenas. Las caridades de la seora Tordota. NOVELAS: Matalach, El hechizo de Tomayquichua 110 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A 1. El Indigenismo une las caractersticas del ............. y la rebelda del ........... a) Costumbrismo Neoclasicismo. b) Creacionismo Romanticismo. c) Romanticismo Clasicismo. d) Criollismo Surrealismo. e) Realismo Vanguardismo. 2. En esta corriente literaria se busca exaltar la fgura del .......... . a) Esclavo americano. b) Criollo c) Indgena d) Mulato e) Mestizo 3. Autores, que debido al contenido de sus obras, son considerados como antecedentes de la corriente indigenista en nuestro pas: a) C. Mat t o de Turner A. Valdelomar. b) A. Puga J. M. Eguren. c) R. Palma - C. A. Salaverry d) M. Melgar C. Matto de Turner e) F. Pardo y Aliaga M. A. Segura. 4. El tema principal que desarroll la Corriente Indigenista fue: a) Las tradiciones limeas. b) La crisis poltica y social peruana. c) La religiosidad del pueblo andino d) La marginacin social del indio. e) La migracin provinciana a Lima. 5. Autor considerado como el primer escritor bilinge de nuestra literatura: a) Jos Mara Arguedas b) Ciro Alegra c) Manuel Gonzlez Prada d) Enrique Lpez Albjar e) Manuel Scorza 6. El escritor ............... es considerado como iniciador del Indigenismo en el Per debido a su obra ............... . a) E. Lpez Albjar Cuentos Andinos b) J. M. Arguedas Los ros profundos c) Ciro Alegra Diamantes y pedernales d) E. Lpez Albjar Matalach e) J. M. Arguedas La serpiente de oro 7. En 1960 Ciro Alegra es incorporado a: a) La Academia Peruana de la Lengua. b) El Ministerio de Educacin. c) El Partido Aprista Peruano. d) El Colegio de Notarios de Lima. e) La Asoci aci n Naci onal de Escritores y Artistas. 8. El cuento Warma kuyay, escrito por Jos Mara Arguedas, forma parte del libro: a) Los ros profundos. b) Yawar festa. c) Agua. d) El zorro de arriba y el zorro de abajo. e) Calixto Garmendia. 9. Relacione correctamente AutorObra literaria: A. Manuel Scorza. B. Enrique Lpez Albjar. C. Jos Mara Arguedas. D. Ciro Alegra. I. El hechizo de Tomayquichua II. La agona de Rasu iti III. Los perros hambrientos IV. Redoble por Rancas a) A-IV / B-II / C-I / D-III b) A-III / B-I / C-IV / D-II c) A-I / B-II / C-III / D-IV d) A-IV / B-III / C-I / D-II e) A-IV / B-I / C-II / D-III PRCTICA L I T E R A T U R A 111 U N F V C E P R E V I 10. Novela de Enrique Lpez Albjar, ambientada en la sociedad colonial, considerada como la primera que describe la condicin de vida del esclavo negro. a) Los ros profundos. b) Matalach. c) Cuentos andinos. d) El mundo es ancho y ajeno. e) Los adioses 11. Con respecto a Jos Mara Arguedas coloque verdadero o falso (V o F): A. Nace en Andahuaylas en 1911 B. Es encarcelado en el Sexto C. Autor del libro de cuentos Agua D. Fue desterrado a Chile. E. Fallece en Cuzco. a) FVFFF b) VVVFF c) VFVVV d) FVFVF e) VVVVF 12. Obra i nconcl usa y publ i cada pstumamente perteneciente a Jos Mara Arguedas: a) Los ros profundos. b) El zorro de arriba y el zorro de abajo. c) Todas las sangres d) Calixto Garmendia. e) Yawar festa 13. Identifique la opcin que contenga especies literarias desarrolladas dentro de la Corriente Indigenista: a) Epstola Comedia b) Tragedia Elega c) Fbula Letrilla. d) Ensayo Novela. e) Poesa Artculo de costumbres. 14. El reconocido autor indigenista peruano ............... gana el premio Nascimento con su obra ............... a) Ciro AlegraLos perros hambrientos b) Manuel Scorza Redoble por Rancas c) Jos M. Arguedas Los ros profundos d) Ciro Alegra El mundo es ancho y ajeno e) Ciro Alegra La serpiente de oro 15. ................................ es considerado como mximo representante del indigenismo en el Per: a) Manuel Scorza b) Carlos Augusto Salaverry c) Mariano Melgar. d) Jos Mara Arguedas. e) Ciro Alegra. 16. Libro de Memorias perteneciente a Ciro Alegra: a) El cantar de Agapito Robles. b) El hechizo de Tomayquichua. c) Los ros profundos. d) Mucha suerte con harto palo e) Yawar festa. 17. Manuel Scorza, fallecido en un fatdico accidente areo la madrugada del 28 de noviembre de 1983 en Espaa, escribi: a) Redoble por Rancas b) Duelo de caballeros c) Fabla salvaje d) Paco Yunque e) Calixto Garmendia 112 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Literatura Contempornea Caractersticas Generales A partir de la dcada del 50 en el Per, el proceso migratorio crece a tal punto, que al llegar las grandes masas provincianas a Lima, no slo la superpueblan, sino que adems alteran su composicin tnica, social y tambin cultural. De este modo la literatura expresa en sus obras dicho momento y empieza la ciudad a ser el gran escenario de un nuevo Per. GENERACIN DEL 50 Caractersticas La denominacin de generacin, en honor a la verdad, no se ajusta a la realidad. Si hay algo de comn entre los narradores y poetas de sta poca es, indudablemente, haber vivido la amarga experiencia de la dictadura militar de Odra y la secuela de persecuciones, crcel o exilio. Otro hecho comn es que la mayora de ellos cursaron estudios en las mismas Universidades: San Marcos y La Catlica. La atencin de los escritores, en los inicios de esta dcada se vuelca del campo a la ciudad, hay menor infuencia del indigenismo y Lima es el motivo principal de la narrativa. Sin embargo, en las ltimas dcadas nuestra literatura, refleja la polarizacin social, la problemtica del campesino, la alienacin, la tugurizacin, el crecimiento desmesurado de las barriadas, con una orientacin defnitivamente realista. La poesa y la generacin del 50 Caracterizacin La preponderancia de la urbe dio lugar a dos vertientes poticas que en algn momento se oponan pero que no necesariamente debieron colisionar ni marchar separadas, nos referimos a las llamadas poesa pura y poesa social que entre 1945 y 1955 pudieron signifcar banderas opuestas, pero que entre 1960 y 1970 se unen en un matrimonio no solamente natural sino tambin necesario. Representantes - Alejandro Romualdo: La torre de los alucinados. - Javier Sologuren: Vida continua. UNIDAD 14 L I T E R A T U R A 113 U N F V C E P R E V I - Jorge Eduardo Eielson: Reinos, Primera muerte de Mara, Habitacin en Roma. - Gustavo Valcrcel: Confn del tiempo y de la rosa, Poemas del destierro. - Washington Delgado. Un mundo dividido, Historia de Artidoro. - Blanca Vrela: Ese puerto existe, Canto villano. - Carlos Germn Belli: Oh, Hada Ciberntica, El pie sobre el cuello. - Juan Gonzalo Rose: Simple cancin, Las comarcas. - Francisco Bendez: Los aos, Cantos, El piano del deseo. Alejandro Romualdo (1926-2008) Biografa Naci en Trujlllo en 1926. Ha realizado estudios en la Universidad de San Marcos. En 1949 obtuvo el premio Nacional de Poesa con su libro La torre de los alucinados. Exiliado en Mxico, desarroll una fecunda labor periodstica y editorial. Actualmente reside en Lima dedicado a la enseanza universitaria y a la creacin e investigacin literarias. Es un escritor, periodista, dibujante, fervoroso polemista y fundamentalmente poeta. Romualdo es un poeta de extraordinaria fuerza creadora, que constantemente se renueva. Desde La Torre de los alucinados, poesa de corte purista, de imgenes transparentes y lenguaje enjoyado, Romualdo ha transitado todas las formas del quehacer potico. En su segunda etapa abandona su apego al signo extico y la atmsfera mgica, en un afn de bsqueda de la verdad absoluta, inquiriendo por las razones que expliquen la tragedia del hombre. Luego su verso se hace militante, vibrtil y a veces mordaz, trazando una esttica lindante con el social realismo, cuyo fruto ms alto es su lamoso Canto Coral a Tpac Amaru. Falleci en una absoluta soledad, el 27 de mayo del 2008, en el distrito de San Isidro. Obras La torre de los alucinados Mar de fondo Esperta elemental Como Dios manda El movimiento y sueo Cuarto mundo 114 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Lo harn volar con dinamita. En masa, lo cargarn, lo arrastrarn. A golpes le llenarn de plvora la boca, lo volarn: Y no podan matarlo! Lo pondrn de cabeza. Arrancarn sus dedos, sus dientes y gritos. Lo pateain a toda furia. Luego lo sangrarn: Y no podrn matarlo! Coronarn con sangre su cabeza; sus pmulos con golpes. Y con clavos sus costillas. Le harn morder el polvo lo golpearn. Y no podrn matarlo! La sacarn los sueos y los ojos. Querrn descuartizarlo grilo a grito Lo escupirn. Y golpe de matanza, lo clavarn: Y no podrn matarlo! Lo pondrn en el centro de la plaza, boca arriba, mirando al infnito. Le amarrarn los miembros. A la mala, tirarn: Y no podrn matarlo! Querrn volarlo y no podrn volarlo. Querrn romperlo y no podrn romperlo Querrn matarlo y no podrn matarlo. Querrn descuartizarlo, triturarlo, mancharlo, pisotearlo, desalmarlo. Querrn volarlo y no podrn volarlo. Querrn romperio y no podrn romperlo. Querrn matarlo y no podrn matarlo. Al tercer da de los sufrimientos, cuando se crea todo consumado, gritando LIBERTAD ! sobre la tierra, ha de volver. Y no podrn matarlo! Canto coral a Tupac Amaru LA NARRATIVA Y LA GENERACIN DEL 50 Contexto Histrico La narrativa que desde los aos 30 haba sido predominante agrarista y provinciana, en el 50 encuentra otra temtica atrayente: Lima la Horrible donde se concentra la poblacin del Per a consecuencia del rgimen centralista y la migracin a las urbes, donde impera la marginacin, la mediocridad y la miseria de los barrios marginales. Caractersticas Presentan el tema de la ciudad a partir de la migracin. Renovacin en los estilos de composicin como el monlogo interior. Exponen las vivencias de la clase media. Surgen los temas de los provincianos migrantes, de la juventud descarriada, de las barriadas y la miseria y pobreza. Experimentacin del lenguaje alegrico y metafrico. L I T E R A T U R A 115 U N F V C E P R E V I Representantes Enrique Congrais: El nio de junto al cielo, Lima hora cero, No una sino muchas muertes. Oswaldo Reynoso: Los inocentes, En octubre no hay milagros. Carlos Eduardo Zavaleta: Los ingar, El cnico, El Cristo villenas. Eleodoro Vargas Vicua: Taita Cristo, ahuin. Jos Diez Canseco: El trompo. Julio Ramn Ribeyro (1929-1994) Biografa Naci el Lima en 1929. Es el escritor ms notable del Per contemporneo. Inicia su produccin literaria mientras estudia derecho y letras en la Universidad San Marcos, luego viaj becado a Espaa. Sus primeros cuentos aparecen en revistas literarias locales. Viaj a Espaa becado y reside desde hace varios aos en Pars (Francia). La fantasa, tema casi ignorado por los narradores nacionales es manejada con calidad y talento en sus libros. Obtuvo el ao 1952 el Premio Nacional de Cuento. En 1994 recibe el premio Juan Rulfo. Falleci en 4 de diciembre de 1994. Obras NOVELAS: Crnica de San Gabriel, Los geniecillos dominicales, Cambio de guardia. CUENTOS: La palabra del mudo (ttulo general de su cuentstica) y que incluye: Los gallinazos sin plumas. Tres historias sublevantes. Silvio en el Rosedal. Las botellas y los hombres. Cuentos de circunstancias. El prximo mes me nivelo. Los cautivos. Slo para fumadores, Dichos de Ludher, Prosas aptridas, La juventud en la otra ribera, Diario personal, La caza sutil. Los Gallinazos Sin Plumas Esta muy mal engaarme de esa manera. Abusan de m porque no puedo caminar. Saben bien que soy viejo, que soy cojo, De otra manera los mandara al diablo y me ocupara yo solo de Pascual!. Efran se despert quejndose y Enrique comenz a toser. - Pero no importa Yo me encargar de l! Ustedes son basura, nada ms que basura! UNOS POBRES GALLINAZOS SIN PLUMAS!. Ya vern cmo les saco ventaja. El abuelo est fuerte, todava, pero eso s, hoy da no habr 116 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A comida para ustedes! No habr comida hasta que no puedan levantarse y trabajar!. - A m,.Enrique, a m! ... - Pronto! - exclam Enrique, precipitndose sobre su hermano. Pronto Efran! El viejo se ha cado al chiquero! Debemos irnos de ac!. - Adonde? - pregunt Efran. - A donde sea, al muladar, donde podamos comer algo, donde los gallinazos!. - No me puedo parar!. Enrique cogi a su hermano con ambas manos y lo estrech contra su pecho. Abrazados hasta formar, una sola persona cruzaron lentamente el corraln. Cuando abrieron el portn de, la calle, se dieron cuenta que la hora celeste haba terminado y que la ciudad despierta y viva, abra ante ellos su gigantesca mandbula. Desde el chiquero llegaba.el rumor de una batalla. Argumento Don Santos, sus dos nietos y el cerdo Pascual vivan en un corraln de la Victoria. Los nios todas las maanas tenan que madrugar para buscar en las latas de basura lo que an poda ser comestible. Su labor era muy dura, les hacan correr las empleadas y los recogedores de basura. Entonces se encaminaron al montn en donde la competencia se agudiz con la presencia de otros nios, de adultos, perros y gallinazos. Un da amanecieron enfermos los dos nios, el uno con el pie infectado y el otro con febre. Al que poda caminar le oblig el abuelo para salir a cumplir con su misin. Cuando regres, su perrito Pedro no le sali al encuentro, como siempre. Se .acerc al chiquero sospechando lo peor y pudo constatar que de su perrito quedaban las piernas y el rabito. El nio increp al abuelo. Este encolerizado quizo castigarlo, se enred en sus muletas y cay al chiquero. Los dos hermanitos se abrazaron y apoyndose mutuamente abandonaron el corraln. GENERACIN DEL 60 Contexto Dictadura de Odra (1948 - 1956) Abandono de la agricultura. Migracin andina a la capital. En el plano exterior, la Revolucin Cubana (1959) Caractersticas Uso de tcnicas vanguardistas. Contenido temtico de la urbe a partir de la migracin. Enfoque realista del proceso de modernizacin en las clases medias. L I T E R A T U R A 117 U N F V C E P R E V I Mario Vargas Llosa Datos Biogrfcos El 28 de marzo de 1936 nace Jorge Mario Pedro Vargas Llosa en la ciudad de Arequipa. Se traslada a Cochabamba (Bolivia), luego a Piura donde estudia en el colegio Salesiano. En Lima estudia en el colegio La Salle, ingresa en el Colegio Militar Leoncio Prado, experiencia decisiva que le va a permitir escribir su famosa novela La ciudad y los perros. En 1951 es redactor del diario La Crnica, el ao siguiente en La Industria presenta su primera obra teatral La huida del Inca. Ingresa a la Facultad de Letras de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos. Edita Cuadernos de composicin, serie de plaquetas colectivas y la revista Literatura que cuestiona la Generacin del 50. La Revue Francaise - en 1958 - organiza en el Per un concurso de cuentos, ganado por Mario Vargas Llosa, con el relato El desafo. Viaja a Francia y obtiene una beca de estudio en la Universidad de Madrid. En 1959 gana el Premio Leopoldo Alas otorgado a Los Jefes . Se grada de doctor en Espaa con la tesis, Garca Mrquez historia de un deicidio. En el ao de 1963 gana los premios Biblioteca Breve y de la Crtica Espaola por La ciudad y los perros. Dos aos despus se casa con Patricia Dora de Llosa y es jurado en el Premio Casa de las Amricas. Es profesor en el Queen Mary College de Londres. Por la novela La casa verde el ao 1967 recibe el premio de la Crtica Espaola, el Premio Nacional de Novela y el Rmulo Gallegos -que se otorga en Venezuela- a la mejor novela en lengua espaola. Es elegido (en 1976) Presidente del PEN Club Internacional. Se estrena Pantalen y las visitadoras, pelcula co-dirigida con Jos Mara Gutirrez. Un ao despus es miembro de la Academia Peruana de la Lengua y profesor en Cambridge. Publica diversos libros en los aos posteriores; por ejemplo: El hablador. Elogio de la madrasta, el ensayo Contra viento y marea, etc. lncursion en poltica, postula a la presidencia del Per en 1990. En 1994, gan el Premio Miguel de Cervantes en Espaa. Obras CUENTO: Los jefes. TEATRO: La huida del inca, La seorita de Tacna, Kathie y el hipoptamo, La chunga, Ojos bonitos, Cuadros feos. ENSAYO: La orga perpetua: Flaubert y Madame Bobary, Garca Marquez, Historia de un deicidio, La verdad de las mentiras, Historia secreta de una novela, Tirant lo Blanc y las novelistas, Contra viento y marea, La utopa arcaica. 118 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A MEMORIAS: El pez en el agua. NOVELA: La ciudad y los perros, La casa verde, Los cachorros, Conversacin en la catedral, La guerra del fn del mundo, Pantalen y las visitadoras, La ta Julia y el escribidor, Historia de Mayta, El hablador, Quin mat a Palomino Molero?, Lituma en los andes, Elogio de la madrastra, Los cuadernos de don Rigoberto, La festa del chivo, El paraso en la otra esquina, Travesuras de la nia mala. Lectura La ciudad y los perros - T no has peleado nunca,no? - Slo una vez -dice el Esclavo. - Aqui? - No. Antes. - Es por eso qu ests fregado -dice Alberto-. Todo el mundo sabe que tienes miedo. Hay que trompearse de vez en cuando para hacerse respetar. Si no, estars reventado en la vida. - Yo no voy a ser militar. - Yo tampoco, Pero aqui eres militar aunque no quieras. Y lo que importa en el Ejrcito es ser bien macho, tener tener unos huevos de acero, comprendes? O comes o te comen, no hay ms remedio. A m no me gusta que me coman. - No me gusta pelear -dice el Esclavo-. Mejor dicho no s. - Eso no se aprende- dice Alberto. Es una cuestin de estmago. - El teniente Gamboa dijo eso una vez. - Es la pura verdad, no? Yo no quiero ser militar, pero aqui uno se hace ms hombre. Aprende a defenderse y a conocer la vida. - Pero t no peleas mucho - dice el Esclavo. -Y sin embargo no te friegan. - Yo me hago el loco, quiero decir el pendejo. Eso tambin sirve, para que no te dominen. Si no te defendes con uas y dientes ah mismo se te montan encima. - T vas a ser un poeta? -dice el Esclavo- Ests cojudo? Voy a ser ingeniero. Mi padre me mandar a estudiar a Estados Unidos. Escrbo cartas y novelitas para comprarme cigarrillos. Pero eso no quiere decir nada. Y t, qu vas a ser? - Yo quera ser marino -dice el Esclavo-. Pero ahora ya no. No me gusta la vida militar. Quiz sea ingeniero, tambin ... El Esclavo estaba solo y bajaba las escaleras del comedor hacia el descampado, cuando dos tenazas cogieron sus brazos y una voz murmur a su odo: venga con nosotros, perro. El sonri y los sigui dcilmente. A su alrededor, muchos de los compaeros que haba conocido esa maana, eran L I T E R A T U R A 119 U N F V C E P R E V I abordados y acarreados tambin por el campo de hierba hacia las cuadras de cuarto ao. Ese da no hubo clases. Los perros estuvieron en manos de los de cuarto desde el almuerzo hasta la comida, unas ocho horas. El Esclavo no recuerda a qu seccin fue llevado ni por quin. Pero la cuadra estaba llena de humo y de uniformes y se oan risas y gritos. Apenas cruz la puerta, la sonrisa en los labios an, se sinti golpeado en la espalda. Cay al suelo, gir sobre s mismo, qued tendido boca arriba. Trat de levantarse, pero no pudo; un pie se haba instalado sobre su estmago. Diez rostros indiferentes lo contemplaban como a un insecto; le impedan ver el techo. Una voz dijo: - Para empezar, cante cien veces soy un perro, con ritmo de corrido mexicano. No pudo. Estaba maravillado y tena los ojos fuera de las rbitas. Le arda la garganta. El pie presion ligeramente su estmago. - No quiere -dijo la voz. El perro no quiere cantar. Y entonces los rostros abrieron las bocas y escupieron sobre l, no una, sino muchas veces, hasta que tuvo que cerrar los ojos. Al cesar la andanada, la misma voz annima que giraba como un torno, repiti: - Cante cien veces soy un perro, con ritmo de corrido mexicano. Esta vez, obedeci y su garganta enton roncamente la frase ordenada con la msica de All en el rancho grande; era difcil: despojada de su letra original, la meloda se transformaba por momentos en chillidos. Pero a ellos no pareca importarles, lo escuchaban atentamente. - Basta -dijo la voz-. Ahora, con ritmo de bolero. Luego fue con msica de mambo y de vals criollo. Despus le ordenaron: - Prese. Se puso de pie y se pas la mano por la cara. Se limpi el fundillo. La voz pregunt: - Alguien le ha dicho que se limpie la jeta? No, nadie le ha dicho. Las bocas volvieron a abrirse y l cerr los ojos, automticamente, hasta que aquello ces. La voz dijo: - Eso que tiene usted a su lado son dos cadetes, perro. Pngase en posicin de frmes. As, muy bien. Esos cadetes han hecho una apuesta y usted va a ser el juez. El de la derecha golpe primero y el Esclavo sinti fuego en el antebrazo. El de la izquierda lo hizo casi inmediatamente. - Bueno -dijo la voz-. Cul ha pegado ms fuerte? - El de la izquierda. - Ah, s? -replic la voz cambiante- De modo que yo soy un pobre diablo? A ver, vamos a ensayar de nuevo, fjese bien. 120 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A El Esclavo se tambale con el impacto, pero no lleg a caer; las manos de los cadetes que lo rodeaban lo contuvieron y lo devolvieron a su sitio. - Y ahora, qu piensa? Cul pega ms fuerte? - Los dos igual. - Quiere decir que han quedado tablas -precis la voz-. Entonces tienen que desempatar. Un momento despus, la voz incansable pregunt: - A propsito, perro. Le duelen los brazos? - No -dijo el Esclavo-. Era verdad; haba perdido la nocin de su cuerpo y del tiempo. Su espritu contemplaba embriagado el mar sin olas de Puerto Eten y escuchaba a su madre que le deca: cuidado con las rayas, Ricardito y tenda hacia l sus largos brazos protectores, bajo un sol implacable. - Mentira -dijo la voz.- Si no le duelen, Por qu est llorando perro? El pens: ya terminaron. Pero slo acababan de comenzar. - Usted es un perro o un ser humano? pregunt la voz. - Un perro, mi cadete. GENERACIN DEL 70 Agrupa a un conjunto de escritores que han publicado sus obras en las ltimas dcadas, se caracterizan por la temtica variada, tcnicas vanguardistas y elementos de la cultura de masas. Contexto Gobierno militar de los generales Velasco y Bermdez (Primera y Segunda fase). Segundo gobierno de Belande Terry. Gobierno de Alan Garca. Crisis econmica y social por las polticas neoliberales. Caractersticas Diversidad de tcnicas narrativas: narrativa fantstica y neoindigenista. Variedad temtica. Alfredo Bryce Echenique Naci en Lima en 1939, perteneci a una familia aristocrtica. Estudi en San Marcos Letras y Derecho. Se estableci en Pars, donde luego de algunas difcultades, alcanz fama. En 1967, la Casa de las Amricas lo premi con una mencin honrosa por su libro de cuentos Huerto cerrado. En 1972, la Junta Militar de Gobierno le L I T E R A T U R A 121 U N F V C E P R E V I otorga el Premio de Fomento a la Cultura Ricardo Palma por su novela Un mundo para Julius. En Francia dicta ctedra de Literatura Latinoamericana en las universidades de Vincennes (Nantes) y Pal Valery (Montpellier). Luego de mucho tiempo, de ausentarse del pas, vuelve al Per para quedarse entre nosotros. Obras Huerto cerrado (1968) Un mundo para Julius (1970) La felicidad ja, ja (1974) Tantas veces Pedro (1977) A ojo de buen cubero y otras crnicas (1977) La exagerada vida de Martin Romaa (1981) El hombre que hablaba de Octavia de Cdiz (1989) Crnicas personales (1988) Dos seoras conversan (1990) Permiso para vivir. Antimemorias (1993) No me esperen en abril (1995) La amigdalitis de Tarzn (1997) El huerto de mi amada (2002) 122 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A 1. Cuento que pertenece al libro La palabra del mudo y nos presenta la extrema pobreza y la explotacin de la niez: a) El nio de junto al cielo b) Paco Yunque c) Los gallinazos sin plumas d) La botella de chicha e) El trompo 2. Escritor peruano, ganador del premio Juan Rulfo, 1994, como el mayor cuentista latinoamericano: a) Mario Vargas Llosa b) Oswaldo Reynoso c) Alfredo Bryce Echenique d) Julio Ramn Ribeyro e) Ciro Alegra 3. Obra narrativa de Mario Vargas Llosa que no es una novela: a) La casa verde b) El pez en el agua c) Los Cachorros d) Pantalen y las visitadoras e) La ciudad y los perros 4. Novelista peruano del Urbanismo Contemporneo, ganador del premio Miguel de Cervantes (1994). a) Alfredo Bryce Echenique b) Enrique Congrains c) Jos Mara Arguedas d) Mario Vargas Llosa e) Julio Ramn Ribeyro 5. Pascual, Don Santos, Efran; son personajes que pertenecen a la obra: a) Un mundo para Julius b) Mara c) El Caballero Carmelo d) Los gallinazos sin plumas e) Collacocha 6. No corresponde a La ciudad y los perros de Mario Vargas Llosa: a) El hurto como violacin de la norma. b) Los sistemas autoritarios de disciplina. c) Pertenece al modernismo. d) La presencia del crculo o pandilla. e) Son personaj es, el Jaguar, Esclavo, El poeta. 7. La narrativa de Julio Ramn Ribeyro se ubica en el grupo denominado: a) Arielismo b) Colnida c) Generacin del 98 d) Generacin del 50 e) Generacin del 27 8. El urbanismo peruano alcanz nivel literario con la obra: a) El trompo b) El vuelo de los cndores c) La serpiente de oro d) Aves sin nido e) La palabra del mudo 9. La ltima novela de Mario Vargas Llosa se titula: a) Los cuadernos de Don Rigoberto b) Travesuras de la nia mala c) La festa del Chivo d) La guerra del fn del mundo e) El paraso en la otra esquina 10. El lder del crculo juvenil en la novela La ciudad y los perros es: a) El Boa b) El Poeta c) El Esclavo d) El Jaguar e) El Teniente 11. Los narradores que abordan temas urbanos y cuyo personaje principal es el migrante provinciano pertenecen a: a) Al realismo b) Los modernistas c) Romanticismo d) La generacin del 50 e) Los tradicionalistas PRCTICA L I T E R A T U R A 123 U N F V C E P R E V I 12. Son poetas que pertenecen a la generacin del 50, excepto: a) Blanca Valera b) Washington Delgado c) Alejandro Romualdo d) Martn Adn e) Juan Gonzalo Ros 13. Mario Vargas Llosa se distingue entre los novelistas de la generacin a la que pertenecen por su: a) sencillez b) romanticismo c) indigenismo d) humor e) innovacin 14. Seale un libro de cuentos de Alfredo Bryce Echenique. a) Tantas veces Pedro b) Un mundo para Julius c) La amigdalitis de Tarzn d) Huerto cerrado e) No me esperen en abril 15. Son obras de Ribeyro, Vargas Llosa y Alfredo Bryce respectivamente: a) Los cachorros-Palabra del mudo- Un mundo para Julius. b) La botella de chicha-Los jefes-La felicidad ja ja c) Alieanacin-Tantas veces Pedro- Huerto cerrado d) La casa verda-Los jefes-No me esperen en abril e) Cambio de guardia-Lima hora cero-La festa del chivo 16. En su novela cumbre nos presenta el mundo de la aristocracia limea. a) Julio Ramn Ribeyro b) Oswaldo Reynoso c) Jos Diez Canseco d) Alfredo Bryce Echenique e) Enrique Congrais 17. El primer premio que gan Mario Vargas Llosa, con La ciudad y los perros, fue: a) El premio Cervantes b) El premio Juan Rulfo c) El premio Biblioteca Breve d) El premio Nobel e) El premio Alfaguara 18. Respecto a Alfredo Bryce, seala lo incorrecto: a) Naci en Lima, en 1939 b) Estudi y se doctor en letras en La Sorbona c) Una de sus obras es En octubre no hay milagros. d) Estudio en San Marcos, letras y derecho. e) Su gran novela es Un mundo para Julius. 19. Poeta de la generacin 50, recibi el Premio Nacional de Poesa en 1949. Autor de Canto Coral a Tpac Amaru. a) Juan Gonzalo Rose b) Carlos German Belli c) Washington Delgado d) Alejandro Romualdo e) Gustavo Valcarcel 20. Es autor del cuento El nio de junto al cielo, presenta por primera vez el mundo de las barriadas. a) Julio Ramn Ribeyro b) Carlos E. Zavaleta c) Oswaldo Reynoso d) Eleodoro Vargas Vicua e) Enrique Congrais 124 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Literatura Hispanoamericana La novela latinoamericana de segunda mitad del siglo XX proyecta las caractersticas del mundo en el que se desarrolla: inestable, catico, intranquilo, inquietante. Se produce en el siglo XX la desintegracin de la novela clsica con el deseo de captar ms perfectamente esa realidad oscura, conflictiva. que exige tambin una expresin tambin oscura y desconcertante. Las tcnicas que predominan en la narrativa muestran los cambios del autor ante el mundo que crea y por ello se utiliza la primera persona, el soliloquio, el monlogo interior y las narraciones objetivas. El lector debe de descifrar mensajes y adquiere as un papel de participacin activa. El descubrimiento del inconsciente, realizado por Freud, ha determinado una profundizacn del anlisis psicolgico de los personajes. Caractersticas de la nueva narrativa Se habla de una narrativa a partir de los aos 40, cuando comienza ha consolidarse las infuencias vanguardistas y los narradores exploran todas o algunas de las siguientes opciones: Empleo del monlogo interior. La multiplicidad de puntos de vista. La narracin atemporal. La narracin objetiva. Desarrolla un cosmopolitismo narrativo Incorporacin de elementos onricos (sueos y alucinaciones) y ldicos (el juego, el mito, etc.). El Realismo Mgico A partir de mediados del s.XX, hay mucha captacin del lector en Hispanoamrica por las obras narrativas (la novela y el cuento). El escritor hace uso de los procedimientos narrativos ms ricos y ms variados para acercarse a la historia, al entorno y hombre americanos. En una lograda fusin de localismo y universalidad, hace uso de un lenguaje que es natural y a la vez asequible a cualquier lector hispanohablante, e inserta los problemas particulares del hombre contemporneo. La literatura se convierte en una posibilidad de conocimiento de exploracin flosfca, de participacin en las grandes aventuras del espritu. Simultneamente se realiza una transformacin absoluta de los modos de narrar: se juega con los puntos UNIDAD 15 L I T E R A T U R A 125 U N F V C E P R E V I de vista, se rompe el desarrollo lineal del relato, se exige la complicidad del autor, hasta hacer de la novela una aventura del lenguaje corriente, donde la realidad se confunde con lo fantstico, a travs de lo Real - Maravilloso. Es la fusin de temas fantsticos y realistas entremezclados con la mitologa, la fbula americana y el mundo actual de los pueblos hispanoamericanos que propiciaron lo que se denomina el Boom Latinoamericano; se intenta presentar una visin ms compleja de la realidad, valindose de la imaginacin con elementos mticos y mgicos. Los forjadores de la nueva narrativa latinoamericana Argentina Jorge Luis Borges: Ficciones. (Maestro de la literatura fantstica. El tiempo y el Doblaje son sus temas). Mxico Juan Rulfo: Pedro Pramo. (Representante de lo Real Maravilloso. Estilo directo y de gran economa verbal). Uruguay Juan Carlos Onetti: Junta Cadveres. (Inici la nueva narrativa latinoamericana con El Pozo, 1939). Venezuela Arturo Uslar Pietri: Las lanzas coloradas. (Renov la novela histrica latinoamericana). Cuba Alejo Carpentier El siglo de las luces. (Terico de lo Real Maravilloso. Estilo barroco). Guatemala Miguel Angel Asturias: El Seor Presidente. (Representante del realismo mgico. Retrato al tirano; Premio Nobel en 1967). Caractersticas 1) Aplicaron las tcnicas narrativas contemporneas: monlogo interior, infuencia del cine, ruptura de la linealidad. 2) Negaron la narrativa tradicional. El boom literario latinoamericano Per Mario Vargas Llosa: Conversacin en la Catedral. (Iniciador del boom. Autor muy galardonado). 126 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Argentina Julio Cortzar: Rayuela. (Cuentista de temtica fantstica y novelista experimental). Colombia Gabriel Garca Mrquez: Cien Aos de Soledad. (Premio Nobel en 1982, representante de lo Real Maravilloso). Mxico Carlos Fuentes: La regin ms transparente. (Estilo realista. Busc El ms clebre la Novela Total). Caractersticas 1) Se desarroll en la dcada del 60. 2) El contexto histrico fue determinante. 3) Fue una mezcla de calidad y madurez literaria con gran mercado editorial. 4) Se alcanza el grado ms alto de la madurez narrativa en nuestro continente. 5) Agrup a muchos escritores: Amado, Sbato, Benedetti, Roa Bastos, Lezama Lima, Cabrera Infante, Donoso. Jorge Luis Borges (1899-1986) Segn la tradicin familiar, Jorge Luis Borges manifest a su padre su intencin de dedicarse a la literatura, cuando contaba slo con seis aos de edad. Sea o no cierto, desde sus tempranos inicios, el autor opt por temas y formatos inesperados: un sumario, en ingls, de un libro en francs sobre mitologa, un cuento que le inspiro la temprana lectura del Quijote en ingls; ms tarde, algunos poemas en francs, escritos durante su estancia de estudios en Ginebra. Continuara su actividad de creador en Espaa, donde residi desde 1919 hasta 1921. All se hara adepto al Ultrasmo, que difundira en Argentina publicando all Fervor de Buenos Aires. Es necesario decir que rpidamente se cans de este ismo. En los treinta aos siguientes se creara fama de narrador notable y planteara una nueva concepcin mgica de la literatura. Habiendo heredado de su padre una tendencia a la ceguera, Borgues siempre fue extraordinario corto de vista. Cuando pierde la vista, aparecieron amigos y secretarias dispuestas a ayudarle. Sera una de ellas, Mara Kodama, la que se convirtiera en compaera de su ltimos aos. Caractersticas Erudiccin Refexiones flosfcas. Uso de smbolos. Lenguaje preciso. Temas constantes: el tiempo, el caos, la muerte, el destino. L I T E R A T U R A 127 U N F V C E P R E V I Obra Poesa Fervor de Buenos Aires (1923) Luna de enfrente (1925) Cuaderno de San Martin (1929) Para las seis cuerdas (1965) La rosa profunda (1975) La cifra (1981) Prosa Ensayo Inquisiciones (1925) El tamao de mi esperanza (1926) El idioma de los argentinos (1929) Evaristo Carriego (1930) Discusin (1932) Historia de la eternidad (1936) Nueva refutacin del tiempo (1947) Otras inquisiciones (1952) Cuentos Historia universal de la infamia (1935) El jardn de senderos que se bifurcan (1941-1942) Ficciones (1944) El Aleph (1949) La muerte y la brjula (1951) El informe de Brodie (1970) El libro de arena (1975) Gabriel Garca Mrquez (1928) Ilustre novelista contemporneo, nacido en Aracata 8 de marzo de 1928. Excelente narrador actual, que abandona el realismo ms estricto de sus primeras obras para llegar a lo maravilloso o imaginario; de ah que destaque como uno de los grandes exponentes del BOOM de la narrativa hispanoamericana. Hijo de padres pobres, no conoci la escuela hasta los nueve aos; pero tuvo un abuelo magnfco, quien narrndole viejas epopeyas infuy decisivamente en su vida literaria, convirtindose hoy en uno de los ms grandes novelistas hispanoamericanos y entre los primeros puestos de la narrativa universal. Periodista a los 24 aos, trotamundos y literato, residi en Espaa, Mxico y Venezuela. Colabor en los peridicos El Espectador (1952) y Prensa Latina. En 1972 obtuvo el Premio Rmulo Gallegos en mrito a su ms grande y consagrada novela CIEN AOS DE SOLEDAD, y fue galardonado con el Premio Nobel de Literatura en 1982. 128 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Obras Cuentos Los funerales de mam grande (1962) Ojos de perro azul (1974) La increble y triste historia de la candida Erndira y su abuela desalmada (1984) Doce cuentos peregrinos (1992) Novelas La hojarasca (1961) La mala hora (1962) El Coronel no tiene quien le escriba (1962) Cien aos de soledad (1975) El otoo del patriarca (1975) Crnica de una muerte anunciada (1981) El amor en los tiempos de clera (1985) El General en su laberinto (1989) Del amor y otros demonios (1994) Teatro Diatriba de amor contra un hombre sentado (1994) Crnicas La aventura de Miguel Littln clandestino en Chile. Noticia de un secuestro (1996) Cien Aos de Soledad Caractersticas Forma Gnero: narrativo. Especie: novela. Narrador omnisciente. Ruptura de la linealidad del tiempo. Descripciones precisas. Variedad de personajes inslitos. Situaciones cmicas e inusuales. Lenguaje con cierta musicalidad. Narracin cclica. Uso de la hiprbole y el gigantismo. Fondo Tema principal: la soledad y la vida desaforada. Temas secundarios: El incesto, la incomunicacin, la obsesin, el amor, el erotismo, la explotacin, el abuso. L I T E R A T U R A 129 U N F V C E P R E V I Argumento Relata la historia de la familia Buenda (vese el rbol genealgico) a lo largo de un siglo, y la trayectoria de un pueblo, Macondo, desde su fundacin hasta su destruccin. Los fundadores de la familia son los primos Jos Arcadio Buenda y rsula lguarn que se casan a pesar del temor de que debido a su parentesco puedan engendrar un ser con cola de cerdo. Luego de un violento altercado deben dejar su lugar de origen, y con un grupo de seguidores fundan Macondo, pueblo completamente aislado de la civilizacin. La compleja historia aislada de la familia Buenda y de Macondo es difcil de resumir con brevedad. Nos limitaremos a algunos de los episodios ms destacados. Aureliano, uno de los hijos de la pareja fundadora, se siente indignado por las maniobras polticas conservadoras y se transforma en un caudillo liberal. Es el coronel Aureliano Buenda, que organiza 32 sublevaciones y las pierde todas. Finalmente desengaado de la lucha, de la violencia y de los lderes polticos liberales, frma la paz. Mucho ms tarde, en tiempos de la cuarta generacin de los Buenda, Macondo se moderniza con la llegada de una compaa bananera norteamericana. Jos Arcadio Segundo Buenda (bisnieto de los fundadores) es uno de los lderes de la huelga. La huelga es sofocada mediante una sangrienta represin que luego ser cuidadosamente ocultada. Jos Arcadio Segundo es el nico sobreviviente de la masacre. El ltimo de su familia. Aureliano Babilonia, tiene un hijo con Amaranta rsula, sin saber que es su ta. Finalmente se cumple el temido pronstico y nace un nio con cola de cerdo, ponindose as fn a la estirpe y al pueblo de Macondo que es barrido por el viento, tal como se encontraba escrito en los pergaminos que Melquades regal al primer Jos Arcadio Buenda. 130 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A 1. Qu mo v i mi e n t o i n f l u y decisivamente en la nueva narrativa hispanoamericana. a) Realismo b) Regionalismo c) Vanguardismo d) Neoclasicismo e) Romanticismo 2. Qu generos no cultiv Borges. a) Cuento y poesa b) Teatro y novela c) Poesa y Ensayo d) Cuento y Ensayo e) Novela y Cuento 3. Cien aos de soledad, culmina con: a) La huda de los gitanos b) El fn de la guerra civil c) El sueo del coronel Aureliano d) La desaparicin de Macondo e) La muerte de Melquiades 4. Seal e l a al ternati va que no se r el aci one con el boom latinoamericano. a) Novela total b) Narrativa c) Poesa d) Revolucin cubana e) Editoriales 5. Indique que autor no pertenece a la nueva narrativa o realismo mgico. a) Miguel Angel Asturias b) Julio Cortazar c) Rmulo Gallegos d) Alejo Carpentier e) Juan Rulfo 6. Es una novela que nos presenta el tema de una dictadura latinoamericana. a) Pedro Pramo b) El siglo de las luces c) El Aleph d) El seor presidente e) Cien aos de soledad 7. En Cien aos de soledad, el autor desarrolla la historia de la familia. a) Daza b) Buenda c) Ariza d) Mayta e) Preciado 8. Es considerado como el maestro del cuento fantstico. a) Mario Vargas Llosa b) Jorge Lus Borges c) Arturo Uslar Pietri d) Carlos Fuentes e) Juan Rulfo 9. Ganador del Premio Nobel el ao 1967, considerado como el iniciador del Realismo Mgico. a) Jorge Lus Borges b) Gabriel Garca Marquez c) Juan Rulfo d) Miguel Angel Asturias e) Mario Vargas Llosa 10. El boom latinoamericano se desarrolla en el contexto de: a) La segunda guerra mundial b) La cada del muro de Berln c) La revolucin cubana d) La guerra civil espaola e) La revolucin rusa PRCTICA L I T E R A T U R A 131 U N F V C E P R E V I 11. Son personajes de la novela Cien aos de soledad, excepto: a) Melquiades b) Jos Arcadio Buenda c) Amaranta d) Juan Preciado e) Ursula Iguarn 12. Son autores de las novelas La guerra del fin del mundo y El siglo de las luces, respectivamente. a) Garca Marquez-Juan Rulfo b) Carlos Fuentes-Julio Cortazar c) Mario Vargas Llosa-Alejandro Carpentier d) Juan Carlos Onetti-M.Vargas Llosa e) M.A.Asturias-J.L.Borges 13. Qu autor latinoamericano no obtuvo el premio nobel. a) Garca Marquez b) Octavio Paz c) Ruben Daro d) Pablo Neruda e) M.A. Asturias 14. El autor de la novela Mara es: a) Jos Hernndez b) Rmulo Gallegos c) Esteban Echevarra d) Jorge Isaacs e) Jos Marti 15. Relacione correctamente: Obra : Autor 1. Conversacin en la catedral 2. Doa Brbara 3. La hojarasca 4. Fricciones A. Rmulo Gallegos B. Jorge Luis Borges C. Mario Vargas Llosa D. Gabriel Garca Marquez a) 1C-2D-3A-4B b) 1A-2B-3B-4D c) 1B-2A-3B-4C d) 1C2A-3D-4B e) 1D-2C-3B-4A 132 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Poesa Hispanoamericana y Vanguardismo Se puede decir que el vanguardismo nace en la segunda dcada del siglo XX. Comprende una serie de tendencias: el expresionismo, el ultrasmo, el surrealismo, el futurismo etc. Estas tendencias tienen en comn el uso de la metfora original, la imagen llena de sorprendentes asociaciones y el uso dei verso libre. En un inicio, el vanguardismo se orienta a lo que se conoce como poesa pura (es decir, poesa por la poesa, sin ningn tipo de compromiso social o poltico); en este rubro encontramos la obra inicial de Pablo Neruda o la de su compatriota Vicente Huidobro; la del argentino Jorge Luis Borges, etc. Esta poesa, sin embargo, deriva hacia formas en las que el compromiso social y poltico es claro; aqui apreciamos al mismo Pablo Neruda, ai cubano Nicols Guillen, entre otros. A partir de 1940, el panorama potico se torna ms complejo; se hace una poesa de corte variado. Entre los ms destacados estn Octavio Paz, Aii Chumacera, Rosario Castellanos, Osear Becerra, Jos Emilio Pacheco, Hornero Aridjis, Efran Huerta (mexicanos); Jos Lezama Lima, Cintio Vitier, Roberto Fernndez Retamar, Heberto padilla, Nancy Morejn (cubanos); Ernesto Cardenal (nicaragense); Juan Liscano, Rafael Cadenas (Venezuela); Alvaro Mutis, Juan Gustavo Cobo Borda (Colombianos); Jorge Enrique Adoum (ecuatoriano); Nicanor Parra, Enrique Lihn, Gonzalo Rojas (chilenos); Csar Fernndez Moreno, Juan Gelman, Alejandra Pizarnik (argentinos); Javier Sologuren, Jorge E. Eielson, Blanca Vrela, Washington Delgado, Carlos Germn Belli; Efran Miranda; Antonio Cisneros, Rodolfo Hinostroza, Maria Emilia Cornejo, Marco Martos; Enrique Verstegui, Jos Watanabe, Carmen Oll (peruanos). Pablo Neruda (1904-1973) Su verdadero nombre fue Neftal Reyes Basualdo. Alcanz el premio Nobel de literatura en 1971, convirtindose asi en el segundo chileno en ganar dicho galardn, luego de Gabriela Mistral (1945). Se considera a Neruda uno de los fundadores de la poesa latinoamericana. Al lado de su compatriota Vicente Huidobro, del peruano Cesar vallejo y el mexicano Octavio paz, renov las propuestas poticas de nuestro continente, incluyendo los ltimos aportes de la vanguardia, sobre todo del surrealismo. A nivel temtico podemos hallar en Neruda dos ejes bsicos: el amor, con Veinte poemas de amor y una cancin desesperada y Cien sonetos de Amor, y lo social con Canto general y Los libertadores. UNIDAD 16 L I T E R A T U R A 133 U N F V C E P R E V I Su reconocida militancia socialista lo llev a desempear diversos cargos diplomticos y polticos durante el gobierno de su amigo Salvador Allende, y por ello recibi duras crticas de los sectores conservadores de la sociedad chilena e incluso de la propia izquierda que lo acus de haberse aburguesado La crtica an discute s el compromiso ideolgico de Neruda ha echado a perder gran parte de su poesa o por el contrario la ha vigorizado aadindole solidez temtica. Durante muchos dcadas Pablo Neruda se ha convertido en el arquetipo del poeta latinoamericano, pero al mismo tiempo en el blanco de todo tipo de criticas: no se le perdona el xito. Pablo Neruda muere desolado al no soportar la muerte de su amigo Allende, derrocado por el gobierno militar de Augusto Pinochet, en 1973. Obras Crepusculario, Veinte poemas de amor y una cancin desesperada, Tentativa del hombre infnito, Anillos, El habitante y su esperanza, El hondero entusiasta, Residencia en la tierra, Primeros poemas de amor, Espaa en el corazn, Las furias y las penas, Un canto pata Bolvar, Nuevo canto de amor a Stalingrado, Tercera residencia, Dulce patria, Canto General, Los versos del capitn, Odas elementales, Las uvas y el viento, Nuevas odas elementales, Oda a la tipografa, Tercer libro de las odas, Extravagario, Navegaciones y regresos, Cien sonetos de amor, Las piedras de Chile, Cantos ceremoniales, Plenos poderes, Memorial de isla negra, La casa en la arena, Fulgor y muerte de Joaqun Murieta, La barcarola, Las manos del da, Fin del mundo, An, La espada encendida, Las piedras del cielo, Geografa infructuosa, Confeso que he vivido (Libro de memorias). Poema 20 Puedo escribir los versos ms tristes esta noche. Escribir, por ejemplo: La noche est estrellada, y tiritan, azules, los astros, a lo lejos. El viento de la noche gira en el cielo y canta. Puedo escribir los versos ms tristes esta noche. Yo la quise, y a veces ella tambin me quiso. En las noches como esta la tuve entre mis brazos. La bese tantas veces bajo el cielo infnito. Ella me quiso, a veces yo tambin la quera. Cmo no haber amado sus grandes ojos fjos. Puedo escribir los versos ms triste esta noche. Pensar que no la tengo. Sentir que la he perdido. Oir la noche inmensa, ms inmensa sin ella. Y el verso cae al alma como al pasto el roco. 134 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Qu importa que m amor no pudiera guardarla. La noche est estrellada y ella no est conmigo. Eso es todo. A lo lejos alguien canta. A lo lejos. Mi alma no se contenta con haberla perdido. Como para acercarla mi mirada la busca. Mi corazn la busca, y ella no est conmigo. La misma noche que hace blanquear los mismos rboles. Nosotros, los de entonces, ya no somos los mismos. Ya no la quiero, es cierto, pero cunto la quise Mi voz buscaba el viento para tocarle su odo. De otro. Ser de otro. Como antes de mis besos, su voz, su cuerpo claro. Sus ojos infnitos. Ya no la quiero, es cierto, pero tal vez la quiero. Es tan corto el amor, y es tan largo el olvido. Porque en noches como esta la tuve entre mis brazos, Mi alma no se contenta con haberla perdido. Aunque este sea el ltimo dolor que ella me causa, y estos sc-an los ltimos versos que yo le escribo. (De Veinte poemas de amor y una cancin desesperada) Walkingaround Sucede Que me canso de ser hombre. Sucede que entro en las sastreras y en los cines Marchito, impenetrable, como un cisne de feltro Navegando en un agua de origen y ceniza. El olor de las peluqueras me hace llorar a gritos. Slo quiero un descanso de piedras o de lana, slo quiero no ver establecimientos y ni jardines, ni mercaderas, ni anteojos, ni ascensores. Sucede que me canso de mis pies y de mis uas y mi pelo y mi sombra. Sucede que me canso de ser hombre. Sin embargo sera delicioso asustar a un notario con un lirio cortado o dar muerte a una monja con un golpe de oreja. Seria bello ir por las cales con un cuchillo verde y dando gritos hasta morir de fro. L I T E R A T U R A 135 U N F V C E P R E V I No quiero ser raz en las tinieblas, vacilante, extendido, tiritando de sueo, hacia abajo, en las tapias mojadas de la tierra, absorbiendo y pensando, comiendo cada da. No quiero para m tantas desgracias. No quiero continuar de raz y de tumba, de subterrneo, solo, de bodega con muertos, aterido, mundome de pena. Por eso el da lunes arde como el petrleo cuando me ve llegar con mi cara de crcel, y aulla e su transcurso como una rueda herida, y da pasos de sangre caliente hacia la noche. Y me empuja a ciertos rincones, a ciertas casas hmedas, a hospitales donde los huesos salen por la ventana, a ciertas zapateras con olor a vinagre, a calles espantosas como grietas. Hay pjaros de color de azufre y horribles intestinos colgando de las puertas de las casas que odio, hay espejos que debieran haber llorado de vergenza y espanto, hay dentaduras olvidadas en un cafetera, hay paraguas en todas partes y venenos, y ombligos yo paseo con calma, con ojos, con zapatos, con furia, con olvido, paso cruzo ofcinas y tiendas de ortopedia, y patios donde hay ropas colgadas de un alambre; calzoncillos, toallas y camisas que lloran Lentas lgrimas sucias. Octavio Paz (19141998) Octavio Paz Lozano naci en la ciudad de Mxico el 31 de marzo de 1914; sus inquietudes literarias se manifestaron pronto, pues a los diecisiete empez a publicar sus poemas en la revista Barandal; curso estudios de Derecho en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico y estudios especializados en literatura en Mxico, Estados Unidos, Francia y Japn. Form parte de la generacin Taller, que fue adems de una revista, uno de los movimientos ms importantes de Mxico. En 1937 se cas con Elena Garro y juntos viajaron a Espaa; all hizo amistad con varios intelectuales republicanos. En 1945 ingreso al servicio exterior mejicano. Residi en Pars, participando en el movimiento surrealista, y luego en Japn e India. En 1968 renunci al cargo de embajador en la India, a causa de la represin en contra de los universitarios en La plaza de las tres culturas. En 1976 fund y dirigi la revista Plural, y aos ms tarde la revista Vuelta. Octavio Paz muri en 1998. 136 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A Ha publicado ms de veinte libros de poesa e innumerables ensayos sobre literatura, arte, cultura y poltica. Es uno de ios intelectuales ms importantes de Mxico y uno de los ms grandes del mundo. En 1990 obtuvo e! premio Nobel de literatura. Obras Luna silvestre, Raz del hombre, Bajo tu clara sombra y otros poemas sobre Espaa. Entre la piedra y la for, A la orilla del mundo, El laberinto de la soledad, Libertad bajo palabra, guila o sol?, Semillas para un himno, La estacin violenta, Piedra de sol, Salamandra, Blanco, Discos visuales, Ladera este, Topoemas, Pasado en claro, Vuelta, Poemas, rbol adentro, El ogro flantrpico, Sor Juana Ins de la Cruz o las trampas de la fe, Los hijos del limo, Convergencias, Al paso. Aqu Mis pasos en esta calle Resuenan En otra calle Donde Oigo mis pasos Pasar en esta calle Donde Slo es real la niebla Reversible En el espacio Estoy Dentro de mi El espacio Fuera de m El espacio En ningn lado Estoy Fuera de mi En el espacio Dentro Est el espacio Fuera de s En ningn lado Estoy En el espacio etctera. L I T E R A T U R A 137 U N F V C E P R E V I Palabras en forma de Tolvanera Abro la ventana que da a ninguna parte La ventana que se abre hacia dentro El viento levanta instantneas livianas torres de polvo giratorio Son mas altas que esta casa Caben en esta hoja Caen y se levantan Antes que digan algo al doblar la hoja se dispersan Torbellinos de ecos aspirados inspirados por su propio girar Ahora se abren en otro espacio Dicen no lo que dijimos otra cosa siempre otra la misma cosa siempre Palabras del poema no las decimos nunca El poema nos dice. 138 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A 1. Es autor de El hondero entusiasta y Memorial de la Isla negra. a) Antonio Cisneros b) Pablo Neruda c) Csar Vallejo d) Rubn Daro e) Octavio Paz 2. Es considerado uno de los poetas que renov ia poesa latinoamericana en el siglo XX: a) Ernesto Cardenal b) Rodolfo Hinostroza c) Roberto Artl d) Efrain Huerta e) Octavio Paz 3. Octavio Paz dirigi la revista. a) Margen b) Orgenes c) Contemporneos d) Plural e) Amauta 4. Poeta vanguardista hispanoamericano; ganador del premi o Nobel de literatura y que utiliz un seudnimo para frmar sus obras: a) Octavio Paz b) Jos Lezama Lima c) Csar Vallejo d) Vicente Huidobro e) Neftal Reyes 5. Es un libro de ensayos de Octavio Paz: a) Confeso que he vivido b) Vuelta c) La barcarola d) guila o sol? e) Blanco 6. Pablo Neruda gan el Premio Nobel de literatura en: a) 1989 b) 1990 c) 1972 d) 1971 e) 1967 7. Verdadero nombre de Pablo Neruda: a) Fernando Pessoa b) Alfredo Quispez Asn c) Neftal Reyes d) Rafael de la Fuente Benavicies e) Horacio Quiroga 8. Son poetas chilenos: a) Neruda-Huidobro-Storm b) Cardenal-Huerta-Arenas c) Neruda-Gelman-Paz c) Mor ej n- Dar i o- Fer nndez Moreno e) Huidobro-Rojas-Zurita 9. Renunci a su cargo de embajador en 1968, como protesta por la accin represiva de su gobierno en contra de un movimiento estudiantil: a) Ernesto Cardenal b) Octavio Paz c) Pablo Neruda d) Cesar vallejo e) Javier Sologuren 10. Identifque la obra que no pertenece a Octavio Paz: a) El mono gramtico b) Ladera este c) Blanco d) Salamandra e) Piedra de sol 11. Cul de los siguientes poetas no es peruano: a) Watanabe b) Oll c) Verastegut d) Sologuren e) Vttier 12. Amigo personal de Salvador Allende; casado con Matilde Urrutia: a) Octavio Paz b) Vicente Huidobro c) Jos E. Pacheco d) J.G. Cobo Borda e) Pablo Neruda PRCTICA L I T E R A T U R A 139 U N F V C E P R E V I 13. No es una obra de Pablo Neruda: a) Hondero entusiasta b) La barcarola c) An d) Fin del mundo e) Contranatura 14. Fue el movimiento literario en que se inici Octavio Paz: a) Contemporneos b) Decadentistas c) Eco d) Vuelta e) Taller 15. Ya no la quiero, es cierto / pero cuanto la quise.... Estos versos pertenecen a: a) Pablo Neruda b) Octavio Paz c) Cesar Vallejo d) Rubn Daro e) Enrique Lihn 16. Es un libro de ensayos fundamental para la bsqueda de ia identidad mejicana: a) Vuelta b) guila o sol? c) Blanco d) Sor Juana o las trampas de la fama e) Convergencias 17. Libro de memorias de Pablo Neruda a) Slo para fumadores b) El pez en el agua c) Memorial de Isla negra d) Confeso que he vivido e) Residencia en la tierra 18. Octavio Paz, en su estada en Pars, estuvo ligado al movimiento: a) Ultrasta b) Dadaista c) Expresionista d) Surrealista e) Modernismo 19. De los siguientes autores quien no obtuvo el premio Nobel de literatura a) Octavio Paz b) Pablo Neruda c) Gabriela Mistral d) Miguel A. Asturias e) Jorge Luis Borges 20. Son poetas argentinos: a) Cisneros, Watanabe, Pizarnik b) Eielson, Vrela, Watanabe c) Oll, Pizarnik, Gelman d) Hinostroza, Zurita, Cobo Borda e) Fernndez Moreno, Gelman, Pizarnik 140 U N F V C E P R E V I L I T E R A T U R A APELATIVOS Y/O SEUDNIMOS UTILIZADOS POR AUTORES PERUANOS Jos Mara Arguedas El Escritor Etnlogo Manuel Ascencio Segura El Padre del Teatro Peruano Jos Santos Chocano Juvenal, El Cantor de Amrica Rafael De la Fuente Benavides Martn Adn Juan Del Valle y Caviedes El Poeta de la Ribera Jos Mara Eguren El Simbolista, El Poeta Difcil Juan Espinoza Medrano El Lunarejo Manuel Atanasio Fuentes El Murcilago Jos Glvez Barrenechea El Poeta de la Juventud Abelardo Gamarra El Tunante, El ltimo Haravicu Inca Garcilaso de la Vega El Inca, El Primer Mestizo Peruano Manuel Gonzlez Prada El Sibarita, El Apstol de la Muerte, Luis Miguel Vctor Ral Haya de la Torre Juan Amateur Javier Heraud Prez Rodrigo Machado, El Poeta Guerrillero Enrique Lpez Albjar Sansn Carrasco, Len Cobos Jos Carlos Maritegui Juan Croniqueur, El Amauta Mariano Lorenzo Melgar Valdivieso El Poeta Soldado, El Poeta de los Yaraves Ricardo Palma Soriano El Bibliotecario Mendigo, El Tradicionista Felipe Pardo y Aliaga El Seor de la Stira Pedro Peralta y Barnuevo El Doctor Ocano Carlos Augusto Salaverry El Ruiseor del Chira Jos Faustino Snchez Carrin El Solitario de Sayn, El Tribuno de la Repblica Pedro Paz Soldn y Unanue Juan de Arona Jos Hiplito Unanue Pavn Aristo Abraham Valdelomar Pinto El Conde de Lemos, El Dandy Csar Abraham Vallejo Mendoza El Poeta de la Triste Figura, El Cholo Mario Vargas Llosa El Arquitecto de la Narrativa Juan Pablo Vizcardo y Guzmn El Jesuita Alfredo Quispez Asn Csar Moro