Sunteți pe pagina 1din 223

Jean-Marie Klinkenberg este profesor de tiinele limbajului, semiologie i retoric la Universitatea din Liege !

fost mult
timp repre"entantul #elgiei $n biroul !sociaiei %nternaionale de &emiotic i este vicepreedinte al !sociaiei internaionale
de semiotic vi"ual &pecialist $n culturi francofone i membru al !cademiei 'egale a #elgiei, el este de asemenea
preedinte al (onsiliului superior al limbii france"e din ara sa )intre lucrrile publicate singur sau $mpreun cu *rupul
\x: Rhetorique generale +,-./0, Style et archaisme dans la Legende d'Ulenspiegel +,-.10, Rhetorique de la poesie +,-..0,
Langages et collectivites +,-2,0, Le sens rhetorique +,--/0, Trite du signe visuel +,--30, Sept lecons de semiotique et de
rhetorique +,--40
Jean-Marie Klinkenberg, !recis de semiotique generale
5 ,--4 b6 )e #oeck 7 Larcier sa )epartement )e #oeck Universite
'ue des Minimes 1-, #-,/// #ru8elles 5 3//9 b6 %nstitutul :uropean, %ai pentru pre"enta traducere
www. euroinst.ro
%;&<=<U<UL :U'>?:!;
%ai, str (ronicar Mustea nr ,., .//,-2, (? ,4, euroedit@Aotmailcom
?ublicarea acestei lucrri a fost sprijinit de o subvenie acordat de ctre (omunitatea france" din #elgia
Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei:
J:!;-M!'%: KL%;K:;#:'*
Iniiere n semiotica general B Jean-Marie KlinkenbergC
tradD Marina Mureanu %onescu - %aiD %nstitutul :uropean, 3//9
%ndice
#ibliogr
%&#; -.1-4,,-3.---
% Mureanu %onescu, Marina +trad0
'eproducerea +parial sau total0 a pre"entei cri, fr acordul :diturii, constituie infraciune i se pedepsete $n
conformitate cu Legea nr 2B,--4
?rinted in '>ME;%!
Jean-Marie Klinkenberg
Iniiere n semiotica general
<raducere i cuv$nt $nainte de
M!'%;! MU':F!;U %>;:&(U
%ndice de noiuni de
('%&<%;! ?:<'!F
%;&<%<U<UL :U'>?:!; 3//9
La s"ir#itul acestei $ntreprinderi% traductoarea adresea& cele mai vii mul'umiri colegelor (irginia (e)a%
*ristina !etra# #i +onica (asiliu% pentru cola,orarea #i sugestiile extrem de pre'ioase #i competente-
Cuvnt nainte
Jean-Marie Klinkenberg nu este un necunoscut pentru publicul romGnesc )esigur, pentru un public avi"at (u
.ni'iere $n semiotica general ne aflm $ns pentru prima dat $n faa traducerii unei cri av$ndu-, pe Jean-Marie
Klinkenberg drept unic autor &pecialitii $l cunosc mai ales ca pe unul dintre membrii marcani ai *rupului u,
faimoii retoricieni de la Liege, autori ai mai multor lucrri de referin, dintre care cel puin dou au fost
adevrate succese D Retorica general +ed Larousse, ,-./0 i Retorica poe&iei +ed (omple8e, ,-..0 !mbele au
fost traduse $n limba romGn i publicate $n e8celenta fost colecie H&tudiiI a editurii Univers, prima $n ,-.9
+traducere de !ntonia (onstantinescu i %leana Littera0, cea de-a doua $n ,--. +traducere de Marina Mureanu
%onescu0
*rupul n era format, la $nceputurile sale, $n anii =./, din ase autori, profesori la Universitatea din Liege D
JacJues )ubois, Krancis :deline, Jean-Marie Klinkenberg, ?Ailippe Minguet, Krancois ?ire i Ladelin <rinon
Ultimii doi nu vor mai figura printre autori la momentul apariiei Retoricii poe&iei- )e ce *rupul MiN )eoarece
inspirata ecAip $i alege ca semn emblematic iniiala reginei tropilor, Metafora, i sub aceast eticAet $i va
c$tiga repede o notorietate mondial Momentul era e8trem de propice Ooga structuralismului, HimperialismulI
lingvisticii stimulaser gustul pentru clasificri, scAemati"ri, formali"ri de tot felul i $n orice domeniu &e
cuta un nou limbaj, noi denumiri care s sublinie"e c$t mai apsat aspiraia spre tiinificitate >rice umbr de
impresionism trebuia eliminat, HinefabilulI era irevocabil damnat, orice element trebuia neaprat s-i gseasc
locul $n csua unui tabel sau $n ramificaia unei scAeme %at de ce proiectul ambiios al Retoricii generale% acela
de a reali"a o nou clasificare, definitiv +N0 a figurilor, c$t i elaborarea unei noi terminologii, s-a bucurat de un
succes imediat, care, $n plus, s-a dovedit a fi de lung durat Metaplasmele, metata8ele, metase-memele i
metalogismele, $ntr-un cuvGnt meta,olele +figurile, $n termeni tradiionali0 nu mai sun ast"i nimnui ca nite
ciudenii terminologice
&uccesul *rupului u a fost asigurat de la $nceput i de omogenitatea de ton a celor ase +apoi patru0 HvociI
'areori o lucrare scris de mai muli autori - nu $ns ca o reunire de pri redactate individual, ci ca un tot scris
de o singur m$n - HsunI at$t de convingtor Fi, de fapt, $ntreprinderile de acest gen s$nt mai degrab rare
&ecretul se afl $ntr-o armonie intelectual i de stil care i-a unit pe membrii grupului > e8plic ei $niiD
H(ercetrile *rupului u $n c$mpul retoricii s-au nscut din prietenie i dintr-un consens de natur fundamental
estetic at$t asupra obiectului, c$t i asupra metodeiI
Jean-Marie Klinkenberg
Retorica general% tradus $n cincispre"ece limbi, se numr ast"i printre referinele clasice din domeniul
tiinelor umane Lucrarea din ,-./ $i propunea s fie o 'etoric fundamental care s elabore"e o Hteorie
general a figurilor limbajuluiI ?roiectul a reuit $n bun msur, iar Retorica general a pus o oarecare ordine
$n Aiul de definiii, e8emple, opinii propuse de nenumratele dicionare i tratate deja e8istente %mpactul, mai
ales $n domeniul pedagogic, a fost considerabil $n ciuda unui anume grad de teAnicitate - scAeme, tabele, grafice
etc -, lectura de tip retoric a devenit posibil pentru HoricineI era dispus s se iniie"e citind HmanualulI
*rupului u (ci se putea percepe $n Retorica general o vocaie a manualului, o dorin de Hvulgari"areI $n
sensul cel mai po"itiv al cuv$ntului $n centrul demersului era plasat conceptul de a,atere% ca principiu generator
al figurii, o abatere, evident, fa de o norm, identificat de autori cu un grad &ero% destul de imprecis definit de
altfel !8ele ordonatoare erau apoi cele patru operaii retoriceD suprimare, adjoncie, suprimare-adjoncie,
permutare *lobal vorbind, Retorica general a avut meritul de a valori"a i de a face operatorii principalele
tendine ale momentului, i"vor$te din modelul structural, pe care autorii au tiut s-l asume i s-l depeasc $n
acelai timp, prin capitolul consacrat etosului% efectului estetic la nivelul receptorului
)ate fiind aceste puncte de plecare, Retorica poe&iei% aprut apte ani mai t$r"iu, a fost ateptat cu un firesc
interes, mai ales ca o ilustrare a modelului teoretic elaborat $n Retorica general- !teptare puin frustrat,
trebuie s o spunem, deoarece, dei autorii s$nt mai puini la numr +Krancois ?ire i Ladelin <rinon nu mai fac
parte din grup0, omogenitatea i claritatea iniial nu mai s$nt aceleai $n centrul demersului se afl acum
conceptele de i&otopie i mediere% foarte utile i convingtor utili"ate $n anali"a te8telor Modelul tri-adic de
lectur este i el funcional, dei numai dup o operaiune de eliberare a acestuia din multitudinea de referine i
teorii ce, pentru un ocAi mai grbit sau mai puin avi"at, par a-, sufoca %novaiile terminologice - precum ava-
tarurile i"otopieiD i"oplasmie, i"ota8ie, i"osemie, i"ologie - nu s-au impus 'm$ne $ns distincia preioas
lectur linear B lectur tabular )ac Retorica general ilustra momentul de glorie al structuralismului,
Retorica poe&iei este marcat de contradiciile poststructuralismului
*rupul u, redus de aceast dat la trei membri +fr JacJues )ubois0 mai public o masiv carte, $n ,--3, Tratat
despre semnul vi&ual- !entru o retoric a imaginii% la editura pari"ian &euil :ste vorba aici despre ceea ce
autorii numesc o Hsemiotic particularI, anume cea vi"ual Lucrarea, e8trem de bogat, este o min de idei
pentru oricine abordea" universul fascinant i at$t de divers al imaginii
)ac numele lui Jean-Marie Klinkenberg se identific pentru muli cu *rupul u, el este tot at$t de bine cunoscut
ca profesor la Universitatea din Liege, ca lingvist, retorician, specialist $n culturile francofone, ca preedinte al
(onsiliului superior al limbii france"e din #elgia, ca membru al !cademiei 'egale belgiene, precum i $n
numeroase organisme internaionale ale franco-
*uv$nt $nainte
foniei ?aleta sa de preocupri este divers, demersul su, niciodat rigid, $mbin original dimensiunea po"itiv a
omului de tiin cu disponibilitatea literatului i a omului de cultur )ac ar fi s gsim $ns un centru
polari"ant, acesta ar fi, fr $ndoial, semiotica% tiin-rscruce $n care dialogAea" antropologia i lingvistica,
filo"ofia i tiinele comunicrii
)ei cu o vecAe tradiie, semiotica +sau semiologia0 este $nc, $n contiina comun, un domeniu cu frontiere vagi
sau perceput ca uor e"oteric, re"ervat unei elite de iniiai > regsim mai peste tot, de la viaa cotidian p$n la
nivele tiinifice $nalte i $n cele mai rafinate produse artistice i spirituale )e unde i de ce aceast ubicuitateN
!re semiotica de fapt un obiect propriuN ?oate ea furni"a rspunsuri pe care alte domenii nu le gsescN Kie c
putem da un rspuns sau nu acestor $ntrebri, interesul pentru semiotic nu a sc"ut, ea nu a rmas la stadiul de
simpl mod, menin$ndu-se $ntr-o permanent actualitate
%at de ce o carte ca aceasta pe care o propunem $n versiune romGneasc acum este demn de tot interesul
!ceast carte este o iniiere i puin mai mult dec$t at$t :a se adresea", dup cum preci"ea" autorul $nsui,
debutanilor Jean-Marie Klinkenberg mrturisete c ar fi vrut s scrie o carte pentru copii, un fel de !#( al
semioticii Kermectoare ideeP )ar, iat c nici maestrul care este Klinkenberg nu a reuit !m spune, cu un
termen $mprumutat din didactica limbilor, c lucrarea se adresea" unor Hfali debutaniI ?entru a citi cu profit
acest !recis de semiotique generale% este preferabil ca cititorul s nu fie complet lipsit de cunotine de
lingvistic sau de tiinele comunicrii !r fi preferabil, spuneam, dar nu indispensabil Marea calitate a acestei
cri este c ea se adresea" deopotriv - oric$t de surprin"tor ar prea - $nceptorilor i iniiailor :a furni"ea"
primilor conceptele de ba" ale semioticii i procur celor din urm oca"ia unei foarte utile sistemati"ri !vem
de-a face cu un manualN )esigur Un manual i un curs universitar $n acelai timp, util pentru orice nivel sau
grad de cunoatere a domeniului semiotic
Mrturisim c traducerea $n limba romGn a titlului ne-a pus cele mai multe probleme i ne-a obligat la o
$ndelungat reflecie !ceasta pentru c, potrivit dicionarelor france"e, precis $nseamn Hmic manualI, Hlucrare
care e8pune pe scurt lucrurile esenialeI >r, cartea de fa nu e HmicI, e8punerea nu se face cAiar Hpe scurtI, $n
scAimb lucrurile eseniale s$nt acolo ;i s-a prut c nici HmanualI nici HtratatI nu corespund e8act naturii crii
;e-am oprit la .ni'iere $n semiotica general% fr a avea pe deplin convingerea c am gsit cea mai bun soluie
> dovad $n plus c traducerea trdea" dar c, pe de alt parte, fr ea, frustrarea ar fi cu mult mai mare
Marina MU':F!;U %>;:&(U
Introducere
r
&emiotica este o disciplin parado8alD o gsim peste tot i nicieri :a $i propune s ocupe un loc spre care
converg numeroase tiineD antropologia, sociologia, psiAologia social, psiAologia percepiei i, dintr-o
perspectiv mai larg, tiinele cognitive, filo"ofia i $n mod special epistemologia, lingvistica, disciplinele
comunicrii Mai mult, semiotica pretinde s fie aplicat unor obiecte at$t de diferite, $nc$t enumerarea lor ar
semna cu un inventar G la ?revert sau cu un colaj suprarealistD arte spaiale, simptomatologie, drept,
meteorologie, mod, limb, orice $ncerc$nd s cuprind at$tea lucruri, nu poate desigur s rein dec$t foarte
puin (ci, cu e8cepia megalomanilor, cel care o practic nu poate avea pretenia de a cunoate $n detaliu
fiecare dintre aceste discipline, fiecare dintre aceste obiecteD cine poate fi $n acelai timp psiAolog i antropolog,
meteorolog i specialist $n imagistic medicalN
!r fi $ns o greeal s cdem $n aceast capcanD semiotica nu pretinde s se substituie nici uneia din abordrile
pe care le-am enumerat 'olul su este mai modest +sau mai puin modest, dac vrem0D ea sper s declane"e un
dialog al disciplinelor, s constituie interfaa lor <oate, de fapt, au o trstur comun, un acelai postulatD
semnificaia !ntropologul atribuie un sens conduitelor i riturilor, precum un locutor sunetelor, precum un om
oarecare gesturilor vecinului su &emiotica $i propune acest obiectivD s e8plore"e ceea ce pentru ceilali este
un postulat & studie"e semnificaia, s descrie modurile sale de funcionare i raportul pe care aceast
semnificaie $l are cu aciunea i cunoaterea &arcin bine circumscris, deci re"onabil > misiune ambiioas
$ns, $n acelai timp, cci, $ndeplinind-o, semiotica devine o metateorieD teorie a teoriilor
)ivergenele dintre diferitele concepii ale semioticii - pentru c se poate vorbi de mai multe - decurg din mai
muli factori, dar mai cu seam din urmtorulD importana variabil pe care semiotica o poate cpta $n raport cu
fiecare din disciplinele cu care stabilete legturi &e menine ea oare doar la nivelul obiectului comun -
semnificaiaN $n acest ca", se caracteri"ea" printr-un nivel ridicat de abstracti"are H&peculaie Aa"ardatI, se
grbesc s spun cei care refu" s se distane"e fa de ceea ce ei numesc lucruri concrete $i propune ea s
descrie, $ntr-un registru teAnic, modul $n care semnificaia se construiete i
Jean-Marie Klinkenberg
circul $n fiecare din domeniile $n care o $nt$lnimN H?retenie scientistI, denun cei care refu" s vad c
sensul se manifest $n cotidian i nu pot suporta s accepte c el $i poate pierde puritatea Oa trebui s-mi e8plic
opiunile
)ar s preci"e", $nainte de toate, c acest manual i-a propus un ideal !mbiia sa este de a se adresa, $ntr-un
limbaj clar, tuturor celor care nu au nici un fel de cunotine de semiotic !utorul a pornit de asemenea de la
ideea c cititorii si nu posed nici un fel de cunotine particulare, nici $n domeniul lingvisticii sau al filo"ofiei
i c nu s$nt iniiai $n aceast nebuloas a disciplinelor numite tiine ale comunicrii
?retin"$nd c scrii pentru un astfel de public, te adrese"i, de fapt, colegilor ti $i iei numeroase precauii pentru
a-i face s $neleag, prin parante"e subtile i alu"ii delicate, c nu eti strin de de"baterile care "guduie lumea
lor i c $ntreii cele mai bune raporturi cu colile la mod i cu repre"entanii lor cei mai prestigioi
Ooi $ncepe prin a spune acestor colegi - de care nu m voi mai ocupa, de altfel - c nu lor m adrese" (u toate
acestea, nu m-a mira ca ei s fie surprini pe ici pe colo Mai multD mi-am propus s-i ignor )e altfel, Aai s fim
sinceri i s spunem de la $nceput adevratului destinatar al acestor paginiD semiologia sau semiotica nu e8ist
(eea ce se pre"int ca atare este $ntotdeauna re"ultatul unei alegeri de coal
&criu deci pentru debutani +i numai ei vor putea spune dac mi-am atins obiectivele pe care le definesc0 &
preci"m c scriem pentru Homul de rindI +Il=Aonnete AommeI0 +locuiune suspect, de altfel, pentru c nu are
feminin0 Mai precis, pentruD studenii care au absolvit un $nvm$nt generalC spiritele curioase care doresc s
reflecte"e asupra modului $n care s-a constituit imaginea despre univers pe care i-au construit-oC artitii,
jurnalitii sau cei care se ocup de publicitate i doresc s reflecte"e la lucrurile pe care le practicC cetenii care
$neleg s priveasc lumea fabricat pentru ei cu ali ocAi dec$t o fac de obicei (ci, printre repre"entanii
categoriilor pe care le-am enumerat, fr pretenia de e8Aaustivitate, m adrese" $n primul r$nd celor care $i
propun s priveasc dintr-o perspectiv nou practicile cele mai banale i cotidiene
:ste deci o carte pentru debutani Oreau s spun c, fr a sacrifica ceva din rigoarea necesar i fr a disimula
comple8itatea unor probleme pe care le vom aborda - aceasta ar fi $nsemnat vulgari"area ei $n sensul de a o
transforma $n ceva vulgar -, am operat o selecie sever a problemelor !m preferat, de asemenea, de fiecare
dat, mai cur$nd pre"entarea unui cadru general dec$t a detaliilor $n scAimb, am avut grij de bogia i
varietatea e8emplelor
!ceste e8emple s$nt luate din viaa cotidianC nu este, de fapt, vorba despre iniierea $ntr-o disciplin care i-a
definit uneori obiectul ca fiind Hviaa semne-
,/
.ntroducere
lor $n s$nul vieii socialeIN )iversitatea e8emplelor a fost deci limitat, din dou puncte de vedere ?e de o parte,
am e8ploatat mai ales cadrul cotidian al europeanului trind $n mediul urban la sf$ritul secolului QQ +!r fi fost
desigur uor de cutat $n tratatele de antropologie tot felul de imagini intimidante prin caracterul lor e8oticC ne-
am refu"at aceast facilitate, nu fr a face uneori apel la e8emple mai puin familiare, cu scopul de a dovedi
posibilul caracter general al scAemelor descrise0 ?e de alt parte, am e8ploatat foarte des, $n mod intenionat,
e8emple $mprumutate din realitatea care se afl la $ndem$na fiecruiaD codul rutier sau limba france", de
e8emplu ?un$nd cap la cap ceea ce se poate spune despre aceste dou domenii, am putea poate obine o mic
introducere $n lingvistica general, sau un scurt tratat de semiotica codului rutier
Fi, mai cu seam, am ordonat problemele amintindu-ne de sfatul lui )es-cartesD trebuie s $ncepi cu lucrurile cele
mai simple i cel mai uor de $neles, urc$nd apoi, treapt cu treapt, p$n la cunoaterea celor mai comple8e
Lucrurile ce par a fi cele mai simple, $ntr-o e8punere despre semiotic, s$nt cele direct legate de comunicare
!cesta este domeniul $n care publicul vi"at poate gsi cel mai uor elementele prin care semnele se articulea"
cu viaa social :videna - i aici m despart de )escartes - nu constituie, desigur, un criteriu de alegere, $n orice
tip de demers intelectualC i nici bunul-sim, cu care fiecare se simte at$t de bine $n"estrat <rebuie depite
tocmai aceast eviden i acest bun-sim <rebuie s demonstrm c lucruri aparent simple, a cror funcionare
i descriere avem impresia c o stp$nim, s$nt savant construite de ctre cultura i societatea noastr
Una din contribuiile majore ale semioticii este, de altfel, depirea evidenei i a bunului-sim, prin plasarea
fenomenelor familiare sub lumina crud a unei noi perspective, produc$nd un efect de distanare Lupta $mpotriva
unui provincialism metodologic, efortul de a federa $ntr-un acelai cadru conceptual practici umane de obicei
separate - de la regulile culinare la ritualurile de politee, de la gesturile cotidiene la organi"area spaiului $n
arAitectur sau decoraia interioar, de la religie la $mbrcminte - pre"int cAiar un interes etic deloc neglijabilD
o astfel de practic nu poate dec$t s-l ajute pe cetean s fac o lectur critic a universului $n care se mic
?ornind $ns de la comunicare i ordon$nd problemele $n modul pe care l-am preci"at, $nelegem s ajungem la
ceea ce formea" mie"ul semioticiiD sensul (eea ce $nseamn c, $ncerc$nd s artm cum funcionea" sensul $n
domenii foarte concrete, vom atinge adesea acel nivel ridicat de abstracti"are implicat de $nsui obiectul
disciplinei
Oom teoreti"a deci mult )ar, tot pentru a-i ajuta pe debutani, ne-am strduit s evitm capcana controversei
teoretice :8ist $ntr-adevr dou
,,
Jean-Marie Klinkenberg
moduri de a aborda o disciplin, i unitatea de vederi este departe de a fi reali"at !mbele pre"int avantaje i
inconveniente
?rimul const $n a descrie tendinele e8istente $i dai ceea ce este a (e"arului, lui &aussure, ?eirce sau *reimas
!i marele avantaj al ecu-menismului %nconvenientele s$nt $ns i ele numeroase $n primul r$nd, neadopt$nd nici
o po"iie, $i $ncuraje"i cititorul s nu g$ndeascC ceea ce ar intra $n contradicie cu scopul vi"at !poi, astfel de
pre"entri se $mpotmolesc repede $n distincii subtile, ecAivalene sau non-ecAivalene de terminologie
:8punerea devine comple8, depind limitele unei simple introduceri
(el de-al doilea mod se ba"ea" pe opiunea radical pentru o te" !vantajulD mic$ndu-te $ntr-un univers unic,
poi rm$ne coerent, dac nu simplu )ar i aceasta se plteteD o astfel de introducere ar fi una printre altele :a
nu ar fi o introducere $n semiotica general, ci $n semiologia lui &aussure, a lui ?rieto, ?eirce sau *reimas !cest
mod de abordare e8pune semiotica pericolului de a deveni o ane8 a deconstructivismului, o "on $ndeprtat a
lingvisticii, sau un derivat al teoriei informaiei
:ste, fr $ndoial, posibil s te menii, cu efort, pe o $ngust linie median, de creast )ar acest drum va
strbate mai $nt$i cel de-al doilea versant ;u avem dec$t de pierdut $ncerc$nd s cutm fantoma imposibilei
imparialiti ?entru a garanta omogenitatea i onestitatea e8punerii, trebuie s $ncepi prin a spune ce g$ndeti tu
$nsui )ar, dac te angaje"i pe un drum care $i propune s-l $nt$lneasc pe cellalt, vei reui s ajungi $n v$rf, de
unde vei putea privi primul versant )ar gata cu metaforeleD ne-am propus, $n primul r$nd, s oferim o sinte"
coerent )ei coerent, ea pre"int aceast originalitate de a fi obligat s aborde"e aproape toate temele pe care
diversele semiotici e8istente le-au tratat p$n acum (onfraii mei vor recunoate pe ici pe colo ceea ce le
aparine +acest lucru va fi $ns, poate, de nerecunoscut0
:ra inevitabil ca perspectiva adoptat s ne oblige la parcurgerea unui c$mp at$t de vast %maginea pe care voi
$ncerca s o dau semioticii este aceea a unei semiotici cognitive i pragmatice & e8plicm aceti termeniD
cogniie i pragmatic
?rimul se justific prin dorina pe care am avut-o de a depi dificultile iscate de o anumit concepie a
disciplinei, cea potrivit creia descrierea limbilor se poate mulumi cu coerena sa intern pentru a fi adecvat
obiectului !ceast po"iie epistemologic nu este criticabil $n sineD ea const, pur i simplu, $n a nu te lsa
sedus de ilu"ia c un obiect, oricare ar fi el, constituie o dovad a ceea ce se spune despre el Oom afirma, de
altfel, de nenumrate ori de-a lungul acestor pagini c orice tiin trebuie s-i construiasc obiectul )ar
aceast perspectiv a condus uneori anumii semioticieni la eliminarea
.ntroducere
total a cAestiunii punctului de contact $ntre lume i semne &e atinge astfel, desigur, un $nalt nivel de rigoare $n
descrierea teoretic a semnificaiei )ar acest c$tig se pltete scump, condamn$ndu-ne la a nu ti nici de unde
vine sensul, nici la ce servesc semnele !m dorit s o rup cu aceast concepie a semnului care tinde spre
autonomi"are Fi s art mai $nt$i c semnul este instrumentul cunoaterii asupra lucrurilor Un instrument care
se elaborea" $n acelai timp cu aceast tiin i deci $n acelai timp cu lucrurile
?e de alt parte, trebuia luat $n serios o alt funcie a semnului !cesta este i instrumentul aciunii asupra lumii
i asupra celorlaliC i, uneori, el este aceast aciune $nsi Fi, dac atribuim o dimensiune pragmatic semnului,
nu $nseamn s facem din el un principiu vag, fr valoare general
$n re"umat, am $ncercat s art modul $n care lumea i societatea se $nscriu $n senine
)in aceast perspectiv, a trebuit s operm anumite repuneri $n perspectiv Unele capitole, deja destul de vaste,
vor fi poate considerate puin cam subiri $n raport cu multiplele lucrri care au abordat problemele e8puse de
noi M g$ndesc, de e8emplu, la capitolul %O, care abordea" H)escrierea semioticI )ei este unul dintre cele
mai $ntinse, nu se vor gsi aici detaliile tuturor cunotinelor $n materie de studiu al povestirii )impotriv, pe ici
pe colo, am fost nevoii s fim originali )e e8emplu, c$nd a fost ca"ul s tratm, $n capitolul O%%, o tem ca
HOariabilitatea semioticI ?ostulat de toate lucrrile teoretice i abordat $n semiotici foarte particulare, este un
domeniu care nu a fost p$n acum abordat $n mod sistematic
)edic aceast carte celor trei copii ai mei, care nu mai s$nt copii $n momentul $n care scriuD Lugo, Mrie, Kann6-
&un !ltdat am simit o mare bucurie, o bucurie care nu a tiut $ntotdeauna s evite tensiunea, rspun"$nd la
$ntrebrile lor !ceast plcere nu era posibil fr c$tigul personal pe care $l ascunde $n mod abil dublul sens al
verbului Ha $nvaID $nv$ndu-i pe ei, $nvam din nou ?rin e8istena lor i prin $nsuirea lumii, ei o scAimbau $n
ocAii mei <rebuia, $ntr-adevr, $n fiecare moment, s $ncete"i s priveti lucrurile cu ocAiul obinuinei )oar cu
aceast condiie, se pot e8plica lucruri care par at$t de normale pentru adult, $nc$t acesta nu se mai mir i nu mai
are la dispo"iia sa, pentru a le e8plica, dec$t scAeme prfuite )ar, pentru a-i clarifica aceste lucruri, copilul
cere, $n mod imperios, e8plicaii satisfctoare :le nu pot fi deci dec$t originale, trebuind s fie adaptate la
privirea nou proiectat asupra lor >rice printe a trit aceast e8perien Fi fiecare printe este deci un
semiotician care se ignor ! descrie un obiect - sarcin pe care orice tiin i-o asum -, $nseamn $ntr-adevr
a-, ine $ntotdeauna la distan La distan dubl :ste vorba, pe de o parte, de a mri distana $ntre obiect i
observator, care, con-
12
,1
Jean-Marie Klinkenberg
topindu-se cu obiectul, nu l-ar mai putea observa )ar este vorba i despre pstrarea unei distane $ntre obiectul
brut i imaginea care se va da despre el Fi aceast distan este $ntotdeauna obinut datorit teAnicilor care
constau $n transformarea unui lucru $ntr-un alt lucru care nu este elD o planet devine o portocal, noiunea de
necunoscut - un sac de bunti $ncAis
>r, aceast practic a distanei, st$nd la ba"a oricrei tiine, definete conceptul care se gsete $n centrul
semioticiiD semnul &emnul este, $ntr-adevr, un lucru care trimite la altceva, i care nu este acest altceva
!ceast distan are ceva tragic, pentru c, atunci c$nd o simim, ne spunem c acordul $ntre aer i piele, $ntre
pm$nt i picior, acest acord imediat care uneori ne $nc$nt, nu o va aboli niciodat )ar distana are i ceva
e8altantD oblig$ndu-ne s adoptm un punct de vedere asupra lucrurilor, ea ne face s le stp$nim, cu o putere
$mbttoare )ac voluptatea se mrete devenind cunoatere, cunoaterea are, i ea, ceva dintr-o voluptate
?arado8 ciudatD tocmai $ndeprt$ndu-ne fr $ntoarcere trim sentimentul ade"iunii :8periena personal pe care
mi-a fost dat s o triesc nu a $ncetat s-mi aminteasc - i doresc s-mi amintesc $ntotdeauna - c$t este de
important s arunci o privire $n acelai timp devoratoare i distanat asupra realitilor celor mai cotidiene )oar
cu aceast condiie cunoaterea poate elibera
$n momentul $n care ofer aceast carte publicului su, $mi face plcere s le mulumesc lui #eno$t )enis i lui
&emir #adir pentru grija cu care au citit manuscrisul i pentru remarcile lor atente
,9
CPI!"#$# I
"BI%C!% &I "BI%C!I'%
, &emiologie sau semioticD un obiect propriuN
Limbajul ni se pare a fi un lucru simplu i natural, deoarece $l acAi"iionm foarte devreme, $n primii
ani de via )ar, de $ndat ce $ncercm s reflectm asupra modului $n care acesta funcionea",
impresia de simplitate i de natural dispareD utili"area limbajului se face, desigur, conform unor reguli,
dar aceste reguli apar ca foarte imprecise celui ce le observ !stfel, reuim s reconstituim ideile unui
discurs pornind de la fr$nturi de fra"e i"olateC putem s comunicm cAiar i atunci c$nd accentul nostru
este foarte diferit de cel al partenerilor de dialogC c$nd o fra" este incomplet, reuim adesea s resta-
bilim sensul prilor omiseC folosim uneori cuvintele $ntr-un sens foarte diferit fa de cel pe care $l au
de obicei +dac spun despre cineva Heste un geniuI, aceasta poate s $nsemne c $l consider un mare
cretin0
!ceast comple8itate pare i mai mare atunci c$nd ne ocupm de HcelelalteI limbaje (ci, $n afar de
limbajul verbal, e8ist numeroase alte modaliti de a comunicaD limbajul vi"ual, cel al gesturilor i
toate acelea pe care diferitele culturi ni le pun la dispo"iie Kiecare dintre aceste limbaje are propriile
sale reguli, uneori la fel de comple8e ca i cele ale limbii
:8ist deci limbaj i limbaje ;u va fi deloc greu s gsim e8emple din toate timpurile i din toate
culturileD limbajul tradiional al florilorC limbajul pictogramelor +Hfumatul inter"isI, HieireI etc0C indi-
caiile i constr$ngerile codului rutier +panouri rutiere, semafoare tricolore, indicaii pe marginea
trotuarelor sau a drumurilor, marcaje pe sol0C limbajul gesturilorC limbajul vestimentaiei +uniformele
militare, vemintele religioase, inuta de ceremonie, $mbrcmintea celor bogai sau a oamenilor de
r$nd0C semnalele cu fum +sau, mai puin cunoscute,
,R
Jean-Marie Klinkenberg
semnalele cu oglin"i0 ale indienilor din !merica de ;ordC semnalele de tobe ale papuailorC limbajele
uierate din <urcia sau din (anareC limbajul gestual al surdomuilor, numit Hvorbirea prin semneI, care
varia" de la ar la arC alfabetul morseC atitudinile corporale semnific$nd fie buna-cuviin, fie
grosolniaC modul de a merge pe strad, diferit $n funcie de culturC modul de a concepe arAitectura
$ncperilor sau a birourilor, trimi$nd la moduri distincte de organi"are a spaiului
Fi animalele dispun de limbaje & ne g$ndim nu numai la strigtele lor, dar i la atitudinile lor fi"ice,
care varia" de la o specie la altaD Bdatul din coad B trdea" HfuriaI pisicii, $n timp ce pentru un c$ine
este un semn de HsatisfacieI Unele reacii cAimice pot constitui semnale +B mirosuri B se8uale pentru a
atrage partenerul sau a respinge dumanul0C limbajul animal poate cpta forme foarte sofisticateD cele-
brul e8emplu al HdansuluiI albinelor, ansamblu comple8 de micri ale cror form, vite" i orientare
indic locurile unde se afl nectar
?utem merge, poate, p$n la a spune c i mainile comunic &e poate, de pild, vorbi despre o
comunicare $ntre ca"anul i termostatul unei instalaii de $ncl"ire, sensibil la temperatur +aceast
comunicare este studiat de cibernetic0, )e altfel, unele limbaje inventate de oameni nu s$nt destinate
imediat comunicrii interumane, ci comunicrii $ntre maini i lucruri :ste ca"ul codului de bare din
comer sau al $ncrcturii magnetice de pe cartelele telefonice sau cGrdurile bancare
Kiecare dintre aceste sisteme de comunicare dispune de mecanisme proprii care $i confer valoarea
comunicativ particular i care organi"ea" semnificaia $ntr-un mod, de fiecare dat, original :8ist
un concept comun tuturor acestor descrieriD acela de semn !a cum vom vedea $n continuare i
potrivit unei prime apro8imri, un semn este substitutul unui lucru sau al unei idei, substitut care
facilitea" utili"area simbolic a acestui lucru $ncrctura magnetic a cartelei telefonice repre"int un
credit acordat de administraia sau compania competentC planul oraului este util oraului $nsuiC tipul
de saco pe care o poart cineva repre"int un anume nivel socialC forma geometric a traseului
albinei este legat de o anumit distan de parcurs &emiotica poate fi deci definit ca tiin a
semnelor
:8ist diferite forme de HlimbajI, dar toate se ba"ea" pe semne )isciplina care domin acest
ansamblu este semiotica
.ni'iere $n semiotica general
>ferind semioticii un domeniu de aplicaie at$t de vast, ne $ndeprtm progresiv de ideea potrivit
creia aceast disciplin ar avea un obiect propriu (ci, dac ne g$ndim bine, semnul se $nt$lnete
peste totD $n medicina veterinar, $n codurile secrete, $n meteorologie i $n arta v$ntorii )eci, poate nu
at$t un obiect particular va constitui fundamentul semioticii, c$t mai degrab punctul de vedere
particular pe care $l va proiecta asupra unei multitudini de obiecteD vom reveni asupra acestui punct
important $n paragraful urmtor +330
3 &emiologie sau semioticN
3, > disciplin nou, cu unitate incert, cu statut incert
&emiotica este o disciplin care i-a fcut loc recent printre cele recunoscute $n c$mpul tiinelor
umane i care s$nt obiect de $nvm$ntD dac e8istena sa a fost postulat la $nceputul secolului QQ de
filo"oful american (Aarles & ?eirce, pe de o parte, i de lingvistul geneve" Kerdinand de &aussure, pe
de alt parte, doar dup ,-4/ ea are tendina de a se instituionali"a
<otui, aceast disciplin nou este re"ultatul unor preocupri cu mult mai vecAi (ci, dac observm
faptul c ea studia" ceea ce au $n comun toate limbajele de care dispun oamenii, i cAiar animalele,
semiotica se altur ansamblului de reflecii subsumate filo"ofiei limbajului &e poate deci spune c
semiotica are surse care datea" din anticAitate i c decurge din dorina de a stabili marile reguli pe
care se ba"ea" comunicarea uman $n societate +&aussure o definea ca fiind disciplina care studia"
Hviaa semnelor $n s$nul vieii socialeI, formul pe care am citat-o deja0 <rebuie s spunem c ea se
$nscrie i $n prelungirea retoricii - termen ce va fi definit mai departe - i a filo"ofiei, c$t i a refleciei
asupra relaiilor sociale :a are $ns datorii i fa de antropologie, psiAologie, sociologie, logic
)ei numeroi semioticieni se pot recunoate $n formula lui &aussure, nu se poate vorbi actualmente
de un consens $n ceea ce privete $nsui obiectul disciplinei i $nc mai puin asupra metodelor sale
,4
,.
Jean-Marie Klinkenberg
!ceast situaie are cel puin dou e8plicaii ?rima este accidentalD este vorba despre caracterul
recent al instituionali"rii semioticii (ea de-a doua ine mai mult de esen, decurg$nd din amploarea
aspectelor pe care le-am evocat :8ist totui un mie" al disciplinei, comun tuturor semioticienilor
&aussure vedea $n semiologie Htiina general a tuturor sistemelor de semne +sau de simboluri0
datorit crora oamenii comunic $ntre eiI ?eirce scria urmtoareleD HLogica, $n sensul su general
+0 nu este dec$t un alt nume al semioticii +0 doctrin cvasi-necesar sau formal a semnelorI
!stfel, opiniile celor doi fondatori erau convergente asupra a dou puncte importanteD $n primul r$nd,
pentru a fi fcut din ceea ce ei au numit, unul semiologie, cellalt semiotic, tiina semnelor/ apoi,
pentru a fi pus $n eviden ideea c aceste semne funcionea" ca un sistem "ormal-
)incolo de aceast ba", $ncep divergenele Fi, $n primul r$nd, $n privina terminologiei folosite $ntr-
adevr, aa cum am constatat, semiotica este uneori numit semiologie +dei acest al doilea termen
tinde s cede"e locul primului0
(u toate acestea, unii teoreticieni folosesc simultan cei doi termeni, atribuindu-le totui sensuri
diferite ;ici aici nu e8ist $ns unanimitateD ansamblurile de concepte acoperite de cei doi termeni nu
se reparti"ea" $n acelai mod la toi ;u vom reine aici dec$t dou dintre aceste distincii
(.(. De la general la )articular
$n cadrul primei distincii, se stabilete o relaie de inclu"iune $ntre semiologie - termenul cruia i se
atribuie accepia cea mai general -i semiotici, constituind termenul cel mai particular ?entru unii
teoreticieni, semiologia desemnea" $ntr-adevr disciplina care acoper toate tipurile de limbaj,
semiotica desemn$nd fie unul din obiectele de care se poate ocupa aceast disciplin, fie unul dintre
aceste limbaje )e e8emplu, limba este o semiotic, aa cum s$nt pictogramele, mirosurile oraului,
sunetele de goarn, vestimentaia, limbajul surdomuilor, mobilierul etc Kiecare dintre aceste
semiotici este deci o actuali"are a semiologiei, care este o disciplin general
,2
.ni'iere $n semiotica general
$n cadrul celei de-a doua distincii, termenul semiotic apare ca fiind cel mai general $n aceast
diAotomie, semiologia ar fi, $n fapt, studiul unor teAnici $n mod e8pres puse la punct pentru
comunicarea $n societate !stfel, funcionarea pictogramelor, a soneriilor militare, a insignelor, a
gesturilor Hvorbirii prin semneI a surdomuilor ar constitui obiecte ale semiologiei Mirosurile,
$mbrcmintea, mobilierul, care nu par a fi fost create pentru a comunica, nu s-ar $ncadra $ns $n
aceast disciplin <otui, nu se poate nega faptul c aceste obiecte pot fi purttoare de sens <rebuie
deci s e8iste o tiin care s studie"e aceste obiecte $n msura $n care ele au un sens, c$t i toate
codurile pe care le are $n vedere semiologia !ceast disciplin, foarte general, ar fi semioticaC iar
obiectul acestei discipline ar fi modul de funcionare a sensului pentru fiinele umane &e $nelege c
un obiectiv at$t de ambiios conduce la cAestiuni foarte generale i c semiotica astfel $neleas se
apropie de reflecia filo"ofic
)istincia pe care am fcut-o $ntre cele dou concepii asupra disciplinei datea" $nc de la origini, aa
cum re"ult din cele dou citate din &aussure i ?eirce ?rimul insist asupra aspectului uman al
semnelor i asupra rolului acestora $n comunicare i $nscrie disciplina $n sfera tiinelor socialeC cel de-
al doilea insist asupra aspectului su cognitiv i logic i o apropie mai degrab de sfera disciplinelor
filo"ofice
Kaptul c am putut astfel diferenia semiologia de semiotic, atribuindu-le coninuturi foarte variabile,
sugerea" faptul c nu e8ist unanimitate $n ceea ce privete definiia disciplineiD fiecare cercettor $i
atribuie obiecte diferite i, drept urmare, elaborea" metodologii diferite pentru a anali"a aceste
obiecte Unii dintre acetia vor $ncerca, de pild, s rafine"e descrierea mecanismelor de funcionare
ale gestului sau a conveniilor Aeraldicii, $n timp ce alii vor face speculaii asupra facultii fiinei
umane de a produce simboluri (itind paginile care urmea", $n care am $ncercat s sinteti"m
ansamblul problemelor ce au fost subordonate acestei discipline, va trebui s fim permanent contieni
de faptul c definiia ei a fost mereu i este $nc polemic
<rebuie s reinem $ns faptul c o disciplin nu se definete niciodat prin obiect, ci prin metodologie
!stfel, nici o disciplin tiinific nu se va ocupa de stiloul meu ca atare Kiind un corp, acest obiect
este o masC fi"ica poate deci s se ocupe de el, i aceast fi"ic va stabili o
,-
*ean+,arie -lin.enberg
Iniiere n semiotica general
metod pentru a-l trata ca mas (Aimia ar putea interveni de asemeneaC dar punctul su de vedere va
fi diferit La fel sociologiaD ea va pune $n corelaie apartenena la anumite clase sociale i utili"area
unor anumite tipuri de stilouri Fi dac, eventual, $ntr-o "i se va nate o tiin care s-ar numi
HstilologieI, aceast tiin va trebui s-i construiasc o metod care va privilegia anumite aspecte
privind stiloul, ls$nd deoparte alte aspecte ale fenomenului
&e $nelege deci c semiologia, sau semiotica, nu are un obiect propriu, la fel cu sociologia sau
psiAologia de altfel, dar c ea constituie o gril de anali" particular a anumitor fenomene :a
abordea" aceste fenomene formul$nd o $ntrebare ce formea" originalitatea eiD care este sensul lorN
)ac nu are un obiect propriu, semiologia, sau semiotica, are totui obiecte privilegiate !cest
privilegiu este $ns accidental i neesenial: dac lucruri precum povestirea sau imaginea vi"ual par
ast"i a fi obiecte semiotice adecvate, este pentru c metodele pe care aceast disciplin %e-a construit
s-au dovedit deosebit de fecunde $n aceste ca"uri i pentru c aceste fenomene nu formaser, )n
atunci, obiectul unor abordri $nrudite cu cea semiotic Krontierele dintre tiine s$nt adesea trasate de
Aa"ardurile istoriei :ste cunoscut disciplina solid instituionali/at care se ocup de c$tva timp de o
semiotic particularD limba !ceast disciplin este lingvistica- Lingvistica a construit metode ce in
cu deplin $ndreptire de semiologie )ar, dat fiind prioritatea istoric a disciplinei lor, puini
lingviti vor accepta s recunoasc faptul c s$nt specialiti $n semiotic ;u la fel stau lucrurile pentru
specialitii $n povestire sau imagine vi"ual, deoarece aceste obiecte nu au fost p$n acum abordate
dec$t din perspectiva esteticii, a sociologici sau a istoriei artelor
$n paginile care urmea" vom abandona termenul HsemiologieI, pentru a folosi termenul HsemioticI,
cu articolul Aotr$t +semiotica0, $n sensul cel mai general posibil Oom folosi i e8presia Ho semioticI ,
$n sensul pe care $l capt $n cadrul primei distincii H> semioticI va desemna un limbaj particular,
constituind o actuali"are a HsemioticiiI
)e ce optm pentru acest sens generalN
$n primul r$nd, pentru o raiune de fapt <ermenul HsemioticI tinde $ntr-adevr s devin cel mai
frecvent l ntlnim $n titulatura france" a !sociaiei %nternaionale de &emiotic, asociaie care nu a
0ormulat niciodat o de0iniie restrictiv a obiectului su 1s notm n trecere c titulatura
engle/ a asociaiei + International ssociation 0or 2emiotic 2tudies + insist mai mult dect cea
0rance/ asu)ra eterogenitii domeniului su de 3urisdicie4.
)oi5 )entru o raiune de dre)t. C6iar dac n e7)unerea care urmea/ am descris mai minuios
mecanismele te6nice care 0ac )osibil 0uncionarea mi3loacelor de comunicare5 )recum al0abetul
morse sau )anourile rutiere5 am inut s )unem n eviden 0a)tul c studiul lor conduce la
interogaii cu im)licaii 0oarte generale5 cum ar 0i 8ce este sensul9:.
Deci5 dac ni se va atrage atenia c o )arte im)ortant a e7)unerii se re0er la 0enomene innd
de 8semiologie:5 neleas n sensul restrns al cuvntului din cea de+a doua distincie5 aceasta nu
nseamn c am o)tat )entru aceast semiologie restrns n detrimentul semioticii generale5
de0init n aceast a doua o)o/iie. lt0el s)us5 nu va trebui s ne a;te)tm la o e7)unere doar
te6nic ;i e7clusiv centrat )e mi3loace de comunicare asemntoare celor )e care le+am
enumerat. Din contra: vom vedea c nu )utem trasa o 0rontier net ntre te6nicile n mod
e7)res construite )entru a comunica ;i celelalte )ractici umane dega3nd sens. Dar este adevrat
c5 )entru mai mult claritate5 vom alege5 )e ct )osibil5 e7em)le concrete5 )e care le vom
m)rumuta adesea din universul comunicrii.
(.<. !ermeni a)ro)iai
!ermenul semiologie cunoa;te ;i o acce)ie 0oarte )articular. %ste bran;a medicinei care
studia/ sim)tomele maladiilor 1sinonimul su este5 de alt0el5 sim)tomatologia4. 2e )oate
observa imediat c5 dac semiologia medical bene0icia/ de un 0el de )rioritate istoric + cu
acest sens cuvntul semiotic a)are )entru )rima dat n secolul al ='I+lea +5 o ast0el de
semiologie 0ace de dre)t )arte din semiologia general: sim)tomele constituie5 desigur5 o
semiotic )articular. Putem ntlni5 dar mai rar5 0ormele semeiologie ;i semeiotic, cuvinte ce
amintesc mai evident originea greac a cuvintelor din aceast 0amilie (semeion, semn4. Ca ;i
semiologie ;i semiotic5 aceste 0orme au 0ost mai nti utili/ate n cadrul medical5 din care ns au
ie;it ulterior. st0el5 n clasi0icarea cuno;tinelor5 0ilo/o0ul engle/ #oc.e o)une semeio+
(>
Jean-Marie Klinkenberg
tica fi"icii i practiciiD aceti termeni acoper, $n mare, at$t domenii precum logica, tiinele naturale
sau altele, c$t i morala &e semnalea" cAiar faptul c semiotica a putut cpta un sens militar
Semantica nu trebuie confundat cu semiotica !cest nou termen desemna la $nceput disciplina care se
preocup de sensul cuvintelor :ste deci o subdivi"iune a lingvisticii )ar termenul a sfirit prin a se
aplica tuturor semioticilorD $n descrierea fiecreia dintre semiotici, el se aplic prii care se ocup de
sensul semnelor !ceasta este accepia, ce va fi preci"at $n capitolul %O, $n care $l vom utili"a Kr a
ignora desigur faptul c termenul a continuat s se e8tind la diverse discipline filo"ofice +Hsemantic
generalI etc0
Mai e8ist i ali termeni apropiai de cei de care ne ocupm )e e8emplu, cel de semasiologie% cuv$nt
care, la $nceput, era sinonim cu semantica lingvistic :l s-a speciali"at mai apoi, pentru a desemna
una dintre cele dou perspective posibile ale acestei semantici lingvisticeD putem astfel studia sensul
cuvintelor pornind de la forma lor, pentru a vedea cum aceste forme trimit la concepte, aa cum putem
s ne interesm i de modul $n care un concept este desemnat de cuvinteC $n primul ca", vorbim de
semasiologie% $n cel de-al doilea de onomasiolo0gie +din grecescul onoma% nume0 Mai semnalm i
semiogra"ia% care a desemnat stenografia, apoi codurile cartografice
$n sf$rit, cititorul +sau cititoarea0 pre"entului manual trebuie s tie c, $n funcie de interesul i B sau
de $ndr"neala sa, dup ce-, va fi parcurs, el +ea0 se va putea numi semiolog sau semiotician 1semioti0
cian---2-
1 ?erspective i nivel de studiu
<rebuie s $ncepem prin a ne $ntreba care este statutul disciplinelor pe care le-am evocat p$n aici Fi,
pentru aceasta, vom porni de la e8emplul lingvisticii
(ontrar a ceea ce se crede uneori, aceast disciplin este descriptiv i e8plicativ !ltfel spus,
lingvistica refu" s fie prescriptiv +aa cum s$nt adesea gramaticile, $n sensul obinuit al cuv$ntului0D
ea nu spune cum trebuie s Hvorbeti corectI i nu $i propune s furni"e"e
22
.ni'iere $n semiotica general
reete de $nvare a limbilor strine :a $ncearc - $n acelai timp mai modest i mai ambiios - s arate
cum funcionea" limba Mai modest, pentru c $i place s lase impresia c nu ar putea avea o utilitate
socialC mai ambiios, pentru c este dificil s descrii $ntr-o manier tiinific realiti aparin$nd
e8perienei imediate Ftim, $ntr-adevr, c este uneori foarte comod s ignorm adevrata funcionare a
proceselor care ne s$nt cele mai familiare +reaciile propriului nostru corp, reproducerea fiinelor vii,
manifestrile noastre de m$nie sau de entu"iasm, micarea astrelor0D avem idei preconcepute $n
legtur cu fiecare dintre aceste lucruri, or tiina ne $nva c adesea ele s$nt false +am refu"at mult
vreme s recunoatem c s$ngele circul $n corpul nostru datorit aciunii unei pompe, c nu e8ist nici
o omogenitate $n constelaii, c e8ist $n noi fore pe care preferm s nu le cunoatem0 Limba este
una dintre acele realiti dificil de descris obiectiv, fiindu-ne e8trem de apropiat
(eea ce afirmm despre lingvistic se aplic i semioticiiD i ea va fi e8plicativ :a nu va spune cum
s comunicm prin imagini, cum s c$tigi jocul portretului cAine"esc, cum s-i convingi
contemporanii sau s fii e8pert $n alfabetul morse )ar ea va $ncerca s e8plice potrivit cror reguli se
joac jocul portretului cAine"esc, care este economia general a alfabetului morse, cum un desen
format din linii negre pe o suprafa alb poate trimite la un univers de culori i volume i ea va
enumera toate variabilele care intervin $n procesul comple8 al persuasiunii )incolo de aceste
preocupri teAnice, ea va $ncerca s e8plice i modul $n care sensul se formea" $n mintea noastr i
cum imprimm sens lucrurilor
)ar, $n mod evident, semiologia, ca i lingvistica - i cAiar ca orice tiin -, poate avea implicaii
practice > reflecie semiologic ne poate ajuta s $nelegem cum funcionea" prima pagin a unui
"iar, cum este construit un film care ne-a impresionat, de ce ne simim atrai de o anume combinaie
de culori sau de forme, de ce alura unei persoane produce seducie, de ce o comunicare se stabilete cu
uurin i de ce o alta ni se pare confu" ?reocuprile normative se vor situa la nivelul tuturor acestor
implicaii practice
Oom distinge deci mai multe niveluri de studiu $n domeniul semioticii Oom enumera trei dintre
acestea
23
Jean-Marie Klinkenberg
<.>. 2emiotica general
?rimul este cel al semioticii generale- !mbiia sa este de a $ncerca s pun $n eviden relaiile
e8istente $ntre diferitele limbaje :a se situea" la un nivel de abstracti"are destul de ridicat La acest
nivel, se vor pune $ntrebri precumD H(e $nseamn a vor,i pentru fiinele omenetiN )e unde provine
sensulN (um funcionea" elN (um s-l descriiNI &auD H'ealitatea este cea care determin regulile
limbajelor noastre, sau inversNI
&tudiind condiiile cunoaterii, la fel ca logica sau epistemologia, semiotica general induce i o
reflecie de ordin eticD ea ne oblig s ne $ntrebm ce anume ne permite s afirmm c Hlucrurile
trebuie s fie aa, i nu altfelI i pune $n eviden sistemele de valori $n raport cu care noi clasm i
judecm
&e observ imediat c o astfel de disciplin trebuie neaprat s fie o tiin-rscruce :a se $nrudete cu
filo"ofia limbajului, psiAologia individual, psiAologia percepiei, psiAologia social, sociologia
!ceasta nu $nseamn c este absorbit de toate aceste discipline 'olul su este mai degrab de a
stabili o comunicare $ntre toate aceste discipline, de obicei separate, i de a le oferi un limbaj comun
<.(. 2emiotica )articular
(el de-al doilea nivel este cel al semioticilor particulare% numite i semiotici speci"ice- Kiecare dintre
ele constituie descrierea teAnic a regulilor particulare ce determin funcionarea unui HlimbajI
particular, limbaj considerat suficient de distinct fa de celelalte pentru a garanta autonomia descrierii
sale !ceste gramatici - i atribuim acestui termen un sens diferit fa de cel $n care l-am utili"at mai
$nainteD vom defini acest sens $n capitolul %O - pun $n eviden reguli foarte generale, cAiar universale
!stfel, aa cum vom vedea, toate limbile -$n sensul strict al cuv$ntului - utili"ea" resursele linearitii
!lte reguli au o e8tensie mai restr$ns ?utem gsi numeroase e8emple $n semiotica gestualD $n
cultura noastr, a face un cerc cu inde8ul i degetul mare $nseamn, $n funcie de conte8t, Htotul e
bineI sau He "eroI, $n timp ce, $n #ra"ilia, acest gest ecAivalea" cu ceva mai obscen
24
.ni'iere $n semiotica general
?roblema este, evident, de a ti cum delimitm o semiotic particular )e ce semnalele sonore
indic$nd diversele tipuri de alert aerian ar constitui o semiotic distinct de acelea emise de
ambulane sau vapoareN (ci toate s$nt emise de sirene %ntuimD nu tipul de aparat care produce
semnele asigur unitatea i independena unei semiotici particulare )ecretm c ne aflm $n pre"ena
unei astfel de semiotici atunci c$nd am stabilit +a0 c ea funcionea" conform unui stoc coerent de
reguli, pasibile de a fi integrate $ntr-o scAem unic i +b0 c aceste reguli s$nt global diferite de cele
care determin funcionarea unei semiotici $nvecinate (ontrar a ceea ce s-ar putea crede, nu evidena
provenit din observaia inocent asigur e8istena unei semiotici )in aceast perspectiv, filmul sau
banda desenat ar putea fi semiotici autonomeD deoarece aceste obiecte au $n cultura noastr o
e8isten indubitabil (u toate acestea, obiectele respective constituie mai degrab discursuri $n care
se interferea" simultan mai multe tipuri de semioticiD verbale, vi"uale etc +Oom studia aceste
Hdiscursuri plurico-diceI $n capitolul O%0
?entru a descrie ansamblurile care formea" semioticile particulare, s-au construit sisteme de descriere
constituite dintr-un agregat de reguli i concepte, sisteme de descriere ce vor fi pre"entate $n capitolul
%O !ceste sisteme trebuie s fie uneori foarte rafinate, limbajele put$nd s se subdivid uneori $ntr-un
mod foarte comple8 )e e8emplu, toate limbile din lume au reguli comune, dar ansamblul pe care ele
$l formea" se subdivide $n limbi av$nd reguli uneori foarte diferiteD france"a, rusa, japone"a, malae"a,
magAiara La fel, gestica are, desigur, un fond universalD fiina uman $i pune $n micare anumite
pri ale corpului $n cele trei dimensiuni ale spaiului, pentru a e8prima sentimente, ordine, procese,
idei >r, corpul uman este acelai peste tot i este invariabil supus acelorai constr$ngeri fi"iceC dar
prile corpului angrenate $n gest, micrile care le s$nt imprimate i repertoriul de semnificaii
mobili"ate difer de la o societate la alta (ci, contrar a ceea ce ne imaginm uneori, gesturile nu s$nt
universale, i un japone" are mari dificulti pentru a $nelege mimica unui france"
Kie c $i propune s descrie gestica curent, pe cea a sur"ilor sau imaginea vi"ual, semioticile
particulare pot atinge un nivel de preci"ie apropiat de cel al tiinelor e8acte
25
Jean-Marie Klinkenberg
Lingvistica, despre care am vorbit deja, constituie una dintre aceste semiotici particulare !ceast
disciplin se ocup de un tip de limbaj deosebit de interesant pentru c joac un rol capital $n
raporturile socialeD limbajul verbal )eoarece, $n s$nul semioticii, ea a atins cel mai $nalt nivel de
preci"ie i rafinament, lingvistica a jucat adesea un rol de model pentru semioticile particulare mai
puin avansate )e pild, pentru cele care se manifest pe canalele vi"ual i olfactiv sau pentru altele
care se manifest, ca i ea, pe canal auditiv +mu"ica, de e8emplu0
! lua limba drept model este, desigur, un demers stimulator <otui, aceasta comport trei pericole
:8ist, $n primul r$nd, riscul de a transfera imprudent $ntr-o semiotic particular concepte elaborate
pentru o alt semiotic particular )e e8emplu, atunci c$nd vorbim despre HcuvinteleI structurii
!);-ului, $n celul, este evident c aceste HcuvinteI nu au multe lucruri $n comun cu cele din limb
<rebuie deci apreciat $n ce msur aceast metafor clarific $ntr-adevr fenomenul studiat Un al
doilea pericolD lu$nd mereu limba drept model, am putea ajunge s nu ne mai ocupm dec$t de
practicile de semnificaie i de comunicare foarte apropiate de aceast limb $n sf$rit, prioritatea
istoric de care beneficia" lingvistica nu $i confer nici o prioritate ierarAicD de fapt, limba nu
constituie dec$t o semiotic printre altele Lucru observat de &aussure, $ntemeietorul lingvisticii
moderne, atunci c$nd afirmaD HLegile pe care le va descoperi semiologia vor fi aplicate lingvisticiiI $n
paginile care urmea" ni se va $nt$mpla, desigur, s utili"m e8emple $mprumutate din diferite limbi
!ceasta nu pentru a privilegia semnele lingvistice, ci pentru a arta cum se inserea" acestea $n marea
familie a semnelor
<ot $n categoria semioticilor particulare vom integra studiul discursurilor pluricodice )e pild,
semiotica teatrului va face $n mod necesar apel la consideraii asupra limbii, asupra povestirii, asupra
semioticii gestuale sau a spaiului
<.<. 2emiotica a)licat
(el de-al treilea nivel de studiu este cel al semioticilor aplicate- !cestea aplic unor obiecte
particulare re"ultatele obinute la nivelul al doileaD cutare oper literar, cutare emisiune de televi"iune
etc
.ni'iere $n semiotica general
> semiotic aplicat poate evident vi"a scopuri practice, precum familiari"area cu scriitura publicitar
sau jurnalistic, stabilirea unor coduri secrete eficace, a unor sisteme de comunicare economice sau
traducerea automat +principiul acesteia din urm este de a aplica unei fra"e reguli gramaticale cu
scopul de a-i stabili o structur subiacent, structur de un $nalt nivel de abstracti"are, reconstituind
apoi aceast structur $n limba de sosire, pe ba"a altor reguli, conforme propriului su cod0
:8ist, desigur, legturi $ntre aceste trei niveluri
9 Kuncii i funcionarea semnuluiD o prim abordare
$n cartea sa Semnul% semiologul italian Umberto :co $ncepe prin a povesti $nt$mplarea banal a unui
compatriot aflat $n vacan la ?arisD simindu-se ru, domnul &igma caut un telefon public, reuete s
fi8e"e o consultaie la un medic i are o discuie cu el !ceast scurt parabol ne permite s observm
Hviaa semnelor $n cadrul vieii socialeI (a i autorul 3umelui tranda"irului% $l vom urmri pe domnul
&igma, pentru a face trei observaii asupra rolului semnului, observaii ce vor fi preci"ate pe parcurs
?.>. 2emnul ca substitut
!stfel deci, domnul &igma $ncepe prin a simi o Hdurere de burtI !ceast e8presie, Hdurere de burtI
+pe care, convenional, o vom nota Bdurere de burtB0, este plasat $n locul durerii de burt $nsei :ste
deci un lucru +locuiunea0 plasat $n locul unui alt lucru +obiectulD aici o sen"aie0
!vem aici o prim definiie a semnului, cea mai vecAe care e8istD semnul este un lucru care trimite la
un lucru diferit $n latinD aliquid stat pro aliquo- $n aceast perspectiv, semnul permite manipularea
lucrurilor $n absena acestora, juc$nd un rol de substitut
)e e8emplu, dac datore" ,/// de franci cuiva, pot s-i fac un cec $nlocuiesc astfel printr-un semn
comple8 - litere i cifre, $n locuri stabilite pe o A$rtie conceput $n acest scop, $nsoite de elemente
convenionale precum semntura mea i data - banii licAi"i pe care nu-i am la dispo"iie )ar banii - $n
acest ca" o bancnot de ,/// de franci - s$nt i ei
34
27
Jean-Marie Klinkenberg
un substitut a cevaD ei nu s$nt o simpl bucat de A$rtie Fi ei s$nt un semn, semn a tot ceea ce este
comun lucrurilor pe care pot s le cumpr cu eiD m$ncare, servicii etc !cest lucru comun este o
abstraciuneD valoarea La fel stau lucrurile cu &igma i Bdurerea sa de burtB ?entru c el comunic
acest substitut medicului, acesta fiind capabil s $neleag despre ce este vorba, cAiar dac nu a avut
niciodat e8periena Hdurerii de burtI ?utem deci preci"a definiia semnuluiD este vorba despre un
instrument ce permite tratarea acelor lucruri $n legtur cu care nu avem neaprat o e8perien direct
& ne g$ndim la ginecologii brbai, care pot vorbi multe lucruri cu pacientele lor, dar care nu au trit
niciodat lucrurile despre care ele vorbesc )ar s ne g$ndim i la Arile geografice sau la fotografii,
care ne duc $n locuri unde nu vom merge niciodat, la emisiunile de televi"iune sau la filmele $n care
vedem oameni pe lun, unde puini dintre noi vor ajunge, la portretele reginei Oictoria sau ale lui
<roki, pe care nu-i vom putea $nt$lni dec$t dup ce se va inventa maina de $ntoarcere $n timp, i mai
ales la acele gravuri i picturi care repre"int pure produse ale imaginaiei omenetiD $ngeri p"itori,
spiridui, sirene, licorne, strigoi i vampiri <oate aceste realiti pot fi manipulate datorit semnelor
)ac definim semnul ca fiind substitutul unui lucru $n legtur cu care nu avem neaprat o e8perien
direct, enunm $n acelai timp ideea c semnul nu este lucrulD Aarta nu este teritoriul, fotografia nu
este fiina iubit, nu m$ncm cuv$ntul Bp$ineB &emnul, care permite manipularea lucrurilor $ntr-o
manier economic, induce deci $ntotdeauna o distan fa de lucruri Fi, in$nd lucrurile la distan, el
permite o privire particular asupra lor (eea ce ne conduce la cea de-a doua funcie a semnului
?.(. 2emnul ca urm a unui cod
& revenim la &igma &imind o durere de burt, eroul nostru iese $n ora pentru a gsi un telefon
?entru aceasta, el intr $ntr-un bar +amintirile pari"iene ale lui Umberto :co, cu siguran
contemporane cu H33 la !snieresI, s$nt, evident, anterioare apariiei miilor de cabine telefonice din
Krana0 )ar barurile franu"eti difer de cele italieneti $n ceea ce privete amenajarea spaiuluiD
telefonul se afl la subsol, i
32
.ni'iere $n semiotica general
nu l$ng bar, ca $n %talia $n afar de aceasta, &igma tie c subsolul se descAide $n general $n partea din
spate a barului &paiul propune deci informaii lui &igma, prin organi"area sa particular $i ofer
semne &emne vi"uale i, poate, cAiar olfactive +cci scara care conduce la telefon este i cea care
coboar spre toalet0 (e realitate $nlocuiesc aceste semneN ;u mai este vorba despre o relaie simpl
$ntre dou obiecte $ntr-adevr, scara ur$t mirositoare nu joac e8act acelai rol ca un cuv$nt sau o
bancnot i are, $n primul r$nd, o valoare prin ea $nsiD aceea de a permite cobor$rea la subsol $n plus
de aceasta, comple8ul Bbar franu"escB S Bscar conduc$nd la subsolB $nseamn Hpro8imitatea unui
telefonI La fel, bara metalic de pe marginea drumului nu este, $n primul r$nd, numai o indicaie
vi"ual $nsemn$nd Hatenie, curbID este i, sau poate $n primul r$nd, instrument de securitate Un
instrument de securitate care, $n plus, semnific
!ceast constatare lrgete deci noiunea de semn $ntr-adevr, $n timp ce unele cuvinte au fost $n mod
e8pres investite de cultura noastr pentru a semnifica ceva, ca, de pild, pictogramele semnific$nd
HtoaletI sau Hieire de urgenI, amplasarea scrii nu furni"ea" $n mod intenionat o informaie (u
toate acestea, &igma poate intui corect amplasarea telefonului, pornind de la amenajarea barului i, pe
de alt parte, poate deduce, din amplasarea telefonului, faptul c se afl $ntr-un bar franu"esc >r
aceste deducii nu se produc $n mod miraculos :le decurg dintr-un cod% cod pe care $l vom defini $n
mod provi"oriu drept un ansamblu de reguli permi$nd producerea sau descifrarea semnelor sau
ansamblurilor de semne
?utem deci, cu acest prilej, s preci"m noiunea de semn )ac este un lucru care ine locul unui lucru
diferit, trebuie imediat preci"at cine ine locul unui alt lucru pentru cineva aflat $ntr-o anume
$mprejurare (ineva care este capabil s asocie"e lucrul i substitutul su prin intermediul unui anumit
cod
!ceast noiune de cod, care va fi aprofundat mai departe, este destul de clar $n ca"ul unei bancnote
sau al unui cuv$ntD e8ist convenii care ne permit s asociem o anumit valoare e8presiei B,/// de
franciB !ceast asociere a unui lucru cu un altul este convenional )e altfel, aceast valoare varia"
mult dac este vorba despre franci elveieni, france"i sau belgieni )e asemenea, $n funcie de un
ansamblu de
3-
Jean-Marie Klinkenberg
convenii reglate, Bdurere de burtB trimite la o afeciune, i nu la o operaie matematic sau la un
concept teologic )ar, dac noiunea de cod este clar $n aceste ca"uri, tot ea este aceea care intervine
i $n ca"ul scrii Un cod al utili"rilor, valabil numai $ntr-un anumit spaiu, permite asocierea BbarB
S BscarB cu Hpro8imitatea unui telefonI (um se poate observa, noiunea de cod este foarte larg La
fel de larg ca i noiunea de semn ;u va fi greu s enumerm o sum de alte coduri permi$nd
descifrarea unui semnD codul limbii france"e sau al oricrei alte limbi, coduri numerice utili"ate pentru
numerele de telefon, limbajul calculatoarelor, codurile simbolice ca cel al florilor sau al culorilor,
regulile permi$nd depistarea unei boli pe ba"a simptomelor sau stabilirea tipului de sol $n funcie de
vegetaie, cunoaterea semnificaiei unor urme de pai sau de pr, a unor A$r$ituri pe pm$nt sau pe
copaci, toate semne care ne permit s tim c o cprioar ocup o anume poriune de pdure, reguli
permi$nd s deducem starea social sau naionalitatea cuiva dup $mbrcminte sau originea
geografic a unui fel de m$ncare dup miros etc
(Aiar dac vom reveni, trebuie s subliniem deja c$teva lucruri $n legtur cu noiunea de cod
Mai $nt$i, s ne amintim c, $n viaa cotidian, cuv$ntul HcodI este folosit cu accepii multiple !cestea
pot fi uneori foarte precise Uneori $ns aceste sensuri nu au nimic semioticD este ca"ul e8presiei Hcod
civilI !ici cuv$ntul nu desemnea" o asociere $ntre semne i un lucru la care aceste semne trimit
Uneori, acest sens comun este un sens semiotic )ar fr ca utili"atorii - un fel de dl Jourdain - s tie
acest lucru :ste ca"ul e8presiei Hcod potalI !ici, cuv$ntul HcodI trimite la o asociere $ntre semne -
Bsecvene de cifreB - i un lucru la care trimit aceste semneD un Hbirou distribuitorI :8presia Hcod
rutierI ine de ambele ca"uriD pe de o parte, este vorba despre un ansamblu de reguli sociale +i atunci
e8presia trebuie $neleas ca $n Hcod civilI0 i, pe de alt parte, unele dintre aceste reguli stabilesc
corespondene $ntre panouri ce se caracteri"ea" prin BculoriB, BformeB i BmotiveB particulare i
HindicaiiI, HordineI etcD $n acest ca", este vorba despre cod $n sensul semiotic al termenului
(el de-al doilea lucru de notat este faptul c termenul cod pare s trimit la convenii stabilite $ntre
oameni :8emplul scrii arat $ns c
30
.ni'iere $n semiotica general
e8ist mai multe tipuri de conveniiD convenii e8plicite, $n care regulile de coresponden $ntre semne
i lucrurile la care acestea trimit s$nt clar stabilite $n prealabil, i convenii implicite, $n care regulile de
coresponden - precum BbarB S BscarB T Hpro8imitatea unui telefonI - nu au acest caracter
Mai mult, pentru ca s e8iste cod nu este nici mcar necesar ca semnul s fi fost produs de un partener
uman
!m putea $ntr-adevr crede c aventura semiotic a lui &igma nu este posibil dec$t $n ora, dat fiind
numrul i diversitatea semnelor $nt$lnite $ntr-un astfel de mediu &au, $n orice ca", c ea nu este
posibil dec$t $n cadrul unei societi i al unei culturi foarte elaborate $n acest ca", vom asocia codul
i gradul de elaborare a unei societi <rebuie $ns s admitem c noiunea de Hsocietate elaboratI
este suspectD societile numite HprimitiveI pot fi, din punct de vedere semiotic, foarte comple8e Mai
multD cAiar $n plin c$mp, natura este plin de semne, funcion$nd cAiar dac receptorul este singur
!stfel, mucAiul de pe copaci indic nordul i, totui, acest mucAi nu este un mesaj produs i trimis
de copac receptorului ?utem vorbi de semn atunci c$nd receptorul decide c va proiecta un cod +deci o
=semnificaie, aa cum vom vedea0 asupra unor evenimente e8terioare
$n acest fel, elemente naturale devin semne culturale (a atare, natura nu emite nici un mesaj $n
direcia noastr (ultura noastr $i confer acest statut de emitor +iar noiunea de emitor trebuie
astfel relativi"atD nu este neaprat vorba despre un emitor personal i contient0 ! utili"a un semn,
sau a te servi de un lucru ca semn, $nseamn deci ipso "acto a te raporta la o cultur dat, la o societate
dat (eea ce ne conduce la cea de-a treia funcie a semnului
?.<. 2emnul ca instrument de structurare a universului
&emnele nu s$nt numai substitute comode ale unor realiti pe care nu le putem manipula :le servesc
i la a stabili $nsi e8istena acestor realiti & e8plicm $n mai multe r$nduri, l-am v"ut pe &igma
pro-ced$nd la categori"ri ale universuluiD atunci c$nd el se pl$nge de Hdurere de burtI, acest lucru
postulea" e8istena unei HdureriI i, prin simetrie, c e8ist o Hnon-durereIC e8presia mai postulea" i
faptul c
1,
*ean+,arie Klinkenberg
putem avea dureri Hde burtI, dar i de altceva care nu este burtaD de cap, de nas, de coccis i de multe
altele $n acelai mod, HsusI postulea" HjosI, HmareI postulea" HmicI, HcaldI postulea" HreceI etc
Utili"$nd semne, structurm deci, $n acelai timp, universul &tabilim c acest univers este alctuit din
sus i jos, din cald i frig, bine i ru, cap i burt etc !ceste distincii snt5 evident, artificiale +$n
sensul de HculturalI0D $ntr-adevr, $n el $nsui, universul nu este structurat (aldul nu e8ist n sine, ci
$n raport cu o scar pe care omul a gradat-o pentru comoditatea saC c$t despre durere, se tie c$t de
relativ este aceast noiune
)ispunem astfel de scri care ne servesc la situarea solicitrilor venite dinspre lumea e8terioar sau de
csue n care putem $ncadra aceste solicitriD cutare sen"aie va ti plasat $n csua HdurereI, o alta n
csua HplcereI
(unoatem numeroase scri i structuri de acest tip !stfel, n fluidul undelor electromagnetice, e8ist
diferite lungimi de und care ajung la receptoarele noastre radio, apte s le primeascD aceste unde, c$t
i organele noastre, s$nt tot ce poate fi mai obiectiv $n natur >rganele noastre primesc unele dintre
aceste unde, trans0ormndu+le n sen"aiiD sen"aii auditive, corespun"$nd unor anumite lungimi de
unde mecanice, sau sen"aii luminoase, corespun"$nd unor lungimi de unde electromagnetice
%mportant este $ns urmtorul lucruD am $nvat s clasm aceste sen"aii, cali0icmd un sunet drept
ascuit sau grav, o culoare dre)t albastru sau galben (ulorile - HalbastruI, HrouI - sau sunetele - HlaI,
HdoI - nu s$nt dec$t nume pe care le dm lungimilor de und )ar aceste subdivi"iuni nu e8ist ca atare
$n natur !ceasta nu ne ofer dec$t un spectra continuu, pe care $l decupm n uniti net separate
unele de altele sau, mai bine spus, $n unit'i discrete-
!cest lucru are o repercusiune fundamentalD decupajul universului nu este definit o dat pentru
totdeauna :l este $ntotdeauna relativ, legat 0iind de sistemul de cunoatere, de valorile unei culturi, de
funciile utilitare definite de aceast cultur (eea ce vom numi o enciclopedie
Un e8emplu clasic pentru aceast relativitate ne este oferit de numele de culori !cestea varia" foarte
mult de la o limb la alta %n cutare limb din Liberia, e8ist doar dou nume de culoriD cel care
desemnea" culorile pe care le numim calde i cel care le desemnea"
.ni'iere n semiotica general
)e cele reci. cest e7em)lu )oate )rea )rea e7otic9 n limbile celtice 1nrudite deci cu cea a strmo;ilor
no;tri5 galii45 o)o/iia noastr 8verde: vs 8albastru: nu e7ist ca atare: culorile aco)erite de ea snt
re)arti/ate n categorii n care un 0ranco0on ar )lasa ;i 8gri: ;i 8maro: 1@gwArrd@5 n gale/5 cores)unde
cu 8verde:5 @glas@ cu 8gri desc6is:5 8albastru nc6is:5 8albastru desc6is: ;i 8verde:5 @lwAd@ cu 8gris
nc6is: ;i 8maro:4. cest lucru nu nseamn c cetenii din #iberia sau bretonii snt 0cui alt0el dect
noi5 ci5 )ur ;i sim)lu5 c e7)erienele din culturile lor au 0ost codi0icate ntr+un mod di0erit. !ermenii
desemnnd gradele de rudenie snt5 ;i ei5 0oarte variabili: limba malae/ nu are dect un singur cuvnt
)entru 80rate: ;i 8sor:5 n tim) ce mag6iara are )atru. vem la dis)o/iie ;i e7em)le mai s)ectaculoase.
Pentru un citadin 0ranco0on5 noiunea de 8/)ad: nu necesit subdivi/iuni mai im)ortante. Dac acest
lucru este necesar5 el va 0ace )reci/area 8/)ad care se to)e;te:5 8ntrit: etc. Dim)otriv5 inu.titut +
limb a esc6imo;ilor + decu)ea/ toate sensurile aco)erite de conce)tul 8/)ad: n alte conce)te5
desemnate )rin cuvinte di0erite: 8/)ad c/nd:5 8)e 3os:5 8ntrit:5 8moale:5 8)r0oas: a)ar ca
lucruri di0erite. n na6uatl + limb a a/tecilor +5 radicalul nsemnnd 80rig:5 )re/entat ca substantiv5
desemnea/ 8g6eaa:5 iar n e7)resia @cea de 0rig@ desemnea/ 8/)ada:.
n )ovestea noastr5 )utem constata c 2igma ;i medicul )e care l ntlne;te nu structurea/ la 0el
universul.
,ai nti5 )entru 2igma e7ist o 8burt: ;i o 8durere de burt:. Pentru medic5 ns5 ast0el de uniti nu
snt )ertinente: )entru el 8burt: ;i 8durere de burt: nu e7ist5 iar una din )reocu)rile sale va 0i
tocmai s traduc n )ro)riul su limba3 + n )ro)riul su cod sau n )ro)riile sale structuri + in0ormaiile
0urni/ate de 2igma n 0uncie de )ro)riile sale structuri: atunci cnd 2igma s)une @burt@5 el se va gndi la
80icat:5 8)ancreas: etc5 iar @durere de burt@ i va sugera i)ote/e )recum 8colici:5 8s)asme: etc. Dar nu
numai universul obiectelor ;i al sen/aiilor 0ormea/ obiectul unor structurri di0erite5 ci ;i cel al
valorilor. #a %co5 medicul i s)une ntr+adevr lui 2igma: @Dac vei continua s bei5 mi declin orice
res)onsabilitate@. Dar )acientul declar c )re0er s duc o via )lcut dect s se tem)ere/e. ceasta
)entru c el m)arte e7istena n 8via )lcut: vs 8via )lictisitoare:5 iar moartea survine ca un corolar
al )rimului termen al decu)a3ului. Pe de alt )arte5 medicul )ro+
33
Jean-Marie Klinkenberg
pune un univers decupat mai $nt$i $n HviaI +i aceasta implic pentru el aciunea de a abandona
butura0 vs HmoarteI +aceasta fiind legat de continuarea aciunii de a bea0 !stfel, dei cuv$ntul
BmoarteB pare a trimite la acelai lucru pentru ambele personaje - vorbind aceeai limb, ei se $neleg
totui $n punctele eseniale -, ei nu le plasea" la acelai nivel $n structurarea g$ndirii lor Oalorile pe
care le manipulea" nu s$nt nici asociate, nici opuse acelorai valori la unul i la cellalt (odurile lor,
adic modul $n care ei organi"ea" +asocia", opun, subordonea"0 valorile universului lor, nu s$nt
dec$t parial identice
& re"umm )ecupajul universului propus de semne este $ntotdeauna relativD el depinde de grupurile
sociale +france" vs italian, fran-cofon vs inuit0, $n interiorul acestor grupuri, el depinde de persoane i
de statutul lor +medic vs pacient0, iar, la aceste persoane, de $mprejurri +medicul nu cunoate
HburtaI ca atare, atunci c$nd $i practic meseria, dar, $n alte $mprejurri, aceast noiune i se poate
prea acceptabilC
?utem deci completa acum $ntr-un alt mod prima definiie a semnului ca fiind Hceva care $nlocuiete
altcevaI &emnul e8prim o anumit structurare a universului +a lucrurilor, sen"aiilor, valorilor0,
valabil pentru persoane date, $n $mprejurri date
!sociind o poriune a universului material +universul sunetelor, al culorilor, al formelor, al
mirosurilor0 cu o poriune a universului conceptual +universul ideilor, al repre"entrilor mentale, al
afectelor, al valorilor, al organi"rii obiectelor0, semnul organi"ea" - structurea" - $n acelai timp
universul material i pe cel conceptual :l decupea", $n primul, uniti pe care le vom numi
semni"lcante i, $n cel de-al doilea, uniti pe care le vom numi semni"icate- (Aiar i"olat, un semn
trimite deci la un decupaj prealabil, la o organi"are a lumii $n uniti i categorii !ceast constatare
st la ba"a perspectivei structuraliste pe care o vom defini mai departe
'einem deci dou trsturi ale unei definiii ceva mai riguroase a semnuluiD semnul instituie o
anumit corelaie $ntre o poriune material a universului i o poriune conceptual a universului
conceptual i, prin aceasta, el structurea" acest univers !ceste dou trsturi trebuie mobili"ate
simultan +unele definiii - largi - ale semnului nu insist
34
.ni'iere $n semiotica general
dec$t pe unul sau altul dintre aceste aspecteC dar nu numai semnele structurea" universul, i e8ist
corelaii care nu s$nt semiotice 0
& notm, $n sf$rit, c, preocup$ndu-se de structurarea universului, semiotica - cel puin ca semiotic
general - $i propune s rspund la $ntrebarea H(um cunoatem lumeaNI
35
CPI!"#$# II
C",$NICR%
>. 2c6em general
?rocesul comunicrii transmitoare de informaii este adesea pre"entat sub forma scAemei urmtoare
!ceast scAem, foarte clasic i, de altfel, criticabil, a fost elaborat pentru a descrie comunicarea
lingvistic, fiind $ns valabil pentru toate tipurile de comunicare
(onte8t +sau referent0
:mitor
----- (Canal)-
-U Mesaj
VWX )estinatar
(od
4igura 5- Schema comunicrii
(eea ce poate fi e8primat verbal astfelD HUn emitor trimite unui destinatar, prin intermediul unui
canal, un mesaj despre ceva, mesaj alctuit cu ajutorul unui cod datI
Kiecare dintre termenii acestei scAeme trebuie s forme"e obiectul unei serii de observaii
37
Jean-Marie Klinkenberg
>.>. %mitorul: o entitate teoretic
6mi'torul - numit uneori i destinator 0 nu este $ntotdeauna o persoan i, cu at$t mai puin, o
persoan dorind realmente s transmit o informaie precis $ntr-adevr, aa cum am v"ut, emitorul
poate fi un animal, un organism viu incontient, sau cAiar o mainC el poate fi i o instituie sau o
multitudine de persoane )e e8emplu, Hsensul inter"isI al circulaiei rutiere nu este emis de un
cantonier care a fi8at panoul, ci efectiv de o nebuloas de responsabili printre care vom cita
administraia i colectivitatea utili"atorilor drumului Kumul, care $mi permite s deduc e8istena unui
foc, nu este propriu-"is emis de o persoan, $n mecanismul unui termostat, deja evocat, emitorul este
termometrul ?e de alt parte, $n realitatea unei comunicri, poate e8ista un lan de instane emitoare
)ac lum ca e8emplu elaborarea unui "iar, constatm c e8ist un mare numr de intermediari $ntre
evenimentul constituind informaia i cititorD corespondentul, redactorul, redactorul-ef, tipograful,
paginatorul, directorul, mesageria, v$n"-torul, cAiocarul etc
)in toate acestea se poate deduce c emitorul este o instan teoretic, i nu o persoan fi"ic,
concret i singular >rice mesaj postulea" un emitor ideal &punem Hpostulea"I (eea ce
$nseamn c este ca i cum acest emitor ar fi $nscris $n mesaj, prin $nsui faptul c acesta a fost emis
!stfel, cititorul unei cri va avea tendina de a atribui unei fiine aproape mitice - autorul - tot ceea ce
se gsete pe coperta acelei criD titlu, imagine, culoarea A$rtiei, caractere (u e8cepia unor ca"uri
rare, el nu va acorda atenie faptului c editorul, graficianul au putut avea o contribuie la elaborarea
acestei coperi sau c autorul ar fi putut prefera un alt titlu +cel al pre"entului manual avea, de
e8emplu, o slbiciune pentru Semiotica explicat copiilor2-
>.(. Rece)torul: o alt entitate teoretic
$n legtur cu destinatarul +sau receptorul2 se pot face aceleai remarci ca i pentru emitor ;u este
neaprat vorba despre o persoan fi"ic +poate fi $ntreruptorul termostatului0 Fi, de altfel, receptorul
real nu este neaprat pre"ent fi"ic, $n momentul producerii mesajului
12
.ni'iere $n semiotica general
& ne g$ndim la cititorii unui "iar, la utili"atorii drumurilor sau la cel care, cut$nd ciuperci, gAicete,
datorit pre"enei unui anumit e8crement, c le va gsi pe cele preferate $n pduricea pe care o
vi"itea"
(a i $n ca"ul destinatorului, este, credem, potrivit s descriem destinatarul ca pe o instan abstract,
un model mai mult postulat dec$t ca pe o realitate fi"ic !a cum are un emitor ideal, orice mesaj
are i un receptor ideal, $n legtur cu care vom formula aceeai remarcD receptorul este, $ntr-un fel,
programat de mesaj !stfel, cititorul ideal la care se g$ndete un romancier, cruia i se adresea"
uneori, are o e8isten distinct de cea a receptorului efectiv
$n conclu"ie, vom deduce c, dat fiind c emitorul i receptorul -pe care $i vom desemna cu numele
colectiv de parteneri 0 s$nt ambii $nscrii $n mesaj ca entiti teoretice, o interaciune se instaurea" $n
mod necesar $ntre ei, $n interiorul acestui mesaj
>.<. Re0erentul: nu un 8lucru:
Re"erentul este Hlucrul $n legtur cu care se comunic cevaI, lucrul al crui sens este comunicat $n
ca"ul particular al limbii, referentul este lucrul despre care se vorbete 'eferentul unei macAete de
avion este poate un avion anume +de pild, H&pirit of &t LouisI al lui LindbergA0 sau clasa constituit
din toate e8emplarele unui model de avion dat +#oeing .9., !irbus ! 1,/0C referentul unei Ari
rutiere este un ansamblu de drumuri clasificate, de situri, comoditi, curio"iti istorice (a un
sinonim al referentului, se folosete uneori cuv$ntul context- &e poate cu uurin justifica acest lucruD
$ntr-adevr, orice mesaj se raportea" la ceva care $i este $n acelai timp apropiat i e8terior )ar, dat
fiind c acest cuv$nt - Hconte8tI - are sensuri diferite, printre care acela de Hcondiii de producere i
receptare a mesajuluiI, este preferabil s utili"m termenul referent
!cest referent nu este $n mod necesar ceva real sau adevrat, $nc i mai puin ceva palpabil )e
e8emplu, putem foarte bine vorbi despre licorn sau picta aceast vietate fermectoare, referentul unei
fotografii poate fi $neltor +dac ea a fost trucat0, un romancier poate vorbi despre un ora ine8istent,
un filo"of despre HtranscendenI, un semio-tician despre HpolisemieI, un teolog despre
HtranssubstaniereI 'efe-
1-
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
rentul unui mesaj poate fi o interogaie, o operaie mental, o atitudine moral, un ordin 'eferentul
global al unui enun precum BJean, adu-mi odat un paAar cu apB este voina foarte concret a
emitorului ca receptorul - Jean - s-i aduc un paAar cu ap, voin resimit aici i acum de ctre cei
care aud enunul
;oiunea de referent pune probleme importante, unele de ordin metodologic, altele de ordin filo"ofic
!ceste probleme vor fi abordate $n continuare, $n acest manual
(u toate acestea, subliniem deja faptul c acel lucru care devine referent datorit comunicrii este
incomunicabil ca atare ;u putem $mprti cel mai simplu lucru - un mr, de pild - unui partener fr
a recurge la proceduri semioticeD utili"area unei fotografii a obiectului BmrB, sau a cuv$ntului BmrB, s
artm mrul cu degetul, s-l $ntindem pentru a-, oferi - ambele fiind gesturi codate - sau s-l
depunem $ntr-un loc dat +o tarab, de e8emplu0 etc :ste necesar, $n toate ca"urile, pentru a evoca un
lucru, ca semne transportabile s i se substituie pentru a comunica ceva despre el
<oate acestea ridic o problem ce va fi reluat mai departeD ce fel de raport $ntrein semnele cu
realitateaN !ceasta din urm are o e8isten $n ocAii notri numai pentru c semnele ne permit s o
percepemN &au semnele s$nt elaborate de culturile noastre pentru c realitatea le precedeN
& mai notm, $n sf$rit, c unele vorbesc despre un element apropiat de referentD sursa% care ar fi
evenimentul sau manifestarea productoare de informaii Oedem totui c acest concept confund
referentul cu emitorul
>.?. Canalul: constrngerile 0i/ice im)use semnului
La o prim apro8imare, am putea spune despre canal c este suportul fi"ic al informaiei veAiculate
>rice semn are, $n fapt, ca punct de plecare o e8perien sensibil
(e s$nt, de fapt, semneleN )in punct de vedere fi"ic, s$nt unde sonore impresion$nd terminaiile
nervoase ale urecAii interne 'adiaii luminoase frapea" retina Molecule ajung$nd la terminaii
nervoase speciali"ate situate $n fosele na"ale ?resiuni fi"ice e8ercit$ndu-se asu-
40
l
pra pielii $ntr-un cuv$nt, stimulri diverse care, $n sine, s$nt lipsite de sens !ceste stimulri vor fi
HtraduseI de ctre sistemul nervos central, cu ajutorul unor programe Undele sonore vor deveni astfel
foneme ale unei limbi date, note ale sistemului nostru mu"ical, uiere de tren, ltrturi care pot fi
identificate ca e8prim$nd HfuriaI, f$$iri ale aerului care vor indica celui care "boar vite"a planorului
etc 'adiaiile luminoase vor deveni culori, forme, te8turi, semne cartografice sau litere, gesturi ale
limbajului sur"ilor Moleculele vor deveni mirosuri ?resiunile fi"ice, m$ng$ieri etc )$nd un sens
stimulilor, sistemul nervos central este deci, $ntr-un fel, sediul codurilor semiotice !nalogia cu un
calculator este tentantD sistemul nervos central este aparatul permi$nd HtraducereaIC dar aceast
HtraducereI nu se poate produce dec$t prin intermediul unui program pe care $l vom descrie cu ajutorul
noiunilor de cod i sistem, care vor fi e8plicitate $n continuare
<rebuie s preci"m acum ce se $nelege prin suport fi"ic )ac intenionm s dm o definiie strict
material a canalului, vom putea spune c acesta este constituit dintr-o tripl realitate :l este format,
$n primul r$nd, dintr-un ansamblu de stimuli despre care am vorbit i depinde deci de suportul care va
permite transmiterea mesajului +de e8emplu, aerul care este suportul undelor sonore0 :l este, $n al
doilea r$nd, constituit din caracteristicile aparatului care le-a emis i, $n al treilea r$nd, din
caracteristicile aparatului care le primete
;atura i configuraia mesajelor depind de aceste aparate transmitoare !cestea nu s$nt, $ntr-adevr,
sensibile dec$t la o gam uneori redus de fenomene fi"iceD ocAiul uman nu percepe dec$t o parte din
radiaiile luminoase la care un anume aparat ar reaciona, undele emise de un liliac $n "bor depesc
capacitile au"ului uman +ultrasunetele0 !a cum se poate vedea din aceste e8emple, aparatele recep-
toare nu acoper toate aceeai gam de fenomene (odurile semiotice care se vor elabora datorit
acestor aparate vor varia deci profund )e e8emplu, aa cum vom vedea, canalul auditiv nu permite
tratarea simultan a unei cantiti tot at$t de mari de informaie precum canalul vi"ual, cu mult mai
puternic ?rin urmare, el nu permite discriminri at$t de fine ca vederea Oa prea deci normal ca
limbajele tran"it$nd prin au" s privilegie"e o sinta8 linear +$n care, $n principiu, informaiile nu s$nt
tratate dec$t unele dup altele0, iar cele care tran-
9,
Jean-Marie Klinkenberg
"itea" prin vedere s poat utili"a sinta8e tabulare +sau spaiale0 capabile s trate"e simultan o mare
cantitate de informaie $n prima categorie se $ncadrea" limbaje precum limba verbal sau mu"ica, ce
au putut fi clasificate drept arte temporaleC $n cea de-a doua, desenul sau sculptura, artele spaiale
$ntr-o prim descriere a codurilor, trebuie deci s inem seama de structura organelor care emit i
primesc semne - lucru de care ne vom ocupa $n capitolul O% )efiniia canalului, comport$nd trei
aspecte, devine astfel justificat 'olul semiotic al canalului este $ns de a permite perceperea a ceea
ce vom numi substan, adic materia brut a stimulilor, aa cum a fost ea turnat $ntr-o form !cest
lucru nu va putea fi bine $neles dec$t mai t$r"iu $n e8punerea noastrD trimitem deci pe cititor la
capitolul %%% +paragraful R0
>.B. Codul. doua abordare
5-7-5- *odul ca inter"a'
!m abordat deja noiunea de cod !cesta este, la o prim apro8imare, seria de reguli care permit
atribuirea unei semnificaii elementelor mesajului i deci acestuia $n $ntregime &-a spus mai sus c
stimulii fi"ici s$nt HtraduiI prin sistemul nervos central, dar c aceast traducere se operea" prin
intermediul unor programe (odul este ansamblul acestor programe :l instituie deci o interfa $ntre
stimul, ca atare lipsit de sens, i referentD este o structur $n care se stabilete o relaie $ntre o poriune a
e8perienei sensibile i o poriune din lumea cognoscibil, relaie pe care o numim semnificaie (odul
transform astfel poriunea de e8perien sensibil $n semn, i poriunea de lume $n referent
!ceast a doua definiie impune totui unele preci"riD vom propune deci o a treia definiie a codului,
$n capitolul %O $n acest stadiu, vom formula $ns trei observaii asupra acestui aspect
5-7-8- *odurile ca locuri de negociere
$ntr-o situaie de comunicare ideal, emitorul i receptorul ar trebui s dispun de acelai cod :ste,
de altfel, ceea ce se $nt$mpl atunci
42
.ni'iere $n semiotica general
c$nd comunicarea se desfoar $ntre maini )ar, aa cum am v"ut $n ca"ul lui &igma i al medicului
su, acest ideal nu este $ntotdeauna atins ?entru mai mult rigoare, ar trebui deci s $nlocuim $n
scAem singularul HcodI printr-un plural Mai mult, se poate spune c, $n fapt, nu e8ist niciodat o
suprapunere perfect a codurilor pe dispo"iia emitorului, pe de o parte, i a receptorului, pe de alta,
cel puin atunci c$nd este vorba de parteneri fiine vii > astfel de suprapunere ar face, $ntr-adevr,
orice comunicare inutil (ci o comunicare servete la a $mpri cu cineva o cunoatere pe care nu o
are, sentimente pe care nu le $ncearc, la a insufla noi raiuni de a aciona $ntr-un anume mod etc
(omunicarea servete la a modifica ansamblul de date de care dispune partenerul i, deci, organi"area
semnelor $n codul su
!ceast constatare - partenerii pornesc $n principiu $ntotdeauna de la coduri pre"ent$nd divergene -
descAide c$mpul unei veritabile negocieri $ntre parteneri, negociere ce formea" obiectul unor
discipline diverse +retoric, pragmatic0, la care vom reveni $n capitolul O%%%
5-7-9- +esa)ele: $mpletiri de coduri
> a doua observaie privind noiunea de cod (a toate noiunile invocate p$n acum, aceasta decurge
dintr-o simplificare a realului )in comoditate, folosim termenul la singular (ci $ntr-o aceeai
comunicare - deci $n cadrul elaborrii unui acelai mesaj -, diverse coduri pot coe8ista $ntr-o
conversaie, limba i gestul se sprijin reciproc &ensul unei fra"e enunate depinde de condiiile
spaiale precise ale enunrii sale, cunoscute de ambii parteneri $n publicitate, sensul ce trebuie atri-
buit cuvintelor este profund afectat de imagine #anda desenat, filmul, teatrul apar ca nite clase de
mesaje care, $n ciuda unei puternice evidene $n societatea noastr, se sprijin pe asocierea de coduri
foarte diferite unele fa de alteleD filmul este fcut din imagini - ceea ce postulea" un cod pe care $l
vom numi iconic -, din povestiri - care ar fi putut s se manifeste oricum $n banda desenat sau $n
roman -, din cuvinte, mu"ic etc >pera este fcut din gesturi, povestiri, micri, ocuparea spaiului,
mu"ic etc
43
Jean-Marie Klinkenberg
Un scAimb particular este deci $ntotdeauna fcut din mai multe mesaje $mpletite pe care nu le i"olm
dec$t printr-un anume efort de clarificare :8istena codurilor depinde de deci"iile metodologice ale
celor care le descriuD cutare lingvist, de pild, va putea decide s nu se interese"e dec$t de anumite
fenomene legate de locul sau acordul verbului, fr a ine seama de faptul c persoanele care practic
limba studiat plasea" verbele sau la acord $ntr-un mod foarte diferit, $n funcie de grupul social
cruia $i aparin !cel lingvist va spune c aceste variaii s$nt determinate de un cod non-lingvistic - un
cod sociologic, de e8emplu - i va lsa altora studiul acestuiaD de e8emplu, sociologilor sau
antropologilor Un alt lingvist $ns va putea, la r$ndul su, s decid luarea $n considerare a acestor
variante :l va elabora deci un alt cod, pe care $l va considera i el ca fiind lingvistic, dar care va da
seam de fenomenele pe care colegul su le e8cludea
5-7-:- *odurile: de la strict la imprecis
$n sf$rit, ca o a treia observaie, cuv$ntul HcodI nu trebuie s ne impresione"e prin nuana de preci"ie
imperioas pe care o veAiculea" $n vorbirea de toat "iua +ca $n ca"ul Hcodului penalI0 Un cod nu
este deci un repertoar rigid de semne $n care fiecrei emisii de sunet sau lumin $i corespunde, $n mod
obligatoriu i riguros, un singur sens sau o singur idee, mereu aceeai ;u (odurile pot fi imprecise
i slabe, fragmentare, provi"orii i cAiar contradictorii
%mprecise i slabeD vrem s spunem prin aceasta c ele varia" cu uurin $n timp sau $n funcie de
$mprejurri
KragmentareD $n ca"ul $n care ele asocia" doar c$teva semnificante unor poriuni ale unui vast coninut
segmentabil
?rovi"orii, dac s$nt sortite s fie repede $nlocuite sau dac nu s$nt valabile dec$t pentru un scAimb
scurt de informaie
(ontradictorii, dac relaiile pe care le stabilesc $ntre refereni i stimuli pot s nu fie biunivoce
Oom reveni asupra tuturor acestor lucruri ulterior Oom avea $n vedere $n mod deosebit caracterul
imprecis i contradictoriu al relaiilor $n capitolul O%%, iar caracterul provi"oriu $n capitolul O%%%
44
.ni'iere $n semiotica general ,4 Mesajul, spaiul $n care interacionea" ceilali cinci factori
Ultimul element al scAemei, mesa)ul- Mesajul, pe care $l vom confunda provi"oriu cu enunul, este
format din semne !cest mesaj poate pre"enta niveluri de comple8itate foarte variabileD el poate fi
constituit din numeroase semne, sau dintr-un semn i"olatC el poate fi constituit din semne aparin$nd
toate unui acelai cod, dac stabilim o ecAivalen $ntre mesaj i discurs, din semne aparin$nd unor
coduri diferite, ca $n e8emplul ben"ii desenate, al filmului, al teatrului, evocate mai sus
;u este poate corect s reducem mesajul la un factor printre alii ;u este oare mai degrab produsul
celorlali factoriN (ci mesajul este, $n fond, o poriune +,0 din referent transformat de un +30 cod i $n
care se stabilete interaciunea $ntre +1 i 90 partenerii comunicrii, ceea ce o face transmisibil printr-
un +R0 canal
!ceast ultim definiie, dei este mai precis, pctuiete $nc printr-o lips de teAnicitate > vom
formula $n termeni mai precii $n capitolul %%%, c$nd va fi vorba despre substan i despre form
3 (ele ase funcii ale comunicrii
$n funcie de importana acordat fiecrui element al scAemei, putem desemna ase funcii ale
comunicrii ?opularitatea acestei clasificri, care va fi i ea discutat, se datorea" lingvistului ruso-
ameri-can 'oman Jakobson &e spune c un mesaj $ndeplinete una dintre aceste funcii atunci c$nd
pune accentul pe unul sau altul din factorii enumerai mai $nainte $ntr-o prim etap, ne vom limita la
definirea acestor funcii, fr a face o critic a acestor definiiiD vom vedea $ns $n continuare c ele
merit adesea aceast critic
(.>. Cuncia emotiv sau e7)resiv
?rima funcie este funcia emotiv: centrat pe emitor, ea pune $n eviden condiia acestuia, $n
momentul emiterii :8empleD strigtul de durere al unei persoane creia i-a c"ut un bloc de beton pe
picioare, o-?ielile de bucurie ale cuiva care a aflat c a motenit averea unui uncAi
45
Jean-Marie Klinkenberg
btr$n sau - deoarece emitorul poate s nu fie o fiin uman - si$r$itul unei piese electrice defecte
:8emplele date privesc toate mesaje relativ simple )ar aceast simplitate nu este necesar definiieiD
un lung poem liric poate fi i el considerat o comunicare cu funcie emotiv
!a cum re"ult din e8emplul sf$r$ielii piesei electrice, e8presia Hfuncie emotivI +creia $i putem
prefera pe aceea de Hfuncie expresiv;2 nu trebuie luat aici $n sensul su obinuit, trimi$nd la un
afect uman :a nu are, de fapt, nici o legtur cu emoia >rice mesaj, cAiar i cel mai rece, pune $n
eviden condiia emitorului :ste un fenomen pe care $l vom regsi mai t$r"iu i care este studiat sub
numele de enunare
33 Kuncia conativ sau imperativ
(ea de-a doua funcie este funcia conativ +sau imperativ2: centrat pe destinatar sau receptor, ea
vi"ea" s determine acestuia un comportament activ sau s-i modifice condiiile de e8isten
:8emple foarte evidente ale acestei funcii s$nt publicitatea electoral sau comercial, verbele la modul
imperativ, gesturile $nsemn$nd HieiiPI, semnele de interdicie din codul rutier, celebrul mesaj al lui
;elson la <rafalgar, emiterea unor mirosuri atractive se8ual la animale +sau la oameni0, pledoariile
avocailor, semnalele sonore militare )ar i o lecie de geografie, un film documentar sau o list cu
re"ultatele unor meciuri de fotbal pot avea o funcie conativ, pentru c aceste mesaje au drept efect
modificarea stocului de cunotine sau convingeri ale receptorului Fi ele determin condiiile de
e8isten ale receptorului
31 Kuncia referenial
!a cum o indic i numele, funcia re"eren'ial este centrat pe referent :a apare ca fiind esenial $n
orice comunicare informativ :8empleD cursul bursei, semnali"area Hcdere de pietreI, pictogramele
din locurile publice, dansul albinelor indic$nd o poriune de spaiu bogat $n specii melifere
94
.ni'iere $n semiotica general
39 Kuncia fatic sau de contact
(ea de-a patra funcie este numit "atic +sau de contact2: centrat pe canal, ea vi"ea" testarea bunei
funcionri a acestuia i, deci, stabilirea sau conservarea condiiilor de comunicare &ubliniem aici nu
at$t faptul de a transmite informaie, c$t faptul $nsui de a comunica
:8empleD vocabula BaloB la $nceputul unei conversaii telefonice $n limba engle", $ntrebarea BAoY do
6ou doNB, care cere un enun similar, i nu un veritabil rspuns la $ntrebare :nunul Bunu-doi, unu-doiB
+sau Bone-tYo, one-tYoB0 al celor care nu ateapt s v e8ta"iai asupra capacitii lor de a numra
p$n la doi, i cAiar $n engle", ci testea" pur i simplu buna funcionare a microfoanelor
&porovielile snoabe de la seratele mondene, conversaiile fr nici o importan, despre timp, despre
toate i nimic, nesfiritele conversaii telefonice ale prietenilor nedesprii sau dejunurile serioase ale
oamenilor de afaceri care au drept conclu"ie Hbun, trebuie s m$ncm $mpreun $ntr-una din "ileI etc
s$nt comunicri cu funcie esenialmente fatic Oom nota c poriunile de mesaj cu funcie fatic se
concentrea" adesea la $nceputul unui scAimb comunicaional datD dregerea glasului sau privirile
$nfricotoare ale profesorului, indicativul mu"ical al unei emisiuni, strigtul unui r"boinic atac$nd
:le pot $ns, evident, $nsoi scAimbul comunicaional pe tot parcursul suD s ne g$ndim la o
conversaie ritmat de locuiuni de tipul HtiiI, de gesturi de complicitate, de $ngAionteli amicale
(.B. Cuncia metasemiotic
(ea de-a cincea funcie este adesea numit metalingvistic- )ac nu dorim s privilegiem limbajul
verbal, o putem numi funcie metasemiotic- (entrat pe cod, ea intervine atunci c$nd un limbaj
vorbete despre limbaj sau, pentru a ne e8prima $ntr-o manier mai general, atunci c$nd semnele
servesc la a desemna alte semne +i deci, adesea, la a le e8plica, a le interpreta0 'eferentul
comunicrii este deci aici un aspect al codului :8empleD definiiile din dicionar, crile de semiotic
sau de lingvistic, preci"rile terminologice date $n timpul unei conversaii, e8presiile de genul Hcum
s spunNI sau Ha spune cAiar mai mult cI, citatele $n care referentul este o poriune de mesaj
47
Jean-Marie Klinkenberg
al crui emitor nu-i asum responsabilitatea )ar putem evoca i, pentru a ne $ndeprta de
e8emplele lingvistice, legendele Arilor geografice sau ale planurilor de metrou, gAidurile pentru
turistul cltorind la <ok6o sau la ?raga, paginile din cartea de telefon furni"$nd diferitele semnificaii
ale soneriilor
!ceast funcie este mai puin accesorie dec$t ar prea la prima vedere & ne g$ndim la conversaiile
$ndrgostiilorD ele au, desigur, adesea, o funcie emotiv )ar nu se consum ele oare adesea $n con-
sideraii privind neputina limbajului de a e8prima ceea ce simiN !stfel de conversaii se refer deci,
$n aceeai msur, la improprietile i limitrile codului i la sentimente !a cum poriuni de mesaj
cu funcie fatic pot $nsoi scAimbul comunicaional pe tot parcursul su, funcia metasemiotic poate
fi constant pre"entD $n cursul scAimbului se atest $ntr-adevr adesea ipote"a conform creia partenerii
se raportea" la un acelai cod )ac aceast ipote" nu se verific, preci"ri metasemiotice pot
interveni pentru a modifica codul la unul dintre parteneri :8emplu de preci"ie metasemioticD
He8presia "unc'ie emotiv +creia $i putem prefera pe aceea de ,funcie e8presiv=0 nu trebuie luat $n
sensul su obinuit, care trimite la un afect umanI
&e spune adesea c e8ist un metalim,a) universal: limba sau limbajul $n sens strict !r fi $ntr-adevr
singura semiotic ce pare capabil s vorbeasc despre toate celelalte semiotici +ceea ce ar justifica
deci meninerea termenului HmetalingvisticI0 La prima vedere, am putea crede c este $ntr-adevr
greu s vorbim despre mu"ic prin mu"ic, despre pictur prin pictur, $n timp ce cuvintele ne permit
cu uurin s vorbim despre pictur sau mu"ic
!ceste eventualiti nu s$nt, cu toate acestea, imposibile & notm mai $nt$i, $ntr-un mod empiric, c
un gest este uneori mai eficace dec$t un cuv$nt i c spunem mai degrab c Ho scAi bun valorea"
mai mult dec$t un lung discursI )e e8emplu, este greu s gsim o definiie lingvistic pentru a e8plica
cuv$ntul BmelcB ;u este nevoie s dispui de cuvinte pentru a stp$ni un conceptD astfel, cel de
HrotunditateI este familiar oricrui copil mic i el poate s-l comunice $n multiple moduri, dei el nici
nu bnuiete e8istena cuv$ntului BrotunditateB $n limba sa, cuv$nt pe care cititorul acestui manual $l
$nt$lnete, poate, pentru prima oar La fel, putem vorbi de mu"ic prin metalimbaje care nu s$nt ver-
baleD partitura ne ofer un sistem de notare a mu"icii care nu este verbal
92
.ni'iere $n semiotica general
%deea emis mai sus era deci puin prea rapid !stfel, pictura poate vorbi despre pictur )ac un
pictor va pune pe p$n" ptrate sau dreptungAiuri de un rou, albastru sau galben pur, separate prin
linii negre $nguste intersect$ndu-se $n ungAi drept, un receptor care cunoate codul picturii
contemporane va ti imediat c acest mesaj vorbete despre pictura lui ?iet Mondrian sau de $ntreaga
coal H)e &tijlI )ac citatul -pentru c este vorba despre un citat - este fcut de 'o6 LicAtenstein,
vom ti c LicAtenstein vorbete despre Mondrian i c pune $n eviden codul care st la ba"a
curentului )e &tijl, dar c vorbete i de propria sa picturD plajele colorate $n stilul lui Mondrian au
fost $ntr-adevr tratate cu trama care a adus celebritatea p$n"elor sale )ar LicAtenstein vorbete $n
acelai timp i de codul ben"ii desenate, de la care $mprumut cadrele de dimensiuni constante,
culoarea plat i toate conveniile precum bulele cu te8t !ceste citate au ca efect modificarea codului
de care dispune receptorulD LicAtenstein lrgete codul picturii, integr$nd $n el semne pe care
predecesorii si le e8cluseser
!stfel, prioritatea metalimbajului verbal trebuie nuanatD $n mod normal, orice semn poate fi e8plicat
+interpretat, am spune, $n terminologia semioticianului american ?eirce, la care vom reveni $n capitolul
O%%%0 printr-un alt semn, de orice natur ar fi acestaC $n principiu, deci, un concept lingvistic poate avea
un interpretant mu"ical, un semn vi"ual poate avea un interpretant lingvistic etc Oom putea deci
distinge - s ne fie iertat aceast terminologie greoaie - metasemiotici homosemiotice i
metasemiotici heterosemiotice- $n metasemioticile Aomosemiotice, un mesaj performat cu ajutorul
codului a vorbete despre acest cod a +atunci c$nd se vorbete despre limb cu ajutorul cuvintelor,
despre pictur prin intermediul picturii0C $n metasemioticile Aeterosemiotice, un mesaj performat cu
ajutorul codului a vorbete despre un alt cod , +partiturile trimit la mu"ic, cuvintele la pictur0
34 Kuncia numit poetic
Ultima dintre funcii, nefericit bote"at, este numit funcie poetic +sau, uneori, retoric2- (entrat pe
mesajul $nsui, ea atrage atenia asupra modului $n care acest mesaj este alctuit )e e8emplu, $n
poe"ie, rima impune enunului o logic cu totul particular $n ca"ul
9-
I
Jean-Marie Klinkenberg
unui mesaj $n pro", s$ntem preocupai de alegerea cuvintelor $n funcie de sensul lor sau de valoarea
lor e8presiv, i nu $n funcie de forma lor )ar poe"ia versificat are grij s fac s apar aceste
cuvinte in$nd cont de caracteristicile lor pur formaleD lungimea i scAema ritmic a vocabulelor,
repetiia unor grupuri de sunete etc Kuncia comunicativ pe care ar avea-o aceste cuvinte $ntr-un
mesaj $n pro" este astfel pus $ntre parante"e, $n favoarea unui alt tip de semnificaie, pe care le-o
confer aranjarea lor particular
!m spus mai sus c funcia poetic este nefericit bote"at $ntr-adevr, dei ea acionea" $n genul
numit poe"ie, aa cum o demonstrea" i e8emplul dat, o putem $nt$lni i $n alte tipuri de comunicare
!stfel, $n publicitate, jocurile de cuvinte frecvente atrag atenia asupra modului $n care mesajul este
formulatC aceast funcie se actuali"ea" i $n gAicitori, proverbe, definiiile de cuvinte $ncruciate, $n
limbajul religios etc
:8emplele pe care le-am dat s$nt toate din sfera limbajului verbal ?utem $ns $nt$lni funcia poetic i
$n alte semiotici !stfel, dansul se servete de micrile naturale ale mersului, dar descalific logica
mersului - deplasarea dintr-un loc $n altul -, utili"$nd micrile pentru ele $nsele, d$ndu-le i o alt
semnificaie (omparabile cu dansul s$nt i e8erciiile militare )incolo de deplasarea de la un punct la
altul, formali"area micrilor induce semnificaii diverse, precum supunerea oarb fa de autoritate,
crearea spiritului de grup $n care individualitile se abolesc etc (ulorile, formele i te8turile care pot
servi la repre"entarea lucrurilor +recunosc desenul unei portocale datorit culorii sale oranj i formei
sale rotunde0 pot fi libere de aceast servitute i semnifica prin ele $nsele :ste ceea ce se $nt$mpl $n
arta abstract
!a cum mesajul transcende ceilali factori ai comunicrii +ve"i ,40, funcia poetic are un statut
aparte )isfuncia unuia dintre ceilali factori creea" ipso"acto aceast funcie sau declanea" apariia
ei )e e8emplu, a te adresa mrii, sau lunii, sau ie $nsui $n termeni $ndeobte re"ervai unui
interlocutor foarte $ndeprtat $nseamn s bulverse"i raportul normal $ntre parteneri i deci s atragi
atenia asupra facturii mesajului )e asemenea, o Aipertrofie a funciei fatice are drept efect
concentrarea ateniei asupra mesajului !tunci c$nd scriitorul 'a6mond Zueneau notea" cu o grafie
special una din acele comunicri obinuite pe care toi o avem "ilnic - HAepibrsdei tuiuI, de e8emplu
-,
50
.ni'iere $n semiotica general
atenia noastr este atras de structura acestor enunuri <oate aceste procedee care pun accentul pe
materialitatea mesajului au putut fi desemnate cu numele colectiv de de"amiliari&are: s$nt pre"entate
$ntr-o lumin nou mecanismele scAimburilor comunicaionale, mecanisme care ne s$nt at$t de
familiare, $nc$t nu mai avem contiina lor &-a $ncercat s se fac din defamiliari"are criteriul
definitoriu al poe"iei !a cum am v"ut $ns, ea poate caracteri"a multe alte tipuri de comunicare
1 (ritica scAemei
1, %nconveniente
&e pot face unele critici scAemei numite a lui Jakobson, etern pre"ent $n toate manualele colare
<oate merg $n acelai sensD seductoare i clar, ea este cu mult prea simplificatoare
9-5-5- !luralitatea codurilor #i mesa)elor $n schim,ul in"orma'ional
$n primul r$nd, scAema neglijea" faptul c, $n cadrul unui acelai scAimb, partenerii se folosesc adesea
de mai multe coduri simultan, c$t i faptul c diferitele pri ale scAimbului pot tran"ita prin canale dis-
tincte & lum e8emplul unei conferine plictisitoare sau contestabile >ratorul vorbete i face
gesturi )ar, simultan, auditorii si pot s-i manifeste de"acordul prin "gomote, gesturi i atitudini
descifrabile prin intermediul altor coduri ;u va fi greu s gsim i alte e8emple pentru aceast
interaciune a codurilorD la jocul de ?ictonar6, desene", iar desenul declanea" intervenii verbale din
partea partenerilor meiC $ntr-o edin de dresaj canin, mesajele trimise s$nt verbale i gestuale, sau
cAiar gustative +"aArul0, iar rspunsul este un comportamentC sergentul debitea" cuvinte fr ir
pre"ent$nd o vag $nrudire cu limba verbal, iar $n curtea ca"rmii, rcanii supui autoritii sale
scAiea" $ndoielnici pai de dans $n afar de aceasta, pentru a complica i mai mult lucrurile, dac
partenerii pot folosi simultan coduri diferite, numai un singur partener poate el $nsui mobili"a mai
multe coduri $n acelai
R,
Jean-Marie Klinkenberg
timpD vorbesc, dar, simultan, fac gesturi, am o anume mimic, port anumite Aaine sau anumite
$nsemne, eman anumite mirosuriD tot at$tea comunicri simultane care se pot sprijini, completa
reciproc sau cAiar contra"ice $ntre ele <oate aceste e8emple demonstrea" c noiunea de mesaj este o
noiune comple8D o conversaie constituie un singur lung mesaj comple8 sau este format din mai
multe mesaje $mpletiteN Oom repeta aici ceea ce am spus mai sus despre noiunea de codD nu putem
i"ola un cod - i deci un mesaj performat pe ba"a acestui cod - dec$t printr-un efort de clarificare care
ne oblig s lum deci"ii metodologice uneori simplificatoare <rimitem i de aceast dat la capitolul
O%, $n care vom studia mesajele pluricodice
9-5-8- 4eed0,ac<0ul
:8emplele precedente au pus $n eviden un fenomen importantD "eed0,ac<0ul- (onstatm, $ntr-adevr,
c emitorul $i adaptea" constant modul su de a emite $n funcie de ceea ce percepe din dispo"iiile
parteneruluiD $n general, ne $ntrerupem fra"a c$nd vedem c interlocutorul a $neles ceea ce voiam s
spunemC emitorul unui mesaj $n alfabet morse $i adaptea" vite"a emisiei $n funcie de partener etc
>r, scAema clasic a comunicrii neglijea" acest fenomen
(Aiar ultimele e8emple date s$nt $nc i mai simplificatoareD ele pot $ntr-adevr crea impresia c, aa
cum cuv$ntul engle" pare s o indice +HbackI0, fenomenul de feed-back are loc $ntr-un cadru linear
+emitorul a emite un mesaj x% apoi receptorul , emite un rspuns y% apoi a $i adaptea" emisia $n x'
i aa mai departe0 $n fapt, feed-back-ul poate fi imediatD rspunsul y al receptorului , poate avea loc
cAiar $n timp ce se transmite mesajul x al emitorului a- (ele dou emisii s$nt deci simultane ?rin
urmare, o scAem care ne pre"int emisia ca pe un fenomen unilateral apare ca reductoareD emisia i
recepia nu pot fi disociate dec$t $n teorie
9-5-9- 4unc'ii "oarte distincte unele de altele=
?e de alt parte, frontiera $ntre diferitele funcii este mult mai fragil dec$t pare la prima vedere
52
.ni'iere $n semiotica general
$ntre funcia referenial i cea conativ, de e8emplu $ntr-adevr, orice informaie - funcia referenial
- modific stocul de cunotine al receptoruluiC putem deci spune c ea acionea" asupra acestuiaD
funcia conativ ?e de alt parte, numeroase pretinse informaii au drept consecin final un
comportamentD indicaia Hcdere de pietreI vi"ea" nu numai informarea, dar mai ales determinarea
unei anume atitudini la automobilist, iar dansul albinelor constituie un ritual ce se inserea" $n
procesul de recoltare a "aArului
Krontiera este fragil i $ntre fatic i conativ ?rima funcie vi"ea", desigur, verificarea bunei
funcionri a canalului, dar, $n acelai timp, ea plasea" receptorul $n condiiile de comunicare cele mai
adecvateD din nou conativ
Un al treilea e8empluD putem realmente separa funcia metasemi-otic de funcia referenialN ?rima
poate fi $ntr-adevr descris ca un ca" particular al celei de-a doua, $n care referentul este un cod )ar,
$n acelai timp, ea se apropie i de funcia conativ, deoarece ea poate modifica structura codului la
partener
! patra remarcD funcia metasemiotic i funcia fatic s$nt i ele $nrudite, $n msura $n care ambele
au ca efect optimi"area condiiilor scAimbului etc $n e8emplele de funcie fatic pe care le-am dat, am
putut distinge dou tipuri de condiii ale comunicriiD condiii pur teAnice, dar i condiii sociale >r,
dac definim funcia fatic drept cea care e centrat pe canal, nu ar trebui s inem seama dec$t de
primele !m v"ut $ns c este greu s le deosebim
9-5-: > ierarhie a "unc'iilor=
!ceast relativ indistincie $ntre funcii face i mai fragil ideea c un mesaj dat, sau o poriune de
mesaj, poate $ndeplini o singur funcie $n acelai timp :ste preferabil s pornim de la ideea c o
comunicare particular $ndeplinete $ntotdeauna ansamblul celor ase funcii $nregistrate
)e e8emplu, prin simplul fapt c emitorul produce un mesaj, atenia receptorului este $ntotdeauna
orientat spre elC este ceea ce se numete e"ect noti"icativ- >rice mesaj are deci o funcie fatic, prin
simpla sa e8isten ?e de alt parte, funcia conativ e8ist $ntotdeauna
53
Jean-Marie Klinkenberg
$n orice mesajD receptarea sa i efectul transformator e8ercitat asupra destinatarului s$nt elemente
obligatorii !m v"ut de asemenea c orice mesaj poart mrcile enunrii sale
Unii cercettori s-au strduit totui s caute funcia care ar fi prima $n orice mesaj Unii susin c, $n
oricare mesaj, e8ist $ntotdeauna un re"iduu ba"at pe funcia referenial, celelalte funcii fiind
accesorii Unii insist, aa cum am fcut i noi, asupra e8istenei funciei co-native )ar trebuie oare
realmente pus $n eviden doar una singur dintre aceste funciiN ;u ar $nsemna c reducem mesajul
la manifestarea unui singur cod dintre cele care $l constituie +codurile sociale, etice, ideologice etc0N
;u $nseamn c reintroducem $n scAimburile informaionale un principiu de stabilitate i de unitate,
dei tocmai am demonstrat e8traordinara varietate a aspectelor acestor scAimburi, precum i
remarcabila plasticitate a mijloacelor care $l asigurN
9-5-7- 4ormele #i "unc'iile
Oom putea formula, $n sf$rit, o ultim critic &cAema permite identificarea funciilor, dar nu i a
mecanismelor sau a formelor semiotice >r, o teorie semiotic trebuie s fie i o gramatic - acest
cuv$nt fiind $neles $ntr-un sens care va fi discutat $n capitolul %O - care s aib $n vedere i formele >
descriere semiotic nu se poate deci limita la studiul funciilor comunicrii :a trebuie s studie"e
factura semnelor i funcionarea sistemelor $n care s$nt integrate acestea
!m afirmat c scAema permite identificarea funciilor, i nu a formelor & e8plicm > aceeai funcie
poate fi asigurat de proceduri formale foarte puin asemntoare i, invers, o aceeai form poate juca
roluri foarte diferite
:8emplu pentru o aceeai funcie asumat de forme diversificateD $n limb, ordinul - care pare a fi
esena funciei conative - nu se e8prim numai prin imperativ Un ordin poate fi e8primat i prin indi-
cativul pre"ent +Bacest lucru nu se faceB0, prin viitor +Bnu, fetio, nu te vei duce la dansB0, infinitiv +Ba nu
se uita B0, $ntrebri +Bn-ai s faci asta, nu-i aaNB, Bai putea s goleti pubeleleNB0, o comparaie +BQ nu-,
las pe tatl su s goleasc pubeleleB0, sub$nelesuri +Bnu i se pare c s$nt cam pline aceste pubeleNB0,
precum i prin multe alte forme !ctul de a
54
.ni'iere $n semiotica general
cAestiona se poate face $n multiple moduri, i nu numai prin intermediul formelor lingvistice
interogative $n codul rutier, ordinul de oprire pentru un veAicul poate fi dat printr-un fluierat, un gest
al agentului de circulaie abilitat s o fac, c$t i prin semafoare tricolore sau o indicaie pe un panou
fi8
%nvers, spuneam, o aceeai form poate asuma roluri diferiteD o interogaie poate fi o adevrat
interogaie, cu funcie referenial +Bce este aceastaNB0 sau metalingvistic +Bce $nseamn aceastaNB0, dar
ea poate constitui i un repro, cu funcie conativ +Bce-nseamn asta PNB, o emisie cu funcie e8presiv
+BcumNB0 etc B%maginea unei vaciB poate, $n funcie de conte8tul $n care o gsim, s asume diverse
funciiD referenial, pe un afi la mcelar, dubl funcie - referenial i conativ - pe un panou al
codului rutier, recomand$ndu-ne s ne ferim de animale, funcie metasemiotic, $ntr-un abecedar
!ceast pluralitate de relaii $ntre o form i o funcie nu este dec$t un ca" particular al raporturilor
comple8e $ntre o form i un sens Oom studia aceste lucruri $n capitolul O%%, unde ne vom ocupa de
noiunile de omonimie i sinonimie
9-5-?- *onclu&ie: modelul ping0pong #i modelul orchestr
!v$nd $n vedere aceste critici, unii autori au calificat aceast scAem drept Hmodelul ping-pongI :a ar
pre"enta $ntr-adevr comunicarea ca pe un proces $n care mesajele s$nt e8pediate ca nite mingi,
unidirecional, de-a lungul unui acelai canal %ar partenerii s-ar limita la a-i scAimba pe r$nd statutul
!dversarii scAemei jakobsoniene au vrut s o $nlocuiasc cu un Hmodel orcAestrID $n acesta,
comunicarea este un proces colectiv, $n care fiecare $i interpretea" partitura +fr s e8iste $ns un
dirijor0, armoni"$ndu-se cu cea a vecinului $ntr-o astfel de concepie, noiunea de interaciune $ntre
parteneri i $ntre coduri este capital &emiotica intersectea" aici discipline precum anali"a
conversaional sau etnografia comunicrii
$n acest cadru care a fost trasat, cAiar absena unei aciuni este o aciune +H;u se $nt$mpl niciodat s
nu se $nt$mple nimicI0
55
Jean-Marie Klinkenberg <.(. vanta3e
&cAema pe care am criticat-o mai sus cu cinci argumente nu este totui lipsit de orice pertinen :a
pstrea", pe de o parte, o valoare practic i didactic i pune $n eviden, pe de alt parte, variabilele
pragmatice ale comunicrii
9-8-5- .nteres didactic
?e plan didactic, scAema rm$ne util pentru $nvceii comunicatoriD la ce trebuie s m g$ndesc dac
$mi propun s procede" la cutare tip de comunicareN Mi-am identificat corect receptorul i sistemele
lui de valoareN (e vi"iune are el despre mine, ca emitorN !m acelai cod ca i elN ?entru a fi $neles,
nu ar trebui s e8plicite" propriul meu codN (analul funcionea" corectN !stfel, e8ist un anume
pericol de a manipula ironia, dac nu am identificat corect destinatarul i raportul lui cu referentul !-l
ironi"a pe (laude Krancois $n faa unui admirator de-al lui, afirm$nd H(laude Krancois cAiar a
bulversat viaa umanitiiI, este total inoperantD pentru auditor, (laude Krancois a bulversat realmente
viaa umanitii
9-8-8- .nteres teoretic: tipologia situa'iilor de comunicare
?e plan teoretic, scAema permite elaborarea de tipologii ale situaiilor de comunicare Le vom $nt$lni $n
majoritatea manualelor consacrate comunicrii )ar aceste tipologii rm$n destul de empirice :le se
fundamentea" pe funciile preponderente $ntr-un tip de situaie dat, fie pe o serie de opo"iii
e8ploat$nd diversele caracteristici pe care le pot avea elementele scAemei i relaiile lor
:8emple de tipologie de primul tip, fundamentat pe funciile preponderente $ntr-o situaieD
- sporovial, cocktail-uri, repri"ele de cAef monstru din #elgia i degAi"area studenilor din KranaD
funcie faticC
- logic, tiine, nomenclaturiD funcie referenialC
- publicitate, semnali"ri rutiereD funcie conativC
- dicionareD funcie metasemioticC
R4
.ni'iere $n semiotica general
0 camere de Aotel, numere de telefonD funcie referenial
!a cum am v"ut, mai multe funcii coe8ist $ntotdeauna $ntr-o comunicare, astfel $nc$t acest gen de
tipologie poate cu uurin s devin mai comple8D
- rituri, ceremoniiD funcie fatic S funcie conativ
- poe"ie, mu"icD funcie poetic S funcie emotiv
'etorica propusese, $n anticAitate, o tipologie de acest gen :a va fi e8aminat $n capitolul O%%%
$n tipologiile de al doilea tip, putem, fr ca lista s fie e8Aaustiv, identifica opo"iii $ntre comunicri
practice i comunicri non-practice, comunicri apropiate sau $ndeprtate, comunicri bidirecionale
sau unidirecionale, interpersonale sau de difu"are, intenionale sau non intenionale !a cum vom
vedea, fiecare dintre aceste opo"iii este totui discutabil
a- *omunicri practice vs comunicri non0practice
> comunicare considerat practic ar avea drept obiectiv furni"area unei informaii destinatarului sau
determinarea unei reacii a acestuia !rta ar fi atunci o comunicare non0practic- (ci semnul estetic
ar fi autonom i nu ar avea ca prim funcie veAicularea unei informaii !ceast distincie este $ns
problematicD $n Hartele cu subiectI, comunicarea e8ist din plin i, invers, este riscant s afirmm c,
$ntr-o mu"ic incantatorie, ludicul este prima, iar funcia de incantaie este a doua ?e de alt parte,
cAiar dac s$ntem de acord s afirmm c semnul estetic nu veAiculea" nici o informaie, nu putem
susine $n mod serios c el nu-i propune s suscite nici o reacie la receptor+i0
,- *omunicri apropiate vs comunicri $ndeprtate
!tunci c$nd sferele personale ale emitorului i receptorului se intersectea", e8ist posibilitatea de a
utili"a canalele naturaleD nu toate permit totui un raport identic al partenerilor +putem deci propune o
tipologie a semnelor ba"at pe luarea $n considerare a canalului, punct de vedere pe care $l vom
de"volta $n capitolul O%0
*omunicarea $ndeprtat +pot, telecomunicaii, mesagerie electronic0 impune buna funcionare a
canalelor artificiale, capabile s transmit mai departe comunicarea apropiat- !ceste canale
artificiale
57
Jean-Marie Klinkenberg
pot servi i la conservarea comunicriiD A$rtie, pergament, piatr, panouri pe care se poate scrie,
substitut al limbajului vorbitD discuri de ebonit sau de vinii pot fi gravate cu mrci care permit
reproducerea sunetelor mu"icale, ben"i magnetice, discAete sau discuri optice pot primi substitute
magnetice ale unor mesaje performate $n apro8imativ toate codurile > sarcin a semioticilor
particulare este de a studia impactul pe care $l au aceste diverse relee - pe care le vom numi
transcodaje i la care vom reveni $n capitolul O% - asupra constituirii codurilor i mesajelor
c- *omunicri ,idirec'ionale vs comunicri unidirec'ionale
$n comunicrile ,idirec'ionale% emitorul i receptorul pot, $n principiu, s scAimbe rolurile $ntre ei,
utili"$nd acelai cod :ste ca"ul conversaiei curente, semnali"rilor de navigaie, al vorbirii prin
semne $n comunicrile unidirec'ionale% mesajele circul $n sens unic :ste ca"ul dansului albinelor
+albina receptoare nu o poate interoga pe albina emitoare printr-o micare0, al codului rutier, al
cursurilor inute de anumii profesori
?utem relativi"a importana acestei distincii observ$nd c bidi-recionalitatea devine adesea posibil
printr-o difereniere a canalului )e e8emplu, studentul poate rspunde profesorului nu prin limbaj, ci
printr-o atitudine de interes sau de"interes, prin mimic, "gomotul scaunului !ceste scAimburi i
ecAivalentele lor pre"int un mare interes
)ac unidirecionalitatea i bidirecionalitatea se opun $n fapt, aceste trsturi nu permit distingerea
net a diverselor tipuri de comunicare Msurarea gradului de unidirecionalitate $ntr-o comunicare $n
care bidirecionalitatea este posibil permite observarea i definirea semiotic a unor tipuri de raporturi
socialeD convivialitate, autoritarism etc
d- *omunicri interpersonale vs comunicri de di"u&iune
(omunicrile numite interpersonale implic doi parteneri, sau grupuri de parteneri, bine
individuali"ai i, cel mai adesea, $n contact directD dou persoane angajate $ntr-o conversaie, dou
ecAipe de cercetai trimi$ndu-i semnale prin fanioane, desenatorul i ecAipa sa la jocul de ?ictonar6,
mimul i partenerii si la jocul de mim (omunicrile de difu"iune implic un emitor i receptori
puin individua-
R2
.ni'iere $n semiotica general
li"aiD este ca"ul emisiunilor radio, al sculpturilor e8puse $ntr-un mu"eu $n aer liber &e poate vorbi
despre comunicri de difu"iune i $n ca"ul $n care s$nt asociai emitori puin individuali"ai i un
receptorD este ca"ul codului rutier sau al semnali"rii semnific$nd Hpericol de moarteI pe ua unei
cabine electrice Kiecare dintre aceste relaii - interpersonale sau de difu"iune - pot fi uni- sau
bidirecionale
$nc o dat, o astfel de opo"iie poate fi criticat ! decide dac o comunicare este interpersonal sau
de difu"iune poate fi $ntr-adevr un lucru foarte arbitrarD o discuie $ntre dou persoane poate fi, de
pild, conceput pentru a fi au"it de un mare numr de oameni +s ne g$ndim la teatru0C comunicarea
conceput ca difu"iune poate $n fapt s nu asocie"e dec$t un numr restr$ns de persoaneD c$i
confereniari care i-au pregtit mari efecte oratorice nu au trebuit s $nvee modestia $n faa unui
auditoriu pe care nu-, prevedeau scAeleticP
e- *omunicri inten'ionale vs comunicri non0inten'ionale
$n Hlimbajul florilorI, al naturii, al astrelor sau $n cel al mainilor, se produce transfer de informaie,
dar este evident c nu e8ist intenia de a comunica :u $nsumi proiecte" propria mea cunoatere sau
cultur asupra unor fapte naturale care scap oricrei voine contienteD culoarea cerului anun un
anume tip de vreme numai pentru c am $nvat s asocie" aceste fenomeneC violetele nu semnific
modestia dec$t pentru c am Aotr$t s le investesc cu aceast virtute
&e poate face aceeai remarc despre urma pailor pe care o las pe un teren noroios, despre direcia
spre care se $ndreapt o giruet sau cea a umbrei proiectate pe un cadran solar, cAiar dac, $n toate
ca"urile, semnul este produs de artefacte umane Kiecare dintre aceste fenomene nu semnific dec$t
pentru c receptorul proiectea" asupra lor anumite reguli de interpretare
Unii autori e8clud din domeniul semioticii toate fenomenele $n care intenia de comunicare nu este
manifest !m putea $ns s le atragem atenia c opo"iia $ntre comunicri inten'ionale i comunicaii
non0inten'ionale este mai greu de e8plicat dec$t pare
(Aiar $n ca"ul primelor e8emple - alese dintre faptele naturale -vom putea constata c unii receptori
consider c avem de-a face cu o comunicare intenional :ste ca"ul unor civili"aii numite primitive
-
R-
Jean-Marie Klinkenberg
dar care, $n aceast privin, nu s$nt $ntotdeauna foarte $ndeprtate de ale noastre - $n care unii cred c
un tunet constituie un avertisment divin, de e8emplu ?utem, de altfel, s acceptm jocul de a crede c
emisia este intenional +H;atura-i un templuI0 (onvingere sau joc -nici amatorii de Aoroscop nu s$nt
adesea Aotr$i -, nu are importanD $n orice ca", o comunicare e8ist, prin proiecia unui cod asupra
unor fenomene pe care noi le considerm naturale >r, orice obiect poate fi inta unei astfel de
proiecii, a unei astfel de $nvestiri sociale
?e de alt parte, $n numeroase ca"uri, este greu i cAiar arbitrar s trase"i limita $ntre intenionalitate i
non-intenionalitate Un acelai comportament va putea fi emis $n mod voluntar sau nu i, fie c a fost
emis $n mod intenional sau nu, va putea fi perceput de ctre receptor ca fiind intenional sau nu ;u $i
vom acorda statutul de semn dec$t $n ca"ul $n care este vorba despre emisie intenional, receptat ca
atareN ;u vedem ce ar putea autori"a stabilirea acestei frontiere ?e de o parte, pot merge linitit, fr
s bnuiesc c urmele pailor mei vor permite cuiva s m urmreascC dar pot s m strduiesc s
$ntipresc ad$nc $n noroi aceste urme, pentru a permite cuiva s m urmreasc Oom spune c avem
de-a face cu un semn $n cel de-al doilea ca", nu i $n primulN !matorii de Yestern-uri, $n care cele
dou posibiliti s$nt mult e8ploatate, cu greu vor fi de acord Un alt e8emplu Unii oameni, dotai cu
puin imaginaie, cred poate c Aainele servesc $n primul r$nd sau cAiar $n mod e8clusiv la a ne
acoperi trupul i a respecta anumite reguli de decen (omunicrile pe care acestea le declanea" ar
fi deci involuntare )ar putem foarte bine s ne $mbrcm $ntr-un mod particular cu intenia de a
indica apartenena la un grup de artiti, la un curent de opinie politic, la o clas social sau la o
categorie de persoane $mprtind aceleai gusturi Fi cine ar $ndr"ni s nege faptul c acesta este
rolul pe care, $n prioritate, $l joac o anumit $mbrcminteN (omunicare intenional deci ?e de alt
parte, orice semn natural poate fi simulat, intr$nd astfel $ntr-un proces de comunicare intenional $n
sf$rit, cAiar prin faptul c un semn non-intenional este perceput de cineva care $i d o semnificaie, se
instituie comunicare, o comunicare ale crei mecanisme s$nt aceleai cu cele ale comunicrii
considerate intenionale
Manipularea criteriului inteniei este deci foarte delicat ?utem totui s o utili"m pentru a propune,
aa cum face Umberto :co, o anumit tipologie a situaiilor de comunicare
4/
.ni'iere $n semiotica general
Kie mesajele eman$nd de la emitor +coloana :0 !ceste mesaje pot fi emise voluntar +S0 sau
involuntar +-0 )estinatarul +coloana-)0 le poate percepe contient +S0, sau incontient +-0
?utem, $n afar de aceasta, s lum $n considerare faptul c receptorul poate emite o judecat
asupra caracterului intenional sau nu al emisiei +coloana %:0D el poate aprecia c mesajul este
emis $n mod voluntar +S0, sau involuntar +-0 !cest lucru furni"ea" teoretic o serie de opt
posibiliti, detaliate astfelD
% D I%
>.
S S S
(. S D -
<. D + +S0
?. S + +-0
B.
-
D
S
E.
-
D
-
F.
-
+
+S0
G.
-
+
+[0
Ta,elul 8- *omunicare #i inten'ionalitate: tipologia situa'iilor
?rimul ca" este acela al comunicrii considerate ca HnormalI, respect$nd o serie de reguli pragmatice
care vor fi e8aminate $n capitolul O%%%D emit semne, receptate $n mod voluntar i postulate ca fiind
voluntare din partea mea :8empluD cineva povestete o anecdot $n faa unui auditoriu, anecdot
necesit$nd imitarea unor accente i atitudini stereotipe ?ovestitorul emite $n mod intenional aceste
accente sau atitudiniD el a $nvat aceste semne $n acest scop 'eceptorii pot r$de $n AoAote $n faa
actorului fr a-, jigni, cci ei tiu c acesta din urm face acest lucru cu intenia e8pres de a-i distra
4,
Ji
Jean-Marie Klinkenberg
!l doilea ca" este cel al simulriiD simulatorul produce $n mod voluntar semne pe care receptorul le ia
drept semne emise involuntar :8emplu $mprumutat din trecutul recent al rii mele, #elgiaD un t$nr,
aflat la v$rsta c$nd, $n cadrul serviciului militar, $nvei s uci"i $n mod legal, ar dori s fie reformat La
vi"ita medical, el simulea" deficiena mental Medicul militar percepe simptomele unei deficiene,
dar nu $i d seama c e vorba de o comedie, scopul operaiunii fiind s par HnaturalI 'sp$ndirea de
mirosuri false de p$ine proaspt $n faa unor brutrii unde nu se mai coace p$ine de mult vreme ine
de acelai tip de simulare
(a"urile trei i patru s$nt cele ale semnalelor emise voluntar, dar receptate pe cale subliminal
:8empluD nite studeni ateapt sf$ritul cursului prev"ut pentru ora douspre"eceC or, la
douspre"ece fi8, profesorul nu pare a avea intenia de a se opri (um aceast $nt$r"iere incalificabil a
devenit un obicei la el, studenii, care s-au pus $n prealabil de acord, $ncep s-i str$ng lucrurile, s
foneasc A$rtii etc ?rofesorul este jenat de aceste "gomote, $i d seama de $nt$r"iere i $i $ntrerupe
e8punerea & notm c cele dou ca"uri se confund, cci, dat fiind c destinatarul primete
incontient mesajul, este greu s-i atribuim posibilitatea de a-i fi dat sau nu seama de intenia
emitorului
(a"urile cinci i ase s$nt cele ale semnelor emise involuntar, dar corect interpretate de receptor
:8empluD aceeai sal, aceiai studeni )up cinci"eci de minute de imobilitate, este normal ca acetia
s $nceap s-i de"moreasc picioarele i s fac scaunele s sc$r$ie )ar ei pot s o fac fr s-i
dea seama, at$t de mare este interesul lor ?rofesorul percepe aceste semnale i deduce c trebuie s fie
douspre"ece )iferena $ntre ca"urile R i 4 este urmtoareaD $n R, profesorul consider c publicul su
a gsit politicos un mijloc discret de a-, face s $neleag c abu"ea" +dei sc$r$itul nu era
intenional0 $n 4, sc$r$itul este corect interpretat drept un simptom involuntar
Un alt e8emplu pentru al aselea ca" este cel al psiAanali"eiD pacientul are un lapsus +lapsus care, $n
doctrina psiAanalitic, este prin definiie incontient0 !nalistul $l notea", dar nu $l atribuie contiinei
pacientului suD el tie c aceste lapsusuri nu s$nt controlabile, i $n aceasta re"id interesul pe care $l
pre"int
!l aptelea i al optulea ca" s$nt mai problematiceD s$nt cele ale semnalelor emise involuntar i
receptate pe cale subliminal $n ca"ul
43
I
.ni'iere $n semiotica general
., destinatarul poate, mai t$r"iu, s-i dea seama de un simptom de tipul celor care au fost evocate $n
ca"urile R i 4 $n ca"ul 2, ne aflm $n afara oricrei situaii semiotice, pentru c actorii nu devin nici o
clip contieni de scAimbul informaional ?entru a putea vorbi despre un raport semiotic, trebuie ca
cel puin o persoan s contienti"e"e scAimbul
> clasificare a situaiilor dup gradul de contiin a partenerilor nu se ba"ea" pe caracteristici interne
codului folosit, ci pe consideraii de natur pragmatic %nteresul su este, de pild, de a permite
reflecia asupra unor cAestiuni ca cea a distinciei $ntre minciun i ficiune :a ar permite de asemenea
s reflectm la distincia $ntre semioticile care studia" artefactele $n mod e8pres create $n scopuri
comunicative +pre- cum limba, codul rutier0 i comunicrile non-voluntare +mucAiul de pe copaci,
meteorologia0 Oom vedea $ntr-adevr, $n capitolul urmtor, c noiunea de intenionalitate
autori"ea" pe anumii teoreticieni s opun o semiotic a comunicrii - corespun"$nd primelor tipuri
de comunicare - unei semiotici a semnificaiei\ semiotic larg, lu$nd $n considerare comunicrile
non-intenionale
9 %nformaie, redundan i "gomot
9, %nformaia
(uv$ntul in"orma'ie are un sens foarte precis $n teoria informaiei %nformaia este ceea ce este nou,
neateptatD un rspuns foarte ateptat la o $ntrebare nu furni"ea" nici o informaie )e e8emplu, dac
mi se spune c, arunc$nd "arul, a ieit o cifr situat $ntre unu i ase, informaia va fi nul, cci
re"ultatul nu poate fi dec$t acesta )in contr, informaia va fi mai bogat, dac mi se spune c
re"ultatul este o cifr parC $nc i mai bogat, dac mi se anun HaseI
?utem deci msura informaia $n mod riguros Msurarea sa const $n numrul de $ntrebri necesare
pentru a risipi orice ambiguitate asupra unui eveniment <rebuie s preci"mD numrul de $ntrebri
binare, adic nels$nd loc nici unei alternative Unitatea de msur a informaiei este ,it0u\ +prescurtare
de la Hbinar6 digitI0 )e e8emplu, dac cineva vrea
41
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
s tie ce familie de cri de joc am tras, va fi destul s pun dou $ntrebriD rou sau negruN !poi, dac
este negruD pic sau treflN !ceast informaie, obinut ca urmare a dou $ntrebri, are o valoare de 3
bii & notm c orice informaie poate fi redus la un lan de $ntrebri binareD fenomenul x este $n
mod e8clusivBN, sau este $n mod non-e8clu-siv p= )esigur, pentru ca aceste $ntrebri s fie pertinente,
trebuie cunoscut structura ansamblului la care ele se refer, persoana care m $ntreab ce cri de joc
am tras trebuie s cunoasc structura jocului de cri i s tie c el comport dou culori i patru
semne
;ivelul de informaie este deci inseparabil de incertitudinea care domnete la $nceput asupra unui
fenomen >r, cine spune incertitudine spune de"ordine Un sistem total ordonat - $n care totul este prin
urmare previ"ibil - nu veAiculea" nici o informaie
<rebuie s ne mai ocupm i de un cuplu de concepte legate $ntre eleD redundana i "gomotul
]gomotul este un fenomen care afectea" canalul, $n timp ce redundana este o proprietate a codului
?.(. Hgomotul
!tunci c$nd informaia circul de-a lungul unui canal, ea se e8pune unor riscuri !ceste riscuri pot
proveni din trei surse, care s$nt cele trei componente ale canaluluiD ele pot decurge din proasta
funcionare - sau dis"unc'ie - a aparatului emitor, din fenomene afect$nd suportul fi"ic al semnului
sau din proasta funcionare a aparatului receptor Oocea poate deveni gutural - disfuncie a
emitorului -, aerul ar putea disprea deodat, ceea ce nu ar mai permite transmiterea undelor sonore
-modificare a suportului fi"ic -, au"ul interlocutorului poate fi deficient - disfuncie a receptorului $n
toate ca"urile, informaia veAiculat de mesaj risc s fie complet pierdut
<rebuie s fim totui prudeni fa de consecinele ideologice ale noiunii de disfuncie, pe care nu
trebuie s o asociem cu ideea de devian - un nev"tor nu poate trata informaii care, pentru ali
oameni, tran"itea" prin canalul vi"ual ;u vom spune totui, pentru aceasta, c un nev"tor este un
v"tor deviant
Kactorii de disfuncie care survin $n timpul transmisiei unui mesaj poart numele de &gomot- !cest
cuv$nt capt aici un sens generalD el
49
nu se refer e8clusiv la canalul auditivC i cAiar atunci c$nd se refer la el, termenul nu are sensul
curent care apare $n dicionar +astfel, $n teoria informaiei, surditatea este un "gomotP0 &$nt "gomote,
din acest punct de vedere, nu numai para"iii de radio, un perete despritor care se interpune $ntre o
persoan i auditorul su sau $ntreruperea unei convorbiri telefonice, dar i o margine de "iar rupt, un
camion prost parcat $n faa unui semafor, pana de televi"or sau calculator, un cap $n faa mea la
cinema, o pat de cerneal pe foaia mea de lucru &$nt de asemenea "gomoteD vederea slab, orbirea,
oboseala, lipsa de atenie, starea de ebrietate sau de suprado"
?.<. Redundana
:-9-5- Un mecanism de protec'ie
?entru a proteja mesajele $mpotriva diverselor accidente care pot surveni $n cursul transmiterii lor de-a
lungul canalului, codurile permi$nd elaborarea acestor mesaje pot prevedea o redundan'- Orem s
spunem prin aceasta c o informaie dat poate fi repetat de mai multe ori $n enun i distribuit pe
diversele uniti constituind mesajul )istrugerea unei uniti date nu va afecta deci transmiterea
informaiei, aceasta fiind asigurat prin uniti de control 'edundana introduce un anumit nivel de
ordine +deci de informaie nul0 $n de"ordinea care este informaia
:8emplu lingvisticD informaia HpluralI este transmis de dou ori $n enunul oral +pe care $l transcriem
$n alfabet fonetic0 BlN bo "a'b'B +prin intermediul determinantului BlNB i .&l de legtur la $nceputul
secvenei B"a'b'B0C aceast informaie este marcat de trei ori $n versiunea scris a acestui enun +B%esB,
mrcile .xl din Bbeau8B i BsB din BarbresB0 Oom constata, cu aceast oca"ie, c, $n france", enunurile
orale par, la prima vedere, ca fiind mai puin redundante dec$t cele scrise )ar aceast constatare nu se
refer la aspectul morfologic al limbiiD oralul asigur redundana mesajului prin repetiii, intonaii, sau
cAiar prin gesturi
:8emple non-lingvisticeD $n ca"ul luminii roii a semaforului, mformaia Hoprire obligatorie pentru
veAiculeI este transmis de dou ^riD prin Bculoarea roieB a discului luminos, dar i prin po"iia B$n
v$rfulB
4R
Jean-Marie Klinkenberg
celor trei discuri ale semaforului tricolorD conductorul auto afectat de "gomotul daltonismului nu va
avea deci nici o scu" dac trece pe culoarea roie <ot $n codul rutier, informaia Htrecere permis
pentru pietoniI este transmis de trei sau patru oriD Bculoarea verdeB, po"iie Bla ba"B, iconul unui
Bpieton $n micareB, i cAiar Bsemnal sonorB difereniatD pietonul este mai rsfat +sau mai
supravegAeat0 dec$t automobilistul $n semnali"area maritim, bali"ele Hla babordI i Hla tribordI au
dou caracteristici redundante, una de culoare i alta de formD prima este BcilindricB i BroieB, a doua
este BconicB i 3etel-
:-9-8- .nterac'iunea dintre coduri% multiplicitatea canalelor
:8emplele orale, $n care cuv$ntul este $nsoit de gest, sau cel al semnalului luminos completat de un
semnal sonor ne arat c redundana poate atinge un nivel global datorit utili"rii de semne care
aparin unor coduri distincte i care se ju8tapun $ntr-o prim fa", informaia este transmis prin
semne elaborate datorit unui cod dat i circul printr-un canal datC $n a doua fa", prin semne
elaborate datorit unui al doilea cod i circul eventual +dar nu $n mod necesar0 printr-un alt canal $n
e8emplul Htrecere permis pentru pietoniI, mesajul face apel la trei coduri, ale cror semne circul prin
dou canale !lte e8emple de redundan datorit suprapunerii unor coduriD un gest dublu de dispre -
micare de bra i limb scoas -, care deja este redundant pe canalul vi"ual, poate fi $nsoit de un
sunet care imit un curent de aerC orologiul cu clopote #ig #en indic ora pe canalul vi"ual i pe
canalul sonorC anumite tiri pot fi transmise la televi"or simultan, prin imagini i prin comentarii ale
jurnalistului, i pot fi reluate prin titluri care apar pe ecranC ele pot, eventual, face obiectul unui
subtitraj sau al unei ver-, siuni $n limbajul gesturilor
Redundan'a intracodic va putea deci s fie distins de redundan'a intercodic i, dac introducem i
canalul, vom putea enumera patru tipuri de producere a redundaneiD
,0 'edundan produs $n acelai cod +intracodic0 i pe acelai canalC
30 'edundan produs $n coduri diferite +intercodic0 i pe acelai canalC
44
.ni'iere $n semiotica general
10 'edundan produs $n acelai cod +intracodic0, dar pe canale diferiteC cum vom vedea, acesta este
un ca" puin delicatC
90 'edundan produs $n coduri diferite +intercodic0 i pe canale diferite
:8emple pentru ca"ul +,0D meniunea Bo sut de franciB repetat de mai multe ori pe aceeai bancnotC
simbolurile BpicB i BcupB repetate de mai multe ori pe aceeai carte de jocC numele unui comerciant
care se afiea" de "ece ori pe firma sa +?irotte ?irotte ?irotte ?irotte etc0C figura unui candidat e8pus
pe dou"eci de postere suprapuse
:8emple pentru ca"ul +30D meniunea lingvistic i $n cifre Bo sutB i B,//B pe bancnota de mai sus sau
meniunile $n limbi diferiteD BcentB, BAundertB, BcentoB i BtscAentB, $n ca"ul bancnotei elveiene
:8emple pentru ca"ul +10D o persoan intervievat la <O, ale crei cuvinte s$nt reluate prin subtitrare
!cest e8emplu ne arat c e8emplul nr 1 este $ndeosebi teoreticD dac se subtitrea" cuvintele
persoanei intervievate, cAiar $n ca"ul $n care se presupune c ea vorbete limba noastr, acest lucru se
$nt$mpl $ntruc$t ea are un accent puternic sau sufer de o infirmitate Oersiunea oral ne comunic
deci informaii pe care versiunea scris nu ni le d i viceversa )ac limba scris i cea oral
funcionea" grosso modo conform aceluiai cod, ele pre"int, i una i cealalt, specificiti <rec$nd
de la un canal la altul, acelai cod sufer deci modificri, cel mai adesea subtile, dar uneori i
spectaculoase, aa cum vom vedea c$nd vom studia noiunea de transcodare $n aa fel $nc$t acest al
treilea ca" este asimilat cel mai adesea celui de-al patrulea, Hcoduri i canale diferiteI
:8emple pentru ca"ul +90D ideea de Ho sut de franciI poate fi e8primat prin meniunile Bo sutB i B
,//B pe bancnot, sau prin culoare, dar Fi printr-o serie de mici "one circulare $n relief sensibile la
atingere ?entru a rm$ne $n domeniul finanelor, valoarea unei monede se va ?utea manifesta i prin
BculoareB, i prin BaparenB, date sensibile la vedere, dar i prin BgreutateaB i BdimensiuneaB sa, date
care s$nt percepute Fi prin atingere Un ultim e8empluD girofarul i sirena unei ambulane
?roblemele ridicate de pluralitatea canalelor i de utili"area mai multor coduri $n acelai discurs vor fi
avute $n vedere $n capitolul O%, m care se va studia nu doar noiunea de transcodare, ci i cea de
discurs ?luricodic
4.
Jean-Marie Klinkenberg
:-9-9- *ontextul pragmatic% structura codurilor
?re"ena mai slab sau mai puternic a redundanei $ntr-un enun depinde de dou serii de parametri
?rima serie este format din condiiile pragmatice +un cuv$nt care va fi definit mai departe0 de pro-
ducere a enunuluiC a doua, din structura codului utili"at
a- *ondi'ii pragmatice de producere a enun'ului
(ondiiile pragmatice se constituie din conte8tele emisieiD conte8t fi"ic, conte8t psiAologic, conte8t
social
(onte8t fi"icD ne putem atepta, $n mod normal, ca redundana s fie mai ridicat $n conte8tele $n care
"gomotul este puternic !stfel, dac dorim s ne facem au"ii $n ciuda numrului mare de decibeli
dintr-o discotec, vom ridica vocea, vom pronuna $n mod distinct silabele, vom e8agera micrile
gurii
(onte8t psiAologicD nivelul redundanei depinde de repre"entarea pe care emitorul i-o face despre
receptor !stfel, dac un articol de "iar se adresea" unui public foarte precis, autorul su va putea
conta pe capacitatea de $nelegere a acestuia din urm i va fi mai puin con-str$ns dec$t $n ca"ul unui
public foarte larg, $ndeprt$nd $n acest ca" dificultatea de lectur &e remarc deci un lucru importantD
dac redundana privete codul, descrierea sa trebuie i ea s in cont $ntotdeauna de receptor
'edundana nu se produce niciodat dec$t pentru un subiect dat )e e8emplu, sunetul emis $n acelai
timp cu lumina verde semnific$nd Htrecere permisI nu este redundant dec$t pentru pietonul care $l
vede, nu i pentru cel care nu vede bine
(onte8t social &ocietatea acord o importan mai mare anumitor coninuturi dec$t altora ;e putem
astfel atepta ca redundana s fie mai ridicat atunci c$nd crete e8igena unei transmiteri corecte a
acestor coninuturi !stfel, se poate $nelege cu uurin de ce - i asta spune multe despre prioritile
unei societi -, $n materie de securitate rutier sau $n materie de semne monetare, colectivitatea $i ia
toate precauiile pe care le consider indispensabile
,- Structura codului utili&at
(ea de-a doua serie de parametriD structura codurilor !ceti parametri difer unii de ceilali prin
nivelul de redundan pe care o
42
.ni'iere $n semiotica general
introduc i, deci, prin ecAilibrul pe care $l instituie $ntre ordine i de"ordine !stfel, se estimea" c
nivelul de redundan $n france"a scris este de apro8imativ RR _ )impotriv, nivelul de redundan
a unui numr de telefon este destul de sc"utD este suficient ca o singur cifr s lipseasc pentru ca tot
numrul s fie compromisP (odurile pot fi, de asemenea, mai mult sau mai puin bogate $n proceduri
care permit producerea fenomenelor de sinonimie $n sf$rit, diversele componente ale unui cod +ele
vor fi descrise $n cele ce urmea", $n capitolul %O0 pot contribui $n cAip diferit la producerea
redundanei !ceasta poate fi, de e8emplu, atins prin mijloace diferiteD semantice, morfologice,
sintactice, cAiar pragmatice :8emplu de acest din urm tip de redundanD dac, cu o privire
ruvoitoare, m adrese" cuiva pronun$nd fra"a B;u eti dec$t un B, nu contea" cuv$ntul care va urma
+BcretinB, BidiotB etc0D interlocutorul meu va ti deja c $l insult 'edundan deci, $ntruc$t valoarea
HinsultI este pre"ent de dou ori $n enunD ea este inclus, $n acelai timp, $n folosirea formei Ba nu fi
dec$t unB i $n cuv$ntul care urmea"
?utem fi i mai sistematici $n descrierea producerii redundanei, amintindu-ne c aceast redundan
este o proprietate a mesajului i c am definit mesajul ca fiind produsul celorlali cinci factori ai comu-
nicrii ?rima serie de parametri corespunde canalului +ceea ce am numit conte8tul fi"ic0, referentului
+conte8tul social0, emitorului i receptorului +conte8tul psiAologic0, $n timp ce a doua serie de
parametri corespunde, evident, codului
Oariaiile nivelului de redundan constituie un fenomen care va avea o mare importan $n studiul
enunurilor retorice abordate $n capitolul O%%% )e e8emplu, $n ca"ul $n care cuv$ntul care urmea"
dup B;u eti dec$t un B este BfelinarB, HfelinarI devine ipso"acto o insult, datorit jocului de
redundan <ocmai acest fenomen permite cpitanului Laddock s transforme $n insult termeni din
biologie, din istoria politic sau din retorica clasic
4-
CPI!"#$# III
2%,NICICII
>. Comunicare ;i semni0icaie
)in tot ce s-a spus p$n acum, se poate deduce c semnele nu pot fi i"olate de codurile care le confer
un statut, nici aceste coduri de canalele prin care semnele lor se manifest, aa cum nici aceste coduri
nu pot fi i"olate de conte8tele $n care ele se actuali"ea" !cest principiu de solidaritate general, $l
vom regsi acion$nd <rebuie $ns s e8aminm o aplicaie precis, care ne va servi la distingerea
raportului comple8 care se stabilete $ntre dou fenomene susceptibile de a fi, fiecare, obiectul
principal al semioticiiD comunicarea i semnificaia
>.>. 2emni0icaia n comunicare
5-5-@- *omunicarea #i semni"ica'ia% dou concepte independente
$n pre"entarea clasic a comunicrii, noiunea de cod pare central >r, tocmai codul este vectorul unei
semnificaii )eci s$ntem, $n mod logic, tentai s spunem c nu e8ist comunicare fr semnificaie
<otui, acest lucru nu se $nt$mpl $ntotdeauna :8ist $ntr-adevr circumstane $n care e8ist
comunicare fr semnificaie $n acest ca", procesul se reduce pur i simplu la o secven
aciuneBreaciune, la un ciclu stimulBrspuns :ste ca"ul refle8ului rotulian sau cel al unei lumini
puternice care m oblig s $ncAid ocAii $n cadrul semioticii, nu trebuie s ne preocupm de acest tip
de comunicare ;u ne vom ocupa deci dec$t de comunicri $n care e8ist actuali"are a unei
semnificaii Le vom numi, cu un termen care ar fi putut prea p$n acum redundant, dar care nu esteD
comunicri semiotice-
.,
Jean-Marie Klinkenberg
)ac pot e8ista comunicri fr semnificaie, poate e8ista, din contr, semnificaie fr comunicare
?ovestea domnului &igma ne-a artat c semnul permite categori"area unor concepte cum ar fi HbineI
vs HruIC dar categori"area $n ea $nsi, structurarea universului, era diferit pentru fiecare dintre cele
dou personaje >r, nici unul dintre ele nu a e8plicitat la un moment dat, $n mod clar, codul su i nu l-
a comunicat $n aceast calitate !cest cod este doar disponibil, pentru o comunicare eventual care nu
va avea, poate, niciodat loc (ategori"area pe care o conine este $ns esenial, $ntruc$t &igma i
medicul $i construiesc pe ea e8istena lor cotidian $n acelai mod, poi avea $n carnetul de adrese un
numr de telefon pe care nu l-ai utili"at niciodatD semnificaia este acolo +acest numr corespunde
cuiva0, dar comunicarea +apelul0 nu a avut loc !ltfel spus, dac semnificaia potenial nu se
actuali"ea", asta nu $nseamn c ea nu e8ist
(omunicare fr semnificaie, semnificaie fr comunicare :ste vorba deci despre dou concepte, de
fapt, independente )ar p$n acum am putut constata c ele interferea" $n mod constant (um trebuie
descris aceast interaciuneN
$ntrebarea este urmtoareaD cum atribuie receptorul, $ntr-o comunicare, o semnificaie precis unui
semnal perceputN Oom pleca de la un e8emplu simpluD cel al Bculorii roii a semaforului rouB,
semnific$nd Hobligaie de oprireI
!ceast problem trebuie re"olvat $n trei timpi, simultani $n realitate, dar pe care $i putem distinge
pentru necesitile e8punerii
?rimul timp este cel al ceea ce s-ar putea numi deci&ia semiotic- !l doilea este timpul semni"ica'iei
poten'iale% al treilea cel al semni"ica'iei actuale-
5-5-5- Aeci&ia semiotic
> lumin emis de b surs electric situat pe un st$lp nu are a priori nici o obligaie de a semnifica
ceva pentru cineva $n acest ca", eu $i atribui o semnificaie i fac din ea centrul unei comunicri $ntre
mine, utili"atorul drumului i un emitor +care poate fi administraia drumurilor, colectivitatea
utili"atorilor sau societatea global0 !ceast deci"ie nu a survenit, evident, la $nt$mplare :a este
legat de o dubl
72
#
.ni'iere $n semiotica general
cunoatereD +,0 cunoaterea ecAivalenei propuse de un anumit cod valabil $n societatea din care face
parte +Bculoarea roie a semaforului rouB T HstopI0, dar i +30 cunoaterea circumstanelor $n care
aceast ecAivalen este valabil (ci, $n alte conte8te, acelai semafor nu ar avea semnificaia vi"at,
sau cAiar nu ar avea deloc semnificaieD $n ca"ul $n care cutia luminoas ar strluci $n salonul meu, nu
ar mai fi un semnal al codului rutier, ci art conceptualC dac ea ar fi $nt$lnit pe un trotuar, dar
plasat pe o mas joas, sau dac am gsi-o sus pe un st$lp, care este deasupra unui imobil, informaia
HstopI nu s-ar impune ?entru a semnifica i a comunica informaia HstopI, semaforul trebuie nu doar
s satisfac condiii de culoare, de dimensiune etc, prev"ute de cod, ci trebuie i s se pre"inte $ntr-un
tip de loc precis i la o $nlime dat ($nd asemenea condiii s$nt reunite, se poate atribui o
semnificaie unui lucru care, $n sine, nu este dec$t un fenomen fi"ic printre alteleD aceasta este deci&ia
semiotic- :8ist un mare numr de fenomene $n faa crora nu lum aceast deci"ieD numeroase fapte
naturale - v$nt care sufl, drum plin de praf, culoare a cerului - nu primesc $n mod necesar o funcie
semiotic particular
5-5-8- Semni"ica'ia poten'ial
(el de-al doilea timp al atribuirii unei semnificaii este cel al semni"ica'iei poten'iale-
!ceasta $ntruc$t, cAiar situat $ntr-un cod precis, un semnal dat admite o $ntreag serie de
semnificaii B(uloarea roie a semaforuluiB poate semnifica Hstop pentru camioaneI, Hpentru
motocicleteI, Hpentru mainiI etc )ar aceast semnificaie nu se aplic universalD dac aceast culoare
roie a semaforului lucete undeva, la o intersecie a suburbiei 'imouski, asta nu $nseamn c aici se
stabilete o comunicare (lasa semnificaiilor posibile ale semnalului este, $n general, mai bogat dec$t
semnificaia precis care $i este atribuit $n cursul unei comunicri particulare
(odul prevede deci semnificaii poteniale, de un foarte $nalt grad de generalitate, care vor fi distinse
de semnificaia actual, particular
$n ceea ce privete limbajul $n sensul restr$ns al termenului - i $n continuarea lui Kerdinand de
&aussure, fondatorul lingvisticii moderne -,
73
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
se distinge, $n mod obinuit, limba de vorbire Lim,a este componenta colectiv a limbajului,
proprietatea comun tuturor celor care practic un cod datD este un produs social, care se impune $n
mod ge-neral tuturor indivi"ilor, rm$n$ndu-le e8terior (or,irea% dimpotriv, este componenta
individual a limbajuluiD este actul particular prin care ne $nsuim limba :ste de la sine $neles c
aceast opo"iie este valabil pentru toate sistemele de semneD se poate distinge $n acestea o compo-
nent colectiv, de semnificaie general, $n care semnele nu au dec$t valoare potenial, i o
component individual, $n care se actuali"ea" $n mod particular potenialitile celei dint$i
5-5-9- Semni"ica'ia actual
;umai la acest nivel e8ist comunicare efectiv
&electarea unei semnificaii determinate se datorea" aceluiai factor ca i deci"ia semioticD
conte8tului !cesta furni"ea" informaii complementare care vor permite mesajului s funcione"e
!ici, faptul de a fi la volanul unei maini, main $n micare i care va trece la $nlimea semnalului,
permite preci"area coninutului comunicriiD Bculoare roieB T Hstop pentru mine care s$nt $n main
aici i acumI ?entru a semnifica i comunica informaia HstopI, semaforul trebuie deci nu doar s
satisfac condiiile enumerate mai sus +culoare, dimensiune, loc, $nlime etc0, ci trebuie i s se
pre"inte unei anumite categorii de receptori, preci"ai prin statutul lor +aiciD conductor de veAicul0 ca
i prin situarea lor precis $n timp i $n spaiu +conductorul trebuie efectiv s conduc0
&e va spune astfel despre comunicarea semiotic, adic transmiterea unei semni"ica'ii actuale precise
atribuite unui semnal perceput, c ea provine din selecia pe care semnificaiile conte8tuale le operea"
$n semnificaiile posibile ale acestuia
>.(. 2emiotica comunicrii ;i semiotica semni0icaiei
5-8-5- Semni"ica'ia% condi'ie a comunicrii
(ircumstanele conte8tuale s$nt deci elemente de semnificaie, care intervin $n funcionarea
comunicrilor )ar nu s$nt fapte de comu-
74
nicare &au, $n orice ca", nu s$nt comunicri intenionaleD prin situarea mea la volanul mainii mele, nu
doresc, $n mod necesar, s comunic informaia Hconduc mainaI sau Hs$nt conductorIC a putea foarte
bine doar s am cAef s ajung la timp la birou, sau la o $nt$lnire amoroas, sau la clinic )ar aceast
situaie este necesar pentru actuali"area semnificaiei Bculorii roiiB :ste deci imposibil s descriem
funcionarea unui cod fr implicaia unor reguli conte8tuale, codificate i ele !stfel $nc$t o
comunicare semiotic aduce $ntotdeauna $n scen dou feluri de semnificaiiD cele pe care le prevede
codul avut $n vedere +B culoarea roie a semaforuluiB i HstopI, BcalB i HcalI, B [B i HYI0 i cele care
se desprind din conte8t
?utem reine din aceasta c nu putem separa faptele de comunicare veritabil +transfer de informaii cu
intenia de a comunica0 i faptele de semnificaie sau de simpl manifestare a sensului Unii
teoreticieni au insistat totui mult pe o distincie care ar trebui neaprat meninut $ntre fapte produse
$n mod e8pres pentru a comunica +semafoare, sunete de trompet, limba semnelor0 i fenomene care
nu s$nt produse $n mod e8pres pentru a comunica +po"iia la volan, vestimentaia0 $n primul tip de
fapte, semnificaia ar fi central, $n timp ce $n al doilea, ea ar fi accesorie +$mi conduc mai $nt$i maina
pentru a merge de la punctul a la punctul bC nu semnific Hs$nt un conductorI dec$t suplimentar0 *rija
de a menine aceast distincie i-a fcut pe aceti teoreticieni s estime"e c e8ist o prioritate $n
cercetare <rebuie mai $nt$i, dup ei, s se constituie o semiologie a comunicrii independent i
construit pe modelul lingvisticii > dat fondat aceast semiologie, i doar $n acest $n al doilea timp,
s-ar putea trece la o semiotic a semnificaiei !ceast distincie se traduce $n terminologia utili"atD
adepii semiologiei comunicrii tind s evite $nsui termenul de semn i s $nlocuiasc aceast noiune
prin cuplul indicilor i semnalelor- %ndicii s$nt, pentru ei, toate faptele perceptibile care trimit la ceva
care nu este perceptibil +cuv$ntul este deci sinonim al semnului $n sensul $n care l-am utili"at p$n $n
pre"entC $n ceea ce ne privete, $l vom utili"a $ntr-un sens mai precis0, $n timp ce semnalele s$nt indici
convenionali, produi $n mod e8pres pentru a manifesta la adresa receptorului o intenie a
emitorului
)ar se vede c distincia nu este valabil, la fel cu cea care separ comunicarea intenional de
comunicarea non-intenional ;u pot fi
.R
Jean-Marie Klinkenberg
i"olate unul de cellalt cele dou tipuri de semnificaiiD cele pe care le prevede codul avut $n vedere i
cele care apar din conte8t &emnificaia se gsete peste tot +de $ndat ce se proiectea" o valoare
asupra a ceva, se stabilete un proces de semnificaie0, i ea este necesar pentru ca s se stabileasc
comunicarea semiotic cea mai banal !m avea deci motive suficiente s lum $n considerare
propunerea $naintailor notri i s afirmm c este necesar s dispunem de o semiotic a semnificaiei
pentru ca o semiologie a comunicrii valabil s se poat elabora
5-8-8- Semioticile semni"ica'iei
!lturi de semiotica lingvistic i de cele care studia" codul rutier, semnali"area maritim, gradele
militare, Aeraldica, drapelele naionale, codificarea partidelor de dam sau de bridge, criptografia,
semnele de pist, gesturile de trapiti, toate tipurile de scriere +al nostru, glifele ma6a, linearul #,
Aieroglifele egiptene sau Aitite, cuneiformele sumeriene0, abace, alfabetul #raille, alfabetul Morse,
limbajul prin gesturi al indienilor din c$mpii sau cel din (amerun sau cel al maiailor, Hlimba
semnelorI surdomuilor, ariile cu semnale ale aerodromurilor, riturile de salut, formulele cAimice,
diferitele stenografii pe care le constituie notele tironiene, sistemele ?revost-)elauna6, sistemul
&tol"e-&cAre6 sau sistemul *regg, dactilografia, indicaiile din cabinele telefonice, Arile maritime,
tricourile fotbalitilor sau ciclitilor, sunetele de tr$mbi, cele ale clopotelor sau ale telefonului,
tm$ierile din timpul alegerii papei, semnali"area feroviar, farurile de coast, semnalele luminoase de
pe pistele de aviaie, Arile rutiere, maritime, geologice sau militare, reetele de buctrie, eticAetele
de preuri, numerele "borurilor comerciale, piramidele de v$rst, culorile manetelor $n planoare,
curbele de natalitate, semnele "odiacului, criptologia vagabon"ilor, simbolistica masonic, rebusurile,
ecusoanele, ro"etele, decoraiile i insignele, cecurile, numerele de conturi bancare, crile de credit,
crile de joc, crile de vi"it, Arile aeriene, Arile meteo, imaginile obinute prin tomografie,
termografie, ultrasunete, re"onan magnetic nuclear, scintigrafie, telegraful (Aappe, planurile de
montaj electric, iconurile de MacintosA i `indoYs, tatuajele maori, mutanga populaiei Legas din
]airul de Jos, limbile fluierate din
.4
.ni'iere $n semiotica general
La *omera sau ale populaiei Ma"ateJue, micrile din teatrul katAakali, fularele de suporteri,
cocardele, emblemele mainilor, plcile de $nmatriculare ale mainilor, "odiacul, siglele, pictogramele,
obliteraiile potale, coperile de cri, procedeul amerindian de comunicare a informaiilor printr-un
sistem de cor"i, legturi i noduri, timbrele potale, logo-urile, numrtorile etc, alturi de toate astea,
se poate deci prevedea e8istena unor semiotici care studia" faptele care nu s$nt prev"ute $n mod
e8pres pentru comunicare
(a e8emplu, e8ist astfel o semiotic care tratea" u"ajele sociale ale organi"rii spaiuluiD proxemica-
!ceasta observ de pild c Bdistana interpersonalB semnific HraportulI $ntre indivi"i >r, aceast
distan varia" de la o cultur la alta $n rile din nordul :uropei, distana dintre interlocutorii
oarecare trebuie s fie x: o Bdistan inferioar 6B ar semnifica intimitatea >r, $n rile din sud,
aceeai Bdistan 6B nu ar avea aceeai semnificaie ?ro8emica observ de asemenea c nu toate
culturile ocup spaiul $n acelai mod $n timpul mersului $n locurile publice, fie c aceste moduri s$nt
$n mod e8plicit codificate +altdat era lsat Hpavajul $naltI celui care trebuia respectat0 sau nu
+europeanul merge ocup$nd spaiul printr-o legnare longitudinal, americanul printr-o legnare
lateral0 !ceast disciplin trebuie s se preocupe i de artefactele de care ne servim pentru a
structura spaiul !stfel, $n societatea noastr, se re"erv birouri largi persoanelor sus puse, pentru a
e8prima distana ierarAic care separ interlocutorii !ceast distan ierarAic poate fi de asemenea
amintit prin spaiul pe care inferiorul trebuie s-l parcurg pentru a accede la superior, de la u p$n
la birou +s ne amintim Aictatorul #i ciuperca% de KranJuin0 %n sf$rit, aceeai importan poate fi
semnificat prin $nlime +s ne amintim, de aceast dat, scena de la coafor din Aictatorul% de
(AaplinC $n ceea ce-i privete pe regi, se tie c ei au toi un tron0 ?ro8emica va observa i faptul c
factorul dimensiunii - o caracteristic spaial a obiectelor - poate semnifica multe lucruriD importana
psiAologic relativ a membrilor unei familii $n desenul copilului terori"at de ctre cei apropiai,
ierarAia social a personajelor $n teatrul de marionete din Liege
!ceast pro8emica poate avea urmri practice !stfel, e8ist o semiotic a arAitecturii, a urbanismului
i a design-ului !rAitectura nu
77
Jean-Marie Klinkenberg
are drept funcie primar pe aceea de a semnificaD aceast art este menit mai $nt$i s proteje"e fiina
uman i s-i ofere posibilitatea de a e8ercita ansamblul activitilor pe care ea dorete s le
$ntreprind !sta nu $nseamn c arAitectura i urbanismul nu comunic i eleD de e8emplu, o
concepie a raporturilor spaiale i a raporturilor sociale & lum e8emplul structurii camerelor de
locuitD $n >ccident, se prefer s se circule $n centrul acestor camere, marginea lor fiind re"ervat
mobilelor, dar $n >rient se prefer s se circule de-a lungul pereilor )ispunerea locurilor semnific
deci apartenena lor la o cultur dat i, $n acelai timp, ea impune subiectului un anumit mod de a-i
$nsui spaiul &e pot face aceleai observaii $n ceea ce privete mobilierulD $n afar de faptul c
servete la iluminat, un lampadar, cAiar stins, $i comunic i funcia principal $n sf$rit, stilul
particular pe care $l are ne comunic, $n afar de informaiile asupra gustului, preteniile i averea
proprietarului sau proprietarei sale
*eografia, care pare a fi o disciplin fi"ic, a pus i ea $n eviden, $n ultimii ani, rolul semnificaiei &-
a remarcat c fiina uman nu $i determin comportamentul spaial $n funcie de condiiile geografice
care i se impun $n mod obiectiv, ci $n funcie de repre"entrile pe care ea le are despre aceste condiii,
i c aceste repre"entri s$nt filtrate de diverse coduri !stfel, se poate avansa ideea c imaginea pe
care citadinii i-o fac despre ora se organi"ea" $n jurul a trei tipuri de uniti simpleD cile, care
permit circulaia, graniele, care o inter"ic +"id, cale ferat, curs de ap, plaj0, i punctele
proeminente, poli care cristali"ea" percepia spaiului urban +turn, statuie, imobil i"olat0C aceste trei
tipuri de uniti permit construirea de uniti comple8e, cum ar fi cartierul sau nodul, care vor fi
definite ca puncte strategice de convergen $ntre uniti simple +o pia, de e8emplu0 Kiecare tip de
semne astfel i"olat are valoarea sa, valoare care se comple8ific pe msur ce aceste semne s$nt
integrate $n ansambluri mai vaste ?utem fi siguri c Aarta mental a unui colar - pentru care spaiul
va fi ordonat $n jurul drumului de acas la coal, cu micile maga"ine, parcurile sale i terenurile sale
nedefinite - nu va fi aceeai cu cea a locuitorului din suburbii, care se duce la lucru cu maina, i
acelorai elemente ale spaiului li se vor atribui de ctre unul i cellalt valori pragmatice diferiteD
autostrada urban, frontier pentru unul, va fi cale pentru cellalt
.2
.ni'iere $n semiotica general
!lturi de aceste diverse semiotici ale spaiului i de semiotica modei, deja luat $n consideraie, se
poate concepe i o semiotic a artei culinare i a nutriiei, o semiotic a culorilor, o semiotic a parfu-
murilor, dar i o semiotic a afectelor, o semiotic a puterii etc
!st"i, semiotica semnificaiei este calea cea mai frecventat )ei epistemologic corect, cum s-a
demonstrat, aceast preeminen pre"int c$teva pericole pentru disciplin ?rincipalul este c
obiectivul su se poate diluaD $nvecin$ndu-se cu antropologia, critica filo"ofic, sociologia sau estetica,
ea risc s nu-i e8plicite"e suficient metodele i ne poate autori"a s facem antropologie, filo"ofie sau
sociologie cu mijloace ieftine, fr a ne preocupa de metodele $n vigoare $n aceste discipline
,1 'euit i eec $n comunicare
& revenim pentru o ultim dat la comunicare, pentru a nota c semnificaiile conte8tuale pot avea
valori diferite pentru emitor i receptorC i, prin urmare, semnificaiile determinate de ei vor putea fi
divergente !ceste valori s$nt $n funcie de pro8imitatea subiectiv, temporal sau spaial a acestor
fapte i de concepia pe care o au despre ea partenerii ?ro8imiti egale determin ambiguiti i, deci,
eecuri posibile ale comunicrii
)e e8emplu, dac spun vecinului meuD Bd-mi creionul rouB, dac creionul $n discuie este $n banc
fr ca el s o tie, el nu va putea gAici despre ce vorbesc, referentul, care trebuie s fie unic, cum o
sugerea" singularul, nefiind determinat (omunicarea va eua deci )impotriv, dac e8ist un creion
vi"ibil pe banca sa +cAiar dac e8ist un altul $n banc, mai aproape de el dec$t primul0, vecinul meu $l
va lua $n considerare pe cel care este la vedereD structurarea conte8tului spaial $l va fi obliga la
aceasta
<oate acestea permit o mai bun apreciere a reuitei sau eecului actului de comunicare
Oom vorbi de reu#it comunicativ atunci c$nd semnificaiile precise date semnalului de ctre emitor
i receptor coincid 6#ecul comunicativ este fie non-coincidena celor dou semnificaii +receptorul
$nelege ceva, dar nu ceea ce emitorul $i propunea s comunice0, fie ambiguitateaD incertitudine a
receptorului
.-
Jean-Marie Klinkenberg
& notm c un eec comunicativ nu este totui $ntotdeauna un eec pragmatic, un eec $n relaiile
dintre parteneri Un om prefcut poate avea interes ca vorbele lui s fie percepute $ntr-un sens diferit
de cel pe care el $l dD eecul comunicativ va fi deci, pentru el, un succes
:8ist, $n afar de ca"urile avute $n vedere mai sus, dou surse posibile ale eeculuiD fie eroarea asupra
semnului, fie eroarea asupra conte8tului
:rorile asupra semnului pot fi, la r$ndul lor, de dou tipuri Mai $nt$i, semnul poate s nu fie identificat
aa cum este el +de e8emplu, un semn de pist luat drept un simplu accident natural0D $n acest prim ca",
nu e8ist deci deci"ie semiotic $n al doilea ca", e8ist deci"ie semiotic +cu alte cuvinte, semnalul
emis este identificat ca semn0, dar semnul nu este $nelesD codul este necunoscut sau prost cunoscut
+cuv$nt prost $neles, st$lp indicator niciodat $nt$lnit0, prost apreciat !cest tip de eroare $nglobea"
erorile asupra partenerului +mesaj prost dirijat, emitor neidentificat0
:rorile asupra conte8tului aparin acelorai dou tipuriD pe de o parte, circumstanele pot s nu fie
obiectul unei deci"ii semiotice, pe de alt parte, cAiar dac li se recunoate un statut semiotic, ele pot fi
greit apreciate
<oate acestea ne arat, o dat $n plus, importana codurilor :valuarea comun a circumstanelor i
corespondenelor comune care trebuie instituite $ntre semnale i semnificaii aparin ambele deci"iei
socialeD legile proieciei de semnificaie asupra conte8tului trebuie s fie $mprtite
3 &ensul i descrierea sa
!a cum am mai preci"at, semnul a fost cel mai adesea definit ca Hceva care este pus $n locul a
altcevaI 1aliquid stat pro aliquo2- (eea ce permite comunicarea a acest altceva cu economie i
securitateD la cursul de geografie, cuv$ntul BpdureB este mai uor de manipulat dec$t obiectul la care el
trimite, iar imaginea BleuluiB este mai puin periculoas dec$t animalul
2/
.ni'iere $n semiotica general
)ar ce s$nt aceste HlucruriIN &$nt ele $ntr-adevr HoarecareIN Fi s$nt ele $ntr-adevr puse unul $n locul
celuilalt, sau nu s$nt dec$t dintr-un punct de vedere foarte particularN Fi ce ne determin s ne Aotr$m
c un lucru are c$nd valoarea sa proprie, c$nd pe cea a altuiaN
<oate aceste $ntrebri ne conduc la $ncercarea de a distinge diferitele elemente a cror pre"en este
necesar pentru ca s e8iste un semn !ceste elemente s$nt $n numr de patru, cum o arat scAema cu
patru termeni +a se vedea mai jos0D stimulul, semnificantul, semnificatul i referentul
Oom defini conceptele situate la fiecare dintre ungAiurile acestei scAeme )ar trebuie notat, $nainte de
a $ncepe, c fiecare dintre aceste concepte nu poate fi definit dec$t $n raport cu celelalteD de e8emplu,
un semnificant pur nu e8ist Un fenomen fi"ic dat nu are acest statut de semnificant dec$t dac el intr
$ntr-un anumit raport cu un semnificat Kiecare definiie ar trebui deci, pentru a fi bine $neleas, s fie
citit de dou ori, fiecare concept neelucid$ndu-se dec$t dup lectura definiiei tuturor celorlalte
concepte
&emnificant
2emni0icat
&timul J 'eferent
4igura 9- +odelul tetraedric al semnului
3, &timulul
1
Stimulul este faa concret a semnului, ceea ce, $n comunicare, $l e transmisibil prin canal, $n direcia
unuia dintre cele cinci simuri noastre
2,
Jean-Marie Klinkenberg
:8empleD BformaB desenului sau a Arii, Bpo"iiaB giruetei, $n msura $n care ele ating simurile mele,
Blumina roieB care frapea" retina i $mi furni"ea" indicaia HstopI, BsuneteleB limbajului sau ale
mu"icii, care $mi frapea" timpanul, Bsen"aiile tactileB la jocul de-a baba-oarba, Bgustul de ulei de
mslineB, comunic$ndu-mi Horiginea mediteraneanI a unui anumit fel de m$ncare, o anumit Be8citaie
a papilelor meleB, comunic$ndu-mi informaia H&ancerre albI, mirosul de BparfumB, indic$ndu-mi Hclasa
socialI, Hcaracterul icI sau Hdisponibilitatea se8ualI a emitoarei sau a emitorului
&timulul este suportul activ al semnului ?rin el subiectul intr $n relaie cu semnul
)ar, aa cum am mai preci"at, stimulul nu semnific pentru c este fcut din molecule de licAid
parfumat, din poriuni colorate, din vibraii sonore pure, din unde electromagnetice pure Un stimul nu
va veAicula semnificaie dec$t dac el corespunde unui anumit model abstract, prev"ut de cod ?uin
contea" dac sunetul .U pe care $l pronun mai mult sau mai puin ascuit rm$ne conform cu ceea ce
codul prevedeC puin contea" dac fondul rou al panoului rutier Hsens inter"isI este ro", pentru c a
fost splat de ploi, sau dac, nou-nou, el este de un rou stacojiuD esenialul este ca aceast culoare a
sa s nu dea loc la confu"ie $n acelai fel, HaurulI unui bla"on poate fi, de fapt, galben sau auriuD puin
contea"C esenialul este ca el s poat fi opus BargintuluiB i diferitelor emailuri
&timulului fi"ic $i corespunde deci un anumit model teoretic al acestui stimul !cest model, $l vom
numi semnificant &emnificantul este al doilea element al semnului
33 &emnificantul
& ne oprim un moment asupra noiunii de model% capital $n toate tiinele i capital i pentru tot
ceea ce va urma $n pre"enta carte Un model este o imagine pe care ne-o facem despre un lucru care nu
poate fi observat $n mod direct )e e8emplu, fi"icianul poate observa cderea unui obiect particular,
dar nu noiunea de mas !ceast imagine este elaborat datorit unor observaii directe asupra unor
fenomene vi"ibile i datorit unor ipote"e asupra acestor fenomene care s$nt verifi-
23
.ni'iere $n semiotica general
cate :ste deci repre"entarea ideali"at a unui lucru sau a unui ansamblu de lucruri %deali"at, trebuie
s o spunem (ci - trebuie subliniat -modelul este abstractD el ilustrea" fenomene care s-au produs $n
mod real, dar i fenomene care se vor produce, sau ar putea s se produc > abstracie deci, e8tras
din realitate, fr $ndoial, i care o ilustrea", dar care nu se confund cu ea & luam e8emplul
numrului 585- :l nu are e8isten fi"icaeste o abstracie care a fost e8tras din e8perienele repetate
a dou mere, dou caiete, doi dini, pe scurt, tot ceea ce are acelai mod de cuplare
& preci"m aceast noiune de model, aplic$nd-o unui e8emplu de semnificant care aparine unei
semiotici foarte cunoscuteD limba $n limb, stimulul este sunetul )ar sunetul fi"ic emis sau perceput
$n mod real trimite la un sunet ideali"at - modeli"at - care este numit "onem- &pectrul sunetelor pe care
gura le poate produce i urecAea au"i va fi descompus $n ben"i )oar unele dintre aceste ben"i s$nt
reputate ca aparin$nd limbii $n france", avem de e8emplu BpB, .,l% lai% care s$nt modele abstracte care
ilustrea" toate sunetele bpc, bbc, bac care pot fi efectiv pronunate, dincolo de diferenele lor fi"ice
+un bbc mai mult sau mai puin tensionat, mai mult sau mai puin e8plo"iv, un bac pronunat uor
anterior, sau posterior0 Konemul nu este deci un sunet fi"icD este cel care definete clasa !ceste
clase de decupaje ale spectrului sonor se reparti"ea" diferit $n funcie de limbD $n spaniol lei i lei
nu se opun, nici .xl i .( $n corean, $n timp ce acest lucru se $nt$mpl $n france" +BdeB vs BdaisB, BraisB
vs .laidl2-
&emnificantul nu este deci un fenomen fi"ic :l nu are acest statut -dec$t $ntr-un cod i nu are valoare
dec$t raportat la un semnificant !stfel, o lumin roie nu are $n sine nici o semnificaie Kaptul de a o
integra $ntr-un ansamblu de semafoare tricolore sau de a o gsi $n vitrina unui cartier anume $i permite
s trimit la o semnificaie oarecare, de e8emplu HstopI sau Hpre"ena prostituatelorI
?e de alt parte, codul organi"ea" semnificantul +el o face datorit unei proceduri care va fi descris
mai departeD opo"iia0 !sta =nseamn c el trasea" limitele obiectului modeli"at, opun$ndu-, altor
^biecte ale lumiiD pe spectrul undelor sonore, codul decupea" =ungimea de und care va corespunde
unui BaB i va atribui ben"ile
v
ecine spectrului lui lei +din BdaisB0 i lui o0B +din BmotB0
21
Jean-Marie Klinkenberg (.<. 2emni0icatul
Semni"icatul este frecvent definit ca imaginea mental suscitat de semnificant i corespun"$nd
referentului :ste, $ntr-o prim apro8imaie, repre"entarea pe care ne-o facem despre o clas de lucruri
:8empleD ideea de HcopacI care se nate $n noi c$nd au"im sunetele BKopaKB, ideea de sergent suscitat
de vederea de BgaloaneB pe m$neca unei persoane $mbrcate $n kaki, ideea de Hpi""aI suscitat de
anumite Bsen"aii olfactiveB, indicaia HstopI, furni"at de un BsemaforB
(a i semnificantul, semnificatul este un model, o abstracie, care definete omogenitatea unei clase de
obiecte care pot totui s fie ireductibile unele la altele !stfel, cuv$ntul BstudentB trimite la Hfaptul de a
fi studentI )ar nu e8ist totui o persoan care s fie studentul-prin-e8celen Kiecare dintre
persoanele care pot primi calificativul de HstudentI este, desigur, ireductibil la aceast idee +aceasta
poate fi i ?aule sau &ostAene sau :usebie sau Lugo, care are 33 de ani, ador caviarul, detest
cAefurile i pe (eline )ion0D studentul este o abstracie, un calificativ aplicabil unei mulimi de
indivi"i, care pot fi cu uurin integrai $n aceeai clas +clasa studenilorC dar e8ist i clasa amato-
rilor de caviar, a sergenilor, a copacilor, a pi""elor0
$ntruc$t semnificatul este un model, el poate e8ista $n afara oricrei e8periene concrete a obiectelor la
care el trimite ?ot dispune, $n codul meu, de semnificatul HsergentI, cAiar dac nu am avut niciodat
onoarea s m apropii de unul Fi de semnificatul HlicornI, cAiar dac nu cred $n e8istena acestei
vieti
& subliniem c noiunea de semnificat este abordat $n mod diferit, $n funcie de coalD pentru unii
filo"ofi, acesta este conceptulC pentru alii, este imaginea psiAologic HidealI sau un model social
interiori"atC pentru alii, cum ar fi psiAologii comportamentaliti, ar fi mai degrab Ho aptitudine de a
rspundeI )e e8emplu, pentru aceti beAavioriti, cuv$ntul BmrB ar da natere unui rspuns care ar fi
un anumit comportamentD a culege mrul, a-, m$nca )up prerea lor, nu se tie ce se petrece $n
interiorul creierului, dac e8ist sau nu o idee i care este ea +ceea ce pare s sugere"e folosirea
cuv$ntului HconceptI0D cel mult se poate aprecia dac receptorul a $neles sau nu, observ$ndu-i reaciileC
acesta este principiul cutiei negre
29
.ni'iere $n semiotica general
&emiotica nu trebuie s se preocupe de aceast de"batere :a se mulumete s note"e c sensul se
nate din raportul $ntre un univers cruia $i aparine semnificantul i un alt univers cruia $i aparine
semnificatul Oom vorbi $n cele ce urmea" despre un raport $ntre un plan al coninutului i un plan al
e8presiei
(.?. Re0erentul
;oiunea de re"erent a fost deja abordat atunci c$nd am studiat scAema comunicriiD este entitatea
despre care este vorba $ntr-un proces de comunicare sau de semnificaie dat > comunicare dat, s
preci"mC adic referentul este particular +ceea ce nu $nseamn singular, singular fiind aici $neles prin
opo"iie cu pluralul0D este o actuali"are a semnificatului
)ar referentul nu este obiectul lumii, de e8emplu ca pacAet de molecule >biectul lumii nu poate fi
recunoscut ca atareD nu facem dec$t s proiectm modelele noastre asupra stimulilor care provin din
realitate 'eferentul este deci obiectul lumii $n msura $n care el poate fi asociat unui model, $n msura
$n care el poate face parte dintr-o clas
Un referent nu este $n mod necesar real, nici concret ;u $n mod necesar realD tim cum arat licornele,
cAiar dac nu credem $n e8istena lor ;u $n mod necesar concretD referentul poate fi un obiect,
desigur, dar i o calitate sau un proces
(.B. 2olidaritatea elementelor semnului
(um s-a putut constata, diferitele componente ale semnului depind una de cealaltD un stimul nu este
un stimul semiotic dec$t pentru c el actuali"ea" modelul care este semnificantulC un semnificant nu
e8ist ca atare +cu statutul de semnificant0 dec$t pentru c el intr $n asociere
c
u un semnificatC un
referent nu are acest statut dec$t pentru c e8ist
u
n semnificat care permite integrarea lui $ntr-o clas
'elaia $ntre aceste elemente formea" semnul
&emnul nu e8ist deci $n afara procesului de semnificare care $i d natere Fi aceste elemente nu au
nici un fel de e8isten semiotic $n
a
fara acestui proces ;ici un obiect nu este stimul sau semnificant
$n
2R
Jean-Marie Klinkenberg
sineD un ansamblu de sunete, o bucat de A$rtie lucioas acoperit cu pete negre i albe etc nu
semnific nimic a priori- $ntr-adevr, un obiect nu constituie un semn dec$t dac i s-a atribuit aceast
funcie +altfel spusD dac el a fcut obiectul deci"iei semiotice0D un sunet poate atunci deveni un fonem,
sau o not de mu"ic, sau un urlet de siren etcC petele pot constitui atunci scrisori, o fotografie, o
csu de band desenatC simulri luminoase pot deveni atunci litere din alfabetul morse, semnale
rutiere, bali"e de aeroport, geamanduri etc HUn obiect nu constituie un semn dec$t dac cineva i-a
atribuit aceast funcieI, observmC trebuie insistat pe acest HcinevaI discret ascuns $n aceast fra"D nu
e8ist niciodat semn dec$t pentru cineva ?entru unul sau mai muli indivi"i, fc$nd parte dintr-o
societate i dintr-o cultur date i trind $ntr-un timp dat !ceast idee este important i o vom regsi
$n capitolul O%%
(.E. lte re)re/entri ale semnului
&cAema procesului de semnificaie care tocmai a fost pre"entat este tetraedricD a fost repre"entat
sub forma unui ptrat )ar acest proces este uneori repre"entat i sub forma unui triungAiD triungAiul
semiotic
2emni0icat
2emni0icant
Re0erent
4igura :- Triunghiul semiotic
'epre"entarea triadic este adesea considerat drept cea mai curent :a domin $n mod efectiv
anumite coli semiotice americane i o parte din tradiia lingvistic motenit de la Kerdinand de
&aussure, $n
24
.ni'iere $n semiotica general
special c$nd este rev"ut de cercettori americani +triungAiul este adesea numit HtriungAiul lui >gden-
'icAardsI0 )ar, cum tocmai am artat, ea nu este singura Unii cAiar rm$n la o repre"entare cu doi
termeni 'eferentul este atunci e8clus din aceast repre"entare i nu mai rm$ne dec$t cuplul
semnificant-semnificatC este po"iia cel mai adesea susinut $n lingvistic )e altfel, cAiar c$nd e8ist
acord asupra repre"entrii tria-dice, reparti"area elementelor pe cele trei v$rfuri nu este aceeai la toi
autorii, ca s nu mai amintim divergenele de terminologie
?re"entarea tetraedric pe care am oferit-o permite s distingem dou lucruri pe care tradiia de
repre"entare triadic le confunda sub denumirea unic de semnificantD pe de o parte, fenomenul fi"ic
care este suportul semnului +stimul0 i, pe de alt parte, modelul abstract a crui articulaie este acest
fenomen sensibil
)iferena $ntre cele dou modele nu este doar o cAestiune de claritate sau de elegan $n pre"entare :a
trimite la dou concepii destul de diferite ale semnificaiei Modelul tetraedric insist pe apropierea de
statut dintre stimul i referent, pe de o parte, i pe cea dintre semnificant i semnificat, pe de alt parte
$n acest fel, el arat c e8periena lumii i e8periena sensului s$nt dou lucruri distincte, dar se
stabilesc relaii $ntre aceste e8periene, relaii pe care le studia" tocmai semiotica Modelul triadic, $n
ceea ce-, privete, nu pune suficient $n eviden distincia $ntre aceste dou tipuri de e8perien i pare
a sugera c sensul este dependent de referent Modelul tetraedric face economie de acest postulat de
presupo"iie ontologic
& notm, $n $ncAeiere, c triungAiul semiotic este, $n mod obinuit, repre"entat cu ba"a $n linie
discontinu, obinuin motenit din lingvistic i la care aici ne-am conformat !cest artificiu de
pre"entare semnific faptul c raportul dintre cele dou entiti plasate la ba" +semnificant i referent0
nu este la fel de direct ca cel care unete celelalte uniti +semnificat i referent, semnificant i semnifi-
cat0, ci constituie o legtur mediat &e va vedea $ntr-adevr c legtura care unete semnificantul i
referentul este, $n numeroase semne, cel mai adesea pre"entat ca o legtur numit arbitrar +arbitrarD
un concept capital, care va fi discutat $n capitolul O0 )ar e8ist semne
n
on-arbitrare, astfel $nc$t se va
putea, $n ca"ul lor, desena triungAiul semiotic cu ba"a $n linie continu
2.
Jean-Marie Klinkenberg
1 )e unde provine sensulN
(um se poate trage conclu"ia dup ceea ce s-a spus, teoriile sensului s$nt numeroase :8ist totui o
cAestiune pe care cea mai mare parte dintre ele o evit - i, $n orice ca", cele care s$nt $n acelai timp
teorii ale comunicrii -D de unde provine sensulN (el mai adesea, aceste teorii pleac de la a8ioma
conven'ionalit'ii- &e invoc un acord prealabil oricrei comunicri i e8istena unui cod care s-ar
impune, $n mod imperativ, diferiilor parteneri ai scAimbului !ceast concepie sociologic, oarecum
depit i asupra creia vom reveni mai departe, neglijea" tot ceea ce s-a petrecut $nainte ca aceast
convenie s fie stabilit
(ci, bine$neles, e8ist un $nainte ?roblema poate fi reformulat $n modul urmtorD cum poate lua
natere sensul din e8perienN :ste o $ntrebare care iritD $ntr-adevr, cum se poate stabili o legtur
$ntre un sens ce pare c nu are fundament fi"ic i stimulrile fi"ice provenind din lumea e8terioar,
stimulri care, ca atare, nu par s aib sensN $n mare, aceast problem - care a preocupat toat
reflecia filo"ofic occidental - a primit dou mari tipuri de rspunsuriD rspunsuri de tip idealist i
rspunsuri de tip empirist &implif$c$nd mult, pentru idealiti, conceptele care s$nt $n noi confer
e8isten lucrurilorC pentru empiriti, e8istena lucrurilor o declanea" $n noi pe cea a conceptelorC
:8ist un al treilea rspuns, mai nuanat, care ar putea fi calificat drept inter ac'ionist- &ensul provine
dintr-o interaciune $ntre stimuli i modele (eea ce presupune o micare dubl, de la lume ctre
subiectul semiotic i de la acesta ctre lume $n una dintre micri, stimulii s$nt apreciai $n lumina
modelului de care dispunem +percep o fiin i o integre" $n categoria HviuluiI, pe care am elaborat-o
sau care a fost elaborat pentru mine, sau $n categoria HanimalI, sau, mai precis, $n categoria HpisicI0
$n cealalt micare, modelul este modificat prin datele pe care le furni"ea" percepia i observaia
+cred c tot ce este animal i triete $n ap este un HpeteIC dar observaii noi m conving c un
anumit pete - balena, delfinul - pre"int caracteristici care $l apropie de alte animaleD $n consecin,
reorgani"e" categoria HpeteI, dar i categoria $n care integre" de acum $nainte balena, $ntruc$t ea tre-
buie s fie adecvat ca s o primeascC de e8emplu, prevd o nou sub
.ni'iere $n semiotica general
categorie la mamifere0 !ceast dubl micare ne face, evident, s ne g$ndim la cuplul asimilare-
acomodare al psiAologilor percepiei
!cest model insist pe faptul c semnul ia natere din e8perien %ar originalitatea sa este aceea de a
pune accentul pe corporeitatea semnuluiD corpul nostru este o structur fi"ic, supus legilor pe care le
studia" biologia, dar este i o structur trit, av$nd o e8isten fenomenologic Oom vedea mai
departe +$n capitolul O%%%0 nu doar c semnul ia natere din e8perien, ci c el orientea" i aciunea
:ste cea de-a doua legtur a sa cu e8periena
<.>. Caliti ;i entiti
$n perspectiva evocat mai sus, semiotic i cogni'ie s$nt str$ns legateD structura semiotic elementar
reflect e8act activitatea noastr de percep'ie- <ocmai corpul nostru, datorit acestei activiti
perceptive, este centrul mecanismelor cognitive & ne oprim asupra acestei activiti
Kie un c$mp oarecare, asupra cruia deplasm activitatea noastr perceptiv +vi"iune, audiie etc0 $n
derularea sa cea mai simpl, aceast activitate const $n detectarea unei calit'i $n c$mp >r, organele
noastre perceptive i sistemul nervos central care coordonea" informaiile pe care ele le furni"ea"
s$nt ecAipate pentru a detecta invarianii $n c$mpul dat >cAiul meu, de e8emplu, nu se mulumete s
detecte"e multiple puncte ju8tapuseD dac toate aceste puncte au aceeai lumino"itate i aceeai
culoare, voi spune c ele constituie $mpreun o pat, sau o form precis (alitatea perceput poate fi
deci numit translocal- )etectarea unei caliti $ntr-un c$mp permite distingerea unei entit'i dotate
cu aceast calitate, c$t i discriminarea sa $n raport cu mediulD pe A$rtia alb, discern o pat +entitate0
albastr +calitate0, $n aer percep un sunet de siren +entitate0 ascuit i puternic +calitate0 &e poate $ntr-
un fel spune c entitatea este o calitate devenit lucruD o calitate reificat
%at originea tiinei umaneD conjugarea acestor dou acAi"iii simultane - calitate i entitate -
constituie o cunoatere elementar
$n trecere, s notm c nu se poate distinge $ntre calitate i entitate dec$t prin intermediul unei manevre
de difereniereD forma v"ut se detaea" de un fond vi"ual, aa cum sunetul identificat se detaea"
2-
Jean-Marie Klinkenberg
pe un fond sonor $n capitolul %O, va trebui s revenim $ndelung asupra acestei diferenieri, capital $n
semiotic i pe care o vom studia sub numele de opo"iie
& revenim la cunoaterea elementar !ceasta poate fi stocat $n memorie Memoria permite $ntr-
adevr compararea $ntre ele a calitilor i, deci, a entitilor ! putea face e8periena repetat a unor
caliti asociate cum ar fi rou, sferic, comestibil, "emos, i astfel s cree" clasa HtomatI ?unerea $n
eviden i stocarea de caliti permite elaborarea de clase i, astfel, integrarea de entiti $n aceste
clase
Oom completa imediat aceast descriere, insuficient $n acest stadiu <rebuie $ns reinute dou lucruri
importante $n ceea ce privete aceste clase
Mai $nt$i, noiunea de clas nu trebuie considerat aici $ntr-un sens restrictiv Logica ne-a $nvat c
e8ist ansambluri vagi (u alte cuvinte, o entitate poate cunoate grade diverse de apartenen la clase
!stfel, se poate spune despre o pat c este mai mult sau mai puin albastrC un panou rutier Hsens
inter"isI va fi mai mult sau mai puin rou, dac este nou sau a fost splat de ploaie i decolorat de
soareD pata va aparine clasei de obiecte albastre, iar semnalul mai puternic sau mai slab clasei obiecte-
lor roii (u alte cuvinte, se poate atribui mai puternic sau mai slab o calitate dat unei entiti dateD
pentru c "boar, cinte"oiul +entitate0 este, dup noi, mai mult pasre +calitate0 dec$t pinguinul Kiecare
clas are unul sau mai multe prototipuri% care s$nt e8emplul sau e8emplele cele mai bune
?e de alt parte, anumite clase au o e8isten foarte instituionali-"at, iar altele nu (lasa HanimalelorI
ne este familiar, ca i cea a Hobiectelor menajereI )ar cea a Hobiectelor roiiI are un grad de eviden
mai mic , iar cele ale Hobiectelor plateI sau ale Hobiectelor energeticeI s$nt $nc i mai puin
instituionali"ate >r, aceste clase e8ist totui, sau cel puin pot e8ista :le permit construirea i
$nelegerea unor fra"e precum H!lbia modelat din nisipuri mictoareI sau H?unei-v un tigru $n
motorI, care aparin poe"iei sau publicitii (lasa Hobiectelor plateI este produs +dac nu este
disponibil0 pentru a $nelege $n acelai timp Hplaj cu maree joasI i Hpat modelatI ! o postula pe
cea a Hobiectelor energeticeI permite asocierea HtigruluiI i a Hben"ineiI &ursa puternicei sau slabei
instituionali"ri a unei clase trebuie evident cutat $n societate i $n istoria saD clasele e8ist $ntr-
adevr datorit interesului lor social sau biologic
-/
.ni'iere $n semiotica general
& revenim la scAema general a cogniiei - calitate i entitate, precum i proceduri de clasificare -
pentru a sublinia c orice demers tiinific $i are originea $n aceste operaii elementare $ntr-adevr,
acest demers #tiin'i"ic nu face nimic altceva dec$t s opere"e $n c$mpul perceptiv total distincii din ce
$n ce mai fineD s$nt distinse, de e8emplu, viul de non-viuC $n viu, se vor distinge entitile care au
calitatea HanimalI i cele care au calitatea HvegetalIC $n vegetale, vor fi distinse crip-togamele i
fanerogameleC $n criptogame, plantele celulare i vasculareleC $n celulare, talofitele i briofiteleC $n
talofite, bacteriile, algele, licAenii i ciupercile, $n ciuperci, sifomicetele, ascomicetele i
basidiomicetele etc
& observm dou lucruri $n ce ceea privete demersul tiinific, la care vom reveni pe larg $n capitolul
O%% +paragraf 410
Mai $nt$i, micarea de distingere care este urmrit aici nu este rectilinieD tiina admite adesea
contestarea unei anumite caliti translo-cale !stfel, considerarea biotopului, care permitea clasarea
balenei printre peti $n numele uneia dintre calitile sale, a cedat locul altor consideraii, care i-au
conferit noi caliti frapante, care au autori"at la r$ndul lor clasarea ei altfel $n acelai timp, repun$nd
$n discuie o calitate, tiina poate merge p$n la a renuna la a considera drept confirmat entitatea
segregat corespondent <ot aa s-a recunoscut, de mult timp, despre constelaii c ele, $n ciuda
figurii perceptibile pe care o desenea" pe cer, s$nt $n realitate constituite din stele care nu au $ntre ele
nici o legtur privilegiat
!l doilea lucru care trebuie notat, printre altele, este c discursul Ftiinific - ca i discursul poetic sau
publicitar, din care s-au oferit e8emple mai sus - asocia" uneori entiti $n s$nul unor clase puternic
sau slab instituionali"ate >r, aceast instituionali"are depinde de publicul avut $n vedere > anumit
clas foarte solid $n ocAii specialistului poate s nu fie la fel $n ocAii marelui publicD acesta nu vede
deloc ce este comun $ntre man, drojdie de bere, truf i mucegai verde ?e o felie de p$ine, toate
sifomicete )ar o clas solid $n ocAii specialistului poate pierde aceast calitateD o descoperire
tiinific $nseamn adesea punerea $n eviden a unei caliti +sau a unei entiti0 noi i deci
contestarea claselor stabilite anterior
-,
Jean-Marie Klinkenberg
Kie c este vorba despre tiina cea mai comun sau despre disciplina tiinific cea mai sofisticat,
arborele disjunciilor este parcurs prin demersul cognitiv, $n sensul unor distincii $ntotdeauna noi i
multiplicate :ste vorba despre un proces ne$ncetat, $n cursul cruia pot aprea noi nuane, noi
clasificri, accept$ndu-se repunerea lor $n discuie, dac trebuie
<.(. %ntiti ;i interaciuni
:ntitile segregate $n c$mpul perceptiv s$nt deci integrate $n clase, pe ba"a calitilor translocale care
le s$nt atribuite )ar cAiar din faptul c s$nt segregate, ele intr $n relaie cu alte entiti care au i ele
calitile lor +fondul pe care se detaea" o form fiind el $nsui o entitate, $ntruc$t el pre"int o calitate
translocal distinct de primaD foaia pe care se etalea" o pat albastr este o entitate care $i are
calitatea sa0 &e vede deci c $nsi noiunea de entitate o presupune pe cea de interac'iune: nu se pot
$ntr-adevr distinge uniti dec$t datorit unei relaii de contrast $ntre dou caliti
(a i entitile i calitile $nsele, aceste interaciuni au o surs perceptiv ! spune c anumite entiti
s$nt distinse de ceea ce le $nconjoar $nseamn, de fapt, a pune $n eviden noiunea de contrast >r,
mecanica perceptiv d un sens acestor constrasteD acest sens este interaciunea )e e8emplu, voi
spune c puncte dispuse $ntr-un anumit mod i care nu se ating constituie totui un ptrat, sau o steaC
unele forme pot fi aranjate $n ordinea cresctoare a dimensiunii
(u noiunea de interaciuni $ntre entiti i caliti, completm descrierea sistemului cognitiv, art$nd
c el nu se reduce la o simpl clasificare
<.<. Perce)ie ;i semiotici
'efleciile de p$n aici privesc percepia :le s$nt valabile $ns i pentru instrumentele care servesc la
e8primarea acestei cunoateri perceptiveD aa cum s-a v"ut, semnul este instrumentul care servete la
categori"area lumii Oa trebui deci s ne ateptm s regsim structura de ba" - caliti, entiti,
interaciuni - $n toate semioticile, cum ar fi
-3
.ni'iere $n semiotica general
limbajul verbal, bine$neles, dar i cel al imaginilor, al simbolurilor cAimice, al culorilor etc !t$t $n
semiotici c$t i $n cunoaterea perceptiv - se va vedea mai departe pentru primele -, sensul este
re"ultatul unui act de distincieD anumite uniti s$nt segregate +roul i albastrul panourilor de
circulaie, de e8emplu0 $ntr-un continuum +cel al culorilor, $n e8emplul nostru0, $n numele unei
anumite valori )esigur, semioticile nu pot fi reduse la cunotinele perceptiveC pentru ca s e8iste
semiotic, trebuie ceva mai mult dec$t actul de distincieD trebuie, cum se va vedea mai departe, s fie
pus $n relaie un plan al coninutului i un plan al e8presiei )ar ceea ce am stabilit p$n $n pre"ent
sugerea" deja c vor putea fi comparate unitatea +semiotic0 i entitatea +perceptiv0, valoarea
+semiotic0 i calitatea +perceptiv0C i c, $n general, percepia i semiotica vor putea fi apropiate
& revenim la triada entiti-caliti-interaciuni <otul se petrece ca i cum g$ndirea uman nu ar putea
funciona dec$t elabor$nd concomitent un repertoriu de entiti i un ansamblu de reguli care guver-
nea" interaciunile lor !stfel, fi"icianul caut particulele elementare +me"oni, pioni, barioniD
entiti0 i le descrie interaciunile puternice sau slabe +atracie de mase, fore electrice i magneticeD
interaciuni0 !celai lucru se $nt$mpl i $n mecanic +HmicriI- interaciune -HcorpuriI - entiti - 0,
cAimie +HproprietiI ale HelementelorI0, ecologie +HecAilibruI al HspeciilorI0 Fi limbajele
reproduc aceast structur de ba"D de e8emplu cel al codului rutier, cu formele sale diverse +cerc,
triungAi etc0 i culorile sale +albastru, rou, alb0 pe care le asocia" $n diverse panouri
$n cele ce urmea", va fi numit enciclopedie un sistem dat de clasificri de entiti distinse dup
calitile lor i crora li se atribuie anumite interaciuni
<.?. Caracterul )lural ;i )rovi/oriu al enciclo)ediilor
&-a spus mai sus c piramida disjunciilor este parcurs, prin demersul cognitiv, $n sensul distinciilor
$ntotdeauna noi i multiplicate, intr-un proces fr sf$rit, $ntruc$t calitile recunoscute pot fi mereu
repuse $n discuie &-a vorbit $ns i despre o micare cognitiv dublD de la lume spre modelele
semiotice i de la acestea spre lume :8is-
-1
Jean-Marie Klinkenberg
tenta a dou micri sugerea", i ea, c dialectica cognitiv nu are $n mod necesar un sf$rit
>rice clasificare are deci un caracter provi"oriu i deci fragilD unele clase pot fi respinse $n favoarea
altor clase !ceast fragilitate provine i din faptul c aceste enciclopedii s$nt plurale, din motive cog-
nitive, dar i din motive sociale
Mai $nt$i, e8ist diverse moduri de clasificare a entitilor - diferite enciclopedii -, dup punctul de
vedere adoptatC altfel spus, dup calitile puse $n eviden #otanistul integrea" cea mai mare parte a
ceea ce amatorul de m$ntrci numete $n mod comun ciuperci $n ordinul ba"idi-omicetelor, $mpreun
cu rugina-gr$uluiC dar numitul amator va e8clude aceast rugin a gr$ului din c$mpul su de interes, $n
care va accepta, dimpotriv, "b$rciogii, urecAile-babei i trufele, vegetale pe care botanistul le va fi
ostraci"at $n ordinul ascomicetelor, $mpreun cu anumite mucegaiuri i drojdia de bere Mai sus, l-am
descris pe fi"ician $n cutarea particulelor sale )ar se tie c aceste entiti $l preocup i pe filo"of i
pe cAimist, $ns $n scopuri diferite (alitatea pe care o are o entitate de a fi o particul nu este
contestat de fi"ician, $n timp ce filo"oful va interoga aceast calitate, iar cAimistul nu o va interoga,
dar o va folosi
!poi, dac aceste diverse enciclopedii, uneori contradictorii, coe8ist $n una i aceeai societate $n
funcie de diferitele puncte de vedere care se pot e8prima, ele pot coe8ista i la unul i acelai individ
!cest individ poate dispune simultan de mai multe decupaje ale unui aceluiai ansamblu de stimuli
)e e8emplu, un inginer $n construcii navale $n e8erciiul funciunii nu va putea susine c fumul este o
parte dintr-un vapor, dar, desen$nd numitul vapor pentru copilul su, el va face poate din fum
elementul su principal, element ce va permite, de fapt, cel mai bine recunoaterea vaporului
$n sf$rit, toate aceste enciclopedii trebuie s fie comunicate $ntre membrii corpului social )ivergene
importante se pot manifesta printre acetia ;e vom aminti c &igma i medicul su nu au aceeai
vi"iune asupra vieii, asupra morii, asupra cumptrii i a e8cesuluiD $n ocAii unuia i ai celuilalt,
aceste entiti nu au aceleai caliti i nu $ntrein aceleai relaii, $n aa fel $nc$t ele ajung s nu mai
aib aceeai natur :i se servesc de aceleai cuvinte, dar aceast aparent coinciden mascAea" o
profund divergen $ntre enciclopedii <otodat, $n acest
-9
.ni'iere $n semiotica general
e8emplu, divergen nu $nseamn $n mod necesar incomunicabilitateD &igma $i poate apra punctul de
vedere, $n timp ce medicul poate $ncerca s-l converteasc !ceste diferene descAid c$mpul
confruntrii
9 )ou modele de descriere a sensuluiD dicionar i enciclopedie
)iscursul nostru despre originile sensului aduce clarificri asupra modului $n care se descrie sensul $n
semiotic
?entru a descrie semnificatul, dispunem de dou mari familii de modeleD Hmodelul dicionarI i
Hmodelul enciclopedieI $n dicionarele curente, se regsesc cele dou stiluri, enciclopedic ca i de
dicionar, i cAiar, uneori, cele dou stiluri coe8ist $n interiorul unei aceleiai definiii !sta nu
$nseamn c produsele v$ndute pe pia - dicionare i enciclopedii - nu manifest sensibiliti diferite
care ilustrea" destul de bine distincia studiat aici
& ne imaginm c trebuie s definesc o main +o definiie $nseamn o descriere a sensului0 ?entru
asta a putea proceda $n mai multe feluri ! putea, de e8emplu, s $ncerc s descriu conceptul $n
termeni e8clusiv lingvisticiD Hmecanism care se mic prin el $nsuiI !ceasta este o definiie de tip
HdicionarI ! putea, de asemenea, s descriu automobilul cu termeni care fac apel la propria mea
e8perien !ceasta este o definiie de tip HenciclopedieID voi spune, de pild, c Hmecanismul este
metalic, are patru roi, pneuri i servete la transportul lucrurilor i al persoanelor :l este fabricat de
diferite mrci printre care *eneral Motors, Lada, <o6ota, ?eugeot, #M`I
(eea ce va fi numit mai departe semantic - tiin a descrierii sensului $n limb - s-a nscut $n s$nul
unei lingvistici care s-a preocupat, $n mod $ntemeiat, s disting semnele i referenii &e va $nelege
astfel c ea nu s-a $ncre"ut niciodat $n HlucruriI, aparent strine obiectului suD ea trebuia s trate"e
sensul cuv$ntului BcopacB, i nu sinte"a clorofilei sau clasificarea oleaceelor !stfel, semantica
lingvistic
s
-a preocupat $ntotdeauna s se conforme"e modelului de dicionar !dic, pentru a descrie
sensul, ea va $ncerca $ntotdeauna s recurg la
-R
Jean-Marie Klinkenberg
propo"iii numite analitice +i a cror definiie o vom aminti mai jos0 Un semantician de strict rigoare
va spune, de e8emplu, despre HcopacI c face parte din definiia HmesteacnuluiI +Hmesteacnul este
un copacI este o propo"iie analitic0, dar va spune despre HsupluI sau HalbI c nu fac parte din aceast
definiie ! ne menine la HcopacI $nseamn a opta pentru un model de dicionarC a acorda un loc
HsupluluiI i HalbuluiI ar $nsemna s optm pentru cel enciclopedic
;e-am servit aici de o opo"iie clasic $n logic i $n teoria tiinelorD cea care distinge propo"iii
analitice i propo"iii sintetice
!ropo&i'iile analitice s$nt propo"iii $ntotdeauna adevrate $n virtutea sensului termenilor care le
compun ! enuna Hmama mea este o femeieI $nseamn a formula o propo"iie analiticD sensul
unitii HmamI conine +presupune0 $n mod necesar sensul unitii HfemeieI sau, mai mult, pentru a
folosi terminologia lingvistic, HfemeieI este un sem pentru HmamI !ceste propo"iii s$nt numite
analitice, cci ele iau natere dintr-o anali" a termenilor care le compun
?ropo"iiilor analitice li se opun propo&i'iile sintetice: aceste propo"iii nu s$nt adevrate sau false
dec$t $n virtutea unor condiii e8terioare lor ?entru a verifica sau a falsifica enunul Hcartea mea este
pe masI, trebuie s $l confrunt cu referentul su !ceste propo"iii s$nt numite sintetice, cci ele
reunesc - sinteti"ea" - realiti de un ordin diferit +un enun i un referent0D ele impun ieirea din
enunul lingvistic
> asemenea opo"iie este valabil at$t timp c$t se consider distincia $ntre cuvinte i lume drept o
opo"iie ireductibil
>r, aceasta nu este po"iia semioticii !ceasta arat, aa cum am v"ut, c mediul $nconjurtor +un
ansamblu de obiecte a cror funcie prim nu este de a comunica0 i cAiar sistemele de valori s$nt
construite pe o gramatic general !ceast gramatic general $nglobea" desigur gramatica limbii,
dar nu se limitea" la aceasta )ac rm$ne interesant s distingem enunul lingvistic de conte8tul su
i de partenerii comunicrii, nu e mai puin adevrat c semiotica nu vede o diferen ireductibil $ntre
ei ;e putem deci $ntreba dac opo"iia analitic vs sintetic este at$t de solid precum pare
& lum un e8emplu foarte simplu )ac spun Ho terse ca un iepureI, este evident c scot $n eviden
aici trstura HrapiditateI i consider aceast trstur ca fc$nd parte din sensul unitii HiepureI
-4
.ni'iere $n semiotica general
M ba"e" deci pe o propo"iie care se poate enuna $n felul urmtorD H%epurele este rapidI )ar o
asemenea propo"iie este analiticN (eea ce un semantician integrist ar respinge <otui, o fra" ca
aceasta ar fi incompreAensibil dac HrapiditateI nu ar interveni, $ntr-un fel, $n definiia iepurelui
!ltfel spusD aceast fra" nu ar fi valid $ntr-o perspectiv de dicionar )ac dorim s o descriem
corect, trebuie deci s optm pentru perspectiva enciclopedic
?e de alt parte, care este statutul trsturilor care intr $n propo"iiile sinteticeN &e vede de la $nceput
c limita nu este tranat $ntre calitile care produc propo"iii analitice i celelalteD c Ha fi un copacI
este una dintre aceste caliti $n ca"ul HmesteacnuluiI, este destul de clarC c Ha fi frecvent utili"at $n
papetrieI nu este una dintre aceste caliti, este, de asemenea, clar )ar ce se $nt$mpl $n realitate cu
HsupluI i, $n special, cu HalbIN ;u trebuie s se situe"e undeva $ntre cele dou trsturi precedenteN &e
pare deci c toate valorile interme-diare s$nt posibile $ntre trsturile de dicionar i trsturile
enciclopedice H'apiditateI aparine definiiei HiepureluiI la fel ca HanimalitateI, dar poate $ntr-un grad
mai sc"ut
!jungem astfel s recunoatem c propo"iiile analitice nu s$nt altceva dec$t foste propo"iii sintetice
care au fost stabili"ate $ntr-o culturD acceptate unanim, ele nu mai s$nt obiectul confruntrilor cu
realitatea :le atribuie unei entiti stabile o calitate de asemenea stabilD o calitate prototipic )ar
confruntarea este $ntotdeauna susceptibil s aib loc, pentru a putea atribui noi caliti entitilor $n
aa fel $nc$t se poate $ntotdeauna remodela stocul de propo"iii analitice disponibil $n cultura
menionat H#alenele s$nt petiI a fost o propo"iie analiticC ast"i, Hbalenele s$nt mamifereI este tot
o propo"iie analitic H?m$ntul este platI a devenit Hpm$ntul este rotundI !ceste scAimbri nu s-au
putut produce dec$t prin intermediul unui discurs enciclopedic +trecerea de la una la alta s-a stabilit
datorit unor pro-?o"iii sintetice de genulD H)ar credei-m, pm$ntul este rotund, asta a fost dovedit
prin calcule i de MagellanI0
)ac propo"iiile analitice pot fi definite ca fiind cele care nu s$nt discutate $ntr-o cultur dat, toate
gradele de stabili"are s$nt posibile Fi
n
u doar toate gradele de stabili"are s$nt posibile, ci mai multe
enciclopedii pot coe8ista, aa cum s-a v"ut & coe8iste $n aceeai societate
-.
Jean-Marie Klinkenberg
+nu puini dintre contemporanii notri consider i a"i c pm$ntul est plat i c balenele s$nt peti0, dar
s coe8iste i la un acelai individ +c industria care-mi c$tig viaa din A$rtie, a putea, pe malul unui
lac fu lande", s uit c mesteacnul este unul dintre furni"orii mei i s m la tulburat de freamtul
frun"elor sale0
!stfel, perspectiva semiotic impune optarea pentru modelul enci- j clopedicD a $ncerca s vedem ceea
ce este comun $ntre modurile $n care sensul se produce prin intermediul tuturor semioticilor $nseamn
a implica toate fenomenele de cunoatere
:ste mai ales ca"ul $n semioticile nelingvistice &emiotica iconilor vi"uali ne arat c un referent dat
este recunoscut $n mod eficace dac s$nt reproduse anumite caracteristici considerate ca repre"entative
ale acestui referent !ceste caracteristici trebuie s fi fost selecionate de-a lungul e8perienelor
repetate pe care o cultur dat le are despre referent )ac trebuie s desenm o pisic, nu vom omite -
$n special dac jucm ?ictionar6, regal al semioticianului - trsturile de recunoatere, care s$nt
mustileC vor fi mrite $n mod voit, cAiar dac, $n realitate, ele s$nt foarte fine :fect de enciclopedie
+Hpisica are mustiID propo"iie sintetic0 )ac trebuie s desenm o nav, nu vom omite panaul de
vapor sau p$n"ele, elementele cele mai repre"entative pentru a-i asigura recunoaterea +Ho nav poate
fi cu p$n"e sau cu aburiID alt propo"iie sintetic0
R Materie, form, substan
R, ?m$ntul argilos, geometria i crmida
?entru a ci"ela descrierea relaiei semiotice care se stabilete $n semn i pe care am descris-o prin
intermediul scAemei noastre te-traedrice, trebuie acum s mobili"m trei concepte noiD cele de materie,
de form i de substan !cest ansamblu de concepte greu de distins se plasea" $ntr-o "on limitrof
$ntre semiotic i filo"ofie
!ceast triad poate fi pre"entat sub forma unei comparaii sau a unei parabole Kie cea a pm$ntului
argilos !cesta este o materie inform, inform $ntruc$t contururile i $ntinderea sa nu s$nt preci"ate B
-2
#
.ni'iere $n semiotica general
putem pune $ntr-un mulaj care ne va permite, dup coacere, s facem o crmid !ceast crmid
are o form, pe care geometria o descrieD un paralelipiped dreptungAiular )ar aceast form nu este
material $n ea $nsiD ca orice figur geometric, ea este o abstracie, un ansamblu de raporturi $ntre
segmente, ele $nsele constituite din puncte, segmente i puncte fr grosime <ransformarea materiei
prin form produce o substanD crmida, pm$nt mulat $n aa fel $nc$t s corespund modelului
formei
& aplicm aceast imagine lumii semnificaiei din$nd cont de faptul c vom da materiei un sens
special care va surprinde poate $ntr-o prim apro8imaie, provi"orie, vom desemna prin materie un
ansamblu de stimuli provenind din lumea e8terioar omului, dar concepui ca nedifereniai, anteriori
structurrii lor :8emplul v"ului, de care ne vom servi, va arta c undele electromagnetice numite
lumin pot astfel constitui HmateriaI semnului vi"ual
>rice semn este susceptibil de a fi comunicat :l trebuie deci s aib o ba" material, care $i permite
s frape"e un sim uman )ar s-a v"utD o materie nu are ca atare rol semantic )e e8emplu, undele
care se $nscriu $n banda cuprins $ntre 1-/ i 23/ nanometri nu au $n sine semnificaieD galben, rou
sau verde nu s$nt dec$t nume convenionale date unei clase de reacii ale organismului supus unor unde
care se $nscriu $n aceast band )ar, $n sine, aceast band nu cunoate linii de demarcaieD este un
continuum (a atare, un continuum nu poate avea sensD el este prin definiie nedifereniat >r, sensul
nu poate aprea, cum s-a v"ut mai sus +paragraful 10, dec$t prin opo"iii structurante, opo"iii pe care
le vom descrie $ntr-o manier mai teAnic $n capitolul %O
Materia, $n aceast stare, nu poate deci semnifica nimic, i de aceea abordarea noastr era provi"orie
:a nu poate semnifica dec$t datorit unor decupaje care permit opo"iiiD datorit unor soluii de
continuitate !ltfel spus, continuumul este distrus pentru a face loc la
(e
ea ce este difereniat, discret
!ceste decupaje, aceste discreti"ri vor I numite "orme- !stfel, spectrul solar, conceput ca o materie,
are o
>r
gani"are de $ndat ce se stabilete c de la cutare la cutare lungime de
u
7d avem a face cu
BrouB, apoi cu BgalbenB, i aa mai departe !cest decupaj va face posibil reparti"area obiectelor $n
claseD clasa obiecte-
l
roii, galbene etc +clase care nu s$nt ansambluri strict definite, ci
--
Jean-Marie Klinkenberg
ansambluri vagiD cci un obiect poate fi mai mult sau mai puin rou i poate deci s aparin mai mult
sau mai puin clasei respective0 !ceste clase ne permit segmentarea continuumului materiei,
discreti"area sa
%mpunem deci o form materiei !ceast form +cci nu va fi confundat cu HformaI pe care un obiect
precis o pre"int percepiei mele0 este un model teoretic, care, ca atare, nu are e8isten fi"ic
Su,stan'a% ultimul termen al triadei, poate fi definit ca materia modelat $n form, materia
transformat !stfel se poate vorbi, $n ceea ce privete limbajul, de substan fonic Konic este
evident o caracteri"are provenind dintr-un anumit decupaj (ci $n starea de continuum nedifereniat,
materia nu este, $n sine, nici fonic nici vi"ual, nici nimic altceva de altfel, cum se va vedea
R3 Korm i substan, e8presie i coninut
& relum acum triada aplic$nd-o la dou coduri care ne s$nt deja familiareD cel al limbii i cel al
culorii )e partea limbajului verbal, universul sonor, conceput $n mod ideal ca nedifereniat, ar fi
materia +dar acest lucru va trebui corectat0C fonemul BaB, ca abstracie, este forma care este atribuit
acestei materiiC substana este ansamblul actuali"rilor sonore ale fonemuluiD actuali"rile acestor
foneme pot atinge au"ul i juca un rol semiotic )e partea semnelor plastice, universul luminii,
conceput $n mod ideal ca nedifereniat i fr limite, ar fi materia +dar i acest lucru va trebui corectat0C
culoarea, ca abstracie +BrouB, de e8emplu0, este ansamblul actuali"rilor culorii, prin intermediul
obiectelor +o roie, un semafor0
&e $nelege acum c, $n scAema clasic a comunicrii +cf capitolul %%0, canalul d semnului
dimensiunea sa material &istemul e8presiei confer o form +formali"ea"0, pentru a configura
semnul prin substan comunicabil > form nu poate fi comunicat ?entru a fi, ea trebuie s se
materiali"e"e $ntr-o substan $n acelai fel, $n geometrie, o linie nu are grosime, nefiind dec$t o
abstracieC dar se poate repre"enta aceast abstracie printr-o manifestare grafic, dotat cu grosime,
cAiar i culoare, grosime i culoare care nu au, $n sine, nici o pertinen $n acea semiotic
,//
.ni'iere $n semiotica general
?utem, de asemenea +aa cum am promis0, relua definiia mesajului, propus $n capitolul %% :ste o
substan ale crei aspecte materiale provin, $n acelai timp, din canal i din referent, substan care
este transmis de emitor i receptat de destinatar &imultaneitatea impactului canalului i al
referentului este posibil prin coincidena formelor e8presiei i coninutului, aceast coinciden fiind,
la r$ndul su, asigurat de ctre cod
:8emplele de care ne-am servit p$n $n pre"ent ar putea s ne fac s credem c forma i substana s$nt
concepte care nu se aplic dec$t semnificantului ;u este ca"ul !a cum e8ist o form i o substan
ale planului e8presiei +semnifican0, e8ist o form i o substan ale planului coninutului
+semnificat0D c$mpul a ceea ce poate fi conceput este i el discreti"at )e e8emplu, vom avea opo"iia
HpermisI vs Hinter"isI +opo"iie care, $n ca"ul semafoarelor de semnali"are, corespunde BverdeluiB i
BrouluiB0 sau HmasculI vs HfemelI Oom reveni asupra acestui lucru $n capitolul %O
$ntr-o semiotic, oricare ar fi ea, materia coninutului este greu de conceput !ceast materie ar fi
ansamblul lumii conceptuale $nainte de orice structurare > asemenea materie este, evident, un fel de
postulat filo"ofic Korma este jocul opo"iiilor i structurilor determinate de sistemul coninutului %ar
substana este ansamblul conceptelor $n msura $n care ele s$nt organi"ate printr-o form dat
)e fapt, dac este operatoriu s vorbim de substan i de form dis-ting$nd planul e8presiei i planul
coninutului, nu are sens s distingem materia coninutului i materia e8presiei ?rin definiie, materia
scap oricrei categori"riD ea nu poate deci fi numit conceptual sau material, ceea ce ar $nsemna
deja s o categori"m ;edescriptibil, materia este non-comunicabil, dar conine, potenial, toate
substanele
%ntrarea semnelor $n sisteme i coduri - noiuni care vor fi aprofundate - le desemnea" ca fiind
constituite dintr-o substan a
e
epresiei sau ca fcute dintr-o substan a coninutului $n definitiv,
U"
ajele sociale s$nt cele care atribuie semnelor statutul fiecruia dintre ?lanurile sale
?entru a ne convinge de aceasta, putem deja s ne referim la e8em-?lul roului i verdelui, care va fi
discutat $n capitolul %O +paragraful v- &e va vedea acolo c aceste date s$nt fie semnificate, fie semnifi-
,/,
Jean-Marie Klinkenberg
cGni +c$nd BrouB i .vBrd% c$nd HrouI i HverdeI0D acest lucru va depinde de codul precis $n
care se inserea" aceste date Oom $nt$lni $n cele ce urmea" +capitolul O%%0 i scAema
conotaiei !a cum se va vedea, conotaia atribuie statuturi diferite acelorai obiecte, dup
cum ele se situea" la nivelul denotaiei sau la nivelul conotaiei, la primul nivel de conotaie
sau la al doilea, i aa mai departe
%7)resie Coninut
,aterie distinc'ie "r pertinen'
2ubstan &ubstan a e8presiei &ubstan a coninutului
Corm Korm a e8presiei Korm a coninutului
Ta,elul 7- +aterie% su,stan'% "orm/ expresie% con'inut
CPI!"#$# I'
D%2CRI%R% 2%,I"!ICJ
?re"entul capitol, important i care va fi uneori comple8, are drept scop definirea c$torva mari
concepte care permit descrierea oricrui limbaj, de orice natur ar fi acesta
Oom indica $n trecere cum aceste concepte se aplic unor limbaje particulare !dic ne vom situa la
cel de-al doilea dintre cele trei niveluri - semiotic general, semiotici particulare i semiotici aplicate
-pe care le-am distins $n disciplina noastr (a e8emplu, noiunea de sinta8 se regsete $n mod
obligatoriu $n orice anali" a unui limbaj, dar sinta8a acestor limbaje poate urma legi diferiteD limbajul
verbal se servete, s-a spus deja, de o sinta8 linear, $n timp ce limbajele pe care le vom numi iconice
se servesc de o sinta8 spaial, tabular
, *ramaticile i componentele lor
,, &ensurile cuv$ntului HgramaticI
(uv$ntul gramatic are dou sensuriD un sens prescriptiv i un sens neprescriptiv $n primul ca", el
desemnea" o list de prescripii normative, de genul Hspunei, nu spuneiI, sau cAiar o serie de
indicaii practice :vident, nu-i vom da acest sens prescriptiv $n r$ndurile care urmea"
)ar, $n sensul neprescriptiv, cuv$ntul HgramaticI desemnea" alte dou lucruri
:l desemnea", $n primul r$nd +sens +a00, o main care trebuie s ?roduc +Hs genere"eI, Hs
performe"eI0 toate enunurile unei semio-
tlc
i, i numai pe acestea !ceste enunuri recunoscute de ctre
colecti-
Ol
tate ca aparin$nd acestei semiotici s$nt numite gramaticale% $n timp ce
,/3
,/1
Jean-Marie Klinkenberg
altele s$nt decretate agramaticale- H*ramaticaI este deci sinonim cu competena
*ompeten'a este $ntr-adevr ansamblul regulilor interiori"ate de ctre colectivitatea subiecilor
semiotici !cest ansamblu de reguli $i face capabili s forme"e enunuri particulare $n numr infinit i
s le decrete"e ca aparin$nd unei semiotici particulare - ceea ce se numete per"orman' 0 i s
$neleag, de asemenea, o infinitate de enunuri, apreciind apartenena lor la o semiotic particular
$n al doilea r$nd, cuv$ntul gramatic desemnea" modelul pe care teoreticianul $l construiete pentru a
justifica aceast competenC altfel spus, sistemul de descriere a acestei maini +sens +b00
?e scurt, cuv$ntul gramatic desemnea" $n acelai timp +a0 un dispo"itiv care produce enunuri i +b0
descrierea acestui dispo"itiv $n mod evident, aceste descrieri +b0 pot varia, dup punctele de vedere
care s$nt aplicate obiectului +a0, produc$nd imagini diferite ale acestuia, $ntr-adevr, gramatica +b0
funcionea" ca o cutie neagrD tot ce i se cere este s justifice producerea enunurilor gramaticale &-ar
putea deci elabora un program de calculator care s produc enunuri perfecteD nu se poate pretinde,
din acest motiv, c spiritul utili"atorilor funcionea" $n acelai fel ca acest program informatic
?entru a produce enunuri gramaticale, o gramatic trebuie s posede mai multe componente, av$nd
fiecare regulile sale (are s$nt aceste componente pe care le vom $nt$lni $n mod obligatoriu $n
descrierea +gramatic ,2 a oricrei semiotici +gramatic a2C
>.(. Com)onentele gramaticilor lingvistice
?entru a rpunde la aceast $ntrebare, va fi util s pornim de la semiotica +gramatic a2 p$n $n pre"ent
cel mai bine studiatD lingvistica )isciplina care poart acest nume +gramatic ,2 a produs sute de
lucrri, oferind cele mai precise descrieri ale limbii &e poate deci porni de la componentele distinse $n
general $n gramatica limbii verbaleD fie o component "onologic% o component lexical% o
component sintactic i o component pragmatic- !ceste componente comple8e vor fi descrise aici
$ntr-un mod foarte simplificat, fr a ignora faptul c alte descrieri s$nt posibile, conform cu ceea ce
tocmai am e8plicat $n paragraful precedent
,/9
.^
.ni'iere $n semiotica general
Drosso modo% componenta "onologic este stocul de sunete ale unei limbi !numite sunete i
caracteristici sonore s$nt pertinente $ntr-o limb, altele nu +vor fi numite foneme clasele de sunete i
caracteristici sonore pertinente0 !stfel, $n france", na"ali"area +adic re"onana obinut c$nd o parte
a suflului unei vocale se scurge prin fosele na"ale0 este pertinent, ceea ce nu este ca"ul $n cea mai
mare parte a limbilor de pe globD sunete precum BGO i "ol permit formarea unor cuvinte din france",
precum BbB i BboB E,anc i ,on2% i posibilitatea de a le opune, de e8emplu, franu"escului BbaB 1,as2-
)ar na"ali"area unui BaB sau a unui BoB nu ar juca nici un rol $n spaniol +doar pe acela de a sugera c
este timpul de $ndeprtare a polipilor celui care vorbete0 %nvers, HclicurileI +sunete de genul Bts tsB
care s$nt emise c$nd s$ntem contrariai sau de tipul celui pe care $l face srutul0 nu s$nt pertinente $n
france"D ele nu fac parte din resursele acestei limbi, $n timp ce aceast caracteristic sonor este
pertinent $n alte limbi, de e8emplu $n limba "uluilor sau $n cea a boimanilor <onul +ascendent,
descendent0 este pertinent $n anumite limbi asiatice, dar nu $n france"
Drosso modo% componenta lexical este stocul de cuvinte, cu forma i sensul lor
&e distinge uneori i o component mor"ologic% care studia" constituirea formal a elementelor
limbii )ar aceast component poate fi considerat ca plas$ndu-se $ntre fonologie, le8ical i sintactic
! e8plica cum sufi8ul .F +-ons0 se combin cu radicalul Bm1B +mange-0 $n BmoB poate fi e8plicat prin
sinta8 $n plus, se distinge uneori, $n locul componentei le8icale, o component semantic% semantica
fiind, $n lingvistic, disciplina care se ocup de sens )ar dac sensul se constituie la nivelul
cuv$ntului, cum $ncearc s ne conving dicionarele, el apare i, dar mai ales, la nivelul fra"ei i al
enunului $n $ntregime
(omponenta sintactic este ansamblul regulilor care organi"ea" relaiile $ntre cuvinteD enunul
HMarcAi" a muri, ocAi, frumoii ti de dragoste fac mI nu este gramatical, dar HMarcAi", frumoii
ti ocAi m fac s mor de dragosteI este gramatical :nunuri gramaticale care mobili"ea" acelai
le8ic pot fi diferite unele de altele datorit unor relaii sintactice $n france", enunul HJean aime
MoniJueI nu este ecAivalent - spre marea decepie a lui Jean - cu enunul HMoniJue i JeanI
(omponenta sintactic poate merge p$n la studierea
,/R
Jean-Marie Klinkenberg
ansamblului de reguli care organi"ea" relaiile dintre fra"eD vorbim atunci de gramatic te8tual,
aceast gramatic trebuind, $n mod evident, s aib i ea o component semantic
(omponenta pragmatic este stocul de reguli care guvernea" relaiile $ntre enun i partenerii
comunicrii !ceasta este componenta cel mai puin cunoscut i cea al crei studiu este cel mai
recent &tudiul su este indispensabil, $ntruc$t comunicarea se servete cel mai adesea de reguli care nu
au nimic a face cu cele ale semanticii !stfel, dac $ntr-o diminea de ase decembrie - "i care este $n
#elgia srbtoarea patronului copiilor i colarilor i care este pentru muli studeni o "i de cAef
monstru deloc rafinat - deci, dac $ntr-o "i de &f$ntul ;ico-lae s$nt acostat pe strad i s$nt $ntrebatD
H;u ai cinci franciNI, cel care cere va fi destul de uimit s m aud rspun"$ndD H)a, desigur Fi ar mai
fi o alt informaie care v-ar putea fi de vreun ajutorNI La fel de mirat, fr $ndoial, ca persoana
creia i-a rspunde H)a, potI la $ntrebareaD H?oi s-mi dai sareaNI $ntr-adevr - nu e prea greu de
$neles -aceste dou enunuri nu constituie un interogatoriu asupra strii averii mele sau asupra
capacitii mele de a manipula o anumit cantitate de materie impalpabil - ceea ce ar putea fi din
perspectiva doar a regulilor semantice i sintactice -, ci constituie, ambele, o cerere ocolit $n aceste
dou e8emple, sensul real este diferit de sensul pe care l-ar oferi doar anali"a le8ical (eea ce ne arat
acest lucru i ceea ce asocia" o semnificaie secundar +cea HadevratI0 primeia +care nu este ba"a
celei de-a doua0 este elementul pragmatic ?ragmatica, la care vom reveni $n capitolul O%%%, este deci o
component care inserea" anumite reguli sociale de u"aj al enunurilor $n gramatic
,1 (omponentele unei semiotici
Oom $nt$lni toate aceste componente $n toate semioticile posibileN ;uD descrierea pe care tocmai am
fcut-o convine perfect limbii verbale i doar ei )ar, se pare, se vor gsi $n orice limbaj, organi"ate
$ntr-un ansamblu de fiecare dat original de componente, cele trei tipuri de reguli care urmea"D
regulile care determin constituirea unitilor, cele care organi"ea" combinarea acestor uniti i cele
care organi"ea" utili"area pragmatic a unitilor <otul este s ne $ntrebm c$nd se
.ni'iere $n semiotica general
descrie gramatica unei semiotici, care s$nt particularitile sale, la fiecare dintre aceste trei niveluri
5-9-5- Reguli care organi&ea& constituirea unit'ilor
?rimul set de reguli este constituit de acelea care organi"ea" delimitarea, constituirea i alegerea
unit'ilor-
&-a v"ut mai sus cum funcionea" asemenea reguli $n limb )ar nu va fi greu s gsim e8emple
nelingvistice $n alfabetul morse, de e8emplu, s$nt opuse dou tipuri de manifestri pe criteriul
lungimiiD se obin astfel dou manifestri sonoreD un Bsunet scurtB +numit BpunctB0, un Bsunet lungB
+numit BbarB0 i dou feluri de pau"e +care s$nt i manifestri sonore, dar negative0, pau"e juc$nd rolul
de demarcaieD Bpau"a scurtB i Bpau"a lungB $n codul rutier, au fost i"olate un ansamblu de forme
+BrotundB, BtriungAiB, BdreptungAiB0, de culori +BalbastruB, BrouB, BalbB, BverdeB0 i de figuri +care pot fi
negre, albe0 $n buctrie, vom avea marile uniti, care s$nt BantreuB, Bfel de m$ncareB, BdesertB,
unitile mai mici, care s$nt, $n felul de m$ncare, BcarneB, BlegumB i BamidonB, i subunitile BsratB,
BdulceB sau BlicAidB, BsolidB $n iconii vi"uali, care pun importante probleme ce vor fi e8aminate $n
capitolul %Q, se pot i"ola determinani sau pri de imagini Mu"ica i-a organi"at unitile $n funcie
de $nlimea lor +BlaB, BsolB0 i de lungimea lor +BdoimeB, BoptimeB0 ;e vom g$ndi i la culorile din codul
drapelelor maritime, la familiile de parfumuri +HfloralI, HanimalI etc0, la diferitele sonerii ale
telefonului +trimi$nd la Hlinie liberI, Hlinie ocupatI, Hlinie de fa8I, HdescAidere a unei linii
internaionaleI0
(um tocmai au sugerat ultimele e8emple, trebuie subliniat c e8ist uniti at$t $n planul e8presiei, c$t
i $n planul coninutului !stfel, $n codul rutier, Bform circularB i BtriungAiB s$nt uniti din primul
plan, $n timp ce HordinI i HavertismentI s$nt uniti ale celui de-al doilea
(um s-a v"ut de asemenea, unitile se disting unele de altele pe ba"a anumitor criterii +pentru
foneme, avem de e8emplu Bna"alitateB vs BoralitateB, $n ca"ul vocalelor, sau BlungB vs BscurtB $n ca"ul
pau"elor i sunetelor alfabetului morse0 !ceste criterii, care s$nt criterii de distincie i de
delimitare, pot fi e8trem de numeroase, ceea ce poate face o gramatic foarte comple8
,/4
,/.
Jean-Marie Klinkenberg
&-a putut observa de asemenea c anumite uniti descrise s$nt mani"estate ca atare $n codul $n care le
gsim :ste, de e8emplu, ca"ul Bpau"ei scurteB sau cel al BcrniiB )in contra, anumite subuniti nu s$nt
manifestate $n mod independent, ci apar $n urma anali"ei :ste ca"ul BsratuluiB &e poate spune c
asemenea uniti nu aparin dec$t descrierii codului
Oom putea re"erva numele de trstur acelor uniti care nu se manifest dec$t $n acelai timp cu alte
uniti !stfel, dac $n codul rutier BrouB constituie o unitate +i se poate asocia o semnificaie con-
stantD HinterdiciaI0, el constituie i o trstur, pentru c orice actuali"are a BrouluiB se va face $n
mod simultan cu cea a unei forme preciseD un BtriungAiB sau un BcercB B'oulB singur nu are e8isten $n
afara descrierii codului Oom reveni la conceptul de trstur c$nd vom studia importanta problem a
articulaiei +paragraful 40
5-9-8- Reguli care organi&ea& com,inarea unit'ilor
(el de-al doilea set de reguli este constituit de cele care organi"ea" combinarea i aranjarea unitilor
:ste ceea ce $n limb se numete sintax- )ar celelalte semiotici au i ele sinta8e )e e8emplu, $n
alfabetul morse, modul particular de succesiune a sunetelor scurte i lungi i a pau"elor scurte i lungi
va permite atribuirea de semnificaii +e8empluD BpunctB S Bpau" scurtB S BpunctB S Bpau" scurtB S
BbarB S Bpau" lungB T HuI0 $n codul rutier, combinarea formelor, culorilor i figurilor va conduce la
o semnificaie global +de e8emplu BcercB S B rouB S BmotocicletB permite identificarea unei
Hinterdicii de circulaie adresate motocicletelorI0 $ntr-un desen, combinarea trsturilor BdeasupraB
S BrotunjimeB va permite identificarea unui icon HcapI
(onfruntarea e8emplelor arat c e8ist multe feluri de sinta8e (ele ale limbii i ale alfabetului morse
se aseamn prin faptul c ele $i aranjea" unitile de-a lungul unei a8e lineareC cele ale desenului i
ale panoului din codul rutier au $n comun faptul de a-i aranja unitile $ntr-un spaiu plan, tabular
Oom scAia o tipologie a diverselor sinta8e $n paragraful R9
5-9-9- Reguli care organi&ea& "olosirea unit'ilor
Ultimul set de reguli este constituit de cele care organi"ea" u"ajul social, pragmatic, al unitilor >
interdicie dat, $n codul rutier, nu se
,/2
.ni'iere $n semiotica general
adresea" dec$t unor persoane aflate $n situaia particular la care aceast interdicie se aplic
!semenea reguli permit, de e8emplu, construirea enunurilor ironice )ac, $n limb, se pot produce
enunuri ironice, ecAivalentul lor poate fi gsit $n alte coduri !stfel, este desigur ironic s vin"i
portrete cu Mao <"edun unor burgAe"i americani bogai c$nd te numeti !nd6 `arAol (a $n limb,
producerea i $nelegerea unui enun ironic $ntr-un cod iconic vi"ual constituie un veritabil scandal
semantic, $ntruc$t semnelor li se atribuie valori care s$nt contrare celor pe care ele le au $n componenta
semanticC aceast producie de valori contrare se supune unor reguli comple8e, $n care intervine mai
ales cunoaterea po"iiilor respective ocupate de ctre partenerii comunicrii
<rebuie subliniat aici importana noiunii de enun'are- :ste o noiune care poate fi opus celei de
enun, la fel cum se pot opune crearea i obiectul creat :nunarea va fi definit ca actul care const $n
utili"area unui cod, act individual i locali"at $n timp i $n spaiu :nunul este, $n ceea ce-, privete,
re"ultatul acestui act &tudiul enunrii $l presupune deci pe cel al conte8telor de utili"are a codului, c$t
i studiul raporturilor stabilite $ntre partenerii comunicrii )ac se raportea" opo"iia $ntre enun i
enunare la scAema comunicrii pre"entat $n capitolul %%, se va constata c enunul corespunde cu ce
s-a numit mai sus mesaj, iar enunarea corespunde interaciunilor dintre emitor i destinatar,
interaciuni care se produc $n raport cu un anumit referent i datorit canalului
<oate codurile difer prin numrul lor de uniti, criteriile care permit i"olarea acestora, modul $n care
ele se asocia" i modul $n care codurile s$nt afectate de circumstane &arcina unei gramatici particu-
lare +$n sensul +b00 este deci aceea de a descrie specificitatea funcionrii fiecruia dintre aceste
elemente
$n seciunile care urmea" vom oferi c$teva dintre conceptele generale care se gsesc $n toate
gramaticile > parte important a acestor concepte a fost elaborat $n cadrul curentului de g$ndire care
a marcat puternic lingvistica modernD structuralismul $ntr-adevr, acest curent este cel care a permis
cel mai bine aplicarea la limbajele nelingvistice a descoperirilor gramaticale care au avut loc $n cursul
acestui secol
,/-
f
Jean-Marie Klinkenberg
3 )escriereaD o cAestiune de punct de vedere
! descrie un obiect $nseamn, $n mod necesar, a adopta asupra lui un punct de vedereD o descriere
e8Aaustiv este o creaie teoretic
(onform unei tradiii bine stabilite, vom distinge trei puncte de vedere asupra obiectelor semiotice,
acestea enun$ndu-se $n trei opo"iiiD opo"iia tip vs ocuren, la care vom asocia opo"iia limb vs
vorbire, opo"iia etic vs emic i opo"iia sincronie vs diacronie
(.>. !i) vs ocuren5 limb vs vorbire
>rice semiotic este o realitate colectiv, intersubiectiv :a poate $ntr-adevr fi definit ca un
ansamblu de reguli $n vigoare $n s$nul unei comuniti de utili"atori Fi aceste reguli s$nt deasupra
fiecruia dintre aceti utili"atori luat $n mod i"olatD ele asigur stabilitatea instrumentului de scAimb
care este semiotica > semiotic este deci un produs social )ar, pentru c el rm$ne e8terior
individului, acest produs nu e8ist dec$t la stadiul de potenialitateD nimeni nu $l poate arta sau atinge
cu degetul *ramatica, $n sensul +a0 definit mai sus, nu este deci tangibil i nu poate fi abordat dec$t
prin gramaticile $n sensul +b0 !dic ea nu poate fi conceput dec$t ca un model teoretic <oate
unitile i regulile acestei gramatici vor avea i ele statut de modeleOa fi numit tip fiecare dintre
aceste modele +atenieD cuv$ntul tip va primi un alt sens c$nd se va referi la semnele iconice, studiate $n
capitolul %Q0
)ac o semiotic impune o serie de reguli unei comuniti de utili"atori, maina care este gramatica
permite acestor utili"atori s aib o practic semiotic personalD !melie vorbete, ;orbert poart o
uniform, %sabelle sur$de, (Aarles face un gest obscen Kiecare dintre utili"atori $i poate deci $nsui
semiotica, $ntr-un act individual Kiecare tip poate cunoate o actuali"are concret prin unul sau mai
muli indivi"i dai, la un moment dat i $ntr-un loc dat !ceast actuali"are este ocuren'a-
$n mod evident, e8ist interaciune $ntre tip i ocuren ?rimul rm$ne o abstraciuneD un sistem - sau,
mai degrab, un cod - care ar fi depo"itat $n colectivitateC tipurile nu pot fi, $n mod evident, descrise
dec$t prin manifestrile particulare i nu pot fi luate $n calcul dec$t pentru c e8ist aceste actuali"ri
)ar, pe de alt parte, ocurena nu este
.ni'iere $n semiotica general
posibil dec$t pentru c tipul e8ist )ac semiotica poate fi comparat cu un program, vom spune c
acest program permite e8ecutarea anumitor sarcini, pe care el le permite, iar aceste sarcini nu pot fi
e8ecutate dec$t pentru c programul e8ist
!ceast opo"iie e8ist$nd $n orice semiotic a fost descris cu lu8 de amnunte pentru limbajul verbalD
$n cadrul acestuia, se distinge lim,a% produs colectiv, impun$ndu-se subiecilor vorbitori, i vor,irea%
act individual i liber de creaie !m abordat deja aceast distincie $n capitolul %%% +paragraful ,,30
> anumit lingvistic a pretins eliminarea vorbirii din c$mpul su de cercetare pentru a nu se ocupa
dec$t de limb, $n numele principiului -enunat de toate tiinele - conform cruia nu e8ist dec$t tiin
general &arcina pe care i-o fi8ea" este astfel aceea de a oferi modele care ilustrea" limbaD ea
construiete modelele care s$nt gramaticile $n sensul +b0, construcii care ofer o imagine epurat a
gramaticii $n sensul +a0
!ceasta $nseamn a re"olva puin cam repede o problem importantD ce este $ntr-o semiotic, pe de o
parte, colectiv i invariabil i ce este, pe de alt parte, individual i momentanN Kapte despre care se
credea c s$nt pur i simplu individuale au putut face obiectul unei descrieri generale, astfel $nc$t ele
fac parte din limb :ste, de e8emplu, ca"ul enunrii, care a fost tratat $n capitolul precedent
(onceptul de enunare a permis abordarea datelor ignorate de o lingvistic doar de observaie, date
care, de drept, ar trebui integrate $n orice descriere semiotic corect
& notm alte dou lucruri $n trecere Mai $nt$i, lingvistica d uneori un sens foarte restrictiv cuvintelor
HtipI i HocurenI +uneori concurat de engle"escul to<eri2- $n aceast perspectiv, raportul tip-token
este raportul dintre numrul de cuvinte diferite pe care le pre"int un te8t i numrul ocurenelor
acestor cuvinte !poi, trebuie tiut c distinciei limb-vorbire i se ju8tapune uneori o alt distincie
apropiatD cea a sistemului i a procesului
(.(. %tic ;i emic
(uplul de cuvinte etic i emic are din nefericire dou sensuri pe care este important s le distingem
$ntr-un prim sens, opo"iia etic vs emic se distinge greu de opo"iia tip-ocuren $n al doilea sens,
aceast opo"iie este cu totul nou
,,/
,,,
Jean-Marie Klinkenberg
> dat $n plus, istoria lingvisticii e8plic i forma i dublul sens ale acestor cuvinte
& e8plicm primul cuplu de sens Lingvistica s-a preocupat s disting dou dintre subdisciplinele eiD
pe de o parte "onologia% numit i fonematic sau fonemic, i pe de alta "onetica- )e la aceti termeni
provin finalele -etic i -emic, $n primul lor sens Konologia +sau "onemic2 se ocup de foneme, $n timp
ce fonetica se ocup de sunete 4onemul este un model teoretic +deci stabil0 i doar actuali"rile sale
pot vaaiaD a rula sau a graseia B'B nu scAimb nimic $n stabilitatea modeluluiD fie c s$nt din
#ourgogne, sau pari"ieni, sau din Lille, franco-fonii se refer toi la un tip B'B care e8ist $n limb
Oom vedea mai departe, c$nd se va studia noiunea de opo"iie, de unde provine stabilitatea acestui tip
%mportant pentru moment este s subliniem aceast stabilitate i s o opunem variabilitii sunetului
Sunetul% $ntr-adevr, nu este un modelD el este o realitate fi"ic +ea poate fi $nregistrat, i se pot msura
diverse caracteristici precum fora, $nlimea, timbrul etc0 Fi el este $n esen variabilD sunetul B'B
poate fi rulat sau graseiat, sunetul BpB poate fi mai mult sau mai puin e8plo"iv etc )ac se gene-
rali"ea" aceast observaie, se vede deci c o semiotic poate s se preocupe fie de studiul
materialitii obiectelor care $i s$nt pre"entate +deci ocurenele lor0, fie de modelul care st la ba"a lor
+deci tipul0
$n sensul su secund, populari"at pe larg de ctre etnologi, opo"iia etic vs emic nu mai are nimic a
face cu opo"iia tip-ocuren :a desemnea" dou abordri diferite ale gramaticilor )ei diferite,
aceste abordri au $n comun considerarea acestor gramatici ca un anumit comportament semiotic
$n acest sens, perspectiva etic este cea care are $n vedere gramaticile ca un obiect autonom Oor fi
astfel etice studiul regulilor sintactice ale limbii maori, e8amenul combinrii de forme i de culori $n
panourile codului rutier, descrierea asocierilor de dulce i srat $ntr-o buctrie dat $n toate aceste
ca"uri, descrierea oferit este cea la care ajunge specialistul din domeniul consideratD o gramatic $n
sensul +b0 al termenului $n continuarea pre"entului capitol, vom adopta aceast perspectiv etic
!erspectiva emic este cea care are $n vedere comportamentele semiotice asociate conte8tului lor
cultural ?opulaiile maori au o anu-
.ni'iere $n semiotica general
mit repre"entare a limbii lor i $i atribuie anumite funciiC utili"atorii drumului ar ine desigur asupra
panourilor pe care le $nt$lnesc un discurs destul de diferit fa de cel pe care $l enun semioticianulC i
se tie c o cultur tradiional are fantasme despre valoarea unui anumit aliment, asupra asocierilor
inter"ise sau autori"ate $n buctrie etc ?erspectiva emic este cea care ia $n consideraie funciile pe
care utili"atorii $nii le atribuie practicilor lor semiotice :a se ba"ea" pe studiul repre"entrilor pe
care ei i le fac despre acestea !cest studiu poate fi condus plec$nd de la ceea ce vom numi imediat
discursurile episemi-otice Oom adopta aceast perspectiv $n capitolele O%% i O%%%
(.<. 2incronie vs diacronie
Aescrierea sincronic a unui obiect oarecare este descrierea unei stri a acestui obiect la un moment
determinat +se spune uneori H$n sincronieI0 )e e8emplu, vorbitorii de france" practic limba lor $ntr-
un loc i un timp dat, aici i acum, fr a se preocupa de trecutul france"ei, nici de viitorul ei &istemul
care face posibil vorbirea lor este deci o gramatic +$n sensul a0 care nu pre"int nici o consideraie
istoric Fi, pentru a descrie competena lor +gramatic b0, nu avem deloc nevoie s cunoatem istoria
limbii lor $n acelai fel, utili"atorii drumului s$nt ateni la receptarea mesajelor care le s$nt trimiseD ei
nu se g$ndesc s se $ntrebe care este originea formei tringAiulare a panoului BatenieD coalB, nici s
observe c colarul a crui imagine a fost $nscris $n acest triungAi a cam $mbtr$nit +cu gAio"dan $n
spate, cu pantaloni scuri, cu guler marinresc poate0, nici s se $ntrebe de ce uncAiul Jean se
$ncp$nea" s numeasc Btrecere cu cuieB
,
o trecere pentru pietoni unde este greu de distins vreun
cui (eea ce face posibil $nsuirea acestor coduri de ctre utili"atorii lor este deci o gramatic +$n
sensul a0 care nu pre"int nici o consideraie istoric <rebuie deci elaborat, pentru a o ilustra, un
model +gramatic b0 pur sincronic
Aescrierea diacronic a unui obiect oarecare este descrierea dinamicii acestui obiect $n timp +se spune
adesea H$n diacronieI0 !ltfel spus, cea a evoluiei sale &e poate remarca faptul c pluralul curios al
substantivului BcAevalB este un rest al acestei declinri pe care france"a a
,,3
>
,
<raducere literal +nt0
,,1
Jean-Marie Klinkenberg
motenit-o din latin i pe care a conservat-o mult timpD acest lucru $nseamn a arunca asupra
morfologiei acestei limbi o privire diacronicC a remarca faptul c trecerile de pietoni, semnalate ast"i
prin ben"i late +albe, sau galbene, sau de culori alternate0, erau altdat marcate prin r$nduri de cuie
mari $nseamn, de asemenea, a opta pentru o perspectiv istoric
La prima vedere, aceste dou perspective se e8clud reciproc (unoaterea istoriei morfologiei france"e
sau a celei a trecerilor de pietoni nu contribuie cu nimic la evoluia cunoaterii funcionrii reale a
acestor coduri Fi, invers, aceast cunoatere nu ne permite s tragem vreo conclu"ie $n ceea ce
privete istoria lor
<otui e8ist i aici o interaciune $ntre cei doi poli ai opo"iiei Un cod poate fi desigur HfotografiatI la
un moment dat t
/
al e8istenei sale ca un sistem total autonom (u toate acestea, cum se va vedea $n
capitolul O%%, acest sistem este totui instabilC el este format din tendine care se combat, din tensiuni,
din de"ecAilibre )ar aceste tensiuni care pot fi descrise $n sincronie s$nt generatoare de evoluieD una
dintre tendinele observate $n t,, poate fi predominant $n t, i poate deci figura $n noua descriere
sincronic a acelui moment, care poate fi elaborat > descriere diacronic trebuie deci adesea s se
fonde"e pe ceea ce s-a putut observa $n tensiunile din descrierea sincronic a unui moment al evoluiei
?e de alt parte, descrierea sincronic pune uneori $n eviden fapte pe care ea nu le poate e8plica i pe
care le clarific descrierea diacronic
$n continuarea pre"entului capitol, vom adopta perspectiva sincronic, conform, de altfel, u"ajului
general $n semiotica actual )ar nu vom respinge perspectiva diacronic, fa de care semiotica
$ntreine adesea o atitudine ostilD tema evoluiei semioticilor va fi abordat $n capitolul O%%
1 ?rincipiul de opo"iie
1, ?re"entare general
?rintre regulile care compun o gramatic, e8ist unele mai mu sau mai puin generale (ea mai
important, sau $n orice ca" cea general, este, fr $ndoial, principiul de opo&i'ie-
.ni'iere $n semiotica general
!m $nt$lnit deja noiunea de opo"iie c$nd, $n capitolul precedent, ne-am oprit asupra originilor
sensuluiD sensul, am v"ut, nu poate s apar dec$t prin diferenierile care permit structurarea
& relum lucrurile $ntr-o perspectiv sincronic, de aceast dat (onform principiului de opo"iie, o
unitate nu are valoare descriptibil dec$t dac ea se opune unei alte uniti !stfel, noiunea de
HmicimeI nu poate fi cuprins dec$t $n relaia pe care ea o $ntreine cu contrariul su, HmrimeI $n
mu"ic, un sunet B$naltB nu are o valoare particular dec$t pentru c e8ist sunete BjoaseB $n alfabetul
morse, ceea ce contea" nu este lungimea real a unei emisii sonoreD Bsunetul lungB emis de un virtuo"
va fi poate, $n realitate, mai scurt dec$t Bsunetul scurtB emis de un debutant puin talentat (eea ce
contea" este opo"iia care poate fi stabilit $ntre lungime i scurtime
)ac se generali"ea" aceste remarci, principiul de opo"iie se poate enuna $n modul urmtorD
valoarea unui element depinde de relaiile pe care el le $ntreine cu celelalte elemente +fie c s$nt fi"ice
sau conceptuale0 &e poate deci spune c valoarea unui element este mai $nt$i negativD ea se definete
prin ceea ce nu este
)ar noiunea de opo"iie este foarte generalD ea poate fi subdi-vi"at $n diverse moduri !ltfel spus,
e8ist mai multe tipuri de opo"iii, aa cum se va vedea $n paragraful 11
13 &ubdivi"area noiunii de opo"iie
& comparm - a devenit banal - gramatica cu un joc de aA
& considerm c le8icul acestei gramatici este ansamblul pieselor, cu semnificaia pe care o are
fiecare ?ionii negri se definesc ca adversari ai celor albiD se va spune deci c valorile lor depind de
opo"iia lor fa de cei albi i c valoarea albilor depinde de opo"iia lor cu negrii !ceast valoare nu
provine $n nici un ca" din materia lor +lemn, filde, ?lastic0, nici cAiar din culoarea lor efectivD negrii
pot fi maro, i albii cremC ei pot cAiar s nu fie colorai cu o variant de negru i de alb, ci
s
fie galbeni
i roii, i vopseaua poate fi cocovit pe alocuri!ceste diferene nu s$nt considerate ca pertinente de
ctre juctorul de aAD
c
eea ce contea" pentru el este distingerea a dou familii de piese care
v
or
rm$ne tot timpul adversare $n mod evident, diferenele evocate nu
,,9
,,R
Jean-Marie Klinkenberg
s$nt fr importan !stfel, nu este indiferent dac se joac cu piese din aur, cu nite bucele de A$rtie
sau cu fiine umane, ca la )an &im-monsD aceste alegeri ne dau informaii asupra raportului psiAologic
dintre juctor i modul su de a-i petrece timpul liber, asupra strii averii sale, a snobismului su, a
sadismului sau nebuniei sale )ar diferenele de acest fel +pe care le vom aborda $n capitolul O%%,
consacrat variaiei semiotice0 nu au sens dec$t $n alte semioticiD ele nu afectea" cu nimic jocul de aA
$n principiile sale
(eea ce tocmai s-a spus despre opo"iia alb-negru este valabil i pentru valoarea fiecreia dintre pieseD
calul poate aprea sub o mulime de forme diferite !ceast form poate fi cAiar stili"at, astfel $nc$t
nimeni nu ar putea recunoate un cal, dac piesa ar fi retras din joc (eea ce contea" nu este faptul
c ea permite recunoaterea unui BcalB, ci faptul c aceast pies poate fi distins de BturB, deBnebunB,
de BreginB etc i c i se poate da astfel o valoare proprie, valoare care se va opune aceleia a HtureiI, a
HnebunuluiI, a HregineiI etc (eea ce contea" $n le8ic este deci faptul $nsui de opo"iie, mai mult
dec$t caracteristicile unitilor care $l alctuiesc Kie c este vorba despre culoarea unei piese sau de
valoarea sa, s$ntem $ntotdeauna la nivelul unitilor elementare +deci la nivelul le8icului0 )ar
distingerea acestor lucruri ne-a permis s vedem c noiunea de opo"iie investete $n mod simultan
mai multe criterii de delimitare a unitilor
Unitile $ntrein deci relaii de difereniere, i aceasta $n interiorul coduluiD cAiar $nainte de a juca i
cAiar dac ne Aotr$m s nu jucm, se tie c, $n jocul de aA, negrul se opune albului
!stfel, o suit de diAotomii permite descrierea lumiiD universul natural se subdivide astfel $n fiine
organice i anorganice, cele organice se subdivid $n vegetale i animale, i aa mai departe
(onsoanele surde se opun sonorelor etc
)ar unitile $ntrein i relaii de difereniere dintr-un al doilea punct de vedereD aceste relaii se
manifest, de aceast dat, $ntr-o situaie particular, efectiv, $ntr-un enun $n comparaia noastr, tre-
buie s ne plasm $n cadrul unei fa"e particulare a jocului Oaloarea unei piese date depinde, desigur,
de valoarea sa proprie $n le8ic +de e8emplu HnebunI S HnegruI0, dar i de po"iia sa $n raport cu
celelalte piese la un moment dat al jocului, deci de numrul, de calitatea i de
,,4
'
.ni'iere $n semiotica general
situaia celorlalte piese efectiv pre"ente pe tabla de aA !ceeai pies este puternic sau slab dup
locul pe care $l ocup pe tabla de aA i dup cum una sau alta dintre piese este pre"ent $ntr-un loc sau
altul al tablei, i nu doar dup valoarea sa proprie
?oate fi deci $ntreprins, $n ceea ce privete relaiile sintactice, o reflecie asemntoare cu cea care
tocmai a fost fcut cu privire la relaiile le8icale
!stfel, valoarea unui element semiotic se definete $ntotdeauna datorit relaiei de opo"iie dintre
aceast unitate i celelalte :a depinde de valoarea sa $n structur, loc care se definete la fel de bine
din punct de vedere le8ical i din punct de vedere sintactic (ci o unitate $ntreine $ntotdeauna un joc
dublu de relaiiD $n interiorul sistemului +relaii care vor fi numite $n continuare paradigmatice0 i $n
interiorul situaiei particulare care este enunul +relaii care vor fi numite $n continuare sintagmatice0
<.<. Com)le7itatea relaiilor de o)o/iie
;oiunea general de opo"iie trebuie nuanat - sau complicatP -prin prisma a patru observaii, de
altfel legate
9-9-5- Un concept vala,il pentru toat gramatica
Mai $nt$i, cum s-a constatat cu ajutorul e8emplelor adjectivelor HmicI i HmareI i cele ale HnebunuluiI
i HpionuluiI, conceptul de opo"iie este valabil at$t pentru semnificate, c$t i pentru semnificani
!stfel, s-a v"ut c BcerculuiB i BtriungAiuluiB le corespund, $n codul rutier, conceptele distincte de
HordinI i HindicaieI $n gramatica dansului albinelor, se observ $n mod clar opo"iia a doi
semnificaniD Bdansul $n form de optB i Bdansul $n cercBC aceast opo"iie trimite la o opo"iie de
semnificateD Hdistan $ndeprtatI vs Hdistan apropiatI
:8ist deci jocuri comple8e de opo"iii care se manifest, pe fiecare dintre planurile semnificantului i
semnificatului, $n interiorul fiecreia dintre componentele gramaticii
,,.
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
9-9-8- Aincolo de opo&i'ie: con)unc'ia #i dis)unc'ia
<rebuie observat de asemenea c aceast diferenialitate, aa cum a fost e8aminat, este un concept
relativ i dinamic ;u este vorba despre o diferenialitate absolut, care este imposibil de conceput
!ltfel spus, diferena i asemnarea depind $ntotdeauna una de alta %n toate domeniile - fie c este
vorba de aprecierea culorilor sau de sensibilitatea politic -, simultan cu identitatea parial apar
diferenele +este combtut mai degrab HtrdtorulI care $ncearc s modifice linia partidului dec$t
inamicul veritabilC eti mai degrab rasist fa de cel care triete $n apropiere dec$t fa de cel care
triete departeD rasismul anti-escAi-mos este destul de puin rsp$ndit $n >ccident0 !m putut face
aceast constatare general atunci c$nd am studiat ba"ele perceptive ale sensuluiD desigur, tocmai
detectarea de caliti translocale ne permite identificarea diferenelor i deci i"olarea de entiti
distincte )ar a detecta o calitate translocal $nseamn $ntotdeauna, cum o indic destul de bine
adjectivul translocal, a fi sensibil la ceea ce este asemntor
:lementele care se gsesc $ntr-o opo"iie semiotic s$nt deci $n acelai timp considerate $ntr-o relaie
polar - se spune c ele s$nt dis)uncte 0 i $ntr-o relaie de complementaritateD se spune atunci c ele
s$nt con)uncte- !stfel, HsusI i JosI s$nt disjuncte pentru c ocup cei doi poli ai a8ei semantice a
verticalitii, dar s$nt conjuncte pentru c $nsi opo"iia lor constituie aceast a8
9-9-9- +ultiplicitatea axelor semantice #i li,ertatea descrierii
;umai $n mod e8cepional o gramatic este construit pe ba"a unei singure opo"iii sau cAiar a unui
numr restr$ns de opo"iii )oar codurile e8trem de rudimentare se apropie de acest ideal de simplitate
Jocul de conjuncii i disjuncii este $n aa fel organi"at $nc$t, cel mai adesea, avem o ierarAie de a8e
semantice, $n care o a8 care conjug dou uniti devine polul disjunct al unei noi a8e, i aa mai
departe !stfel, HsusI $i e8prim $ntreaga semnificaie $n raport cu JosI, dar ambele s$nt conjuncte pe
o a8 semantic comun, cea a HverticalitiiI !ceasta se opune, la r$ndul su, a8ei Hori"ontalitiiI,
pe care se organi"ea", la r$ndul lor, cele ale HlateralitiiI +cu opo"iia Hst$ngaI vs HdreaptaI0 i
HlongitudinalitiiI +cu opo"iia H$n faI vs H$n spateI0
,,2
#
!stfel, orice gramatic +$n sensul +b0 al termenului0 este $ntotdeauna confruntat cu alegeri descriptive
multiple )ac trebuie s descriu structura jocului de aA, pot considera c e8ist o prim opo"iie
negru vs albC acestei opo"iii $i subordone" opo"iiile tur vs nebun vs cal )ar, dac plec de la un alt
punct de vedere mai puin economic - lu$nd $n considerare $n primul r$nd categori"area $n tur vs
nebun vs cal -, ar trebui s aplic apoi, $n interiorul fiecrei categorii, o opo"iie negru vs alb !ceast
libertate $n ierarAi"area opo"iiilor arat c ceea ce apare mai $nt$i este $nsui faptul opo"iiei
;oiunea de opo"iie se dovedete deci mult mai comple8 dec$t s-ar fi putut crede la $nceput & ne
consolm gmdindu-ne c una dintre aparentele sale comple8iti este mai puin redutabil dec$t pare la
prima vedere ;i s-ar fi putut reproa, $ntr-adevr, c am simplificat $n mod e8cesiv realitatea
servindu-ne de e8emple polareD BnegruB vs BalbB, BlungB vs BscurtB, HsusI vs JosI, HmicI vs HmareI etc
;u va fi deloc dificil de contestat ideea potrivit creia noiunea de opo"iie se articulea" $n mod
necesar cu cea de polaritateD dac HmicI i HmareI se opun $n mod polar, se cunoate HmijlociulIC dac
valorile HcaldI i HreceI se opun, avem e8periena HclduuluiI !ceste valori intermediare s$nt,
desigur, importante $n viaa noastr, i nu ducem lips de mijloace pentru a le ilustra +logica $nsi,
care s-a fondat adesea pe modele binare, a inventat modele cu mai multe valori0 )ar, $ntr-un proces de
descriere +o gramatic +b00, va fi $ntotdeauna posibil s reducem comple8itatea opo"iiilor la ierarAii de
perecAi !stfel, se pot descrie HcaldI i HreceI, puncte polare ale unei opo"iii, ca ocup$nd acelai loc
$ntr-o a doua opo"iieD HpolarI vs HmijlociuI )ar, mai ales, se va putea relativi"a polaritatea
opo"iiilor !cest lucru se va face prin $nglobarea $ntr-un model care, datorit comple8itii sale, nu va
putea fi abordat dec$t la sf$ritul acestui capitol - careul semiotic - i invoc$nd noiunea de mediere, i
ea abordat $n paragraful .
9-9-:- >po&i'ii constitutive #i opo&i'ii regulatoare
>po"iiile nu s$nt toate de aceeai natur
(eea ce am avut $n vedere p$n $n pre"ent s$nt opo&i'ii constitutive- !ltfel spus, opo"iii al cror rol
este, literalmente, de a crea unitile pe
,,-
Jean-Marie Klinkenberg
care ele le definesc $n jocul de aA, faptul $nsui de a pune dou valori $n opo"iie d sensul negrului
sau albului $n aceast perspectiv, nici albul nici negrul nu pree8ist opo"iiei !ceste opo"iii s$nt pur
negativeD valoarea negrului este de a nu fi alb i viceversa La fel, opo"iia $ntre sus i jos d sensul at$t
lui HsusI c$t i lui, josI, i jos nu se poate defini dec$t pentru c se opune lui sus !ceste opo"iii
constitutive s$nt toate opo"iiile elementare ale ceea ce vom numi $n cele ce urmea" sistemeD foneme
ale limbii, contrast $ntre trsturile BscurtB i BlungB $n alfabetul morse etc
<otodat, alturi de opo"iiile constitutive, se pot distinge opo&i'ii regulatoare- !ceste opo"iii nu
creea" sensul :le adaug doar sens unitilor deja formate :ste ca"ul opo"iiilor care intervin la
niveluri de construcie comple8e, cum s$nt enunurile )ac pronun fra"a H:u s$nt jos, $n timp ce tu, tu
m priveti de susI, m servesc, desigur, de opo"iii pree8istente, dar le organi"e" $ntr-un mod nou
!ltfel spus, un enun se fondea" $ntotdeauna pe opo"iii constitutive, dar poate crea noi raporturi care
le pun pe primele $n perspectiv
!cest lucru ne conduce la relativi"area nu a importanei principiului de opo"iie $n semiotic, ci a
importanei opo"iiilor considerate separatD opo"iiile nu s$nt date o dat pentru totdeauna
9-9-7- *aracterul insta,il al opo&i'iilor
(ci trebuie notat, pentru a termina, c opo"iiile s$nt $ntotdeauna provi"orii i fragile, i cAiar
contradictorii !cesta este un fenomen asupra cruia am insistat deja $n capitolul %% i asupra cruia
vom reveni pe larg >po"iiile varia" $ntr-adevr $n funcie de societi, de culturile i istoria lor, iar
societile nu s$nt ele $nsele omogene (ulturile nu-i delimitea" unitile semiotice $n acelai mod i
nu le pun $n opo"iie $n acelai modC codurile acestor societi prevd adesea aplicarea cu suplee a
unei opo"iii de ba"
& lum, pentru a ilustra aceasta, un e8emplu lingvistic !proape toate limbile dispun de o opo"iie
semantic masiv vs numrabil !stfel, $n france", articolul numit partitiv e8prim masivulD se
spune Bdu sabieB, Bde l=eauB, pentru c aceste materii se pre"int percepiei ca un tot, o mas, $n care nu
este util s distingem priC din contra, se spune Bdes
.ni'iere $n semiotica general
bagagesB, Bdes orangesB pentru c este vorba despre realiti care pot fi distinse i deci numrate )ar $n
engle", cum s-a spus deja, BluggageB= trimite la un referent care se pre"int ca un ansamblu masiv,
astfel $nc$t, dac trebuie numrate vali"ele, va trebui spus Bpiece of luggageB
3
&e vede deci c dou
varieti +france"a i engle"a0 ale unei aceleiai semiotici +limba0 organi"ea" opo"iia masiv vs
numrabil $n mod difereniat )ar se va observa c $n interiorul unui singur i acelai cod +aici una i
aceeai limb0, codul prevede o aplicare supl a criteriului de difereniere $n france", de e8emplu, se
poate e"ita $ntre cele dou formulri Bdes raisinsB i Bdu raisinBD frontiera $ntre masiv i ceea ce se poate
numra este mobil nu de drept +opo"iia e8ist $n mod real0, ci $n fapt
$n sf$rit, indivi"ii aparin$nd unei aceleiai societi pot dispune de jocuri de opo"iie foarte diferite &-
a v"ut $n ca"ul d-lui &igma i al medicului suD ne amintim c ei nu structurea" lumea $n acelai
modC altfel spus, c ei nu stabilesc aceleai opo"iii
!nsamblul acestor fenomene - care vor fi reunite sub denumirea de variabilitate semiotic - este at$t de
important, $nc$t e8amenul su va merita un capitol $ntreg +O%%0 Oom vedea de asemenea, $n capitolul
O%%%, consacrat retoricii i pragmaticii, cum sistemele de opo"iie se pot re$nnoi $ntr-o societate
Oom reveni la noiunea fondatoare de opo"iie la sf$ritul acestui capitol +paragraful .0, c$nd o vom
observa funcion$nd $n actele i discursurile umane Fi $n acest ca" vom observa c opo"iiile pot fi
depite
<.?. ")o/iie ;i e)istemologie
&istemele de valori, care s$nt $ntr-un anumit fel supersemnificate, s$nt i semiotice, cum ne-a convins
aventura d-lui &igmaD platonicianul
a
r spune, fr $ndoial, c #inele i 'ul au, ca Oiaa i Moartea, o
e8isten real +$ntr-o alt lume ideal0 $n timp ce structuralismul, Metodologic, ar defini aceste dou
concepte ca o perecAe de modele teoretice, constituind un cod numit moral i permi$nd clasarea
actelor ?articulare, considerate ca tot at$tea actuali"ri ale acestor modele
,3/
>
$n engle" $n te8tul original +nt0 $n engle" $n te8tul original +nt0
,3,
Jean-Marie Klinkenberg
<rebuie s preci"m c noiunea de opo"iie, aa cum tocmai a fost descris, face obiectul unei
de"bateri filo"ofice constante $n g$ndirea occidental i pe care, evident, nu o vom aprofunda )ou
tipuri de modele care e8plic lumea s$nt $ntr-adevr opuseD modele ba"ate pe opo"iie i alte modele
ba"ate pe unitate ?rimele s$nt modele dualiste sau pluraliste, cele din a doua categorie, modele
moniste sau Aoliste !ceste din urm modele consider $ntr-adevr unitatea, din care orice opo"iie
este $nlturat, ca origine sau ca re"ultat al g$ndirii sau al istoriei umanitiiD acestea s$nt societatea
monarAic de drept divin, punctul >mega al lui <eilAard )e (Aardin, toate filo"ofiile care prevd
sf$ritul lumii i al istoriei $n timp ce, pentru celelalte, orice g$ndire provine dintr-o fractur originar
;u ne vom pronuna $n mod absolut $n favoarea nici a unuia, nici a celuilalt dintre aceste modele )ar
trebuie reinut acest lucruD c$nd e8ist unitate, nu mai este nimic de descris (ci a descrie $nseamn, $n
mod necesar, a impune o distan $n raport cu obiectul Fi a impune o distan $nseamn $n mod
necesar a se distinge de el i, deci, a introduce cel puin o prim fractur $n univers !stfel $nc$t, dac
obiectivul pe care ni-, fi8m este de a descrie funcionarea unei semiotici, atunci modelele ba"ate pe
opo"iie apar ca mai operatorii i mai economice
9 &istem i cod
9, &istemul
Sistemul este un ansamblu de diferene care opun uniti de aceeai natur i de acelai statut Un
sistem elementar va pre"enta deci minimum dou uniti
!ceste opo"iii pot fi situate pe planul semnificantului sau pe cel al semnificatului !ltfel spus, ele pot
fi fi"ice sau conceptuale )e e8emplu BrouB vs BverdeB, $n ca"ul codului rutier, sau BrouB vs BalbB, $n
conveniile pe care )ama cu (amelii le stabilise cu amanii siD opo"iii de semnificant, aceste opo"iii
corespun"$nd altor opo"iii, care s$nt, acestea, conceptualeD Htrecere inter"isI vs Htrecere permisI i
Hraporturi inter"iseI vs Hraporturi permiseI
,33
#
.ni'iere $n semiotica general
)ar ce ne permite s spunem c dou uniti s$nt de aceeai naturN !partenena a dou uniti la un
acelai sistem se stabilete printr-un test de comutare: trebuie s poat fi $nlocuit prin alta $ntr-un
conte8t stabil dat, obin$ndu-se un enun care rm$ne gramatical )e e8emplu, BrouB i BverdeB
constituie un sistem $ntr-un cadru dat +codul rutier0, pentru c aceste dou culori se opun $n acest cod
i pot comuta $ntr-un enun dat, care rm$ne gramatical dup comutare +)ar BgalbenB nu face parte din
sistemC el nu poate comuta cu BverdeB sau BrouB0 H<recere inter"isI vs Htrecere permisI constituie un
alt sistem +$n care Htrecere drguI i Htrecere amu"antI nu-i au loculC ele nu pot comuta cu Htrecere
permisI0
?.(. Codul
*odul este asocierea a dou sisteme de natur diferitD un sistem semnificat i un sistem semnificant
!stfel, opo"iiei de culoare BrouB vs BverdeB $i corespunde, $n codul rutier, opo"iia conceptual
Htrecere inter"isI vs Htrecere permisI
Un cod elementar va pre"enta deci minimum patru uniti )e e8emplu, codul bastonului de
nev"tor, dei este unul dintre cele mai rudimentare care poate fi imaginat, este format din patru
unitiD pe de o parte, semnificantul Bbaston albB se opune tuturor celorlalte +Bbastoane care nu s$nt albeB
i Babsena oricrui bastonB0, pe de alt parte aceast opo"iie de semnificani trimite la opo"iia de
semnificai HcecitateaI vs HnececitateaI
;otm $n trecere, datorit acestui e8emplu, c teoria semiotic prevede c poate e8ista un semn "eroD
altfel spus, absena +aparent0 a unui semn este tot un semn )e e8emplu, $n alfabetul morse, absena
sunetului are o semnificaie ;u e8ist deci niciodat absen veritabil, $ntr-o teorie a comunicrii i
semnificaiei $neleas $n mod larg i $n virtutea principiului opo"iiei, Hnu se $nt$mpl niciodat ca
nimic s nu se $nt$mpleI
(odul a crui funcionare tocmai a fost descris este un cod minimalD aa cum s-a spus deja, $n
realitate, o aceeai semiotic multiplic,
c
el mai adesea, nivelurile de opo"iii i deci codurile
minimale (eea
c
e este desemnat adesea sub numele de cod la singular +codul limbii, codul rutier0
este deci, de fapt, un ansamblu sistematic de coduri minimale $n numr uneori foarte ridicat
,31
Jean-Marie Klinkcnberg
?.<. De la cod la sistem ;i viceversa
(um tocmai s-a v"ut, i prin definiie, nu e8ist cod dec$t c$nd dou sisteme s$nt asociate )ar
sistemul nu e8ist dec$t datorit codului :8emplele destul de simple cars au fost oferite demonstrea"
$ntr-adevr c dou sisteme se determin reciproc datorit coduluiD pe de o parte, 0iecare dintre ele $i
vede unitile structurate datorit corespondenei cu cellalt sistemC pe de alt parte, fiecare $i
primete statutul de semnificat sau de semnificant din raportul pe care $l $ntreine cu cellalt
?rim determinare reciprocD fiecare dintre sisteme este structurat datorit corespondenei sale cu
cellalt !ltfel spusD statutul unitilor, delimitarea lor nu s$nt stabilite dec$t $n cadrul relaiei pe care
codul o impune B'oulB nu este prin natur i $ntotdeauna opus BverdeluiBD $n alt conte8t, el ar putea
foarte bine s se opun BalbuluiB, BgalbenuluiB etc: si tot aa s-ar putea opune Broul carminB Broului
vermillonB, ceea ce se face, de alt0el5 $n filatelie )ac BroulB este aici opus BverdeluiB, j acest lucru se
$nt$mpl pentru c s-au asociat aceste dou culori sistemului conceptual Htrecere inter"isI vv Htrecere
permisI $n codul )amei cu (amelii, BroulB se opune BalbuluiB $ntr-o coresponden cu sistemul
Hraporturi inter"iseI vv Hraporturi permiseI ?e scurt, e8tensiunea unitilor - aici, ansamblul
lungimilor de und ale spectrului luminos care este decretat pertinent - depinde de codurile $n care s$nt
introduse
(ea de-a doua determinare reciprocD flecare dintre sisteme $i primete statutul din raportul pe care $l
$ntreine cu cellalt (odul, $ntr-adevr, confer fiecmia dintre cele dou sisteme statutul de sistem de
semnificate sau de sistem de semnificGnd
& e8plicm acest lucru $n e8emplul nostru, opo"iia BrouB vs . verdeB aparine semnificantului, n
timp ce opo"iia Htrecere inter"isa= % vs Htrecere permisI aparine semnificatului )ar nu $n sine rou i
verde au valoare de semnificant, iar permis ;i inter"is au valoare de semnificat $n tratatele i
manualele de Aeraldic, $n mod convenional, BZB semnific HsinopleI +verde0 i G+' semnific
HgueulesI +gueules 0culoarea rou la bla"oane +dict00C $n acest cod, culorile HrouI i HverdeI s$nt deci
semnificate, iar sistemul Aaurrilor joac rolul de V
124
.ni'iere n semiotica general
semni0icant: @oblicului cobornd de la stnga la drea)ta@ ;i @verticalului@ le cores)und 8verde: ;i 8ro;u:.
Invers5 @inter/is@ ;i @)ermis@ )ot constitui un sistem semni0icant: cnd ele trimit la 8)edea)s: vs 8recom+
)ens:5 care constituie sistemul semni0icat cores)un/tor. Deci5 niciodat o unitate dat n sine nu are
statutul de unitate a )lanului e7)resiei 1sinonim cu semni0icantul4 sau de unitate a )lanului coninutului
1sinonim cu semni0icatul4: statutul unitilor este dat de o)o/iia lor n snul sistemelor5 ele nsele
re)arti/ate de ctre un cod. lt e7em)lu5 canonic: 0onemele ll ;i IM snt di0erite n 0rance/5 cci ele ne
)ermit s distingem dou cuvinte5 cu semni0icani distinci 18dou7: ;i 8tou7:4. $n sistem 0onologie nu
e7ist dect n relaia sa cu )lanul coninutului 1cu un sistem semantic4. 2e )oate )une n eviden acest
lucru )rin com)araia ntre limbi. n 3a)one/5 .R. ;i IM nu snt dect variante ale unui aceluia;i 0onemK a
)ronuna Irurando ;i Ilulando nu are nici un im)act asu)ra nelegerii cuvntului: cele dou )ronunii
trimit la 8Irlanda:. st0el5 o)o/iia ntre dou 0oneme )rovine din asocierea acestor 0oneme cu conce)te
di0erite. 2+a v/ut mai sus c 0onemul este un model teoretic 1deci stabil4: doar actuali/rile lor )ot varia:
a rula sau a graseia R nu sc6imb cu nimic stabilitatea modelului. Putem acum )reci/a c stabilitatea
acestui model )rovine din rolul su o)o/itiv: IRI este un 0onem n 0rance/ cci el )oate 0i o)us lui IM; &i
el )oate 0i o)us lui IM cci5 dac se comut IRI n IM ntr+un enun5 sensul acestuia se )oate sc6imba.
Putem deci nuana de0iniia codului + de3a ci/elat de dou ori +)ro)us n ca)itolele I ;i II: aceasta ne+ar
0i )utut 0ace s credem c acest cod este un 0el de inter0a )asiv sau un 0iltru inactiv5 care )ermite
trans0ormarea elementelor lumii n tot attea semne. "bservm acum c el este mult mai mult. Codul este
activ: el 3oac rolul de 8re+Parti/ator de e7tensiune a semnelor:. Construind semni0icanii ;i semni0icaii5
el se construie;te. &i5 construindu+se5 el construie;te lumea: el delimitea/ ntr+adevr re0erenii.
;a cum tocmai a 0ost de0init5 noiunea de cod este totu;i nc Parial: ea )are a nu aco)eri dect relaii
e7istnd n absolut5 n a0ara oricrei mani0estri )articulare. ,ai trebuie deci s o com)letm.
>(B
Jean-Marie Klinkenberg
R &intagm i paradigm B.>. 2intagma ;i 0uncionarea ei
7-5-5- Rela'iile sintagmatice
Kie enunurile H:u $l vd pe JulesI i H:u beau apI Kiecare dintre cuvintele care le compun $ntreine
relaii cu vecinii siD $ntr-o descriere tradiional, s-ar distinge aici un subiect, un complement direct
etc !ceste denumiri, trimi$nd la categorii, pot foarte bine s fie discutate de ctre lingvitiC esenialul
este pentru noi s notm c ele descriu relaii particulare, care vor fi numite rela'ii sintagmatice:
relaia pe care BeuB o $ntreine cu BvdB, cea pe care BvdB o $ntreine cu BJulesB
;oiunea de relaie sintagmatic vi"ea" deci ansamblul legturilor pe care uniti manifestate le
$ntrein $ntre ele $ntr-un enun particular !ceste relaii sintagmatice operea" pe axa com,inrii- :le
pun $n relaie elemente co-pre"enteD se va spune c ele operea" inpraesen0tia% literal, H$n pre"enaI
+unitilor avute $n vedere0
7-5-8- Sintagma
$n virtutea celor afirmate, o sintagm va fi deci definit ca un anumit model de relaii $ntre uniti
:nunul actuali"ea" aceast sintagm virtual
:8emple de sintagme actuali"ate $n enunuriD secvena de semne $ntr-un cod secretC ordinea felurilor de
m$ncare la masC secvena de bare, puncte i pau"e $n alfabetul morseC ordinea de pre"entare a
formelor geometrice $ntr-un tablou de Oasarel6C $ntr-un anumit tablou, raportul $ntre o pasre i cer
+raport subtil bulversat de Magritte0C $n aritmetic, ordinea Bsintagm constituit din variabileB, Bsemn
de egalitateB, Bre"ultatBC ritmul coloanelor $n catedralele goticeC $n ordinele militare, secvena Bstrigt
care identific natura micrii ce trebuie e8ecutatB, Bstrigt d$nd ordinul de e8ecutare a micriiB
+e8empluD Bla st$$$nga =!rPB0
& notm c noiunea de sintagm nu implic nici o $ntindere particularD va fi sintagm orice
combinare actuali"at $ntr-un enun, ori-
.ni'iere $n semiotica general
ca
re ar fi dimensiunea acestei actuali"ri > sintagm constituie deci o unitate, dar aceast unitate
poate, la r$ndul su, intra $ntr-o organi"are ierarAic mai comple8 sau, invers, ea se poate subdivi"a $n
sintagme niai mici !stfel, $n limb, sintagma nominal i sintagma verbal constituie $mpreun
nucleul propo"iieiC dar sintagma nominal subiect poate fi compus ea $nsi dintr-o sintagm
nominal completat de o sintagm prepo"iionalC $n cellalt sens, propo"iia poate intra $ntr-un
ansamblu mai vast, cum ar fi te8tulD ea constituie o unitate $n sintagma care este te8tul $n desenul
stili"at la care vom reveni $n capitolul %Q, o fiin uman este o sintagm, pentru c este constituit din
unitile cap, truncAi, bra, picior, dar poate, de asemenea, s intre drept component $n sintagmele
mulime, cuplu, grup ecvestru etc
R.1 Regulile sintagmatice
&intagmele s$nt constituite dup reguli care vor fi numite, evident, reguli sintagmatice- !ceste reguli
s$nt constitutive a ceea ce se numete sinta8 $n sens strict, parte a gramaticii care tratea" funciile +$n
e8emplul nostru, nu este posibil s avem BvedeiB dup BeuBD GvdG este funcie de BeuB i viceversa0 $n
mod tradiional, anumite curente ale lingvisticii re"erv numele de sinta8 studiului relaiilor $ntre
semnifi-cani )ar se constat cu uurin c regulile sintagmatice s$nt constitutive i asocierilor $ntre
trsturi de sensD raportul $ntre BeuB i BvdB este $nsoit de un raport $ntre HeuI i HvdI i, dup Heu
beauI, este e8clus s avem HaritmeticI sau HbetonI, dar putem avea Hap platI sau *lenfiddicAI
!stfel, noiunea de regul sintagmatic vi"ea" regulile care organi"ea" combinarea semnelor $n
general
)e altfel, cAiar $n lingvistic, e8ist teorii ale sinta8ei care dau cuv$ntului sinta8 un sens foarte larg,
cuprin"$nd asocierile $ntre trsturi de sens <eoria limbajului numit gramatic generativ% de e8em-
?lu, distinge dou componente $n sinta8D ba"a i componenta transformaional #a"a este ea $nsi
constituit din dou priD reguli de asociere $ntre categorii - componenta categorial - i le8icul, cu
?roprietile unitilor sale +$n ceea ce privete componenta transfo, ea studia" anumite operaii
formale - adugri, per-
,34
#
,3.
Jean-Marie Klinkenberg
mutri, deplasri, substituii - generate de ba"C aceast component permite trecerea de la structura
profund a fra"ei, virtual, la structura sa de suprafa, actuali"at0 &e poate observa, $ntr-o astfel de
teorie, c semnificatul face de drept parte din sinta8
'egulile sintagmatice difer $n mod evident $n funcie de semiotici, cum se va vedea $n paragraful R9
$n timp ce $n limbajul verbal ordinea secvenial, linear, este capital +pentru Jean i MoniJue, de
e8emplu0, $n limbajele vi"uale, sintagmele s$nt spaiale, tabulare, iar unitile lor s$nt percepute
simultan !stfel, $n codul rutier, o anumit sintagm pre"int simultan trei unitiD BcercB S BrouB S
Bicon de pietonB ?ercepem aceste trei elemente $n mod simultan i $nelegemD Hinter"is pietonilorI
'egulile varia" deci de la cod la cod, i fiecare $i poate elabora, $n mod strict sau vag, gestiunea
linearitii sau a spaialitii !ceast gestiune poate cAiar s difere de la o varietate de cod +noiune
care va fi considerat $n capitolul O%%0 la o alt varietate a aceluiai cod !stfel, $n aritmetic, aa cum
am $nvat-o, ordinea de intrare Bprima variabilB, BoperaieB, Ba doua variabilB este foarte strict, i
tocmai aceast ordine o regsim $n calculatoarele obinuiteC $n anumite calculatoare sofisticate, se
gsete, dimpotriv, ordinea de intrare Bprima variabilB=, Ba doua variabilB=, BoperaieB Limbajele
acestor dou calculatoare s$nt dialecte ale aceluiai cod
B.(. Paradigma ;i 0uncionarea sa
7-8-5- Rela'iile paradigmatice
& relum acum enunul H:u beau apI i s ne imaginm c el se oprete la H:u beauI )up H:u
beauI, pot aprea anumite cuvinte )ar nu oricare $ntr-adevr, reguli sintagmatice preci"ea"
relaiile $ntre H:u beauI i ceea ce urmea"D nu am putea gsi HaritmeticI sau HbetonI, dar am putea
gsi HlptiorI, H*eYiirt"traminerI, HabsintI etc <oate elementele care pot aprea $n acest loc al
enunului au unul sau mai multe puncte $n comun +aiciD HlicAiditateI S HcomestibilitateI, care compun
ansamblul HpotabilitateI0, dar se disting +se opun0 $n alte puncte :le $ntrein $ntre ele rela'ii
asociative% sau paradigmatice- &a reinem c, prin definiie, aceste elemente nu s$nt co-pre"ente $n sin-
tagmD ansamblul pe care $l formea" este o simpl potenialitate
,32
#
.ni'iere $n semiotica general
;oiunea de relaie paradigmatic vi"ea" deci ansamblul legturilor pe care uniti ne-manifestate le
$ntrein $ntre ele, $n afara unui enun particular !ceste relaii paradigmatice operea" pe a8a selec'iei-
(um ele pun $n relaie elemente care nu s$nt co-pre"ente, se va spune c ele operea" in a,sentia%
literal H$n absenI +absen a unui element $n raport cu altul, pre"ent0
7-8-8- !aradigma
> paradigm este o clas de elemente omogene dintr-un anumit punct de vedere )ar cum este
stabilit aceast omogenitateN >peraia este, $n acest ca", din nou, cea de comutare: omogenitatea
paradigmatic - faptul c mai multe uniti aparin unei aceleiai paradigme -este definit prin faptul
c aceste elemente pot aprea $n acelai loc al unei sintagme dateC dou uniti pot fi substituite una
alteia, iar enunul obinut este gramatical
:8empluD fie enunul +8 S 60 +8 - 60, aparin$nd limbajului algebrei )ac $n 8 S 6 se $nlocuiete 6 prin
8, enunul obinut +8 S 80 rm$ne gramaticalD 8 i 6 fac parte din aceeai paradigm, ca m, n, 3, 1 etc
+8 S 1 ar rm$ne gramatical0 )ar n-a putea comuta 8 i -D enunul 8 S - nu este gramatical Q i - nu
fac deci parte din aceeai paradigm, $n e8emplul preluat mai sus, a putea desigur s spun H:u $l vd
pe JulesI, Heu $l vd pe &ostAeneI, Heu $l vd pe !ldegondeI, dar nu a putea spune H :u &ostAene
JulesID Jules, &ostA7ne i !ldegonde fac parte din aceeai paradigm, creia nu $i aparine HvdI !lte
e8empleD $n codul rutier, iconi BpietonB, BbicicletB, BmotocicletB, BmainB etc pot toate aprea pe
fondul alb al semnalelor de interdicieC tot $n codul rutier, formele BtriungAiB, BcercB pot alterna $n
semnale pre"ent$nd toate trsturile Bfond albB i Bmargine roieB La $nceputul unui meniu, HciorbI i
HantreuI s$nt dintr-un anumit punct de vedere ecAivalente, ca Hbr$n"I i HdesertI, la sf$ritul aceluiai
meniu $n vestimentaia masculin, se poate alege $ntre BcravatB, BearfB, BpapionB, BlavalierB,
BpanglicB sau BnimicB $n vestimentaia feminin, avem BciorapB, BdresB sau BnimicB &-ar putea evoca,
de asemeneaD paradigma culorilor i a te8turilor alese de >laude Monet pentru catedralele sale din
'ouenC diferitele ae"ri ale capitelurilor $n arAitectuta clasicC clasa punct i bar $n alfabetul morse,
sau clasa pau"elor $n acelai cod
,3-
Jean-Marie Klinkenberg
7-8-9- Sta,ilitatea claselor- !rototipia
&$nt paradigmele dotate cu o e8isten stabilN !devrul este c ele nu par s aib e8isten $n afara
enunurilor care le fondea"D doar dintr-un punct de vedere, determinat de o anumit sintagm, HlapteI,
HapI i HabsintI fac parte din aceeai clas +cea a licAidelor potabile0 )intr-un alt punct de vedere,
determinat de o alt sintagm, HlapteI i HfricaI fac parte dintr-o alt paradigmD cea a produselor
lactateC dintr-un alt punct de vedere, HlapteI, H"padI, HcocainI i HfainI fac parte dintr-o anumit
paradigm )ar este e8act faptul c anumite clase s$nt dotate cu o anumit stabilitate $ntr-o cultur
dat :ste ca"ul clasei HbuturilorI sau a Hfiinelor umaneIC dar clasa Hobiectelor ver"i care circul la
altitudineI, care permite gruparea boabelor de ma"re e8portate pe cale aerian i a pasagerilor
terori"ai, nu are, desigur, mult pregnan $n ocAii notri
(ulturile confer deci stabilitate unei paradigme date Fi aceast paradigm este constitutiv a ceea ce
vom numi enciclopedie !partenena unei uniti la o paradigm este $ntotdeauna un fapt care ine de o
anumit tendin, gradualD enunul H:u beau plumb topitI este suprin"tor, dar este mai puin
agramatical dec$t H:u beau penareI, cci complementul pre"int cel puin caracteristica HlicAiditateI,
pe care nu o are HpenarI !numite elemente s$nt astfel mai repre"entative dec$t altele $ntr-o clas dat
!ceste clase s$nt deci nu ansambluri stricte, ci ansambluri vagi +un obiect dat aparine sau nu unui
ansamblu strictC el poate aparine mai mult sau mai puin unui ansamblu vag0 &$nt numite prototipuri
H o noiune deja $nt$lnit - elementele care actuali"ea" cel mai bine definiia care se d unei clase
!ltfel spus, prototipul este entitatea care posed la cel mai $nalt nivel calitatea care definete clasa
!stfel, vrabia i mierla s$nt prototipuri ale clasei HpsrilorIC struul i pinguinul, dou specii de psri
totui, s$nt mai puin repre"entative pentru aceast clasD ele nu "boar i, dei nu este un lucru
esenial, "borul este important $n repre"entarea pe care ne-o facem despre o pasreC kiYi este $nc i
mai puin repre"entativD nu are nici mcar aripi
)ate de cultur, clasele s$nt deci instituite de ctre o ideologie ($nd li se transmite copiilor noiunea
de mulime, li se desenea" adesea, pe de o parte, trompete i puti, cunoscute ca fiind jucrii ale
bieilor, i, pe de alt parte, ppui i cruuri de copii, jucrii ale fete-
,1/
.ni'iere $n semiotica general
lor +aceasta permite $nvarea noiunii de intersecie, $n care s$nt introduse trotinetele, jucrii ale
ambelor se8e0 !stfel de mulimi s$nt, evident, e8presia unei repre"entri a lumii neinocenteC i aceste
repre"entri s$nt cu at$t mai puin inocente cu c$t aceste mulimi s$nt date drept stricte, i nu vagi
B.<. %lementele de solidaritate a )aradigmei ;i sintagmei
7-9-5- .ntersec'ia axei sintagmatice cu cea paradigmatic
&-ar putea repre"enta cele dou tipuri de relaie +sintagmatic i paradigmatic0 printr-o scAem care
figurea" cele dou procese +combinare i selecie0 sub forma a dou a8e, una vertical, cealalt
ori"ontal
!ceast scAem demonstrea" solidaritatea celor dou relaii $ntr-adevr, $n fiecare punct al sintagmei
se profilea" o paradigm posibil, i fiecare unitate a unei paradigme poate intra $ntr-un ansamblu
posibil de combinri Kiecare sintagm constituie un fel de unitate mare, care poate intra ea $nsi $n
relaie paradigmatic cu alte uniti mari +(eea ce introduce noiunea de articulaie, care va fi
e8aminat $n paragraful 40
tr
i
tr
t I
o
0 0
o o o
tr tr
I I
tr tr
0=
TW !8 sintagmatic +combinare0
t$ !8 paradigmatic +selecie0
> Unitate +actuali"at0
> Unitate +virtual0
4igura ?- .ntersec'ia axei sintagmatice cu cea paradigmatic
,1,
Jean-Marie Klinkenberg
Unitatea actuali&at este deci locul $n care se intersectea" relaiile paradigmatice i cele sintagmatice
7-9-8- Sintagma% garant al paradigmei
> alt manifestare a solidaritii $ntre paradigm i sintagm este aceea pe care am comentat-o
$ndelung +paragraful R330D sintagma stabilete omogenitatea paradigmei (ci, dac paradigma se
definete ca un ansamblu coerent, omogenitatea sa nu e8ist $n sineD clasele nu s$nt date o dat pentru
totdeauna, iar fiecare unitate poate intra $n mai multe clase $n acelai timp ?aradigmele nu e8ist deci
dec$t $n raport cu sintagme date
:8ist deci o anumit circularitate a raportului $ntre paradigme i sintagme !cest lucru poate, $n mod
evident, neliniti (onstatm $n repetate r$nduri aceast circularitateD de e8emplu, un semnificant nu
are acest statut dec$t $n funcie de un semnificat i viceversaC un cod este format din sisteme, dar
sistemele nu pot fi stabilite dec$t $n cadrul unui codC o opo"iie $ntre unitile din planul e8presiei nu
poate fi stabilit dec$t datorit unei opo"iii $ntre unitile din planul coninutului etc 'egsim i alte
e8emple de acelai fel )ac am folosi o metafor spaial, nu neaprat sub forma cercului s-ar
pre"enta raporturile dintre conceptele semiotice, ci mai degrab sub cea a unei spirale > nou noiune
se definete plec$nd de la prima noiune, i aceast nou noiune permite revenirea la prima, adug$nd
nuane noi
R11 Redundan' #i i&otopie
& revenim la al doilea tip de solidaritate $ntre paradigm i sintagm )ac sintagma asocia" uniti
care, prin definiie, fac parte din paradigme diferite, aceste uniti trebuie totui s pre"inte o anumit
omogenitate, astfel $nc$t enunul s forme"e un tot organi"at
(um se obine aceast omogenitateN :a poate fi, desigur, obinut prin mrci sintactice e8plicite )ar
ea poate fi obinut i printr-o anumit proporie de redundan !stfel se poate spune c atomul de
sens +semul0 HlicAiditateI este pre"ent de dou ori $n enunul lingvistic H:u beau apI ?rima dat $n
HapI - bine$neles - i a doua oar ca proiecie
,13
>
.ni'iere $n semiotica general
a verbului Ha beaID folosirea acestui verb ne face $ntr-adevr s ateptm o unitate av$nd caracteristica
HlicAiditateI +altfel spus, o unitate aparin$nd paradigmei HlicAidI0 !stfel, se poate spune c e8ist o
redundan de HlicAiditateI $n enunul H:u beau apI :vident, semul HlicAiditateI nu are acelai mod
de pre"en $n cele dou ca"uriD $n ca"ul HapI, el este pre"entC $n cel al verbului Ha beaI, el este doar
postulat Oom gsi cu uurin e8emple nelingvistice ale acestui fenomen de redundanD dac am
desena corpul omenesc, trebuie s ne ateptm ca truncAiul s aib deasupra un cap H(apI este deci
pre"ent de dou ori $n enunul pe care $l constituie desenulD prima dat prin manifestarea BcapuluiB, a
doua oar $n calitate de complement necesar HtruncAiului omenescI
'edundana creea" deci o ateptare 'elaiile sintagmatice suscit ateptarea unei uniti aparin$nd
unei paradigme date !stfel, jocul de domino din testul de inteligen al lui !nste6 induce ateptarea
unui domino precis
!ceast ateptare este cel mai adesea satisfcutD s-a produs o restricie $n selectarea elementului care
trebuia s apar $ntr-un punct dat al enunului )ar, $n anumite ca"uri pe care le vom avea $n vedere
mai departe +capitolul O%%%0, ateptarea poate s fie nesatisfcut, sau $nelat )e e8emplu, dac
gsim HobstacolulI dup Hcu beauI, sau o Hminge de fotbalI deasupra HtruncAiuluiI !ceast dinamic
poate fi observat $n relaiile sintagmatice simple +ca cea care se stabilete aici $ntre un verb i un
complement direct0 )ar ea poate, de asemenea, s fie observat $n relaii care se stabilesc la un nivel
mai $nalt de comple8itate !stfel, c$ntecele vesele constituie un conte8t pragmatic particular, astfel
$nc$t, la sf$ritul fiecrei fra"e, un cuv$nt precis este sugeratD forma acestui cuv$nt este reluat de rim,
i sensul su este reluat prin redundana obligatorie a semului HpicantI &au, dac strig la cineva HLeiP
;u eti dec$t unI, este sigur c unitatea ateptat va aparine paradigmei insultelor )ac enunul
complet este HLeiP ;u eti dec$t un pat pliantI, Hpat pliantI devine ipso"acto o insult +cum s-a v"ut,
orice cuv$nt, de $ndat ce este rostit de ctre cpitanul Laddock, devine o insult0 )eci observmD
sintagma poate reorgani"a paradigmele
Un enun purttor al unei redundane care asigur omogenitatea sensului su este numit i"otop
+cuv$ntul i&otopie desemn$nd aceast omogenitate0 Un enun care violea" aceast lege de
omogenitate este
,11
Jean-Marie Klinkenberg
alotop +se vorbete atunci de alotopie2- !stfel, un enun lingvistic ca H:u beau apI este i"otop, $n
timp ce H:u beau betonI este alotopC un desen $n care, pe un truncAi uman, apare capul de om ateptat
este i"otop, acelai desen cu un cap de cal este alotop i va fi i mai alotop cu o nicoval
B.?. Coduri ;i com)ortamente sintagmatice ;i )aradigmatice
Luarea $n considerare a celor dou a8e, paradigmatic i sintagmatic, permite noi clasificri ale
codurilor semiotice
?e a8a paradigmatic, se vor putea astfel distinge coduri "oarte sistematice i coduri pu'in sistematice:
$n primele, jocul de opo"ii este foarte evident, unitile s$nt toate apropiate de prototipC $n cea de-a
doua clas, jocul de opo"iii este vag, i unitile puin prototipice stau alturi de prototipuri
?e a8a sintagmatic, se pot elabora numeroase tipologii ale sinta8elorD sintaxe cu mrci explicite
+prepo"iiile i conjunciile $n limb, semnele care trimit la operaii $n aritmetic0 i sintaxe cu mrci
implicite +relaiile de coordonare, de subordonare $n iconi vi"uali0, coduri cu sinta8 liber i coduri cu
sinta8 fi8 etc
Una dintre opo"iiile sintagmatice cele mai importante este, poate, cea a cronosinta8elor i
toposinta8elor
$n cronosintaxe% unitile enunului s$nt ordonate dup o secven linear, care trebuie e8aminat $ntr-
un sens determinat ?ot fi numite cronosinta8e, cci linia respectiv nu este dec$t o proiecie spaial a
timpului &inta8a limbii este deci, $n esen, o cronosinta8, precum cele ale alfabetului morse, ale
mu"icii i ale soneriilor de telefon
Toposintaxele% sau sintaxele topologice% utili"ea" toate raporturile de po"iie care pot e8ista $ntr-un
plan i cAiar $n cele trei dimensiuni !ici, valorile de ordine i de succesiune s$nt $nlocuite cu valorile
de simultaneitate, iar e8aminarea linear devine o e8plorare spaial, tabular 'aporturile de po"iie
e8ploatate s$nt, de e8emplu, fondate pe opo"iii ca vertical vs ori"ontal vs oblic, sus vs jos, st$nga vs
dreapta, mare vs mic, aliniere rectilinie vs aliniere curbilinie, ordine vs de"ordine %conurile vi"uale,
panourile rutiere, $mbrcmintea s$nt organi"ate datorit toposinta8elor
,19
#
.ni'iere $n semiotica general
:ste de la sine $neles c, $nc o dat, avem aici a face cu modele i c un acelai cod poate desfura
aspecte cronosintactice i toposintac-tice )e e8emplu, panourile rutiere pot fi decodate $n mod i"olat
dup reguli toposintactice, $n timp ce unele dintre ele se $nscriu $n secvene cronosintactice +Hlimitare
de vite"I, Hsf$ritul limitrii de vite"IC HlucrriI, Hsf$rit de lucrriI0 %nvers, limba este desigur
construit dup reguli cronosintactice, dar atunci c$nd este transpus prin scris -ca" interesant ce va fi
studiat mai departe -, ea $i creea" i reguli toposintactice +cAiar iconosintactice---2: de e8emplu, se
vede dintr-o singur privire dac avem a face cu un sonet
& remarcm, $n sf$rit, c o unitate despre care s-ar putea crede c este stabil +BaB, BrouB, BcercB0
$ntreine relaii sintagmatice i paradigmatice diferite, dup codul $n care este inserat <rebuie amintit
c valoarea unei uniti depinde de codurile i de sistemele $n care ea intr )e e8emplu, $n algebr, 8
face parte din paradigma variabilelor i constituie deci ceea ce va fi numit mai departe o unitate
semnificativ )ar $n limb, B8B este un semn grafic care are valoarea, $n acest transcodaj, a dou
foneme +BkB i BsB0, $n timp ce, $n limba oral, aceste dou foneme s$nt uniti care vor fi numite
distinctive, i nu uniti semnificative
4 !rticulaiaD funcii i funcionare
E.>. Cuncionare: uniti semni0icative ;i uniti distinctive
?-5-5- .ntroducere
>rice cod mobili"ea" semne, care $ntrein $n enunuri relaii paradigmatice i relaii sintagmatice
Kiecare dintre aceste semne poate fi considerat o unitate !stfel, $n limb, fra"a constituie o unitate
!a cum s$nt uniti i HcuvinteleI care constituie fra"a ;ici unul dintre aceste niveluri nu este
independent de cellaltD sensul unui te8t este alctuit nu din simpla $nsumare a sensurilor fiecreia
dintre fra"ele sale, ci din relaia particular pe care o $ntrein aceste fra"eC sensul unei
,1R
Jean-Marie Klinkenberg
fra"e este mai mult dec$t simpla adiionare a sensului cuvintelor sale & generali"mD un tot este mai
mult dec$t suma prilor sale, cci el este fcut din numitele pri, dar i din relaiile specifice care se
stabilesc $ntre pri, relaii care dau un statut fiecreia dintre pri !ceast lege se verific i $n
codurile nelingvistice $n codul rutier, panoul Hinter"is pietonilorI constituie o unitate )ar BcercB,
BrouB i BpietonB s$nt i ele uniti, iar panoul nu face dec$t s ju8tapun aceste sensuri !ceast
organi"are ierarAic a unitilor care s$nt semnele ne conduce la noiunea de articulaie
$n limba curent, verbul a articula poate semnifica fie Ha pronuna sunete cu ajutorul organelor ad-
AocI fie Ha stabili o solidaritate $ntre elemente, permi$ndu-le totodat mobilitateaI $n acest sens, se
poate spune c braul este articulat sau c o marionet este articulat
)in acest sens general deriv sensul teAnic pe care cuv$ntul $l are $n semioticD el presupune $ntr-
adevr noiunile de HmobilI i HsolidarI
Irticularea este, $n semiotic, proprietatea pe care o are o unitate semiotic de a se subdivi"a $n uniti
mai mici combinate $ntre ele sau de a se combina cu altele pentru a produce noi uniti de un rang
superior
?entru a ilustra acest lucru, s pornim de la semiotica particular care este limba
?-5-8- Unit'i semni"icative
$n limbajul verbal, cum s-a v"ut, te8tul este o unitate, fra"a este i ea o unitate, cuv$ntul este o unitate
&e spune c fra"ele se articulea" $n enun, cuvintele $n fra" i aa mai departe
& reinem c fiecare dintre aceste uniti este dotat cu sensD ele pre"int, toate, un semnificant i un
semnificat )in acest motiv, s$nt numite unit'i semni"icative-
(ele mai mici uniti lingvistice dotate cu sens s$nt mor"emele- :le nu trebuie confundate cu cuv$ntul
& lum de e8emplu verbul Bpre-viendraiB $n france"D BpreB ne d o indicaie asupra dinamismului tem-
poral al aciunii, Bviend-B veAiculea" sensul legat de verbul BvenirB i B-raiB ne permite s identificm
timpul, persoana i modul conjugriiC cuv$ntul se descompune deci $n trei morfeme & notm c nu
e8ist unanimitate $n aceast privin asupra terminologiei folositeD $ntr-o
.ni'iere $n semiotica general
anumit terminologie lingvistic, ceea ce tocmai a fost numit morfem este desemnat cu numele de
monem% i vom distinge, $n clasa moneme-lor, le8eme i morfeme $n e8emplul nostru, i conform
acestei terminologii, le8emul ar fi Bviend-B i morfemul B-raiB
&e vor gsi fr dificultate $n semioticile nelingvistice ca"uri $n care o unitate se articulea" $n uniti
semnificative mai mici $n codul rutier, semnalul Binter"is pietonilorB, semnific$nd Hinter"is pietonilorI,
se articulea" $n uniti semnificative, cum ar fi Bforma circularB, semnific$nd HordinI, BroulB,
semnific$nd HnegativitateI +a acestui ordin, adic HinterdicieI0 etc $ntr-un desen de corp omenesc,
BcapB, BtruncAi, BbraB s$nt tot uniti semnificative $ntr-un fel de m$ncare, pre"ena Buleiului de ms-
lineB, semnal$nd Hcaracterul mediteraneanI al acelui fel, sau a BkimcAiB $ntr-un fel de m$ncare asiatic,
semnal$nd Hcaracterul coreeanI al acestei mese $ntr-un enun de algebr ca +8 S 60, 8 i 6 s$nt uniti
care trimit fiecare la o HvariabilI Un costum poate fi descompus $n BsacouB S BcravatB, aceasta din
urm put$nd semnifica, de e8emplu, Hpurttorul este un student care are un e8amenI $n mare parte din
codurile $n care intervin secvene de cifre, aceste secvene semnificative $n mod global se pot de
asemenea articula $n uniti semnificative mai miciD $n B/9 144 R4 91B, care trimite la Hcutare abonat
telefonic din "ona Liege-uluiI, unitatea B/9B semnific B"ona LiegeBC $n secvena desemn$nd Hcamera de
Aotel 9,2I, .I. semnific Hal patrulea etajI (um s-a v"ut, semiotica urbanismului, care studia"
semnificaiile spaiului $n ocAii utili"atorului, subdivi"ea" semnul constituit de imaginea oraului $n
cinci tipuri de uniti semnificativeD cile, frontierele, polii, nodurile i cartiereleC i fiecare dintre
aceste uniti este susceptibil de a se subdivi"a $n uniti semnificative mai reduse +nodurile, de
e8emplu, s$nt constituite din ci0
?-5-9- Unit'i distinctive
)ar s relum e8emplul nostru lingvistic ?lec$nd de la nivelul celor mai mari uniti, ajunsesem la cel
al morfemului )ac se coboar i mai jos $n procesul de descompunere, ceea ce gsim s$nt tot uniti
)ar ne dm seama cu uurin c trecem o frontier !ceste noi uniti, constitutive ale nivelului
superior +cel al morfemelor0, nu mai au de data aceasta sensD BpB, B
r
B BeB etc, care se regsesc $n
BpreviendraiB, s$nt lipsite de sens !m ajuns la nivelul "onemelor- &-ar putea merge cAiar mai departe i
spune c BpB, de
,14
,1.
Jean-Marie Klinkenberg
e8emplu, se descompune $n diferite uniti, care s$nt tot at$tea caracteristici ale lui BpBD trsturile
Boclu"iuneB, BbilabialitateB, Bnon-sonoritateB
;ici unul dintre aceste foneme, ca BpB, nici una dintre trsturi, ca Boclu"ivitateB, nu s$nt semnificative
!ceasta $nseamn c ele nu joac nici un rolN )esigur, nu Misiunea care le este atribuit este aceea de
a fi distinctive !ceasta $nseamn c ele servesc la distingerea unitilor de ordin superior unele de
alteleD opo"iia BsonoritateB vs Bnon-sonoritateB opune, de e8emplu, pe BpB lui .,l% care s$nt sunete foarte
apropiate din punct de vedere fi"ic, BeB final caracteri"$nd BpreviendraiB se opune unui BeB care ar
caracteri"a BpreviendraisB &unete din nou foarte apropiate din punct de vedere fi"ic, dar juc$nd un rol
important $n identificarea sensuluiD ele permit distingerea HviitoruluiI de HcondiionalI <oate aceste
uniti +a0 av$nd un semnificant, dar lipsite de semnificat i +b0 permi$nd s opunem una alteia uniti
care le $nglobea", s$nt unit'i distinctive- Fi trsturile precum Boclu"iuneB sau BsonoritateB s$nt numite
trsturi distinctive-
!lte e8emple de uniti distinctive $n semioticile nelingvisticeD curbele i segmentele de dreapt ale
caracterelor de tipografie sau cifra fmal a unui numr de telefon, a unui numr de camer de Aotel sau
a unei linii de autobu" 595 final $n grupul de cifre B144 R4 91B permite i"olarea numrului acestui grup
i opunerea lui grupului BR4 R4B, BR4 R/B etc
?-5-:- Rolul distinctiv al unit'ilor semni"icative
<rebuie subliniat c unitile semnificative joac i ele un rol distinctiv $n ansamblurile $n care pot fi
integrate $n Heu beau apI i Heu beau absintI, HapI i HabsintI permit diferenierea sensurilor globale
ale celor dou propo"iii )ar, prin convenie, este re"ervat numele de uniti distinctive celor care nu
joac dec$t un rol de distincie, fr nici un rol semnificativ
E.(. Cuncii: rentabilitate5 economie5 ec6ilibru
La ce servete articulaia $ntr-un codN $n principal, $n scopuri de economie i de rentabilitate
& ne imaginm un cod care nu ar trebui s acopere dec$t nevoi foarte simpleD de e8emplu, cinci
semnificaii ?resupunem c aceste
,12
..
.ni'iere $n semiotica general
cinci semnificaii vor fi e8primate prin cinci BjetoaneB, de culori diferite, p$n aici este simplu & ne
imaginm acum c acest cod devine mai comple8 i c trebuie s ilustre"e dou"eci de semnificaii
?utem, bine$neles, $ncerca s recurgem la dou"eci de BjetoaneB de culori diferite )ar aceast soluie
pre"int inconvenienteD numrul de uniti i"olate a crescut - avem acum dou"eci de uniti diferite -,
i riscurile de erori se multiplic +este mai dificil s distingi dou"eci de nuane cromatice dec$t cinci0
> soluie este, poate, e8primarea fiecreia dintre cele dou"eci de semnificaii nu printr-un jeton
i"olat, ci printr-o perecAe de jetoane !vem aici un cod articulatD fiecare semn +Bcuplul de jetoaneB0
poate fi descompus $n semne mai mici +Bjetonul i"olatB0 (u c$t codul devine mai comple8 - altfel spus,
cu c$t el trebuie s acopere mai multe scopuri -, cu at$t mai mult va trebui s se recurg la aceast teA-
nic multiplicativ de uniti
!rticularea, multiplicatoare de uniti, este deci un mijloc de constituire $n mod economic de macro-
uniti, ca enunurile &e poate compara mecanismul cu cel al jocului de Lego $n versiunea sa
primitivD un numr mic de modele de crmi"i permite obinerea de construcii din ce $n ce mai
comple8e i mai rafinate, prin inserri succesive +crmida, r$ndul, "idul, edificiul0 %n acelai fel,
articulaia semiotic permite obinerea de enunuri comple8e cu ajutorul unui numr foarte mic de
uniti Fi aceast multiplicare este cu at$t mai spectaculoas cu c$t numrul de articulri este ridicat
(ele apro8imativ trei"eci de foneme din limba france", ba"ate pe apro8imativ dou"eci de trsturi
distinctive, permit crearea a sute de mii de cuvinte i, prin urmare, o diversitate virtual infinit de
fra"e (ea mai mare parte a limbilor posed $n jur de 1/ de foneme +$n timp ce urecAea ar putea s
disting apro8imativ o sut0, numr care ne permite s dispunem de opo"iii suficient de dis-
criminatorii - este necesar un numr suficient -, c$t i de un evantai re"onabil de distincii - prea multe
nu s$nt necesare
Legea economiei organi"ea" astfel elaborarea semioticilor >rice
c
od este $ntr-adevr $n cutarea unui
ecAilibru $ntre e8igena unui cost minimal i cea a unei rentabiliti ma8imaleD interesul este de a
acoperi
Un
numr c$t mai mare posibil de necesiti +asigurarea unui c$t mai Vfiare numr de
semnificaii0, datorit unui numr c$t mai mic de uniti
e
poate vorbi de cost paradigmatic ridicat,
c$nd repertoriul de uniti
,1-
Jean-Marie Klinkenberg
este vast, i de economie paradigmatic, c$nd acest repertoriu este restr$ns &e va vorbi de cost
sintagmatic ridicat c$nd enunurile trebuie s combine un numr mare de uniti i de economie
sintagmatic c$nd numrul de uniti combinate este sc"ut :ste uor de observat c aceste costuri,
sintagmatic i paradigmatic, s$nt $n raport invers proporionalD dac e8ist puine uniti disponibile,
memoria va fi puin $ncrcat, dar pentru a construi enunuri va fi necesar un numr mare de articulri
implic$nd manipulri numeroaseC dac e8ist $n numr mare, combinaiile la care va trebui s se
recurg vor fi mai puin numeroase, dar aceste uniti vor fi dificil de difereniat unele de altele :ste
important deci de gsit ecAilibrul $ntre cele dou tipuri de costuri
!cest lucru poate fi ilustrat cu ajutorul semioticilor care s$nt sistemele de cifre puse la punct de
umanitate ?oate fi uor imaginat un cod $n care nu ar e8ista dec$t dou uniti pentru a e8prima toate
numereleD B>B i ...- H,I al nostru s-ar e8prima prin ... +adicD o unitate $n coloana unitilor0, 585 al
nostru prin B%>B +o unitate $n coloana HdoilorI - i "ero uniti $n coloana unitilor0, H1I al nostru
prin Bl ,B +o unitate $n coloana HdoilorI plus o unitate $n coloana unitilor0, H9I prin B,//B etc &e vede
c o mrime dat, cAiar destul de modest, trebuie e8primat printr-o secven de cifre care poate fi
foarte lung !cest sistem binar este economic din punct de vedere paradigmatic +paradigma nu
pre"int dec$t dou uniti0, dar costul su sintagmatic este ridicat :l se dovedete greu de manipulat,
i se $nelege c este lsat calculatoarelor, care au destul rapiditate i putere pentru a-, gera $n mod
eficace >pus acestui sistem, s-ar putea imagina un sistem de numrare $n care toate numerele de la
H,I la H,//I ar fi e8primate printr-o singur cifrD BlB, 585% 595% B9B, 575%5?5% ...% B2B, 5J5%5K5
+semnific$nd H,/I0, .U +H,,I0, Ll +H,3I0, 3.% ,l% G1MG% .I.% B5B, B!B, B=B, BfB etc )e data aceasta, ar fi o
mare econo-mie sintagmatic +numerele ar fi e8primate prin secvene de semne relativ scurte0, dar
costul paradigmatic ar fi ridicatD ar fi mai multe uniti de memori"at i de distins $n mare, toate
civili"aiile au optat deci pentru sisteme situate la jumtate de drumD sisteme merg$nd de la R uniti di-
ferite +numrul de degete ale unei m$ini0 la 3/ de uniti +numrul de degete de la cele dou m$ini i de
la cele dou picioare0, multe situ$ndu-se la ,/ uniti +acesta este sistemul nostru "ecimal0 sau la 3/ de
uniti +sistem duodecimal0 $n ceea ce privete numrul de foneme din limbi, el oscilea" $ntotdeauna
$ntre apro8imativ doispre"ece i patru"eci
,9/
.ni'iere $n semiotica general
(odurile care pre"int $n acelai timp articulaii de uniti semnificative i articulaii de uniti
distinctive s$nt numite cu du,l articula'ie- Oom reveni la acest aspect (u c$t codurile trebuie s
asigure mai multe nevoi variate, cu at$t ele trebuie s recurg la aceast dubl articulaie, care permite
o multiplicare mai puternic !desea nivelul unitilor semnificative este numit prima articula'ie i
nivelul unitilor distinctive a doua articula'ie-
E.<. rticulaia )lanului coninutului
?-9-5- Irticula'ia planului expresiei% articula'ia planului con'inutului
;oiunea de articulaie tocmai a fost ilustrat de e8emple din care cea mai mare parte aparin planului
e8presieiD fonemele, culorile i formele panourilor din codul rutier, cifrele $ntr-o secven ca cea a unui
numr de telefon sau a unui numr
)ar noiunea este valabil i $n planul coninutului &ensul unui morfem poate fi i el articulat, dup
modelul unitilor din planul e8presiei
!stfel +dup e8emplul avansat de lingvistul dane" Louis Ljelmslev0, unitatea de semnificat HiapI
poate fi descris ca fiind constituit din articulaia unitilor de rang inferior HecvinI S HfemelI (um
aceste uniti pot, la r$ndul lor, intra $n alte combinaii, un ansamblu considerabil de semnificate va
putea fi descris cu un numr mai mic de trsturi semantice !stfel, cele "ece uniti ale sistemului
urmtor vor putea fi descrise cu doar cinci plus dou unitiD
HmasculI \,femelI
Hovin
HporcinI HbovinI Hecvin=
Human
HberbecI
Hporc HscroafaI
Htaur HvacI
Harmsar HiapI
HbrbatI Hoaie Hscroal HvacI HiapI HfemeieI
)ac se adaug dou trsturi acestui sistem - HsimianI i HcaninI, e e8emplu -, crem nu dou, ci
patru uniti $n plusD Hc$ineI, HceaI, maimu-masculI, Hmaimu-femelI Fi adugarea unei
singure
,9,
Jean-Marie Klinkenberg
trsturi, Ht$nrI, ar permite s avem HmielI, HoiI, HvielI, HviicI, HceluI etc
$n lingvistic, anali"a unui sens $n trsturi mai mici poart numele de anali& componen'ial sau de
anali& semic- H!tomii de sensI astfel obinui poart numele de seme% aa cum s-a spus deja &emul
poate fi definit cu mai mult preci"ie ca fiind unitatea semnificat minimalC aceast unitate, numit i
trstur semantic% nu este, ca atare, susceptibil de reali"are independentD altfel spus, este
$ntotdeauna asociat cu alte seme pentru a constitui o unitate semantic de un rang superior Sememul
este una dintre aceste unitiC este numit astfel grupul de seme care corespunde unui le8em pe planul
semnificantului
!ceast anali" poate fi, evident, fcut pe planul coninutului semioticilor nelingvistice &e poate, de
e8emplu, presupune c e8ist seme i sememe $n codurile vi"uale, de e8emplu, cel al codului rutier i
cel al desenului )ar, din faptul c e8ist uniti semantice $n asemenea coduri, nu re"ult c ele
corespund semelor i sememelor lingvistice, $ntruc$t fiecare cod delimitea" $n mod restrictiv c$mpul a
ceea ce poate e8prima +codul rutier, care articulea" seme ca HinterdicieI, Hst$ngaI, HpietonI, nu
mobili"ea" seme precum HangoasI, HadulterI sau HflanelI0 Oom avea oca"ia s ne oprim asupra
acestui lucru c$nd vom e8amina iconii vi"uali +capitolul %Q0
?-9-8- Aou tipuri de articula'ie semantic: articula'ie conceptual #i articula'ie re"eren'ial
$n e8emplul anali"ei unitilor HcalI, HiapI etc, s-a recurs la un anumit tip de anali" componenial
$n acest tip de anali", se obin clase care se includD clasa cailor face parte din clasa ecvinelor, aceasta
din clasa animalelor, i aa mai departe Kiecare clas se definete prin dou feluri de trsturiD pe de o
parte, definiia clasei care o $nglobea" imediat i, pe de alt parte, mrci care permit i"olarea ei $n
aceasta clasC este ceea ce se numete $n mod obinuit Hgenul pro8imI i Hdiferena specificI & lum
un e8emplu simpluD H"ebraI este de genul HecvinI, dar ea se distinge de celelalte ecvine prin aceea c
este H"ebrI )eci H"ebrI T HecvinI S H"ebrI (lasele s$nt deci aranjate
.ni'iere $n semiotica general
dup un plan ierarAicD HecvinI are o e8tensie mai vast dec$t HcalI Oom spune c HecvinI este $n
raport cu HcalulI $ntr-o relaie de hiper0onimie% HcalI fiind $n raport cu HecvinI $ntr-o relaie de
hiponimie-
)ar acest tip de descompunere semantic nu este singurul posibil :8ist dou tipuri de descompunere
semantic, radical diferite unul de cellalt ?rima este cea pe care tocmai am e8aminat-o > vom numi
descompunere conceptual, sau descompunere pe modul N-
$n aceast descompunere Q, subclasele se e8clud reciproc i constituie $n cadrul genului o disjuncieD
e8ist ecAivalen $ntre propo"iia H8 este un copacI i suma logic a propo"iiilor H8 este un stejarI, H8
este un plopI )isjuncie sau e8cludere reciprocD prin acest lucru se spune c o unitate nu poate fi $n
acelai timp stejar i plop, cal i "ebr !ceast descompunere este numit Hpe modul ]I pentru c
propo"iiile s$nt $ntr-un raport de sum logic +i semnul convenional al sumei logice este g0 $n limb,
acest raport se e8prim prin conjuncia HsauI +un HsauI e8clusiv0D dac H8 este un stejarI sau H8 este un
plopI sau H8 este un frasinI etc 'aportul $ntre ansamblul dominant i ansamblul dominat poate fi
e8primat prin verbul Ha fiI +H8 este un frasinI0
!l doilea tip de descompunere semantic este cel al descompunerii refereniale sau cognitive, sau
descompunere pe modul U
$n acest ca", se adopt o alt perspectiv asupra referentului, care $n nici un ca" nu mai poate fi
integrat $n clase incluse &e trece la o descompunere a totului $n pri, prile fiind $ntre ele $n raport de
produs logic +semnul convenional al produsului este %%0 $n limb, acest raport este e8primat prin
conjuncia HiID e8ist ecAivalen $ntre propo"iiile H8 este un copacI i produsul logic al propo"iiilor
H8 are frun"eI #i H8 are rdciniI #i H8 are un truncAiI etc 'aportul $ntre ansamblul dominant i
ansamblul dominat poate fi e8primat prin verbul Ha aveaI +H8 are frun"eI0
&-ar putea obiecta c descompunerea nu se refer aici la sens, ci la obiectul $nsui &e poate rspunde
insist$nd pe faptul c nu obiectul Xnsui este obiectul decupajului pe modul n, ci repre"entarea sa
!stfel, dac un colar desenea" un vapor, el nu va uita s adauge p$n"e sau o d$r de fum +dup tipul
navei pe care vrea s-o repre"inte0D pun$nd $n ?rim-plan astfel de detalii, el insist asupra a ceea ce va
permite identi-Aa cu uurin a referentului !ceste detalii s$nt deci o parte
,93
#
,91
Jean-Marie Klinkenberg
esenial nu a navei $nsi ca obiect +cine ar $ndr"ni s susin $n faa unui inginer $n construcii
navale c fumul este o parte a unui vaporN0, ci a repre"entrii culturale pe care ne-o facem $n acelai
fel, dac trebuie s ne repre"entm +$n mod iconic sau $n orice alt mod0 o pasre, vom ine cont de
faptul c ea este $n"estrat cu HciocI, HpeneI i IaripiI, neglij$nd, din contr, faptul, important pentru
"oolog, c ea este digitigrad ;e interesea" deci sensul, i nu obiectul
'emarcm faptul c $ntr-o descompunere pe modul %<, trsturile $n relaie de produs logic +HtruncAiI,
Hfrun"eI, HrdciniI, $n e8emplul copacului0 s$nt trsturile cele mai evidente ale ceea ce se numete
prototipD cAiar lipsit de frun"e, iarna, un copac rm$ne desigur un copac, dar el este mai puin
prototipic dec$t copacul acoperit de verdea
!ceste dou tipuri de descompunere semantic se pot, $n principiu, aplica $n acelai mod tuturor
unitilor unui cod )esigur, aplicate codului lingvistic, ele dau o ba" logic distinciei le8ic concret
vs le8ic abstract )ar ele relativi"ea" aceast distincie, $ntruc$t caracterul concret sau abstract nu mai
const aici $n lucruri, ci $n anali"a la care ele s$nt supuseD am v"ut c s-a putut, $n e8emplul nostru cu
copacul, supune acelai semem HcopacI celor dou descompuneri &-ar putea face acelai lucru i $n
desen ! putea recunoate un desen de HcerbI pentru c vd $n el un produs de HlabeI, de HcoarneI
etcD articulaie referenial, pe modul %% )ar acest cerb, desenat pe un panou din codul rutier, poate ine
locul oricrui HcervidI +inclusiv pui de cprioar i cprioar, foarte sraci $n coarne0 i cAiar pentru
orice Hv$natI +inclusiv mistreii0D Aiperonimie, articulaie conceptual, pe modul :
?-9-9- Inali&a in"init
& notm c $n e8emplul comentat, $n care se combinau Hovin=, HporcinI, HbovinI, HecvinI i HumanI
cu HmasculI i HfemelI, am procedat ca i cum unitile de coninut mobili"ate ar fi, $n mod autentic,
produsul ultim al descompunerii $n trsturi (a i cum ele ar constitui $n mod real Hatomi de sensI
)ar nu este ca"ulD de fapt, caracterul HecvinI se putea divi"a $n uniti i mai mici, cum ar fi
HmamiferI > asemenea anali" s-ar finali"a astfel cu un stoc de uniti mai puin numeroase, dar fr
nici o $ndoial de un mare grad de abstracie $n
,99
.ni'iere $n semiotica general
practic, procedm adesea ca i cum sensuri manifestate $n mod indirect +ca HporcinI $n HpurcelI0 ar fi
sf$ritul anali"ei
%nteresul unui asemenea decupaj semantic este manifest $n traducerea asistat de calculator i $n
inteligena artificial $n traducerea artificial, despre care s-a vorbit deja, se $ntreprinde nu doar
anali"a sintactic, ci i anali"a semanticD sensurile s$nt articulate $n diferitele lor componente $n limba
de plecare pentru a fi recompuse $n limba-int )ar, $n mod evident, ceea ce s-a spus despre
relativitatea decupajelor semiotice $n funcie de coduri rm$ne aplicabil aici
E.?. Clasi0icarea codurilor du) modul lor de articulaie
Modul $n care codurile $i reparti"ea" ealoanele de uniti semnificative i de uniti distinctive
permite o nou clasificare a acestor coduri (um s-a spus deja, cu c$t un cod trebuie s acopere nevoi
sociale, cu at$t el trebuie s pre"inte mai multe unitiC i, cu c$t el trebuie s mobili"e"e mai multe
uniti, cu at$t el este susceptibil de a implica articulaii :le pot fi deci aranjate $ntr-o ordine care
pornete de la nivelul cel mai simplu +coduri numite fr articulaie0 la cel mai comple8 +coduri cu
dubl articulaie0
?-:-5- *oduri numite "r articula'ie
$n acest tip de cod, semnele nu se pot nici descompune, nici combina
:ste ca"ul codurilor cunoscute sub denumirea Hcu semn unicI, cum ar fi bastonul nev"torilor, steaua
iudaic sau rondela leproilor +dar am v"ut c nu e8ist coduri cu semn unicD un cod pre"int $ntot-
deauna cel puin dou semneD Bbaston albB vs Balte bastoane sau absena bastonuluiBC Bstea galbenB vs
Babsena steleiB0, dar i alte coduri pre"ent$nd puine semne i acoperind nevoi simple +e8empluD
tm$ieri-le din timpul alegerii papale, semnele "odiacului0
(um unitile acestor coduri au +$n mod evident0 un semnificat,
a
m fi tentai s le includem $n
categoriaD Hcoduri numai cu prima articulaieI +categoria 4910 )e fapt, e8presia Hcod fr articulaieI
indic
a
ici faptul c unitile semnificative pre"ente nu se articulea" $n alte uniti semnificative i c
nu e8ist uniti pur i simplu distinctive
,9R
Jean-Marie Klinkenberg
?-:-8- *oduri numite numai cu a doua articula'ie
%n acest tip de cod, dac semnificanii se pot descompune $n uniti distinctive, unitile semnificative
care se observ nu se subdivi"ea" $n uniti semnificative ele $nsele !stfel, $n ca"ul semaforului,
fiecare semnal se descompune $n dou po"iii +po"iie asemntoare cu cea a acelor de ceasornic la
Bopt fr un sfertB T HAI, po"iie Bopt fr cinciB T HiI0 )ar, $n acest ca", po"iia doar a unui bra nu
corespunde nici unui semnificatD primul indic doar c litera ateptat face parte din Hal doilea cercI
+din HAI $n HnI0 sau din al treilea +din HoI $n HsI0, $n timp ce cel de-al doilea nu indic dec$t po"iia
literei $n serie :le joac deci fiecare un rol pur i simplu distinctiv
(um aceste coduri pre"int i uniti dotate cu semnificat +evidentD ar fi contradictoriu de conceput un
cod fr semnificaieP0 i uniti pur i simplu distinctive, am fi tentai s vorbim aici de Hcod cu dubl
articulaieI i 1 considerm e8presia Hcod numai cu a doua articulaieI ca ine8act )e fapt, e8presia -
absurd dac o lum $n sensul propriu - semnific aici c nivelul unitilor semnificative nu este el
$nsui articulat
?-:-9- *oduri numai cu prima articula'ie
!ici, e8presia trebuie luat $n sensul su e8act $n astfel de coduri, semnele pot fi descompuse $n
uniti semnificative, dar, oric$t de departe am merge cu descompunerea, nu $nt$lnim uniti care s nu
fie dec$t distinctive
:8empleD $n numeraie, "ecimal sau de alt fel, fiecare cifr are $ntotdeauna o semnificaieC $n algebr,
toate unitile +B8B, lyl% ...% 585% ...% lOl% 5P52 repre"int $ntotdeauna un sensD fie o valoare, fie o
operaieC $n lagrele de e8terminare na"iste, marca de infamie purtat se descompunea $n BtriungAiB
+HdeinutI0 i BculoareB +BrouB T HpoliticI, Bro"B T HAomose8ualI, BverdeB T Hdrept comunI0
?-:-:- *oduri cu du,l articula'ie
:8emplul cel mai perfect de cod cu dubl articulaie este furni"at de limbaj )ar, orice s-ar spune,
dubla articulaie nu este apanajul limbii
,94
l
.ni'iere $n semiotica general
;umerele de telefon ofer un alt e8emplu de acest tip Kie numrul ,- 9R 39, .R.34 55J5 este o
unitate semnific$nd Hapel internaionalI +din Krana0C B9RB desemnea" H)anemarcaIC B39,B
desemnea" sectorul +aici, H>denseI0C ceea ce urmea" constituie Hnumrul abonatuluiI <oate aceste
uniti s$nt deci semnificative )ar cele dou uniti ale secvenei B9RB nu au, $n mod i"olat, semnificatD
ele servesc la distingerea, $n mod global, a unitii semnificative B9RB de o alt unitate semnificativ
+de e8emplu .IJ.% semnific$nd H*ermaniaI0 ...% 575%585%5?5 servesc, i ele, la distingerea unui abonat
din >dense de un alt abonat din >dense
)up unii autori, ar e8ista $n plus Hcoduri cu articulaie mobilI Mobil, cci $n funcie de conte8t
uniti semnificative devin simple uniti distinctive i viceversa )e fapt, este preferabil s tratm
fiecare dintre aceste ansambluri de manifestri ca pe un cod aparte i s considerm totul ca pe un
discurs pluricodic, noiune care va fi studiat $n capitolul O%
. >rgani"area global a sensului
F.>. 2tructura elementar a semni0icaiei: careul semiotic
Q-5-5- $ntoarcerea la principiul de opo&i'ie
!m plasat principiul de opo"iie la ba"a oricrei descrieri semiotice +a se vedea paragraful 10 )ar ceea
ce s-a spus despre aceasta de-a lungul $ntregului capitol ar putea s dea de $neles c rolul su
structurant se limitea" la organi"area unitilor $n cadrul unui cod ;u este $ns deloc aaD opo"iia
structurea" tot universul semiotic )e altfel, acest lucru fusese deja sugerat de reflecia noastr asupra
originii sensului
?entru a arta c orice elaborare a unui sens trece prin acest tipar al opo"iiei, vom lua ca e8emplu
de"voltarea unui sens oarecare $ntr-un discurs comple8 !cest discurs poate desigur modula unul
dintre termenii opo"iiei de ba", dar el poate, de asemenea, recurge la termenul opus & e8plicm &e
poate, de e8emplu, afirma Haceast ap este foarte caldI, Hea este clocotitI, Hai deveni rou ca un rac
$n eaID toate aceste propo"iii modulea" polul HcaldI al opo"iiei )ar se poate, de
,9.
Jean-Marie Klinkenberg
asemenea, spune Haceast ap nu este deosebit de receI, Hea nu este c$tui de puin receI etcD aici, se
pune $n eviden HcaldI prin negarea termenului care $i este $n mod tradiional opus, adic HreceI
*sim aici o regul care acionea" adesea $n discursurile argumentative studiate de ctre retoricD a
afirma un sens $nseamn adesea a-, nega pe cel aflat $n disjuncie cu el pe o a8 semantic dat
!cest mic e8emplu ne arat c se poate studia opo"iia $n situaieD $n discursurile i actele umane
Q-5-8- Ae la un model cu doi termeni la un model cu patru termeni
?entru a $nelege mai bine funcionarea opo"iiei $n acest cadru, trebuie rafinat descrierea saD am
abordat deja comple8itatea sa $n paragraful 11, dar fr a avea la dispo"iie mijloacele teAnice pentru
a o descrie $n aceste situaii ?entru a ne procura aceste mijloace, vom avea nevoie de o distincie
familiar logicienilorD distincia contrar vs contradictoriu
& presupunem c afirm despre un obiect a c el este HcaldI !ceast afirmaie poate fi redat i
interpretat $n dou moduri ?oate fi tradus prin Ra nu este non-caldI &e creea" prin aceasta dou
relaii foarte diferite una de cealaltD HcaldI vs HreceI, pe de o parte, HcaldI vs Hnon-caldI, de cealalt
?rima relaie este numit de contrarietate% a doua de contradic'ie- $n general, logica nu se preocup
dec$t de relaiile de contradicie, pentru c aceasta antrenea" e8cluderea reciproc a termenilorD este,
prin definiie, imposibil ca un lucru s fie $n acelai timp cald i non-cald )impotriv, relaia de
contrarietate este mai puin riguroasD ceva poate fi, $n acelai timp, cald i rece, sau poate ocupa o
po"iie intermediar $ntre cele dou +HclduI0
$ntre HreceI i Hnon-caldI, e8ist, $n mod evident, o relaie de conjuncie )ar aceast relaie nu este
simetricD HreceI implic $n mod necesar Hnon-caldI, $n timp ce inversul nu este adevrat +Hnon-caldI
nu implic $n mod necesar HreceID el poate fi reali"at, de e8emplu, prin HclduI0 !cest tip particular
de conjuncie este o implica'ie-
)ispunem deci, p$n $n pre"ent, de o relaie cu trei termeni !cest sistem poate fi completat $ntr-
adevr, aa cum HcalduluiI i se opune $n mod obligatoriu Hnon-caldI, HreceluiI i se va opune $n mod
obligatoriu
,92
.ni'iere $n semiotica general
Hnon-receI &e ajunge deci la un ansamblu de patru termeni, care poate fi repre"entat $n careul care
urmea", numit careul semiotic-
$ntre aceti patru termeni, e8ist ase relaiiD dou relaii de disjuncie, dar care s$nt i de conjuncie,
$ntruc$t ele creea" o a8 +HcaldI vs HreceI i Hnon-receI vs Hnon-caldIC aceste dou relaii s$nt numite
contrar i subcontrar0, dou relaii de implicaie +HreceI implic Hnon caldI, Hnon-receI implic
HcaldI0 i dou contradicii, care s$nt relaii de e8cludere reciproc +HcaldI vs Hnon-caldI i HreceI vs
Hnon-receI0
+cald0 a
nonb +non-rece0
non a +non-cald0
a - bD relaie de contrarietate, non a - non bD relaie de subcontrarietate a - non a i b - non bD relaii de
contradicie a - non b i b - non aD relaii de implicaie
4igura Q- *areul semiotic
Q-5-9- > structur universal
!ceast structur cu patru termeni are o valoare general !t$t de general, $nc$t numeroi semioticieni
vd $n ea structura elementar a semnificaiei ?entru ei, ea permite descrierea tuturor faptelor semi-
otice )e e8emplu, sisteme de valoare, statutul $ntr-un grup, reguli sociale, atitudini sau activiti
umane, sau cAiar te8te
,9-
Jean-Marie Klinkenberg
)e e8emplu - i este vi"at aici statutul $ntr-un grup social -, banda desenat e8ploatea" adesea
opo"iia dintre HbunI i HruI )ar nu putem reduce mica lume care prinde via $n #) la acest cuplu
$n jurul HbunuluiI i HruluiI gravitea" numeroase alte personaje, astfel $nc$t aceast lume cunoate i
opo"iia Hnon-ruI +$n care HbunulI nu este dec$t o specie particular0 i Hnon-bunI +$n care HrulI nu
este dec$t o specie particular0 &istemul prescripiilor i interdiciilor $n religii poate, de asemenea, fi
descris $n acest mod $n cateAismul ante-conciliar - e8emplul privete aici regulile sociale - erau
modulate $n detaliu nu doar HpermisI +de e8emplu, a munci, a se reproduce $n cadrul legturilor
cstoriei0 i Hstrict inter"isI +a pctui grav, $n deplin cunotin i cu bun-tiin, a nu posti pentru
$mprtanie0, ci i Hnon-permisI +a lsa g$ndirea s l$nce"easc $n moleeal0 i Hnon-in-ter"isI +a
molfai $n mod mainal un fir de iarb $nainte de $mprtanie0 )e partea valorilor, putem lua $n
considerare contrariile care s$nt HminciunaI i HadevrulI )ar e8ist i Hnon-adevrulI, categorie
contradictorie fa de HadevrI +i care conine, de e8emplu, eroarea0, i Hnon-minciunaI, categorie
contradictorie fa de HminciunI +ea conine, de e8emplu, gluma0 $n raport cu Arana, atitudinile
noastre s$nt difereniateD nu ne mulumim s e8primm HgustulI +$mi place sparangAelul i vinul de
&ancerre0 i Hde"gustulI +detest ficatul i rinicAii0, dar ne e8primm de asemenea Hnon-gustulI
+tolere", fr s-mi plac $n mod deosebit, gAindul de viel0 i Hnon-de"gustulI +fr s-mi plac la
nebunie, nu detest creveii0
Fi te8tele s$nt adesea construite pe aceast structur de careu & citim acest distiA al lui ?aul-Jean
<ouletD H:tranger, je sens bon (ueille-moi sans remordD B Les violettes sont le sourire des mortsBI &e
vede c acest mic poem e8ploatea", printre altele, opo"iia $ntre via +H:trangerI, HsourireI0 i
moarte +Hdes mortsI0 )ar o face implic$nd elemente intermediare, care pot fi descrise datorit
celorlali termeni ai careuluiD HmortI apare ca o categorie particular $n interiorul Hnon-viu-luiI
+pre"ent prin putrefacie, proces care sf$rete $n lumea inertului0, $n ce privete Hnon-mortI, acesta
este repre"entat de parfumul de violete sau actul de a culege
,R/
.ni'iere $n semiotica general
Q-5-:- *onclu&ie: un model dinamic
%nteresul acestui model este triplu ?rimul su merit este universalitatea sa, deja subliniat
!l doilea merit al su este acela c este vorba despre un model dinamic )ac se postulea" c relaia
principal este relaia de contra-rietate +HcaldI vs HreceI0, se observ c fiecare dintre termenii
considerai $n aceast relaie este susceptibil s dea natere unui nou termenD contradictoriul su $ntre
aceti termeni, toate parcursurile s$nt posibile, ceea ce e8plic eventuala instabilitate a unui termen,
caracterul su fragil sau prelungirile pe care le permite Oom avea oca"ia ulterior s e8aminm aceste
mecanisme de prelungire, servindu-ne de noiunea de interpretant
$n consecin - cel de-al treilea interes -, un astfel de model permite rafinarea sensibil a descrierilor
rapide iBsau statice ale diferitelor universuri semiotice, revel$nd categorii care nu sar $n ocAiD astfel,
numeroase anali"e ale ben"ii desenate se limitea" la opo"iia HbunI vs HruI, fr a lua $n considerare
faptul c un astfel de cuplu nu este suficient pentru a ana li"a toate interaciunile dintre personaje sau
pentru a pune $n eviden trecerile unui personaj de la un pol la altul +de e8emplu, aliatul care se
dovedete a fi trdtor sau rtcitul care se ciete0 (areul semiotic ofer un model +situat, $n mod
necesar, la un nivel ridicat de abstracti"are0, care, sub form de operaii logice, ilustrea" fenomene
concrete situate la nivelul discursiv, fenomene $n mod necesar comple8e )e e8emplu, $ntr-un te8t,
termenii care e8prim subcon-trariile se intersectea" adesea
F.(. ,edierea
>po"iiile elaborate de ctre culturi structurea" universul $n reele antinomiceD de e8emplu, sus vs jos,
cald vs rece, dar i via vs moarte, materialitate vs spiritualitate, natur vs cultur sau umanitate vs
transcenden, ori"ontalitate a lumii vs verticalitate a pulsiunilor !m v"ut c se poate, datorit
careului semiotic, depi pre"entarea unitilor semiotice $n perecAi statice de termeni opui
Un al doilea concept ne va ajuta s depim aceast polaritate i s dinami"m raportul $ntre unitile
semioticeD medierea
,R,
Jean-Marie Klinkenberg Q-8-5- 4unc'ionarea medierii
> parte important a activitii umane const $n gsirea unei puni de legtur $ntre aspectele
contradictorii ale universului sensuluiD $ntre inert i viu, $ntre via i moarte, de e8emplu (ci, dei
aceste disjuncii constituie fundamentul scAimburilor semiotice, ele nu au un caracter definitivD o nou
conjuncie se poate elabora $ntre termenii pe care ele $i opun )atorit medierii, contrariile admit
posibilitatea de a compensa contrarietatea lor
:8ist mai multe tipuri de medieri & ilustrm acest fenomen servindu-ne de unul dintre aceste tipuriD
medierea simbolic, bine studiat de semiotica antropologic Medierea simbolic se operea" $n doi
timpi ?rima operaie const $n a articula doi termeni disjunci a i , cu o perecAe de ecAivaleni a' i
,' astfel $nc$t a s $ntrein o relaie simbolic cu a' i , cu ,'- & lum ca e8emplu contrariile care s$nt
moartea i viaaD li se poate asocia o perecAe de ecAivaleni, de e8emplu, r"boiul i agricultura,
activiti umane care $ntrein $ntre ele acelai raport ca moartea i viaaD agricultura procur m$ncare,
r"boiul const $n a ucide +fr a m$nca0 !l doilea timp al medierii const $n e8plorarea punctelor de
$nt$lnire $ntre cei doi ecAivaleni !t$t r"boiul c$t i agricultura admit cel puin un intermediarD
v$ntoarea, de e8emplu, care const $n a ucide pentru a m$nca
Oa fi foarte uor s enumerm procesele simbolice mediatoare utili"ate de numeroase culturiD
v$ntoarea, culesul +ca $n e8emplul lui <oulet0, "borul, artura, jocul, sportul, creaia artistic,
domesticirea, libaia i ingerarea $n "bor, de e8emplu, omul suport cerul, dar $l $nfrunt, precum
%car, pentru a-i marca trecereaC prin artur el marcAea" pm$ntul duman cu bra"da saC jocul este o
activitate care cuprinde $n acelai timp o parte de Aa"ard i reguli care introduc ordinea $n Aaos $n ceea
ce privete devorarea sau dragostea, funcia lor mediatoare este evident (Aiar obiecte i"olate - i nu
procese - pot $ndeplini aceast funcie mediatoare simbolic, $n msura $n care ele trimit la procese
:ste ca"ul copacului care, datorit voinei de verticalitate pe care o e8prim, dinami"ea" opo"iia
dintre sol i aer &au al p$inii i al vinului, care s$nt, $n cultura noastr, prototipurile alimentului, $n
elaborarea alimentelor, autonomia lumii naturale nu este abolit +gr$ul crete, via moare din cau"a
gerului0, dar artificiul uman este
.ni'iere $n semiotica general
totalD nici p$inea, nici vinul nu e8ist $n natura pe care omul o culturali"ea" prin frm$ntare i
fermentare
Lu$nd $n discuie opo"iiile care structurea" sensul - i fondea" deci enciclopediile -, toate medierile
au ca efect reorgani"area acestor enciclopedii Oom reveni mai pe larg asupra acestui proces de
reorgani"are c$nd vom studia activitatea retoric +capitolul O%%%0
Q-8-8- Tipologia medierilor
>po"iiile pot fi depite datorit unor teAnici mediatoare variate Oom distinge trei categoriiD
medierile simbolice, cele discursive i cele retorice
a- +edieri sim,olice
?rimele s$nt medierile sim,olice% pe care tocmai le-am avut $n vedere !r fi putut fi numite i medieri
arAetipice sau medieri refereniale Irhetipice: nu va fi greu de constatat c povestirile mitice, folclo-
rul, ritualurile religioase i artele $n general - de la poe"ie la pictur -au e8ploatat $n mod abundent
aceast re"erv de imaginar pe care o constituie medierile simbolice !ctiviti precum v$ntoarea sau
sportul s$nt, se tie, foarte adesea sacrali"ate Re"eren'iale% cci ele constau $n a mobili"a, $n mod
e8plicit $ntr-un enun, semne desemn$nd procese sau obiecte crora cultura le-a conferit o valoare
mediatoare
,- +edieri discursive
Medierile din a doua clas s$nt medierile discursive- >po"iia este stabilit $ntr-un enun i este $n mod
progresiv re"olvat $n acest enun !ceast re"olvare progresiv poate fi obinut $n dou moduriD
datorit unei argumentaii sau datorit unei intrigi
:8emplu de mediere discursiv prin argumenta'ie: discursul Ftiinific !cest tip de discurs tiinific
stabilete, $ntr-adevr, c entiti p$n acum separate pot fi unite datorit unei noi interpretri care li se
d )e e8emplu, biologia a trebuit s argumente"e pentru a convinge c ^rnul i animalul, dou
categorii p$n atunci opuse, pot fi abordai $n acelai fel Ki"ica lui :instein ofer un model care
permite cuprinderea
,R3
i
,R1
Jean-Marie Klinkenberg
$n mod simultan a energiei i a materiei Oom reveni $n capitolul O%%% asupra reorgani"rii
enciclopediilor prin discursul tiinific
:8emplu de mediere discursiv prin nara'iune: povestirea fantastic +basmul0 #asmul stabilete
$ntotdeauna o opo"iie pe care povestirea o re"olv & lum ca e8emplu opo"iia $ntre srac i bogatC
aceast opo"iie este re"olvat dac intriga de"vluie, de e8emplu, c sracul este, $n realitate, fiul
regelui, degAi"at, sau prinul rpit prinilor si $n copilrie
>rice povestire trimite deci la o transformare 'olul su $n organi"area semiotic a fost considerat at$t
de important, $nc$t s-a nscut o disciplin pentru a o studiaD naratologia Oom reveni la povestire $n
paragraful urmtor
c- +edieri retorice
$n loc de o mediere datorat unui proces atribuit unui referent +v$ntoarea, libaia, coitul0 sau $ntr-un
proces discursiv progresiv, medierea se poate produce $n mod instantaneu !ceasta se $nt$mpl printr-o
folosire particular a semnelor, o folosire ce pare s contravin regulilor $n vigoare $n cod
& oferim fr $nt$r"iere un e8emplu )ac un poet spune H;atura este un templuI, el media" opo"iia
$ntre HnaturI i HarAitecturI sau $ntre Hmaterie inertI i Hmaterie vieI :l face acest lucru printr-o
operaie asupra semnificatului cuv$ntului HtempluI, al crui sem HedificiuI este inutili"abil $n conte8t
(a $n locuiunea celebr Ho obscur claritateI, o astfel de mediere este instantanee, $ntruc$t enunul
re"olv opo"iiile cAiar $n momentul $n care le stabilete
!cest tip de instrument mediator poart numele de figur sau de trop, iar enunurile $n care ele
operea" vor fi calificate drept enunuri retorice !ceste figuri se regsesc $n numeroase tipuri de
discursuri, de la limba poe"iei la cea a riturilor religioase i de la imaginea publicitara la montajul
cinematografic $n psiAanali", ceea ce se numete condensare i deplasare constituie, i ele, medieri
retorice Oom regsi pe larg procesul figurai $n capitolul O%%%, parial consacrat retoricii
,R9
.ni'iere $n semiotica general F.<. Naraiunea
Q-9-5- !ovestirea: introducere
;araiunea este o activitate semiotic care const $n repre"entarea evenimentelor %nstrumentul su
este povestirea, care poate fi considerat un semn (um se va vedea, acest semn este adesea de o mare
comple8itate <otodat, povestirea nu are o lungime prestabilitD celebrul veni% vidi% viei al lui (e"ar
constituie o povestire, ca i Rocam,ole sau interminabilele foiletoane televi"ate ale lui 'obert Merle
<rebuie notat, de asemenea, c povestirea este un model !ltfel spus, este un fenomen semiotic care nu
este legat de nici un cod $n mod special i care transcende toate genurile
Un prim punctD povestirea nu este legat de nici un cod $n mod special )ac termenul ne face s ne
g$ndim la manifestri lingvistice +povestire fantastic, roman poliist, carte de istorie, articol de "iar0,
povestirea se $nt$lnete i $n sistemele nelingvisticeD imagine fi8 sau mobil, mu"ic etcC astfel, o
$nt$lnim, $n egal msur, $n basorelief, vitraliu, band desenat, spot publicitar televi"at, teatru,
cinema
)e asemenea, povestirea transcende toate genurileD o gsim $n conversaia curent, $n c$ntecul popular,
$n faptul divers i pantomim, ca i $n epopee, oper i mit > gsim i $n genuri care nu apar, la prima
vedere, ca narativeD anunul matrimonial de la mica publicitate +$n care se proiectea" un parcurs care
merge de la singurtate la unire0, demonstraia tiinific +$n care se trece de la eroarea $naintailor la
descoperirea adevrului0, proiectul politic +$n care se opune frecvent situaia actual mi"erabil i cea
care va domina m$ine0, publicitatea +$n care se vede un tip nenorocit care se mic greu p$n c$nd
descoper fericirea suprem pe care o ofer detergentul de vase cutare0, reeta de buctrie +$n care
modesta legtur de tarAon, transfigurat, devine un sos bearne" somptuos0, amenajarea urban,
proiectul pedagogic, modul de folosire etc Kiecare dintre aceste enunuri manifest o oarecare
narativitate
?entru unii teoreticieni, naraiunea este, astfel, $n centrul oricrei activitiD nu ar e8ista, pentru ei, un
tip de enunuri narative care s-ar
&l
tua alturi de un tip de enunuri non-narative +cum ar fi descrierea,
argumentaia sau raionamentul0 ?ovestirea nu ar fi nimic altceva dec$t
,RR
Jean-Marie Klinkenberg
punerea $n scen a unei structuri semantice profunde +o structur despre care se tie c are $ntotdeauna
la ba" opo"iii0 )ar a8ele semantice construite prin aceste opo"iii constituie cel mult o armtur
logicD pentru a se e8prima, structura semantic profund trebuie s fac progresiv apel la structuri
narative, $ntr-un proces care poart numele de Hparcurs generativI i asupra cruia vom reveni
>peraiunea principal este o antropomor"i&are: valori abstracte s$nt pre"entate ca i cum ar fi puse $n
micare de un dinamism propriu, printr-o voin contient )reptatea $nvinge, adevrul domnete, $n
fine, sau rul c$tig
(ci proprietatea esenial a povestirii este aceea de a fi dinamic :ste $ntotdeauna o trans"ormare:
Hpm$ntul fr marieniI devine un Hpm$nt cu marieniI $n R&,oiul lumilor% Huniversul ierarAicI
devine un Hunivers frescI $n *ruci#torul !otem<in% Hine8plicatulI devine He8plicatI $n romanul
poliist cu enigm &e descoper o transformare $n fiecare dintre aceste enunuriD inva"ia, revoluia,
ancAeta <ransformarea este o inversare de con'inut- :a permite trecerea de la un pol al a8ei semantice
la altulD de la fals la adevr, de la moarte la via, de la necunoscut la cunoscut etc Fi, de aceea, s-a
introdus povestirea printre procesele mediatoare
)esigur, ceea ce tocmai am descris aici este un model generalD o povestire real este cel mai adesea
constituit din serii de transformri care se $nlnuie i care cunosc, fiecare, modaliti proprii ?e de
alt parte, unele transformri s$nt progresive +$n filmul de suspans, de e8emplu0, $n timp ce altele s$nt
brute +ca $n glume0
:ste important deci s facem puin ordine $n toate dimensiunile fenomenului
Q-9-8- Structura general a povestirii
a- Semnul narativ
?utem ordona lucrurile $ncep$nd prin a aminti ceea ce a fost deja spusD c povestirea este un semn (a
orice semn, ea este deci constituit dintr-un plan al e8presiei i un plan al coninutului i este
elaborat, ca form, pe ba"a unei substane
s
&emnul narativ propriu-"is este, astfel, o form !ceast foroY este construit prin raportul care se
stabilete $ntre povestirea care po-
,R4
.ni'iere $n semiotica general
vestete - de e8emplu, un roman $n stil x care povestete ceva $n y pagini i $n & secvene ordonate $ntr-
un anumit mod - i povestirea povestit +)e e8emplu, aventurile p i q% pe care, $n acest roman, le tr-
iesc m eroi de statut n2- Oom numi discurs povestirea care povestete i povestire propriu-"is
povestirea povestit ?entru a sesi"a bine diferena $ntre discurs i povestire, s ne g$ndim la un
re"umat al istoriei lumii care s-ar $ntinde pe dou paginiD evenimentele umanitii care au fost selectate
pentru a figura aici constituie povestirea, i cele dou pagini constituie discursul ]iua pe care o
povestete Ulise constituie materia unei povestiri, dar cartea lui Jo6ce, pe care nimeni nu o poate citi
$ntr-o "i, este discursul acestei povestiri
$n fiecare dintre cele dou ca"uri, avem a face cu formeD au fost selectate anumite evenimente
+povestire sau istorie, form a coninutului0 i s-a Aotr$t s fie formulate $ntr-un anumit mod +discurs,
form a e8presiei0 &ubstana coninutului pe care o conturea" aceste forme este constituit din masa
inform de evenimente reale sau presupuse care vor fi selectate $n ceea ce privete substana
e8presiei, ea este oferit de ctre modul de e8presie particular care a fost ales pentru manifes-tarea
povestirii i care va impune anumite constr$ngeri discursuluiD cAiar dac povestirea transcende codurile
i genurile, o povestire pur vi"ual +cum ar fi tapiseria de la #a6eu8 sau povestirile $n forme abstracte
pictate de :l Lissitsk60 nu se va construi dup aceleai reguli ca o povestire lingvistic, de e8emplu un
roman
& sinteti"m aceasta $ntr-un tabelD
2ubstan Corm
%7)resie roman, film, band desenat etc discursul narativ
Coninut univers real sau imaginat, materia
istoriilor reale sau fictive
povestirea propriu-"is
Ta,elul S- Structura semnului narativ
& notm $n trecere c terminologia este aici foarte instabil i c numeroase contrasensuri ar putea
proveni din aceste e"itri ;e vom ^?ri la opo"iia discurs vs povestire, dar trebuie tiut c aceti
termeni
,R.
Jean-Marie Klinkenberg
acoper e8act contrariul la unii teoreticieni i c i ali termeni s$nt utili"ai Mai $nt$i, trebuie subliniat
c discursul este aici o prescurtare pentru Hdiscurs narativI !poi, trebuie amintit c ceea ce am numit
povestire este foarte adesea numit istorie, fabul sau intrig, sau, mai adesea, dar puin cam pompos,
diege&% i c discursul este adesea numit nara'iune- $n aceast terminologie comple8, s semnalm
cuv$ntul narativitate: el desemnea" proprietile care permit identificarea unui enun oarecare ca
povestire
,- !arcursul generativ
)ar aceast repre"entare este $nc puin cam neci"elat :a nu demonstrea" c o povestire este, cum
s-a spus, punerea $n scen a unor structuri semantice profunde !ceste structuri s$nt, se tie, fondate pe
opo"iii care constituie a8e semantice )ar acest sens nu este, $n aceast form, manifestat
Manifestarea se produce printr-un proces care este numit parcurs generativ: acest proces este numit
astfel pentru c se pleac de la structurile profunde pentru a se ajunge la structurile de suprafa, $n
care sensul se manifest &e trece astfel, $n mod progresiv, de la model la manifestarea acestuia
!cest parcurs generativ privete dou tipuri de dateD date numite semantice% sau paradigmatice, i date
sintactice% sau sintagmaticeD altfel spus, elementele, pe de o parte, i, pe de alt parte, relaiile pe care
acestea le $ntrein )e e8emplu, la ba"a discursului tiinific, despre care s-a v"ut c poate constitui o
povestire, vom gsi valori abstracte cum ar fi HadevrI, HfalsitateID aceste valori constituie datele
semantice )ar povestirea va institui o relaie dinamic $ntre aceti doi poliD va fi vorba, de e8emplu,
despre trecerea de la HadevrI la HfalsitateI, printr-o transformare +o inversiune de valori0 !cest joc de
relaii constituie versantul sintactic al procesului
?e fiecare dintre aceste dou planuri, se observ un parcurs care pleac de la nivelul cel mai profund
pentru a lua form, $n mod progresiv, la nivelul numit de suprafa !stfel, pentru a descrie $n mod
satisfctor un discurs tiinific dat, nu este suficient s spunem c el se fondea" vag pe opo"iia $ntre
HadevrI i HfalsitateI - nivel semantic profund -, nici cAiar s afirmm c HfalsitateaI se va transforma
$n HadevrID trebuie descrise i formele concrete pe care le vor lua
.ni'iere $n semiotica general
abstraciunile HfalsitateI i HadevrI +de e8emplu, pentru prima, o ilu"ie datorat proastei funcionri a
unor instrumente, naivitatea sau minciuna $naintailor0, cum ar fi demersul precis care va permite
inversarea de valori )ar va trebui mult mai multD $n e8emplul nostru, va trebui v"ut cum povestirea
va argumenta adevrul, care s$nt cuvintele i scAemele care vor fi utili"ate etc
!cest parcurs generativ este pre"entat de obicei $n tabelul care urmea", i pe care $l vom simplificaD
(omponent
sintactic
(omponent
semantic
,
3
;ivel
profund &tructuri
semio-
narative
;ivel

de
suprafa
sinta8
fundamental
sinta8 narativ
de suprafa
semantic
fundamental
semantic
narativ
1 &tructuri discursive sinta8
discursiv
semantic
discursiv
Ta,elul J- !arcursul generativ
;ivelul structurilor numite semio0narative corespunde, $n mare, la ceea ce am numit povestire propriu-
"is +%nteresul acestei denumiri este, fr $ndoial, acela de a uni $ntr-un acelai termen cuvintele
semiotic i narativD dorim s artm, prin aceasta, c naraiunea e8ist $n s$nul oricrui demers de
producere a sensului0 $n ceea ce privete structurile discursive, ele corespund, $n mod evident, la ceea
ec am numit discurs
La nivelul desemnat ca profund $n acest tablou, gsim o semantic "undamental- > cunoatem deja
:a elaborea" structura semantic de ba", pre"entat sub forma careului semioticD acest careu permite
?re"entarea unui element i a ceea ce nu este el, fie pentru c este contrariul su, fie pentru c este
contradictoriul su Sintaxa "undamental%
,R2
L
,R-
Jean-Marie Klinkenberg
$n ceea ce o privete, permite instituirea unor relaii $ntre aceste elemente :a reali"ea" acest lucru
prin dou operaii de transformareD negaia i aseriunea ;egaia permite trecerea de la un element la
contradictoriul suD ea actuali"ea" termenul contradictoriu +de e8emplu, fc$nd s apar Hnon-
minciunI plec$nd de la HminciunI0 !seriunea, care ar trebui mai degrab numit denegare, permite
trecerea de la acest termen contradictoriu la termenul anterior negaieiD ea actuali"ea" relaia de
implicaie +de e8emplu, fac$nd s apar HadevrI plec$nd de la Hnon-minciunID HadevrI implic
Hnon-minciunI0
;ivelul urmtor este desemnat ca fiind de suprafa :l nu este totui e8act la suprafa, cci se
situea" $ntotdeauna la nivelul povestiriiD veritabila actuali"are la suprafa se va face datorit struc-
turilor discursive !cest nivel pre"int o semantic narativ i o sinta8 narativ $n semantica
narativ% valorile abstracte pe care le-am $nt$lnit $n semantica fundamental se actuali"ea" !ltfel
spus, ele se materiali"ea" $n roluri narative, mai precis subiectul i obiectul, la care vom reveni $n
e8emplul discursului tiinific, obiectul poate fi adevrul, aa cum este el cutat, iar subiectul este cel
care caut acest adevr ?aralel cu semantica narativ, sintaxa narativ actuali"ea" $ntr-un enun
relaiile abstracte ale sinta8ei fundamentale Oa fi, de e8emplu, relaia dintre subiect i obiectC $n
aceast relaie, subiectul este activD el vi"ea" elaborarea unei transformri
)ar rolurile narative i relaiile lor s$nt $nc abstraciuni :le nu acced la o e8isten concret dec$t la
nivelul discursului )iscursul se supune, de e8emplu, constr$ngerilor codului utili"atD dac este vorba
despre un cod vi"ual, relaiile dintre unitile manifestate vor fi spaiale, dar, dac este vorba despre
codul lingvistic, aceste relaii vor fi lineare i se vor supune regulilor sintactice descrise de lingvistic
La nivelul semantic, discursul va $mbrca valorile abstracte $n teme +de e8emplu, HadevrulI va putea
fi repre"entat prin voina omului de tiin de a verifica o ipote"0 !ceasta este semantica discursiv-
La nivelul sintactic, discursul va integra relaiile construite de sinta8a narativ $ntr-o anumit
temporalitate +evenimentele se vor succede, cu o anumit relaie de la cau" la efect0, $ntr-un anumit
spaiu +obiectele $ntrein aici relaii0 i $n raporturi $ntre actori !ceasta este sintaxa discursiv-
.ni'iere $n semiotica general
(Aiar $n comple8itatea pe care o are deja, scAema nu demonstrea" ierarAia elementelor care o
compun &e poate estima c datele de ba" constituie semantica fundamental )ar aceast semantic
nu este, $n sine, narativD datele sale nu devin narative dec$t cu intervenia sinta8ei Fi doar la cel de-al
doilea nivel +nivelul semio-narativ, numit de suprafa0 povestirea se construiete pe deplin
Q-9-9- +odelul actan'ial
%nstrumentul principal care va servi la descrierea povestirii, la nivelul semio-narativ de suprafa,
poart numele de model actan'ial- !cest model permite descrierea $n mod economic a relaiilor care se
stabilesc $ntre multiplele instane ale unei povestiri ;umele de actant nu este doar o simpl cocAetrie
pentru a numi un HactorI sau un personajN ;uD s-a v"ut c la nivelul la care ne situm manipulm $nc
modele teoretice, construite pentru a e8plica i a simplifica o realitate comple8 !ltfel spus, actanii
s$nt doar nite roluri Kiecare dintre aceste roluri poate fi, desigur, asumat de un actor, uman sau de alt
fel )ar $ntruc$t rolul este un model, el poate fi jucat i de mai muli actori $n acelai timp, aa cum un
actor dat poate asuma mai multe roluri $n acelai timp La fel, un actant dat poate fi asumat de un
personaj uman, dar el poate fi, de asemenea, asumat de un grup, o abstracie, un animal, un lucru
!ctanii semnalai de ctre naratologie s$nt $n numr de aseD subiectul, obiectul, destinatarul +sau
beneficiar0, adjuvantul i opo"antul :i $ntrein relaiile scAemati"ate $n acest tabelD
)estinator -\ "biect [T )estinatar
!djuvant [\ 2ubiect UH >po"ant
4igura 5@- +odelul actan'ial
$nainte de a merge mai departe cu descrierea teoretic, s dm
c
=teva e8emple $n romanul cavaleresc,
eroul este subiectul :l caut,
,4/
L
,4,
Jean-Marie Klinkenberg
pentru prietenii si +grupul constituind destinatarul0, &f$ntul *raal +obiectul0, *raal pe care )umne"eu
+destinatorul0 $l va ajuta s-l gseasc $n cursul aventurilor sale, el va primi ajutorul adjuvanilor i va
cunoate capcanele +din partea opo"anilor0 (a toate celelalte scAeme din naratologie, acest model
este de o mare generalitate !stfel, $n ideologia mar8ist, subiectul este omul, obiectul cutat este so-
cietatea fr clase, destinatorul este %storia, i destinatarul UmanitateaC opo"antul este clasa burgAe",
i adjuvantul clasa muncitoare $n vi"iunea ideologic de"voltat de medicina liberal, obiectul este
sntatea i satisfacerea nevoilorC destinatorul este principiul binelui, iar destinatarul umanitatea, al
crei bolnav nu este dec$t un repre"entant &ubiectul este ceea ce se va putea numi actorul de sntate,
categorie general $n care se va include mediculC opo"antul este constituit de boal, ignoran etc,
adjuvantul fiind tiina, altruismul etc
<oate acestea ne confirm ideea c un actant poate fi asumat de un grup, de o abstracie sau de un
lucru >biectul, $n e8emplele noastre, este fie un lucru +*raalul0, fie o abstracie +sntatea, societatea
fr clase0 )ar ar fi putut fi o persoan +iubita $n romanul de dragoste, vinovatul $n romanul poliist
etc0
& mai notm c, $ntr-o naraiune real, acest model se poate aplica de nenumrate ori ?utem avea,
$ntr-un roman sau $ntr-un film, mai multe cutri simultane sau succesive Un acelai actor poate deci
juca roluri diferite $n mai multe scAeme )e e8emplu, pot e8ista mai muli subieci, ale cror cutri se
opun Oa fi numit anti-subiect un subiect a crui cutare se opune celei a unui alt subiect
!ceti ase actani se reparti"ea" doi c$te doi )e fiecare dat, este vorba despre relaii $n care un
termen se definete prin altul, dup principiul opo"iiei care ne este acum familiarD nu e8ist obiect
fr subiect i viceversa
!8a principal, form$nd osatura oricrei povestiri, este cea care unete subiectul i obiectul $n termeni
foarte generali, povestirea este $ntr-adevr o cutare, cutarea unui subiect care $ncearc s obin uA
obiect +*raalul, adevrul, descoperirea unui vinovat, societatea tar clase etc0 !8a pe care subiectul i
obiectul se unesc este deci axa dorin'ei-
,43
.ni'iere $n semiotica general
)ar obiectul se situea" i pe o a doua a8D cea care unete destinatorul i destinatarul :l este transmis
de primul celui de-al doilea !ceasta este axa transmiterii% sau a comunicrii-
$n sf$rit, subiectul se situea" i el pe o a doua a8D el se situea" $ntre adjuvant i opo"ant
!djuvantul este instana care $l ajut pe subiect $n cutarea obiectului, $n timp ce opo"antul
contracarea" aceast cutare !ceast a8 este axa puterii: adjuvantul confer putere subiectului, $n
timp ce opo"antul o limitea"
!ceast repre"entare are numeroase avantaje, care au fost deja comentate (el mai important este
marea sa putere descriptiv i economia Modelul actanial permite reducerea combinaiilor multiple
pe care le cunoate povestirea :l facilitea", de e8emplu, evidenierea ambiguitii funcionale a
anumitor actori sau convergena aciunii altora & lum ca e8emplu ca"ul familiei $n discursul
medicinei liberaleD ea constituie o actuali"are a destinatarului, fiind o parte a corpului social care
include bolnavul, dar ea este i o actuali"are a subiectului +$ntruc$t ea este $n cutarea sntii, put$nd
s joace i rolurile de adjuvant i opo"ant0
Modelul actanial nu epui"ea" totui tot ceea ce se poate spune despre povestire i nu ofer nici un
mijloc de descriere a discursului )ar nu putem parcurge aici vastul c$mp al problemelor naratologiei
,41
CPI!"#$# '
C,I#II#% D% 2%,N%
:8ist mai multe criterii de clasificare a semnelor $n Semnul% Umberto :co distinge nou asemenea
criteriiD +,0 $n funcie de sursa semnului, +30 dup cum este vorba de semne naturale sau artificiale, +10
dup gradul de specificitate semiotic, +90 dup intenia i gradul de contienti"are ale emitorului, +R0
dup canalul fi"ic i aparatul receptor uman vi"at, +40 dup raportul dintre semnificant i semnificat,
+.0 dup posibilitatea de reproducere a semnificantului, +20 dup tipul de legtur care se presupune c
e8ist $ntre semn i referentul lui, +-0 dup comportamentul pe care semnul $l induce destinatarului
;u vom pre"enta, amnunit, $ntr-un singur capitol, aceste diferite clasificri Unele dintre aceste
categorii se intersectea" parial +de e8emplu, prima cu a doua, a doua cu a treia, prima cu a cincea, a
doua cu a patra0 !poi, unele puncte de vedere s$nt oarecum particulare +de e8emplu, cele pe care se
ba"ea" clasificarea +,0 sau clasificarea +.00 $n sf$rit, unele dintre aceste criterii nu conduc propriu-"is
la categorii de semne, ci la tipuri de discursuri produse cu ajutorul acestor semneD ca"ul clasificrii +90,
ba"at pe un criteriu pe care l-am discutat deja, i al clasificrii +-0, care mobili"ea" fenomene pe care
le vom discuta $n capitolul O%%% ?e de alt parte, problemele evocate de clasificrile +30 i +10 au fost
deja tratate %mpactul canalului +, i R0 va fi abordat $n capitolul O%
$n cele ce urmea", nu vom reine dec$t un singur criteriu de clasificareD raportul dintre diferitele
elemente ale semnului +ceea ce ar corespunde criteriilor +40 i +20 ale lui :co0 !m avut cel puin dou
motive s procedm astfelD pe de o parte, pentru c cele mai frecvente clasificri se ba"ea" pe acest
criteriuC pe de alt parte, el pune probleme teoretice interesante, din categoria celor care au frm$ntat
mica lume a semioticii
,4R
Jean-Marie Klinkenberg
, ?re"entare general
(omponentele semnului, descrise $n scAema tetraedric, s$nt stimulul, semnificantul, semnificatul i
referentul ?e de alt parte, am definit semnul i ca pe o relaie care se stabilete $ntre planul coninutu-
lui i planul e8presiei !ceast dubl perspectiv ne va permite s propunem o clasificare a semnelor
& $ncepem cu cAestiunea cea mai delicatD relaia $ntre planul coninutului i planul e8presiei ?e
fiecare dintre aceste planuri, semiotica descrie uniti, care s$nt tot at$tea forme - BroulB, Hinter"isI, de
e8emplu -i care s-ar putea, eventual, articula !a cum am v"ut, aceste uniti s$nt decupate,
segmentate $ntr-un plan dat, i aceasta prin opo"iie constitutiv ?entru a studia aceste decupaje, ar
trebui s ne $ntrebm cum reacionea" ele la opo"iia plan al coninutului vs plan al e8presiei !ltfel
spus, fiecrei uniti decupate $n planul e8presiei $i corespunde, $ntr-adevr, o unitate din planul
coninutului, sau nu N )in acest punct de vedere, semnele pot avea dou comportamente diferiteD
decupaje corespondente i decupaje non-corespondente Oom reveni $n paragraful ,,
?e de alt parte, $ntre semnificant, semnificat i referent poate e8ista o relaie de motivare sau
arbitraritate, noiuni pe care le vom defini $n paragraful ,3
!ceste dou tipuri de opo"iii +decupaje corespondente vs decupaje non-corespondente,
motivat vs arbitrar0 generea" o matrice cu patru csue, conin$nd cele patru specii de semne,
pe care le vom e8amina $n detaliu
Motivat !rbitrar
)ecupaj
corespondent
%ndici &imboluri
)ecupaj non-
corespondent
%coni &emne $n sens strict
Ta,el 55- Tipologia general a semnelor
.ni'iere $n semiotica general
,, )ecupaje corespondente vs decupaje non-corespondente
& ne ocupm, mai $nt$i, de opo"iia decupaje corespondente vs decupaje non-corespondente
Oom vorbi de decupaje corespondente $n ca"ul semnelor indecom-po"abile (a $n ca"ul anumitor
fenomene fi"ice globale percepute care trimit la alte fenomene fi"ice nepercepute - BfumB pentru HfocI
- sau al anumitor abstracii care trimit, global, la alteleD BnegruB pentru HdoliuI, BverdeB pentru
Hprotecia mediuluiI (aracterul indecompo"abil al acestor semne are o consecinD fiecrei uniti
decupate $n planul e8presiei $i corespunde o unitate $n planul coninutului %at de ce vorbim de
decupa)e corespondente% sau i&omor"e-
$n scAimb, $n ca"ul semnelor decompo"abile, anali"a planului coninutului, pe de o parte, i cea a
planului e8presiei, pe de alt parte, pot fi efectuate $n mod relativ independent Orem s spunem c
fiecare din aceste anali"e poate furni"a uniti care s nu-i gseasc termen corelativ $n cellalt plan
& lum un e8emplu din limbD am v"ut deja c anali"a din planul coninutului face s apar uniti
ca semele, care nu-i gsesc corespondent $n planul e8presiei +HfemelI $n HmaimuI
,
0C invers, anali"a
din planul e8presiei face s apar uniti ca fonemele, care nu au corespondent $n planul coninutului
!tenieD a afirma c unitile dintr-un plan nu au corespondent $n cellalt plan nu $nseamn i a spune
c ceea ce se petrece $ntr-un plan nu are repercusiuni asupra celuilalt planP !r $nsemna s negm
esena semnuluiD asocierea planului coninutului cu cel al e8presiei Fi ar mai $nsemna s lsm fr
obiect procedura comutrii <ot ceea ce vrem s spunem este c decupajele obinute $ntr-un plan nu se
suprapun cu cele din cellalt planD ele nu s$nt i"omorfe +le-am putea deci califica drept heteromor"e2-
>.(. rbitraritate vs motivare
& ne ocupm acum de conceptele de arbitraritate i de motivare,
c
are ne vor reine atenia mai mult
timp i asupra crora vom reveni $n ?aragraful 1, deoarece pun importante probleme
,44
,
$n limba france"D singe +maimu-mascul0, guenon +maimu-femel0 +nt0
,4.
Jean-Marie Klinkenberg
& fim ateni la sensul cuvintelor care vor urma 'iscul ne$nelegerii este sc"ut $n ceea ce privete
cuv$ntul motivat: ar fi greu de confundat sensul pe care $l are aici cu cel de Hentu"iastI pe care l-a
cptat de cur$nd 'iscul de contrasens este, $n scAimb, mai mare $n ca"ul cuv$ntului ar,itrar- <rebuie
deci s insistm, de la $nceput, asupra faptului c arbitrar nu $nseamn c semnul Hdepinde numai de
voinaI celui care $l folosete, i cu at$t mai puin c este Hfante"istI
$n semnul ar,itrar% forma semnificantului este independent de cea a referentuluiD raportul dintre semn
i obiectul su a fost stabilit prin pur convenie $n semnul motivat% forma pe care o ia semnifican-tul
este determinat de cea a referentului
:8emple de semne arbitrare ?renumele BJosepAineB este un semn pentru persoana care $l poart )ar
ar putea fi numele oricuiD referentul, adic persoana care $l poart, nu poate impune nimic din forma sa
formei semnului JosepAine poate fi o brunet $nalt sau o rocat micu, o sportiv din insulele Laiti
sau o austriac fr un piciorD nimic din toate acestea nu poate influena $nlnuirea sunetelor
BJosepAineB $ntr-un cortegiu nupial, HmireasaI este identificat dup multiple semne i, $n special,
dup BrocAia albB )ar mai demult HmireasaI se $mbrca $n BrouB
:8emple de semne motivate *irueta este un semn care indic direcia v$ntuluiD referentul este direcia
unui anume v$nt dat, iar semni-ficantul este orientarea girueteiC putem observa cu uurin c cel de-al
doilea este determinat cau"al de primul &au urma pailor mei $n noroiD semnificantul este forma
urmelor de pai, $n timp ce referentul este $nsui mersulC mersul a produs aceste urme +$n momentul
respectiv, s$nt $nclat cu ci"me - mrimea N 93 -, pmGntul e moale0 !lt e8empluD fotografia
'eparti"area maselor este determinat de reparti"area maselor referentului $n spaiu ($t despre
trasarea frontierelor pe Arile geografice, ele pre"int aceleai ungAiuri ca i graniele reale
(ategoria motivrii se sub$mparte frecvent $n dou subcategoriiD motivare numit tradiional prin
contiguitate i motivare prin asemnare-
$n primul ca", cuv$ntul contiguitate nu este prea potrivit !r fi mai corect s vorbim despre motivare
prin cau"alitateD semnificantul a fost produs direct de ctre referent +e8emplul giruetei i al urmelor de
pai0 )ac vorbim totui de motivare prin contiguitate, este pentru c at$t
,42
.ni'iere $n semiotica general
semnificantul c$t i referentul au fost fi"ic unul $n pre"ena celuilalt la un moment dat !ceste semne
s$nt deci mrturia momentului $n care s-a petrecut contactul $n al doilea ca", semnul trimite la obiect
$n virtutea unei asemnri, a faptului c anumite proprieti geometrice ale sale s$nt aceleai cu
proprietile geometrice corespondente ale obiectului desemnat +e8emplul cu fotografia i Aarta
geografic0
Krontiera dintre cele dou tipuri de motivare este, totui, uneori vag, i se poate trece pe nesimite de
la un tip la altul !stfel, urma pailor - semn motivat prin contiguitate - seamn i cu tocul pantofuluiD
are aceeai form i aceeai mrime %nvers, fotografia - care este prototipul semnului motivat prin
asemnare - a necesitat, ca s se produc, un contact $ntre placa sensibil i obiectul fotografiatC este
deci motivat i prin contiguitate $n conclu"ie, este uneori greu s atribui un semn precis uneia sau
alteia din aceste categoriiD un parfum de violete poate trimite la floarea din care a fost e8tras - semn
motivat prin contiguitate -, dar putem spune i c mirosul respectiv $ntreine o relaie de asemnare cu
una din proprietile florii
3 <ipologie
)up cum am mai spus, aplicarea celor dou diAotomii corespondent vs non-corespondent i motivat
vs arbitrar d natere unei clasificri a semnelor $n patru categoriiD indici, simboluri, iconi i semne $n
sens strict
;ici aceast clasificare i nici terminologia folosit nu s$nt unanime Unii specialiti optea" pentru o
clasificare cu numai trei termeniD indici, iconi, simboluri $n acest din urm ca", categoria HsimboluriI
conine toate speciile de semnele arbitrare
;e vom reaminti, de asemenea, c aceste categorii, bine delimitate teoretic, nu mai s$nt tot at$t de nete
$n practicD dac un semn este considerat c$nd motivat prin asemnare, c$nd prin contiguitate, acest
lucru $nseamn c putem vedea $n el c$nd un indice, c$nd un icon ?e de alt ?arte, anumii iconi pot
juca rol de simboluri, aa cum vom vedea ! de a face aici cu modele teoretice, i nu cu obiecte
empirice
L
,4-
Jean-Marie Klinkenberg (.>. Indici
Oom numi indici semnele motivate prin contiguitate obinute $n urma unor decupaje corespondente
(uv$ntul $n sine nu va fi luat $n sensul lui criminalistic +$ntr-un astfel de conte8t, indicele poate fi un
indice $n sensul semiotic al termenului, dar i un alt tip de semn0 Kaa semnificant a semnului se va
numi elementul indicant, iar cea semnificat - elementul indicat
(a e8emplu, deja evocat - fumul pentru foc, dar i "gomotul de sticl spart semnal$nd c o fereastr e
victimaC de asemenea, direcia giruetei sau locali"area impresiei de curent de aer pe degetul e8pus la
v$ntC urma degetelor pe fa, ca urmare a unei palme pe obra"C roeaa sau arsura amintind e8punerea
prelungit la soareC patul cald $nc sau pernele cu urme de cap $n ca"urile de pre"umie legal de
adulterC becul fierbinte, indic$nd c a fost aprinsC mucAiul pentru ume"ealC cercul umed lsat de un
paAar pe masa de marmurC mirosul de aluat sau de ars
!ceste semne s$nt motivate prin contiguitate +faptul c paAarul a fost ud justific urma circular0 :le
s$nt corespondente pentru c m pot fi decupate
(.(. Iconi
nu
Oom numi iconi +cuv$nt scris uneori, $n franu"ete, dup model engle"esc, adic fr accent
circumfle8
,
0 semnele motivate prin asemnare obinute $n urma unor decupaje non-corespondente
!vem mai multe e8empleD o fotocopie, imaginea inversat $n oglind, planul arAitectural, o Aart
geografic, o scAem electric, macAeta unui avion, amploarea unui gest de dispre pe msura
dispreului resimit, imitarea unui parfum de marc, producerea artificial de "gomote la cinematograf,
imitarea fluieratului psrilor sau a altor sunete din natur
,
.cVne% $n france", $n te8t +nt0
.ni'iere $n semiotica general
!ceste semne s$nt motivate prin asemnare :le s$nt non-corespondente deoarece pot fi articulate, aa
cum vom avea oca"ia s artm
Ultimele e8emple ne demonstrea" c iconul nu este un concept valabil doar pentru semnele care
tran"itea" e8clusiv canalul vi"ual, cum s-ar putea $nelege din etimologia termenului )ar nu e mai
puin adevrat c semnele cele mai studiate i care au declanat de"bateri teoretice dintre cele mai
interesante s$nt semnele iconice vi"uale !adar, noiunea de asemnare trebuie utili"at cu precauii
Oom reveni la aceasta, $n detaliu, $n capitolul )(
(.<. 2imboluri
;umim simboluri semnele arbitrare create prin decupaje corespondente :le s$nt deci corespondente,
neput$nd fi segmentate
:8empleD abstracia BnegruB pentru abstracia HdoliuI sau BalbB ca simbol al HpuritiiIC BverdeleB
pubelelor i al pistolului pompei de ben"in fr plumb, $nsemn$nd Hgrij pentru mediuIC BsemilunaB
sau BcruceaB, repre"ent$nd HislamulI i Hcivili"aia cretinIC BporculB, care trimite fie la BmurdrieB, fie
la BbogieBC BbalanaB, care trimite la HjustiieI Unele simboluri s$nt foarte sociali"ate +cea mai mare
parte din cele evocate mai sus0 !ltele, mai puinD Bgustul de madlenO pentru Hamintiri din (ombra6I
este o relaie simbolic care, cel puin la $nceput, nu avea semnificaie dec$t pentru Marcel ?roust
&uportul unui simbol poate fi constituit din orice %conul, de e8em-plu, c$nd este lipsit de funcia sa
iconic, poate trimite la o fiin sau la o abstracieD BbalanaB pentru JustiieI, BcruceaB pentru H%isus
LristosI %n tropii retorici, relaiile $ntre sensuri s$nt simboluri +e8empluD sensul ?e care $l are $n mod
obinuit Bsecera de aurB - adic Hsecer de aurI -$n relaie cu sensul HlunI $n poemul lui Oictor Lugo0
<ot astfel se mt$mpl i cu fenomenul studiat $n capitolul O%%, sub numele de
c
onotaie +de e8emplu,
sensul obiectului BcaviarB c$nd trimite la Hlu8I0
:8ist dou lucruri care pot surprinde $n descrierea de mai susD feptul c simbolurile s$nt considerate
semne arbitrare i faptul c vorbim de BnegruB i de BbalanB ca de nite abstracii
,./
,.,
Jean-Marie Klinkenberg
&imbolul, arbitrarN B;egruB pentru HdoliuI i BrouB pentru HpericolI nu s$nt oare semne naturaleN :ste
necesar mai $nt$i s reamintim aici sensul limitativ i foarte strict pe care l-am dat noiunii de motivareD
pentru ca un semn s fie motivat, este nevoie fie de cau"alitate, fie de asemnare, ceea ce nu este ca"ul
e8emplelor invocate $n orice ca", arbitraritatea poate fi testat prin confruntarea $ntre diferite coduriD
dac BnegruB este semn de doliu $n >ccident, $n >rient acest concept este mai degrab sugerat de BalbB
Fi cAiar dac se $nt$mpl ca un simbol s par universal +cum ar fi BrouB pentru HpericolI0, acest lucru
se e8plic printr-o e8perien comun care st la ba" +$n ca"ul nostru, s$ngele vrsat sau care ar putea
fi vrsat0 )ar aceast e8perien comun poate crea simboluri foarte diverse +de e8emplu, BrouB
pentru HcurajI0, ceea ce arat clar c derivaia simbolic este de natur arbitrar
B;egrulB sau BbalanaB s fie oare nite abstraciiN Kirete, o culoare pleac de la o sen"aie )ar aceast
sen"aie, $n sine, nu este nici verdele nici negrul > culoare este, de fapt, un model Fi acest model
poate fi aplicat unor obiecte foarte diferiteD de e8emplu, pentru HverdeI, iarba, o pubel sau un vagon
de cale ferat ieit din u" (oncrete s$nt doar aceste obiecteD verdele este o proprietate care le $nsoete,
le asocia" i care, de altfel, poate s varie"e +un ga"on verde nu este verdele lui Oeronese0 >r, doar
abstracia BverdeB i nu proprietatea precis a unei pubele sau a unei plante oarecare +stimul0 trimite la
semnificatul Hprotecia mediuluiI <ot astfel, BbalanaB nu este, $n ca"ul discutat aici, un obiect concret
:ste un model de balan, model ce poate fi perceput plec$nd de la o balan real, un desen de balan
sau cuv$ntul balan +ca, de e8emplu, $n e8presia Hbalana lui <AemisI0 etc
39 &emne $n sens strict
&emnele $n sens strict s$nt arbitrare i non-corespondente (ea mai mare parte a semnelor lingvistice se
$nscriu $n aceast categorie (Aiar i numerele de telefon
.ni'iere $n semiotica general
1 )in nou despre noiunile de arbitraritate i de motivare
1, &emnele i realitatea
)istincia $ntre motivare i arbitraritate pune o problem, de"btut $nc de la $nceputurile filo"ofiei
occidentale, aceea a raportului $ntre obiecte i limbaje
&implific$nd lucrurile, este vorba de dou te"e $n opo"iie polar, $n fapt, $n fiecare epoc, fiecare
filo"of a $ncercat s se situe"e $ntre aceste dou e8treme
$n conformitate cu prima te", obiectele lumii ar avea o e8isten $n sine, autonom, iar limbajele n-ar
face altceva dec$t s consemne"e aceast obiectivitate Limbajele n-ar fi deci altceva dec$t o vast
HfotografieI a realului, care s-ar e8prima cu ajutorul semnelor lor Fi, astfel, toate semnele ar avea o
funcia indicialD ele ar repre"enta urme ale e8istenei lucrurilor i ar constitui un fel de semntur a
acestora
$n conformitate cu cea de a doua te", i mai ieit din comun, mai $nt$i ar fi semnele, i ele ar conferi
e8isten lucrurilor !ceast te" surprinde mai ales dac e8presia Ha conferi e8isten lucrurilorI este
interpretat ca atare )evine deja mai puin ocant dac $nlocuim e8presia cu Ha construi lucrurileI
*$ndirea clasic a optat, de cele mai multe ori, pentru prima te" ?entru ?laton, oamenii se mic $ntr-
un univers $n care se pot percepe doar palide repre"entri ale ideilor $n aceast perspectiv,
abstraciile pe care le manipulm +JustiieI, HpatruI0 ar putea avea, undeva, $ntr-o lume perfect, o
e8isten obiectiv $ntr-un astfel de univers, gramatica ar fi putut fi sacrali"at +sacrali"are care
supravieuiete $nc $n alegerea termenului de HgreealI, folosit at$t pentru ortografie, c$t i pentru
pcatul originar, $n detrimentul termenului HeroareI0 > astfel de gramatic descria semnele limbii, dar
acestea erau indici ai obiectelor lumii terestre, iar acestea din urm, indici ai e8istenei unei lumi
idealeC gramatica era deci calea de acces ctre aceast lume
*$ndirea modern $n general, cu g$nditori at$t de diferii precum )errida sau Lacan, se pronun mai
degrab $n favoarea celei de a doua
,.3
^^
,.1
Jean-Marie Klinkenberg
te"e, care fusese deja susinut de filo"ofii nominaliti &emiotica se $nscrie, i ea, $n aceeai direcie
?entru semiotic $n special, e8istena semnelor arbitrare demonstrea" relativismul radical al
categoriilor noastre de g$ndire
!cest relativism sare $n ocAi la prima comparaie $ntre sistemele lingvistice, cAiar $ntre cele vecine sau
$nrudite
!m dat deja c$teva e8emple, precum cel al culorilor i al "pe"ii %at altele, luate din limbile lumii
Unul dintre cele mai celebre este cel al gradelor de rudenie +fiu vitreg, vr primar, frate
,
0D $n alte
culturi dec$t cea france", aceste relaii s$nt organi"ate $n mod diferit, at$t de diferit, $nc$t anumite
persoane, pe care noi le considerm ca fc$nd parte Hdin familieI, s$nt e8cluse din ea i invers
:8emple mai puin celebreD avem obiceiul s distingem tot felul de precipitaii naturaleD burnia, ploaia
torenial i, specialitate belgian, la drache---% dar aceste distincii, desigur utile, nu s$nt din start
dictate de naturC france"a este singura limba care distinge $ntre HriviereI i HfleuveI
3
C ceea ce france"a
desemnea" prin Hnatur moartI, engle"a o face prin Hstill lifeIC $n france", firele de pr se numr
precum vali"ele, nu i $n engle" +aici prul constituie un tot, iar ca s indici o vali" anume trebuie s
spui Ho bucat de vali"I0C engle"a distinge Hbirds and ani-malsIC $n supermarketurile franu"eti,
obiectele pe care belgienii le desemnea" prin BsacAetB
1
pot fi reparti"ate $n dou categoriiD HpocAeI i
HsacI )ac ne referim la alte limbi mai e8otice, gsim o mulime de e8emple de toate felurileD limba
Aopis are un cuv$nt pentru desemnarea HpsrilorI i un altul pentru a denumi Htot ce "boar, mai puin
psrileI +cu el se vor denumi insectele, farfuriile "burtoare sau aviatorii0 ;u numai substantivele
arat surprin"toarea varietate a decupajelor realului (Aiar i verbele, at$t $n sensul c$t i $n
funcionarea lor, o demonstrea" cu prisosinD $n limba sard e8ist o desinen personal a
infinitivuluiC limbile slave s$nt mai bogate $n forme aspectuale dec$t $n forme temporaleC limba Aopis
este mai bogat $n moduri dec$t $n timpuriC limba populaiei ;outkas din Oancouver este formata
,
Leau0"ds% cousin germain% "rere $n france", $n te8t +nt0
3
'$u i fluviu, $n france", $n te8tC i romGna, am spune noi +nt0
1
&ac, scule, plic +nt0
,.9
.ni'iere $n semiotica general
aproape $n e8clusivitate din verbe i ofer deci o imagine mai dinamic a realitii !ceste fapte
constituie fundamentul faimoasei - i at$t de discutatei - Hipote"e &apir-`Aorf, care s-ar putea enuna
astfelD HLumea este construit $n conformitate cu modelele limbiiI )ac ;eYton ar fi vorbit limba
Aopi, fi"ica lui ar fi artat altfel
)ac sistemele lingvistice ne permit s evalum corect relativismul decupajelor semiotice, limbajele
non-verbale demonstrea", i ele, acelai lucru
& oferim trei e8emple de relativism din semioticile vi"uale $n primul, este vorba despre perspectiva
clasic, pe care noi o considerm ast"i unicul mod de a repre"enta un plan tridimensional :ste, de
fapt, o invenie a 'enaterii italieneD mai $nainte de aceasta, pictura medieval reda profun"imea prin
etajarea planurilor paralele !cest mod de repre"entare a perspectivei, care a influenat mai $nt$i
fotografia, apoi cinematografia, presupune un privitor unic, a crui po"iie e fi8 :l trimite deci la o
anumit concepie a organi"rii spaiului, diferit de cea a grecilor antici i de cea din arta oriental
(artografia ofer e8emple i mai frumoaseD nu numai semnele convenionale varia" mult, dar i
modul de a repre"enta distanele, orientrile, $nlimileD ne este aproape imposibil s citim corect
Arile geografice vecAi 1a"orti0ori vecAile Ari arabe, romane sau orientale0, cAiar dac acestea
descriu locuri care ne s$nt familiare $n fine, Hnegrul i albulI, care ni se par naturale +unii afirm cAiar
c visea" $n alb i negru0, constituie o concepie recent a repre"entrilor noastre vi"uale
&emnele s$nt cele care determin toate organi"rile %ndividul decupea" lumea $n funcie de cultura
sa, de tradiiile sale, dar i - fapt ce ne permite s nuanm HlegeaI &apir-`Aorf - $n funcie de necesi-
tile sale vitale i de stimulii cu care este confruntatD este de $neles c inuiii nuanea" distinciile cu
privire la "pad, belgienii cu privire la ploaie, iar coreenii cu privire la ore"
!ceast originalitate a sistemelor de semne apare mai ales atunci c$nd ne referim la semnele arbitrare
!cestea par, $ntr-adevr, mai HculturaleI dec$t celelalte &emnele motivate apar, de la $nceput, ca fiind
puin dependente de cultur i mai legate de realitate )ar ele nu
$n totalitate independente de aceast cultur, aa cum vom vedea
departe
,.R
Jean-Marie Klinkenberg
(a s terminm cu relaia dintre semne i realitate, trebuie s subliniem c nu toi semioticienii
optea" $n mod radical pentru te"a conform creia realitatea nu ar e8ista dec$t $n i prin semne, care ar
fi, de altfel, toate, arbitrare !ceast te" este, $ntr-adevr, un mod destul de brutal de re"olvare a
problemei legturilor dintre semnificaii - ce par a nu avea fundament fi"ic - i stimulrile fi"ice care
provin din lumea e8terioar, stimulri care, luate ca atare, nu par s aib sens !ceast problem poate
primi o soluie ecAilibrat, pe care am e8pus-o deja $n capitolul %%% +paragraful 10D sensul provine dintr-
o interaciune $ntre stimuli i modele, $ntre realitate i semne (eea ce presupune o dubl micare, de la
lume ctre subiectul semiotic i de la acesta ctre lume
<.(. Domnia arbitrarului
;e-am putea $ntreba dac este posibil o motivare perfect Kaptul c e8ist o scar a motivrilor se
impune de la sine !ceast scar ar pleca de la semnele cele mai Hfidele obiectuluiI ctre cele care se
$ndeprtea" cel mai mult de el )e e8emplu, s$ntem tentai s spunem c fotografia color pentru
buletinul de identitate este mai HmotivatI dec$t cea $n alb i negru - fiina uman nu este oare
$n"estrat cu pigmeni naturaliN -, c fotografia $n general este mai motivat dec$t desenul i c acesta
din urm pre"int grade diferite de motivare +desen HrealistI sau stili"at0 )ar aceast scar conduce ea
oare la ceea ce s-ar numi un grad absolut de motivareN : greu s rspundem la o astfel de $ntrebare &
ne g$ndim puin c un semn vi"ual, care, ipotetic, ar fi pe deplin motivat prin asemnare, ar constitui o
ilu"ie optic ?entru o pa-sre-mascul care, pclit de fluierai imitat al perecAii lui, s-a prins $n la, nu
e8ist iconul strigtului femelei, ci cAiar strigtul $nsui $n aceste ca"uri de motivare total, semnul
este confundat cu referentul )ar, $n acest ca", n-ar mai fi vorba de un semn, adic Hde ceva care ine
locul la altcevaI
&$ntem astfel obligai s concAidem c orice semn, cAiar dac este cunoscut ca motivat, conine o parte
mai mare sau mai mic de arbitrar
!ceast parte de arbitrar depinde de starea particular a teAnicilor de producere a semnelor )e
e8emplu, mai $nt$i s-au fcut fotografii $n Halb i negruI +de fapt, mai degrab $n culori sepia0, i
aceasta pentru c, $n producerea fotografiilor, primele teAnici folosite au fost cele care
,.4
.ni'iere $n semiotica general
priveau lumino"itatea, $naintea celor care puneau $n eviden ali parametri ai semnalelor colorate,
cum ar fi saturarea i dominanta cromatic Un t$nr european cruia i s-ar cere s scAie"e rapid
conturul unui profil uman pe o foaie de A$rtie ar face-o mai degrab din fa, un colar din :giptul
antic - dac aa ceva a e8istat - l-ar fi repre"entat, cu siguran, din profil ($nd )iirer i-a pictat
rinocerul cu sol"i repre"ent$nd $ncAeieturile membrelor ca pe cele ale unei armuri, el a folosit un
procedeu arbitrar care $i ddea posibilitatea s transmit publicului, care nu v"use niciodat un astfel
de pacAiderm, ideea c animalul avea o piele foarte groas )ac Arile romane comprimau lati-
tudinile i e8tindeau longitudinile, era pentru c ele erau fcute pe un volumen, adic o band lung i
$ngust de pergament rulat
?artea de arbitrar mai poate s depind i de starea particular a culturii $n s$nul creia se de"volt
semnele ($nd vrem s repre"entm ceva, s$ntem pui $n situaia s facem o alegere !stfel, planurile
oraelor europene repre"int str"ile prin dou linii paralele, $n timp ce $n cele americane nu gsim
dec$t o singur linieC am putea spune c, dintre cartografi, europeanul pare mai sensibil la limea
str"ilor, $n timp ce americanul este mai sensibil la orientarea lor > constatare asemntoare se poate
face i dac se compar planul metroului din Londra cu cel din ?arisD cel din urm a ales s repre"inte
parial lungimea i traseul itinerariilor subterane, $n timp ce $n primul se neglijea" toate aceste detalii
pentru a se pune mai bine $n eviden po"iia relativ a staiilor
%mportana acestor mrci de arbitraritate i-a determinat pe unii autori, asemenea lui :co, sau pe cei mai
idealiti dintre membrii colii lui *reimas s considere c nu e8ist dec$t semne arbitrare ?entru ei,
sen"aia de motivare n-ar fi altceva dec$t un efect semantic sau o ilu"ie creat prin mijloace pur
convenionale
!cest lucru ar fi valabil pentru iconi )istana dintre acetia i referent este evidentD i cititorul
revistei !lay,oy o tie i o regret, ca i Midineta care visea" $n faa po"ei cu vedeta pe care nu va
avea niciodat oca"ia s-o $nt$lneasc $n afara paginilor revistei (eea ce numim asemnare este o
relaie foarte comple8, care mobili"ea" +a0 selectarea - arbitrar - a trsturilor realului i +b0 reguli
culturale de transformare +un concept care va fi definit $n capitolul )(0, reguli foarte pre-
(l&e
, dar
relative ele $nsele
,..
Jean-Marie Klinkenberg
&elecia trsturilor realuluiD astfel, pentru a repre"enta o pisic vom selecta mai ales mustile, iar $n
ca"ul unei vaci, coarnele j ugerulC sau, dac e vorba de str"i sau reele de metrouri, aspecte par-
ticulare care vor fi repre"entate $n plan
'eguli de transformareD e8emplele descrise mai sus +reguli de perspectiv, convenii ortografice0 arat
c aceeai realitate poate face obiectul unor repre"entri iconice foarte diferite, $n funcie de spaiul
cultural selectat, fapt arbitrar i el !stfel, iconii considerai drept realiti $ntr-o cultur dat pot fi
diferii $n altele :fectul de realism este indus de alegerea anumitor BseleciiB i a anumitor
BtransformriB asociate, $ntr-un timp dat i $ntr-o societate dat, semnificatului HrealismI
%at de ce unii specialiti afirm c producerea iconilor este pe de-a-ntregul dominat de arbitrar !r
putea spune acelai lucru i despre indici ?entru manipularea acestora din urm, trebuie s fi $nvat
mai $nt$i regula care unete elementul indicant cu elementul indicat !ceste reguli s-ar traduce cAiar
e8plicit, $ntr-o cultur dat, prin a8iome de genul H;u iese fum fr focI
Oom pstra totui distincia arbitrar vs motivat din dou raiuniD pe de o parte, din raiuni teoretice pe
care studiul nostru asupra semnelor iconice +capitolul %Q0 le va confirma &e poate da o definiie
relativist a motivrii, care s in seama de observaiile de mai susD motivarea e8ist, dar numai $ntre
limitele stricte impuse de consideraii arbitrare ?e de alt parte, din raiuni practiceD distincia arbitrar
vs motivat permite o clasificare comod a anumitor constr$ngeri care acionea" asupra diverselor
tipuri de semne +paragraful 190
<.<. rbitraritate ;i motivare n coduri
>rice semn motivat conine o parte de arbitrar pentru simplul motiv c este semn, aa cum tocmai am
v"ut %nvers, am putea aduga c unele coduri alctuite din semne considerate pur arbitrare p^
l
conine
o parte de motivare
!stfel, limbajul verbal este luat adesea drept e8emplu-tip de cod arbitrar (u toate acestea, el comport
o mare parte de iconism )
e
e8emplu, ordinea succesiunii verbelor $ntr-o fra" poate constitui iconul
ordinii $n care s-au produs evenimentele desemnateC dac %uliu
s
,.2
.ni'iere $n semiotica general
(e"ar a declarat veni% vidi% viei% dispun$nd verbele $n aceast ordine precis, este pentru c mai $nt$i a
sosit, apoi a evaluat situaia i abia dup aceea a trecut la aciune >rdinea verbelor o urmea" pe cea a
referenilor (omparativele i superlativele latineti dau impresia, prin creterea progresiv a
dimensiunii semnificanilor, c indic $ntrirea Bfortis, fortior, fortissimusB $n sf$rit, e8emplul cel mai
evident este cel al ono-matopeelor !cestea $i au originea $n mod evident $ntr-un iconism sonorD nu
este $nt$mpltor faptul c cocoul face BcucuriguB, gina BcotcodacB, vaca BmuuuB i pistolul BpocB, ci el
se datorea" unor particulariti ale referentului <ermenii Hc$ineI $n sango +BmboB0 i $n sYaAili
+BmbYaB0 s$nt manifestri motivate, la fel cu verbele ce desemnea" iptul corbului $n france"
+BcroasserB0 i $n engle" +Bto caYB0 !a se $nt$mpl i cu numele de fluturiD $n multe limbi ale lumii,
ele pre"int o structur simetric care amintete unora de micarea aripilor +$n italian BfarfallaB, $n
japone" BtscAtscAoB, $n naAuatl BpapalotAB, $n portugAe" BborboletaB, $n basc BpimpirinaB, $n
ebraic BparparB, $n sYaAili BkipepeoB0 )esigur, $n aceste ca"uri de iconism sonor, ca i $n cele de
iconism vi"ual, trebuie s acordm un loc arbitraritii care intervine $n procesul de transformareD
devenind semnificant lingvistic, referentul +strigtul unui animal, "gomotul unui aparat0 se adaptea"
la sistemul $n care ptrunde )e unde diversitatea onomatopeelor, $n funcie de limbile sau de regiunile
$n care s$nt semnalateD $n vorbirea unui locuitor din #ourgogne, cocoul va rula consoana B'B din
BcocoricoB
,
, $n vreme ce, la belgieni, (Aantecler
3
graseia" %at de ce gina italian face Bcoc-codeB,
cea portugAe" BcacaracacGB, cea ungureasc BkotkodGlaB, cea suede" BbaapapapaB, cea albane"
BkakakaB i cea turceasc BgidgidgidakBC cocoii fac Bk6kelik6B $n )anemarca, BkukkelikuB $n
Kinlanda, Bkakar6kuB =
n
Lituania, BkokekkoB $n JaponiaC dac la belgieni sticla face Bglou glouB, la
engle"i ea face Bglug glugB i $n samo6ed Bpul=p pul=pBC pistolul italian face BcracB, cum bine o tiu
fanii lui (orto Maltese, cel s$rbesc face _mB, ca i fratele su croat, cel grecesc l\ma\\W% iar cel
rusesc BB<%L>BC
ln
(oreea, cucii fac BpokouB, cocoii BcocodrekB, ceasul Btok-takB, i puii
de
gin
BtcAitcAipokpokeB
>nomatopee corespun"toare $n limba france" +nt0 (oco +nt0
,.-
Jean-Marie Klinkenberg
;u e8ist deci coduri alctuite numai din semne pur arbitrare sau pur motivate Un enun elaborat cu
ajutorul unui astfel de cod, cAiar un semn comple8 care i-ar aparine, ar putea avea o parte motivat i
una arbitrar
)e e8emplu, $ntr-o Aart geografic, conturul frontierelor este motivat datorit unei teAnici geometrice
numite proiectareC ungAiurile pe care le formea" str"ile s$nt, $n general, motivate, ca, de altfel, i
orientarea de la est, sud, vest, $n raport cu nordul )ar po"iia nordului $n partea de sus a Arii este
arbitrar +s-ar putea orienta i altfelD majoritatea Arilor medievale plasau estul - direcia %erusalimului
- $n partea de sus0C tot astfel, culorile utili"ate pentru distingerea diferitelor state, semnele care
diferenia" capitalele oraelor de provincie etc )intre gesturi, unele s$nt motivate, altele s$nt
arbitrare !stfel, ridicarea degetului mijlociu este un icon potrivit pentru un penis $n erecie $ns,
pentru a spune HdaI, grecii i bulgarii dau din cap lateral, aa cum fac occidentalii ca s spun HnuI
Unele studii au artat c majoritatea gesturilor france"ilor pot fi $nelese de germani, dar s$nt aproape
$ntotdeauna de ne$neles pentru un japone", $n gestica strict convenionali"at a sur"ilor, unele semne
s$nt iconi, altele simboluri i altele semne $n sens strict
&-ar putea cAiar determina partea de motivare i partea de arbitrar $ntr-un singur semn comple8 dintr-
un cod considerat omogen )e e8emplu, acelai gest poate veAicula $n acelai timp o parte de arbitrar
i o parte de motivat & lum ca e8emplu gestul folosit pentru Hvino aiciI :l comport trsturile
BmicareB i Borientare $n funcie de a8a micrii doriteB - de natur iconicC dar celelalte trei
trsturi, Be8ecutat cu inde8ulB, Borientarea inde8ului $n susB i Borientarea palmei ctre $napoiB, s$nt
arbitrare !m putea gsi e8emple comparabile la panourile rutiereD Hinter"is pentru bicicleteI este
semnificat prin trei trsturi, dintre care dou s$nt arbitrare - Bform circularB pentru HordinI i Bcerc
rouB pentru H+ordin0 negativI, iar cea de a treia - iconul pentru biciclet - este motivat
<.?. Corolare te6nice ale o)o/iiei arbitrar vs motivat
?rin definiie i dup cum am v"ut deja, orice semn $i afiea" diferena $n raport cu lucrul desemnat
+este ceva pus $n locul a altceva0-)ar aceast necesar alteritate a devenit i mai sensibil datorit seni-
nelor arbitrare
,2/
-.
.ni'iere $n semiotica general
'e"ult c, dup cum s$nt alctuite din semne motivate sau din semne arbitrare, codurile nu ne ofer
aceeai imagine a lucrurilor, iar relaiile noastre at$t cu codurile c$t i cu lucrurile pot fi foarte diferite
(onstr$ngerile care acionea" asupra semnelor, $n funcie de caracterul motivat sau arbitrar al acestora
din urm, ar putea fi sinteti"ate dup cum urmea"D
9-:-5- 3umrul de semne
;umrul ideal de semne motivate este teoretic inferior celui al semnelor arbitrare ?rimele s$nt limitate
de capacitatea mecanismelor noastre perceptive (elelalte nu cunosc nici o limitareD lumea, i $n spe-
cial lumea conceptual, poate fi decupat $ntr-o infinitate de moduri, fr ca vreo constr$ngere - $n
afara celei impuse de sistemele deja constituite - s acione"e asupra acestor decupaje $ns acest lucru
se $nt$m-pl numai $n teorie Mai $nt$i, tim c e8ist aspecte arbitrare $n orice semn motivat, astfel
$nc$t numrul lor poate fi dublat !poi, apare i a doua constr$ngere
9-:-8- 3umrul modurilor de reali&are a unui semn
$n sens invers, numrul modurilor posibile de reali"are a unui semn motivat este teoretic superior fa
de cel re"ervat semnelor arbitrare Orem s spunem prin aceasta c emitorul se bucur de o mai mare
libertate de e8ecuie teAnic $n ca"ul semnelor motivateD c$nd produc iconul unui creion, pot recurge la
fotografie, desen etc, fotografia poate fi $n alb-negru sau $n culori, desenul i fotografia pot fi
e8ecutate din mai multe puncte de vedere, $n funcie de cadraje variabile, desenul poate suferi
numeroase transformri i distorsiuni etc %ntre anumite limite +impuse de redundan0, semnul va
putea fi identificat $n toate ca"urile $n scAimb, $n ceea ce privete semnele arbitrare, ta emiterea lor
este necesar s ne meninem strict $n limitele modelului ?rev"ut prin convenie, $n ca" contrar fiind
e8pui unui eec al comu-oicrii & lum un e8emplu precis, cel al tigrului care figurea" pe
a
fiele
publicitare :ssoD este un icon, deci un semn motivat !cest icon ?^ate aprea sub forme foarte variateD
caricatur, fotografie clar,
,2,
Jean-Marie Klinkenberg
fotografie voalat, tigru care sare, tigru $n prim-plan $n toate ca"urile iconul trimite la un HtigruI )ar
logoul :sso +semn arbitrar0 trebuie s= pstre"e o anumit stabilitate, at$t $n form c$t i $n culoare,
altfel nu va mai putea fi identificat <ot aa se $nt$mpl i cu cuvintele B:ssoB i BtigruB semne arbitrare
i eleD mesajul ar fi distrus dac i s-ar aduce o c$t de mic corecie, ne$nsemnat de altfel, cum ar fi BsoB
sau BesYiB, care ar trimite la HseauI i HessuieI
,
, sau BtibrB, care ar trimite la un fluviu
:vident, codurile care nu ofer nici o libertate de e8ecuie a sem-nificanilor s$nt rare )ar acolo unde
aceast libertate e8ist +diferene regionale, socio-profesionale sau e8presive, de e8emplu0, ea
constituie fundamentul a ceea ce numim stil i condiia conotaiei, noiuni pe care le vom aborda $n
capitolul O%%
9-:-9- Legtura psihologic
)in faptul c recurgerea la referent este imposibil $n determinarea formei semnificantului, re"ult c
rolul memoriei i al $nvrii, cAiar al HdresriiI, este superior $n ca"ul semnelor arbitrare Korma pe
care o ia semnificantul acestor semne nu poate fi reinut dec$t printr-un efort deosebit
!cest efort de memorie creea" o legtur psiAologic intens $ntre semnificant, pe de o parte, i
semnificat i referent, pe de alt parte %ar aceast legtur este at$t de puternic, $nc$t omul obinuit
poate s cread c e8ist o adecvare ideal $ntre semnificant i celelalte elemente
!cest lucru este adevrat mai ales $n privina simbolurilor, gramatica simbolurilor strine $nv$ndu-se
altfel dec$t gramatica limbilor strine )ac rm$nem $n interiorul propriei culturi, vom fi uimii s
aflm c utili"area lui BnegruB pentru HdoliuI este arbitrar )ar, at$t pentru simbolistica culorilor c$t i
pentru limb, este suficient s recurgem la comparaiiD $n :8tremul >rient, culoarea doliului este albul
!r trebui, de altfel, s ne dm seama c aceste sisteme evoluea"D BverdeB pentru Hprotecia mediuluiI
este un simbol de dat recent ($nd $nvm o limb strin, neglijm, de multe ori, deprinderea
elementelor paralingvistice care fac parte din aria cultural abordat +intonaii,
,
(uvinte cu alt semnificaie $n limba france" +nt0
.ni'iere $n semiotica general
vite"a ideal a debitului etc0, ca, de altfel, i a elementelor gestuale +cum am artat mai sus, gesturile
legate de semnificaiile lui BdaB i BnuB $n greac i bulgar0 !vem tendina s credem c gesturile i
faptele paralingvistice s$nt mai naturale dec$t s$nt, de fapt, $n mod real
)ac $ntre semnificantul i referentul semnelor arbitrare legtura afectiv este puternic, acest lucru
dovedete nu numai c efortul de $nvare depus a fost considerabil dinem mult, $n general, la costuri
?robabil aceasta este i cau"a re"istenei fa de reformele ortografice, dar i faptul c acest efort a
constituit $n $nvare un important factor de sociali"areD semnele arbitrare e8Aib convenia care le-a
stabilit ?entru noi, cuvintele limbii materne Hspun ce trebuie s spunI, calitate atribuit cu reinere
semnelor din alte limbi !m transformat, aadar, o necesitate social $ntr-o necesitate esenial
9-:-:- Rolul contextului
'olul conte8tului este diferit pentru cele dou tipuri de semne :l va afecta cu precdere semnele
arbitrare !propierea dintre semnificant i referent $n semnul motivat face ca rolul conte8tului s
devin mai puin important $n determinarea semnificaiei +ve"i spectaculosul ca" al indicilor, al cror
semnificant nu funcionea" dec$t $n simbio" cu referentul0
?rimul e8emplu de inciden a conte8tului asupra semnelor arbitrare ar putea fi culoarea BrouB
!ceast culoare va avea semni"icate diferite $n funcie de tipul universului $n care se gsete sau al
obiectelor cu care este asociatD ea va semnifica fie o interdicie +ca $n anumite semnale din codul
rutier0, fie un pericol +tot $n codul rutier, dar i pe ambalajele de medicamente, pe Htelefonul rouI etc0,
o greeal +$n caietele elevilor0, plcere i lu8 +$n simbolistica vestimentar din :vul Mediu0,
prevenirea incendiilor +pe mainile pompierilor, pe gurile de canal, pe e8tinctoare0, speran +pe
anumite $nsemne ale partidelor ?olitice0 !lt e8empluD cuv$ntul BoperaieB va trimite la refereni diferii
dac este folosit de un cAirurg, de un matematician, de un general sau
de
un responsabil cu cotaiile la
burs Un B! $nconjurat de un cercB indic faptul c Htrenul nu circul $n Yeek-end i de srbtorile
legaleI, d acest icon se regsete $n documentele &ocietii ;aionale de (i
,23
.^^^
,21
Jean-Marie Klinkenberg
Kerate, dar, scris pe un perete, el poate semnifica HanarAieI +nimeni nu le-a confundat vreodatD rareori
Ministerul (omunicaiilor din #elgia a fost acu"at de anarAieC $n fond, c$nd vrei s-i planifici o
cltorie, nu te uii la inscripiile de pe perei0 Un Bsemn al mirriiB semnific, desigur, He8clamaieI $n
tipografie, dar mai poate $nsemna i HatenieD pericolI, $n codul rutierC un HfactorialI $n matematic i
Ho lovitur de maestruI $n aA !ceste diferene s$nt i mai spectaculoase c$nd scAimbm aria culturalD
un dangt de clopot, care la noi semnific Hla masPI=, $n (Aina poate semnala c s-a pierdut un copil
din sat
9 !tribuirea unui statut semnului
'$ndurile de mai sus arat c un obiect dat nu are, $n sine, statutul semiotic prestabilitD un sunet, o
culoare, o form nu dein aprioric rolul de simbol sau de indiceC ele nu s$nt, $n sine, nici motivate nici
arbitrare
(uloarea BrouB, de e8emplu, joac un rol iconic doar dac m ajut s recunosc o tomat sau un
gogoar repre"entate $ntr-o fotografie, dar poate $ndeplini i o funcie simbolic, ca $n toate e8emplele
de mai sus +Hinter"isI, HpericolI, IsocialismI etc0 )esenul unei furculie este un simplu icon, dar acest
icon poate deveni simbolD Hcalitatea localuluiI, ca $n *Aidul MicAelin > fotografie cu revoluionari
-semn iconic - poate fi utili"at ca simbol al revoltei lor, sau ca inde8, $n sensul $n care aceasta
constituie o mrturie a realitii istorice
!a cum o demonstrea" ultimul e8emplu, numai conte8tul pragmatic $n care este perceput semnul ne
poate indica felul $n care urmea" s-l folosim i, deci, categoria semiotic $n care $l vom plasa
%at o aplicaie particular a unui fapt asupra cruia vom mai reveniD nici un obiect nu este semn $n
sine ?etele de pe o A$rtie pot s nu joace nici un rol semiotic )ar, $n funcie de situaie, ele pot consti-
tui o fotografie, litere, sau un indice
?utem deci concAide c numai conte8tul, altfel spus ansamblul de asocieri particulare, poate +a0
conferi statut de semn unui obiect, +b0 transforma $n semn o anumit categorie +arbitrar, motivat, icon,
sirn-
,
La noi T la noi $n #elgia +nt0
,29
.ni'iere $n semiotica general
bol0 i +c0 poate atribui semnul unui cod dat +codul rutier, matematica etc0 Fi, aa cum am v"ut $n
capitolul precedent, din nou conte8tul +d0 confer unui obiect dat un statut $n interiorul structurii
semnului +sem-nificant, semnificat, referent0
:ste necesar s subliniem rolul important pe care $l joac partenerii actului de comunicare $n acest
conte8t Un semn nu poate fi semn dec$t $ntr-un conte8t dat, aa cum am stabilit !r trebui deci s
preci"mD un semn nu este niciodat semn dec$t pentru persoane date, $ntr-un conte8t dat !cest lucru
ar trebui s ne fac s completm, o dat $n plus, definiia semnuluiD este ceva care, $n ocAii cuiva, ine
loc de altceva
R ($teva categorii speciale de semne
&emnele pe care le vom e8amina aici nu constituie clase independente fa de cele pe care le-am
anali"at deja :ste vorba, de fapt, despre unele ca"uri particulare de semne care aparin acestor patru
clase Le vom anali"a separat pentru dou motiveD mai $nt$i, pentru c aceste semne joac un rol social
special +ca" $n care se definesc prin funcie, i nu prin natur0C apoi, pentru c anumii teoreticieni le-
au pre"entat ca pe nite ca"uri aparte Le vom grupa dou c$te dou, $n funcie de afinitile dintre ele
B.>. Indec;i ;i ambreiori
R.B .ndec#ii
%ndecii s$nt semne arbitrare <otui, ei s$nt frecvent confundai cu indicii (onfu"ia se e8plic $n dou
feluriD pe de o parte, cvasi-omo-nimia dintre cuvintele HindiceI i Hinde8IC pe de alta, caracterul
ambiguu al cuv$ntului HcontiguitateI, pe care l-am criticat deja la vremea potrivit >r, contiguitatea
care se manifest $n acest ca" nu este aceeai ca cea din ca"ul indicelui, unde este de natur cau"al
%nde8ul este un semn care are funcia de a atrage atenia asupra unui obiect determinat sau de a conferi
un anumit statut acestui obiect
,2R
Jean-Marie Klinkenberg
!cest tip de semn nu funcionea" dec$t $n pre"ena obiectului desemnat %at un e8emplu canonicD
degetul, care, de altfel, poart numele de inde8, $ndreptat spre un obiect +mult mai rar degetul mic sau
degetul mare0 !cest semnificant are drept semnificatD Hordin ctre receptor de a-i $ndrepta atenia
spre o "on din spaiu situat $n prelungirea a8ei degetului pentru a-, fi8a asupra unui obiect care se
gsete $n acel locI %nde8ul nu funcionea" dec$t $n pre"ena unui obiect, motiv pentru care definiia
sa mobili"ea" ideea de contiguitate
;atura obiectelor cAemate s devin indeci poate fi foarte variat %ndecii pot fi de natur lingvisticD
Htipul acela% regele actual al KraneiI Oom vedea cu un alt prilej c i scrierea are o funcie inde8i-
calD inscripia BmcelrieB de pe ua unui maga"in, indic$nd destinaia I spaiului $ncAis situat $n
spatele firmei, BtitlulB crilor, BeticAetaB tablourilor din mu"ee ($nd scriu Bma"reB pe o cutie
metalic, inde8ul pune $n relaie semnificatul lingvistic Hma"reI cu obiectul cutie i, din acest
moment, semnificatul devineD Haceast cutie conine ma"reI $n acest fel, orice semn +indice, icon
etc0 poate participa la alctuirea unui inde8D $n loc s scriu Bma"reB, pot s aplic o imagine cu
Bma"reBD va fi un icon +Bma"reaB care trimite la Hma"reI0 care intr $ntr-un joc inde8ical al crui
semnificat este Haceast cutie conine ma"reI
)ac inde8ul mobili"ea" semne motivate, ca $n ultimul e8emplu evocat, el rm$ne, totui, un semn
arbitrarD tipul de trimitere pe care o declanea" este pur convenional $n codul rutier, semnalul
Hatenie, cdere de pietreI joac un rol inde8icalD el indic pericol de prvlire, i nu $n general, ci +a0
$n planul constituit de drumul parcurs de automobilist i +b0 pe o anumit distan imprecis care
$ncepe dincolo de panoul propriu-"is i se termin la c$teva sute de metri mai departe, dac nu cumva
e8ist o cifr indicatoare a distanei &e vede clar c este vorba de reguli pur convenionale
Uneori, dar nu este o regul, inde8ul are drept efect s confere statut de semn obiectului desemnat
:ticAeta, piedestalul, fascicolul luminos al proiectorului dintr-un mu"eu transform obiectul inde8at
$ntr-o oper de artC vitrina unui maga"in transform obiectul e8pus $n semn pentru celelalte obiecte
din interiorul maga"inului +a se vedea, mai departe, semnele ostensive0
,24
.ni'iere $n semiotica general
7-5-8- Im,reiorii
$n lingvistic, termenul de am,reiori +$n engle", shi"ters2 este re"ervat tuturor semnelor care pun $n
relaie un semn lingvistic av$nd un semnificat stabil +Ba beaB, BmrB, BrouB0 cu realitatea !ceste semne
creea" solidaritate $ntre enun i referent $n aceast categorie se $nscriu unele pronume personale +eu,
tu0, anumite adverbe de timp +acum, imediat0, de loc +aici, acolo0, anumite adjective +actual0,
demonstrativele +acesta, aceasta0 )ac spunD Ist&i eu s$nt aici;% cel care vorbete s$nt eu, dintr-un loc
precis i $ntr-un moment determinat )ar, dac aceeai fra" este rostit de vecinul meu, semnificatul
i referentul fra"ei s-au scAimbatD subiectul, locul i timpul nu mai s$nt aceleai 'eferentul
ambreiorilor varia" $n funcie de enuniator, de timpul i de locul enunrii
!ceti ambreiori aparin codului limbii i s$nt deci arbitrari )ar ei nu funcionea" dec$t prin
contiguitate i induc o sugestie de co-pre"en fi"ic !rbitraritatea lor poate fi dovedit, ca de obicei,
prin proba comparaieiD limbile pot structura diferit timpul, spaiul i relaiile dintre partenerii
comunicrii !stfel, limba france" cunoate un spaiu cu dou po"iii +apropierea i deprtareaD aici,
acesta vs acolo, acela0, $n timp ce spaniola i italiana mobili"ea" un spaiu cu trei po"iii +po"iia
locutorului, po"iia interlocutorului i po"iia terD ese, este, aJuel0 !mbreiorul este deci forma
lingvistic a inde8ului
B.(. 2emne ostensive ;i senine numite contigue
7-8-5- Semnele ostensive- Ae"ini'ie
!a cum o arat i numele, semnele ostensive s$nt folosite pentru a HartaI )ar nu $n acelai mod $n
care o face inde8ul, care se ju8tapune obiectului artat $n ca"ul de fa, semnificantul este $nsui
obiectul artat &emnul ostensiv este deci un obiect pus $n eviden, nu pentru el $nsui +cci, altfel, nu
ar mai fi semn0, ci $n scopul de a pre"enta un alt lucruD unul sau mai muli membri ai clasei creia
acesta $i aparine Mai simplu spus, semnul ostensiv este un eantion
,2.
Jean-Marie Klinkenberg
%at un e8emplu care ne permite s ne dm seama mai bine despre ce este vorba & ne imaginm c
nite e8traterestri ar veni s-l rpeasc pe unul dintre noi ca s-l e8pun $ntr-o grdin "oologic
marian ;efericita victim va fi fost rpit ca s repre"inte specia uman !stfel, aceast persoan,
continu$nd s rm$n ea $nsi, devine un semn al speciei creia $i aparine %ar, pentru marieni, ea nu
va mai putea fi altcevaD va fi, deci, HdescalificatI ca individ )egeaba s-ar numi ea !melie sau
'obert, moldovean i filatelist sau dane" i butor de Aidromel, ea nu va mai fi altceva dec$t un semn
repre"ent$nd toate fiinele umane & lum i alte e8empleD cataloagele cu modele de tapet de A$rtie sau
de l$n, fcute din eantioane &au obiectele de pe rafturile maga"inelorD aceste obiecte repre"int toate
celelalte obiecte disponibile $n interiorul maga"inului > sticl de YAisk6 din vitrin este descalificat
din calitatea ei de sticl de but +poate redeveni, desigur, dac nu mai e8ist o alta $n interiorul
maga"inului0
!ceste semne ostensive s$nt motivate prin asemnare i, deci, s$nt iconi )e altfel, o sticl de YAisk6
de pe raft ar putea fi umplut i cu ceai sau cu altceva, cum bine $i amintesc cititorii crii 4antasia
che& .es ploucs- :senialul este s te fac s te g$ndeti la YAisk6 prin convocarea unei trsturi a
acestei buturi, culoarea sa, $n e8emplul nostru prea puin $mbietor
7-8-8- Semnele numite contigue- Ae"ini'ie-
:8ist o ultim categorie de semne speciale numite contigue% sau, uneori, intrinsece- ! doua denumire
pare mai potrivit, deoarece cuv$ntul HcontiguitateI pre"int ambiguiti despre care am vorbit deja
!ceste semne se $nvecinea" cu precedentele pentru c i ele s$nt iconiceD ele trimit, $ntr-adevr, la un
obiect, prin evidenierea uneia din prile sale Mai precis, $n acest ca" nu se mai evoc forma
obiectului, ci funcia sa Kaptul c tim la ce folosete obiectul ne ajut s descoperim partea din obiect
care lipsete (a s arate c trage cu o arm de foc, un copil $i poate transforma m$na $n pistol
$ndrept$nd inde8ul pe ori"ontal, degetul mare pe vertical i str$ng$ndu-i celelalte trei degete $n
pumnD el $i transform astfel m$na $n iconul pistolului +cu m$ner, cros i coco0 )ar mai poate s-i
str$ng degetele $n pumn i
,22
.ni'iere $n semiotica general
s se prefac c acionea" cocoul pistolului cu inde8ul repliat %n acest ca", tot despre un icon este
vorbaD iconul m$inii care ine un pistol !lt e8empluD pentru a imita un clre, putem copia o parte din
imaginea clre S cal, $ncerc$nd s ne apropiem c$t mai mult de atitudinea cavalerului clare Jocul de
mim, ca i alte jocuri de societate, se ba"ea" pe semne contigue
7-8-9- Ir,itraritatea $n semnele contigue #i $n semnele ostensive
!a cum am mai spus, cele dou tipuri de semne pe care le-am studiat mai sus +ostensive i contigue0
s$nt iconice )ar, ca toate semnele motivate, ele angajea" o mare parte de arbitrar $n funcie de
culturi diferite, ele pot funciona foarte variat
$n ce const arbitraritatea acestor semneN ?e de o parte, ar trebui s suspendm recunoaterea
obiectului pe ba"a c$torva trsturi caracteristice care permit identificarea obiectului prin asemnarea
cu trsturile ecAivalente dintr-un semn, cAiar i transformate +)ac vrem s imitm un cal cu ajutorul
unei mturi, vom evidenia dou trsturi importante selecionate la nivelul referentuluiD o dimensiune
spaial -$nclinarea co"ii mturii, care sugerea" po"iia g$tului calului - i dimensiunea pragmaticD
Hpoate fi clritI0 !cest fenomen se va $nt$lni $n ca"ul tuturor iconilor )ar cum funcionea"
trimiterea la obiectN !ici intervine arbitraritatea specific semnelor contigue i ostensive )ac, $n
ca"ul unei sticle de YAisk6 reale, umplut cu YAisk6 adevrat, motivarea pare perfect, s$ntem nevoii
s admitem c procesul semiotic este legat $n acest ca" de o convenieD BsticlaB, perfect asemntoare
cu referentul, nu trimite la ea $nsi, ci la alte sticle de acelai fel
?e de alt parte, ar trebui s tim s interpretm regulile - arbitrare - care guvernea" practica social a
eantionrii > vitrin, grilajul cutii pentru animale $ntr-o grdin "oologic, cunoaterea pe care o
avem despre un catalog sau despre un piedestal - acesta din urm juc$nd rol de inde8 - s$nt tot at$tea
semne care permit transformarea unui obiect dat $ntr-un semn intrinsecC s$nt deci elemente care
declanea" deci"ia semiotic ?utem demonstra, plec$nd de la c$teva e8emple, c aceste semne
funcionea" pe ba"a unor reguli culturale comple8e )ac artm o sticl de vin +goal0 cAelnerului
dintr-un res-
,2-
Jean-Marie Klinkenberg
taurant, nu o facem, desigur, ca s-l invitm s ne aduc o alt sticl goal, ci ca s o $nlocuiasc pe
cea goal cu una plin cu vin !m spus bine o sticlD nu vrem s ne aduc toate sticlele de vin din
pivniC am spus i o sticl: nu cerem orice alt obiect din sticl sau orice alt obiect lunguieC am mai
spus i o sticl de vin: nu o sticl cu orice alt licAid !vem deci de a face cu reguli foarte precise de
manipulare i interpretare a iconului )ac $mi permite conte8tul, pot flutura un BpacAet de *auloisesB
pentru a semnifica H! dori un pacAet de igri +oarecare0I, i nu pentru H! dori un pacAet de
*auloisesI B?uloverul verde mrimea QL cutare modelB din vitrin poate $nsemna c $n respectivul
maga"in se gsesc Hpulovere ver"i din acest model, de toate mrimileI, Hpulovere din acest model i
de aceast mrime de alte culoriI, sau Hpulovere de toate felurileI, ba cAiar HAaine de toate felurileI
)ei repre"int o anumit specie de bovine, semnalul rutier Batenie, animaleB ne averti"ea" de
pre"ena at$t a vacilor, c$t i a boilor, a vieilor, de toate rasele
:ste necesar s cunoatem i regulile corecte de interpretare conte8tual a acestor semne B! arta o
sticlB cAelnerului ar putea semnifica i Hvino s bei cu noiPI sau Hsticla trebuie destupatPI ;umai c
$n societatea noastr nu se obinuiete s-i invii pe cAelneri s bea cu tine, iar semnificaia Hsticl
$nfundatI se transmite pe cale oral :ste vorba deci despre un ansamblu de reguli conte8tuale
culturale - arbitrare - care +a0 permit sau nu transformarea unui obiect oarecare $ntr-un semn ostensiv
sau contiguu i +b0 determin amploarea c$mpului de referin pentru acest semn
& ne amintim $nc o dat c vorbim despre modele, i nu despre lucruriD o bucat de A$rtie de tapet
rupt din catalogul de colecie poate juca, desigur, rol de icon fa de tapetul pe care urmea" s-l
lipim pe pereii camerei, dar cuprinde i mrturia e8istenei materiale a acestei A$rtii, i poate deci fi
considerat drept un indice
,-/
CPI!"#$# 'I
P#$R#I!!% D% CN#%5 P#$R#I!!% D% C"D$RI
>. Canalul: un criteriu non+)ertinent9
La prima vedere, problema canalului nu este pertinent $n semiotic )in dou motive ?e de o parte,
deoarece canalul poate veAicula semiotici foarte diferite !stfel, prin au" tran"itea" note mu"icale,
sirene de protecie civil, sonerii de telefon, tot felul de semiotici care nu au nimic $n comun unele cu
alteleC prin v" tran"itea" cea mai mare parte a informaiilor din codul rutier, semnele scrisului, cele
ale pavilioanelor de navigaie, culorile pubelelor selective din *ermania sau de la #ru8ellesD alte
coduri eterogene
?e de alt parte, aa cum am v"ut, aceeai semiotic poate tran"ita prin mai multe canaleD cAiar dac
france"a scris i france"a oral pre"int anumite diferene, avem, $n esen, a face cu acelai codC
alfabetul morse poate fi transmis pe cale luminoas sau sonorC intrarea pe un canal este semnalat
prin indicaii vi"uale care, $n ca" de cea, se traduc prin semnale sonore
(u toate acestea, $n ciuda celor dou observaii de mai sus, problema canalului nu rm$ne complet
indiferent $ntr-o descriere semiotic, $ntr-adevr, canalul impune anumite constr$ngeri $n producerea,
circulaia i receptarea semnelor !ceste constr$ngeri pot fi deja evaluate ple-c$nd de la constatarea c,
din cele cinci simuri care ne asigur contactul cu lumea, trei s$nt relativ puin e8ploatate de
imaginarul nostru semiotic
3 (onstr$ngerea datorat canalului
(Aiar dac fiecare din simurile noastre poate constitui de drept canal pentru o serie de coduri,
majoritatea codurilor celor mai elaborate tran"itea" prin v" i prin au", pentru motive pe care le vom
enuna
,-,
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
)ar s dm, mai $nt$i, e8emple de semne care tran"itea" prin cele trei simuri considerate
Hdefavori"ateI
(.>. Canale cu 0uncionare a)ro)iat
!numite coduri permit tran"itarea semnelor prin pipit 'adiatorul e branatN (opilul o fi av$nd febrN
$l verific cu palma ?almele amicale pe spate, ciupiturile, apsarea afectuoas pe antebra s$nt, i ele,
semne !lfabetul #raille sau desenul $n relief de pe bancnote s$nt e8emple de coduri sofisticate care
tran"itea" prin contact fi"ic
!lte e8emple se raportea" la gust Un ingredient tipic $mi poate permite s identific naionalitatea
unui fel de m$ncare Kaimoasa HmadlenI a lui ?roust, care $i amintea micului Marcel, devenit adult,
de (ombra6, este un fenomen semiotic, ca toate fenomenele de sineste"ie, de altfel ;e putem servi de
gust pentru comunicarea convenionalD folosim cutare fel de m$ncare pentru a reaminti unui invitat de
un loc unde am petrecut vacana $mpreunC se poate conveni cu un pri"onier c, dac va primi un
anumit fel de m$ncare, acest lucru va $nsemna c s-au $ncAeiat pregtirile pentru evadarea sa
Lumea mirosului pare, de la $nceput, mai bogat )ar acest mod de transmitere este mai evoluat la
animal dec$t la om La animale, mirosul comunic dorina se8ual, delimitarea teritoriului, ostilitatea
La om, folosirea unui parfum poate indica apartenena la o clas social +se vorbete, doar, de
Hparfumuri ieftineI0 sau un anumit tip de personalitate +pe l$ng aniAilarea unui miros corporal pe care
vrem s-l ascundem0 Mirosul unui fel de m$ncare poate da indicaii asupra naionalitii sau asupra
prospeimii produselor din care a fost pregtit %at de ce, c$nd nu s$nt produse pe cale natural, e8ist
tendina de $nlocuire a acestor mirosuri pentru a beneficia de rolul lor semiotic i a atrage, astfel, pe
consumatorD poi simi apetisante mirosuri de cornuri calde c$nd treci pe l$ng un bufet, o brutrie sau
o plcintrie, dei aceste produse nu s$nt coapte $n maga"in <ot astfel, se povestete c mecanicii care
v$nd maini de oca"ie au un fel de spra6-uri care rsp$ndesc mirosuri de piele nou
!ceste trei simuri +ale cror coduri specifice nu au fost $nc bine studiate - $n ciuda unor eforturi
meritorii, semioticile olfactive s$nt
,-3
$nc la $nceput0 s$nt defavori"ate $n raport cu v"ul i au"ul )e ce oareN ?entru c ele funcionea" pe
o distan foarte scurtD mirosurile s$nt produse de molecule care impresionea" terminaiile nervoase
ale foselor na"ale i, pe msur ce sursa se $ndeprtea", ele se difu"ea" rapid $n atmosfer
!propierea sursei de stimulare trebuie s fie i mai mare pentru simul gustului, cel mai solidar cu cel
al mirosului ($t despre pipit, acesta cere un contact imediat
(.(. Canale cu 0uncionare la distan
Utili"$nd unde, i nu molecule sau diferene de presiune, v"ul i au"ul permit comunicarea la distan
mare
(ele dou canale privilegiate pre"int totui, am$ndou, con-str$ngeri specifice
?e de o parte, canalul vi"ual are o capacitate superioar ;eurologia a dovedit c acesta permite
tratarea, $n aceeai unitate de timp, a unui numr de informaii cu mult mai mare dec$t canalul auditivC
el va putea deci e8ploata simultaneitatea !l doilea avantaj ar fi c permite veAicularea informaiilor la
distan mare !cest canal pre"int $ns i un de"avantajD el necesit pre"ena luminii +toi stimulii pe
care $i tratea" s$nt, de altfel, modulaii ale acestei lumini0 !ceasta $nseamn c nu este disponibil $n
mod permanent
(analul auditiv este mai puin puternic ;u poate deci trata simultan un numr prea mare de
informaii Motiv pentru care codurile pe care le mobili"ea" se ba"ea" pe linearitate +semnele se
pre"int unele dup altele0 Mai mult, distana pe care acesta veAiculea" informaii este mai mic
dec$t cea a canalului vi"ual !vantajul pe care $l pre"int $ns este c e disponibil $n orice moment
!ceste diferene s$nt determinante pentru gramaticile limbajelor care tran"itea" prin aceste canale
& lum dou e8emple care e8plic acest contrast
(odul rutier se adresea" v"ului ?e acelai semnal putem plasa mai multe semne simultaneD o Bform
circularB va corespunde unei obligaiiI, Bmarginea roieB va specifica faptul c aceast obligaie este
negativI +i c, deci, este vorba de o HinterdicieI0, Bdesenul negruB i interior va desemna clasa
Hdestinatarilor interdicieiI ?entru a
,-1
Jean-Marie Klinkenberg
$nelege semnalul, va trebui s percepem simultan aceste trei informaii <ot astfel, pentru a recunoate
un corp uman $ntr-un desen +ca $n jocul cu sp$n"urtoarea0, trebuie s percep simultan Bmicul cercB,
identificat drept HcapI, i Bsegmentele de dreaptB, care vor fi identificate ca HtruncAiI i HmembreI
%nvers, gramatica limbii vorbite se ba"ea" pe postulatul linearitiiD semnele $i e8trag semnificaia
din po"iia lor $n fra" Memoriei $i revine rolul de a reda informaiile $n simultaneitate +ceea ce este
necesar pentru stabilirea semnificaiei globaleD dac mi se spune despre cineva c are ,,.R m, nu-mi
voi putea repre"enta $nlimea individului dec$t dac trate" simultan informaiile oferite de toate cele
trei cifre0 Fi $n mu"ic, unitile $i e8trag $n general semnificaia din po"iia lor pe linia timpului
;ici un canal nu definete $n sine o semiotic ;u e8ist propriu-"is o Hsemiotic vi"ualI sau
HgustativI, dup cum nu e8ist nici o Hsemiotic audkivI :8ist, $n scAimb, Hsemiotici auditiveI -
mu"ica, sirenele, limbajul tam-tamului -, i Hsemiotici vi"ualeI - limbaje "ise iconice +printre care
fotografia, pictura, cartografia0, gestica, limbajul sur"ilor +impropriu numit Hlimba semnelorID ca i
cum ar e8ista limbaje fr semne0, telegraful (Aappe, semnalele luminoase ale navelor, mainilor
sau avioanelor, logo-urile publicitare, aranjarea vitrinelor >mogenitatea fiecruia dintre ele este
furni"at de alte criterii dec$t cele aparin$nd canalului )rept dovad, un cod dat poate, aa cum am
artat, s tran"ite"e mai multe canale, $n funcie de $mprejurri
1 <ranscodajul
1, Kunciile i funcionarea transcodajului
<ransformarea pe care o sufer acelai cod c$nd trece de la un canal la altul se numete transcoda)
+regsim, uneori, e8presia semie su,stitutiv2- $n termeni mai teAnici, un transcodaj permite aceluiai
semnificat s tran"ite"e prin substane de e8presie diferitD de e8emplu, pentru limb, substana sonor
i grafic (onst deci $n principiu $n stabilirea unor ecAivalene $ntre semnificani +dar vom avea
oca"ia s vedem c procesul poate avea repercusiuni $n planul semnificatului0
,-9
>
.ni'iere $n semiotica general
U"ajul transcodrii are dou funciiD optimi"area funcionrii canalelor i relevarea nivelului de
redundan a enunurilor
9-5-5- >ptimi&area "unc'ionrii canalelor
Mai $nt$i, transcodajul rspunde nevoii de re"olvare a problemelor puse de e8ploatarea unui cod i a
unui canal dat i de a permite semnelor elaborate pe ba"a acestor coduri s fie transmise prin
modaliti sensibil variate !stfel, deoarece semnele unui cod ba"at pe v" nu pot fi transmise pe timp
de noapte sau de cea, pot fi puse la punct ecAivalente sonoreD precum semnalele sonore adresate unui
vapor la intrarea pe canal &emnele scrisului, fcute pentru a fi citite cu ocAii, pot, $n ca" de cecitate, s
fac obiectul unei transpuneri tactileD alfabetul #raille Kcute pentru a fi citite la distan relativ mic,
ele pot, $n domeniul marinei, s fie $nlocuite cu pavilioane, fulgere luminoase -alfabetul morse - sau
jocul a dou fanioaneD semaforul
9-5-8- Relevarea nivelului de redundan' a enun'urilor
<ranscodajul mai are o funcieD aa cum am v"ut mai sus, ea poate servi la relevarea nivelului de
redundan a mesajelor Un automobilist poate astfel, $n funcie de $mprejurri, s semnale"e cu
farurile sau printr-un cla8on, dar i s se serveasc simultan de dou canale pentru sigurana
transmiterii mesajului
!a cum au sugerat e8emplele oferite de comunicarea vi"ual $ntre vapoare, cuv$ntul transcodaj poate
fi aplicat diferitelor variante ale aceluiai cod, e8ecutate pe acelai canal )e e8emplu, semnalele
folosite pentru maree i indicaiile date de colacii de salvare s$nt transmise "iua printr-un joc de forme
i de culori speciale, dar noaptea, ele pot fi transmise prin semnale luminoaseD canalul nu a fost
scAimbat, doar codul a fost adaptat circumstanelor Translitera'iile +trecerea de la o scriere la alta - de
la caracterele cAirilice la alfabetul latin pentru limba moldovenilor - sau de la o norm de scriere la
altaD ?ekin i #eijing, de e8emplu0 s$nt i ele transcodri pe acelai canal
)ac ne $ndreptm atenia asupra ca"urilor de transcodaj care mobili"ea" canale diferite, se impune
s remarcm o consecin
,-R
Jean-Marie Klinkenberg
important a acestui fel de transferD nu avem o ecAivalen perfect $ntre varianta codului care
tran"itea" pe canalul a i cea care tran"itea" pe canalul ,- $ntr-adevr, s-a v"ut c un canal
particular pune $n joc constr$ngeri specifice care influenea" organi"area semnelor pe care le
comunic !r trebui s ne ateptm, deci, ca mesajele perfor-mate plec$nd de la un cod dat s piard o
parte din caracteristici i s c$tige altele $n trecerea de la un canal la altul !stfel, codul limbajului oral
e8ploatea" succesivitatea )ar, la trecerea prin canalul vi"ual, semnele pot fi percepute simultanD pot
repera un nume $n mijlocul paginii anuarului telefonic sau e8plora rapid o pagin de "iar
!m citat, p$n $n momentul de fa, o serie de e8emple de transcodaj Fi lista poate fi lesne continuat
<otui, este necesar s insistm asupra rolului capital jucat de ultimul e8emplu, cel al scrisului
<.(. $n ca/ )articular de transcoda3: scrisul
9-8-5- .ntroducere
&crisul constituie i a constituit, $n toate civili"aiile, un puternic factor de standardi"are i de
instituionali"are a unuia dintre sistemele semiotice cele mai importanteD limbajul verbal
&crisul a fost $nvestit i cu valori sociale i religioase considerabile )ar, alturi de aceste roluri
sociologice, scrisul joac i un rol semiotic propriuD de semie constitutiv $n aceast perspectiv,
insuficient dup cum vom vedea, scrisul ar fi un cod $n care semnificanii grafici trimit la semni"icate
care s$nt semne lingvistice Juc$nd acest rol constitutiv, scrisul $nelege s compense"e dou slbiciuni
ale limbajuluiD caracterul su fugace, volatil i slaba ra" de aciune :l permite vorbirii s-i e8tind
frontiereleD o face transmisibil $n timp i $n spaiu ?ermite stocarea i transmiterea informaiilor, fr
a mai ine seama de constr$ngeri de timp i de spaiu, nici de limitele i slbiciunile memoriei
;oi teAnici cone8e au permis creterea progresiv a performanelor acestei teAnici de ba"D tiparul,
care face posibil multiplicarea scrisului, diverse suporturi magnetice, care permit, mai mult dec$t
simpla multiplicare, tratarea i compactarea lui etc $n "ilele noastre, con-
,-4
.ni'iere $n semiotica general
trar profeiei lui MarsAall McLuAan i a altor (assandre, care i-au pre"is dispariia $n concurena cu
teAnicile audiovi"uale, scrisul este mai pre"ent ca niciodat $n culturile noastre
9-8-8- Aou tehnici: "onogra"ia #i logogra"ia
&crisul ar putea fi conceput ca un simplu substitut al vorbirii +se va vedea c e insuficient0 $n aceast
ipote", singura sa comple8itate ar consta $n alegerea teAnicilor de transcodaj care funcionea" $n
codul substitutiv ?osibilele teAnici de transcodaj s$nt $n numr de douD fie codul optea" pentru
transcrierea semnificanilor lingvistici, fie pentru cea a semnificatelor
$n primul ca", scrisul transcrie semnificantul +adic fonemele i anumite fenomene, cum ar fi tonul sau
intonaia0C $n cellalt, el transcrie semnificatele +adic coninutul morfemelor0
$n ca"ul $n care scrisul codific diferitele aspecte ale semnificantu-lui lingvistic, se obine scrisul
fonograficD scriitura latin a spaniolei, indone"ienei, vietname"ei +cu semnele diacritice care notea"
tonurile0, scriitura cAirilic i glagolitic din anumite limbi slave, scriitura arab, cu sau fr puncte
care s marcAe"e vocalele, scriitura sila-bic din >rientul Mijlociu, runele, Aangul coreean
$n ca"ul $n care scrisul codific semnificatul lingvistic, se obine aa-numita scriere ideogra"ic
+termeni crora li se prefer uneori cei de scriere logogra"ica2- :8emple +pe care urmea" s le
detaliem0D kanji din cAine", Aieroglifele egiptene, Aieroglifele Aitite, cifrele arabe
!vantajul primului tip este economiaD cum numrul de foneme dintr-o limb este $ntotdeauna relativ
sc"ut, numrul de semne grafice este i el sc"ut (ostul paradigmatic este sc"ut )e unde,
numeroase faciliti de utili"are +memorare uoar, posibiliti de transcriere mecanic etc0
)e"avantajulD competena legat de manipularea unei asemenea scriituri este legat de cunoaterea
limbiiD pot citi cu voce tare un te8t indone"ian sau sloven, fr s $neleg nici un cuv$nt din ce spun
!vantajul celei de a doua teAnici, logografia, const $n relativa ei universalitateD ea permite codificarea
diferitelor limbi, fonologie foarte diferite +cu structuri sintactice care nu s$nt, totui, fundamental dife-
rite0 )e e8emplu, ideogramele cAine"eti, uor de citit de ctre per-
,-.
*ean+,arie -lin.enberg
soanele care vorbesc Hdialecte cAine"etiI diferite +de fapt, limbi uneori tot att de diferite ca spaniola
i romGna0, dar i de ctre un japone" sau un coreean, care folosesc $n mod frecvent Aangul fonografic,
ba cAiar i de cGtre un btr$n vietname" tiutor de carte )e"avantajul teAnicii logografice const $n
numrul mare de semne, cu toate consecinele practice pe care acest fapt le antrenea"
!r $nsemna $ns s simplificm problema scrisului dac o reducem la statutul de cod substitutiv, $n
care alegerea s-ar limita la cele dou teAnici
& $ncepem prin a spune c cele dou modele descrise nu s$nt nealterateD modurile de scriere s$nt
adesea Aibride
)e e8emplu, Aieroglifele egiptene constituie o scriere compo"it +%0 !numite semne s$nt ideogra0iee
15@G pentru HreI, soare0 +30 !ltele s$nt fonograficeD ele transcriu sunete >riginea acestei funcii re"id
$n utili"area semnului ideografic ca pe un element al unui rebus 15@5 pentru fonemele BreB, independent
de sensul cuvintelor $n care se gsesc0 +10 %ar altele, tar valoare de trimitere la un semnificant sau la
un semnificat verbal, indic temele la care se raportea" semnele vecine +numite HdeterminativeI0 +90
!ltele, $n sf$rit, servesc la umplerea spaiilor grafice vide 1C6am)ollion le numea He8pletiveI0
(a"urile +10 i +90 ale ultimului e8emplu arat c scrisul i-a cucerit, de-a lungul istoriei, o anumit
autonomie $n raport cu limba &-ar putea deci efectua un studiu semiotic aparte (aracterele limbii cAi-
ne"e, de e8emplu, s$nt mult mai puin numeroase dec$t se crede frecvent $n >ccident :le se las
descrise, $ntr-adevr, dup un principiu de articulaie care nu are nimic a face cu cel lingvistic !stfel,
ideograma pentru HpdureI este alctuit prin tripla repetare a ideogramei pentru BcopacB %deograma
pentru HJaponiaI este tcut din BsoareB S BcopacB +soarele care se profilea" $n spatele copacului evoc
rsritul0
;e vedem nevoii deci s detaliem opo"iia de mai sus
9-8-9- *Vtre o semiotic general a scrisului: "unc'iile grafemologice #i "unc'iile
gramatologice
)ac anali"m detaliat teAnicile de scriere, ne dm seama c scrisul $ndeplinete, deseori, i alte
funcii dec$t cele ale unui simplu substitut al semnelor unei limbi :ste deci de dorit s ordonm, pe c$t
,-2
>
.ni'iere $n semiotica general
posibil, aceste multiple funcii Le vom $mpri $n dou categoriiD funciile grafemologice i funciile
gramatologice
a- 4unc'iile gra"emologice
?rimul mare ansamblu de funcii ale scrisului este legat de misiunea sa primarD aceea de a repre"enta
limba !ceste funcii, numite gra"emologice% mobili"ea" semne de diferite tipuriD fonografice,
logografice, morfologice, tematice ?rimele dou funcii ne s$nt deja familiare
?rimele semne grafemologice s$nt cele fonografice Majoritatea semnelor fonografice ale scrisului
trimit la semnificanii limbii care s$nt fonemele $n BpasB, BaB trimite la fonemul BaB )ar fonogramele
pot nota i silabe, sau, mai mult, ca $n numeroase scrisuri din limbile semitice, scAeletul constituit de
consoanele unui cuv$nt :le notea" i fapte cum ar fi intonaia
Urmtoarele semne s$nt cele ideografiee, sau logogra"ice: semnele trimit, $n acest ca", la semnificate
lingvistice Un e8emplu $l constituie <an)i din cAine", dar i cifrele arabe !stfel, semnul 585 se
citete Bdeu8B, BdoisB, BtYoB, BdvaB, .ii% dup cum persoana care citete este de origine france",
portugAe", engle", rus sau coreean
! treia familie de semne este nou pentru noi :ste cea a semnelor mor"ologice% sau mor"osintactice:
semnele grafice au, $n acest ca", drept semnificat o funcie sintactic sau o regul morfologic care se
aplic unei uniti din vecintate )e e8emplu, $n limba france", un BsB de plural nu corespunde nici
unei uniti fonetice +$n afar de ca"ul c$nd notea" un H"I0, dar semnalea" o valoare particular a
cuv$ntului pe l$ng care se gsete &emnele morfologice, foarte frecvente $n france", pot s trimit i
la o categorie gramatical sau la o relaie sintactic ?unctuaia poate juca i ea un rol morfosintactic,
de e8emplu atunci c$nd indic frontierele unei fra"e sau ale unei sintagme
! patra familie de semne grafemologice este format din cele tematice- &emnul nu are aici valoare
fonetic, ci semnalea" apartenena unei uniti $nvecinate la o categorie de sens dat +este ceea ce
numim i"otopie0D Hfiine animateI, HaciuniI, etc : vorba despre indicaii de tipul celor pe care
(Aampollion le numea, descriind scrierea din egipteana antic, HdeterminativeI
,--
Jean-Marie Klinkenberg
?rimele dou categorii de funcii grafemologice repre"int funcii autonome: unitile semnificante
trimit $n mod direct - sau pot trimite direct - la uniti semnificate Ultimele dou categorii s$nt funcii
ete-ronomeD unitile codului pe care $l constituie nu funcionea" dec$t $n pre"ena altor uniti de tip
autonom, a cror funcionare o preci"ea"
,- 4unc'iile gramatologice
&crierea are $ns i alte funcii dec$t cea de a trimite la limba oralC $n acest ca", semnul grafic nu mai
trimite la elemente ale semnului lingvistic !ceste funcii s$nt numite gramatologice- !tenie $nsD
HgramatologicI nu evoc aici cuv$ntul gramatic +$n ca" contrar, cele care ar purta cel mai bine acest
nume ar fi funciile grafemologice0C cuv$ntul a fost derivat din hpocUM=
/
=0 care $nseamn liter, $n
grecete *ramatologic $nseamn deci Hcare are o legtur cu procesul material al scrieriiI $ntr-adevr,
aceste funcii s$nt ordonate toate $n jurul unui principiuD acela al gestionrii spaiului pe care $l ocup
scrisul :le se sub$mpart $n cinci familiiD inde8i-cale, ta8onomice, simbolice, indiciale i iconice
$n funciile indexicale% seninul grafic este un semn despre care trebuie s tim +datorit unei reguli
convenionale0 c trimite $ntr-un anumit fel la un obiect dat, contiguu cu semnul )e e8emplu,
meniunile de pe vitrine, titlurile unor lucrri sau ale unor opere picturale, numele de edificii, de sli de
curs sau de congrese, ecusoanele personalului sau ale participanilor la un congres, numele
pre"entatorilor de televi"iune care apar $n partea de jos a ecranului, inde8ul de note $n te8tele
tiinifice &e tie, pentru c aa am $nvat, c o meniune cum ar fi BbrutrieB desemnea" totalitatea
volumului spaial $ncAis situat $n spatele planului $n care figurea" e8presia :lementele subliniate i
variaiile cromatice care permit navigarea Aiperte8tual pe %nternet au i ele o funcie inde8ical
$n funciile taxonomice% sau topologice% semnele s$nt dispuse $ntr-o ordine diferit de cea care
prevalea" $n funciile grafemologiceD de e8emplu, ordinea alfabetic, sau ordinea vertical, $n
mesajele performate cu ajutorul sistemelor de scriere care privilegia" ori"ontalitatea !ceste semne
servesc, $n ca"ul evocat, la confecionarea unor mesaje care nu au ecAivalen oralD de e8emplu,
pentru semnificarea claselor logice +a paradigmelor0 :nunurile de acest tip au tendina s se
organi"e"e dup re-
200
.ni'iere $n semiotica general
guli toposintactice Kunciile de acest tip se definesc graie unor criterii pragmatice (a, de e8emplu,
listele electorale, lista celor mori pentru patrie, dicionarele, bibliografiile, cataloagele, lista de
instruciuni $n meniul derulant din programele pentru `indoYs sau MacintosA
$n funciile sim,olice% semnele adaug o anumit valoare la coninutul semnelor grafemologice
Kuncia simbolic se manifest $n alegerea caracterelor tipografice %"ol$nd, la nivelul caracterului, o
combinatorie de trsturi manifestate prin $nclinare, ocAi, po"iia a8ei i contrastul dintre caracterele
legate i cele de"legate, i pun$nd aceste variabile semnificante $n relaie cu unele semnificate
+HlentoareI, HclaritateI, Hfante"ieI, HmodernitateI, HeleganI0, se construiete, de fapt, un microsistem
semiotic !lte e8emple s$nt repre"entate de jocul caracterelor $ngroate, al corpurilor, al italicelor, care
disting importana relativ sau statutul pasajelor unui te8t +citate, cuvinte strine etc0C culoarea literelor
$ntr-un manuscris +miniaturi0, un imprimat +carte de rugciuni0 sau o inscripie pe un monument
!ceste funcii nu s$nt, desigur, proprii tipografiei (aligrafia oriental veAiculea" i ea semnificate de
acest tip
Kunciile indiciale s$nt motivate cau"al !ici, semnul grafic trimite la dispo"iiile scriptoruluiC pe o
astfel de idee se sprijin grafologiaC c regulile ei s$nt sau nu valabile +cu alte cuvinte, faptul c relaia
de contiguitate este real sau imaginar0 este mai puin important
$n sf$rit, $n funciile iconice% traseul semnului grafic sau al blocului de semne grafice trimite $n mod
figurativ la un obiect sau la un alt semn >rgani"area enunului se face, $n acest ca", dup reguli din
sinta8ele particulare, pe care le-am putea numi iconosinta8e (aligramele lui !polli-naire s$nt un
e8emplu $n care semnul grafic iconic trimite la un alt obiect +ne g$ndim, mai ales, la poemul BB pleut% $n
care liniile literelor s$nt proiectate oblic, aproape vertical0 !lt ca" $n care semnul trimite figurativ la un
obiect sau la un alt semnD jocul de caractere de genul (reius sau ?iciou !ceast funcie este frecvent
e8ploatat $n publicitate
(ele dou funcii, inde8icale i topologice, s$nt $n mod necesar ete-fonome +asemenea funciilor
tematice i morfologice, $n clasa funciilor grafemologice0D semnele care le asigur nu funcionea",
$ntr-adevr, dec$t $n pre"ena altor semne, grafemologice i autonome (elelalte funcii gramatologice
s$nt autonomeD unitile codului pe care se sprijin trimit direct - sau, cel puin, pot trimite direct - la
unele semnificate
3/,
Jean-Marie Klinkenberg
& re"umm aceste dou ansambluri de funcii $n tabelul de mai josD
>. Cunciile gra0emologice
+semnele grafice trimit la elemente ale codului lingvistic0
autonome
+al0 funcii "onogra"ice +indicatori fonetici0
+a30 funcii ideogra"ice sau logogrq"ice +notarea semnificatelor0
eteronome
+a10 funcii mor"ologice sau mor"osintactice +indicatori morfologici i sintactici0
+a90 funcii tematice +indicatori de i"otopie0
(. Cunciile gramatologice +semnele grafice nu trimit la alte elemente ale codului lingvistic0
autonome
+bl0 funcii sim,olice
+b30 funcii indiciale
+b10 funcii iconice
eteronome
+b90 funcii indexicale
+bR0 funcii topologice sau taxonomice
4igura 58- 4unc'iile scrisului
Kiecare scriere poate asocia, dup cum se poate deduce, aceste diferite funcii $n proporii variabile )e
e8emplu, japone"a asocia" logogramele +ideograme de origine cAine"0 i morfogramele, transcrise
dup teAnica numit kana
.ni'iere $n semiotica general
&crierea france", una dintre cele mai comple8e care e8ist, asocia" funciile fonografice +pe care
semnele ei le aveau la origine0 cu numeroase funcii morfologice i cAiar cu ideograme )e"voltarea sa
a fost deseori anarAic i e plin de e8cepii )ar faptul c este considerat ca un pluricod, $n care
coe8ist aceste diverse funcii, ne permite s facem puin ordine
!ceast foarte larg palet de funcii las s se $ntrevad $n ce msur au investit culturile $n practica
scrierii, care a marcat viaa umanitii
(a"ul scrisului ne permite s observm fenomenul general amintit mai susD c$nd transcodajul are drept
funcie transpunerea unui cod dintr-un canal $ntr-altul, acest cod capt caracteristici noi, care $i s$nt
furni"ate de noul canal pe care semnele $l $mprumut ?rin aceasta nu vrem s spunem numai c
scrisul poate influena oralul +de e8emplu, c$nd pronunm p din cuv$ntul franu"esc HdompterI
,
C este
ceea ce numim Hefectul #ubenI0D s$nt vi"ate fenomene mult mai generale !m spus-o $n repetate
r$nduriD ver,a volant% scripta manent- )ar scrisul ofer limbii i altceva $n afar de permanenD
simultaneitatea, apanajul canalului vi"ual ?utem face lectura rapid a unui te8t, identific$nd imediat,
pe suprafaa paginii, cuvintele care ne interesea" )ac funciile grafemologice s$nt str$ns legate de
succesivitate - caracteristic pentru canalul auditiv -, funciile gramatologice funcionea" toate $n
simultaneitate :le joac un rol important $n lectura vi"ual a poe"iei
?. Discursurile )luricodice
?+>. Introducere: noiunea de semiotic sincretic
&-a folosit uneori termenul de semiotici sincretice pentru a denumi Manifestri semiotice care
amestec elemente provenind din mai multe semiotici diferite !ceast denumire este dublu criticabil
Mai $nt$i, ?entru c termenul semiotic nu este adecvat $n acest ca"D nu semioti-
202
>
$n mod normal, pronunat BdoteB +nt0
203
Jean-Marie Klinkenberg
cile $n sine s$nt sincretice, ci enunurile supuse observaiei :ste, deci, mai potrivit s vorbim despre
Hdiscurs sincreticI Oom $nelege prin aceasta $ntreaga familie de enunuri considerate drept sociologic
omogene $ntr-o cultur dat, dar $n care descrierea poate i"ola mai multe subenunuri aparin$nd,
fiecare, unui cod diferit
(el mai potrivit e8emplu de discurs pluricodic se poate gsi $n cinematografie !ceast art $i are
propria identitate $n ocAii notriC dar ea mobili"ea" simultan povestirea, imaginea plastic i iconic,
kine-"ica i pro8emica, limba, mu"ica, iconismul sonor, scrierea !lte e8emple pot fi uor gsiteD
teatrul, care, ca i cinematograful, manipulea" mai multe structurri ale spaiului, cuv$ntul i corpulC
banda desenat, cu povestirea, desenul i imagineaC conversaia, cu gesturi, atitudini i limbajC dar i
opera, publicitatea, monumentele pentru cei mori, rebusurile, Hcuvintele $n picturI, arAitectura,
programele informatice multimedia, practicile artistice $n care se combin imaginea i sunetul
?entru ca asemenea discursuri s poat funciona, este necesar, $n prealabil, s se stabileasc reguli
care s asigure omogenitatea discursului & lum e8emplul tabloului *heia viselor de 'ene Magritte
$n acest tablou, pictorul asocia", $n fiecare din cele ase csue ale sale, un enun iconic +codul a2 i
un enun lingvistic +codul ,2: un BouB +a0 i Bsalc$mulB +b0, un Bpantof de femeieB +a0 i BlunaB +b0, o
Bplrie melonB +a0 i B"padaB +b0, i aa mai departe &$ntem $ndreptii s considerm acest discurs
ca fiind un discurs pluricodic, i nu dou discursuri separate, deoarece s$ntem constr$ni de unele
reguli sociale %n e8emplul de mai sus, un semn de tip inde8ical - rama tabloului - ne invit s tratm
tot ceea ce se afl $n interiorul ei ca pe o unitate de sens, o unitate discursiv !cest semn funcionea"
$n dou etapeD o dat pentru totalitatea tabloului i, $n al doilea r$nd, pentru fiecare din csuele sale
)ac generali"m observaia, ca s e8iste discurs pluricodic, este necesar ca o anumit convenie, un
cod deci, s ne determine s considerm diferitele manifestri ale sale ca fiind un tot &emnele acestor
coduri nu s$nt la fel de simple ca cel al cadrului din e8emplul de mai sus Unitatea discursului
cinematografic, de e8emplu, este constituit din criterii pro8emice cu rol inde8ical +sal obscur, ecran
etc0, dar i din criterii instituionale
.ni'iere $n semiotica general
)ac, p$n $n pre"ent, am i"olat codurile, a fost numai din raiuni metodice (ea mai mare parte a
obiectelor sociale care pre"int interes pentru semiotician s$nt $ns pluricodice (Aiar primele anali"e
semiotice ale enunurilor au tratat, de altfel, obiecte pluricodice &tudiul lui 'oland #artAes intitulat
Retorica imaginii s-a referit at$t la mitul i la conotaia lingvistic, c$t i la imaginea iconic propriu-
"is Lucrri importante +ne g$ndim la cele ale lui (Aristian Met"0 au avut ca obiect limbajul
cinematografic
;e-am putea de altfel $ntreba dac nu cumva caracterul sincretic al acestor obiecte, $n loc s stimule"e
mai cur$nd cercetarea, nu a $ngreunat-o, $mpiedic$nd perceperea corect a funcionrii elementelor
simple mobili"ate de discursurile sincretice & lum ca"ul a ceea ce obinuiam s numim Hsemiotica
vi"ualI +denumire criticabil, deoarece canalul nu poate s delimite"e o semiotic0 i care se ocupa $n
special de studiul iconilor vi"uali %maginea era g$ndit $n funcie de criterii variate, dintre care unele
nu erau semiotice Unul dintre ele cerea regruparea iconilor $n funcie de modul lor de
instituionali"are !cest punct de vedere ne permite s vorbim de fotografie, de cinema, de teatru, de
sculptur etcD fiecare din aceste genuri are o e8isten istoric i sociologic demonstrat !ceste
regrupri nu s$nt, desigur, lipsite de pertinenD cum am v"ut, $n ca"ul limbajului cinematografic,
obiectul produs prin $nt$lnirea mai multor coduri $i are, fr doar i poate, originalitatea sa )ar
evidena acestor spaii este totui empiric ?re"ena masiv a cinematografului sau a televi"iunii $n
cultura noastr nu trebuie s ne fac s uitm comple8itatea acestor fenomene >r, dac nu dispunem
de modele $n stare s interprete"e corect fenomene mai puin comple8e, cum ar fi cel al imaginii fi8e
i"olate, putem fi oare siguri c s$ntem capabili s tratm altele mai comple8e $n mod adecvatN
(apitolul )( va fi consacrat tocmai acestei probleme
Un alt pericol i"vor$t dintr-o prea grbit reflecie asupra discursurilor pluricodice este acela de a
$mpovra semiotica, dintru $nceput, cu consideraii estetice sau sociologice )ac nu avem $n vedere
dec$t cinematografia sau televi"iunea, riscm s nu putem pune $n eviden +odelul care guvernea"
aceste diferite manifestri culturale legitime
&l
care s-ar putea actuali"a i $n forme mai puin legitime
+timbre, ben"i desenate, monede, graffiti, desene de copii0
204
>
205
Jean-Marie Klinkenberg ?.(. Regulile interaciunii
($nd unitile mai multor coduri intr $n contact, discursurile pluri-codice declanea" diferite tipuri de
interaciuni sintagmatice ?rintre acestea, putem distinge interaciunile semantice i interaciunile
sintactice
:-8-5- .nterac'iunile semantice
Una din primele funcii semantice posibile ale discursului pluri-codic este aceea de a spori nivelul de
redundan global a enunului
($nd am luat $n considerare fenomenul producerii redundanei, am distins, ne reamintim, patru tipuri
de situaiiD +,0 redundana produs $n interiorul aceluiai cod +intracodic0 i pe acelai canalC +30
redundana produs $n coduri diferite +intercodic0, dar pe acelai canalC +10 redundana produs $n
acelai cod +intracodic0, dar pe canale diferite i +90 redundana produs $n coduri diferite
+intercodic0 i pe canale diferite ?utem preci"a deja c +30 i +90 s$nt ca"uri de discursuri
pluricodice
<rebuie s ne ferim de o interpretare greit a e8presiei Hproducerea redundaneiI !cest lucru nu
$nseamn neaprat c aceeai informaie este repetat de dou ori $n discurs, o dat datorit unitilor
din codul a i, a doua oar, datorit unitilor din codul ,- Orem mai degrab s spunem c
informaiile veAiculate de enunul a i de enunul , se completea" $n aa fel $nc$t s asigure un sens
coerent ansamblului discursului a,/ i c acest sens nu s-ar putea obine prin pre"ena e8clusiv a
unuia din cele dou enunuri & lum ca e8emplu o reclam franu"easc celebr, difu"at $n 1,
august ,-2,D un afi pre"enta o femeie t$nr $n costum de baie, cu meniunea Bpe 3 septembrie, $mi
scot partea de susB &ensul discursului nu poate fi stabilit nici de enunul iconic i"olat, nici de enunul
verbal i"olat &ingur, primul tip de enun n-ar putea s induc ideea de HproiectI coninut $n reclam,
nici s focali"e"e atenia asupra piesei de $mbrcminteC nici al doilea tip de enun, luat singur, nu ne-
ar da posibilitatea s aflm cine este HeuI i de ce Hparte de susI este vorba
)ac discursul pluricodic poate spori nivelul de redundan al unui enun, poate i s cree"e, mai ales,
interaciuni originale $ntre informaiile obinute datorit diferitelor coduri, informaii care se e
3/4
.ni'iere $n semiotica general
deosebi unele de altele )e e8emplu, titlul unui articol de "iar nu reia, ci sinteti"ea" informaia scrisC
tot astfel se $nt$mpl, deseori, $n ca"ul mesajelor televi"ateD titlul scris pe ecran sinteti"ea" discursul
pre"entatorului <itlul mesajului vi"ual poate s nu coincid $n totalitate cu coninutul acestui mesaj
'edundana poate deci fi considerat $mpreun cu introducerea de nuane sau de rectificri )ac $ntr-
adevr coreciile s$nt importante, cel de al doilea mesaj poate cAiar s-l contra"ic pe primul, aa $nc$t
s avem de a face nu cu o sporire a nivelului redundanei, ci cu o reducere a acestuia !cest fenomen
este foarte important $n toate comunicrile cu caracter socialD de c$te ori nu ni s-a $nt$mplat s asistm
la discursuri formulate de personaje importante despre un subiect calificat drept important +primul
mesaj0, c$nd, de fapt, $ntreaga lor atitudine +al doilea mesaj0 de"minte interesul pe care pretind c i-,
acord )e c$te ori nu ni se $nt$mpl s spunem un lucru i, prin mimic, ton sau fc$nd cu o-cAiul, s
lsm s se $neleag lucrul contrar (ontradicia poate fi deci voluntar sau asumat, ca $n enunurile
ironice
:-8-8- .nterac'iunile sintactice
$ntr-un discurs pluricodic, anumite semne ale codului a pot servi i drept conectori cu semne din codul
,- )estul de frecvent, $n publicitate, se observ c o parte a mesajului verbal +performat pe ba"a codu-
lui a2 const $n punerea $n relaie a restului mesajului verbal cu mesajul iconic +codul ,2- $n enunul lui
a putem distinge, deci, dou pri, a' i o;% prima parte $ndeplinind rolul de conector $n e8emplul
nostru de mai sus, cuv$ntul BjeB
,
joac acest rol
(one8iunea, care este o funcie de tip sintactic, este asigurat de semne din familia indecilor i a
ambreiorilor
$n unele ca"uri, cone8iunea nu este asigurat de mrci e8plicite, ci ?rin simplul joc al co0re"erin'ei-
+;umim astfel mecanismul prin care doi semnificani distinci aparin$nd aceluiai discurs trimit la
acelai referent, $n enunul lingvistic B&plendoare a nopilor mele, o Je"abelB, asplendoareB i BJe"abelB
s$nt coreferente0 $n tabloul *heia viselor% BouB
$n limba romGn persoana este implicit +nt0
207
Jean-Marie Klinkenberg
+a0 i Bsalc$mB +b0 s$nt coreferente, Bpantof de femeieB +a0 i BlunB +b0 de asemenea, i aa mai departe
:8ist o condiie prealabil, discutat deja mai sus +paragraful 9,0, care asigur funcionarea
cone8iunii implicite sau e8pliciteD ansamblul manifestrilor lui +a0 i lui +b0 trebuie s forme"e un
discurs unic, cu intervenia diferitelor coduri
91 (a"ul scrisului
!a cum am v"ut, $n codurile scrierii, diferitele funcii s$nt pre"ente simultan, astfel $nc$t enunurile
scrise constituie tot at$tea discursuri pluricodice )ac aceast proprietate nu este actualmente prea
evident, acest lucru se $nt$mpl deoarece interactivitatea semnelor scripturale a fost ocultat $n
favoarea concepiei lingvistice de descriere a acestora
%nteraciunea este totui foarte necesar $n observarea anumitor funcii descriseD funciile eteronome
+funciile morfologice i tematice din categoria funciilor grafemologice, funciile inde8icale i topo-
logice din categoria funciilor gramatologice0 Mai mult dec$t at$t, toate funciile gramatologice s$nt
eteronome fa de funciile grafemologice )ar cAiar i $n afara ca"urilor de necesar eteronomie,
funcionarea sincretismului poate fi uor observat
Kunciile descrise constituie, $ntr-adevr, modele teoretice >r, fiecare scriere locali"at din punct de
vedere istoric asocia" diferitele funcii $n proporii variate (a $n ca"ul scrierii japone"e, $n care se
asocia" logogramele cu morfogramele, sau $n scrierea egiptean vecAe, sau $n scrierea limbii
france"e
'eperarea acestor ansambluri compo"ite de funcii ofer o cale pentru stabilirea istoriei unei scrieri
particulare Oiaa acesteia este alctuit dintr-un permanent conflict $ntre diferitele funcii pe care le
asuma
&crierile nu au, cel mai adesea, drept semnificani dec$t repertorii relativ limitate de obiecte empirice
$n scrierea latin, avem de a face cu un stoc mic de litere +cu cele c$teva variante cunoscute, majuscula,
de e8emplu0, la care se adaug cele c$teva semne numite diacritice +accentele0, c$teva semne
tipografice, cifrele Oom folosi termenul de o,iecte gra"ice pentru constituenii acestui repertoriu
3/2
.
.ni'iere $n semiotica general
!celai obiect grafic va putea, deci, de drept, $ndeplini mai multe roluri i aparine mai multor sisteme
sau subsistemeD el va putea fi sem-nificant fie $ntr-un sistem fonogramic, fie $ntr-un sistem
morfogramic, fie $ntr-un sistem inde8ical !ceeai liter constituie mai muli semnificani $n acelai
timp i joac deci mai multe roluri semiotice Kaptul c numrul obiectelor grafice este limitat se
e8plic printr-un principiu de economieD dac ar fi trebuit s se ia $n calcul autonomia fiecrei funcii,
ar fi $nsemnat s se cree"e morfeme scrise speciali"ate care ar fi antrenat un cost paradigmatic ridicat
+de e8emplu, dac scrierea france" ar fi pus la punct semnificani specific morfologici, stocul
obiectelor grafice ar fi fost considerabil sporit0 )ar acest stoc redus cantitativ este incompatibil cu
comple8itatea pluricodului scriptural )e aceea, scrierile tradiionale pre"int o important polisemie a
sem-nificanilor (ostul paradigmatic modest este compensat de un cost sintagmatic ridicat
!ceast polisemie a semnificanilor poate antrena conflicte, reflectate adesea $n studiile istorice
!stfel, $n ceea ce privete limba france", pluricodurile constituite $n epoca modern se
fundamentea" pe o contiin vie a pluralitii funciilor acordate mrcilor empirice Unele dintre ele
joac un rol diacritic +de e8emplu, lei dup BgB sau .ci indic faptul c aceste fonograme se pronun $n
limba france" ca 525 sau BsB0 !lte mrci asigur coerena morfogramic a seriilor +ca $n ca"ul
consoanelor finale mute0 )ar fiecare dintre aceste roluri se poate manifesta fr ca obiectelor grafice
$n cau" s li se retrag celelalte funcii - fonografice, de e8emplu - pe care le asum suplimentar !a
se e8plic faptul c $n jurul unor obiecte grafice gravitea" o adevrat nebuloas de funcii +B8B i BsB
mute, de e8emplu0
%n toate aceste ca"uri, reguli elaborate fac posibil, mai cu seam, ?reci"area raportului $ntre
semnificantul grafic i semnificatul su +trimitere la cutare fonem, la cutare funcie sintactic, la
apartenena la
/
clas morfologic dat, un inde8 care trimite la delimitarea unei silabe0 )ar aceste
reguli funcionea" $n interiorul unui domeniu bine
(l
rcumscrisD de e8emplu, cel al funciilor
fonografice sau morfologice
e
tc, $n care aceste funcii contribuie la elaborarea unui cod
(eea ce, $n scAimb, lipsete multor scrieri este pre"ena clar a
u
nor reguli de apartenen
3/-
Jean-Marie Klinkenberg
!ceste reguli de apartenen' indic $n mod clar crui sistem - i, deci, crui cod - aparine unitatea $n
cau" &$nt reguli care permit, cu alte cuvinte, identificarea funciei i, prin urmare, preci"area
inventarului de reguli care urmea" a fi aplicate $n unele scrieri, regulile care guvernea" sincretismul
enunurilor scrise s$nt foarte vagi )e unde i instabilitatea acestor pluricoduri
3,/
^
CPI!"#$# 'II
'RIII 2%,I"!IC
>. Diversi0icarea semiotic: un 0enomen universal
!nsamblul mijloacelor de comunicare i de semnificaie asupra crora am insistat cel mai mult servesc
colectivitilor umane <rebuie deci s ne ateptm ca mijloacele de comunicare i de semnificaie s
fie afectate de diferitele nevoi umane )e e8emplu, nevoile de comunicare raional i cele de
comunicare afectiv nu mobili"ea" $n mod necesar aceleai resurse semioticeC necesitile de a putea
percepe lumea $n modul cel mai adecvat, de supravieuire, cele de recunoatere sau de putere vor avea
i ele repercusiuni asupra codurilor utili"ate %nvers, trebuie s ne ateptm i ca diferitele coduri de
care ele dispun s afecte"e indivi"ii i grupurile )e e8emplu, aceste coduri s$nt susceptibile de a le da
un statut social care s-i avantaje"e sau care, dimpotriv, s le cree"e un Aandicap :le pot de
asemenea s le impun anumite refle8e etice sau intelectuale etc
?$n acum, am studiat i descris codurile semiotice din interior, ca i cum ar fi vorba de mecanisme
complet autonome > asemenea perspectiv nu poate fi meninut la infinitC i, de altfel, atenia
noastr a fost $n mod constant solicitat de ceea ce este e8terior codului, fie c este vorba de a descrie
funciile comunicrii sau de a arta c semnele se elaborea" i codurile se stabilesc $n cadrul unei
culturi date <rebuie deci s abordm numaidec$t studiul relaiilor dintre om i limbajele sale :ste
ceea ce vom face $n paragrafele care urmea" Oom introduce deci dou concepte noiD cel de utili"ator
i cel de variaie ?rin utili&ator se va $nelege orice instan, individual sau colectiv,
c
are particip la
elaborarea enunurilor sau la receptarea lor $n ceea ce ?rivete fenomenul de variaie, el ne va servi de
fir conductor pentru
3,,
Jean-Marie Klinkenberg
e8aminarea problemei interaciunii $ntre utili"atori, pe de o parte, i coduri i enunuri, pe de alt parte
(ci doar din comoditate am folosit p$n acum singularul c$nd era vorba despre o semiotic
particular )ac s-a vorbit p$n acum de Aain, de gest sau de limb +$n general0, acest lucru s-a
$nt$mplat ocult$ndu-se studierea unui fenomen a crui e8perien imediat oricine o areD varietatea
intern a fiecruia dintre aceste coduri
& pornim de la un e8emplu care se refer la unul dintre codurile la prima vedere cele mai unificate i
cele mai constr$ngtoare din c$te e8istD codul rutier :8ist, desigur, un ansamblu de mecanisme care
poate fi numit astfel, dar acest ansamblu varia" de la un loc la altul i varia" $n timp
Mai $nt$i, spaiul &e observ, $n aceast privin, o variaie important a stocurilor de unitiD fiecare
stat a inventat semne care $i s$nt proprii +e8empleD semnalul pentru Hrut potalI $n :lveia sau cel
care $nseamn Htrecere posibil de elaniI $n Kinlanda0, astfel $nc$t ansamblul de forme, culori i motive
care intervin $n panouri nu este acelai $n toate rile de pe globC astfel, pentru HindicaieI, gsim c$nd
un BtriungAi ecAilateral alb mrginit de rou, cu v$rful $ndreptat $n susB, c$nd un Bptrat galben mrginit
de negru i ae"at pe v$rfB 'egulile sintagmatice varia" i eleD unitile se pot combina $n mod
original +$n *ermania sau $n Marea #ritanie, combinaia Bsemafor rouB S Bsemafor portocaliuB trimite
la instruciunea Bpregtii-v de plecareBC aceast combinaie este ine8istent $n Krana i $n #elgia0 $n
sf$rit, regulile pragmatice ale acestor diferite coduri rutiere i ale constituenilor lor pot i ele varia
sensibil de la un stat la altul )e e8emplu - i voi reveni la acest ca" -, $n !merica de ;ord, semaforul
rou nu este plasat la intrarea $n intersecie, ci la ieire
(ea de-a doua variaieD timpul Kiecare dintre aceste coduri rutiere a evoluat (eea ce numim astfel nu
avea o e8isten bine instituionali"at $naintea sociali"rii automobilului, la sf$ritul secolului al
Q)(-leaC de altfel, noi semnale apar sau s$nt $nlocuite prin altele +semnalul Bcerc mrginit cu rouB, $n
care era $nscris un BtriungAi cu ba"a orientat $n susB, semnific$nd Hoprire obligatorieI, a fost $nlocuit
printr-un BoctogonB purt$nd meniunea BstopBC Bptratul portocaliu ae"at pe v$rfB semnific$nd Hdrum cu
prioritateI e8ista $n codul rutier $n vigoare $n >landa $nainte de a fi integrat $n codul belgian0
3,3
.ni'iere $n semiotica general
(elelalte e8emple care ne arat asemenea variaii $n spaiu, $n timp i $n societate s$nt numeroase Fi
trebuie s ne ateptm ca unele coduri mai puin formali"ate dec$t codul rutier s fie mult afectate ;u
este necesar s glosm $ndelung ca"ul vestimentaieiD dac variaia sa geografic tinde s se estompe"e
+dar se poate $nc recunoate o HaustriacI dup Bciorapii ei $ncAii la culoareB, un Hcongole"I dup
Baba-costB0, variaia $n timp care este numit mod a cunoscut $n era modern o accelerare remarcabil
Mai trebuie adugat c el varia" $n societateN )ac e8presia (?(L
,
a $nlocuit-o pentru un timp pe
aceea #(#*
3
, aceasta s-a $nt$mplat pentru c purtarea simultan a unui Bcolier de perleB i a unei
Bearfe LermesB semnifica apartenena, real sau presupus, la ceea ce se numete $n mod convenional
Hlumea bunI $n domeniul limbilor, variaia este i ea importantD HlimbaI nu este singura care are
doar o e8isten teoretic - nu poate fi perceput dec$t prin intermediul limbilor particulare -, dar ceea
ce se crede a fi o limb - france"a, cAine"a - nu are dec$t e8isten idealC ceea ce e8ist $n realitate
s$nt variet'i ale france"ei, cAine"ei
$n conclu"ieD codurile nu e8ist dec$t sub form de modele !ctuali"ate, ele varia", i uneori $n mod
spectaculos
)iversitatea $n interiorul unui cod dat, cAiar c$nd el este considerat drept omogen, poate $ntr-adevr s
deranje"e - sau cAiar s $mpiedice -$nelegerea $ntre utili"atori sau buna funcionare a unui cod !stfel,
$n pofida a ceea ce ne imaginm $n mod voluntar, codurile gestuale nu s$nt deloc universale +dac un
ungur poate $nelege o parte important din semnificaia pe care o au gesturile unui france", un
japone" se $nal asupra ei $n ./ _ din ca"uri0 &e poate astfel reveni la e8emplul Bsemaforului rouB
!utomobilistul european tie c Bsemaforul rouB $nseamn HoprireI ?e continentul american, i din
fericire, acelai Bsemafor rouB $nseamn tot HoprireI )ar e8ist o diferen importantD $n :uropa,
aceast oprire trebuie s fie marcat dincoace de o linie imaginar +dar adesea materiali"at printr-o
linie alb pe sol0 trasat pornind de la reperul - st$lp sau portic - care poart semnalul luminos %n
!merica, oprirea trebuie marcat nu la $nlimea semnalului $nsui +el este, de altfel, adesea suspendat
pe vertical $n centrul interseciei, centru unde muli
,
$n france", sigl pentru Hcollier de perles carre LermesI +nt0
3
$n france", sigl pentru Hbon cAic bon genreI +nt0
3,1
Jean-Marie Klinkenberg
automobiliti europeni se opresc cumini0, ci dincoace de o linie trasat pornind de la marginile cii
$nt$lnite, linie situat $n mod necesar dincoace de semnalul $nsui )iferena - capital pentru
securitatea automobilistului i a semenilor si - este deci de ordin pragmatic
!a cum se poate constata din aceste e8emple, variaiile pot afecta toate componentele unui codD
sinta8a, morfologia i semantica sa +filmele i serialele din Zuebec s$nt adesea subtitrate, cAiar
dublate, pentru nevoile difu"rii $n :uropa0 )ar ele afectea" de asemenea, i poate cAiar $n special,
pragmatica saD astfel, numeroase campanii publicitare s$nt amplu revi"uite atunci c$nd trec de la o
cultur la alta, i cAiar i de la o ar la alta, av$nd aceeai limbC se observ adesea aceste revi"uiri
compar$nd campaniile pe care o aceeai companie le duce $n Krana, $n :lveia i $n #elgia
?entru a ilustra acest joc de diferene, se va utili"a un concept capitalD cel de varietate- ?rin aceasta se
$neleg dou lucruri ?rimulD c un cod ideal +Hcodul rutierI, HarAitecturaI sau Hfrance"aI sau Hkikon-
goI0 permite producerea de enunuri care pot fi regrupate pe familii suficient de diferite una de
cealalt (el de-al doileaD c aceast regrupare pe familii se face dup anumite criterii, criterii care
operea" de-a lungul a trei a8e de variaie care vor fi descrise $n paragraful 1
)ar, $nainte de a aborda aceste a8e, trebuie s vedem cum acionea" aceast variaie $n profun"imea
codurilor ?entru aceasta, va trebui s propunem dou cupluri de noiuniD cel de omonimie i sinonimie
i cel de conotaie i denotaie, i, $n sf$rit, s ne e8tindem asupra noiunii de stil
3 )escrierea intern a variaiei semiotice
3, >monimie i sinonimie
8-5-5- Strategii
'elaiile dintre semnificant i semnificat pot varia, $n interiorul unui aceluiai cod, ceea ce creea"
fenomenele cunoscute sub numele de omonimie i sinonimie !ceste fenomene operea" pe a8a
paradigmatic
.ni'iere $n semiotica general
>monimia este asocierea mai multor semnificate la un acelai semnificant +BsonB
,
, trimi$nd la
HposesieI, H"gomotI, Htr$eI0, $n timp ce sinonimia este asocierea mai multor semnificani la un
acelai semnificat +BsecundB i Bal doileaB, trimi$nd ambele la Hal doileaI0 $n cele dou ca"uri, ne
$ndeprtm de biunivocitate, care pare la prima vedere a constitui un ideal al comunicrii tiinifice sau
a garanta reuita unei comunicri cu funcie $n principal referenialD $ntr-un cod perfect biunivoc, un
semnificant nu ar trimite niciodat dec$t la un singur concept, i un concept nu ar fi niciodat desemnat
dec$t printr-un singur semnificant &e va vedea $n ceea ce urmea" c acest ideal nu este niciodat atins
$n realitate, nici cAiar $n comunicarea tiinific
;oiunile de omonimie i de sinonimie s$nt, $n principiu, valabile pentru toate codurile, i nu doar
pentru limb, creia bunul-sim comun i le re"erv )ou gesturi sau dou atitudini pot fi sinonime,
dar i omonime :8emple de sinonimieD Hvino aiciI poate fi e8primat printr-o Bagitare longitudinal a
inde8ului ridicatB sau printr-o Bagitare longitudinal a palmei ridicateB, $n timp ce, $n limbajul gestual,
Binde8B i BpalmB nu s$nt $ntotdeauna interscAimbabile (a"urile de sinonimie s$nt $nc i mai
numeroase dac se face apel la noiunea deja studiat de transcodaj :8emple de omonimieD un Bsur$sB
poate trimite fie la HameninareI fie la HmulumireI, un Br$setB poate semnifica Hnervo"itateI sau
HveselieI, BlacrimiB HtristeeI sau HbucurieI, se poate Bda din cap lateralB pentru a e8prima Hrefu"ulI sau
HiritareaI $n simbolistica culorilor, BnebuniaB poate fi e8primat prin BgalbenB sau prin BverdeBD
sinonimieC dar galbenul poate semnifica fie HnebunieI, fie H$ncorno-rareID omonimie $n toate ca"urile
de omonimie, pentru a depi ambiguitatea, este necesar intervenia unor date complementare, oferite
fie de enun, fie de conte8t
(odurile lipsite de biunivocitate s$nt mai puin eficace din punct de vedere al comunicrii refereniale,
dar ele s$nt mai bogate $n alte ?rivine :le pre"int semne ale cror semnificate se afl $ntr-un raport
de intersecie sau de inclu"iune +este ca"ul limbiiD HtrandafirI include -floareI, iar HfloareI include - se
spune i presupune - HvegetalIC HfiuI
:8emplu valabil pentru limba france" +nt0
3,9
^^^^
3,R
Jean-Marie Klinkenberg
i HfiicI au $n comun HcopilI0 !ceste coduri lipsite de biunivocitate las deci codificatorului o marj
de alegere, adic posibilitatea de a conferi un stil particular mesajului +vom regsi aceast noiune de
stil $n paragraful 310 ?osibilitatea de a face o alegere este mai puin evident $n ca"ul semnalelor de
maree, $n codul rutier sau $n algebr, de e8emplu )ar ele nu s$nt total absente din aceste coduriD aceste
coduri nu pot doar prevedea anumite sinonimii +semnificaia Hdirecia unei autostr"iI poate fi
comunicat fie prin tradiionalul desen stili"at repre"entGnd dou ci i un pod, fie prin meniunea B!B
urmat de o cifr0, dar de asemenea, aa cum am v"ut, un acelai panou rutier poate fi nou-nou sau
decolorat de intemperiiC iar un elev $i poate ine caietul de algebr ca un miniaturist medieval sau
poate s-l m$"gleasc $ngro"itor
8-5-8- *lasi"icarea codurilor $n "unc'ie de omonimie #i sinonimie
(onceptele de omonimie i de sinonimie permit o nou clasificare a codurilor !cestea tind $n mod
ideal spre dou tipuri ideale opuse bipolarD codurile cu sinonimie infinit i codurile cu omonimie
infinit, $n fiecare dintre aceste coduri ideale, omonimia i sinonimia s$nt $n raport inversD codurile cu
sinonimie infinit au o omonimie nul, codurile cu omonimie infinit au o sinonimie nul
Un cod care tinde spre omonimie nul i spre sinonimie infinit este un cod pe care, prin convenie, $l
numim cod #tiin'i"ic: acest cod este lipsit de orice ambiguitate, iar semnificatele s$nt independente de
alegerile care pot fi operate $n planul e8presieiD H3I se poate e8prima $n mod indiferent prin Bl 8 85%
prin B1 - ,B, prin Brdcin ptrat din Il% i aa mai departe
Un cod care tinde spre sinonimie nul i spre omonimie infinit este un cod pe care, prin convenie, $l
vom numi cod retoric: semnele s$nt plurivoce +HpisicI poate desemna un animal, dar i o persoan
uman, o marc de cafea etc0 )ar $n aceste coduri, e8presia retoric este ireductibilD lucrurile trebuie
spuse $n acest mod, i nu $n altul !ceste coduri nu vor fi limitate la poe"ieD interpretarea numerelor
sau a ciilor de tarot, simbolistica culorilor se integrea" $n aceast categorie
3,4
>
.ni'iere $n semiotica general 8-5-9- >monimie #i sinonimie intercodice #i intracodice
?roblemele de omonimie i de sinonimie se complic mai mult atunci c$nd s$nt implicate mai multe
coduri $n mod simultan ?oate e8ista, $ntr-adevr, o sinonimie i o omonimie intracodice 0 e8emplele
de care tocmai ne-am servit s$nt de acest tip -, dar i o sinonimie i o omonimie intercodice-
!stfel, un acelai semnificat poate fi veAiculat prin semnificani diveri Un sentiment ca HdragosteaI
sau HdispreulI poate fi, desigur, semnificat prin gesturi diverse i mai mult sau mai puin sinonime
+pentru HdispreID Blimba scoasB, Bmicare de bra B, Binde8 verticalB etcC pentru HdragosteID BsruturiB, o
anumit BprivireB i alte manifestri fi"ice e8ploatate pe larg $n cinema0D sinonimie intracodic )ar
aceste sentimente pot fi e8primate i prin BcuvinteB, o BculoareB, o BfloareB sau o Bramur de copacB, $n
anumite spaii folclorice, un Bsemn convenionalB etcD sinonimie intercodic !ceste fenomene au fost
descrise pe larg c$nd am abordat problema redundanei 'edundana, $ntr-adevr, este adesea obinut
printr-o sinonimie actuali"at $n enun )eci oper$nd nu doar pe a8a paradigmatic, ci i pe cea
sintagmatic
?e de alt parte - i am insistat pe larg i asupra acestui fapt -, un acelai obiect empiric - un sunet, o
culoare, o form etc - poate intra $n diferite coduri i trimite la semnificate diferiteD omonimie interco-
dic :ste e8emplul, deja comentat, al lui BPB, care, $n funcie de conte8t, poate semnifica HfactorialI,
Hgro"av loviturI, Hpericol nepreci"atI, He8clamaieI (uloarea BgalbenB poate semnifica lucruri
diferite $n funcie de locurile unde se gsete i de obiectele cu care este asociatD ea poate, cum s-a
v"ut, s trimit la HnebunieI sau la H$ncornorareI, dar i, $n anumite circumstane constituind ele
singure o semiotic distinct, HbogieI +drapele, culoarea $npratului (Ainei etc0, Hprimul locI +$n
codul culorilor de tricouri $n turul Kranei0, Hobiecte de dispreI +culoarea trdtorilor i a sprgtorilor
de grev, culoarea dat stelei evreieti0 & observm c este vorba de acelai stimul empiric, dar
implic$nd, de fiecare dat, semnificani diferii
3,.
Jean-Marie Klinkenberg (.(. Denotaie ;i conotaie
!legerile permise de jocurile sinonimiei i ale omonimiei nu s$nt indiferenteD acestea s$nt ele $nsele
semnificante !cest mecanism particular de semnificaie a fost mult timp descris cu ajutorul noiunilor
de denotaie i conotaie >ferim aici definiiile cele mai curente ale acestor noiuni, $nainte de a le
studia limitele
& lum e8emplul a patru belgieni crora li se propune o bere :i accept, dar fac o alegere diferit
?rimul cere Ho JupI, al doilea o (Aampigneulles, al treilea o #offerding i al patrulea o Molson (ei
patru fac, desigur, acelai lucruD cer o bere )ar cererea lor este semnificativ $ntr-un alt plan &emnele
pe care ei le-au emis ne informea" asupra personalitii acestor butori i acestor butoare ?rimul $i
afirm, poate, prin alegerea sa, patriotismul valonC al doilea este, poate, un francofilC al treilea provine,
se pare, din provincia Lu8embourg, iar al patrulea este un snob insuportabil care vrea s dea de $neles
c cea mai bun bere se bea la Montreal, de unde tocmai s-a $ntors Oom spune c alegerea lor are un
sens prim, care va fi numit denota'ia% dar din acesta se desprind sensurile secundareD conota'iile-
!lte e8emple, primul fiind lingvistic ?ot utili"a e8presiileD Ha muriI, Ha decedaI, Ha se prpdiI, Ha
rposaI, Ha se stingeI, Ha trece $n lumea drepilorI, sau pot spuneD H($nd s-a $nt$mplatNI, H:i, ce s-i
faciNI, H(e e viaaNI :le trimit toate la aceeai idee - manifest deci o anumit proporie de sinonimie
-, dar ne furni"ea", fiecare, indicaii asupra vorbitorului, a originii sale sociale i a dispo"iiilor sale
psiAologice, asupra atitudinii sale $n ce privete referentul, asupra naturii conte8tului +administrativ,
amical sau altul0 $n care se include enunul ?ot desena un acelai obiect - o pisic, un om politic - $n
diferite moduriD realist, cu linii precise, stili"at, caricaturalC pot s-o $nt$lnesc pe Mar6lin Monroe prin
intermediul fotografiilor pe A$rtie lucioas, al litografiei de pe limbrele U& sau al serigrafiilor color
ale lui `arAol $n toate aceste ca"uri, denotaia rm$ne aceeai +desene" o pisic, sau omul politic pe
care $l detest, sau un poster cu diva din visurile mele, sau cel puin din cele ale defunctului JKK0, dar
indicaii suplimentare s$nt furni"ate asupra vi"iunii pe care o am despre acestea, asupra colii artistice
creia $i aparin, cAiar asupra valorilor ideologice la care ader Un desen poate funciona ca icon
.ni'iere $n semiotica general
+recunosc un Hbtr$n brbos care poart un clacI0, i acest icon poate $mbrca o semnificate simbolic,
care nu o anulea" pe prima +acel Bbtr$nB este HUncie &amI, BUnele &anO care repre"int H&tatele
UniteI0 *risul poate fi folosit la diverse feluri de m$ncare, dar dac este pre"entat sub formele Bcoc
tareB, el are drept conotaie Hcaracter italianI, sau Hcaracter magrebinI, dac se pre"int sub form
de Bmici boabeB de cucu )estul de frecvent, conotaia nu mai este descris ca o Hsemnifiaie
complementarI, ci pur i simplu ca un semn autonom
Kie tabelul urmtorD
&emnificant
&emnificant
&emnificat
&emnificat
nivel 8 nivel 5
4igura 59- Aenota'ia #i conota'ia
3,2
1
La primul nivel, enunul constituie un semn care are o denotaie +Bo JupB semnific HOreau o bere
marca JupilerIC petele care acoper A$rtia fotografic trimit la HMar6lin MonroeIC Ba decedaB semnific
Ha muriI0 (onsiderat ca o unitate global, la nivelul 8 deci, enunul constituie la r$ndul su
semnificantul unui al doilea enun, enun care are el $nsui un semnificat +acest semnificat este, de
e8emplu, Hs$nt valonI, sau Hvi"iunea mea asupra lui Mar6lin Monroe este una de ridiculi"areI, sau
Hacest enun este $n stil administrativI0 $n aceast scAem, conotaia constituie deci o semnificaie
detaat
)ei av$ndu-i centrul material $n enun +la nivelul ,0, semnul conotativ funcionea" nu la nivelul
acestui enun, ci la cel al enunrii
?rin intermediul conotaiei, se intr $ntr-un sistem simbolicD relaia $ntre semnificantul i semnificatul
semnului conotativ este cea care definete simbolul (onotaia este deci un semn arbitrar 'elaia sim-
bolic fiind tran"itiv, conotaiile se pot $nlnui +nivelurile 1,9 etc0, i acest lucru se $nt$mpl $n
principiu la infinit !cest sistem este, $n fond, de natur pragmatic i trimite la o mitologie sau la o
ideologie e8istent printre partenerii comunicrii
!m numit aceste semnificaii HsecundeI pentru nevoile demonstraiei i din fidelitate fa de
descrierea care se face de obicei )ar aceast denumire este contestabil $n dou privine
3,-
Jean-Marie Klinkenberg
Mai $nt$i, se va vedea, fr $ndoial, c aceste semnificaii au adesea o importan capital $n e8emplul
nostru, este posibil s fie mai important, pentru amatorul de Molson, s arate c revine de pe conti-
nentul american dec$t s-i ast$mpere seteaC c$nd cineva spune despre dumanul su Ho s crapeI,
e8presia urii sale este, poate, mai important dec$t constatarea pe care o formulea"
(uv$ntul HsecundI pre"int i un alt pericol (onotaiile s$nt adesea descrise ca valori adugate, valori
vagi care gravitea" $n jurul unui centru care ar fi neutruC astfel, $n e8emplul comentat mai sus, unii nu
ar e"ita s spun c Ba muriB este soarele acestei gala8ii i c doar sateliii si ar fi purttori de
conotaii (eea ce este o eroare $n e8emplele date, fiecare unitate este afectat de o conotaieD cAiar
HneutralitateI constituie o conotaie
)ar $n special pe plan teoretic trebuie s fim ateni la definiia conotaiei ca sens secund, detaat,
suplimentar sau complementar, autonom (e interes ar fi, $ntr-adevr, s detam acest sens de un alt
sens, care ar fi primN )e unde ar proveni autonomia sa, $n orice ca" relativN (eea ce se poate,
dimpotriv, afirma este faptul c conotaia aparine unui mod de codificare pe care l-am calificat drept
vag $n codurile vagi, modelele care re"ult din descrierea semiotic permit o anumit variabilitate de
actuali"are !stfel, descrierea acestor coduri va fi de drept ea $nsi fluctuant ?entru a opri fluctuaia
descriptiv, modelele trebuie instituite drept norme% o micare ce este sugerat de u"ajurile sociale la
care m-am referit deja +france"a, cinematograful, ca norme0 )ar, dei permite descrierea
mecanismelor sociale, teoria are drept datorie s nu naturali"e"e aceste norme )e aceea, ea retrimite
efectele acestei normali"ri nu asupra semnelor $nsele +ceea ce ar justifica aspectul lor normativ trans-
form$nd $n obiect natural ceea este un produs al ideologiei0, ci asupra aparatului descriptiv !stfel,
e8ist o descriere prim, care este numit denotaie, i o descriere secund, detaat, suplimentar -
ceea ce nu $nseamn autonom - care este conotaia
;oiunea de conotaie este deci util pentru a permite descrierea riguroas a codurilor $n care dou sau
mai multe uniti par a-i $mpri acelai loc $n structur, par a fi variante una pentru cealalt (um
ideea unei ecAivalene absolute $ntre dou uniti intr $n contradicie cu noiunea fondatoare de
opo"iie, noiunea de conotaie intervine pentru a
220
.ni'iere $n semiotica general
permite diferenierea acestor uniti !cest fenomen, de difereniere de uniti comutabile, $l vom
regsi atunci c$nd vom evoca noiunea de stil
(.<. 2tilul
8-9-5- Singulari&area enun'ului
(uv$ntul stil ofer o mare varietate de accepii )ar toate definiiile clasice ale stilului pot fi uor
reduse la un invariantD este vorba tot despre punerea $n eviden a particularitilor unui enun $n raport
cu alte enunuri, ceea ce se face caracteri"$nd fie +,0 raportul acestui enun cu emitorul, individual
sau colectiv, fie +30 raportul acestui enun cu receptorul su, individual sau colectiv $n primul ca",
dicionarele i enciclopediile ofer formule ca Hstilul reflect fi"ionomia sufletuluiI, Hstilul este
imaginea moravurilor publiceI sau Hsemntura unei coliIC $n al doilea ca", stilul este Hun mijloc de
aciune asupra cititoruluiI sau Hun acord $ntre scop i mijloaceI $n cele dou ca"uri, reflecia clasic
privind stilul anticip asupra unei semiotici a enunurilor +aceasta opun$ndu-se unei semiotici a
codului0
Oom nota $n treact c alte dou trsturi ale definiiilor clasice ale stilului au contribuit la a face
conceptul impropriu unui u"aj semiotic Mai $nt$i, a fost adesea utili"at cu o nuan apreciativ +Ha
avea stilI0, ceea ce nu va fi preocuparea noastr aici !poi, $n definiiile cele mai e8tinse i cele mai
puin teAnice, termenul este, $n principiu, aplicabil oricrei manifestri semiotice, de e8emplu
limbajului gestual i semioticii culturilor +se vorbete de Hstilul unei persoaneI, de un Hstil de viaI0,
dar, $n fapt, termenul s-a speciali"at $n utili"ri relative la semioticile vi"uale i lingvistice +Hstil ,-//I,
Hstil corinticI, Hdolce stil nuovoI, Hstil artistI0
?e de alt parte, trebuie insistat asupra unei trsturi comune tuturor definiiilor stiluluiD produs sau
primit, stilul este $ntotdeauna o producie de singularitate, o singulari"are !ceast idee poate conduce
la furni"area unei definiii a stilului ca fapt strict individual )ar singulari"are i individuali"are nu s$nt
sinonime, i stilul nu implic un caracter individual Oorbeam mai sus de emitor, preci"$ndD
Hsingular ca i colectivI, i despre receptor, preci"$ndD Hsingular c$t i colectivI :8ist, astfel, de
partea emitorului Hstiluri cronologiceI, Hstiluri
33,
Jean-Marie Klinkenberg
geograficeI sau Hstiluri socialeI, pe scurt, stiluri colective care varia" de-a lungul celor trei a8e ale
variaiei semioticeD timp, spaiu, societate H:ste 'egenID stil cronologicC Heste cAiar rusescID stil
geograficC Heste vulgarID stil social Kiecare dintre aceste formule, trimi$nd la o conotaie, arat c
stilul poate fi singulari"are, adic distincie, fiind $n acelai timp colectivD Hstilul spaniolI se distinge
de Hstilul rusescI )ac singulari"area i individuali"area nu s$nt sinonime i dac individuali"area nu
este esenial definiiei stilului, colectiv i individual nu se e8clud nici ele &tilurile lui Mallarme sau
Maeterlinck se identific fr greutate, dei se $nscriu ca individuali"ri e8treme $n s$nul unui stil
simbolist colectiv <otui, concepia individualist a stilului, re"umat $n formula adesea +i greit0
citat a lui #uffon +H&tilul este omul $nsuiI0, domin i ast"i contiinele
'm$ne de v"ut $n ce mod preocuprile care se manifestau altdat $n studiile de stil se integrea" $n
diferitele discipline semiotice Oom nota astfel c aceste studii au privilegiat r$nd pe r$nd dou aspecte
diferite ale raportului dintre enun i cuplul emitor-receptor :le s-au oprit fie la descrierea
elementelor enunului, $n msura $n care ele s$nt pertinente $n stabilirea raportului +aceste elemente
fiind astfel numite trsturi stilistice2% fie la observarea corelaiilor propriu-"ise $ntre stimulii care s$nt
enunurile i rspunsurile pe care ei le declanea" sau dispo"iiile ale cror manifestare s$nt
8-9-8- !rima a,ordare: descrierea enun'urilor
?rincipiul permi$nd descrierea stilistic a enunurilor este urmtorulD nu se poate i"ola stilul unui
enun dec$t dac acesta din urm se manifest pornind de la un cod care autori"ea" producerea de
variante libere & e8plicm acest punct
Kie c este corelat cu emitorul sau cu receptorul, stilul este $ntotdeauna, aa cum am preci"at, o
proprietate a formelor enunului )ar considerarea enunului arat c stilul are i o a treia surs, care
este codul $nsuiD acest cod imprim $n mod evident determinrile sale enunului &e disting, $ntr-
adevr, diferite tipuri de variaie $ntr-un cod ?rimele s$nt numite pertinente i se structurea" $n
opo"iii, cum s-a v"ut $n capitolul O (elelalte s$nt numite variante li,ere- > variant
222
.ni'iere $n semiotica general
liber este deci o variaie care, intervenind $ntr-un enun, nu modific sensul acestui enun )e
e8emplu, $n sistemul fonologie, fonemele se opun permi$nd distingerea de uniti semnificative
<otui, anumite variaii fonetice nu corespund unor foneme, ci unor variaii de producere a unui
aceluiai fonemD de e8emplu .xl graseiat i B'B rulat s$nt din punct de vedere fi"ic foarte diferite unul
de cellalt, dar nu permit distingerea nici unui sens unul fa de cellaltC ele corespund deci aceluiai
fonem ! $nlocui un BcalBde lemn cu un BcalB de filde la aA nu modific cu nimic situaia e8istent pe
tabl !ceste variaii nu s$nt totui libere din toate punctele de vedere (el care nu este proprietar dec$t
al unui joc de lemn ar fi incapabil s introduc $n el piese din filde, i cel care graseia" este adesea
incapabil s pronune un ' rulat )ar $n special faptul de a opta pentru o variant joac un rol
conotativ important $n ca"ul lui ' rulatD cel de a furni"a indicaii asupra provenienei geografice a
vorbitorului, a nivelului su social etc $n ca"ul calului din fildeD cel de a indica gustul sau averea
juctorului <ocmai posibilitatea de a produce variante libere sau pre"ena de grade de libertate $n
e8ecutarea semnelor unui cod, care permite producerea de conotaii, descAid calea stilului +$n
e8emplul nostru, stilul este studiat de o disciplin care poart numele de fonostilistic0
&tilul unui enun va fi deci definit ca re"ultanta alegerilor operate printre diversele reali"ri posibile
ale unui aceluiai fapt semiotic
$n limb, vom avea astfel ceea ce lingvistica a numit $n mod tradiional registrele% sau nivelurile de
lim,- ?entru mesajul kine"ic, acestea vor fi diferitele e8ecuii posibile ale unui gest +de e8emplu
Bprivire dispreuitoareB, Bgest cu braulB, Binde8 ridicatB pentru a e8prima HdispreulI0, sau, pentru
mesajul vi"ual, alegerea diferiilor semnifi-cani care pot corespunde unui aceluiai tip
!ceste alegeri pot fi teAnic descrise la diferitele niveluri de decupaj practicate de ctre semiotica avut
$n vedereD foneme, sememe, sintagme, structuri suprasegmentale $n mesajul verbal, uniti plastice i
iconice $n mesajul vi"ual, cu tipurile, subtipurile, determinanii care corespund ultimelor +toate aceste
noiuni vor fi e8plicate $n capitolul %Q0, parametrii care s$nt formele, culorile, te8turile +cu diversele
lor subuniti0 pentru primele )in punct de vedere metodologic, alegerile pot fi descrise $n funcie de
dou mari puncte de vedere )in punct de
223
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
vedere cantitativ, un anumit enun va putea fi descris ca un comple8 original de frecvene +i aceasta
este stilostatistica0 )in punct de vedere calitativ, el va putea fi descris ca o reea de implicaii, de
contradicii, de redundane, de ritmuri etc, care se stabilesc $ntre diferitele trsturi stilistice, $n ceea ce
privete sfera lingvistic, studiul paralelismelor $n structurile fonice sau sintactice sau al diferitelor
strategii posibile $n producerea de ansambluri polisemice a dat re"ultate bune $n anali"a poe"iei
!ceste tipuri de reele stilistice pot fi avute $n vedere nu doar pentru alte niveluri ale descrierii
lingvistice, ci i pentru alte semiotici
)ac libertatea de e8ecuie pe care o permite un cod poate fi descris cu ajutorul conceptului de
alegere, e8ist o a doua metod pentru a produce un stil i, deci, un al doilea mod de a descrie aceast
libertate !ici, nu ne mai mulumim s e8ploatm posibilele coduluiD regulile acestui cod s$nt
transgresate, cer$ndu-se astfel sensuri noi, H$n afara coduluiI (onceptului de alegere vine astfel s i se
ju8tapun cel de deviere !cest demers va putea fi observat c$nd va fi vorba despre figura retoric
+ve"i capitolul O%%%0
8-9-9- *ea de0a doua a,ordare: descrierea rolului utili&atorilor
! doua cale de abordare a stilului este studiul corelaiilor dintre stimulii care s$nt enunurile i
rspunsurile pe care le suscit sau dispo"iiile a cror manifestare s$nt )ar aceast cale se termin
printr-o bifurcaie ?e de o parte, se pot studia interaciunile $ntre enun i fiecare dintre cei doi
parteneri ai comunicrii ?e de alt parte, se poate ca stilul s nu fie raportat doar la destinator sau doar
la destinatarD producerea sau recunoaterea stilului provin deci din interaciunea instanelor emitoare
i receptoare
)in primul punct de vedere, stilul este fie marca imprimat $n enun de procesul de enunare, fie
efectul enunului asupra destinatarului sau destinatarilor )ac ne focali"m asupra emiterii, stilurile
vor fi concepute sub forma unei $ntreptrunderi de constr$ngeri care acionea" asupra enunriiD
constr$ngeri individuale, constr$ngeri de grup, constr$ngeri determinate de teAnici, constr$ngeri
determinate de ideologie )ac ne $ndreptm spre destinatar, se va observa c singulari"area
enunului depinde i de el (Aiar dac el nu este responsabil de
224
acest lucru $n mod obiectiv, destinatarul atribuie acest caracter singular enunului &tilul este, deci, $n
acelai timp creaie de mrci de recunoatere i identificare a acestor mrci &tilul se afl $n enun, dar
el reflect $n acesta enunarea $n ocAii destinatarului
!jungem astfel la al doilea punct de vedere, conform cruia stilul poart mrturia interaciunii care se
stabilete $ntre emitor i receptor &tudiul acestei interaciuni este indispensabil dac avem intenia s
considerm semiotica $n sensul cel mai larg +Morris, pionier al semioticii, definea semio&a drept
procesul prin care ceva funcionea" ca semn, implic$nd relaia dintre semn, interpret, interpretant,
semnificaie i conte8t0 !ceast cale va fi e8plorat i $n continuarea acestui capitol +paragraful R0 i
$n capitolul O%%%
1 Kactorii e8terniD pre"entare
?$n acum, ne-am oferit mijloacele de descriere a variaiei semiotice Fi s-a v"ut c funcia acestei
variaii este pragmatic 'm$ne acum de e8plorat aceast cale pun$ndu-ne problema originii acestor
variaii !ceast problem va fi re"olvat $n paralel cu rafinarea descrierii fenomenului (odurile
varia" $ntr-adevr $n funcie de trei mari a8e care s$nt +,0 spaiul, +30 societatea i +10 timpul
<.>. !rei a7e de variaie solidare: s)aiu5 tim)5 societate
!ceste trei a8e furni"ea" fiecare criterii de descriere a varietilor semiotice :8emplele date mai sus
ilustrea" fiecare dintre aceste variaii (um s-a v"ut, codul rutier, dei armoni"at la scar planetar,
varia" mai mult dec$t se crede de la stat la stat 'iturile de mas vari-
a
" $n mod considerabil $n
spaiuD $n numeroase ri europene - de e8emplu $n %talia -, diferitele feluri de m$ncare se pre"int
conform unei sinta8e lineare, $n timp ce $n alte "one - de e8emplu $n MagAreb
s
au $n :8tremul >rient
-felurile se pre"int $n mod simultan, deci conform unei sinta8e tabulareC aici, toi comesenii se pot
servi din acelai
Oa
s, dincolo fiecare are vasul su individual, numit farfurieOestimentaia varia" $n
timp - ceea ce se numete mod este deci, s-a spus,
33R
Jean-Marie Klinkenberg
numele neteAnic al variaiei cronologice a vestimentaiei -, dar i $n spaiul social Oa fi foarte uor s
adugm alte e8emple (onveniile cartografice varia" $n timpD Aarta lui ?eutinger - Aart a :uropei
dat$nd din secolul al %%%-lea sau al %O-lea - este ast"i ili"ibil pentru un profanC cartografia medieval
cretin repre"enta pm$nrul jca pe un cerc $n centrul cruia se gsea %erusalimul, sau paradisul
terestruC Aarta Kerraris - dat$nd din secolul al QO%%%-lea - cere importante eforturi de adaptare din
partea celui care este familiari"at cu Arile de stat major de ast"i (onveniile cartografice varia" i
$n spaiu &-a v"ut c planurile oraelor din !merica de ;ord nu repre"int str"ile prin dou linii
paralele, cum se $nt$mpl $n planurile europene, ci printr-o linie unic, a crei grosime poate, eventual,
varia Maniera de a vorbi sau cAiar limba folosit s$nt adesea buni indicatori socialiD c$nd vorbea
france" $n secolul al QlQ-lea, un flamand $i fcea cunoscut $n mod automat apartenena la clasele
dominante
!ceste trei tipuri de variaie nu pot fi disociate dec$t pentru nevoile clasificrii $n realitate, ele s$nt $n
str$ns relaie unele cu altele !stfel, se poate afirmaD c +a0 variaia $n spaiu poate depinde de variaia
temporalC +b0 c variaia temporal poate depinde de variaia $n spaiuC +c0 c variaia $n spaiu poate
fi corelat cu variaia social i +d0 viceversaC +e0 c variaia temporal poate depinde de variaia $n
spaiu i +f0 viceversa
9-5-5- Ae la varia'ia temporal la varia'ia spa'ial
Oariaia $n spaiu poate depinde de variaia temporalD evolu$nd $n timp, pornind de la t
/
, dar $n mod
distinct dup locurile unde el se manifest, un acelai cod sau o aceeai varietate de cod (
o
se poate
gsi, $n tH la originea unei serii de varieti $nrudite (H (
3
, (
1
)e e8emplu, o buctrie relativ
omogen +(
o
0 se poate rsp$ndi $n diferite ri, unde ea gsete condiii de adaptare pentru a da natere
unor varieti adaptate (H (
3
, (
1
!stfel, se gsete uneori var" $n felurile de m$n-care propuse de
restaurantele greceti din *ermaniaC iar restaurante greceti din #elgia propun cartofi prjii cu
anumite feluri pe ba" de carne :8emplu lingvisticD latina +(
o
$n t
/
0 d natere $n t
x
dialectelor
neolatine care s$nt dialectul picard +(,0, dialectul valon +(
3
0, dialectul normand +(
1
0
334
.ni'iere $n semiotica general
&olidaritatea dintre variaia $n spaiu i variaia temporal conduce la sublinierea fenomenului care
poate fi numit arhaismul &onelor laterale- (odurile importante cunosc $ntr-adevr uneori un centru
motor, al crui prestigiu este at$t de important, $nc$t inovaiile semiotice care se elaborea" $n el se
e8tind $n tot spaiul acoperit de cod +pentru mod, acest centru poate fi ?aris, Milano0 %novaiile au
nevoie de un anumit timp pentru a se rsp$ndi $n acest spaiu, astfel $nc$t, $n "onele cele mai
$ndeprtate de centru, se practic $nc un timp formele pe care centrul le-a abandonat deja !ceste
forme $n curs de $nvecAire $mbrac astfel noi semnificate, care pot fi H$nt$r"iereI, Ire"istenI,
HautenticitateI Un gadget lansat la ;eY hork - care repre"int aici centrul - are nevoie de un anumit
timp pentru a fi adoptat $n :uropa, unde el ptrunde mai $nt$i $n centrele urbane, care joac rolul de
centre secundare, $nainte de a se rsp$ndi $n "onele rurale $n limba france", un asemenea arAaism este
repre"entat de fonemul Bce na"alBD el cedea" locul lui .tl $n france"a pari"ian, dar are $nc o situaie
foarte bun $n #elgia francofon
9-5-8- Ae la varia'ia spa'ial la varia'ia temporal
%nvers, variaia temporal poate depinde de variaia $n spaiu Oarietatea (
o
, care coe8ist cu (
D
, (
3
i
(
1
$n t,H se impune celorlalte varieti i determin evoluia lor de la t
+,
la t, Un anumit tip de
vestimentaie european +(
o
0 s-a impus, $n cursul istoriei, unor persoane purt$nd alte tipuri de
$mbrcminte +Z, (
3
, (
1
0 !ceast vestimentaie a influenat profund modul de a se $mbrca $n "onele
astfel atinse !lt e8empluD teAnica numit BperspectivB, care este un anumit tip de repre"entare iconic
a unui Hspaiu $n trei dimensiuni $ntr-un planI +e8ist alte repre"entri posibileD curbe de nivel,
umbre0C aceast teAnic a fost mai $nt$i inventat $n pictura italian +variaie $n spaiu0, dar, $n timp
+variaie temporal0, ea a influenat repre"entarea spaiului tridimensional $n toat ?ictura european
:8emplu lingvisticD varietatea france" +(H0 fondat $n principal pe limba vorbit $n $le-de-Krance
+variaie $n spaiu0 s-a impus treptat +variaie temporal0 celor care practicau varieti surori, cum ar fi
cele din provinciile (Aampagne, #ourgogne sau cea valon +(,, (
3
, (
1
0 Krance"a a devenit rapid
re"ervorul $n care (,, (
3
, (
1
i-au gsit modele lingvistice, i personalitatea acestor varieti $n t, a fost
pro-fiuid influenat
227
Jean-Marie Klinkenberg
9-5-9- *orela'ia varia'iilor spa'ial #i social
Oariaia $n spaiu poate fi corelat cu variaia social i viceversa :8empluD #(#* sau (?(L s$nt
sigle care pot desemna mode vestimentare, alimentare, gestuale sau intelectuale care se refer la
anumite pturi socialeC dar faptul c li s-a gsit sinonimul ;!? - ;euill6-!uteuil-?ass6, "one ic din
regiunea pari"ian - e suficient pentru a indica faptul c repartiia geografic a numitelor pturi sociale
nu se face la $nt$mplareD variaie social T variaie $n spaiu $n #elgia, obiceiul de a m$nca br$n" la
sf$ritul mesei - de origine franu"easc +variaie $n spaiu0 - s-a rsp$ndit mai $nt$i printre pturile
favori"ate ale populaiei +variaie social0
9-5-:- Ae la varia'ia social la varia'ia temporal
Oariaia temporal poate depinde de variaia social $n cursul istoriei, rsturnri sociale pot aduce $n
avanscen grupuri diferite, ceea ce duce la modificarea aspectului pe care codul $l pre"int $n mod
global Kie (, i (
3
, varieti sociale ;e putem imagina c una $nvinge, la un moment dat, $ntruc$t
clasa social care o practic este dominant )ar dac dup aceea clasa care practic cealalt varietate
ajunge la putere, anumite trsturi din aceast varietate vor putea, din acel moment, s se impun
ansamblului corpului social )e e8emplu, revoluia din secolul QQ din (Aina a condus la
generali"area unui tip de vestimentaie care nu semnifica iniial dec$t Hapartenena la o clas modestI
#uctria i structura meselor dominante ast"i la noi +variaie temporal0 s$nt continuarea a ceea ce se
numea odat buctria burgAe" +variaie social0 :8emplele lingvistice pot fi aici foarte numeroaseD
lenta impunere a varietii numite demotice +(
3
0 $n detrimentul Hlimbii pureI - catarevusa - +(,0 $n
limba scris $n *recia contemporanC modificri fonetice caracteri"$nd (
3
$n urma venirii la putere a
burgAe"iei $n Krana secolului al QO%%%-lea +ca"ul lui hi% care, p$n atunci $n general rulat, era graseiat
$n mediile urbane0
228
>
.ni'iere $n semiotica general 9-5-7- Ae la varia'ia temporal la varia'ia social
Oariaia social poate, $n fine, depinde de variaia temporal :volu$nd de la t,H dar $n mod distinct $n
funcie de mediile $n care $l gsim, un acelai cod (
o
poate fi, $n tH la originea unei serii de varieti
$nrudite (, i (
3
!ltfel spus, difu"$ndu-se +variaie temporal0 $ntr-un public larg, un fapt semiotic se
poate diferenia social +variaie social0 )e e8emplu, arta fotografic s-a rsp$ndit foarte mult )ar,
c$nd observm ceea ce a fost considerat demn de a fi $ncadrat i artat, se constat c nu aceleai
subiecte ornea" pereii interioarelor modeste i pe cei ai interioarelor $nstriteD $n primul ca" vom
$nt$lni fotografii de la comuniune, ale copiilor, de monumente celebre, $n timp ce $n celelalte vom gsi
fotografii la limita abstractului etc :8emplu lingvisticD construciile considerate ast"i +tj0 HeleganteI
+(,0 sau HpopulareI +(
3
0 pot proveni dintr-un acelai stoc de resurse lingvistice +(
o
0, altdat +t
/
0
nedifereniate !stfel, cititorul de ast"i va putea gsi $n literatura france" din secolul al QO%-lea
anumii termeni i anumite construcii pe care puristul contemporan le respinge !cestea e8istau
$nainte, dar nu au fost reintroduse dec$t recent $n te8tele literare i jurnalistice
<ocmai am asociat doi c$te doi diferiii factori de variaie )ar, bine$neles, ei pot fi considerai toi trei
simultan %novaiile vestimentare +termen cronologic0 se produc $n mediile care se bucur de o legi-
timitate puternic +termen social0, medii adesea locali"ate $ntr-un loc dat +termen geografic0 (eea ce
am numit arAaism lateral implic, i el, cei trei factoriD tocmai pentru c centrul +termen geografic0 se
bucur de prestigiu +termen social0, inovaiile sale +termen cronologic0 se rsp$ndesc $n direcia
periferiei +termen geografic0, care rm$ne mai mult timp fidel unor practici arAaice +termen
cronologic0
$n lingvistic - dar aceast terminologie poate fi aplicat, $n mod evident, oricrei semiotici -, variaia
dup a8a spaial este uneori numit varia'ie diatopic% variaia social fiind numit diastratic
+variaie creia i se asocia" variaia stilistic% sau dia"a&ic2- Oariaia dup a8a timpului este calificat
drept diacronic% un cuv$nt deja $nt$lnit &e va vorbi astfel, pentru a califica aceste fenomene, de
diatopie% diastratie% dia"a&ie i diacronie-
33-
Jean-Marie Klinkenberg
<.(. Core centri0uge5 0ore centri)ete
?e fiecare dintre cele trei a8e de variaie, se vor observa procese cum ar fi diversificarea sau unificarea
unui cod
>rice cod depinde $ntr-adevr de dou fore antagoniste, sau, mai degrab, de dou ansambluri de
foreD "or'e centri"uge% sau de diversi"icare #i "or'e centripete% sau de uni"icare-
$n funcie de circumstane, unele prevalea" asupra celorlalte Korele de unificare domin atunci c$nd
comunicarea este intensC forele de diversificare domin atunci c$nd comunicarea slbete &e
consider c, $n aceste procese, cei trei factori intervin $n mod simultanD timp, spaiu social, c$t i
spaiu geografic
)e e8emplu, se tie c diferenele sociale +ca, de altfel, i apartenenele naionale0 s$nt mai puin
marcate ast"i dec$t altdat prin vestimentaie :ste i ca"ul tuturor limbilor din rile de"voltate, care
se unific $n cursul secolului QQ, dincolo de diferitele pturi sociale !ceste micri de unificare
afectea" toate obiectele culturii noastre i s$nt determinate de diveri factori, printre care $nmulirea
mijloacelor mediatice, facilitatea deplasrilor, progresele instruiriiD toi aceti factori permit unei mase
tot mai mari de utili"atori s aib acces la un stoc unificat de coduri %nvers, $n anumite epoci istorice,
a e8plodat $n varieti multiple un stoc de coduri la $nceput relativ omogene :ste ca"ul riturilor
cretinismului sau al numeroase limbi +am oferit deja mai sus e8emplul latinei vorbite, care a e8plodat
pentru a da natere diferitelor dialecte romanice0
?e fiecare dintre cele trei a8e avute $n vedere pot fi observate at$t micri centripete, c$t i micri
centrifuge !spect geograficD se observ, ca $n e8emplele de mai sus, coduri care se unific sau, din
contra, se diversific $n spaiul dat !spect cronologicD c$nd se studia" evoluia unui cod, se poate
uneori constata c aceast evoluie este, $n anumite privine, nu doar $ncetinit sau oprit, ci c ea
poate de asemenea s restituie formele care dominau $n epoca anterioar Eregresiune2- !stfel, moda
vestimentar poate restabili forme sau accesorii care avuseser succes cu dou, trei, cAiar patru sau
cinci decenii $n urm +la $nt$mplare, pentru deceniul -/D cma tip bunic, palton lung, guler de
astraAan, ciorapi tip fileu, apc gavroche% bocanci0 $n limb, Aaina
230
.ni'iere $n semiotica general
grafic sub care se pre"int anumite cuvinte ne oblig uneori la pronunarea unor consoane care
dispruser +am dat deja e8emplul lui .pl care este uneori au"it $n franu"escul BdompterB0 !spect
socialD distinciile vestimentare care permiteau altdat clasarea cert a unei persoane $ntr-o clas,
cAiar $ntr-un mediu profesional, s-au estompat progresiv $n planul limbii, un numr mai mare de
persoane dec$t altdat are acces la france"a standard, graie $nvm$ntului i mijloacelor mediatice
)ar, $n cellalt sens, anumii vorbitori practic e8presii care, altdat, nu ar fi fost bine v"ute $n
mediul lorC este ca"ul presei, unde se gsesc $n mod frecvent turnuri care, acum trei"eci de ani, ar fost
considerate improprii scrisului jurnalistic
$n continuarea acestui capitol, vor fi e8aminate $n mod succesiv fenomenele de diversificare +i de
unificare0 $n spaiu +variaie $n spaiu0 i $n timp +variaie temporal0 i, $n mod special, cele de diver-
sificare $n societate +variaie social0
$nainte de a le aborda, s subliniem faptul c nu trebuie caricaturi"ate procesele de unificare i de
diversificare $ntr-o circumstan dat, cele dou procese pot fi observate $n mod simultan ?e de o
parte, un cod poate fi comple8, i diferitele sale pri se pot astfel comporta $n mod diferit +este ca"ul
limbilor moderneD $n "iua de a"i, fonologia, morfologia i sinta8a lor s$nt foarte stabile, $n timp ce
le8icul, pe de o parte, se diversific rapid0 ?e de alt parte, o unificare pe o a8 poate fi compensat
printr-o diversificare pe o alt a8 !stfel, unificarea spaial a vestimentaiei, a obiceiurilor alimentare
etc antrenea" ca efect crearea de "one de e8cludere pe plan socialD av$nd un caracter federator, ea
suscit, pe de alt parte, o nou variaie $n sf$rit, cum se va vedea imediat referitor la semioticile
standard +930, un acelai proces - unificare sau diversificare - poate $mbrca aspecte foarte diferite
9 Kactor e8tern +,0D diversificarea $n spaiu
?e a8a spaial, forele centrifuge dau natere unor varieti care vor fi numite dialecte- Korele
centripete dau natere unor varieti care vor fi numite semiotici standard-
>
31,
Jean-Marie Klinkenberg ?.>. Dialectul
)ialectul este, la origine, un concept lingvistic )ei nu se obinuiete, conceptul poate fi totui
adaptat cu uurin tuturor celorlalte mijloace de comunicare
)e e8emplu, sistemul de numeraie "ecimal, $n mod eronat atribuit arabilor, s-a nscut $n %ndia !cest
mod de transcriere a numerelor s-a e8tins $n spaiu - $n diverse regiuni din %ndia, $n (ambodgia, $n
;epal i $n <ibet -, produc$nd o variaie important !rabii s-au inspirat din unele dintre aceste
sisteme )ar teAnicile lor de transcriere varia" i ele, dup cum este vorba de arabi orientali sau
occidentali :uropenii s-au inspirat, la r$ndul lor, din sistemele arabe, privile-giindu-, pe cel al arabilor
occidentali Fi, bine$neles, sistemele europene s-au diversificat, la r$ndul lor, at$t $n ceea ce privete
forma cifrelor, c$t i $n privina u"ajurilor pragmatice +jetoane sau scris cursiv0 &e poate, $n toate
aceste ca"uri, vorbi de dialecteD dialecte ale cifrelor indiene, dialecte ale cifrelor arabe, dialecte ale
cifrelor europene
!lte e8emple de dialecteD costumele naionale sau regionale & e8plicm Kiind semne,
$mbrcmintea sau obiectul de $mbrcminte pot cpta diverse semnificaiiD de e8emplu, un tip de
ocupaie profesional +BuniformB HmilitarI, BAainB de HranI, BorB de HcAelnerI, BecAipamentB de
Hmembru al unei ecAipe de fotbalI0, un anumit rang social +H$nalta burgAe"ieI, Hclasa medieI0, sau
cAiar o circumstan +BuniformB Hde varI sau Hde iarnI a militarilor, BrocAieB de HsearI, BcostumB
$ncAiriat pentru o HcstorieI, BorB sau BtogB de HcAef monstruI pentru anumii studeni, aceeai fr
$ndoial care vor $ncAiria $ntr-o "i costumul precedent0 <otui aceste diverse semnificate pot fi desem-
nate prin semnificani care varia" $n spaiu i care dau natere astfel unor conotaii difereniate
!stfel, ecAipamentul care desemnea" HinfanteristI $n armata france" nu seamn cu cel al
omologului su din armata germanC BtricoulB av$nd ca semnificat global Hmembru al unei ecAipe de
fotbalI este diferit dup cum este vorba despre ecAipa H#arceloneiI sau de cea a H'eal MadridIC
BberetaB HranuluiI din HZuerc6I nu seamn cu cea a "ilierului Hdin KlandraIC BapcaB studentului Hdin
LiegeI va avea un Bco"orocB mai scurt dec$t cea a omologului su Hdin #ru8ellesI, $n timp ce
semnificatul HstudentI va fi veAiculat de
232
.
.ni'iere $n semiotica general
o BcalotB la studentul din HLouvainIC semnificatul HiarnI nu este veAiculat prin acelai HecAipamentI
la Horeanul din :uropa occidentalI i la Hlocuitorul din MontrealI ;u va fi greu s gsim alte
e8emple de astfel de modulaii spaialeD culorile panourilor indic$nd numele de localiti sau de cursuri
de ap, diferite de la ar la ar, precum i cele ale cabinelor de telefon - galbene $n >landa i roii $n
Marea #ritanie -, ale cutiilor potale, ale uniformelor de jandarmC pentru a $ntinde un obiect unei
persoane se recurge $n locuri diferite la atitudini diferite +$n >rient, este nepoliticos s $ntin"i un obiect
cu o singur m$n0 &emnele de afeciune s$nt diferite +c$nd un iberic robust v str$nge la piept, asta nu
$nseamn c el atentea" la virtutea dumneavoastrC la fel i rusul care ar $ncerca s v srute pe gur0
La fel stau lucrurile i pentru conveniile bunei cuviine +pentru anumite discuii $ntr-un birou, ua va
trebui s rm$n obligatoriu descAis $n &tatele Unite - a o $ncAide nu ar fi Hpoliticall6 correctI -, dar
va rm$ne $ncAis $n *ermania0
)ialectele se $ntind pe un teritoriu care poate fi delimitat din punct de vedere geografic ?entru a
circumscrie aceste varieti pe o Aart, ne putem servi de dou tipuri de frontierD frontiere de
semnificani i frontiere de semnificate
& e8plicm
?entru a trasa o frontier de semnificani, se pornete de la un semnificat datD s lum ca e8emplu
Hvino aiciI &e duce o ancAet care permite identificarea gestului - semnificantul - care traduce acest
semnificat !ceast ancAet pune $n eviden de e8emplu sinonimiiD $n regiunea a% el este redat prin
gestul B!B +inde8 ridicat i agitat cu palma $n sus0, $n timp ce $n regiunea ,% el este redat prin gestul B#B
+degete lipite unele de altele, agitate cu palma $n jos0 *rania va fi deci cea care va separa, pe de o
parte, "ona a% pre"ent$nd caracterul omogen B!B, de "ona ,- ?entru a trasa o frontier de semnificate, se
pornete de la un semnificant dat i se identific omonimiileD dup locurile unde el se manifest,
diferite semnificate care $i pot fi asociate )e e8emplu, pentru un european, sur$sul e8prim $n general
o stare de mulumire, $n timp ce un japone" poate foarte bine s v anune moartea soiei sale sur$"$nd,
fr ca el s fie o reincarnare oriental a lui Landru %storicii, lingvitii, antropologii i sociologii
trasea" $n mod curent asemenea AriD Ari ale repartiiei megaliilor $n :uropaC Ari indic$nd
repartiia
233
Jean-Marie Klinkenberg
clientelei spitalelor sau a instituiilor de $nvm$nt superior $n epoca contemporanC Ari ale
metodelor utili"ate pentru a purta gleile +cobili, Aam etc0C Ari ale comportamentelor electorale,
religioase, $n materie de butur sau se8uale <oate aceste fenomene nu au $n mod necesar o influen
semiotic imediat )ar repre"entarea lor poate dob$ndi unaD o Aart care ar ilustra portul mustii la
masculul uman ar arta c aceast musta poate fi un semn de apartenen la cultura turc sau la cea
din Zuebec +dar $n aceste dou ca"uri, mustaa nu are evident acelai look0, i o Aart care ar ilustra
sensul descAiderii uilor ar da acestui sens statutul de semnificant +$n &tatele Unite, uile nu se descAid
$n interiorul biroului, ca $n :uropa, ci $n direcia coridorului0
(um frontierele de semnificani i cele de semnificate delimitea" $n spaiu arii $n care un acelai
fenomen semiotic s-a produs sau s-a rsp$ndit, se va $nelege c ele pot coincide cu frontiere naturaleD
lanuri de muni, fluvii, "one deertice :le pot de asemenea corespunde unor limite administrative,
politice sau religioase $n e8emplele oferite mai sus, se vor gsi numeroase fapte care ilustrea"
aceast corespondenD uniformele, semnalele rutiere, logo-urile oficiale - fr s mai vorbim,
bine$neles, despre drapele - varia" dac se traversea" o frontier de stat !ceste frontiere pot fi
actuale, sau pot s fi disprut !stfel, se bea cu plcere pri pe toat aria fostului %mperiu !ustro-
Ungar, dei aceast entitate politic a disprut de mult timp
?entru a putea vorbi despre dou dialecte semiotice net distincte, trebuie s se poat observa $ntre ele
serii de opo"iii care se refer la fapte considerate repre"entative pentru semiotic, fiecare dintre aceste
opo"iii fiind repre"entate spaial printr-o frontier ;umrul de opo"iii msoar importana
divergenelor $ntre varieti
(onstatarea faptului c dou varieti vecine nu pre"int, $n fond, dec$t c$teva diferene sugerea"
suficient c ele nu trebuie $n mod sistematic v"ute ca insule, fr raport unele cu celelalteD fiecare
ansamblu pre"int trsturi pe care le are $n comun cu vecinii si, i Aarta dialectelor poate astfel
aprea ca o tapiserie $n degrade, $n care se trece pe nesimite de la o "on la alta )iferenele pot, de
altfel, s nu fie dec$t cantitativeD nu toi locuitorii Zuebec-ului poart musta, aa cum nu toi
irlande"ii s$nt rocai sau toate franu"oaicele uuratice
.ni'iere $n semiotica general
93 &emiotica standard
:-8-5- 4unc'ii ale semioticilor standard
)e $ndat ce o societate se unific iBsau se comple8ific, ea are nevoie de norme de toate tipurile,
inclusiv semiotice &emioticile standard se nasc astfel $n situaii $n care societatea dovedete nevoia
unei funcionri semiotice foarte largi, situaii $n care problema interpretrii varietilor s-ar pune cel
mai puin posibil &e va numi standardi&are micarea ce o contracarea" pe cea de dialectali&are- &e
observ astfel o standardi"are a vestimentaiei pentru ordinele religioase, factorii potali, angajaii
cilor ferate, militari, persoanele care particip la anumite rituri, cum ar fi cstoriile, primirile $n
!cademia Krance", iniierile i bote"urile studenilor, Te )ejBY-urile, ceremoniile evreieti,
masonice, e8amenele orale la universitate
;ormali"area rspunde, $n primul r$nd, unor nevoi comunicative )ar ea rspunde i altor nevoi mai
puin e8plicite +ca aceea de a asigura dominaia unei clase asupra celorlalte0 Fi aici mai mult dec$t $n
celelalte ca"uri va fi deci dificil de separat aspectele spaiale i sociale ale fenomenelor
(odul semiotic standard - sau, prescurtat, standardul 0 este varietatea semiotic creia toi membrii
unei comuniti accept s-i recunoasc o puternic legitimitate i care li se impune, fie c ei consimt
sau nu la aceast supremaie
(ci comunitatea semiotic nu poate fi definit ca fiind cea a utili"atorilor care ar practica $n mod
efectiv i regulat aceeai varietate $n acest sens, secretarul permanent al !cademiei Krance"e,
agricultorul din Lot, funcionarul din Zuebec i studentul din Marsilia nu ar fi membri ai comunitii
francofonilor, nici directorul sau vagabondul membri ai comunitii celor care poart costumul
european, $ntruc$t diferenele dintre varietile de care se folosesc efectiv s$nt importante )ar ceea ce
$i reunete este posibilitatea de a se raporta la un acelai model ideali"at de limb, pe care ei o numesc
Hfrance"I, sau la un model de $mbrcminte european (ci ceea ce bunul-sim desemnea" frecvent
ca fiind Hfrance"aI $n enunurile de genul Hasta nu sun a france"I este $n mod frecvent varietatea
standard a acestor limbi La
I
234
235
Jean-Marie Klinkenberg
fel, un student puin +at$t de puin0 rebel ar putea foarte bine s nu-i pun cravat la un e8amen la
universitateD asta nu $nseamn c el nu poate decoda semnificaia portului respectivei cravate de ctre
colegii si i c, refu"$nd-o, el nu recunoate norma pe care o constituie acest aspect al codului
vestimentar
> semiotic standard cunoate adesea o puternic instituionali-"are ?rin institu'ie semiotic $neleg
toate mecanismele sociale care determin regulile sociale ale scAimbului semiotic
!stfel de instituii e8ist peste tot ?rima dintre ele este, desigur, $nvm$ntul :ste suficient s ne
g$ndim la rolul su $n instituionali"a-rea codului lingvistic $ntr-adevr, modelele lingvistice s$nt
transmise $n special prin intermediul colii i de la ea $i primesc adesea autoritatea )ar e8ist i
instituii lingvisticeD produciile cum ar fi gramaticile, dicionarele, literatura, cronicile lingvistice i
curierul cititorilor $n pres, campaniile lingvistice, discuiile de cafenea, asociaiile de aprare a limbii,
jocurile radiodifu"ate sau televi"ate etc !ceste e8emple arat c noiunea de instituie acoper realiti
foarte vaste i c ea nu se limitea" la ceea ce este oficiali"at de ctre stat sau lege Kamilia, mijloacele
mediatice $n general, cluburile +sportive, de e8emplu0 i cAiar grupurile reputate drept informale
constituie i ele instituii $n msura $n care aici se elaborea" comportamente i repre"entri semiotice,
$n materie de $mbrcminte, de stp$nire a regulilor de politee $n vigoare, $n materie de
comportamente spaiale sau gestuale 'eligia joac i ea un rol important %nstituionali"area
culminea", $n materie de comportament, cu toate riturile - rituri religioase, rituri masonice, rituri
militare - i, $n materie de $mbrcminte, cu uniforma +costume ale ordinelor religioase, uniforme
militare, inute ale funcionarilor de pot, togi ale avocailor, ale magistrailor i profesorilor
universitari, salopete muncitoreti, Aaine de ceremonie etc0
! utili"a termenul standard nu trebuie s ne fac s credem c un grup social trebuie, $n mod
obligatoriu, s se recunoasc $ntr-o varietate unic &e $nt$mpla ca o aceeai societate s fie obligat s
aleag $ntre mai multe coduri standard !cest lucru constituie un ca" particular al unui fenomen care
va fi numit $n continuare dicodie- &tandardele se pot $nr-adevr speciali"a dup necesitile semiotice
care se manifest $n s$nul acestei societi ?oate deci e8ista nu doar o dicodie
314
^
.ni'iere $n semiotica general
Hvarietate de prestigiuI vs Hvarietate dominatI +de e8emplu pentru $mbrcminte, main0, ci i o
dicodie care implic mai multe varieti prestigioase !stfel, societatea numit francofon cunoate
sau a cunoscut mai multe standardeD france"a, bine$neles, dar i latina, pentru anumite funcii
+conciliile s-au inut $ntotdeauna $n latin0, cAiar engle"a, ca varietate tiinific i teAnic ?entru o
ceremonie public, de genul omagiului adus unui suveran oarecare, notabilii vor putea alege $ntre mai
multe costume standardC funcionarea $n detaliu a acestor costume va fi foarte diferit de la un ca" la
altul, dar ele vor semnifica toate Hautoritate i respectabilitateI, dei se diferenia" prin alte criteriiD
tog de magistrat, uniform militar, costum obinuit etc
:-8-8- Ipari'ia standardelor
(odurile standard se formea" $n fa"ele istorice $n care mari ansambluri sociale se constituie sau se
fortific ;aterea lor se datorea" deci unor cau"e e8trasemiotice !cestea pot fi de natur politic,
religioas, economic sau, mai rar, cultural
$n general, procesul de standardi"are pre"int urmtoarele componenteD +a0 alegerea unei variante ca
modelC +b0 instituionali"area, prin crearea de instane de legitimare +$nvm$nt, legi, manuale de
bun-cuviin, religie, aciunea organismelor guvernamentale sau interguver-namentale, mijloacele
mediatice etc0
> semiotic nu este deci doar un mijloc de comunicare i de semnificaie, ea este i, global, o
instituie %mportana acestui aspect al lucrurilor se msoar dup tendina, bine ancorat la utili"atori,
de a confunda semiotica $nsi cu imaginea acestei semiotici pe care o veAiculea" instituiile +se
confund deci semiotica i ceea ce va fi numit mai departe discurs episemiotic0 Un bun e8emplu ne
este oferit de dicionar &e va $nt$mpla adesea ca, $n faa unui cuv$nt nou, un vorbitor francofon s
afirmeD H;u este $n limba france"D nu este $n dicionarI Kc$nd acest lucru, el uit c dicionarul este
un instrument care a trebuit s opere"e anumite alegeri, din motive practice, comerciale sau
ideologice &e $nt$mpla de altfel ca responsabilii de dicionare s-i scAimbe $n mod spectaculos
politica, modific$nd astfel repre"entarea pe care o ddeau limbii +uneori scandali"$ndu-i puternic
clientela0
237
Jean-Marie Klinkenberg
:8emplu nelingvisticD un manual practic care se refer la e8erciiul militar numit drill va putea descrie
minuios raportul $ntre diversele stigte scoase i micrile e8ecutate de ctre simpli soldai, dar nu va
lua $n considerare, fr $ndoial, semnificatele HsupunereI i Hpierdere a identitiiI care ar trebui s
figure"e $ntr-o descriere corect i complet a acestei semiotici
:-8-9- +odalit'i de constituire a standardelor
Kie patru varieti $nrudite, !, #, (, ) <eoretic, aceast situaie ofer trei posibiliti de standardi"areD
Modul , > varietate +!, de e8emplu0 ofer varietatea standardD ea impune norma sa celorlalte
varieti $nrudite +varietilor #, ( i )0
Modul 3 Kiecare dintre dialectele !, #, (, ) ofer o parte din varietatea standard +format, astfel, din
!= S #= S ( S )=0D nici unul dintre ele nu $i impune cu totul norma sa celorlalte
Modul 1 > varietate care nu este direct $nrudit +M0 se impune utili"atorilor varietilor !, #, (, )
& dm c$teva e8emple din fiecare dintre aceste moduri de standardi"areD
Modul , :8emplu lingvisticD $n &pania, castiliana s-a impus $n faa celorlalte limbi din familia sa
:8emple nelingvisticeD unificarea diferitelor forme de drept $n :uropa sub influena codului
napoleonian
Modul 3 :8emplu lingvisticD germana vecAe $n rile germano-fone :8emplu nelingvisticD
stabili"area formei cifrelor HarabeI $n :uropa, $n jurul secolelor al Ql%%-lea i al QlO-lea, i fi8area lor
definitiv $n secolul al QO-lea, dup descoperirea tiparului &au $n etapa prealabil instaurrii monedei
euro, crearea standardului monetar care a fost :(U, Hunitate de cont europeanI, pe ba"a unei anumite
proporii din marca german, din francul france", din lira italian etc
Modul 1 :8emple lingvisticeD engle"a pentru comunitile negre din !frica de &ud sau sYaAili $n
!frica oriental :8emple nelingvisticeD costumul european s-a impus peste tot $n rile din !frica,
fiind respinse varietile vestimentare localeC o religie cretin sau alta impun$ndu-se ici i colo,
organi"$nd astfel varietile religioase localeC sistemul metric, care s-a suprapus diversitii locale a
palmelor +un sfert dintr-un pogon0, st$njenilor, ocalelor i altor uniti de msur
238
.ni'iere $n semiotica general
)esigur, este vorba aici de modele pur teoretice 'ealitatea este mai comple8, cum o vor arta dou
reflecii
Mai $nt$i, ceea ce se va observa cel mai adesea $n practic s$nt procese comple8e care pre"int, $n
proporii variabile, trsturi ale mai multor modele $n acelai timp )e e8emplu, costumul european,
impun$ndu-se peste tot, s-a adaptat considerabil, de e8emplu prin inventarea abacostului $n !fricaC $n
acest ca", avem deci o combinaie $ntre modelul 1 i modelul 3 !ceasta ne arat c putem descrie
acelai fenomen din mai multe puncte de vedere !poi, o aceeai micare de standardi"are poate duce
la elaborarea mai multor standarde care-i $mpart spaiul :ste ca"ul bali"ajului marin (ele
apro8imativ trei"eci de coduri folosite au dus, $n ,-2/, la fi8area a dou standarde mondialeD un
standard !, valabil pentru :uropa, !frica i alte c$teva regiuni, i un standard #, valabil pentru
!merica i alte c$teva regiuniC $n primul standard, BrouB semnific HbabordI, $n timp ce $n cel de-al
doilea el semnific HtribordI
Motivele care determin o comunitate s opte"e pentru unul dintre aceste moduri de standardi"are s$nt
foarte diverseC s$nt, mai mult sau mai puin, cele care provoac standardi"area $nsi ?ot interveni aici
factori geografici +po"iia unei anumite varieti apare ca foarte central pentru utili"atorii implicai $n
proces0, factori propriu-"is semiotici +o anumit varietate ocup o po"iie mijlocie $ntre diferitele
dialecte implicate $n proces0, dar $n special factori economici sau politici +grupul social care practic o
anumit varietate ocup o po"iie dominant din punct de vedere economic sau politic0C acest ultim
factor e8plic evoluia costumului $n !frica sau $n %ndia, introducerea Aamburger-ului $n buctria
european sau a riturilor cretine $n #ra"ilia Oom regsi acest ansamblu de factori atunci c$nd vom
anali"a fenomenul de e8pansiune semiotic
& notm, $n sf$rit, c orice semiotic standard, pentru c tinde s forme"e obiectul unui u"aj
rsp$ndit, are tendina de a se diversifica, astfel $nc$t ea poate da natere dialectelor )iversificarea
standardului se observ $n special atunci c$nd semiotica $nregistrea" o anumit e8pansiune, fenomen
care va fi studiat $n cele ce urmea" $n acest ca", legtura cu centrii motori ai standardului poate slbi,
datorit unor factori istorici sau geografici diveri +s ne g$ndim la ceea ce a devenit
31-
Jean-Marie Klinkenberg
limba engle" pe continentul american0C mai mult, standardul transplantat poate suferi i el, $n noul su
mediu, influena unor varieti noi, influen cunoscut sub numele teAnic de inter"eren'- 'aportul
dintre dialect i standard este deci ciclic $n principiuD standardi"area creea" condiiile dialectali"rii
:8emplu lingvistic pentru acest proces ciclicD rsp$ndindu-se peste tot $n %mperiul 'oman, codul
constituit de latin, deja larg diversificat dar cunosc$nd atunci o remarcabil standardi"are, s-a
subdivi"at $ntr-o multitudine de dialecte - de la cele valon i picard la siciliana i moldoveneasc -C
apoi, unele dintre aceste dialecte s-au subordonat diverselor standarde, cum ar fi HportugAe"aI,
HromGnaI :8emplu nelingvisticD rsp$ndindu-se $n lumea mediteranean, codul constituit de
conceptele doctrinare ale cretinismului s-a subdivi"at $ntr-o serie de dialecteD arianism, pelagianism,
sabelianism, nestoria-nism :forturile unor papi i ale unor teologi au dus apoi la restan-dardi"area
unei pri importante a acestor variante )ar mai apoi i $n ciuda puternicei standardi"ri mondiare, a
acestei semiotici, religia catolic cunoate adaptri at$t doctrinare, c$t i de rit acolo unde ea s-a
implantat +sensibil $n cultul sfinilor sau $n alegerea anumitor date din calendarul liturgic0 )iferitele
forme de dialectali"are ale acestei semiotici au primit numele de sect, ere"ie, scAism sau sincretism
! se vedea mai sus e8emplul vestimentaiei, dar i cel al reminiscenelor practici medicale populare $n
viaa contemporan
R Kactor e8tern +30D diversificarea $n societate
!m v"ut c fi"ionomia unui cod semiotic poate varia $n funcie de divi"iunile societii +de e8emplu
$n vestimentaie, Aabitat, Aran, limb, gesturi etc0 :ste ceea ce vom numi varia'ia practicilor- )ar
diferenele sociale pot antrena alte diferene semiotice, nu mai puin importanteD cele ale
repre"entrilor pe care utili"atorii i le fac despre practica lor semiotic sau despre cea a celorlali,
moduri de a le considera i judeci pe care ei le formulea" $n privina lor, moduri i judeci care se
traduc $n discursuri episemiotice :ste ceea ce vom numi varia'ia atitudinilor-
.ni'iere $n semiotica general
!nsamblul acestor fenomene constituie obiectul unei discipline $nc $n stare incert i care s-ar putea
numi sociosemiotic-
B.>. 2emiotic ;i strati0icare social: )racticile
Un acelai cod semiotic poate varia $n funcie de factori sociali, factorii cronologic i geografic fiind
neutrali"ai $n lingvistic, se vorbete de sociolect% sau de dialecte sociale (a i noiunea de dialect
geografic, aceast noiune merit s fie aplicat ansamblului semioticilor
&implific$nd, aceste serii de factori de variaie s$nt $n numr de douD +a0 situaia social a utili"atorilor
i +b0 conte8tul scAimbului $n realitate, este uneori dificil s disociem aceti doi factori, aa cum se va
vedea
7-5-5- !rimul "actor: situa'ia social a utili&atorilor
!cest prim factor este el $nsui comple8 :l cuprinde +a,0 po"iia utili"atorului i"olat, dar de asemenea,
i $n special, +a
3
0 interaciunea $ntre utili"atori
a%- !o&i'ia utili&atorului i&olat
Oarietile unei semiotici care este mobili"at c$nd se comunic, cu intenie sau nu, varia" $n funcie
de nivelul economic, de statutul social, de studiile fcute etc &tudeni din acelai an de studiu nu vor
practica, fr $ndoial, $n mod normal, aceleai varieti semiotice -Aaine, Aran, instrumente de lucru,
moduri de deplasare $n spaiul urban - dup cum provin din medii srace sau bogate, dup cum mama
lor e8ercit o meserie prestigioas sau nu, dup cum tatl lor este instruit sau nu Kiecare dintre aceti
factori +nivel economic, prestigiu social0 este el $nsui comple8, aa cum ne $nva sociologia <rebuie,
de pild, s distingem prestigiul economic i prestigiul simbolic $ntr-adevr, ele nu apar $n acelai
timpD $n :8tremul >rient, omul cu carte - profesor, funcionar - se bucur de un prestigiu simbolic
mult superior celui al comerciantului, care poate totui s fie mult mai bogat dec$t elC $n :uropa, cAiar
foarte bogat, un mcelar nu se bucur dec$t de un prestigiu simbolic foarte slab, doar dac nu devine
prim-ministru
240
241
Jean-Marie Klinkenberg
>ricare ar fi aceste situaii comple8e, se pot stabili anumite corelaii $ntre statuturile i performanele
semiotice, care produc astfel tot at$tea conotaii $nalta burgAe"ie poart o geant Ouitton, o earf
Lermes i conduce un #M` (eea ce se numete accent se e8prim $n mod difereniat de-a lungul
scrii sociale
!r fi totui naiv s credem c fiecrui statut social $i corespunde o varietate i numai una !a cum nu
este complet $ncAis $n structurile semioticii sale, utili"atorul dispune de un evantai de resurse semiotice
$n care operea" alegeriD bogtaul va putea s conduc un #entle6, semn al averii sale, dar i
simpatica 3 (O a fiului su, o burgAe" din arondismentul QO% va putea s aib un accent vulgar, dac
ea crede c este util (eea ce este adevrat este faptul c evantaiul de resurse varia" $n funcie de
situaiile sociale
a
8
- .nterac'iuni $ntre utili&atori
%nteraciunea $ntre utili"atori conduce la selectarea varietilor care par a fi cele mai adecvate pentru
atingerea obiectivelor vi"ate $n timpul scAimbului >rice comunicare se ba"ea" $ntr-adevr pe un
principiu general pe care $l vom regsi mai t$r"iuD principiul cooperrii !ici, acest principiu are un
corolarD un utili"ator postulea" c e8ist $ntotdeauna o varietate deosebit de adecvat a codului care
este mobili"at pentru obinerea celei mai bune interaciuni posibile cu partenerul suD ne $mbrcm $n
mod diferit pentru a rspunde invitaiei unui inspector financiar sau celei a unui amic, convocrii unui
judector de instrucie sau unui anun de la matrimonialeC vorbeti diferit dac eti elev i te adrese"i
unui profesor sau unei colege !numite reguli sociale organi"ea" astfel alegerea variantelor semiotice
selectate
!decvarea varietii adoptate depinde, evident, de repre"entarea pe care ne-o facem despre cod i
despre utili"atorul-partener ?uin contea" c aceast repre"entare este conform sau nu cu realitatea
(ci, bine$neles, ea poate s nu fie conform, i astfel se poate aplica cu dificultate regula varietii
adecvate :ste e8emplul gardianului devotat care utili"ea" un BtuB dispreuitor pentru a interpela un
simplu infractor obinuit, dar care trece la BdumneavoastrB c$nd $i d seama c are a face cu un fiu de
ambasadorD eroare privind partenerul :ste e8emplul lui )upont i )upond care adopt fustanela
pentru a trece
242
^
.ni'iere $n semiotica general
neobservai prin &6ldavie i coada lung pentru a strbate (AinaD eroare asupra varietii adecvate
:ste, $n sf$rit, e8emplul t$nrului vi"itator al restaurantului Mu"eului de !rt modern din ;eY hork,
care $i ia, ca s par HamericanI, o Benorm salat multicolorB, dar trece, de fapt, drept un Hrnoi
me8icanI $n ocAii publicului rafinat al locului Unele dintre aceste $nclcri ale regulii varietii
adecvate vor fi studiate imediat +paragraful R130 sub numele de hipercorectitudine-
%nteraciunile $ntre utili"atori s$nt at$t de importante, $nc$t numeroase semiotici posed resurse pentru a
distinge relaia apropiat de relaia distant sau relaia de putere de relaia de solidaritate Mobilierul
de birou i structura $ncperii $n care acest mobilier se afl pot semnifica egalitatea sau inegalitatea
persoanelor care se gsesc aici La mas, locurile s$nt distribuite $n funcie de acest criteriu ierarAic $n
$ntreprinderi, biroul persoanei mai importante este frecvent cel la care accesul impune depirea celui
mai mare numr de obstacole +ui, coridoare, secretare-cerbere0 $nsemnele militare au $n mod
e8plicit aceast funcie de a distinge relaia apropiat de relaia distantD ele suscit c$nd legitimitatea
ordinului, c$nd ascultarea ordinului $n Japonia tradiional, camerele re"ervate femeilor s$nt
$ntotdeauna cele mai $ndeprtate de intrareD protecie, dar i inferioritate !ceasta este, pentru limba
france", ba"a tutuirii i a adresrii cu HdumneavoastrI i, pentru alte limbi, fundamentul e8istenei
sufi8elor onorifice care se adaug substantivului sau verbului pentru a e8prima gradul de familiaritate,
de respect sau lips de respect considerat adecvat $n respectivul scAimb
Kactorul constituit de interaciunile $ntre utili"atori, pe care tocmai le-am e8aminat, nu poate fi distins
de ceilali dec$t din motive de claritate, $n realitate, $l distingem greu de conte8tul social, care va fi
anali"at imediat +factor +b,00 La fel, factorul +b,0 va fi i el greu de separat de factorul constituit de
atitudinile semiotice, avute $n vedere mai jos +130, i s-a v"ut deja c interaciunile $ntre utili"atori
+factor +a
3
00 s$nt indisociabile de repre"entarea pe care ne-o facem despre partener
7-5-8- *el de0al doilea "actor: contextul schim,ului
!cest al doilea factor este i el comple8 :l cuprindeD +b,0 conte8tul socialC +b
3
0 conte8tul instrumentalC
+b
1
0 conte8tul referenial
243
Jean-Marie Klinkenberg
,
x
- *ontextul social
*ontextul social este ansamblul situaiilor, locurilor i circumstanelor care implic folosirea unei
anumite varieti a unui cod :8empleD la televi"iune, pre"entatoarea nu poate folosi dec$t un anumit
stil lingvistic, un anumit stil vestimentar sau gestual $ntr-un concert rock, participanii s$nt obligai s
respecte anumite convenii vestimentare sau gestuale, care varia" cu o rapiditate e8trem +altdatD
bocanci !#L, impermeabile ca nite saci de gunoi etc0 &cAimburile - verbale, sonore, gestuale -
$ntre suporteri ai ecAipelor de fotbal, de la seratele $n cantinele militare, de la $nt$lnirile $ntre foti
colegi i de la balurile debutanilor au i ele e8igenele lor semiotice
$n mare, situaiile care constituie conte8tul social pot fi plasate pe o scar merg$nd de la situaia
formal la situaia informal *ontextul "ormal impune utili"area unui registru stilistic dat, adesea
ridicat +dar nu $n mod necesar0, al semioticii *ontextul in"ormai las toat libertatea $n alegerea
registrelor stilistice +i las mai ales libertatea de a alege un registru inferior0 !numite conte8te
formale - pledoarii, e8amene universitare, $nfiri $n faa judectorului, cstorii, ceremonii
religioase - pun $n eviden cele mai instituionali"ate manifestri ale varietilor standard
,
8
- *ontextul instrumental
*ontextul instrumental este constituit de constr$ngerile teAnice care acionea" asupra comunicrii
'olul canalului a fost $ndelung observat c$nd am studiat transcodajele )ar el are i misiunea
important de a determina alegerea anumitor varieti ale codului !stfel, redactarea unei telegrame
sau a unui mesaj pe Minitel va putea antrena alegerea anumitor varieti lingvisticeD fra"e scurte, fr
subordonate, fr pronume subiect Un orator e8prim$ndu-se $n faa unui vast auditoriu va folosi, fr
$ndoial, o gestic $n care amplitudinea micrilor va fi e8agerat
:ste c$t se poate de evident c, $n cursul istoriei umanitii, inovaiile teAnice au modificat profund
structura codurilor de care ea se serveteD apariia cinematografului, a fotografiei, a fotografiei color, a
Aologramei au afectat profund structura codurilor iconice vi"uale, aa cum diversele teAnici de scriere
- pe care le-am comentat $ndelung -sau de fi8are a vorbirii prin mijloace mecanice +fonograful etc0
sau
244
.ni'iere $n semiotica general
electronice +$nregistrri analogice sau digitale0 au modificat puternic mecanismele de transcodaj a
limbii
,
y
*ontextul re"eren'ial
*ontextul re"eren'ial este constituit din $nsui coninutul comunicrii, $n funcie de tema acestei
comunicri iBsau de atitudinile sociale dominante $n legtur cu aceasta, se poate opta pentru varieti
sau registre diferite
!stfel, $n cartografie, tema precis a Arii poate varia, ceea ce face s apar convenii difereniateD pe
o Aart destinat plimbrii sau r"boiului, curbele de nivel vor aprea, $n timp ce ele s$nt inutile pe o
Aart politic, cAiar pe o Aart geologicC dup caracterul mai mult sau mai puin accidentat al
terenului care trebuie descris, se va opta pentru curbe de nivel cu spaii de un metru sau de cinci metri
$ntre eleC pe o Aart demografic, semnul repre"ent$nd un ora va fi proporional cu populaia pe care
el o adpostete, $n timp ce pe o Aart rutier oraele vor fi repre"entate dup alte convenii (um s-a
spus, tema scAimbului nu este singura $n joc ca factor conte8tual referenial, ci i atitudinea fa de
tem !stfel, nu vom vorbi despre semiotic $n dialectele valon sau cel din LanguedocD acestea nu s$nt
adaptate acestui subiect, nu numai pentru c nu posed terminologia adecvat, dar mai ales pentru c
ele nu pre"int legitimitatea necesar pentru a veAicula acest subiect grav
!ceste trei tipuri de conte8te trebuie distinse din rigoare teoretic &e va observa totui c situaiile
concrete pot constitui simultan dou sau trei tipuri de conte8te !stfel, practica religioas constituie $n
acelai timp un conte8t referenial +discursul religios se refer la subiecte foarte precise, de e8emplu
natura divinului0 i un conte8t social +acest discurs este inut $n locuri care impun comportamente
semiotice precise0
B.(. 2emiotic ;i strati0icare social: atitudinile
)ac sociosemiotica studia" corelaiile dintre situaii i structuri sociale, pe de o parte, i practici
semiotice, pe de alt parte, ea are i un al doilea obiectD studiul corelaiilor dintre situaii i structuri
sociale, pe de o parte, i atitudini semiotice% de cealalt parte
39R
Jean-Marie Klinkenberg
Utili"atorii au, $ntr-adevr, o repre"entare at$t a propriilor lor practici, c$t i a practicilor partenerilor
lor, dar i o opinie cu privire la ele
> repre&entare mai $nt$i !stfel, ne imaginm adesea c vorbim $ntr-un anumit mod, $n timp ce, de
fapt, vorbim altfel +e8empluD franco-fonul care vorbete sare peste un numr important de BneB $n
fra"ele sale negative, dar, dac i se spune, nu crede0 ;e cunoatem puin gesturile, atitudinile
corporale +de altfel, tocmai pentru a le controla mai bine, oratorii sau actorii se servesc de fotografie -
ca Litler - sau de video0 >r, aceast gestic formea" obiectul unei atribuiri de sens -conotaie - de
ctre cei care v privesc +Heste nervosI, Heste agresivI0, i aceast judecat poate s nu corespund cu
ceea ce trieti tu sau cu repre"entarea pe care o ai despre tine $n sine, repre"entarea nu este nici
adevrat, nici falsD ea constituie, $ntr-adevr, un semn conotativ
'epre"entrii i se suprapune opinia: considerm c un anumit stil +un anumit mod de a sta ae"at, de a
se $mbrca, de a merge, de a m$nca etc0 corespunde unui anume statut social, unei anume apartenene
etnice, unei anume stri de spirit, unui anume caracter etc (ea de-a doua conotaieD s-a acordat sens
fiecreia dintre aceste practici, care devin astfel semnificanii unui semn, i se emite o judecat despre
acest sens ?oi s asculi vocea mai multor persoane i s-i faci o idee despre onestitatea lor, despre
aptitudinea lor de a comanda, despre caracterul lor simpatic etc, pe ba"a varietii lingvistice pe care o
practic !cesta a fost obiectul unei ancAete sociolingvistice celebre, $n care studeni canadieni engle"i
i canadieni france"i au fost pui s asculte vorbitori francofoni i anglofoni, cer$ndu-li-se s judece
persoana dup vocea pe care o are +de fapt, persoana care vorbea era una i aceeai, i ceea ce se
inteniona s se msoare erau stereotipurile privind cele dou limbi0D aceast ancAet a pus $n eviden
faptul c locuitorii din Zuebec $i atribuiau mai puine caliti dec$t compatrioilor engle"i i c ei
interiori"aser stereotipurile care $i priveauD mai puin Hserio"itateI, mai puin Hsim al
responsabilitiiI etc
'epre"entri i opinii +pe care sociologii le globali"ea" sub eticAeta de repre"entare0 constituie o
tiin i o practic Ftiina care este repre"entarea este, cel mai adesea, colectivD ea e8prim consen-
surile sociale pree8istenteC ea se organi"ea" deci $n cod (a practic, repre"entarea orientea"
interaciunile partenerilorD ea construiete
394
.ni'iere $n semiotica general
codul comun la fel cum $l i manifest :a joac deci un rol important $n pragmatic
&emnific$nd i construind consensurile sociale, repre"entrile i opiniile constituie deci fapte de
conotaie :le se refer $ntotdeauna la varieti semiotice care s$nt opuse $ntre eleD eu practic o anumit
varietate, un altul practic o anumit varietate, o anumit varietate este ur$t sau frumoas
Oor fi numite discurs episemiotic judecile pe care utili"atorii le formulea" cu privire la practicile lor
semiotice sau la practicile celor pe care ei $i observ +Hitaliana este melodioasI,Haceast mu"ic este
vulgarI, Hs pui coatele pe mas este nepoliticosI, Ha fuma pe strad este neelegant pentru o femeieI
etc0 i care permit sociosemioticianu-lui s studie"e vastul domeniu al codurilor de repre"entare
$n mare, atitudinile sociale fa de varietile semiotice se pot situa dup mai multe scri Una dintre
ele merge de la varietile legitime la varietile ilegitime > varietate legitim este cea care este
considerat acceptabil de ctre corpul social, o varietate ilegitim fiind cea care este judecat ca fiind
puin acceptabil B(ostum cu AainBD Hlegitimitate puternicIC Binel $n nasB S B"gard de dineBD
Hlegitimitate slabI
$nsui fenomenul variaiei semiotice este, trebuie s observm, parial un fapt de atitudine (ci dac,
pe de o parte, aceast variaie poate face obiectul unei anali"e obiective din partea unor specialiti care
ar modeli"a-o, pe de alt parte, ea este i resimit subiectiv +sau ocultat0 Fi sen"aia de diferen, $n
semiotic ca $n toate celelalte raporturi umane, poate fi atenuat sau e8acerbat de factorii iraionali
!stfel, dou varieti considerate ca fc$nd parte dintr-o aceeai semiotic, dintr-un anumit punct de
vedere, pot fi considerate, din alt punct de vedere, ca in$nd de dou semiotici sensibil, cAiar radical,
diferite )e e8emplu, $n materie de limb, engle"a i americana, norvegiana i HneonorvegianaI sau
cAiar dou varieti foarte apropiate $n ocAii dia-lectologului, dar care s$nt decretate de ne$neles de
vorbitorii respectivi, $n materie de buctrie, diferenele pot fi i ele e8acerbate de utili"atori !stfel,
diferitele moduri de a prepara BcucuB nu s$nt, $n ocAii europeanului, dec$t variante libere, fr
pertinen - fiecare apariie a acestui fel de m$ncare semnific$nd $ntotdeauna $n ocAii si caracterul
HmagrebinI -, $n timp ce aceste variante s$nt pertinente $n
247
Jean-Marie Klinkenberg
ocAii tunisianului, ai marocanului sau ai algerianului B;umrul de sruturiB dat pe obra"ul persoanei
pe care o $nt$lneti +un numr impar aici, un numr par dincolo0 este plin de semnificaie pentru
utili"atorii srutului +care adesea se tre"esc cu fracturi ale pomeilor datorit ignoranei dialectului
local0, $n timp ce el nu este deloc semnificativ pentru cel a crui cultur nu agreea" acest fel de
contacte fi"ice
B.<. Problema normei
!ici trebuie situat i problema normei :a este capital $n semiotic, cci a intrat $n tradiie s se ofere
o definiie social a sistemelor i a codurilor &e spune adesea c acestea nu funcionea" dec$t $n vir-
tutea unui fel de contract stabilit $ntre membrii comunitii semiotice )ar a vorbi de contract
$nseamn a avea o vi"iune cam angelic a practicii semioticeD aceast metafor trimite la o concepie a
scAimbului semiotic ca ferit de tensiuni i nu $ncurajea" $ntrebrile asupra originilor conveniei >r,
cum s-a v"ut deja, i cum se va mai vedea $n continuare, o semiotic acoperindu-i tot obiectul
trebuie s pstre"e un loc fenomenului tensiunii dintre utili"atori i grupuri de utili"atori
?entru a trata $n mod corect problema normei, trebuie s $ncepem prin a distinge dou tipuri de norm,
distincie valabil pentru toate comportamentele umane
R1. 3orm o,iectiv vs norm evaluativ
3orma o,iectiv este msura practicilor reale :8emple la $nt$m-plareD x asasinate s$nt comise pe "i pe
teritoriul european, e8ist nX Aomose8uali $n populaia masculin france" :8emple semiotice mai
clareD xX dintre studeni nu poart cravat $n "iua unui e8amen oral la Universitate, yX dintre negaiile
BneB s$nt omise de ctre pre"entatoarele de televi"iune !ncAete riguroase pot pune $n eviden aceast
norm obiectiv
3orma evaluativ este produs de o atitudine socialD cea care const $n etalarea varietilor pe o scar
de legitimitate :8emple care corespund faptelor descrise mai sus din punct de vedere al= normei
obiectiveD legile societii noastre nu permit crima dec$t $n anumite
392
.ni'iere $n semiotica general
ca"uri +stare de r"boi, e8ecutarea pedepsei capitale0C Aomose8ualitatea este prost v"utC este
preferabil s pori cravat la e8amenul oralC o negaie e8primat corect pre"int un BneB
Oarietile servesc deci de demarcaii $ntre grupurile sociale Fi ele nu doar le disting, ci le i
ierarAi"ea" Kenomenul Hbunului u"ajI se regsete $n toate societile $n care varietatea standard s-a
consolidat prin instituii !legerea unei varieti va avea monopolul legitimitii i va fi astfel ridicat
la rangul de norm +evaluativ0
!cest Hbun u"ajI +Hbon usageI0 a putut fi definit prin criterii foarte diferite, dar care pot fi uor
restr$nse la cinci tipuri $n toate ca"urile, norma +evaluativ0 este $ntotdeauna descris corespun"$nd
normei obiective a unui grup dat
+a0 )efiniie dup criterii geografice :8empleD cea mai bun france" s-ar vorbi $n <ouraine i
Hengle"a bunI la >8ford La #ruges se face cea mai frumoas dantel i la ?arma se face cea mai
bun unc *ermanii s$nt cei mai disciplinai
+b0 )efiniie dup criterii sociale Lui Oaugelas, gramatician din secolul al QO%%-lea, i se datorea"
e8presia Hbun u"ajIC or, el a definit acest u"aj ca fiind modul de a vorbi Hal prii celei mai sntoase a
(uriiI !ristocraii stp$nesc cel mai bine regulile de bun-cuviin $n societate ?apa este cel mai
catolic
+c0 )efiniie dup criterii logice sau comunicaionale Kiecare cod posed, desigur, structura sa intern
)ar aceast structur subiacent este adesea rodul fantasmelor +este de e8emplu ceea ce, pentru o
limb dat, se numete, $n mod misterios, HgeniulI su0 !stfel, enunurile legitime vor fi cele care s$nt
conforme cu aceast structur numit logic, iar celelalte, ilegitime !stfel, c$i francofoni nu
decretea" ilogic o limb H$n care se ateapt sf$ritul fra"ei pentru a descoperi verbulIP :8emplu
nelingvisticD BroulB este culoarea care se recomand cel mai bine pentru a e8prima interdicia
+d0 )efiniie dup criterii estetice !numite varieti ar fi frumoase, sau dure, sau dulci, sau ur$te
!ceste judeci s$nt evident formulate pornind de la o po"iie particular care este faptul de a dispune
de o varietate dat ?entru vorbitorii anumitor limbi, france"a este melodioasC pentru alii, ea este
monoton ?entru unii, a m$nca "gomotos este ur$t, pentru alii, nuC aceeai judecat pentru faptul de a
39-
Jean-Marie Klinkenberg
m$nca cu m$na !ceste repre"entri i atitudini s$nt intermediate de judecata globala asupra culturii,
asupra societii i istoriei veAiculate de aceast varietate
+e0 )efiniie dup criterii etice %mpunerea unei uniforme, $n colegiile i liceele importante, a fost
adesea justificat prin preocuparea de a nivela diferenele sociale dintre elevi Justificare etic i
pentru regula care const $n a trece $n faa unei doamne c$nd se urc o scar 'egulile de bun-
cuviin, ca i cele ale comportamentelor Hcorecte din punct de vedere politicI, $i gsesc i ele
fundamente morale
+f0 )efiniie dup u"aj !ici, $n mod subtil, presupunem a fi aprtorii u"ajului, observatorii a Hceea ce
se faceI Fi produsul acestei HobservaiiI devine norma &e spune astfel despre o varietateD Hasta nu se
faceI +formul curent, $nc o dat, $n manualele de bun cuviin0 )ar cine a fost observatN $n ce
circumstaneN (u ce metodologieN
#ine$neles, aceste criterii se pot combina $n mod subtil )ac decretm c cele mai bune maniere pot
fi observate $n arondismentul QO%, se face apel la un criteriu care pare mai $nt$i geografic +acest
arondisment este $n vestul ?arisului0, dar constituie, de asemenea, i cAiar mai ales, un criteriu estetic
i social +acest arondisment nu este locuit de vagabon"i0
$n fapt, aceste criterii s$nt $ntotdeauna utili"ate $ntr-un mod ideologic !dic un discurs episemiotic
netiinific confer aici o anumit form de raionalitate unor judeci al cror veritabil fundament nu
const $n acest criteriu $n toate ca"urile, este vorba de selecionarea unei varieti printre altele, din
motive care nu au nimic semiotic, i de impunerea sa ansamblului utili"atorilor $n toate ca"urile,
problema este de a asigura puterea simbolic unei fraciuni a acestui corp social
$ntr-adevr, cum se tie deja, dar cum se va vedea din nou imediat +R90, practicile semiotice nu
servesc doar la comunicareD ele pot servi, pe de o parte, la sudarea anumitor grupuri sociale i, pe de
alt parte, la e8cluderea anumitor utili"atori din aceste grupuri 'egsim aici conceptul de ba" al
oricrei semioticiD opo"iia, care confer un statut unei uniti, difereniind-o de unitatea vecin $n
cadrul sociosemiotic care este cadrul nostru aici, vom sublinia faptul c distincia $ntre varietile
semiotice joac un rol capital pentru stabilirea fenomenului mai general al distinciei sociale ($nd
trieti $ntr-un anumit cartier, asculi
3R/
.ni'iere $n semiotica general
un anumit tip de mu"ic, adopi un anumit tip de vestimentaie, pe de o parte, te distingi de ceilali $n
fiecare dintre aceste puncte i, pe de alta, $i marcAe"i apartenena la un grup care se caracteri"ea"
prin alegerea mai mult sau mai puin liber a acelorai varieti semiotice 'ecunoatere i distincie
s$nt deci concepte complementare
7-9-8- .nsecuritatea #i securitatea semiotic
%nsecuritatea sau securitatea semiotic s$nt fenomene produse prin raportul dintre norma evaluativ i
norma obiectiv
:8ist insecuritate semiotic de $ndat ce utili"atorul are, pe de o parte, o anumit repre"entare despre
evantaiul varietilor legitime i nelegitime +norm evaluativ0, dar, pe de alt parte, el este contient
c propriile sale practici +norm obiectiv0 nu s$nt conforme cu norma )e e8emplu, e8ist insecuritate
atunci c$nd se ignor atitudinea fi"ic ateptat $ntr-o anumit circumstan sau formula de politee
adecvat, dar se tie cel puin acest lucruD c Hnu eti la locul tuIC aceeai situaie c$nd nu poi stp$ni
accentul sau vocabularul legitim i eti contient de acest lucru
:8ist, dimpotriv, securitate semiotic $n urmtoarele dou ca"uriD
+a0 c$nd practica unui utili"ator este, $n ocAii si, conform normei evaluative +el tie s dispun de
competena care va face performanele sale adecvate $n materie de atitudine fi"ic sau de rit de politee
sau de limb0C
+b0 c$nd practica unui utili"ator nu este conform normei, dar el nu este contient de acest lucru
& notm trei lucruri cu privire la insecuritatea semiotic
(el mai important este acela c e8ist, bine$neles, o corelaie $ntre insecuritate i stratificarea social
%nsecuritatea este ma8im $n grupurile care au practici neconforme i a cror ascensiune social este
legat de stp$nirea acestei norme &e tie astfel c $n rile de"voltate Fi $n a doua jumtate a secolului
al QQ-lea, insecuritatea lingvistic -un ca" particular de insecuritate semiotic care a fost bine studiat -
este ma8im $n r$ndul micii burgAe"ii i la femei
3R,
Jean-Marie Klinkenberg
$n al doilea r$nd, insecuritatea este str$ns legat de repre"entrile lingvistice %maginea pe care putem
s ne-o facem despre propriile practici +i, prin urmare, imaginea despre sine0 poate fi valori"at sau
devalori"at, fr ca acest lucru s aib vreun raport cu practicile efective Un aristocrat poate foarte
bine s r$g$ie i s considere acest lucru un mod de distincie
$n sf$rit, insecuritatea semiotic este puternic legat de anumite instituii, cum ar fi coala $n
numeroase ca"uri, aceasta din urm introduce $n cunoaterea normei evaluative, dar fr a oferi
stp$nirea efectiv a acestei norme &e ajunge deci la acest re"ultat parado8al, ca coala s $ntreasc
adesea insecuritatea semiotic :a d o idee despre ceea ce poate fi Hlimbajul corectI sau Hbunele
maniereI, dar fr a asigura stp$nirea lor efectiv
'eaciile la insecuritate pot fi numeroase <oate $i au sursa $n corespondentul su psiAologicD
autodeprecierea Manifestarea cea mai preocupant din punct de vedere social a autodeprecierii este
'mutismul semiotic +se refu" folosirea codului respectiv $n anumite circumstane0, $n afar de acest
ca" e8trem, reaciile pot merge $n dou direcii opuseD Aipercorectitudinea i compensaia
Yipercorectitudinea este o practic care trece dincolo de ceea ce recomand norma evaluativ )e
e8emplu, anumii francofoni utili"ea" $n mod incorect relativul BdontB, reputat elegantC unii recrui,
pentru a fi siguri c nu risc pedeapsa, utili"ea" posesivul BmonB $n faa termenilor BsergentB,
BplutonierB etc, $n timp ce ritul militar nu prevede apariia posesivului dec$t $n pre"ena ofierilorC $i
ridici plria acolo unde nu se cereC mai mult linguitori dec$t politicoi, unii studeni folosesc din
abunden formula Hdomnule profesorI $n fra"ele lorC te ari Hmai catolic dec$t papaI ?ractica
Aipercorect ia natere deci ca urmare a unei aprecieri eronate a normei evaluative Liper-
corectitudinea poate avea o influen asupra evoluiei coduluiD se tie, de e8emplu, c $n materie de
limb, Aipercorectitudinea micii burgAe"ii constituie ast"i un factor apreciabil de scAimbare
(ea de-a doua reacie la insecuritateD compensa'ia- (ompensaia este o practic care merge $n direcia
invers fa de ceea ce recomand norma evaluativ $n faa neputinei de a se conforma acestei norme
-
252
.ni'iere $n semiotica general
sau a nemulumirii de a nu putea +Hs$nt prea ver"i i buni pentru bdraniI0 - s$nt $ntrite trsturile
ilegitime ale practicii saleD s$nt multiplicate semnele vestimentare ale refu"ului normei generaleC
maina sau motocicleta este Hpersonali"atI prin accesorii recunoscute ca fiind de prost gustC se
optea" pentru varieti filo"ofice sau religioase e8oticeC pentru practici se8uale sau sanitare deviante
Oom $nt$lni e8emple frumoase de compensaie lingvistic $n comunitile francofone periferice &-a
observat astfel, la numeroi scriitori belgieni, un barocAism stilistic, astfel $nc$t criticii au putut s-i
reuneasc $ntr-o familie de H"urbagii ai limbajuluiI +acest lucru merge de la insultele cpitanului
Laddock i de la limbajul &cAtroupf la neologismele lui MicAau8, la arAaismele lui )e (oster, la
cultismele lui Lemonnier i la Hsinta8a obscurI a lui :lskamp0
B.?. Dicodia
Oarietile semiotice care e8ist $ntr-o societate pot avea un statut inegal !ceasta permite evidenierea
conceptului de dicodie- !cest termen +calcAiat dup cuv$ntul diglosie% care desemnea" dicodia
lingvistic0 desemnea" o situaie social $n care diverse varieti s$nt simultan pre"ente $n grup i
organi"ate astfel $nc$t se poate atribui o funcie sau funcii particulare, inegale din punct de vedere
ierarAic, fiecreia dintre aceste varieti
7-:-5- (arietate #i "unc'ie social
'!rin "unc'ie% trebuie $neles faptul c o varietate precis trebuie sau poate fi utili"at $ntr-un conte8t
dat !cest conte8t poate fi un conte8t social $n sens strict, un conte8t teAnic sau referenial, cum s-a
artat mai sus &$nt astfel de funciiD comunicarea re"ultatelor cercetrii Ftiinifice, pilotarea
automobilului, lectura de scAeme electronice, redactarea declaraiei de impo"ite, cultul, e8primarea
dispreului fa de ecAipa de fotbal advers Kiecare dintre aceste funcii face mai mult sau mai puin
previ"ibil apariia unei varieti semiotice precise ;e putem atepta ca re"ultatele unei cercetri s
fie comunicate $n
253
Jean-Marie Klinkenberg
limba engle", cAiar $ntr-o comunitate francofonC e8presia dispreului pe stadioane se va manifesta,
probabil, nu prin formularea de discursuri $ndelung articulate, ci prin apariia unei game precise de
gesturi i ipeteC necesitile unui anumit cult vor presupune utili"area unei anumite limbi +latina,
slavona vecAe0, un anumit mediu spaial +cor, iconostas0, o anumit gestic codificat +gesturi de
binecuv$ntare sau de confirmare0, o anumit semiotic vestimentar +Aaine sacerdotale0, cAiar olfactiv
+flori, tm$ie0
?ercepem acest lucru $n ultimul e8empluD noiunea de funcie poate fi aplicat discursului pluricodic,
deja studiat $n capitolul O% )ac mai multe coduri se manifest simultan - se constat astfel c ritul
religios mobili"ea" coduri lingvistice, vestimentare, gestuale -, funcia va cere apariia unei varieti
date $n interiorul fiecruia dintre aceste coduriD alegerea BlatineiB corespunde Bornamentului liturgicB i
aa mai departe
7-:-8- Semni"ica'ia variet'ii
& revenim la dicodie $ntr-o societate $n care e8ist posibilitatea unei alegeri semiotice +a se vedea
ceea ce a fost descris $n paragraful 30, a opta pentru o varietate $nseamn $n mod automat a semnifica
funcia atribuit acestei varieti i a e8prima valoarea conotat prin aceast funcie !ceasta $nseamn
a recurge la o opo"iie de semnificate, ca i de semnificani ! utili"a Bslavona vecAeB alturi de
BbulgarB $nseamn a semnifica trecerea de la un Hdiscurs profanI la un Hdiscurs religiosI ! se altura
corului de BurleteB ale suporterilor $nseamn a manifesta trecerea de la polul Hcivili"atI la un pol
Hinstinct de grupI ! se $mbrca cu un anumit or murdar i a intona c$ntece baAice permite
e8primarea Hapartenenei la grupI ! trece de la Bcostumul obinuitB la Btoga de procurorB $nseamn nu
doar a $ncorpora un HprestigiuI, dar i a-i conferi putere $n semiotic, Aaina $l face pe om
7-:-9- Aicodie #i competen' individual
&e va face cu atenie distincia $ntre dicodie i posibilitatea individual pe care o are un utili"ator de a
mobili"a mai multe coduri
3R9
.ni'iere $n semiotica general
)icodia este un fenomen social, astfel $nc$t fiecrei varieti $i este ataat o valoare particular ;u se
va vorbi deci de dicodie pentru a desemna +a0 practica mai multor varieti de ctre un individ dat, luat
ca individC +b0 copre"ena $ntr-o societate a varietilor al cror statut ar fi egal sau nedifereniat
!ceast distincie este foarte clar $n lingvistic, unde se distinge diglosie i bilingvism +cuv$nt care
desemnea" fenomenul +a00D aceast distincie arat c poate e8ista bilingvism fr diglosie i diglosie
fr bilingvism #ilingvism fr diglosieD vorbesc mai multe limbi, dar statutul acestora $n societatea
$n care triesc este egal sau nedifereniat )iglosie fr bilingvismD societatea $n care triesc este
diglosic, dar eu nu practic toate varietile pe care aceast diglosie le-ar face necesare
&tp$nirea a dou coduri de ctre un individ +$n limbD bilingvismul0 este un fenomen care pre"int
numeroase faete i care a dat natere unei importante literaturi, adesea mai degrab psiAologic i
pedagogic dec$t semiotic )ar aceast literatur arat comple8itatea problemei !stfel, pentru
anumii bilingvi, cele dou limbi practicate s$nt dou aspecte ale unui singur cod semiotic, alii
resimindu-le ca pe dou coduri separate $n mod riguros
&e pot, $n orice ca", opera o serie de distincii, care se refer at$t la modalitile practicii semiotice, c$t
i la repre"entrile pe care ni le facem despre codurile respective
$n privina practicilor, se poate de pild distinge $ntre competena activ i competena pasiv +muli
copii stp$nesc $n mod pasiv codul rutier i se pregtesc s-l aplice c$nd vor avea o main0 $n ceea ce
privete repre"entrile, se pot distinge practica de promovare i practica de concesie $n primul ca",
utili"atorul unei varieti mai puin legitime $nelege s stp$neasc o varietate mai legitim $ntr-un
conte8t dat +este e8emplul celui care se $mbrac cu un anumit costum ca s-i cree"e impresia c
aparine unui mediu bogat0 $n al doilea ca", utili"atorul unei varieti legitime dob$ndete cunoaterea
unei varieti mai puin legitime +e8emplul celui care se $mbrac astfel $nc$t Hs arate ca oamenii
simpliI0
255
Jean-Marie Klinkenberg
4 Kactor e8tern +10D diversificarea $n timp
(odurile varia" $n spaiu i $n societate, aa cum s-a v"ut )ar variaia lor este i temporalD codurile
evoluea" :8ist, bine$neles, relaii $ntre aceste trei tipuri de variaieD geografic, social i crono-
logic, sau istoric Oom i"ola totui acest ultim factor, diacronic, cum am fcut-o i pentru ceilali
<rebuie $ns, de fapt, distinse dou tipuri de evoluie a coduluiD pe de o parte, evoluia intern a
respectivului cod i, pe de alt parte, evoluia sa e8tern ?e de o parte, se studia" modificrile care
intervin $n stocul su de uniti sau $n regulile sale sintacticeC pe de alt parte, se studia" modificrile
care apar $n condiiile sale sociale de utili"are $n primul ca", se studia" modificrile corpusului% iar $n
cel de-al doilea, cele ale statutului +se spune uneori, prin paralelism cu corpus, Hale statusuluiI0
Oom studia modificrile interne $n paragrafele 4, - 49, pentru a aborda modificrile e8terne $n
paragraful 4R
E.>. %voluia intern. ,odaliti
)ac fenomenul de evoluie semiotic este un fapt de variaie, acest fenomen este el $nsui destul de
variabil :l poate, $ntr-adevr, fi descris din trei puncte de vedere distincteD vite"a - scAimbrile care
survin $ntr-un cod pot fi lente sau rapide -, contiina pe care o au utili"atorii - aceste scAimbri pot fi
puternic sau slab resimite - i, $n sf$rit, modul $n care ele afectea" codulD aceste scAimbri pot fi
superficiale sau profunde, intermitente sau sistematice
&e poate observa o relaie destul de regulat $ntre aceste diferite trsturi !stfel $nc$t pot fi stabilite
dou seriiD pe de o parte, scAimbrile lente, puin perceptibile, dar profunde i sistematiceC pe de alta,
scAimbrile rapide i puternic resimite, dar superficiale i intermitente
!stfel, este posibil s nu ne dm deloc seama de mutaiile sistemului fonologie al limbilor, pentru c
ele se produc $n general pe perioade relativ lungi, care pot depi durata unei generaii &$ntem, $n
scAimb, foarte sensibili la re$nnoirea codului vestimentar, care are loc foarte rapid, sub ocAii notriD
varieti de uniti vecAi apar +e8empluD Bpanta-
3R4
A
.ni'iere $n semiotica general
%on de late8B0, noi semne apar +BbroaB0, noi combinaii se formea" +de e8emplu BjeansB S BsacouB S
BcravatB0
!socierea pe care o operm $ntre lentoare, percepere slab, profun"ime i sistematicitate, pe de o
parte, i rapiditate, percepie puternic, superficialitate i asistematicitate nu este, bine$neles, dec$t o
tendinD contra-e8emplele e8ist ?e de o parte, putem fi contieni de e8istena varietilor $n
semiotici cu scAimbare lent !stfel, diverse sisteme fonologice repre"ent$nd mai multe stadii
diacronice pot coe8ista la un acelai individ sau $ntr-o colectivitate mic ?e de alt parte, poate e8ista
$n semioticile cu scAimbare rapid un nucleu de uniti care nu se re$nnoiesc dec$t foarte lent $n raport
cu celelalte !stfel, cAiar dac $ntotdeauna codul vestimentar evoluea" rapid, pantalonul a rmas
stabil de aproape dou secole $n vestimentaia masculinD el nu pare $n pericol s fie prea cur$nd
$nlocuit de fust sau ameninat de o $ntoarcere la pantalonul scurt i bufantC $n diferitele limbi,
cuvintele care desemnea" HmamaI, HsoareleI, HapaI rm$n e8trem de stabile
(eea ce este important de notat este faptul c toate codurile pre"int ansambluri de trsturi ce re"ist
la transformare i ansambluri de trsturi mai fragile, i cele dou tipuri de scAimbri nu au aceeai
inciden asupra acestor coduri (uvintele se pot re$nnoi $n mod frecvent fr ca structura de ansamblu
a limbii s fie afectat profundD unitile le8icului s$nt relativ independente unele de celelalte &e poate
inventa un nou rit de politee, i"olat, fr ca totalitatea bunei-cuviine s fie afectat +acum c$iva ani,
s-a $ncercat $ncetenirea la automo-biliti a semnificantului Bdeget mijlociu S inde8 S deget mare
ridicateB pentru a semnifica H$mi pare ruID acest lucru n-a modificat cu nimic gestica
automobilitilor0 )impotriv, o modificare $ntr-un fonem are repercusiuni asupra $ntregii limbi
$nlocuirea pantalonului printr-o fust $n $mbrcmintea masculin ar atinge structura $ntregii vesti-
mentaii > modificare afect$nd o dogm, la un moment dat, afectea" $ntregul stoc conceptual al unui
cod teologic
Oom avea oca"ia s revenim la problema evoluiei codurilor $n capitolul urmtor +paragraful 40 &e va
vedea c anumite manevre de discurs - manevre care vor fi numite retorice - au drept efect modificarea
raporturilor pe care elementele sistemelor semiotice le $ntrein
257
Jean-Marie Klinkenberg
$ntre ele (eea ce are ca efect bulversarea codurilor &e va vedea i faptul c aceste manevre s$nt mai
puin $ndeprtate dec$t se pare de cele ale g$ndirii tiinifice (eea ce ne oblig s ne punem $ntrebri
privitor la cau"ele acestei evoluii
E.(. %voluia intern. Cau/e
:ste dificil de stabilit cau"a scAimbrilor semiotice (eea ce este sigur este faptul c aceste cau"e nu
s$nt $ntotdeauna simple
Oom putea, cu toate acestea, distinge factori interni i factori e8terni 4actorii interni s$nt toi cei care
pot afecta ecAilibrul codului 4actorii externi s$nt cei care pot afecta situaia utili"atorilor codului i a
grupurilor din care acetia fac parte
:8ist, $n mod evident, o interaciune $ntre cau"ele interne i cele e8terne de scAimbare )e e8emplu,
scAimbri produse $ntr-un mediu social dat i e8plicabile doar prin factori interni se vor propaga $n
toat comunitatea utili"atorilor, dac oamenii din mediul respectiv ocup $n comunitate o po"iie
dominant sau foarte legitimD este ca"ul unei mode vestimentare lansate de o m$n de oameni de va"
sau al varietii unui sport care devine popular dup succesul unei vedete
(ci inovaia semiotic nu este niciodat doar producia unei varieti $ntr-un cod )ifu"area acestei
inovaii depinde de statutul sociosemiotic al acestei varieti i, deci, de cel al utili"atorilor si $n
ultim instan, o inovaie care se produce la o singur persoan se poate propaga $n $ntreg corpul
social, cu condiia ca aceast persoan s se bucure de prestigiul necesarD a fost suficient o singur
intervenie radiofonic a unui monarA belgian i cuv$ntul HtergiversareI +ast"i, $n general, $nsoit de
adjectivul HfunestI0 a devenit un imperativ monden pentru jurnaliti i o singur conferin de pres a
unui monarA france" pentru ca arAaismul HmascaradI
3
s re$nvie
,
Itermoiement $n fr $n te8t +nt0
3
*hienlit $n fr $n te8t +nt0
258
.ni'iere $n semiotica general E.<. Cactorii interni de evoluie intern
&-a v"ut c variabilitatea este $nscris $n $nsi fiina codurilorD numeroase varieti coe8ist $n
general $ntr-un cod la un moment dat al e8istenei sale >r, aceast variabilitate generea" variaie $n
timpC de unde tentaia care se poate manifesta de a depi opo"iia diacronie vs sincronie pentru a
studia scAimbrile $n curs $n #elgia, $nainte de a fi desemnat pe indicatoarele rutiere prin semnele
Bdesen stili"atB i Blitera ! urmat de o cifrB pe fond verde, meniunea HautostradI a fost mult timp
transmis prin litera B! pe fond rouB !ceast variant a coe8istat cu celelalte un timp, $nainte de a fi
definitiv eliminat >bservm deci c variaia diacronic a fost mai $nt$i o variaie sincronic
?utem teoreti"a variabilitatea codurilor recurg$nd la conceptul de pertinen, sau cAiar de economie
semiotic- !cest concept se re"um $ntr-o formul cu aspect comercialD $n orice practic semiotic,
utili"atorul caut cel mai bun raport calitate-pre 'egsim aici problema costului i a bogiei de
informaie, pe care am abordat-o deja $n studiile despre redundan +capitolul %%0 i despre articulaie
+capitolul %O0C vom relua aceast problem i $n capitolul O%%%
?rimul factorD pre'ul- >rice practic semiotic este, $ntr-adevr, costisitoare (ostisitoare $n eforturi
fi"ice pentru producerea, transmiterea i receptarea enunurilor ! agita fanioane, a face gesturi, a
vorbi, a scruta cerul, a asculta, toate acestea cer o anumit cAeltuial muscular i nervoas
(ostisitoare $n timp i cAiar $n bani pentru fiecare dintre operaiiD preul utili"rii telefonului sau a
reelei de internet crete o dat cu secundele care se scurg (ostisitoare ca eforturi de concentrare, ca
munc de interpretare, costisitoare ca memorie pentru stocarea codurilor $n termeni semiotici, am
clasat aceste costuri $n costuri paradigmatice i costuri sintagmatice :ste legitim s doreti s sca"i
aceste costuriD aceasta este Hlegea minimului efortI
(el de-al doilea factorD calitatea- (alitatea cutat de utili"ator este constituit de caracterul adecvat,
din punct de vedere pragmatic, al varietilor semiotice mobili"ate )ac un cod trebuie s permit
$ndeplinirea a numeroase funcii, va fi vorba despre utili"area mijloacelor optime pentru producerea
efectului dorit +a e8plica, a convinge, a $nela, a seduce etc0 !ceste mijloace s$nt activate simultan de
ctre
3R-
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
emitori i receptori, legai prin ceea ce va fi numit un contract de cooperare
(utarea economiei de timp +i, deci, de cost financiar0 a determinat astfel, $n alfabetul morse,
alegerea semnului celui mai puin costisitor +un singur sunet, i cel mai scurtD BpunctB0 pentru litera cea
mai frecvent +HeI0C cutarea unui cost mai mic de memorie a determinat, la semafor, alegerea ciclului
de brae, care urmea" ordinea alfabeticC diverse principii de economie au antrenat, $n limb,
scurtarea cuvintelor i fra"elor sau polisemia monemelor $n aa fel $nc$t numrul lor s fie redus +$n
france" BfaireB, BcAoseB, BtrucB, BscAtroumpfB0 !nalogia, asupra creia vom reveni mai departe, este
una dintre principalele teAnici mobili"ate pentru scderea costului semiotic
)ar, pe de alt parte, cutarea calitii mobili"ea" fore care le contracarea" pe primeleD cutarea
unei comunicri distincte oblig la meninerea structurii fonice a cuv$ntului, distincia le8ical la
conservarea, cAiar la $mbogirea stocului de foneme (reterea numrului de autostr"i a condus $n
codul rutier la integrarea de noi culori pe panourile de direcie +BalbastruB $n Krana, BverdeB $n #elgia0
;umeroase practici sociale - $n alimentaie, vestimentaie, mobilier, cumprare de automobile - provin
din preocuparea de distincie social %nteresul economic care e8ist pentru distingerea diferitelor
game de produse a condus supermaga"inele la utili"area de culori difereniate pentru produsele de
marc i pentru produsele obinuite
:8emplele antagoniste alese pun $n eviden acest lucruD raportul calitate-pre este instabil &-a v"ut
deja mai sus, cu privire la costul paradigmatic i costul sintagmatic, la cAeltuiala paradigmatic i
cAeltuiala sintagmatic, c s$nt $n raport invers proporional )ar se poate spune c raportul calitate-
pre este de trei ori instabil <rei factori care intervin $n stabilirea economiei semiotice pot, $ntr-adevr,
variaD calculul preului, calculul calitii, aceste calcule $n relaia emitor-receptor
?osibilitile de cAeltuial semiotic pot varia $n funcie de partenerii comunicrii i de timpD un
acelai orator poate, la un moment dat, avea re"isten i curaj i, $ntr-un alt moment, abia s rsufle
)ar $n special dou economii, care se refer la obiecte diferite, pot intra $n contradicie $n cod >
reducere a numrului de foneme $ntr-o limb ar constitui, desigur, o economieC dar, dac numrul de
semnificate pe
34/
care ele le e8prim ar trebui s rm$n constant, cuvintele ar trebui atunci s devin mai lungi $n codul
rutier, s-ar putea imagina c se restr$nge numrul de forme de panouri +ele ar fi toate rotunde, de
e8emplu0C dar $n acest ca", pentru a e8prima toate semnificatele necesare, ar trebui mrit numrul de
culori sau numrul de combinaii de culori i de motive
(alitatea cutat poate varia :a difer de la situaie la situaie, $n funcie de parametrii multipli
$nt$lnii p$n aiciD tip de comunicare +poem, ordine diverse, e8punere tiinific, publicitate etc0,
conte8t referenial, conte8t social, conte8t instrumental +$ntr-o telegram sau $ntr-un mesaj $n alfabetul
morse, se va putea cAiar msura $n mod obiectiv raportul costBinformaie0
%n fine, raportul calitate-pre face obiectul unui calcul diferit dac eti emitor sau receptor >
cAeltuial important consimit de primul va putea crete economia reali"at de cel de-al doileaC
invers, c$nd emitorul face economie, c$tigul reali"at este adesea suportat de receptorD un marinar
care emite mesaje de semafor preocup$ndu-se de po"iia corect a braelor sale - foarte costisitoare -
cere mai puine eforturi de atenie din partea receptorului dec$t cel care nu respect dec$t apro8imativ
ungAiurile cerute ($nd administraia podurilor i oselelor cur prost semafoarele $n trei culori, ea
cere un plus de concentrare din partea utili"atorului de drum !stfel deci, dei partenerii s$nt legai
printr-un principiu de cooperare, cum s$nt angajai $ntr-un proces de interaciune comunicaional,
interesele lor pot diferi profund
!ceast instabilitate $n raportul calitate-pre poate conduce la scAimbarea semiotic
!ceasta nu $nseamn c scAimbarea se va face $n mod neregulat i c se va datora doar Aa"ardului
+care, de altfel, nu este $n ocAii statisticii dec$t produsul unui numr important de cau"aliti infime,
susceptibile de a se neutrali"a0 !ici intervin factorii interni, asupra crora ne vom opri )ar factorii
interni pot fi i factori de ordine, sau de entropie &e poate, de e8emplu, sublinia rolul analogiei, despre
care am spus c este una dintre principalele teAnici mobili"ate pentru a scdea costul semiotic :a
const $n reducerea diversitii de forme aliniindu-le pe cele mai puin frecvente dup cele mai
utili"ate ($nd francofonul tinde
s
prefere folosirea lui BsolutionnerB pentru BresoudreB, el nu face nimic
34,
Jean-Marie Klinkenberg
altceva dec$t s se supun acestei fore de analogieD conjugrile $n -er s$nt mai frecvente i mai uor de
manipulat dec$t conjugrile $n -oudre din care face parte BresoudreB $n informatic, sistemele
MacintosA i `indoYs au $ncercat s apropie utili"atorul de anumite obinuine pe care el le avea deja,
folosind iconi de BpubelB i de BdosarB sau desem-n$nd un anumit spaiu cu numele de BbirouB
)ar dac vedem acion$nd fore precum analogia, scAimbarea va rm$ne oricum greu de prev"ut Un
acelai obiect ocup simultan mai multe locuri $n structura unui cod Fi, dup perspectiva pe care ne
situm, el va putea fi afectat de o scAimbare sau, dimpotriv, va putea s rm$n stabil & lum un
e8emplu lingvistic :cAilibrul observat $n diferitele forme ale verbului france" HallerI depinde de doi
factori ?rimul este morfologic, al doilea le8icologie ?e plan morfologic, conjugarea verbului este
e8trem de anarAicD forme precum BvaB, BironsB, BailleB nu formea" un sistem semnificant prea coerent
!r trebui deci s ne ateptm ca analogia s intervin i s reduc numrul de forme ale verbului +ca $n
Hnous nous en alleronsI a lui 'enaud0 )ar aici intervine cel de-al doilea factor, cel le8icologieD
semnificatul lui HallerI ocup un loc puternic $n sistemul semantic al france"ei, i verbul este foarte
frecvent !ceast frecven produce o familiaritate cu formele verbului BallerB, o asemenea
familiaritate, $ne$t aceste forme aberante devin admisibile !lt e8empluD conducerea pe drepta nu este
$ntru totul ideal pentru a respecta regulile de prioritate $n vigoare, dar numrul constr$ngerilor pe care
ea le aduce ansamblului practicilor automobilistice face ca ea s nu poat fi modificat
49 Kactorii e8terni de evoluie intern
&-a vorbit mai sus despre utili"atori ca i cum ei ar fi de nicieri >r, s-a afirmat suficient deja,
codurile s$nt practicate de femei i brbai situai $ntr-un spaiu dat i $ntrein$nd raporturi sociale date
!ceste circumstane formea" ansamblul factorilor e8terni care acionea" $n evoluia codurilor Oor fi
evideniate dou mari claseD scAimbrile sociale care au o repercusiune semiotic i contactele $ntre
semiotici
.ni'iere $n semiotica general
?-:-5- *ontacte $ntre variet'i semiotice
(ontactele $ntre semiotici pot suscita situaii de dicodie, situaii $n interiorul crora se pot produce
interferene :ste numit inter"eren' transpunerea unui element al unui cod spre un alt cod Oom
$nt$lni, pentru a desemna acest fenomen, i denumirea de $mprumut, dar aceasta se aplic cel mai
adesea doar le8icului
;u orice interferen modific structura unei semiotici & lum ca"ul studentului care $nva germanaD
modul $n care el o pronun nu va avea, evident, nici un impact asupra destinului acestei limbi <rebuie
deci distins cu grij interferena individual, neregulat, i interferena colectiv, care e8ercit o
influen asupra evoluiei codurilor respective, sau doar asupra unuia dintre ele
(are s$nt factorii care intr $n joc pentru a asigura acest impactN Un lucru este sigurD aceti factori s$nt
compleci i trebuie s fac obiectul unei descrieri foarte fineC nu ne putem mulumi cu un concept
banal ca cel de HdinamismI al unei semiotici $n mare, este vorba despre factori pe care $i vom $nt$lni
$n studiul nostru despre e8pansiunea semiotic +paragraful 4R0D factori semiotici, economici, politici,
demografici, instituionali i repre"entaionali
)e partea factorilor propriu-"is semiotici, trebuie notat c anumite coduri s$nt mai descAise
$mprumutului dec$t altele !cest lucru este adevrat $n limb, fr ca raiunile sale s fie $ntotdeauna
clare )e e8emplu, dac anumite limbi s$nt foarte permeabile la $mprumuturi, se gsesc destul de
puine Hcuvinte internaionaleI +cum ar fi HrestaurantI etc0 $n anumite limbi ca finlande"a sau
magAiara, care $i gsesc mai degrab resursele $n fondul lor propriu
)iferitele specii de interferene s$nt clasate dup dou crierii ?e de o parte, este vorba despre aspectul
semioticii, care este afectat de interferen, pe de alt parte, de relaia pe care cele dou coduri $n con-
tact o $ntrein
a
0 *lasi"icarea inter"eren'elor dup punctul de vedere gramatical
%nterferenele pot afecta toate aspectele gramaticii unei semiotici Oom gsi deci interferene care
afectea" $nsei unitile, interferene care
a
fectea" relaiile sintagmatice $ntre uniti i interferene
pragmatice
343
341
Jean-Marie Klinkenberg
%nterferenele care afectea" unitile s$nt aparent cel mai uor de descris, deoarece unitatea este
adesea pre"entat ca fiind detaat de restul codului :8empluD numeroasele anglicisme din france" i
din celelalte limbi $n epoca contemporan +Hun plan destro6I0 Multe particulariti ale limbilor au fost
e8plicate prin asemenea interferene & dm aici un e8emplu contemporan care privete france"aD s-a
putut nota $n aceast limb apariia fonemului Gr\G- !ceast scAimbare este, $n mod evident, datorat
$mprumutului a numeroase cuvinte engle"eti care pre"int acest fonem +BparkingB, BAome-bankingB0
%nterferene care afectea" relaiile sintagmaticeD de e8emplu, difu"area de produse informatice
provenind din &tatele Unite a fcut ca un numr considerabil de francofoni s tie s se serveasc de
tastatura ZYert6 alturi de tastatura !"ert6, sau ca"ul valonului dialectofon care spuneD H:lle avait mis
sa noire robeI +cu adjectivul calificativ antepus0 %nterferene pragmaticeD vite"a pe care o practic
automobilitii europeni pe autostr"ile americane
Korma nou poate s nu se adapte"e la codul-int - este vorba $n acest ca" de o evoluie i"olat,
neregulat - sau, dimpotriv, s se adapte"e
$n ca"ul $n care un element nou se adaptea", dou soluii s$nt teoretic posibile Kie el se integrea"
codului i modific astfel sistemul numitului cod, fie $i conserv statutul su de element preluat (el
mai adesea, $mprumutul unei singure uniti modific ecAilibrul $ntregului codD adopt$nd panoul
HstopI, codul rutier france" i cel belgian au introdus $n s$nul lor o form nou +BoctogonB0 )ar,
uneori, elementul importat continu s conote"e mediul su de origineC este ca"ul a numeroi termeni
pronunai de ctre locuitorii din ZuebecD trind $n mediu dicodic, acetia din urm s$nt api s
pronune e8presia dup normele americane
,- *lasi"icarea inter"eren'elor dup rela'ia codurilor $n pre&en'
&e disting trei tipuri posibile de raporturi $ntre varieti $n contactD substratul, superstratul i adstratul
:ste numit su,strat un cod ! e8ist$nd anterior unui al doilea cod # i $nlocuit la un moment dat de
acesta, $n astfel de condiii $nc$t influena sa s fie perceptibil $n acest cod #, $n diferitele stadii +#l,
#3 etc0 ale evoluiei sale !stfel, $n materie de limb, galica +!0 este un substrat al france"ei +#l0D ea a
$mprumutat $ntr-adevr anumite ca-
349
.ni'iere $n semiotica general
racteristici latinei vorbite $n *alia +#0 (ulturile escAimoilor i indienilor +!0 s$nt substraturi pentru
cultura nord-american +#l0, $n msura $n care aceasta a putut prelua de la ele anumite formeD de
e8emplu, $n mijloacele de locomoie +canoe i racAet0
:ste numit superstrat un cod ( care se suprapune la un moment dat codului # i $l influenea" pe
acesta din urm $nainte de a disprea sub aciunea sa $n limba france", limba francilor +(0, a jucat un
rol de superstrat $n raport cu latina din *alia +#0 i este la originea unui numr important de trsturi
ale france"ei +#l0 Un lung sejur forat al tatlui meu $n *ermania $n timpul celui de-al doilea r"boi
mondial a permis importarea Bsalatei cu &sihxl% specialitate culinar german +(0, $n cultura
alimentar familial +#0 ?entru a lua un e8emplu mai puin intim, se va observa c suprapunerea
codurilor alimentare indone"iene +(0 a afectat profund buctria olande" +#0 i c aceast influen
sub"ist i ast"i +#l0, mult dup dispariia coloniilor i moartea lui Ma8 Lavelaar
:ste numit adstrat un cod # care se ju8tapune unui cod !, $n astfel de condiii $nc$t influena sa este
perceptibil $n acest cod ! )ar, contrar primelor ca"uri avute $n vedere, nici unul dintre cele dou
coduri nu dispare aici (ultura nord-american joac ast"i un rol important de adstrat $n msura $n
care ea afectea" codurile noastre lingvistice +Bpoliticall6 correctB, BbogueB, grafie de BiconeB0,
alimentare +ketcAup, micii burei de la fast-food-uri0, vestimentare +ne g$ndim la tipul de apc ce are
aceeai form la falsul skipper, la rapper i la adolescentul obinuit, sau la micile toci purtate de
cAelnerie i alte lucrtoare din numitele fast-food-uri0
%nfluena $ntre codurile $n contact nu este $n mod necesar simetric :a depinde $n special de
dinamismul grupurilor sociale respective i de legitimitatea varietilor semiotice confruntate $n
general, grupul dominant va impune celuilalt trsturile codului su 'elaia $ntre engle" i toate
celelalte limbi de pe glob este $n aa fel stabilit, $nc$t prima joac rolul de furni"or pentru celelalte
)ar aceast regul nu este general ?utem admira astfel revana italianuluiD pi""a este pe cale s
devin felul de m$ncare naional american
)istincia $ntre adstrat i substrat, pe de o parte, i adstrat i superstrat, pe de alt parte, nu poate fi
stabilit $n mod evident dec$t de ctre cel care consider o durat istoric destul de lung ?entru un
observator de acum vreo cinci"eci de ani, relaia $ntre buctria olande" - cu sor-
34R
Jean-Marie Klinkenberg
timentele sale de br$n" - i buctria indone"iana - cu felurile sale tipice - ar fi trebuit s fie calificat
drept adstrat
)ac aceste interferene s$nt colective, ele modific $n mod fatal sistemul semioticii pe care o
afectea", cel puin $n mediul care produce aceste interferene )ac acest mediu este purttor de
legitimitate - i dispune deci de mijloace pentru difu"area inovaiilor care se produc $n s$nul su -,
$ntregul cod evoluea"
?-:-8- Schim,ri sociale
'egsim aici cele trei tipuri de conte8te definite $n paragraful R,3 &cAimbrile semiotice care pot fi
calificate drept sociale s$nt $n principal constituite prin modificarea acestor trei conte8teD instrumental,
social i referenial
'olul cel mai vi"ibil este cel al conte8tului referenialD realitile noi implic, pentru a putea fi
comunicate, resurse semiotice noi !ccelerarea istoriei este, din acest punct de vedere, un puternic
factor de scAimbare istoric
!cest lucru este foarte evident $n ca"ul tiinelor i teAnicilor !cestea cer o cretere important a
resurselor lingvistice, ca i a celor nelingvistice )e partea celor lingvistice este toat de"voltarea
terminologiilor +de la imunosupresie la piroli" i de la efectul UmkeAr la calibrare0C de partea
semioticilor vi"uale este cea a imagisticii, medicale sau de alt fel +tomografie, termografie, radiografie,
ultrasunete, re"onan magnetic nuclear, scintigrafie, teledetecie0 )ar accelerarea resurselor
semiotice nu este mai puin evident $n ca"ul inovaiilor sociale sau politiceD au trebuit inventai
termeni noi pentru a desemna toate teAnicile care in de securitate i noi scAeme pentru a e8plica
Harpele monetarI ;oile moduri de via - alimentare, vestimentare, economice, profesionale,
relaionale - impun noi semnificani sau produc noi semnificateD coduri de bare, iconi ale ecranelor
de calculator, localuri speciali"ate, Aaine reflectori"ante
!ceste mutaii nu afectea" doar elementele le8icale sau sintactice ale unui cod :le modific i
regulile pragmatice ale acestora sau conotaiile !ceste aspecte din practica semiotic pun $n eviden
scAimbrile de atitudine, reale sau presupuse, ale corpului social privind rea-
344
.ni'iere $n semiotica general
litile care, $n mod obiectiv, poate nu s-au scAimbat (ondiiile de apariie a Bciorapului de n6lonB +cu
custur0 au asociat acestuia valoarea HmodernitateI i, prin opo"iie, au atribuit celorlalte varieti de
ciorap semnificatul H$nvecAitI HModernitateI s-a deplasat apoi asupra varietii Bciorap de n6lon fr
custurB, primul tip de Bciorap de n6lon cu custurB asum$nd, la r$ndul su, semnificatul H$nvecAitI
)ar evoluia vestimentaiei feminine a modificat, mai recent, $nc o dat, semnificatul Bciorapului de
n6lon cu custurB, care ar fi mai degrab HerotismI
'olul conte8tului instrumental nu este mai puin important <elefonul, telegraful, Minitelul, tratarea de
te8t, ilustraiile mai pre"ente dec$t altdat $n cotidiane au introdus $n mod subtil noi forme stilistice,
at$t $n limb c$t i $n semioticile nelingvistice pe care aceste mijloace mediatice le mobili"ea"C sau,
totui, aceste mutaii teAnice au drept efect faptul de a conferi un statut nou unor forme care e8istau
deja $n aceste coduri &-a putut astfel observa c de"voltarea discursului radio sau teledifu"at avea ca
re"ultat veritabile regresiuni $n materie foneticC c utili"area tratrii de te8t, permi$nd deplasarea cu
uurin de blocuri i paragrafe $ntregi, conducea pe cei care se serveau de ea pentru redactare la
marcarea mai puin clar a tran"iiilor logice $ntre aceste paragrafeC c, $n rapoarte, fenomenele
cantitative s$nt $n mod mai frecvent dec$t altdat repre"entate sub form de sferturi de tart ?resa
recurge mai frecvent la infografie, permis de ecAipamentele de publicare asistat de calculator
$n sf$rit, conte8tul propriu-"is social joac un rol care este adesea poate neglijat $n rile europene
de"voltate, am asistat, de e8emplu, $n perioada de dup r"boi, la un remodelaj considerabil al
morfologiei corpului social Mai multe persoane dec$t altdat au acces la scris, la vorbirea $n public,
la $nvm$nt, la sporturi altdat re"ervate elitei sau e8ercit profesii $n care stp$nirea simbolicului
este capital !cest lucru nu poate fi fr repercusiuni asupra calitii varietilor practicate de ctre
totalitatea societiiD varieti lingvistice, vestimentare, alimentare, de e8emplu
%nfluenele acestui remodelaj asupra semioticii afectea" $n mod direct codurile !stfel, scrisul
influenea" $n mod special pronunia, i acest lucru constituie un regres &-a putut observa de
asemenea, $n cursul ultimilor dou"eci de ani, o mutaie fundamental a stilului jurna-
34.
Jean-Marie Klinkenberg
listic, care admite vulgariti sau trsturi ludice de neconceput acum cinci"eci de ani )ar, mai ales,
aceste situaii inedite au antrenat o repartiie nou a practicii varietilor i o restructurare a atitudinilor
privitoare la acestea Modificarea nu se mai refer deci la corpus, ci la statut :8ist, de e8emplu,
circumstane $n care portul de jeans era altdat inter"is, dar $n care, $n cele din urm, el s-a impusC
BtenisulB, care conota altdat unul dintre cele mai $nalte grade de legitimitate, a fost $nlocuit $n aceast
funcie de BgolfB
E.B. %voluie e7tern
&tudiind scAimbarea intern, am artat c aceste cau"e s$nt uneori e8terne ;e rm$ne acum s ne
oprim $n mod mai sistematic asupra modificrilor care apar $n statutul codului $n societate
?-7-5- +odalit'ile evolu'iei: expansiune #i recul semiotic
6xpansiunea semiotic este procesul prin care o varietate de cod $i lrgete c$mpul funciilor sale
sociale
($nd acest fenomen are o dimensiune spaial - atunci c$nd varietatea se deplasea" geografic - el este
mai spectaculosD transferul engle"ei, france"ei, spaniolei i portugAe"ei pe continentul americanC
importarea calului, a roii i a viei-de-vie pe acelai continentC integrarea de produse i obiceiuri
culinare $n practicile france"ilor +tajine, Yok, couscous, pi""a, maracuja, kiYi0 )ar poate e8ista
e8pansiune a unui cod $n interiorul aceleiai societi, fr ca frontierele geografice ale codului $n
e8pansiune s fie modificate )e e8emplu, c$nd slujba nu se mai oficia" $n latin ci $n france", sau
c$nd tenisul, sau vinul, $i face noi adepi $ntr-o societateC sau atunci c$nd se trece de la maina de scris
la tratarea de te8t pe calculator
(eea ce trebuie bine reinut este faptul c, $n afar de ca"ul rarisim al unei coloni"ri de pm$nturi
virgine, e8pansiunea se face $ntotdeauna $n dauna unei alte varieti i aparine deci unei dicodii
Mondi-ali"area culturii face piaa codurilor mai dinamic ca niciodat 'eculul este deci o micare
postulat $n mod necesar de ctre cea de e8pansiuneC acest lucru va trebui reluat citind r$ndurile care
urmea"
342
.ni'iere $n semiotica general
&e pot clasifica diferitele tipuri de e8pansiune semiotic din diferite puncte de vedere
?rimul din aceste puncte de vedere este natura suportului e8pansiunii :8pansiunea unui cod se poate
manifesta fie prin utili"atorii varietii +emigrare, coloni"are, turism, r"boi0, fie prin produsele
societii pe care aceast varietate le veAiculea"D administraie, bunuri de consum, cunotine,
teAnologie, cultur
!l doilea punct de vedere posibil este gradul de legitimitate a codurilor $n e8pansiune !cest proces se
observ $n ceea ce privete at$t varietile legitime c$t i cele ilegitime $n ca"ul varietilor legitime,
tipul de suport care pare s predomine este difu"area produselor )impotriv, $n ca"ul unei varieti
ilegitime, mai ales utili"atorii s$nt cei care se deplasea"D muncitori imigrani, refugiai politici etc
!ceasta nu este $ns o regul general
<otodat, vom detalia adesea un al treilea tip de clasament Oom lua $n considerare modurile de
e8pansiune semiotic $n funcie de re"ultatul - tot provi"oriu - al procesului ?rimele dou moduri
+implantare, import0 tind la instaurarea unei stri mai mult sau mai puin fragile de unicodieC celelalte
+suprapunere, rsp$ndire0 favori"ea", prin definiie, situaii de dicodie
:ste vorba despre un fenomen comple8, i, $n fapt, nu se observ o veritabil soluie de continuitate
$ntre cele patru modaliti de e8pansiune descrise $n cele ce urmea"D toate situaiile intermediare s$nt
posibile Oa fi reinut i faptul c nici una dintre finalitile care definesc modurile de e8pansiune
semiotic nu poate fi considerat ca definitivD ceea ce este descris ca simpl rsp$ndire la un moment
dat al istoriei poate lua amploare i da natere, $ntr-o etap ulterioar, unui fenomen de suprapunere
?rocesele de e8pansiune pot nu doar evolua, ci i regresa
(a i dialectele semiotice, fenomenele de e8pansiune pot fi uneori vi"uali"ate prin Ari geografice
<otui, trebuie s fim ateni la urmtorul lucruD deoarece ele menionea" $n special minoritile
semiotice a cror definiie comport o dimensiune geografic, Arile pot fi $neltoare :le pot astfel
oculta pre"ena a numeroase minoriti semiotice, precum cele constituite adesea de muncitorii
imigrani )e e8emplu, o Aart semiotic a Kranei ar putea s arate "onele $n care se bea $n special
bere, "onele $n care se observ cutare comportament religios
34-
Jean-Marie Klinkenberg
sau cutare comportament electoral etc :a va meniona cu mai puin uurin comunitile minoritare
a cror importan nu se msoar prin spaiul pe care $l acoperD practicani ai tarotului, butori de
ou"o, deltaplanoriti, cei care mn$nc salat cu "aAr, minoriti se8uale, juctori de jocuri de rol etc
.mplantarea este fenomenul prin care o varietate dat tinde s domine un spaiu important, uneori
astfel $nc$t s devin codul dominant al majoritii locuitorilor teritoriului avut $n vedere :8empleD
introducerea cartofului sau a coca-cola $n codurile noastre alimentare, e8pansiunea cretinismului $n
:uropaC implantarea limbii engle"e $n &tatele Unite
.mportul este fenomenul prin care o varietate dat se rsp$ndete pe un teritoriu cre$nd insulie
!ceast varietate rm$n$nd, prin definiie, minoritar, unicodia comunitilor este fragil i
e8pansiunea are adesea drept re"ultate situaii de dicodie +ceea ce ne apropie de tipurile de e8pansiune
urmtoare0 :8empleD pre"ena spaniolei $n anumite regiuni sau cartiere din &tatele UniteC structura
particular a spaiului maga"inelor $n (AinatoYns, mai puin spectaculoas dec$t forma cabinelor
telefonice, dar la fel de semnificativC e8pansiunea islamului $n :uropa
:8ist suprapunere atunci c$nd dou sau mai multe varieti coe8ist i c$nd una dintre ele joac rolul
de cod standard $n Krana vecAiului regim, france"a era limb de suprapunere pentru cea mai mare
parte a populaiei, care practica un dialectC $n rile din estul :uropei, formele de economie etati"at s-
au impus dup al doilea r"boi mondial, dar fr s duc la dispariia tuturor manifestrilor - de atunci
mai puin legitime - ale economiei de pia $n ca"urile de suprapunere, varietatea $n e8pansiune poate
ocupa locul standardului $n structura dicodic, dar ea poate, de asemenea, s in locul varietii
dominate de standard :pisoadele de coloni"are permit, cel mai adesea, observarea primului ca"D dac
varietile locale sub"ist, codurile coloni"atorului devin totui norm i au cel mai $nalt grad de
legitimitate :ste e8emplul limbilor france", engle" i portugAe" $n numeroase ri din !frica
subsaAa-rian, care s-au suprapus varietilor localeC acelai e8emplu, $n aceleai locuri, cu semioticile
juridiceD fr a disprea, formele dreptului cutumiar s-au v"ut $n situaia de minoritate fa de formele
dreptului european
270
.ni'iere $n semiotica general
)ar ca"ul invers - codul $n e8pansiune este mai puin legitim dec$t varietatea pe care o $nt$lnete - nu
este e8cepional :8empleD romanii au considerat greaca mai legitim dec$t propria lor limb i nu au
$ncercat eradicarea ei acolo unde o $nt$lneau
$n sf$rit, se vorbete despre rsp$ndire atunci c$nd o varietate se rsp$ndete astfel $nc$t creea" situaii
dicodice, dar fr a beneficia de un statut oficial $nvarea sa depinde astfel de deci"ii individuale
+inspirate, este de la sine $neles, de raportul de for dintre varietile pre"ente0 :8emplul de
rsp$ndire cel mai vi"ibil $n "ilele noastre este oferit de succesul produselor culturale americaneD
limb, $mbrcminte, obiceiuri alimentare, mu"ic etc
?-7-8- *au&e ale expansiunii #i ale reculului
(au"ele e8pansiunii pot fi de diverse tipuri )ar nici una nu pare a fi determinant ea singur
?rimele s$nt raiunile propriu-"is semioticeD un anumit cod ar fi, $n sine, mai apt dec$t un altul s
$ndeplineasc o anumit funcie !ceste raiuni s$nt cele care par a fi cele mai evidenteD pentru a m
$mbrca, H(umpr #enetton pentru c s$nt Aaine de calitateI, beau H?icon, pentru c este bunI, ader la
Hreligia 8, care este singura adevratI i aa mai departe )ar vom observa c aceste raiuni nu s$nt
eficace dec$t $n perspectiva emic !ltfel spus, pentru ca ele s joace un rol important, trebuie ca ele s
fi fcut obiectul unei reelaborri puterniceD datorit unui anumit discurs episemiotic, ele se $nscriu $n
repre"entarea pe care utili"atorul i-o face despre cod )ar $n ocAii semioticianului, factorii propriu-"is
semiotici nu joac adesea dec$t un rol foarte redus <rebuie deci cutate alte cau"e, mai clar e8terne, $n
procesul de e8pansiune
Un al doilea tip de cau"e ale e8pansiunii este economic &uccesul codurilor vestimentare americane
este, fr $ndoial, $n primul r$nd, traducerea semiotic a supremaiei economice a &tatelor Unite $n
lume !cest factor economic s-a manifestat dintotdeaunaD el este parial la originea e8pansiunii limbii
greceti $n ba"inul mediteranean, odinioar )ar se poate estima c ponderea sa tot mai important $n
s$nul factorilor care asigur dominaia semiotic este legat de un fenomen mai recent, care este
de"voltarea sectorului teriar al economiei ?roducerea
3.,
Jean-Marie Klinkenberg
de servicii este, $ntr-adevr, legat $n mod mai imediat de sfera de creativitate simbolic dec$t
producerea de bunuri agricole sau industriale, i impactul su asupra codurilor este deci imediat ($nd
se vorbete despre factorul economic, ne g$ndim $n special la fa"ele de prosperitate )ar nu trebuie
uitat nici faptul c fa"ele de depresiune joac i ele rolul lor, i"gonindu-i pe utili"atorii care duc cu ei,
$n mod evident, i codurile lor +s observm, pe str"ile noastre, lungile rocAii cu glug - djellabas - ,
brbile, turbaneleC s observm locurile $n care se practic rituri religioase noi pentru noiC s mirosim
parfumuri care trimit la practici culinare i ele noi0
)ar destinul codurilor nu depinde $n mod e8clusiv de acest factor economic )ac aa ar fi stat
lucrurile, s-ar fi v"ut, $n ultimii ani, un puternic curent semiotic provenind din Japonia >r, nu
observm nimic asemntorD cAiar dac favoarea de care se bucur desenele animate nipone au afectat
stilul studiourilor `alt )isne6 i dac mangas au $nceput s influene"e $n ultimul timp la noi codurile
ben"ii desenate, disproporia este mare $ntre e8pansiunea economic a Japoniei i succesul
semioticilor sale La fel, dac factorul economic ar fi fost determinant, limba german ar fi cunoscut,
acum deja mai mult de dou"eci de ani, o favoare pe care i-o refu"au p$n de cur$nd statisticile
$nvm$ntului $n rile europene )e altfel, factorul economic nu produce doar fore centripeteD
anumite mari $ntreprinderi pot, de e8emplu, decide s se adapte"e varietii culturale a pieii lor
!l treilea factor este cel al politicii :ste tiut c e8pansiunea unui cod poate fi favori"at de
normali"area i de instituionali"area sa )e e8emplu, se tie c $n epoca modern succesul limbilor a
fost adesea legat de faptul c o Bnorm lingvisticB semnific puternic HomogenitateaI naiuniiC
numeroaselor limbi care nu cunoteau forma scris la $nceputul crerii Uniunii &ovietice li s-a impus
alfabetul cAirilic )ar va trebui remarcat faptul c normali"area produselor nu este $ntotdeauna un
instrument care este $n m$inile statului )e e8emplu, succesul scrisului arab +care a servit la
transcodajul unor limbi diferite, ca turca sau persana, deloc $nrudite cu araba0 este datorat
dinamismului religiei islamice <rebuie deci dat un sens foarte larg cuv$ntului politic
> a patra familie de cau"e ale e8pansiunii este mai dificil de descris, dar joac un rol nu mai puin
important &$nt factorii episemiotici
272
.ni'iere $n semiotica general
$n primul r$ndD repre"entarea pe care ne-o facem despre codul $n e8pansiune, dar i despre codurile pe
care el le concurea" %deea pe care ne-o facem despre supleea unui cod, despre rentabilitatea sa $ntr-o
anumit funcie sau despre caracterul puin coercitiv al normei sale evaluative poate aciona i ea $n
favoarea sa pe piaa codurilor !stfel, $n (oreea, o parte din succesul Bconfesiunilor cretineB se e8plic
prin faptul c aceste religii e8prim HmodernitateaI
%n sf$rit, se va ine cont de factorul demografic !cesta este adesea asociat unor fenomene economiceD
flu8urile de populaie pot fi datorate mi"eriei sau persecuiei religioase sau politice, dar i dorinei de a
cuceri noi piee $n timpul unei fa"e economice prospere ?rin asemenea fenomene demografico-
economice se va e8plica emigraia italian $n numeroase ri din :uropa, $n &tatele Unite i $n
!rgentina, emigraie care a modificat o serie de comportamente arAitecturale +a se vedea monumentele
funerare ale cimitirelor noastre0 sau alimentare +a se vedea ceea ce s-a spus mai sus despre pi""a0
!a cum o arat ultimele e8emple, toi factorii studiai s$nt legaiD de"voltarea economic poate suscita
e8pansiunea politic i semioticC e8pansiunea politic poate avea repercusiuni asupra
instituionali"rii unui codC difu"area instituiilor semiotice poate fi legat de prosperitatea economic,
$n ca"ul enciclopediilor, filmelor, jucriilor, softYare etc
273
CPI!"#$# 'III
PRL,!ICJ5 R%!"RICJ &I C$N"&!%R%
, ?erspectiva pragmatic
$n capitolul precedent, am urmrit Hviaa semnelor $n s$nul vieii socialeI !m putut astfel constata c,
atunci c$nd s$nt enunate, semnele se afl $ntotdeauna $n situaii particulare !m insistat din nou asupra
importanei noiunii de conte8t, despre care am spus deja c este esenial $n apariia unei semnificaii
precise >rice semnificaie, cum am v"ut $n capitolul %%%, $i e8trage valoarea din interaciunea dintre
semne i conte8t
Mai mult dec$t at$t, la $nceputul e8punerii noastre +cap %%%0, am putut vedea c semnele se construiesc
$n contactul cu lumea Fi, pentru a fi comunicat, semnul trebuie de altfel s se manifeste $n mod
concretD reali"area sa trebuie s solicite simurile &emnul se nate deci $n contactul cu lumea i cu
celelalte semne
$n sf$rit, dac semnul este o condiie a comunicrii, nu ne vom mulumi s-l plasm $n amonte fa de
comunicare (ci el $i prelungete aciunea i $n aval &emnele folosesc la cevaD ele fac posibil
aciunea !stfel, sensul i"vorte din e8perien, dar se i rsfr$nge asupra ei !ceasta este dubla sa
corporalitate
&tudierea tuturor acestor fenomene - semnul $n interaciune cu conte8tul +$n sensul larg al termenului,
inclu"$nd e8periena asupra lumii i asupra celorlali0, semnul $n aciune - intr $n sarcina pragmaticii,
despre care am v"ut c este cea de a patra parte a semioticii
Unii autori consider c pragmatica i semiotica s$nt dou discipline fr legtur $ntre ele !cest
punct de vedere poate fi acceptat la
3.R
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
aceia care, interes$ndu-se de faptele de care se ocup pragmatica, au o concepie foarte restrictiv
despre semioticD ei nu vd $n aceasta altceva dec$t studierea relaiilor fi8e dintre semnificant i
semnificat, relaii care se stabilesc $n interiorul unui cod rigid i coercitiv )ar, dac nu vom limita
semiotica la acest spaiu restr$ns, atunci putem spune c aceast disciplin pre"int, cu adevrat, o
dimensiune pragmatic !cest punct de vedere lrgit este i al nostru )e-a lungul e8punerii noastre s-
a putut observa, desigur, c enunul nu $nseamn sens $n stare pur :l este i un mijloc de a aciona
asupra lumii i asupra partenerilor comunicrii, de a modifica repre"entrile i modalitile de aciune
ale acestor parteneri, ba cAiar de a-i modifica propriile repre"entri ?utem deci spune c pragmatica
este acea parte a semioticii care consider semnul ca act
3 <rei concepte pragmatice de ba"D interpretantul, ilocuionarul,
cooperarea
<rei concepte stau la ba"a perspectivei pragmaticeD conceptul de interpretant, cel de for ilocuionar
i principiul cooperrii
(.>. Inter)retantul
:8ist, aa cum am v"ut, concepii ale semioticii $n care ceea ce contea" $n primul r$nd este coerena
descrierii !ceste teorii semiotice se ocup $n mic msur de raportul pe care semnele $l $ntrein cu
lumea i cu actorii ei &usintorii acestor teorii denun, de altfel, eforturile de a iei din Huniversul
$ncAisI al limbajului, consider$ndu-le ilu"orii Fi, cum e8ist dou modaliti de a scpa de autonomia
semnelor - pun$ndu-le pe seama instanelor enuniative sau a universului, p
e
seama subiectului sau a
obiectului deci -, ar fi vorba de dou feluri de ilu"iiD ilu"ia referenial i ilu"ia enuniativ
)ar aceast perspectiv nu este singular :8ist teorii semiotice care se interesea", $n primul r$nd, de
redarea, pe de o parte, a raportului dintre semne, i a subiectelor i obiectelor lor, pe de alt parte %o
3.4
acest tip de concepie, ilustrat de filo"oful american (A & ?eirce, se produce o descriere triadic a
semnului, ca re"ultat al cooperrii $ntre trei instaneD obiectul, semnul propriu-"is i interpretantul
!ltfel spus, lucrul repre"entat, lucrul care repre"int +numit uneori repre&entamen2 i medierea care
are loc $ntre semn i obiect
?entru noi, elementul cel mai nou al triadei este interpretantul, care face posibil trecerea de la o
perspectiv strict semantic la o perspectiv pragmatic :ste important s nu se confunde acest
concept cu cel de interpret .nterpretul este individul particular angajat $n procesele semiotice,
partenerul, c$nd e vorba de comunicare %ar acest individ este mereu $n cutarea interpretriiC deoarece,
prin definiie, semnul nu este obiect, iar raportul pe care acesta $l $ntreine cu un eventual obiect cere $n
mod necesar s fie interpretat
.nterpretantul este deci un instrument pe care interpretul $l folosete $n interpretare ?oate fi, de
e8emplu, sensul pe care $l atribuie unui panou rutier, unui cuv$nt dat, conotaiile pe care le re"erv
cutrui semn, recunoaterea trsturilor de tip iconic +ve"i cap %Q0, referina ataat unui membru al
clasei sticlelor de vin, $n ca"ul semnelor osten-sive prin care clientul indic cAelnerului sticla goal de
pe masa sa, referina ataat clasei sticlelor de YAisk6 disponibile $n maga"in, prin sticla pre"entat $n
vitrin )ac interprei diferii procedea" la interpretri diferite ale aceluiai semn, aceasta $nseamn
c au fost mobili"ai interpretani diferii $ntr-adevr, este mereu posibil, $n principiu, s e8iste mai
muli interpretani pentru acelai semnD numai apelul la interpretani distinci poate face ca o partitur
mu"ical, de e8emplu, s dea natere unei lecturi silenioase, unei lecturi c$ntate sau unei anumite
e8ecuii instrumentale
%nterpretantul este deci dinamic )e dou ori dinamic
Mai $nt$i, interpretantul este $n acelai timp produsul unei e8periene i o aciune $n toate ca"urile, este
vorba de punerea $n relaie a lucrurilor unele cu altele, de stabilirea de legturi $ntre obiecte i semne
$n ca"ul unui semn indicial, de e8emplu, interpretantul este ?unerea $n relaie a perceperii vi"uale a
unei pete circulare umede de pe
/
mas cu faptul c un paAar cu bere a fost pe aceast mas )ar inter-
pretantul poate fi i o lege general degajat prin inducie sau pre"umie +ca $n ca"ul lui ;eYton, care
a formulat legea atraciei
277
Jean-Marie Klinkenberg
universale plec$nd de la cderea mrului0 sau e8plicaia dat unui fenomen ?oate fi un gest sau o
atitudine corporal +de e8emplu, po"iia de HdrepiI declanat prin ordin militar0 $ntr-o teorie semio-
tic ce mobili"ea" noiunea de interpretant, semnificaia unui semn, departe de a fi o simpl trimitere
$n interiorul unui sistem $ncAis, este, $n fapt, aciunea acestui semn asupra interpretului
%n al doilea r$nd, interpretantul poate fi numit dinamic pentru c procesul de interpretare este, $n
principiu, nelimitat
?entru a-, $nelege, este necesar s observm c interpretantul unui semn poate fi descris ca un alt
semn )efiniia de dicionar a unui cuv$nt este un semn, aceea a unui semnal $n codul rutier este un alt
semnC Batitudinea corporalB adoptat ca rspuns la un ordin militar este i ea un semn +de e8emplu, de
HsupunereI0, la fel ca i aria mu"ical sau formula repre"ent$nd o lege fi"icC $n capitolul O%%, am fcut
diferena $ntre repre"entare i opinieD doi interpretani ai aceluiai semn %nterpretantul poate fi un
semn aparin$nd aceluiai cod ca i repre"entamenul +de e8emplu, sinonimele utili"ate pentru
e8plicarea unui cuv$nt0 sau unui cod diferit, ca $n celelalte e8emple
)ac interpretantul unui semn este un alt semn, acesta din urm, la r$ndul su, are un alt interpretant,
care, i el, este un semn amd !celai obiect poate fi perceput cu ajutorul unor interpretani variai,
care fac posibile interpretri aprofundate, sau noi, sau contradictorii $n principiu nelimitat, lanul
interpretanilor este $ntrerupt deseori $n practic Klu8ul procesului interpretativ poate fi, $ntr-adevr,
$ntrerupt, din obinuin )e e8emplu, obinuina dob$ndit de a nu acorda dec$t un singur $neles
foarte precis unui semnal dat, $ntr-un conte8t dat !stfel, percepia unei Bsiluete negre a unui tren cu
aburiB $nscris $ntr-un BtriungAi mrginit cu rouB, la Bcaptul unui drumB declanea" un interpretant
care nu se descAide ctre ali interpretani )ar faptul c puterea conveniei poate $ntrerupe temporar
lanul trimiterilor de la un semn la altul nu $nseamn c aceste trimiteri s$nt limitate )e altfel, aa cum
am mai v"ut, orice semn este $n principiu purttor de conotaii, conotaiile constituind tot at$ia
interpretani
?rin pre"entarea semnelor nu doar ca produse ale unor relaii fi8e $ntre semnificantul i semnificatul
semnelor - concepie pe care am e8plicat-o, de altfel, $n capitolele precedente -, ci i ca un produs al
.ni'iere $n semiotica general
relaiilor constant re$nnoite dintre obiecte, semne i interpretani, perspectiva pragmatic red
interpretului i aciunii sale asupra lumii locul care li se cuvine
(.(. Cora ilocuionar
;oiunea de ilocuionar se refer la limb $n sens strict, dar are valoare pentru orice limbaj
:a pleac de la principiul pragmaticii conform cruia a enuna ceva nu $nseamn numai a transmite
informaii, ci i a aciona
&-a ajuns astfel la $ntocmirea unei tipologii a actelor de limbaj, fc$ndu-se diferena $ntre actele
ilocuionare i actele perlocuionare, sau, $ntr-o terminologie diferit, o tipologie a componentelor
locuio-nare, ilocuionare i perlocuionare ale actelor semiotice !ceast tri-partiie introduce ordine
$n descrierea anumitor lanuri de interpretani :a nu are sens dec$t atunci c$nd se abordea" enunuri
$n situaii realeD acestea din urm nu servesc la nimic, de e8emplu, dac este studiat sensul unui cuv$nt
i"olat $ntr-un dicionar
Locu'ionarul corespunde nivelului semanticii enunurilor :ste nivelul semnificaiei literale a unei
fra"e - de e8emplu, o fra" interogativ, cu coe"iunea sa semantic i sintactic +i"otopia sa,
conectorii, reeaua sa anaforic0 - sau cel al $nelesului elementelor lingvistice sau iconice care
constituie un afi publicitar, un panou indicator etc (omponenta locuionar a actului semiotic +sau,
mai scurt, actul locuionar0 este cea care produce semnificaii
)ar c$nd enunurile s$nt studiate $n situaii reale, nu ne putem mulumi cu o anali" care s se limite"e
la nivelul locuionar !ceste enunuri vor fi interpretate $n funcie de situaia enuniativ dat $ntr-un
conte8t dat, de e8emplu, o fra" interogativ poate constitui un ordin +H;-ai ,// de marafeiNI0C vom
spune c actul ilocuionar este, $n acest ca", un act directiv !cest act directiv este inclus i $n panoul
rutier $n ceea ce privete afiul publicitar, acesta pune $n funciune un dispo"itiv care urmrete s
seduc
&e vede clar c ilocu'ionarul se sprijin pe locuionar, dar $l transgresea" : uor de observat c unui
act locuionar dat $i pot corespunde mai multe acte ilocuionare > interogaie poate corespunde, de
e8em-
278
3.-
Jean-Marie Klinkenberg
piu, unui act interogativ, dar, aa cum o arat e8emplul nostru, i unui act directivC ea poate
corespunde i unui act asertiv +H;u-i aa c-i frumosNI0C acelai desen, cel al unui obiect de
$mbrcminte, de e8emplu, poate, dup ca", s repre"inte funcii ilocuionare dintre cele mai diverseD
informativ +Hdepo"it de AaineI0, directiv +Hcumprai aceste Aaine frumoaseI0 sau liric +$ntr-un
tablou, de e8emplu0 %nvers, acelai act ilocuionar poate s corespund unor enunuri foarte diferite
unele de alteleD aa cum am v"ut $n capitolul %%, un ordin poate fi dat cu ajutorul imperativului +Hdu
gunoiulI0, cu ajutorul unei $ntrebri +Hnu duci gunoiulNI0 sau printr-o descriere +Hbiatul vecinului
duce gunoiulI0
?rintre mecanismele ilocuionare lingvistice $ndelung studiate vom cita ca"ul verbelor per"ormative-
!ceste verbe au particularitatea de a $ndeplini, prin simpla enunare, aciunea desemnat la nivel
locuionar :le se opun astfel verbelor constaive ($nd un judector enun, de e8emplu, Heti
condamnat laI, el nu face numai s se descrie pe sine c$nd condamnD actul $nsui al condamnrii
este coninut $n formula Heti condamnat laI i nu provine din alt parte ?utem enumera i alte
e8emple de acelai felD H$i promit sI, Hte bote" I, Hdeclar descAise lucrrile I <oate formulele
magice s$nt performativeD este cunoscut, de altfel, importana verbului $n practicile magice Jocurile
abund, de asemenea, $n formule performative !a cum o arat primele e8emple, ilocuionarul este
$ntotdeauna legat de o semiotic a conte8tuluiD pentru ca o edin parlamentar, de e8emplu, s fie cu
adevrat descAis cu ajutorul fra"ei Hdeclar edina descAisI, trebuie ca aceasta s fi fost enunat de
un actor particular, $ntr-un loc particular, $n circumstane particulareD de ctre preedintele (amerei
parlamentare, $n sala de edine i $n faa unui anumit numr de deputai )ac preedintele de edin
pronun aceast fra" $n casa lui de vacan sau $n faa unei sli goale, sau dac fra"a e pronunat de
pompierul de serviciu, actul ilocuionar nu va mai avea loc !semenea celorlaltor noiuni, cea de
performativ nu poate fi limitat la dimensiunea lingvisticD cele Btrei lovituriB de gong, la teatru, s$nt
performative pentru c anun $nceperea spectacoluluiC $n practicile magice, multe gesturi s$nt
performativeC $n formulele din jocurile de copii citate mai sus, actul ilocuionar nu este $ndeplinit dec$t
dac se produce i gestul iconic corespun"tor
280
.ni'iere $n semiotica general
!ctele perlocu'ionare se afl $n prelungirea celor ilocuionare :le se definesc ca efect real pe care
enunul $l are asupra parteneruluiD s-l conving, s-l emoione"e, s-l determine s cumpere Aaine, s-
l fac s duc gunoiul, s-l $mpiedice s o ia pe un drum re"ervat cruelor !ctele perlocuionare
constituie deci o a treia categorie de inter-pretani
(.<. Princi)iul coo)errii
8-9-5- *ooperare #i interac'iune
?rin cooperare, $nelegem un principiu care reglementea" toate scAimburile semiotice i pe care $l
respect toi participanii la scAimb &-a utili"at adesea, cu referire la acest principiu, imaginea unui
contract
)ac folosim termenii de cooperare i de contract, asta nu $nseamn c idealul oricrei comunicri ar
fi ca partenerii s se refere la reguli prestabilite, turnate $ntr-un cod unic, perfect identic pentru fiecare
dintre ei, i nici c aceti parteneri ocup un loc fi8 $n relaia pe care o $ntrein !ceast idee
simplificatoare a sugerat unor lingviti imaginea unui Hcircuit al comunicriiI, circuit $n care fiecare
ocup o po"iie pe care cellalt o poate i el ocupa la r$ndul lui +emitorul devine receptor amd0 $n
capitolul %%, am denunat limitele unei scAeme constituite dup acest model !m v"ut, de asemenea,
c$t este de important sG privim comunicarea nu ca pe un transfer linear de informaii, ci ca pe un
proces interactiv, $n care emitorul i receptorul joac simultan un rol activ $n sf$rit, $n capitolul O%%,
am v"ut c, $ntr-adevr, comportamentele semiotice, $n afara faptului c reflect relaiile de putere
instituite $ntre parteneri, contribuie cAiar la constituirea lor
?rincipiul cooperrii e8prim aceast concepie dinamicD el arat c scAimburile semiotice nu se
reduc la un ir de emisii unilaterale i de"l$nate, ci s$nt produse de interaciuni $n interiorul crora
fiecare partener recunoate cel puin o orientare comun !cest obiectiv poate fi, evident, foarte
e8plicit, sau poate rm$ne implicit, el poate face obiectul unui veritabil consens sau poate fi impus cu
greutate, poate s apar de la $nceputul interaciunii sau s se construiasc pe parcurs
32,
Jean-Marie Klinkenberg
Urm$nd tradiia filo"ofului american L-?aul *rice, acest principiu al cooperrii a fost adesea redat $n
patru ma8ime, numite maxime conversa'ionale: ma8ima de cantitate, de calitate, de modalitate i de
relaie Ma8ima de cantitate se refer la numrul de informaii care urmea" a fi transmiseD contribuia
unui participant la scAimb trebuie s conin numrul de informaii indispensabil acestui scAimb
particular, i nimic $n plus )e e8emplu, dac $nt$lnesc pe drum semnalul Hatenie la trenI, aceasta
$nseamn c autoritile responsabile au considerat c indicatorul Hatenie pericolI nu era suficientC
dar, $n acelai timp, s-a avut $n vedere c, pentru conductorul auto aflat $n aceast situaie,
semnali"area Hatenie la trenI este suficient i nu necesit detalii suplimentare cu privire la tipurile de
trenuri care trec pe acolo, de e8emplu $n calitate de utili"ator al drumurilor publice, $mi voi regla
comportamentul $n funcie de aceste date $n care am $ncredere Ma8ima calitii se refer la caracterul
veridic al contribuieiD principiul cooperrii postulea" c participantul la scAimb nu afirm ceea ce
crede c e fals sau lipsit de dove"i !dministraia drumurilor nu amplasea", $n general,
semnali"atoare +Hdrum cu prioritateI0 ca s se distre"e pe seama automobilitilor care circul pe
drumuri fr prioritateC iar auto-mobilitii $i adaptea" comportamentul $n funcie de indicaia Bdrum
cu prioritateB Ma8ima de modalitate se refer la stilul clar i lipsit de ambiguitate al contribuiei la
scAimb :miterea de semnali"ri rutiere se face astfel $nc$t utili"atorul s nu e"ite $ntre Hatenie la trenI
i Hatenie la bi"oniI Ultima ma8im, numit i ma8ima de relaie, se refer la pertinena scAimbului
Utili"atorul postulea" c, dac administraia a amplasat un panou indicator, este pentru c a avut
motive s o fac !ceast ultim ma8im se deosebete foarte puin de celelalte, $nc$t a fost posibil s
se spun c toate s$nt doar aplicaii particulare ale principiului general de pertinen
8-9-8- *ooperare #i pertinen'
Kormularea principiului cooperrii sub forma ma8imelor +de genul Hfii pertinentI0 este oarecum
nefericitD ma8imele apar ca tot at$tea reete de reuit pentru o bun comunicare sau ca tot at$tea
reguli fr de care orice comunicare ar eua Mai mult, aceste formulri - p$n i
282
conotaiile pe care le veAiculea" cuv$ntul cooperare - par s trimit la un fel de bun-cretere
semioticD s$nt pline de optimism, cAiar angelice, am putea spune
)ar aceast HfericireI este de"minit de faptele observate $n toate disciplinele umane, de la sociologie
la psiAanali" i de la antropologie la polemologie &cAimburile semiotice nu s$nt $ntotdeauna
re"ultatul unui consens plin de senintate !a cum am v"ut $n capitolul precedent, unele scAimburi
pot pre"enta urme de divergene sau tensiuni i pot cAiar instaura aceste divergene sau e8acerba
aceste tensiuni (ontrar a ceea ce pare s sugere"e ma8ima calitii, oamenii pot i miniC o bun parte
din discursuri - de la comunicatul cu caracter militar p$n la anumite reclame - cAiar au acest obiectiv
$n ciuda ma8imei modalitii, oamenii se pot e8prima confu" :8ist multe discursuri de acest fel, cel
al pacientului la psiAanalist, de e8emplu, sau discursurile din administraie Limbajele servesc, prin
urmare, i la crearea distanei $ntre actorii semiotici, pe care nu mai $ndr"nim s-i numim parteneri
dec$t prin convenie
:8ist deci, $n interaciunea semiotic, un principiu care pare s intre $n contradicie cu cel al
cooperrii, $neles $n sens optimist L-am putea numi principiul di"eren'ierii- :ste necesar s ieim din
aceast aparent contradicie $ntre cooperare i difereniere
$n acest scop, am putea redefini principiul cooperrii nu ca pe o norm care reglementea" relaiile
dintre parteneri, ci ca pe o tendin spre pertinen, care poate fi observat, $n acelai moment, la
fiecare dintre participanii la actul comunicrii :ste vorba de un principiu pe care l-am $nt$lnit de
multe ori i pe care l-am descris deja sub un alt numeD economia semiotic ?rin tendina spre
pertinen $nelegem faptul c toi partenerii urmresc s optimi"e"e eficacitatea modalitilor de
tratare a informaiei $n timpul scAimbului )esigur, acest obiectiv poate fi contient sau nu i poate
ajunge la strategii foarte diversificate
!ceast reformulare mai prudent a principiului cooperrii ne permite s depim contradicia
semnalat mai susD ne putem supune $n $ntregime principiului cooperrii urmrind, $n acelai timp,
obiective HegoisteI +de e8emplu, e8ercit$nd o putere simbolic asupra partenerului, conving$ndu-,,
minindu-, etc0 (ooperarea repre"int costul asumat pentru obinerea profitului semiotic urmrit
:liminm astfel
283
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
conotaiile optimiste din cuv$ntD e8ist cooperare cAiar i $ntr-o disput Fi nu vom mai spune c se
minte i se simulea" $n pofida ma8imei calitiiD minim tocmai $n virtutea acestei ma8ime
(ooperarea este un concept legat de enunare 'eformularea sa $n termeni de economie semiotic ne
permite s vedem c el se refer i la enun
Oa trebui, pentru aceasta, s ne $ntoarcem la conceptul de i"otopie, concept care, asociat celui de
redundan, ne este deja familiar, dar asupra cruia vom strui din nou $n cele ce urmea" %"otopia
poate fi legat de conceptul de pertinen sau de economie semiotic Kiecare element dintr-un enun
se $nscrie evident $n conte8tul creat de elementele care $l preced :8ist, aadar, un efect care mrete
pertinenaD $ntr-un enun redundant, costul semiotic al scAimbului scade $n timp ce profitul crete
%nformaii deja furni"ate creea" un fundal pentru cele noi !so-ciindu-se cu cele dint$i, ele produc noi
informaii amd (oerena enunului este, astfel, sporit Oom fi corectat, $n trecere, definiia i"o-
topiei, $ntr-o singur privinD ca proprietate a enunului, ea depinde i de enunare, deoarece
partenerului $i revine sarcina de a produce omogenitate semantic, $n scopul optimi"rii scAimbului
> dat redefinit principiul cooperrii, putem s ne $ntoarcem la funcionarea lui $n cadrul scAimbului
$n orice tip de comunicare, prile presupun c principiul este respectat $n continuarea acestui capitol,
atunci c$nd vom studia semnificaiile implicite, vom avea oca"ia s observm c aceast regul
funcionea" cAiar i $n numeroasele ca"uri $n care nerespectarea unei ma8ime ar putea s produc o
$ntrerupere a cooperrii
1 &ensurile implicite
1, &ensul implicit ca produs al unui calcul inferenial
;oiunea de interpretant i principiul cooperrii ne permit s descriem numeroase scAimburi semiotice
pe care o concepie de tip dicionar a codului nu le-ar putea e8plica
329
>
?utem, $ntr-adevr, gsi multe e8emple de enunuri $n care semnele nu se las interpretate $n funcie de
valoarea pe care o manifest $n cod )e e8emplu, o BreverenB, considerat $n mod normal ca fiind un
gest de HrespectI, poate fi interpretat $n anumite $mprejurri ca un semn de HdispreI $n enunul BLa
sf$ritul cursei Kord-urile au lsat-o mai moaleB , constatm c BKord-urileB nu pot fi interpretate ca
Hdescendentele lui Lenri KordI, nici mcar ca Hmaini de marca KordI, ci ca Hpiloii mainilor de
marca KordI i c Ba o lsa mai moaleB nu $nseamn Ha o lsa mai moaleI, ci Ha $ncetiniIC $ntr-un spot
publicitar, putem vedea B$ntr-o main de marca Q, o familie compus din mam, tat, biat, fat i o
radD fiecare pasager respir fericireaB ;oi tim $ns foarte precis c acest mesaj vi"ual nu
intenionea" s redea ceea ce totui afirm +cum ar fi o istorioar de tipulD H:ra odat ca niciodat un
domn (utare cu soia, fiul, fiica i soacra $ntr-o main Q i toi respirau fericireaI0 )esigur c nuD
ceea ce se spune, de fapt, $n publicitate esteD +a0 H>ricare ar fi pasagerul din maina Q - cadra t$nr,
A$rb btr$n, miop, Aeterose-8ual sau filatelist -, acest pasager va fi $ntotdeauna fericitI i +b0 H)ac
vrei i voi s cunoatei fericirea, cumprai maina QI
$n fiecare dintre aceste ca"uri, interpretarea s-a fcut cu ajutorai unui nou interpretant mobili"at de
interpret !ceast mobili"are, dup cum vom vedea, a putut avealoc datorit strategiilor desfurate
de parteneri, $n scopul de a compensa aparentele abateri de la principiul pertinenei
<oate interpretrile obinute $n e8emplele noastre - HdispreI, Hpiloii au $ncetinitI, Hcumprai maina
QI - s$nt sensuri numite tradiional implicite $nelegem prin sens implicit orice sens care nu este
asociat $n mod direct cu semnificanii unui mesaj, ci care este calculat pornind de la semnificatele care
se atribuie $n mod u"ual semnifi-canilor acestui mesaj !a cum vom vedea mai amnunit $n privina
figurii retorice, dac acest calcul are loc este pentru c recurgerea la aceti ultimi interpretani
favori"ea" o interpretare nesatisfctoare &ensul implicit - adic recurgerea la un nou interpre-tant -
este deci mobili"at $n scopul salvrii cooperrii comunicative
)up cum am amintit, sensul implicit se calculea" plec$nd de la semnificate asociate natural cu
semnificanii mesajului &ensurile implicite nu s$nt deci autonomeD s$nt legturi pragmatice stabilite
$ntre mai multe semnificaii, dintre care cel puin una este numit e8plicit, sau propus, semnificaia
sau celelalte semnificaii fiind implicite
32R
Jean-Marie Klinkenberg
H'espectI este propus, dar HdispreI se calculea" pornind de la elC Hpiloii Kord au $ncetinit $n mod
voluntarI este dedus din propusul HKord-urile au lsat-o mai moaleI !ceste sensuri s$nt produse fie
direct, datorit codului utili"at, care le-a prev"ut, fie datorit conte8tului $n care s$nt folosite )ar
actuali"area lor se datorea", $n orice ca", unei manipulri conte8tuale foarte variate
> dat $n plus, acest tip de semnificaie a fost studiat cu precdere $n cadrul lingvisticii !ceast
disciplin a artat c $n multe enunuri comunicarea adevrat nu const $n ceea ce se formulea"
e8plicit, ci $n datele rmase implicite )ac cutare $mi spuneD H&$nt necjitD mi-am boit Kerrari-ul c$nd
plecam de la (aroline de MonacoI, $mi comunic aparent neca"urile lui cu maina, dar, $n acelai
timp, m informea", dei nu o spune e8plicit, c este posesorul unei maini Kerrari, c frecventea"
lumea bun i c eu s$nt un nenorocit Mai ales asta vrea s spun acest tip de snob )ac $i spun cuiva
H: ora 2I, asta poate s $nsemne, dincolo de He ora 2I, H o s pier"i trenulI, Hmi-e foameI, Hte-am
v"ut destulI, He ca"ul s aprin"i televi"orulI, ba cAiar Hcare e ultima ta dorinI sau Hpenseta de epilat
cu m$ner de os este pe lada bretonI
)ar dac semnificaiile implicite au fost deja studiate mai $nt$i $n limb, asta nu $nseamn c aceast
noiune trebuie limitat la enunurile lingvistice )up cum am sugerat i prin e8emplele noastre,
numeroase comunicri gestuale sau publicitare care fac apel e8clusiv la imagine manipulea"
semnificaii implicite (u c$tva vreme $n urm, c$nd creterea preului ben"inei fcea dintr-un consum
mic de carburant un argument potrivit pentru v$n"rile de maini, un afi care luda cutare model
repre"enta o persoan folosind pistolul de la pomp pe post de revolver $ndreptat spre t$mpl >rice
trector cu o pregtire medie putea $nelege c scena repre"enta un automobilist +dar nici o main nu
figura $n afi0, c acest automobilist era aa de $ngro"it de preul ben"inei +dar nici un pre nu figura pe
afi0, $nc$t se g$ndea la sinucidere +dar nici o arm nu era pre"ent pe afi0 i c numai cumprarea
unui veAicul marca Q +care era bine repre"entat pe afi0 putea s-l salve"e $n acest conte8t precis
Bpistolul unei pompe de ben"inB trimite, $n acelai timp, la Hben"inI, la HrevolverI i la Hconsum de
carburantI Mimarea se fundamentea" pe implicit, ca, de altfel, cea mai mare parte a semnelor
intrinseci
324
.ni'iere $n semiotica general
13 <ipologia sensurilor impliciteD
sens presupus, sens sub$neles, sens retoric
Literatura lingvistic clasic distinge $n mod obinuit dou tipuri de semnificaii impliciteD cele
presupuse i cele sub$nelese !a cum vom vedea, e8ist temeiuri s introducem i un al treilea tip de
sens implicit, pe care $l vom numi sens retoric
Oom e8amina mai departe primele dou tipuri de semnificaii lingvistice implicite, compar$ndu-le
sistematic unul cu cellalt sub urmtoarele aspecteD +a0 relaia cu codul i cu conte8tul, +b0 comporta-
mentul sintactic, +c0 implicaia participanilor la comunicare $n producerea sensului implicit, +d0 relaia
dintre sensul implicit i cel propus ;e vom ocupa i de modurile de producere a acestor sensuri
presupuse i sub$neleseC vom scAia apoi o pre"entare a sensului retoric, cel de-al treilea tip de sens
implicit, sub cele patru aspecte menionate (u toate acestea, importana teoretic i practic a sensului
retoric ar merita o tratare autonom +paragraful R0 Oom lua, de asemenea, $n discuie unele probleme
ridicate de e8tensia noiunii de sens implicit $n comunicarea nelingvistic
9-8-5- Sensul presupus
Kie aseriunea HLenri s-a lsat de butID vom constata o legtur $ntre H a se lsa de butI i Ha fi but
mai $nainteI Oom spune c HLenri s-a lsat de butI presupune H$nainte obinuia s beaI <ot astfel,
vom spune c Ham pus trandafiri $n va"I presupuneD Ham pus flori $n va"I ($nd spunem Hdalai-lama
e cAelI presupunem c He8ist cineva cu numele de dalai-lamaI +este o presupo"iie de e8isten0
)up cum ne putem imagina, un singur enuntor poate veAicula un numr important de sensuri
presupuseD fra"a HKleur-G-moustacAes, pisica mea, a disprutI presupune $n acelai timp He8ist un
lucru care se numete Kleur-G-moustacAesI, HKleur-G-moustacAes este o pisicI, Ham o pisicI, Ham un
animalI i HKleur-G-moustacAes era aiciI ?otenial, toate aceste sensuri presupuse s$nt pre"ente
<otui, nu toate s$nt mobili"ate $n acelai timp $ntr-un scAimb dat, aa cum vom vedea $n cele ce
urmea"
32.
Jean-Marie Klinkenberg
a- *omportamentul sensului presupus
a
v
Rela'ia cu codul #i contextul
'elaia de presupo"iie este $nscris $n $nsi organi"area codului :nunul BLenri s-a lsat de butB cu
semnificantul HLenri s-a lsat de butI presupune $n mod necesar semnificaia HLenri obinuia s
beaI, oricare ar fi persoana numit Lenri, oricare i-ar fi, $n realitate, obiceiurile, oricare ar fi
$mprejurrile $n care aceast fra" e pronunat i oricare ar fi enuntorul &ensurile implicite pe care
le constituie presupo"iiile s$nt deci legate de enun i se manifest independent de apariia lor $ntr-un
conte8t precis
a
8
- *omportamentul sintactic
?entru a recunoate un sens presupus i pentru a-, deosebi de un repre"entant al celei de a doua clase
de sensuri implicite -sub$nelesurile -, e8ist un test clasic :ste vorba despre un test de comportament
sintacticD se reformulea" enunul la forma negativ sau interogativ, iar sensul presupus trebuie s
re"iste acestui tratament )e e8emplu, se constat cu uurin c presupo"iia HLenri obinuia s beaI
rm$ne aceeai $n BLenri nu s-a lsat de butB sau $n BLenri s-a lsat de butNB, reformulri la negativ i
interogativ ale enunului BLenri s-a lsat de butB
a
y
.mplica'ia partenerilor
$n plan pragmatic, responsabilitatea sensului presupus revine enuntorului : imposibil s pretin"i c
Hpisica mea a disprutI i s negi, $n acelai timp, c ai o pisicC e imposibil s afirmi HLenri s-a lsat
de butI i s refu"i s-i asumi HLenri obinuia s beaI !ceast responsabilitate este normal, dat
fiind c enuntorul mobili"ea" un cod $n care s$nt $nscrise i presupo"iiile
ks9 Rela'ia cu sensul propus
Oom nota i un fapt care poate aprea ca o eviden, dar care se va dovedi foarte important mai t$r"iuD
sensul presupus nu afectea" sensul propus !ltfel spus, este compatibil cu sensul propus i, mai ales,
nu intr
322
.ni'iere $n semiotica general
$n contradicie cu acesta (Aiar dac scopul interlocutorului meu posesor de Kerrari este s m epate"e
cu aventuri gen ?aris-MatcA, nu e mai puin adevrat c sensurile presupuse veAiculate de el s$nt
perfect coerente cu povestea caroseriei boite > dat $n plus, aceast coeren este fireasc, pentru c
este cea care se instalea" $ntre diferitele uniti de cod
,- !roducerea sensului presupus
:8ist numeroase teAnici de producere a presupo"iiei lingvistice ;u le vom enumera aici )ar ne
dm imediat seama c, $n e8emplele urmtoare, mecanismele de producere s$nt sensibil diferiteD H:l a
stins luminaI +sens presupusD Hlumina era aprinsI0, HMi-am boit mainaI +presupo"iieD enuntorul
are o main0, H!m pus ceap roie $n coI +presupo"iieD Ham pus legume $n coI0 <rebuie $n orice
ca" s facem distincia $ntre modul de producere a sensului presupus i actuali"area sensului presupus
!a cum am v"ut, acelai enun veAiculea" potenial un mare numr de presupo"iii +Ham pus
ceapaI, Ham pus legumeI, Ham pus cp$niI, Ham pus obiecte roiiI0, dar nu toate se actuali"ea" $n
scAimbul verbal !ceast diferen $ntre producerea i actuali"area sensului presupus se face destul de
rar, dar are o mare importan pragmatic
9-8-8- Sensul su,$n'eles
$ncAipuii-v un brbat spun$ndu-i soieiD B:ti frumos macAiat $n dimineaa astaB %n funcie de so, $n
funcie de soie, $n funcie de tonul adoptat i $n funcie de macAiaj, acest $nceput de dialog poate
continua $n direcii foarte diferite 'spunsul ar putea fiD HMulumesc pentru complimentI +rspuns
care mobili"ea" deja un sens implicit - nu mulumim pentru o descriere0 )ar poate fi i furiosD H(um
adicN ;umai a"iN %eri eram o ciumNI $n acest ca", soia nu s-a mulumit cu H:ti frumos macAiat $n
dimineaa astaI, dar a mai v"ut i o alt semnificaie, implicit (eva de felulD H$n alte diminei nu te-
ai macAiat cAiar cum trebuieI )ac "ic Hlui Lenri nu-i displac igrileI, asta poate s $nsemne i
HLenri este un fumtor $nritI !ceste tipuri de semnificaii poart numele de sub$nelesuri
32-
Jean-Marie Klinkenberg
a- *omportamentul sensului su,$n'eles
a
v
Rela'ia cu codul #i contextul
&ub$nelesurile nu s$nt codificate $n componentele le8icale i sintactice :le s$nt dependente de
conte8t, legate deci de enunare !ltfel spus, dac anumite condiii conte8tuale s$nt $ntrunite - un
anume ton, un gest, o ocAead, un sunet din g$t -, sub$nelesul poate fi actuali"at %n ca"ul destinatarei
enunului H:ti frumos macAiat $n dimineaa astaI, o uoar e"itare $n vocea soului, sau poate
indispo"iia de moment, ori caracterul bnuitor sau paranoic al soiei au dat natere la bnuieli
a
8
- *omportamentul sintactic
&ub$nelesurile nu re"ist la testul cu negaia i interogaia $ntrebarea B<e-ai macAiat frumos $n
dimineaa astaNB poate fi plin de solicitudine i, $n ca"ul $n care conine un sub$neles, acesta ar putea
fi foarte diferit de precedentul +ar putea fi, de e8empluD H:ti mai ur$t macAiat dec$t $n alte "ileD uit-
te i tuPI0 Fi trebuie s ai cAiar o fire paranoic ca s desprin"i din formularea negativ B;u eti bine
macAiat $n aceast dimineaB sensul implicit de mai sus Hnici acum, nici alt datI $ntrebarea B:ste
(laude Krancois un geniuNB nu veAiculea" neaprat He un cretinI, iar B(laude Krancois nu e un geniuB
nu are nici un sub$neles
a
y
.mplica'ia partenerilor
$n plan pragmatic, responsabilitatea sub$nelesului revine receptorului :nuntorul poate s o refu"e
)ac soia tun i fulgerD H(e, $n alte "ile s$nt o ciumNI i dac soul nu vrea s aib neca"uri, el va
putea s se prevale"e de $nelesul literal al enunului su )ac $nt$lnesc un admirator al lui (laude
Krancois furios pe ironia mea i dac nu vreau s-l necjesc, pot s-mi manifest reaua-credin "ic$nd
c el e cel care a v"ut o ironie $n enunul meu cu totul sincer
a
:
- Rela'ia cu sensul propus
$n raport cu sensul propus, sensul sub$neles are un comportament indiferentD $l poate lsa intact, ca $n
ca"ul sensului presupus, sau poate intra $n contradicie cu acesta, ca $n ca"ul sensului retoric ?e de o
3-/
.ni'iere $n semiotica general
parte, HLenri este un fumtor $nritI este un enun perfect compatibil cu HLui Lenri nu-i displac
igrileID poi fi fumtor $n diferite grade )ar, pe de alt parte, H(laude Krancois este un cretinI intr
$n mod evident $n contradicie cu H(laude Krancois este un geniuI
,- !roducerea sensului su,$n'eles
Mecanismele de producere s$nt $n acest ca" mai variate dec$t $n ca"ul sensului presupus, iar lingvistica
rm$ne absolut neputincioas c$nd e vorba s le descrie fr s-i depeasc domeniul !r putea s o
fac $ns $ntr-un cadru semiotic lrgit $ntr-adevr, majoritatea teAnicilor de producere a sub$nelesului
nu au o specificitate lingvistic & relum, spre ilustrare, ca"ul ironiei %ronia se ba"ea", aa cum s-a
v"ut, pe contradicia dintre dou enunuri +$n e8emplul nostruD H(laude Krancois este un geniuI i
H(laude Krancois este un cretinI0 i, prin urmare, pe o du,l enun'are- $ntrebarea este cum a fost ea
produs
Una din cele mai importante teAnici este apelul la cunotine comune )ac enunul B(laude Krancois
este un geniuB poate fi calificat drept ironic este pentru c eu am deja o opinie, nu tocmai favorabil,
despre inteligena lui (laude Krancois, iar enunul meu intr $n contradicie cu aceast opinie
+nesocotind astfel ma8ima calitii0 )ar acest lucru nu e de ajuns pentru ironieD poate fi vorba doar de
minciun : necesar mai ales ca interlocutorul meu s-mi cunoasc opinia, sau cel puin ca aceast
opinie s par credibil $n ocAii lui ;umai cu aceast condiie va putea detecta contradicia i-mi va
putea atribui dubla enunare >r, prerea mea despre (laude Krancois, c$t i faptul dac este sau nu cu-
noscut de apropiaii mei nu s$nt fenomene lingvistice $n sine Un alt e8emplu de situaie ironic este
pre"ena portretelor lui Mao <"edun -pictate de !nd6 `arAol - $n saloanele unor mari colecionari ;u
avem de a face cu o situaie ironic dec$t $n msura $n care avem cunotin, $n acelai timp, de
po"iiile politice i sociale pe care le repre"int Mao <"edun, pe de o parte, i colecionarii, pe de alt
parte
> alt teAnic de producere a sub$nelesului este recurgerea la discursuri pluricodice Fi $n acest ca"
este vorba de o dubl enunare, prima $ntr-un cod a i cea de a doua $ntr-un cod ,- ?ot s formule" un
enun lingvistic +cod a2 B(laude Krancois este un geniuB i, simultan, s Bfac cu ocAiulB +cod ,2- ?entru
producerea efectului de ironie se poate
3-,
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
astfel recurge la numeroase coduriD gesturi, ocAeade, scAimbare de intonaie, punctuaie +semnul
e8clamriiC a fost propus cAiar i un Hsemn al ironieiI0
!cest din urm e8emplu ne permite s notm $n trecere c folosirea unor mrci de tip , din ce $n ce
mai evidente determin ca sub$nelesul s devin din ce $n ce mai puin implicit &ub$nelesul se
situea" $ntotdeauna $ntr-o "on intermediar $ntre manifestarea de mrci e8plicite +care conduc la
dispariia caracterului implicit al semnificaiei0 i absena total a mrcilor +care face s dispar orice
semnificaie implicit0
9-8-9- Sensul retoric
Kenomenele pe care le descriem aici s$nt cele pe care retorica clasic le desemna sub numele de tropiD
$n conte8tul unui poem de &aint-?ol 'ou8, Bmamel de cristalB poate trimite la HcarafI !ceast
categorie de sens implicit a fost adesea confundat cu sub$nelesul Oom arta $n cele ce urmea" c e
vorba de o categorie aparteD $ntr-adevr, dac, $n anumite privine, sensurile retorice se comport ca
nite sub$nelesuri, $n altele, ele se comport ca nite sensuri presupuse
;u intenionm s facem un studiu e8Aaustiv al sensurilor retorice %mportana lor este at$t de mare
$nc$t le vom regsi $n paragraful 4, dar $ntr-un alt cadruD cel al retoricii !colo, mai ales, vom vorbi
despre teAnicile de producere a acestora i vom aprofunda temele pe care nu facem dec$t s le
pre"entm aici ?reocuparea noastr este, pentru moment, s situm sensul retoric $n raport cu cel
sub$neles
>. Relaia cu codul ;i conte7tul
Legtura semantic dintre sensul propus i sensul retoric nu se $nscrie $n organi"area codului
BMamelB $nseamn $n mod obinuit HmamelI (a enunul s poat trimite la HcarafI s$nt necesare
manipulri conte8tuale comple8e, asupra crora vom reveni $n aceast privin, figura retoric se
comport deci ca un sub$neles i se opune sensului presupus
3-3
(. Com)ortamentul sintactic
<ropul - numele dat figurii semantice - pre"int aceleai proprieti sintactice ca i sensul presupusD ca
i acesta, tropul re"ist testului interogaiei i al negaiei & vedem mai amnunit ce se $nt$mpl cu
negaia (ontrar a ceea ce se crede de obicei, propo"iiile retorice nu se definesc prin falsitatea lor
?utem introduce negaia $n e8emplul canonic B!Aile este un leuB se va obine B!Aile nu este un leuB
;egaia suprim contradicia i face din aceasta un enun adevrat, $nrudit cu tautologia !celai statut
$l gsim $n "icala, devenit celebr B;ici un om nu e o insulB !ceste enunuri adevrate s$nt totui
retorice, prin aplicarea principiului cooperrii $ntr-adevr, dac interlocutorul meu $ncearc s-mi
comunice c un om nu e o insul, sau nu e un animal, $nseamn c s-ar fi putut s fie :nunul ia deci
$n calcul posibilitatea atribuirii calitii de insularitate sau de animalitate entitii numite om La fel se
$nt$mpl i $n ca"ul interogaieiD sensul retoric sub"ist $n B:ste oare omul o insulNB sau $n B:ste !Aile
un leuNB
<. Im)licaia )artenerilor
$n timp ce, $n ca"ul sensului presupus, responsabilitatea sensului implicit revine $n $ntregime
enuntorului, $n ca"ul sub$nelesului ea incumb e8clusiv interlocutoruluiD enuntorul poate, $ntr-
adevr, s se ascund $n spatele sensului e8plicit al enunului su $n ca"ul tropului, putem vorbi de
responsabilitate $mprit !a cum vom vedea $n detaliu, enuntorul declanea" $n mod necesar la
interlocutor demersul lecturii retoriceD el produce un enun $n care se manifest o abatere de la
cerinele coduluiD asocierea dintre BmamelB i BcristalB sau dintre BomB i BinsulB provoac un proces
de interpretare $n care nu ne putem mulumi doar cu HmamelI sau HinsulI :nuntorul nu se poate
ascunde deci $n spatele sensului propus )ar, aa cum se va vedea, demersul interpretrii $i revine
interlocutorului, $n modul cel mai personal 'esponsabilitatea sensului implicit se reparti"ea" deci, $n
mod egal, celor doi parteneri
3-1
Jean-Marie Klinkenberg
9 'elaia cu sensul propus
$n aceast privin, sensul retoric se opune at$t sub$nelesului, c$t i sensului presupusD el descalific, $n
mod necesar, semnificaia sensului propus $n virtutea termenilor, nu putem avea $n acelai timp carafa
i mamel, om i leu &ensul retoric creea", dup cum se va vedea, un gen de impertinen $n enun,
care nu poate fi pur i simplu corectat, ca $n ca"ul unei erori
9-8-:- Sinte&
>bservaiile de p$n aici pot fi sinteti"ate $n tabelul de mai josD
&ens presupus &ens sub$neles &ens retoric
, Libertate $n
raport cu conte8tul
)! ;U ;U
3 'e"ist la
negaie i inte-
rogaie
)! ;U )!
1 ?osibilitate de
retractare
;U )! ;U
9 'espect sensul
propus
)! )!B;U ;U
Ta,elul 5:- Tipologia sensurilor implicite
<.<. %7tinderea noiunii de sens im)licit
!a cum sugerea" primele noastre e8emple - gestul de respect care marcAea", de fapt, dispreul,
afiul care te invit s cumperi o main -, noiunea de sens implicit este valabil i $n afara
enunurilor lingvistice )ar, firete, unele observaii pe care le-am formulat nu au
3-9
.ni'iere $n semiotica general
aplicaie universal !stfel, noiunile de negaie sau de interogaie nu s$nt cuprinse $n iconii vi"uali sau
$n mu"ic ;u ne vom putea deci servi de ele pentru a distinge $ntre eventualele sensuri presupuse,
sub$nelese sau retorice $n toate aceste coduri
(u toate acestea, i $n pofida faptului c semiotica nu s-a ocupat cu precdere, p$n acum, de asemenea
distincii, ele $i au, fr doar i poate, ecAivalente $n diverse coduri i pot fi studiate, cu condiia s fie
respectate elementele specifice ale acestor coduri !ceast problem va fi= abordat $n detaliu $n
capitolul %Q, $n care noiunea de sens retoric va fi aplicat iconului vi"ual ?e de alt parte, poate c nu
toate sensurile implicite de natur lingvistic au fost deja studiate
%n lingvistic, singurele legturi semantice cu inciden asupra sensului presupus s$nt cele de tip QD de
e8emplu, relaia de Aiperonimie care se stabilete $ntre HfloareI i HtrandafirI :8ist, totui, i alte
relaii apropiate de presupo"iie, ele $nsele capabile s produc sensuri implicite, dei av$nd un
comportament sintactic diferit : vorba de relaiile care dau natere unor organi"ri de tip K%D cele
dintre HbroascI i HcAeieI, dintre HtruncAiI i HcapI !ceste relaii K% pot fi gsite, ca i relaiile 3, $n
semiotici nelingvistice :le se observ $n ca"uri de prototipie, fie c e vorba de limb sau de un icon
vi"ual & lum ca e8emplu relaia dintre HpasreI i HaripiID dac HvrabiaI este un prototip de HpasreI
este pentru c are HaripiI, fapt ce se poate verifica Fi aceste relaii K% pot produce sensuri impliciteD $n
unele ca"uri, a enuna lingvistic sau a repre"enta iconic HcAeieI poate semnifica HbroascI !stfel de
relaii permit funcionarea afiului descris mai $nainteD Hpistolul pompei de ben"inI presupune o
Hpomp de ben"inI, dar HpompaI presupune HcarburantI
9 'etoricaD o privire istoric
?.>. Retorica clasic
:-5-5- !re&entare
'etorica s-a nscut $n lumea elen a secolului O $en La $nceput a fost vorba de o art e8clusiv
judiciar > anumit form de democrati"are condusese la un nou tip de gestionare a conflictelor de
interese,
3-R
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
conflictul nefiind altceva dec$t un ca" particular de opo"iie semantic !ceste conflicte aveau s fie
re"olvate, de acum $nainte, $n faa unei instane recunoscute ca legitime de toat lumea, i nu doar $ntre
persoanele implicate Korei fi"ice, care prevalea" $n confruntarea direct, avea deci s i se substituie
o for semioticD cel deprins cu m$nuirea semnelor - a semnelor verbale, $n ca"ul acesta - putea s
obin ade"iunea colectivitii sau a repre"entanilor ei (uv$ntul repre"int deci procesul mediator
$ntre elementele conflictului
'etorica primitiv era deci o practic judiciar !lte dou dimensiuni ale acestei teAnici, $ns, o vor
completa cur$ndD dimensiunea filo"ofic i cea literar 'etorica devine astfel un corp de doctrin vast
i eterogen, situat $ntre dialectic - tiina raionamentului, sau ansamblu de mijloace utili"ate $n dialog
$n scopul demonstrrii sau al refutrii -i gramatic - tiin a limbajului, sau ansamblu de reguli de
urmat $n practica limbii >biectul acestei discipline este discursul- !tenie $nsD acest cuv$nt nu
presupune $n mod necesar o de"voltare oratoric )in punct de vedere semiotic, vom spune c
discursurile s$nt enunuri, sau ansambluri de enunuri, considerate $n relaie cu procesul enunrii lorC
termenul nu se aplic deci numai artei oratorice, ci i unui slogan, unui afi publicitar, unui clip
televi"at, unui strigt etc
)e la $nceput, aceast disciplin a manifestat un aspect practic i unul speculativ ?e de o parte, ea
presupunea un ansamblu de reete care urmau s permit obinerea ade"iunii din partea auditorului
)ar, foarte cur$nd, a devenit evident faptul c aceast convingere se sprijinea pe noiunea de verosimil
i s-a simit nevoia lmuririi statutului acestei noiuni, diferit de cea de adevr
Oom desprinde, din acest vast corp de doctrin, c$teva distincii celebre, cum ar fi cea a celor trei tipuri
de discurs i a celor patru +sau cinci0 fa"e ale discursului
:-5-8- *ele cinci su,divi&iuni ale retoricii
'etorica clasic distingea patru +sau cinci0 etape $n producerea unui discurs Kiecare din aceste etape,
cunoscut mai ales sub nume latinesc, presupune elaborarea de discipline distincte !stfel $nc$t s-a
ajuns ca ele s repre"inte marile subdivi"iuni ale retoricii
3-4
?rima fa"D inventio- :ste stadiul cutrii argumentelor sau probelor (uv$ntul latinesc inventio nu
poate fi tradus prin invenieD el semnific mai degrab descoperire, gsire !ceast subdivi"iune a
retoricii a dat natere teoriei Hlocurilor argumentelorI, Hlocuri comuneI sau topiceD definiii, cutarea
antecedentului i secventului, a termenului opus etc
! doua fa"D dispositio- :ste vorba de ordonarea argumentelor unele fa de celelalte, $n funcie de
reguli de naturi foarte diferiteD reguli logice +particularul $naintea generalului, sau inversN0, reguli
psiAologice +c$nd un elev se duce acas cu note proaste $n carnet, cum o s le arate prinilorN Oa
$ncepe cu nota cea mai mic ca s termine cu cele mai mari, sau inversN !cest lucru va depinde de
caracterul printelui cruia $i este artat carnetul Fi pe care $l va alegeN0, reguli sociologice
&ubdivi"iunile lui dispositio au dat natere ideii c un discurs se structurea" $n pri distincteD
e8ordul, propo"iia, divi"iunea, naraiunea, confirmarea, refutaia, peroraia
! treia fa"D elocutio- !rgumentelor trebuie, $n acest stadiu, s li se gseasc o formD ce cuvinte vor fi
alese, de e8empluN (e stil va fi adoptatN (eea ce numim $n mod curent figuri de stil face parte din elo0
cutio- )ar elocutio nu se limitea" numai la astaD din punct de vedere semiotic, elocutio asum
studierea stilurilor i a conotaiilor !cest stadiu const $n alegerea $ntre mai muli semnificani
posibili (a s semnalm, de e8emplu, c interlocutorul nostru nu g$ndete prea repede, am putea
spuneD HKie, mai e8plic o dataI, dar i H!i mintea astupat, sau ceNPI :fectul pragmatic al celor dou
formulri va fi, desigur, diferit
! patra fa"D actio- ?$n aici, discursul rm$ne o virtualitate Urmea" s fie actuali"at Ictio $nseamn
deci producerea $nsi a enunului $n faa destinatarului suD vocea, gestica, fi"ionomia vor contribui la
eficacitatea mesajului oral
<eoriile clasice identificau i o a cincea subdivi"iune a retoricii, anterioar cronologic lui actio:
memoria- $ntr-o societate dominat de oralitate, memoria era fundamental, astfel $nc$t teAnicile
mnemoteAnice s-au perfecionat i nu i-au pierdut legitimitatea p$n la descoperirea tiparului
!ceste categorii pot fi aplicate cu uurin unor producii contemporane !stfel, conceperea unei
campanii publicitare constituie un dis-
(u
rs $n sens retoric & lum, cu titlu de e8emplu, promovarea
3-.
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
produselor congelate .nventio: ce argumente voi selecta pentru promovarea produsuluiN ?ot s insist
asupra comoditii i rapiditii preparrii - asta fceau primele reclame la produse congelate, dar i
asupra prospeimii sau a gustului produsului Aispositio: vom arta sau vom numi mai $nt$i produsul i
$i vom pre"enta calitile dup aceeaN &au vom arta mai $nt$i anumite efecte ale produsului +euforia
consumatorului, de e8emplu0, pentru a numi mai apoi produsul responsabil de aceste efecteN 6locutio:
ce cuvinte s-ar potrivi mai bine pentru a da o form acestor argumenteN ;e vom folosi de un discurs
teAnic intimi-dant, sau, dimpotriv, ne vom folosi de termeni u"uali $n menajN Fi care vor fi sunetele
sau imaginile care vor $nsoi cuvinteleN Ictio: $n ce spaiu orar de ascultare s-ar putea $nscrie cel mai
bine secvenaN
(u aceste distincii ne situm pe latura practic a retoricii )ar fiecare din subdivi"iuni a dat natere i
unei reflecii teoretice !stfel, teoria figurilor retorice, pe care se fundamentea" o parte din elocutio%
ine, pe bun dreptate, de semiotic, de vreme ce studia" felul $n care sensul poate fi e8primat $n mod
implicit !ceeai remarc se impune i $n legtur- cu actio- :a postulea" o teorie a situaiilor
conte8tuale )up cum am v"ut $n e8emplul cu (laude Krancois, ironia nu este posibil dec$t $ntre
parteneri capabili s identifice atitudini i repre"entri care le structurea" cunotinele enciclopedice
<ot g$ndirii clasice $i datorm i o tipologie a mesajelor ba"at pe parametri $n acelai timp formali,
tematici i pragmaticiD este vorba despre teoria celor trei discursuri sau a celor trei genuri
:-5-9- *ele trei genuri
(ele trei discursuri se caracteri"ea" fiecare prin +,0 un tip de act social, +30 un criteriu de reuit sau
de pertinen a acestui act, +10 prin preferina pentru o anumit perspectiv temporal i +90 prin
preferina pentru o anumit teAnic discursiv $nelegem de ce aceast tipologie este ternarD nu avem,
$ntr-adevr, dec$t trei timpuri posibile
)iscursul )udiciar vi"ea" +,0 actele de acu"are i de aprare (riteriul su +30 este verosimilul +e
verosimil c 8 a comis aceast crimD a fost v"ut $n apropierea cadavrului, iar s$ngele victimei a fost
gsit pe pantalonii siC nu e verosimil s fi copiat la e8amen, pe motiv c nu am
3-2
fost pre"ent0 !cest discurs se raportea" $n mod necesar +10 la acte din trecutD acu"area i aprarea nu
ar avea sens dec$t $n raport cu fapte a cror e8isten trebuie stabilit )iscursul judiciar constituie
astfel o punere $n form i, deci, o semioti"are a trecutului :ntimema este mecanismul principal al
acestui tip de discurs +90, termen care desemnea" un silogism incomplet ?roba raional este stabilit
printr-un raionament de tip silogisticD cel care a comis actul 6 este cel care era interesat de actul 6C or
8 are acest interesC deci 8 a comis 6
)iscursul deli,erativ vi"ea" +,0 ceea ce se numea e8ortaiaC altfel spus, acest tip de discurs $ndeamn
la aciune +este conativ, am spune ast"i0 (riteriul su +30 este utilitateaD acionm $n funcie de un
anumit interes :l se raportea" $n mod necesar la viitorD aciunea trebuie s fie posterioar e8ortaiei
)iscursul privilegia" +90 e8emplulD nu putem fi determinai s acionm dec$t dac ne repre"entm
manifestrile particulare ale utilitii pe care aceasta o presupune
)iscursul epidictic urmrete +,0 elogiul sau critica (riteriul su +30 este frumosul :l se raportea"
+10 la pre"ent i +90 are drept mecanism principal amplificarea
Tip de
discurs
Ict social *riteriu de
pertinen'
Tehnic
discursiv
Tempora0
litate
Wudiciar !cu"are,
aprare
Oerosimilul :ntimema <recut
Aeli,erativ !ciune Utilitatea :8emplul Oiitor
6pidictic :logiu,
critic
Krumosul !mplificarea ?re"ent
Ta,el 57- Tipologia discursurilor $n retorica clasic
(u teoria celor trei genuri, ne aflm $n sfera teoretic a retoricii
!ceast clasificare este una din primele tentative pentru elaborarea unei tipologii pragmatice a
funciilor semioticeC ea se descAide ctre un embrion de socio-semiotic
3--
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
(lasificarea poate fi parcurs fr a ne limita la categoriile de discurs cu precdere grave +precum
oraia funebr pentru genul epidictic, discursul politic pentru cel deliberativ sau recAi"itoriul i
pledoaria pentru genul judiciar0, ci g$ndindu-ne s o aplicm unor scAimburi variate, mai ales
contemporaneD negaiile copilului care dorete s dovedeasc mamei c nu el a spart vasul de flori din
salon in de genul judiciar, publicitatea comercial i discursul arpelui din Dene& +HM$ncai fructul i
vei fi ca nite "eiI0 s$nt admirabile eantioane de discursuri deliberativeC tot astfel, critica de art sau
de rock, sau cAiar urletele suporterilor, ilustrea" perfect genul epidictic
?.(. %voluia ;i rena;terea retoricii
:-8-5- 6volu'ia retoricii
!stfel circumscris, retorica acoper ansamblul mesajelor sociale :a nu manifest numai preocupri
esteticeC g$ndirea clasic a avut $n vedere, alturi de acestea, i e8istena unei poetici, acion$nd $n sfera
imaginarului
)isciplina retoric nu a fost nicic$nd abandonat de-a lungul istoriei )ar, $n funcie de epoci, ea a
cunoscut statute diferite &impli-fic$nd-i evoluia, am putea spune +a0 c a oscilat constant $ntre o
concepie social i o concepie formalist i +b0 c a sfirit prin a muri $nainte de a renate,
spectaculos, $n secolul QQ
?ermanent trecere de la concepia social la cea formalist $n perioadele i sub regimurile de relativ
democraie, retorica se manifest ca art a argumentaieiC $ntr-adevr, numai un univers de referin $n
care prevalea" pluralismul poate autori"a de"baterea i, prin urmare, o art de a controla diferenele i
contradiciile care se e8prim $n epocile cu mai puin democraie, retorica se reduce la un e8erciiu
pur formal :a se restr$nge deci la studierea ornamentelor care in de elocutio- >scilarea $ntre
concepia social i cea formalist este $n acelai timp o oscilare $ntre o concepie mai larg i una mai
restr$ns a retoricii
'etorica a murit $ncetul cu $ncetul ;u de o moarte nedemn, ci de una, am spune, cau"at de propria
ei reali"are Kiecare parte dintr-un imens edificiu pe care $l constituia trebuia s-i capete
independena
300
1
at$t $n domeniul disciplinelor teoretice, c$t i $n cel al disciplinelor practice %at cum, pe de o parte,
rafinamentele mecanismelor demonstraiei au condus la o logic care s-a formali"at continuu ?e de
alt parte, multe practici sociale au reluat, $ntr-o perspectiv utilitar, o parte din motenirea logicii
clasice : vorba de activiti foarte diferite, ca marketingul sau $ndoielnica Hprogramare
neurolingvisticI
Fi $n epoca modern retorica $i pstrea" statutul de ambiguitate )ar, $n plus fa de disciplinele nou-
aprute, ea se golete i de coninut !cest lucru e8plic at$t influena ei indiscutabil asupra
$nvm$ntului, c$t i gradul ridicat de discreditare intelectual
'enaterea retoricii a fost salutat $nc de la $nceputul anilor =4/ ai secolului QQ )ar aceast nou
retoric poart amprenta celor dou orientri pe care le-am definit mai sus :8ist deci dou neo-
retorici >po"iia $ntre aceste dou neo-retorici poate fi considerat din trei puncte de vedereD dup
obiectele de care se ocup, dup conceptele centrale i dup statutul lor epistemologic
:-8-8- Irgumenta'ie #i "iguri: cele dou neo0retorici
Mai $nt$i despre obiect ?rima neo-retoric se consacr studiului mecanismelor discursului social
general i eficacitii sale practice )up cum se vede, ea se confund $n mare msur cu pragmatica
;scut $n cadrul filo"ofiei dreptului, aceast retoric inteniona s ocupe locul lsat liber de logic,
aceasta din urm formali"$ndu-se at$t de pronunat, $nc$t risca s piard orice contact cu realitatea
practic ! convinge nu $nseamn numai a deduce i a calcula, ci i a argumenta )omeniile de
aplicabilitate ale primei neo-retorici au fost deci, mai $nt$i, $n special propaganda politic sau
comercial, controversa juridic sau discuia filo"ofic (ea de a doua neo-retoric s-a de"voltat
datorit lingvitilor stimulai de cercetarea structurilor lingvistice specifice literaturii !ceast
cercetare a dat natere unei discipline numite poetic- %ar aceast poetic a $nt$lnit $n evoluia ei
concepte elaborate $n cadrul retoricii antice, ca cel al figurii )in acel moment, aceast a doua neo-
retoric a fost pre"entat adesea ca o Hretoric restr$nsID restr$ns $n raport cu retorica clasic i cu
prima neo-retoric, pentru c pare a nu se preocupa dec$t de fapte de elocutio% $n
1/,
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
vreme ce prima tinde s recupere"e integral motenirea antic i se pre"int ca fiind mai general
$n prima neo-retoric, conceptele centrale s$nt repre"entate de scAemele sau de procesele generale ale
argumentaiei $n cea de-a doua, acestea s$nt figurile, cu precdere figurile semantice +tropii0
(ele dou neo-retorici mai pot fi opuse prin statutul lor epistemologicD prima, cu vocaie social, se
ocup de obiectele comuneC ia $n calcul numai ce este identic i respinge $n afara c$mpului de interes
ceea ce este e8cepional (ea de-a doua se ocup mai $nt$i de ceea ce se manifest ca e8cepional
Literatura este, din acest punct de vedere, un loc de ruptur %ar figura este adesea definit ca o abatere
fa de modul normal de a se e8primaD dac aceast a doua neo-retoric respinge ceva, acest lucru este,
fr $ndoial, faptul banal
)iferite una fa de cealalt, aceste dou neo-retorici, pe care le-am putea numi retorica argumentrii
i retorica figurilor, au totui multe puncte comune ?rimele s$nt preluate prin motenire, dar unele
dintre ele au rolul de a distinge $ntre cele dou ramuri-surori ale retoricii antice
Mai $nt$i, ambele retorici s$nt discipline care studia" discursul, deci fapte de vorbire $n msura $n
care se interesea" de enun, o fac doar pentru a repera $n el mrcile enunrii :le nu pot fi deci
separate de o abordare pragmatic
$n al doilea r$nd, ca discipline pragmatice, ambele au ca principiu fundamental pe cel al cooperrii
Oom avea oca"ia s detaliem acest lucru $n cadrul retoricii figurilor )ar acest principiu rm$ne central
i pentru retorica argumentrii (a s e8iste argumentaie, se impun dou condiiiD +a0 trebuie s e8iste
conflict, dar +b0 acest conflict nu trebuie s apar ca imposibil de re"olvat astfel $nc$t interaciunea s
fie refu"at !ceast retoric ar putea fi definit ca negocierea distanei dintre parteneri, ca o cooperare
deci, $n sensul parado8al pe care l-am acordat acestui cuv$nt
$n al treilea r$nd, cele dou neo-retorici au plasat $n centrul preocuprilor lor teAnici de mediere
!rgumentaia const $n renegocierea unei opo"iii, $n care termenii s$nt $n acelai timp conjunci i
disjunciC ;u e8ist, $ntr-adevr, scAimb dec$t $n msura $n care $ntre cei doi parteneri avem, $n acelai
timp, at$t distan c$t i apropiere > identitate total ar suprima orice nevoie de comunicare, lucru
imposibil io
302
ca"ul unei alteriti totale ! argumenta $nseamn a reamenaja aceast opo"iie, a recurge deci la o
mediere $n capitolul %O +paragraful .0, am v"ut c argumentaia nu e altceva dec$t un tip special de
mediere discursiv, $n ceea ce privete figurile, ele constau, aa cum vom avea oca"ia s vedem $n cele
ce urmea", $n asocierea dialectic a dou sensuri diferite, deci $n medierea lor
$n al patrulea r$nd, cele dou neo-retorici se ba"ea" pe e8istena varietilor semiotice i $i e8trag
eficacitatea din corelaiile e8istente $ntre reparti"area acestor varieti i diferitele stratificri sociale,
fenomene pe care le-am studiat $n capitolul O%%
$n sf$rit, cele dou neo-retorici se opun retoricii antice $n acelai mod $n care se opun tiina i teAnica
Oom detalia aceast opo"iie $n trei puncte 'etorica vecAe era fundamental empiric Kapt care a avut
drept urmare ta8inomii absconse pe care muli le-au ironi"at - de la sincAi"is la anantapodoton
'etorica contemporan propune o anali" aposteriori a faptelor de vorbire i de discurs i degajarea
regulilor generale ale producerii lor :a substituie, deci, enumerrii elaborarea de modele care s
ilustre"e generalitatea fenomenului considerat, iar grija pentru clasificare devine secundar $n al
doilea r$nd, retorica clasic era constituit dintr-un ansamblu de reguli normative, $n vreme ce noua
retoric nu mai propune mijloace de producere, de enunuri performante, ci pe cele de descriere a
enunurilor, oricare ar fi calitatea acestora din urm ! treia opo"iieD vecAea retoric privilegia pro-
ducerea intenional de efecte (ea nou descalific intenia - sau, cel puin, o consider un simplu
factor de competen pragmaticC ea se situea" de partea receptrii i a Aermeneuticii
R Kigura retoric
R, ?rivire general
Kigura retoric este un dispo"itiv const$nd $n producerea sensurilor implicite, astfel $nc$t enunul $n
care se afl devine polifonic
Orem s spunem c manipulrile conte8tuale particulare, destinate ?rotejrii principiului general al
cooperrii, $l oblig pe receptor +,0 s
303
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
nu se mulumeasc cu unul sau mai multe elemente pre"ente $n structura superficial a enunului
+elemente pe care le vom numi grad perceput2 i +30 s produc un ansamblu vag de interpretri care
se va suprapune pe gradul perceput +ansamblu vag de interpretri pe care $l vom numi grad conceput2-
: vorba $ntr-adevr despre suprapunere, nu de o simpl substituire, cum ne-ar $ndemna s credem
terminologia tradiional care ne vorbea de sens propriu i de sens figurat :fectul retoric provine
tocmai din interaciunea dialectic $ntre gradul perceput i ansamblul vag numit grad conceput
Oom comenta $n cele ce urmea" un e8emplu lingvistic luat din viaa de toate "ilele )ac o t$nr
optimist declarD ,JM-am mritat cu un $ngerI, cuv$ntul B$ngerB nu poate fi luat $n sensul de Hfiin
supranatural care joac rolul de mesager celestI +grad perceput0 'eceptorul enunului va fi obligat s
constate c e8ist o incompatibilitate enciclopedic $ntre sensul verbului Ha se mritaI - care las s se
$ntrevad un complement nume de persoan - i complementul efectiv produs )ar va fi nevoit s
mearg cAiar mai departe de aceast simpl constatare (onte8tul care conine verbul Ha se mritaI $i
va permite sa formule"e ipote"a c B$ngerB desemnea" $n acest ca" o anumit categorie de fiine $n
carne i oase H$ngerI va suferi deci o transformare 'eceptorul enunului va selecta componentele
compatibile cu restul enunului - cum ar fi Hbl$ndeeI, HtandreeI, HfrumuseeI, HpuritateI, HbuntateI -
i le va aplica la Ho fiin de se8 masculinI, care poate atrage dup sine verbul Ha se mritaI dac este
pronunat de o persoan de se8 feminin +grad conceput0
?olifonia nu se refer numai la sensuri, cum am v"ut $n e8emplul de mai sus, ea poate privi i
semnificantul unitilor, regulile sintactice i cAiar referina, ca $n e8emplele urmtoare %n enunul
Blaisse betonB, avem i gradul conceput +Blaisse tomberB0 i gradul perceput +Blaisse betonB0 <ot
polifonic, mobili"$nd un grad perceput i unul conceput, va fi i enunul He un om mareI c$nd vorbim
de o st$rpiturD se afirm un lucru i contrariul su Kra"a BMarcAi", de amor frumoii votri ocAi m
fac s morB este un grad perceput corespun"$nd gradului conceput BMarcAi", frumoii votri ocAi m
fac s mor de amorB
$n sf$rit, conceptul de polifonie nu trebuie limitat la enunuri lingvistice :8ist, $n principiu, o
retoric pentru toate semioticiia-Oom avea oca"ia s vedem acest lucru $n ca"ul enunurilor iconice,
comentate $n capitolul %Q
304
B.(. Producerea 0igurii: un )roces n )atru eta)e
$n producerea unei figuri pot fi distinse mai multe etape )ac aceste mecanisme se succed aici
cronologic, este numai din comoditate, $n fapt, ele s$nt simultane
?rima etap +,0 este reperarea unei i"otopii $n enun (onceptul de i"otopie poate fi legat de cel de
pertinen, sau de economie semiotic !a cum am amintit mai sus, orice element din enun se $nscrie
$ntr-un conte8t creat de elementele care $l preced !ceste elemente proiectea" un fel de ateptare $n
faa lor, ateptare care va putea fi $ncununat de succes sau va cunoate un eec, $n funcie de
elementele care vor surveni !m putea s ne imaginm, de e8emplu, un conte8t ca acela al unei
conversaii cu t$nra optimist de mai susD ea ne povestete +o parte0 din recenta ei via conjugal, i
fiecare nou element al conversaiei - de e8emplu, isprvile soului sau prerile ei cu privire la clima
din %nsulele #aleare - produce sens $n mod economic, prin combinarea cu elemente deja furni"ate
!vem de a face cu o redundan care declanea", dup cum am mai spus, un efect de sporire a
pertinenei
(ea de a doua +30 etap este reperarea nepertinenei Fi, deoarece este vorba de o ruptur de i"otopie, o
putem numi alotopie- $n e8emplul nostru, H$ngerI nu rspunde ateptrilorD p$n $n acest moment,
conversaia nu s-a transformat nici $ntr-un curs de teologie, nici $ntr-o conferin despre mitologie
(onstatm o incompatibilitate enciclopedic $ntre sensul verbului Ha se mritaI i complementul suC
altfel spus, H$ngerI introduce $n enun o relaie de alotopie
(ea de-a treia etap +10 const $n reconstruirea gradului conceput : vorba de o operaie de inferen,
destinat salvgardrii principiului general de cooperare !ceast etap comport ea $nsi dou sub-
operaii distincte )ar ambele se ba"ea" pe proprietatea enunurilor de a fi redundante i pe tendina
de meninere a cooperrii
?rima sub-etap +1a0 const $n reperarea gradului perceput al figurii, $ntr-adevr, $n etapa +30 nu am
reperat dec$t o simpl incompatibilitate $ntre un element a i un element , al enunului )ar nimic nu
indic a priori c elementul nepertinent ar fi mai degrab a dec$t ,% $n acest enun ;umai i"otopia
enunului ne poate arta cu preci"ie elementul pe care trebuie s-l considerm ca nepertinent $n
e8emplul
1/R
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
nostru, i"otopia general a enunului este HumanI +se vorbete despre cstorie0 !stfel $nc$t gradul
perceput al figurii poate fi identificat cu uurinD H$ngerI este alotopic $n vreme ce, $ntr-o i"otopie
teologic sau mitologic, H$ngerI ar fi fost pe deplin justificat, iar H a se mritaI ar fi fost nepertinent,
$ntr-un conte8t uman creat prin interaciune i care justific Ha se mritaI, H$ngerI devine nepertinent
(ea de-a doua sub-etap este producerea propriu-"is a gradului conceput : momentul s suprapunem
peste gradul perceput, impus de enun, un coninut compatibil cu restul conte8tului i programat de
acesta > dat $n plus, vom observa importana redundanei $n acest gen de calcul %n acest ca",
coninutul va fi Hfiin uman de se8 masculinI !cest semem va fi numit grad conceput 5-
(ea de-a patra etap +90 este suprapunerea gradului perceput i a gradului conceput , !ceast
suprapunere, esenial $ntr-o figur retoric, se datorea" stabilirii unei relaii dialectice $ntre gradul
conceput i gradul perceput $n Hm-am mritat cu un $ngerI, aa cum am mai e8plicat, s$nt selectate
componentele semantice compatibile $ntre elementul perceput H$ngerI i cel conceput, $n scopul de a le
aplica gradului conceput +Hbl$ndeeI, HtandreeI, HfrumuseeI, HpuritateI, HbuntateI0 !stfel $nc$t
gradul perceput complet nu va mai fi doar Hfiin uman de se8 masculinI, ci Hfiin uman de se8
masculin bl$nd, tandr, bun etcI %at de ce, $n ca"ul lui Hfiin uman de se8 masculinI, am vorbit de
gradul conceput ,D pentru a-i sublinia caracterul provi"oriu pe care $l are $n descriere Oom numi grad
conceput 8% sau grad conceput complet% coninutul Hfiin uman de se8 masculin bl$nd, tandr, bun
etcI !cest coninut operea" o mediere $ntre cele dou categorii distincte, H$ngerI i Hfiin uman de
se8 masculinI
)in dorina de a fi c$t mai clari, putem distinge dou sub-etape $n acest calcul mediator +90 ?rima +9a0
const $ntr-o e8aminare a compa-tibilitilor logice dintre gradul perceput i cel conceput :8ist,
firete, puncte comune $ntre H$ngerI i Hfiin uman de se8 masculinID Haspectul umanI, de e8emplu
)ar nu acest fundament logic contea"D alte puncte comune $ntre imaginea pe care ne-o facem despre
$ngeri i despre brbai nu prea mai e8ist +nu putem merge prea departeD s-a tot discutat despre se8ul
$ngerilor0, i e de la sine $neles c nu pe asemnarea fi"ic s-a ba"at interlocutoarea noastr (ea de-
a doua sub-
1/4
etap +9b0 este, fr $ndoial, cea mai importantD ea const $n proiectarea pe gradul conceput a tuturor
repre"entrilor pe care le avem $n gradul perceput !a se face c, $n e8emplul nostru, un interlocutor
ar putea proiecta trstura HbunvoinI, un altul, trstura HpuritateI etc (a s comentm un e8emplu
mai puin angelic, HFoimii guvernamentaliI, cutarea compatibilitii logice +9a0 $ntre gradul conceput
, +Hoameni politiciI0 i gradul perceput nu pune $n lumin dec$t un numr redus de trsturi, cum ar fi
Hfiin vieI %mportant rm$ne proiectarea pe gradul conceput a repre"entrii pe care ne-o facem
despre gradul perceput +HagresivitateI0D s-ar putea ajunge la inter-pretani ca Hoameni politici care
$ntrein discordiaI sau Hoameni politici brbai adevraiI +9b0
& ne oprim mai mult asupra noiunii de grad conceput
?rimul lucru pe care l-am putea sublima, $nc o dat, este c nu se $nlocuiete o parte de enun,
deviant sau greit, cu un Hsens propriuID figura se fundamentea" pe interaciunea dintre cele dou
grade, i nu poate fi vorba deci de H$nlocuireI > simpl H$nlocuireI ar suprima orice mediere
(el de-al doilea este c n-ar trebui s ne lsm amgii de singularul Hgrad conceputID aa cum am
v"ut, gradul conceput complet este un ansamblu relativ comple8 care nu poate fi e8plicat $ntr-un mod
prea simplu
B.<. Rolul coo)errii ;i al enciclo)ediei
Oom mai sublinia o dat importana principiului cooperrii $n acest proces !lotopia constituie o
atingere la codul enciclopedic comun pe care se sprijin comunicareaC reevaluarea sa este o
reorgani"are care permite meninerea intact a contractului de cooperare dintre interlocutori ?e de o
parte, enuntorul produce o abatere $n raport cu enciclopedia, dar pleac de la premisa c
interlocutorul este capabil s depeasc acest obstacolC pe de alt parte, receptorul care se confrunt
cu un enun deviant merge pe caracterul semnificant al acestui enun i produce deci o munc de
reinterpretare
(ontrar a ceea ce se petrecea cu sensul presupus, $n care responsabilitatea sensului implicit $i revenea
emitorului, i cu sensul sub$neles, $n care aceasta incumba receptorului, responsabilitatea sensului
307
Jean-Marie Klinkenberg
retoric este $mprit Manevra de producere a gradului conceput $i revine, aa cum am v"ut,
receptorului )ar, dac emitorul nu este capabil s dea un sens precis acestui grad conceput, el $i
asum totui responsabilitatea alotopiei ?rin aceasta, el $i indic receptorului c $i revine sarcina
producerii unui anume grad conceput $n vederea meninerii principiului cooperrii
Kaptul c am utili"at e8emple lingvistice ar putea conduce la ideea c figurile se refer la coninuturi
semantice $n sens strict ;u este ca"ul, i, de altfel, un semantician, din respect pentru reguli, ar nega
faptul c HoimI conine semul HagresivitateI, pe care, totui, se sprijin figura despre care am vorbit
!m afirmat mai $nainte c sensul retoric mobili"ea" coninuturi mai degrab mitologice sau
enciclopedice +sensuri ce pot fi mobili"ate, de altfel, i de semiotici nelingvistice0 & lum e8emplul
celebrului slogan publicitar H?une-i un tigru $n motorI
:nciclopedia intervine cel puin $n dou momenteD cel al constatrii alotopiei i cel al producerii
gradului conceput %n primul stadiu, alotopia nu va putea fi constatat dec$t dac enunul este
performat $ntr-o societate $n care nimeni nu crede c motoarele funcionea" cu felineD prima
intervenie a enciclopediei $n al doilea r$nd, enunul ne invit, pentru a putea produce gradul conceput
3, s e8plorm repre"entrile enciclopedice ale cuv$ntului HtigruI !ceste repre"entri pot fi variabile,
cAiar antinomice +dei ele pot coe8ista $ntr-un singur individC am mai $nt$lnit fenomenul de coe8isten
a enciclopediilor0 <igrul poate fi astfel asociat cu ideea de cru"ime +pentru vreun pui de lup care-i
mai amintete $nc de *artea )unglei2/ el mai poate fi asociat cu ideea de noblee, cu cea de gelo"ie
+Hgelos ca un tigruI0 etc Unele din aceste repre"entri pot fi utili"ate cu uurin $n conte8tul dat -
acela al automobilului -, altele nu !r fi, de e8emplu, greu s introducem trstura Hgelo"ieI i mult
mai uor pe cea de HsupleeI >rice ofer va putea s adapte"e o astfel de repre"entare enciclopedic,
mobi-li"$nd fiecare interpretani diferiiD i amatorii de porniri $n tromb cu urme pe asfalt, dar i cei
crora le place s conduc cu suplee
:ste evident c aceste repre"entri enciclopedice pot fi atinse i pe alte ci dec$t pe cele lingvistice
Marca $nfi$nd tigrul continu s-i foloseasc imaginea
.ni'iere $n semiotica general B.?. Cunciile 0igurii
7-:-5- 4unc'ii generice
?roducerea i decodificarea repre"int un cost semiotic important, at$t pentru emitor c$t i pentru
receptor (Aiar dac operaiile pe care le-am descris se efectuea" $ntr-un interval de timp e8trem de
scurt, ele repre"int totui un mod de tratare a informaiilor deosebit de comple8, alctuit din
producerea unui enun deviant, reperarea alotopiei i producerea gradului conceput ?entru a consimi
la un asemenea cost, este necesar, conform principiului de economie semiotic, s conte"i pe un profit
pe msur (are este deci pertinena unei astfel de manevreN
?rimul profit, uor de descris, este descoperit de parteneri $n caracterul compact al enunului care
conine figura *radul conceput complet nu poate fi e8plicat, $n general, dec$t printr-un enun relativ
comple8 (a s ne convingem, este suficient s ne referim la e8emplul $n care B$ngerulB semnific
Hfiin uman de se8 masculin bl$nd, tandr, bun etcI
Un alt profit, fr $ndoial mai important din punct de vedere pragmatic, const $n adaptabilitatea
total a enunului care conine figura )eoarece sarcina construirii gradului conceput $i revine
receptorului, sensul produs va fi $n mod necesar adaptat situaiei sale personale !a cum am artat,
tuturor automobilitilor, oric$t de diferit le-ar fi stilul de condus, li se potrivete sloganul studiat mai
sus, pentru c HtigruI poate s trimit, $n acelai timp, la cru"ime, la for, la noblee sau la suplee
Un al treilea profit provine din faptul c figura permite re"olvarea contradiciilor sau e8perimentarea
soluiilor pentru diferite probleme, propun$nd medieri $ntre termenii disjunci care aparin acestor con-
tradicii sau acestor probleme :a procedea" $n manier ludic sau e8ploratorie, ceea ce provoac un
sentiment de plcere asociat gsirii soluiilor $n problema de comunicare pe care o propune Kigura
e8ercit deci o funcie autentic Aermeneutic !cest din urm grup de funcii este at$t de important,
$nc$t ne determin s-i consacram un paragraf $ntreg
308
1/-
Jean-Marie Klinkenberg
7-:-8- 4unc'ii speci"ice
(eea ce vom spune aici e valabil, $n principiu, pentru toate figurile Kigurile retorice s$nt, totui, de
naturi foarte diferite : de ateptat, $n acest ca", s nu mobili"e"e toate $n acelai mod cele trei funcii
foarte generale i s aib i funcii specifice Oom avea oca"ia s discutm acest lucru $n paragraful 4,
$n legtur cu tropii
?e de alt parte, funcia unei figuri particulare depinde de un anumit numr de parametri, care se poate
reduce la trei
?rimul este structura figurii > sinecdoc este, de e8emplu, prin $nsi natura sa, incapabil s joace
acelai rol mediator i Aermeneutic ca o metaforC dar se potrivete perfect $n obinerea unei tonaliti
filo"ofice sau realiste $ntr-un te8t, dup cum vorbim de o sinecdoc gene-rali"ant conceptual sau de
o sinecdoc particulari"ant referenial
!l doilea parametru este materialul lingvistic care permite actuali"area figurii !cest material poate
$ntr-adevr introduce $n enun importante diferene stilistice sau conotativeD Harborele vieiiI i Hc$rna
cu mustiI, dei s$nt dou metafore care trimit la acelai referent, ofer, totui, vi"iuni foarte diferite
despre acesta
$n sf$rit, cel de-al treilea parametru este conte8tul > metafor argotic nu are aceeai valoare dac
este folosit $ntr-un roman poliist sau $n conversaia unei burgAe"e din arondismentul QO%
B.B. Problema abaterii
RR. I,aterea: un concept recurent% necesar #i insu"icient
)escrierea mecanismelor de producere a figurii introduce noiunea de alotopie, sau de nepertinen
:ste o noiune $ndelung de"btut sub numele de abatere i intens criticat, mai ales din trei motive
Mai $nt$i, deoarece cuv$ntul este conotat negativ +asemenea cuvintelor HviolI, HanormalitateI0C abaterea
conduce la apariia figurii - fie $n publicitate, fie $n literatur - ca o manevr de e8cepie sau, $n orice
ca", secundar $n procesul formrii sensului +precum conotaia $n definiia clasic0 !poi, pentru c
noiunea de abatere pare s ne fac s neglijm ceea ce funcionea" HnormalI $n enun $n sf$rit,
pentru c e8presia implic o norm creia abaterea i se opune, iar statutul acestei norme nu este clar
1,/
.ni'iere $n semiotica general
(ritici valabile, desigur )ar conceptul de HecartI pe care l-am utili"at scap acestor critici $n msura
$n care el se fundamentea" pe alte concepte, precum cel de i"otopie vs alotopie, grad perceput vs grad
conceput, cooperare, cod enciclopedic
?e de alt parte, conceptul desemnat prin cuv$ntul abatere apare ca recurent, necesar i insuficient
'ecurent deoarece acelai termen se regsete sub diferite nume, cAiar la cei care $l resping mai
violent, at$t $n teorii retorice pregnante, c$t i $n teorii semiotice generaleD Hpre-dicaie nepertinentI,
Hanomalie semanticI, HincongruenI, Hruptur cu logicaI, Hatribuire insolitI, HincompatibilitateI
?utem spune deci c acest concept se dovedete foarte necesar $n descrierea retoric :ste $ns
insuficient pentru descrierea corect a figurii, deoarece criteriul abaterii este o marc foarte generalD
el nu e8plic dec$t o singura fa" +30 a procesului descris de noi, i anume constatarea
incompatibilitii enciclopedice, i ocultea" fa"ele +10 i +90 de reamenajare a enunuluiC ar mai trebui
spus c acest concept nu pune suficient $n eviden caracterul interactiv al operaiei de reamenajare
$nainte de a reveni la figur, este desigur necesar s avem o vedere de ansamblu asupra acestei noiuniD
ce ar putea $nsemna o abatere -adic o noutate - $ntr-un codN
7-7-8- Locul a,aterii $n economia codurilor
)in punct de vedere pragmatic, se observ c e8ist mai multe feluri de abateri, sau, mai bine spus,
mai multe moduri de a descrie o abatere
!ceste diferene ne introduc $n problematica interpretrii enunurilor (um trebuie s reacionm $n
faa unui enun oarecareN )e e8emplu, dac ne aflm $n faa unui afi $nfi$nd un personaj care-i
duce la t$mpl revolverul pompei de ben"in, putem furni"a inter-pretani diferii, spun$ndD H<ipul care
a desenat asta e nebunI, sau H?i da, a desenat un personaj care se $mpuc cu revolverul de ben"in,
ei iNI, sau H?ersonajul e ruinat de preul ben"ineiI !cest e8emplu ne convinge c orice interpretare e
descAis )ar se impune de urgen o corecieD descAis, da, dar nu la nesf$rit !ctivitatea de
interpretare comport reguli care in toate de principiul cooperrii
?rimele abateri apar ca violri ale unor u"ajuri sociale ale codului, dar constituie de fapt actuali"ri ale
structurilor e8istente $n cod )ac,
1,,
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
$n france", pronun BenterrationB +$n loc de BenterrementB
,
0, actuali"e" o tripl virtualitate a codului
limbii france"eD utili"e" un sufi8 de aciune, un monem constituit dup reguli, dar i regulile de
afi8aie prev"ute de cod )ar forma obinut prin substituirea sufi8al nu era, p$n la actuali"area mea
$n enun, dec$t pur virtualitate ;imeni nu o mai au"ise ?utem spune c o asemenea reali"are a
virtualului constituie o abatereN )oar $n unele ca"uri <rebuie depit diAotomia dintre cod i enun
+$n lingvisticD limb vs vorbire0 prin introducerea unui al treilea termen, de natur sociosemioticD
norma- ;orma constituie un filtru av$nd rolul de a limita potenialitile coduluiD o producie +un
enunC un cuv$nt, $n ca"ul nostru0 poate s nu fie conform cu norma +aici BenterrationB0, rm$n$nd
totui conform cu reguli de nivel superior +cel al coduluiC aici, limba0
!ceast scAem poate fi generali"at ?utem postula c, $n orice cod, oric$t de puin comple8 ar fi,
e8ist o stratificare de norme astfel $nc$t orice abatere constatat la un nivel m s constituie aplicarea
conform a unei norme situate la un nivel superior +nivelul j0 Kiecare abatere ar deveni astfel locul
unde se $ntretaie dou foreD ea ar $nsemna respectarea unui anumit numr de reguli +de nivel n2 i
ruptur, $n acelai timp, fa de altele +nivel m2- %nteresul unei astfel de descrieri este evident :a
indic faptul c figura $nseamn violarea unui anumit tip de clasament de nivelul m% dar aplicarea
regulilor unui al doilea sistem situat $ntr-un nod n superior face posibil reconcilierea a dou concepii
despre figur aparent ireconciliabileD cea care vede $n figur o violare a regulilor scAimbului lingvistic
i cea care vede $n aceasta un u"aj care se conformea" pe deplin regulilor :ste un parado8 pe care
muli retoricieni -mirai c folosirea tropilor este $n acelai timp deviant i cotidian, deci HnormalI -
nu au tiut s-l re"olve p$n $n pre"ent
(eea ce este important de reinut este c, $n aceast prim descriere a abaterii, aceasta contribuie la
evoluia coduluiD abaterea e8ploatea" potenialiti i lrgete, la nivelul codului, sfera de aplicare a
regulilor 'e"ultatul acestei reevaluri este integrat $n codul enciclopedic i, astfel, codul semiotic
cunoate o e8pansiune
$nmorm$ntare $n france" $n te8t +nt0
1,3
$n al doilea tip de abatere, i invers dec$t $n precedentul, statutul de creaie e precar $ntr-adevr,
re"ultatul reevalurii nu este cAemat s fac imediat parte din sistemul conceptual la care vorbitorul se
va referi mai t$r"iu $n cursul scAimburilor saleD sistemul semiotic nu cunoate deci, provi"oriu,
e8pansiuni
!ceast dubl repre"entare a reevalurii este descris aici $n cadrul unui cod conceput de manier
autonom :a poate fi transpus $n cadrul social al scAimbului semiotic $n prima sa repre"entare,
reevaluarea ar fi integrarea unei noi uniti sau a unei noi relaii $ntre uniti +vom reveni asupra
acestui lucru0 $n cadrul enciclopedic comunC $n cea de a doua, ea ar fi crearea sau propunerea unui nou
cadru enciclopedic, dar cu un statut mai puin sociali"at, mai puin instituionali"at ;umai $n acest ca"
se va putea vorbi de abatere cu adevrat retoric
<oate acestea ne permit s subliniem o proprietate a abaterii :a $nseamn, $n acelai timp, contestarea
unei ordini anterioare i confirmarea acestei ordini &au, mai precis, abaterea este confirmarea e8is-
tenei unui sistem, dar $nseamn i reorgani"area relaiilor dintre unitile acestui sistem
7-7-9- *ele cinci reac'ii "a' de a,atere
& sistemati"m ceea ce am spus p$n acum $ntr-o manier oarecum abstract, $ncerc$nd s reae"m
abaterea $n cadrul mai larg al unei tipologii a reaciilor posibile fa de aceasta <eoretic, aceste
posibile reacii s$nt $n numr de cinci Una singur dintre ele +reacia nr 10 produce sens retoric, $n
conformitate cu ce am descris deja > alta +reacia nr 90 conduce la e8tinderea codului, fenomen de
asemenea descris mai sus
> prim reacie posibil este non0con#tienti&area: receptorul nu vede abaterea ?entru el, $ntregul
enun este i"otopic :ste ca"ul enunurilor $n care ceea ce este sub$neles este interpretat la un prim
nivel de lectur de ctre destinatar
! doua reacie posibil const $n decretarea erorii/ abaterea este atribuit unei disfuncii accidentale
survenite $n cursul transmisiei i este corectat de ctre receptor !cesta $nlocuiete pur i simplu ceea
ce crede c este greit cu ceea ce el consider corect, iar poriunea considerat improprie este
interpretat ca un lapsus fr semnificaie, ca o
1,1
Jean-Marie Klinkenberg
eroare de percepie sau de judecat din partea enuntorului, ca o dis-funcionalitate a canalului etc
%nteraciunea dialectic care definete figura nu are deci loc $n acest ca"
! treia reacie este producerea unui sens retoric- !cest mecanism mediator, comple8, a fost descris pe
larg mai sus
! patra reacie este conven'ionali&area- 'e"ultatul reevaluat al abaterii este aici integrat $n ansamblul
$n care s-a produs )ac este generali"at, aceast atitudine are o consecin important pentru codul
$n care s-a produs reevaluarea )up cum am v"ut, acest cod intr $ntr-o micare de e8pansiune
&tocul de credine, enciclopedia, s-a modificat !m abordat aceast cAestiune $n paragraful precedent
i vom reveni la ea i $n paragrafele 4 i .
Ultima reacie posibil const $n a decreta c enunul nu este interpretabil $n nici un fel !baterea este
recunoscut ca atare, dar este refu"at orice interaciune (ontractul de cooperare este deci rupt
&e poate observa c aceste diferite reacii corespund cu diverse tipuri de interaciune $ntre partenerii
scAimbului +astfel $nc$t retorica figurilor postulea" o retoric a argumentaiei0 )ac emitorul nu
reuete s impun un sens precis reevalurii i, mai mult dec$t at$t, s fore"e integrarea, el $i asum,
$n scAimb, cel puin responsabilitatea abaterii, din momentul perceperii ei +deci $n reaciile de la 3 la
R0 :l indic deci partenerului su c are obligaia s procede"e la o reevaluare +obligaie de la care
partenerul se poate sustrageD reacia nr R0 )ar numai receptorul va decide asupra importanei abaterii
+reaciile 3-90
Oom nota c numai dou reacii +reacia 1 i reacia 90 se descAid ctre un proces mediator
B.E. 2tructura ;i clasi0icarea 0igurilor
<oate operaiile retorice au la ba" o proprietate fundamental a unitilor din majoritatea codurilorD
aceea de a putea fi descompuse $n uniti din ce $n ce mai mici 'ecunoatem aici definiia articulrii,
proprietate descris deja $n capitolul %O $n paragraful R4,, vom arta c figura devine posibil ca
urmare a $nglobrii succesive a nivelelor de articulaie Oom descrie apoi +paragraful R430 unitile
mobili"ate de figur Oom lua ca e8emplu domeniul lingvisticii
1,9
.ni'iere $n semiotica general
Kigura este o relaie $ntre dou entiti semiotice )e e8emplu, $ntre dou semnificaii, ca $n ca"ul
sensului presupus i al celui sub$neles 'aportul dintre gradul conceput i cel perceput poate fi deci
descris ca o transformareD trecerea de la H$ngerI la Hfiin uman de se8 masculinI sau invers
presupune un ir de operaii privitoare la unele obiecte particulare Oa trebui s definim aceste obiecte
asupra crora acionea" operaiile - operande - i cAiar operaiile $nsele > vom face $n subcapitolele
R43 i $n R41
7-?-5- 3ivel "ormator% nivel purttor #i nivel revelator
>rice figur presupune trei nivele ierarAice de descompunere Merg$nd de la cel mai simplu la cel mai
comple8, le vom numi nivel formator, nivel purttor i nivel revelator
3ivelul purttor n - numit astfel pentru c HpoartI figura - este cel al unitii percepute ca retoric )e
e8emplu, cuv$ntul HsecerI -$ntr-un enun cum ar fi H> secer de aur $ntr-un c$mp de steleI
?entru a putea fi calificat drept HretoricI i pentru a putea face obiectul unei reevaluri, cuv$ntul
trebuie s fie, aa cum am mai v"ut, integrat $ntr-un conte8t mai largD $n ca"ul nostru, acela al
relaiilor pe care cuv$ntul HsecerI le $ntreine cu Hc$mp de steleI !stfel de relaii fac alotopia
perceptibilC tot ele vor autori"a elaborarea gradului conceput Oom numi nivel revelator acest nivel
de rang superior +Y S ,0
)ar, dac anali"m $n detaliu raportul dintre HsecerI i HlunI -grad conceput a crui elaborare este
autori"at de conte8t -, ne vom da seama c operaia retoric a vi"at componente de nivel inferior
cuv$ntu-luiD aici, elemente comune lui HsecerI i HlunI +$n form de HcornI0, dar i elemente care le
opun +Hobiect metalicI, pe de o parte, HastruI, pe de alt parte0 !cest nivel inferior 1n 0 ,0 va fi numit
nivel "ormator-
& notm c nivelul revelator poate fi situat pe o treapt foarte $nalt, inclu"$nd enunarea )ac
Hpune-i un tigru $n motorI este interpretat aa cum am artat, este pentru c enunul a fost produs i
receptat $ntr-un cadru cu i"otopie dominantD o staie de ben"in sau un spot publicitar +$n care
consumatorii s$nt $ndemnai s cumpere mai cur$nd derivate de produse petroliere dec$t animale
slbatice0 )ar am ?utea, fc$nd un mic efort, s ne imaginm aceeai fra" pronunat de
>
1,R
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
un $mbl$n"itor de animale dornic s-i arate numrul unui director de circ $n declinD figura ar consta $n
cuv$ntul HmotorI i enunul s-ar citi ca o $ncurajare metaforic de a $nviora $ntreprinderea falimentar
Oedem, aadar, c elaborarea unui grad conceput complet presupune luarea $n consideraie cAiar i a
condiiilor de enunare a enunului
>rice figur funcionea" pe aceast triad de nivele ?entru figurile lingvistice, de e8emplu, nivelul
purttor poate fi cuv$ntul, ca $n e8emplul nostru, dar poate fi i sintagma sau fonemul )ac vom ine
seama de aceast articulaie $n trei nivele nepredefinite, vom putea defini figura lingvistic nu ca pe un
element i"olat +un cuv$nt, de e8emplu0, ci ca pe motorul dinamismului te8tual
!ceeai triad de nivele se va regsi $n figurile nelingvistice & lum ca e8emplu un faimos colaj de
Ma8 :rnst, pe care $l vom ree8amina $n capitolul urmtor +figura 310 :l ne pre"int un trup de om cu
cap de pasreD percepem fr dificultate o alotopie $ntre Hcap de pasreI i Htrup umanI +care $l
susine0 > re"olvare a acestei alotopii ar fi s considerm Hcap de pasreI ca pe gradul perceput iconic
i capul presupus al fiinei al crei trup se manifest ca grad conceput !ici, nivelul purttor este cel al
trupului uman cu cap de pasre, nivelul revelator este conte8tul uman, care permite perceperea
alotopiei i orientarea interpretrii figurii, iar nivelul formator este capul
'aportul $ntre conceput i perceput poate fi descris ca o transformareD trecerea de la H$ngerI la Hfiin
uman de se8 masculinI sau de la acest din urm ansamblu semantic la H$ngerI presupune un ir de
operaii care vi"ea" obiecte particulare :ste necesar, deci, s definim aceste obiecte asupra crora
acionea" operaiile - sau operande - i operaiile $nsei
7-?-8- >perandele
%nventarul decupajelor posibile $ntr-un cod dat este de ma8im importan !cest decupaj poate
permite delimitarea domeniilor figurilor retorice
$n ca"ul limbii, de e8emplu, se pot distinge patru familii de figuri !ceast partiie cvadrupl re"ult
din dou diAotomii aplicate simultan ?rima este distincia $ntre semnificant i semnificat ! doua este
cliva-
1,4
jul dintre dou mari nivele care se desprind din ansamblul de decupaje posibileD cel al cuv$ntului i cel
al fra"ei &e obin astfel patru domenii ierarAice de figuri posibileD cel al aspectului sonor sau grafic al
cuvintelor sau al unitilor de ordin inferior +$n linii mari, morfologia0, cel al aspectului semantic al
cuvintelor, cel al aspectului formal al fra"ei +sau sinta8a0 i cel al valorii logice i refereniale a fra"ei
:8ist deci patru mari familii de figuri
)at fiind c o figur retoric presupune $ntotdeauna o transformare, am putea desemna aceste
familii de figuri printr-un cuv$nt $ncep$nd cu prefi8ul HmetaI, care, $n greac, trimite la ideea
de scAimbare !vem astfel metaplasme% sau figuri care alterea" forma unitilor semnificante
minimale - cuvinteleC metasememe% figuri de sens care operea" la nivelul acestor uniti
minimaleC metataxe% sau figuri care acionea" $n plan sintactic i formalC $n sfirit, metalo0
gisme% repre"ent$nd ceea ce retorica antic numea Hfiguri de g$ndireI (uv$ntul metasemem
este oarecum sinonim cu tropul
%7)resie Coninut
Cuvnt
1;iM4
Metaplasme Metasememe
Cra/ 1;iN4 Metata8e Metalogisme
Ta,el 5?- 4amiliile de "iguri lingvistice
$n fiecare ca", operaiile vor vi"a uniti care funcionea" la nivel formator $n ca"ul metasememelor,
este vorba despre semeD $ntr-un enun ca Hpune-i un tigru $n motorI, nivelul purttor este cel al
cuv$ntului, $n timp ce nivelul formator este cel al unitilor mai mici dec$t cuv$ntul, cum ar fi
HanimalitateI, care dispare $n transformarea de la perceput la conceput $n anumite metaplasme, e
vorba de fonemeD pentru a produce celebrul BmerdreB, Jarr6 a fost nevoit s adauge un fonem
,

1
5
Kormat de la HmerdeI, $nsemn$nd HraAatI, cuv$nt foarte frecvent folosit $n france" $n limbajul familiar, +nt0
1,.
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
!ceast reparti"are $n patru categorii nu este specific i altor domenii legate de retoric )e e8emplu,
$n domeniul vi"ual, pe care $l vom aborda $n capitolul urmtor, va trebui s distingem o retoric a
semnului plastic i o retoric a semnului iconic, iar aceasta din urm se va sub$mpri $n diverse familii
de figuri
7-?-9- >pera'iile
)up ce am descris materialul asupra cruia se efectuea" operaiile retorice, vom descrie $n cele ce
urmea" operaiile $nsele
>peraiile eseniale s$nt de dou feluriD cele prin care se suprim uniti i cele prin care se adaug
uniti (ele dou operaii retorice de ba" s$nt deci ad)onc'ia i suprimarea- )ar s-ar mai putea
concepe, alturi de acestea dou, o operaie mi8t, care re"ult din aplicarea concomitent a unei
adugri i a unei suprimri $ntr-un punct dat al sintagmeiD suprimarea0ad)onc'ia% sau su,stitu'ia- !r
mai fi i o a patra operaieD permutarea- !ceast operaie nu este posibil, desigur, dec$t $n acele pri
ale semioticilor $n care unitile s$nt dispuse dup o ordine pertinentD $n limb, este ca"ul sinta8ei sau
al morfologiei, dar nu i al semanticii le8icale +semele s$nt i ele ierarAi"ate, dar nu $ntr-o ordine
secvenial0 (a i substituia, permutarea poate fi descris ca o operaie mi8t re"ult$nd din aplicarea
concomitent a unei adugri i a unei suprimriD dar, de aceast dat, e vorba de o adugare i de o
suprimare converse a dou uniti aflate $n dou puncte date ale sintagmei
Oom gsi cu uurin figuri lingvistice obinute prin aceste diverse operaii %at c$teva e8emple, fr
pretenie de e8Aaustivitate $n domeniul metasememelor, se poate observa o suprimare de seme din
care re"ult tropul numit sinecdoc generali"ant :ste faimosul e8emplu cu HmuritoriiI, care
desemnea", de fapt, Hfiine umaneID semele specifice pentru Hfiine umane viiI s-au pierdut $n
trecerea de la HviuI la Hmort <ot prin suprimare vom obine, de aceast dat $n domeniul metalogis-
melor, figuri pe care retorica tradiional le numete litote sau suspensii +cu oca"ia r"boiului din *olf,
am aflat c misiunea bombardierelor era Bs trate"e obiectiveleB, e8presie mult mai delicat dec$t Bs
omoare oameni i s distrug bunuriB0 &e pot obine metabole i prin adjoncie $n domeniul
metata8elor, aceasta va da natere figurii numite epanor-to" sau polisindetului Metalogismul prin
adjoncie este, desigur, Aiperbola +datorit creia o sandal sau un nimic asemntor pot fi califi-
1,2
1
cate drept BgenialeB0 $n domeniul metasememelor, metafora, aceast figur at$t de important, apare
datorit unei manevre de adjoncie-suprimare Kie propo"iia Htrestie g$nditoareI %deea de plecare este,
$n mod evident, cea de HomI Mai $nt$i a avut loc o suprimare de seme specifice termenului HomI, dar
cu meninerea unui nucleu semic care ar putea e8prima ideea de Hfiin slabI !poi, acest nucleu a
fost $mbogit cu anumite seme proprii lumii vegetale $n planul metalogis-melor, suprimarea-
adjoncia de seme produce figuri ca eufemismele, alegoriile, parabolele sau perifra"ele
& remarcm faptul c fiecare din operaiile generale admite ca"uri particulare !stfel, alterarea prin
suprimare poate fi doar parial, dar poate fi i complet +Bnu eti dec$t o trestie g$nditoareB0 Un
e8emplu potrivit de metata8 prin suprimare complet este elipsa !dugarea poate fi, la r$ndul ei,
oarecare, dar poate fi i repetitiv $n ca"ul $n care se limitea" la a aduga la o unitate aceeai unitate
$n ceea ce privete operaia mi8t de suprimare-adjoncie, i aceasta poate fi parial sau complet,
atunci c$nd toate unitile s$nt suprimate i $nlocuite cu altele, dar poate fi i negativ c$nd, $n planul
semnificatului, $i substituie unei uniti propria ei negaie $n c$mpul metasememelor, o astfel de
adjoncie-suprimare negativ este repre"entat de antifra", adic structura subiacent ironiei (ea de-
a patra operaie, permutarea, admite i ea un ca"-limit :a poate fi oarecare - iar $n planul metata8elor
putem evoca Aipalaga, Aiperbata sau tme"a -, dar poate avea loc i prin inversare $n acest ca", ordinea
unitilor $n lanul vorbirii este rsturnat +ca"ul palindromului0 <ot $n planul metata8elor, acest pro-
cedeu conduce la obinerea cAiasmului, a anaforei i antimetabolei
:ste important de subliniat c toate aceste operaii nu s$nt dec$t modele ce permit descrierea cu
mijloace economice a raportului dintre gradul perceput i gradele concepute Oorbind despre adugare
sau suprimare, nu vrem s spunem c g$ndirea a $ntreprins neaprat un astfel de demers
7-?-:- *lasi"icrile
'etorica nu-i propune s clasifice figurile (u toate acestea, de-a lungul istoriei, aceast activitate de
clasificare a mobili"at nu o dat energia retoricienilor Oom nota, $n orice ca", c dubla considerare a
operaiilor i a domeniilor de operande permite elaborarea unei clasificri
1,-
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
raionale a figurilor :ste posibil, deci, recuperarea tuturor Hfigurilor limbajuluiI altdat inventariate
de artele retoricii $ntr-un tabel unic cu dubl intrare ?e abscis, cele patru domenii de figuri descrise
$n R43, i pe ordonat, cele patru operaii descrise $n R41 )e e8emplu, truncAierea +BmacB pentru
BmacrouB0 este o metaplasm prin supresiune, sufi8area para"itar +BperlouseB pentru BperleB0 - o
metaplasm prin adjoncie, substituirile de sufi8e +BespingouinB pentru BespagnolB0 s$nt metaplasme
obinute prin suprimare-adjoncie, cuvinte din argou, metaplasme prin permutare $n acelai mod,
sinecdoca particulari"ant referenial +Hp$n"I pentru HvaporI0 este un metasemem prin suprimare,
Aiperbola -un metalogism prin adjoncie, tme"a - o metata8 prin permutare
Un astfel de tabel nu are dec$t o valoare matriceal i nu pretinde s recen"e"e toate tipurile cunoscute
de figuri )ar are, cel puin, o valoare euristic, armoni"$nd preocuparea pentru o repre"entare sintetic
a fenomenelor retorice i e8igena simultan fa de o c$t mai complet distribuire a numitelor
fenomene
7-?-7- *a&ul tropilor
?entru descrierea corect a relaiei dintre gradul perceput i cele construite $n ca"ul tropilor, s$ntem
nevoii s reamintim c e8ist dou tipuri de descompunere semantic radical diferiteD primul este cel
al descompunerii refereniale, sau descompunere $n mod %<, cel de-al doilea - al descompunerii
conceptuale, sau descompunere $n mod 3
?lec$nd de la aceste dou moduri i de la cele dou operaii simple de adjoncie i suprimare,
putem imagina o matrice tropic profund !ceast matrice produce patru tropi de ba", care
s$nt sinecdoca gene0rali&ant conceptual +sau &gQD s$nt suprimate seme0, sinecdoca par0
ticulari&ant re"eren'ial +sau &pllD s$nt suprimate pri din repre"entarea obiectelor0,
sinecdoca particulari&ant conceptual +&p&D se adaug seme0 i sinecdoca generali&ant
re"eren'ial +&gK%D s$nt adugate pri din repre"entarea obiectelor0
n
3
!dugare
sgn
&p&
&uprimare
s
P
n
&gQ
Ta,el 5Q- +atricea tropic de ,a&
;u e greu s gsim e8emple care s ilustre"e aceste patru tipuri de sinecdoc reunite de retorica
clasic sub o eticAet unic, fr o definiie corect $ns Un e8emplu de &g: deja comentatD
HmuritoriI pentru Hfiine umaneI +semele care specificau Hoameni viiI au fost $nlturate, fapt care a
condus la mrirea e8tensiei0 Un alt e8emplu, de &p& de aceast datD H:ste un adevrat #ocuseI
pentru H:ste un e8celent buctarI !ici au fost adugate seme specific$nd ,1ocuseI $n clasa buctarilor
renumii Un e8emplu, la fel de clasic, de &pllD Ho turm de o mie de capeteI, $n care HcapI este folosit
pentru animalul $ntreg, redus aici la partea cea mai caracteristic !lte e8emple de &griD H(a desert, a
lua tortulI, sau HKrana se temeI $n primul ca", nu vei m$nca dec$t o felie de tortC $n cel de-al doilea,
este evident c numai o parte din societatea france" se temeD elementul de plecare s-a diluat $ntr-un
ansamblu mai vast
?lec$nd de la aceti tropi de ba", putem lua $n considerare figuri comple8e ?roced$nd prin suprimare-
adjoncie, ele vor fi produsul a dou sinecdoce
<ropul obinut prin suprimare-adjoncie $n modul g este meta"ora- :8empluD H?laja refcut din
nisipuri mictoareI
,
!cest enun nu poate fi interpretat dec$t prin perceperea asemnrii $ntre o plaj
de pe care marea s-a retras i un pat cu cearceafuri bine $ntinse H?atI i HplajI constituie dou
ansambluri de seme !ceste dou ansambluri se intersectea"D semele Hsuprafa planI,
Hori"ontalitateI, Hcoloraie descAisI s$nt comune celor dou ansambluri $n partea de e8cludere
reciproc vom avea Hte8tilI i, respectiv, Hde fabricaie umanI etc, pe de o parte, Hcaracter mineralI,
HnaturI, pe de alt parte <recerea de la HplajI la HpatI poate fi descris ca o suprimare de seme +de
e8emplu, Hcaracter mineralI, HnaturI0, deci ca o generali"are - ceea ce sub"ist este o sinecdoc
generali"ant definit prin Hsuprafa planI, Hori"ontalitateI -, operaie urmat de o nou
particulari"areD adugarea semelor Hte8tilI, Hfabricaie umanI etc
<ropul obinut prin suprimare-adjoncie $n mod K% este metonimia- Fi $n acest ca" avem de a face cu o
generali"are urmat de o particulari"are )ar cum tropul funcionea" $n mod n +$n care generali"area
se obine prin adjoncie, i nu prin suprimare0, scAema logic corespun"-
$n france" $n te8t, Le Ut re"ait des sa,les ruisselants +nt0
320
13,
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
toare figurii este co-inclu"iunea, nu intersecia )ac un profesor de lingvistic spune studenilor si
HUitai-v $n &aussureI, H&aussureI este $n mod normal un individ, nscut la *eneva $n ,2R. i mort la
(astelul Oufflens $n ,-,1 $n acest conte8t, e8ist toate ansele ca H&aussureI s desemne"e mai
degrab notele *ursului de lingvistic general inut de acest lingvist, note publicate de discipolii si
!vem deci de a face cu o relaie de suprimare-adjoncie care asocia" numele unei persoane cu titlul
unei lucrri tiinifice !ceste dou elemente s$nt $n contiguitate pe modul K%, $ntr-un ansamblu mai
vast +care comport, de e8emplu, cercetrile de indo-european efectuate de Kerdinand de &aussure,
detalii despre tatl su, naturalistul etc0 : vorba deci despre o generali"are urmat de o
particulari"areD de la individ la $ntregul univers care $i este asociat i de la acest ansamblu la un
element precis, un te8t pe care respectiva persoan nici mcar nu l-a scris
4 Kigura retoricD
instrument de reorgani"are a enciclopediilor
!m v"ut mai sus c abaterea poate fi considerat $n dou moduriD fie ca un instrument care modific
durabil codul, fie ca unul care acionea" asupra regulilor, dar nu modific codul $n mod decisiv
!ceste dou concepii corespund celor dou reacii fa de abatere numerotate cu 1 i respectiv 9
E.>. Retoric ;i ;tiin:
dou 0aete ale aceluia;i demers cognitiv
<oate acestea ne permit s afirmm c retorica are un efect ilocuionar comparabil cu cel al demersului
tiinificD propun$nd noi decupaje $n spaiul conceptual, prima reacie creea" sens cAiar pe modelul
celei de a doua ($nd un poet scrieD Hrugciuni albastreI
,
, el se ,a&ea& pe presupo"iia e8istenial
conform creia He8ist rugciuni
$n france" $n te8t, Ae ,leus cmgelus +nt0
322
^
albastreIC i, $n virtutea principiului fundamental de opo"iie, acest lucru presupune, $n acelai timp,
e8istena de Hrugciuni care nu s$nt albastreI !ceast manevr are trei consecine asupra codului
enciclopedic, consecine asupra crora vom reveni $n detaliu $n paragraful 41
?rima consecinD avem de-a face cu o nou discriminare a calitilor :nunul acord o proprietate
p$n $n acel moment necunoscut entitii HrugciuneI +coloraia0 !ceasta creea" un sistem
Hrugciune incolorI vs Hrugciune coloratI, $n care se opun dou noi entiti i, prin urmare, dou
noi clase 'egsim aici structurarea disjunctiv care se afl la ba"a oricrei activiti cognitive i care
fundamentea" orice semiotic
! doua consecin este, aa cum vom vedea, c enuntorul propune o anali" a noii proprieti pe care
o atribuie HrugciuniiI
(ea de-a treia consecin a figurii, care va fi i ea e8aminat pe $ndelete, este c declanea" noi
interaciuni $ntre caliti
Kigura retoric $ntreprinde deci o reorgani"are a categoriilor provenite din e8perien
E.(. Instrumentele reorgani/rii retorice
;u toi tropii $ndeplinesc $n acelai mod rolul reorgani"ator pe care l-am atribuit figurii retorice
)intre toate figurile, metafora procedea" cel mai clar la recatego-ri"area e8perienei !ceasta
funcionea" pe ba"a intersectrii a dou ansambluri de proprieti enciclopedice (um am v"ut,
intersectarea propriu-"is constituie fundamentul logic al figurii )ar interesul acestei manevre nu este
de a sublinia co-posesiunea proprietilor enciclopedice :fectul retoric provine, cum se tie, din
interaciunea dialectic dintre gradul perceput i cel conceput $n ca"ul metaforei, manevra const $n
e8tinderea asupra reuniunii celor dou ansambluri de proprieti a ceea ce aparine doar interseciei,
altfel spus $n validarea unui numr ma8im de trsturi provenind din repre"entarea referentului
gradului perceput $n repre"entarea gradului conceput +de e8emplu, proiectarea a ma8imum de trsturi
din HtigruI asupra Hben"ineiI, din HpatI asupra HplajeiI0 &tructura de intersectare a metaforei $i
permite acesteia s cree"e apropiere $ntre lucruri foarte diferite unele de altele, deoarece este
$ntotdeauna posibil un paralelism $ntre dou lucruri !st-
323
Jean-Marie Klinkenberg
fel, metafora e8ercit o puternic funcie mediatoare )e unde i importantele sale potenialiti
AermeneuticeD prin stabilirea de noi cone8iuni $n structurile noastre enciclopedice, ea face posibil
descifrarea lumii $ntr-o nou modalitate
$n comparaie cu metafora, toi ceilali tropi au un rol mediator sau reorgani"ator mai sc"ut
Metonimiile i sinecdocele $ntregului pentru parte i prii pentru $ntreg +&gK% i &pll0 e8ploatea"
relaii $ntre entiti puternic stabili"ate Metonimia i aceste feluri de sinecdoce nu construiesc
interaciuniD ele nu ne spun nimic absolut nou despre organi"area lumii, ba"$ndu-se pe relaii deja
sociali"ate !stfel, este de neconceput s ne imaginm substituirea *ursului de lingvistic general cu
H&aussureI dac aceast legtur nu ne este deja cunoscut :ste imposibil s justificm metonimia
Hrosbif= pentru Hengle"I dac, $n prealabil, cele dou repre"entri nu au fost deja asociate $ntr-un
discurs ideologic <ot astfel se $nt$mpl i cu sinecdocele %%D HKrana se temeI se instituie pe un raport
deja acceptat $ntre repre"entarea entitii HKranaI i unele componente ale saleC Ho turm de o mie de
capeteI nu ar fi posibil dec$t dac am decis $n prealabil s vedem $n cuv$ntul HcapI partea cea mai
repre"entativ a animalului
!ceste figuri produc, desigur, efecte stilistice care nu pot trece neobservate )e e8emplu, $n naraiunile
romaneti sau cinematografice, efectul realist se obine adesea printr-o vi"iune fragmentar, si-
necdotic, a obiectelorD detaliul considerat HadevratI $n plan cognitiv, ele se limitea" $ns la
e8ploatarea i valorificarea categori"rilor deja e8istente
($t despre sinecdocele speciei pentru gen i ale genului pentru specie +&gQ i &pQ0, calificarea lor
drept figuri este, dup cum se tie, adesea discutabilD a spune Hanimalul $niI nu constituie $n sine o
figur, cAiar dac animalul e un c$ine cunoscut i rspunde la numele Laura sau Medor Manevra de
generali"are sau de particulari"are +altfel spus, desemnarea unui referent printr-un termen care este un
Aiponim sau un Aiperonim al termenului situat la nivelul de ba"0 este prev"ut $n codD un membru al
unei clase poate fi desemnat prin eticAeta clasei creia $i aparineC putem folosi, de e8emplu, HfataI sau
HstudentaI pen-
.ni'iere $n semiotica general
tru a desemna pe cineva care se numete :usebia sau :ugenia ($nd o generali"are sau o
particulari"are este o figur autentic +altfel spus, c$nd avem de a face cu o sinecdoc veritabil0,
manevra de generali"are sau de particulari"are se $nsoete de o modificare a codului enciclopedic care
introduce $ntre gradul conceput i cel perceput o structur logic de intersectare i nu doar de
inclu"iune !stfel de figuri se apropie de metafor & lum un e8emplu din 'a6mond ZueneauD H$l
ateptau ridicAile i pisica mieun $n ateptarea sardelelor i !melie +0 &tp$nul casei roni
vegetalele, m$ng$ie animalul i-i rspunse fiinei omenetiI $n acest e8emplu, raportul dintre HridicAiI
i HvegetaleI nu este o simpl generali"are $n conte8tul domestic pus $n scen de roman, generali"area
ateptat ar fi fost HlegumI, i nu HvegetaleI HOegetaleI introduce un alt univers general de
categori"are ;u domestic, ci botanic, i total diferit de primulD $n ocAii botanitilor, categoria
HlegumI nu e8ist, ea transcende categori"rile +din punct de vedere botanic, o legum poate fi i un
fruct - roia, de e8emplu -, o rdcin -morcovul -, o tulpin - pra"ul -, o frun" - spanacul -, cAiar i o
floare -condurul-doamnei0 :ste deci o figur i asigur producerea anumitor efecte stilistice
+generali"rile Q confer, de e8emplu, un caracter de universalitate te8telor care le utili"ea"D ve"i aici
ca"ul Hfiinei omenetiI0, dar esenialul manevrei figurale nu const $n micrile de generali"are sau de
particulari"are luate ca atare, ci $n scAimbarea categoriei
)eoarece asigur pe deplin recategori"area datorit structurii de intersectare, metafora este singura
figur care implic importante principii de categori"are :a lovete, pare-se, mai degrab $n principiile
fundamentale +ca, de e8emplu, opo"iia animat vs inanimat0, iar recategori"area produs de metafor
se situea" la cele mai $nalte niveluri ale graficului de disjuncii ?entru c lectura metaforic nu poate
avea loc atunci c$nd entitile pre"ente s$nt de acelai nivelD $n afara unor conte8te cu totul speciale,
HmesteacnI nu poate constitui o metafor pentru HfrasinI, nici HpisicI pentru Hc$ineI $n astfel de
ca"uri, reacia la abatere este de tip , sau 3 ?rin reconsiderarea structurrilor eseniale i $nlocuirea lor
cu principii noi, dar de acelai nivel de generalitate, metafora manifest deci cel mai $nalt randament
cognitiv :a fundamentea" structura realului
324
1
325
te^-_,,..
Jean-Marie Klinkenberg
E.<. Cunoa;tere retoric ;i cunoa;tere ;tiini0ic
?-9-5- > ,a& comun
(eea ce am spus p$n aici ne d oca"ia s prelungim o discuie pe care am propus-o deja $n capitolul
%%%, c$nd am vorbit despre originile sensului, i la care am revenit $n 4, !firmam acolo c demersul
retoric creea" sens dup modelul demersului tiinificD ca i acesta, demersul retoric propune noi
decupaje $n sfera imaginabilului
(a s e8plicm mai bine, s revenim la noiunile de calitate i de entitate, pe care le-am e8aminat $n
acelai capitol %%%, i s plecm de la un e8emplu retoric precis evocat dejaD acela al e8presiei
Hrugciuni albastreI !a cum am mai afirmat, acest enun se sprijin pe o presupo"iie - aceea a
e8istenei Hrugciunilor albastreI - i, $n virtutea principiului opo"iiei, aceast e8isten o postulea"
pe aceea a Hrugciunilor ne-albastreI ?rin crearea de clase noi, enunul modific un sector al
enciclopedieiD el creea" o a8 Hrugciune incolorI vs Hrugciune coloratI, $n care se opun dou
entiti noi, deci clase noi :l propune i un embrion de anali" a proprietii de a fi colorat pe care o
atribuie HrugciuniiID aici, aceast anali" se situea" pe a8a HalbastruI vs Hne-albastruI, a8 care
preci"ea" categoria de Hrugciune coloratI
!ceast modificare punctual nu rm$ne fr urmri asupra economiei generale a codului
enciclopedicD figura determin, $ntr-adevr, stabilirea unor noi relaii $ntre caliti > figur impune
selectarea calitilor entitii evideniate de o enciclopedie de nivel m i de o propunere enciclopedic
de nivel n i calcularea compatibilitilor dintre aceste proprieti )ac la nivel m este posibil s i se
atribuie entitii HrugciuneI calitile HsonorI i H$ncAinat fecioarei MriaI, pree8istente $n
enciclopedie, observm cu uurin c proprietatea HalbastrI, nou admis pentru rugciune, este puin
compatibil cu HsonorI, dar este puternic compatibil cu imaginea fecioarei
%mportant este conclu"iaD nu e8ist Hdou feluri de cunoatereI, cum s-ar putea deduce la o privire
superficial (unoaterea e una singur i se reali"ea" prin aceleai proceduri at$t $n discursul
tiinific, c$t i $n retoric ?rin cunoaterea tiinific se radicali"ea" demersul cognitiv clasic, pe care
l-am e8aminat $n capitolul %%%C $n retoric acest demers este imitat $n mod creator )atorit elaborrii
calitilor i
.ni'iere $n semiotica general
entitilor, demersul tiinific articulea" $ntotdeauna dou manevreD pe de o parte, el statuea"
unitile, distincte unele de celelalte i de tot ce le $nconjoarC pe de alt parte, stabilete relaii $ntre
aceste uniti Fi retorica procedea" la felD distinge entiti noi crora le atribuie caliti noi i le pune
$n relaie $ntr-o nou manier
'etorica apare astfel ca o parte creativ a sistemului semioticD ea determin evoluia sistemului prin
producerea de noi relaii $ntre uniti i, mai departe, prin producerea de noi uniti :ste deci
elementul motor situat $ntr-un spaiu privilegiatD la frontiera, mereu $n micare, trasat de regulile
sistemului ?entru a rm$ne dinamic, un sistem trebuie s aib i o component evolutiv Locul
componentei retorice este, cum am mai spus, parado8alD at$t $n interior, c$t i $n afara sistemului !cest
lucru arunc o lumin nou asupra evoluiei codurilor, cAestiune abordat $n capitolul precedent
?-9-8- Sens #tiin'i"ic #i sens retoric: trei opo&i'ii de natur pragmatic
'm$ne, totui, o problemD nu e8ist nici o diferen de natur, $n cadrul unic scAiat, $ntre sensul
retoric - creat - i sensul tiinific, el $nsui creatN Kr $ndoial c e8ist o diferen, i aceasta se
stabilete pe trei planuri <rebuie notat $ns c diferenele nu s$nt eseniale, ci accidentaleD ele nu au
dec$t o valoare pragmatic
a- Sta,ilitate vs insta,ilitate
?rima opo"iieD sensul tiinific tinde, prin definiie, s se sta,ili&e&e% $n timp ce sensul retoric
este sortit s rm$n insta,il- ?rin stabilitate i instabilitate $nelegem proprieti $n acelai
timp sociale i temporale, ca $n tabelul de mai jos
2ens ;tiini0ic
1stabilitate4
2ens retoric
1instabilitate4
Punct de vedere social Universalitate %ndividualitate
Punct de vedere
tem)oral
?ermanen %nstantaneitate
Ta,el 5S- >po&i'ia principal dintre sens #tiin'i"ic #i sens retoric
134
327
Jean-Marie Klinkenberg
>binuim s spunem c tiina tinde spre generalitatea cea mai $nalt $n plan social, cunoaterea
tiinific este $mprit, iar restructurarea tiinific este considerat universal- Ka de aceasta,
cunoaterea retoric este prin definiie eratic :ste individual% at$t $n mintea emitorului, c$t i $n cea
a receptorului 'esponsabilitatea abaterii este asumat de emitor, care $l oblig astfel pe partenerul
su s $ntreprind o reevaluare )ar acesta din urm $i pstrea" $ntreaga libertate :l poate s ignore
Hrugciunile albastreI +reacia nr , la abatere0 sau s recu"e +reacia nr R0 ?oate s corecte"e enunul
ca pe o eroare +reacia nr 30 )ar poate i s-l accepte )ac $l accept, el poate considera c predicaia
$i este destinat $n e8clusivitate +reacia nr 10, sau poate face din aceasta o lege universal +reacia nr
90 $n sf$rit, $n manevra de acceptare, partenerul are latitudinea s calcule"e difereniat noile relaii
$ntre proprieti pe care trebuie s le elabore"e +mobili"$nd diveri interpretani ai lui HalbastruI0
$n plan temporal, restructurarea tiinific se dorete universal :a urmrete permanen'a +reacia nr
90, fie i numai p$n ce un nou decupaj o va relativi"a $n raport cu aceasta, restructurarea retoric se
consider momentan- !stfel, c$nd ?aul :luard scrie H!notimpurile la unisonI
,
, noua calitate de
simultaneitate atribuit entitilor HanotimpuriI nu este valabil dec$t pe timpul lecturii sau al
rememorrii poemului $n afara acestor circumstane, codul nostru enciclopedic continu s le atribuie
calitatea de HsuccesivitateI !a $nc$t, dac s$nt obligat s ies afara iarna, cAiar dac sufletul mi-e
$ncl"it de poe"ia lui :luard, tot o s-mi pun ceva gros pe mine %deea conform creia $n tiin totul
este general trebuie deci $neleas i $n sens temporal
;umeroase e8emple istorice atest c opo"iia dintre sensul tiinific i sensul retoric re"id $n cuplul
stabilitate vs instabilitate +i, mai ales, $n iposta"a instantaneitate vs permanen0 Unele sensuri
metaforice se pot sociali"a cu timpul i pot genera ceea ce este socialmente cunoscut ca fiind
cunoaterea tiinific & ne g$ndim la teologieD e8ist, $n cadrul unor universiti contemporane,
Kaculti de <eologieC acest fapt pare s indice c, pentru cei care au responsabilitatea organi"rii
acestor instituii, teologia constituie o tiin, ale crei concepte pot aspira la universalitate !lii
consider $ns, se tie, c
$n france" $n te8t Les saisons l'unisson +nt0
328
.ni'iere $n semiotica general
aceste concepte s$nt mai degrab comparabile cu poe"ia !stfel de e8emple se pot gsi $n numr mareD
materialismul dialectic era p$n nu demult subiect obligatoriu $n unele Kaculti, $n vreme ce $n altele
era considerat un fel de teologie (unoatem, de-a lungul istoriei, multe ca"uri de enunuri care
altdat au beneficiat de o lectur stabil, dar care ast"i fac obiectul unei lecturi instabileD ca"ul
te8telor religioase, la origine, care ast"i se citesc ca te8te poetice )ar i contrariul este adevratD
predicaii instabile la un moment dat - asemenea lui Hpm$n-tul e rotundI sau Hs$ngele circulI - au
cunoscut ulterior o abordare care le-a fcut stabile
Oedem aadar c, $n ceea ce privete cuplul stabilitate vs instabilitate, nu $l putem considera un datD
deci"iei pragmatice $i revine rolul de a atribui stabilitate sau instabilitate unui sistem pentru a-, plasa
mai apoi de partea tiinei sau a retoricii & ne g$ndim la enunuri cum ar fi Hacesta este corpul meuI
$n anumite epoci, a trebuit s se decid dac e ca"ul s vedem $n acesta o figur sau nu, ceea ce ar fi
fcut din interpretul su un credincios sau un eretic !celai enun poate deci corespunde la dou acte
de limbajD un act tiinific i unul retoric
>po"iia stabilitate vs instabilitate pre"int dou corolare
?rimul este c, dat fiind caracterul general pe care $l revendic tiina, se pierde orice apreAensiune
fenomenologic a fenomenelor de care ea se ocup >ricine poate s vad mere c"$ndu-i $n cap, s le
culeag sau s le ronie )ar c$nd un ;eYton e8trage din acest fapt legea atraciei maselor, cderea
corpurilor se $ndeprtea" de noi, fie c e vorba de mere sau de bancAerii de pe `all &treet
'estructurarea retoric - acion$nd $n c$mp estetic sau filo"ofic - urmrete tocmai s asigure aceast
apreAensiune fenomenologic
!l doilea corolar este c stabilitatea +permanen S universalitate0 face ca lucrurile s devin
comparabile :a face posibil previ"iunea, una din misiunile tiinei )iscursul retoric permite
comparaii momentane i se opune deci previ"ibilitii
,- Restric'ie vs reglementare
! doua opo"iie re"id $n caracterul autoregulat al discursului tiinific 'egulile acestuia s$nt foarte
restrictive &$nt, de e8emplu, principii de economie, de non-contradicie, de ter e8clus, de bi-
univocitate &istemului enciclopedic creat de figur $i s$nt strine astfel
13-
Jean-Marie Klinkenberg
de reguli & lum e8emplul Hidei ver"i i incolore dorm furiosI !cest enun stabilete e8istena unui
univers conceptual $n care HverdeI devine o sub-categorie a lui HincolorI i faptul c e8ist, de o
manier mai general, Hincolor coloratI :ste o contradicie $n raport cu starea sistemului cunoscut, dar
i cu principiile g$ndirii tiinifice aa cum le-am definit mai sus )ar vom spune $nc o dat c
opo"iia e de natur pragmaticD e vorba de norme ale discursului +nivel ni2- $n planul structurilor, cele
dou discursuri creea" opo"iii $n acelai mod
c- 4alsi"ica,il vs ne"alsi"lca,il
(ea de-a treia opo"iie este urmtoareaD categori"rile tiinifice s$nt falsificabile, ceea ce nu este
valabil pentru categori"rile retorice
?rin falsificabil sau verificabil s-ar putea $nelege mai $nt$i c enunurile tiinifice i retorice se
confrunt $n mod diferit cu e8periena, singura care permite s judecm dac o aseriune este adevrat
sau fals : imposibil s supui o oarecare HrugciuneI unui e8amen vi"ual ca s-i dai seama dac
aseriunea conform creia rugciunile pot fi albastre este fals )ar, contrar unei idei foarte rsp$ndite,
propo"iiile retorice nu se definesc prin falsitatea lor !a cum am mai v"ut +paragraful 1310,
introduc$nd negaia $n e8emplul canonic B!Aile e un leuB vom obine B!Aile nu e un leuB Un enun
adevrat ca acesta, sau ca Bnici un om nu e o insulB, rm$ne totui metaforic, ca urmare a aplicrii
principiului cooperrii !m e8plicat din ce cau" $n ciuda caracterului adevrat, abaterea sub"ist
totui
(riteriul de verificabilitate, deoarece decurge din e8perimentare, nu este pertinent $n a distinge $ntre
discursul tiinific i cel retoric
!r fi mai potrivit s ne g$ndim la un falsificabil sau un verificabil de natur discursiv, av$ndu-i
originea $n mecanismul de percepere a enunurilor $n universul tiinific, enunurile s$nt utili"ate $ntr-
un anumit modD un enun falsificat este respins i nu poate, prin urmare, modifica enciclopediaC
atribuirea calitii nesatisfctoare este abandonat i se caut o alta, care poate s fie complet diferit
de prima $n utili"area retoric a enunurilor, lectura nesatisfctoare poate, de asemenea, lsa loc
cutrii unei lecturi mai potrivite )ar, $n acest ca", prima lectur mai poate $nc funciona !stfel
$nc$t, oric$t de falsificat ar fi, un enun poate fi asumat i poate deci modifica enciclopedia
330
.ni'iere $n semiotica general
& lum un e8emplu din Lenri MicAau8 !dres$ndu-se nefericirii, poetul declarD B%i s$nt ruinaB
,

)ar BruinB poate avea dou sensuriD cel de +a0 Haciune de a distrugeI, dar i cel de +b0 Hre"ultat al
aciunii de a distrugeI (ele dou interpretri fac posibil dubla parafra"are a enunuluiD H<e distrugI
$n ca"ul +a0 i HM distrugiI $n ca"ul +b0 !ceste interpretri s$nt nu numai diferite, dar cAiar
antinomice, pentru c cel care vorbete este, $n prima ipote", subiect al procesului, iar $n a doua,
obiectul lui (onte8tul imediat nu permite o alegere ferm ?ot fi asumate simultan cAiar ambele
lecturi, dei s$nt antinomice
$n conclu"ie, u"ajul retoric al enunurilor este cumulativ, cel tiinific este maltAusian ?rimul este
polisemie de dou oriD nu numai unitile $nlnuite pot avea mai multe sensuri, dar s$nt ju8tapuse
cAiar lecturile, care, dac s$nt poate ierarAi"ate, nu ajung niciodat s se unifice
!ceast din urm opo"iie, mai mult cAiar dec$t celelalte, este de tip pragmaticD restructurarea
tiinific este perceput ca av$nd o mai mare pri" asupra lucrurilorC ea este trit $n registru realist
(a instituie, tiina se dotea" cu un aparat e8ecutiv, e8terior ei $nsei i susceptibil de a modifica
viaa cotidian a tuturor 'estructurarea retoric este trit fantasmaticD ea acionea" Hca i cumI,
mimea" demersuri tiinifice, iar noile ei categorii s$nt introduse fr team i cu titlu e8ploratoriu
. *eneralitatea modelului retoric
Modelul descris mai sus, cAiar dac a fost propus plec$nd de la o reflecie privind elocutio i $ntr-o
perspectiv lingvistic, se descAide totui ctre o retoric general *eneral, $n msura $n care se
fundamentea" pe o matrice simpl care produce nu numai tropi, ci i toate celelalte figuri, fr a
privilegia vreuna +nici mcar metafora, considerat de prea multe ori ca o Hfigur centralI i limitat
adeseori la cuv$nt0, dar i fr a nesocoti vreuna *eneral i pentru c aria ei de aciune transgresea"
spectaculos cadrul elocutio% deoarece anali"a tropilor evidenia" procese cu valoare de simbol i
semiotici fundamentale
,
$n france" $n te8t, We sui# ta ruine +nt0
11,
Jean-Marie Klinkenberg
*eneral, $n cele din urm, $n msura $n care ea e8tinde considerabil c$mpul figurii, ajung$nd s
$nglobe"e toate formele de discurs
)ac privim cu atenie, ipote"a unei retorici mari este postulat de $nsui proiectul semioticii (ci,
dac e8ist o retoric lingvistic i, pe de alt parte, dac e8ist legi generale ale comunicrii i ale
semnificrii - postulat de ba" al semioticii -, atunci trebuie s e8iste i o retoric general ale crei
reguli s poat e8plica fenomenele retorice care se manifest $n diversele c$mpuri semiotice Oom
vedea $n ultimul capitol cum se manifest retorica $n domeniul iconicitii vi"uale
332
CPI!"#$# I=
PR"B#%,% #% $N%I 2%,I"!ICI IC"NI#"R 'IH$#I
>. Introducere
?re"entul capitol se refer la iconii vi"uali +c$nd cuv$ntul icon va fi utili"at singur, el va avea acest
sens vi"ual0
! fost ales acest e8emplu precis pentru a aborda $ntr-un mod mai teAnic unele dintre problemele
evocate, ca i pentru a corecta impresia, dat poate de $nceputul lucrrii, c semiotica constituie un
corp de doctrin bine stabilitC mai direct dec$t $n celelalte capitole, va fi, deci, re"ervat un loc anumitor
controverse, de e8emplu celei asupra motivrii
&e poate $ncepe imediat cu urmtoarea preci"areD pe de o parte, e8ist semne iconice altele dec$t cele
vi"uale ?e de alt parte, luarea $n consideraie a canalului nu este suficient pentru delimitarea unei
semiotici, $n aa fel $nc$t nu e8ist Hsemiotic vi"ualI, aa cum se afirm adesea & relum aceste
dou puncte, primul pe scurt, al doilea $ntr-un mod mai detaliat
>.>. Iconi nevi/uali
Mai $nt$i, un anumit numr de e8emple vor putea s ne conving de faptul c semne iconice, adic
semne motivate prin asemnare, tran"itea" prin alte canale dec$t vederea :8emple de iconi auditiviD
imitarea strigtelor psrilor prin fluierturi, bruitaje de cinema, onomatopee %coni tactiliD ppuile
gonflabile i alte accesorii care se v$nd $n sex shops% mnuile utili"ate $n manipulrile virtuale %coni
olfactiviD miresmele artificiale de cornuri calde sau de napolitane, mirosurile de piele nou $n mainile
de oca"ie, parfumurile contrafcute %coni gustativiD arome sintetice de vanilie, de cpune, de
portocale
333
Jean-Marie Klinkenberg
$n afar de onomatopee, aceste semne iconice nu au fost c$tui de puin studiate > bun parte din ceea
ce se va afirma $n cele ce urmea" va fi valabil pentru toi iconii, dar cele spuse vor trebui adaptate la
fiecare ca" $n parte )e e8emplu, e8ist $ntotdeauna $ntre referentul iconic i semnificantul iconic o
relaie care va fi numit transformare !ceste transformri pot face obiectul unei descrieri teAnice
minuioase )ar, evident, nu aceleai legi vor permite descrierea lor $n toate ca"urile &tudierea
transformrilor vi"uale presupune buna cunoatere a funcionrii percepiei formelor, liniilor,
volumelor, culorilor i stp$nirea unor noiuni precum contrastul, luminana sau saturaia )escrierea
transformrilor auditive presupune, pe de alt parte, o anali" a diferitelor componente ale sunetuluiD
amplitudine, $nlime, frecven etc
>.(. 2emne vi/uale neiconice
5-8-5- .conic #i plastic
(ea de-a doua reflecieD canalul, se tie, nu este suficient pentru a defini un cod !u fost date
numeroase e8emple de semiotici diferite care tran"itea" toate prin canalul vi"ualD de la bastonul
orbilor la sistemele de scriere i de la $mbrcminte la bali"ele maritime I priori% trebuie deci
considerat c semnele vi"uale pot aparine uneia dintre cele patru categorii pe care le-am $nt$lnit Fi
cAiar aa esteD anumite semne vi"uale s$nt indici +fumul anun$nd focul, atunci c$nd acesta este v"ut,
i nu simit0, altele simboluri +culorile propriu-"ise0, altele iconi, altele, $n sf$rit, semne $n sens strict
)ar pretinsa semiotic vi"ual s-a preocupat p$n $n pre"ent de obiecte artistice, ca pictura sau
cinematograful !cestea s$nt discursuri pluricodice, a cror coe"iune - fapt remarcat - este de natur
pragmatic, $n mesajele vi"uale globale pe care semiotica vi"ual a $ncercat s le ilustre"e, se pot
distinge dou entiti teoretice distincteD semnul iconic i semnul plastic Semnul iconic ne este deja
cunoscutD el este de tip analogic i trimite $n mod mimetic la un obiect din realitate $n ceea ce privete
semnul plastic% el mobili"ea" coduri care au la ba" liniile, culorile i te8turile, considerate $n mod
independent fa de o anume trimitere mimetic
334
.ni'iere $n semiotica general
!ceste dou tipuri de coduri pun probleme sui generis% astfel $nc$t trebuie prev"ute dou semiotici
distincte &emnele acestor dou semiotici pot, bine$neles, s se manifeste $ntr-un acelai ansamblu de
sti-muli fi"ici, astfel $nc$t o anali" de enunuri specifice +tablou, sculptur, film, graffiti de pisoar
public, timbru, scAem electric, caricatur, tapiserie, covor de nisip, neon0 va trebui s reuneasc $n
mod sintetic re"ultatele obinute $n cele dou domenii de cercetare )ar pe planul modelelor avem de-a
face $ntr-adevr cu dou coduri diferite, astfel $nc$t un tablou, sau o fotografie, sau cAiar desenul cel
mai simplu, va putea fi descris ca un eantion de discurs pluricodic Mai mult dec$t at$t, cAiar dac se
manifest prin stimuli fi"ici care se suprapun perfect, semnificanii celor dou sisteme nu pot fi
structurai $n acelai fel &e poate, $n aceast privin, sublinia o prim diferen $ntre eiD semnificanii
iconici, tocmai pentru c aparin sistemului iconic, s$nt formai din uniti discrete, ceea ce nu pare a fi
ca"ul semnificanilor plastici Unii afirm, $ntr-adevr, c aceti semnificani plastici cunosc teoretic
variaii continue $n terminologia lui Ljelmslev, vom spune deci c cele dou tipuri de semnificant -
iconic i plastic - s$nt fcute din aceeai materie, dar au substane diferite, pentru c formele lor s$nt
diferite
5-8-8- Aescrierea semnelor plastice
&emnele plastice, pe care le vom trata aici destul de rapid, aparin familiilor simbolului sau indicelui
:8emple de semne plastice simboliceD o anumit BculoareB trimi$nd la un concept sau la un afect +de
e8emplu, sensul tragicului la 'otAko, strlucirea la de &tael0, o anumit BformB, trimi$nd de asemenea
la un semnificat +uscciune la #ernard #uffet, colcial la ?ollock0 :8emple de semne plastice cu
valoare de indiciD un BconturB dat, indice al rapiditii gestului desenatorului, de e8emplu la un *eorges
MatAieuC o Bpast groasB suger$nd puterea fi"ic a pictorului, ca la #ram #ogart $n mod evident, ca
toate semnele acestor familii, asemenea indici pot fi simulaiD linia furioas caracteri"$nd un tablou
poate foarte bine s aparin m$inii unui artist de fapt foarte calm
?entru c semnificatele s$nt adesea clase vagi i pentru c raportul $ntre semnificantul i semnificatul
plastici este plurivoc, efectele stilistice produse de astfel de semne s$nt deosebit de bogate, iar
descrierea
335
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
pe care vom $ncerca s o facem va fi $n consecin foarte dificil : at$t de dificil, $nc$t multe din
teoriile semiotice evit s ia $n considerare specificitatea semnelor plastice !ceast descriere este cu
at$t mai dificil cu c$t aceste semne, deja greu de descris c$nd s$nt i"olate, s$nt susceptibile, pe de o
parte, de a se articula $n uniti mai mici i, pe de alt parte, de a $ntreine relaii sintagmatice
comple8e
&emnul plastic global poate fi descris $n funcie de cei trei parametri ai siD culoarea, forma i te8tura
Textura +moaratul, netedul, granulosul0 este o proprietate a suprafeei, care se poate defini ca un mod
particular de repetare a unor microelemente Unitatea te8tural se articulea" deci $n= uniti non-
manifestate, texturemele- !ceste te8tureme in de dou categoriiD natura elementelor, pe de o parte, i
legile de repetare, pe de alta
;u trebuie confundat cuv$ntul form despre care va fi vorba aici cu forma care se opune materiei i
substanei 4orma plastic este o form spaial Fi ea este articulat $n uniti semnificante non-mani-
"estate: "ormeme le- !ceste formeme s$nt po"iia, dimensiunea i orientarea, av$nd fiecare
semnificatele sale poteniale )ar, conform unei legi generale deja de multe ori observate, $ntregul -
forma $nsi - are un sens care este mai mult dec$t suma componentelor sale ($nd formele se asocia"
$ntr-un enun plastic, semnificaia $ntregului depinde deci de +a0 raporturile pe care le au semnificatele
formemelor pre"ente i de +b0 cele pe care le au semnificatele formelor
)ac universul formelor i te8turilor a fost p$n $n pre"ent puin e8plorat de ctre semiotic, $n scAimb
cel al culorilor a fcut obiectul a numeroase lucrri !ici, dificultatea este altaD trebuie pus ordine $n
multitudinea de propuneri e8istente Fi culoarea este articulat $n uniti mai miciD cromemele-
!ceste cromeme s$nt dominanta cromatic, luminana +sau strlucirea0 i saturaia
Aominan'a cromatic% care corespunde unei anumite lungimi de und, este ceea ce numim, de obicei,
$n mod eronat, culoareaD galben, verde, rou-oranj etc !m v"ut deja c aceste diferite eticAete
corespund unui decupaj al spectrului continuu al lungimilor de und $n uniti funcionale cu contururi
vagi Satura'ia este proporia dintre dou tipuri de luminD lumina alb i lumina corespun"$nd unei
dominante cro-
matice dateC un rou poate fi mai mult sau mai puin pur sau mai mult sau mai puin diluat de ctre albC
$n primul ca", se spune c este saturat, $n al doilea, desaturat $n ceea ce privete luminan'a% cea de-a
treia dimensiune a culorii, ea corespunde cantitii de energie luminoas
Kiecrei variaii a acestor cromeme $i pot corespunde variaii ale semnificatelor cromatice, care au
putut fi puse $n eviden prin e8periene +de e8emplu, o Bsaturaie puternicB trimite la energie0
(ulorilor propriu-"ise, produse comple8e ale celor trei factori de dominan cromatic, de luminana i
de saturare, le corespund semnificate numeroase, variind $n mod surprin"tor, cum s-a v"ut, $n funcie
de conte8tele de apariie i $n funcie de culturi
&intagmatica culorilor este, i ea, e8trem de comple8 <oposinta8a culorilor are la ba" relaii pe care
estetica le-a e8plorat pe larg, dar adesea $n termeni care nu aparin semioticiiD armonie i contrast s$nt
asemenea e8emple !ceste noiuni ele $nsele nu s$nt deloc simple &e pot, de e8emplu, distinge
contraste de saturare, de luminana, sau cAiar contraste care implic dominanta cromaticD contraste
$ntre complementare +din al cror amestec re"ult griul0, sau cAiar contraste cald-rece etc
(Aiar dac descrierea semnelor plastice, a semantismului i a sinta8ei lor pune probleme delicate,
umanitatea a e8ploatat mult semnele din aceast familie, transform$ndu-le $n mesaje dintre care unele
s-au dovedit a fi capitale Unele dintre aceste mesaje e8ploatea" i ele o retoricD retorica plastic
3 &tructura semnelor iconice
3, ?atru elemente
&e tie c orice semn poate fi descris cu ajutorul unei scAeme te-traedrice care implic stimulul,
semnificantul, semnificatul i referentul &emnul iconic va putea deci fi definit ca fiind produsul unei
relaii cvadruple $ntre patru elemente +a se vedea alturat0
>riginalitatea acestui sistem tetraedric const $n faptul de a destrma relaia binar $ntre un
BsemnificantB i un HsemnificatI, relaie
114
337
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
binar care a fost adesea utili"at pentru a descrie semnul iconic i care a ridicat probleme nedepite
p$n $n pre"ent Una dintre aceste probleme - cea a motivrii semnelor iconice - va fi e8aminat $n
detaliu $n cele ce urmea" +paragraful 90
(ele patru elemente ale semnului iconic s$ntD stimulul, semnifican-tul iconic +diferit de fapt de
semnificantul plastic, aa cum s-a preci"at mai $nainte0, tipul i referentul <ocmai distincia $ntre
aceste dou ultime entiti, cel mai adesea confundate $n conceptul de semnificat iconic, va permite
$nlturarea dificultilor semnalate <rebuie repetat aici ceea ce s-a spus c$nd am e8aminat conceptele
de semnificant, de semnificat i de referent $n generalD fiecare dintre aceste concepte nu se poate defini
dec$t $n funcie de celelalte %n acest fel, va fi imposibil de definit o noiune fr a le implica deja pe
celelalte, i fiecare definiie va trebui, pentru a fi bine $neleas, s fie recitit dup lectura celorlalte
definiii $n definiiile care vor fi date, relaiile $ntre elemente vor fi la fel de importante ca elementele
$nsele !ceste relaii, i ele repre"entate $n scAem i care vor fi e8aminate $n paragraful 9, s$nt trans-
formrile, conformitatea +analogia, concordana0, recunoaterea +identificarea0 i stabili"area
Echivalen
Tip
Semnificant
Stabilia!e "#nfi!ma!e
r
$ec%n#a&te!e "#nfi!ma!e
$efe!ent
Stim%l
T!an'f#!ma!e
4igura 5J- Structura semnului iconic
338
8-5-5- Re"erentul
'eferentul este, aici ca i $n alt parte, obiectul pe care $l ilustrea" semnul vi"ual :ste obiectul,
$neles nu ca o sum neorgani"at de stimuli, ci ca membru al unei claseC obiectul pasibil de a fi
raportat la un model $n acest fel, dac referentul ar trebui considerat ca un stimul vi"ual +ceea ce nu
este necesarD se poate foarte bine fabrica iconul unui lucru care nu a fost niciodat v"ut0, ar fi vorba
despre un stimul deja supus unui proces semiotic
:8istena acestei clase de obiecte este validat de ctre model, deci de ctre e8istena tipului
<ipul i referentul rm$n totui distincteD referentul este singular +este un token0 i posed caracteristici
spaiale +$n sensul larg, ceea ce include caracteristicile cromatice0 <ipul este o clas i are caracteris-
tici conceptuale )e e8emplu, referentul semnului iconic pisic este un obiect distinct, a crui
e8perien vi"ual o pot avea +ea este gri i alb la g$t, nu prea mare i cu urecAi destul de mari, are o
ran la laba st$ng i rspunde - greu - la numele (Aipie0, dar numai pentru c acest obiect poate fi
asociat unei categorii permanenteD fiina-pisic
8-5-8- Stimulul
&timulul este suportul material al seninuluiD pete negre pe o A$rtie alb, mase $n trei dimensiuni, linii,
curbe <oate aceste elemente s$nt descrise aici independent de modul lor de a trimite la un tip
!cAit$ndu-se de aceast sarcin de trimitere, stimulul se transform $n semnificant
&timulul, c$t i referentul s$nt, ambii, actuali"ri ale tipului )ar ei $ntrein unul cu cellalt relaii care
vor fi numite $n cele ce urmea" transformri $n ciuda faptului c pisica desenat este foarte stili"at,
c a fost desenat cu un creion grosolan, c nu respect observaiile fcute asupra referentului +$n
desenul meu, am lsat deoparte rana de pe lab, nu am desenat prea bine urecAile i nici nu am tiut
prea bine cum s fac nuanele de gri0D ea este totui conform anumitor trsturi ale ideii pe care mi-o
fac despre pisic +are musti, coad etc0 Fi pot s e8plic corespondenele e8istente $ntre aceast
musta desenat i cea a referentului, cAiar dac cele dou nu au mare lucru $n comun +pentru c una
este fcut din fire de pr, cealalt din praf de grafit0
11-
Jean-Marie Klinkenberg
8-5-9- Semni"icantul
&emnificantul este un ansamblu modeli"at de stimuli vi"uali co-respun"$nd unui tip stabil, ansamblu
modeli"at ce poate fi atins datorit stimulului !cest tip este identificat datorit unor trsturi ale
acestui semnificant i poate fi asociat unui referent recunoscut
8-5-:- Tipul
<ipul este o repre"entare mental !ceasta s-a constituit printr-un proces de integrare i de stabili"are a
unor e8periene anterioare, fie c aceste e8periene s$nt trite sau livreti (a orice semnificat, el este
deci produs de ctre enciclopedie !m v"ut deja pisici i tiu c au musti, c "g$rie i c miorlie,
mai ales $n anumite nopi de primvar c$nd miorliturile seamn cu nite AoAote de pl$ns &au cAiar
nu am avut niciodat pisici acas +i de altfel, c$nd eram mic, le uram0, dar am au"it de multe ori
vorbindu-se despre eleD nite prieteni au pisici i vorbesc mult despre ele, am citit Ilice $n 'ara
minunilor i am $nt$lnit deci pisica din (AesAire, mi-au plcut +otanul $ncl'at i !isicile lui
#audelaire - ca i multe dintre comentariile fcute - i tiu c s$nt puternice i tandre i iubite de ctre
$ndrgostiii pasionai i de ctre savanii austeriC tiu de asemenea c s$nt bote"ate adesea ?ouss6 sau
Minou, c un c$ntec care se c$nta c$nd eram mic $mi spunea c nu trebuie s le tragi de musta $n
plus, acas la mine se bea cafea (Aat noir +pisic neagr0 ?e scurt, cunosc c$te ceva despre pisici, i
acest ceva face parte din tip
Kuncia iconic a tipului este aceea de a garanta ecAivalena referentului i a stimulului > ecAivalen
care este una de identitate transformat 'eferent i stimul s$nt deci $ntr-o relaie de co-tipie, relaie
asupra creia vom reveni
(um s-a spus deja, tipul nu are caractere propriu-"is spaialeD el poate fi descris de o serie de
caracteristici conceptuale ($teva dintre acestea pot corespunde unor caracteristici spaiale ale
referentului +de e8emplu, $n ceea ce privete pisica, forma animalului culcat, sau ae"at, sau $n
picioare, pre"ena mustilor, a co"ii, a dungilor0 )ar altele nu corespund unor asemenea
caracteristici +ca miorlitul sau faptul de a fi
.ni'iere $n semiotica general
puternic i tandr i m$ndria casei0 !ceste trsturi constituie un produs al unor paradigme ai cror
termeni s$nt $ntr-o relaie de sum logic +de e8emplu, tipul pisic presupune paradigma culorii - sau
negru, sau rocat etc - #i cea a po"iiei - sau culcat sau ae"at -, #i etc0
!a cum s-a preci"at i cum tocmai s-a putut remarca, este imposibil de definit complet unul dintre
cele patru elemente ale semnului fr s se recurg la celelalte dou & lum deci $n considerare
relaiile care se stabilesc $ntre ele
(.(. Patru relaii 1duble4
$ntre cele patru elemente pe care tocmai le-am definit mai sus se stabilesc relaii ce pot fi descrise din
dou puncte de vedereD fie din punct de vedere genetic, sau diacronic +$n procesul de formare a sem-
nelor0, fie din punct de vedere sincronic +$n funcionarea mesajului iconic, acesta put$nd fi emis sau
primit0 ;e limitm $n cele ce urmea" la planul sincronic
8-5-5- Ixa stimul0re"erent: trans"ormrile
&e va observa c $n scAema de mai sus aceast a8 a fost repre"entat printr-o linie continu ?rin
aceasta am dorit s indicm faptul c ea reunete $n mod nemijlocit cei doi termeni !cest lucru ne
$ndeprtea" de modelul lingvisticD $n triungAiul semiotic clasic, $ntr-adevr, ba"a triungAiului este
repre"entat printr-o linie discontinu, pentru a e8prima caracterul mediat al raportului $ntre
semnificant i referent +pentru a trece de la unul la altul, nu poate fi evitat semnificatul0
!ici e8ist o legtur particular $ntre stimul i referent !ceti doi termeni s$nt comensurabili !mbii
au $ntr-adevr caracteristici spaiale +posed fiecare o te8tur, o form, o culoare0 sau, mai precis,
fiecare poate fi descris $n termeni spaiali
'elaiile pe care se ba"ea" aceast comensurabilitate pot fi numite transformri Kolosirea acestui
cuv$nt nu semnific faptul c s-a luat un referent pentru a obine un stimul +dei este o credin rsp$n-
dit, de e8emplu, la numeroi dintre cei care nu vor s se lase fotografiai0 <ransformarea este de fapt
un model care ilustrea" asemnrile
340
19,
Jean-Marie Klinkenberg
i diferenele dintre trsturi +de form, de culoare etc0 care se observ $ntre stimul i referentD de
e8emplu, o scar :laborarea acestor modele este posibil prin comensurabilitate
?rincipalele transformri vor fi sistemati"ate $ntr-un tabel $n cele ce urmea" )ar s dm deja
e8emplul unei serii de transformri Kie o fotografie de identitate alb-negru &e va observa c
fotografia are dou dimensiuni +$n timp ce referentul are trei0, c este alb-negru +$n timp ce referentul
pre"int culori0, c formele din fotografie au dimensiuni mai reduse dec$t cele ale referentului &e
poate numi transformare raportul $ntre trei i dou dimensiuni, raportul de mrime $ntre dimensiunea 8
i dimensiunea 8=, astfel $nc$t 8= k 8, raportul de culoare $ntre fotografie i referentul suD prima a
conservat proprietile de luminan ale celui de-al doilea, nu i dominantele cromatice
& notm c operaiile trebuie s fie considerate $n cele dou sensuri +stimul [W referent i referent [
W stimul0, dup cum se ia $n considerare receptarea semnului sau producerea sa $n acest din urm ca",
regulile de transformare s$nt aplicate pentru a elabora un stimul pe ba"a percepiei unui referent
+concret i pre"ent, sau postulat0 )ar $n primul ca", ele s$nt aplicate pentru a postula, pe ba"a
caracteristicilor stimulului, anumite caracteristici ale referentului !ceast reconstrucie nu se face la
$nt$mplareD ea este gAidat de datele furni"ate de ctre tip sau de ctre prototip )e e8emplu,
reconstruiesc tridimensionalitatea plec$nd de la desenul unei fiine necunoscute, cu condiia ca aceasta
s fie identificat ca animal, pentru c tiu c animalele se mic $n cele trei dimensiuni
$n principiu, relaia de transformare este deci simetric :a nu este cu toate acestea $ntru totul simetric
$n realitate ?roduc$ndu-se cu ajutorul tipului, transformarea stimul HT referent poate fi evident Aa"ar-
datD dac nu risc nimic postul$nd tridimensionalitatea unui animal pornind de la un stimul $n dou
dimensiuni, risc $ns mult postul$nd culoarea e8act a unui obiect care $mi este pre"entat sub forma
unei fotografii alb-negruC cel mult pot postula c acest obiect are o culoare
8-8-8- Ixa re"erent0tip
:8ist pe a8a care unete referentul cu tipul o relaie de stabili"are i de integrare <rebuie amintit c,
atunci c$nd am studiat gene"a sensu-
342
.ni'iere $n semiotica general
lui +capitolul %%%0, ajunsesem la conclu"ia c structura codurilor noastre este modelat de e8perienele
noastre ( reperajul calitilor a permis i"olarea de entiti i c memoria a permis stabili"area acestor
entiti $n clase )ac se aplic aceast regul foarte general la tip, vom spune c elementele
pertinente e8trase din contactul activ cu referentul s$nt adiionate $n paradigmele care constituie tipul
(ontactul meu cu pisicile, $n realitate ca i $n carte, a stabili"at trsturile musta i urecAi tri-
ungAiulare $n enciclopedia mea #ine$neles, pot s revin mereu asupra alctuirii acestui tipD s
integre" noi trsturi, s elimin unele dintre ele sau s $nlocuiesc o trstur prin alta )ac, de
e8emplu, s-ar dovedi c pisicile scot fum, c mustaa pisicilor nu este dec$t o legend sau c ele au o
coad $n form de tirbuon, ar trebui s revi"uiesc structura tipului
$n cellalt sens +tip [\ referent0, se poate i"ola o operaie constituit printr-o prob de conformitate,
operaie ale crei mecanisme s$nt identice celor care se manifest $n cea de-a treia relaie +tip [T
stimul0 pe care o vom e8amina
:8ist evident o relaie ciclic $ntre stabili"are i aceast conformitate care va fi definit !vem cu toii
repre"entri ale obiectelor lumii, repre"entri care au fost stabili"ate prin cultur +de e8emplu,
Hpsrile "boarI, Hpisicile au mustiI0 >r, aceste repre"entri creea" $n noi ateptri, pe care le
proiectm asupra a ceea ce percepemD dac $nt$lnesc o fiin ale crei caracteristici principale m fac s
m g$ndesc c este vorba despre o pisic, m atept ca aceast fiin s aib musti M-a $nela,
poate, dac, victim a unui copil sadic, animalul i-ar fi pierdut acest atributD e8ist, totui, multe anse
ca, dac s$nt $ntrebat asupra acestui subiect, s jur cu $ncp$nare c am v"ut faimoasa musta :ste
ceea ce psiAologia percepiei numete Hformele potriviteI +*estalten
,
0, re"ervor de tipuri ce pot fi
proiectate asupra realitii percepute
8-8-9- Ixa tip0semni"icant
!ceast a8 este cea a funciei semiotice ?e aceast a8 se stabilete ecAivalena convenional $ntre
un ansamblu modeli"at de trsturi spaiale i un ansamblu modeli"at de trsturi semantice Oom
$n german $n te8tul original +nt0
343
Jean-Marie Klinkenberg
spune, de e8emplu, c acest ansamblu identificat ca fiind format din BcorpB, BurecAiB, BmustiB permite
repre"entarea unei pisici !ceast relaie este, evident, simetric
8-8-:- Ixa semni"icant0stimul
Fi aici trebuie fcut distincia $ntre dou relaii converseD semnifi-cant [W stimul i stimul [W
semnificant
$n primul sens - de la semnificant spre stimul -, stimulii vi"uali s$nt obiectul unei probe de
conformitate !cest test, la care vom reveni, va decide dac aceste manifestri sen"oriale s$nt sau nu
repre"entri ale tipului )ac m aflu $n faa unui desen susceptibil de a fi cel al unei pisici, pot s-mi
spunD H)a, este vorba cAiar despre astaD uit-te la aceste mustiIC ipote" confirmat )ar pot de
asemenea s-mi spunD H;u, nu este o pisicD i tigrii au musti Fi aceti coli nu pot fi cei ai unei
pisiciIC ipote"a este respins
$n sens invers - pe a8a stimul [W semnificant -, vom vorbi de recunoatere, sau de identificare a
semnificantului
<estul conformitii const $n confruntarea unui obiect +particular0 cu un model +general, prin
definiie0 &e emite ipote"a unui cuplu tip-semnificant i se confrunt stimulul cu acest cupluD mai
precis, se verific dac elementele figur$nd $n paradigmele tipului i care $i au corespondentul $n
semnificant pot corespunde trsturilor stimulului Modelul fiind structurat sub form de paradigme,
multe obiecte pot corespunde unui tip unic +ca semnificant sau referent0 )e e8emplu, pentru a
repre"enta o pisic, beneficie" de multe posibilitiD pot s o repre"int ae"at sau culcat, neagr sau
$n dungi, cu sau fr musti, $n mod Aiperrealist sau e8trem de stili"at (riteriile de recunoatere s$nt
de natur cantitativ i calitativ !ltfel spus, numrul de trsturi recunoscute i corespun"toare
joac un rol sigur, dar i natura acestor trsturiD anumite trsturi s$nt $ntr-adevr prototipice, i altele
nu <ipul HpisicI va fi cu uurin recunoscut dac e8ist trsturi foarte pregnante precum HmustiI
i HurecAi triungAiulareI (u alte cuvinte, pentru ca un tip s poat fi recunoscut, nu este obligatoriu s
e8iste o trstur sau alta $n stimulD trebuie doar atins un prag de identificare minimal, acest prag fiind
atins prin asocierea liber, $n principiu, de
344
.ni'iere $n semiotica general
elemente ale cror tipuri s$nt $n numr limitat <oi cei care au practicat jocul ?ictionar6 o tiu
!cest prag de identificare corespunde unui anumit nivel de redundan ;ivelul minim de redundan
trebuie s fie conservat prin transformri <ocmai aceast lege este violat $n jocurile de gAicitori ca
acesteaD
4igura 8@- .coni cu prag sla, de redundan'
(e repre"int desenul ,N Un g$t de giraf Fi al doileaN :i bine, s vedemD un regiment care trece, cu
baionetele pe umr, prin spatele unui "id $n ceea ce privete desenul 1, se tie, un me8ican pe biciclet
v"ut de sus $n primul ca", tocmai prin cadraj nivelul de redundan a sc"ut, astfel $nc$t mesajul
vi"ual nu poate fi decodat fr ajutorul comentariului verbal !cest cadraj a funcionat la nivelul
enunrii, adic al producerii mesajului $n cel de-al doilea ca", tot un anumit cadraj a sc"ut nivelul de
redundan, dar de data aceasta la nivelul enunuluiD peretele este un referent $n enun i el $ncadrea"
regimentul $n ultimul desen, punctul de vedere - un tip particular de cadraj - a sc"ut nivelul de re-
dundan +acest rol al punctului de vedere este capitalD de aceea identificm greu fotografia unei fiine
familiare dac aceasta ne este pre"entat pe dos0 $n aceste trei e8emple, enunul iconic nu ar fi fost
li"ibil fr intervenia verbalului, acest enun devenind astfel un discurs pluricodic
(.<. Remarci ;i sinte/. Co+ti)ia
(um s-a spus, este imposibil de definit $n mod complet un element sau o relaie a semnului iconic fr
a implica celelalte trei elemente sau celelalte trei relaii
& lum e8emplul transformrilor :le se pot adiiona $ntr-o manier liber i foarte comple8 !stfel,
se poate face unei persoane o fotografie
345
Jean-Marie Klinkenberg
colorD deja s-au aplicat o serie de transformri cum ar fi trecerea de la trei la dou dimensiuni, o
reducere a formatului etc )ar se poate aduga o transformare cromatic - fotografia este de acum alb-
negru -, apoi $nc o transformare comple8 - i contururile devin vagi -, i aa mai departe ?rocesul
se aplic la infinitN $n principiu, da )ar dac aa ar sta $ntr-adevr lucrurile, am avea dreptul, $n faa
imaginii unei BpisiciB, s spunemD H!ceasta este o pipI (ci s-ar fi putut foarte bine aplica
referentului pip o serie de transformri, $n urma crora s-ar ajunge la un stimul pe care unii l-ar
identifica aparin$nd semnificantului BpisicB
(um poate fi evitat acest fapt, care este cAiar negaia oricrei comunicri vi"ualeN )atorit condiiei de
co-tipie (o-tipia este proprietatea pe care o au un stimul, pe de o parte, i un referent, pe de alta, de a
fi, ambele, $n mod simultan, conforme aceluiai tip, stimulul $ntrein$nd relaia sa cu tipul prin
intermediul semnificantului !ceast relaie de co-tipie mobili"ea" deci relaiile tip-semnificant-
stimul, pe de o parte, i tip-referent, pe de alta !ceast condiie de co-tipie se enun $n felul urmtorD
trebuie ca obiectul transformat +referentul0 i obiectul care se transform +stimulul0 s fie, ambele,
conforme aceluiai tip pentru a se putea spune c $ntrein o relaie de transformare i c aceast
transformare garantea" nivelul de redundan necesar &pus mai simplu, i $ntr-un mod mai colorat,
tipul $ncadrea" i controlea" operaiile de transformare
Un alt e8empluD celebra serie de imagini care arat transformarea progresiv a capului regelui
Ludovic-Kilip $n par )ac, $n faa acestei BpereB, i"olate, nu riscm nimic declar$ndD H!ceasta nu este
o pipI, nu avem dreptul s afirmmD H!cesta este Ludovic-KilipI ;u putem s o facem dec$t dac am
urmrit toat progresia secvenei )eci naraiunea +aceste imagini ju8tapuse cAiar povestesc o
istorioar0 a relevat nivelul de redundan i a asigurat imposibila co-tipie
$n re"umat, emisia de semne iconice se poate defini ca producerea, prin canalul vi"ual, de ecAivalente
vi"uale ale referentului, datorit transformrilor aplicate $n aa fel $nc$t re"ultatul lor s fie conform
modelului propus de ctre tipul corespun"$nd acestui referent +co-tipie0 $n ceea ce privete receptarea
semnelor iconice, ea este identificarea unui stimul vi"ual ca decurg$nd dintr-un referent care s-i
corespund prin mijlocirea transformrilor adecvate, aceste elemente put$nd fi considerate ca fiind
corespun"toare pentru c stimulul i referentul
194
.ni'iere $n semiotica general
s$nt ambele conforme unui tip care rspunde organi"rii particulare a caracteristicilor lor spaiale
(.?. De ce un ti)5 ;i nu un semni0icat9
($nd am pre"entat scAema tetraedric a semnului iconic, va fi frapat faptul c unul dintre ungAiurile
ptratului era ocupat de un tip, i nu de un semnificat &-ar putea crede c este vorba aici de o simpl
cocAetrie terminologic i c semnificatul iconic HpisicI este identic cu semnificatul lingvistic
HpisicI $ntr-adevr, postulatul semioticii generale nu este acela c sensul este unul singurN <entaia
de a asimila tipul i semnificatul este cu at$t mai mare cu c$t importana metalimbajului lingvistic este
mai mareD cum acest metalimbaj poate s ne fac s credem c nu e8ist dec$t sens care poate fi numit
prin limb, riscm s asimilm sensul iconic cu sensul elaborat de ctre limba care vorbete despre
icon
!supra primei diferene $ntre cele dou scAeme s-au dat multe e8plicaii $n ceea ce o privete pe a
doua, faptul de a fi preferat cuv$n-tul tip cuv$ntului semnificat nu vrea dec$t s indice c semnificatul
iconic nu are aceeai natur ca semnificatul lingvistic
Mai $nt$i, cum se tie, statutul unei componente oarecare a unui semn este conferit de relaiile pe care
aceast component le $ntreine cu celelalte Fi acest lucru este suficient pentru a da tipului un statut
diferit de cel al semnificatului lingvistic &-a v"ut c unul dintre rolurile tipului este acela de a stabili
ecAivalena +co-tipia0 $ntre sem-nificant i re-ferent, prin intermediul unui test de conformitate care se
aplic am-bilor >r, acest fenomen nu are ecAivalent $n limb
?e de alt parte, dac e8ist o intersecie $ntre noiunile de tip i de semnificat lingvistic +tot $n virtutea
postulatului semioticii genarale0, natura cunotinelor mobili"ate de aceste sensuri poate s nu coincid
$n totalitate &-a v"ut c sensul provine $ntotdeauna dintr-o interaciune $ntre modele i stimulii
perceptuali )ar structura acestor sensuri este modelat de ctre canale !stfel, dac relaiile K% i 3
e8ist $n aceeai msur $n limb i $n iconismul vi"ual, ele nu se reparti"ea" $n acelai mod $n cele
dou ca"uri %ar tipul provine mai ales dintr-o cunoatere perceptual >r, cum a artat deja e8emplul
rotunjimii +utili"at $n capitolul %%, 3R0, acest tip de cunoatere nu se suprapune e8act
347
Jean-Marie Klinkenberg
peste cunoaterea lingvistic i nu se organi"ea" $n acelai mod !stfel, sensul lingvistic poate fi
modali"at, de e8emplu prin cuantificatori +mult, nite etc0 $n sensul iconic, astfel de modali"ri s$nt
imposibile La fel, limba cunoate negaia, pe care iconul nu o cunoate ?entru a e8prima negaia, un
enun iconic trebuie s recurg la strategii foarte comple8e, cum ar fi cea a caracterului pluricodic +de
e8emplu, intervenia unei cruci care se suprapune semnului iconic, crucea fiind aici un semn arbitrar al
crui semnificat poate fi HnegaieI0
1 ?rivire de ansamblu asupra transformrilor
> prim descriere teAnic a unora dintre aceste transformri a fost deja fcut de unii semioticeni, care
au $ncercat s surprind noiunea de motivare prin intermediul conceptelor geometrice
!ceste transformri geometrice au totui un randament destul de precarD ele pot desigur s e8plice c
formatul redus al unui icon $n raport cu referentul nu $mpiedic recunoaterea tipului su sau - dar este
deja puin mai complicat - s justifice producerea iconilor bidimensionali pentru refereni
tridimensionali <ransformrile geometrice nu s$nt $ns utile $n e8plicarea producerii de iconi
monocromi, a restr$ngerilor de c$mp de claritate, a jocului asupra contrastelor sau ecAivalenelor $ntre
pictur i fotografie, fotografie i crocAiu de arAitectur, crocAiu i plan
<rebuie deci adugate transformrilor geometrice transformri aparin$nd altor familii
Oom obine patru familii deI transformriD transformri +,0 geome-trice, +30 analitice +$n sensul
matematic al termenului0, +10 transformri optice i +90 transformri cinetice +cinetice $ntruc$t ele iau
$n consideraie po"iiile respective ale emitorului i ale spectatorului, pe de o parte, ale produsului
elaborat, sau stimul, pe de alt parte, i deplasrile lor respective0
!ceste transformri s$nt pre"entate $n mod sistematic $n tabelul de mai jos, ilustrat de c$teva e8emple
$n abscis, familiile care tocmai au fost definiteC $n ordonat, operaiile generale care s$nt la ba"a
transformrii !ceste operaii s$nt, acest lucru nu va surprinde, aceleai care guvernea" producerea
figurii retorice, care, am v"ut, constituie i ea transformri
3
1 (5 i 11
) ) 3
a -S JB
5 -a
a
* T3 (
S-2
i l
'. 1
1

t
li
iii
iii
fii
1
a g
f
Kamilie de Wa
transformri Zr
aa>peraii
*eometrice !nalitice >pUce (inetice
!djoucie+S0 - Aomotetii po"itive - filtraje po"itive -
nediferenjieri -
coutimii"Gri
- accenturi de contraste
-dilatri de ad$ncime -lrgiri ale
cimpului de claritate
-
&ipimare +-0 - Aomotetii negative - filtraje negative -
diferenieri - discreti"ri
- atenuri de contraste -
contrageri de adincime -
restiingeri ale timpului de
claiitaU
-
&ubstituie +l0 -proiecii -transformri
topologice
- filtraje aibstitutive -deplasri ale contrastului -
?ermutare +-0 - tianslaii - rotaii -
deplasri -congrueue
- inversiuni +negativ0 - integrri - anamorfo"e
Ta,elul 85- Sistemul trans"ormrilor iconice
O)
re
1
s s
Jean-Marie Klinkenberg
1, <ransformri geometrice
Oom da trei e8emple de astfel de transformriD proieciile, Aomo-tetiile, transformrile topologice
Yomotetiile% negative sau po"itive, s$nt relativ simple &$nt transformrile care modific dimensiunile,
dar conserv ungAiurile !stfel, dac se va mri un ptrat, lungimea laturilor va fi modificat, dar cele
patru ungAiuri vor fi tot drepte > fotografie de identitate cunoate un asemenea tip de reducere prin
Aomotetie
!roiec'iile s$nt mai comple8e ?roiecia este o relaie geometric astfel $nc$t fiecare punct de pe o
suprafa, curb de e8emplu, s se poat regsi pe o alt suprafa, aceasta din urm plan UngAiurile
pot fi aici modificate Lrile geografice, care cunosc deja Aomotetii, s$nt i ele obinute prin proiecie
:le ofer de altfel oca"ia de a ne da seama c e8ist numeroase teAnici diferite de proiecieD vom
reveni asupra lor cu un e8emplu precis )ar Aarta nu este singurul tip de mesaj iconic $n care se
utili"ea" proieciaC fenomenul se regsete evident $n toate ca"urile $n care se trece de la un referent
$n trei dimensiuni la un stimul $n dou dimensiuniD desen, fotografie, fresc, plan de arAitectu, plan de
montaj etc
Trans"ormrile topologice nu conserv nici dimensiunile nici orientrile, ci doar caracteristici
importante cum ar fi HdescAisI i H$ncAisI, H$n interiorI sau H$n e8teriorI !stfel, dintr-un punct de
vedere topologic, ptratul i cercul - care de obicei s$nt opuse - s$nt ecAivalente +de altfel, tentativele
de transformare din unul $n altul s$nt numeroase $n toate culturile, de la mandala e8trem-oriental p$n
la operele lui Oassarel60 ?lanul metroului din Londra, de e8emplu, provine nu doar dintr-o proiecie
+$ntr-un asemenea plan, se neglijea" scAimbrile de niveluri de profun"ime0, nu doar din Aomotetii
care detemin reducia, ci i din transformri topologice Kiecare traseu $ntre dou staii, oric$t de acci-
dentat ar fi, este figurat aici printr-un simplu Bsegment de dreaptB, aceste segmente neav$nd pe plan
dec$t c$teva orientri posibile +ori"ontal, vertical, diagonal0D nu s-a conservat din referent dec$t
trstura de legturC staiile ele $nsele s$nt repre"entate printr-un BcercBD nu s-a pstrat din acestea dec$t
caracterul $ncAis
350
.ni'iere $n semiotica general
(u acest ultim tip de transformare, ne $ndeprtm de transformrile geometrice aa cum erau ele
$nelese p$n aici i cutm mijloacele de a e8plica toate procedurile de stili"are
<.(. !rans0ormri analitice
!naliticul aplic $n geometrie procedeele algebrei :l permite o repre"entare modeli"at a unor
fenomene spaiale care pot lua o infinitate de valori <rebuie amintit de e8emplu c tocmai de analitic
ne servim pentru a repre"enta printr-o curb toate valorile unei ecuaii de gradul $nt$i cu dou
necunoscute
& lum un e8emplu destul de teAnic (el al unei transformri totui foarte curenteD discreti&area- !a
cum o indic numele, este o transformare care permite trecerea de la continuu la o repre"entare $n care
unitile s$nt net separate unele de altele :a este cea care e8prim, de e8emplu, ecAivalena $ntre
catedrala din 'ouen pictat de Monet - cu binecunoscutele sale contururi imprecise - i desenul av$nd
ca punct de plecare acest tablou pentru a ilustra un prospect turistic sau o fotografie clar a aceleiai
catedrale $n primul ca", limita dintre cer i monument nu este clar i, dac s-ar parcurge tabloul cu o
privire de miop, nu s-ar ti de fapt c$nd se trece de la unul la altulD repre"entarea este continu ;u la
fel stau lucrurile $n ca"ul desenului sau al fotografiei clareD se tie e8act despre ce este vorba, i
repre"entarea at$t a cerului c$t i a monumentului este discret
& e8plicm cu ceva mai multe detalii cum funcionea" discreti"area
Kie enunul vi"ual +,0
4igura 88- Trans"ormarea de discreti&are
1R,
Jean-Marie Klinkenberg
)eplase", de-a lungul a8ei a,% un aparat sensibil la luminan !cest aparat parcurge un traseu care se
regsete $n imaginea %% +curba este cea mai joas $n momentul $n care ocAiul aparatului a intrat $n
"ona $n care luminan este cea mai sc"ut0 ?ot supune traseul %% la o difereniere >bin %%%, care va
fi numit derivat <raseul %%% afiea" o valoare "ero pentru toate "onele din %% $n care semnalul este
constant, fie c acest semnal are o valoare ridicat sau joas ($nd semnalul se intensific, avem o
derivat po"itivC invers, c$nd semnalul se diminuea", derivata capt valori negative Oalorile
derivatei - fie c s$nt po"itive sau negative - trec printr-un ma8imum pentru punctul $n care $nclinarea
este mare )e aceea, derivata poate pre"enta v$rfuri foarte accentuate, cAiar pentru scAimbri puin
importante ale traseului %D este suficient ca aceste scAimbri s fie brute %n conclu"ieD derivatele s$nt
un mod de repre"entare a discreti"rii
)iscreti"area ofer un model al relaiei $ntre un degrade i o opo"iie $ntre dou suprafee net separateD
ea concentre" toat informaia enunului $n limitele figurilorC i, $ntre aceste limite, ea las s sub"iste
suprafee omogene conin$nd o informaie nul :ste de e8emplu ca"ul desenului $n creion, al crui stil
Hlinie clarI pe banda desenat facilitea" lectura $ntre linii este de fapt vidD toat informaia este
concentrat $n "onele delimit$nd suprafeele
> alt familie de transformri analitice este constituit de "iltra)e% transformri care se raportea" la
proprieti ale luminii, sau , mai precis, la cei trei parametri ai culorii, deja descrii $n anali"a de mai
sus a semnului plastic !ceti parametri, asupra crora intervenim cum dorim pe televi"or, s$ntD
dominana cromatic +altfel spus nuana coloratD rou, galben etc0, luminan +sau strlucirea0 i
saturaia +proporie, $n amestec, din dominanta cromatic i din alb0
Kiltrajele s$nt numite astfel pentru c ele nu conserv dec$t unul sau doi dintre cei trei parametri ai
culorii (eilali parametri s$nt deci fie suprimai, fie neutrali"ai, adic fi8ai la o valoare dat &e poate
astfel neutrali"a parametrul dominaneiD se obin toate teAnicile de monocromie +sanguin, sepia,
diferite alte nuane0 )ac neutrali"m parametrul saturrii, bloc$ndu-, i pe el asupra unei valori
date, se obin tente de culoare uniforme, ca $n banda desenat Hlinie clarI +toate "onele puloverului lui
<intin au aceeai saturrii de albastru0 )ac neutrali"m parametrii dominanei i pe cei ai saturriiD
se obine alb-negrul
.ni'iere $n semiotica general
11 <ransformri optice
>ptica geometric este tiina care are ca obiect fenomenele de refle8ie i de refracie <ransformrile
optice s$nt deci operaii care afectea" caracteristicile optice ale imaginii
?rintre aceste transformri, se vor cita cele care acionea" asupra contrastelor, acestea din urm
put$nd fi accentuate sau atenuate +ceea ce fotografii tiu foarte bine0 %mportante s$nt i cele care
acione" asupra claritii i ad$ncimii c$mpuluiD at$t $n fotografie c$t i $n pictur, se poate decide s se
pre"inte toate planurile cu aceeai claritate sau, dimpotriv, primul plan i planul secundar pot s fie
imprecise
<.?. !rans0ormri cinetice
!ici, destinatarul este cel care, scAimb$ndu-i po"iia i ungAiul de vi"iune, produce transformarea
Kiecare enun vi"ual presupune $ntr-adevr unul sau mai multe puncte de vedere $n care o lectur
satisfctoare a enunului se poate elaboraC altfel spus, conform definiiei generale pe care am dat-o
instanei receptoare, modurile de recepie a unui enun s$nt $nscrise $n acest enun UngAiul de vedere
sau distana s$nt astfel codate din punct de vedere pragmaticD un tablou trebuie v"ut dintr-un punct fi8
situat perpendicular pe el, dar o sculptur este adesea conceput astfel $nc$t s permit micarea
observatorului $n jurul ei, deci o vi"iune rotativ <ransformarea cinetic are loc $n timpul trecerii de la
unul dintre aceste puncte de vedere la un altul
! privi un Monet sau un &eurat de aproape pemite desigur o lectur satisfctoare pentru un amator de
art abstract )ar nu este ideal pentru un amator de impresionismD pentru a integra ansamblul petelor
luminoase sau al punctelor $ntr-un spectacol iconic, privitorul trebuie s ia o anumit distan !ceeai
remarc pentru celebrele compo"iii ale lui !r-cimboldoD dac eti prea aproape, se disting doar
legume sau fructe, i nu o figur compus cu aceste vegetaleC dar de foarte departe, nu s-ar vedea fr
$ndoial dec$t figura, i nu detaliile din care este fcut >r reuita enunului depinde de coe8istena
celor dou lecturi posibileD o figur uman, dar o figur alctuit din fructe sau din flori
)eplasarea longitudinal a receptorului poate deci opera transformri :ste acelai lucru $n ceea ce
privete deplasarea lateral, care
352
1R1
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
poate specula anamorfo"a $n tabloul lui Lolbein Im,asadorii% obiectul inform care se distinge din
fa devine un cap de mort dac ne deplasm lateral i ajungem la un punct de vedere care formea"
un ungAi foarte ascuit cu planul tabloului ?entru a citi toate elementele unui astfel de enun trebuie
deci s ne deplasm
<.B. !rans0ormare5 stil ;i valoare
Luarea $n considerare a transformrilor ne permite aplicarea noiunii de stil la enunul iconic
$ntr-un stimul iconic, gsim dou sub-ansambluri de trsturi ?e de o parte, subansamblul +a0
trsturilor care s$nt oferite de $nsui referentul i, pe de alt parte, subansamblul +b0 celor care nu
provin de la el !cest subansamblu +b0 nu poate fi niciodat vidD prin definiie, un semn este altceva
dec$t obiectul la care el trimite, astfel $nc$t este necesar, $ntr-un icon, ca trsturile s arate c stimulul
nu este referentul )ar de unde provin trsturile subansamblului +b0N ?rin definiie, ele nu pot proveni
de la referent !stfel, ele nu pot proveni dec$t de la instana care produce imaginea +aceast instan
put$nd fi o main sau o fiin uman0
!ceast scAem simpl are ca prim avantaj pe acela de a situa de la $nceput iconul $n po"iie
mediatoare $ntre referent i productor (ci, prin transformare, iconul reine ceva $n acelai timp din
subiect i din obiect ($nd pretinde c pictea" un peisaj, un pictor se autopre"int $n aceeai msur
%ar transformrile trimit deopotriv la el $nsui i la referent
(ci transformrile operate pornind de la un acelai referent pot s duc la stimuli care varia"
profund ?ornind de la o aceeai pisic se va putea ajunge la un desen foarte stili"at, sau Aiperrealist,
sau romantic, sau psiAedelic etc
<oate alegerile operate $n timpul transformrilor au $n mod evident o semnificaie, care este de ordinul
conotaiei
!ceast semnificaie poate fi estetic, etnologic, cAiar pragmatic i ideologic
($nd transformrile se pre"int $n grupuri stabile, ele constituie un stil contribuind la particulari"area
enunului printre celelalte &tilul pictural prerafaelit engle" nu ar putea fi confundat cu stilul pictural
cubist, nici impresionismul cu modern st6le sau cu stilul Hlinie clarI al unei
anumite coli de band desenat ?e plan etnologic, faptul de a opta pentru o anumit transformare
poate trimite la apartenena la o anumit cultur, care se distinge de celelalte privilegiind un anumit tip
de repre"entare +portretul este obligatoriu din profil $n :giptul antic0 !cest lucru poate fi spus i depre
stilurile individuale >rice emitor de semn iconic se singulari"ea" prin apelul la un anumit
ansamblu de transformri privilegiate )eci $n cursul transformrii se individuali"ea" enunul i se
elaborea" conotaiile
)ar stilul, produs de posibilitatea de a opta pentru o anumit transformare mai degrab dec$t pentru o
alta, nu are ca singur efect s permit recunoaterea unui enun prin raportarea la emitorul, individual
sau colectiv, care l-a produs :l permite de asemenea punerea $n eviden a alegerilor utilitare sau
ideologice ale acestui emitor, individual sau colectiv
$ntr-adevr, se optea" $ntotdeauna pentru un tip sau altul de transformare $n funcie de u"ajul pentru
care este destinat semnul iconic !stfel $nc$t, $n cursul transformrii, emitorul va pune $n valoare o
trstur sau alta a referentului, printr-o alegere $n mod necesar semnificativ !stfel, din raiuni
practice, planurile oraelor pun $n eviden legturile $ntre punctele care s$nt centre demne de interes,
iar cele ale reelelor de transport $n comun insist, cum s-a v"ut, asupra acestor legturi, dar i, de
e8emplu, asupra discriminrii liniilor +repre"entate prin culori diferite0 Kaptul c planul metroului din
Londra nu ofer dec$t segmente de dreapt, de lungime i orientare indiferente, nu surprindeD acest tip
de plan este destinat unui cltor care nu este interesat nici de distana e8act dintre dou staii, nici de
curbele pe care linia le trasea", nici de urcuuri i de cobor$uri
%mpactul ideologic al transformrii va surprinde puin mai mult )ar s-a observat de e8emplu c
proiecia Mercator, cea mai curent utili"at $n atlasele noastre, nu ilustrea" raportul suprafeelor i d
astfel impresia c "ona temperat din emisfera nordic - cea $n care se situea" rile de"voltate - este
mai $ntins dec$t $n realitate (ei care se preocup de a reda lumii a treia locul su $n repre"entrile
noastre simbolice optea" deci pentru un alt tip de proiecie, care va da o idee mai e8act asupra
suprafeei "onelor ecuatorial i tropical )in raiuni ideologice, se vor putea, de e8emplu, face
transformri pun$nd $n
354
1RR
Jean-Marie Klinkenberg
eviden o trstur conotat $n mod negativ (aricatura rasist utili"ea" aceste lucruri, fie mrind
nasul, fie turtindu-,, sau accentu$nd $ncAiderea ocAilor, sau dominanta cromatic a pielii
!ceast privire asupra modului de funcionare a semnului iconic vi"ual las deoparte probleme
importante (ele ale articulrii i cele ale sinta8ei, de e8empluC ele vor fi tratate aici cu de"involtur
+paragraful R0
)ou dintre aceste probleme vor trebui totui s ne rein atenia puin mai $ndelung ?rima pentru
importana pe care i-o confer $n mod tradiional semiotica iconicD cea a motivrii +paragraful 90 !
doua pentru importana sa teoreticD cea a caracterului semiotic sau nesemiotic al faptelor vi"uale
+paragraful 40C aceast ultim cAestiune constituie cAiar un fel de prealabil al oricrei semiotici a
iconilor vi"ualiD c$nd este iconic un fapt vi"ualN
Oom prelungi reflecia printr-un e8amen al teAnicilor care permit imaginii fi8e s semnifice micarea
+paragraful .0 i printr-o abordare a retoricii iconice +paragraful 20
9 Motivaia
> consecin a structurrii tetraedrice a semnului iconic este aceea c el ne oblig-s relum
de"baterea asupra conceptului de motivare, de"batere care a fost animat de personaliti de prim-plan
ca ?eirce, Morris, :co etc !ceast de"batere a fost at$t de complicat, $nc$t numeroi teoreticieni au
re"olvat-o ast"i $ntr-un mod radicalD prin eliminarea pur i simplu a noiunii
?.>. Im)osibila motivare
:ste foarte adevrat c aceast noiune pre"int dificulti greu de depit ;u putem $n orice ca" fi
satisfcui de formule ca aceea care const $n a spune c un semn este motivat c$nd pre"int anumite
trsturi de asemnare cu referentul su &-a observat de mult timp c e8ist mai mult asemnare
$ntre o fotografie +a unui personaj, de e8emplu0 i o alt fotografie +a unui monument, de e8emplu0
dec$t $ntre cea dint$i i personajul respectivP
1R4
.ni'iere $n semiotica general
!mbiguitatea - iritant - a noiunii de motivare provine, fr $ndoial, din faptul c s-a dorit $ncAiderea
fenomenului $ntr-o definiie unitar ?rin motivare se $neleg, $n mod frecvent, dou relaii foarte
diferite )ar aceast diferen nu putea s apar $n mod clar c$nd ne limitam la o structur binar a
semnului iconic !ceste dou relaii s$ntD +a0 identitatea parial a stimulului cu referentul +identitate pe
care am descris-o datorit transformrilor0 i +b0 conformitatea cu caracterele tipului ?entru c nu s-a
putut distinge $ntre aceste dou a8e, s-a putut afirma c semnul iconic nu pre"int nici un element
material comun cu lucrurile i c motivaia nu este nimic altceva dec$t o ilu"ie referenialD este
+parial0 adevrat pentru cea de-a doua a8 +b0, dar se simplific $n mod abu"iv lucrurile pentru prima
+a0
?.(. 2oluia: dou a7e de motivare
;oiunea de tip permite distingerea a8ei stimul-referent, pe de o parte, de parcursul stimul-
semnificant-tip, pe de alt parte )eodat, devine posibil meninerea noiunii de motivare )ar, cum
se va vedea, aceasta va fi puternic relativi"at
?utem s reformulm dup cum urmea" relaia de motivareD +a0 raportat la referent, un stimul poate fi
numit motivat atunci c$nd i se pot aplica transformri permi$nd restituirea structurii referentuluiC +b0
raportat la semnificant, un stimul poate fi numit motivat c$nd el este conform acestui semnificant, a
crui recunoatere o permite
!ceste dou modaliti ale motivrii nu s$nt independente ?rima -care ine de transformare - este
subordonat celei de-a doua, ba"at pe conformitate (ci, pentru a putea vorbi de motivare pe prima
a8, este necesar ca transformrile s fie aplicate $n aa fel $nc$t obiectul transformat i obiectul care
transform s apar ca fiind conforme aceluiai tip ;oiunea de co-tipie ne-a permis astfel prevenirea
unei obiecii evidente care ar putea s fie formulat astfelD dat fiind c oricare secven de transformri
poate fi aplicat unei configuraii spaiale, oricare obiect poate fi numit motivat $n raport cu un altul
+pentru a afirma Haceasta este o pipI $n faa desenului unui cAipiu, este suficient postularea aplicrii
de reguli analitice de discreti"are i de filtraj, a regulii geometrice de Aomotetie0 'egula de co-tipie
impune conservarea pentru stimul a
1R.
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
unei structuri, $n aa fel $nc$t aceasta s poat fi $n continuare identificat ca actuali"are a tipului al
crui referent este tot o actuali"are !ceasta inter"ice deci considerarea unei fotografii a unui personaj
drept semnul motivat al fotografiei unui monument
!stfel, dac se poate conserva noiunea de motivare, $n special datorit unei descrieri riguroase a
transformrilor, se observ c aceast motivare nu funcionea" dec$t $n cadrul unei relaii de co-tipie
care este cultural i deci arbitrar $n ca"ul iconului, ca i $n ca"ul celorlalte semne, arbitraritatea este,
deci, cea care domin
R !rticulaie i sinta8
&emnele iconice cunosc o dubl articulaie <otui aceasta nu funcionea" e8act $n acelai mod ca $n
semnele lingvistice
?e planul unitilor semnificative +vom reveni la unitile distinctive $n paragraful RR0, e8ist trei
tipuri de relaii $ntre uniti 'olul lor este +a0 de a da sensul lor unei uniti date, $nscriind aceste
uniti $ntr-o i"otopie, i +b0 de a atribui statutul de subunitate sau de superunitate unei entiti date
!ceste trei relaii s$nt subordonarea, superordonarea i coordonarea > entitate poate $ntreine cele trei
tipuri de relaii cu entitile $nvecinate La aceste trei relaii se va putea aduga o a patra, uor diferitD
preordonarea
& pornim de la e8emplul unui cap, repre"entat printr-un simplu BcercB $n sine, acest BcercB poate
trimite la tipuri multiple !r putea trimite la soare, la o minge de fotbal, la o moned, i tot at$t de bine
la cap <ocmai relaiile pe care stimulul le $ntreine cu alte uniti vor pune $n eviden nivelul de
redundan i vor da un statut precis acestui traseu circular !ceste relaii vor fi numite determinri-
B.>. Patru relaii ntre uniti semni0icative: subordonare5 su)erordonare5 coordonare5
)reordonare
B(erculB poate aprea $n partea de sus a ceea ce, pe de alt parte, poate fi identificat drept Hcorp
omenescID astfel va fi identificat drept semnifi-cantul corespun"tor unui HcapI, datorit relaiei de
su,ordonare pe care o
$ntreine cu acest Bcorp omenescB Oom spune c, aadar, Bcorp omenescB este un supratip $n raport cu
tipul HcapI, HcapI fiind, bine$neles, subtip $n raport cu Hcorp omenescI :ste vorba aici de
determinare extern: statutul de HcapI pe care $l are BcerculB este determinat de elemente e8terioare lui
:l poate s nu cunoasc aceast subordonare )ar atunci, pentru a fi identificat drept HcapI, va trebui
ca BcerculB s domine ierarAic alte uniti, uniti care ar putea fi identificate drept HocAiI, HnasI,
HgurI etc %dentificarea va avea loc aici datorit supraordonrii- $n acest ca" HcapulI joac rolul de
supratip $n raport cu HocAiI, HnasI, HgurI $n acest ca", este vorba de determinare intern-
> unitate poate de asemenea s fie identificat prin coordonare- $ntr-un desen al unei armate trecute $n
revist, doar soldaii din primul r$nd s$nt desenai cu capete care pot fi identificate drept capete datorit
supraordonrii +se pot vedea ocAii, nasul etc, din aceste capuri0 sau subordonrii +se vede c ele se afl
pe un corp0 )ar, dincolo de primele r$nduri, a fost suficient scAiarea c$torva linii curbe (um aceste
curbe seamn cu cele ale capetelor din primul r$nd, se deduce c este vorba tot despre capete :le s$nt
aici identificate prin coordonare Un ocAi poate de asemenea fi identificat ca ocAi prin coordonare cu
cellalt ocAi )eterminarea este tot extern-
!lturi de aceste trei relaii de superordinare, de subordonare i de coordonare, ar trebui fr $ndoial
re"ervat un loc unui al patrulea tip de relaieD preordonarea- ;e g$ndim aici la secvenele de semne
iconice organi"ate $n aa fel $nc$t unul dintre ele are sens datorit precedentului, $n Ilice $n 'ara
minunilor% pisica din (AesAire se reduce doar la sur$s, dar rm$ne totui pentru noi o pisic, pentru c
am putut observa toate etapele reducerii sale $n faa BpereiB deja comentate, identificm $nc anumite
uniti trimi$nd la Ludovic-Kilip $n acest ca", naraiunea este cea care a pus $n eviden nivelul de
redundan (inematograful, banda desenat, secvenele de publicitate din "iare sau de pe panouri
ofer numeroase alte e8emple de preordonare
B.(. Relaii dialectice
!ceste relaii de determinare s$nt dialectice (u alte cuvinte, orice unitate este identificat ca atare
datorit celor $nvecinate, fr s e8iste o ordine de identificare impus !cest lucru este evident posibil
datorit
358
1R-
Jean-Marie Klinkenberg
caracterului spaial al sinta8ei iconice i percepiei simultane pe care aceasta din urm o permite
!stfel, $n desenul foarte scAematic al omuleului din jocul sp$n"urtorii, corpul este identificat drept
corp datorit capului, dar, simultan, capul este identificat datorit corpului !ceste trei relaii pot deci
aciona $n mod i"olat sau simultan (apul poate fi identificat $n acelai timp pentru c el se afl
deasupra unui corp +subordonare0 i pentru c el pre"int subunitile ocAi i nas +superordonare0
?re"ena simultan a acestor trei relaii pune $n eviden nivelul de redundan i confirm deci
i"otopia $n care se $nscriu diferitele uniti
!cest lucru se datorea" faptului c aceste relaii introduc redundana $n enun Jocul simultan al
corpului i al capului ridic nivelul de redundan astfel $nc$t se poate identifica tipul HcorpI +$n"estrat
cu un cap0 $n mod i"olat, semnificanii BcorpB i BcapB nu ar duce poate la nici o identificare
B.<. !rei niveluri de uniti: subtip, ti)5 su)rati)
)ac BcerculB este identificat drept ecAivalentul unui cap, datorit relaiei de subordonare, se va spune
despre corpul omenesc c este un supratip $n raport cu tipul cap )ac acest lucru este posibil datorit
relaiei de superordonare $n raport cu HocAiI, HnasI i HgurI, se va spune c HocAiI, HnasI i HgurI
s$nt subtipuri ale capului
#ine$neles, unitile menionate nu au statut stabil :le nu $i primesc statutul de subtip, tip, supratip
dec$t din raportul pe care $l $ntrein cu celelalteD astfel, HcapulI este o supraunitate - un supratip - $n
raport cu HnasulI, dar constituie o subunitate - un subtip - $n raport cu Hpersoan umanI
B.?. De la articulaie la sinta7
(ele spuse p$n aici demonstrea" c e8ist o sinta8 $n ca"ul iconului vi"ual, contrar a ceea ce au
afirmat unii lingviti !cetia nu-i pot susine po"iia dec$t consider$nd trstura HsuccesivitateI,
capital $n sinta8a limbii, un element esenial $n definirea oricrei sinta8e
)ar ei se $nalD am artat $n capitolul %O c, alturi de cronosin-ta8e sau sinta8e lineare - dintre care
sinta8a lingvistic ofer un bun
.ni'iere $n semiotica general
e8emplu -, e8ist toposinta8e, sau sinta8e tabulare 'elaiile de subordonare, de superordonare i de
coordonare pe care tocmai le-am e8aminat constituie reguli de funcionare ale unei sinta8e tabulare
> alt diferen important $ntre cronosinta8a lingvistic i topo-sinta8a iconic este faptul c prima
dispune de morfeme speciali"ate, de e8emplu pentru a indica subordonarea sau comparaia, lucru
ine8istent $n cea de-a doua (ronosinta8a lingvistic este deci ceea ce am numit o sinta8 cu mrci
e8plicite <oposinta8a semnului iconic vi"ual este o sinta8 cu mrci implicite !stfel $nc$t aceast
sinta8 iconic dispune de proceduri care ar fi greu de gsit $n sinta8a lingvisticD simetrii spaiale,
pro8imiti, contraste etc
!rticulaia i sinta8a trebuie s fie tratate $n mod unitar, aici mai mult dec$t oric$nd
$n principiu, $n nici o semiotic nu se poate face diferena $ntre aceste dou tipuri de fenomeneD urc$nd
$n ierarAie, regsim tot uniti, oricare ar fi rangul lor <otui, $n destul de multe semiotici, se pot trasa
frontiere destul de clare $ntre diferitele niveluri ierarAice identificate !stfel, $n limbajul verbal, e8ist
motive $ntemeiate pentru a trata separat monemul i fra"a, fra"a i te8tul !ceasta datorit faptului c
fiecare dintre aceste uniti are un comportament care $i este propriu i care o diferenia" puternic de
unitile care $i s$nt superioare sau inferioare
$n semiotica iconic este greu de gsit un ecAivalent al monemului i al fra"ei, al fra"ei i al te8tului
Unitile identificate s$nt de aceeai natur i se trece $n mod continuu de la unitile mici la
ansambluri foarte vasteD nas, urecAe, cap, bust, plan anatomic, corp omenesc, grup ecvestru,
perecAe, burgAe"ii din (alais, regiment, mulimi, suflete la Judecata de !poi s$nt niveluri pe care le
putem, desigur, distinge )ar, acceptabile toate, ele nu se diferenia" $n mod fundamental
> a doua remarc !ceast ierarAie supl $ntre unitile iconice pare s conduc spre o articulaie
vertiginoasD fr limite superioare, i nici inferioare !ici, ca i altdat, intervine enciclopedia
!ceast enciclopedie determin jocul relaiilor datorit unor reguli pragmatice, $ntr-adevr, ea d mai
mult greutate unor uniti $n raport cu altele $n codurile noastre +astfel, unitatea corpului omenesc nu
este deloc discutabil $n ocAii notri, i aceast perspectiv antropocentric ne sugerea" c se trece un
fel de frontier, ilu"orie, evident0 ?e de alt parte,
14/
14,
Jean-Marie Klinkenberg
din raiuni practice, enciclopedia impune anumite limite, tot provi"orii +astfel, nu se coboar mai jos
de ba"a nasului $n descompunerea luat drept e8empluC dar, $n anumite conte8te, medicale sau
fi"ionomonice, acest lucru ar fi posibil0
B.B. $niti distinctive
& reamintim faptul c, $ntr-un cod cu dubl articulaie, e8ist dou tipuri de unitiD semnificative i
distinctive ?$n $n pre"ent, $n discuia noastr despre semnul iconic, nu ne-am preocupat dec$t de
primele )ar unitatea iconic poate fi descompus at$t $n uniti distinctive, c$t i $n uniti
semnificative ?ot descrie un icon de pisic descompun$ndu-, $n HurecAiI, HcorpI etc, dar pot de
asemenea s spun c el este construit din Bdou triungAiuri negreB, un BtruncAi de conB etc, toate
trsturile concur$nd la identificarea tipului Oom numi determinan'i aceste trsturi distinctive
Marea diferen fa de sistemul lingvistic este c, $n acesta din urm, unitile distinctive apar atunci
c$nd s-a ajuns la limita unitilor semnificative $n sistemul iconic, cele dou decupaje nu se succed, ci
pot fi aplicate simultan ! putea s mobili"e" $n mod simultan sub-tipul HurecAiI i determinantul
BtriungAiuri negreB, sau cAiar s opte" pentru un mod sau altul de descriere
4 )espre iconicitatea faptelor vi"uale
4, ($nd este icon un fapt vi"ualN
'm$ne o ultim i important problemD c$nd un spectacol vi"ual se constituie ca semnN Mai precisD
ce provoac, av$nd $n vedere o serie de stimuli vi"uali, procesul de asociere la aceti stimuli a unui
semnifi-cant, a unui referent i a unui tip, ceea ce $l instituie ca semnN
$ntrebare pus rar, i totui necesar (ci niciodat o asemenea asociere nu are un caracter necesar a
priori- (eea ce este considerat uneori drept un obiect al lumii poate deveni un semn Fi ceea ce este
considerat $n general drept semn poate deveni obiect al lumii &
143
.ni'iere $n semiotica general
e8plicm ?ersoana care $nt$lnete o pisic nu $i spune de obiceiD H%a uite, iconul fotografiei unei
pisiciI Fi totui, aceast propo"iie este posibil Un corp omenesc poate fi un corp omenesc, i $n
aceast calitate mi se pre"int cel mai adesea )ar el poate fi i un semnD $n teatru, de e8emplu, sau $n
#od6 !rt %nvers, un obiect social clasat ca semn, cum ar fi un tablou, poate foarte bine fi referentul
unui alt semn - copie sau fotografie a tabloului -, devenind astfel obiect al lumii ;e vom fi dat de
altfel seama $n trecere c regulile de transformare despre care am vorbit ilustrea" at$t relaiile care se
instituie $ntre stimulii a doi iconi, c$t i relaiile care se stabilesc $ntre referent i stimulD dac fotografia
aerian este obinut prin transformarea teritoriului, Aarta militar care re"ult este, i ea, obinut prin
transformareC se poate face o fotocopie a acestei Ari, transform$nd-o deci, i aa mai departe Oom
gsi fr dificultate alte e8empleD fotografia i scAema, pictura i reproducerea sa etc & concAidemD
nu transformarea ca atare face dintr-un obiect referent sau stimul
'spunsul la aceast problem a non-semioticitii necesare a stimulilor vi"uali este fr $ndoial de
natur pragmatic %conul nu este un lucru $n sineD este un statut semiotic Fi un statut care este conferit
unui obiect printr-un u"aj dat
:8ist $ntr-adevr $n anumite comunicri o indica'ie de iconici0tate% absent $n altele $n numeroase
ca"uri, indicaia este clar, pentru c este e8plicitat de un cod social !ceast e8plicitare re"id de
e8emplu $n cadrai obiectului, $n sensul foarte larg al termenului !cest cadru este $ntotdeauna de
ordinul indicelui, $n aa fel $nc$t iconul nu-i are $n mod frecvent statutul su dec$t datorit unui mediu
pluricodic !stfel, cadrele i soclurile pe care le gsim $n mu"ee ne spun $n mod e8plicit c avem de-a
face cu semne Locurile particulare precum aceste mu"ee sau scenele de teatm ne spun acelai lucru +i
deci nu o s-i separm pe Lamlet i pe Laert sub prete8t c ar putea s se rneasc0 !m putea cita i
indicaiile scrise +$n care scrisul joac un rol gramatologic0 cum ar fi eticAetele, cataloagele sau
anumite moduri particulare de e8ecuie a iconului etc &e pornete deci de la cunoaterea regulilor de
u"aj al obiectelor, reguli care instituie unele dintre aceste obiecte $n semne
;otificarea nu este totui $ntotdeauna la fel de e8plicit ca $n ca"ul cadrului <rebuie deci generali"at
ipote"a e8plicativ &e poate avansa
141
Jean-Marie Klinkenberg
c orice stimul vi"ual este supus unui test de semioticitateD avem de-a face cu un semn, sau cu un
obiect al lumiiN 'e"ultatul acestui test este influenat de consideraii pragmatice, fondate pe
caracteristici nu neaprat spaiale ale obiectului )e e8emplu, paAarul de bere de pe afi, care pre"int
o serie de trsturi aparin$nd obiectului, poate foarte bine s m fac s salive" )ar unele dintre
caracteristicile sale $mi indic imposibilitatea de a-, supune unui oarecare u"aj social la care s$nt
supuse de obicei paAarele cu bere +s$nt bute0 :le $mi demonstrea" astfel semioticitatea sa
E.(. Iconi ;i alte semne
> dat ce am artat cum funcionea" semnul iconic, nu trebuie uitat c acest tip de semn poate fi
punctul de plecare pentru alte semne
;e g$ndim mai ales la utili"area simbolic a iconilor !cel desen repre"int o balanD icon )ar ideea
poate la r$ndul su trimite la justiieD simbol +$n care prima balan a devenit o BbalanB0 $n acest ca"
tocmai raportul simbolic este cel mai important, dar manifestarea simbolului trebuie s se fac $ntr-un
fel sau $n altul La acest nivel este indiferent dac BbalanaB simbolic s-a manifestat printr-o substan
vi"ual sau printr-o substan sonor #alan, sabie i sfetoc, cruce i semilun, Marianne i Uncie
&am pot, pentru a-i juca rolul lor simbolic, fi e8primai prin cuvinte sau prin desene
. :fectul de temporalitate $n imaginile fi8e
:8ist ca"uri $n care, prin intermediul fenomenului persistenei retiniene, imaginea se integrea" unui
continuu :ste ceea ce se poate numi imagine $n micare real, sau imagine $n secven animat
+e8presie pe care o folosim pentru a distinge acest fenomen de imaginea $n secven despre care vom
vorbi imediat0 $n afar de aceste ca"uri, iconul denot $ntotdeauna o stare punctualD el trimite, $n
principiu, la un referent fr temporalitate
> imagine fi8 nu poate deci dec$t s semni"ice durata
149
.ni'iere $n semiotica general
Oom studia aici teAnicile la care recurge iconul pentru a trimite la aceast durat !ceste familii de
teAnici s$nt $n numr de patru Le vom numi in)ec'ii: ele au $n comun proprietatea de a injecta trstura
HduratI $ntr-un tip iconic !cestea s$ntD +,0 injecia prin enciclopedie, +30 injecia prin indici, +10
injecia prin semnele inde8icale i +90 injecia prin semiotici e8terioare
<oate aceste teAnici au un punct comunD ele semnific durata prin intermediul micrii sau, mai larg,
prin cel al unui proces oarecareC micare i proces presupun $ntr-adevr temporalitatea
F.>. Prima te6nic: in3ecia )rin enciclo)edie
Q-5-5- !rincipiu general
<rebuie aici amintit procesul de identificare a tipului ;e vom aminti c stimulul permite identificarea
unui semnificant, c acesta este asociat unui tip i c acest tip este definit ca o sum de trsturi Fi
unele dintre aceste trsturi corespund caracteristicilor spaiale ale referentului +de e8emplu, culoarea
pisicii0, $n timp ce alte trsturi corespund caracteristicilor non-spaiale ale aceluiai referent +de
e8emplu, miorlitul acestei pisici0
)ar printre aceste trsturi non-spaiale se pot gsi unele care implic micarea :ste ca"ul tuturor
tipurilor corespun"$nd unor refereni care implic $n mod obinuit un proces )e e8emplu, o minge
implic rostogolirea, un cuit secionarea, pictura de ploaie implic cderea, scara este fcut pentru a
fi urcat sau cobor$t, i aa mai departe 'egsim aici o regul enunat de semiotica arAitecturiiD
orice obiect $i comunic funcia )ar acest principiu poate fi generali"at, fiind formulat $n felul
urmtorD orice repre"entare a unui obiect comunic funcia acestui obiect &e vede deci c enciclopedia
este cea care injecte" micare $n tipD cunoaterea pe care o avem despre obiecte ne oblig s le
concepem $n procese, deci $n durat
Mai trebuie spus c aproape toate tipurile pot pre"enta o trstur HmicareI i deci trstura
HtemporalitateID o vac este susceptibil s se plimbe pe un c$mp, o va" $n care moare o verbin se
poate sparge, i orice corp poate cdea !stfel, toi iconii semnific micareaN ?entru a
14R
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
rspunde la aceast $ntrebare, trebuie inut cont de sintagmatica tipurilorD acestea, trebuie amintit, se
pot articula $n supratipuri )ar aceste supra-tipuri pot actuali"a trstura HmicareI, potenial pre"ent
$n tipul subordonat sau, din contra, s o blocAe"e :8emplu de actuali"are a micriiD fie o scen
pre"ent$nd un corp omenesc la marginea unei fale"e <ocmai pre"ena $n acelai timp a trsturilor
Hcorp omenescI +pre"ent$nd determinantul BoblicB0, Hfale"I +cu locali"area Hla margineaI0 permite
inferarea procesului HcdereI, fc$nd parte din supratipul scenei avute $n vedere
& notm $n trecere c fenomenul studiat aici poate fi comparat cu cel al presupo"iiei $n lingvistic
+HtrandafirI presupune HfloareIC Ha tre"iI presupune HsomnI i aa mai departe0 (eea ce permite com-
paraia este faptul c, $ntr-un ca" ca i $n cellalt, dou tipuri s$nt unite printr-o legtur inferenial
)ar trebuie subliniat aici o problem pe care semantica lingvistic clasic nu a re"olvat-o i pe care
am pus-o $n discuie atunci c$nd am e8aminat sensurile implicite Lingvitii nu s-au preocupat
$ntotdeauna s diferenie"e toate procesele de inferen care acio-nea" $n presupo"iie !stfel,
raportul dintre HtrandafirI i HfloareI este un raport de inclu"iune logic $ntre clase - ba"at, $n termi-
nologia noastr, pe un decupaj de tip -, ceea ce nu este evident ca"ul $n raportul dintre Ha tre"iI i Ha
dormiI ?resupo"iia pe care o studiem aici i aceasta din urm s$nt mai degrab de tip )ar numeroi
lingviti, gata s considere raportul dintre Ha tre"iI i Ha dormiI ca pre-supo"iional, nu ar fi dispui s
vad o presupo"iie $n raportul $ntre HcAeieI i HbroascID ei numesc acest raport Himplicaie
metonimicI
..3 Aetalii ale tehnicilor de in)ec'ie prin enciclopedie
Modelul general scAiat aici se divide $n dou mari tipuri de teAnici, dup cum avem de-a face cu
imagini unice sau cu imagini $n secven
a- .maginile unice
%maginile unice pot s se vad injectate cu temporalitate dup trei modaliti, corespun"$nd celor trei
perspective temporale posibileD $nainte, $n timpul i dup !vem deciD
- imagini care postulea" o temporalitate anterioarD referentul iconului este re&ultatul procesului )e
e8emplu, o va" spart presupune cderea, care tocmai a avut loc
144
^
- imagini care postulea" o temporalitate posterioarD referentul iconului este $nceputul procesului )e
e8emplu, elanul, presupun$nd plonjarea care va avea loc
- imagini postul$nd dou temporaliti, una anterioar, cealalt posterioarD referentul iconului este
atunci o clip intermediar a procesului )e e8emplu "borul, presupun$nd i $nlarea i ateri"area
,- .maginile $n secven'
%maginile $n secven - i, pentru a simplifica, ne vom mrgini la ca"ul perecAii de imagini -
postulea" o durat interstiial $n aceast durat, poate fi injectat un proces, care este indus datorit
comparaiei $ntre tipurile manifestate prin cele dou enunuri Kie dou imagini, una a unui ou $ntreg,
cealalt a unui ou spartD timpul lor interstiial poate fi ocupat de procese cum ar fi "drobire, cdere etc
?entru ca un asemenea fenomen s funcione"e, este necesar un ansamblu important de condiii
?rimul ansamblu de condiii este aproape tautologicD trebuie s e8iste $ntre imagini un raport
secvenial !ceast condiie trebuie totui enunat e8plicit (ci ideea de secven nu este at$t de
simpl pe c$t pare :fectul de secven poate fi desigur obinut prin imagini fi8e $n secven temporal
real +de e8emplu, dou afie aplicate $n acelai loc $n dou momente diferite0 )ar el poate fi obinut
i prin pro8imitatea imaginilor $n spaiu $n acest ca", doar ju8tapunerea nu este suficient pentru ca s
e8iste secvenD nu se poate postula c dou imagini ju8tapuse repre"int $ntotdeauna i $n mod
necesar dou momente ale aceluiai proces !stfel, dou imagini ju8tapuse dup o a8 ori"ontal pe
aceeai pagin a unei ben"i desenate vor fi considerate ca fiind $n secven, $n timp ce dou fotografii
pe o aceeai pagin de "iar i, eventual, pe aceeai a8 ori"ontal nu vor fi considerate ca fiind $n
secven dac ele ilustrea" dou articole diferite ;u se va spune nici c dou tablouri agate $n
acelai plan de perete s$nt $n secven
!ceste e8emple arat c deci"ia de a considera dou imagini ca form$nd o secven depinde, $n mare
msur, de factori pragmatici :8ist uneori convenii de lectur e8trem de clare, care creea" sau
inter"ic producerea efectului de secvenialitate & lum ca"ul ben"ii desenate sau al imaginilor
publicitare $nainte-dupD efectul de
14.
Jean-Marie Klinkenberg
secvenialitate este garantat $n acest ca" ]iarul ofer e8emplul inversD aici, este stabilit tocmai
caracterul non-secvenial
)ar, $n multe ca"uri, este greu de luat deci"ia de a considera enunurile iconice ca fiind $n secven sau
nuD nu s$ntem $ntotdeauna $n faa unor convenii clare !stfel, $ntr-o carte pre"ent$nd imagini cuplate,
aceste imagini pot fi $n secven sau nuD putem avea de a face cu cupluri de genul H$nainteI vs HdupI,
ca i cu imagini $n relaie metaforic, care nu postulea" deci micarea (um lum deci uneori deci"ia
de a considera dou imagini ca fiind $n secvenN !ici apar condiiile din cea de-a doua categorieD
trebuie ca tipurile identificate $n cele dou imagini s permit inferena unui proces i ca aceast
interpretare s fie economic
(ondiiile din a doua categorie se refer la raportul logic $ntre imagini <rebuie +a0 ca aceste imagini s
trimit la dou ocurene ale aceluiai tip, care funcionea" deci ca invariant sau ca tem +$n e8emplul
de care ne servim, tipul HouI este identificat dincolo de importantele diferene de semnificani care $l
manifest0C i trebuie +b0 ca acest invariant s fie $nsoit, $n fiecare imagine, de elemente care varia"
!cestea pot funciona ca predicate ale temei +aici H$ntregI vs HspartI aplic$ndu-se oului0 !ceste
predicate trebuie s poat fi clasate ca momente distincte ale aceluiai proces
<rebuie s mai reinem $nc dou lucruri
?rimul este c, $ntr-o perecAe de imagini $n secven, imaginea , poate arta nivelul de redundan al
imaginii a proiect$nd la acest nivel subtipuri !cesta este fenomenul pe care l-am studiat $n alt parte
sub numele de preordonare !ceste trsturi proiectate pot, la r$ndul lor, postula o temporalitate &
relum e8emplul pisicii din Ilice $n 'ara minunilor: preordinarea permite identificarea tipului HpisicI
$n sur$sul care se $ntrevede printre ramuriC dar raportul $ntre pisic i sur$s postulea", la r$ndul su,
procesul de dispariie
!l doilea lucru de reinut este c deci"ia de a considera dou imagini ca fiind $n secven nu
prejudicia" cu nimic raportul temporal care se stabilete $ntre cele dou clipe ! doua imagine , poate
trimite la un moment al procesului anterior celui la care trimite a% prima imagine :8emplul clasic este
aici cel al flasA-back-ului > dat $n plus competena noastr enciclopedic determin sensul
procesuluiD tim c o persoan este t$nr $nainte de a fi btr$n etc
142
.ni'iere $n semiotica general F.(. doua te6nic: in3ecia )rin indici
$n timp ce prima familie de teAnici mobili"a trsturile tipului, aceast a doua teAnic de importare a
timpului mobili"ea" trsturile stimululuiD anumite trsturi ale stimulului s$nt interpretate ca
produsul unui proces <otui, funcionarea acestor mecanisme din a doua familie acionea" simultan
cu intervenia primelor mecanisme
Oom da dou e8emple de teAnici, utili"ate at$t $n fotografie +$n care prima a fost adesea e8ploatat0, c$t
i $n pictur +$n care cea de-a doua a dat adesea bune re"ultate0D tremuratul i suprapunerea
& $ncepem prin tremurat, sau imprecis- Kie imaginea unei maini )ac aceast imagine pre"int un
numr suficient de determinani care permit identificarea tipului de main, toate trsturile stimulului
trebuie s fie finali"ate $n acest tip )ar un BtremuratB pre"ent eventual nu se justific $n mod direct
prin tipD HmainI postulea" trstura BdiscontinuuB !cest tremurat poate fi justificat prin intervenia
diverselor ipote"e, ipote"e care suscit apariia at$tor semnificate !numii inter-pretani pot fi de
natur stilisticD este sigur c cel care a produs imaginea a recurs la un anumit tip de transformare +se
va spune, de e8empluD H! dorit s-i trate"e maina aa cum $i trata Monet catedraleleI0 )ar ali
interpretani pot mobili"a un proces i, deci, timpul !ceast a doua categorie de ipote"e nu este un
pariu vi"$nd o anumit transformare, ci un anumit procesD tremuratul este considerat ca fiind indicele
acestui proces referenial !semenea ipote"e nu pot fi evident formulate dec$t $n anumite conte8te
precise !stfel, $n e8emplul invocat, mai $nt$i manifestarea tipului BmainB permite interpretarea
BtremuratB ca efect al micriiD mainile s$nt, o tim, +auto0mobile $n alte ca"uri, ipote"a va fi puternic
dac acest tremurat este situat pe partea din spate a mainii (ci d$ra lsat justific translaia spre
$nainte, mai conform sumei posibile de trsturi ale tipului main dec$t un tremurat spre $nainte
+acesta nu s-ar justifica dec$t printr-o translaie spre $napoi, mult mai puin probabil0 Un tremurat
$ntr-un alt conte8t nu ar avea acelai semnificat )e e8emplu, aspectul neclar $n fotografiile de o mie
de ori v"ute ale lui )avid Lamilton nu semnific micarea, cci +a0 tremurat nu este aici asimetric i
+b0 el privete tipul Hfat t$nrI, care presupune mai puin mobilitate dec$t $n ca"ul mainii
14-
Jean-Marie Klinkenberg
Motivele pentru care se optea" pentru o ipote" care mobili"ea" temporalitatea se re"um deci toate
la principiul de economie <ocmai $n virtutea acestui principiu un tremurat $n jurul unei catedrale +la
Monet, de e8emplu0 este atribuit fie celui care privete, fie celui care produce stimulul, dar $n nici un
ca" obiectului
Un al doilea e8empluD suprapunerea straturilor ;umeroase tablouri apartin$nd artei abstracte +sau
cAiar artei figurative0 pre"int straturi de pigmeni suprapuse +fie dou straturiD a% primul strat, i ,%
strat suprapus0 !ceste straturi s$nt toate identificate datorit diferitelor procedeeD transparena stratului
, +$n ca"ul acuarelei0, frecare permi$nd apariia stratului a prin te8tura lui ,% d$re trasate $n , cu un
instrument +cuit, coad de penson0 etcC $n pictura pe sticl, care ar trebui mai degrab numit H$n
spatele sticleiI, dup o sugestie a lui !ndre #lavier, stratul , este cel care transpare prin stratul a-
<oate aceste fenomene de suprapunere trimit la enunarea enunuluiD confecionarea progresiv a
diverselor elemente plastice ale enunului, corectri etc &uprapunerile s$nt urma - indicele - acestor
procese
<impul este astfel, o dat $n plus, injectat $n mesaj, enunarea fiind un proces care se definete printr-o
anumit consisten temporal
<rebuie notat $n trecere c te8turile introduc $ntotdeauna - uneori $n mod real, dar uneori i printr-un
mecanism de proiecie de tipul celui pe care $l studiem acum - cea de-a treia dimensiune $n enunurile
considerate bidimensionale !ceast proiecie a celei de-a treia dimensiuni +de e8emplu, d$re $n stratul
,% ls$nd s se gAiceasc stratul a2 este, evident, de natur s permit o implicaie temporal
F.<. treia te6nic: in3ecia )rin inde7
&emnele inde8icale, care funcionea" $n pre"ena unui obiect, s$nt arbitrare )ar am remarcat faptul
c multe dintre aceste semne inde8icale funcionea" $n pre"ena unui alt semn Fi, uneori, ele servesc
la punerea $n relaie a dou semne sau a unui semn i a unui obiect al lumii $n lingvistic aceste semne
s$nt am,reiorii-
:nunurile vi"uale pre"int astfel un anumit numr de semne arbitrare - deci non-iconice - care nu
funcionea" dec$t $n pre"ena unui tip iconic )estul de adesea, trstura foarte general HprocesI face
parte din semnificatul lor, astfel $nc$t ele servesc la introducerea tem-
370
1
.ni'iere $n semiotica general
poralitii $n lectura semnului iconic pe care $l $nsoesc #anda desenat pre"int un mare numr dintre
aceste trsturiD BfireB situate $n spatele unui personaj sau al unui veAicol i semnific$nd rapiditatea
deplasrii lor, BsteleB $nsoind o lovitur, BpicuriB semnific$nd intensitatea efortului, BspiralB trimi$nd la
de"ecAilibru etc
!rbitrare, aceste semne funcionea" $n general $ntr-un singur gen de enunuri iconice <oate acelea de
care ne-am servit ca e8emple - i pe care le-am numit uneori rune - au fost puse la punct $n cadrul
ben"ii desenate, al caricaturii sau al desenului animat )ar vom putea regsi alte repertorii de semne
inde8icale semnific$nd micarea $n alte corpusuriD pictur academic, pictur religioas etc
F.?. )atra te6nic: in3ecia )rin semioticile e7terioare
?rimele dou familii de teAnici funcionau $n interiorul semnului iconic (u cea de-a treia, care implic
semne inde8icale, am ieit din acest raport pur i simplu intern pentru a intra $n mesajele pluricodice
(u cea de-a patra familie de teAnici, continum s observm fapte de pluricodie
Fi aici trebuie s distingem dou subfamilii de teAnici ?e de o parte, avem semnificatele induse prin
coduri de lectur de diferite genuri de mesaje vi"ualeD este vorba $ntr-un fel de semnificate pragmatice
?e de alt parte, avem semnificatele induse de enunuri independente, performate cu ajutorul unui cod
nevi"ual
Q-:-5- *oduri de lectur a mesa)elor vi&uale
Kenomenul aici vi"at privete $n special imaginile $n secven, pe care le-am tratat mai sus !ceste
imagini $n secven postulea", s-a spus, un timp interstiial Fi gestiunea acestui timp interstiial
depinde de regulile de lectur ale mesajelor vi"uale instituite $n genuri !stfel, se tie c banda
desenat se citete $n mod obinuit prin uniti aranjate de la st$nga la dreapta - vinietele -, care se
integrea" unor uniti de un nivel superior - ben"ile -, uniti care se succed, de sus $n jos )in contra,
o anumit fresc a lui ?iero della Krancesca va cunoate un parcurs special $n aceste ca"uri, fiecrei
uniti - viniet sau panou - $i este atribuit un rol naratologic distinct +funcie sau informant0 (Aiar
1.,
Jean-Marie Klinkenberg
.ni'iere $n semiotica general
c$nd un personaj este repre"entat ca av$nd aceeai po"iie $n dou vini-ete distincte +este adesea ca"ul
$n !eanuts2% cititorul trebuie s postule"e o progresie narativ $n anumite ben"i desenate - a cror
abatere $nsi produce sens -, aceste uniti naratologice s$nt atribuite unor tipuri iconice f$gur$nd $ntr-
o aceeai csu :ste i ca"ul $n >r,ii de #reugel +primul orb, la dreapta, a c"ut $ntr-o groapC al
doilea este pe punctul de a cdea, antrenat de primulC ceilali s$nt $nc $n picioare, dar vor urma
micarea, fr a o putea presimi0 sau $n cronofotografie, unul dintre multiplii strmoi ai
cinematografuluiD cronofotografia arat $n mod simultan cele dou po"iii, de plecare i de sosire, ale
unui floretist care fandea" sau diferitele stadii ale galopului unui cal
$n mod evident, $n acest ca" ca i $n altele, se observ adesea fapte de redundan !stfel, dou csue
de #) pot repre"enta dou stadii ale scurgerii unei clepsidreD progresie narativ i deci teAnic din
familia 9 )ar, $n sine, obiectul HclepsidrI $i comunica deja funcia, care este aceea de a msura - i
deci de a face pre"ent - temporali-tateaD teAnic din familia ,
Q-:-8- .nterven'ia unei alte semiotici
!ceast teAnic cere puine comentarii ;e g$ndim la specificrile de genul Hmai t$r"iuI sau Ha doua
"iI ale ben"ii desenate, $n care timpul interstiial este numit +i adesea msurat0 $n mod e8plicit de
ctre codul lingvisticC ne g$ndim i la toate titlurile de opere aparin$nd sau nu picturii pompieristice
1R&,unarea #i )usti'ia urmrind crima% Ultimul cartu#% !eisa) cu pr,u#irea lui .car2- )ar anumite
fenomene de interferen s$nt adesea mai subtile !stfel, $n poemul !lou al lui !pollinaire, funcia
iconic asumat de semnele grafice arat cderea, dar direcia procesului de cdere este o dat $n plus
indicat de direcia lecturii
F.B. Inter0erena te6nicilor
(um s-a v"ut $n nenumrate r$nduri, cele patru teAnici pot interfera $ntr-un enun dat )e e8emplu,
nudul cobor$nd o scar al lui )u-cAamp mobili"ea" cunotina noastr enciclopedic $n ceea ce
privete scara +care presupune cobor$re i urcare0D teAnica nr ,C micarea este $n rest repre"entat prin
tremurat +teAnica nr 30 i prin
372
co-pre"ena mai multor ocurene ale aceluiai referent $n acelai enun +teAnica nr 10, totul fiind
$ncoronat de un titlu +teAnica nr 90
2 'etorica semnelor iconice G.>. bordarea 0igurii iconice
!a cum am v"ut $n capitolul precedent, obiectivul unei retorici generale este de a descrie
funcionarea retoric a tuturor semioticilor prin operaii sigure, care rm$n identice $n toate ca"urile
&e vor gsi fr dificultate fenomenele reperate drept constitutive ale figurii $n enunuri performate
pornind de la coduri nelingvistice $n mesaje iconice, se vor putea identifica secvene de operaii
retorice +identificarea unei i"otopii, reperajul unei alotopii, producerea unui grad conceput , i
conceput 30, triade de niveluri +purttor, formator i revelator0 i relaii perceput-conceput descriptibile
ca figuri
!m invocat deja ca e8emplu colajul lui Ma8 :rnst intitulat $nt$lnirea celor dou sur$suri- > s-l
e8aminm mai $n detaliu aici ?entru uurina e8punerii, nu m voi referi dec$t la unul dintre cele dou
personaje repre"entateD cel care este $n picioare
4igura 89- Ma8 :rnst, Rencontre de deux sourires
1
373
Jean-Marie Klinkenberg
S-5-5- *ele patru stadii ale producerii "igurii
?rimul stadiu $n producerea figuriiD identificarea i"otopiei enunului !ici, aceast i"otopie este fr
dificultate identificat drept uman, mai ales datorit redundanei trsturii HfabricatI +$n tipurile
HscaunI, HcovorI, HpereiI, HAaineI0D $ntre alte lucruri, enunul arat o fiin necunoscut, pe jumtate
om, pe jumtate pasre (apul su este cel al unei psri )ar corpul este cel al unei fiine umane de
se8 masculinD el poart $ntr-adevr o Aain i se gsete alturi de o alt fiin care poart o rocAie
+opo"iie care scoate $n eviden nivelul de redundan al enunului i facilitea" identificarea0
)ar se constat o alotopieD a doua etap :nunul pre"int o violare a regulilor de combinare i mai
ales a restriciilor selectiveD BfiinaB manifestat nu este conform nici unui tip cunoscut )in contra,
cele dou elemente manifestate - corpul i capul - s$nt ambele i $n mod separat conforme unui tip )ar
aceste dou tipuri nu s$nt i"otope
!lotopia poate fi re"olvat $n numele principiului cooperrii !cest lucru se face aici - i aceasta este a
treia etap - asociind gradul perceput Hcap de pasreI gradului conceput Hcap de omI, $n virtutea unei
reguli cognitive care ar putea fi enunatC deasupra truncAiurilor omeneti se afl capete omeneti Un
segment al enunului - cel care corespunde capului - este $ntr-adevr locul unui conflict $ntre fasci-
culele de determinri e8terne i fasciculele de determinri interne )eterminrile e8terne +care, $n acest
ca", produc redundana enunului0 s$nt cele care permit identificarea unui corp omenesc i deci
postularea e8istenei tipului Hcap de omI $ntr-un loc precis al enunuluiD Hcap de omI este deci gradul
conceput , )ar, $n acest loc precis, se manifest un alt tip, care poate fi identificat datorit
determinrilor interneD pre"ena sub-tipurilor care s$nt HocAi roundI, HciocI, HpeneI etc ne impune
identificarea unui Hcap de pasreID Hcap de pasreI este gradul perceput
?ornind de aici - i aceasta este a patra etap -, se poate calcula relaia dialectic $ntre Hcap de omI i
Hcap de pasreI Kaptul c este vorba despre dou feluri de capete nu constituie dec$t fundamentul
logic al figurii 'estul, i la aceasta ne invit Ma8 :rnst, este de ordinul e8plorrii celor dou
universuri repre"entateD s$nt proiectate ma8imum de elemente provenite din repre"entarea perceputului
asupra referentu-
374
.ni'iere $n semiotica general
lui conceputului , &e poate, de e8emplu, medita la ceea ce face ca o fiin uman s fie conform cu
ceea ce repre"int portretele burgAe"e i, $n acelai timp, s fie o pasre rpitoare, cu toat cru"imea
sau aviditatea pe care le presupune aceast condiie
S-5-8- *ele trei niveluri
&$ntem deci $ndreptii s vorbim despre un fenomen retoricD toate componentele generale ale figurii,
descrise p$n $n pre"ent, se regsesc $ntr-adevr aici
Oor fi identificate fr dificultate nivelurile purttor, revelator i formator pe care le regsim $n orice
figur
;ivelul purttor este aici cel al unitii constituite de ctre corpul compo"it Hcorp omenesc cu cap de
pasreI, care nu corespunde nici unui tip stabili"at
;ivelul revelator este conte8tul care permite identificarea i"otopiei umane +etapa nr ,0 &e constat
$ntr-adevr pre"ena unui salon, a unui fotoliu, a Aainelor <ocmai acest ansamblu permite, ca efect,
identificarea alotopiei unitii compo"ite +etapa nr 30, dar i +etapa nr 10 determinarea prii din enun
care va face obiectul reevalurii retoriceD importana cantitativ a elementelor aparin$nd i"otopiei
umane pare s oriente"e operaia spre Hcap de pasreI
$n ceea ce privete nivelul formator, acesta este cel al HcapuluiI
S-5-9- *are este raportul cu "igurile lingvistice=
?oate fi apropiat figura precedent de figurile lingvisticeN Unii nu ar e"ita s vad $n acest ca" o
metafor
Fi este foarte adevrat c cel puin dou dintre caracteristicile sale par s ne invite la aceasta
?rima este c aceast figur pare s funcione"e pe o structur de intersecie, precum metafora vebal
%dentificarea tipului Hcap de pasreI +grad perceput0 presupune un ansamblu a de trsturi
%dentificarea tipului Hcap de omI +grad conceput0 presupune, $n ceea ce-, privete, un alt ansamblu ,-
(ele dou ansambluri a i , au puncte comuneD elementele lor s$nt $ntr-adevr preluate din aceeai
paradigm +cea a capetelor, fr
375
Jean-Marie Klinkenberg
alt determinare0 &e poate deci susine c ansamblurile s$nt aici $n intersecieD fie c% plaja care
corespunde trsturilor care se pot referi deopotriv la cele dou tipuri )ar scAema cu cele dou
ansambluri $n intersecie este tocmai cea care repre"int metafora $n lingvistic $n e8emplul menionat
$n care !Aile este un leu, a repre"int $ntr-adevr semnificatul desemnat prin B!AileB, , pe cel al
BleuluiB, intersecia c repre"ent$nd ansamblul proprietilor comune +vitejie, for etc0C a i , conin
proprieti e8clu"iveD umanitate $n a% animalitate $n ,-
(ea de-a doua caracteristic, care pare s ne apropie de metaforD pre"ena unei substituii i a unui
efect analogic $n interiorul clasei capetelor, a avut loc o substituie +sau, mai precis, suprimare-
adjoncie0 a Hcapului de omI prin Hcap de pasreI :ste deci justificat s e8plorm, $n cea de-a patra
fa" a procesului figurai, analogiile dintre repre"entrile enciclopedice ale celor dou tipuri
<rebuie totui s fim e8trem de prudeni $n momentul $n care se compar figurile iconice i figurile
verbale :8ist diferene capitale $ntre ele
Mai $nt$i, la ce se refer e8act interseciaN $n ca"ul metaforei lingvistice, ceea ce avem $n diferitele
plaje s$nt seme )ar $n icon, decupajul tipului $n subtipuri nu se face dup aceleai reguli ca $n
descompunerea semic $n acest ultim ca", avem de-a face cu un decupaj &, $n timp ce $n primul
predomin decupajul :L !m insistat deja mai sus asupra necesitii de a distinge tipul +iconic0 i
semnificatul +lingvistic0
(ea de-a doua diferen provine din faptul c decupajele planurilor coninutului i e8presiei nu s$nt
independente unul de altul, $n virtutea caracterului motivat al semnului iconic )esigur, putem trata pe
cineva drept Hcap de c$neparI
,
D ceea ce va conta este scoaterea $n eviden a "pcelii, a prostiei, toate
trsturi atribuite psrii )ar caracteristicile HoviparI i HgranivorI ale acesteia s$nt puse $ntre
parante"e, ca i Hapartenena la familia fringilidelorI $n aa-"isa metafor iconic, nimic asemntorD
animalul este manifestat $n mod real, cu penajul su i cu tot ceea ce face din el o pasre
! treia diferen este aceea c, atunci c$nd este vorba despre intersecie $n figura vi"ual, aceast
intersecie poate privi nu doar trsturi semantice, cum este ca"ul aici, ci i trsturi formale $n
e8emplul
Tete de linotte $n france", $n te8t &ensul sintagmei este H"ev"ecI +nt0
1.4
.ni'iere $n semiotica general
automobilistului care se sinucide cu ajutorul pistolului unei pompe de ben"in, e8ist fr $ndoial
analogii de sens $ntre pistol +arm0 i pistol +al pompei de ben"in0, dar se observ i analogii de form
$ntre cele dou obiecteD un pistol +arm0 se aseamn prin structura sa cu un pistol +de pomp de
ben"in0 > reclam celebr pentru marca de cafea H(Aat ;oirI +pisic neagr0 propune spectatorului o
analogie $ntre o pisic i o cafetierD acest lucru nu a fost posibil dec$t pentru c o pisic ae"at stili"at
pre"enta, sub pensula creatorului de afie Julian Ke6, aceleai forme ca recipientul !m avut grij
+paragraful RR0 s preci"m c unitatea iconic poate fi descompus $n uniti semnificative i $n
uniti distinctive i c identificarea tipului putea fi fcut pe ba"a acestora din urm, determinanii !
putea descrie un icon de pisic descom-pun$nd-o $n subtipuri +corp etc0, dar i $n determinani +BtruncAi
de conB etc0 )ar, pe plan fenomenologic, aceti determinani pot trimite la HpisicI ca i la HcafetierID
acelai BtruncAi de conB corespunde aici corpului pisicii i corpului cafetierei !cest fenomen de raport
$ntre forme nu se regsete $n mod evident $n metafora lingvistic )ac ar trebui apropiat de un
fenomen lingvistic, fr $ndoial acesta ar fi cuv$ntul-vali" sau rima
$nainte de a ne grbi s vorbim de metafor sau de metonimie iconic, trebuie ordonai diferiii
parametri ai figurii (eea ce vom face, fr a intra $n detalii, $n paragraful urmtor
G.(. 2istematica 0igurilor iconice
S-8-5- Aou perechi de concepte utile
?entru a descrie figura iconic, avem nevoie de o serie de concepte deja studiate la momentul potrivitD
i"otopie i alotopie, grad conceput i grad perceput, interaciune $ntre perceput i conceput, nivelurile
purttor, formator i revelator, subtip i determinant
)ar trebuie implicate i alte concepte Oom avea astfel nevoie de perecAea in a,sentia vs in
praesentia i de perecAea conjuncie vs dis-juncie
?rima perecAe de concepte vi"ea" gradul de manifestare a gradului conceput &e va spune, de
e8emplu, c o metafor lingvistic
377
Jean-Marie Klinkenberg
este in a,sentia c$nd gradul conceput nu se manifest $n conte8t :8empleD Hoimii guvernuluiI sau
Hm-am cstorit cu un $ngerI &e va spune, dimpotriv, c o metafor este in praesentia c$nd gradul
conceput se manifest $n conte8t :8empluD H?stori, o, turnul :iffelI $n figura iconic, este deosebit
de important s distingem aceste diferite moduri de repre"entareD Hcapul de pasreI i HpistolulI +arm0
s$nt in a,sentia- )impotriv, Hcoada de pisicI i Htubul cafetiereiI s$nt in praesentia% $ntruc$t ele se
manifest $n mod simultan
!ceast perecAe de concepte trebuie completat de o alt perecAe, specific iconului vi"ual i la care
s-a fcut deja alu"ie &-a observat desigur, $n e8emplul Hpisicii-cafetierI, c aceiai determinani
permit manifestarea Hco"ii de pisicI i a Htubului de cafetierI (um comunicarea vi"ual permite
simultaneitatea, dou ansambluri de semnificante se pot manifesta $n acelai loc al unui enun !ceast
posibilitate trebuie ilustrat >po"iia in a,sentia vs in praesentia% permi$nd caracteri"area raportului
$ntre perceput i conceput, va trebui deci completat cu o alt opo"iieD conjuncie vs disjuncie &e va
vorbi de con)unc'ie dac cele dou grade pot fi locali"ate $ntr-un acelai loc al enunului $n ca"
contrar, se va vorbi de dis)unc'ie-
S-8-8- Ta,elul "igurilor iconice
!ceast dubl opo"iie poate fi sistemati"at $ntr-un prim tabel permi$nd clasarea figurilor iconice
$n modul in praesentia conjunct, cele dou entiti ocup acelai loc $n enun, dar se manifest
$n mod e8plicit, cel puin $n parte :ste ca"ul Hpisicii-cafetierI descris mai sus Oom numi
aceste figuri inter0penetrri-
Con3uncie Dis3uncie
In )raesentia %nterpenetrri (uplaje
In absentia <ropi iconici <ropi proiectai
Ta,elul 8:- 4igurile iconice
.ni'iere $n semiotica general
$n modul in a,sentia conjunct, cele dou entiti ocup acelai loc $n enun, dar acest lucru se $nt$mpl
prin substituia complet a uneia prin cealalt :ste ca"ul colajului lui Ma8 :rnst, folosit de
nenumrate ori, i, mai general, al tuturor ca"urilor $n care e8ist conflict $ntre determinri e8terne i
determinri interne !ceste figuri vor putea fi numite tropi iconici-
%n modul in praesentia disjunct, cele dou entiti se manifest ambele, dar ocup locuri diferite $n
enun )e e8emplu, $ntr-o gravur celebr, Lokusai ju8tapune muntele Kuji i un val mare, d$ndu-le,
datorit unei alegeri judicioase de transformri, aceeai structur triungAiular, aceeai coloraie i
aceeai dimensiune &pectatorul are toate motivele s stabileasc o relaie $ntre cele dou entitiD Kuji,
val imobilN Oalul, munte $n micareN Oom numi aceste figuri cupla)e-
$n modul in a,sentia disjunct, o singur entitate se manifest, cealalt fiind e8terioar enunului La
prima vedere, aceast familie de figuri este greu de conceputD ce relaie dialectic se poate stabili $ntre
dou entiti dac una dintre ele nu este pre"entN <rebuie amintit totui c nivelul revelator al unei
figuri este conte8tul, $n sensul cel mai larg al termenului, i c acest conte8t poate include condiiile de
enunare a unui enun )e e8emplu, fra"ele care pot fi gsite $ntr-o culegere de jocuri de cuvinte ofer
toate un sens satisfctor <otui, $nsui faptul de a le gsi $ntr-o asemenea culegere $l conduce pe
cititor la cutarea figurilor, figuri prin permutare )eci conte8tul este cel care declanea" lectura
retoric Mai multD acest tip precis de conte8t va orienta $ntotdeauna cititorul spre cutarea unui grad
conceput picantD aceasta este $ntr-adevr legea genului (onte8tul enunrii sau al receptrii poate deci
crea o i"otopie - numit i"otopie proiectat - care va declana lectura retoric a enunului !cest gen de
fenomene este foarte generalD el se regsete, evident, $n enunurile iconice &e vor gsi fr dificultate
$n critica de art pagini $n care se manifest o asemenea proiecieD o anumit vale, pictat de un anumit
pictor, este apropiat de se8ul femeii, $n timp ce un anumit v$rf de munte va fi numit falie > caricatur
repre"ent$nd un furtun de pomp de ben"in introdus $n orificiul re"ervorului unei maini produce un
sens deocAeat, dac se gsete $n revista HLuiI Un titlu poate foarte bine s dea un sens retoric unui
tablou, pre"ent$nd altfel un sens satisfctorC aceasta
378
1.-
Jean-Marie Klinkenberg
era o teAnic familiar pictorilor suprarealiti $n fiecare dintre ca"urile citate, s-a pornit de la forma
corespun"$nd tipului manifestat pentru a proiecta un tip absent, dar inde8$ndu-se $ntr-o i"otopie
provenind din conte8t !ceste figuri vor fi numite tropi proiecta'i-
!cest tabel, c$t i comentariul su, demonstrea" $ndeajuns c figurile iconice nu se distribuie $n
acelai mod ca figurile lingvistice
)ac ar trebui s apropiem interpenetrrile unei figuri lingvistice, ar trebui s ne g$ndim mai degrab
la cuv$ntul-vali" )ar efectul figurii lingvistice depinde de relaia enciclopedic care se poate stabili
$ntre cele dou grade - aici Hdonner alcooladeI i alcool -, i el este c$t se poate de variabilD acesta
poate fi c$nd un raport de la cau" la efect, c$nd de la instrument la proces etc $n interpenetrarea
iconic, efectul este $n mod necesar de analogie )ac ar trebui apropiat cuplajul de o figur lingvistic
ar fi vorba bine$neles de comparaie )ar comparaia lingvistic poate s se foloseasc de morfeme
speciali"ate +HcaI - de e8emplu0, care nu e8ist $n iconD cuplajul iconic funcionea" datorit unor
mecanisme foarte diferite, ba"ate pe caracterul simultan al percepiei vi"uale )ac ar trebui apropiat
tropul proiectat de un fenomen lingvistic, am putea s ne g$ndim la sub$neles )ar tropii proiectai se
ba"ea" $ntotdeauna pe forme spaiale comune $ntre perceput i conceputD nici o e8igen de acest gen
$n relaia dintre sensul propus i cel sub$neles
<abelul de mai sus trebuie, desigur, completat Kiecare dintre familiile a cror identificare o permite
poate $ntr-adevr forma obiectul unei clasificri mai rafinate !r fi $n special ca"ul dac s-ar introduce
marile operaii +adjoncii, suprimri, suprimri-adjoncii, permutri0 !ceasta este una dintre sarcinile
care stau $n faa semioticii, disciplin care se afl abia la $nceputuri
Bibliogra0ie
$n selecia evident discutabil a referinelor i indicaiilor care urmea", am fost animai de mai multe
preocupri despre care trebuie spus c s-au dovedit, uneori, contradictorii ?e de o parte, preocuparea
de a oferi referina principalelor unelte de lucru i a lucrrilor care au marcat istoria semioticii, dar -
mai ales - i aceea de a-i orienta pe cei interesai i pe studeni spre te8tele cele mai accesibile
?e de alt parte, cuv$ntul accesibil trebuie luat $n mai multe sensuri, i ele contradictoriiD cri uor de
reperat $n librrie sau $n biblioteci, dar i cri uor de citit i, de preferin, redactate $n france" sau
$ntr-o limb stp$nit de ctre debutant Fi, o dat $n plus, acestea din urm nu s$nt $ntotdeauna aceleai
cu primele
%n fine, ne-am strduit s privilegiem lucrrile care propun bune orientri bibliografice
&e punea $n fine o problem legat de c$mpul care trebuie acoperit de o asemenea bibliografie
&emiotica fiind, cum s-a putut vedea, o veritabil rscruce de drumuri, nu putea fi vorba de adunarea
aici a unui ansamblu de referine aparin$nd, de e8emplu, filo"ofiei limbajului, lingvisticii, comunicrii
sau antropologiei &-a $ncercat totui furni"area referinei c$torva lucrri semnificative sau de orientare
, %nstrumente de lucru
,, %ntroduceri
;u e8ist tratate de semiotic care s se bucure de un acord unanim Kr $ndoial, Semnul lui U :co
se apropie cel mai mult de acest statut (rulia lui ?ierre *uiraud este depit !lte lucrri s$nt foarte
legate de o coal anume &e vor putea totui cita, ca lucrri de sinte" teoretic $n limba france"D
380
12,
Jean-Marie Klinkenberg
Li,liogra"ie
:(>, Umberto, Le Signe% adaptare $n france" de J-M Klinkenberg, #ru8elles, Labor, ,-22
+TMedias0C reluat $n Livre de pocAe, ,--3 +nr 9,R-0 $n acelai sens, va putea fi citit una dintre
primele lucrri care a fcut bilanul asupra problematiciiD La structure a,sente- .ntroduction la
recherche semiotique% trad de Uccio :sposito-<orrigiani, ?aris, Mercure de Krance, ,-.3 +ed
original din ,-420 Mai recentD Laproduction des signes% ?aris, Librairie generale francaise, ,--3
+TLe livre de pocAe, nr 9,R30 *U%'!U), ?ierre, La semiologie% ?aris, ?UK, ,-., +TZue sais-jeN,
nr ,93,0
L:;!UL<, !nne, Les en)eux de la semiotique- Ooi ,, .ntroduction la semiotique generale% ?aris,
?UK, ,-.-C voi 3, 3arratolo0gie% semiotique generale% ?aris, ?UK, ,-21 +lucrare redactat $n
optica semioticii lui *reimasC $n special orientat spre problemele povestirii0
M!'<%;:<, Jeanne, *le"spour la semiologie% ?aris, &egAers, ,-.1 +T (lefs, 1,0 +lucrare redactat $n
optica semiologiei comunicrii0, $n ciuda titlului su, o alt lucrare de aceeai orientare -M>U%;,
*eorges, .ntroduction la semiologie% ?aris, :ditions de Minuit +TLe sens commun0, ,-., -nu
constituie o introducere, ci este o compilaie de articole +ca i Travaux pratiques de semiologie
generale% <oronto, *':K, T <Aeoria, 1, ,--90 Oa fi preferat ?'%:<>, Luis-Jose, +essages et
signaux% ?aris, ?UK, ,-.3 +TLe linguiste0 +ed original din ,-440 M!'<h, ( i ', JJ reponses
sur la semiotique% 'eseau academiJue de Montpellier, (')?B())?, ,--3 +lucrare redactat $n optica
semioticii lui ?eirce0 $n aceeai perspectiv, o sinte" foarte clarD :O:'!:'<-):&M:)<, ;icole,
Le processus interpreta'iG- .ntroduction la semiotique de *h- S- !eirce% Liege, #ru8elles, Mardaga,
,--/ +T?AilosopAie et langage0 Lucrrile deja vecAi ale lui <>U&&!%;<, #ernard, Bu 'est0ce que la
semiologie=% <oulouse, ?rivat, ,-.2 +T'egard0, ?:&><, Jurgen, Silence% on parle: introduction
la semiotique% Montreal, *uerin, ,-.-, (!'><%;%, :nrico, L'action du signe% Louvain-la-;euve,
(aba6, ,-29, $i au meritele lor ?entru interesul lor istoric, se vor putea citi i #!'<L:&, 'oland,
6lements de semiologie% $n *ommunications% 9, ,-49,
pp -,-,14 +reluat $n Le Aegre&ero de l'ecriture% ?aris, *ontAier, ,-4R0, ca i L'aventure semiologique%
?aris, Le &euil, ,--, +original din ,-2R0 )espre problematica unui curent care a marcat istoria
semioticii contemporane, se va putea citi i )U('><, >sYald, <>)>'>O, <"vetan, &?:'#:',
)an, &!K>U!;, Moustafa, `!LL, Krancois, Bu'est0ce que le structuralisme=% ?aris, Le &euil, ,-42
:8ist, evident, e8celente introduceri $n alte limbi :8empluD (!L!#':&:, >mar i MU((%, :gidio,
Duida a la semiotica% Klo-rence, &ansoni +T&ansoni UniversitG0, ,-.R
! se vedea i )ucrot i <odorov, )ucrot i &cAaeffer +seciunea ,R0
>.(. #ucrri de sinte/ mai )uin accesibile
:(>, Umberto, I Theory o"Semiotics% #loomington, %ndiana Univer-sit6 ?ress, ,-.4 +$n italianD
Trattato di semiotica generale% Milano, #ompiani +T&tudi #ompiani, ,/0, ,-.RD nu e8ist versiune
france"0
:(>, Umberto, Semiotique et philosophie du langage% ?aris, ?UK +TKormes semiotiJues0, ,-2.C
ediie original din ,-29
?'%:<>, Luis-Jose, !ertinence etpratique- 6ssai de semiologie% ?aris, :ditions de Minuit +TLe sens
commun0, ,-.R
'!&<%:', Krancois, Semantique interpretative% ?aris, ?UK +TKor-mes semiotiJues0, ,-2.
>.<. Istorii ale semioticii5 )anorame5 antologii de te7te
K'!M?:;, Martin, >:LL:', Klaus, ?>&;:', 'oland, &:#:>K, <Aomas !, von U:QKULL,
<Aure +ed0, *lassics o"Semiotics% ;eY hork, ?lenum ?ress +T<opics in (ontemporar6 &emi-otics0,
,-2.
':h, !lain +ed0, Theories du signe et du sens- Lectures% ?aris, Klincksieck +T%nitiation G la
linguistiJue0, 3 voi, ,-.1 i ,-.4
&:#:>K, <Aomas !, Jean UM%K:'-&:#:>K +ed0, The semiotic sphere% ;eY hork, Londres,
?lenum ?ress +T<opics in (ontemporar6 &emiotics0, ,-24
382
383
Jean-Marie Klinkenberg
L:L#>, !ndre +ed0, Le champ semiologique- !erspectives interna0tionales% #ru8elles, (omple8e
+T(reusets0, ,-.-
L:;!UL<, !rme, Yistoire de la semiotique% ?aris, ?UK +TZue sais-jeN, nr 34-,0, ,--3C se
focali"ea" $n special asupra lui &aus-sure, Ljelmslev i *reimas
>.?. Bibliogra0ii
&e va consulta $n mod regulat .ISS0I.S Lulletin03e[sletter-
#ibliografie retrospectiv deja vecAe $nD O>LL%, Ugo, M!*L%, ?atri"ia, (!L!#':&:, >mar,
Li,liographia Semiotica% numr special al (S% 2--,,-.9 ?uin mai recent, i critic, dar mai greu de
procuratD :ric L!;)>`&Ki et al% Li,liographie semiotique% numr special din Ictes semiotiques-
Lulletin% O, 33, iunie ,-23 ! se vedea i, mai recent, tomul %%% din 6ncyclopedic Aictionary o"
Semiotics +&ebeok, seciunea ,R0 i ediia reeditat Semiotique- Aictionnaire raisonne de la theorie du
langage +*reimas i (ourts, seciunea ,R0
Lucrrile citate $n ,, pre"int $n general o bibliografie orientativ Lucrarea lui JosepA (>U'<&, Au
lisi,le au visi,le% Louvain-la-;euve, )e #oeck Universite +T(ulture et communication0, ,--R, pre-
"int o bun H#ibliograpAie de semiotiJue generaleI +pp 341-3.-0, aproape e8Aaustiv $n ceea ce
privete coala lui !J*reimas )in pcate, ea nu conine dec$t titluri $n france"
,R )icionare
)U('><, >sYald i <>)>'>O, <"vetan, Aictionnaire encyclo0pedique des sciences du langage%
?aris, Le &euil, ,-.3 Lucrare profund remaniat ulterior +dar cele dou stadii ale acestui dicionar nu
s$nt inutile0D )U('><, >sYald i &(L!:KK:', Jean-Marie, 3ouveau dictionnaire encyclo0pedique
des sciences du langage% ?aris, Le &euil, ,--R ! se completa cu le Aictionnaire de M>:&(LL:' i
':#>UL, ,--9 +seciunea 390
*':%M!&, !lgirdas-Julien i (>U'<:&, JosepA, Semiotique- Aictionnaire raisonne de la theorie du
langage% ?aris, LacAette
129
Li,liogra"ie
+TLacAette universite, &erie Langage, LinguistiJue, (ommunication0, ,-.- <ome 3 .d-
*omplements% de,ats% propositions% ,-24 +noua ediie a primului volum, $mbogit cu o bibliografie
i un inde8 de J (ourtes $n ,--1C a 3-a ed ,--90 Lucrare $n dou volume, uneori greu accesibil
?rimul volum se refer la concepte care fac obiectul unui consens destul de largC al doilea se refer la
concepte proprii mai degrab colii lui !-J *reimas
':h-):#>O:, Josette, Semiotique% ?aris, ?UK +TLe8iJues0, ,-.- (arte de mic amploare, uor de
manevrat i ecumenic +catolic0, dar puin cam pripit
&:#:>K, <Aomas ! +ed0, 6ncyclopedic Aictionnary o" Semiotics% a doua ediie revi"uit i
actuali"at <om ,D !-MC tom 3D ;-]C tom 1D bibliografie, Mouton de *ru6ter +T!pproacAes to &emi-
otics0, ,--9 +prima ediieD ,-240
,4 !sociaii i centre
> asociaie mondialD %nternational !ssociation for &emiotic &tu-dies - !ssociation internaionale de
semiotiJue +%!&&-!%&0
:8ist mai peste tot asociaii naionale de semiotic, asociaii sau cercuri uneori locale +de e8empluD
<oronto &emiotic (ircle, (ircolo &emiologico &iciliano0 sau transnaionale +de e8empluD Kederacion
La-tinoamericana de &emiotica0 %n rile parial sau $n $ntregime de limb france", vor fi amintiteD
!ssociation francaise de semiotiJue, !ssociation canadienne de semiotiJue - (anadian &emiotic
!ssociation, !ssociation suisse de semiotiJue - &cAYei"eriscAe *esellscAaft fur &emi-otik -
!ssocia"ione &vi""era di &emiotica +!&&-&*&0C nu e8ist asociaie belgian de semiotic
:8ist i asociaii pe domenii, ocup$ndu-se de o semiotic particular )e e8empluD %nternational
!ssociation for visual &emiotics - !ssociation internaionale de &emiotiJue visuelle - !sociacion
internacional de &emiotica visual +%!O&-!%&O0, !ssociation internaionale de semiotiJue de l=espace -
%nternational !ssociation for tAe &emiotic of &pace +!%&:-%!&&?0, !ssociation internaionale pour la
semiologie du specta-
385
Jean-Marie Klinkenberg
ele - %nternational !ssociation for &emiotics of ?erforming !rts +!%&&-%!&?!0, %nternational
!ssociation for tAe &emiotics of LaY
;umeroase asociaii, dei nu au termenii HsemioticI sau HsemiologieI $n programul lor social,
tratea" totui de "acto probleme de semioticD de e8emplu `ord 7 %mage, %nternational ?ragmatics
!ssociation
?rintre centrele internaionale cele mai reputate, s citmD %nternational &emiotics %nstitute, %matra
+Kinlanda0, (entro interna"ionale di semiotica e di linguistica, Universite d=Urbino +%talia0, (entro
interna"ionale di studi semiotici e cognitivi +&aint Marin0, `assenaar +>landa0 :8ist $n mod evident
numeroase centre i grupuri, a cror vitalitate varia" $n funcie de membrii lor
>.F. Reviste
Un instrument de lucru capitalD .ISS0I.S Lulletin03e[sletter- !cest buletin furni"ea" $n mod regulatD
adrese i bio-bibliografii ale membrilor %nternational !ssociation for &emiotic &tudies - !ssociation
internaionale de &emiotiJue, anunuri de congrese i colocvii, nouti ale asociaiilor pe domeniii sau
naionale, re"umate de te"e, descrierea de lucrri $n curs, cuprinsuri de reviste i de lucrri
(ele mai importante reviste internaionale de semiotic s$nt urmtoareleD Aegres- Revue de synthese
orientation