Anlise da Fuga em Sol m (WTC I) BWV 861

J.S.Bach
A pea que nos propomos a analisar a Fuga em Sol menor, nmero 16, do 1
caderno, do Cravo Bem Temperado de Johann Sebastian Bach (1685-1750).
Compositor do perodo barroco, Bach explora todos os seus temas sob o ponto de
vista do rendilhado contrapontstico que prolifera nesta poca e ao mesmo tempo
mantm uma consistncia harmnica que assenta nas mais profundas razes da msica
tonal.
Esta obra compe-se de dois cadernos, cada um dos quais com 24 preldios e fugas e
consta como sendo a primeira obra da histria da msica ocidental
1
a percorrer todas
as tonalidades e comprovar a possibilidade de execuo do cravo em todas elas,
consolidando assim o sistema temperado de afinao dos instrumentos.
Os preldios tm uma forma mais livre e assumem ser um gnero que inicialmente
serviria de introduo a outro, neste caso, a fuga.
Gnero imitativo, a fuga consiste numa exposio, em que cada voz apresenta o
sujeito (dux-chefe) ou uma das suas respostas (comes companheiro), e posteriores
episdios de desenvolvimento. O ponto alto da fuga o seu stretto (estreito), no qual
as apresentaes do sujeito, ou resposta se apresentam em todas as vozes
constituintes, desfasadamente, mas sem que a anterior tenha terminado.
Exposio






Como em todas as fugas, o Sujeito (ou tema) o embrio e ponto fulcral da realizao
deste gnero. Dele dependem as respostas (imitaes transpostas quinta superior) e,
neste caso especfico, o prprio contra-sujeito. Assim, convm dedicarmos alguma
ateno s suas caractersticas.

1
A colectnea Ariadne musica (1715) de J.K. Fischer, j compilava dezanove preldios e fugas para
teclado e mesmo antes disso, em 1567, Giacomo Gorzanis ter compilado vinte e quatro passamezzo-
saltarello para alade. Mas para teclado a colectnea mais completa ter sido mesmo o CBT.
Motivo x
(ou cabea do tema/sujeito)
Motivo y
(ou cauda do tema/sujeito)
O sujeito (indicado a rosa) pode ser dividido em motivos, ou pelo menos partes, sendo
que, neste caso especfico temos o incio [motivo x] e a cauda [motivo y]. O motivo x
caracterizado pelo ritmo em colcheias e numa fase final, semnimas, contrastando com
o motivo y, cujo ritmo segue em valores mais rpidos, nomeadamente nas clulas
colcheia e duas semicolcheias. Os dois motivos so caracterizados por uma entrada a
contratempo, sendo quee podemos salientar o facto do motivo inicial comear na
dominante e oscilar entre tnica-sensvel-tnica [sol-f#-sol], para afirmar a tonalidade
principal, sol menor.
Imediatamente a seguir ao Sujeito, temos por definio noutra voz polifnica, a
obrigatoriedade de um resposta. Estas podem ser reais, quando obedecem
criteriosamente transposio exacta de uma 5 perfeita superior (ou 4 perfeita
inferior), ou tonais, quando sofrem alguma alterao meldica, por vezes associada
manuteno dentro de uma mesma tonalidade inicial. Contra-tema
que acompanhada pelo Contra-Sujeito


Neste caso as primeiras notas do Contra-Sujeito so as ltimas notas da Resposta
invertidas

e as ltimas notas do Contra-Sujeito so as primeiras notas da Resposta tambm
invertidas.
As vozes aparecem pela seguinte ordem:

Compassos 8 a 12

Este primeiro episdio construdo utilizando fragmentos do Sujeito e Contra-Sujeito e
modula para o tom da relativa Maior (Sib M).
Compassos 12 a 18
Encontramo-nos agora na tonalidade de Sib Maior. O Sujeito reaparece no compasso
12 logo seguido de uma Resposta no C.13. Ambos so acompanhados pelo CS.

Voltamos a ter outra Resposta no compasso 15, seguida pelo Sujeito e Resposta em
Stretto. O Contra-Sujeito volta a estar presente.

Compassos 18 a 24
Um pequeno episdio baseado nas ltimas notas do Sujeito e nas primeiras notas do
Contra Sujeito inicia-se no compasso 18. Este episdio leva-nos tonalidade de D
menor.



Encontramos o Sujeito nos compassos 20-21 e uma Resposta modificada no compasso
23, com o Contra-Sujeito sempre presente
Compassos 24 a 28

Um novo episdio inicia-se, desta vez utilizando as ltimas notas do Sujeito e um
motivo do episdio do compasso 8. Este motivo imitado por inverso.
As notas dentro de crculos so as primeiras notas da resposta transformadas por
aumentao.
Compassos 28 a 32
Nestes ltimos compassos o Sujeito ouvido, na tonalidade inicial, Sol menor, em 5
ocasies. Primeiro num Stretto a 3 vozes nos compassos 28-29

e depois nos compassos 31 e 33.







Anlise Grfica