ANEXO 1 Partituras Musicais

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Partitura 1. Lamentos. Pixinguinha.




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Partitura 2. Naquele Tempo. Pixinguinha


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Partitura 3. Quanto di uma saudade. Garoto.





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Partitura 4. Meu Cavaquinho. Garoto.




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Partitura 5. Aquarela na Quixaba. Hamilton de Holanda

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Partitura 6. Brasileiro. Hamilton de Holanda.

















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Partitura 7. Chorinho pra ele. Hermeto Pascoal.
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Partitura 8. Rebulio. Hermeto Pascoal.

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Partitura 9. Noites Cariocas. Jacob do Bandolim.














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Partitura 10. Receita de Samba. Jacob do Bandolim.
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Partitura 11. Cruzes, minha prima. Joaquim Antnio Callado.
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Partitura 12. Flor Amorosa. Joaquim Antnio Callado.




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Partitura 13. Urubu Malandro. Louro e Joo de Barro.

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Partitura 14. Transcrio completa de improviso de Pixinguinha em Urubu Malandro.


















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Partitura 15. All of me. Seymour Simons e Gerald Marks.











ANEXO 2 CD
Faixa 1: Flor Amorosa Irmos Eymard.
Faixa 2: Cruzes, minha prima Agenor Bens.
Faixa 3: Naquele Tempo Pixinguinha e Benedito Lacerda.
Faixa 4: Lamentos Pixinguinha.
Faixa 5: Urubu Malandro Pixinguinha.
Faixa 6: Meu Cavaquinho Garoto.
Faixa 7: Quanto di uma saudade Garoto.
Faixa 8: Noites Cariocas Jacob do Bandolim.
Faixa 9: Receita de Samba Jacob do Bandolim.
Faixa 10. Rebulio Hermeto Pascoal.
Faixa 11. Chorinho pra ele Hermeto Pascoal.
Faixa 12. Aquarela na Quixaba Hamilton de Holanda.
Faixa 13. Brasileiro Hamilton de Holanda.
Faixa 14. Chorinho pra ele Hamilton de Holanda.




















ANEXO 3 Transcrio das entrevistas

1 Entrevista: Joo Garoto
Entrevista semi-estruturada feita na prpria residncia do entrevistado no dia 05 de dezembro
de 2012 s 2h15min.

Everton Luiz Loredo de Matos: Qual a importncia das rodas de choro para a formao do
choro?
Joo Garoto: o maior lugar de ensino da msica instrumental. Na faculdade, por exemplo,
tem que seguir um programa, na roda no, ou aprende rpido ou fica fora. Esse aprender
rpido que vai fazer a diferena. Voc acaba tendo que aprender a fazer as variaes, seno
vai ficar inibido na roda. E se o msico conseguir juntar a teoria que ele j sabe com o que
aprendeu na roda, pode se tornar um msico excelente. A teoria muito importante, mas o
ouvido voc adquire na roda de choro, voc mesmo [referindo ao pesquisador] um msico
excepcional, que j conseguiu juntar teoria e prtica, voc busca rpido, eu j desenvolvi mais
o ouvido atravs da roda de choro. Muitos msicos sem teoria nenhuma improvisavam nas
rodas, porm ensaiavam muito, faziam muitas rodas e nelas iam aprendendo, pegando
experincia.

E.L.L.M.: A variao meldica um improviso?
J.G.: Eu acho que um improviso, porque para voc saber de variao voc tem que saber de
improviso, as vezes at escrever. Qualquer variao um improviso, desde que voc saiba o
contexto meldico e harmnico. O choro tem muito disso at hoje, o Jacob fazia muito isso
nas rodas de choro.

E.L.L.M.: Fale sobre o improviso no choro e no jazz.
J.G.: A improvisao no choro est mais ligada ao ritmo, o solista tem que ficar atento s
acentuaes rtmicas que o violo faz junto com o pandeiro. E no choro, ou faz variao, ou
geralmente improvisa s em uma das partes, mas sempre voltando ao tema, porque um bom
improviso de choro quando o solista sempre volta ao tema. No jazz isso no acontece. O
choro tambm Everton j difcil para tocar, imagina improvisar. Quando a harmonia mais
difcil ento...

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E.L.L.M.: Quando voc vai compor, pensa mais no choro tradicional, ou no moderno, com
elementos do jazz e da bossa nova?
J.G.: medida que vou conhecendo novas msicas, novas harmonias eu procuro colocar uma
harmonia mais ligada a bossa nova, mas sempre mantendo a coisa do ritmo do choro. A gente
acaba sendo influenciado por coisas que vo surgindo. Mas minha base, at na hora de
improvisar tambm o choro tradicional.

E.L.L.M.: Fale sobre a influncia da bossa nova, sobretudo na improvisao do choro.
J.G.: Na verdade, eu acho que o choro influenciou a bossa nova, pois o Garoto j usava
aquelas harmonias complicadas bem antes da bossa nova. Eu concordo que depois da bossa
nova claro que tinha mais compositores que escreviam essas harmonias. A bossa nova me
influenciou. Ela quebra o estilo convencional do choro, principalmente nas harmonias. Mas o
cara que toca choro, toca bossa nova fcil. J na improvisao, a harmonia da bossa nova
influenciou tambm, porque para improvisar bem o msico tem que saber o que est
acontecendo na harmonia e se ela mudou, o msico ter que buscar novos caminhos.

2 Entrevista: Oscar Wilde
Entrevista semi-estruturada feita no Grande Hotel, localizado av. Gois esquina com rua 3
centro, Goinia GO, no dia 9 de dezembro de 2011 s 18h.

E.L.L.M.: Fale um pouco da importncia das rodas de choro.
Oscar Wilde: o lugar onde mais se aprende choro. Se o choro nunca passar por ali, nunca
vai conseguir tocar bem, inclusive improvisar. Se na roda de choro tiver muita gente
experiente, melhor ainda, porque o msico vai pegar mais informaes. Voc [referindo-se
ao pesquisador] por exemplo, comeou nas rodas daqui do Clube do Choro, lembra? E hoje t
a tocando desse jeito, improvisando muito. Pena que hoje em dia no t tendo mais isso em
Goinia, mas estou tentando organizar uma a pra gente.

E.L.L.M.: Como voc ver o choro depois da chegada do Jazz e da Bossa Nova. A
improvisao tambm mudou?
O.W.: A rapaz, daquela poca pra c mudou muita coisa. Se bem que o Garoto j fazia choros
com a harmonia da bossa nova n. Mas mudou muita coisa, tanto que o choro quase deixou
de existir. Hoje em dia tem muita gente que improvisa no choro usando a linguagem do Jazz,
d para perceber quando um msico que toca jazz est improvisando no choro, pois os
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jazzistas usam aquelas escalas diferentes, que um choro geralmente no usa. Mas ainda tem
muita gente como a Luciana Rabello, Maurcio Carrilho que ainda cultivam a escola mais
tradicional, onde tem poucos acordes dissonantes e mais variaes do que improviso. Essas
variaes sobre o tema tambm podem ser chamadas de improvisos, pois o tema est sendo
mudado, e so coisas que os intrpretes de choro fazem no momento.

E.L.L.M.: Isso mudou seu jeito de tocar tambm?
O.W.: No muito, at porque eu no sou muito de improvisar, procuro fazer mais variaes.
A melodia do choro j muito bonita, pra que improvisar...


3 Entrevista: Srgio Morais
Entrevista semi-estruturada realizada via Skype
137
no dia 14 de dezembro de 2012 s
15h38min.

E.L.L.M.: Fale sobre a relao roda de choro/improviso.
Srgio Morais: Tem muito aluno que chega na escola de choro daqui de Braslia, nem sabe
tocar as trs oitavas da flauta direito e j quer improvisar, a eu falo para ir para as rodas de
choro, para se jogar. Tem uma aluna minha, por exemplo, que diz ter dificuldades para
improvisar e fala que vai estudar muito antes de sair improvisando, mas pra mim improviso
improviso, tem que fazer na hora e a roda de choro acaba criando muitas dessas situaes.
Com a experincia que voc vai aprendendo a lhe dar com a situao.

E.L.L.M.: Faa uma relao entre improviso no choro e no jazz.
S.M.: A prpria melodia do choro j difcil de ser tocada, ou seja, para improvisar igual se
improvisa no jazz muito complicado, principalmente antigamente onde era difcil encontrar
mtodos de harmonia e improvisao ou at mesmo gravaes. Hoje em dia, mesmo com a
facilidade em encontrar informaes, muitos chores optam pelas variaes, principalmente
em choros mais rpidos. Quando a harmonia mais complicada, torna mais difcil ainda, pois
o msico ter que estudar mais afundo a harmonia tambm. E o choro voc improvisa
geralmente na terceira parte ou na primeira ou as vezes faz s variaes. Eu mesmo quando
vou improvisar no choro, procuro sempre manter a mesma linguagem, com as sncopes, notas
repetidas, sem usar escalas alteradas, como comum no jazz.

137
Software que permite conversa udio-visual em tempo real.
$&+

E.L.L.M.: Voc acha ento que aps Garoto, Jacob, jazz, bossa nova etc, essa nova
harmonia mudou a execuo/improvisao do choro?
S.M.: Sem dvida, na poca do Garoto e Jacob foi que a harmonia comeou a sofrer as
alteraes que marcaram o choro. Hoje em dia colocado um acorde dissonante, algo muito
diferente do tradicional, se voc faz baseado no tradicional o improviso pode no d certo,
ento o msico tem que ficar atento a essas pegadinhas que a harmonia costuma fazer.

E.L.L.M.: Atualmente, com tanta informao, como voc coloca o choro nesse contexto?
S.M.: Hoje em dia a gente bombardeado por uma quantidade muito grande de informao,
acabando que somos influenciados por qualquer msica do mundo se o choro no incio dos
anos 1990 j estava bastante divulgado, hoje em dia com a internet, voc pode mostrar o
choro para qualquer pessoa do mundo.

4 Entrevista: Henrique Cazes
Entrevista semi-estruturada realizada no Centro Cultural Banco do Brasil em Braslia, no dia
24 de janeiro de 2012, s 15h55min.
E.L.L.M.: Fale sobre o contexto do choro na dcada de 1960.
Henrique Cazes: Essa foi uma poca que a msica sofria vrias transformaes. A bossa
nova usava harmonia com dissonncias como a sexta, a dcima primeira, a nona etc, que no
eram utilizada pelos chores, mesmo na dcada de 60. Jacob do Bandolim, por exemplo,
sempre declarou que no fazia isso, mas na sua obra encontramos vrios acordes com sexta e
outras dissonncias. Embora, Garoto e Valzinho j faziam isso na dcada de 40, Valzinho
inclusive tocava em regional. Em uma entrevista, perguntaram o Jacob se o choro sempre ia
usar harmonia quadrada, ele ento respondeu: sim, mas com mais modulaes, pois pra fazer
modulaes no precisa de harmonia complicada. muito importante voc pegar esse
depoimento do Jacob. Alm de tudo isso, no perodo da bossa nova alguns chores ficavam
sem trabalhar e eram vistos pelos outros msicos como ultrapassado a bossa nova estava em
alta, msicos que tocavam choro na dcada de 60, eram chamados de velhos, atrasados,
alguns ficaram sem trabalho, ou tiveram que mudar at mesmo de pas.

E.L.L.M.: Voc comeou a tocar choro em que poca. Foi nas rodas?
H.C.: Eu comecei na verdade, no foi pelo choro, nem pelo samba, comecei tocar violo para
compor, mas logo me liguei ao samba, depois ao choro. Choro comecei quando tinha 17 anos
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no Sovaco de Cobra. L era uma roda de choro que no era daquelas rodas de choro muito
srias, ento dava pra voc errar, mandar uma na trave, no tinha problema.

E.L.L.M.: A roda foi importante para despertar o lado improvisatrio ento, n?
H.C.: Claro, e sempre tinha que ir atrs de algum. Na minha dissertao, criei um termo que
chama acompanhante alfa que era aquele acompanhante que sabia realmente a msica, ou
seja, todo mundo ia atrs dele.

E.L.L.M.: Aponte diferenas sobre a improvisao do jazz e do choro.
H.C.: O jazz tipicamente individualista, cada um brilha, ou tenta superar o outro que est
brilhando, individual mesmo, tanto que o jazz no tem roda. O que roda? Roda um
ambiente que as pessoas esto tocando uma para as outras e no para o pblico. Por que que o
choro da roda to diferente do choro tocado num palco? As vezes, voc consegue recriar no
palco um ambiente de uma roda de choro, mas para isso tem que estar entre pessoas que tm
uma relao muito bacana entre elas. No palco qualquer clima de competio fica muito
evidente, ento a primeira coisa essa, a atitude, a atitude do improviso no jazz diferente do
improviso no choro. Um exemplo est na roda de choro gravado no DVD Brasileirinho, onde
Z da Velha trabalha um improviso vertical, igual Pixinguinha trabalhava nos contrapontos, e
o Silvrio Pontes faz um trabalho horizontal, aquele que mais se aproxima do jazz. Ou seja,
no choro existe outras maneiras de se improvisar, eu posso catalogar pelo menos umas quatro
ou cinco maneiras diferentes de improvisar no choro. E mais, existem excelentes intrpretes e
improvisadores que simplesmente no improvisam, no mximo fazem variaes sobre o tema,
as vezes nem isso, o que nunca acontece no jazz, isso ocorre pelo respeito que eles tem ao
tema. No choro o improviso uma opo, no jazz uma obrigao. O prprio Hamilton de
Holanda uma vez, num encerramento de um show, tocou um choro do Rogerinho e no
improvisou.

E.L.L.M.: E o choro atualmente, com essa coisa da internet, informao rpida e fcil?
H.C.: O choro hoje conhecido no mundo inteiro, o que se deve a facilidade de acesso a
qualquer msica do mundo que os meios de comunicao atuais proporcionam. Porm, pode
ser limitadora, pois acaba-se criando uma metodologia, como por exemplo o improviso no
jazz. A grande maioria dos msicos improvisam igual no jazz, mesmo em outros gneros, por
que? Porque como no jazz tem muito improviso, aquela coisa da obrigao, a todos acabam
ouvindo muito jazz para improvisar, e na internet fcil encontrar isso.
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5 Entrevista: Fernando Csar
Entrevista semi-estruturada realizada no bar e restaurante Vila Mad em Braslia no dia 07 de
abril de 2012, s 17h35min.

E.L.L.M.: Fale sobre a harmonia no choro no perodo bossa nova.
Fernando Csar: A diferena estava no conhecimento, quem conhecia harmonia antes da
bossa nova era s o Radams e o Garoto. Eu no vejo que tem assim, uma harmonia muito
tradicional, vejo que a harmonia mudou um pouco depois da bossa nova, mas bem depois, a
partir da metade de 70 e incio de 80, que os msicos do choro comearam a estudar.

E.L.L.M.: O prprio Hamilton um exemplo disso n?
F.C.: O Hamilton j de uma poca de transformao n. porque tem aquele negcio, o
choro assim, mas ser que tem que ser sempre assim? Hoje existe diversas maneiras de
pensar usando suas informaes, mas sem deixar de ser choro tradicional, acho que isso
possvel. Tem at um vdeo no youtube, que se chama isso choro, que o Luizinho no final
fala isso choro. Ele usa linguagem tradicional misturada com moderna e no deixa perder
a essncia do choro tradicional. E isso hoje importantssimo, pois o choro viveu uma poca
de mal a pior. J voltando para a harmonia, acho que no tem uma coisa muito diferente da
outra, so rearmonizaes que incrementam um pouco mais, quando voc [referindo-se ao
pesquisador] tocou o Assanhado [choro de Jacob do Bandolim], eu fiz um negcio diferente
que voc quase caiu. Aprendi aquilo numa gravao do Raphael Rabelo e do Armandinho.
Eles estavam improvisando muito, ai o Raphael acha que o Armandinho vai voltar, ento ele
faz o sus pra voltar pra segunda, o l sus, e acaba ficando. Isso ficou maravilhoso, e muita
gente usa esse recurso harmnico na hora de improvisar, o que no acontecia.

E.L.L.M.: Isso lembra as armadilhas nas rodas de choro antigas, no ?
F.C.: Exatamente, a eu volto a falar que o choro tradicional nunca deixa de estar presente.

E.L.L.M.: A rearmonizao, ento influencia na hora de improvisar? Ou independe disso?
F.C.: O msico, num acorde de sol com stima sempre acaba tocando a nona e a dcima
terceira, pensando assim no muda muito, mas eu acho que melhor a harmonia estando mais
limpinha, pois com muitas dissonncias pode haver muitas notas que vo chocar, olhando por
esse ponto de vista o improvisador ter que encontrar outras sadas.
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E.L.L.M.: Voc foi influenciado pelo jazz? Acha que pode influenciar os msicos na
improvisao?
F.C.: No estudei jazz. Mas o meu instrumento improvisador, as baixarias que fao so
todas improvisadas, as inverses so diferentes em cada vez que toco o mesmo choro, at
porque os acordes invertidos dependem de cada msico, dificilmente voc repete. Eu trabalho
muito com escalas maiores, menores e arpejos, mesmo assim so infinitas as possibilidades.
O Dino fazia muito isso. O Raphael j comeou usar pentatnicas, o Rogerinho tem uma
variedade de escalas, de tons inteiros, dominante diminuto e outras.

E.L.L.M.: Essas escalas, por exemplo s comearam a ser usadas aps o choro e a bossa
nova, fale um pouco disso.
F.C.: , acabou sendo uma forma de ensino formal, o choro no ouvia s choro, isso acabou
que ele aprendeu outras coisas, como as escalas comuns do jazz. Com essa coisa da internet,
posso ser influenciado por qualquer coisa, e inconscientemente, voc acaba que aprende
alguma coisa ali.

E.L.L.M.: Fale um pouco das rodas de choro e sua relao com o improviso.
F.C.: A roda de choro uma unanimidade nessa coisa de aprender a tocar de verdade o choro.
Hoje uma coisa mais difcil de acontecer, pois o choro se profissionalizou muito, os msicos
tambm, ento a roda ficou meio dispersa. Aqui em Braslia mesmo raro ter uma roda de
choro como as antigas, nos quintais. Nas rodas do Jacob por exemplo, que no era
profissional, no vivia do choro, o Dino, raramente participava, porque tinha que tocar em
algum lugar, o que acontece muito hoje em dia. Hoje o que estamos fazendo aqui [no bar Vila
Mad] importantssimo pro Ian [bandolinista de 10 anos de idade que faz participaes no
bar], aqui como se fosse uma roda pra ele, porque est tocando, improvisando etc. Mas a
roda faz muita diferena, os msicos amigos meus que no tiveram essa experincia tiveram
mais dificuldade em aprender tocar choro.

E.L.L.M.: Fale sobre as diferenas do improviso no choro e no jazz.
F.C.: Melodicamente no tem nada a ver um com o outro. No choro existem as variaes que
so mais comuns. Hoje, mesmo que j se improvise bem mais, mudando a melodia, assim
como no jazz, buscamos mais esse contato com o tradicional. A nica coisa que se aproxima
do jazz quando pegamos a terceira parte, como voc fez [referindo-se ao pesquisador] hoje
$'$
no Cochichando (choro de Pixinguinha), e improvisamos, mas as vezes voltamos no tema
rpido, o que no acontece no jazz. Alm disso, as acentuaes rtmicas do choro so muito
diferentes, a harmonia do choro tambm diferente, ela dividida em quadrantes de oito
compassos, o jazz nem sempre assim, isso pode fazer com que mude o jeito de improvisar.