Le Corbusier, Frank Lloyd Wright y sus

teoras sobre la ciudad moderna.

Arq. Orlando Salinas Palacios
Es difcil hablar de modernidad por su naturaleza polvoca, los trminos cientficos deben ser unvocos.
Como todo en la naturaleza la modernidad se dio de una manera equilibrada. Como un ying positivista
agresivo del folclore (la ciudad genrica de Le Corbusier) y un yang organicista que decide rescatar la
identidad nica humana al punto de intentar regresar al hombre a las cavernas (Juan OGorman en su
propia casa). El silgo XX es un pliegue en la historia, marcado por la velocidad en todos sus aspectos, las
dcadas se volvieron eras, y un telfono celular, cspide pop de la tecnologa, se vuelve obsoleto cada
ao.
En 1908 Adolf Loos declar en Frankfurt, Alemania, que todo ornamento debera ser considerado delito
por su des economa: des economa de tiempo, des economa de material y en los peores de sus
ejemplos des economa moral. La evolucin de la cultura es proporcional a la desaparicin del
ornamento en objetos utilitarios. (Loos, 1908), el ao siguiente un joven Italiano de apellido Marinetti
le cantaba al peligro y al bullicio, inspirado por el ruido y la velocidad, un discurso futurista que
trascendera el oficio de su autor poeta y llegara hasta los odos de un joven arquitecto de nombre
Antonio SantElia quien aunque no lleg a ser un estandarte de la arquitectura por su prematura muerte
en la Primer Guerra Mundial proclamara las ideas que encendieron la llama de los jvenes arquitectos
que si seran iconos de esta profesin, el prevea que la arquitectura deba ser audaz, temeraria; de
hormign armado, hierro, vidrio, cartn, textiles y de todo sustituto ligero de algn material; una
arquitectura practica y utilitaria, de lneas limpias y simples, libre de ornamentos y fundamentalmente
caduca, la renovacin del estilo deba ser una tarea generacional (Sant'Elia & Marinetti, 1914).
Estas ideas sentaron las bases de lo que sera el Movimiento Moderno y despus el Estilo Internacional,
ambos hacen gala de exponentes de gran talla como lo son Philip Johnson, Walter Gropius, Mies van der
Rohe y tal vez el ms influyente: Le Corbusier. Charles douard Jeanneret-Gris era un joven suizo quien
comenz diseando casas para sus vecinos en Provenza (Alpes), con diseos tradicionales enfocados
primordialmente al emplazamiento, tal vez por la zona montaosa en la que desempeo su ejercicio,
quien en 1920 adopt el pseudnimo de Le Corbusier y present en Paris (ciudad vanguardista por
antonomasia) la casa Citrohan, presunta cortesa de la empresa fabricante de coches Critron, dando a
entender que su proyecto funcionaba con idntica eficiencia a la de la nueva maquinaria que estaba
modificando la vida del siglo XX (Baker, 1997), dando as paso a la mquina de vivir.
Esta idea de las edificaciones como una maquina fue la epitome del Movimiento Moderno: la casa
como mquina de vivir, la ciudad como una mquina de habitar. Gracias a la fiebre que segua latente de
la revolucin industrial se empez a ver cada oportunidad de diseo arquitectnico como un innovador
diseo industrial y todo sistema como un instrumento. La idea punta de la modernidad y tal vez su peor
error. Volvamos a la naturaleza polvoca de la modernidad, ya que hasta este punto hemos hablado solo
de la modernidad positivista Corbuseriana, para entender la evolucin de lo que fue el Movimiento
Moderno debemos conocer la modernidad organicista de otro gran exponente de este movimiento:
Frank Lloyd Wright, quien abogaba por una arquitectura ms natural, ms humana.
Wright nacido en 1867 comenz a ser reconocido en 1900 a la edad de 33 aos, quien aunque tambin
es vocero del Movimiento Moderno es la anttesis en principio intelectual de Le Corbusier, Frank
centraba sus ideas arquitectnicas en el individuo para lograr una monumentalidad colectiva,
favoreciendo as la idea de que la comunidad forma ciudad y no al revs (como lo plantea Le Corbusier).
Ambos arquitectos definieron discursos de las dos vertientes del Movimiento Moderno, y por
consecuente de la arquitectura contempornea, el racionalismo de Le Corbusier y el organicismo
Wright, uno, fiel admirador del clasicismo y el otro, amante de lo vernculo y lo anti clsico. El primero,
vanguardista mecanicista (Villa en Vaucresson) amante de la mquina y hasta de la velocidad (fotografa
de la Weissenhofsiedlung de Stuttgart en la que aparece un automvil como primer plano), fiel a las
ideas del movimiento: el muro-cortina, la cubierta plana y la geometra simple, que despus dio un giro
para el expresionismo brutalista (Ronchamp); el segundo, individualista de formacin independiente y
de racionalismo natural (Casa Kaufmann) tambin practicante de la simplicidad aunque renuente a la
produccin en serie por su naturaleza deshumanizadora, solo la aceptaba si era en pos de la vida del
individuo no por mera produccin. Sin embargo ambos convergieron en la reduccin del ornamento por
la integracin plstica, cada uno a su manera.
El urbanismo fue un tema muy recurrido a principios del siglo sobre todo en un acercamiento terico,
por la voraz y agresiva expansin de las ciudades muchos arquitectos sentan necesario hacer escuchar
sus ideas sobre lo que deba ser sta, su visin del nuevo mundo; Le Corbusier y Wright no fueron la
excepcin. Con Ciudad contempornea para 3 millones de habitantes (1922) y Broadacre City (1932)
ambos plasmaron en papel sus respectivas ciudades utpicas. La primera, de Le Corbusier una ciudad
basada en la aglomeracin de servicios y dems labores urbanas en el centro, y de ah expandir sus
actividades y necesidades hacia el exterior de una manera controlada. Toda la ciudad tendra una
sensacin de parque al tener grandes reas verdes entre rascacielos (unidad de edificacin
predominante en el horizonte de la ciudad). La segunda, Broadacre City, es la visin de Wright de lo que
debera ser la ciudad, una proto versin de lo que sera despus la ciudad jardn, critica de las urbes
industriales que pululaban desde aquella poca y negaban los valores humanos de sus habitantes,
buscaba la calidad ambiental y la disipacin de la densidad, esta ciudad era la apoteosis de los
suburbios, ms que un proyecto urbano era una visin socio-poltica.
Las diferencias entre los puntos de vista arquitectnicos de ambos maestros son un simbolo de sus
polarizados valores sobre la modernidad, esta dicotoma ser la constante de la poca moderna, el siglo
XX se deber entender siempre como una bifurcacin de valores: poltico de izquierda o derecha, la an
existente lucha entre el folclore y la genrica modernidad, pobres y ricos, hombre de ocio o de negocio,
respetar el contexto o joderlo como constantemente propone Rem Koolhass proponer una solucin de
negociacin o tibia no sera la solucin en la opinin de un servidor, sera tal vez que el
posmodernismo es la respuesta, que nos espera ms all?.
Bibliografa

Baker, G. (1997). Analisis de la forma. Barcelona: Gustavo Gili.
Loos, A. (1908). Ornamento y delito. Cahiers d'aujourd'hui, (pp. 346-355). Frankfurt.
Sant'Elia, A., & Marinetti, F. T. (1914). Arquitectura Futurista. In U. Conrads, Programas y Manifiestos de
la Arquitectura del Siglo XX (pp. 50-56). Miln: Palabra en el tiempo.

Textos de Inspiracin

Manifiesto del Futurismo, Marinetti.
Hacia una Arquitectura, Le Corbusier.
La Carta de Atenas. Le Corbusier, et.al.
Autobiografa, OGorman.
Autobiografa, Wright.