Cldirea dansatoare

Construit ntre 1992 i 1996,

"Cldirea dansatoare" (poreclit "Fred i Ginger") reprezint obiect de
controers pentru locuitorii oraului !raga" # parte dintre localnici nu sunt
nc$nta%i de &or'a care i'it un cuplu care danseaz, totui construc%ia atrage
&oarte 'ul%i turiti care apreciaz proiectul cura(os" )a ulti'ele dou eta(e pute%i
gsi restaurantul i barul "Celeste", cu speci&ic &ran%uzesc (cunoscut anterior sub
denu'irea de ")a !erle de !rague")" *ac bogata colec%ie de inuri a localului
nu a nc$nta, n 'od sigur, prielitea oraului !raga o a &ace"
O ramura a arhitecturii postmoderniste,
deconstructivisimul este astazi destul de putin
inteles. Creand cladiri care devin mai degraba
manifest si arta, mai greu apreciate de publicul
larg, deconstructivismul merita insa o privire
mai atenta. Iata o cladire care adesea a fost
privita cu suspiciune de catre public, dar care
poate fi decriptata cu usurinta atunci cand ii
afli simbolurile.
+n 199,, co'pania olandeza -.G a decis sa construiasca o construcie e'ble'atica n !raga" /ezultatul0
nu una, ci dou construcii din 'ateriale di&erite, una spri(inita de celalta, ca si cu' s1ar &i a&lat intr1un plin
dans" *ancing 2ouse este un si'bol ar3itectural actual al capitalei ce3e" Cladirea a'inteste de cei doi &osti
celebri dansatori de 'usicaluri, Fred 4staire i Ginger /ogers" Celebrul ar3itect Fran5 G3er6 si ar3itectul
croat 7lado 8ilunic au &ost responsabili de proiectarea acestei caldiri in stil deconstructiist in centrul
9uropei"
G3er6, inspirat de " Ginger i Fred ", s1a gandit sa con&ere caracteristici de se: 'asculin i de se: &e'inin
di&erite pentru &iecare dintre cele doua cladiri0 erticalitate, alb si otel, ersus gratia si stralucirile aporoase
ale sticlei" Cuplul etern danseaza pe strada /eesloa, pe 'alul estic al r$ului 7ltaa , o&erind capitalei
!raga, cu 'ulte estigii 'edieale si un a'estec de caldiri in stil neo1baroc, neo1gotic si 4rt .oueau, un
nou punct de reper pentru ar3itectura conte'porana"

*econstructiisi'ul, o ra'ur a ar3itecturii post'oderniste, dezoltat spre &inalul anilor 19;<, este
caracterizat de apariia a o serie de cldiri cu aspect &rag'entat0 proiectanii cutau o rupere eident i
ocant ntre supra&eele e:terioare, &rag'entri care contraziceau &or'ele rectilinii de p$n atunci" 4st&el,
unele ele'ente ar3itecturale ale construciei preau pur i si'plu dislocate din ansa'blu, &r ca aceasta
s genereze totui o lips de unitate la interior"

-nteresant de priit, considerate estetice toc'ai datorit naturii lor i'predictibile, aceste tipuri de cldiri
preau s1i 'enin ec3ilibrul doar graie soliditii 'aterialelor sau ca ur'are a unor &oarte atente calcule"
9ident, un ar3itect care realiza aa cea nu &cea dec$t s1i de'onstreze 'iestria de a pstra controlul
p$n i asupra""" 3aosului"
4cest curent este pus parial pe sea'a ideilor &ilozo&ului =ac>ues *erida, cel care a sugerat ter'enul de
deconstrucie i se pare c ar &i in&luenat cu teoriile sale o serie de ali ar3iteci considerai azi
deconstructiiti" *ar, ca orice curent, deconstructiis'ul era o 'ani&estare a o serie de &actori de ordin
intelectual, cultural, artistic, acade'ic sau &ilozo&ic din acea perioad"
9l s1a nscut practic ca un contracurent al ar3itecturii 'oderniste, care cuta ordinea i raionalizarea
&or'elor, dar i al celei post'oderniste, care, dei cuta la r$ndul ei o &racturare a liniilor e:terioare, se
ndrepta 'ai 'ult spre contururi &luide"
9eni'entul care a 'arcat nceperea deconstructiis'ului este concursul de design ar3itectural din !arc de
la 7illette (!aris) din 19;2"


4r3iteci considerai deconstructiiti
!eter 9isen'an este considerat cel 'ai i'portant pro'otor al deconstructiis'ului" 4r3itect i pro&esor
a'erican, nscut n 19?2 n .e@ =erse6, 9isen'an a ur'at studiile de ar3itectur la Aniersitatea Cornell,
'asteratul n ar3itectur la Aniersitatea Colu'bia i un alt 'asterat i un doctorat la Ca'bridge" +n 196,,
el a &ondat -nstitutul de 4r3itectur i Btudii Arbane din .e@ Cor5 i i1a desc3is propria &ir' de ar3itectur"
!e l$ng diersele catedre deinute ca pro&esor titular la Copper Anion (.e@ Cor5), respecti pro&esor initat
la Aniersitatea !rinceton, 9isen'an a 'ai &ost i redactor el al reistei #ppositions" *econstructiis'ul a
&ost doar una dintre preocuparile sale, el dezolt$nd o serie de proiecte care se pot nscrie i n
post'odernis'"
Dernard Esc3u'i, ar3itect, scriitor i pro&esor, s1a nscut la )ausanne, n 9leia i a deenit cunoscut ca
pro'otor al 'icrii deconstructiiste dup ce a c$tigat concursul de design ar3itectural din !arc de la
7illette"
*oi ar3iteci post'oderniti, care doar i1au ncercat '$na i cu proiecte deconstructiiste sunt !3ilip
=o3nson, un in&luent ar3itect a'erican care a &ondat *eparta'entul de 4r3itectur i *esign n cadrul
8uzeului de 4rt 8odern din .e@ Cor5 i 8ar5 Figle6, neozeelandez de origine, dar cu studii de
ar3itectur la .e@ Cor5, n cadrul Aniersitii Colu'bia"
Postmodernism
De la Wikipedia, enciclopedia liber
Salt la: Navigare, cutare
Dei acest articol conine o list de referine bibliografice, sursele sale rmn
neclare deoarece i lipsesc notele de subsol.
Putei auta introducnd citri mai precise ale surselor.
Postmodernismul este termenul de referin aplicat unei
vaste game de evoluii n domeniile de teorie critic,
filosofie, ar!itectur, art, literatur i cultur. Diversele
e"presii ale postmodernismului provin, depesc sau sunt o
reacie a modernismului. Dac modernismul se consider
pe sine o culminare a cutrii unei estetici a iluminismului,
o etic, postmodernismul se ocup de modul n care
autoritatea unor entiti ideale #numite metanaraiuni$ este
slbit prin procesul de fragmentare, consumism i
deconstrucie. %ean&'ran(ois )*otard a descris acest curent
drept o +nencredere n metanaraiuni, #)*otard, -./0$1 n
vi2iunea acestuia, postmodernismul atac ideea unor
universalii monolitice i n sc!imb ncuraea2
perspectivele fracturate, fluide i pe cele multiple.
3n termen nrudit este postmodernitatea, care se refer la toate fenomenele care au
succedat modernitii. Postmodernitatea include un accent pe condiia sociologic,
te!nologic sau celelalte condiii care disting 4poca 5odern de tot ce a urmat dup ea.
Postmodernismul, pe de alt parte repre2int un set de rspunsuri de ordin intelectual,
cultural, artistic, academic sau filosofic la condiia postmodernitii.
3n alt termen cone" este adectivul postmodern #deseori folosit incorect sub forma
+postmodernist,$, utili2at pentru a descrie condiia sau rspunsul la postmodernitate. De
e"emplu, se poate face referin la ar!itectur postmodern, literatur postmodern,
cultur postmodern, filosofie postmodern.
Cuprins
6ascunde7
- Defini ii
8 9storic
: Studii interna ionale despre postmodernism
0 Domenii de manifestare
o 0.- )ingvistic
o 0.8 ;rte vi2uale
Serii despre
postmodernism
Anterior: Modernism
5odernism
Postmodernism
Postmodernitate
'ilo2ofia postmodern
;r!itectura postmodern
;r!itectura
deconstructivist
)iteratura postmodern
5u2ica postmodern
<eoria critic &
Postmodernism
=lobali2are
5inimalismul n art
5inimalismul n mu2ic
>onsumism
o 0.: ;r!itectur
o 0.0 )iteratur
o 0.? 'ilosofie
o 0.@ tiin e sociale
? Postmodernismul i poststructuralismul
@ >ritici
A =alerie de imagini
/ Note
. Bibliografie suplimentar
-C )egturi e"terne
Definiii[modificare | modificare surs]
Dn eseul su From Postmodernism to Postmodernity: the Local/Global Context,
6-7
criticul
american 9!ab Eassan listea2 cteva ocurene i conte"te n care termenul a fost folosit,
nc nainte s devin att de popular:
%o!n Watkins >!apman , un pictor de salon engle2, n anii -/AC&-//C, cu sensul
de Postimpresionism.
'ederico de FnGs , -.:0, #postmodernismo$ cu sensul de reacie mpotriva
dificultii i e"perimentalismului poe2iei moderniste.
;rnold %. <o*nbee , n -.:., cu sensul de sfrit al ordinii Hestului burg!e2, cu
rdcini n secolul al IH99&lea.
Bernard Smit! , n -.0?, cu sensul de micare a realismului socialist n pictur.
>!arles Flson , n anii -.?C&-.@C.
9rving EoJe i Earr* )evin, n -.?. i -.@C, pentru a semnifica declinul culturii
moderniste nalte.
;li specialiti indic studiul lui >!arles %encks, The Language of Postmodern
Architecture #-.AA$, ca figurnd printre primele opere care au dat termenului sensul
folosit n 2iua de a2i. Dn Statele 3nite ale ;mericii, de2baterea n urul termenului
KpostmodernismK ncepe n anii AC ai secolului II, dac lum doar n considerare faptul
c 9!ab Eassan i public eseul, The Dismemberment of Orhaeus, n -.A0. Studiul
esenial al lui 'redric %ameson Postmodernism or the Cultural Logic of Late Caitalism,
a aprut 2ece ani mai tr2iu, n -./0.
Nucleul acestui studiu a fost publicat ntr&o alt form, cu titlul Postmodernism and the
Consumer !ociety, n acelai an, n "e# Left $e%ie#, dup cum mrturisete nsui
autorul n prefaa unui alt volum de articole. ;lte dou cri foarte populare n Lomnia,
sunt studiul )indei Eutc!eon The Politics of Postmodernism i Postmodernist Culture a
lui Steven >onnor. ;ceste lucrri au aprut n Lomnia, prin !a2ard obiectiv, n -./.. La
condition ostmoderne, cartea france2ului %ean&'ran(ois )*otard , publicat n -.A., este
esenial i consemnea2 ruptura total fa de filo2ofia premergtoare.
Istoric[modificare | modificare surs]
Deoarece postmodernismul a fost subiectul unor de2bateri parti2ane, sunt tot attea
definiii ale curentului ci teoreticieni e"ist. Dificultatea de a&i putea stabili obiectul
este ntrit de un et!os al anti etic!etei. >!iar dac cineva i&ar formula o definiie, un
filosof postmodern ar dori s o deconstruiasc i pe aceea. >ronologia
postmodernismului ncepe n anul -.8C odat cu emergena micrii dadaismului, care
propunea colaul i accentua rama obiectelor sau a discursurilor drept fiind cea mai
important, mai important dect opera nsi, idee preluat ulterior i de2voltat de
filosoful %acMues Derrida. 3n alt curent ce a avut un impact fantastic asupra
postmodernismului a fost e"isten ialismul , care plasa centralitatea naraiunilor
individuale drept surs a moralei i a nelegerii. >u toate acestea abia la sfritul >elui
de&al doilea L2boi 5ondial, atitudinile postmoderne au nceput s apar.
9deea central a postmodernismului este c problema cunoaterii se ba2ea2 pe tot ce este
e"terior individului. Postmodernismul, c!iar dac este diversificat i polimorfic, ncepe
invariabil din c!estiunea cunoaterii, care este deopotriv larg diseminat n forma sa,
dar nu este limitat n interpretare. Postmodernismul care i&a de2voltat rapid un
vocabular cu o retoric anti&iluminist, a argumentat ca raionalitatea nu a fost niciodat
att de sigur pe ct susineau raionalitii i c nsi cunoaterea era legat de loc,
timp, po2iie social sau ali factori cu autorul crora un individ i construiete
punctele de vedere necesare cunoaterii.
Pentru a te salva din acest construct al cunoaterii a devenit necesar critica ei, i astfel
s&i deconstruieti cunoaterea afirmat. %acMues Derrida argumenta c singura aprare n
faa inevitabilei deconstrucii a cunoaterii, sistemelor de putere, ce se numete
!egemonie ar trebui s se ba2e2e pe postulatul unei emisii originale, logosul.
Privilegierea acestei fra2e originale se numete KlogocentrismK. Dn loc s&i ba2e2i
cunoaterea pe ca2uri sau te"te particulare, ba2a cunoaterii a fost privit ca fiind
generat de ocul liber al discursului, o idee cu rdcini n teoria ocurilor de limba ale
lui Wittgenstein. ;ceast subliniere a permisivitii ocului liber n conte"tul mai larg al
conversaiei i discursului duce postmodernismul spre adoptarea ironiei, parado"ului, a
manipulrii te"tuale, referinelor sau tropilor.
Dnarmai cu acest proces al c!estionrii ba2elor sociale ale acestei aseriuni, filosofii
postmoderni au nceput s atace unitatea modernismului i a acelei uniti cu rdcini n
9luminism. Deoarece 5odernismul a fcut din 9luminism o surs central a superioritii
sale asupra Hictorianismului sau Lomantismului, acest atac a fost diriat n mod indirect
asupra 5odernismului nsui.
%ean Baudrillard, 4uropean =raduate Sc!ool, 8CC0
Poate cel mai i2bitor e"emplu al acestui scepticism se gsete n operele teoreticianului
cultural france2, %ean Baudrillard. Dn eseul su, !imulations and !imulacra, %ean
Baudrillard a recunoscut c realitatea social nu e"ist n sens convenional, dar c a fost
nlocuit de un proces fr sfrit de producere de simulacre. 5ass&media i celelalte
forme ale produciei culturale de mas generea2 constant procese de re&apropriere i re&
conte"tuali2are ale unor simboluri culturale sau imagini n mod fundamental deplasnd
e"periena noastr de la Nrealitate, la o N!*perealitate,. Potrivit acestei tendine, e
semnificativ c nceputurile ar!itecturii p. m. nu e considerat construirea unei cldiri
mari ci distrugerea proiectului modernist de case Pruitt&9goe creat de 5inoru Oamasaki.
Postmodernismul este reticent n faa preteniilor unora c sunt deintorii secretelor
adevrului, eticii, sau frumosului care au rdcini n orice altceva dect percepia
individual sau construcia de grup. 9dealurile utopice ale adevrurilor universal
aplicabile sau estetice las loc unor petit recits locale, descentrate sau provisionale, care
n loc s se refere la adevruri universale sau la alte idei sau artifacte culturale, ele nsele
fiind subiecte ale interpretrii sau reinterpretrii. ;devrul poate fi neles dac toate
cone"iunile sunt perpetuu amnate niciodat neputnd s ating un punct al cunoaterii
care ar putea fi numite adevr. ;ceast subliniere asupra construciei i a consensului
este adesea folosit pentru a ataca tiina, ve2i spre e"emplu celebra afacere Sokal.
Postmodernismul este folosit i n sens foarte larg desemnnd cam toate curentele de
gndire de la sfritul secolului II, dar i realitile sociale i filosofice ale perioadei.
>riticii mar"iti consider n mod polemic faptul c postmodernismul este un simptom al
Ncapitalismului tr2iu, i al declinului instituiilor i apoi a statului naiune. ;li
gnditori afirm c postmodernitatea e reacia natural la transmisii mediatice i
societate. ;bilitatea cunoaterii de a fi copiat la nesfrit oprete ncercrile de a
constrnge interpretarea sau de a&i institui originalitatea prin miloace simple, cum ar fi
producia unei opere. Din aceast perspectiv colile de gndire etic!etate drept
Npostmoderne, nu se mpac deloc cu timpul lor din moment ce polemici sau certuri apar
trimind spre sc!imbarea ba2elor cunoaterii tiinifice ctre un consens al oamenilor
de tiin cum a fost demonstrat de <!omas Pu!n. Post&modernismul e privit tocmai ca o
contienti2are a naturii perioadei de discontinuitate dintre perioada modern i cea post&
modern.
Studii internaionale despre postmodernism[modificare
| modificare surs]
<eoria a cptat putere i a ocupat spaiul academic france2. Dn -.A. %ean&'ran(ois
)*otard a scris o oper scurt, dar foarte influent, Condiia ostmodern& un raport
asupra cunoaterii detotali2ante. #versiunea n limba romn de >iprian 5i!ali, 4ditura
Babel, -..:$.
%ean Baudrillard, 5ic!el 'oucault, i apoi Loland Bart!es #n operele sale mai tr2ii,
post&structuraliste$ sunt de asemenea nume de referin n teoria postmodern.
Postmodernismul are drept aliai apropiai mai multe discipline academice
contemporane, mai ales pe cele din cmpul sociologiei. 5ulte din ideile sale provin din
domeniile feminismului sau a teoriei post coloniale. ;lii identific micrile anti&
establis!ment i de underground din anii ai2eci ai secolului II ca primele manifestri
ale naterii postmodernismului.
>utndu&i rdcinile, unii i le identific n spagerea idealismului de tip !egelian i n
impactul celor dou r2boie mondiale #poate i a conceptului de L2boi mondial$.
Eeidegger i Derrida erau gnditorii cei mai influeni n anali2area fundamentelor
cunoaterii care alturi de opera lui )udJig Wittgenstein i de filosofia sa a aciunii, de
linia fideist din filosofia teologic a unor SQren Pierkegaard sau Parl Bart!, i c!iar
alturi de ni!ilismul filosofiei lui Niet2sc!e.
5etoda lui 5ic!el 'oucault de a aplica dialectica lui Eegel gndirii despre corp este
considerat o alt born important. Dei se ntmpl arareori s poi stabili cu e"actitate
care sunt originile unei asemenea sc!imbri sociale maore, e destul de probabil s
presupunem c postmodernismul repre2int acumularea de2ilu2iilor n faa proiectului
9luminist i al progresului tiinific, element centrl al gndirii moderne.
5icarea are diferite ramificaii politice, trsturile anti&ideologice sunt asociate cu i
conduc la micrile feministe, micarea de egalitate social, micarea pentru drepturile
!omose"ualilor, alte forme ale anar!ismului de la sfritul secolului II, ntre care i
micrile pacifiste i diferii !ibri2i ai acestora n interiorul micrii curente de anti&
globali2are. Deloc surprin2tor nici una din aceste instituii nu mbrac singur toate
aspectele micrii postmoderne, dar reflect sau mprumut cteva din ideile sale
centrale.
Domenii de manifestare[modificare | modificare surs]
Postmodernismul are manifestri n multe discipline academice sau ne&academice cum ar
fi cmpul filosofiei, teologiei, dar i n art, ar!itectur, film, televi2iune, mu2ic, teatru,
sociologie, mod, te!nologie, literatur, i comunica ii sunt puternic influenate de ideile
i tendinele postmoderne. >rucial pentru negarea acestor sperane a fost folosirea
unc!iurilor non&ortogonale la cldiri n operele lui 'rank =e!r*, iar sc!imbarea n
domeniul artistic ar putea fi e"emplificat prin tendina introducerii minimalismului n
art i mu2ic. Postmodernismul n filosofie se autodenumete critical theory1 el domin
i controlea2 procesul de construire al identitii n mass media.
De remarcat c termenul +post&modern, tinde s fie folosit de critici, iar +postmodern, de
ctre susintori. >au2a ar putea fi faptul c adectivul postmodern este considerat un
simbol i nelesul su# aa cum ar fi acesta obinut prin simpla anali2 lingvistic$ ar
putea fi ignorat. Postmodernismul a fost identificat drept o disciplin teoretic la
nceputul anilor /C, dar ca o micare cultural a aprut cu ani buni nainte. 5omentul de
cotitur dintre modernism i postmodernism este dificil de stabilit, dac nu c!iar
imposibil.
3nii teoreticieni resping de la bun nceput faptul c o asemenea distincie ar e"ista,
afirmnd c postmodernismul, pentru toate afirmaiile sale de fragmentare i de
pluralitate, ar fi doar o parte component a cadrului mai larg, supra integrator al
modernitii. 'ilosoful german %Rrgen Eabermas este un puternic aprtor al acestei te2e.
>eea ce ridic o nou problem: este secolul II o perioad compact, sau trebuie divi2at
n alte dou epoci distincteS
Lingvistic[modificare | modificare surs]
'ilosofii postmoderni sunt adesea catalogai drept fiind o lectur dificil, iar teoria critic
a fost adesea ridiculi2at pentru sinta"a ei nepenit i ncercrile de a combina tonul
polemic cu un vast arsenal de termeni nou inventai. <otui, acu2aii similare fuseser
formulate i la adresa operelor din epocile precedente, de la idealismul lui 9mmanuel
Pant, la tomurile voluminoase ale epocii Hictoriene, cum ar fi "aterea tragediei a lui
'riedric! Niet2sc!e. 5ai important dect rolul postmodernismului n limba este accentul
pus asupra sensurilor implicite ale cuvintelor i formelor, structurile care e"prim puterea
sunt parte ale felului n care cuvintele sunt folosite, de la utili2area cuvntului +om, cu
liter capitali2at pentru a te referi la ntreaga umanitate, pn la pronumele personal
standard +el, ce devine pronume pentru o persoan de gen incert, sau ca o nlocuire a
clasicei diate2e refle"ive. ;cesta este e"emplu cel mai evident al sc!imbrilor dintre
diciune i discurs pe care postmodernismul le patronea2.
3n concept important n perspectiva postmodern asupra limbii este ideea de +oc,. Dn
conte"tul postmodernismului, oc nseamn sc!imbarea cadrului de cone"iune al ideilor,
i astfel permite sensurile figurate sau trecerea unei metafore sau cuvnt de la un conte"t
la altul, sau de la un cadru de referin la altul. Deoarece n interiorul gndirii
postmoderne te"tul e alctuit dintr&o serie de +marcae, ale cror sens este atribuit
cititorului, iar nu autorului, acest oc se ba2ea2 pe miloacele cu care cititorul
construiete sau interpretea2 te"tul, i cu autorul crora autorul devine o pre2en n
mintea citittorului. %ocul implic mai apoi i invocarea unor opere scrise n aceeai
manier pentru a le slbi autoritatea, fie prin parodierea presupo2iiilor acestora sau a
stilului, fie prin straturi succesive de indicaii greite n ceea ce privete intenia
autorului.
4senial pentru aceast abordare rmne ns studiul lui %acMues Derrida, intitulat
!tructure' !ign and Play in the Discourse of (uman !ciences, un capitol al volumului
!criitura i diferena, publicat iniial separat ntr&un articol n -.@@.
;cest punct de vedere are detractori nflcrai care l consider dificil i abscons, i o
violare a contractului implicit de luciditate ce ar e"ista ntre cititor, dac un autor are ceva
de comunicat el trebuie s&i aleag cuvintele care i transmit ideea cu ct mai mult
transparen cititorului.
Arte viuale[modificare | modificare surs]
4"emplu de art postmodern: >Telul lui %eff Poons, Bilbao, -..8
;colo unde modernitii au sperat s scoat la lumin universaliile sau fundamentele artei,
postmodernismul ncearc s le detrone2e, s mbrie2e diversitatea i contradicia. F
abordare postmodern a artei respinge distincia dintre arta oas sau nalt. Lespinge de
asemenea graniele rigide i favori2ea2 eclectismul, amestecul de idei i forme. Parial
datorit acestei respingeri el promovea2 parodia, ironia, scrisul ucu pe care unii
teoreticieni o denumesc )ouissance. Spre deosebire de arta modern, cea postmodern nu
privete aceast fragmentare ca pe un soi lips deloc de2irabil ci o celebrea2. Pe
msur ce tonul grav ce nsoea actul de cutare a adevrului este nlturat el este nlocuit
prin +oc,.
Postmodernitatea, atacnd elitele 5odernismului, a cutat o cone"iunea puternic cu un
public mai amplu. ;a&numita accesibilitate a devenit un punct central al disputei n
c!estiunea valorii artei postmoderne. ; mbriat de asemenea amestecul cuvintelor cu
arta, colaul i alte micri din modernism ntr&o ncercare de a multiplica mediile i
mesaele. 'oarte multe elemente se centrea2 pe o sc!imbare n alegerea temelor, artitii
postmoderni privesc mass media ca o tem fundamental pentru art, i folosesc forme,
tropi, materiale& cum ar fi monitoare video, art read* made sau descrieri ale unor obiecte
mediatice& ca puncte focale ale operelor lor.
;nd* War!ol este un e"emplu timpuriu al artei postmoderne n aciune, prin modul n
care i aproprie simboluri populare comune i artefacte culturale gata f&cute, aducnd
ceea ce alt dat era considerat mundan sau trivial pe terenul artei nalte.
Lobert Lausc!enberg, Biciclete, Berlin, =ermania, -../
;titudinea critic a postmodernismului este mpletit cu aprecierea unor opere
precedente. ;stfel operele micrii dadaiste primesc o recunoatere ca i ale autorului de
colae, Lobert Lausc!enberg, a crui oper a fost iniial considerat lipsit de importan
n anii ?C, dar care a devenit unul dintre precursorii micrii prin anii /C.
Postmodernismul a ridicat n rang cinematograful i discuiile despre acesta, plasndu&l
n rndul celorlalte arte frumoase. i aceasta din dublul motiv al tergerii graniei dintre
artele oase i cele nalte, i a recunoaterii faptului c cinema&ul poate crea simulacre pe
care mai tr2iu le&au preluat i celelalte arte.
Ar!itectur[modificare | modificare surs]
Dup cum se ntmpl adesea i n ca2ul altor mi cri artistice , cele mai vi2ibile idei i
trsturi ale postmodernismului se observ n ar!itectur. Spaiile funcionale i
formali2ate ale micrii moderniste sunt nlocuite de diverse abordri estetice1 stilurile se
ciocnesc i se ntreptrund, formele sunt adoptate pentru ele nsele, i apar noi modaliti
de vi2uali2are a stilurilor familiare i a spaiului ar!i&suficient.
4mpire State Building din NeJ Oork.
4"emplele aa numite KclasiceK de ar!itectur modern pot fi considerate cldirile
4mpire State Building sau >!r*sler Building, reali2ate n stilul ;rt Deco, n ca2ul
spaiilor comerciale, ori ar!itectura lui 'rank )lo*d Wrig!t, asociat de cele mai multe
ori cu ar!itectura organic, sau structurile reali2ate de micarea artistic Bau!aus n
materie de spaii private sau comunale. Dn contrast, un e"emplu de ar!itectur
postmodern este sediul companiei ;<U< #ast2i Son*$ din NeJ Oork6-7, care, ca i
orice 2grie&nori, este construit pe o structur metalic, avnd foarte multe ferestre, dar
care, spre deosebire de constructiile de birouri moderniste, mprumut i elemente din
diverse stiluri clasice #coloane, fronton, etc.$. 3n prim e"emplu de art postmodern
e"primat cu autorul ar!itecturii se ntinde de&a lungul poriuni celebre pentru ocurile
de noroc din )as Hegas, Nevada, aa numita )as Hegas Strip. >ldirile de&a lungul
acestui bulevard reflect numeroase perioade ale artei sau referine culturale ntr&un cola
interesant, generat deopotriv de timpul construciei, cldirile nconurtoare i interesele
comerciale #momentane sau cu btaie lung$ ale proprietarilor.
>ldirea Bau!aus din Dessau, cldire i ora care sunt ndeobte asociate cu stilul i
micarea artistic "au!aus, c!iar dac originea sa este n Weimar.
;r!itectura postmodern a fost descris ca fiind Kneo&eclecticK, astfel nct referina i
ornamentul s&au ntors pe faade, nlocuind stilurile fr ornamente i agresive ale
modernismului, cum este spre e"emplu ntr&o cldire din Boston, 5assac!usetts. ;cest
eclectism este combinat cu utili2area ung!iurilor non&ortogonale i a suprafeelor de
forme cele mai variate i ciudate1 aici putndu&se meniona ca printre cele mai faimoase,
Stuttgart State =aller* i =uggen!eim 5useum Bilbao.
;r!itecii moderniti consider cldirile postmoderne drept vulgare i clare forme de
kitsc!. ;r!itecii postmoderni privesc spaiile moderniste proiectate de acetia ca fiind
lipsite de suflet i de delicatee. Diferenele estetice de ba2 privesc nivelul te!nicitii
ar!itecturii, cu accentul pus pe dorina modernismului de a reduce deopotriv cantitatea
de material i costurile unei structuri, respectiv de a&i standardi2a construcia.
Postmodernismul nu are asemenea imperative i caut e"uberana n orice, n te!nicile de
construcie, n modificarea ung!iurilor tuturor suprafeelor, n folosirea diferitelor tipuri
de ornamente, semnnd la nivelul elaborrii i al rafinamentului e"ecuiei, mai mult
dect cu orice, cu ar!itectura ;rt Deco. )ista ar!itecilor postmoderni i include pe foarte
cunoscuii P!ilip %o!nson, %o!n Burgee, Lobert Henturi, Licardo Boffil, %ames Stirling,
Santiago >alatrava i 'rank =e!r*.
>!r*sler Building din NeJ Oork >it*
KProfetul postmodernitiiK a fost ar!itectul i criticul american >!arles %encks, n al
crui studiu au fost definite trsturile eseniale ale curentului. ;r!itecii postmoderni au
cutat un punct de conuncie ntre te!nologia secolului II i stilurile tradiionale din
trecut, n special clasicismul. >a reacie la austeritatea micrii moderniste, ar!itecii s&
au ntors la surse regionale i tradiionale, introducnd ornamente, culori, i sculpturi,
adesea ntr&o manier neateptat, !ibrid, sau c!iar ucu. 4"emplul ar!etipal de
ar!itectur postmodern este Portland Public Services Building n Portland, Fregon
#construit ntre -./C & -./8$ avnd ca autor pe 5ic!ael =raves1 o cldire uria ale crei
suprafee snt nsufleite de contrastul culorilor i de pre2ena motivelor ornamentale.
Literatur[modificare | modificare surs]
Dn anumite privine, se poate spune c literatura postmodern nu se raportea2 la cea
modern, pe msur ce i de2volt sau rafinea2 stilul i devine contient de sine i
ironic. Dmpreun, literatura modern i postmodern repre2int o ruptur de realismul de
secol I9I, unde naraiunea descrie un fir epic tratat dintr&un punct de vedere obiectiv sau
omniscient. Sub raportul personaului, cele dou literaturi e"plorea2 subiectivismul,
renun la realitatea e"terioar, pentru a e"amina stri interioare de contiin #e"emplu
modernist fiind +flu"ul con tiin ei , n maniera Hirginiei Woolf sau a lui %ames %o*ce$. Dn
plus, i literatura modern i cea postmodern e"plorea2 fragmentarismul n narare i
construcia #e"emplele moderniste, sunt Hirginia Woolf, operele dramaturgului suede2
;ugust Strindberg sau ale autorului italian )uigi Pirandello$.
Spre deosebire de literatura postmodern, creaia modern a considerat fragmentarea i
e"trema subiectivitate drept e"presii ale unei cri2e e"isteniale, ale unui conflict interior.
Dn sc!imb, literatura postmodern evit aceast cri2. Personaele torturate i i2olate,
anti&eroii lui Pnut Eamsun sau Samuel Beckett, lumea de comar al lui <.S. 4liot din
ara pierdut fac loc n scrierile postmoderne unor naraiuni deconstruite i auto&
refle"ive din romanele scrise de %o!n 'oJles, %o!n Bart!, sau %ulian Barnes. Dntre timp,
operele unor autori cum ar fi David 'oster Wallace, Don De )illo, Paul ;uster sau
<!omas P*nc!on n =ravit*Vs LainboJ, satiri2ea2 societatea paranoid a
modernismului, nscut din iluminism.
*e+i i: Literatura rom,n& ostmodern&
#ilosofie[modificare | modificare surs]
3nele personaliti ale filosofiei II sunt privite drept postmoderne, pentru pretenia c
matematica i tiinele naturii nu ar fi obiective. Dntre acetia se numr i doi filosofi ai
tiinei, <!omas Samuel Pu!n i David Bo!m. 3ltima e"presie a amestecului dintre
filosofie i matematic este matematica cognitiv, care dorete s demonstre2e c e"act
ca orice tiin uman, matematica este totui subiectiv. Wittgenstein, prin discursul su
autoritar, parado"al, de2ordonat, contradictoriu este un pionier al posmodernismului
filosofic
687
.
;nali2nd esena postmodernismului, noi afirmam, i vom argumenta n continuare, c
postmodernismul repre2int filosofia societii postmoderne. Pentru nceput, menionm
c repre2entanii postmodernismului, precum: =. Pracasc!, %. )atu2, %. Walerstain, B. de
Souse Santus, D.L. =riffin, E. Smit!, P. Losneau, %. Derrida, %.'. )*otard, %. >uller, 5.
Poster, =.Wattimo, L.Lobertson .a. vorbesc despre distrugerea matricei social&culturale
a vec!iului tip de contiin, unde tiina era repre2entat ca nucleu i for dominant
n societate. Posmodernitii neag cutarea n tiin a trsturilor generale i universale,
remarcndu&le numai pe cele locale, singulare, particulare. Postmodernitii, menionea2
).;. 5ikeina, evit orice forma de monism i universali2are, tratea2, n mod critic,
repre2entrile po2itiviste #logice$, idealurile i modurile tiinei clasice, ale epocii
modeme, n genere. ;ceasta presupune reaprecierea fundamentalismului, recunoaterea
imaginii multiple a realitii, recunoaterea nee"cluderii multiplicitii descrierilor
diferitelor puncte de vedere .a. Dar dnsa susine c nu trebuie atribuite
postmodermsmului multe fenomene po2itive, ca, de e"emplu, paradigma postneclasic a
tiinei contemporane #dei o anumit coinciden e"ist$. )a metanivelul anali2ei
general&filosofice a concepiei posmoderniste, principiile de ba2 pot fi elucidate i
contienti2ate, n mod constructiv&critic, ca atitudini de depire a dogmatismului,
totalitarismului i standardi2rii, a tendinelor motenite de la epoca raionalitii rigide
i a determinismului univoc. n postmodernism, e important faptul c el evit toate
formele de monism i universalism, se implic critic nu numai fa de repre2entrile
po2itiviste logistice, dar i fa de idealurile i normele tiinei clasice, ale tiinei
epocii moderne, n genere. Dn loc de aceasta, ei proclam multiplicitatea i diversitatea,
varietatea i concurena paradigmelor, coe"istenta elementelor !eterogene, recunoaterea
i stimularea unei varieti de proiecte contemporane de via, interaciuni sociale,
nvturi filosofice i concepii tiinifice. ;ceasta presupune reevaluarea
fundamentalismului, recunoaterea aspectului multidimensional al realitii i a unei
mulimi de tipuri de relaii de aceeai esen, recunoaterea multiplicitii de neevitat a
descrierilor i a punctelor de vedere, a relaiilor de complementaritate i interaciune
dintre ele. ;ceste idei, venite, iniial, din sfera artei #literatur, ar!itectur etc.$, n etapa
actual, au cptat caracter general&cultural i se transform n principii ale activitii
intelectuale, creatoare. Postmodernismul efectuea2 perfu2ie de +snge proasptK
filosofiei contemporane, afiimnd c trebuie recunoscute caracterul istoric al nelegerii
normelor raionalitii, caracterul ei desc!is i apariia a noi forme ale lui n cultur i
societate.
>a o consecin important a ideilor postmoderniste, se consider, de asemenea, necesar
2druncinarea gndirii binare de tipul +sau W sauK i nlocuirea ei prin atitudini ale gndirii
termale, cnd sunt ec!ivalente nu dou, ci trei nceputuri. 9n loc de opo2iie, ei propun
sistemicitate, armoni2are, complementaritate, simultaneitate etc.
).;. 5ikeina consider c deosebirea gnoseologiei tradiionale de teoria cunotinelor,
legat de revoluia computerial const n faptul c gnoseologia tradiional se
concentrea2 la procedur, descripie, folosind e"presii i reguli pentru nsuirea
cunotinelor. <eoria cunoaterii computeriale, ns pune n centrul ateniei
regulamentarea, recurge la propo2iii normative, folosete cunotinele pentru afirmarea
regulilor. 9n pre2ent, cel mai ustificat mod de verificare a ipote2elor cu privire la gndire
l repre2int e"perimentele pe computere, dar nu pe oameni. i ast2i intelectul artificial,
ca filosofie e"perimental, face figura epistemologului tot aa de necesar pentru
evoluia computerial, ca i a matematicianului&programator. >ompararea formelor
cognitive, diferite dup e"primarea lor n cuvinte, amintete epistemologului despre
faptul c forma vorbit prin cuvinte, neinnd cont de importana ei, este numai unul din
modurile de repre2entare i de structurare a cunotinelor. 9n plus, modul dat conine
posibilitatea de a tcea, adic posibilitatea neverbali2rii informaiei. 5. Poster afirm c
oamenii de tiin proiectea2 pe calculator subiectivitatea inteligent, iar calculatorul
devine criteriul prin care se definete inteligena. 4l, la fel ca i )*otard, vorbete despre
transformarea informaiei n marf, vede n societatea postmodern e"tinderea
elementelor de control social, iar n noile te!nologii vede un mare potenial pentru
dominaie. Ladioul, televi2iunea i presa scris sunt considerate de el ca elemente ale
concepiei despre lume. )umea adevrat este neleas n sensurile n care nelegerea
noastr asupra realitii este compus din multiple imagini, interpretri i reconstrucii,
puse n circulaie de miloacele de comunicare, n competiie, unele cu altele, i fr nici
o coordonare +centralK. ;ceast emancipare nu const n cunoaterea perfect a cuiva,
care tie cum sunt lucrurile n realitate, dar n libertatea n cadrul pluralitii, n erodarea
principiului nsui al realitii.
;nali2nd esena postmoderismului, s e"aminm apariia i etapele principale ale
de2voltrii lui. >a predecesori ai postmodernismului pot fi considerai '. Niet2sc!e, X.
'reud, 5. Eeidegger, ct i neopo2itivitii.
'. Niet2sc!e, de e"emplu, a criticat tiina i filosofia clasic n numele vieii i al
pstrrii, c!iar i al +bestiali2riiK omului natural, menionnd c dispare din tiin
prerea independent asupra realitii, caracterul cinstit i convenabil al ei .a.
X. 'reud, n continuare, a distrus mitul, c esena omenescului +4uK e inclus n
contiina lui raional, pstrnd omul ca subiect al gndirii, menionnd c primatul
intelectului nu se profilea2 la ndeprtare mare. )a X. 'reud, +4uK e"ist, dar nu n
pofida a ceea ce gndete omul. 4"istena lui e corelat cu sc!imbrile sociale, ct i cu
nsi gndirea.
5. Eeidegger a criticat tiina i filosofia clasic pentru +uitarea e"isteneiK. 4l cerea
cultivarea la oameni, a calitilor spiritual&emoionale pentru a le pstra ,,n pre2enK.
Neopo2itivismul, la rndul lui, a declarat despre cotitura lingvistic din prima treime a
sec. II, despre semioti2area realitii, ce a urmat dup aceasta. Postmodernitii, n
continuare, cereau nlocuirea e"istenei obiectuale prin limb, te"t, cunotine, vorbeau
i despre necesitatea de a lua n consideraie i neraionalul, incontientul, e"istena din
activitatea omeneasc.
9n de2voltarea posmodernismului, deosebim dou etape: prima & legat de anali2a
distrugerii, de distrugerea raionalismului tiinific, a +4uluiK uman contient, de
descentrali2area contiinei, iar cea de a doua & de anali2a gramatologiei.
tiine sociale[modificare | modificare surs]
Sfritul istoriei este un concept impus de sociologul i politologul american 'rancis
'uku*ama n cartea sa !f,ritul istoriei i ultimul om#-..-$, unde sunt descrise, n spirit
postmodern, condiiile sociale, economice, psi!ologice care impun deplasarea tuturor
societilor de a2i spre o unic form de via politic i social, pe care el o consider a
fi liberalismul democratic burg!e2.
Postmodernismul i poststructuralismul[modificare |
modificare surs]
Structuralismul are o tendin puternic de a fi tiinific din dorina de a cuta un cadru
stabil al fenomenului observat, o atitudine epistemologic perfect similar cu cea a
gndirii 9luministe, incompatibil cu cea postmodern. Dn acelai timp aceste mesae
poart o ncrctur i un mesa anti&9luminist, prin revelarea faptului c raionalitatea
poate fi gsit i n minile unor slbatici, ve2i teoria unui >laude )Yv* Strauss, doar c
n forme diferite de cele ale oamenilor din societile civili2ate. 4 aici pre2ent i o
critic implicit a gndirii coloniale care era considerat o parte a unui proces de
civili2are prin care societile bogate aduc cunoatere, maniere i raiune celor mai puin
educate. Poststructuralismul, care a fost un rspuns la orientarea tiinific a
structuralismului, a fcut loc relativismului cultural in structuralism, n timp ce nega
orientrile tiinifice. Sensul nu e pre2ent n semn, aa cum se credea n structuralism,
cci acesta este rspndit pe tot lanul de semnificani i uneori nu poate fi descoperit cu
uurin.
Nu pot descoperi sensul prin simpla adiionare a cuvintelor, pentru a avea sens cuvintele
ar trebui s poarte urmele celor care le preced sau le urmea2. 4le formea2, mpreun,
un esut comple", din acest motiv nici un semn nu este o epur sau total e"presiv. De
asemenea, putem descoperi n fiecare semn urme ale cuvintelor pe care le&a respins
pentru a deveni ceea ce trebuie s fie. F alt diferen clar dintre postmodernism i
poststructuralism mai re2id i n atitudinea lor diferit fa de dispariia proiectului
9luminismului, cci poststructuralismul este la modul fundamental ambivalent, n timp ce
teoria postmodernismului este cerebratorie. F alt diferen const n natura celor dou
po2iii. Poststructuralismul e un curent din filosofie, adunZ preri despre fiine, limb,
corp, i societate, dar nu d numele unei perioade. Postmodernismul, pe de alt parte,
este n strns asociere cu era postmodern.
Pentru a te salva din acest construct al cunoaterii a devenit necesar critica ei i astfel,
s deconstruieti cunoaterea afirmat. %acMues Derrida argumenta ns c singura
aprare n faa inevitabilei deconstrucii a cunoaterii, sistemelor de putere, ce se numea
!egemonie ar trebui s se ba2e2e pe postulatul unei emisii originale, logosul.
Privilegierea acestei fra2e originare se numete KlogocentrismK. Dn loc s&i ba2e2i
cunoaterea pe ca2uri sau te"te particulare, ba2a cunoaterii a fost privit ca fiind
generat de ocul liber al discursului, o idee cu rdcini n teoria ocurilor de limba ale
unui filosof al limbaului ca )udJig Wittgenstein. ;ceast subliniere a permisivitii
ocului liber n conte"tul mai larg al conversaiei i discursului conduce
postmodernismul spre adoptarea ironiei, parado"ului, a manipulrii te"tuale, referinelor
sau tropilor. Dnarmai cu acest proces al c!estionrii ba2elor sociale ale acestei aseriuni
filosofii postmoderni au nceput s atace unitatea modernismului i a acelei uniti, cu
rdcini n 9luminism. Deoarece 5odernismul a fcut din 9luminism o surs central a
superioritii sale asupra victorianismului sau romantismului, acest atac a atacat indirect
modernismul nsui.
3n concept important care e"plicitea2 modul n care postmodernismul privete limba,
este idea de KocK. Dn conte"tul acestui curent, al postmodernismului, oc nseamn
sc!imbarea cadrului de cone"iune al ideilor, i astfel permite sensurile figurate sau
trecerea unei metafore sau cuvnt de la un conte"t la altul, sau de la un cadru de referin
la altul. Deoarece n interiorul gndirii postmoderne te"tul e alctuit dintr&o serie de
marcae ale cror sens este atribuit cititorului iar nu autorului nsui, acest oc se ba2ea2
pe miloacele cu care cititorul construiete sau interpretea2 te"tul, i cu autorul crora
autorul devine o pre2en n mintea citittorului. %ocul implic mai apoi i invocarea unor
opere scrise n aceeai manier pentru a le slbi autoritatea, fie prin parodierea
presupo2iiilor acestora sau a stilului, fie prin straturi succesive de indicaii greite, n
ceea ce privete intenia autorului. Studiul esenial pentru nelegerea acestei abordri
rmne !tructure' !ign and Play in the Discourse of (uman !ciences de %acMues Derrida,
devenit un capitol al volumului !criitura i diferena, dar publicat iniial, separat, drept
articol n -.@@. ;cest punct de vedere are detractori nflcrai care l consider dificil i
abscons, i o violare a contractului implicit de luciditate ce ar e"ista ntre cititor, dac un
autor are ceva de comunicat el trebuie s&i aleag cuvintele care i transmit ideea cu ct
mai mult transparen cititorului.
Critici[modificare | modificare surs]
>!arles 5urra*, un critic acerb al a postmodernismului, d o definiie acestui termen:
Doar o mod& intelectual& contemoran&' m& refer la o constelaie de uncte de
%edere care -i %in -n minte c,nd au+i cu%intele multicultural' gen' a deconstrui'
corectitudine olitic&' i Dead .hite /ales0 1ntr2un sens mai larg moda aceasta
intelectual& contemoran& acoer& un destul de r&s,ndit sentiment de
ne-ncredere -n metoda tiinific&' care exist& -n anumite cercuri0 3nculcat& -n
acest set de idei rimite de2a gata este i un sentiment de ostilitate fa& de ideea
c& )udec&ile de discriminare s-nt otri%ite -n ca+ul anali+ei artei sau literaturii'
ideei c& exist& ierarhii de %aloare' ostilit&ii fa& de ideea existenei unui ade%&r
obiecti%0 Postmodernismul constituie doar eticheta ataat& acestei ersecti%e.
Po2iia central n aceast de2batere este conceptul de obiectivitate i ceea ce ar nsemna
aceasta. Dn cel mai larg sens, negarea obiectivitii este trstura po2iiei postmoderne iar
ostilitatea fa de aceste ba2e ale obiectivitii este trstura definitorie. ;ceast ostilitate
subteran fa de conceptul de obiectivitate evident n multe din teoriile critice moderne,
acesta este punctul de atac pentru toi dumanii postmodernismului. 5uli critici
caracteri2ea2 postmodernismul drept un fenomen efemer, care nu poate fi definit
datorit faptului c, din punctul de vedere filosofic, nu repre2int mai mult dect o serie
de coniecturi disparate, care au n comun numai resentimentul fa de 5odernism.
;ceast antipatie a postmodernitii fa de modernism, i tendina lor consecvent de a
se defini n pofida acestuia, i&a atras, de asemenea, numeroi critici. S&a argumentat c
modernitatea nu e dect un monolit de dimensiuni uriae, ca un singur butean, dar de
fapt era el nsui dinamic i mereu sc!imbtor1 evoluia dintre VmodernV i VpostmodernV
trebuie privit mai degrab ca o gradaie iar nu ca un tip nou, o continuare, iar nu o
ruptur. 3n teoretician al acestei idei este 5ars!all Berman, a crui carte All That is !olid
/elts into Air #un citat interte"tual din Parl 5ar"$ reflect c!iar n titlul ei natura fluid
i ubicu a modernitii.
Postmodernismul, ca fenomen artistic, filo2ofic i c!iar social nclin spre formele
desc!ise, ludice, provi2orii, este un discurs al ironiei i al fragmentelor, implicnd arta i
tiinele, marea cultur i cultura popular, partea i ntregul.
#ascina$ia artei postmoderniste






-8 Hotes
Dn vocabularul criticii de art, termenul
postmodernism a aprut relativ tr2iu, mult mai tr2iu dect n comentariile criticii
literare sau cel al deconstructivismului ar!itectural. <ermenul desemna, oarecum, o etap
ulterioar 5odernismului. 9ntroducerea cuvntului n le"icul curent al criticii de art a
aprut ca o necesitate datorat de2voltrii fenomenului artistic care se raporta tot mai
mult la o lume n continu sc!imbare. #ve2i pagina Oinii$
Dn eseul esteticianului american >lement =reenberg #-.C.&-..0$, ictura modernist&6-7
era descris prin definiTii ale 5odernismului. Dn felul acesta termenul delimita o etap din
istoria artelor care era nc!eiat. F societate, n cursul de2voltrii sale, +sparge, noTiunile
acceptate [i arti[tii sau scriitorii trebuie s se despind de acestea pentru a comunica cu
publicul lor. +Toate ade%&rurile imlicate de religie' autoritate' tradi4ie' stil' sunt
aruncate -n discu4ie' 5i scriitorii sau arti5ti nu mai au r&sunsuri la simbolurile 5i
referin4ele cu care lucrea+&,, susTinea =reenberg. <rebuia gsit o noTiune nou, pentru
simplul motiv al unei logici elementare, care respinge definirea unui termen prin negaTie.
Nu putea fi acceptat o definiTie prin intermediul creia critica artistic s numeasc o
etap care, de fapt, nu mai e"ista.
Potrivit lui =reenberg, pictura +trebuie s&
insiste asura atributelor ei materiale 6 igmentul' forma suortului 5i ineluctabila ei
bidimensionalitate,687. ;cest argument e"tinde limitele 5odernismului pn la o a[a 2is
+abstrac4ie ostictural&,, pentru a o deosebi de conceptualism, creaTia ambiental [i
!apppening. 3na dintre cele mai importante conclu2ii ale lui =reenberg este acea c
+subiectul sau con4inutul trebuie s& se di+ol%e -n form& 5i' acest con4inut' trebuie e%itat
cum este e%itat& ciuma,.6:7
Dn S3;, de2acordul faT de 5odernism s&a manifestat sub forma unor idei radicale ce
aparTineau tinerei generaTii de arti[ti. 'r a purta numele de Postmodernism, una dintre
mi[crile artistice se opunea +artei ca art& -n sine,.
Dn anul -.A8 n cadrul e"po2iTiei +Documenta 7, de la Passel, e"po2iTie consacrat
+in%estig&rii realit&4ii,, imaginile pre2entate reconstituiau reproduceri banale ale unor
subiecte voit neinteresante cu portrete, vitrine de maga2ine sau peisae urbane.
Dimensiunile monumentale ale lucrrilor aminteau de repre2entrile 4"presionismului
abstract, dar efectul urmrit era unul mai curnd Suprarealist \ de mister. 'otorealismul
adopt te!nicile artei Pop. Sculptorii folosesc tot mai mult materiale sintetice precum
plasticul. =ruparea constituit n urul lui %o!n De ;ndrea construia compo2iTii narative,
cu scene violente ale confruntrilor politice din acea vreme, compo2iTii tridimensionale n
care personaele erau mbrcate cu !aine adevrate pentru a accentua impresia de
instantaneu, de +pietrificare, a unei acTiuni.
>u toate acestea avangarda anilor ]AC, din secolul trecut, este departe de a constitui o
mi[care unitar. 3n element comun al eforturilor artistice rmne recuperarea unor valori
pe care 5odernismul le nega cu ve!emenT, cum ar fi de e"emplu: naraTiunea, simbolul,
mitul [i primitivismul. ;samblarea [i reasamblarea, fenomene care duc n anii ]AC la
construcTia primelor instalaTii sau la conceperea acTiunilor lui %osep! Beu*s, alturi de
e"po2iTia din anul -.A@ al lui L.B. Pita, din galeria londone2 Ea*Jard, sunt
evenimente care pun n evidenT o nou mentalitate. 4ste vorba de o mentalitate
e"perimentalist, cu o anumit atitudine social [i cultural.
Despre contemporaneitatea postmodern
s&a afirmat de multe ori c adopt o atitudine trans, dar mai ales ost2istoric&, pentru c
noile producTii artistice aparTin trecutului, dar un trecut n care era inclus pre2entul ca o
etap a acestuia, alctuind mpreun o structur dual. Postmodernismul s&a nscut din
5odernism [i mo[tene[te mentalitatea acestuia, avnd o istorie de apro"imativ ?C de ani.
3neori Postmodenismul a fost definit ca +o stare de cri+& care s2a cronici+at,. >u toate
acestea modernul se nc!eie n postmodern. ;tta timp ct udecm istoria artelor din
perspectiv modern, Postmodernismul va rmne ca fiind ceea ce este, [i anume, o
udecat pe care 5odernismul nu a cunoscut&o. HocaTia Postmodernismului este de a
+deturna, drumul 5odernismului, la fel cum Dada includea propria negaTie. ^i, cu toate
acestea, nu putem vorbi de un curent anti&modern ci, doar de o faTet a modernului.
Postmodernismul provine din 5odernism dar merge spre alt direcTie. Postmodernismul
nu [i propune s re2olve cri2a despre care vorbeam, ci, dimpotriv, s o legifere2e.
DirecTia 5odernismului se ntlne[te brusc cu cea a Postmodernismului [i, perspectiva
modern [i nc!eie supremaTia. Postmodernismul se define[te mai greu, dac nu cumva
c!iar refu2 s fac acest lucru. 4ste un fenomen straniu care se sustrage [i, n acela[i
timp, se propune pe sine ca tem. 5odernismul avea un reper constant [i acesta era dat de
mi[carea continu de nnoire. )a un moment dat acest drum a luat sfr[it.
Postmodernismul vine s constate c nu istoria s&a sfr[it ci, doar calea urmat de
5odernism.
+8xist& o 5tiin4& de ti obi5nuit' rin cunoa5terea exact& a lucrurilor9 exist& una de ti
mai ridicat' rin cunoa5terea lor -n 3dee' adic& o cunoa5tere nu este doar exact&' ci 5i
ade%&rat&0 Oera de art& nu e f&cut& nici din ade%&ruri de exactitate' e care s& le o4i
reg&si cu rigoare 5tiin4ific&' nici din ade%&ruri de ordinul 3deii0 "ici o 5tiin4&' a
concetului sau a 3deii' nu te face s& cree+i' de o arte' s& -n4elegi 5i s& redai crea4ia' de
alta:. ;ceste cuvinte aparTin lui ;ristotel care vorbea despre universul lui Platon.
+Fragmentarea' nedederminarea 5i ne-ncrederea -n totalitatea discursurilor uni%ersale
sau totali+atoare rere+int& esen4a g,ndirii ostmoderne607,, spune <itu <oncian.
Postmodernismul nseamn a privi trecutul
[i a practica o cultur eliberat de ierar!ii ale unor valori consacrate. ;rtistul
postmodernitTii devine contemporan cu ceea ce este de fapt contemporan, cu te!nologia,
cu informaTia care circul liber la nivel global, cu o lume violent care se mi[c rapid, cu
o societate de consum de multe ori artificial.
<ermenul de spaTiu cibernetic a fost inventat de scriitorul de romane [tiinTifico&fantastice
William =ibson n cartea "euromancierul [i era definit ca o +!alucinaie consensual,.
NoTiunea este aplicat [i unui spaiu generat de softJare ntr&un calculator care crea2
e"periene n realitatea virtual. Dn lumea virtual poi comunica diverse idei cu oameni
din diferite coluri ale lumii, poTi face cumprturi sau poi face art.
;rta electronic este considerat limita esteticii postmoderne. >nd te!nologia n ultima
ei fa2, +ultramodernist,, se leag din nou de primitivism sau spaima mitologic
devenit +esenial& 5i radical&, nu ne mai afl&m -n faa unei lumi a simulacrului 5i a
hierrealismului' ci a unui nou ori+ont al tehnologiei %irtuale 5i al sf,ritului definiti% al
fante+iilor realului:6?7. #%rigore &oi'u
(pinii
Din postmodernism
=rigore Loibu
Dn cultura contemporan totul se deplasea2 cu o vite2 uluitoare. Stilurile de viaT [i
oportunitTile se multiplic e"ponenTial sub forma unor idei, te!nologii [i mode. <impul
[i spaTiul devin aproape nesemnificative n momentul n care facem ocolul lumii ntr&un
pas tot mai alert. >ivili2aTiile, tradiTiile, formele intracTiunii sociale se transform odat
cu fluidi2area graniTelor [i convenTiilor iar, obiceiurile [i stilurile de viaT ce aveau
menirea de a delimita un loc de altul, acum, devin subiectele de alegere ale unui
consumator internaTionali2at. )umea este la vrful degetelor noastre. Ne facem stilul de
viaT a[a cum vrem dar, construim un cola eclectic de imagini [i semne prin care ne
producem indentitatea.
>nd spunem +postmodern, e greu de vorbit despre un concept: mai degrab va denumi
[i va sc!emati2a o stare de spirit. %ustificat de unii, contestat de alTii, teoreti2at ntr&o
anumit manier, practicat n alta, postmodernul a c[tigat un loc n anali2ele filo2ofice,
indiferent de obiectul lor #metafi2ic, art, istorie, politic sau [tiinT$. >ivili2aTia
postmodern a vi2at c!estiuni de stil [i de limba, speculative ori +aplicative, astfel nct
se poate vorbi de o cultur postmodern.
Perspectivele raTiunii [tiinTifice susTin claritatea [i preci2ia ca fiind stlpii de neclintit ai
gndirii. Postmodernismul, n contrast, caut s prind orice scap acestor procese de
definire [i +celebrea2, tot ceea ce re2ist n perturbarea lor.
Definirea postmodernului e aproape imposibil. 5ulte din comple"itTile [i nuanTele
acestei +stri de spirit, ar scpa dintr&un simplu enunT. Dncercrile de definire a
postmodernului sunt numeroase. Postmodernul este, ntr&o concepTie unanim acceptat, o
perioad caracteri2at printr&o libertate ucu[, alturat e"perineTei de selecTie
consumatorist. Fmul postmodern a ie[it din maca2ul percepTiilor trecutului,
concomitent cu eclipsarea tradiTiilor de ctre rspndirea capitalismului.
;rta postmodern este un fenomen unic n istorie. Fricare alt cultur din istoria
umanitii a produs [i onorat cu mndrie pictura, sculptura, ar!itectura, mu2ica [i
literatura. Dar, arta postmodern, n teorie [i n practic, este o micare antiart. Se
mndrete cu distrugerea formelor artei i cu ocarea audienei.
Plecnd de la afirmaia lui War!ol +totul e
dr&gu, artitii Pop au luat imagistica banal i timid a vieii cotidiene la valoarea ei
declarat ca produs comercial, astfel nct subugarea artei de ctre legile mrfii parea un
proces nc!eiat pentru totdeauna. Postmodernismul nu este o mi[care opus
modernismului ci o continuare a acestuia. Practic, postmodernismul a preluat sc!eletul
modernismului pe care a construit noi nelesuri.
;rta postmodern \ fie ca vorbim de arta propriu&2is, de arta digital sau de televi2iune
\ este a"at pe imagine. Principala caracteristic este reproductibilitatea iar scopul
principal este s oc!e2e audiena. Haloarea artei este dat de piaT, deoarece arta este
fcut pentru a fi vndut.
>itiTi pe aceast tem: LeflecTii estetice1 Despre art1 'ascinaTia artei postmoderniste.
Li)e t!is:
)ike Dncarc...
Arta postmoderna, limba chineza
pentru unii oameni
in 4rta < 1G9 7izualizari
Ca li'ba c3ineza este di&icil de inatat, aproape
i'posibil, sti' cu totii, dar ca arta post'oderna, in toate &or'ele sale de 'ani&estare, este de
neinteles si, totodata, de neperceput ca &iind, de &apt, arta, este la &el de i'posibil de conceput,
atat ti'p cat ne este lirata ca atare" Dineinteles ca aproape toti artistii or sa &ie cu 'ult inaintea
ti'purilor lor, insa unii 'erg dincolo de orice i'aginatie, de bunul gust si de ceea ce, din punct de
edere 'oral, le este per'is" !e de alta parte, nu pute' sa nu recunoaste' ca, de pilda, o parte
din interpretarile care s1au ras&rant asupra creatiilor lui 8arcel *uc3a'p au &ost gresite, insa c3iar
si asa, conceptul de arta a &ost tarat, &ara niciun 'oti releant, in derizoriu si, 'ai 'ult decat
atat, in &ecale" -n de&initi, toata aceasta proble'atica se inarte, nu in (urul a ceea ce ni se
lireaza, ci 'ai degraba in (urul 'etodelor prin inter'ediul carora ni se lireaza cea" #ricu', ne
este clar ca, &ara doar si poate, 8arcel *uc3a'p a &ost un artist elitist, cu o iziune diergenta,
insa bine &or'ulata prin inter'ediul creatiilor sale" Bi toc'ai, anu'itor creatii post'oderne le
lipseste toc'ai aceasta &or'ulare clara" Cu alte cuinte, nu conteaza ca intr1o pictura, apar
insinuant &ecalele unui indiid, ci deran(anta este toc'ai lipsa unei iziuni, care sa ne deter'ine
sa trece' peste &aptul ca, pana la ur'a, ad'ira' &ecalele cuia" Fie ca orbi' de literatura,
'uzica, pictura sau ar3itectura, nici nu 'ai sti' sa deosebi' co'ercialul de ceea ce conceptul
de arta i'pune de la sine" 4poi, se crede ca 'are parte din creatiile cunoscute si apreciate
deopotria nu'ai de o categorie restransa de public este auto'at elitista, ceea ce este, desigur,
este o opinie 'ai 'ult decat gresita"
Faptul ca o creatie este cunoscuta nu'ai de catia oa'eni nu insea'na neaparat ca acel artist
este elitist, prin ur'are, i se adreseaza din start nu'ai unei categorii restranse de oa'eni" 9
adearat ca, pana la ur'a, &iecare artist isi are propriul public, propria oce sau propriile 'etode
prin care a ales sa orbeasca, insa cu siguranta, respectiul artist nu poate &i catalogat, nu'ai
pentru ca nu este pe deplin inteles, ca &iind elitist" C3iar si asa, trebuie sa ad'ite' &aptul ca, in
acest sens, e:ista &oarte 'ulte preconceptii, 'ai cu sea'a s1au &or'at, de1a lungul anilor, idei
con&or' carora orice artist trebuie sa &ie ignorat, dar criticat in ti'pul ietii sale, ca 'ai apoi
creatiile sale sa &ie pe deplin apreciate" .i'ic 'ai distrugator de atat pentru orice &or'a a artei"
4lt&el spus, noi, iubitorii de arta nu pute' astepta sa 'oara un artist, in speranta ca poate atunci
o' a(unge sa1i si intelege' arta" 9 drept ca 'ulti dintre artistii post'oderni au 'urit, insa
aceasta statistica nu se socoteste ca &iind o treapta in plus spre intelegerea unor asa nu'ite
opere"
Eoc'ai de aceea, pentru unii sau poate pentru 'ulti dintre noi, arta post'oderna poate &i precu'
li'ba c3ineza" Faptul ca in post'odernis' s1a respins aproape orice &or'a a realitatii nu este un
'oti pentru care un o', cu o 'ini'a pricepere, sa nu inteleaga iziunea artistului respecti" 9
ca atunci cand se gaseste o persoana sa1ti orbeasca intr1o li'ba 'oarta, sau, de ce nu, in li'ba
c3ineza pe care oricu' nu o intelegi" *ai aprobator din cap, za'besti cand iti za'beste, te
incrunti cand se incrunta si ridici din u'ar cand ridica din u'ar, dupa care te ridici si pleci, la &el
cu' ai si enit, cel 'ai probabil, &ara sa &i prins nici 'acar o parte insigni&ianta din
continutul discutiei respectie" Ca' acelasi
lucru se inta'pla si cu 'are parte din arta post'oderna, desi co'paratia noastra cu li'ba
c3ineza este putin 'ai ca' &ortata, e:istand ro'ani care orbesc aceasta li'ba" 4poi, unora le
lipseste si bunul gust, ori cel putin ceea ce noi considera' a &i bunul gust, adica ceea ce nu este
&oarte ostentati, iar in acest sens, ae' nenu'arate e:e'ple" Bpre e:e'plu, sa ne gandi' la
casele razlete, ridicate parca peste noapte, ce sea'ana 'ai degraba cu institutii i'bracate in
culoarea 'aronie a pa'antului" !roprietarii si constructorii, 'andri de rezultat, za'besc 'ultu'iti
in &ata 'ausoleului, &er' coninsi ca ceea ce ei au ridicat este o opera de arta, pre&erabil
post'oderna"
!e de alta parte, alti oa'eni nu pot gasi 'otiul pentru care &a'ilia respectia a optat pentru o
ase'enea ar3itectura, cu atat 'ai 'ult cu cat ni'anui nu i1ar placea sa locuiasca intr1o institutie"
)a cealalta e:tre'a, sunt cei care or sa epateze intr1atat de 'ult, incat a(ung sa1si construiasca
tot un 'ausoleu, de aceasta data, cu un aspect e:traterestru, desi initial, s1a dorit a aea un
aspect &uturistic" .i'ic da'nabil, insa rezultatul este pe cat de 3ilar, pe atat de ostentati, sa nu
'ai spune' ca, totusi, li'ba c3ineza se poate inata, pe cand bunul gust, nu prea" Ca' aceasta
este si proble'a anu'itor creatii post'oderne, catalogate drept opere de arta" !ana la ur'a,
&iecare o' cauta intr1o creatie cea anu'e, ceea ce are neoie si ceea ce rea sa ada acolo si,
daca nu gaseste, cel 'ai probabil, nu a considera acea creatie o opera de arta" -arasi, ni'ic
da'nabil, arta, &ie ea 'oderna sau post'oderna, este interpretata cu' alt&el decat in 'od
subiecti" C3iar si asa, arta post'oderna ra'ane precu' li'ba c3ineza pentru unii dintre noi H
ba din cauza &aptului ca acea creatie nu spune ni'ic, ba pentru ca nu rezona' cu ea, ba pentru
ca nu ae' capacitatea sau nu ne dori' sa o intelege' pe deplin
Pa'lo &ui * Picasso, cunoscut ca Pa'lo Picasso #pronunie n spaniol: W pa_lo pi kasoW 1
n. 8? octombrie -//-, 5alaga & d. / aprilie -.A:, 5ouginsW>annes$ a fost un artist plastic
spaniol. Picasso nu s&a putut mulumi n via cu un singur rol. Ha uca multe, reale i
imaginare, dar pe toate cu aceeai pasiune. ; fost andalu2 i catalan, spaniol i france2.
; fost un copil genial, la Paris un strin KiresponsabilK, din cau2a cruia ns cartierul
5ontmartre a intrat n legend. ; fost un amant pasional, so i tat. Dar mai presus de
orice, a fost cea mai strlucit personalitate artistic a secolului al II&lea, unul dintre
marii maetri ai penelului, care a rupt definitiv cu conveniile stilului ilu2ionist i
figurativ, dominant nc din perioada Lena terii . ;a cum tablourile cubiste au
descompus realitatea, i opera lui Picasso este o oglind care permite urmrirea artei n
secolul al II&lea i totodat viaa particular a artistului. Pn2ele lui ne amintesc de un
urnal intim care glorific frumuseea i erotismul femeilor iubite. Fpt2eci de ani de
activitate artistic & pictur, sculptur, poe2ie,desen,grafica,ceramica & reflect
multilateralitatea creaiei lui Picasso care triete pentru art i prin art.
Cuprins
6ascunde7
- Biografia i opera lui Picasso
o -.- ;nii de ucenicie i nceputurile carierei artistice
o -.8 )a Paris n cartierul 5ontmartre. Perioadele albastr& i ro+
o -.: >ubismul
o -.0 Perioada dintre cele dou r2boaie mondiale
-.0.- K>lasicismulK n pictura lui Picasso
-.0.8 Picasso i suprarealismul
o -.? ;nii de r2boi
o -.@ 3ltimii ani
8 Bibliografie
: Leferin e
0 )egturi e"terne
"iografia i opera lui Picasso[modificare | modificare
surs]
Anii de ucenicie i +nceputurile carierei artistice[modificare | modificare
surs]
Pictura face parte din viaa lui Picasso i, n acelai timp, viaa lui nseamn n egal
msur art. S&a nscut la 8? octombrie -//- n 5alaga #;ndalu2ia$ ca fiu al lui %osY
Lui2 Blasco & pictor i profesor la coala de ;rte 'rumoase din 5alaga & i al soiei sale,
5aria Picasso * )`pe2. <alentul lui Pablito se evidenia2 nc din copilrie, ca
adolescent i uimete pe profesorii de la 9nstitutul de ;rte 'rumoase din )a >oruna, dei
el suport cu greu rigoarea tradiiei i educaia academic. Dn anul -/.? familia se mut
la Barcelona. <atl su i druiete pensulele sale, gest prin care i recunoate talentul.
<nrul Picasso i continu studiile la coala de ;rte 'rumoase din Barcelona #-/.@$ i
la ;cademia de Pictur din 5adrid #-/.A&-/./$. Dn anul -.CC, Pablo, n vrst de
nouspre2ece ani, i e"pune pentru prima dat lucrrile n localul 8ls ;uatre Gats #K)a
patru pisiciK$ din Barcelona, unde se aduna avangarda artistic i intelectual din capitala
>ataluniei. Din -.C-, ncepe s&i semne2e lucrrile cu numele mamei sale, consider c
Picasso Ksun foarte bineK. 3rmtorii ani i&i petrece cltorind ntre Spania i 'ran a .
)a Paris este influenat de operele lui ;uguste Lenoir i >laude 5onet. 4"pune cteva
tablouri la galeristul ;mbroise Hollard, unde cunoate pe pictorul 5a" %acob, de care l
va lega o prietenie de lung durat.
La Paris +n cartierul Montmartre, Perioadele albastr i roz[modificare |
modificare surs]
Dn -.C0, Picasso se !otrte s se stabileasc definitiv la Paris, ntr&o cas vec!e,
cunoscut sub numele de <ateau La%oir, unde locuiesc studeni, pictori, sculptori i
actori. Pictea2 la nceput tablouri triste, n tonuri albastre reci #aa numit perioad
albastr&$, ce e"prim singurtatea, suferina i srcia, reflectnd o dispo2iie afectiv
melancolic.>unoate pe 'ernande Flivier, o tnr brunet i elegant, de care se
ndrgostete i cu care va locui mpreun.
Dn pn2ele lui Picasso domin acum nuanele desc!ise, senine #perioada ro+$.'ascinat de
universul arlec!inilor, acrobailor i clovnilor, merge adeseori la un circ din apropiere
unde i gsete motive pentru tablourile sale. Hara anului -.C? o petrece ntr&un sat din
Pirinei mpreun cu 'ernande. )ucrea2 acolo la tablourile care vor marca nceputul
Kperioadei primitiveK n creaia lui. Picasso se ndeprtea2 de modul clasic, figurativ, de
pre2entare a c!ipului omenesc, l interesesea2 sculptura iberic dinaintea dominaiei
romane, renun la modele i pictea2 e"clusiv din imaginaie.
'i ier:PicassoC8.pg
Picasso: )es Demoiselles dV;vignon, -.CA & 5useum of 5odern ;rt, NeJ Oork
;cest proces este ncununat de reali2area tabloului Domnioarele din A%ignon #-.CA$,
care prevestete naterea cubismului.
Cu'ismul[modificare | modificare surs]
Dntre anii -.C/ i -.-0 Picasso trasea2 mpreun cu =eorges BraMue drumul unui mod
revoluionar de tratare a formelor, care va cpta denumirea de >ubism, de la articolul
criticului )ouis Hau"celles: =000ei disreuisc formele' reduc totul 2 locuri' figuri' case 2
la formele geometrice elementare' la cuburi=0 Dn realitate, Picasso i BraMue ncearc s
repre2inte obiectele tridimensionale pe suprafaa bidimensional a tabloului, fr a folosi
miloace ilu2ioniste, s reuneasc forma i suprafaa recurgnd la miloacele unei picturi
fr deosebiri ntre prim plan i fondul n perspectiv.
Fbiectele se descompun n pri elementare, pentru a fi din nou reconstruite pe suprafaa
pictat.
Dncepnd cu anul -.-8, Picasso recurge la metoda KcolaelorK #!rtie lipit, fr.: collage,
aiers coll>s$, cubismul intr n aa 2is Kfa2 sinteticK. Dn felul acesta, Picasso
reuete s accentue2e i mai mult diferena ntre suprafaa tabloului i relieful
obiectelor repre2entate.
;ceti ani repre2int pentru Picasso un punct de cotitur. 5aniera de a picta dar i
situaia financiar se sc!imb radical.Preurile tablourilor sale cresc, nu va mai cunoate
niciodat srcia. Picasso nc!iria2 o cas n cartierul burg!e2 5ontparnasse, unde se
mut cu noua sa iubit, 5arcelle Eumbert. Dn anul -.-? l cunoate pe scriitorul %ean
>octeau i pe Seg!ei Diag!ilev, conductorul ansamblului avangardist Les <allets
$usses. Picasso proiectea2 decorurile i costumele pentru spectacolul de balet =Parada=
#-.-A$, pus n scen de %ean >octeau. Pleac la Loma mpreun cu corpul de balet i se
ndrgostete de dansatoarea Flga Poklova, cu care se cstorete n vara anului -.-/.
Perioada dintre cele dou r'oaie mondiale[modificare | modificare
surs]
-Clasicismul- +n pictura lui Picasso[modificare | modificare surs]
Dn timpul cltoriei n 9talia, vi2itea2 oraul Napoli i vec!ile ruine de la Pompei, unde
admir picturile murale romane. Picasso reintroduce stilul compo2iiilor figurative,
repre2entate naturalist, cu contraste de lumin i umbr. Desenul elegant se limitea2
uneori doar la repre2entarea contururilor corpurilor de femei sau copii #"ud e+,nd,
-.8:$. >oloritul amintete de perioada ro+& #Arlechin cu m,inile -mreunate, -.8:$. 4ste
o perioad linitit de via de familie i de lucru. Dn -.8- se nate primul su copil,
Paul. Dn scurt vreme totui relaiile dintre cei doi soi se stric. Picasso ncepe o legtur
amoroas cu 5arie&<!Yrase Walter.
Picasso i suprarealismul[modificare | modificare surs]
Dn -.8?, Picasso particip cu tabloul Trei dansatoare la prima e"po2iie suprarealist din
Paris. Picasso nu este ns un artist suprarealist n sens propriu i nu a fcut parte din
cercul pari2ian din urul lui ;ndrY Breton. <otui este uneori considerat ca suprarealist,
prin faptul c opera sa nu reflect o realitate vi2ibil, ci red o repre2entare interioar
#Pictoria -.::, "ud -n mi)locul unui eisa) -.::$. Dn acest timp Picasso pictea2 un
ciclu dedicat luptelor cu tauri #/oartea toreadorului, -.::$ i reia mitul antic al
5inotaurului, care simboli2ea2 virilitatea.
Dn -.:? se desparte de Flga Poklova. F cunoate pe Dora 5aar, pictori i fotograf,
care avea muli prieteni n cercul suprarealitilor. Dn noua lui dragoste pictorul gsete o
coresponden intelectual care pn atunci i lipsise. Nu o va prsi totui pe 5arie&
<!Yrase i i mparte viaa ntre cele dou amante.
'i ier:=uernicaC8.pg
Pablo Picasso & Guernica #-.:A$ & 5useo Nacional de la Leina Sofia, 5adrid
Anii de r'oi[modificare | modificare surs]
Dup i2bucnirea r2boiului civil din Spania, Picasso se pronun de partea guvernului
republican. Dn iulie -.:A, are loc la Paris =8xo+iia /ondial&=. <abloul lui Picasso,
Guernica, e"pus n pavilionul spaniol, este dedicat oraului basc =uernica, bombardat de
aviaia german. ;ceast oper marc!ea2 nceputul angarii politice a artistului, care va
culmina cu nscrierea n Partidul >omunist 'rance2 #-.00$. Dn timpul ocupaiei germane
a Parisului, atelierul lui Picasso din rue des Grands Augustins devine un punct de
ntlnire al artitilor i literailor, ca %ean&Paul Sartre, La*mond bueneau.
.ltimii ani[modificare | modificare surs]
Dn anul -.0@, Picasso o prsete pe Dora 5aar. 4l ncepuse de fapt o relaie cu tnra
pictori 'ran(oise =ilot, pe care o cunoscuse cu trei ani mai nainte. Se mut mpreun
n sudul 'ran ei . Dncepnd din anul -.0/ vor locui la Hallauris, unde Picasso se consacr
sculpturii, ceramicii i litografiei. Dn anul -.0. se nate fiica lor, Paloma, al crei nume
amintete de celebrul =orumbel al &cii= de pe afiul >ongresului 5ondial al Pcii.
;nul -.?: debutea2 cu desprirea de 'ran(oise i retragerea din partidul comunist, i
se nc!eie cu o nou poveste de dragoste cu %acMueline LoMue. %acMueline are 8@ de ani,
se vor cstori n -.@-. Dn -.@: se desc!ide la Barcelona =/u+eul Picasso=, care va
cuprinde mai tr2iu cea mai mare parte din operele sale.
Pablo Picasso moare la / aprilie -.A: la 5ougins, n apropiere de >annes, la vrsta de .-
ani
Picasso i&a transformat viaa n legend. Dup anii petrecui printre boerii din
5ontmartre, a devenit & graie geniului i spiritului su inovator, dar totodat i
prieteniilor celebre i aventurilor sale amoroase & cel mai renumit pictor al secolului al
II&lea.
"i'liografie[modificare | modificare surs]
'rank 4dgar, Picasso: erioadele albastr& i ro+ #album$, Bucureti, 4ditura
5eridiane, -.@@
;ntoninaHallentin, Pablo Picasso, Bucureti, 4ditura 5eridiane, -.@/
9leana oldea, Picasso #album$, Bucureti, 4ditura 5eridiane, -.A81 ediia a 99&a,
-.A0
Pierre Dai", La *ie de eintre de Pablo Picasso, Paris, cditions du Seuil, -.AA
5ircea Deac, Femeile i oerele lui Picasso, Bucureti, 4ditura =ramar, -..A
Pascale )e <!orel&Daviot, Picasso: ortret -n tim, Bucureti, 9nstitutul >ultural
Lomn, 8CC@
&eferine[modificare | modificare surs]
-. / +Fn&line Picasso Proect,. Picasso.s!su.edu. !ttp:WWpicasso.s!su.eduWinde".p!pS
vieJdBio9nde"U*eard-//-UMuarterd0. ;ccesat la 8@ august 8C-C.
Cu'ismul este o micare artistic de avangard aprut n 4uropa la nceputul secolului
II. Dntre anii -.C/&-.-0 are loc n 'ran a cea mai important revoluie n istoria
picturii, dup descoperirea perspectivei n perioada Lena terii . 9niiat de france2ul
=eorges BraMue i spaniolul Pablo Picasso, cu'ismul va dobndi n scurt vreme
numeroi adepi. ;ceast direcie artistic va uca un rol uria n transformarea artelor
plastice n secolul al II&lea. >ubismul este consecina unor transformri de lung
durat, nu a fost teoreti2at prin vreun manifest sau declaraii programatice. 3n prim semn
l constituie tabloul =Domnioarele din A%ignon= #-.CA$ al lui Picasso, n care pentru
prima dat un pictor se rupe ntr&un mod att de !otrt de tradiionala art figurativ i
de modul de repre2entare ba2at pe perspectiv.
Cuprins
6ascunde7
- K>ubulK lui BraMue
8 >ubismul, o art realist
: 'a2ele cubismului
o :.- Prima fa2 & fa2a precubist & pn n -.-C
o :.8 ; doua fa2 & fa2a analitic & -.-C & -.-:
o :.: 3ltima fa2 & fa2a sintetic
0 Succesorii
? Bibliografie
@ )egturi e"terne
-Cu'ul- lui "ra0ue[modificare | modificare surs]
'i ier:BraMueC/.pg
=eorges BraMue & *iaduct -n 8sta?ue, -.C/
Dn vara anului -.C/, BraMue lucrea2 la 4staMue, n apropiere de 5arsilia, n milocul
peisaelor pictate dea de >Y2anne. Din acest dialog iau natere pn2e puternic
geometri2ate, n care perspectiva ncepe s dispar. Lefu2ate la KSalonul de <oamnK,
tablourile sunt e"puse n galeria lui Pa!nJeiler. )ouis Hau"celles, criticul care a lansat
termenul de KfauvesK i care acum remarc faptul c pictorul reduce toate motivele sale la
Ksc!eme geometrice, la cuburiK. Dn anul urmtor, termenul cubism va fi din nou folosit,
tot pentru a caracteri2a o oper aparinnd lui BraMue, iar n cele din urm, n anul -.-C,
operele lui Picasso sunt i ele apreciate ca fiind KcubisteK. Nici BraMue i nici Picasso nu
au avut vreodat intenia s cree2e ptrate sau cuburi, ns accept acest calificativ cu
valene iniial peiorative ca termen definitoriu pentru arta lor, la fel cum au fcut la
vremea lor i impresioni tii sau fauvi tii .
Cu'ismul1 o art realist[modificare | modificare surs]
Dn ciuda aparenelor, cubismul nu repre2int distrugerea realismului, el pune sub semnul
ndoielii doar realismul ilu2oriu, care reproduce ceea ce vedem. Lealismul ilu2oriu nu
este nici obiectiv, nici absolut i nici unicul posibil & el este doar re2ultatul pur al
conveniei.
Pa!nJeiler scrie pe aceast tem: KPictura nu a fost niciodat o oglind a lumii
e"terioare, i totodat nu a fost niciodat asemenea fotografiei1 a nsemnat crearea unor
semne, care au fost ntotdeauna interpretate e"clusiv de contemporani, bineneles graie
unei educaii anterioare. Dar cubitii au creat fr ndoial semne noi i tocmai aceasta a
constat mult vreme dificultatea descifrrii tablourilor lorK.
'i ier:BraMueC?.pg
=eorges BraMue & Femeie cu chitar&, -.-:
Dup prearea lui BraMue i a lui Picasso, vec!ea manier de repre2entare a devenit
anacronic deoarece a pierdut orice urm de contact cu lumea e"terioar. Pentru a
restabili acest contact i pentru a reda aceast lume pe ct este posibil, ambii pictori se
vor strdui s distrug orice ilu2ie numai pentru a crea un nou tip de spaiu n pictur, o
nou manier de repre2entare. >ea vec!e era ba2at pe perspectiv, n sc!imb cea nou
pe apropiere. =raie acestei apropieri, a acestei intimiti, cubismul pre2int fiine i
lucruri ntr&o manier n care nu au mai fost percepute. Dar, odat cu propunerea unei noi
modaliti de repre2entare se nate n mod necesar i o nou concepie asupra lumii.
Nimic nu este aadar mai greu dect transpunerea ei n via, astfel putndu&se e"plica i
violena scandalului i a polemicilor pe care operele pictorilor cubiti le strnesc.;ceti
artiti sunt comparai cu Ko band de rufctori care se comport n lumea artei ca nite
!uligani din viaa de 2i cu 2iK.
#aele cu'ismului[modificare | modificare surs]
9storicii de art disting trei fa2e ale cubismului:
Prima fa 2 faa precu'ist 2 p3n +n 4546[modificare | modificare surs]
Prima fa2, cunoscut sub numele de precubist, durea2 pn n anul -.-C i se afl sub
puternica influen a lui >Y2anne i celebrei lui recomandri de a Kreda natura prin
intermediul cilindrului, sferei i conuluiK. BraMue i Picasso, care pictau n aceast
perioad personae, peisae i naturi moarte, nu se mulumesc numai cu ncercrile de
renunare la perspectiv, ci aspir mai ales s reduc motivele la forme geometrice
fundamentale.
A doua fa 2 faa analitic 2 4546 2 4547[modificare | modificare surs]
>aracteristic pentru aceast fa2 #numit i Kcubism ermeticK$ este nclinaia artistului
de a descompune obiectul repre2entat ntr&o mulime de suprafee mici, geometri2ate.
=ama cromatic devine neobinuit de sumar, ba2ndu&se n principal pe tonuri de
cafeniu i cenuiu. ;mbii artiti reali2ea2 faptul c deformarea din ce n ce mai
puternic i atracia pentru monocromie poate duce n cele din urm la abstract. Pentru a
evita acest lucru i pentru a recrea trimiterea concret la realitate, ei vor propune noi
te!nici artistice. BraMue introduce n tablourile sale litere tiprite, se servete de un
ablon n pictur, folosete pieptenele pentru obinerea facturilor vlurite i recurge la
imitaii de tapet, lambriuri i marmur. <ot el va reali2a apoi construcii din !rtie, va
lipi pe desen fii de !rtie decupate dintr&o band care imit lemnul, reali2nd astfel
primul su cola #collage$.
.ltima fa 2 faa sintetic[modificare | modificare surs]
Fdat cu adoptarea te!nicii colaelor, pe care i Picasso va ncepe s o foloseasc, artitii
intr n ultima fa2 a cubismului & cea sintetic.
Noua te!nic readuce culoarea n operele cubitilor, permind totodat restabilirea
contactului cu realitatea graie asocierii unor motive care pot fi imediat recunoscute.
>ompo2iiile perioadei sintetice sunt total eliberate de ceea ce mai rmsese nc din
ilu2ia planului profund din lucrrile analitice & ceea ce este pre2entat va aprea de acum
ncolo e"clusiv n forme plate. Fbiectele sunt din nou unificate, dar nu sunt totui forme
copiate dup natur, ci semne simplificate care trebuiau s de2vluie cele mai eseniale
trsturi ale lor, sinte2a obiectelor pre2entate.
Sticla, de pild, este sugerat cu autorul unor tieturi verticale i ori2ontale, prima
indicnd forma profilului ei, cea de a doua, volumul. Dn timpul perioadei sintetice,
pictorul %uan =ris, care s&a alturat tr2iu cubismului, devine al treilea participant la acest
dialog.
BraMue i e"pune lucrrile pentru ultima oar la KSalonul ;rtitilor 9ndependeniK n
;nul -.C.. Picasso refu2ase cu mai mult timp n urm s mai participe la e"po2iiile
Salonului. Numai cei care frecventea2 atelierele celor doi artiti i cei care particip la
e"po2iiile organi2ate la =aleria Pa!nJeiler au oca2ia s cunoasc lucrrile lor, dar cei
doi nu se pot plnge de lipsa adepilor. ;stfel, ncepnd din -.--, artitii care se
pronun de partea cubismului i e"pun lucrrile ntr&o sal a KSalonului ;rtitilor
9ndependeniK i apoi la KSalonul de toamnK. Dn -.-8, se organi2ea2 o e"po2iie strict
cubist intitulat =!ection d@Or= la galeria K)a BoetieK, din iniiativa lui 5arcel
Duc!amp.
Succesorii[modificare | modificare surs]
'i ier:Delauna*C8.pg
Lobert Delauna* & !oare' turn 5i aerolan, -.-:
>ubismul se va rspndi ca urmare a acestor e"po2iii, dar de multe ori picturile reali2ate
sunt doar o caricatur a operelor aparinnd protagonitilor acestei micri artistice.
Dintre cubitii&imitatori #numii i KcubisteursK$, muli nu au neles principiile
revoluiei cubiste. Dup cum scrie pictorul i criticul italian ;rdengo Soffici, K...ei par s
deforme2e, geometri2e2e i cubi2e2e fr niciun scop i la ntmplare, ascun2nd
banalitatea lor nscut i academismulK.
F e"cepie o constituie Lobert Delauna*, iniiatorul Kcubismului orficK & termen propus
de poetul =uillaume ;pollinaire & care va crea opere absolut originale de inspiraie
cubist. %uan =ris nu numai c reuise s neleag i s&i nsueasc inovaiile cubiste,
dar a tiut s atrag atenia asupra e"istenei altor posibiliti de e"primare artistic.
Printre artitii din generaia urmtoare, care au recurs la ac!i2iiile te!nice i de
concepie ale cubismului, orientndu&se ulterior spre alte e"perimente, sunt de menionat
'ernand )Yger i 5arcel Duc!amp.
>ubismul va avea ns consecine mult mai durabile, iniiind toate micrile importante
n arta modern european i american. 'r cubism nu ne putem imagina colaele lui
5a" 4rnst, operele suprarealiste ale lui %oan 5ir`, reali2rile lui Lo* )ic!tenstein i,
privind problematica mai n ansamblu, arta pop, acele Kread* madesK ale lui Duc!amp
sau, n sfrit, ntreaga art abstract.
Postmodernismul este termenul de referin aplicat unei vaste game de evoluii n
domeniile de teorie critic, filosofie, ar!itectur, art, literatur i cultur. Diversele
e"presii ale postmodernismului provin, depesc sau sunt o reacie a modernismului.
Dac modernismul se consider pe sine o culminare a cutrii unei estetici a
iluminismului, o etic, postmodernismul se ocup de modul n care autoritatea unor
entiti ideale #numite metanaraiuni$ este slbit prin procesul de fragmentare,
consumism i deconstrucie. %ean&'ran(ois )*otard a descris acest curent drept o
+nencredere n metanaraiuni, #)*otard, -./0$1 n vi2iunea acestuia, postmodernismul
atac ideea unor universalii monolitice i n sc!imb ncuraea2 perspectivele fracturate,
fluide i pe cele multiple.
3n termen nrudit este postmodernitatea, care se refer la toate fenomenele care au
succedat modernitii. Postmodernitatea include un accent pe condiia sociologic,
te!nologic sau celelalte condiii care disting 4poca 5odern de tot ce a urmat dup ea.
Postmodernismul, pe de alt parte repre2int un set de rspunsuri de ordin intelectual,
cultural, artistic, academic sau filosofic la condiia postmodernitii.
3n alt termen cone" este adectivul postmodern #deseori folosit incorect sub forma
+postmodernist,$, utili2at pentru a descrie condiia sau rspunsul la postmodernitate. De
e"emplu, se poate face referin la ar!itectur postmodern, literatur postmodern,
cultur postmodern, filosofie postmodern.
Cuprins
6ascunde7
- Defini ii
8 9storic
: Studii interna ionale despre postmodernism
0 Domenii de manifestare
o 0.- )ingvistic
o 0.8 ;rte vi2uale
o 0.: ;r!itectur
o 0.0 )iteratur
o 0.? 'ilosofie
o 0.@ tiin e sociale
? Postmodernismul i poststructuralismul
@ >ritici
A =alerie de imagini
/ Note
. Bibliografie suplimentar
-C )egturi e"terne
Definiii[modificare | modificare surs]
Dn eseul su From Postmodernism to Postmodernity: the Local/Global Context,
6-7
criticul
american 9!ab Eassan listea2 cteva ocurene i conte"te n care termenul a fost folosit,
nc nainte s devin att de popular:
%o!n Watkins >!apman , un pictor de salon engle2, n anii -/AC&-//C, cu sensul
de Postimpresionism.
'ederico de FnGs , -.:0, #postmodernismo$ cu sensul de reacie mpotriva
dificultii i e"perimentalismului poe2iei moderniste.
;rnold %. <o*nbee , n -.:., cu sensul de sfrit al ordinii Hestului burg!e2, cu
rdcini n secolul al IH99&lea.
Bernard Smit! , n -.0?, cu sensul de micare a realismului socialist n pictur.
>!arles Flson , n anii -.?C&-.@C.
9rving EoJe i Earr* )evin, n -.?. i -.@C, pentru a semnifica declinul culturii
moderniste nalte.
;li specialiti indic studiul lui >!arles %encks, The Language of Postmodern
Architecture #-.AA$, ca figurnd printre primele opere care au dat termenului sensul
folosit n 2iua de a2i. Dn Statele 3nite ale ;mericii, de2baterea n urul termenului
KpostmodernismK ncepe n anii AC ai secolului II, dac lum doar n considerare faptul
c 9!ab Eassan i public eseul, The Dismemberment of Orhaeus, n -.A0. Studiul
esenial al lui 'redric %ameson Postmodernism or the Cultural Logic of Late Caitalism,
a aprut 2ece ani mai tr2iu, n -./0.
Nucleul acestui studiu a fost publicat ntr&o alt form, cu titlul Postmodernism and the
Consumer !ociety, n acelai an, n "e# Left $e%ie#, dup cum mrturisete nsui
autorul n prefaa unui alt volum de articole. ;lte dou cri foarte populare n Lomnia,
sunt studiul )indei Eutc!eon The Politics of Postmodernism i Postmodernist Culture a
lui Steven >onnor. ;ceste lucrri au aprut n Lomnia, prin !a2ard obiectiv, n -./.. La
condition ostmoderne, cartea france2ului %ean&'ran(ois )*otard , publicat n -.A., este
esenial i consemnea2 ruptura total fa de filo2ofia premergtoare.
Istoric[modificare | modificare surs]
Deoarece postmodernismul a fost subiectul unor de2bateri parti2ane, sunt tot attea
definiii ale curentului ci teoreticieni e"ist. Dificultatea de a&i putea stabili obiectul
este ntrit de un et!os al anti etic!etei. >!iar dac cineva i&ar formula o definiie, un
filosof postmodern ar dori s o deconstruiasc i pe aceea. >ronologia
postmodernismului ncepe n anul -.8C odat cu emergena micrii dadaismului, care
propunea colaul i accentua rama obiectelor sau a discursurilor drept fiind cea mai
important, mai important dect opera nsi, idee preluat ulterior i de2voltat de
filosoful %acMues Derrida. 3n alt curent ce a avut un impact fantastic asupra
postmodernismului a fost e"isten ialismul , care plasa centralitatea naraiunilor
individuale drept surs a moralei i a nelegerii. >u toate acestea abia la sfritul >elui
de&al doilea L2boi 5ondial, atitudinile postmoderne au nceput s apar.
9deea central a postmodernismului este c problema cunoaterii se ba2ea2 pe tot ce este
e"terior individului. Postmodernismul, c!iar dac este diversificat i polimorfic, ncepe
invariabil din c!estiunea cunoaterii, care este deopotriv larg diseminat n forma sa,
dar nu este limitat n interpretare. Postmodernismul care i&a de2voltat rapid un
vocabular cu o retoric anti&iluminist, a argumentat ca raionalitatea nu a fost niciodat
att de sigur pe ct susineau raionalitii i c nsi cunoaterea era legat de loc,
timp, po2iie social sau ali factori cu autorul crora un individ i construiete
punctele de vedere necesare cunoaterii.
Pentru a te salva din acest construct al cunoaterii a devenit necesar critica ei, i astfel
s&i deconstruieti cunoaterea afirmat. %acMues Derrida argumenta c singura aprare n
faa inevitabilei deconstrucii a cunoaterii, sistemelor de putere, ce se numete
!egemonie ar trebui s se ba2e2e pe postulatul unei emisii originale, logosul.
Privilegierea acestei fra2e originale se numete KlogocentrismK. Dn loc s&i ba2e2i
cunoaterea pe ca2uri sau te"te particulare, ba2a cunoaterii a fost privit ca fiind
generat de ocul liber al discursului, o idee cu rdcini n teoria ocurilor de limba ale
lui Wittgenstein. ;ceast subliniere a permisivitii ocului liber n conte"tul mai larg al
conversaiei i discursului duce postmodernismul spre adoptarea ironiei, parado"ului, a
manipulrii te"tuale, referinelor sau tropilor.
Dnarmai cu acest proces al c!estionrii ba2elor sociale ale acestei aseriuni, filosofii
postmoderni au nceput s atace unitatea modernismului i a acelei uniti cu rdcini n
9luminism. Deoarece 5odernismul a fcut din 9luminism o surs central a superioritii
sale asupra Hictorianismului sau Lomantismului, acest atac a fost diriat n mod indirect
asupra 5odernismului nsui.
%ean Baudrillard, 4uropean =raduate Sc!ool, 8CC0
Poate cel mai i2bitor e"emplu al acestui scepticism se gsete n operele teoreticianului
cultural france2, %ean Baudrillard. Dn eseul su, !imulations and !imulacra, %ean
Baudrillard a recunoscut c realitatea social nu e"ist n sens convenional, dar c a fost
nlocuit de un proces fr sfrit de producere de simulacre. 5ass&media i celelalte
forme ale produciei culturale de mas generea2 constant procese de re&apropriere i re&
conte"tuali2are ale unor simboluri culturale sau imagini n mod fundamental deplasnd
e"periena noastr de la Nrealitate, la o N!*perealitate,. Potrivit acestei tendine, e
semnificativ c nceputurile ar!itecturii p. m. nu e considerat construirea unei cldiri
mari ci distrugerea proiectului modernist de case Pruitt&9goe creat de 5inoru Oamasaki.
Postmodernismul este reticent n faa preteniilor unora c sunt deintorii secretelor
adevrului, eticii, sau frumosului care au rdcini n orice altceva dect percepia
individual sau construcia de grup. 9dealurile utopice ale adevrurilor universal
aplicabile sau estetice las loc unor petit recits locale, descentrate sau provisionale, care
n loc s se refere la adevruri universale sau la alte idei sau artifacte culturale, ele nsele
fiind subiecte ale interpretrii sau reinterpretrii. ;devrul poate fi neles dac toate
cone"iunile sunt perpetuu amnate niciodat neputnd s ating un punct al cunoaterii
care ar putea fi numite adevr. ;ceast subliniere asupra construciei i a consensului
este adesea folosit pentru a ataca tiina, ve2i spre e"emplu celebra afacere Sokal.
Postmodernismul este folosit i n sens foarte larg desemnnd cam toate curentele de
gndire de la sfritul secolului II, dar i realitile sociale i filosofice ale perioadei.
>riticii mar"iti consider n mod polemic faptul c postmodernismul este un simptom al
Ncapitalismului tr2iu, i al declinului instituiilor i apoi a statului naiune. ;li
gnditori afirm c postmodernitatea e reacia natural la transmisii mediatice i
societate. ;bilitatea cunoaterii de a fi copiat la nesfrit oprete ncercrile de a
constrnge interpretarea sau de a&i institui originalitatea prin miloace simple, cum ar fi
producia unei opere. Din aceast perspectiv colile de gndire etic!etate drept
Npostmoderne, nu se mpac deloc cu timpul lor din moment ce polemici sau certuri apar
trimind spre sc!imbarea ba2elor cunoaterii tiinifice ctre un consens al oamenilor
de tiin cum a fost demonstrat de <!omas Pu!n. Post&modernismul e privit tocmai ca o
contienti2are a naturii perioadei de discontinuitate dintre perioada modern i cea post&
modern.
Studii internaionale despre postmodernism[modificare
| modificare surs]
<eoria a cptat putere i a ocupat spaiul academic france2. Dn -.A. %ean&'ran(ois
)*otard a scris o oper scurt, dar foarte influent, Condiia ostmodern& un raport
asupra cunoaterii detotali2ante. #versiunea n limba romn de >iprian 5i!ali, 4ditura
Babel, -..:$.
%ean Baudrillard, 5ic!el 'oucault, i apoi Loland Bart!es #n operele sale mai tr2ii,
post&structuraliste$ sunt de asemenea nume de referin n teoria postmodern.
Postmodernismul are drept aliai apropiai mai multe discipline academice
contemporane, mai ales pe cele din cmpul sociologiei. 5ulte din ideile sale provin din
domeniile feminismului sau a teoriei post coloniale. ;lii identific micrile anti&
establis!ment i de underground din anii ai2eci ai secolului II ca primele manifestri
ale naterii postmodernismului.
>utndu&i rdcinile, unii i le identific n spagerea idealismului de tip !egelian i n
impactul celor dou r2boie mondiale #poate i a conceptului de L2boi mondial$.
Eeidegger i Derrida erau gnditorii cei mai influeni n anali2area fundamentelor
cunoaterii care alturi de opera lui )udJig Wittgenstein i de filosofia sa a aciunii, de
linia fideist din filosofia teologic a unor SQren Pierkegaard sau Parl Bart!, i c!iar
alturi de ni!ilismul filosofiei lui Niet2sc!e.
5etoda lui 5ic!el 'oucault de a aplica dialectica lui Eegel gndirii despre corp este
considerat o alt born important. Dei se ntmpl arareori s poi stabili cu e"actitate
care sunt originile unei asemenea sc!imbri sociale maore, e destul de probabil s
presupunem c postmodernismul repre2int acumularea de2ilu2iilor n faa proiectului
9luminist i al progresului tiinific, element centrl al gndirii moderne.
5icarea are diferite ramificaii politice, trsturile anti&ideologice sunt asociate cu i
conduc la micrile feministe, micarea de egalitate social, micarea pentru drepturile
!omose"ualilor, alte forme ale anar!ismului de la sfritul secolului II, ntre care i
micrile pacifiste i diferii !ibri2i ai acestora n interiorul micrii curente de anti&
globali2are. Deloc surprin2tor nici una din aceste instituii nu mbrac singur toate
aspectele micrii postmoderne, dar reflect sau mprumut cteva din ideile sale
centrale.
Domenii de manifestare[modificare | modificare surs]
Postmodernismul are manifestri n multe discipline academice sau ne&academice cum ar
fi cmpul filosofiei, teologiei, dar i n art, ar!itectur, film, televi2iune, mu2ic, teatru,
sociologie, mod, te!nologie, literatur, i comunica ii sunt puternic influenate de ideile
i tendinele postmoderne. >rucial pentru negarea acestor sperane a fost folosirea
unc!iurilor non&ortogonale la cldiri n operele lui 'rank =e!r*, iar sc!imbarea n
domeniul artistic ar putea fi e"emplificat prin tendina introducerii minimalismului n
art i mu2ic. Postmodernismul n filosofie se autodenumete critical theory1 el domin
i controlea2 procesul de construire al identitii n mass media.
De remarcat c termenul +post&modern, tinde s fie folosit de critici, iar +postmodern, de
ctre susintori. >au2a ar putea fi faptul c adectivul postmodern este considerat un
simbol i nelesul su# aa cum ar fi acesta obinut prin simpla anali2 lingvistic$ ar
putea fi ignorat. Postmodernismul a fost identificat drept o disciplin teoretic la
nceputul anilor /C, dar ca o micare cultural a aprut cu ani buni nainte. 5omentul de
cotitur dintre modernism i postmodernism este dificil de stabilit, dac nu c!iar
imposibil.
3nii teoreticieni resping de la bun nceput faptul c o asemenea distincie ar e"ista,
afirmnd c postmodernismul, pentru toate afirmaiile sale de fragmentare i de
pluralitate, ar fi doar o parte component a cadrului mai larg, supra integrator al
modernitii. 'ilosoful german %Rrgen Eabermas este un puternic aprtor al acestei te2e.
>eea ce ridic o nou problem: este secolul II o perioad compact, sau trebuie divi2at
n alte dou epoci distincteS
Lingvistic[modificare | modificare surs]
'ilosofii postmoderni sunt adesea catalogai drept fiind o lectur dificil, iar teoria critic
a fost adesea ridiculi2at pentru sinta"a ei nepenit i ncercrile de a combina tonul
polemic cu un vast arsenal de termeni nou inventai. <otui, acu2aii similare fuseser
formulate i la adresa operelor din epocile precedente, de la idealismul lui 9mmanuel
Pant, la tomurile voluminoase ale epocii Hictoriene, cum ar fi "aterea tragediei a lui
'riedric! Niet2sc!e. 5ai important dect rolul postmodernismului n limba este accentul
pus asupra sensurilor implicite ale cuvintelor i formelor, structurile care e"prim puterea
sunt parte ale felului n care cuvintele sunt folosite, de la utili2area cuvntului +om, cu
liter capitali2at pentru a te referi la ntreaga umanitate, pn la pronumele personal
standard +el, ce devine pronume pentru o persoan de gen incert, sau ca o nlocuire a
clasicei diate2e refle"ive. ;cesta este e"emplu cel mai evident al sc!imbrilor dintre
diciune i discurs pe care postmodernismul le patronea2.
3n concept important n perspectiva postmodern asupra limbii este ideea de +oc,. Dn
conte"tul postmodernismului, oc nseamn sc!imbarea cadrului de cone"iune al ideilor,
i astfel permite sensurile figurate sau trecerea unei metafore sau cuvnt de la un conte"t
la altul, sau de la un cadru de referin la altul. Deoarece n interiorul gndirii
postmoderne te"tul e alctuit dintr&o serie de +marcae, ale cror sens este atribuit
cititorului, iar nu autorului, acest oc se ba2ea2 pe miloacele cu care cititorul
construiete sau interpretea2 te"tul, i cu autorul crora autorul devine o pre2en n
mintea citittorului. %ocul implic mai apoi i invocarea unor opere scrise n aceeai
manier pentru a le slbi autoritatea, fie prin parodierea presupo2iiilor acestora sau a
stilului, fie prin straturi succesive de indicaii greite n ceea ce privete intenia
autorului.
4senial pentru aceast abordare rmne ns studiul lui %acMues Derrida, intitulat
!tructure' !ign and Play in the Discourse of (uman !ciences, un capitol al volumului
!criitura i diferena, publicat iniial separat ntr&un articol n -.@@.
;cest punct de vedere are detractori nflcrai care l consider dificil i abscons, i o
violare a contractului implicit de luciditate ce ar e"ista ntre cititor, dac un autor are ceva
de comunicat el trebuie s&i aleag cuvintele care i transmit ideea cu ct mai mult
transparen cititorului.
Arte viuale[modificare | modificare surs]
4"emplu de art postmodern: >Telul lui %eff Poons, Bilbao, -..8
;colo unde modernitii au sperat s scoat la lumin universaliile sau fundamentele artei,
postmodernismul ncearc s le detrone2e, s mbrie2e diversitatea i contradicia. F
abordare postmodern a artei respinge distincia dintre arta oas sau nalt. Lespinge de
asemenea graniele rigide i favori2ea2 eclectismul, amestecul de idei i forme. Parial
datorit acestei respingeri el promovea2 parodia, ironia, scrisul ucu pe care unii
teoreticieni o denumesc )ouissance. Spre deosebire de arta modern, cea postmodern nu
privete aceast fragmentare ca pe un soi lips deloc de2irabil ci o celebrea2. Pe
msur ce tonul grav ce nsoea actul de cutare a adevrului este nlturat el este nlocuit
prin +oc,.
Postmodernitatea, atacnd elitele 5odernismului, a cutat o cone"iunea puternic cu un
public mai amplu. ;a&numita accesibilitate a devenit un punct central al disputei n
c!estiunea valorii artei postmoderne. ; mbriat de asemenea amestecul cuvintelor cu
arta, colaul i alte micri din modernism ntr&o ncercare de a multiplica mediile i
mesaele. 'oarte multe elemente se centrea2 pe o sc!imbare n alegerea temelor, artitii
postmoderni privesc mass media ca o tem fundamental pentru art, i folosesc forme,
tropi, materiale& cum ar fi monitoare video, art read* made sau descrieri ale unor obiecte
mediatice& ca puncte focale ale operelor lor.
;nd* War!ol este un e"emplu timpuriu al artei postmoderne n aciune, prin modul n
care i aproprie simboluri populare comune i artefacte culturale gata f&cute, aducnd
ceea ce alt dat era considerat mundan sau trivial pe terenul artei nalte.
Lobert Lausc!enberg, Biciclete, Berlin, =ermania, -../
;titudinea critic a postmodernismului este mpletit cu aprecierea unor opere
precedente. ;stfel operele micrii dadaiste primesc o recunoatere ca i ale autorului de
colae, Lobert Lausc!enberg, a crui oper a fost iniial considerat lipsit de importan
n anii ?C, dar care a devenit unul dintre precursorii micrii prin anii /C.
Postmodernismul a ridicat n rang cinematograful i discuiile despre acesta, plasndu&l
n rndul celorlalte arte frumoase. i aceasta din dublul motiv al tergerii graniei dintre
artele oase i cele nalte, i a recunoaterii faptului c cinema&ul poate crea simulacre pe
care mai tr2iu le&au preluat i celelalte arte.
Ar!itectur[modificare | modificare surs]
Dup cum se ntmpl adesea i n ca2ul altor mi cri artistice , cele mai vi2ibile idei i
trsturi ale postmodernismului se observ n ar!itectur. Spaiile funcionale i
formali2ate ale micrii moderniste sunt nlocuite de diverse abordri estetice1 stilurile se
ciocnesc i se ntreptrund, formele sunt adoptate pentru ele nsele, i apar noi modaliti
de vi2uali2are a stilurilor familiare i a spaiului ar!i&suficient.
4mpire State Building din NeJ Oork.
4"emplele aa numite KclasiceK de ar!itectur modern pot fi considerate cldirile
4mpire State Building sau >!r*sler Building, reali2ate n stilul ;rt Deco, n ca2ul
spaiilor comerciale, ori ar!itectura lui 'rank )lo*d Wrig!t, asociat de cele mai multe
ori cu ar!itectura organic, sau structurile reali2ate de micarea artistic Bau!aus n
materie de spaii private sau comunale. Dn contrast, un e"emplu de ar!itectur
postmodern este sediul companiei ;<U< #ast2i Son*$ din NeJ Oork6-7, care, ca i
orice 2grie&nori, este construit pe o structur metalic, avnd foarte multe ferestre, dar
care, spre deosebire de constructiile de birouri moderniste, mprumut i elemente din
diverse stiluri clasice #coloane, fronton, etc.$. 3n prim e"emplu de art postmodern
e"primat cu autorul ar!itecturii se ntinde de&a lungul poriuni celebre pentru ocurile
de noroc din )as Hegas, Nevada, aa numita )as Hegas Strip. >ldirile de&a lungul
acestui bulevard reflect numeroase perioade ale artei sau referine culturale ntr&un cola
interesant, generat deopotriv de timpul construciei, cldirile nconurtoare i interesele
comerciale #momentane sau cu btaie lung$ ale proprietarilor.
>ldirea Bau!aus din Dessau, cldire i ora care sunt ndeobte asociate cu stilul i
micarea artistic "au!aus, c!iar dac originea sa este n Weimar.
;r!itectura postmodern a fost descris ca fiind Kneo&eclecticK, astfel nct referina i
ornamentul s&au ntors pe faade, nlocuind stilurile fr ornamente i agresive ale
modernismului, cum este spre e"emplu ntr&o cldire din Boston, 5assac!usetts. ;cest
eclectism este combinat cu utili2area ung!iurilor non&ortogonale i a suprafeelor de
forme cele mai variate i ciudate1 aici putndu&se meniona ca printre cele mai faimoase,
Stuttgart State =aller* i =uggen!eim 5useum Bilbao.
;r!itecii moderniti consider cldirile postmoderne drept vulgare i clare forme de
kitsc!. ;r!itecii postmoderni privesc spaiile moderniste proiectate de acetia ca fiind
lipsite de suflet i de delicatee. Diferenele estetice de ba2 privesc nivelul te!nicitii
ar!itecturii, cu accentul pus pe dorina modernismului de a reduce deopotriv cantitatea
de material i costurile unei structuri, respectiv de a&i standardi2a construcia.
Postmodernismul nu are asemenea imperative i caut e"uberana n orice, n te!nicile de
construcie, n modificarea ung!iurilor tuturor suprafeelor, n folosirea diferitelor tipuri
de ornamente, semnnd la nivelul elaborrii i al rafinamentului e"ecuiei, mai mult
dect cu orice, cu ar!itectura ;rt Deco. )ista ar!itecilor postmoderni i include pe foarte
cunoscuii P!ilip %o!nson, %o!n Burgee, Lobert Henturi, Licardo Boffil, %ames Stirling,
Santiago >alatrava i 'rank =e!r*.
>!r*sler Building din NeJ Oork >it*
KProfetul postmodernitiiK a fost ar!itectul i criticul american >!arles %encks, n al
crui studiu au fost definite trsturile eseniale ale curentului. ;r!itecii postmoderni au
cutat un punct de conuncie ntre te!nologia secolului II i stilurile tradiionale din
trecut, n special clasicismul. >a reacie la austeritatea micrii moderniste, ar!itecii s&
au ntors la surse regionale i tradiionale, introducnd ornamente, culori, i sculpturi,
adesea ntr&o manier neateptat, !ibrid, sau c!iar ucu. 4"emplul ar!etipal de
ar!itectur postmodern este Portland Public Services Building n Portland, Fregon
#construit ntre -./C & -./8$ avnd ca autor pe 5ic!ael =raves1 o cldire uria ale crei
suprafee snt nsufleite de contrastul culorilor i de pre2ena motivelor ornamentale.
Literatur[modificare | modificare surs]
Dn anumite privine, se poate spune c literatura postmodern nu se raportea2 la cea
modern, pe msur ce i de2volt sau rafinea2 stilul i devine contient de sine i
ironic. Dmpreun, literatura modern i postmodern repre2int o ruptur de realismul de
secol I9I, unde naraiunea descrie un fir epic tratat dintr&un punct de vedere obiectiv sau
omniscient. Sub raportul personaului, cele dou literaturi e"plorea2 subiectivismul,
renun la realitatea e"terioar, pentru a e"amina stri interioare de contiin #e"emplu
modernist fiind +flu"ul con tiin ei , n maniera Hirginiei Woolf sau a lui %ames %o*ce$. Dn
plus, i literatura modern i cea postmodern e"plorea2 fragmentarismul n narare i
construcia #e"emplele moderniste, sunt Hirginia Woolf, operele dramaturgului suede2
;ugust Strindberg sau ale autorului italian )uigi Pirandello$.
Spre deosebire de literatura postmodern, creaia modern a considerat fragmentarea i
e"trema subiectivitate drept e"presii ale unei cri2e e"isteniale, ale unui conflict interior.
Dn sc!imb, literatura postmodern evit aceast cri2. Personaele torturate i i2olate,
anti&eroii lui Pnut Eamsun sau Samuel Beckett, lumea de comar al lui <.S. 4liot din
ara pierdut fac loc n scrierile postmoderne unor naraiuni deconstruite i auto&
refle"ive din romanele scrise de %o!n 'oJles, %o!n Bart!, sau %ulian Barnes. Dntre timp,
operele unor autori cum ar fi David 'oster Wallace, Don De )illo, Paul ;uster sau
<!omas P*nc!on n =ravit*Vs LainboJ, satiri2ea2 societatea paranoid a
modernismului, nscut din iluminism.
*e+i i: Literatura rom,n& ostmodern&
#ilosofie[modificare | modificare surs]
3nele personaliti ale filosofiei II sunt privite drept postmoderne, pentru pretenia c
matematica i tiinele naturii nu ar fi obiective. Dntre acetia se numr i doi filosofi ai
tiinei, <!omas Samuel Pu!n i David Bo!m. 3ltima e"presie a amestecului dintre
filosofie i matematic este matematica cognitiv, care dorete s demonstre2e c e"act
ca orice tiin uman, matematica este totui subiectiv. Wittgenstein, prin discursul su
autoritar, parado"al, de2ordonat, contradictoriu este un pionier al posmodernismului
filosofic
687
.
;nali2nd esena postmodernismului, noi afirmam, i vom argumenta n continuare, c
postmodernismul repre2int filosofia societii postmoderne. Pentru nceput, menionm
c repre2entanii postmodernismului, precum: =. Pracasc!, %. )atu2, %. Walerstain, B. de
Souse Santus, D.L. =riffin, E. Smit!, P. Losneau, %. Derrida, %.'. )*otard, %. >uller, 5.
Poster, =.Wattimo, L.Lobertson .a. vorbesc despre distrugerea matricei social&culturale
a vec!iului tip de contiin, unde tiina era repre2entat ca nucleu i for dominant
n societate. Posmodernitii neag cutarea n tiin a trsturilor generale i universale,
remarcndu&le numai pe cele locale, singulare, particulare. Postmodernitii, menionea2
).;. 5ikeina, evit orice forma de monism i universali2are, tratea2, n mod critic,
repre2entrile po2itiviste #logice$, idealurile i modurile tiinei clasice, ale epocii
modeme, n genere. ;ceasta presupune reaprecierea fundamentalismului, recunoaterea
imaginii multiple a realitii, recunoaterea nee"cluderii multiplicitii descrierilor
diferitelor puncte de vedere .a. Dar dnsa susine c nu trebuie atribuite
postmodermsmului multe fenomene po2itive, ca, de e"emplu, paradigma postneclasic a
tiinei contemporane #dei o anumit coinciden e"ist$. )a metanivelul anali2ei
general&filosofice a concepiei posmoderniste, principiile de ba2 pot fi elucidate i
contienti2ate, n mod constructiv&critic, ca atitudini de depire a dogmatismului,
totalitarismului i standardi2rii, a tendinelor motenite de la epoca raionalitii rigide
i a determinismului univoc. n postmodernism, e important faptul c el evit toate
formele de monism i universalism, se implic critic nu numai fa de repre2entrile
po2itiviste logistice, dar i fa de idealurile i normele tiinei clasice, ale tiinei
epocii moderne, n genere. Dn loc de aceasta, ei proclam multiplicitatea i diversitatea,
varietatea i concurena paradigmelor, coe"istenta elementelor !eterogene, recunoaterea
i stimularea unei varieti de proiecte contemporane de via, interaciuni sociale,
nvturi filosofice i concepii tiinifice. ;ceasta presupune reevaluarea
fundamentalismului, recunoaterea aspectului multidimensional al realitii i a unei
mulimi de tipuri de relaii de aceeai esen, recunoaterea multiplicitii de neevitat a
descrierilor i a punctelor de vedere, a relaiilor de complementaritate i interaciune
dintre ele. ;ceste idei, venite, iniial, din sfera artei #literatur, ar!itectur etc.$, n etapa
actual, au cptat caracter general&cultural i se transform n principii ale activitii
intelectuale, creatoare. Postmodernismul efectuea2 perfu2ie de +snge proasptK
filosofiei contemporane, afiimnd c trebuie recunoscute caracterul istoric al nelegerii
normelor raionalitii, caracterul ei desc!is i apariia a noi forme ale lui n cultur i
societate.
>a o consecin important a ideilor postmoderniste, se consider, de asemenea, necesar
2druncinarea gndirii binare de tipul +sau W sauK i nlocuirea ei prin atitudini ale gndirii
termale, cnd sunt ec!ivalente nu dou, ci trei nceputuri. 9n loc de opo2iie, ei propun
sistemicitate, armoni2are, complementaritate, simultaneitate etc.
).;. 5ikeina consider c deosebirea gnoseologiei tradiionale de teoria cunotinelor,
legat de revoluia computerial const n faptul c gnoseologia tradiional se
concentrea2 la procedur, descripie, folosind e"presii i reguli pentru nsuirea
cunotinelor. <eoria cunoaterii computeriale, ns pune n centrul ateniei
regulamentarea, recurge la propo2iii normative, folosete cunotinele pentru afirmarea
regulilor. 9n pre2ent, cel mai ustificat mod de verificare a ipote2elor cu privire la gndire
l repre2int e"perimentele pe computere, dar nu pe oameni. i ast2i intelectul artificial,
ca filosofie e"perimental, face figura epistemologului tot aa de necesar pentru
evoluia computerial, ca i a matematicianului&programator. >ompararea formelor
cognitive, diferite dup e"primarea lor n cuvinte, amintete epistemologului despre
faptul c forma vorbit prin cuvinte, neinnd cont de importana ei, este numai unul din
modurile de repre2entare i de structurare a cunotinelor. 9n plus, modul dat conine
posibilitatea de a tcea, adic posibilitatea neverbali2rii informaiei. 5. Poster afirm c
oamenii de tiin proiectea2 pe calculator subiectivitatea inteligent, iar calculatorul
devine criteriul prin care se definete inteligena. 4l, la fel ca i )*otard, vorbete despre
transformarea informaiei n marf, vede n societatea postmodern e"tinderea
elementelor de control social, iar n noile te!nologii vede un mare potenial pentru
dominaie. Ladioul, televi2iunea i presa scris sunt considerate de el ca elemente ale
concepiei despre lume. )umea adevrat este neleas n sensurile n care nelegerea
noastr asupra realitii este compus din multiple imagini, interpretri i reconstrucii,
puse n circulaie de miloacele de comunicare, n competiie, unele cu altele, i fr nici
o coordonare +centralK. ;ceast emancipare nu const n cunoaterea perfect a cuiva,
care tie cum sunt lucrurile n realitate, dar n libertatea n cadrul pluralitii, n erodarea
principiului nsui al realitii.
;nali2nd esena postmoderismului, s e"aminm apariia i etapele principale ale
de2voltrii lui. >a predecesori ai postmodernismului pot fi considerai '. Niet2sc!e, X.
'reud, 5. Eeidegger, ct i neopo2itivitii.
'. Niet2sc!e, de e"emplu, a criticat tiina i filosofia clasic n numele vieii i al
pstrrii, c!iar i al +bestiali2riiK omului natural, menionnd c dispare din tiin
prerea independent asupra realitii, caracterul cinstit i convenabil al ei .a.
X. 'reud, n continuare, a distrus mitul, c esena omenescului +4uK e inclus n
contiina lui raional, pstrnd omul ca subiect al gndirii, menionnd c primatul
intelectului nu se profilea2 la ndeprtare mare. )a X. 'reud, +4uK e"ist, dar nu n
pofida a ceea ce gndete omul. 4"istena lui e corelat cu sc!imbrile sociale, ct i cu
nsi gndirea.
5. Eeidegger a criticat tiina i filosofia clasic pentru +uitarea e"isteneiK. 4l cerea
cultivarea la oameni, a calitilor spiritual&emoionale pentru a le pstra ,,n pre2enK.
Neopo2itivismul, la rndul lui, a declarat despre cotitura lingvistic din prima treime a
sec. II, despre semioti2area realitii, ce a urmat dup aceasta. Postmodernitii, n
continuare, cereau nlocuirea e"istenei obiectuale prin limb, te"t, cunotine, vorbeau
i despre necesitatea de a lua n consideraie i neraionalul, incontientul, e"istena din
activitatea omeneasc.
9n de2voltarea posmodernismului, deosebim dou etape: prima & legat de anali2a
distrugerii, de distrugerea raionalismului tiinific, a +4uluiK uman contient, de
descentrali2area contiinei, iar cea de a doua & de anali2a gramatologiei.
tiine sociale[modificare | modificare surs]
Sfritul istoriei este un concept impus de sociologul i politologul american 'rancis
'uku*ama n cartea sa !f,ritul istoriei i ultimul om#-..-$, unde sunt descrise, n spirit
postmodern, condiiile sociale, economice, psi!ologice care impun deplasarea tuturor
societilor de a2i spre o unic form de via politic i social, pe care el o consider a
fi liberalismul democratic burg!e2.
Postmodernismul i poststructuralismul[modificare |
modificare surs]
Structuralismul are o tendin puternic de a fi tiinific din dorina de a cuta un cadru
stabil al fenomenului observat, o atitudine epistemologic perfect similar cu cea a
gndirii 9luministe, incompatibil cu cea postmodern. Dn acelai timp aceste mesae
poart o ncrctur i un mesa anti&9luminist, prin revelarea faptului c raionalitatea
poate fi gsit i n minile unor slbatici, ve2i teoria unui >laude )Yv* Strauss, doar c
n forme diferite de cele ale oamenilor din societile civili2ate. 4 aici pre2ent i o
critic implicit a gndirii coloniale care era considerat o parte a unui proces de
civili2are prin care societile bogate aduc cunoatere, maniere i raiune celor mai puin
educate. Poststructuralismul, care a fost un rspuns la orientarea tiinific a
structuralismului, a fcut loc relativismului cultural in structuralism, n timp ce nega
orientrile tiinifice. Sensul nu e pre2ent n semn, aa cum se credea n structuralism,
cci acesta este rspndit pe tot lanul de semnificani i uneori nu poate fi descoperit cu
uurin.
Nu pot descoperi sensul prin simpla adiionare a cuvintelor, pentru a avea sens cuvintele
ar trebui s poarte urmele celor care le preced sau le urmea2. 4le formea2, mpreun,
un esut comple", din acest motiv nici un semn nu este o epur sau total e"presiv. De
asemenea, putem descoperi n fiecare semn urme ale cuvintelor pe care le&a respins
pentru a deveni ceea ce trebuie s fie. F alt diferen clar dintre postmodernism i
poststructuralism mai re2id i n atitudinea lor diferit fa de dispariia proiectului
9luminismului, cci poststructuralismul este la modul fundamental ambivalent, n timp ce
teoria postmodernismului este cerebratorie. F alt diferen const n natura celor dou
po2iii. Poststructuralismul e un curent din filosofie, adunZ preri despre fiine, limb,
corp, i societate, dar nu d numele unei perioade. Postmodernismul, pe de alt parte,
este n strns asociere cu era postmodern.
Pentru a te salva din acest construct al cunoaterii a devenit necesar critica ei i astfel,
s deconstruieti cunoaterea afirmat. %acMues Derrida argumenta ns c singura
aprare n faa inevitabilei deconstrucii a cunoaterii, sistemelor de putere, ce se numea
!egemonie ar trebui s se ba2e2e pe postulatul unei emisii originale, logosul.
Privilegierea acestei fra2e originare se numete KlogocentrismK. Dn loc s&i ba2e2i
cunoaterea pe ca2uri sau te"te particulare, ba2a cunoaterii a fost privit ca fiind
generat de ocul liber al discursului, o idee cu rdcini n teoria ocurilor de limba ale
unui filosof al limbaului ca )udJig Wittgenstein. ;ceast subliniere a permisivitii
ocului liber n conte"tul mai larg al conversaiei i discursului conduce
postmodernismul spre adoptarea ironiei, parado"ului, a manipulrii te"tuale, referinelor
sau tropilor. Dnarmai cu acest proces al c!estionrii ba2elor sociale ale acestei aseriuni
filosofii postmoderni au nceput s atace unitatea modernismului i a acelei uniti, cu
rdcini n 9luminism. Deoarece 5odernismul a fcut din 9luminism o surs central a
superioritii sale asupra victorianismului sau romantismului, acest atac a atacat indirect
modernismul nsui.
3n concept important care e"plicitea2 modul n care postmodernismul privete limba,
este idea de KocK. Dn conte"tul acestui curent, al postmodernismului, oc nseamn
sc!imbarea cadrului de cone"iune al ideilor, i astfel permite sensurile figurate sau
trecerea unei metafore sau cuvnt de la un conte"t la altul, sau de la un cadru de referin
la altul. Deoarece n interiorul gndirii postmoderne te"tul e alctuit dintr&o serie de
marcae ale cror sens este atribuit cititorului iar nu autorului nsui, acest oc se ba2ea2
pe miloacele cu care cititorul construiete sau interpretea2 te"tul, i cu autorul crora
autorul devine o pre2en n mintea citittorului. %ocul implic mai apoi i invocarea unor
opere scrise n aceeai manier pentru a le slbi autoritatea, fie prin parodierea
presupo2iiilor acestora sau a stilului, fie prin straturi succesive de indicaii greite, n
ceea ce privete intenia autorului. Studiul esenial pentru nelegerea acestei abordri
rmne !tructure' !ign and Play in the Discourse of (uman !ciences de %acMues Derrida,
devenit un capitol al volumului !criitura i diferena, dar publicat iniial, separat, drept
articol n -.@@. ;cest punct de vedere are detractori nflcrai care l consider dificil i
abscons, i o violare a contractului implicit de luciditate ce ar e"ista ntre cititor, dac un
autor are ceva de comunicat el trebuie s&i aleag cuvintele care i transmit ideea cu ct
mai mult transparen cititorului.
Critici[modificare | modificare surs]
>!arles 5urra*, un critic acerb al a postmodernismului, d o definiie acestui termen:
Doar o mod& intelectual& contemoran&' m& refer la o constelaie de uncte de
%edere care -i %in -n minte c,nd au+i cu%intele multicultural' gen' a deconstrui'
corectitudine olitic&' i Dead .hite /ales0 1ntr2un sens mai larg moda aceasta
intelectual& contemoran& acoer& un destul de r&s,ndit sentiment de
ne-ncredere -n metoda tiinific&' care exist& -n anumite cercuri0 3nculcat& -n
acest set de idei rimite de2a gata este i un sentiment de ostilitate fa& de ideea
c& )udec&ile de discriminare s-nt otri%ite -n ca+ul anali+ei artei sau literaturii'
ideei c& exist& ierarhii de %aloare' ostilit&ii fa& de ideea existenei unui ade%&r
obiecti%0 Postmodernismul constituie doar eticheta ataat& acestei ersecti%e.
Po2iia central n aceast de2batere este conceptul de obiectivitate i ceea ce ar nsemna
aceasta. Dn cel mai larg sens, negarea obiectivitii este trstura po2iiei postmoderne iar
ostilitatea fa de aceste ba2e ale obiectivitii este trstura definitorie. ;ceast ostilitate
subteran fa de conceptul de obiectivitate evident n multe din teoriile critice moderne,
acesta este punctul de atac pentru toi dumanii postmodernismului. 5uli critici
caracteri2ea2 postmodernismul drept un fenomen efemer, care nu poate fi definit
datorit faptului c, din punctul de vedere filosofic, nu repre2int mai mult dect o serie
de coniecturi disparate, care au n comun numai resentimentul fa de 5odernism.
;ceast antipatie a postmodernitii fa de modernism, i tendina lor consecvent de a
se defini n pofida acestuia, i&a atras, de asemenea, numeroi critici. S&a argumentat c
modernitatea nu e dect un monolit de dimensiuni uriae, ca un singur butean, dar de
fapt era el nsui dinamic i mereu sc!imbtor1 evoluia dintre VmodernV i VpostmodernV
trebuie privit mai degrab ca o gradaie iar nu ca un tip nou, o continuare, iar nu o
ruptur. 3n teoretician al acestei idei este 5ars!all Berman, a crui carte All That is !olid
/elts into Air #un citat interte"tual din Parl 5ar"$ reflect c!iar n titlul ei natura fluid
i ubicu a modernitii.
Postmodernismul, ca fenomen artistic, filo2ofic i c!iar social nclin spre formele
desc!ise, ludice, provi2orii, este un discurs al ironiei i al fragmentelor, implicnd arta i
tiinele, marea cultur i cultura popular, partea i ntregul.