Le postmodernisme : une ralit socioculturelle franaise
Avril 2012 2
Table des matires
Table des matires ........................................................................................................................... 2 Introduction ..................................................................................................................................... 3 1. Dfinition de postmodernisme .............................................................................................. 4 2. Postmodernisme et modernisme.................................................................................................. 6 3. Polmique postmoderne .............................................................................................................. 8 4. Lart postmoderne ...................................................................................................................... 11 4.1. Les esthtiques de la postmodernit ................................................................................... 11 4.2. Larchitecture postmoderne ................................................................................................ 13 4.3. La sculpture postmoderne ................................................................................................... 14 4.4. La peinture postmoderne .................................................................................................... 15 4.5. La littrature postmoderne .................................................................................................. 16 4.6. Le thtre et le cinma postmoderne .................................................................................. 17 4.7. La musique postmoderne .................................................................................................... 18 4.8. La mode postmoderne ........................................................................................................ 18 Conclusion ..................................................................................................................................... 20 Bibliographie et sitographie .......................................................................................................... 21
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Introduction
Quest-ce que le postmodernisme ? Ce terme est utilis aujourdhui dans presque tous les domaines. Toutefois, il existe une grande incohrence entre plusieurs utilisations du mot postmodernisme et dautres termes avec le prfixe post-. Bien que l'on admette que le phnomne dtermin par ce terme existe, on ne peut pas le dfinir prcisment. Par consquent, il y a beaucoup dcoles et de courants postmodernistes, ce qui reflte la crise actuelle de la culture, lidologie et la science.
Lobjectif de cette tude est de dcrire les particularits du postmodernisme franais. Pour atteindre cet objectif, nous allons tout dabord trouver les diffrences essentielles entre le modernisme et le postmodernisme, qui ne sont pas toujours trs videntes, puisque le postmodernisme et le modernisme ne sont pas des poques ou courants en soi, mais plutt des attitudes philosophiques.
Ensuite, nous analyserons la polmique postmoderne qui est ne en France. En analysant les travaux de Lyotard, Foucault, Baudrillard, Derrida, Deleuze et dautres philosophes, nous serons amens dfinir l'essence du postmodernisme, cest--dire ses composantes les plus importantes, qui distinguent la culture postmoderne de la culture non-postmoderne.
Finalement, nous analyserons linfluence du postmodernisme sur lart contemporain franais et mondial. Les manifestations du postmodernisme dans chaque domaine doivent nous fournir des particularits postmodernes de lart franais en gnral.
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1. Dfinition de postmodernisme
Quest-ce que le postmodernisme? Aujourdhui on utilise ce terme presque partout pour dcrire plusieurs faits de socit de notre poque librale et pluraliste, une poque dpourvue d'idaux incontestables. Les manifestations postmodernes peuvent tre trouves dans presque tous les domaines des sciences humaines et exactes. Toutefois, il est trs difficile de dfinir ce phnomne et de trouver les critres stricts dlimitant le postmodernisme ce qui reprsente une manifestation typiquement postmoderne. On ne peut pas trouver les bases gnrales parce que chaque domaine de comptence est spar des autres et possde un critre qui lui est propre.
Un autre point contradictoire du postmodernisme est labsence de dfinition claire et universelle ainsi que de cohrence du traitement de ce terme. Il existe beaucoup dcoles postmodernes, fondamentalement diffrentes les unes des autres, et on y trouve parfois des affirmations totalement contradictoires. Un bon exemple est lutilisation des paronymes postmodernit et postmodernisme. Le terme postmodernit est le plus souvent utilis pour dcrire la philosophie postmoderne (cf. Le Rider 1991 : 1), alors que le postmodernisme est la dfinition plutt applique aux arts (cf. Jencks 1979 : 23). Dans cette tude, afin dtre cohrent, nous emploierons le terme postmodernisme.
De plus, on tend aujourd'hui utiliser volontiers le prfixe post- pour nommer des phnomnes en fait modernes, mais pas tout fait correspondants notre vie quotidienne. Par exemple, la linguistique jusqu prsent manie la notion de structuralisme. Cependant, la perception de la vie a t change depuis la fin de lpoque du modernisme grce diffrentes dcouvertes. Par consquent, aujourdhui on peut par exemple parler de poststructuralisme, qui est le rsultat de l'exploration du dsordre rgnant dans beaucoup de domaines, illustrs entre autres par la gomtrie fractale de Benot Mandelbrot et la thorie des catastrophes de Ren Thom. Ces nouveaux champs d'analyse offrent une nouvelle vision du monde qui est nanmoins lie aux anciennes traditions. Cette relation peut tre retenue par le prfix post- (post-constructivisme, postimpressionnisme, post-colonialisme, etc).
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Bien que le postmodernisme ait dj t anticip par Nietzsche au XIX me sicle qui parlait des mtaphores solidifies et dlibrait propos des questions morales, il ne simpose vraiment quau XX me sicle en France (Gontard 2001 : 283 - 294). Jean-Francois Lyotard est considr comme le premier en lancer la discussion. Ceci nous permet de considrer la France comme le pays exportateur de cette notion. Nanmoins, en France, ce terme nest pas aussi connu que dans d'autres pays comme lAllemagne ou les tats-Unis, bien quil ait t utilis pour la premire fois par des intellectuels franais.
En formalisant lexistence des codes scientifiques et culturels parallles et en remettant en cause la pense structuraliste, Lyotard a formalis la pluralit du monde et la baptise postmodernisme. Selon le philosophe, lessence de ce phnomne est lclatement des mtaphores solidifies ou des grands rcits/mtarcits/mythes sociaux tels que les Lumires et la religion (ebd.).
Dans son tude La Condition postmoderne, Lyotard affirme que le postmodernisme nest pas un anti-modernisme. Au contraire, il ferait partie de la modernit, mais toucherait quelque chose qui ne nous serait gure comprhensible (Aylesworth 2005 : 1). Le postmodernisme, de la mme faon que le modernisme, nest pas une poque, mais une perception et une pense, une attitude lgard de la vie. Les deux sont des notions plus avances que celles de la priodisation historique et, pour comprendre leur nature, on doit les confronter l'une l'autre.
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2. Postmodernisme et modernisme
Si l'on compare modernisme et postmodernisme, la diffrence la plus importante nest jamais de caractre temporel, comme cela a dj t mentionn. Cette diffrence consiste premirement en une attitude philosophique (Foucault 1983 : 1). Plus prcisment, cest lopposition ordre, totalit - dsordre, dissmination qui dtermine le paradigme des lments constitutifs de ces notions.
Les qualits telles que la rationalit, lmancipation de lhomme au cours de lhistoire, la raison, l'innovation, l'exprimentation et le progrs, le principe des oppositions binaires de type dialectique sont des qualits typiquement modernes (Gontard 2001 : 283 - 294). Le sociologue Jean-Paul Roseweber a introduit la notion de topique qui rsume la substance du modernisme et se compose de quatre composantes - les topos du modernisme qui suivent : la subjectivit du regard , l esthtisation du monde , la rationalisation de lagir et l thicisation des comportements (Resweber 1998 : 1). Ces dernires sont les notions qui caractrisent le modernisme et le font apparatre comme un systme particulier. Cela nous autorise lui opposer le postmodernisme en tant que phnomne diffrent.
Les topos du modernisme prsument quil y a seulement deux parties, deux modes de perception dun fait particulier, et quil y a deux variantes chaque phnomne. A l'oppos de lide du modernisme, la pense postmoderne met au premier plan les ides de rseau, dune ralit discontinue, fragmente, archiplique, modulaire ou la seule temporalit, l'htrognit et la mtatextualit (Gontard 2001 : 286 - 287). Pour rsumer, lide de la diffrence est une ide dterminante du postmodernisme qui laisse toujours plusieurs possibilits lvolution des vnements.
Le terme postmodernisme sest affirm lorsque le modernisme a cess d'tre pertinent ou a commenc de passer pour simplement absurde, sans que ce dernier ait cess d'exister pour autant. Comme il a dj t dit, il y a des faits signalant que lpoque a chang, mais pas entirement. 7
Le premier facteur est celui du pluralisme qui se manifeste par lmancipation de la socit des grands rcits tels que ceux dont parlait Lyotard. Ces rcits-l peuvent tre reprsents par la religion, les idaux sociopolitiques ainsi que les ides de la dmocratie ou des droits de l'Homme etc., et les images historiques telles que les symboles des Lumires et de la Rvolution franaise etc.
Aujourdhui, bien que notre poque continue d'tre perue comme une poque moderne, le mode de pense est dj diffrent, ce qui se manifeste dans la perception du monde par lHomme qui se distancie des motifs dominants dans tous les domaines et commence voir la vie travers le prisme de la pluralit absolue.
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3. Polmique postmoderne
Dans la premire partie a dj t mentionn le fait que Lyotard fut le premier parler du postmodernisme. Dans son livre La Condition postmoderne , il a formul les rsultats de ses tudes sur les problmes de lart, de la science et de la connaissance et conu l'ide de postmodernisme qui a t ensuite exporte en Amrique du Nord. Lide la plus importante de ce livre tait le refus de reconnatre les penses totalisantes , les mtarcits (Lyotard 1979 : 7). Chaque rgle est unique pour chaque jeu . Sitt les conditions changes, les rgles changent aussi et on est forc de travailler sans instructions dfinies (Lyotard 1979 : 31 , 38).
Un autre philosophe qui a prcis et ajout beaucoup darguments la polmique postmoderne lance par Lyotard fut Michel Foucault. Il a complt la thorie des mtarcits par lanalyse profonde de lhistoire de lhumanit. Foucault sest concentr sur les mtarcits de la modernit quil a compare aux Lumires. Dans son essai Quest-ce que les Lumires ? , il a analys la perception de lhistoire dEmmanuel Kant, et plus prcisment des Lumires, qu'il considrait comme le dbut de lpoque du modernisme. Il a alors tudi le modernisme dans la plus large acception du concept. Par le terme modernisme, il comprenait lattitude des hommes lgard de la vie :
Par attitude, je veux dire un mode de relation l'gard de l'actualit; un choix volontaire qui est fait par certains; enfin, une manire de penser et de sentir, une manire aussi d'agir et de se conduire qui, tout la fois, marque une appartenance et se prsente comme une tche. Un peu, sans doute, comme ce que les Grecs appelaient un thos. Par consquent, plutt que de vouloir distinguer la priode moderne des poques pr ou postmoderne , je crois qu'il vaudrait mieux chercher comment l'attitude de modernit, depuis qu'elle s'est forme, s'est trouve en lutte avec des attitudes de contre modernit (Foucault 1983 : 1).
Cette attitude tait, premirement, lutilisation de la raison comme une mthode universelle, lhumanisme, lhomognit des phnomnes, la systmaticit et la gnralit des absolus historiques. 9
Pour Roland Barthes, un autre philosophe ayant contribu la thorie du postmodernisme, les mtarcits reprsentaient des signes particuliers quil appelait des mythes. Dans son livre, Barthes attire lattention sur la structure double dun mythe. Il donne lexemple dune phrase tire dune grammaire. Cette phrase reprsente un signe compos de signifiant et de signifi. Dans le contexte de la grammaire, elle devient un nouveau signifiant dont le signifi est je suis ici comme exemple d'une rgle grammaticale (Barthes 1957 : 222-223).
Dans un sens plus gnral, le mythe devient l'outil de la manipulation et de lidologie qui est la ralisation des croyances et des ides ancres dans la subconscience de lhumanit. Dun ct, le mythe a pour but le changement de la perception de la ralit. Dun autre ct, il sefforce de cacher le fait quil est li lidologie et il tend tre peru comme quelque chose de naturel et incontestable. Le mythe fait partie de notre vie sociale, culturelle et scientifique et il reste fort jusquaujourdhui :
... une de nos servitudes majeures : le divorce accablant de la mythologie et de la connaissance. La science va vite et droit en son chemin ; mais les reprsentations collectives ne suivent pas, elles sont des sicles en arrire, maintenues stagnantes dans l'erreur par le pouvoir, la grande presse et les valeurs d'ordre (Barthes 1957 : 72-73).
La logique postmoderne consiste alors en la non-reconnaissance de leur dominance.
Jean Baudrillard a introduit le concept de simulacre, dfini comme la vrit qui cache le fait qu'il n'y en a pas (Baudrillard 1981 : 1). Selon lui, les signes ou mythes comme largent, la mode, lopinion publique sont des simulacres parce quils ne signifient pas quelque chose de matriel. Ayant analys des signes, des codes et des images manipulatrices, Baudrillard a annonc la fin du monde moderne concentr sur la production et consommation dobjets. En condition postmoderne, les simulacres se substituent la ralit dtruite par les signes et objets lenvahissant. La ralit est construite par la socit et les mdias et elle nest plus reconnaissable. 10
Le postmodernisme rejette aussi le mode de pense totalisante du modernisme qui se traduit dans la tradition de la pense dialectique dveloppe par Kant, Hegel et Marx. Le terme dconstruction a t propos par Jacques Derrida contre cette logique moderne dfinie comme logocentrisme . Derrida a offert une mthode appele dconstruction et reposant sur la stratgie double de la hirarchie renverse et lanalyse critique de tout le systme. Linterprtation des relations logiques du texte est modifie ; lide de la diffrence entre les composantes du texte (des mots, de la structure) est plus forte et efficace que la tradition des oppositions binaires. (cf. Culler 1999: 8 - 10).
Deleuze considrait la diffrence irrductible l'opposition dialectique" (Deleuze 2009: 194), puisque la diffrence est un concept positif plus efficace pour analyser un texte que lopposition binaire. Derrida a introduit un nologisme diffrance pour parler de ce phnomne. Ce terme est une combinaison de deux drivs du verbe diffrer - diffrence : absence d'identit, de similitude entre des choses, des personnes ; caractre qui les distingue l'une de l'autre ; dissimilitude : Je n'ai pas remarqu de diffrences entre les deux jumeaux (Larousse.com) et diffrant (le participe prsent du verbe). Ce terme marque le caractre actif de cette diffrence. Pour la phontique, la distinction est imperceptible, mais dans le domaine du sens le terme est trs symbolique, parce quil expose limpossibilit dune dfinition unique dun sens et linterdpendance de plusieurs sens (voir Wenk 1995: 21 - 26).
En rsum, le postmodernisme est un courant htrogne qui se traduit dans beaucoup de sphres. Son ide dominante est celle du refus des mtarcits linaires et autoritaires et lacceptation de la pluralit et de la diffrance .
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4. Lart postmoderne
4.1. Les esthtiques de la postmodernit
Comme on a dj pu le faire remarquer, le postmodernisme nest ni un courant, ni une poque historique. Cest plutt le reflet de la crise de la modernit et le refus de lHomme daccepter les mtarcits linaires ancrs dans le subconscient de lhumanit :
La postmodernit nest pas un mouvement ni un courant artistique. Cest bien plus lexpression momentane dune crise de la modernit qui frappe la socit occidentale, et en particulier les pays les plus industrialiss de la plante. Plus quune anticipation sur un futur quelle se refuse envisager, elle apparat surtout comme le symptme dun nouveau malaise dans la civilisation. Le symptme disparat progressivement. La crise reste : elle tient aujourdhui une place considrable dans le dbat esthtique sur lart contemporain (Jimenez 1997 : 418).
Lart moderne reflte aussi la crise de lhumanit, mais il est possible de dfinir ses limites historiques et ses caractristiques les plus importantes que sont la rflexivit et lautodfinition : Lattention lauto-rflexivit, ou ce que les structuralistes nomment le ddoublement, est un des traits les plus gnraux de la sensibilit moderniste au sens large (Krauss 1993 : 22).
Le postmodernisme na pas de limites historiques, ni de caractristiques particulires. Il est la rponse aux symptmes de la crise dj perue par le modernisme. Cette crise prend racine dans le contexte historique du XX me sicle marqu par les Guerres Mondiales et lexistence des rgimes totalitaires (lAllemagne national-socialiste et lUnion sovitique).
En ce qui concerne lart, la crise postmoderne se manifeste par la pluralit des courants artistiques contemporains, ce qui est le reflet de lessence du postmodernisme et qui se traduit par la rutilisation de formes traditionnelles (en forme de citation ou dironie), le syncrtisme et la disparition de la diffrence entre culture populaire et litaire, lextension de la notion de lart, ce qui se manifeste dans la multitude des courants artistiques internationaux postmodernes : le pop art (Andy Warhol, Arman, Franois Dufrne, Raymond Hains) et le no pop art (Jeff Koons), lart conceptuel (Jol Ducorroy, Thierry Geoffroy, Fabrice Hybert), des 12
happenings (Jean-Jacques Lebel, Le peintre Nato), linstallation (Maurice Benayoun, Daniel Buren), le minimalisme (Donald Judd, Carl Andr) et le post-minimalisme (Evan Ziporyn, Richard Serra, Hans Haake, Eva Hesse), le photoralisme (Chuck Close, Richard Estes, John de Andrea), le Land Art (un exemple trs signifiant est lempaquetage de Christo Javacheff et Jean-Claude Denat), Supports-Surfaces (un groupe dartistes franais socialistes qui existait entre 1966 et 1972 et comprenait Andre-Pierre Aarnal, Vincent Bioules, Louis Cane, Marc Devade, Daniel Dezeuze, Noel Dolla, Toni Grand, Bernard Pages, Jean-Pierre Pincemin, Patrick Saytour, Andre Valensi et Claude Viallat.), la Nouvelle Subjectivit ( Nouvelle Subjectivit tait le nom dune exposition internationale Paris en 1967 au Muse d'Art Moderne au Centre Pompidou; cette exposition-l prsentait les artistes de labstraction et du conceptualisme dart comme Olivier O Olivier, Christian Zeimert, Michel Parre and Sam Szafran), les graffiti, le no-expressionisme ou Figuration Libre (Robert Combas, Remi Blanchard, Francois Boisrond, Herve di Rosa) (cf. Grabes 2004 : 68 - 81).
Dans beaucoup de cas, il est difficile de faire des distinctions entre les diffrents domaines de lart : entre photo et peinture, ou entre peinture et sculpture. Ensuite, lesthtique postmoderne encourage l'usage de matriaux non conventionnels.
La priodisation du postmodernisme artistique nexiste pas. De plus, il y a beaucoup de faons de l'interprter et des courants transcendants. Ensuite, il ny a pas de critres stricts. Tout cela provoque une impossibilit de dfinir ces styles artistiques:
Bon nombre dartistes dits post-modernistes ou post-modernes participent de lidologie moderniste (au sens large) ds lors quils conoivent leur pratique comme une forme dautocritique artistique (Krauss 1993 : 13).
Le postmodernisme rejette les mtarcits modernistes moraux, idologiques et artistiques:
On sait que dans le domaine des arts par exemple, et plus prcisment des arts visuels ou plastiques, lide dominante est quaujourdhui, cen est fini du grand mouvement des avantgardes. Il est pour ainsi dire convenu de sourire ou de rire des avant-gardes, quon considre comme les expressions dune modernit prime (Lyotard 1979 : 112.). 13
Nanmoins, le rejet des mtarcits nempche pas les milliards dhistoires, de continuer travers la vie quotidienne (Lyotard 1979 : 34). Les soi-disant microrcits cohabitent les uns avec les autres et permettent le multiculturalisme, la dcolonisation et une pluralit dinterprtations historiques dans lart contemporain. Une autre caractristique postmoderne est la pluralit, valorisant les diffrences et lautonomisation de lindividu. Le postmodernisme est la manifestation de lindividualisme et de l quilgitimit (Campeau 1989 : 117).
Dans le postmodernisme, cause de la disparition des valeurs et normes esthtiques, lart devient une partie de lconomie. La cration artistique est oriente vers le critre de largent et se transforme alors en produit dit culturel. Le profit, loffre et la demande sont les aspects importants de lart postmoderne.
De la mme faon, le got du public est aussi devenu un critre important de lart. La frontire entre la culture de masse et la culture litaire est presque transparente, puisque la logique du plaisir et de la consommation est ainsi devenue peu peu la valeur centrale de la culture postmoderne (Boisvert 1995 : 24).
Lart postmoderne est trs proche de la vie informationnelle de lhumanit, domine par le dveloppement des sciences, des techniques, des mdias et des communications, qui ont pntr au cur de notre vie. En fournissant des moyens de reproduction des uvres dart, ils influent sur un public large et finalement transforment la perception de lart contemporain et la culture en sens gnral.
4.2. Larchitecture postmoderne
Le postmodernisme en architecture tait un courant artistique introduit par les sculpteurs amricains Christopher Alexander et Charles Jencks. Aujourdhui, il est devenu un style dominant de larchitecture urbaine.
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A loppos du modernisme architectural, larchitecture du postmodernisme se caractrise par le retour des traits stylistiques des styles prcdents comme lornement, la composition hirarchise et des symtries. Les architectes optent pour larchitecture dite sans ingnieurs et critiquent lapproche fonctionnaliste, formaliste et trop technique. En empruntant beaucoup dlments venant du pass, ils ont labor un style clectique qui se caractrise par lemploi dangles non-orthogonaux, de surfaces gauches, comme par exemple la Neue Staatsgalerie de James Frazer Stirling Stuttgart. Les architectes postmodernes valorisent aussi lesprit et le contexte cr par plusieurs citations et les rfrences dautres poques et cultures, sans distinction (cf. Neitzsch 2004 : 7 - 10).
En France, des exemples trs connus du postmodernisme architectural sont le Centre national dart et de culture Georges Pompidou construit par Piano et Rogers (197077) Paris, le quartier urbain conu par Ricardo et Emilio Bofill Marne-la-Valle (197883), laccs au Louvre par M. Pei (198789), le nouveau btiment de la Bibliothque nationale et le Tribunal administratif de Versailles par Philippe Panerai, le parc d'attraction Disneyland et le quartier Val d'Europe qui se trouve proximit (cf. Sutcliffe 2003 : 71 - 73).
Le centre Georges Pompidou tait un grand projet du prsident franais Georges Pompidou et le premier exemple de larchitecture high-tech en France, qui se caractrise par lesthtique technique qui consiste disposer des lments constructifs comme des tuyaux, des boulons et des crous. Ce btiment a t reu de faon plutt contradictoire par les Franais cause de son incompatibilit stylistique avec larchitecture parisienne. Ce btiment renverse les valeurs du laid et du beau, ce qui est une manifestation de la philosophie du postmodernisme (ebd.).
4.3. La sculpture postmoderne
La sculpture postmoderne se caractrise gnralement par les mmes tendances que larchitecture postmoderne : lclectisme, lutilisation des traits traditionnels dpoques prcdentes et la multitude des interprtations possibles quant au sens (cf. Krauss : 31 - 42). 15
La sculpture entre dans une phase postmoderne dans les annes 1960, tablie par les travaux du sculpteur cintique Jean Tinguely, les surralistes Duane Hanson et John De Andrea, laccumulateur Armand Pierre Fernandez (Arman), les minimalistes Donald Judd et Sol LeWitt, le sculpteur pop Claes Oldenburg, Richard Serra, Anish Kapoor, Bruce Naumann, qui est connu pour ses sculptures en nons, Chaouki Choukini, ainsi que dautres sculpteurs (ebd.).
Dans le cadre du postmodernisme, les frontires de larchitecture seffacent et on peut appeler sculpture des compositions diverses comme, par exemple, des installations ou des compositions des photographes. La sculpture se dveloppe dans des formes artistiques trs diffrentes, telles que lart conceptuel, le Process Art, lArte Povera, lAnti-Form, la Performance, le Land Art et lart environnemental, le Body Art, etc. (ebd.).
Le motif majeur de la sculpture postmoderne est la rinterprtation de lespace. La sculpture postmoderne met laccent sur lenvironnement en gnral et sur le spectateur. Selon Donald Judd, on a besoin des trois dimensions, de lespace rel (Judd 1991 : 6):
Cela limine le problme de lillusionnisme et de lespace littral, de lespace qui entoure ou est contenu dans les signes et les couleurs ce qui veut dire que lon est dbarrass de lun des vestiges les plus marquants, et les plus critiquables, lgus par lart europen. Les nombreuses limitations de la peinture nexistent plus. Une uvre peut tre aussi forte quon veut quelle soit. Lespace rel est intrinsquement plus puissant, plus spcifique que du pigment sur une surface plane (ebd.).
La sculpture postmoderne est perue comme un objet prsent dans lespace physique dun spectateur et elle retient la dimension relle dobjet. Elle nest plus un complment de larchitecture, mais lart dune valeur indpendante (cf. Krauss : 31 - 42).
4.4. La peinture postmoderne
En ce qui concerne la peinture, lattitude postmoderne est trs prsente dans lart des pays anglo-saxons. Les particularits les plus importantes sont labsence de la rupture entre la 16
fminit et la masculinit dans les travaux de Tracy Emin. Le reflet du consumrisme et linterpntration de lart et de la vie conomique se traduisent dans les travaux dAndy Warhol. La photographie gagne en importance, ce qui lui donne presque la mme fonction que la peinture.
Selon la philosophie postmoderne de Lyotard, Derrida, etc. le monde visuel reprsente un texte qui est li dautres textes par les citations et qui a pour fonction de reflter la crise globale de la socit par la dconstruction du monde contemporain et de faire voir aux spectateurs une chose devant une autre (Featherstone 2007 : xxi - xxvi).
La spiritualit est prsente, mais elle est exagre. Le postmodernisme reflte non seulement quelque chose qui se passe devant la rtine ou le cerveau, mais aussi quelque chose qui ne peut tre ni vu, ni compris.
En ce qui concerne la France, il est trs difficile de trouver une uvre vritablement postmoderne. Dans lart contemporain, on peut trouver des motifs postmodernes. Ainsi, des courants comme le pop art, le no-dadasme, le nouveau ralisme franais, le futurisme et le minimalisme fournissent les traits artistiques dfinis comme postmodernes. Les exemples franais sont, par exemple, Claude Verlinde, Arman, Franois Dufrne, Raymond Hains, Yves Klein, Jean Tinguely, Jacques Villegl et dautres (Leite de Castro 2007 : 1).
4.5. La littrature postmoderne
La littrature, de la mme faon que les autres sphres de lart, a elle aussi t touche par le postmodernisme. Elle utilise le rejet des mtarcits (Lyotard 1979 : 7), le jeu ironique (Mfouakouet 2006 : 12) et la notion de simulacre (Baudrillard 1976 : 10)
Lauteur postmoderne utilise beaucoup de citations (collage) et sappuie sur lexprience littraire des sicles prcdents, en les mlangeant et en jouant avec eux. Les crivains 17
postmodernes utilisent notamment les moyens stylistiques de la rnarrativisation. Cela donne au texte la forme d'une nouvelle linarit augmentant le confort de lecture.
Lauteur du postmodernisme est en faveur de la pluralit et pense que le dsordre est insurmontable et que l'on doit faire avec. Il utilise beaucoup de styles, ce qui se traduit par linterculturalit et la mtatextualit (Viart 1993 : 155 - 156).
Un des premiers crivains avoir pratiqu le collage postmoderne et lcriture fragmentaire est Michel Butor avec Mobile. D'autres exemples d'crivains postmodernes franais sont Jacques Rouband, Philippe Sollers et J.M.G. Le Clzio.
4.6. Le thtre et le cinma postmoderne
Lhypervisualisation, laffaiblissement du rle des mots et du sens dans lespace du temps sont les traits les plus importants du thtre et du cinma du postmodernisme. La notion de performance est dcisive pour la disparition des frontires entre la ralit et les conceptions inaccessibles (cf. Henke 2007: 15). Lauteur/cinaste disparat dans les uvres thtrales ou cinmatographiques postmodernes, ce qui conforte la thorie de Roland Barthes de la mort de lauteur (voire Barthes 1964: 85 - 93). Le symbolisme retourne et la gesticulation, le langage, la musique et dautres symboles jouent un grand rle (voire Wenk 1995: 96 - 97). Les traditions esthtiques sont trs prsentes et les rfrences dautres uvres crent lintertexte commun de toutes les poques historiques de lhumanit (ebd. : 101). La structure nest pas souvent claire, ce qui donne une impression de fragmentation du temps dans luvre.
Les reprsentants connus du drame franais postmoderne sont Coltes (Roberto Zukko), Lagarce (Nous, les hros), Eric-Emmanuel Schmitt, Yasmina Reza ("Le Dieu du carnage"), Jol Pommerat ("Les Marchands").
En ce qui concerne le cinma, la plupart des films postmodernes comme Titanic In the mood for love Kill Bill n2 Schreck 2 ont t tourns aux Etats-Unis. En gnral, le cinma 18
postmoderne est modeste et repose sur la conscience que tout a t dit, dj, et quil faut reprendre les anciennes rgles en renouvelant ce qui peut ltre (Prdal 1988) :
Cette conscience de venir aprs fait souffler une certaine libert de mouvement sur les films, en leur permettant de tout montrer , demprunter toutes les esthtiques possibles et de raconter peu prs nimporte quoi du point de vue moral. (...) Il est ainsi possible de faire gicler tripes et boyaux, ou de montrer de front des scnes de torture au lieu de le faire deviner par le biais du hors champ ; cest le cinma de plein champ (ebd.).
4.7. La musique postmoderne
La musique postmoderne est apparue dans les annes 1960 en opposition la musique contemporaine. Lattitude postmoderne est nettement visible dans cette musique qui semble la fois rompre avec les traditions modernes et les prolonger. Il y a beaucoup de rfrences aux styles prcdents et de rfrences stylistiques lhistoire, mais pas de style dominant. Il ny pas de frontire entre style populaire et litaire. Lunit de la structure nest pas prsente ce qui cre un espace temporel incohrent. De plus, les compositeurs postmodernes retournent la perception de la mlodie qui rcre la prsence du temps et de lespace (cf. Ramaux Chevassus 1998 : 31 - 32).
Les exemples de la musique postmoderne sont reprsents par Karlheinz Stockhausen, Arvo Prt, John Cage, Michel Smith, Andr ric Ltourneau, Emmanuel Madan, Robert Ashley, Takehisa Kosugi, Pauline Oliveros, Gordon Mumma et Laurie Anderson, Luciano Berio, Steve Reich et John Adams.
4.8. La mode postmoderne
La mode postmoderne est reprsente par Vivienne Westwood, Christian Lacroix et Thierry Mugler dont les uvres sont caractrises par les principes communs de lattitude. Sappuyant sur le pass, Vivienne Westwood a introduit la culture punk et la sexualit dans la haute couture. La cratrice de mode a mis en uvre lexcentricit et la pluralit du postmodernisme 19
(Wilcox 2004 : 25). Le minimalisme de la mode postmoderne a t incarn par Christian Lacroix qui est connu pour sa multitude de signes et dtails. Sa mthode de patchwork et sa posture de nostalgie sont une mtaphore pour dfinir son travail et son apport (Lacroix, Mmoire de la mode, p. 14). Le style Thierry Mugler met au jour la fminit des femmes en soulignant leur silhouette et en introduisant de nouvelles formes et matriaux. Dans ses uvres, il rinvente les traditions de la sduction des poques prcdentes (Gilles 2010 : 1).
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Conclusion
Aujourdhui, le terme postmodernisme a une forte signification pour la science, lconomie, la politique et la vie sociale du monde parce que lhtrognit de ce phnomne est le reflet de la crise du monde actuel qui se traduit dans la vision contemporaine de la vie. Le postmodernisme nest pas un courant ni une poque historique. Ce terme signifie plutt une attitude qui se distingue de lattitude moderne, marque par la philosophie des Lumires, le systme logique des oppositions binaires, le dveloppement linaire etc. Lattitude postmoderne se manifeste par le rejet des mtarcits modernes tels que la religion, la morale, les symboles politiques, historiques, sociaux, etc.; la pluralit et le rseau des formes dexistence, la mtatextualit qui se traduit par le collage des traditions et des interprtations contemporaines.
La base philosophique a t labore par des savants franais comme Jean-Franois Lyotard, Michel Foucault et Jacques Derrida et dautres. Le postmodernisme philosophique franais a t repris par les artistes franais et amricains, mais lesthtique postmoderne a davantage pris en Amrique. En France, lart postmoderne na pas t tellement rpandu. Toutefois, les tendances esthtiques du postmodernisme, telles que le mlange des signes, textes et traditions, lironie et leffacement des frontires entre la culture litaire et populaire, sont prsents dans les uvres d'artistes franais qui ne sont pas toujours considrs comme des artistes postmodernes.
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