7008 25992 1 PB

1
BIDEBARRIETA 22 / 2011
Bidebarrieta
http://www.ehu.es/ojs/index.php/Bidebarrieta
Znbk. 23
Bilboz, giza eta gizarte zientziak
De humanidades y ciencias sociales de Bilbao
ALDIZKARIA
RE VI S TA
BILBO: HIRIGUNEA, ZABALKUNDEAK ETA MUGAK
BILBAO: ESPACIO, EXPANSIN Y FRONTERAS
B
i
2012
Bilboz, giza eta gizarte zientzien aldizkaria
Bidebarrieta. Revista de humanidades y ciencias sociales de Bilbao.
Urtekaria / Anual.
Direccin / Zuzendaritza:
Dr. Joseba Agirreazkuenaga (UPV/EHU)
Consejo de redaccin / Erredakzio kontseilua:
Dr. Eduardo Alonso (UPV/EHU), Dr. Pedro Barea (UPV/EHU), Dra. Maria Jess Cava (Universidad de Deusto),
Dr. Anton Erkoreka (UPV/EHU), Dr. Jon Kortazar (UPV/EHU), Dr. Fernando Martnez (UPV/EHU),
Dra. Arantza Pareja (UPV/EHU), Dra. Carmen Rodrguez (UPV/EHU), Dra. Susana Serrano (UPV/EHU),
Dr. Mikel Urquijo (UPV/EHU), Dr. Aingeru Zabala (Universidad de Deusto).
Edita / Argitaratzen du:
Ayuntamiento de Bilbao / Bilboko Udala
rea de Cultura y Educacin / Kultura eta Hezkuntza Saila
Direccin postal y electrnica de la revista.
joseba.agirreazkuenaga@ehu.es
Bidebarrieta Kulturgunea
Bidebarrieta 4
48005 Bilbao
Azala / Portada:
Bilbao. 1889
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Bidebarrieta
http://www.ehu.es/ojs/index.php/Bidebarrieta
Znbk. 23
ALDIZKARIA
RE VI S TA
BILBO: HIRIGUNEA, ZABALKUNDEAK ETA MUGAK
BILBAO: ESPACIO, EXPANSIN Y FRONTERAS
B
i
2012
Bidebarrieta Kulturgunea
rea de Cultura y Educacin Ayuntamiento de Bilbao
Bilboko Udaleko Kultura eta Hezkuntza Saila
D.L.: Bl-450-97
I.S.S.N.: 1137-4888
23
AURKIBIDEA
NDICE
Prlogo
Ibone Bengoetxea 5
Hitzaurrea
Ibone Bengoetxea 7
Identidades, espacios culturales y de ocio en Bilbao. Una propuesta
metodolgica
Dra. Mara Jess Cava 9
Bilbao: rompiendo fronteras urbanas
Dr. Isusko Vivas Ziarrusta 17
Arquitectura teatral en Bilbao durante los siglos XIX y XX. De los lugares
para la memoria a los espacios recuperados
Mikel Bilbao Salsidua 37
La arquitectura de la vivienda y la configuracin del espacio domstico
en Bilbao en el siglo XIX
Dra. Mara Jess Pacho Fernndez 53
The rise of the legal profession, its relative wealth, and its expansion from
the Old Town into the Ensanche 1841-1911
Dr. William MacAlevey 73
Delincuencia, agentes urbanos y prostitucin en Bilbao a fines del siglo XIX
Dr. Andoni Vergara 89
Bilbao y frontera interna: integracin comunitaria desde la exclusin urbana.
El caso de Rekaldeberri
Dr. Igor Ahedo Gurrutxaga 103
All donde el mar se confunde con la Ra del Nervin: la figura del ingeniero
Antonio Aguirre Andrs en las dcadas centrales del siglo xx
Fernando Fernndez Palacios
Mikel Unzueta Portilla 115
La regresin espacial del espectculo cinematogrfico en Bilbao (1989-2009)
Dr. Txomin Ansola Gonzlez 121
La reforma del edificio gtico de Espaa. El proyecto poltico de Mariano
Luis de Urquijo (Bilbao,1769-Pars,1817)
Aleix Romero 133
Bibliografia
Bilbori buruz 2005 eta 2011 urteen artean argitaratu diren liburuak
Monografas publicadas sobre Bilbao en los aos 2005-2011
Arantza Arberas 143
Prlogo
Ibone Bengoetxea
Concejala de Cultura y Educacin del Ayuntamiento de Bilbao
En anteriores ediciones de la revista Bidebarrieta se abordaron temas como la evolucin del comercio, la Guerra
Civil, Postguerra y memoria de la contienda, la literatura En esta ocasin, el nmero 23 pone el foco en el es-
pacio. En el documento fundacional de la Villa se fijaron unos determinados lmites jurisdiccionales de Bilbao.
No obstante, el espacio de una villa no se puede limitar a una frontera jurdica. El espacio lo construyen y culti-
van sus habitantes, su arquitectura y urbanidad. Bilbao fue puerto antes que ciudad. Y desde la ra tambin se
forjaron diversos espacios, al tiempo que desde su fundacin se diferenciaron espacios sociales en el seno de su
sociedad.
Estos temas fueron el punto de arranque del XV Symposium de Historia de Bilbao, en el que se presentaron una
veintena de estudios de carcter original e indito, que recopilamos ahora en esta publicacin. Los procesos de
anexin de las anteiglesias de Abando, Deusto y Begoa, las luchas por conquistar Albia, la creacin del Gran
Bilbao en el franquismo o el crecimiento en los frentes de agua, junto con la reorganizacin de los espacios so-
ciales urbanos hasta la actualidad, fueron algunas de las cuestiones abordadas.
Nos interesa conocernos, preservar nuestro patrimonio, pero ms importante an, nos interesa que toda la ciu-
dadana tenga la oportunidad de conocer su historia, objetivo al que precisamente quiere contribuir esta revista
Bidebarrieta.
Hitzaurrea
Ibone Bengoetxea
Bilboko Udaleko Kultura eta Hezkuntza Zinegotzia
Bidebarrieta aldizkariaren aurreko edizioetan merkataritzaren bilakaera, Gerra Zibila, Gerraostea eta gatazka
haren memoria, literatura bezalako gaiak landu dira. Oraingo honetan, 23. zenbakia espazioan zentratuko da.
Hiribilduaren fundazioari buruzko dokumentuan Bilboko zenbait muga jurisdikzional ezarri ziren. Hala ere, hi-
ribildu baten espazioa ezin daiteke muga juridikora mugatu. Espazioa bertako biztanleek, arkitekturak eta hiri-
gintzak eraikitzen eta lantzen dute. Bilbo portu izan zen hiri izan aurretik. Eta itsasadarretik ere hainbat espazio
sortu ziren. Horrez gain, sortu, fundatu, zen unetik bertatik, zenbait espazio bereiztu ziren gizartean.
Gai horiek izan ziren Bilboko XV. Historia Symposium-aren abiapuntua. Bertan, jatorrizko eta argitaratu gabeko
hogei azterlan inguru aurkeztu ziren. Argitalpen honetan jaso ditugu guztiak. Abandoko, Deustuko eta Bego-
ako elizateetako anexio prozesuak; Albia konkistatzeko borrokak; Bilbo Handiaren eraketa frankismo garaian
edo ur fronteen hazkundea, hiriko gizarte espazioen berrantolaketarekin batera, gaur egunera arte.
Gure hiria ezagutu nahi dugu, gure ondarea zaindu behar dugu, baina, are gehiago, hiritar guztiek euren historia
ezagutzeko aukera izatea nahi dugu. Bidebarrieta Aldizkariak ezinbesteko tresna da helburu hori lortu ahal iza-
teko.
Identidades, espacios culturales
y de ocio en Bilbao.
Una propuesta metodolgica
Dra. Mara Jess Cava
Universidad de Deusto
Identities, cultural and leisure spaces in Bilbao: A methodological proposal
Resumen
Esta investigacin analiza y no slo describir los distintos elementos que configuran desde el siglo XVIII espacios
muy conocidos en la Villa, y otros menos identificados por su valor social. Estos espacios, adems, delimitan
fronteras mentales. Desde esta perspectiva pretende evaluar la identidad cultural de Bilbao en sus lugares de me-
moria y en su topograf a histrica ms destacada.
Palabras clave: Bilbao, espacios, fronteras sociales, , ocio, identidades culturales.
Laburpena
Nortasunak, kultur guneak eta aisialdia Bilbon. Proposamen metodologikoa
XVIII mendetik Bilbon antolatu diren espazioak deskribatu eta aztertu egiten dira . Ezagunak dira batzuk ez ho-
rrenbeste besteak. Espazio hauek muga mentalak Bilboko gogoratzeko lekuak eta topografika historikoa azter-
tzen da, Bilboko nortasun kulturala ebaluatzeko bidean.
Hitz gakoak: Bilbao,guneak, muga sozialak, aisialdia, nortasun kulturalak.
Abstract
This research analyzes rather than merely describes the different elements that since the eighteenth century
have shaped well-known spaces of the township, together with others that are less identified for their social va-
lue. Additionally, these spaces delimit mental frontiers. From this perspective the article evaluates the cultural
identity of Bilbao in its places of memory and in its most outstanding historical topography.
Keywords : Bilbao, spaces, social frontiers, leisure, cultural identities,
Hartua-recibido: 14-VII-2011- Onartua-aceptado: 30-XI-2011
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Oh mi Bilbao! Tu vida tormentosa la he recogido yo;
tus banderizos junto a tus mercaderes en mi alma viven vrtigos.
Miguel de Unamuno, poema. Abril 1906
Anthony Giddens define el movimiento social como un intento colectivo de luchar por un inters comn, o de
alcanzar un objetivo al margen de la esfera de las instituciones establecidas. Aplicando esa interpretacin, que-
remos con esta breve intervencin analizar y no slo describir distintos elementos que configuran desde el siglo
XIX espacios muy conocidos de la Villa de Bilbao, y otros menos identificados, por su valor social. Estos espa-
cios delimitan fronteras mentales. Desde esta perspectiva epistemolgica el trabajo pretende evaluar -asimis-
mo- la identidad cultural de Bilbao en sus lugares de memoria y en parte de su ms destacada topograf a hist-
rica.
Para comprender la evolucin de los usos que los espacios de Bilbao han ido protagonizando, subsumiendo,
transformando o creando ex novo, es precisa la reflexin acerca de su configuracin desde todo sentido. Lo cual
exige una revisin que resulta atractiva porque descubre rasgos de la metamorfosis que la Villa ha acometido
hasta tiempos recientes. Y esto siempre supone un acicate para el investigador.
Espacios, fronteras, identidades, imgenes y estereotipos
Las fronteras ofrecen pginas innumerables de narrativa histrica durante siglos.
Puedes ser estudiadas desde perspectivas muy distintas
Son las que pueden crear y definir identidades
Ejercen el papel de smbolo en circunstancias histricas conflictivas
Son significantes de alteridad
Las metodologas para estudiar las fronteras (en ingls borders, frontiers, boundaries) son muy diversas.
Otro asunto de relevancia en la investigacin histrica es la legitimacin de la identidad.
El espacio urbano esta etiquetado, clasificado, particularizado y a veces, estigmatizado. Los grupos urbanos des-
empean roles especficos en estos espacios. Lo cual sugiere la distincin de territorios para diferentes identida-
des. Dentro del mundo urbano, las fronteras adquieren un valor metafrico. Adquieren dimensin social y espi-
ritual, porque sus protagonistas componen agrupaciones de identidades. Estos grupos se distinguen por su ex-
traccin socio-profesional, status socioeconmico, riqueza, por su carcter forneo (inmigrantes), o autctono,
por su confesionalidad religiosa y educacin, etc. La situacin econmica influye decisivamente, adems de su
bienestar social y su integridad cultural.
Estos elementos no definen solamente una proyeccin ESPACIAL, construyen -adems de metafricamente- las
identidades. La construccin y deconstruccin de fronteras sociales y mentales crean, refuerzan, debilitan y su-
primen en un sentido u otros elementos identitarios. Existe, como es sabido, una frontera mental que escinde la
conducta de los seres humanos.
A Bilbao le presto atencin en este breve artculo, identificndolo como un laboratorio de estudio sobre aspec-
tos relacionados con la gestin de la diversidad: para detectar los ajustes sociolingsticos, la estructura etnolin-
gstica de identidades mltiples, etc. Pero sobre todo, porque dispone de numerosos trazos del pasado en los
que las fronteras, adems de f sicas, son mentales. Y estas han sido muy definidas, pero a la vez poco delimitadas
en estudios disponibles sobre la ciudad.
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La construccin de imgenes y estereotipos es otro aspecto relacionado de gran inters. El individuo y el grupo
que difiere en religin, lengua, etnicidad, etc. componen un itinerario analtico en la posmodernidad, diferencia-
do de lo que sustenta la construccin del imaginario social de esta Villa en el siglo XIX.
Se trata de un proceso de actividad consciente. Pueden relacionarse con lugares de memoria (Pierre Nora), y lu-
gares de permanencia. Procesos de identificacin a nivel local, urbano, regional, nacional, internacional
Una frontera divide territorios, crea condiciones y reglas que regulan el uso y paso de territorios y que han de ser
respetados, pero las fronteras tambin crean y refuerzan identidades. El continuo proceso de reconstruccin y
la reformulacin de las identidades en un espacio urbano han conducido a la creencia de que la pertenencia a un
grupo se basa en la definicin del otro (de la alteridad). Para investigar geogrfica, sociolgica e histricamente
estos conceptos, hay que considerar estudios disponibles desde dimensiones muy distintas.
Desde el anlisis emprico, las imgenes nos sirven para fijar conceptualmente algunos aspectos que con rela-
cin a la existencia de espacios, fronteras culturales y sociales dentro del Bilbao contemporneo han subraya-
do comportamientos, actitudes, hbitos y practicas compartidas por la ciudadana de Bilbao.
Pero tambin diferencian y han creado una topograf a socio- cultural.
Como sealan los expertos, la concepcin de tiempo libre y ocio evoluciona de manera espectacular hasta las
recientes teoras sobre el ocio inclusivo, y se intuyen en esa evolucin nuevas prcticas socio-culturales.
Si proyectamos este esquema al caso que nos ocupa, la primera pauta a tener en cuenta me induce a visualizar
la diversidad a travs de los espacios urbanos, infraestructuras, referentes urbanos de una ciudad que se trans-
forma sobre todo en estos ltimos 25 aos. En este anlisis intervienen diversos componentes que enlazan tipis-
mo y tpicos, innovacin y tradicin, casticismo y aportes multiculturales, etc. La sociologa de la vida cotidiana
obliga, por ello, a observar los ejemplos ms reconocibles.
Considerando los estereotipos que han rodeado la historia de Bilbao desde hace muchos aos, me resulta dif cil
aunque necesario- dejar sentado que, hablar de distincin en Bilbao no responde, en mi caso, a retrucanos
sobre su identidad de imagen cultural.
Antes bien, las figuras retricas son intiles cuando se cuantifican actitudes que muestran el debe y el haber de
su balance cotidiano, y ms an desde la Modernidad que personific la sociedad de Bilbao.
La distincin es algo que en Bilbao ha tenido -social e histricamente -momentos elocuentes. El factor de distin-
cin se convierte en leyenda urbana, como diramos hoy coloquialmente, y se materializa en lugares de memo-
ria, personajes y hbitos. Naturalmente, no me estoy refiriendo a los arquetipos ms chirenes, sino a toda una
masa crtica que configura nuestra sociedad civil desde el siglo XIX. Y por ese motivo, la referencia del modelo
sociolgico de Pierre Bourdieu me sirve de bastidor.
He escrito sobre los espacios de sociabilidad que Bilbao ha tenido, especialmente durante su etapa ms contem-
pornea. El concepto que Maurice Agulhon acu, y que inspir a una lnea de historiograf a que se ocup del
tema desde los aos 70. Hoy ste es un concepto harto conocido que padece vulgarizaciones innecesarias.
La geograf a, la cronologa, incluso la relacin entre la sociabilidad y la asociacin han sido objeto de diversos
anlisis. En esta oportunidad deseo subrayar ocio y cultura como variantes formalizadas que fomentaron una
determinada sociabilidad. As se evidencia del relato, de los testimonios, las fotograf as, iconograf a diversa, y
experiencia acumulada y encriptada proveniente del universo societario bilbano.
Tengamos en cuenta, en primer lugar, que el hbito es -parafraseando a Bourdieu- un principio generador y
un sistema clasificador de niveles sociales. Son las disposiciones que con el tiempo de vivir vamos adquirien-
do en una sociedad; son nuestra manera de actuar. Funciona en la mayora de las personas de manera incons-
ciente.
En la historia, los habitus son sistemas de disposiciones duraderas, estructuras estructuradas, predispuestas a
funcionar como estructuras estructurantes. Es decir, en tanto que principios que generan y estructuran prcticas
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y representacione. Me refiero a la costumbre socializadora que es un optimizable en las comunidades cultas. Un
rasgo particularmente valioso entre las costumbres socializadas bien sean colectivas o minoritarias.
Vivir socializados es una constante de las sociedades modernas y posmodernas, y para esta comunidad cultural
vasca resulta una manifestacin definitoria del imaginario social.
Mientras que la ideologa del carisma prueba recordar a la legtima cultura como un talento de la naturaleza,
observaciones cientficas demuestran que las necesidades culturales son resultado de la educacin: ciertos estu-
dios prueban que todas las prcticas culturales (visitas a museos, ir a conciertos, lectura, etc.) y preferencias en
literatura, pintura o msica, estn estrechamente ligadas al nivel educativo (proporcionado por las calificaciones
o duracin de la escolaridad) y secundariamente al origen social. Bourdieu, P. 2000)
Es la pequea burguesa la que juega un papel esencial en relacin con la cultura dominante, ya que poseerla era
el fin que pretenda conseguir, y con ello, alcanzar mayores cotas de distincin social. Ocurre, sin embargo, que
al contrario de la gran burguesa, no pudieron permitirse una relacin distendida con la cultura, pues no existi
una familiaridad tradicionalmente adquirida. Es por esta razn, por la que las expectativas se centraron en el sis-
tema educativo como fuente de provisin de esta relacin.
Del enumerado de datos que presento, muy brevemente a modo de cata histrica, y proveniente de varios ejem-
plos de la prensa local, se colige un itinerario epistemolgico elocuente. Nos ilustra sobre el progreso de espa-
cios, ocio y diversidad cultural. Estos datos que presento a modo de pincelas de un cuadro impresionista, hablan
por s solos de variedad, tradicin y sincretismo deportivo, cultural, de vanguardia y modernidad Los emble-
mticos enclaves para el teatro, la pelota vasca, los paseos, la msica, los cafs, etc. son ya muy conocidos por la
historiograf a bilbana. Sin embargo, el consumo de estas alternativas subraya mutaciones sociales y un modelo
socio-cultural que fue en paralelo a las realidades econmica de la sociedad de Bilbao durante dos siglos. Su con-
sideracin histrica y cultural requiere de mucho ms que mera descripcin costumbrista.
Veamos una muestra sucinta de estos elementos noticiables.
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Domingo, 12 agosto 1900
Cinematgrafo El mejor de Espaa. Hoy grandes funciones de 6 a 10 en el Saln Murillo, calle Berstegui.
Saln Murillo: Hoy reanudar las grandes funciones de cinematgrafo, varagraphe y fongrafo este saln,
despus de una gran campaa en otras capitales. Se pondr la Cenicienta y otras vistas.
Gran Caf de la Bolsa Gran concierto para hoy domingo a las 9 de la noche por el aplaudido sexteto Or-
tega.
Caf de Fornos Hurtado de Amzaga 5: se venden helados de todas las clases.
Teatro-circo del Ensanche Con una buena entrada debut anoche la compaa que dirige doa Micaela
Alegra.
1
Ao 1900
Diversiones pblicas:
Nuevo teatro de Bilbao Funciones para hoy domingo: a las tres y media de la tarde y a las ocho y media de
la noche.
Campos Elseos Gran baile para hoy domingo, de tres de la tarde a siete y media de la noche, iluminndose
los jardines por medio de luz elctrica. Se corrern bravos novillos.
La cervecera vascongada tiene hoy por la tarde hasta el anochecer, concierto con entrada libre en su jardn
de la calle Autonoma.
Teatro-circo del Ensanche Hoy domingo dos grandes funciones, a las tres y media de la tarde y a las nueve
de la noche.
Frontn Euskalduna Hoy a las cuatro de la tarde, se jugar el siguiente partido a 50 tantos: Yurrita y Arne-
dillo contra Macala y Tresset
Saln Murillo Grandes funciones por hora de seis a diez de la noche. Cinematgrafo, varagraphe y fongra-
fo. Preferencia 50 cntimos, general 30 cntimos.
Mircoles, 15 agosto 1900
Exposicin de arte modernista: Escuelas de Berstegui, abierta todos los das de nueve de la maana a seis
de la tarde. Entrada: das laborables 1 pta y das festivos 0,50 ptas.
Viajes de recreo al Abra: El magnfico vapor Zarzeta har dos excursiones diarias al Abra y puerto exterior
los das 19 al 23 inclusive y 26 del actual. Salidas: por la maana a las 10, regreso a la 1. Tambin por la tarde,
a las 3 con regreso a las 7 . Pecio del billete 2 ptas.
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Ao 1949
Teatro Ayala : Acontecimiento artstico. Hoy, viernes 1 de julio de 1949 a las once de la noche. Presenta-
cin del Gran Ballet Espaol de Pilar Lpez. Funcin homenaje a los presidentes y matadores del gran fes-
tival taurino benfico que se celebra hoy en Bilbao, organizado por el Club Taurino. Butaca de 10 a 20
pesetas.
Invierno 1950
Arte, leos de Acebal Idgoras. Apertura hoy, Gran Va 16.
Saln Vizcaya: Continua de 5 a 1230. Un fenomenal programa doble. Tolerado a menores: Slo en la noche.
Dramtico y emocionante film, con John Hedrak, Lloyd Nelan y Richard Conse. Y La Mansin de Drcula.
Por Lon Chaney, John Carradine y Lionel Atull. La ms espeluznantes reunin de monstruos!
El chacol Archanda : Hoy, gran baile de 7 a 10.
Jardines Recreo : hoy baile (5 febrero).
Jardines Campos: Domingos y festivos. Grandes Bailes.
Coliseo Albia: Obra maestra de Frank Capra! Maana XV estreno cumbre (Tolerado a menores): Caballero
sin espada.
Baile ingenieros (maana, lunes 18 de febrero,) en la Sala de fiestas Pumanieska.
Gayarre : Hoy continua desde las cinco. ltimo pase programa 1030. Un programa de inigualables atractivos...
El Fantasma de la pera con Nelson Hed, Susan Fuster y Clauder Rains. Lo ms sensacional filmado en Te-
chnicolor. Y Alan Curtis, Lon Chany y Kurt Taylor en Casta Indomable. Una pelcula de aventuras y fuertes
emociones.
Trueba : Maana! XXXIII estreno extraordinario Secreto tras la puerta.
Buenos Aires: (Clima ideal en la sala). Hoy contina desde las cinco, ltimo pase programa 1030. Estreno de
un grandioso film espaol. La vida encadenada y un excepcional reestreno esperado por todos: Los 4 hijos
de Adan.
Campos Elseos: Hoy 730 y 11, presentacin de la genial estrella del baile y la cancin Mercedes Borrull, la
gitana blanca. Con una seleccin de atracciones, entre las que figuran: La nia de la Puebla y Gran Kiki, Lucy
Morales, Miguel Borrull, Silura-Bower, El poeta gitano. Interesante competencia entre los divos del arte fla-
menco: Luquitas de Marchena y Nio de Orhuela y otras destacadas atracciones que completan el grandioso
espectculo: Alma Espaola Num. 3. Butaca 12 ptas. Paraso 250 petas.
Arriaga: Gran Compaa de Teatro Mejicano. De la primera actriz, Andrea Palma. Director Luis G. Basurto.
Hoy a las 730 y 1045 gran xito de comedia en tres actos, de Florencia Barclay y A. Biscon, traducida por Car-
los de Batlee. El Rosario.
Maana estreno en Espaa de la gran comedia Retorno al hogar de Jess Vasallo y F. Abad.
Ideal Cinema: Continua desde las 530. ltimo pase 1045. Ultimo da! Rayando el Sol (pass 53, 830 y
1115). una bella realizacin del cine mexicano! Por Pedro Armendriz . Y Mi doctora y yo (pases 7 y 10) por
Ruth Hussey y John Carroll. Un importante programa!
Club Deportivo Bilbao: Festival ciclista: Domingo de Carnaval. Orquesta Los Clippers. Valiosos regalos. Re-
serve su mesa en el bar.
Concierto de la Orquesta Municipal. Maana domingo a las 1130 en el Teatro Buenos Aires.
15
Buenos Aires: Hoy contina desde las 530. ltimo pase film 1045. Aumenta el xito de la excepcional pel-
cula inglesa.... Oliver Twist! Todos los domingos.
Increble! Todos los domingos a las 3 de la tarde sesiones infantiles. A peseta la butaca!!
Con pelculas de riguroso estreno:
Teatro Trueba: El santuario no se rinde!
Teatro Buenos Aires: Olier Twist
Cine Izaro: El Capitan Oflyn
Cinema Bilbao: Sublime decisin
Saln Gayarre: El triste de Kumaon
Todos los programas tolerados a menores.
Precios ultrapopulares: butaca-una peseta. Preferencias: setenta y cinco cntimos. Anfiteatros: cincuenta
cntimos. Al alcance de los bolsillos de todos los nios de Bilbao.
Arriaga. Hoy 715 y 11. Conchita Piquer. Con su Gran espectculo Tonadilla. Quedan suprimidos los pases
de favor.
Teatro Ayala. Compaa de comedias de Antonio Ganda. Sbado 11 de junio de 1949 a las 730 y 1045, la
comedia de Surez de Deza: Cndido de da, Cndido de noche. Butaca de 4 a 10 pesetas.
Tambin en el Teatro Ayala. El Gran Ballet de Montecarlo.
Naturalmente, estas citas obtenidas de las gacetillas de peridicos bilbanos en los referidos aos, slo confirman
una escalada. Y sta requiere un anlisis cualitativo ms extenso. La teorizacin al respecto forma parte de un
estudio exhaustivo que no puede resumirse en las pginas de este artculo, ajustado a imperativos de espacio. Se
trata de un trabajo de mayor calado que apunta desde estas primeras consideraciones metodolgicas a un futuro
trabajo de mayor extensin y conclusiones cualitativas.
Conclusin
Al hilo de la definicin de Cultura que la UNESCO a travs de la Declaracin de Mxico dio en 1982 queremos
reiterar que: (...) la cultura da al hombre la capacidad de reflexionar sobre s mismo. Es ella la que hace de noso-
tros seres especficamente humanos, racionales, crticos y ticamente comprometidos. A travs de ella discerni-
mos los valores y efectuamos opciones. A travs de ella el hombre se expresa, toma conciencia de s mismo, se
reconoce como un proyecto inacabado, pone en cuestin sus propias realizaciones, busca incansablemente nue-
vas significaciones, y crea obras que lo trascienden. Y quizs por subrayar otro aspecto al que remite la visin de
Pierre Bourdieu, valdra decir asimismo, parafraseando su cita: La definicin de nobleza cultural es la apuesta
en una lucha que se ha perdido, incesantemente, desde el siglo XVII, al da de hoy ( ) esas diferencias sobre
las ideas de cultura , y an en el saln de clase, dentro el sistema educativo, puede que hayan devaluado el cono-
cimiento erudito e interpreten como escolstico o an pedante a quien procura otra forma culta de cultura,
pero la experiencia directa y de simple regocijo que puede despertar en un nio o un adolescente una gama de
alternativas culturales (en un sentido amplio) nos trasporta a otra forma socializada de entender la vida y sus fa-
cetas creativas ms interesantes, placenteras e inteligentes que este mundo atropellado en el que vivimos debie-
ra recuperar.
Son un regocijo en el que, no slo se vende agua para todos, como escuch decir hace poco a un directivo de TV
hablando del tipo de programacin en prime time que tanto abunda.
16
Para considerar la postmodernidad, finalmente, y tal como sostiene Gianni Vattimo en La sociedad transparen-
te, sta es un ejemplo claro de este propsito, de cmo la diversidad y las minoras pueden y deben tomar la pa-
labra en esta sociedad postmoderna sustituyendo a unos valores -quizs- ya viejos y anticuados.
Los mass-media como elemento fundamental en esta transformacin, y este nuevo mundo componen el fen-
meno en torno al que gira una reflexin acerca del paso de lo moderno a lo postmoderno y todas las variantes
sociales, culturales y artsticas que ello implica.
Gianni Vattimo responda en entrevista a la interrogante -Cmo entender la realidad hoy?- Se puede entender
desde muchos aspectos diferentes. Ante todo desde la multiplicacin de las perspectivas culturales: no tenemos
ms una mirada unitaria, hegemnica de la realidad.
Por otro lado, esa multiplicacin de las culturas es una conquista de las tecnologas de las ciencias, en la medida
en que la tecnologa de la comunicacin permite el conocimiento de diferentes perspectivas. Por esto me gusta-
ra concluir con la idea de que, ante la complejidad de esta tarea, sera bueno considerar que es impracticable
establecer una comparacin global, o la pretensin de hacer una historia completa.
De hecho, al crecimiento enorme de los datos con que cuenta hoy el historiador, y en los que confiaba para po-
tenciar su trabajo, le ha acompaado una multiplicacin de los centros de anlisis que toma catica la informa-
cin y dificulta su manejo.
Fuentes y bibliograf a
Fuentes Hemerogrficas:
El Noticiero Bilbaino
Hierro
La Gaceta del Norte
La Tarde
El Nervin
Bibliograf a
BARTH F. (ed.), Ethnic groups and boundaries: The social organization of culture difference, Boston MA, 1969.
BOURDIEU, Pierre: La distincin. Criterio y bases sociales del gusto, Taurus, Madrid, 1979.
GIDDENS, Anthony: Central Problems in Social Theory. Action, Structure, and Contradiction in Social Analysis,
University of California Press, EEUU, 1979.
HELLER, gnes: Sociologa de la vida cotidiana, Ediciones Pennsula, Barcelona, 1994.
KROCOV Martina & EZNK Milo, Boundaries and Identities in Academic Discourse, En: Crossing Frontiers,
Resisting Identities. Plus-Pisa University Press.
YATES F.A., The Art of Memory, London 1972.
Bilbao: rompiendo fronteras urbanas
La expansin contempornea de una villa martima,
metrpoli industrial y ciudad portuaria
Dr. Isusko Vivas Ziarrusta
1
(UPV-EHU)
Bilbao: breaking urban frontiers. The contemporary expansion of the
maritime town, industrial metropolis and port-city
Resumen
Bilbao siempre se ha aproximado a la Ra mediante espacios pblicos y edificios monumentales, mientras que el
paisaje fabril ha dominado el territorio ribereo. La metrpoli actual, multiplica los mbitos de dilogo con los
bordes fluviales y apuesta por la profunda remodelacin urbana. Estudiamos, desde el arte y la esttica, algunos
lugares en la ribera de Abandoibarra, Zorrozaurre y Galindo-Barakaldo.
Palabras clave: Bilbao metropolitano, expansin, remodelacin urbanstica, frentes de agua, arquitectura, es-
cultura, mobiliario urbano, espacio pblico
Laburpena
Bilboko muga urbanoak apurtuz.
Itsasoko hiribilduaren, metropoli industrialaren eta portu-hiriaren gaur eguneko hedapena
Bilbo beti hurbildu izan da ibaiertzera espazio publiko eta eraikin monumentalen bitartez, paisaia industrialak
itsasadarreko lurraldearen nagusitasuna izan duen bitartean. Gaur eguneko metropoliak, ur fronteekin hartu-
emanak eta topa-guneak areagotzen ditu birmoldaketa urbano sakonaren aldeko apustua eginez. Artearen eta
estetikaren ildotik, Abandoibarrako, Zorrotzaurreko eta Galindo-Barakaldoko leku hautatu batzuk ikertzen di-
tugu.
Hitz gakoak: Bilboko metropolia, hedapena, birmoldaketa urbanistikoa, ur fronteak, arkitektura, eskultura, hiri-
altzariak, espazio publikoa
Abstract
Bilbao has always approached the river estuary through public spaces and monumental buildings, while the in-
dustrial landscape has dominated the coastal territory. The current metropolis multiplies the areas of dialogue
with the river banks and has opted for a deep urban renewal. From the perspective of art and aesthetics, we stu-
dy some places on the banks of Abandoibarra, Zorrozaurre and Galindo-Barakaldo.
Key-words: Agglomeration of Bilbao, expansion, city planning, waterfronts, architecture, sculpture, urban fur-
niture, public space
Hartua-Recibido : 24.VI. 2011.- Onartua-Aceptado: 30.XII.2011
1 Universidad del Pas Vasco/EHU. Departamento de Escultura (Facultad de Bellas Artes). B/ Sarriena s/n., 48.490 Leioa, Bizkaia (campus
universitario). E-mail: isusko.vivas@ehu.es
18
La ilusin del lmite [se descubre] desde que el espacio ha sido el aire y espejo la luz y la sombra de un
monte sin paredes ni techo [], y el puente de los ecos que se transmiten en el agua []. El viento no
vuelve para esculpir la nada, se encierra con mareas de sueo entre los pliegues de la tierra y juega a
dibujar esculturas recprocas que vencen su sueo si se mantienen a distancia.
P. M Murua
1. Introduccin: desarrollo urbano y frontera fluvial
Bilbao, donde lo que se proyecta hoy da es tan sorprendente
como pudieron ser otros Bilbao imaginados, aquellos de Zuazo o Fullaondo, entre otros.
J. Martnez Callejo
Hace poco ms de diez aos que el V Symposium sobre Historia de Bilbao acogi, en la ya tradicional sala de
la Biblioteca bilbana de Bidebarrieta y organizado, tal que ahora, por la Delegacin de Bizkaia de Eusko Ikas-
kuntza/SEV, Bidebarrieta Kulturgunea y el Ayuntamiento de Bilbao, las sesiones de ponencias y comunicacio-
nes que entonces se celebraron con el elocuente ttulo de: <<Los Bilbao Soados/Bilbo Amestuak>>. Con ese
mismo encabezamiento fueron editados en el nmero VIII de Bidebarrieta: revista de humanidades y ciencias
sociales (correspondiente al ao 2000), interesantes trabajos y estudios, algunos de los cuales incidan sobre el
proceso de remodelacin urbanstica en que la villa de Bilbao y su rea metropolitana se encontraban total-
mente inmersas. La idea conceptual de creacin o edificacin de sueos que durante lustros ha perdurado
en un singular muro pintado de la pennsula de Zorrozaurre, uno de los escenarios post-industriales suscep-
tibles de recuperacin a los que aludiremos, se hizo patente en el V Symposium con El Bilbao soado del Dr.
Iaki Azkuna (Iaki Azkuna), El Bilbao imaginado por Bilbao Metrpoli-30 (J. A. Garrido), El Bilbao de
Bilbao Ra 2000 (Pablo Otaola), o las Telpolis y las ciudades soadas de Javier Echeverra, entre otros/as
autores/as.
Del mismo modo, la portada del citado nmero de la revista Bidebarrieta luca la imagen que haba servido
como cartel anunciador y promocional del simposio, diseado y dibujado por el recientemente y tristemente fa-
llecido Juan Carlos Eguillor, artista bien conocido y reputado por sus fantasas surrealistas de un Bilbao soado
en su imparable proceso de (re)cambio y transformacin histrica. Aquella imagen contena en su epicentro la
representacin de un elemento de la arqueologa industrial; chimenea humeante que lanzaba a la atmsfera una
aureola blanquecina y gaseosa, repleta de motas de colores, dando la bienvenida en la parte derecha a nuevas
infraestructuras que se perfilaban en el skyline de la ciudad como el Museo Guggenheim; mientras que el lado
izquierdo del dibujo presentaba uno de los monumentos emblemticos ms destacados de la margen izquierda
de la Ra: el puente trasbordador de Portugalete o Puente de Bizkaia. En la parte inferior, una plyade de perso-
najes indefinidos, silueteados de trazos oscuros y cuya forma antropomorfa terminaba en una especie de para-
guas fantasmagrico y brujeril, hacan frente, anclados e inmviles en un suelo indeterminado, al desaparecido
sirimiri que pareca arrojarse con regadera desde los extremos superiores de la pgina. Lo cual se mostraba como
una suerte de plasmacin imaginaria y alegrica de las Bilbutopas de Jos I. Ruiz de Olabuenaga, al cual cita-
mos en el inicio del siguiente apartado, conscientes de que la Vieja luna de Bilbao (del antroplogo Joseba Zu-
laika), pronto dara paso a la nueva luna bilbana, siempre a la espera del plenilunio que a lo mejor se produca
en la siguiente dcada.
Con el tiempo pasado y muchas de las obras primeramente propuestas en fase de consecucin y/o ampliamente
disfrutadas por los/as ciudadanos/as, el XV Symposium de 2011 vuelve a plantearnos el tema y el reto del espacio,
la expansin y las fronteras; lo cual en Bilbao va ntimamente unido al desarrollo urbano en su evolucin histo-
riogrfica y las fronteras fluviales impuestas por el curso de la Ra. Si durante el ltimo ao del siglo XX (o pri-
mero del XXI), se estaba Re-escribiendo el Bilbao metropolitano segn Bilbao Ra 2000 (Sara Gonzlez Ceba-
llos), al comienzo del segundo decenio del s. XXI ya podemos casi hablar de la consolidacin de esa re-escritura,
sin perder de vista las Luces y sombras del Bilbao del titanio (Marisol Esteban), ni la salvaguarda de la memoria
de esa villa martima, industrial y portuaria que el que escribe estas lneas ya reclamaba en aquella edicin del
simposio y en el texto publicado en 2000.
19
2. Un nuevo modelo urbanstico de esttica post-moderna: el Bilbao que se rehace en
los bordes de la Ra
Haba acabado el sueo y se apoderaron de Bilbao el sopor, la desidia y la indolencia.
Bilbao, sin sueos, dej de ser Bilbao, hasta que volvi el nuevo sueo en clave de utopa.
J. I. Ruiz de Olabunaga
La extensin metropolitana de Bilbao, sobre todo en el siglo XX, ha ido rompiendo fronteras urbanas en una cla-
ra direccin hacia el Abra, siguiendo una lnea sinuosa determinada por los frentes de agua ms apropiados para
la instalacin de las infraestructuras. La Ra ha supuesto, por lo tanto, un eje modulador; lmite-fronterizo cuya
herencia f sica e imaginaria la podemos an identificar, rastrear y sondear en los vestigios que nos ha legado la
imagen esttica contundente de un rotundo paisaje acuado por muchos aos de relaciones humanas y de las
propias personas protagonistas con el medio geogrfico. Los vacos urbanos, fruto de las fbricas en declive a
raz del agotamiento del monocultivo del hierro, se han convertido en espacios susceptibles de sutura y recupe-
racin para la ciudadana, abarcando casi la docena larga de kilmetros que en la actualidad dispone el rea me-
tropolitana riberea.
Aunque los emblemas y enseas de mayor espectacularidad se han gestado en aquellos enclaves de charnela que
vuelven a hilar los lugares en torno a operaciones arquitectnicas, las zonas perifricas y aledaas participan
igualmente de esa necesidad de puesta en valor y revitalizacin orientada hacia los postulados de una ciudad en
cierto modo aglutinadora, post-industrial y postmoderna. Antes bien, huelga decir que Bilbao siempre se ha
aproximado a la orilla de la Ra mediante el acondicionamiento de solares con edificios monumentales asociados
a puentes y zonas portuarias, si bien el paisaje netamente fabril ha inundado el mbito de ribera, con su carcter
altamente significativo y simblico.
Hoy ms que nunca, los presupuestos de ordenacin histrica del territorio se reinventan en pos de una metr-
poli sujeta a procesos de remodelacin, multiplicando los mbitos de dialogo entre los bordes de la Ra y defen-
diendo la legitimidad de unas formas de hacer parcialmente vinculadas a una tradicin profundamente arraiga-
da; si observamos cmo la ciudad renacida en Abandoibarra se construye gracias a un espacio pblico urbano
flanqueado por hitos arquitectnicos, escultricos y de mobiliario urbano, adems de otros ejemplos que vamos
paulatinamente encontrando en los municipios colindantes como Barakaldo, y uno de los ltimos empeos en
fase de realizacin como la gran intervencin vislumbrada en el Master Plan de Zorrozaurre, catapultado hacia
el futuro y que volver a emplazarnos a corto, medio o largo plazo.
Los cuales constituyen los tres escenarios o espacios f sicos en los que nos vamos a centrar con ejemplos concre-
tos (ribera de Abandoibarra, ribera de Zorrozaurre y borde fluvial en Galindo-Barakaldo), que van a articular
caractersticas comunes desde el punto de vista del arte y la esttica. Funcionando en ocasiones como paradig-
mas de unos modos de conjugar los signos patrimoniales del paisaje con la nueva arquitectura, la escultura y el
mobiliario en diferentes escalas, como elementos consustanciales del diseo urbano. Proponemos as un acerca-
miento a esos tres sitios seleccionados como escenograf as urbanas repletas de memorias sedimentadas e iden-
tidades en transicin. Lo cual no constituira tan solo una hiptesis de trabajo sino la constatacin palpable de
un hecho consolidado.
2.1. Aproximacin al waterfront de Abandoibarra
Los espacios fluviales industriales y portuarios estn suficientemente amortizados por tantas dcadas
de enormes beneficios econmicos y redimidos a base de esfuerzo de un pueblo como para destinarlos
a especulativas operaciones inmobiliarias de escaso inters urbanstico. Como consecuencia de todo ello se
precisa la reivindicacin tica de un legado urbanstico, de unos lugares laborales de donde el
hombre-trabajador ha sido desplazado y que deben ver al hombre ciudadano.
I. Uriarte
Por la temtica intersticial del lmite entre la ciudad y el agua que se quiere manifestar en estas pginas, lo cual
contribuye a estructurar metodolgicamente ese otro lmite entre lo arquitectnico, lo escultrico y el mobiliario
20
urbano que intercede en esos complejos espacios fluviales del borde urbanizado de la ciudad, es por lo que se con-
sidera importante resaltar uno de los espacios post-industriales de ms empaque legendario y envergadura territo-
rial, redescubiertos y remodelados en Bilbao. Al amparo del Avance del Plan General de Ordenacin Urbana
(PGOU, 1989) el Ayuntamiento de Bilbao conjuntamente con Bilbao Metrpoli-30 y el Colegio de Arquitectos Vas-
co Navarro convocaron en 1992 un primer concurso de ideas para Abandoibarra. Emplazamiento en cuyos extre-
mos ya estaban proyectados el Museo Guggenheim y el Palacio de la Msica y los Congresos Euskalduna, hitos que
han sido suficientemente estudiados por autores/as que nos preceden desde diversos campos disciplinarios.
Fruto de aquel empeo surgieron varias propuestas que seran premiadas y reconocidas como el proyecto Homo
nutua de un equipo encabezado por Eduardo Arroyo, que reconverta la zona de Abandoibarra en un bulevar
de agua sobre cuya lmina se alzaba una sucesin de siete torres gemelas en lnea, quedando el resto del territo-
rio para parque urbano ribereo. La directriz de las torres vinculara directamente el Guggenheim con el Palacio
Euskalduna, delimitando a su vez el parque de Doa Casilda. La isla boscosa en la franja fluvial recorrera longi-
tudinalmente el borde en contacto con la Ra. Convertir Abandoibarra en isla es lo que tambin propona el pro-
yecto denominado Tres (Francisco Jos Mangado, Iaki Abalos, Juan Herreros y Csar Azcrate), singularizan-
do el espacio con una especie de bloques colocados en una suerte de azar controlado tal y como se intua en
alguna otra propuesta para Zorrozaurre que seguidamente veremos. Uno de los accsit recay en la idea de Ig-
nacio Linazasoro y Javier Puldain, con grandes hitos a modo de rascacielos que surgan de un tronco comn co-
mercial. Mientras tanto, Roberto Ercilla y Miguel ngel Campo introdujeron el agua en el mbito de interven-
cin a travs de canales ortogonales al cauce de la Ra.
Meses despus, la ordenacin de Abandoibarra pasara por una segunda fase a la que concurrieron los proyectos
ganadores de la primera ms otros tres equipos invitados por el Ayuntamiento (encabezados por Ricardo Bofill,
Jos Antonio Fernndez Ordez y Csar Pelli). La solucin del grupo de Boffil estableca la recreacin de un
downtown norteamericano mientras que Fernndez Ordez diseaba una alternativa de ciudad-jardn. Los
dos primeros premios anteriores (Homo mutua y Tres) continuaron acaparando el mayor inters, si bien el
jurado destacaba que ninguno de los proyectos resolva ntegra y convincentemente las expectativas urbanas
contenidas en la convocatoria para ordenar un rea de carcter representativo y funcional. An as, el jurado ter-
minara por destacar el planeamiento de Cesar Pelli, valorando la articulacin de la ciudad con la Ra sin inte-
rrupciones funcionales ni paisajsticas, acertando en la trasformacin del borde fluvial con una suave transicin
entre diferentes cotas. La duda estara, precisamente, en el exceso de imagen que contena la pieza arquitectni-
ca de la primera torre que se dibujaba como singular rascacielos de punta cilndrica
I
.
A pesar de que los primeros documentos hablaban de la revalorizacin de la industria unida a los servicios tercia-
rios, desde Bilbao Metrpoli-30 sobre todo pronto se procedi a poner el empeo en transformar el rea de opor-
tunidad de Abandoibarra en un bulevar del arte, centro de cultura y entretenimiento con servicios avanzados, lo
que enlazara directamente con el Manhattan bilbano que se iba a conformar a ambos lados de las arterias para el
trfico rodado en la pennsula de Zorrozaurre reconvertida en isla, lo que en el siguiente epgrafe retomaremos con
mayor amplitud. En Bilbao, la dimensin estratgica del urbanismo del siglo XXI ha de reconocerse necesariamen-
te en la remodelacin de los bordes de la Ra, con planteamientos cuidadosos hacia el paisaje mxime si el desarro-
llo de la gran mayora de los parques urbanos proviene de la transformacin de los viejos enclaves industriales.
Por otro lado, dif cilmente se reconocen los lmites entre los espacios pblicos y privados: en la explanada frente
a la entrada del Guggenheim (igual que en el rea del Museo Martimo de la Ra de Bilbao) no se percibe clara-
mente hasta donde se extiende el espacio expositivo, con elementos como el mobiliario urbano que no corres-
ponde a los diseos utilizados por la municipalidad (piezas exclusivas o no identificables en otros contextos de
la ciudad). En ese espacio liminal e intermedio es donde reaparece la importancia del mobiliario como identifi-
cador de territorios urbanos conocidos o extraos, e incluso memorias impregnadas en esos lugares. En el otro
extremo del Palacio Euskalduna, por ejemplo, aunque los elementos mobiliarios de arboladura metlica instala-
dos por Federico Soriano y Dolores Palacios a la entrada del edificio acotan un espacio peculiar, dos o tres tramos
de viales sumados a otros dos o tres tramos de rales de tranva y los largos semforos que no dejan lugar tan si-
quiera a escamparse de la lluvia veraniega, dificultan la continuidad urbana en el encuentro con el contiguo par-
que histrico de Doa Casilda
2
.
2 La nueva conexin de Abandoibarra con la otra orilla de la Ra se realiza mediante la pasarela peatonal Padre Arrupe que conduce a la
Universidad de Deusto. La inter-conectividad espacial produce en este caso la desaparicin de visiones histricas (edificio emblemtico
de la universidad), ya que al parecer lo que resta significatividad se recupera en comodidad.
21
Adems de que, la percepcin de atraque que presentaba el Euskalduna en las primeras infograf as no se ha
conseguido resolver adecuadamente con el entorno de Abandoibarra. Las rutas, intersecciones, direcciones,
sentidos y pasadizos entre los rboles-lmparas metlicos aparecen la mayora de las ocasiones como pasillos
desocupados, desrticos y deshabitados (no-lugar desprovisto casi de transentes annimos), dif ciles de tran-
sitar, a lo que acompaa una imagen fragmentaria desde la Ra (vidrios, mosaicos reflectantes de la realidad en
el espejo al otro lado del ro, elevadores, volmenes de cemento, diferencia de cotas con el puente que se resuel-
ve con elementos mobiliarios de integracin visual).
Entre tanto, la ordenacin de la plaza Euskadi ha correspondido al estudio de la arquitecta-paisajista Diana Bal-
mori
3
. La plaza se constitua como un espacio verde de trnsito y de estancia, atravesado por senderos y un
amplio paseo central rector y ordenador (eje de la conexin) de la intervencin sobre estanques de agua en mo-
vimiento y un permetro plantado de rboles de gran porte, que protegeran y aislaran relativamente el jardn
interior del trfico circundante. Los elementos constituyentes seran, por lo tanto, la arboleda perimetral deli-
neando una especie de camino de ronda provisto de bancos, las vas secundarias que permitiesen atravesar la
plaza en varias direcciones y el eje principal acompaado de fuente ornamental con tres corrientes de agua a
diferentes velocidades que provocaran la sensacin de movimientos, creando texturas de superficie con soni-
dos amortiguadores del ruido externo. Para la autora del proyecto, la plaza contribuye a configurar un nuevo
casco urbano que se construye en el antiguo enclave portuario, aparte de la citada funcin como camino de
enlace con una masa verde continua que contribuye ecolgicamente a la sostenibilidad de los ecosistemas
biolgicos.
Ante la crisis econmica sobrevenida en pleno proceso de desarrollo se les tuvo que pedir a los profesionales
responsables, por parte de las administraciones e instituciones implicadas, unos procesos de acomodacin pre-
supuestaria que en el caso de esta plaza ha tenido una influencia visible aunque relativa. El proyecto amoldado
mantiene la doble hilera de rboles con un paseo a lo largo de todo el permetro as como la va central. Por el
contrario, se han sustituido el estanque y la fuente ornamental por tres zonas estanciales dotadas de masa arb-
rea y mobiliario urbano, cada una de las cuales presenta unas especificaciones determinadas. Tambin se han
eliminado los senderos interiores de forma que la zona verde abarca una mayor superficie. El acceso se produce
por los extremos del valo, conectando el espacio contiguo del Museo de Bellas Artes integrado en el parque
Doa Casilda con el eje de la calle Ramn Rubial. Circunvalando la plaza, adems de la torre Iberdrola se en-
cuentran numerosos bloques de viviendas cada uno de los cuales lleva un sello personal en cuanto a diseo y
composicin arquitectnica (Eugenio Aguinaga e Iaki Pea, Carlos Ferrater y Luis Domnguez, Robert Krier e
Iaki Aurrekoetxea y Csar Portela componen bsicamente el plantel de arquitectos a los que se les han encar-
gado los edificios).
En esta misma direccin, hacia finales de 2007 se conoca el proyecto seleccionado (Campa 2000) para la or-
denacin del parque de la Campa de los Ingleses que constituye una de las ltimas intervenciones emblemti-
cas en Abandoibarra. Este proyecto que tambin lleva el sello de D. Balmori result vencedor del concurso in-
ternacional junto con <<Pagasarri 06 73>>. La propuesta destaca aspectos como las conexiones peatonales y
la combinacin de espacios estanciales integrndolos con algunas actividades hosteleras insertas en la estruc-
tura del parque. Se han diseado tramos de diferentes cotas unidos por rampas y escaleras que conectan las
calles y espacios circundantes, como el histrico puente de Deusto, la pasarela Arrupe como parte del continuo
urbano que vincula las dos mrgenes de la Ra, la plaza de Euskadi y la Ra con la renovada calle Alameda Ma-
zarredo
4
.
3 Buena conocedora del rea de remodelacin de Abandoibarra, puesto que particip junto a Csar Pelli y Eugenio Aguinaga en la redac-
cin del correspondiente Master Plan.
4 Proyecto que ha intentado recuperar el carcter de paseo del borde del ensanche que fue parcialmente distorsionado no solo con la cons-
truccin anterior del puente de La Salve sino tambin con la transformacin profunda del panorama urbano tras la construccin de las
torres de Isozaki en Uribitarte.
22
Fig. 1. Rotonda y edificios de la Plaza de Euskadi (D. Balmori), charnela con el parque del ensanche y Museo de BB. AA.
En el parque de la Campa de los Ingleses an sin finalizar, terrazas y senderos son tratados de manera distinta e
individualizada, generando experiencias en cada recorrido (espacios sombreados mediante arbolado autctono,
jardines bajos, espacios abiertos de csped y pradera). Las ondulaciones tipogrficas buscan minimizar el efecto
de las arquitecturas o micro-arquitecturas de servicios incluidas en el parque y construidas en hormign armado
con frente de madera y vidrio (baos pblicos, librera, puestos de venta de revistas, bar-caf, etc.), de forma que
se mimeticen con el paisaje. Las intersecciones de superficies blandas y duras sirven habitualmente para la ins-
talacin de diverso mobiliario urbano expresamente concebido o no para el lugar, lo que en este caso se materia-
liza sobre todo en una serie de bancos mirando hacia la Ra. No obstante, algunas de estas estructuras y elemen-
tos desapareceran o se veran alterados durante la nueva redaccin que se les solicit a los responsables, ante las
dificultades de financiacin que atravesaba Bilbao Ra-2000 a raz del azote de la crisis econmica que se hizo
notar en mltiples aspectos incluidos los urbansticos.
Evidentemente, se aprecia en todos estos aspectos que se repiten como modelos a seguir con determinaciones
especficas que varan en cada caso particular, un claro cambio de valores en lo que respecta a las funciones y los
usos del espacio pblico urbano, lo que redunda igualmente en la percepcin esttica de esos parajes fluviales
otrora entendidos como lugares de produccin y de transporte de mercancas y materias primas, asociados a
unos concretos paradigmas de ciudad fabril. Curiosamente, una vez desaparecido el paisaje de antao surgen
ciertas resonancias a nivel esttico y paisajstico, no en la configuracin caractersticamente postmoderna de los
nuevos espacios sino en detalles de mobiliario y elementos residuales como las chimeneas escultricas que
emergeran de la superficie en la plaza Euskadi, producto de la necesidad de ventilacin del aparcamiento subte-
rrneo, que ante la imposibilidad de un ocultamiento ms eficaz se visibilizaran como piezas que contribuyen a
la ornamentacin urbana pero que al final no se han materializado.
23
Fig. 2. Frente de agua de Abandoibarra. Torre Iberdrola (C. Pelli), Biblioteca de la Universidad de Deusto (R. Moneo),
Paraninfo de la Universidad del Pas Vasco/EHU. (A. Siza), obra de A. Caro y centro comercial Zubiarte (R. Stern).
Precisamente en cuanto a la arquitectura del lugar (Abandoibarra), si la gran torre que culmina la macro-ope-
racin ya adquiri un nombre propio antes de su cimentacin: Torre Iberdrola, es para su autor, C. Pelli, un mar-
cador contra el cielo a modo de obelisco o menhir, Bilbao Ra-2000 la publicita como emblema elegante, ecol-
gico y sostenible con fecha de conclusin en 2011. Al inicio, se pretendan conservar las visiones de los montes
desde las calles de la ciudad como una de las ideas principales del primer proyecto que represent una torre alta
y otras tres menores. Ms tarde se convirtieron en dos torres emblemticas gemelas con perspectivas abiertas
hacia el paisaje y finalmente una nica torre, con lneas horizontales de casas colindantes que rompen las pers-
pectivas
5
. La torre actual presenta su eje alineado con una de las calles diagonales del Ensanche que concluira
en Abandoibarra (Elcano), tal y como reconoce su propio autor (Pelli).
Si los cimientos para la torre se colocaban en 2006 (evitando que Abandoibarra se quedase destronada o desco-
ronada), la desproporcionada sede del centro comercial Zubiarte a modo de carrusel, foro o circo mximo
imperial resuena a una rancia arquitectura torpemente reinterpretada. Un gigantismo monumental que esconde
en su interior calles cubiertas y pasos elevados a modo de pasajes comerciales decimonnicos, ms postmoder-
nos que modernistas, combinados con reas especializadas para el consumo ocioso en la lnea de los no-lugares
(Marc Aug) prototpicos de entornos cercanos a las atracciones de los parques temticos en su versin reducida
y de paisaje interior
II
. Solo en el extremo de Abandoibarra donde se ubica el Museo Martimo de la Ra de Bilbao,
es el nico espacio fluvial con un contexto de relativa autenticidad portuaria y valor patrimonial cultural
III
. La
5 Los bloques se disponen a ambos lados de la torre, segn proyecto elaborado por el arquitecto cataln Carlos Ferrater con el que parti-
ciparon Luis Domnguez y Xavier Martn.
24
torre de Iberdrola comparte cerca de all vecindad y cierto protagonismo, aunque de una manera ms aplacada,
con la biblioteca de la Universidad de Deusto encargada a Rafael Moneo y el Paraninfo de la Universidad del Pas
Vasco/EHU., de Alvaro Siza, ambos edificios inter-conectados por la calle Ramn Rubial y rodeados por el inmi-
nente parque de la Campa de los Ingleses.
Fig. 3. Escultura de A. Garraza en Abandoibarra. Maquetas originales y proceso de colocacin (fotograf as cortesa del
artista, al cual agradecemos expresamente su colaboracin y contribucin desinteresada).
En este espacio intermedio queda ubicada definitivamente la escultura de Anthony Caro Explorer Book, pieza
construida en acero y hormign con forma de libro abierto, de cuyo interior emergen restos de anclas y robustos
elementos metlicos de inspiracin martima. Situada en un lugar donde antao exista una actividad portuaria
muy relevante, la escultura pretende enlazar con dicha memoria del pasado sustituida por los libros y la cultura
en opinin de Kosme de Baraano, apelando a la alternancia entre lo real (el Bilbao actual de la cultura) y lo abs-
tracto (nuestra memoria naval e industrial), lo que desde nuestro ngulo signitivo del patrimonio y los paisajes
enlazados a la identidad martima e industrial sera a todas luces a la inversa
6
. Anteriormente, las primeras pro-
puestas del escultor ngel Garraza basadas en el escalado de un objeto etnogrfico (el kaiku), incluan platafor-
mas traslcidas bajo las cuales un espacio arquitectnico soterrado produca distorsiones de la magnitud y de la
medida en una especie de juego de trampantojos.
Es de hecho en estos contextos donde reconocemos elementos estticos muy habitualmente reconvertidos en
mobiliario urbano o viceversa. Elementos que en ocasiones escapan a las pautas representacionales de la sobre-
modernidad (M. Aug) al encontrarse en ese territorio tras-fronterizo del arte aplicado en el diseo funcional.
La praxis escultrica se justifica en el propio valor artstico del objeto que adquiere funcin de mobiliario. En
paralelo con la formalidad abstracta del mobiliario, la escultura pblica se inmiscuye en el irnicamente deno-
minado Paseo de la Memoria de la ribera de Abandoibarra (sitio tan lejano como irreal plantado de palmeras
exticas) tal que piedras simulando torsos antropomorfos, lejos de la piedra acontecida oteiciana; meteoros sin
crter e imgenes figuradamente amorfas, dignas de los exorcismos ms suculentos, como los pararrayos ener-
6 En 2008 se apelaba ya desde el Ayuntamiento a detener el plan de compra de este tipo de esculturas ante la crisis econmica que estaba
acechando, por lo que habra que esperar a lo que el futuro pudiera deparar para continuar con dichas inversiones.
25
gticos que descargaron rayos minimalistas de colores primarios en los brillantes cubos reflectantes de Hiro
Yamagata (2005), tan racionalistas como ef meros Campos cunticos X3.
2.2. El arranque del espacio metropolitano en Zorrozaurre
El paisaje urbano se completa y construye como red de muros. La arquitectura urbana articula los
movimientos y nuestra percepcin del espacio a partir de cortes planos y muros pantalla, las fachadas de los
edificios y el plano del asfalto. Fronteras f sicas y lmites en la distancia de la mirada, muros cortina sobre una
arquitectura tectnica, una masa cerrada, parcialmente horadada por la trinchera de la calle [] y slo en
ocasiones la nica escapatoria es el cielo, mirar hacia arriba.
J. M Lazkano
En uno de los enclaves ms significativos y caractersticos de la Ra en la pennsula de Zorrozaurre hallamos tam-
bin uno de los paisajes ms significativamente post-industriales en cuanto a su decrepitud y abandono, aunque
partcipe de una singularidad plstica e iconogrfica que puede activar la sensibilidad del visitante. Lo cual nos
proporciona una de las claves intangibles de las cuales nosotros partimos; intersticio entre la plstica del paisaje
y los hechos culturales (productivos, econmicos, antropolgicos, estticos) acaecidos a lo largo de los siglos
y el cronotopos espacio-temporal durante el cual el ser humano ha transformado el medio, pero tan dificultoso
de poner en palabras.
Dichos espacios fluviales peninsulares, repletos de vestigios patrimoniales simblicos de la maritimidad y la vida
portuaria que ocupan el canal de Deusto, vienen siendo puntos simblicos de engarce con la ciudad y la exten-
sin metropolitana, as como el rea de Galindo en Barakaldo, cuyas seas de identidad trascienden al mbito
municipal, puesto que ejerce una notable influencia en toda la margen izquierda. Mxime si se considera ese es-
pacio ribereo como exponente tpico de transformacin urbana, sabiendo que desde su drsena partan los
mercantes cargados de mineral y en sus terrenos llanos se afincaba la mtica factora de Barakaldo perteneciente
a Altos Hornos de Vizcaya.
Los espacios industriales abandonados y retenidos como paisajes etnogrficos de resto y de residuo, con la es-
pecial entropa que Richard Smithson asignaba a estos no-lugares hallados en nuestro caso a lo largo de los fren-
tes fluviales y martimos de la Ra de Bilbao, aparecen tambin en puntos de confluencia de ros y en lenguas de
tierra entre cauces fluviales como es el caso de Zorrozaurre, terreno que fue separado de la vega de Deusto, ca-
nalizado y reconvertido en pennsula en el ecuador del siglo XX, surgiendo una alta concentracin industrial.
Problemas derivados de esa utilizacin intensa del suelo han ralentizado la rehabilitacin de los espacios post-
industriales en los frentes de agua (waterfronts) que para nosotros se erigen como lugares residuales de resto y
de despojo pero tambin de smbolos estticos consolidados cuya alteracin radical no justificara en absoluto el
olvido de un pasado memorable.
Dada la relevancia que ello adquiere a posteriori, es preciso adelantar que en la ubicacin espacio-temporal de
Zorrozaurre destacan dos hitos muy importantes: la industrializacin de la zona y la apertura del Canal de Deus-
to despus del meridiano del siglo XX por el incremento de la actividad portuaria
7
. Las obras del canal, aunque
puede considerarse un evento excepcional para el modelado de la trama urbana, hay que integrarlas en este par-
ticular relato urbano junto a una larga sucesin de agravios y apropiaciones que atestiguan la importancia de una
ingeniera portuaria desarrollada creando muelles, encauzamientos y drsenas. Podemos observar cmo en el
plano de Ordenacin Comarcal propuesto por el arquitecto Pedro Bidagor en 1943, exista desde entonces la in-
tencin de reconvertir la parte baja de la Ribera de Deusto en pennsula, aunque dicho propsito se representaba
grficamente con un canal abierto que encauzara la Ra en un eje artificial rectilneo, quedando de forma subsi-
7 En la onda de las transformaciones sufridas por el curso de la Ra para su aprovechamiento econmico-industrial, el Canal de Deus-
to constituy una obra decisiva. Hubo iniciativas a este respecto desde 1926, 1927 y 1928 que se plasmaron en las memorias de la
Junta de Obras del Puerto, con proyectos presupuestados y sensiblemente retocados en 1935, 1941 y 1950, pero no ser hasta 1968
cuando definitivamente convergen situaciones propicias para afrontar la apertura del Canal, lo cual da una nueva impronta a las mr-
genes de la Ra en Deusto y San Ignacio, influyendo incluso a nivel global en la ordenacin de la aglomeracin bilbana. De forma que
el territorio metropolitano dibujado en el plano no se entendera del mismo modo sin este importante evento urbanstico de influen-
cia supramunicipal.
26
diaria el curso natural del ro cegado en la margen izquierda, lo cual se reflej igualmente en los planes parciales
de Deusto de la dcada de 1940. Aunque el canal que delimit definitivamente el territorio de la pennsula de
Zorrozaurre se construy tras diversos avatares, orientado hacia la margen derecha.
Los proyectos urbansticos generales o especficos para el rea de Zorrozaurre, cada propuesta con su distinto
grado de inters en la transicin desde el enclave industrial al espacio urbano, se han ido sucediendo, como de-
camos, con mayor o menor entusiasmo desde hace ms tres dcadas, lo que se publicita con la puesta en mar-
cha del Instituto para la Promocin de Zorrozaurre en 1988
8
. Esta senda la continuaron los estudios del MIT,
de la Universidad de Harvard y de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Navarra, con el concurso de
ideas y anteproyectos que consideraba dicho enclave como un espacio de gran oportunidad para la recupera-
cin de los bordes y frentes de agua en Bilbao. Fue tambin motivo de disquisicin en las diversas fases del Plan
Territorial Parcial (PTP) del Bilbao Metropolitano. Al amparo del convenio de colaboracin suscrito por el
Ayuntamiento de Bilbao con la Universidad de Navarra surgieron algunos indicios de urbanizacin alternativa
dignas de mencin, como la iniciativa atrevida de asociar un tejido urbano novedoso para Bilbao con edificios
formalmente concebidos y espacialmente ubicados como hileras de contenedores dispuestos para su carga,
atendiendo a los valores plsticos de dichos elementos del pasado industrial que perpetan una memoria y una
concepcin espacial determinada que se pretenda recrear, inclusive desde el punto de vista cromtico. Se con-
figuraba una plataforma de suelo pblico, continua y sin interrupciones, sobre la cual se ubicaban las casas-
contenedor, acompaadas de un peculiar tratamiento de la pavimentacin y el mobiliario urbano. Una visin
esttica uniforme del territorio sin que la excesiva especializacin de usos alterase la forma continua de orde-
nacin urbana
IV
.
Zorrozaurre se qued, an as, sin una clara intencionalidad que pudiese prosperar, a pesar de que, junto con
Abandoibarra, esta zona estaba dispuesta para abanderar el proceso de remodelacin y redefinicin de espacios
postindustriales en el Bilbao de despus de la industria. No obstante, en el entorno urbano de Zorrozaurre se
atisban en la actualidad tmidos intentos de dignificacin del barrio en la medida de lo posible por parte de los
propios convecinos, frente a la escasa preocupacin mostrada por las instituciones hasta hace poco, consideran-
do, adems, que algunos edificios abandonados han sido recuperados por parte de agrupaciones o movimientos
sociales alternativos afincados all temporalmente. Por lo tanto, en Zorrozaurre coexiste an una gran diversidad
de identidades ante lo cual es posible adoptar una actitud de potenciacin de esas identidades o de aniquilacin,
como suele ocurrir habitualmente cuando confluyen estas circunstancias. Adems de todo ello, aunque existan
grandes propietarios del suelo como el Puerto Autnomo, la divisin de la propiedad ms reducida hace que re-
sulte complicado plantear estrategias conjuntas.
En el empeo de que la ciudad se encontrase con la Ra de una manera diferente a la netamente portuaria e in-
dustrial, dado que Zorrozaurre ocupaba un espacio de centralidad metropolitana donde la residencia comparta
los mismos espacios con la industria, el PGOU prevea la apertura completa del canal reconvertido en isla, ro-
deado de paseos de ribera, zonas ajardinadas, varios puentes y manzanas residenciales. Paralelamente, el Grupo
Thyssen Industrie vena realizando una iniciativa de recuperacin de enclaves urbansticamente degradados e
incluso conflictivos en ciudades relevantes del Estado espaol. Bilbao, como objetivo atractivo, se estudi en la
cuarte edicin del concurso que se sola proponer, en este caso durante el ao 1994. El primer premio resultante
realizaba una especia de pixelacin del terreno en todo el conjunto mientras que el segundo premio, titulado
como: Eje vertebrador, denotaba un inters de sutura urbana con ambas orillas de la Ra mediante postulados
y coordenadas quizs ms tradicionales, donde no estaba ausente tampoco la memoria histrica asociada a la
Ra. Los siete bloques residenciales ordenados en la futura isla se imbricaban con los ejes circulatorios de Deus-
to y San Inazio, del mismo modo que uno de esos ejes recorrera el centro de la isla tal que avenida de amplias
aceras. De los tres terceros premios, aparte de apostar tambin por la conectividad entre la pennsula y los ba-
rrios colindantes, uno de ellos propona una edificacin extensiva aparentemente desordenada como una serie
de cajas-barcos azarosamente anclados junto a la Ra.
Otro de aquellos terceros premios sirvi para un planteamiento ms elaborado por parte de un equipo de arqui-
tectos encabezados por Xabier Unzurrunzaga. La idea propona, a grandes rasgos, desecar la Ra en su trazado
natural dejando una lnea de agua en alusin a la memoria histrica del lugar y abrir el Canal de Deusto fomen-
tando un parque lineal en la orilla, con un ensanche de viviendas abiertas hacia el parque y la posibilidad de crea-
8 Iniciativa de la cual no se ha vuelto a saber apenas nada.
27
cin de un puerto deportivo. Una propuesta ms evolucionada derivada de aquella primera idea geometrizaba
despus el cauce originario de la Ra abriendo igualmente el Canal para la prevencin de inundaciones, de forma
que se formasen unas isletas flotantes intercomunicadas para zonas verdes y establecimiento de infraestructu-
ras, con una preclara intencin de crear ciudad
V
. Estos tcnicos y profesionales apuntaban precisamente a esa
idea de sutura urbana mediante sendas de un artefacto urbano articulado en torno a la Ra (que es la propia
ciudad como unidad monoltica) aprovechando para ello la coyuntura histrica y un espacio intersticial signifi-
cativo como es Zorrozaurre. La Ra se transformara en una secuencia de espacios verdes y reas de inters p-
blico, mientras que los puentes se emplazaban atendiendo a la funcin propiamente conectora a la vez que a las
caractersticas geogrficas peculiares de la Ra.
A este respecto, la plataforma ciudadana Herria Aurrera de Deusto mostraba, por su parte, una lgica preocu-
pacin por el futuro incierto de la zona de Zorrozaurre con la urbanizacin definitivamente encomendada a la
arquitecta Zaha Hadid, lo que en opinin de este colectivo provoca un choque frontal con las actividades que
se realizan en la actualidad (pequea industria, talleres, vivienda degradada, fenmenos como la okupacin
que funcionan como focos de atraccin, etc.). La consolidacin de la imagen de marca vuelve a apelar en Zoro-
zaurre a la idea de parque tecnolgico, proporcionando una apariencia publicista a una nueva operacin urba-
nstica de gestin inmobiliaria y orientacin residencial, sin una previsin clara que se dilate en un perodo ms
prolongado de tiempo. Perfilando el futuro con el dilema perpetuo entre transformacin y conservacin, exis-
ten indicios fundados de que la propuesta urbanstica de Z. Hadid propone respetar los frentes de la Ra en la
zona ms histrica de la Ribera de Zorrozaurre y Ribera de Deusto, cargada de reseas memorables e inmemo-
riales. En este punto, uno de los mayores escollos en la ordenacin territorial de la pennsula de Zorrozaurre,
su posible conversin en isla, parece haberse decantado por el mantenimiento del modelo actual dado que se
ganara terreno edificatorio adems de reducir el nmero de conexiones mediante puentes, incrementndose
la navegabilidad de la Ra hasta el Museo Martimo de Abandoibarra (para que puedan penetrar buques de cier-
to calado y puntal).
En Ribera de Deusto el Ayuntamiento renunci definitivamente a los rellenos del canal para construir edifi-
cios en ese terreno ganado a la Ra. Adems los vecinos ganan un parque de ribera en el borde del canal desde
la ubicacin del depsito franco hasta Deusto. Los ltimos aos se han ido consolidando, no obstante, las res-
tauraciones de los edificios del frente de la Ra. Segn el protocolo, las primeras actuaciones a realizar comen-
zaran precisamente en el Canal de Deusto con un puente que conectar Zorrozaurre con Deusto. Con el ini-
cio preparado para 2012, un ao despus se prevea que comenzasen las edificaciones de la orilla de San
Inazio para seguir con las de la pennsula hacia 2015. La crisis del final del la primera dcada del siglo XXI, sin
embargo, ha obligado a ejecutar la actuacin en dos fases y llevando a cabo lo estrictamente necesario, dado
que el plan proyectado se fragu en una poca de bonanza y de expansin econmica. Una de las primeras
infraestructuras sera la clnica del Igualatorio Mdico Quirrgico (con una torre de fachada poligonal modi-
ficada en cada planta, perfil que da como resultado una fachada arquitectnica sumamente efectista) con la
previsin de que el edificio estuviese finalizado para 2012, con un slido consenso y alguna discrepancia de
fondo.
El Master Plan de Zaha Hadid divide finalmente la zona en tres distritos, el primero de los cuales netamente
residencial y de servicios, mientras que el segundo transformara definitivamente el viejo barrio pesquero y
portuario en parques y equipamientos culturales. En el tercer distrito se ubicara el rea de trabajo con ofi-
cinas y sedes empresariales bsicamente, reconociendo que los trabajos de remodelacin en las circunstan-
cias actuales podan alargarse por un plazo de 20 aos. En los pabellones industriales y arquitecturas fabriles
susceptibles de conservacin se instalaran prestigiosas firmas e instituciones como la propia Fundacin Me-
trpoli (en el edificio de servicios de Tarabusi, respetando el estilo original de la fachada hacia el canal y un
muro de cristal en la que se orienta hacia el depsito de la gra, con una galera bioclimtica adosada y una
plaza exterior con una serie de esculturas pblicas) o la ingeniera Idom (reformando el depsito franco
para convertirlo en buque insignia provisto de nuevos elementos estructurales como un techo verde des-
montable). Pequeas y medianas empresas prevn tambin instalarse en las oficinas de Lankor o el edificio
de Consonni, sin rechazar la idea de una gran torre o rascacielos a modo de faro que pondra el broche de
oro a toda la operacin, ocupada por la BBK y encomenda a Zaha Hadid, en clara competencia con la torre
de Abandoibarra que da rostro a otra entidad emblemtica, encargada en ese caso al propio realizador del
Master Plan C. Pelli.
28
Fig. 4. Reforma y rehabilitacin de la conocida fbrica Artiach en Zorrozaurre.
2.3. Reconstitucin de la margen izquierda en la zona de Barakaldo
Ibaiahoa hiriaren bizkar hezurtzat hartu dute askok, Unamunok, kasurako, honakoa plazaratzean:
<<Zuhaur, Nerbioi, baitzara Hiriaren historia, zuhaur iragana eta etorkizuna, beti oroimen, esperantzagaia>>.
Jos Mara Larrea
El Plan Urban-Galindo como otro buque insignia de la regeneracin metropolitana de Bilbao se gest a partir de
1993 con el encargo de un estudio para la recuperacin de la ribera del ro Galindo a la altura de Barakaldo. Mu-
chos de los primeros anteproyectos derivados de un convenio de colaboracin con la Escuela de Arquitectura de
la prestigiosa Universidad de Harvard tenan como enclave territorial propuesto el rea de oportunidad de Ga-
lindo, frente de agua susceptible de revalorizacin en el que, para la realizacin del ejercicio acadmico, se les
propuso a los alumnos la inclusin de un parque temtico, situado en una parte de las instalaciones decrpitas
de Altos Hornos donde se incluiran atracciones para el ocio y el turismo, y donde se justificaba tambin la reuti-
lizacin de edificios preexistentes para alojar museos asociados a la industria, la tcnica o los astilleros y la cons-
truccin naval, en clara sintona identitaria con la importante conexin histrica, geogrfica, cultural e iconogr-
fico-simblica entre la ciudad y el mar. Algunas de las ideas que se originaron convertan el entorno de la drse-
na de Portu en un ensanche urbano con infraestructuras tursticas como puerto deportivo y grandes espacios
recreativos o centros expositivos (incluso campo de ftbol tal y como se materializara despus), adems de los
parques de transicin entre los densos entramados urbanos y los descampados de la industria. S que se intua,
en todo caso, un profundo respeto por las permanencias que daban sentido a los lugares.
Teniendo muy en cuenta el contexto post-industrial f sico y el imaginario simblico, con la extensin natural de
Barakaldo hacia el ro se lograra un atrio para el parque que contuviese las actividades comerciales necesarias y
29
ofreciese una centralidad simblica al espacio ribereo. El rostro pblico peculiar para la ribera se organizara en
torno a esos elementos junto al puerto deportivo, sin perder aparentemente la herencia portuaria y post-indus-
trial de la Ra. El programa constructivo se concretaba, sin embargo, con estacin de ferrocarril, acuario, museo/s,
mercado, hoteles, balneario y aparcamientos aparte de los espacios verdes y plazas sobre la lmina de agua, me-
diando entre el contexto urbanstico existente y la reforzada actividad de la ribera. El nuevo canal crea una co-
nexin visual con las cumbres montaosas en la distancia organizando paralelamente una avenida de tipo co-
mercial en el borde. La escenograf a arquitectnica ms detallada se concretaba en volmenes aplacados en los
frentes de agua donde la Ra funcionaba como teln de fondo para la arquitectura. Tal y como hemos visto antes
en Zorrozurre, algunos proyectos rememoraban la imagen de la Ra repleta de contenedores o cajas a modo de
tumbas rehabilitadas, con piezas de mayores y menores dimensiones ancladas en la orilla exhibindose al paso
del agua, y ofreciendo un paisaje que se disuelve entre lo arquitectnico y lo escultrico.
En esta zona comprendida entre Barakaldo, Sestao y las confluencias del ro Galindo y la Ra de Bilbao exista de
antemano un proyecto que pretenda recuperar terrenos pertenecientes a AHV mediante un programa que in-
clua regeneraciones urbansticas, sociales y econmicas en los frentes de agua del ro Galindo y Nervin. Final-
mente, el programa Urban da paso as a la operacin Galindo para la reconquista de los espacios al borde del
agua mediante un nexo de unin que constituye la plaza de Desierto (diseo de Eduardo Arroyo), elemento ver-
tebrador de la nueva imagen de Barakaldo. Un rea industrial que se aade a la ciudad como prolongacin en el
entorno de la plaza de Desierto, ocupado en su tercera parte por zonas verdes, estanques, jardines, zonas de jue-
gos infantiles y atalayas elevadas. Rompiendo la topograf a del terreno con una configuracin ajedrezada en la
que se integra de forma magistral el mobiliario urbano aplacado y adaptado al plano con una notable calidad am-
biental y urbana, junto al pavimento baado por las leves lminas de agua casi imperceptibles que discurren por
las zonas delimitadas. E. Arroyo, discpulo de Rem Koolhas, presenta con esta realizacin una pixelizacin del
terreno que pone en prctica el establecimiento de un nuevo orden entre los elementos y materiales catalogados
sobre el terreno. Se percibe dicho espacio repleto a su vez de lugares diferentes con atalayas elevadas que dis-
torsionan y tensionan el aspecto plano del suelo, constatando que por su particular diseo es capaz de simulta-
near el concepto de parque y de plaza. La paisajista Teresa Geli intervino en la configuracin del lugar rememo-
rando elementos industriales que all se encontraban: traviesas, conducciones, tubos, charcos de lquidos iniden-
tificables y vegetacin envenenada por la absorcin de gases inimaginados, conglomerado que formaba antao
un paisaje comn. La iluminacin, por su parte, se ha diseado e instalado de manera que contribuya a sealar y
recrear los minsculos espacios correlacionados.
En esa zona de Barakaldo se ubican adems del Cedemi (antiguo edificio de la central elctrica de AHV., deno-
minado pabelln Igner puesto que albergaba la maquinaria que an se mantiene tras un minucioso proceso de
restauracin de dicha empresa que converta la corriente alterna procedente de la red externa en corriente con-
tinua para uso siderrgico)
9
, el Elkartegi de Barakaldo y la planta aeronutica Precisat Bilbao. El nuevo estadio
de ftbol de Lasesarre se erigi en la zona norte de Galindo a cargo de Bilbao Ra-2000, a cambio de la cesin por
parte del Ayuntamiento de Barakaldo de suelo para uso residencial. Concebido en acero escultrico y policarbo-
nato en planchas de grandes dimensiones, su cubierta de gran ligereza visual y carcter traslcido garantiza un
mximo de iluminacin. E. Arroyo fue tambin el arquitecto que gan el concurso EUROPAN 5 para este esta-
dio.
El campo de ftbol de Lasesarre nace con la pretensin de ser un edificio proyectado de manera que se integre
en la zona, evitando que constituya un obstculo visual en el acercamiento de la trama urbana hacia el frente de
agua de Galindo. Para el cierre se utiliz celosa metlica con la que se buscaba recordar la imagen de un bosque
con el efecto de luces y sombras; solucin con la que se lograban dos texturas luminosas distintas: por el da se
filtraba la luz natural mientras que por la noche irradia luz hacia el exterior, tal que las mticas arquitecturas del
neoclasicismo utpico que soaron los racionalistas ilustrados del s. XVIII, donde todo el universo se condensa-
ba en ese juego de luz y oscuridad propuesto, por ejemplo, en la gran esfera del cenotafio en honor a Newton (E.
L. Boulle).
La primera parcela residencial de la zona se compone, no obstante, de tres bloques con patio interior, elemento
al que se le intenta dar un carcter ajardinado, boscoso, con zonas de descanso y recreo. Dos de los arquitectos
9 El pabelln con plaquetas de ladrillo visto asemeja una estructura griega de la antigedad con frontn clsico (se aprovechan sus elemen-
tos simblicos que ayudan a mantener cierta memoria histrica). El edificio se construy en 1926. El responsable de la restauracin ha
sido el arquitecto Jos Luis Burgos.
30
seleccionados son Carlos Arrizabalaga y Jos Ignacio Linazasoro, mientras que el tercer bloque se encuentra a
cargo de Dolores Palacios y Federico Soriano. Por su parte Sandra Topfer, Iigo Viar y Dirk Bertuleit son los ar-
quitectos alemanes encargados del proyecto de parque de Lasesarre que completa la urbanizacin, tambin con
una mencin especial concedida en el concurso EUROPAN-5 de 1999. Este diseo lo entendieron como una re-
creacin de la topograf a local con la articulacin de una sucesin de valles y montculos (2004). Otras infraes-
tructuras previstas ya han sido creadas, como el polideportivo de Lasesarre que recuerda ligeramente a una mo-
derna nave industrial, por lo que se ha pretendido recuperar la ilusin imaginaria del carcter industrial de la
zona, simulacin en la que intervienen incluso materiales de construccin como el hormign, el aluminio o la
piedra caliza. La percepcin de la sofisticacin en el paisaje, acompaada de tonalidades moncromas gris y
negro marquina y la apelacin a recursos locales con toques exticos participa en ese proceso de reinvencin
de paisajes.
El nuevo parque de Lasesarre ocupa la franja de la ribera de Galindo, con un diseo paisajstico ciertamente cui-
dado que mejora la calidad del entorno urbano y crea espacios interiores diferenciados. Plantas arbustivas y es-
pecies arbreas funcionan como muros cortina separadores de canchas deportivas con espacios provistos de
bancos de madera, compartimentados y cerrados que sirven para guardar los instrumentos de juego. Los diver-
sos niveles del parque se comunican mediante rampas y escaleras de hormign blanco que contrasta con el cs-
ped desde el punto de vista cromtico. Se crean distintos ambientes definidos por el color y la vegetacin, donde
se integran bancos de madera y hormign, estos ltimos diseados con una pureza geomtrica y formal consi-
derable que recuerdan construcciones racionalistas de hormign visto y amplios ventanales, si bien reducidos en
escala.
Los espacios se proveen de terrazas, zonas de juego, patinaje y circuito de bicicletas. Para la diferenciacin de los
diversos emplazamientos se hace uso de la jardinera y los elementos de mobiliario urbano como barandillas y
bancos de hormign agrupados en distintos puntos del recorrido, conjuntamente con las fuentes y papeleras de
acero cortn que causan un notable contraste efectista con los restante elementos del paisaje. El parque se rema-
ta en 2005 creando conjuntos de pequeas plazas, hondonadas y colinas que modifican completamente el aspec-
to plano del solar industrial originario. Sobre los subterraneos inferiores, se han allanado los terrenos para la
implementacin de pistas destinadas a la prctica de la tuta y la petanca, lo cual es significativo respecto al res-
tablecimiento o recreacin de cierta memoria del lugar ya que, al parecer, dichos juegos se venan realizando en
la zona desde hace largo tiempo.
Otro de los espacios a intervenir por los arquitectos Javier Fresneda, Javier Pea y Javier San Juan es la plaza de
Prometxeta, conectando con la nueva avenida de Altos Hornos como un canto evocador a la desmemoria, en el
casco urbano de Barakaldo reforzando la unin con los frentes construidos para consolidarse como ensanche de
la ciudad. La mayor parte de los edificios de reciente construccin se agolparan en torno a ese espacio pblico
presidido por otra torre singular constituida por el volmen traslcido de rigor a modo de linterna (torre que
en 2010 se deja aparcada de la ordenacin, que a primera instancia se iba a realizar al unsono con el parque para
la liberacin de suelo residencial). Levemente inclinada a partir de una altura intermedia, recordara ligeramen-
te a las gras desaparecidas de la Ra, adems de los motivos escultricos para la ornamentacin de la plaza. Se
evidencia una vez ms la necesidad de competir, a menor escala, con el referente de Abandoibarra
10
como sm-
bolo emblemtico.
Este proyecto de parque especialmente dilatado en el tiempo (encargado en 2003 al equipo de arquitectura Xpi-
ral y MTM que ganaron el concurso EUROPAN 6) concluye en 2010 con un anfiteatro-gradero desde el que se
visualiza el entorno (idea conceptualmente similar a las atalayas urbanas producidas por E. Arroyo en la plaza
de Desierto-Barakaldo), y una arquitectura singular que pone en valor la Ra cuyos tramos vistos se combinan
con otros ocultos bajo las rampas. Las reminiscencias industriales se han pretendido recrear en las susodichas
prgolas de acero cortn que rememoran rboles metlicos (concepcin cercana a la arboladura de metal que
hemos destacado en las inmediaciones del Palacio de Euskalduna), as como bancos realizados sobre bloques de
piedra de cantera, adems de los parterres modulares y el pavimento. Su estructura urbana en este caso despro-
vista de zonas verdes se basa en la premisa de su concepcin originaria para salvar desniveles del terreno y la
conexin de Galindo con la ciudad.
10 Al igual que el Paseo de la Memoria de Abandoibarra, en Galindo-Barakaldo tambin existe la intencin de establecer otro paseo es-
cultrico en el parque de la ribera de la Ra, desde la drsena de Portu.
31
Como acompaamiento de las actuaciones urbansticas, ciertas obras de carcter escultrico son colocadas por
medio de iniciativas cuyo mecanismo de gestin a veces se desconoce como han sido las sucesivas fases del lla-
mado Plan Escultrico llevado a cabo por Bilbao Ra-2000
11
. Si en Abandoibarra recalcbamos algunos ejemplos
a este respecto, en el parque de Lasesarre de Barakaldo se instal, a finales de 2008, la escultura de Joel Shapiro
denominada Figura, pieza antropomorfa vertical realizada en bronce que tratan de asociarla formalmente al
pasado industrial del entorno, cuando la novedad ms notable que presentara sera el hecho de que constituye
la primera obra de este autor instalada en el Estado espaol. La evocacin al antiguo paisaje del hierro proviene
del uso se secciones prismticas de metal, como las vigas de acero incandescentes surgidas de las entraas de
Altos Hornos. Con una imagen que pendula entre la idea de movimiento y congelacin, entre la forma abstracta
y la referencia figurativa segn Kosme de Baraano, las obras de Shapiro hacen presente una dramaturgia de di-
ficultoso equilibrio en el espacio en que se imponen, con un sentido arquitectnico de materia en movimiento
no desprovista de ciertos rasgos de irona y comicidad.
Fig. 5. Entorno de Galindo en Barakaldo con infraestructura de parques, viviendas, mobiliario urbano
y escultura pblica.
11 Bilbao Ra-2000 se enorgullece de que dicha apuesta ha permitido la instalacin en Bilbao y en el rea metropolitana de obras de arte de
autora mundialmente reconocida, las cuales dotan a sus actuaciones de una singularidad relevante en el mbito del diseo urbano, im-
primiendo un inconfundible sello que las caracteriza (idea vertida en la editorial del n 18 de la revista Bilbao Ra 2000, correspondiente
a diciembre de 2008).
32
Hacia el verano de 2004 se procedi tambin a la adecuacin del parque de la ribera de Galindo como un paseo
longitudinal para la revalorizacin de los frentes de agua, con un recorrido principal sobre la orilla del ro y un
itinerario secundario entrelazado con el principal como los caminos de sirga utilizados antao para el arrastre
de gabarras (penoso oficio de las sirgueras) y reconvertidos ahora en bidegorris o carriles ciclotursticos. Pasa-
relas peatonales y varias zonas de descanso con tarimas de madera y esmerados diseos de cerramientos en ce-
rmica para la conexin riberea de ncleos urbanos. La jardinera protege y a la vez separa los diferentes espa-
cios de forma que los volmenes, coloridos e incluso los aromas muestren las variaciones segn las estaciones y
las pocas del ao, por lo que nos encontramos otra vez con el paisaje premeditadamente cambiante.
En este enclave de Urban-Galindo cerca de la drsena de Portu se inaugur a finales de septiembre de 2002 el
viejo cargadero de mineral de la empresa Franco-Belga que constitua una de las ltimas estructuras industriales
con su presencia esttica ms que notoria. En esta construccin regenerada resalta la nueva funcin de mirador
sobre la Ra, incluido en la urbanizacin de esta zona de Barakaldo por su carcter monumental y esttico, aun-
que se evidencia sobradamente su carcter simulcrico dada la prdida de funcin aparente de la estructura ori-
ginaria, desechando as mismo sus propiedades mas intrnsecas al presentarlo como vestigio congelado en un
entorno liberado ya forzosamente de su carga histrica y connotacin industrial. En el cargadero nuevos mate-
riales como el acero inoxidable contrastan en este sentido de una forma chirriante con los elementos primitivos.
La tematizacin de este reducto industrial se hace quizs ms notable con la inclusin de paneles informativos
describiendo y descubriendo pedaggicamente las funciones del cargadero cuando se encontraba en funcio-
namiento, esto es, cuando an atenda a una funcin de uso desestimada por el transcurso del tiempo y la evo-
lucin tecnolgica en los mecanismos y sistemas productivos
12
.
La remodelacin definitiva de la drsena de Portu fue un hecho en el ao 2006 con la construccin de una nueva
escollera de piedra y una significativa barandilla de acero inoxidable a lo largo de toda la lmina de agua. Rodea-
da de terrenos baldos susceptibles tambin de remodelacin y de ocupacin del suelo, el dragado de la drsena
provoc la desaparicin de los restos de barcos y gabarras testimonio de los antiguos usos fluviales e industriales
del entorno, sustituyendo por una rampa de acceso al agua destinada a actividades acuticas y la posibilidad de
incorporar un posadero para cormoranes
13
. Una de las herencias del pasado que ha constituido la barrera ferro-
viaria (como en Abanboibarra) es otra de las influencias que se ha pretendido minimizar a la hora de enfocar las
sucesivas remodelaciones de los espacios urbanos. En este sentido, los edificios de las estaciones juegan un papel
importante como arquitecturas conectoras y unificadoras de un sistema de transporte largamente asociado en
Bilbao a la mercanca industrial aparte de la movilidad de las personas.
Las estaciones constituyen as puntos de unas redes con intenso anclaje territorial que funcionan como intersti-
cios de sutura urbana y actualizacin de unas estticas capaces de competir con los emblemas vigentes sin esca-
par totalmente a ciertas reminiscencias del pasado en cuanto a las formas de entender el territorio. Contradicto-
riamente, desde el punto de vista visual algunos de estos empeos tratan de evitar aspectos que recuerden exce-
sivamente infraestructuras ms propias de un paisaje industrial o post-industrial que post-moderno. Esto es lo
que se ha querido conseguir en Galindo con el corredor peatonal que conecta el paseo fluvial de la Ra con la va
del tren, por mediacin de puentes y pasarelas traslcidas ms cercanas a la esttica del nuevo campo de ftbol.
Las hendiduras provocadas por el trazado ferroviario han dado lugar tanto al soterramiento como a la cubricin
de numerosos tramos, siendo uno de los ms recientes el que transcurre por la parcela liberada de Reketa a la
entrada de Galindo (un amplio terreno baldo en el borde de la Ra cuyas marismas fueron desecadas para el al-
macenaje de mineral de hierro antes de ser embarcado), donde el Plan General de ordenacin Urbana de Ba-
rakaldo prev implantar equipamientos y elementos urbansticos revitalizadores de la zona (parque comercial y
de ocio, para lo que se pretenda convocar un concurso de ideas y anteproyectos), a fin de lograr la recuperacin
12 Es loable, sin embargo, que se haya procedido a restaurar el embarcadero, mxime si se tiene en cuenta que sigue an siendo una mo-
desta infraestructura de cierto uso funcional que proporciona servicio a los botes que circulan, atravesando la Ra, entre Barakaldo y
Erandio, lo cual es adems el ltimo vestigio de uno de los oficios histricos en torno a la Ra, actualmente en decadencia y a punto de
extinguirse. La rehabilitacin del pequeo habitculo a modo de finger de embarque con planchas de acero corten, rememorando vi-
sualmente la construccin naval caracterstica de la zona, constituye adems una estructura estticamente muy peculiar en ese territorio
resbaladizo entre la arquitectura y el mobiliario, que contribuye a mantener aunque sea simblicamente el hilo de un trnsito urbano de
orilla a orilla con resonancias propias de una memoria histrica intrnseca de los lugares que enlaza. Se ha instalado en su interior una
iluminacin baja cuyos haces de luz reflejan en las paredes, resaltando el carcter singular del elemento. El diseo del embarcadero es
obra del estudio de arquitectura Lzaro, Guillermo & Asociados.
13 Cuestin que no es balad, ya que estas aves pescadoras utilizaban a tal fin los restos semihundidos de un barco pesquero retirado du-
rante las obras, cuyos vestigios se hacan visibles durante bastantes aos cuando bajaba la marea.
33
medioambiental de esos terrenos post-industriales ubicados justamente en el borde de la Ra susceptible de re-
valorizar.
Toda esta rea se contempla con la vocacin de convertirse en nexo de unin entre Galindo y la plaza de Prome-
txeta como antesala del ncleo urbano baracalds. El espacio central se organiza en torno al antiguo edificio de
oficinas de Altos Hornos, una de las arquitecturas ms significativas que se ha podido conservar, habilitando
unas estructuras metlicas de ndole decorativa a modo de prgolas de carcter post-industrial con su caracte-
rstico color de herrumbre. Del mismo modo, otro de los interiores de manzanas del ensanche de Galindo entre
la estacin y el estadio Lasesarre ha sido urbanizado por el arquitecto Jos Ignacio Linazasoro, contando con
parterres ajardinados, zona arbolada y reas estanciales en un espacio rehundido central con mobiliario y plan-
taciones sobre maceteros (dada la existencia de un aparcamiento subterrneo), que buscan combinaciones cro-
mticas entre masas de colores, lo cual tambin se pretendi evidenciar con el diseo interior del propio campo
de ftbol. La fuente ornamental en una de sus esquinas se apoya en los muros perimetrales de una rampa, al igual
que la marquesina de hormign armado, que constituyen los elementos ms caractersticos, adems de la escul-
tura que rematar la plaza
14
.
3. Ni lmites ni fronteras: la conclusin de una ciudad que se acerca a los frentes
de agua
Y sobre cauce fijo caudal que huye.
M. de Unamuno
La conclusin y colmatacin de una ciudad que se aproxima a los frentes de agua puede resolverse de una ma-
nera singular, significativa y simblica, que va a tener sus puntos de equivalencia y similitud con el saber hacer
de unas operaciones urbansticas y arquitectnica que han sido el resultado esttico y tecnolgico (iconogr-
fico y funcional), de una poca que ha pretendido mostrar sus altas cotas de desarrollo y avance en la ordena-
cin y acondicionamiento de los espacios urbanos ms o menos pblicos. Sabiendo que la singularidad en
ocasiones tambin da como resultado cierto grado de repeticin (aparentemente novedosa, creativa y discon-
tinua), es obvio reconocer que en el contexto f sica y simblicamente tras-fronterizo en el que nos movemos
no dejamos de hallar ambas vertientes dentro de una cadena o hilo de continuidad. Si la urbanizacin de
Abandoibarra se ha justificado en varios edificios emblemticos (Guggenheim, Euskalduna) y un espacio
repleto de mobiliario y esculturas coronado por la prominente torre Iberdrola, donde la constante sigue sien-
do una especie de horror vacui exagerado e ilimitado, sucede lo propio en la explanada de Galindo (Cedemi,
campo de ftbol, polideportivo, viviendas) e incluso en algunas ideas de torres y patios de esculturas para
Zorrozaurre que hemos visto.
Otro tanto acontece con estructuras de pasaje como los puentes y las pasarelas peatonales en los paseos de ribe-
ra de los frentes de agua en Abandoibarra y Galindo (o los previstos para Zorrozaurre), con las fuentes cibern-
ticas u ornamentales y el repertorio de mobiliario urbano o esculturas con presuntas alusiones al pasado indus-
trial de la Ra. En este sentido, algunas construcciones ingenieriles y maquinaria industrial o micro-arquitecturas
como gras y cargaderos de mineral hemos visto que han sido conservados de manera disfuncional en Abandoi-
barra y Barakaldo. Todo ello sin olvidar que, tal y como indica el historiador Javier Gonzlez de Durana, Bilbao
es hoy un extraordinario laboratorio de interactuaciones arquitectnicas y artsticas. [...] Despus de las cenizas,
la vida contina y Bilbao se recrea a s misma
VI
con una particular escenograf a urbana. Escenario en el que no
slo las arquitecturas emblemticas, sino que tambin aquellas otras arquitecturas funcionales participan de la
peculiaridad esttica, en un todo unsono entre arquitectura, industria, ingeniera y arte.
14 A raz de su inauguracin, desde la alcalda de Barakaldo se inst al Barakaldo Club de Ftbol a que utilizara dicho espacio como lugar
emblemtico para la celebracin de los xitos deportivos, con una clara intencin de socializar el entorno, aprovechando el paralelismo
con lo que supona el recorrido en gabarra por la Ra para las victorias del Athletic. Carcter simblico manifestado en la iconograf a es-
ttica que vuelve a poner en relieve la Ra como espacio de usos festivos y celebraciones, sobrepasando una vez ms la mera funcin de
va de trnsito martimo al convertirse en alameda triunfal y colorista, donde inclusive los puentes son como arcos del triunfo garantes
de la muy espordica victoria deportiva.
34
Fig. 6. reas de remodelacin en Abandoibarra, Galindo-Barakaldo y Olabeaga-Zorozaurre, con plazas, paseos y
urbanizaciones as como edificios emblemticos junto a elementos industriales conservados en las mrgenes de la Ra.
Vamos a finalizar incidiendo una vez ms en la necesidad de proporcionar una adecuada imagen contempornea
al territorio metropolitano de Bilbao, que se va estructurando en la actualidad, ya hacia la mitad del ao 2011,
con una serie de actuaciones urbansticas y de remodelacin a diferentes escalas como los ejemplos que hemos
ido introduciendo y valorando en este texto: Abandoibarra, Zorrozaurre y Galindo-Barakaldo, asistiendo a las
estrategias de arte pblico e instauracin de escultura en la ciudad, junto con el mobiliario urbano y el mobilia-
rio industrial, en referencia directa a la esttica del paisaje industrial que hemos heredado. No podemos con-
cluir este trabajo, sin traer a colacin la problemtica de la acumulacin innecesaria de elementos urbanos, asu-
miendo que este hecho se da tanto en zonas urbanas como en reas de recreo. Incluso los tcnicos y profesiona-
les de los ayuntamientos, ya inciden en el excesivo uso de estos elementos que obstaculizan tanto la visin como
el trnsito pblico o el deambular ciudadano. Parece que el poder econmico de los municipios quiere plasmar-
se en la ciudad, visual y estticamente, por medio de smbolos escultricos objetualizados y/o metforas de
mobiliario.
Regresando al inicio, al mbito geogrfico de la Ra de Bilbao, se ha de dar cuenta de esos anacronismos en pro-
ceso de congelacin como viejos vestigios mudos y pseudo-nostlgicos de la antigua industria de la cual, por otro
lado, se desea borrar su memoria histrica ms penosa. Ciudades de hitos emblemticos donde las viejas estruc-
turas industriales perduran, reconvertidas en smbolos anacrnicos descontextualizados una vez perdida su fun-
cin por la que se establecieron, olvidando la idea clave que considera las arquitecturas y estructuras ingenieriles
industriales constitutivas de obras de arte tiles, objetos estticos con funcin de uso. El arquitecto Iaki Uriar-
te proporciona la clave para entender la naturaleza de estas construcciones cuando las denomina de ese modo:
obras de las artes tiles
VII
, donde el uso funcional entronca directamente tanto con cierta concepcin monu-
mental como con el carcter de mobiliario netamente industrial. Estructuras industriales que han derivado en su
caso desde una percepcin escultrica o de mobiliario simblico acuado por el tiempo como elementos comu-
nicantes, hacia la mera concepcin ornamental mobiliaria que se congela en un contexto totalmente ajeno ya a
sus connotaciones histricas de la memoria y la idiosincrasia de la industrializacin, que molde una poca de-
terminada y unas estructuras socio-comunitarias y polticas particulares.
35
En Bilbao hemos visto la gra Carola
15
de Astilleros Euskalduna conservada en Abandoibarra
VIII
pero fosilizada
(con su motor retirado y ninguna posibilidad de movimiento), y que a la postre cumple la funcin ocasional de
punto de encuentro para actividades ldicas que poco o nada tienen que ver con la identidad del lugar sino con
los smbolos masificados y mundializados. Otra de estas estructuras es el ejemplar de cargadero de mineral an-
tao perteneciente a la Compaa Franco-Belga e instalado en 1877 (en 1917 se le incorporan nuevos elementos
tecnolgicos), restaurado por Bilbao Ra-2000 como monumento al pasado industrial, integrado en uno de los
paseos junto a la orilla de la Ra que se extienden hasta la zona metropolitana del parque de Galindo en Barakal-
do. Un elemento tradicional de la industria con una interesante estructura de madera y metal que soporta una
cinta transportadora sobre dos dados de hormign, reconvertido en plataforma-mirador (mobiliario semiurba-
no arquitectnico). La actuacin se completa, rematndolo definitivamente con la instalacin de proyectores
para la exaltacin e iluminacin nocturna del conjunto (entonces si que es ya todo un monumento)
16
.
Buscando los resquicios que permite la ciudad-lmite, en los intersticios constituidos como lugares pblicos de
socializacin y participacin (vas de comunicacin, parques, calles, plazas o jardines) se hace presente tanto la
escultura como el mobiliario urbano ms o menos monumental que, derivado de las concepciones vanguardistas
del diseo, expresa sus tretas funcionales sin dejar de lado los repertorios iconogrficos y estticos, como ele-
mentos que sirven en ocasiones para la sealizacin estratgica de lugares especficos que en este contexto se
asocian a los cauces fluviales estructurantes de la ciudad y el territorio o los lmites de la costa. Igualmente, a lo
largo del cauce de la Ra existen una serie de elementos e ingenios que con su finalidad industrial por su tipolo-
ga, belleza, valor testimonial o tecnolgico pueden ser considerados como objetos no solo histricos, sino inclu-
so de annima belleza, en una apreciacin similar a un objeto artstico, que podra calificarse de monumento
IX
.
Con el ensimo empeo de olvidar la historia, pasar pgina de una vida y unos acontecimientos que no es po-
sible borrar para Ander Gurrutxaga, en Bilbao perduran las huellas de los dinosaurios de la industria, del su-
frimiento acumulado y de los costes que tiene la modernidad
X
periclitada.
Notas y referencias bibliogrficas utilizadas:
I. En todo caso, para J. Martnez Calleja el debate qued servido, y todava hoy sigue vivo, entre la ciudad em-
blemtica y la ciudad domstica. [] Hay que realizar el esfuerzo para precisar los pormenores que, en cada
caso, lleva consigo y que se concretan, tanto en las prioridades econmicas, como en la justa reivindicacin del
colectivo de profesionales ante una enajenacin fornea de los proyectos. MARTINEZ CALLEJO, Javier. Bilbao.
Desarrollos urbanos. Ciudad y forma, 1960-2000, Vitoria-Gasteiz: Gobierno Vasco. Departamento de Medio
Ambiente, Planificacin Territorial, Agricultura y Pesca, Ayuntamiento de Bilbao, Colegio Oficial de Arquitectos
Vasco Navarro, 2009; p. 413.
II. Para el arquitecto I. Uriarte una extraordinaria zona ansiada socialmente como un espacio de oportunidad,
en todos los sentidos, urbanstico, paisajstico, y cultural, y se ha convertido en la inoportunidad de una de las
[] operaciones inmobiliarias. URIARTE, Iaki. Metamorfosis del espacio portuario fluvial de Bilbao, Portus,
n 7, abril de 2004; p. 29. Un encuentro de agua transformado en grave incidente especulativo de consecuencias
urbanas irreparables e irreversibles. En una lnea muy similar el arquitecto Javier Cenicacelaya reconoca que
Abandoibarra en su globalidad, a pesar de sus iconos taumatrgicos y singularidades arquitectnicas, no resuel-
ve la ciudad con la Ra ni engarza adecuadamente con el ensanche, que han sido dos de las justificaciones ms
15 Esta gra comienza a faenar a mediados de la dcada de 1950 como la primera gra de gran potencia construida en el Estado espaol, a
la que sucedieron multitud de rplicas. Instalada en la cabecera de la grada n. 1 de Astilleros Euskalduna, su construccin en los Talleres
de Erandio se realiza en celosa metlica (perfiles metlicos roblonados) que le proporcionaba ligereza pero como contrapartida alto cos-
te de mantenimiento. Con el perfeccionamiento de las tcnicas de soldadura se renunci al remache construyndose las siguientes gras
en viga cerrada. En 1990 el Ayuntamiento de Bilbao compra la gra Carola de Euskalduna cedindola un ao despus a la Diputacin
Foral de Bizkaia con la condicin de que permaneciese en el entorno de Abandoibarra.
16 A pesar de que la estructura aguant prcticamente hasta 1982, el estado del cargadero se deterior notablemente tras sufrir un incendio
y varios sabotajes, aparte de las secciones que se debilitaban por corrosin, y que adems nadie se preocup en subsanar los desperfectos.
La intervencin sobre este elemento propone nada menos que la sustitucin de las piezas de madera por nuevo material de pino tea creo-
sotada como imitacin de la madera de antao que aguantaba las tempestades y la erosin del salitre, y construir una nueva gra desde
su base con las mismas secciones pero de forma que el brazo basculante, ya no bascule (su doble simulado). Se suprime as mismo la ca-
seta del maquinista para adecuar la plataforma superior como lugar de estancia y mirador, mientras que el plano inclinado de la platafor-
ma se utiliza para la instalacin de una especie de maquetas de vagoneta a escala 1/1 en referencia a su actividad pasada (anacronismo
simulcricamente establecido, extracto de tiempo en letargo y porcin de historia congelada).
36
difundidas y socorridas como lugares comunes: el centro comercial all construido [Zubiarte] invade el puente,
es excesivamente voluminoso y desertiza la zona. El parque de Doa Casilda, tan bello, no llega a entroncar ade-
cuadamente con la ribera de la ra; e incluso yo dira ms, el paseo del borde del agua, que en trminos generales
es bastante correcto desde el Puente del Ayuntamiento hasta el Guggenheim, se diluye lentamente en una inde-
finicin, sin bordes claros, y sin calidad espacial, desde el museo hasta el Palacio de Congresos. De nuevo, lo re-
cientemente construido y lo que est proyectado [a fecha de 2008] en este lugar, siguen dando la espalda a la ra;
del mismo modo que lo hiciera el proyecto del ensanche de 1876; si bien, ahora ya no existen unas instalaciones
portuarias que actan de barrera entre la ciudad y la ra, como s las hubo en su momento. Creo que este enclave,
representa una oportunidad perdida para Bilbao; o al menos no ha logrado alcanzar el mximo potencial que
toda zona junto al agua puede llegar a tener. CENICACELAYA, Javier. Arquitectura y urbanismo en el Pas Vas-
co entre 1975 y 2005, en: Ondare 26, Donosita-San Sebastin: Eusko Ikaskuntza/SEV., 2008; p. 54.
III. Idem, 30 p.
IV. Aquellas propuestas premiadas y ya olvidadas se recogieron en una pequea publicacin que dif cilmente se
puede encontrar, editada en 1998 por el Ayuntamiento de Bilbao y la Universidad de Navarra con el sugerente
ttulo: Zorrozaurre. Diseos para la reactivacin de la Ra de Bilbao. Los resultados de los ejercicios realizados
en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Harvard se publicaron en: Bilbao. Itsasadarreko bazterrak.
Proiektuak/Los mrgenes de la ra. Proyectos/The river banks. Projects, s/l., Harvard University (Graduate School
of design), Diputacin Foral de Bizkaia. Departamento de Urbanismo, s/f. (workshop realizado entre 1997 y
1998).
V. UNZURRUNZAGA, Xabier (dir.). Anlisis y alternativas a los contenidos de nuevas infraestructuras viarias
contempladas en el Plan Territorial Parcial del Bilbao Metropolitano (memoria y dossier planimtrico), s. l.: Uni-
versidad del Pas Vasco/EHU, 2001, s/l.; p. 3 (indito). Estudio encargado por convenio de cooperacin entre el
Instituto de Estudios Territoriales de la Diputacin Foral de Bizkaia y el Departamento de Arquitectura de la
Universidad del Pas Vasco/EHU (Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de San Sebastin) en diciembre de
2000.
VI. GONZLEZ DE DURANA, Javier. El arte y la arquitectura en la transformacin contempornea de Bil-
bao, en: Euskal Hiria. Proyecto cities proiektua, Gobierno Vasco. Departamento de Ordenacin del Territorio y
Medio Ambiente. Fundacin Metrpoli, Mdrid 2002; 158 p.
VII. URIARTE, Iaki. Bilbao: la industria, fbrica del paisaje, en: Industri ondarearen Euskal Biltzarra. Indus-
tria ondarearen kudeaketa Europan XXI. Mendean/Congreso Vasco de patrimonio industrial. Gestin del patri-
monio industrial en la Europa del s. XXI, Bilbao, AVPIOP (Asociacin Vasca de Patrimonio Industrial y Obra
Pblica), 2002; p. 194 (el subrayado de las palabras clave pertenece al propio autor).
VIII. En el proceso de desmantelacin del antiguo astillero sera la ltima gra sin desguazar. Esta circunstancia
y las solicitudes desde diversas instancias, hicieron acabase convirtindose en un elemento patrimonial e incluso
emblemtico para el museo. Originariamente era de color grisceo en vez de rojo como en la actualidad y el ao
de su construccin sera la gra de mayor potencia a nivel estatal. Serva para desplazar las grandes piezas y
planchas que se deban acoplar en los buques [y acercar al costado de la embarcacin las gruesas chapas que iban
a conformar el caso]. RUBIO-ARDANAZ, Juan A. El concepto de patrimonio martimo y de cultura: gestin
musestica e iconos pblicos en el Pas Vasco, en: Itsas memoria. Itsas ondarea/Ptrimonio martimo (Revista de
Estudios Martimos del Pas Vasco), Donostia-San Sebastin, Untzi Museoa/Museo Naval, Diputacin Foral de
Gipuzkoa, 2009; p. 72 (nota al pi).
IX. URIARTE, Iaki. Monumento y memoria en la Ra, Bilbao, n 201, febrero de 2006; p. 35.
X. GURRUTXAGA, A. Paseo por la ciudad: desde Bilbao a Santurce, Fabrikart. Arte, tecnologa, industria, so-
ciedad, n 5, Bilbao 2005; 107 p.
Arquitectura teatral en Bilbao durante
los siglos XIX y XX. De los lugares para
la memoria a los espacios recuperados
Mikel Bilbao Salsidua
UPV-EHU
Theatre architecture in Bilbao during the XIX and XX centuries.
From places of memory to recovered spaces
Resumen
A lo largo del siglo XIX y la primera mitad del XX, en Bilbao como en otros lugares- la construccin de teatros
experiment un auge sin precedentes. Este artculo realiza un anlisis de algunos de los ejemplos ms significa-
tivos con los que cont la ciudad. En un apartado se comentarn las caractersticas de los teatros que han desa-
parecido y en otro las de los espacios recuperados que an perviven.
Palabras clave: Arquitectura, Bilbao, teatro, siglos XIX y XX.
Laburpena
Antzoki arkitektura Bilbon XIX eta XX mendean. Gogoratzeko lekuetatik eraberritzeko gunetara.
Beste toki batzuetan bezala Bilbon ere antzokien eraberritzea gertatu zen XIX eta XX mende barrena. Artikulu
honetan antzoki garrantzitsuenak aztertzen dira, desagertu direnak alde batetik eta bestetik eraberriturik irauten
dutenak.
Hitz gakoak: Arkitektua, Bilbao, antzokia, XIX eta XX mendeak.
Abstract
Throughout the nineteenth century and the first half of the twentieth century, there was an unprecedented in-
crease in the building of theatres in Bilbao, as occurred in other places. This article analyzes some of the citys
most significant examples. One section comments on the characteristics of the theatres that have disappeared,
and another deals with the recovered spaces that still remain.
Key words: architecture, Bilbao, theatre, nineteenth and twentieth centuries
Hartua-recibido: 30-VII-2011-Onartua-aceptado 25-3-2012
38
Introduccin
Desde su nacimiento como tipologa arquitectnica en la antigua Grecia, el teatro ha sufrido grandes cambios a
lo largo de la historia. Algunos ejemplos llegados hasta nosotros, como el Teatro de Epidauro (s.IV a.C.), dan fe
de la grandiosidad y del grado de perfeccin alcanzados en la construccin de estas arquitecturas. A posteriori,
Roma supo adaptar esta tipologa a sus necesidades y a su particular concepto de la fiesta teatral, que habitual-
mente form parte de la vasta oferta de espectculos pblicos o ludi, destinados a entretener a la ciudadana. Sin
embargo, frente a una tradicin arquitectnica tan arraigada en poca grecolatina, el teatro durante la Edad Me-
dia estuvo ligado al lugar improvisado, a la calle o al templo, hasta que la tipologa fue recuperada y reformulada
en pleno Renacimiento. En lneas generales, podemos afirmar que hasta el Barroco el teatro no fue una arquitec-
tura excesivamente habitual en nuestras ciudades, y no fue hasta pleno siglo XVIII cuando se dieron los impor-
tantes cambios que propiciaron la evolucin de la tipologa, hacia el modelo de teatro burgus que imper a
posteriori
1
.
El siglo de las luces aport interesantes ideas en torno al teatro y la funcin que deba cumplir. De hecho, en 1757,
el propio DAlembert en la voz Ginebra de La Enciclopedia escribi que [...] Las representaciones teatrales edu-
caran el gusto de los ciudadanos y les daran una delicadeza de tacto, una finura de sentimientos que es dif cil
adquirir sin su concurso []
2
. Curiosamente, esta visin del teatro como escuela de costumbres aparecer fre-
cuentemente reflejada en los expedientes de construccin de algunos edificios que analizaremos. Asimismo, fue
en este siglo cuando empezaron a proliferar los textos que examinaban en profundidad las caractersticas del
teatro como tipologa arquitectnica. As autores como Francesco Milizia
3
, Pierre Patte
4
, Benito Bails
5
, o el pro-
pio Gaspar Melchor de Jovellanos
6
, pusieron de manifiesto la necesidad de renovar el espacio teatral y abordaron
cuestiones fundamentales como su ubicacin en la ciudad, su imagen exterior, o la forma que deba de tener la
sala.
Tal y como ha sido habitual a lo largo de la historia, la construccin de una determinada tipologa arquitectnica
suele estar precedida de una prctica anterior que evoluciona y acaba generando una necesidad. El caso de la ar-
quitectura teatral en Bilbao no es una excepcin, pues el proyecto del primer coliseo de comedias de 1799, fue
muy posterior a la celebracin de los primeros espectculos teatrales documentados en la Villa. As, tal y como
pondremos de manifiesto, la evolucin de la arquitectura teatral en Bilbao ha corrido pareja a los cambios y al
crecimiento de la propia ciudad. Fue una tipologa que comenz a darse en el Casco Viejo y que se extendi por
el Ensanche al ritmo que ste evolucion desde finales del siglo XIX a mediados del XX.
1. Lugares para la memoria
A lo largo de los siglos XIX y XX, fueron muchos los teatros que se proyectaron en Bilbao. Unos tuvieron un ca-
rcter ef mero y otros permanecieron largo tiempo enriqueciendo la vida cultural de la Villa. Todos ellos ocupan
un lugar en el papel, y algunos -de desaparicin reciente- an estn presentes en nuestra memoria. El desarrollo
de este epgrafe pretende ser un pequeo tributo a muchos de esos lugares con los que cont la ciudad y de los
que en la actualidad tan solo conservamos sus proyectos y algn que otro recuerdo
7
.
1 Sobre la evolucin del teatro como tipologa arquitectnica cabe destacar, entre otras, las monograf as de PEVSNER, Nikolaus: Historia
de las tipologas arquitectnicas. Barcelona: Gustavo Gili, 1980; BRIOSO SNCHEZ, Mximo [et al.]: Espacios escnicos: el lugar de re-
presentacin en la historia del teatro occidental. Sevilla: Junta de Andaluca, 2004.
2 Este fragmento de la voz Ginebra surgi como un alegato en pro de la defensa de los espectculos teatrales, que por ley estaban prohibi-
dos en esta ciudad. Rousseau -que opinaba lo contrario- escribi en contestacin su J.J.Rousseau citoyen de Genve a M. DAlembert de
1785.
3 MILIZIA, Francesco: Trattato completo, formale e materiale del Teatro. Roma, 1771.
4 PATTE, Pierre: Essai sur larchitecture Thtrale. Pars, 1782.
5 BAILS, Benito: Elementos de matemtica. Tomo IX. Parte I. Que trata de la arquitectura civil. Madrid, 1779-1804.
6 JOVELLANOS, Gaspar Melchor de: Memoria para el arreglo de la polica de los espectculos y las diversiones pblicas, y sobre su origen
en Espaa. Madrid, 1796.
7 Tanto en este apartado como en el que se dedica a los espacios recuperados, se ha optado por elegir aquellos proyectos que tuvieron
mayor repercusin. Sin embargo, existieron otros muchos, generalmente de carcter ef mero, de menor calidad, o que nacieron con un
carcter singular que se aleja del concepto tradicional de sala de teatro (Bilborock, Palacio Euskalduna). El anlisis de este tipo de espa-
cios, pese a ser un tema de gran inters, no ser abordado con el fin de no exceder el formato establecido para este tipo de artculos.
39
1.1. El teatro de la calle Ronda (1799)
8
El 31 de diciembre de 1798 se publicaron las reales rdenes por las que se conceda el permiso para la construc-
cin de un teatro de comedias en Bilbao. En ellas el rey autorizaba al corregidor de la villa para la eleccin de sitio
acomodado y tambin para dirigir todo lo relativo a la fbrica del teatro y a su organizacin
9
. El emplazamiento
elegido para materializar el proyecto fue el solar ubicado en los actuales nmeros 20, 22 y 24 de la calle Ronda
10
,
y su construccin recay en el arquitecto Alexo de Miranda, despus de que un proyecto inicial de autor desco-
nocido fuera rechazado por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
11
. Su construccin se llev a cabo
en un solar bastante estrecho, ubicado entre medianeras y con callejones que separaban el teatro de las edifica-
ciones colindantes, cuestin que siempre se respetaba para evitar en lo posible la propagacin del fuego en caso
de incendio.
Este proyecto naci con planteamientos bastante optimistas ya que pretenda [...] la construccin de un teatro
cmodo y capaz para mil quinientas o dos mil personas y para tener compaa permanente en una temporada
cada ao, que a lo menos debera ser desde mediados de octubre hasta el ltimo da de carnaval [...]
12
. Finalmen-
te este diseo se materializ en un edificio austero y de corte neoclsico, que en su aspecto exterior constaba de
planta baja y tres alturas. En lo que respecta a su interior, la sala tuvo un aforo cercano a las 830 plazas y forma
de elipse truncada, un tipo de planta impulsado en muchos tratados del siglo XVIII -como los mencionados de
Pierre Patte o Benito Bails- por considerar que ofreca unas condiciones acsticas y de visibilidad inmejorables.
El teatro de la calle Ronda se inaugur en noviembre de 1799 y se mantuvo en funcionamiento hasta que fue
destruido por un incendio en diciembre de 1816
13
. Durante cerca de dos dcadas la Villa careci de una infraes-
tructura escnica estable y de importancia, a excepcin de un teatro provisional construido en 1817 y que fue
demolido en 1827. A partir de ese ao las peticiones para llevar a cabo una nueva sala de espectculos fueron
numerosas. La mayor parte de ellas fueron sistemticamente rechazadas hasta la llegada en 1830 de la peticin
de don Juan Basterra, don Bartolom Arana y don Manuel Antonio Martnez, para que se designe una comisin
con objeto de practicar los estudios necesarios para la construccin de un teatro
14
. Este documento del 19 de fe-
brero de 1830, expresa en trminos tajantes la necesidad de un teatro en Bilbao, apelando a la importancia de la
ciudad, as como a otras cuestiones relacionadas con el orden moral
15
. A partir de este momento comenzar a
plantearse de forma ms seria la viabilidad de un nuevo proyecto de teatro en la Villa, cuestin que quedar re-
suelta pocos aos despus.
1.2. El Teatro del Arenal (1833)
16
En 1833 don Ramn Aranguren present en el consistorio una peticin para que se practicasen las gestiones
conducentes a la construccin de un nuevo teatro en Bilbao. El proyecto le fue encargado al arquitecto Juan Bau-
tista de Escondrillas que, entre 1833 y 1834, dirigi las obras de construccin de este nuevo coliseo que ocup el
solar donde se ubica el actual Teatro Arriaga. Este edificio neoclsico tena una fachada organizada en dos cuer-
pos y guardaba muchos paralelismos con otros teatros de la poca, como el Teatro Principal de Vitoria proyec-
8 Archivo Foral de Bizkaia/Bizkaiko Foru Artxiboa (AFB/BFA). Bilbao. Seccin Antigua 0487/001/031. Escritura otorgada por esta Villa y
los suscriptores del nuevo teatro a 13 de febrero de 1799
9 AFB/BFA. Bilbao. Seccin Antigua 0276/001/176.
10 Su ubicacin aparece claramente sealada en el Plan Topogrfico de la Noble Villa de Bilbao realizado por Agustn Humaran en 1815,
plano que puede consultarse en el Archivo Histrico Nacional.
11 La existencia de un proyecto inicial, de su rechazo por parte de la Academia, as como de la asignacin definitiva del proyecto a Alexo
de Miranda, puede constatarse en RABASF. Libro de actas 3-139. Junta de 29 de marzo de 1799.
12 AFB/BFA. Bilbao. Seccin Antigua 0487/001/031.
13 Resulta de inters el informe de los seores Antonio y Francisco Echaniz, relativo al reconocimiento de los restos del teatro incendiado,
que data de 1817. AFB/BFA. Bilbao. Seccin 2/533/129.
14 AFB/BFA. Bilbao. Seccin 2/256/3.
15 A este respecto, el siguiente fragmento resulta bastante clarificador. [...] Bilbao se considera en Espaa por un pueblo de primer orden.
La experiencia va confirmando cada da los problemas que se originan por la falta de un teatro. La juventud se pervierte; a una modes-
ta reunin en el Coliseo, se sustituyen esas congregaciones bruscas y tenebrosas donde la embriaguez suele ser el menor vicio que se ad-
quiere [...].
40
tado por Silvestre Prez (1767-1825)
17
en 1817. Ambos edificios compartan una composicin de fachada muy
similar, basada en accesos frontales flanqueados columnas de orden jnico, vanos adintelados coronados con
ventanas termales y un remate en frontn,

si bien el teatro de Escondrillas careca de la monumentalidad y del
empaque presentes en el teatro vitoriano.
Sobre el interior del edificio [fig.1] nos han llegado varias descripciones, como la que Jos de Orueta nos dej en
sus Memorias de un Bilbaino, en la que narraba que [...] La sala era pequea pero muy bonita, con sus lunetas,
que as se llamaban las butacas, sus grills con persianas verdes para ocultarse en los proscenios, sus butacas de
balconcillo, entre lunetas y palcos, y su patio que era una localidad popular que se reservaba a precio de cazuela
o paraso, en seal de democracia, y comprenda las cuatro plateas del fondo de la sala... Detrs de los palcos,
haba un foyer muy hermoso, con tres balcones al Arenal, y en los entreactos se suba a tomar algo bien surtido,
despacho provisto por el Suizo [...]
18
. La deliciosa estampa que nos presenta Orueta, fruto sin duda de la evoca-
cin romntica de sus recuerdos de infancia, contrasta vivamente con opiniones ms crticas, como la aportada
por Francisco de Hormaeche en su Viaje pintoresco por las Provincias Vascongadas
19
, o la publicada en el Semi-
nario Pintoresco Espaol en la que se dice que [] No corresponde el interior a la elegancia descrita en la facha-
da, pues tiene muchas de sus partes incmodas y defectuosas []
20
.
Fig.1 Vista del teatro de Bilbao publicada en el Semanario Pintoresco Espaol en 1846, y seccin
de la sala extrada del expediente AFB/BFA. Bilbao. Planos y bandos 574
17 Trabaj de forma bastante activa en el Pas Vasco, donde llev a cabo interesantes proyectos como la iglesia de Motrico (1789), el Puer-
to de la Paz (1807), o su participacin en la planificacin de la Plaza Nueva, junto a Antonio Echevarra y Antonio Goicoechea (1821-
1851). Sobre este arquitecto resulta de inters la monograf a de SAMBRICIO, Carlos: Silvestre Prez: arquitecto de la Ilustracin. Madrid:
Comisin de Cultura del Colegio de Arquitectos, 1975.
18 ORUETA, Jos de: Memorias de un bilbano. Ediciones El Tilo. Bilbao: 1993. p.112-113.
19 Viaje pintoresco por las Provincias Vascongadas: obra destinada a dar a conocer su historia y sus principales vistas, monumentos, y an-
tigedades, etc. ... Bilbao: Imp. y Lib. de N. Delmas, 1846.
20 Semanario Pintoresco Espaol, n 36. Nueva poca, tomo I, 6 de septiembre de 1846, p.283.
41
Pese a que el edificio de Juan Bautista de Escondrillas recibi bastantes crticas durante las cinco dcadas que
estuvo en funcionamiento, es curioso constatar que estas se centraron en su interior y existi un cierto consenso
en torno a la relativa belleza de su exterior. De hecho, hay aspectos sobre la conformacin del edificio de Escon-
drillas que debemos destacar, tales como su ubicacin en el extremo de una amplia plaza
21
, as como la prioridad
que otorg a su equilibrada fachada. Asimismo, la presencia de lugares de esparcimiento como el foyer o el caf,
hacen de este teatro un perfecto ejemplo, a escala reducida, del prototipo de teatro del XIX. Sin embargo, las cr-
ticas de los bilbanos del momento debieron tener un cierto fundamento, a tenor del esmero que demostraron
los arrendatarios por paliar sus carencias a base de constantes reformas. stas comenzaron pocos aos despus
de su construccin, pero se convirtieron en una constante a partir de mediados del siglo XIX
22
, hasta que a co-
mienzos de los aos ochenta se alzaron voces que denunciaron el alarmante estado en el que se encontraba el
edificio. As, en 1881 el concejal seor Rochelt present una mocin pidiendo la demolicin del Viejo Teatro
23
, y
ese mismo ao la Comisin de Fomento propuso la entablacin de la sala para evitar posibles daos f sicos a los
espectadores
24
. No obstante, el teatro sigui en funcionamiento hasta su derribo en 1885, momento en el que
comenz a construir el Nuevo Teatro de Bilbao, el Arriaga
25
.
1.3. El Teatro Gayarre (1885)
26
Varios aos antes del derribo del teatro del Arenal, comenzaron a proliferar las solicitudes de construccin de
teatros, como la que don Mariano Torre tramit para la edificacin de un teatro provisional en el terreno com-
prendido entre el puente del Arenal y el teatro que se trata de derribar de 1882
27
, o la solicitud de Don Rafael
Alonso para construir un teatro en la calle de la Amistad
28
de 1883. As, en marzo de 1885, ante el inminente
derribo del teatro del Arenal, don Gaspar Leguina pidi un permiso para la construccin de un teatro en el patio
del Instituto Vizcaino, que acab denominndose Teatro Gayarre, en honor al famoso tenor de origen navarro
29
.
El primitivo Gayarre fue un edificio bastante sobrio proyectado por Julio Saracbar y estuvo situado entre el patio
trasero del Instituto Vizcano y un gran almacn, por tanto en el lmite territorial entre el Casco Viejo y el co-
mienzo de Iturribide
30
. Su inauguracin tuvo lugar en noviembre de 1885 y cont con una sala con planta en
forma de elipse truncada, organizada en dos niveles y con un aforo cercano a las 700 localidades. La sencillez de
este proyecto de Saracbar est estrechamente relacionada con el carcter ef mero con el que naci. De hecho,
podramos afirmar que su apogeo se dio en el periodo de construccin del Teatro Arriaga (1885-1890), dada la
gran cantidad de referencias en prensa en torno a su programacin, o por el hecho de que cont con 14 bastido-
res destinados a la fijacin de anuncios en lugares estratgicos de la ciudad
31
.
Pese a que no han sido halladas hasta el momento, referencias documentales claras en torno a la fecha de derri-
bo del primitivo Gayarre, s existe constancia de la construccin de un nuevo teatro en el patio trasero del Insti-
21 Su planteamiento sigue las directrices de Benito Bails en su Elementos de op.cit., p.870, que postulaba que los teatros deban construir-
se con su fachada a una plaza anchurosa y enteramente aislado.
22 Hay varios documentos de inters al respecto como las presentes en las Actas de sesin del teatro entre 1845 y 1851, AFB/BFA. Bilbao.
Seccin 2/204/1; el Remate de las obras de reforma interior del teatro que se llevaron a cabo en 1854, AFB/BFA. Bilbao. Seccin 2/583/20;
o las obras de Entarimado de la sala principal del teatro de 1881, AFB/BFA. Bilbao. Seccin 4/0015/035.
24 AFB/BFA. Bilbao. Seccin 4/15/35
25 Frecuentemente se ha afirmado que la construccin del Arriaga estuvo motivada por el incendio del teatro de Juan Bautista de Escon-
drillas. Tanto la documentacin existente, como las crnicas aparecidas en las publicaciones peridicas del momento, desmienten esta
aseveracin. De hecho, las bases del concurso para la construccin del nuevo teatro de Bilbao fueron publicadas en 1882, es decir, tres
aos antes de su derribo. Baste con sealar el contenido del expediente tramitado por Felipe Revuelta en el que pide [] que le sea cedido
en arrendamiento el teatro entre el 8 de agosto y el 8 de septiembre de 1885, al no haberse llevado a efecto el plan de derribo y el comienzo
de la construccin del Nuevo Teatro []. AFB/BFA. Bilbao. Seccin 4/154/040.
26

AFB/BFA. Bilbao. Seccin 4/29/14.
29 Julin Gayarre (Roncal, Navarra 1844 - Madrid 1890). Su paso por Bilbao en 1882 caus una honda impresin, hecho qued recogido en
las memorias redactadas por ENCISO, Julio: Memorias de Julin Gayarre. Escritas por su amigo y testamentario Julio Enciso. Madrid:
Imprenta de Enrique Rubios, 1891.
30 Sobre la configuracin urbanstica del entorno cabe destacar el artculo de BASURTO, Nieves [et al.]: Aproximacin a la historia de Itu-
rribide: origen del barrio de Iturralde en Bilbao y sus barrios: una mirada desde la historia. Vol. 5. Bilbao: Bidebarrieta Kulturgunea,
2010, p.85-138.
42
tuto Vizcano en 1915
32
. El proyecto corri a cargo del arquitecto Mario Camia, quien tuvo que adaptarlo a la
nueva configuracin espacial de la zona, lo que otorg al edificio, tanto en planta como en aspecto, una fisono-
ma bastante particular. Con respecto al modelo de Saracbar, Mario Camia alter tanto la ubicacin del esce-
nario, como la forma de la sala, que contaba con una capacidad cercana a las 800 localidades. Un ao despus de
su inauguracin se llev a cabo un proyecto de reforma dirigido por Camia orientado a corregir algunas defi-
ciencias del edificio
33
.
El Gayarre, como la prctica totalidad de los teatros, pas a lo largo del siglo XX por momentos de xito y gran-
des crisis. Sobrevivi a un intento de derribo en 1932
34
y -con sus altibajos- permaneci en uso hasta los aos
ochenta. En 1997 el edificio de Camia fue derruido y su nombre pas a engrosar la lista de teatros que han ido
desapareciendo en las ltimas dcadas. Su solar vaco ha dotado al entorno de un espacio para la reunin y el
esparcimiento, una plaza en cuya forma intuimos la presencia an cercana en el tiempo de este peculiar edifi-
cio.
1.4. Teatro Circo del Ensanche (1883)
La tipologa de teatro-circo debi de ser muy del gusto de los bilbanos de finales del siglo XIX. Probablemente
el carcter ms ldico y festivo de los espectculos que albergaban, puedan explicar esta querencia que aparece
reflejada en la existencia de varios expedientes de construccin de esta tipologa, algunos de los cuales hemos
mencionado con anterioridad. As, en 1883, Henry Clark en representacin de la Sociedad Circo-Teatro de la
Villa, solicit la autorizacin para la construccin de un edificio destinado a circo y teatro panormico en la Gran
Va
35
. El arquitecto cntabro Joaqun Rucoba llev a cabo este proyecto que, si bien no lleg a materializarse,
sirvi de modelo para el que llev a cabo en 1885. Ese ao fue Felipe Revuelta quien propuso la construccin de
un teatro-circo en el Ensanche
36
, momento en el que el arquitecto pudo dar vida til al proyecto realizado para
Henry Clark, sometindolo a mnimos cambios.
El Teatro-Circo del Ensanche supuso para Rucoba su primera incursin en el mbito de la arquitectura teatral, y
hasta cierto punto puede considerarse una especie de campo de pruebas para la que sera su gran construccin
teatral, el Arriaga. Probablemente una de las referencias que el arquitecto tuvo, fue la reciente construccin del
Teatro-Circo Price de Madrid, edificio proyectado en 1880 por el arquitecto Agustn Ortiz de Villajos (1827-
1902). El resultado fue un edificio destinado a albergar espectculos de muy variada ndole, con planta en forma
de herradura, una pista central, donde se podan desarrollar actuaciones o bien poda funcionar a modo de pla-
tea, y un escenario. Su forma en planta fue un tanto anrquica y estuvo condicionada por el solar con el que el
arquitecto cont y que supo aprovechar al mximo para la distribucin de la sala y de todas las dependencias
subsidiarias (vestbulos, salones, camerinos, etc.). Su aspecto exterior, tal y como se aprecia en las fotograf as de
poca, dista mucho de ser monumental, cuestin que probablemente est relacionada con el tipo de pblico y de
espectculos para el que fue concebido.
Otra de las cuestiones que llaman la atencin, es que el material mayoritariamente utilizado para la construccin
del Teatro-Circo del Ensanche fue la madera. Este dato no deja de ser curioso, dado el riesgo de incendio asocia-
do a este tipo de arquitecturas. Adems el empleo de otros materiales constructivos como el hierro comenzaba
a ser bastante habitual y de hecho, fue el material que Rucoba utiliz poco tiempo despus para la estructura del
Arriaga. As, podramos buscar la justificacin para el uso generalizado de la madera en aspectos como el bajo
presupuesto con el que se cont, pero el hecho de que el uso de este material hubiera estado condicionado por
Ramn de Goicoechea -socio de Felipe Revuelta y casualmente dueo de una gran carpintera de Bilbao- es una
hiptesis que no debemos descartar.
Por ltimo, debemos mencionar que este edificio no ha pasado a la historia por su inters arquitectnico, que
sin duda lo tiene, si no por haber sido escenario de uno de los sucesos ms trgicos de la historia de Bilbao. La
tarde del 24 de noviembre de 1912 una falsa alarma hizo que el brotara el pnico en una sesin infantil. Ms de
32 AHPV. Administrativo. Bienes y propiedades, 576.
34 AFB/BFA. Bilbao. Fomento/135/678.
43
cuarenta personas, en su mayora nios, murieron aplastados y asfixiados, suceso que caus una autntica con-
mocin a nivel nacional. En homenaje a las vctimas de la tragedia del Teatro-Circo del Ensanche, el Ayunta-
miento de Bilbao erigi en el Cementerio de Bilbao un monumento conmemorativo proyectado por el arquitec-
to Ricardo Bastida (1878-1953) y el escultor Higinio de Basterra (1876-1957), cuya ejecucin se llev a cabo en-
tre 1913 y 1916
37
.
1.5. El Saln Vizcaya (1909)
38
En 1909, los empresarios Saturnino Garca y Leopoldo Gotzens solicitaron permiso para construir un pabelln
destinado a cinematgrafo en la calle San Francisco. Sin embargo, pese a su denominacin, lo cierto es que el
Saln Vizcaya fue concebido como una sala de espectculos de pequeo formato. De hecho, en el proyecto del
arquitecto Raimundo Beraza se aprecia que el edificio cont desde el principio con escenario y camerinos, ele-
mentos que permitieron a sus promotores la alternancia de los espectculos de variedades con la incipiente ex-
plotacin cinematogrfica. Situado en un solar entre los nmeros 38 y 44 de la calle San Francisco, este edificio
de estilo modernista tena un aforo superior a las 400 localidades
39
y constaba de planta baja y un piso volado.
Fue una arquitectura que se proyect exenta y con una separacin de al menos 5 metros con respecto a los edi-
ficios colindantes, tal y como ordenaba la normativa municipal. Para su construccin se usaron materiales como
el hierro, en aras de solventar uno de los grandes problemas de los teatros de finales del siglo XIX y comienzos
del XX, como eran los incendios. La altura de la sala era de siete metros, con una pendiente en el suelo del 5%,
varias entradas principales y circulacin totalmente independiente entre el pblico de entrada general y de pre-
ferencia. Debajo del escenario cont adems con una serie de habitaciones para los artistas, camerinos que no
estaban en el proyecto original y que salieron a relucir en la inspeccin al final de las obras, hecho que viene a
corroborar el uso teatral, adems de cinematogrfico, que finalmente se le dio a la sala [fig.2].
Fig.2 Plano de la fachada del Saln Vizcaya, proyectado por Raimundo Beraza en 1909. AFB/BFA.
Bilbao. Seccin 1/389/6.
En agosto de 1909, los empresarios obtuvieron el permiso para la construccin del Saln Vizcaya. Paradjica-
mente, en 1910, poco despus de finalizar las obras comenzaron a hacer las primeras modificaciones. As en
abril se solicit un permiso para la construccin de otros seis palcos
40
, y en julio la ampliacin de la galera supe-
37 Sobre este monumento cabe sealar entre otros los artculos de PALIZA MONDUATE, Maite: El mausoleo de las Vctimas de la trage-
dia del Teatro Circo del Ensanche de Bilbao: interacciones entre la escultura conmemorativa y la funeraria a principios del siglo XX en
Lio: Revista anual de historia del arte, n 16, 2010, p.115-128; SENZ DE GORBEA, Xabier: Escultura funeraria en el Cementerio de
Bilbao en Bilboko Hilerria=Cementerio de Bilbao. Bilbao: Ayuntamiento de Bilbao, 2008.
39 Segn el proyecto de construccin, el Saln Vizcaya tena 320 butacas, 74 localidades de preferencia, ms seis pequeos palcos y dos
proscenios.
44
rior y la colocacin ms baja de los palcos. Tambin fueron ampliadas las salas de espera, para lo que se opt por
cubrir los pasos laterales de ingreso
41
. De esta manera qued conformada la estructura del Saln Vizcaya, un lo-
cal que durante dcadas estuvo estrechamente ligado a la vida del barrio de San Francisco. A lo largo de gran
parte del siglo XX en su sala se alternaron los espectculos de variedades con la proyeccin de pelculas, hasta
que probablemente la sempiterna crisis del teatro y la degradacin del entorno y del propio edificio, condujeron
a su cierre y a su posterior derribo en julio de 1981.
1.6. El Olimpia (1905)
42
La trayectoria de esta construccin resulta bastante particular por cuanto no fue concebido como un teatro en
sentido estricto, y tuvo caractersticas que tampoco son habituales en todos los cinematgrafos. Este edificio se
construy en la calle Gran Va y fue proyectado por el arquitecto Ricardo Bastida en 1905, con la denominacin
de pabelln provisional Caf Olimpia. Aunque fue concebido como un espacio de uso mltiple, el proyecto ori-
ginal sufri varias modificaciones que aparecen recogidas en varios expedientes entre los aos 1905 y 1910. En
uno de ellos se habla de la construccin de [...] un muro de asta entera de ladrillo, en sustitucin de la actual
embocadura de la escena, y colocar al propio tiempo el teln metlico y el teln de agua, as como para abrir va-
rias nuevas puertas de comunicacin de la sala con el vestbulo y con el pabelln continuo a fin de mejorar las
condiciones de salida en caso de siniestro. Se proyectan adems dos graderos de tres gradas cada una, debajo de
las galeras laterales [...]
43
. Tanto este texto como los planos del proyecto de Ricardo Bastida, otorgan importan-
tes datos en torno a la concepcin del Olimpia como un espacio no slo cinematogrfico, sino tambin de uso
teatral. La presencia de un teln cortafuegos o de un escenario de dimensiones considerables, son una clara
muestra de ello y justifican esta breve resea. Adems, el arquitecto Pedro Guimn especific en un proyecto
destinado a ampliar el aforo de la sala
44
que el edificio haba sido construido [...] para cine, variets, y provisto de
un adecuado escenario donde han actuado compaas de gnero chico y comedia [...]
45
. Sin embargo, a tenor de
la publicidad y las crticas de los pocos espectculos que estuvieron en cartel, su repercusin en la vida teatral de
Bilbao fue relativamente escasa.
1.7. El Teatro Trueba (1912)
46
En septiembre de 1912 el arquitecto Mario Camia present en el Ayuntamiento de Bilbao un proyecto para lle-
var a cabo un teatro en la calle Coln de Larreategi, en dos solares propiedad del empresario Valentn Ezquerra
[fig.3]. El expediente de construccin aporta algunos datos curiosos, pues describe el entorno en el que se cons-
truy el teatro como un autntico barrizal. De hecho en un escrito de Mario Camia y Valentn Ezquerra de 14
de febrero de 1913 se dice al respecto que [...] el estado de la calle de Coln de Larreategui, que extraordinaria-
mente desdice del general de la Villa, sobre todo teniendo en cuenta que en adelante aumentar el trnsito con
notable perjuicio del pblico si no se le pone siquiera en regulares condiciones, toda vez que hoy es tal la cantidad
de barro que se forma que se hace imposible el trnsito de una acera a otra [...]. Adems, muchas de las caracte-
rsticas de la construccin quedan patentes en un escrito enviado al Gobernador Civil de Vizcaya en el que se
especifica que [...] todo el edificio del saln teatro es de fbrica de mampostera, ladrillo y hormign armado, in-
cluso el piso de la galera, el escenario y la cubierta, es pues un edificio incombustible en el que slo es de madera
el entarimado, las puertas y ventanas y el suelo mvil elevatorio de butacas, al igual que todos los suelos de este
gnero de los teatros de Espaa y del extranjero[...].
En mayo de 1913 se estaban finalizando las obras y en septiembre del mismo ao el teatro se hallaba en pleno
funcionamiento. Sin embargo apenas un ao despus de inaugurarse, el arquitecto Mario Camia present un
proyecto de reforma del mismo
47
, que contemplaba la modificacin del anfiteatro dotndolo de mayor amplitud,
la creacin de un acceso independiente a la planta baja, el traslado de la cabina, as como el establecimiento de
44 Cercano a las 600 localidades segn se puede deducir de algunos planos.
45 AFB/BFA. Bilbao. Seccin 2/600/019. Finalmente el proyecto de Guimn no se llev a cabo.
45
Fig.3 Plano de la fachada del Teatro Trueba, proyectado por Mario Camia en 1912. AFB/BFA. Bilbao. Seccin 2/622/13.
un amplio vestbulo detrs de la galera de sillas. En realidad fueron medidas que no modificaron el planteamien-
to original del edificio y que se llevaron a cabo para dotar al teatro de una mayor seguridad y comodidad. As
qued configurado este teatro con un aforo cercano a las 900 localidades y situado en un enclave urbanstico pri-
vilegiado dentro del Ensanche. Estuvo en activo desde 1914 hasta finales de los aos ochenta, poca en la que fue
demolido para la construccin del hotel que ocupa su lugar.
1.8. El Teatro Coliseo Albia (1915)
48
Cuando el arquitecto Pedro de Asa (1890-1936) proyect en 1915 el Coliseo Albia en la cntrica calle de Ala-
meda de Urquijo, Bilbao acababa de sufrir una gran prdida en lo tocante a infraestructuras teatrales. El Teatro
Arriaga se haba incendiado pocos meses antes y la villa se qued sin una de sus salas ms importantes entre los
aos 1914 y 1919, periodo durante el que se prolong su proceso de reconstruccin. As, una sociedad formada
por tres empresarios y encabezada por Ramn de Goicoechea -ante el futuro incierto del Arriaga y viendo la
posibilidad de hacer negocio- se embarc en la construccin de la que durante ocho dcadas fue la sala con ms
aforo de Bilbao. El proceso comenz con la peticin del permiso para la construccin de un teatro-circo entre las
calles Alameda de Urquijo y Luchana presentada en junio de 1915 en nombre de la Sociedad Albia.
El arquitecto Pedro de Asa (1890-1936)
49
realiz un impactante proyecto que contemplaba un edificio con 43
metros de fachada a la calle Alameda de Urquijo, 60 metros lineales a la calle Luchana y una superficie til de
9000 metros cuadrados. Puso especial cuidado en las medidas de seguridad e intent crear un edificio que fuera
poco menos que incombustible. El hormign, el cemento armado, las fachadas de fbrica de ladrillo con morte-
ro de cemento, o las columnas huecas de fundicin como apoyos de la sala, fueron algunos de los materiales uti-
lizados para su construccin, y se excluy de la decoracin interior todo material combustible. Asimismo en el
proyecto original consta que el edificio fue concebido con una capacidad superior a las 2000 localidades, dividi-
das entre el patio de butacas, plateas, palcos, anfiteatro y paraso. Su sala en forma de herradura tena una pen-
48 AFB/BFA. Bilbao. Seccin 11/bis1/bis2.
49 El Coliseo Albia fue la primera obra proyectada por este arquitecto nacido en Balmaseda, y que estudi en la Escuela de Arquitectura de
Madrid, donde obtuvo su ttulo en 1915. De entre sus obras cabe destacar el Seminario Diocesano de Vitoria (1925), o las escuelas Men-
dia de Balmaseda (1921). Muri a la edad de 46 aos en plena Guerra Civil.
46
diente del 10%, un amplio escenario y foso para la orquesta. Asimismo cont con estancias subsidiarias, salones
de descanso, oficinas, camerinos y enfermera.
El Coliseo Albia tuvo desde un principio una gran fortuna crtica tal y como se aprecia en este fragmento publi-
cado en 1916 en Eco Artstico que seala que [] en este hermoso teatro, que es el ms amplio de Espaa, se cul-
tivarn toda clase de espectculos cultos en los distintos gneros de comedia, pera, zarzuela, conciertos, circo y
variets []
50
. Asimismo, en su inauguracin la prensa del momento dijo que su sala era monumental y estaba
decorada con derroches de gusto
51
. Este teatro, considerado como todo un referente en lo que al desarrollo de las
artes escnicas en Bilbao se refiere, cerr sus puertas en el 2001 tras 85 aos de actividad teatral ms o menos
continuada y fue vendido. El Plan General de Ordenacin Urbana del Ayuntamiento de Bilbao oblig a sus nue-
vos dueos a respetar la fachada del edificio y restringi su uso a determinadas reas
52
. As, si bien su aspecto
exterior se preserv para cumplir con la legalidad, el interior fue derribado y el lugar que ocup la sala con ms
aforo de Bilbao ha sido recientemente inaugurado como casino y hotel.
1.9. El Teatro Buenos Aires (1925)
El Teatro Buenos Aires, inaugurado en el ao 1925, fue un proyecto realizado por Manuel Ignacio Galndez
(1892-1980)
53
siete aos despus de obtener su ttulo en la Escuela de Arquitectura de Madrid. Tanto el edificio
construido en un solar de ms de 1300 m
2
, como la sociedad que lo explot hasta su cierre, tomaron su nombre
de la calle en la que estuvo ubicado. El arquitecto llev a cabo este proyecto tras un periplo por Pars y Viena en
el ao 1923. ste viaje fue sufragado por la empresa promotora del teatro, con el fin de que Galndez se docu-
mentase en torno a los nuevos cines y teatros que se estaban construyendo en Europa, para luego aplicar en el
Buenos Aires las pertinentes innovaciones, tanto en el mbito propiamente arquitectnico como en el tcnico.
Este proyecto constituye un ejercicio temprano dentro de la dilatada carrera profesional de este arquitecto, razn
por la que rara vez suele ser mencionado. No debemos olvidar que entre su ingente produccin se hallan ejem-
plos arquitectnicos ms innovadores como lo fueron el edificio de La Equitativa (1934), el de Aurora Polar
(1935), el rascacielos de Bailn (1940), el edificio de la Naviera Aznar (1946), as como la antigua sede del Banco
de Vizcaya (1930)
54
, en el 45 de la madrilea calle de Alcal.
El proyecto del arquitecto Galndez se materializ en una sala con un aforo con ms de 2000 localidades y su in-
auguracin tuvo lugar en marzo de 1925. Su acogida por parte de la prensa fue muy positiva, tal y como se extrae
de algunos artculos publicados en el momento y que hablan de l como un teatro con extraordinaria capacidad,
bien decorado y muy equilibrado en su conjunto
55
. Desde sus primeros aos de andadura el teatro Buenos Aires
altern la programacin teatral y musical, con la cinematogrfica. Fue testigo del paso del cine mudo al sonoro
y de hecho fue la primera sala de Bilbao en la que se proyect una pelcula con este nuevo sistema. As, este gran
local ideado por Galndez con apenas treinta aos de edad, permaneci en el nmero 6 de la calle Buenos Aires
programando teatro, msica, danza y cine, hasta que en el ao 1989 cerr sus puertas y fue posteriormente de-
rribado a comienzos de los noventa. Hoy ocupa su lugar la sede del Palacio de Justicia.
1.10. El Teatro Ayala (1941)
56
Desde finales del siglo XIX y durante las primeras dcadas del siglo XX prolifer la construccin de arquitec-
turas teatrales, como reflejo de las necesidades culturales y de entretenimiento de una burguesa mercantil que
emergi en este periodo. El Teatro Ayala puede considerarse uno de los ltimos teatros herederos de la tradi-
cin decimonnica, que vea en el edificio teatral un local polivalente en el que podan alternarse las represen-
50 Ecos de todas partes en Eco Artstico, 25/12/1916, n 256, p.2.
51 El Da, 24/12/1916, p.2. Asimismo cabe destacar el artculo publicado en El Pueblo Vasco el 21/12/1916 titulado Bilbao teatral y artsti-
co. El nuevo Coliseo Albia, en el que se da una concisa descripcin de la sala con un carcter totalmente laudatorio.
52 Este plan restringa el uso del edificio a teatro, cine, restaurante, circo, hotel, discoteca o iglesia.
53 Sobre este arquitecto cabe destacar la monograf a de SUSPERREGUI, Jess Mara: Manuel I. Galndez, arquitecto: 1892-1980. Bilbao:
COAVN, 2000.
54 En la actualidad es la sede del rea de Gobierno de Hacienda y Administracin Pblica del Ayuntamiento de Madrid.
55 La Gaceta del Norte 25/3/1925.
56 Archivo Histrico Municipal de Bilbao. Expediente XIV-508-345. Edificio para saln cinema entre Prez Galds, Doctor Areilza y Ma-
nuel Allende.
47
taciones teatrales, con conciertos o espectculos lricos, amn de ser un lugar de reunin y relacin social de
primer orden.
Pese al hecho de que el expediente de construccin nombra a este edificio como saln-cinema, el arquitecto
Pedro Ispizua (1895-1974)
57
proyect un coliseo en toda regla con la infraestructura necesaria para la represen-
tacin de espectculos teatrales
58
. Este hecho, como veremos, viene corroborado por las caractersticas del pro-
yecto del arquitecto, as como por la funcin que este local desempe durante dcadas. Ispizua construy el
teatro en un solar comprendido entre las calles Doctor Areilza, Prez Galds y Manuel Allende, con un aforo
cercano a las 1000 localidades distribuido entre las butacas y el gradero alto. Contaba con siete puertas de ac-
ceso a la sala, un vestbulo que la rodeaba en forma de herradura, adems de dos escaleras de acceso a la zona
de gradero. Por otro lado, los materiales utilizados para su construccin fueron el hormign armado, el mr-
mol, los embaldosados, y la instalacin elctrica se plante oculta en tubo de acero para evitar posibles corto-
circuitos.
Ispizua proyect una sala de gran cabida y muy sobria en su aspecto formal y decorativo. Asimismo, hay que
resaltar el hecho de que el aforo del teatro est aprovechado totalmente, ya que el uso del hormign armado
como elemento constructivo principal evit el uso de columnas que sujetasen el gradero, con el consiguiente
deterioro en la visin de algunas localidades, cuestin que suele ser muy habitual en los teatros del siglo XIX. El
24 de julio de 1943 concluyeron las obras del Teatro Ayala y a partir de ese ao comenz a funcionar como teatro
de titularidad privada hasta su clausura
59
. Podramos afirmar que su carcter eminentemente funcional, fue la
sea de identidad de este teatro, pues durante aos se alternaron en l las representaciones teatrales, con los con-
ciertos de la Orquesta Sinfnica de Bilbao, las zarzuelas o las proyecciones de cine. Sufri un incendio en 1983,
fue remodelado por el arquitecto Ramn Losada 1993 y sigui programando espectculos de forma ms o me-
nos continuada hasta el ao 2002. En el 2009 comenzaron las obras de transformacin de este lugar para las ar-
tes escnicas a su uso actual como spa.
2. Los espacios recuperados
Frente a la nutrida lista de teatros construidos y destruidos en Bilbao en los dos ltimos siglos -algunos de los
cuales acabamos de analizar- el nmero de locales que han llegado hasta nuestros das, como espacios reforma-
dos y recuperados para la ciudadana, resulta mucho menos impactante. Sin embargo, los tres ejemplos que co-
mentaremos constituyen una buena muestra del espritu comercial y cultural que impuls este tipo de construc-
ciones en la Villa, a finales del siglo XIX y comienzos del XX.
El Teatro Arriaga (1885)
En 1882 se present la Mocin de la Comisin Especial de Nuevas Obras Municipales proponiendo las bases
para un concurso encaminado a la construccin de un teatro en esta villa
60
que estipul las condiciones que
deba cumplir el proyecto del nuevo teatro que se iba a construir en el Arenal. Basndose en ellas, el arquitecto
Joaqun Rucoba proyect el que en un origen fue conocido como el Nuevo Teatro y que posteriormente pas
a denominarse Teatro Arriaga. El solar elegido a tal efecto fue el terreno de propiedad municipal en el que se
hallaba el coliseo proyectado por Juan Bautista de Escondrillas, al que hemos dedicado un epgrafe, y en l deba
erigirse un edificio aislado, con su fachada principal orientada hacia El Arenal, bello, slido, cmodo y de as-
pecto digno.
57 Sobre este arquitecto resulta esencial la tesis de MNGUEZ ROPINN, Jess Alberto: La arquitectura de Pedro Ispizua Susunaga [tesis
doctoral]. Pamplona: Universidad de Navarra, 2005.
58 El expediente de construccin del Ayala arranca con la peticin que Jos Luis Tejada y Orueta realiza en un escrito fechado el 23 de ene-
ro de 1941. En ella solicita se le deje construir un Saln Cinema y un grupo de casas en el nmero 5 de la calle Manuel Allende, previo
derribo de un chalet, propiedad de Pedro Govillar, que ocupaba el solar.
59 Este es un hecho que cabe subrayar, ya que desde los aos noventa el Teatro Coliseo Albia y el Ayala fueron los dos nicos teatros de
titularidad privada con los que cont Bilbao, pues paulatinamente al ascenso de las infraestructuras teatrales creadas por la administra-
cin, fueron languideciendo aquellas que estaban en manos de particulares.
48
Fig.4 Plano de la fachada y seccin del Teatro Arriaga realizado por Joaqun Rucoba en 1885.
Imgenes publicadas en 1898 en la obra de Edwin O. Sachs Modern Opera Houses.
Examples selected from playhouses recently erected in Europe....
49
Todos estos condicionantes y muchos ms fueron tenidos en cuenta por Joaqun Rucoba, arquitecto que proyec-
t el Arriaga [fig.4] y que por aquel entonces ocupaba el puesto de arquitecto municipal en Bilbao
61
. Las obras se
desarrollaron entre 1886 y 1890 y fueron financiadas por la Sociedad Annima Nuevo Teatro de Bilbao. El resul-
tado fue un edificio eclctico que ajust su planta trapezoidal a la forma triangular del solar, y en el que se com-
binaron los materiales ms o menos convencionales que se aprecian en su exterior, con el uso del hierro como
elemento estructural principal. Adems, tal y como se especificaba en las condiciones facultativas, el bajo del
edificio deba dedicarse a locales comerciales
62
, como as fue hasta que el teatro pas a manos municipales a co-
mienzos de los aos ochenta
63
.
El Teatro de la pera de Pars, proyectado por Charles Garnier en 1861 fue considerado un autntico hito dentro
de la tipologa, e influy en muchos teatros europeos construidos a posteriori. El Arriaga no se escapa a esta in-
fluencia francesa, que no slo est relacionada con el Palais Garnier, sino tambin con otros como el Thtre de
la Renaissance del que tom gran parte de su repertorio decorativo
64
. Asimismo el uso del hierro como elemen-
to estructural es otra de las caractersticas comunes con el modelo de Garnier, si bien el edificio de Rucoba exhi-
be orgulloso en su interior su esqueleto metlico, smbolo de una de las principales actividades industriales del
momento
65
. Evidentemente el uso de este material se plante como una medida destinada a paliar el problema
de los incendios. Sin embargo, el edificio qued destruido en un incendio que tuvo lugar a fines de 1914 y tras
un largo periodo, en el que se habl incluso de la desaparicin del teatro, volvi a abrir sus puertas totalmente
reconstruido en 1919. As, su sala en forma de herradura con un aforo cercano a las 1500 localidades volvi a
lucir en todo su esplendor, si bien ste fue apagndose con el paso de las dcadas, hasta alcanzar un aspecto de
autntico abandono.
Hasta los aos ochenta, la explotacin comercial de la planta baja del Teatro Arriaga hipotec muchos de los es-
pacios que haban sido caractersticos muchos teatros europeos del siglo XIX. No debemos olvidar que el teatro
era y en gran medida sigue siendo- adems de un local de entretenimiento, un centro de reunin que debe con-
tar con estancias subsidiarias destinadas a que el pblico pueda relacionarse en los entreactos. El teatro de Ru-
coba careca de hall, foyer o cualquier otro lugar de reunin, ya que la planta baja estaba ocupada por comercios
y en la entreplanta se hallaba la sede del Club Nutico. Estos espacios fueron recuperados para el teatro, cuando
ste pas a manos municipales. As, el teatro proyectado por Joaqun Rucoba se convirti en un teatro decimo-
nnico modlico tras la restauracin efectuada por el arquitecto Hurtado de Saracho, que lo dot de un hall, una
gran escalinata de acceso, un foyer, o una sala polivalente, adems de otras dependencias de las que se pudo dis-
frutar tras su reinauguracin en 1986
66
.
Teatro Campos Elseos (1901)
67
El Campos Elseos de Bilbao, es otro de los pocos teatros histricos que an se conservan en la villa. Fue promo-
vido con una visin bastante estratgica por parte de los empresarios Luis Urzar y Jos M Vivanco, ya que fue
61 Entre algunas de las curiosidades que rodearon a la construccin del edificio, cabe destacar que la ubicacin original del mismo se co-
rresponda con una zona ms central de plaza, hecho que desat airadas quejas por parte de los vecinos de la calle Bidebarrieta, por el
supuesto perjuicio que esto les ocasionaba, tal y como se desprende de la Carta del Presidente de la Comisin de Fomento de obras Mu-
nicipales al Arquitecto jefe Joaqun Rucoba. AFB/BFA. Bilbao. Seccin 4/127/2. Este replanteamiento de la ubicacin oblig adems a la
adecuacin de la zona de muelle del solar, de cuyos gastos se hizo cargo la sociedad gestora del nuevo teatro.
62 Para poder cumplir con esta condicin, Joaqun Rucoba opt por elevar la cota del acceso a la sala, una caracterstica bastante peculiar
pues lo habitual es ascender un piso para acceder a la misma y no dos como ocurre en el Arriaga.
63 La conversin del Arriaga en teatro municipal fue fruto de un convenio firmado entre la Sociedad Nuevo Teatro y el Ayuntamiento a
finales del siglo XIX. En l se estipulaba que dado el carcter pblico del suelo en el que se haba erigido el edificio, una vez pasados 92
aos de explotacin por parte de la Sociedad Nuevo Teatro, sta perdera todos los derechos y el teatro pasara a manos municipales.
64 Este teatro fue proyectado por Charles de Lalande (1833-1877) en 1873 y est ubicado en el nmero 20 del Boulevard Saint Martin de
Pars. Asimismo, cabe subrayar que al igual que el Arriaga recibi influencias de teatros franceses como ste, influy a su vez a otros de
construccin posterior como el Teatro Garca Barbn de Vigo, proyectado por Antonio Palacios en 1911. Sobre este y otros teatros en
Galicia vase SNCHEZ GARCA, Jos ngel: La arquitectura teatral en Galicia. A Corua: Fundacin Pedro Barri de la Maza, 1997,
p.344-358.a
65 Muchas de las columnas del teatro conservan las placas con el nombre de la empresa en la que se fabricaron, que fue Santa Ana de Bo-
lueta, factora que estuvo en funcionamiento desde mediados del siglo XIX hasta finales del XX.
66 Como dato curioso, cabe destacar que Edwin O. Sachs en su obra Modern Opera Houses. Examples selected from playhouses recently
erected in Europe... (3 vol.). B.T.Batsford. London, 1896-98, mencion al Arriaga como uno de los pocos teatros espaoles de calidad
construidos a finales del siglo XIX, aunque por otro lado critic el uso comercial al que se destin la planta baja.
67 AFB/BFA. Bilbao. Seccin 5/567/11. Proyecto de construccin de un teatro en los Campos Elseos.
50
el primer gran teatro que se construy en el Ensanche. Su expediente de construccin arranca con una peticin
fechada el 23 de abril de 1901, en la que se solicit un permiso para la edificacin de un nuevo teatro en los te-
rrenos que ocupaban los jardines de los Campos Elseos
68
. El 1 de mayo le fue concedida la licencia de obras,
segn el proyecto presentado por el arquitecto Alfredo Acebal (1862-1930), cuyo trazado fue modificado tanto
en el proceso de construccin como a posteriori, tal y como se puede apreciar en varios expedientes.
Fig.5 Fachada y foyer del Teatro Campos Elseos, proyectado por Alfredo Acebal y Jean Batiste Darroquy en 1901.
Fotograf as reproducidas en postales de comienzos del siglo XX.
68 No debemos olvidar que a comienzos del siglo XX gran parte del Ensanche se hallaba en un proceso de urbanizacin incipiente. De he-
cho, paralelamente al proceso de urbanizacin de la zona, los mencionados jardines fueron despareciendo.
51
La fachada del Teatro Campos Elseos merece una mencin aparte dada su peculiar esttica y presencia. Fue
concebida a modo de gran teln o piel superficial que cubre el edificio proyectado por Acebal. De hecho, aunque
el arquitecto proyect una fachada, la austeridad de su propuesta hizo que los empresarios optaran por otorgar
el encargo de la misma al arquitecto y decorador francs Jean Batiste Darroquy
69
. sta se llev a cabo con un ma-
terial a priori tan poco artstico como es el cemento Portland, y qued anclada al muro de ladrillo del edificio por
medio de una serie de varillas. Como si de un gran templo de la cultura se tratase, Darroquy proyect una facha-
da monumental con cuatro accesos principales coronados por un gran arco en forma de herradura. La decora-
cin de tipo vegetal, las mscaras, las lneas que a modo de pentagrama recorren la fachada o las cermicas de
Daniel Zuloaga, son algunos de los elementos remarcables de esta fachada, que constituye uno de los ejemplos
ms destacables del art nouveau en el Pas Vasco [fig.5].
La fisonoma de este teatro ha variado notablemente desde su construccin, tal y como puede apreciarse en al-
gunas fotograf as de poca. De hecho, en los aos cuarenta el propietario del teatro vendi los pabellones del
foyer que contenan la escalera imperial de acceso al primer piso, para la construccin de unas viviendas conti-
guas. Posteriormente, en los aos ochenta, la parte trasera del solar que ocupaba el edificio fue vendida a los
promotores de la clnica adyacente. As, cuando el Campos Elseos fue adquirido por el Ayuntamiento de Bilbao
el teatro careca de foyer, de camerinos, de oficinas o de elementos mnimos y tan indispensables como son las
salidas de emergencia. Este hecho condicion el proceso de remodelacin llevado a cabo en los ltimos aos,
pues frente a las habituales restauraciones de este tipo de edificios histricos, hubo que dotar al teatro de todos
los espacios que le haban sido arrebatados
70
.
En el 2010 culmin el proceso de recuperacin de uno de los espacios histricos ms emblemticos de la ciudad.
Si bien en origen se emple tan solo un ao en su construccin, la reciente remodelacin ha resultado mucho
ms complicada y prolongada en el tiempo. Su sala a la italiana guarda mucho del encanto modernista de este
local que popularmente fue conocido como la bombonera de Bertendona, en alusin a su forma y su ubicacin.
Sin embargo, los nuevos tiempos otorgan nuevas posibilidades y en sus cerca de 8000 m
2
de rea construida,
cuenta con un aforo que sobrepasa las 800 localidades en su sala y 250 en un espacio multiusos. Tiene adems
aulas, estudios de audio y video, espacios de exhibicin, oficinas, camerinos etc., adems de una infraestructura
tcnica muy notable.
La Sociedad Filarmnica (1902)
71
Juan Carlos de Gortazar, Lope de Alaa y Javier Arisqueta fueron los tres principales impulsores de la fundacin
de la Sociedad Filarmnica de Bilbao en 1896
72
, institucin que a lo largo de ms de cien aos ha contribuido
notablemente al desarrollo de la vida musical de la ciudad. Si bien los primeros conciertos programados por esta
sociedad se celebraron en el saln de actos del Instituto Vizcano, pronto surgi la necesidad de contar con un
edificio propio en el que poder programar su temporada de conciertos. As, en 1902 la Sociedad Filarmnica
compr un solar en la calle Marqus del Puerto y encarg el proyecto de construccin de su edificio a Fidel Itu-
rra (1860-1922)
73
. Con anterioridad a ste, otros arquitectos como Alfredo Acebal o Enrique Epalza presentaron
varias propuestas, pero estas fueron rechazadas por no ajustarse al gusto de los promotores.
En su proyecto, Fidel Iturria opt por la construccin de una sala de planta rectangular a la que se accede por un
corredor que comunica con la calle Marques del Puerto. De hecho, a vista de pjaro, el edificio de la Sociedad
Filarmnica ocupa el espacio central dejado por una serie de edificios que rematan varias manzanas del Ensan-
69 Darroquy dej su impronta en la fachada de otro conocido edificio de Bilbao sito en la Alameda de Rekalde, la Casa Montero.
70 Las obras de remodelacin dirigidas por Santiago Fajardo y el gabinete de arquitectura del Ayuntamiento de Bilbao, se desarrollaron en-
tre el 2004 y el 2010, ao en el que reabri sus puertas. stas se llevaron a cabo mediante un convenio de colaboracin firmado entre el
Ayuntamiento de Bilbao (propietario del edificio) y la SGAE. En l se estipul que la explotacin comercial de la sala correr a cargo de
esta sociedad durante al menos tres dcadas.
71 AFB/BFA. Bilbao. Seccin 5/296/7
72 Asimismo estuvieron ligados al nacimiento de importantes instituciones relacionadas con la vida musical de Bilbao como son el Conser-
vatorio Vizcano de Msica o la Orquesta Sinfnica de Bilbao. Fueron adems los impulsores de una importante publicacin especializa-
da del momento como fue la Revista Musical.
73 Fidel Iturra Bizcarrondo (1860-1922) estudi en la Escuela de Arquitectura de Madrid, donde obtuvo el ttulo en 1887. Entre sus obras
ms representativas cabe destacar la ejecucin del proyecto para el Matadero Municipal de Deusto (1888) o el Ayuntamiento de Getxo,
proyectado en el ao 1917 y que culmin en 1928 el arquitecto Manuel Mara de Smith e Ibarra.
52
che de Bilbao (Marqus del Puerto, Coln de Larreategui...). En septiembre de 1902 obtuvo el permiso de obras
y comenz la construccin de esta sala de mediano formato que consta de una zona inferior de butacas y una
galera que la recorre. En conjunto, el arquitecto opt por una esttica que entronca con motivos decorativos
modernistas, visibles tanto en la fachada como en algunos detalles del interior. El resultado final fue una sala con
su correspondiente escenario, un aforo cercano a las 1000 localidades y una acstica impecable, factor que con
toda probabilidad deriva del uso de la madera como material constructivo, as como de la propia forma rectan-
gular del recinto. Cuenta adems con un rgano Cavaill-Coll situado en escenario, un amplio vestbulo, salones
de descanso, un saln de juntas, as como otras estancias que en el pasado fueron utilizadas como aulas de m-
sica y vivienda del conserje.
Dada su utilidad como sala de conciertos, posee un escenario para desarrollar esta actividad, si bien ste puede
resultar un tanto escaso para el desarrollo de actividades teatrales por la carencia de espacio existente a los lados.
Durante sus ms de cien aos de vida, en esta sala se han programado conciertos de msica clsica de manera
continuada, si bien hubo breves periodos en los que la Sociedad Filarmnica -paralelamente a su temporada de
conciertos- explot la sala como cine e incluso fue escenario de algunos montajes teatrales. En definitiva, una
emblemtica e histrica sociedad que posee una sala en pleno centro de Bilbao inaugurada en 1904, y en la que
desde entonces se programan temporadas de conciertos de msica clsica de gran calidad. Un lugar, por otro
lado, bastante desconocido para muchos bilbanos -a excepcin de los socios claro est- y que ha llegado hasta
nuestros das con muy pocas modificaciones con respecto al proyecto original del ao 1902.
Conclusiones
El teatro es susceptible de ser analizado desde diferentes perspectivas, pues en l confluyeron y an confluyen
mltiples ingredientes. A partir del siglo XIX fue un negocio que hasta cierto punto pudo liberarse del frreo
control de gobernantes e Iglesia, un lugar de reunin en el que el espectculo teatral se desarrollaba en paralelo
al rito social, y un espacio al que se acuda tanto para ver como para ser visto. Su auge como fenmeno ligado a
la cultura y al entretenimiento, marc su evolucin como tipologa arquitectnica y condicion, en gran medida,
su ubicacin en la ciudad. Adems, el teatro es susceptible de ser considerado como uno de los smbolos burgue-
ses por excelencia, dado que mucha de su clientela y de las sociedades que promovieron la construccin de este
tipo de edificios, pertenecieron a esta clase social. Estos y otros aspectos quedan patentes en la relacin de tea-
tros construidos en Bilbao durante los siglos XIX y XX, y la suma de todos ellos constituye un interesante ejem-
plo del devenir histrico de esta tipologa arquitectnica en estas dos centurias.
El rigor neoclsico, el eclecticismo, la influencia de los teatros franceses, o el uso de los nuevos materiales, son
algunas de las particularidades que caracterizaron a los edificios que hemos analizado y cuya ubicacin estuvo
estrechamente relacionada con la forma en la que creci la ciudad. De hecho, si comparramos la progresin de
sus fechas de construccin y marcramos en un mapa los lugares que estos teatros fueron ocupando, el experi-
mento nos otorgara resultados bastante clarificadores, pues estas salas se fueron construyendo all donde estaba
creciendo la ciudad. Asimismo no debemos olvidar que el teatro ha sido un negocio de explotacin privada has-
ta pocas muy recientes y, como toda buena actividad comercial, tendi a ocupar solares privilegiados en el en-
tramado urbanstico de la ciudad. Tal vez este hecho, combinado con la crisis del sector y el auge de los teatros
de titularidad pblica, pueda explicar por qu donde estuvieron muchos de nuestros viejos teatros, hoy tenemos
hoteles, juzgados, casinos, viviendas o un spa.
La arquitectura de la vivienda
y la configuracin del espacio
domstico en Bilbao en el siglo XIX
Dra. Mara Jess Pacho Fernndez
1
(UPV-EHU)
Housing architecture and the shaping of domestic space in Bilbao
in the XIX century
Resumen
El artculo muestra las particularidades de la arquitectura de la vivienda en el marco de la ciudad industrial con
los elementos externos que influyen en su definicin y su reflejo en el caso de Bilbao. Apoyndose en documen-
tacin original presenta el proceso de configuracin del espacio interior de las viviendas, definido en el casco
viejo y exportado al ensanche.
Palabras clave: Tipologa de la vivienda, espacio domstico, vivienda burguesa, Bilbao, siglos XIX
Laburpena
Bilboko etxebizitza arkitektura eta etxe-espazioaren ezarpena XIX. mendean.
Industri-iraultza ondoko hirietako etxebizitzen arkiterturaren ezaugarriak erakusten ditu artikuluak, bereziki
Bilbori dagozkionak. Jatorrizko dokumentuak abiapuntutzat hartuta Bilboko etxebizitzen barruko espazioaren
definizio prozesua berreraikitzen du, alde zaharrean finkatutako ereduak eta zabalgunera esportatuak zirenak
hain zuzen ere.
Hitz nagusiak: Etxebizitza tipologa, etxe-espazioa, burgesiaren etxebizitza, Bilbao, XIX. mendea
Abstract
The article shows the particularities of the architecture of housing in the framework of the industrial city, toge-
ther with the external elements that influence its definition and its reflection in case of Bilbao. Using original
documentation the article presents the process of shaping the interior space of the homes, established in the old
town and exported to the Ensanche (urban expansion area).
Key words: Architectural typology, housing conditions, domestic space, middle class home, Bilbao, nineteenth
century
Hartua-recibido-10.VI-2012- Onartua-aceptado: 15-IX-2012
1 mariajesus.pacho@ehu.es
Dpto. de Historia del Arte y Msica/ Artearen Historia eta Musika Saila. Facultad de Letras/Letren Fakultatea UPV-EHU, Avda. de las
Universidades, 5 01006 Vitoria-Gasteiz, GPAC Grupo de Investigacin en Patrimonio Construido.
54
1. Aspectos generales
La radical alteracin de la distribucin de los habitantes sobre el territorio, su concentracin en ncleos signifi-
cativos, constituy una de las derivadas mas caractersticas de la transformacin de los ciclos productivos y de-
mogrficos provocados por la revolucin industrial. Las tramas e infraestructuras urbanas concebidas por la
prctica urbanstica tradicional apenas ofrecieron resistencia a la presin del crecimiento exponencial de la po-
blacin que deban albergar y las tcnicas y mtodos de la proyectacin urbana de la ciudad-monumento clasi-
cista sucumbieron dramticamente. La misma ineficacia mostraron las prcticas nacidas al amparo del urbanis-
mo sistemtico enciclopdico extendidas por el continente en poca napolenica. El enfoque result infructuoso
en su objetivo de racionalizar la ocupacin del nuevo espacio urbano.
As muy tempranamente la ciudad, la disparatada ciudad industrial, en la expresiva definicin de Mumford, re-
vel en sus afecciones materiales la naturaleza compulsiva y compleja de aquellos procesos y ncleos feos, con-
gestionados e insalubres poblaron rpidamente el mapa occidental.
1. Una casa en Noche buena, Xaudar. Revista Blanco y Negro, ao 1902
55
La vida de los ciudadanos fue la vctima principal de ese estado de cosas. Paradjicamente, como ha sealado
Benevolo, en un momento en que el progreso de la construccin era capaz de proporcionar casas de mejor cali-
dad que en pocas precedentes las condiciones vitales de los individuos no mostraron mejora alguna, antes al
contrario. De hecho, los males de aquellas ciudades pueden achacarse ms a las indefiniciones programticas del
incipiente urbanismo moderno, infraestructuras, racionalizacin y especializacin del espacio, que a problemas
de estricta ndole edificatoria. Nuevos elementos entraron a formar parte de la ecuacin urbana, algunos irrum-
pieron abruptamente como el mencionado crecimiento demogrfico, apoyado paradjicamente en la mejora de
las condiciones alimentarias y de salud de las poblaciones, y la progresiva implantacin del sistema de produc-
cin industrial. Por otra parte la desaparicin de los lmites f sicos de las ciudades tradicionales, con la simblica
imagen del derribo de las murallas, rompi el equilibrio territorial colocando a la ciudad en una posicin domi-
nante y beligerante sobre el campo, antes ajeno, que ahora se enfrentaba a un avance arrollador.
En el nuevo contexto, el alojamiento de la poblacin iba a adquirir caractersticas especficas y se convertira en
uno de los problemas de mayor calado y ms dif cil de abordar en la urbe contempornea. De hecho la edifica-
cin residencial jug un papel protagonista en el desarrollo de la ciudad, unida a la especializacin funcional del
espacio interior como lneas fundamentales de actuacin en el nuevo urbanismo. A la vista, aun somera, de todo
ello puede comprenderse que el reto trascenda lo tcnico y proyectual para abarcar complejas cuestiones de ca-
rcter ideolgico, socioeconmico y poltico (fig.1).
2. Condicionantes externos de la arquitectura de la vivienda en el contexto de la ciudad
moderna, ideologa, normativa y tipologa
Las profundas consecuencias del desarrollo industrial sobre la trama urbana desorden, apiamiento, carencias
higinicas se abordaron tempranamente desde un enfoque sanitarista en el que a menudo se confundan hi-
giene social y urbana
2
. En el modelo ingls de intervencin, segn afirmacin de Benevolo, la legislacin sanita-
ria se convierte en el precedente directo de la moderna legislacin urbanstica
3
.
Los informes publicados desde mediados de los aos cuarenta del siglo XIX acerca de las condiciones sanitarias
de las ciudades ms importantes de Gran Bretaa
4
son un ejemplo de las vacilaciones mostradas por la autoridad
pblica a la hora de hacer frente a la cuestin urbana. Desde presupuestos hipocrticos se abord el estudio de
una ciudad enferma, como sus habitantes, a causa de la falta de higiene a una escala desconocida en las ciudades
preindustriales. Los mencionados informes se concentraban en tres mbitos fundamentales, que iban a fijarse en
lo sucesivo como escenarios de actuacin y objeto de legislacin a lo largo de todo el continente; dotacin de in-
fraestructuras adecuadas agua y alcantarillado, higiene interior de la vivienda y creacin de cuerpos de ins-
peccin, responsables del ejercicio de una normativa con la que la ciudad pareca querer defenderse de si mis-
ma.
2 La preocupacin por la salud es marca caracterstica del siglo XIX desde fecha temprana, y proliferan las publicaciones de carcter di-
vulgativo al respecto en todo el panorama europeo. En este mbito se puede incluir la publicacin quincenal, dirigida por el doctor Pedro
F. Monlau El monitor de la salud de las familias y la salubridad de los pueblos, publicado en Madrid desde el ao 1858 y que encabezaba
con las siguientes citas: La salud es el mayor de nuestros tesoros y el que peor solemos guardar y National health is nacional wealth.
La publicacin tuvo una amplia repercusin y se reciba en Bilbao, formando parte por ejemplo de la Biblioteca de la Sociedad del Sitio y
las bibliotecas de San Vicente de Paul.
3 BENEVOLO, L. Orgenes del urbanismo moderno Madrid: Celeste Ediciones, 1992; pg. 122.
4 First Report of the Commissioners for inquiring into the state of the large towns and populous districts London: Printed by W. Clowes &
Sons, 1844, Vol. I-II 355 y 351 pg. El Informe publicado consta de una primer parte, On the causes of disease and the means of preven-
tion en la que, mediante un cuestionario dirigido a los ncleos sensibles se compone una suerte de mapa de situacin del pas. Las cues-
tiones ms significativas: On the influence of light and air, as a means of preventing disease (pg. 41-45), On the evils arising from the want
of drainage, ventilation and cleanliness, as connected with the public health (pg. 45-67), On the influence of the employments upon health
(pg. 89-103), On the condition of the dwelling of the poor (pg.103-111). Entre los constructores y arquitectos redactores del apartado
Drainage of Bulidings destaca la presencia de Samuel Holme (1801-1872), quien llegara a ser el empresario con mayor nmero de em-
pleados de Liverpool. Su encuentro a comienzos del ao 1844 con Edmund Chadwick, inspector de la Comisin de Pobres establecida
por el gobierno whig desde el ao 1832, lo llev a formar parte de las Health of Towns Commissions para las que redact el informe sobre
la situacin de Liverpool respecto a la dotacin de agua e infraestructuras de alcantarillado. Su lectura es de inters puesto que, adems
de describir pormenorizadamente la situacin de las viviendas ms humildes, explica la situacin por la negligencia de las autoridades
mientras exonera completamente al constructor o tcnicos responsables de dichas construcciones (pg. 271-292)
Second Report of the Commissioners for inquiring into the state of the large towns and populous districts London: Printed by W. Clowes &
Sons, 1845, 425 pg.
56
Una de las derivas interesantes desde el punto de vista de la configuracin de la vivienda fue la redaccin de una
normativa especficamente dedicada a la forma y condicin de sus elementos. Es el caso del Act for Regulating
the Construction and the use of Buildings in the Metropolis and its Neighbourhood, de 9 de agosto de 1844, que
inclua las primeras referencias concretas a la prohibicin de vivir en stanos u otras piezas inadecuadas (art.
LII)
5
. Apuntaban igualmente incipientes directrices acerca de la incorporacin de servicios sanitarios mnimos
en las viviendas como wter closet desde 1845. El doctor Arrayagaray, aos ms tarde, invocar estas medidas
inglesas como ejemplo para la villa, donde una iniciativa municipal del ao 1853 se qued en la recomendacin
de no ocupar espacios vivideros que careciesen de comn, fijndose por escrito slo desde el proyecto ordenan-
zas de construccin del ao 1885, con un reglamento especfico del ao 1897
6
.
En el caso francs, de contactos ms estrechos con la realidad espaola y bilbana, la dcada de los aos cuaren-
ta fue decisiva por sus actuaciones en el mbito de la vivienda de las reas deprimidas de las ciudades. Paralela-
mente vieron la luz algunas obras fundamentales, como el informe redactado en el ao 1840 por el funcionario
de la Prefectura del Sena Honor-Antoine Frgier, Des clases dangereuses de la poblation, una suerte de topogra-
f a moral de la subcultura parisina, y por extensin de la ciudad industrial europea, como la ha definido Wet-
zell
7
.
Esa literatura contribuy activamente a la construccin del aparato ideolgico burgus frente a las nuevas clases
proletarizadas y su posicin en la ciudad, abordados desde una posicin de superioridad moral
8
. Anlisis tem-
pranos como el del terico del derecho y miembro de la Asamblea Nacional Ferdinand Bchard iban a definir las
reas de inters prioritario de las nuevas clases populares, alquileres accesibles, aire puro, como metfora de vi-
vienda saludable, y vida familiar, incorporando al debate la cuestin de la tipologa de la edificacin; todo ello con
la carga moral caracterstica
9
.
La vigencia del enfoque moralista de la cuestin social a lo largo de toda Europa tuvo consecuencias literarias
tambin en Espaa como, el casi manifiesto, Qu medidas higinicas puede dictar el gobierno a favor de las cla-
ses obreras?, escrito en el ao 1855 por Pere F. Monlau. Una de las medidas hace referencia especfica a la vivien-
da, instando al gobierno a definir casas-modelo y fomentando su construccin por parte de particulares
10
. En el
caso bilbano, este tipo de trabajos nacieron de la mano de mdicos, como el conocido texto de Gil y Fresno La
higiene f sica y moral del bilbano (1871). En ninguno de ellos, sin embargo, se entraba a definir caractersticas
tipolgicas especficas para dichas edificaciones
11
.
5 LII. Occupation of cellars or rooms unfit for dwellings Act for Regulating the Construction and the use of Buildings in the Metropolis
and its Neighbourhood en A collection of the Public General Statutes passed in the seventh and eighth year of the Reign of Her Majesty
Victoria, London: Printed by George E. Eyre and Andrew Sppotiswoode, 1844; 779 p. pp.360-432.
6 Art. 42: Los retretes debern tener ventana directa a los patios, estarn provistos de sifn, y los tubos de bajada, cuyo dimetro interior no
ser menor de 15 cm., evitando los codos y los ngulos que puedan obstruirlos, se prolongarn hasta salir fuera de la cubierta del edificio
en Proyecto de Ordenanzas de construccin vigentes en el Casco Viejo y el Ensanche de la I. Villa de Bilbao, Bilbao: Imp. de M. Echevarria,
1885. Reglamento que ha de regir en la construccin de retretes y desages de aguas negras de las viviendas de Bilbao Bilbao: Imprenta de
la Casa de Misericordia, 1897. Para Barcelona, las Ordenanzas del ao 1857 hacen referencia, como condicin para la aprobacin de un
proyecto de obra nueva, a la existencia de un sistema adecuado de desinfeccin de letrinas, art. 37 de Ordenanzas Municipales de Barce-
lona, Barcelona: Imprenta Nueva de J. Jess y R. Villegas, 1857.
7 WETZELL, R. F., Inventing the criminal: a history of German criminology, 1880-1845, s.l.: The University of North Caroline Press, 2000;
348p. p.26.
8 Este tipo de literatura no es ajena al mbito ingls, por ejemplo con el mismo espritu JOHN GLYDE, J. The Moral, Social and Religious
Condition of Ipswich in the middle of Nineteenth Century, Ipswich: J.M. Burton and Co., 1850; 249 p. Existe una edicin moderna, Lon-
don: Kessinger Publishing, 2010; 268 pg. Por otra parte, en RUBINSTEIN, D. Victorian homes, Altrincham: John Serrat &Son Ltd., 1974,
1 ed.; 287 pg. se recoge una amplia coleccin de fragmentos significativos de la literatura sanitarista inglesa.
9 BECHARD, F. La commune, lglise et ltat dans leurs rapports avec les classes laborieusses Paris: Giraud, Libraire-Editeur, 1849. El autor,
miembro de la pionera Commissin des lois de Prevoyance et dAssistance, es especialmente expresivo en su Cap. X Des habitations, des
cites ouvrires. Segn su discurso la ciudad hurta a sus nuevos habitantes las beatficas condiciones que disfrutan en el campo, la masifi-
cacin y la precariedad de su alojamiento determinan su triste condicin. La prostitucin y el alcoholismo se fijan tempranamente en el
imaginario burgus como los principales peligros para la institucin familiar y en consecuencia para la estabilidad y el orden social, de la
mano de Bchard queda claramente formuladosils y retrovent le cabaret, du moins ny sont-ils pas poursuivis par les prostitues et par
les dramaturges . op. cit. pg. 152
10 Publicado al ao siguiente, MONLAU P.F. Qu medidas higinicas puede dictar el gobierno a favor de las clases obreras? Barcelona: Im-
prenta y Librera politcnica de Tomas Gorchs, 1856; 68 p.
11 Sobre la literatura higienista y el enfoque moralizador se puede consultar: PREZ-FUENTES HERNNDEZ, P., El discurso higienista
y la moralizacin del a clase obrera en la primera industrializacin vasca en Historia Contempornea, n 5, 1991. Bilbao: Universidad del
Pas Vasco- Euskal Herriko Unibertsitatea; pp.127-156.
57
Otra lnea de reflexin focaliz los estudios en grupos profesionales concretos. Es el caso del conocido texto de
1840 de Louis Ren Villerm, Tableau de ltat physique et moral des ouvrires
12
que incida en las condiciones
del lugar de trabajo y tuvo una interesante secuela en la literatura espaola de la mano de Joaquim Salarich al
publicar en 1858 su Higiene del tejedor
13
. La radicalidad del mdico cataln trasladaba el pensamiento de Frgier,
que conoca y citaba en su texto:
Qu importar a la fuerza y la robustez de los nios, el que no deban trabajar sino 8 o 10 horas diarias,
si de otra parte se les deja entregar a un libertinaje prematuro, que enerva su constitucin mucho mas
enrgicamente que los esfuerzos musculares?...
Desengamonos; los remedios f sicos sin ir acompaados de los morales, son nulos e infructuosos,
y aun muchas veces contrarios al objeto propuesto
14
Los elementos mencionados tuvieron una influencia directa en la configuracin del pensamiento acerca de la
vivienda en sus diversos aspectos, entre ellos la definicin de modelos y una legislacin de condiciones mnimas
de habitabilidad, con la vivienda del obrero como objeto preferente.
Las iniciativas dominantes se centraron en garantizar la higiene de la vivienda condicin sine qua non para el
bienestar y la salud del conjunto de la ciudad. Las exigencias, formuladas posteriormente como ordenanzas mu-
nicipales de construccin siguiendo el modelo francs, se ocuparon de definir requisitos mnimos para la habi-
tacin saludable. Otros condicionantes, ajenos al propio diseo arquitectnico y tcnica constructiva, tuvieron
una influencia mayor en la configuracin de los distintos modelos de vivienda en la ciudad moderna, las men-
cionadas consideraciones de carcter moral para la casa del pobre y aspectos ligados a las nuevas costumbres,
formas de vida y nuevos conceptos (confort) de la burguesa.
En el mbito galo eran las administraciones municipales las responsables de las licencias de construccin. El de-
creto imperial de 26 de marzo de 1852 aadi la salubridad de la construccin como parmetro necesario. Pre-
viamente en el ao 1850 se haba dictado la primera ley sobre saneamiento y construccin, en la que nicamen-
te aparecan unas breves indicaciones respecto a la salubridad de las viviendas de alquiler. No obstante otro ele-
mento estaba llamado a tener mayor trascendencia para la calidad del alojamiento al permitir, en caso de malas
condiciones, la expropiacin mediante resolucin simple del poder ejecutivo (sin necesidad de recurrir a la Ley
de Expropiacin Forzosa de 3 de mayo de 1841). Una cuestin fundamental desde el punto de vista de la calidad
de la vivienda y la configuracin de la trama de los ensanches de las ciudades. Abundando en la lnea de la ex-
propiacin como instrumento de gestin de la trama urbana, la introduccin del criterio de inters pblico como
norma general para la expropiacin en el art.2. del Decreto de 26 de marzo de 1852 Relativo a las calles de Pars
fue una de las claves del trabajo de Haussmann
15
.
Una lectura crtica del fundamento doctrinal de la normativa francesa explica cmo la torsin interesada del
principio de inters pblico abri el camino de la brutal especulacin caracterstica del periodo, que se instal
como mal endmico en todos los proyectos de ensanche de la segunda mitad del siglo XIX y condicion direc-
tamente el progreso de edificacin y la naturaleza de la vivienda. La literatura es reflejo de esa realidad parisina,
retratada por Zola a travs de algunos de sus personajes como el Aristide Rougon de La cure (1872). El mismo
12 VILLERME, L.R. Tableau de ltat physique et moral des ouvrires employs dans les manufactures de coton, de laine et de soie, Paris:
Jules Renouard et Cie, 1840 (existe una edicin moderna en Pars: Union Gnrale dEditions, 1971). Igualmente la literatura inglesa tie-
ne ejemplos de estudios sobre profesiones particulares, en RUBISTEIN, D. Henry Mayhew of the homes of Costermongers Altrincham:
Davis and Charles (Holdings) Limited, 1974; 287, pp. 115-120.
13 SALARICH, J., Higiene del tejedor, Barcelona: Imprenta y Librera de Soler Hermanos, 1858; 130 p. El texto resulta de la publicacin de
la memoria presentada al concurso de la Academia de Medicina y Ciruga de Barcelona en el ao 1857. Apareci con el subttulo Medios
f sicos y morales para evitar las enfermedades y procurar el bienestar de los obreros ocupados en hilar y tejer el algodn. El texto es acce-
sible en una publicacin conjunta MONLAU, P.F. y SALARICH, J., Condiciones de vida y trabajo obrero en Espaa a mediados del siglo
XIX, Barcelona: Anthropos, 1984; 299 p.
14 MONLAU, P.F. y SALARICH, J., pp. 284-5.
15 Respecto a la influencia de la legislacin francesa sobre expropiacin en la normativa espaola y sus consecuencias desde el punto de
vista del urbanismo se puede consultar: ANGUITA CANTERO, R., De la Teora de la Viabilidad urbana de Cerd a la legislacin de
reforma interior de poblaciones: recepcin y evolucin de la tcnica francesa de expropiacin de zonas laterales en la urbanstica espa-
ola
58
Cerd haca referencia a la extensin de la actitud especuladora de los propietarios de los solares ubicados en el
ensanche. Una postura que Cerd acababa por calificar de socialismo de los especuladores
16
.
El proceso de acumulacin de la propiedad de solares edificables en las zonas exteriores de los ncleos origina-
les, y la postura de los propietarios lastraron el normal desarrollo de los ensanches. Dicha circunstancia invali-
dara, en no pocas ocasiones, la apuesta por ellos como solucin al problema de la carencia de vivienda. En el
caso espaol la Ley de Expropiacin de 1879, que recoge la tcnica de expropiacin francesa, se vio frustrada por
una fuerte contestacin.
Bilbao es, desde ese punto de vista, un caso paradigmtico por la beligerancia de los propietarios de fincas urba-
nas. Su actitud, inmovilista y refractaria a cualquier alteracin del status quo, ya haba quedado de manifiesto
con el naufragio de la iniciativa de Nicols Loredo del ao 1786. La enajenacin de solares y liberalizacin de uso
derivada de la desamortizacin de Mendizabal, a la vista de los rematantes recogidos por Mutiloa, no se tradu-
cira en un cambio de tendencia
17
.
El ensanche hered el comportamiento poco dinmico de la propiedad que qued consagrado de la mano de la
Asociacin de Propietarios. El propio Ayuntamiento, carente de recursos materiales y vctima de un vivo con-
flicto de intereses en su propio seno, habra de claudicar en no pocas ocasiones frente a la contestacin de los
dueos del suelo sobre el que deba levantarse el nuevo Bilbao. Tal circunstancia tuvo una influencia fundamen-
tal en lo que respecta a la vivienda, por el monocultivo de vivienda burguesa en el ensanche (lo que sin embargo
no garantiz su calidad en muchos casos) y la compactacin de la edificacin sobre el solar derivada de la modi-
ficacin del porcentaje dedicado a los patios con la consiguiente redefinicin del modelo formal de casa y su dis-
tribucin interior.
De la complejidad del proceso y la beligerancia de los propietarios da buena idea la situacin vivida por la apli-
cacin de un acuerdo municipal adoptado el 18 de octubre de 1878. ste ampliaba la vigencia de las ordenanzas
del Casco Viejo a algunas zonas incluidas originalmente en el rea de ensanche las calles San Francisco, Sierra,
Paz, Estacin, Lpez de Haro (actualmente Buenos Aires), Navarra, Hurtado de Amzaga y General Salazar)
que soportaban una intensa edificacin previa. Se trataba de una concesin trascendental sobre todo en lo refe-
rido a la altura de las edificaciones por los cuatro pisos que permita levantar en lugar de los tres que la ley de
1861 estipulaba para las construcciones en los ensanches
18
. La aplicacin del acuerdo polariz las posturas de los
propietarios por el agravio comparativo que sufran aquellos cuyos solares no podan evitar la aplicacin de las
ordenanzas de ensanche, viendo as reducida la plusvala generada por la construccin de casas de tres alturas,
frente a los cuatro pisos de las calles agraciadas. La calidad de vida de las calles beneficiarias se vio directamente
afectada por intensificacin de la construccin y densificacin del espacio edificado. Los ncleos ms depaupe-
rados e histricamente problemticos persistieron en su condicin, mientras que paralelamente el ensanche no
mostraba progreso eficaz. (fig.2)
Un elemento aadido, determinante para el caso de la villa, completaba la fatal ecuacin de la vivienda. Al con-
trario que en Madrid, por ejemplo, donde el alquiler de las viviendas quedaba fijado por iniciativa municipal,
en Bilbao el precio que deba satisfacer el inquilino quedaba libremente fijado por el propietario del inmueble.
16 CERDA, I., Examen del Plan econmico presentado al Gobierno de S.M. para el Ensanche y reforma urbana de Barcelona, Barcelona:
Imprenta del Diario de Barcelona, 1862; 40 p., pp. 18-19. Para el caso de Barcelona son muy interesantes los estudios: ESTAP, F. Vida y
obra de Ildefonso Cerd, Barcelona: Pennsula, 2001, 1ed.; 340 p. (el texto fue originalmente publicado como introduccin al tercer vo-
lumen de Teora General de la Urbanizacin: Reforma y Ensanche de Barcelona, Barcelona: Instituto de Estudios Fiscales, 1871) y BUS-
QUETS, J., Barcelona. La construccin urbanstica de una ciudad compacta, Barcelona: Ediciones del Serbal, 2004; 471 p.
17 La influencia del proceso desamortizador en el mercado de suelo y la vivienda se ha analizado tambin para el caso de Madrid por Dez
Balden, en este caso se observa desde el ao 1837 una notable diversificacin de los propietarios lanzados al negocio inmobiliario en-
tendido esencialmente como especulacin. Recogiendo datos del estudio de Simn Segura, muestra cmo entre los rematantes apareca
una variada nmina de compradores de clase media, profesionales liberales, comerciantes, altos funcionarios de la administracina los
que las facilidades de pago permitan su entrada en el nuevo negocio. Tal diversificacin generara un importante grupo de presin a favor
del Ensanche y activo en su desarrollo. Para el caso de Bilbao, la nmina de rematantes muestra seales del proceso de concentracin de
la propiedad urbana en el interior de la villa.
18 En Madrid se haba vivido un episodio similar: Real Decreto de 6 de abril de 1864 que permita la elevacin de un piso ms. Se modifi-
caba igualmente la relacin entre superficie construida y la destinada a patios y jardines: del 50% de superficie libre, se pas al 30% en caso
de las manzanas o casas aisladas con un rea mayor de 1.000 m
2
, respecto a los patios deban tener una superficie mnima de 10% del rea
edificada, distribuidos de la forma ms conveniente con la condicin de que ningn patio tuviese menos de 10 m
2
. DIEZ DE BALDEON,
C., Arquitectura y clases sociales en el Madrid del siglo XIX, Madrid: Siglo XXI, 1986; 608 p., pg. 32
59
Dicha circunstancia favoreca la sobreocupacin y miseria del alojamiento con ocupacin de desvanes y bajos
no vivideros
19
.
De lo dicho hasta el momento se puede derivar una doble consideracin respecto al status de la vivienda en el com-
plejo marco del la incipiente ciudad moderna. Por un lado su irrupcin en el mbito de la reflexin terica y doctrinal
como problema, el problema de la vivienda y, en contraste, el significativo silencio de la Arquitectura y sus tcnicos
en el debate. Aun un autor contemporneo como Rybczynski, en el prlogo de su conocido libro La casa. Historia
de una idea
20
, recuerda la ausencia de la vivienda como objeto de anlisis a lo largo de sus estudios de arquitectura.
2. Plano de Bilbao por una comisin de oficiales del Cuerpo E.M. del Ejrcito. Instituto Geogrfico Nacional, ao 1889
La casa y sus caractersticas particulares no han suscitado tradicionalmente un gran inters disciplinar por parte
de la teora de la arquitectura, ello a pesar de la tradicin vitrubiana, la dedicacin parcial de la literatura ilustra-
da y los ejemplos significativos de la literatura francesa decimonnica
21
.
19 La situacin estaba ya muy extendida en la dcada de los aos cincuenta tal como muestra el documento del ao 1855 Informes detalla-
dos de los reconocimientos practicados por las autoridades de la Villa de Bilbao del estado de habitabilidad y salubridad de las casas y
habitaciones de los distintos cuarteles en que se organiza esta villa y las medidas que se adoptan para su mejora. Archivo Foral de Biz-
kaia AMB Bilbao Segunda 0194/0005.
20 Primera edicin Home a short history of an idea London: Viking Penguin, 1986; 256 p.
21 Los de mayor divulgacin entre sus contemporneos Csar Daly Larchitecture privee aux XIXe siecle urbaine et suburbaine, Pars: A.
Morel et ce, 1864 y Viollet-le-Duc Habitations modernes, Pars: A. Morel et ce, 1877, o Charles Granier Historie de lhabitation humai-
ne, Pars: Hachette, 1882, que hicieron de la casa objeto de estudio trasladando la actitud de los grupos sociales ahora dominantes. Ade-
ms Elebe-Vidal y Debarre-Blanchard, incluyen una amplia bibliograf a francesa de los siglos XVIII y XIX, pp. 299-300.
60
La literatura local bilbana al respecto es prcticamente inexistente si se exceptan dos intervenciones puntuales
con nula trascendencia prctica, la del arquitecto Julio Saracbar y la de Pablo Alzola. El primero se haba aven-
turado en la temprana fecha de 1867, con su ttulo de arquitecto recin estrenado, en el poco luminoso mbito
de la vivienda obrera con el conocido proyecto de habitaciones para obreros encargado por el Ayuntamiento de
Vitoria
22
. Saracbar, arquitecto municipal en el momento de dar inicio a la construccin el ensanche bilbano,
hara una dcada ms tarde otra incursin en la cuestin de la vivienda de las clases populares. En su artculo
Habitaciones econmicas, no exento del aire moral que est presente en toda la literatura contempornea, in-
corporaba algunos elementos poco trabajados en la literatura espaola como la necesidad de modelizar la vivien-
da ms adecuada a las necesidades de la gran masa de la sociedad as como la necesidad de rentabilizar el capital
invertido por el constructor. Ello implicaba necesariamente el abandono del ideal de la casita aislada con jardn
y la adopcin de edificios de bloque alrededor de patios interiores, como ya haba planteado en su propuesta de
1867. El arquitecto apostaba decididamente por un obrero propietario. La adquisicin de la vivienda comporta-
ba un doble beneficio, para el constructor era la caja de ahorros mas segura y de mayores y mejores efectos que
ninguna de las que son conocidas y para el obrero fuente de estabilidad familiar a la vez que garanta de paz social.
En este mbito Gil y Fresno haba propuesto el modelo cooperativo ingls y holands como instrumento de ac-
ceso a la propiedad, aunque sin profundizar en la cuestin.
Por lo que respecta a Alzola, su artculo de 1886 en la Revista Vizcaya estableca lneas fundamentales para la
definicin de una tipologa especfica: espaciosa cocina, centro de la vida familiar, tres dormitorios que garanti-
zasen la separacin de los hijos segn su gnero y del matrimonio respecto a los hijos, as como la inclusin de
escusado (en una galera del patio interior con acceso desde la cocina) como garanta higinica. Todo ello en una
superficie de 49,8m
2
. Las mencionadas voces quedaron completamente ahogadas y la prctica constructiva local
mostraba una oferta tipolgicamente homognea.
Las ordenanzas de construccin, en Bilbao desde el ao 1854, se articularon como instrumento de control en la
prevencin de desvos respecto a las condiciones de la edificacin, especialmente en el caso de la vivienda. Esta
normativa defina el marco de referencia para el tcnico y se ocupaba slo de manera puntual de aspectos inte-
riores de la casa, especialmente lo referido a su salubridad, dotacin de agua, luz y renovacin del aire e instala-
ciones higinicas, que quedan reducidas a la incorporacin del comn. La influencia de las ordenanzas en la de-
finicin de una tipologa especfica de vivienda es escasa. La incorporacin de un articulado especfico fue pro-
gresiva y no tom cuerpo definitivo hasta el ao 1906.
En las ordenanzas de 1885 son los artculos 35 a 43 los que recogen las indicaciones a favor de la salubridad. Una
cuestin muy importante es la superficie de los patios, que influye directamente en la masificacin de la cons-
truccin y en la capacidad de garantizar la renovacin de aire en el interior de las viviendas. El artculo 35 obli-
gaba a reservar un 20-25% de su superficie para patios de manzana y un mnimo del 10% en el caso de patios de
casas. Respecto al tamao mnimo de las estancias, y evocando el clebre principio de cubicacin de Henry Ro-
berts que se haba extendido por todo el continente, se fijaba dotando a cada cama de 16 m
3
de mbito
23
, y pre-
tenda garantizar tambin la renovacin del aire a travs de una puerta en caso de carecer de acceso directo a la
calle. De la misma forma, cocina y retrete deban contar con ventilacin directa desde el correspondiente patio
en el caso de no ubicarse la cocina en la primera cruja, donde ningn arquitecto la hubiera colocado.
A la vista de este escaso articulado se puede comprender la limitada influencia de las ordenanzas de construccin
en la definicin de tipologas de viviendas especficas ms all de garantizar las condiciones mnimas de higiene.
3. La arquitectura de la vivienda en Bilbao y la definicin de la tipologa moderna
Santana ha mostrado cmo la herencia del neoclasicismo se adentr en las primeras dcadas del siglo XIX y pro-
cur un modelo de referencia en el edificio de vivienda urbana
24
.
22 Sobre este proyecto se puede consultar: PACHO FERNANDEZ, M.J. Viviendas para obreros en Vitoria. Un proyecto de 1867 del arqui-
tecto Julio Saracbar en Estudios de Historia del Arte en Memoria de la profesora Micaela Portilla Vitoria-Gasteiz: Arabako Foru Aldun-
dia-Diputacin Foral de lava, 2008; 564p., 395-405 pp.
23 Henry Roberts, en su trabajo del ao 1862 Lo esencial de una vivienda salubre, accesible en la versin francesa Des habitations des clas-
se ouvrires: leur composition et leur construction avec lessentien dune habitation salubre Pars: L Harmatan, 1999, 250 p.
24 SANTANA EZQUERRA, A. La racionalidad de la arquitectura neoclsica bilbana: soluciones para una ciudad ahogada EN Bilbao Arte
e Historia= Bilbao Arte eta Historia, I, Bilbao: Bizkaiko Foru Aldundia, 1990; 288 p., 255-280 pp.
61
El salto estilstico, si se formula de manera tradicional, de la arquitectura bilbana se produjo en la dcada de los
aos cincuenta. La construccin de la Plaza Nueva supuso un revulsivo en el montono panorama de la cons-
truccin local, un salto cualitativo por su monumentalidad. Paralelamente, la calle Ribera mostraba una intere-
sante actividad modernizadora cuya referencia se puede encontrar en la arquitectura francesa. El edificio cons-
truido para Mariano de Mazarredo por Antonio de Goycoechea en el nmero 1 de la calle Tendera, con fachada
principal a la Plaza Vieja (fig.3), muestra una clara filiacin francesa tanto en lo que podramos denominar su
voluntad urbanizadora, marcada por la presencia de la galera de trnsito definida tras la arquera, como en la
composicin de la fachada. (fig.4)
3. Fachada de la casa Tendera, 1.
Plano de un tramo de la fachada de la Rue Rvoli, reproducido de Gravagnuolo, B., Historia del urbanismo en
Europa, Madrid: Akal, 2009, p. 88; 487 p.
62
3.1. Ejemplos tempranos de configuracin del espacio interior
Respecto a la manera en que paralelamente se configuraba el espacio interior es necesario hacer una referencia
previa a las fallas documentales existentes. La carencia de una ordenanza que fijara la documentacin que deba
acompaar la solicitud de permiso de construccin hace excepcional la aparicin de noticias sobre el interior de
las viviendas. Las Ordenanzas del ao 1885 todava no obligaban a la entrega del plano de las plantas de los pisos,
sin embargo iba a ser en esa dcada cuando empezaron a incluirse con mayor frecuencia. Hasta ese momento, el
propietario deba a elevar el diseo (fachada y seccin) de un tcnico, arquitecto o maestro de obras, a la Junta
de obras del Ayuntamiento que tras recibir el informe positivo del arquitecto municipal, a partir del ao 1854,
conceder el permiso correspondiente para el inicio de la obra
25
.
La misma reticencia que se observaba en el mbito de la literatura tcnica respecto a la definicin tipolgica de
la vivienda es aplicable, con mayores reparos, a la hora de ocuparse del diseo de los interiores. Al margen de la
literatura higinica, con dedicacin casi especfica a la habitacin del pobre, la distribucin de los espacios inte-
riores de las viviendas permaneci ajena al discurso terico. De hecho quedaba incluso fuera de la voluntad del
mismo tcnico. Exceptuando los construidos por encargo como vivienda particular del propietario, los edificios
se conceban en todos los casos para el mercado del alquiler. El propietario era quien, mediante la dotacin pre-
supuestaria que dedicaba al proyecto, defina indirectamente las caractersticas interiores de la vivienda. Como
Rybczynsk indica, el arquitecto no era el contratista no se hallaba en condiciones de incluir innovaciones de fondo
en el proceso constructivo
26
.
Sin embargo la documentacin ofrece excepcionalmente algunos diseos de plantas de viviendas en la dcada
de los aos cuarenta.
El arquitecto Luis de Arauco present en el ao 1844 los planos para la casa nmero 3 de la calle Ascao, recien-
temente abierta a espaldas de la Plaza Nueva, por encargo del propietario Toribio Labarga
27
(fig. 5).
5. Plano de planta de una de las viviendas del edificio de Ascao, 3. Luis Arauco, arquitecto. Ao 1844.
25 Con anterioridad al establecimiento definitivo de la figura del arquitecto municipal, el procedimiento consista en la presentacin del
plano correspondiente a la fachada y su seccin a la Junta de Obras que decida sobre la adecuacin a los principios de la buena arquitec-
tura del proyecto presentado. En el intervalo en que la Academia de Bellas Artes local desarroll sus tareas, a partir de su establecimien-
to (R.D. de 30 de octubre de 1849) y hasta la modificacin introducida por el Real Decreto Orgnico de 17 de agosto de 1859, del Ministro
de la Gobernacin, Jos de Posada Herrera, que restitua definitivamente la de la Junta consultiva de Polica urbana y edificios pblicos
(establecida inicialmente en el ao 1852 pero suspendida de sus funciones hasta el ao 1857). Mediante este decreto se eliminaba el con-
trol de las Academias de Bellas Artes sobre la arquitectura civil no monumental.
26 Op.cit. pg. 133.
27 Archivo Foral de Bizkaia AHMB Planos 0472. El plano va acompaado de una leyenda en la que se lee: a. sala, b. gabinete, c. dormitorio,
d. pasillo, e. despensa, f. escalera, g. patio, h. cocina, i. comn.
63
La iconograf a del trazado es muy cercana a la de los planos franceses contemporneos, lo que se explica por el
ascendente de la escuela parisina sobre la Academia de Bellas Artes de San Fernando, donde cursaban estudios
la prctica totalidad de los tcnicos bilbanos. El arquitecto se enfrenta a la dificultad de un solar regular cuyo eje
no era perpendicular a la fachada. El plano presenta un diseo compacto con una ordenacin interior en dos zo-
nas que garantizaba la optimizacin del espacio. Por un lado colocaba en el mismo eje y paralelos a la medianera
la escalera llevada a la segunda cruja el comn y la cocina, stos abiertos al patio de manzana y patiejo in-
terior respectivamente. Respecto a las habitaciones principales, el elemento dominante es la sala a la que se abre
el gabinete, ambos con acceso a la calle, y que se comunica con la cocina mediante un elemento de transicin que
el arquitecto denomina despensa. Aqu aparecen dos estancias interesantes, por un lado el gabinete y por otro la
despensa. Respecto al primero, se trata de un elemento de ascendencia francesa que formaba parte del ncleo
del appartement junto con el dormitorio (chambre) y la sala de bao (cabinet de toilette). Aqu el arquitecto
adopta la denominacin, no as su filiacin funcional puesto que al estar unido tanto a la sala como a uno de los
dormitorios probablemente funcionara mas como una dependencia auxiliar de la sala. Por otra parte, la ubica-
cin de la despensa hace pensar en un uso dual de la sala como comedor en ocasiones sealadas.
6. Plano de planta de una de las viviendas del edificio de Carnicera Vieja, 9. Lorenzo Fco. de Moiz, arquitecto. Ao 1848.
64
Al final de la misma dcada el celo de otro arquitecto, Lorenzo Francisco de Moiz permite observar cmo las
caractersticas del solar condicionan la traza de la vivienda y dan poco margen a la novedad. La fig. 5 muestra el
desarrollo en profundidad caracterstico de una casa entre medianeras. Aqu, la ubicacin central de la caja de la
escalera divide el plano en dos secciones con el largo pasillo paralelo a la medianera como eje. La zonificacin es
muy sencilla: sala asomada a la fachada principal seguida de una habitacin ciega, alcoba, con funciones de dor-
mitorio que debe abrirse a la sala por ser su nica fuente de luz y ventilacin. En el rea interior del plano, la ha-
bitacin principal recibe luz y ventilacin del patio central y al fondo se ubican una amplia cocina y el tercer
dormitorio de la vivienda. En los dos casos estudiados el comn tiene su acceso desde la cocina, una prctica que
quedar fijada incluso hasta los primeros aos del siglo XX. La incorporacin de un vano que garantice la venti-
lacin necesaria se observa nicamente en el caso de Carnicera Vieja, habra que esperar a las mencionadas or-
denanzas del ao 1886 para que se estableciese su obligatoriedad
28
. (fig.6)
En Bilbao la dcada de los aos cincuenta supuso un impulso definitivo a la modernizacin del parque construi-
do, y especficamente en lo que se refiere a la vivienda. Dos circunstancias se incorporaron al panorama. En pri-
mer lugar, la aparicin de un incipiente grupo social que encajaba en el modelo de burguesa urbana, de nivel
adquisitivo creciente y muy sensible a las novedades accesibles. La fijacin de un marco normativo para la cons-
truccin, en forma de ordenanzas municipales (desde el ao 1854) con la consolidacin de la figura del arquitec-
to municipal como rbitro de la prctica constructiva, completaba la ecuacin.
Jos de Orueta en sus Memorias de un bilbano hace un interesante relato de los modos de vida de este grupo de
creciente influencia social, bisagra entre el creciente proletariado y las grandes familias. Orueta describe las reu-
niones sociales celebradas en las viviendas cuyos salones servan de improvisadas salas de baile. Comportamien-
tos sociales nuevos, moderna sociabilidad, que impulsaban demandas respecto a la organizacin de los espacios
y usos de las habitaciones.
La mencionada carencia impide registrar documentalmente el progreso interior a lo largo de las dcadas siguien-
tes, sin embargo, y a la vista de los ejemplos posteriores, pueden hacerse algunas afirmaciones. La sala como
elemento dominante, espacio caracterstico para el ritual de la visita, junto a ella, el comedor, fundamental para
la vida familiar del obrero y funcionalidad social desde el punto de vista burgus. Junto a lo anterior, el rea de
servicio, cocina y comn, quedar tempranamente ubicada en el fondo del solar, lo que favoreca la optimizacin
de las vas de agua y un uso ms eficaz de la zona noble del solar. Las dcadas de los sesenta y setenta parecen
mostrar an cierta inseguridad respecto a la zonificacin del plano que se fijara definitivamente en la dcada de
los aos noventa (rea de recepcin-hall, sala, saln, despacho en su caso, zonas intermedias de trnsito, dormi-
torios en la zona central del plano, y servicios en el interior del solar). Se trata de una frmula que gracias a su
adaptabilidad es aplicable a construcciones de distintos niveles de calidad y caracterizacin social, estando pre-
sente a lo largo de todo el plano de la villa, casco viejo como ensanche.
En el ao 1872, encontramos la planta de una casa muy sencilla en su condicin pero igualmente interesante. Se
trata de una casa proyectada por el maestro de obras Francisco de Elizalde para la calle Cortes (fig.7).
El edificio elevaba nicamente dos alturas sobre la planta baja, y combinaba la funcin semi-industrial con la te-
javana, que albergaba un taller, levantada en el interior del solar, y las viviendas. Elizalde aprovecha la regularidad
del solar diseando un conjunto muy acertado de zonificacin tripartita. De nuevo la sala se muestra como ha-
bitacin principal del conjunto, flanqueada por sendas alcobas abiertas igualmente a la fachada, disposicin ex-
cepcional y favorable desde el punto de vista higinico. Una nota de originalidad que parece estar por encima del
nivel que le correspondera por su ubicacin, es la presencia de una estancia dedicada especficamente a la fun-
cin de comedor. Generalmente las viviendas sencillas concentran las funciones de cocina y comedor en una
sola estancia, la cocina, que suele destacar por su tamao en el plano. No es nica esta nota de calidad en la mul-
tiplicacin de los huecos asociados a la accin de comer, la ms importante del comportamiento privado de las
familias sencillas, puesto que incluye despensa. Finalmente, el comn sale de la cocina y tiene su acceso desde el
pasillo. Los elementos descritos muestran un diseo de calidad que importaba caractersticas asociadas a vivien-
das de mayor nivel y otro destino social, de la mano de un maestro de obras. Es la voluntad del propietario con-
signada en forma de presupuesto dedicado a la obra, no la ubicacin del edificio ni las demandas diferenciales de
sus futuros inquilinos lo que define las caractersticas del inmueble, con las ordenanzas como lmite.
28 Art. 42 Los retretes debern tener ventana directa los patios, estarn provistos de sifn, y los tubos de bajada cuyo dimetro interior no ser
menor de 15 cm., evitando los ngulos y los codos que puedan obstruirlos, se prolongarn hasta salir fuera de la cubierta del edificio.
65
7. Plano de planta de una de las viviendas del edificio de la calle Cortes. Francisco de Elizalde, maestro de obras. Ao 1872.
3.2. Tcnicos y propietarios
La modernizacin de la industria de la construccin, en el caso espaol, no dar lugar a la constitucin de socie-
dades inmobiliarias y constructoras en sentido moderno hasta finales del siglo XIX y en la mayora de los casos
hasta entrado el XX
29
.
La construccin de la vivienda bilbana recaa en maestros de obra y arquitectos con una actividad intensa en
ambos casos y sin una lnea clara de exclusin respecto a la naturaleza de los encargos. En ambos casos se trata-
ba de tcnicos examinados en Madrid y con una slida formacin de clara influencia francesa que, como se ha
visto, materializan en sus diseos
30
. El panorama de la construccin mostraba una dinmica muy caracterstica.
29 Para los casos de Madrid y Barcelona, se hace referencia a esta cuestin en GMEZ MENDOZA, A. La industria de la construccin
residencial: Madrid 1820/1935 en Moneda y Crdito, n177, 1986b, pg. 53-81 y TAFUNELL SAMBOLA, X. La construccin residencial
barcelonesa y la economa internacional. Una interpretacin sobre las fluctuaciones de la industria de la vivienda en Barcelona durante
la segunda mitad del siglo XIX en Revista de Historia Econmica, n 7, 2, 1989.
30 Los mbitos y roles profesionales de los tcnicos implicados en el urbanismo y la arquitectura se definen en Espaa progresivamente a
partir de mediados del siglo XIX. La R.O. de 25 de noviembre de 1846, puede considerarse punto de partida de la concepcin moderna
del deslinde de atribuciones de los tcnicos superiores relacionados con la construccin, ingenieros de caminos, canales y puertos y ar-
quitectos en las obras pblicas como privadas. En su artculo 2 y ss. reservaba para los arquitectos la facultad de proyectar y dirigir las
obras de nueva planta de toda clase de edificios tanto pblicos como particulares; las de fontanera, la medida, tasacin y reparacin, as
interior como exterior de las mismas obras, y las visitas y reconocimientos que en ellas se ejecuten, ya por mandato judicial, ya guberna-
tivo, ya por convenio de las partes. En lo que hace referencia a los maestros de obra, para los que el Reglamento de 16 de julio de 1852
reordenaba los estudios, hasta el Real Decreto de 28 de septiembre de 1845, los aprobados por la Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando o de San Carlos, contaron prcticamente con los mismo derechos que los arquitectos. A partir de ese momento sufriran algu-
nas restricciones, como actuar bajo la direccin de un arquitecto en la construccin de edificios particulares, as como el acceso a la titu-
66
El dueo del solar y promotor de la obra, encargaba personalmente a un tcnico de su confianza el diseo del
proyecto. La asociacin sola repetirse en el tiempo y en construcciones de diferentes niveles y calles de distinta
categora, con adaptaciones a la baja de un modelo de caractersticas estandarizadas.
No obstante, la documentacin permite identificar asociaciones puntuales de propietarios en forma de socieda-
des. Es el caso ms interesante si bien menos frecuente.
Muy temprana es la Sociedad Azaola Hermanos, cuya actividad se puede registrar documentalmente desde 1881
y hasta el ao 1906. Dicha sociedad centr su actividad en el rea Bilbao la Vieja-San Francisco donde era pro-
pietaria de numerosos solares edificables
31
e incluso contribuy a la construccin de la Plaza de la Cantera me-
diante cesin de terrenos al Ayuntamiento
32
. El mismo Julin de Zubizarreta, uno de los arquitectos protagonis-
tas en la definicin de la tipologa de la vivienda bilbana tanto en el casco antiguo como en el incipiente Ensan-
che, colabor con dicha sociedad en proyectos de modestas aspiraciones, como la construccin de cuatro edifi-
cios entre las calles Cortes y Laguna del ao 1881
33
. Paralelamente, pero con una vida ms corta puesto que su
actividad solo se puede consignar entre los aos 1885 y 1890, aparece la Sociedad Antoln Goicoechea y Compa-
a. Al parecer sta disfrutaba de un radio de accin ms amplio, pues promueve la construccin de una casa
doble con planos del arquitecto Julio Saracbar para la calle Laguna (1885) y poco despus otra en la calle Ler-
sundi con el diseo en este caso del maestro de obras Benito Barrenechea
34
.
Es igualmente interesante cmo progresivamente los mismos tcnicos arquitectos, ingenieros e incluso maes-
tros de obra promueven la construccin de edificios destinados a viviendas de alquiler, lo que indica su papel
como propietarios de solares. Es el caso, por ejemplo, del mencionado Saracbar que impuls la construccin de
numerosos edificios sobre solares de su propiedad en el rea del Ensanche
35
. No es nico en el panorama, el
maestro de obras Daniel Escondrillas y el arquitecto ngel Iturralde compartan la propiedad de una casa levan-
tada en un solar sin determinar en la calle paralela a Cortes, en el ao 1880
36
. Paradjicamente la actitud de al-
gunos de ellos no destacaba por su responsabilidad respecto a las condiciones en las que mantienen sus promo-
ciones, se pueden traer en este caso los ejemplos de la familia Anduiza, a la que perteneca el arquitecto Atanasio
Anduiza, o el mismo Pablo Alzola, ingeniero redactor del Plan de Ensanche de Bilbao y alcalde de la villa.
37
3.3. La vivienda del eclecticismo como modelo caracterstico
La tipologa continental de edificio de vivienda urbana se defini en Francia
38
. En la segunda mitad del siglo XIX
el inmeuble de rapport se asent como tipologa dominante por su rentabilidad unida a la multiplicacin de los
laridad de plazas dependientes de instituciones de carcter civil o religioso, mientras que si podan intervenir en aquellas actuaciones que
no requirieran modificaciones de planta y ejercer libremente en las poblaciones con menos de 2.000 habitantes que no contasen con ar-
quitecto.
31 Desde el comienzo de la dcada de los aos ochenta sus iniciativas se concentraron alrededor de lo que iba a ser la plaza de la Cantera
donde, segn se refiere, fueron necesarios amplios desmontes de terreno con destino a su conversin en solares edificables. Archivo Foral
de Bizkaia AHMB 1881, Bilbao Cuarta 0141/004.
32 Archivo Foral de Bizkaia AHMB 1882-4 Bilbao Cuarta 0022/025.
33 Archivo Foral de Bizkaia AHMB 1881 Bilbao Cuarta 0013/007.
34 Archivo Foral de Bizkaia AHMB 1885-6, Bilbao Cuarta 0031/019 y Archivo Foral de Bizkaia AHMB 1886-1890 Bilbao Cuarta 0044/017
respectivamente.
35 En este caso se pueden incluir, una casa doble en la calle Coln de Larretegui de la que es copropietario junto a Flix Murga y firma los
planos (Archivo Foral de Bizkaia AHMB 1884 Bilbao Planos y Bandos 0705), al ao siguiente dos casas dobles de las que igualmente es
autor, en las calles Astarloa nmero 4 (Archivo Foral de Bizkaia AHMB 1885-6 Cuarta 0031/019) y Fernndez del Campo nmero 3 (Ar-
chivo Foral de Bizkaia AHMB 1885-6 Cuarta 0031/025)
36 Archivo Foral de Bizkaia AHMB 1880 Cuarta 0011/006.
37 Archivo Foral de Bizkaia AHMB 1892 Tercera 0041/037. Expediente tramitado por el Ayuntamiento de Bilbao en virtud de oficio remi-
tido por Jos de Olloqui, Teniente Alcalde de la Villa, informando de la inspeccin sanitaria realizada en las casas del callejn del Tvoli
propiedad de Atanasio Anduiza y denunciando las malas condiciones higinicas que presenta el saneamiento de las mismas.
Archivo Foral de Bizkaia AHMB 1898 Cuarta 0194/045. Expediente tramitado por el Ayuntamiento de Bilbao en virtud del oficio remi-
tido por el arquitecto municipal, informando del reconocimiento practicado en el piso principal de la casa n 4 de la calle Ercilla, propie-
dad de Pablo Alzola, como consecuencia de una denuncia presentada por las malas condiciones higinicas que presentaba el retrete con-
tiguo a la cocina de las misma; y proponiendo que se obligue al propietario a adoptar las medidas necesarias al efecto.
38 Las circunstancias en las que se definieron las variables de la tipologa de vivienda urbana en poca victoriana son especficas y estrecha-
mente unidas a la tradicin, con una influencia mucho ms limitada en la arquitectura bilbana. Obras clsicas en este mbito son RU-
BINSTEIN, D. Victorian homes London: David&Charles, 1974; 287p. y SIMPSON, M.A., y LLOYD, T.H.,Middle class housing in Britain
London:David&Charles, 1977;217p.
67
pisos, alto nivel de ocupacin y densificacin en el uso de la manzana, cerrada y con el patio interior como nico
alivio. En altura es un edificio fcilmente identificable con la estructura tripartita de las construcciones eclcticas
bilbanas de calidad: en su arranque planta baja comercial+entresuelo crecientemente potenciado, cuerpo cen-
tral (cuatro-seis pisos en altura) y remate en forma de cubierta amansardada. Resultaba muy eficaz desde el pun-
to de vista urbanstico y social por lo que se ha denominado su estructura democrtica. La figura n 1 ilustra la
distribucin por pisos de cada uno de los grupos sociales acogidos en el edificio. La arquitectura del periodo, el
eclecticismo, concibi adems para la fachada un leguaje especfico que permita identificar el perfil social de los
inquilinos que alojaba.
En el interior la ordenacin del espacio sobre el eje longitudinal del solar con las habitaciones sucedindose sin
un principio compositivo definido, iba a dar paso a distribuciones ms complejas en las que el eje, pasillo, poda
discurrir paralelo a la fachada y mayor nmero de estancias tenan acceso directo a la iluminacin y ventilacin
directa. La forma y ubicacin del solar edificable en plano de la manzana condicionan el diseo de las viviendas,
es el caso del edificio levantado en la interseccin de las calles Bidebarrieta y Lotera, con planos del mencionado
Atanasio Anduiza en el ao 1886 (fig.8)
39
.
8. Plano de planta de una de las viviendas del edificio de la calle Bidebarrieta esquina Lotera.
Atanasio Anduiza, arquitecto. Ao 1886.
Con una vivienda por planta, se eleva sobre un solar irregular, de forma trapezoidal con el lado corto, dos ejes de
balconcillos, abierto a la calle Lotera, y la fachada principal y acceso en Bidebarrieta. La lateralizacin del acce-
so, ubicado en el primer eje, recoge la frmula tradicional y a la vez determina una distribucin interior poco
ortodoxa. Con la caja de la escalera colocada sobre la medianera en la segunda cruja, es posible un desarrollo de
la planta paralelo a la calle principal. La amplitud del solar permite la multiplicacin del nmero de habitaciones
con la recuperacin del conocido gabinete, en este caso como auxiliar de la denominada sala-comedor, una de-
nominacin completamente excepcional que resulta de la traduccin directa de la denominacin francesa salle
manger.
Los tcnicos bilbanos mostraban destreza al adaptar el plano del edificio a los solares irregulares que a menu-
do encontraban en el casco antiguo. Sin embargo, en los casos en los que la generosidad de solar se lo permita
tendan a la regularidad en el trazado. Por otra parte la mayora de las construcciones se levantaba entre media-
neras puesto que los emplazamientos en esquina con fachadas abiertas a dos calles eran muy escasos en el com-
pacto casero de la villa. La frmula ms extendida era la casa doble, con dos viviendas por planta que se desa-
rrollan paralelamente en profundidad. La calle Mara Muoz, la ltima en abrirse y de clara identificacin bur-
39 Archivo Foral de Bizkaia AHMB 1886 Planos y Bandos 0727.
68
guesa en sus construcciones ofreca solares regulares. Los edificios levantados ah por Julio Saracbar mostra-
ban ese modelo de organizacin interior. El arquitecto exportara la frmula fuera de los lmites del casco ori-
ginal, en el ao 1884, a la calle Cortes, ubicada dentro de los lmites del Ensanche muy cercana al arrabal tradi-
cional. (fig.9)
40

9. Plano de planta de una de las viviendas de la calle Cortes entre Convenio de Vergara y Laguna.
Julio Saracbar, arquitecto. Ao 1884.
El plano presenta dos viviendas casi exactamente trazadas si no fuera por la dificultad que entraaba la presencia
de ejes impares en la fachada. Saracbar muestra aqu una versin completamente madura de la zonificacin del
uso del espacio interior. La ubicacin de la escalera en el centro del solar facilita la distribucin. A la fachada, las
estancias nobles ven acentuada su condicin por la presencia del mirador. El comedor aparece reforzado en uno
de los casos por la presencia del gabinete, que hace las veces de sala de recibir. La distancia entre la cocina y el
comedor, colocados en extremos opuestos de la vivienda hace pensar que ste cumpla una funcin social ms
que prctica de diario, generalmente la familia comera en la cocina. En el tramo central, los cuatro dormitorios
se vertebran gracias a los pasillos que discurren en paralelo. Al fondo estn las cocinas, desde las que se accede
al comn muy sencillo, de tabla.
40 Archivo Foral de Bizkaia AHMB 1884 Cuarta 0026/007.
69
La vigencia del modelo permite su traslado a la calle Astarloa, de la mano del mismo arquitecto y en los mismos
aos, en 1885, si bien en un contexto social radicalmente opuesto (fig.10)
41
. El trazado sigue las mismas directri-
ces, el salto cualitativo viene dado por la multiplicacin de habitaciones secundarias de referencia culta e impor-
tadas de arquitecturas forneas. Es el caso del office que ocupa el lugar que lgicamente le corresponde como
auxiliar del comedor, con la chimenea como elemento de distincin. Aparece ahora una combinacin de elemen-
tos que recuerda el original francs en el que el gabinete tena su ubicacin junto al dormitorio. La trasposicin
directa tiene un resultado extrao por asociarse al comedor, si bien en este contexto se comprende por el mar-
cado carcter social del acto de comer. La presencia de una sala en el tramo central del plano unida a un dormi-
torio tiene el mismo regusto galo.
10. Plano de planta de los pisos altos de la casa Astarloa, 4. Julio Saracbar, arquitecto. Ao 1885
41 Archivo Foral de Bizkaia AHMB Ao 1885-6 Cuarta 0029/020.
70
Junto a Saracbar, Julin de Zubizarreta fue otro de los grandes arquitectos activos en Bilbao en el momento de
la configuracin de la arquitectura propia de la ciudad. Al igual que el anterior, cont con gran predicamento
entre los propietarios, su figura est asociada a proyectos de calidad tanto en el casco antiguo como en el Ensan-
che y su ascendente era claramente francs. Estas circunstancias no le impidieron, como era comn en todos los
casos de su generacin, participar tambin en proyectos mucho ms modestos, como el trazado de varias casas
en las calles Cortes y Laguna para la mencionada Sociedad Azaola Hermanos en el ao 1881
42
.
Sin embargo, su figura est claramente asociada a la construccin de calidad, con una querencia especial, y ma-
gistral resolucin, por los edificios ubicados en esquina para los que defini un modelo caracterstico.
La casa construida para Jos John Urigen en el nmero 16 de la calle Henao es caracterstica en la produccin
del arquitecto. Levantada en el ao 1886 adosada al nmero 14 preexistente, forma un conjunto excepcional-
mente diseado y muy eficaz desde el punto de vista urbanstico. En el interior, el despliegue de la planta es un
modelo de vivienda de gran calidad que lleva los elementos expuestos a la excelencia. (Fig. 11)
11. Plano de planta de la casa Henao, 16. Julin de Zubizarreta, arquitecto. Ao 1888
El arquitecto construye una vivienda por planta, sobre un complejo solar casi triangular que consigue dominar
colocando el patio en el centro y gestionando el espacio interior gracias a un doble pasillo que confluye en el n-
gulo. Zubizarreta traza as un edificio transparente en el que las fachadas no son pantallas sino que el foco inte-
42 AHFB Municipal de Bilbao 1881 Bilbao Cuarta 0013/007.
71
rior y exterior confluye en el mismo punto, el chafln. A lo largo de los lados del tringulo se suceden las distin-
tas habitaciones de la casa, todas exteriores, lo que constituye un hecho excepcional que contribuye a su catego-
ra. En el ngulo un espectacular comedor se abre a dos fachadas y presenta tres miradores. A partir de ah se
suceden los dormitorios.
Son especialmente destacables algunos elementos. La manera en que traba los dormitorios de la fachada lateral:
dormitorio-gabinete/dormitorio-tocador, con una clara identificacin de gnero, llevando despus el dormitorio
principal a la medianera con la casa nmero 14, en una asociacin cannica con el gabinete al que se abre gracias
a un par de columnas. El fondo del plano est ocupado por el ncleo de servicio, donde se incorpora una habi-
tacin para la servidumbre que tiene su propio retrete separado del que usa la familia. De la mano de Zubizarre-
ta se producir posteriormente un traslado en sentido contrario al que venimos estudiando: en el ao 1891 ver-
sionar a la baja este trazado en chafln para Flix Laca en el ngulo de las calles Banco de Espaa y Portal de
Zamudio.
Se ha visto cmo las particulares circunstancias, ajenas en s mismas a la prctica arquitectnica, que concurrie-
ron en Bilbao a lo largo de la segunda mitad del siglo XIX impusieron en lo que respecta a la vivienda una din-
mica unvoca en la que falt reflexin sobre las necesidades especficas de cada grupo social. La demanda soste-
nida de alojamiento garantizaba la rpida obtencin de plusvalas. Paradjicamente, el beneficio no disminua en
las calles del arrabal, muy al contrario. La sobre ocupacin, un mal endmico en algunas zonas de Bilbao, asegu-
raba el pago de alquileres proporcionalmente ms altos que en distritos histricos de la villa tradicional. Es com-
prensible cmo en este contexto las iniciativas de vivienda especficamente destinadas a la clase obrera no tuvie-
ron cabida y una tipologa uniforme monopoliz el parque de viviendas bilbano.
ALZOLA MINONDO, P., Habitaciones para obreros (I), en Revista de Vizcaya VII, 1885-9 pp. 5-9 y Habita-
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The rise of the legal profession,
its relative wealth, and its expansion
from the Old Town into the Ensanche
1841-1911
Dr. William MacAlevey
El auge de los juristas, su relativo estatus acomodado y traslado
del Casco Viejo al Ensanche 1841-1911
Abstract
The exodus of legal professionals from the Old Town of Bilbao to the first Ensanche (urban expansion area) came
in response to the many social problems in the last quarter of the nineteenth century resulting from Bilbaos
shock industrialization. While the legal profession expanded into and remained in the space of the new Ensan-
che, principally after 1890, the great industrial and financial bourgeoisie of Bilbao, like the upper middle classes
of Manchester, abandoned the city centre for pleasanter coastal villages or leafy suburbs.
Key words: legal professionals, lawyers,Bilbao old town, urban expansion, industrialization.
Resumen
El xodo de los bufetes de abogados del Casco Viejo de Bilbao al primer ensanche resulta un ejemplo del impac-
to social de la industrializacin . Mientras los abogados y profesionales asociados se ubican despus de 1890 en
el nuevo ensanche, la burguesa industrial y financiera ,al igual que las clases medias altas en Manchester, proce-
den a abandonar los nucleos urbanos para trasladarse a villas costeras y barrios residenciales.
Palabras clave: juristas, abogados, Bilbao Casco Viejo, ensanche, industrializacin.
Laburpena
Legelari eta abokatuen gorakada, bizimaila ona eta aldeta alde zaharretik Bilboko zabalkunde aldera. 1841-1911
Legearen inguruko profesionalak, abokatuak tarteko, alde zaharretik Bilboko zabalkunde aldera joan ziren eta
hori industrigintzaren ondorioz etorri zen. Abokatuak eta inguruko professional Bilboko zabalkundean finkat-
zen ziren bitartean, finantza eta industria arloko burgesia eta hiri gunetatik inguruko kostaldera eta auzo erresi-
dentzialetara alde egiten zuten Manchesterreko erdi-goi mailetako klaseak egin zuten bezala.
Hitz gakoak: abokatuak, legearen profesionalak, Bilboko alde zaharra, zabalkundea, industrigintza.
Hartua-recibido: 30.5.2011- Onartua-aceptado: 30.11.2011
74
Nineteenth century liberal optimists saw the town or rather the growing industrial city as a centre of industry
and technology and therefore progress, whereas conservatives saw it as a place where old values and social ties
were being lost. For the English dissenter and liberal Robert Vaughan
1
towns were bulwarks of the commercial
class against the conservative landed aristocracy and where the trading class represented the spirit of the age.
This very much chimes with the antagonism between Carlism and the countryside against liberalism and the
city in Biscay, the Basque Country and generally in Spain, a problem that required three civil wars and more than
a hundred years to fully overcome. Indeed Braudel
2
ascribed such great influence to the town that he designated
it the generator of progress and the motor of civilization. For Marx
3
the struggle of the town against the country
was a struggle of the bourgeoisie against the feudal powers of private property against feudal estates and com-
mon ownership; it was the place, the space, the laboratory from which new means of production originated, it
was the origin of civilization, whereas for Engels it created a new barbarism.
R.J.Morris
4
has suggested that British towns and cities were substantially the creation of their middle classes wi-
thin which they sought, extended and defended their power. The middle class in England no less than its social
equivalents in Continental Europe was predominantly identified with urbanism and urbanity. Simon Gunn
5
su-
ggests the meanings of middle class have been carved out in close relation to the changing configuration of ur-
ban space and place. A new kind of physical and social space, the urban was strongly identified with the middle
class. By the mid-Victorian period middle class has a clear socio-economic basis in business and the profes-
sions. Robert Gray
6
has further emphasized how in the 1850s and 1860s a new sense of urban England took sha-
pe around the agenda of reform, led by professional networks of ministers, medical men and philanthropists.
Consequently, towns became implicated in middle class networks that transcended their boundaries. Employers
and professionals remained identified with the urban locale up to 1900 and beyond and reinforced the idea of
towns as the natural habitat of the middle class. After the 1840s middle class meaning shifted from the moral
and political to the social and cultural and with this shift came a changing perception of the spatial configuration
of the town, the distinction between the centre and the periphery and different functional spaces. Before and
after 1918 cities witnessed a steady outflow of their traditional elites, alternatively it has been suggested that the
exodus of elites has been somewhat exaggerated since other sections of the middle class remained active players
in town and cities up to 1950. However, there is widespread evidence of the withdrawal of leading employer and
professional families from industrial towns and cities after 1900 with the First World War representing a water-
shed. The withdrawal of the wealthiest employers and business people from municipal government and volun-
tary associations was frequently taken by professionals and small business owners especially in smaller towns,
the bank manager, solicitor, clergyman and teacher continued to be seen as pillars of the local community.
However, Bilbaos expansion was determined by its physical handicaps, popularly known as the botche because
of the fact that it is hemmed in on three sides by mountains, it was unable to expand its boundaries other than
by the annexation of the satellite villages such as Abando, Begoa and Deusto, which did not finally become part
of Bilbao until the 1920s. Consequently, the first ensanche, created on the other side of the river Nervin was in
direct response to the problems of overcrowding, water pollution, the supply of clean drinking water and the
periodic outbreaks of cholera in the Casco Viejo, well before this policy of annexation had started. The illustrious
engineers Ernesto Hoffman and Pablo Alzola were given the responsibility of planning the new ensanche. The
Spanish concept of the Ensanche
7
or enlargement put Spain at the forefront of European urban planning and
Crda is a figure of European importance in formulating the ensanche as a theory and model for urban planning.
Nevertheless, after his death in 1876 there was a damaging discontinuity as Spanish urban planning lost touch
with its theoretical underpinnings just when urbanization was beginning to accelerate.
Bilbao had grown from being a thriving town of artisans, sailors and merchants and had been transformed into a
city comprising an urban ensanche and surrounding districts where 58% of the active population worked in secon-
dary occupations in 1900 according to Joseba Agirreazkenaga
8
. Bilbao had already engulfed such spaces as Aban-
do and Begoa and in 1907 plans, designed by Federico Ugalde, were underway to create a new Bilbao by 1910.
The new Bilbao of the surrounding working class districts appeared at the end of the nineteenth century as a re-
sult of the exploitation of the iron ore mines of Miravilla and the opportunities for work they provided. The spatial
configuration of Bilbao was emphasized by the distinction between its centre and the periphery and their functio-
nal differences. During the last third of the nineteenth century Bilbao underwent a transformation into an urban
city which spread from the metropolitan area along the Ibaizabal to the estuary. Along with this rapid growth
came the social problems of overcrowding, the precarious supply of drinking water, outbreaks of cholera and con-
sequently the shortened expectations of life for the popular or working classes. For the industrial and financial
75
burguesa the solution was to be found by an exodus from the Casco Viejo to the Ensanche on the other side of the
river Nervin. The seven streets of Bilbao became a centre of shops popular middle classes.
One of the staples of local history, legal records have allowed considerable insight into the workings of institutions
integral to modern localities and has provided one of the most valuable windows on to the complexity of social
relations. Law courts have been characterized as instruments of social control serving the interests of lites; typi-
cally the law was seen as an instrument of ruling-class oppression. However, a recent approach underscores the
links between the law and social conflict with high levels of both civil and common law litigation cited as eviden-
ce of an acutely conflict-ridden society. On the other hand, legal institutions especially the borough courts of in-
corporated towns have been identified as sites of negotiation and reconciliation serving to justify and protect tra-
ditional community values threatened by an expanding market economy. The purpose of this paper is to bring to
light the emergence of a neglected urban jurisdiction, that of Bilbao, as a potential prism in which to explore the
growth of the legal profession and its exodus from the Casco Viejo and expansion to the Ensanche space.
Bilbaos jurisdictional limits had been determined by the 1888 reorganization of Audiencias Territoriales under
the new national legal code and Bilbao was embraced within the jurisdiction of the Burgos Territorial Audiencia.
However, this jurisdiction did not limit Bilbao in other ways. Middle class lawyers and the liberal professions in
general tended to be monarchists linked to the industrial and financial burguesia, such as the likes of Gregorio
Balparda and Federico Moyua both of whom were lawyers with mercantile business interests, whereas Basque
Nationalist mayors of Bilbao tended to be university graduates usually with a degree in law and linked to the bu-
siness enterprises of entrepreneurs like the Basque Nationalist Ramn de la Sota. The growth of, spread and
expansion of the legal profession from the confines of the Casco Viejo to the open space of the Ensanche is what
concerns this paper.
The principal empirical focus concerns the analysis of the primary sources, such as the various forms of the Bil-
bao Census or Padrn housed in the Foral Archives of the Biscay Diputacin. In addition, the Impuestos de Uti-
lidades, a tax imposed on the liberal professionals and housed in the same archives, are especially interesting for
an insight into the liberal professionals inroads into corporatism and pluriempleo, together with the Judicial
Corregimiento especially for the analysis of the most prominent lawyers and solicitors in Bilbao based on the
number of lawsuits they were involved in, particularly for the early period from 1830-1850, thereafter with the
change of the jurisdiction to Burgos, the archives were housed separately in Vitoria. No similar study has been
undertaken in Bilbao of lawyers, and the only work of a similar nature in Spain is that of Stephen Jacobsons
Catalonias Advocates: Lawyers, Society, and Politics in Barcelona, 1759-1900
9
. For the first time, an in-depth
empirical analysis of the growth of lawyers in the old citadel of Bilbao and their geographical spread to the En-
sanche, has been carried out. The sources reveal both the extent to which the legal professions grew from such
small beginnings in the 1840s Casco Viejo, to their extensive exodus into the Ensanche across the Nervin. Brie-
fly the sources reveal the growth of lawyers, their offices and the streets they worked in between 1841 and 1909
as can be seen from the maps below.
76
This map of Bilbao shows its surroundings during the first siege in 1835, but the dots represent the number of
lawyers in Bilbao in 1841, when there were 22 lawyers working from 22 offices spread over 14 streets all located
in the Casco Viejo, where they remained until the 1880s.
The Rise of Lawyers, Lawyers Offices and the Streets they worked in:
Lawyers Offices Streets
1841 22 22 14
1864 30 26 15
1870-71 61 49 22
1881 75 63 22
1885 99 76 35
1890 115 112 44
1895 178 146 58
1909 252 209 82
Firstly, the rise in the number of lawyers shows the existence of a proletariat of lawyers (as suggested by Ray-
mond Carr, Spain, 1808-1975
10
) in numbers (overcrowding) rather than hardship, especially in the last two
decades of the nineteenth century and first decade of the twentieth century. By 1911 there were 289 lawyers, a
1,313% since 1841 compared with a 700% rise in the population of Bilbao between 1826 and 1900 from 11,900 to
83,306.
77
By 1909, this map shows the full extent of the lawyers exodus from the Casco Viejo, to the Ensanche, which is
indicative of how separate the two parts of the town had become. Secondly, the effects of industrialization: Di-
versification and Specialization. Between 1879 and 1895 diversified legal occupations rose from 7.8% to 40.8%,
especially C the Criminal Law Courts and the Public Prosecutors Office between 1883 and 1894, as can be
seen from the graph below.
Categories of diversification of lawyers or legal professional
A Juzgado de Primera Instancia (The Court of First Instance); De 1911 Ensanche; De 1909 Distrito del Centro
( From 1909 Central District); From 1881 + Secretary
B Escribanos Actuarios de la Primera Instancia (Actuary Clerks of the Court of First Instance)1911
C Audiencia y Fiscalia de lo Criminal (Criminal Lawcourts and Public Prosecutors Office)
D Registro de Propiedad (Property Register; From 1897 Property and Mercantile* Register)
E - Juzgado Municipal (Municipal Court) De 1909 Mdico Forense (Frensic Doctor)
F Escribana Marina ( Naval Clerk of Court)
G Achivero de Protocolos ( Protocols Archivist)
Thirdly, lawyers in Bilbao carried out many financial transactions on behalf of their clients and functioned as
informal deposit bankers as my research into the Inventario General del Banco de Bilbao shows. Lawyers did the
same in Manchester and England generally in the late eighteenth century and the early nineteenth century,
which amounted to an important channel for early industrial capital. In the 1840s there were far more lawyers
like Vicente Martinez, who was dependent on the landed interest for business, for which such lawyers played the
traditional role of servant to the aristocracy. The graph below shows a predominance of inheritance cases up to
and including the 1871-1881 decade, after which they declined in favour of more commercial or financial cases
as the effects of industrialization kicked in.
78
Inheritance cases grew steadily until 1871-1880 and were superseded by Financial cases from 1881 as well as ex
officio cases from 1891 as a result of increased industrial activity and industrial disputes.
Fourthly, the highly politicized nature of lawyers work becomes clear, since none of the non-political lawyers
appear on a table of the eleven most prominent and famous lawyers, who lived between 1801 and 1901. Most
lawyers were employed in administrative positions in the Diputacin of Biscay, the town hall of Bilbao and the
State Administration. Some forty four and a half percent of all lawyers were involved in different administrative
posts for the state and other institutions, while forty percent of all liberal professionals were in some way invol-
ved in the legal profession. Fifthly, the Padrones de Bilbao show clearly that the origins of lawyers were from Bil-
bao and Biscay.
The graph shows the origins of legal professionals based on their place of birth according to the Padrones de Bil-
bao. Significantly, both the Bilbao and the Biscay graphs meet in 1890.
Sixthly, the sources reveal that lawyers financial standings indicate that they were relatively well off generally
speaking considering most of them employed two servants throughout the period, except between 1871 and
1875. However, by 1890 lawyers with only one servant had jumped significantly and those with two were soaring
ahead of the rest, which confirms the consolidation of those lawyers living in the Casco Viejo alongside the pa-
rallel expansion of a proletarian group of lawyers into the Ensanche at the time, juxtaposed with a far richer in-
digenous group of lawyers, who apart from having five or more dependents, employed at least three servants and
sometimes as many as five or more.
79
This graph shows that between 1844 and 1871 lawyers had as many as five dependents living with them the same
is true for 1880. Thereafter, lawyers with three dependents and one dependent take precedence in 1885, followed
by the four-dependent graph and the five-dependent graph. By 1890, however, the four-dependent graph is the
leading graph.

In contrast, the number of domestic servants lawyers employed does not diminish overtime. The graph shows
that in 1844 and between 1880 and 1890 there was a clear preference for two servants only. Moreover, lawyers
had a clear preference for second floor dwellings, which were the most desired better off floors after two flats or
two floors or principal (pral.) This was because they were sufficiently near the ground, before the advent of lifts
but not too noisy and dirty like first floor flats, and also because the higher one lived the worse the water pres-
sure became.
This graph shows the steady climb of second floor residency until 1890, when it is abruptly overtaken by the
third floor residency graph.
80
The map above shows the overwhelming predominance of lawyers living and working in the Third District, by
far the wealthiest of the three districts. By 1890 there were eight electoral districts, Santiago being the wealthiest
and once again the most popular with lawyers.
This graph shows how lawyers outstripped all other legal professionals in all districts of Bilbao in 1890.
81
Lawyers predominated in the Casco Viejo streets like Ronda and Correo, between 1841 and 1911, in the Ensan-
che, on the other hand, between 1880 and 1911 Gran Via became the street of choice for lawyers.
Seventhly, lawyers of great renown as politicians or bankers, such as Manual Lecanda, Manual Barandica and
later Ramn de la Sota and Lorencio Arielza were equally very wealthy judging from an insight into the Volun-
tary Deposits of their bank accounts in the Inventario del Banco de Bilbao and who made up the numbers of the
so called lawyer intelligentsia. My research conclusively demonstrates the parallel existence of a proletariat of
lawyers, as the term is used by Raymond Carr
11
, significantly worse off than the elite lawyers, but meaning over-
crowding in Stephen Jacobsons words, that is in numbers rather than any real hardship or living on the bread
line, as suggested by Alvin Toffler, or the literal meaning of a proletariat selling his labour for a wage.
The Impuestos de Utilidades, reveal that engineers were by far the greatest contributors to this tax as the largest
group of salaried liberal professionals, but there was a significant number of other liberal professionals such as
lawyers and doctors, which indicate the growing inroads of corporatism and pluriempleo in the 1920s. The gra-
82
ph below is particularly indicative of how well paid legal advisers were - those who made up the lawyer intelli-
gentsia. The Impuestos de Utilidades, reveal that engineers were by far the greatest contributors to this tax as the
largest group of salaried liberal professionals, but there was a significant number of other liberal professionals
such as lawyers and doctors, which indicate the growing inroads of corporatism and pluriempleo in the 1920s.
The graph below is particularly indicative of how well paid legal advisers were - those who made up the lawyer
intelligentsia.
Eighthly, an exhaustive reading of the prosoprographic works of Dr. Joseba Agirreazkuenaga
12
, including the dic-
tionaries of Basque parliamentarians, the Actas de Conferencias and Bilbao Mayors, has enabled me to identify
from the findings of a rolling analysis, the liberal professionals, especially lawyers, involved in the Biscay Dipu-
tacin and Bilbao Town Hall. These lawyers and other liberal professionals had largely been concerned with the
politics of defending the Basque Fueros and safeguarding their ancient privileges against the increasing incur-
sions of Madrids centralizing intentions from the end of the First Carlist War in 1839 on. However, the counci-
lors (consejeros) who made up the Bilbao town halls towards the end of the nineteenth century and beginning of
the twentieth century were drawn from the liberal professions, including lawyers, who were far more concerned
with tackling Bilbaos overcrowding problems, the supply of clean drinking water and controlling the periodic
outbreaks of cholera. The solution was found in the policy of enlargement, particularly the first Ensanche on the
other side of the river Nervin from the Casco Viejo as well as the annexation of the municipal councils of Aban-
do, Begoa and Deusto, for which the skills of the learned lawyer, Manuel Lecanda became of paramount impor-
tance. In addition, there were the likes of the famous engineer/entrepreneur Pablo Alzola, Ernesto Hoffman and
the celebrated hygienists Doctors Gallstegui and Pascual, not forgetting the renowned Dr. Enrique Areilza.
Many of the schemes had the backing of such forward looking Bilbao mayors as, Federico Victoria de Lecea Ma-
zarredo 1844-1845; Eduardo Victoria de Lecea Arana 1867 and 1881; Fidel Sagarminaga Epalza 1872; Felipe
Uhagn 1874; Manuel Lecanda 1880; Gregorio de la Revilla 1891-93; , Emiliano Olano Loizaga 1893- 95 and
Joaquin Moreno 1896. All of them played critical roles in the development and improvement of Bilbao, in many
and varied political struggles, for example, to enforce the compulsory purchase of properties and land in order
to make way for the new Ensanche, the new park and even the new Hospital of Basurto. What was emerging was
the beginning of a professional ideal. Professionals in Bilbao were becoming more concerned with finding solu-
tions to the many and varied social problems facing the villa, rather than the purely economic or financial inter-
ests of the industrial middle class or burgesia. A middling class or third tier, within the middle class was emer-
ging linked to the great financial and industrial burgesia on professional grounds and even by marriage, consti-
tuting an oligarchy of son-in-laws or yernocracia. The term middling class was coined by R.S. Neale
13
, an au-
thority on the radical town of Bath in the 1830s, where such a class emerged first.
83
But as far as the legal profession is concerned 97% were resident in the so called Casco Viejo in the 1840s and 3%
in the Arenal and Casa Mayor. By the 1850s legal professionals living in the citadel had slipped to 92% the other
8% lived in the Arenal and Urazurrutia. This figure had fallen slightly to 91% in the 1860s the other 9% lived in
Urazurrutia. In the 1870s the figure falls sharply to 68%, but which is still very high, the other 30% lived in Esta-
cion, Sendeja, Libertad, Arenal, San Francisco, San Antonio and above all in Calle Nueva and Urazurrutia. By the
1880s the number rises for the first time in forty years to 80%, the other 20% were living in San Mames, the Are-
nal, Libertad, Santos Juanes, Campo Volantin, San Francisco and the Ensanche.
Finally, in the 1890s there is a substantial decline in the number of lawyers (legal professionals) living in the Old
Part of Bilbao to 57%. Another 33% were living in the Ensanche and the rest in the Arenal, Libertad, and Urazu-
rrutia (Bilbao La Vieja). These figures are taken and elaborated from the Bilbao Segunda Seccin and Bilbao
Census in the Municipal Archives. While there is a clear migration of newcomers to the Ensanche there is no
significant indication of well established lawyers moving en masse from the Siete Calles to the Ensanche, at least
not before 1890. As in England where cities witnessed a steady outflow of their traditional elites both before and
after 1918, in Bilbao the exodus reached its height after 1890 but principally to the Ensanche across the river
Nervin as well as beyond to Getxo and the suburbs of Neguri which was settled by the wealthiest members of
the Bilbao burguesia.
Sources
14
elaborated from the Bilbao Primera Seccin, Bilbao Segunda Seccin and Bilbao Census. The above
graph shows the Legal Professionals distribution of residence between the Casco Viejo and the Ensanche.
Casco
Viejo
Ensanche-
Arenal
Endanche
Bilbao
La Vieja
Unknown Towns Total
1841 18 4 12 34
1865 24 5 2 31
1871-72 19 2 1 2 3 30
1879-80 25 3 1 2 31
1882 32 1 2 5 40
1885 38 3 3 3 47
1894 52 12 28 2 1 2 97
1897 54 36 24 1 19 134
1909 39 14 58 2 5 32 150
1913 30 14 67 1 5 117
84
Source
15
elaborated from the lists of the Colegio de Abogados de Vizcaya
Before 1868 the Ensanche was confined to the area encompassing the Arenal, Ribera, Estufa and Esperanza, be-
yond the Casco Viejo but not on the left bank of the Nervion. The above graph and table elaborated from the far
more extensive Law College lists show a completely different picture from the 1890s onwards. From the colle-
giate lawyers list there is a high of 83-82% an average of 80% of lawyers living in the Casco Viejo between 1865
and 1885 to a low of 27% in 1909 and an average of 39.5% lawyers between 1894 and 1913 lived there. On the
other hand, between the same period an average of 9.8% lawyers lived in the Ensanche with a low of only 3% in
1871-72 to a high of 69% in 1913 an average of 50% from 1894 onwards.
Finally, between 1897 (10%) and 1909 (18%) an average of 14% of collegiate lawyers on the lists lived in towns
of anteiglesias outside Bilbao. All in all, between 1876 and 1900 the population of Bilbao almost tripled from
32,734 to 83,306, the urbanized area of the citadel quadrupled from 121.50 hectors to 454.81 hectors and the
number of streets and squares more than doubled from 71 to 151, where before 1876 wide open fields, caseros
and allotments once existed, a new district the Ensanche was constructed. Gran Va became its principal
artery along which appeared banks, company offices as well as those of the best doctors and lawyers, with pri-
de of place going to the architecturally pretentious Palacio de la Diputacin, symbol of the rapidly growing city.
However, only Vicente Martinez Bolivar as a practicing lawyer seems to have made this journey from the Cas-
co Viejo to what is termed the elite Ensanche of Bilbao, before 1890. Lawyers residing in Bilbao are from sources
elaborated from the Collegiate lawyers lists from the Colegio de Abogados de Vizcaya
16
1865-1909. The table
above, while by no means exhaustive is indicative of the handful of lawyers who migrated from the Casco Viejo
to Ensanche between 1865 and 1913, only two, Pantaleon Sarachu and Ricardo Ortiz span the whole period.
Sarachu went from Artecalle in the Casco Viejo and after many changes of address during the period eventually
ended up in Gran Via in 1913, while Ortiz started out from Loteria in 1865 and in 1913 was in Sendeja. Most
of those who made the journey from the Casco Viejo to the Ensanche did so in the nine years Between 1885 and
1894, some did not leave until 1897 and in at least one case, Ramn Olascoaga went the other way in 1897 he
returned to the Casco Viejo (Sombrereria) from Gran Via in 1894 and previously in 1885 he had been in Some-
ra. The overwhelming majority of lawyers who settled in the Ensanche were new lawyers who had never been
in the Casco Viejo. The attractions of the so called elite Ensanche area did not appeal to most of the well esta-
blished lawyers like Manuel Lecanda who never left Bidebarrieta or Ignacio Arias who remained in Fueros un-
til 1897. In the 1850s Vicente Martinez lived in Bidebarrieta, in the 1860s he moved to Ribera and then to Co-
rreo, finally from the 1870s on to the 1890s he is registered as living in Estacion, where he lived with his bro-
ther Bonifacio. He is the only lawyer who is listed in 1841 as living in Rivera arguably not in the Casco Viejo,
who is registered in the Bilbao Census as having moved to the Ensanche (Estacin), now called Hurtado de
Amzaga, where he still lived over fifty years later. This table shows the migratory pattern of certain leading
lawyers 1865-1913.
85
1865 1871 1879 1882 1885 1894 1897 1909 1913
Pedro
Echevarria
Gorro
Valma-
seda
Santa
Maria
Henao Henao
Adolfo Urquijo Correo Rivera Deusto Deusto Huertas
Pantaleon
Sarachu
Arte-
calle
Fueros Jardines Jardines M
Mu-
oz
M Mu-
oz
M Muoz Ibaez de
Bilbao
Gran Via
Fernando
Olascoaga
Victor Arenal Arenal Arenal
Lorenzo
Arielza
San
Francisco
Santa
M
Santa
Maria
Gran Via Gran Via
Perfecto de la
Mata
Ronda Loteria Loteria Jardines Jardines
Ricardo Ortiz Lote-
ria
Carnice-
ria
Vieja
Correo Correo Travesia Sendeja Sendeja
Baldermero
Villasante
Ascao Zumelzu Santa
Maria
Santa
Maria
Julian San
Ptlayo
Estufa Sendeja Ungo
Nuva
Ramn
Olascoeaga
Some-
ra
Gran Via Sombrereria
Pedro
Anitua
Perro Gran Via Gran Via Plaza de
Arri
Manuel
Unzurrunzaga
Ronda Ascao Cruz Cruz Fueros Gran Via Gran Via
Joaquin
Moremo
Plaza
Nueva
Esperan-
za
Ayala
Aureliano
Galarza
Ascao Esperan-
za
Ronda Principe B.
Aldamar
Ciriaco
Gondra
Correo Plaza Nueva Colon de
Larrate-
gui
Gregorio
Balparda
Estufa Plaza de
Estacin
Gran Via
Mauricio
Delclauz
Ascao La Salve La Salve
Vicente Martinez was born in Bilbao on 5
th
April, 1812 (or 1811) in 1885 he had two servants and one in 1890.
He was the lawyer responsible for administrating the Marques of Torrecillas estate, in 1897, some of his land was
offered to the Town Hall for acquisition in order to install a new gas factory, but it was turned down because it
had no access to the river.
86
Solicitors Residence in Bilbao Casco Viejo and the Ensanche
Casco Viejo Ensanche Total
1868 5 1 6
1879 9 1 10
1882 20 1 21
1883 20 20
1889 27 2 29
1890 27 1 28
1896 29 3 32
1909 30 15 45
Solicitors Residence in Bilbao Casco Viejo and the Ensanch Source elaborated from the Law College lists
17
.
Casco Viejo Ensanche Total
1868 1868 55 11 66
1879 1879 99 11 10 0 1100000 10 1000 10
1882 2222 8222 1882 82 82222 20 20 11 2221 2222221 21 21
1883 3 83 83 33 83 83 83 83 3 83 83 83 33333333333333 8333 20 20 20 20 20 20
1889 1889 27 27 22 29 29
1890 1890 27 27 27 27 27 27 222227 27 27 222227 27 27 27 27 27 27 27 27 27 27 77 27 22227 22227 11 28 28
1896 66666666666666666666666666 1896 666666 29 29 29 29 29 333 32 32 32 32 32 32 32 332 32 2 32 32 2 332 33332
1909 9999999999999999 1909 30 30 15 15 45 45
SSSolicitors Residddence in Bilba bbb o Casco Viejo and the Ensanch Source elaborated ddd from the Law College ll lists
17
.
Even more striking is the overwhelming congregation of solicitors in the Casco Viejo compared with the Ensan-
che almost 100% until the decade or so before 1909 when still 66% preferred the Casco Viejo to the 33% in the
Ensanche. In Britain solicitors were the lower branch of the legal system compared with barristers the higher
branch which is reflected in their incomes too. A similar difference seems to have existed at least geographi-
cally in Bilbao.
1882 1883 1889 1890 1896 1909
Laureano Perez Artecalle Artecalle Perro Perro Torre Gran Via
Nicolas Murga Correo Correo Correo Gardoqui
Torbio Vidaa Correo Ascao Ascao Ascao Ascao Ribera
Benito Diaz Ronda Ledesma
Bartolome Fer-
nandez
Somera Somera Hernani Cruz
Geraldo Quintana Hurtado
Amezaga
Hurtado
Amezaga
Ricardo Arana Jardines Plaza Nueva Plaza Nueva Plaza Nueva Plaza Nueva Plaza Nueva
Domingo Luengas San Francisco San Francisco
Augustin Arecha-
valeta
Artecalle Portal de
Zamudio
Portal de
Zamudio
Portal de
Zamudio
Iturubur
Only five solicitors migrated from the Casco Viejo to the Ensanche and two of those went to Ribera outside the
famous Siete Calles but still on the north side of the river Nervin. Whilst most, especially the most well esta-
blished either remained at the same address in the Casco Viejo, many others like the lawyers only moved within
the Casco Viejo. Not one notary seems to have moved from the Casco Viejo to the Ensanche other than Felix
Uribarri and Calixto Ansuategui, who were both occupied by the Casa Consistorial and thereafter moved to Ri-
bera in Felix Uribarris case and to Jardines, then Plaza Nueva in Calixto Ansuateguis.
In Manchester the departing grandeur of the upper middle class
18
in 1917 signaled the altered nature of the ur-
ban between 1900 and 1939 so much so that the identity of the middle classes and the particular urban place,
which had been so powerful in the second half of the nineteenth century, began to fragment in the first half of
the twentieth century. This was fundamentally tied up with economic changes such as the spread of limited lia-
bility in manufacturing industry and the development of corporate capitalism. In Bilbao, however, the departure
of legal professionals from the Casco Viejo was largely confined to the first Ensanche after 1890. By 1910, indeed
plans were well in train for the second Ensanche, which was not abandoned by any of the middle classes or bur-
guesia since this new enlargement represented the building of a new Bilbao as part of the regeneration move-
87
ment following the disaster of the 98. Its completion was well underway by the 1920s particularly with the en-
thusiastic support of the dictator Miguel Primo de Rivera.
Whereas, the grandeur of the (Manchester) upper middle class, had departed to the leafy suburbs of Cheshire,
the Lancashire coast and even the Lake District with the advent of the railways, the great industrial and financial
burguesia of Bilbao and their families began to settle in Neguri and other pleasant nearby coastal villages.
Meanwhile, in towns and cities the length and breadth of England liberal professionals, the likes of bank mana-
gers, solicitors and teachers began to occupy the places left vacant in municipal government and voluntary as-
sociations by the deserting upper middle classes. Similarly, in Bilbao liberal professionals remained in overwhel-
ming numbers in the city and in relative wealth as we have seen above: some in the Casco Viejo (increasingly
fewer after 1890) and many more in the Ensanche across the river Nervin. Moreover, the composition of the
Bilbao town council, in the late 1890s, became far more professionally based (that is with liberal professionals)
as well as increasingly technical in nature in view of all the varied social problems, such as the supply of fresh
drinking water, they had to tackle. Ever since the abolition of the Basque Fueros in 1876 the need for renowned
lawyers such as Manual Lecanda remained integral to the drawing up of the new Civil Code and although
lawyers did not abandon such institutions as the Diputacin their focus was no longer solely on the preservation
of the Fueros as it had been since 1839, but rather on the pressing social problems thrown up by Bilbaos rapid
and shock industrialization. Finally, this map of Bilbao in 1893 is only three years later than the 1890 data avai-
lable, the map below is from 1920. It clearly shows the extent to which legal professionals had begun to move into
the ensanche especially around the new law courts in Coln de Larrategui.
88
Notes
1. R. Vaughan, The Age of Great Cities (London, 1843), p. 2.
2. F.Braudel, Civilization matrielle, conomie et capitalisme. Xve-xviiie sicle Paris, 1979.
3. Karl Marx, Grundrisse der kritik der politicks Oekonome (1857/59)
4. R.J. Morris, The middle class and British towns and cities of the industrial revolution, 17801870, in D. Fraser
and A. Sutcliffe (eds.), The Pursuit of Urban History (London, 1983), p.287
5. S. Gunn ,Class, identity and the urban:the middle class in England ,c. 17901950 in Urban History, Vol. 31
Part 1, May 2004, pp.29-48.
6. R. Gray and D. Loftus, Industrial regulation, urban space and the boundaries of the workplace: mid-Victorian
Nottingham, Urban History, 26, 2 (1999), p. 221.
7. John K. Walton, Current trends in nineteenth and twentieth century Spanish urban history, in Urban History,
vol. 30, Part 2, August, 2003.
8. Joseba Agirreaz kuenaga, (Dir.) Bilbao desde sus Alcaldes: Diccionario biogrfico de los alcaldes de Bilbao y
gestin municipal en tiempos de revolucin democrtica y social, Vol. II, 1902-1937, pp.13-44.
9. Stephen Jacobson, Catalonias Advocates: Lawyers, Society, and Politics in Barcelona, 1759-1900
10. Raymond Carr, Spain, 1808-1975
11. Ibid., Carr
12. Joseba Agirreazkeunaga (ed.) La articulacin poltico-institucional de Vasconia: Actas de las Conferencias
firmadas por los representes de Alava, Bizkaia, Gipuzkoa y eventualmente de Navarra (1775-1936) Tomo II, Vol.
VI.
13. R.S. Neale, Class and Ideology in the Nineteenth Century, London, Routeledge, 1972.
14. Bilbao Primera Seccin, Bilbao Segunda Seccin and Bilbao Census
15. Colegio de Abogados de Vizcaya lists.
16. Ibid., lists
17. Ibid., lists.
18. W.H. Mills, cited by S. Gunn, op.cit., Gunn.
Delincuencia, agentes urbanos
y prostitucin en Bilbao a fines
del siglo XIX
Dr. Andoni Vergara
Delinquency, urban agents and prostitution in Bilbao at the end
of the XIX century
Resumen
El aumento de la poblacin en el siglo XIX exige de las autoridades mayor atencin a los problemas derivados de
la seguridad ciudadana. El aumento de la criminalidad tras la ltima guerra carlista (1872-1876) amenaza un gra-
do de placidez de la villa ante el incremento de los delitos contra las personas y la propiedad en los diferentes
barrios bilbanos.
Palabras clave: Bilbao, seguridad ciudadana, polica, criminalidad, delincuencia y prostitucin.
Laburpena
Delikuentzia, udaltzaingoa eta prostituzioa Bilbon XIX mende bukaeran.
XIX mendean populazioaren gorakada gertatu zen eta agintariek seguritatearen inguruko arazoak ardura biziz
hartu zituzten. Kriminalitatearen inguruko arazoak gehitu egin ziren bigarren gerra karlistaren ondoren (1872-
1876). Bilboko gutxi gora beherako lasaitasuna apurtu egin zen eta pertsonen eta ondasunen aurkako delitoek
gora egin zuten.
Hitz gakoak: Bilbo, hiritar seguritatea, polizia, kriminalitatea, delinkuentzia, prostituzioa.
Abstract
The growth of the population in the nineteenth century obliged the authorities to pay greater attention to the
problems deriving from citizen security. The increase of criminality following the final Carlist war (1872-1876)
threatened the level of tranquility of the township, facing the growth in the number of crimes against people and
property in the different districts of Bilbao.
Key words: Bilbao, citizen security, police, criminality, delinquency and prostitution.
Hartua-recibido: 1.6.2011- Onartua-aceptado: 12-3-2012
90
1.- Antecedentes. (siglos XIV-XVIII)
La seguridad es un concepto in herente al ser humano y, por tanto atemporal. O dicho de otro modo, si la Carta
Puebla concedi privile gios a la villa y a sus pobladores para comprar et ven der francamente, alguien tendra
que velar para que se cumplieran las normas, y de esa forma se garantizase la libertad de comer cio. Ahora bien,
partiendo de esta premisa, resulta dif cil deslindar las funciones de algunos empleos del pri mitivo concejo, ya
que en ocasiones un mismo co metido es desempeado por cargos diver sos, por ejemplo el mantenimiento del
orden p blico, competa al alcalde, pre boste y jura dos. Esto referido a la primera instancia de la justicia ordina-
ria. Tambin dispona la villa, en segunda instancia, del corregidor y de sus ejecutores: el pres tamero y el me rino.
Al margen de la ltima ins tancia judicial, la Chancillera de Valla dolid, a la que se poda acudir en apelacin,
exista una justicia extraordinaria: la herman dad que parti cip en la pacificacin de la villa, aun que su principal
misin fuera la persecu cin de los crmenes cometidos en el mbito rural.
La Carta Puebla de 1300 fija los lmites y la extensin de la villa:
Et otorgo vos que ayades por trminos desde el puntal de Zorroza hasta Et al vado de Echevarri hasta cima la
sierra de Ganguren, et desde Deusto, en derecho de Luchana, as como los trminos de Zamudio,
En la misma carta junto con los lmites jurisdiccionales se emplaza a las personas que deben velar por su cum-
plimiento: Et que ayades vuestros alcaldes y jurados e preboste e escribano pblico e sayon
1
vuestros vecinos e
non otro ninguno por quien cumplades de derecho a todo hombre que vos lo quiera demandar.
En las Ordenanzas Municipales se define el oficio de jurado
2
como funcionario ejecutor que actuara desde
susti tuto del preboste, hasta escolta del alcalde y vigilante de la puerta del concejo
3
. Adems de estos cometi dos
policia les, sensu stricto, tambin se encargaba de la provisin de vveres. Segn Cerd J., las atribuciones de los
jurados eran muy variadas y afectaban a las diversas esferas de la accin, de administracin y de representacin
de la ciudad
4
.
A lo largo de la Edad Media compartir cometido con otros funcionarios como los alguaciles y los veladores noc-
turnos. stos por s mismos no podrn hacer frente a los diversos tipos de delincuentes que campaban a sus an-
chas por el trmino jurisdiccional de la villa, mxime cuando los infractores pertenecan a alguno de los bandos
enfrentados por el territorio (Oaz Gamboa, Leguizamon Basurto).
Las autoridades, tanto las dependientes del Rey (el corregidor), como las del municipio (el alcalde y los prebos-
tes), intentaron a travs de las normas y ordenanzas poner coto a los desmanes que imponan los banderizos,
impidiendo que portaran armas
5
, decretando toques de queda o formando partidas de ciudadanos para perse-
guir a los criminales que pretendan eludir la accin de la justicia, etc...
La extensin de los lmites, la falta de medios para enfrentarse a los poderosos y la incapacidad de los encargados
de reprimir los delitos consiguieron crear una sensacin de impunidad entre la ciudadana, nicamente quebra-
da con la aprehensin de algn que otro malhechor
6
.
1 Ministro de justicia, verdugo. Diccionario de Autoridades de la RAE, Gredos, Madrid, 1975, p 55-56.
2 Los jurados constituan la guardia del concejo. Dos haban de permanecer en la puerta del consistorio, y cuatro acompaaban en toda
ocasin al alcalde: llevaban espada y dardo. Guiard Larrauri, T., Historia de la Noble Villa de Bilbao, imprenta de Jos de Astuy, tomo I,
Bilbao, 1971, p 46. Que ninguno nin algund jurado desta villa de aqu adelante / non sean ozados de andar syn dardo e espada segund
los // jurados sue len andar con sus armas. Enrquez, J., Ordenanzas municipales de Bilbao (1477- 1520), Eusko Ikaskuntza, Donostia,
1995, p 90.
3 Bazn Daz, I., Delincuencia y criminalidad en el Pas Vasco en la transicin de la Edad Media a la Moderna,
Gobierno Vasco, Vitoria, 1995, p 92.
4 En el orden representativo, los jurados representan y velan por la defensa de los intereses del rey y de la comunidad de vecinos. (...) Ac-
cin fiscalizadora sobre la forma en como actuaban otros oficios y cargos loca les. (...) Y junto con el corregidor y alcaldes se han de preo-
cupar del mantenimiento del orden pblico. Cerd Ruiz-Funes, J., Hombres buenos, jurados y regidores en los municipios castellanos
de la Baja Edad Media, en Actas del Primer Simposium de Historia de la Administracin, Instituto de Estudios Administra tivos, Ma drid,
1970, p 161-206.
5 Se prohibi taxativamente el portar armas dentro del recinto de la villa: ordenamos que vecinos ni habitantes, ni otra persona alguna ni
de fuera de ella,.. de tirar con ballesta, saeta ni rallon ni bira, i otra arma alguna contra persona alguna. Enrquez, J., Fuentes documen-
tales 1300-1473, Donostia, 1996, pg 248-271.
6 Alfonso Fernndez de Len, alcalde nombrado por el rey impuso sendas condenas de muerte a dos seguidores del bando de Leguizamon
acusados de alterar la paz en la villa. stos negando validez a la sentencia secuestraron al verdugo para evitar la ejecucin. Sin embargo,
91
Durante el reinado de Juan II se consigui avanzar en el camino para evitar la lucha entre facciones e impedir
que el poder de la espada y el linaje transgredieran cualquier derecho reconocido. An as exista un abanico de
frmulas para eludir la accin de la justicia:
1.- Acogerse a sagrado, refugindose en un templo, iglesia, camposanto o inclusive vestir hbito. Era habitual
celebrar duelos en lugares sagrados: Catedral de Santiago, San Antn, e incluso en el atrio de los conventos de la
villa.
2.- Traspasar los lmites jurisdiccionales de la villa. Es decir, saltar la muralla y quedarse extramuros donde los
encargados de la justicia no tenan jurisdiccin para acecharles ni aprehenderles. No exista la persecucin en
caliente ni la zona Schengen. La muralla era un impedimento f sico que condicionaba la actuacin de los agen-
tes en la bsqueda de los malhechores, pues la actual calle la Ronda delimitaba la impunidad de los delincuen-
tes.
3.- El exilio voluntario.
Las autoridades, viendo que los subterfugios para soslayar los castigos y penas iban en aumento, decidieron re-
formar algunas normas para evitar la impunidad y la vergenza de asistir cada da al desagradable espectculo
de ver cmo desde el otro lado de la muralla, entre el muelle Ibeni y el convento de la Encarnacin, numerosos
proscritos desafiaban la accin de la justicia a las mismas puertas de la villa.
1.- Se ampli en dos leguas el margen para perseguir y detener a los delincuentes que escapaban de la Ley
7
. As
se orden que el alcalde y otras justicias de la villa puedan: desterrar cualesquier vecinos y moradores de ella y
otras cualesquier personas que en ella y en sus arrabales y jurisdicciones cometieren cualesquier maleficios para
que no entren en la dicha villa ni en todo el Condado de Vizcaya, villas y ciudad.
2.- Del mismo modo los que vestan hbito podan ser detenidos
8
. Una Provisin Real de 1489 limit el poder del
Arcipreste de Santiago para que no se entrometiera cuando las justicias prendan a los que pelean armados en el
cementerio, e los que hacen las semejantes cosas fuesen castigados y no gozasen de inmunidad eclesistica y
que les pudiesen tomar las armas en los dichos cementerios.
Los jurados cuando actuaban como agentes de polica deban regirse con mucho aplomo y diplomacia, pues a
pesar del fuero de autoridad del que estaban investidos, en el desarrollo de su actividad diaria se podan topar
con numerosos provocaciones y desaf os. En ocasiones solan salir de la villa, a instancias del concejo, para in-
vestigar posibles delitos cometidos en otras jurisdicciones o para, en compaa del alcalde, extender la jurisdic-
cin sobre las anteiglesias
9
.
A comienzos del siglo XVI, los empleos del concejo eran distribuidos entre los vecinos de la villa, aunque algunos
intentaban por diversos medios, librarse de la obligacin. Debemos tener en cuenta que si ya era complicado, a
la luz del da, mantener la paz ciuda dana con los escasos servidores pblicos de que dispona el consistorio, en
cuanto caa la noche la situacin se agravaba. La oscuridad otorgaba un plus de impunidad aadido a los trans-
gresores de las normas. La ciudad viva sumida en el caos, y los malhechores se aduea ban de los espacios p-
blicos. Las autoridades, ante el incre mento de delitos, decreta ron nuevas medidas:
1) El toque de queda. La necesidad de limitar los excesos de todo tipo (delitos, alborotos, pendencias, alcoholis-
mo, etc), que una parte de la poblacin, fundamentalmente, jvenes y gentes de mal vivir, provocaban durante
la noche, llev a los miembros del concejo a restringir los horarios de ocio. Por otro lado, los vecinos, indignados
ante la falta de seguri dad reclamaban nuevas medidas, ante la imposibilidad de conciliar el sueo. Por todo ello
el alcalde los ejecut con sus propias manos. Ibdem.
7 Hubo un documento (hoy desaparecido) fechado en Valladolid el 3 de julio de 1449 que trataba de la persecucin de malhechores fuera
de la villa.
8 Ordenamos que cualquiera que se nombrare o dijere clrigo de primeras ordenes y no trajese la corona o hbito declarado segn la San-
ta Madre Iglesia, que el alcalde, jurados y preboste de la dicha villa los puedan prender as como a personas seglares.
9 Desoyendo la advertencia de los fieles de Begoa de que traspasaba los confines que diferenciaban y separaban la villa de la Tierra Llana,
posteriormente, con repique de campanas, una multitud de begoeses, incluidos mujeres y nios, armados con lanzas y ballestas, inten-
taron expulsar por la fuerza a los Jurados de la Villa.. Enrquez Fernndez, J.C., La Anteiglesia de Begoa, en V.V.A.A., Bilbao, Arte e His-
toria, Diputacin Foral de Bizkaia, Bilbao, 1990, p 169-183.
92
se prohibi permanecer o circular por la calle, tras el toque de campana, sin la luz de una vela, bajo pena de trein-
ta das de crcel.
2) Implicacin de los vecinos en la defensa de la villa. En situaciones extraordinarias las autoridades recurran a
los ciudadanos para que asumieran determinadas responsabilidades, en beneficio del bien comn.
3) Prohibicin del uso de armas. Las armas tuvieron gran importancia durante el periodo de enfrentamiento
entre linajes. A pesar de que las ordenanzas las condenaban taxativa mente, la reiteracin de las normas nos ad-
vierte de que, lejos de acatar las reglas y restringir su uso, como modo de reducir la violencia, los potenciales
compradores ansiaban disponer de una, por ms razones que las meramente defensivas.
Gradualmente los jurados fueron perdiendo protagonismo, en detrimento de otros funciona rios (alguaciles y
veladores) que fueron asumiendo competencias relacionadas con la seguridad ciuda dana.
Aumento de efectivos policiales en la lucha contra el crimen: siglos XV-XVIII
El aumento de la poblacin urga la contratacin de un mayor nmero de servidores pblicos y dedicarlos a ta-
reas de vigilancia y seguridad, sobre todo, durante la noche. La villa dispona de una mura lla
10
que, circundando
el perme tro del casco urbano, serva de primera lnea defensiva, a la vez que delimitaba la jurisdic cin. Slo se
poda acceder a travs de las puertas
11
dispuestas a tal fin. Durante la noche permanecan cerradas, custodiadas
por porteros, y salvo, circunstancias excepcionales, no se abran. Es decir, todas las expresiones de la vida coti-
diana se desarrollaban dentro del re cinto amurallado, inclusive las delictivas y molestas. Para colaborar en las
labores de vigi lancia se recurri a alguaciles, veladores y cabos de barrio.
La misin de los veladores consista en identificar a los autores de los delitos cometidos, no en detener a los cul-
pables
12
, pues care can de esa potestad, reservada a las autoridades. Al perma necer los malhechores dentro del
recinto amura llado y no poder eludir la accin de la justi cia, los veladores slo tenan que esperar y dar parte de
lo sucedido.
A finales del siglo XVIII, durante la Guerra de la Convencin, la seguridad ciudadana re cay en manos de varias
instituciones: los alguaciles (servicio diurno), veladores (nocturno) los miqueletes o partida volante
13
y los cabos
o alcaldes de Barrio
14
. stos eran elegidos por un periodo no infe rior a un ao, no perciban salario
15
alguno, de-
pendan del concejo y tenan reglamento propio. El manual de funciones era ilimitado y abarcaba las ms diver-
sas facetas:
a) Polica urbana. Prohiban la descarga y manipulacin de materias peligrosas, e informaban del estado general
del mobiliario urbano: faroles de gas, fuentes, caeras, y de los cierres de calles al trfico.
10 Alfonso XI concedi las rentas del puente de San Antn durante cinco aos para la construccin del muro. Sepades que nos tenemos
por bien de dar al conejo de la villa / renta del ponte para la labor de la erca de la dicha villa fasta / mill e quinientos maravedis de cada
anno, (), fasta los dichos inco annos. En los repartos de las multas impuestas por las autoridades se destinaba una parte para la repa-
racin de la cera o muralla.
11 Fsicamente la muralla debi ser un paredn grueso y exento en su mayor parte, de unso 5 6 metros de altura. El muro rodeaba por
completo las Siete Calles y en l se abran las puertas, calificadas como portales o portillos segn la importancia del camino al que daban
acceso. Las menciones a estas salidas son muchas veces imprecisas y en ocasiones contradictorias..., Torrecilla, M.J., Izarzugaza, I., La
evolucin urbana del primer Biblao: las Siete Calles y sus elementos ms sobresalientes, en V.V.A.A., Bilbao, Arte e Historia, Diputacin
Foral de Bizkaia, Bilbao, 1990, p 37-54.
12 Los veladores slo pueden vigilar, no tienen autoridad para detener a infractor alguno. En caso de conocer actividad delictiva en el trans-
curso de su ronda debern esperar al da siguiente y dar cuenta a la Justicia, Bazn Daz, I., La crcel de Vitoria en la Baja Edad Media
1428-1530. Estudio etnogrfico, Departamento de Cultura de la diputacin Foral de lava, Vitoria, 1992, p 50.
13 Esta polica era responsable de los arrestos realizados sobre sospecha de vagancia en el Bilbao de fines del Antiguo Rgimen. Ibdem, p
70.
14 En el mbito urbano (Bilbao), se cuenta con una organizacin administrativa centrada en los alcaldes de barrio, que eran los encargados
de mantener el orden pblico. Gracia Crcamo J., Mendigos y vagabundos en Vizcaya (1766-1833), Servicio Editorial. Universidad del
Pas Vasco, Bilbao, 1993, p 70.
15 Regl 1816, art 8: Que en recompensa o remuneracin de este trabajo y servicio Real, por estar inmediata mente dependientes del Ayun-
tamiento para cuanto ocurra, estaran exemptos de asistir al Padrn del Puente a tomar razon de los Arrieros que entran y sacan car-
gas
93
b) Polica sanitaria. Vigilaban e identificaban a los enfermos que podan propagar enfermedades (clera, viruela,
sarampin, etc). Realizaban visitas, e inspecciones sanitarias
16
, tanto a domicilios como a establecimientos don-
de hubiera riesgo de contagio, focos de inmundicias, cuadras en mal estado, etc.
c) Seguridad ciudadana
17
: prevencin de delitos, detencin de delincuentes, investigacin de sospechosos, con-
trol de forneos, prostitucin clandestina, etc...
Los alcaldes de barrio desaparecieron paulatinamente a comienzos del siglo XX al tomar mayor protagonismo
los cuerpos policiales de mbito local (guardia municipal), provincial (miones) y sobre todo, estatal (guardia
civil, cuerpo de vigilancia y seguridad). El exponencial incremento de la poblacin de Bilbao y la profesionaliza-
cin de los agentes dedicados a la lucha contra la delincuencia les aboc a la extincin.
Los alguaciles y veladores nocturnos se integraron en el cuerpo de la polica municipal bilbana en 1844 y 1888
respectivamente.
2.- Mapa de la delincuencia bilbana a travs de sus distritos (siglo XIX). La prostitucin
en el barrio de Las Cortes.
La represin contra la delincuencia en el municipio de Bilbao recay, casi en exclusividad, en la guardia muni-
cipal
18
durante el periodo 1844 -1932.
Desde mediados del siglo XIX existen registros de la actividad policial y de la aprehensin de criminales, sin em-
bargo el deficiente estado de conservacin de algunos documentos nos impide completar series estadsticas. No
obstante, con los datos disponibles podemos establecer un acercamiento a la actividad criminal durante los lti-
mos aos del siglo XIX y principios del XX.
Los registros del primer trimestre del ao 1898, tras la anexin de la anteiglesia de Abando y el paulatino incre-
mento de la poblacin de la villa (77.374 habitantes) nos aclaran la situacin:
9
6
4
10
10
3
Casco Arrabales Suburbios Ensanche Dist externos Fuera
N de delitos por distritos mdicos feb-abril 1898
16 En 1870 y tras los informes remitidos por los alcaldes de barrio sobre la situacin sanitaria, los mdicos titulares Jos Gil de Fresno, y
Jos de Larrnaga redactaron sus propuestas de mejora sanitaria. El del barro de Miravilla realiz en 1887 una visita con el mdico higie-
nista Domingo de Larrnaga con el fin de detectar aquellos edificios que no cumplan con todos los requisitos imprescindibles para la
salubridad pblica. AFB AHM, Bilbao, seccin 3, 20/03. En el mismo ao el alcalde del barrio de Somera realiz una inspeccin higini-
ca para evitar la propagacin de focos infecciosos en la calle. Bilbao, seccin 3, 13/07.
17 Regl 1816, art 3, Reglamento de cabos de calle de 1816 (Bilbao, seccin 2, 144-29: La de que puedan registrar las Posadas, Mesones y
casas en que reciban forasteros o huspedes, siempre que tengan sospecha o noticia de no haberseles dado razon puntual que va dicha, o
de que hay en ella personas forajidas, y de que puedan prender o reducir a la Carcel pblica a los que no dieren razn de su ocupacin y
destino, y de que no permitan andar a dichos forasteros con armas de fuego..
18 La guardia municipal gestionaba el 95% de las actividades de los juzgados de 1 instancia y el 60 % de los de instruccin.
94
El Casco Viejo estaba compuesto por los barrios de Mercado
19
, el primitivo de las siete calles, y el de Santiago
20
,
ocupado por las calles Correo, Bidebarrieta, Plaza Nueva, etc. Los arrabales comprendan los barrios de San Ni-
cols, Achuri y Bilbao la Vieja. Los suburbios obreros aglutinaban a los de San Francisco, Cortes y Zamcola. El
Ensanche agrupaba el Campo Volantn, San Vicente y San Mams, mientras los distritos externos correspondan
a Castrejana, Buya y Zorroza. El epgrafe fuera se refiere a las repblicas vecinas de Deusto y Begoa.
Siguiendo la distribucin por distritos mdicos
21
, vemos que la mayora de los delitos se cometan:
1.- En las zonas apartadas (Castrejana, Los Mimbres, Zorroza).
En estos distritos, la escasa vigilancia y la demora en la respuesta otorgaban un plus de impunidad a los delin-
cuentes que, amparados en la falta de control policial podan ejercer sus oficios con cierta tranquilidad. As por
ejemplo en estas zonas alejadas los delitos ms comunes eran los cometidos contra la propiedad y contra las per-
sonas. Generalmente los asaltantes de casas, en sus diferentes variantes, espadista (el que empleaba ganza), to-
pista (el que utilizaba la palanqueta), etc, actuaban en grupo. Solan estudiar bien a sus vctimas y elegan el me-
jor momento para desvalijarles. ste generalmente coincida cuando algn acontecimiento, festivo o fnebre,
sacaba a toda la familia de casa. Esta tctica ya se empleaba con xito a finales del siglo XIX para poder acceder
y robar en las propiedades sin riesgo de ser sorprendidos in fraganti. As como en las zonas cntricas de la villa
la colocacin de las primeras farolas de gas y la distribucin de los efectivos policiales en comisaras de distrito
coadyuv a la mejora de la seguridad ciudadana, en las zonas alejadas del centro, la falta de luz y de vigilancia,
provoc un aumento de la criminalidad, en especial, de los delitos contra las personas: asaltos y atracos con ar-
mas blancas.
La unidad de caballera de la polica municipal se cre en 1895 para intentar reducir la criminalidad en las zonas
rurales de la poblacin, las de menor densidad por habitante. No obstante, la mayor parte de las veces y, debido
al reducido nmero de agentes que la componan (un cabo y ocho nmeros) se dedicaron ms a labores proto-
colarias que a las estrictamente policiales.
2.- El Ensanche.
Los vecinos del Ensanche y de los barrios aislados, durante la ltima decena del siglo XIX, demandaron insisten-
temente mayor presencia policial, ante el aumento de la criminalidad. En 1900 el tramo final de la Gran Va cons-
titua el lmite con lo urbano, pues a partir de la plaza Elptica, salvo el palacio Chavarri, el resto eran campas
22
.
La anteiglesia de Abando dispuso hasta 1890 de una comisara atendida por diez agentes y un sargento. Con es-
tos efectivos poco podan hacer salvo recorrer la extensa zona de vigilancia: desde la actual Zablburu hasta Zo-
rroza, y desde Basurto hasta Deusto.
En la zona del Ensanche los delitos ms comunes fueron los robos, como puede apreciarse en la estadstica ad-
junta del mes de agosto del ao 1897:
3.- La zona del Casco viejo.
Adems de los delitos cometidos en las anteriores zonas, aqu se daba con muchsima mayor frecuencia el hurto
y el robo, en sus diversas variantes (rateros, bolsilleros, atracadores). Los delincuentes aprovechaban las aglome-
raciones del mercado de la Ribera y de las calles adyacentes para robar a los que acudan a comprar y vender en
el mercado de abastos. Los descuidos y las aglomeraciones eran el campo de experimentacin de los malhecho-
res, y el Casco Viejo, con sus numerosos comercios, ofreca la oportunidad apropiada. Las autoridades locales,
con los recursos disponibles, no podan aumentar la plantilla de guardias, en la misma medida que lo haca la
poblacin, y tena que conformarse con distribuirlos de la mejor manera posible.
19 Era un barrio poblado de clases medias y modestas, donde no se exclua en las primeras calles un contenido social de rentas modestas.
Garca Merino, J.L., La Formacin de una ciudad industrial. El despegue urbano de Bilbao, IVAP, Oate, 1987, p 603.
20 Es el distrito de Santiago ocupado por las clases acomodadas, relativamente envejecidas en estos aos por la salida hacia el Ensanche de
los matrimonios jvenes. Ibdem, p 603.
21 Garcia Merino, LV., La formacin de una ciudad industrial. El despegue urbano de Bilbao, IVAP, Oate, 1987.
22 Vid la descripcin que A. Echave y J.E. Delms hacen de su paseo por la Gran Va. En Gonzlez Portilla, M., Bilbao en la For-
macin del Pas Vasco Contemporneo, BBV, Bilbao, 1995, p. 367.
95
En la zona comercial del Casco Viejo, y en el primer Ensanche se daba una actividad criminal especfica: el timo,
en sus diversas variantes tocomocho, estampita, trileros,Las pginas de los peridicos advertan a los ciudada-
nos de los nuevos tipos de engaos y de los profesionales que los llevaban a cabo.
Da Incidencia[1]Deteni dos Lugar Edad Natural Profesi n Domi ci l i o Juzgado
16 Robo Ruperto B. G. Castillo 17 Bilbao jornalero Bilbao SI
16 Robo ngel A. H. Amzaga 15 Zaragoza jornalero Bilbao SI
16 Robo Matas B. Belosticalle 16 Zaragoza jornalero Bilbao SI
17 Desacato Romualdo G. Arenal 45 Logroo jornalero Transente SI
17 Robo Urbano A. Gran Va 27 Burgos pulimentador Transente SI
18 Robo Jos A. B.Barrena 21 Bilbao marinero Bilbao SI
19 Hurto ngel L. C.Larretegui 32 Bilbao jornalero Bilbao SI
20 Robo Benito H. Amzaga 23 Burgos jornalero Transente SI
24 Robo Juan F. Achuri 19 Salamanca jornalero Transente SI
24 Hurto Luis M. Artecalle 18 Logroo picador Bilbao SI
24 Robo Alberto J. Belosticalle 29 Bilbao picador Bilbao SI
24 Robo Gregorio Gimnasio 40 Bilbao jornalero Bilbao SI
24 Agresin navaFrancisco E. Cantera 38 Salamanca jornalero Bilbao SI
24 Robo Simn G. Concordia 34 Burgos jornalero Transente SI
24 Robo Felipe Machn 22 Bilbao jornalero Bilbao NO
24 Agresin navaJos F. Plaza Toros 30 Salamanca picador Bilbao SI
24 Robo Sebastin F. Artecalle 28 Salamanca picador Bilbao NO
26 Hurto Consuelo S. Vctor 12 Corua sirvienta Bilbao SI
26 Robo Socorro S. Somera 14 Corua sastra Bilbao SI
26 Robo Pedro M. Ripa 27 Bilbao marinero Bilbao SI
26 Hurto Julin J. Belosticalle 25 Logroo jornalero Bilbao SI
26 Robo Jacinto Ensanche 20 Bi l bao jornalero Bilbao SI

96
4.- Los suburbios obreros.
Los barrios de las Cortes
23
y San Francisco, albergaban a un nmero considerable de agentes. Estos barrios pre-
sentaban los ndices ms altos de mortalidad
24
de la villa. Sin embargo, era estadsticamente (ao 1897) el de me-
nor nmero de delitos recogidos por la guardia municipal. En este apartado no se recogen los delitos menores
asociados con el ejercicio de la prostitucin como el escndalo pblico, la venta ilegal de alcohol y/o las rias y
pendencias. La sociedad bilbana de la poca era violenta, algunos ejemplos recogidos de los libros de inciden-
cias diarias de los agentes del ao 1897 nos lo corroboran
25
:
La escasa entidad de las anteiglesias vecinas de Deusto y Begoa, la dispersin geogrfica de sus habitantes y su
incipiente comercio limitaban el tipo de delitos cometidos en su mbito de influencia. Salvo delitos menores
como hurtos y alguna que otra agresin por problemas derivados de las lindes, solventados en la mayora de las
ocasiones por los propios agentes de las anteiglesias, prcticamente los dems incidentes podan solucionarse
con una interpretacin paternalista de la ley y no con una aplicacin estricta del cdigo penal. Los agentes de
ambas anteiglesias pasaron a integrarse en el seno de la guardia municipal bilbana tras la anexin de las repbli-
cas de Begoa y Deusto en 1925.
La prostitucin en el barrio de Las Cortes
26
(siglo XIX).
Bilbao dispona de 20 casas de prostitucin legales entre 1875 y 1877, segn la relacin del Negociado de Higie-
ne Pblica
27
. Entre todas daban cobijo a 276 prostitutas sujetas a revisin mdica y administrativa.
La concentracin de casas de prostitucin de diversa clase y categora en una zona muy concreta facilitaba el
trfico, al tener los clientes dos focos de expansin muy cercanos en la margen izquierda, el de Urazurrutia-Can-
tarranas-Bilbao la Vieja, y el de Concepcin, San Francisco-Mirivilla-La Fuente-Cortes. Si a esto aadimos la alta
densidad
28
por habitante de las zonas, la extraccin social de los barrios, la infravivienda, la falta de higiene
29
, la
proliferacin de bares, cafs, tabernas, donde se expenda alcohol legal e ilegalmente, tendremos el caldo de cul-
tivo necesario para convertirse en la zona con mayor ndice de criminalidad de la villa.
En el grfico adjunto se puede apreciar la distribucin de casas de citas y prostbulos declarados como legales en
1886. Salvo la de la Encarnacin en la margen derecha, el resto se encuentra en la margen izquierda. La mayor
concentracin ascendente de cruces rojas corresponde a la actual zona de Mirivilla, enclavada estratgicamente
entre el cuartel militar y las minas, principales clientes de los burdeles.
Pero, adems de las mancebas registradas oficialmente en los barrios de las Cortes y San Francisco, existan
otras zonas donde tambin se practicaba el comercio carnal solapado, como por ejemplo en la Gran Va (en 1877
haba tres locales con 20 internas) o el Casco Viejo (Ronda, Ascao).
23 Las Cortes era el ms degradado de los barrios obreros de Bilbao, con rasgos parecidos a los que ofrecan los ncleos mineros. Haba
nacido junto a las excavaciones de las minas y estaba poblado de inmigrantes llegados para trabajar en ellas, siendo adems, el lugar don-
de radicaba la prostitucin y las lacras sociales de Bilbao. Garca Merino, J.L, p 616.
24 Vid Garca Vicente, J.L., opus cit, p 620, cuadro de defunciones por mil habitantes en el periodo 1897-1906. Vid Gonzlez Portilla, M.,
Bilbao en la formacin del Pas Vasco Contemporneo (Economa, Poblacin y Ciudad), Fundacin BBV, Bilbao, 1995; Gmez, Gumer-
sindo, Cmo se vive y se muere en Bilbao, Universidad de Valladolid, 1960, p 192-198; Vitoria Ortiz, M, Epidemias de clera en Vizcaya
en el siglo XIX, Bilbao, 1978; Palacio, Alberto, Higienizacin de Bilbao, Bilbao, 1893 y, Novo, P, A., Qu no se habite, que no se beba, lejos
del olfato, fuera de la vista!, En La vivienda en Bilbao 1300-2003, Bidebarrieta, n XV, 2004, p.82-115. Pareja, A., Inmigracin y condicio-
nes de vida en la villa de Bilbao, 1825-1935 (tesis doctoral), Universidad del Pas Vasco, Lejona, 1997.
25 Da 8 de mayo: disparos de cuatro tiros de revlver contra un guardia municipal (Ayuntamiento); da 9, muerte por agresin (Castrejana);
da 12, suicidio por ahorcamiento (Ollera Bajas); da 2 de junio, suicidio de un tiro en la sien (Muelle Ibeni), etc.
26 Ejercer la prostitucin en Espaa no ha sido infraccin penal. Ni quien ofrece un servicio sexual ni quien lo paga incurren en delito.
27 AFB, Segunda 8-1.Vid, Villanueva Edo, A., El tratamiento y la profilaxis de las enfermedades venreas en el Hospital de Atxuri de Bilbao,
Letras de Deusto, n 97, vol 32 (2002), p 199. Montero, Manuel, Crnicas de Bilbao y de Vizcaya, tomo III, Txertoa, San Sebastin, 1997,
p 15.
28 Calles como Urazurrutia y San Francisco fueron literalmente invadidas: en 1869, 447 y 1.776; en 1890, 1.107 y 3.408 respectivamente.
Urazurrutia casi los triplic y San Francisco los duplic. Vid Garca Merino, L.V., opus cit, p 682.
29 Novo, P, A., Qu no se habite, que no se beba, lejos del olfato, fuera de la vista!, En La vivienda en Bilbao 1300-2003, Bidebarrieta, n XV,
2004, p.82-115.
97
El peridico La Lucha de Clases
30
se quejaba de la doble moral imperante en la sociedad bilbana de finales del
siglo XIX: El nmero de casas de lenocinio en Bilbao no baja de 30; pero el nmero de prostitutas matriculadas
es menor que el de aquellas que ejercen de forma privada, burlando la ley gracias a la proteccin de los burgue-
ses
31
......Hay en Bilbao dos tipos de prostitucin; una, la cl sica, para el proletariado y otra para los burgueses,
que tiene su mejor mercado en la calle Correo. All acuden modistillas, planchadoras, sombrereras, cigarreras, y
tantas otras ms, atradas por las falaces palabras de los corrompidos burgueses, forman el paseo mujeril noctur-
no de la bur guesa calle, y all van en tropel, como las moscas del cuento, toda esa falange de seo ritos desvergonza-
dos, hbiles slo en el arte de engaar muchachas.
La falta de control de las actividades clandestinas, en las que el ejercicio de la prostitucin no pagaba gabelas ni
estaba sujeta a reglamento alguno, provoc que las pupilas sujetas a las prescripciones legales salieran del mer-
cado para integrar las filas de las que ejercan de modo encubierto. Sern numerosas las prostitutas que cambien
de casa buscando mejores condiciones laborales o mayor libertad. Y esta ltima se consegua fuera de la rgida
vigilancia ejercida por las amas de las casas reconocidas. Paulatinamente ir disminuyendo el nmero de casas
de citas y prostitutas legales a la par que ir aumentando el de las meretrices ambulantes sin control sanitario
alguno.
30 La Lucha de clases n 5, del da 4 de noviembre de 1894. El articulista del peridico censuraba la doble moral de los catlicos burgueses,
pues por un lado denunciaban la prostitucin y por otro, mantenan amantes.
31 Vid Aresti, Nerea, Diez mil mujeres y yo. Crimen pasional y relaciones de gnero en el Bilbao de principios de siglo. En El rumor de
lo cotidiano, Servicio editorial de la U.P.V., Bilbao, 1999, p 183-206.
98
Conclusin.
La Carta Puebla establece los lmites de la villa y la extensin de su jurisdiccin. Para defender este territorio el
consistorio dispone de empleados encargados de velar por el cumplimiento de las leyes. Sin embargo, la mayor
fortaleza de los seores feudales fuerza a las autoridades a levantar una muralla para protegerse de los banderi-
zos. Esta delimitar los espacios de convivencia y comercio, y establecer la frontera jurisdiccional del delito
(extramuros-impunidad/ dentro-castigo).
El aumento de la poblacin en el siglo XIX exige de las autoridades mayor atencin a los problemas derivados de
la seguridad ciudadana. El aumento de la criminalidad tras la ltima guerra carlista amenaza la placidez provin-
ciana de la villa ante el incremento de los delitos contra las personas y la propiedad. Los datos estadsticos rela-
tivos a la actividad criminal durante el ltimo tercio del siglo XIX y principios del XX determinan que:
1.- El extraordinario progreso que experiment la villa no hizo descender el nmero de delitos sino que los trans-
form. Se redujeron los perpetrados contra las personas (asesinatos, homicidios, violacin, coaccin, lesiones,
etc), y aumentaron los relacionados con la propiedad (robos, hurtos, estafa), y contra el orden pblico y/o sus
agentes (anarquismo, atentado, desacato).
2.- En los barrios ms apartados del centro (Zorroza, Castrejana) con menor vigilancia policial aumentaban los
delitos contra las personas mientras disminuan los atentados contra la propiedad.
3.- En las zonas comerciales del Casco Viejo y, en el entorno de las estaciones de tren donde se concentraba nu-
meroso pblico y actividades de compra y venta en horario diurno, los delitos contra la propiedad, fundamental-
mente robos y hurtos, suponan ms del 80% de los delitos cometidos. Las aglomeraciones de gentes de todo tipo
y condicin fueron el hbitat preferido de los rateros, bolsilleros y de los timadores profesionales.
99
4.- En las Cortes y San Francisco se cometan menos delitos graves que en otros barrios. En cambio aumentaron
aquellos que podramos denominar contra la moral social y catlica: blasfemos, llamar la atencin, postular, em-
briaguez o prostitucin, que implicaban tambin das de ingreso en prisin.
5.- La mayora de los delitos cometidos en los veinticinco aos que median entre 1885 y 1910, fueron realizadas
por delincuentes nativos de la villa, de entre 18 y 29 aos, de profesin jornalero y en las zonas comerciales del
Ensanche o el Casco Viejo.
100

101

Bilbao y frontera interna: integracin
comunitaria desde la exclusin urbana.
El caso de Rekaldeberri
Dr. Igor Ahedo Gurrutxaga
(UPV-EHU)
1
Bilbao and the internal frontier: from urban exclusion to community
integration
Resumen
El caso de Rekaldeberri es paradigmtico a la hora de visualizar un modelo de desarrollo urbano fragmentado y
excluyente propio del desarrollismo franquista. Sirvindonos de los recursos de anlisis de los movimientos so-
ciales, trataremos de analizar el papel de la Asociacin de Familias de Rekalde, entre 1963 y 1979, en la vertebra-
cin de una identidad comunitaria propia que reclama el derecho al reconocimiento en el seno de Bilbao, pero
tambin el orgullo de una diferencialidad rekaldetarra asentada en la identificacin de su barrio como un espa-
cio de encuentro, de sufrimiento y de lucha.
Palabras Clave: Accin colectiva Rekaldeberri (Bilbao) frontera movimiento vecinal identidad
Laburpena
Bilbo eta barrualdeko muga: Hiriko bazterkeriatik komunitate bateratzera. Rekaldeberriko kasua.
Rekaldeberriko kasua eredugarria bihurtu da, Frankismo garaiko garapenaren ondorioz hirigintza zatikatua eta
baztertzailea zer den argi eta garbi erakusten duelako. Mogimendu sozialak aztertzeko tresna kontzeptualak era-
biltzen ditugu eta Rekaldeko Sendien Elkarteak zer nolako eragina izan zuen aztertzen dugu. 1963tik 1979ra nor-
tasun berezia egonkortu zen Bilbon egoteko modu bat asmatuz. Baina horrez gain, nortasun eta harrotasun
rekaldetarra eratu zen, eta ondorioz auzoa topagune bihurtzen da baina baita ere borrokarako eta sufrimendu-
rako gune ere.
Hitz gakoak: ekintza kolektiboa, Rekaldeberri, Bilbao, muga, auzo mugimendua, nortasuna
Abstract
The case of Rekaldeberri is paradigmatic when visualizing a model of fragmented and exclusionary urban deve-
lopment characteristic of Francoist developmentalism. Making use of the resources of social movement analysis,
we analyze the role played by the Association of Families of Rekalde between 1963 and 1979, in structuring a
community identity that demanded its right to be recognized within Bilbao; we also analyze also the pride in
Rekaldes differentiated character, based on the identification of the district as a space of encounter, suffering and
struggle.
Key words: collective action, Rekaldeberri (Bilbao), frontier, neighborhood movement, identity
Hartua- recibido: 10.10.2011- Onartua-aceptado: 27.7.2012
1 Departamento de Ciencia Poltica y de la Administracin. igor.ahedo@ehu.es
104
Al amparo de la Ley de Asociaciones de 1964, naca en el barrio bilbano de Rekalde la primera Asociacin de
Familias de Espaa (Urrutia 1985). Los primeros pasos de este colectivo se centran en la solucin de los proble-
mas de la infancia. As, la Asociacin de Familias de Rekalde (AFR) desarrolla una intensa dinmica, llegando a
realizar 5 encuestas en los hogares del barrio para constatar que slo un cuarto de los nios tena acceso a la
educacin pblica. Fruto de las presiones y a pesar del ninguneo de las autoridades municipales, este colectivo
arranca en 1971 el Plan de Urgencia para las Escuelas de Bizkaia del Ministerio de la Vivienda. Pero esta victo-
ria contrasta en el tiempo con un acontecimiento clave en la historia de este barrio. Maria Teresa Snchez Rivas,
conocida como nia del atropello muere en noviembre de 1970 arrollada por uno de los cientos de camiones
que circulaban diariamente por un barrio en el que se ubican 27 empresas de transporte de mercancas. En los
funerales, la rabia contenida se desborda cuando llega la noticia de la presencia en las cercanas de gran nmero
de efectivos de la Polica Armada. En un contexto de efervescencia vecinal, un vecino se encarama a una de las
barricadas para, voz en alto, proclamar a los vientos la instauracin de la Repblica independiente de Rekalde
(Partehartuz, 2008: 115-116). Curiosamente, esta proclamacin se realiza cerca del lugar antao conocido como
el Rincn de Lenin, en referencia a la ubicacin de la sede del PC de Rekalde all emplazada hasta la Guerra Ci-
vil (Eguiraun y Del Vigo, 2002).
Sobre la base de esta combinacin de xitos y agravios, apoyada en un contexto marcado por las oportunidades
que se abren desde 1970 ante el agotamiento del rgimen, y sobre la atalaya de un previo proceso de articulacin
comunitaria e identitaria, la AFR radicaliza su primer discurso, pasando de una atribucin de responsabilidades
(de 1964 a 1970) basada en un genrico a quin corresponda, a una clara definicin del sujeto de la contienda;
definicin que alcanza su clmax con la peticin de dimisin de la Alcaldesa Franquista Pilar Careaga en 1975.
Desde ese momento y hasta finales de los 80, la AFR asume un papel determinante en la configuracin sociol-
gica e identitaria del barrio, en la medida en que protagoniza un ciclo de contienda de gran envergadura que se
concreta en la puesta en marcha de todo un aparato de contrapoder en torno a innumerables dinmicas tales
como la Universidad o la Biblioteca Popular, el Mdulo Psicosocial, la lucha por la Plaza de Rekalde -cuyo diseo
actual corresponde a las directrices de un concurso de ideas dinamizado por el movimiento vecinal-, por el am-
bulatorio o el Polideportivo, o incluso organizando los servicios de emergencia ante la catstrofe que en el barrio
suponen las riadas del 83 (AFR, 1984)
El papel del movimiento vecinal, en consecuencia, va a generar un sentimiento de orgullo comunitario segn el
cual muchos habitantes de Rekalde consideran a da de hoy y de acuerdo con el Libro Negro de Rekalde (AFR,
1975: 2) que Rekalde es un barrio que se ha hecho a s mismo. Precisamente, esta es la hiptesis de este trabajo:
que el movimiento vecinal no solo ha sido capaz de transformar este barrio como consecuencia de su moviliza-
cin, sino que incluso ha logrado configurar una concepcin de lo que es Rekalde y lo que significa ser rekalde-
tarra para sus habitantes. Para confirmarlo, analizaremos la forma en que las series de la revista Recaldeberri
2
,
as como varios libros editados por el movimiento vecinal reflejan la voluntad proactiva de la AFR 1) para sentar
las bases de una identidad poderosa que todava hoy se mantiene y 2) para politizar asuntos que previamente
eran interpretados como privados por los vecinos y vecinas del barrio, pasando de una difusa atribucin de res-
ponsabilidades a una explcita demanda de democratizacin en un rgimen autoritario. Ambas cuestiones, la
articulacin identitaria y la politizacin intentarn explicar por qu creemos que Rekalde es creado por sus ha-
bitantes.
1. La creacin de un barrio?
Como decimos, el objetivo de este trabajo es demostrar que Rekalde es creado por sus habitantes a partir de la
dcada de los 60 como consecuencia de la voluntad performativa (Prez-Agote 1984) de un potente movimiento
vecinal (la AFR) y sus instituciones huspedes -Iglesia, partidos progresistas, clubs deportivos, etc-. Rekalde,
2 El mensual Recaldeberri edita entre 1963 y 1965 14 nmeros. Ms tarde, tras un silencio de casi 10 aos, Recaldeberri II. Nuevamente,
entre 1975 y 1979 desaparece el peridico, reaparece un nmero en 1979 y otros 33 entre 1981 y 1988, fecha en la que desaparece.
Por razones de espacio solo nos detendremos en el anlisis de las acciones de la AFR hasta la transicin espaola. Por ello, dejaremos de
lado referencias a los nmeros de la tercera serie de la revista Rekaldeberri. En cualquier caso es necesario sealar que precisamente este
es el periodo ms rico de la movilizacin vecinal. Sin embargo, en lo que respecta a nuestro objeto de estudio -el carcter preformativo
de la accin de este colectivo a la hora de dotar de contenido simblico a los conceptos de Rekalde y rekaldetarra- debemos subrayar que
la llegada de la democracia solo profundiza, sobre claves mas modernas ajustados a los nuevos tiempos, los proceso previamente activa-
dos hasta la transicin.
105
como espacio simblico de reproduccin social, es creado por sus habitantes: esta es nuestra hiptesis de tra-
bajo, aunque la denominacin del barrio estuviera presente en el nomencltor municipal ya desde la dcada de
los aos 20. Pero el punto de partida de nuestra historia del primer Rekalde rural tambin alberga en sus entraas
el fermento de lo que despus vendra... el Rekalde obrero. Literalmente en sus entraas: en unas minas y cante-
ras que desde mediados del siglo XIX comienzan a ser explotadas, en unas dursimas condiciones, por miles de
trabajadores. No extraa que paulatinamente, se configure un barrio de trabajadores en su inmensa mayora.
Pero no solo eso... trabajadores que tenan fama de ser de ideas avanzadsimas, dominando los comunistas
(Allende, 1929: 25).
Hacinamiento, rpido crecimiento poblacional, presencia histrica de las ideas progresistas, carcter obrero, di-
namismo de la Iglesia y su Doctrina Social, organizacin popular, chavolas y barro por todas partes... (Eguiraun
y Del Vigo, 2002) son algunos de los ingredientes que generan la estructura de plausibilidad (Prez-Agote, 1984)
que explica el ciclo de movilizacin que se alimenta de la previa la articulacin identitaria de unos rekaldetarras
que poco antes no compartan cultura, origen, lengua, ni pasado... Precisamente, por ello, deban crear su ba-
rrio. Todo ello aderezado por el aislamiento de un barrio rodeado de montaas y separado de Bilbao por un am-
plio trazado de vas que solo se sortea desde 1958 con la edificacin del puente de Rekalde. Pero este puente no
supone un cambio de las condiciones de vida en el interior del barrio; con puente o sin l, el barro sigue campan-
do a sus anchas por Rekalde, ejemplificando la situacin de abandono que vive, y manteniendo una diferenciali-
dad -fermento de la identidad rekaldetarra- que ancla sus races en el rito de paso de muchos rekaldetarras que
cambiaban de zapatos al salir del barrio: los viejos para andar entre el barro, los nuevos para estar presentables
en Bilbao (Partehartuz, 2008).
2. Politizacin e identidad en Recaldeberri (1963-1975)
Todo comienza cuando el 1 de mayo de 1963 sale a la calle el primer nmero del peridico Recaldeberri, a ini-
ciativa del sacerdote de la Parroquia del Rosario y con la colaboracin de significativos miembros de la comisin
pro escuelas, antecedente de la AFR (de hecho, la segunda serie de la revista ser editada directamente por esta
asociacin vecinal). Esta cuestin, su nacimiento de las entraas de la Iglesia, va a marcar su primera poca, con-
cretamente los 14 nmeros que se editan entre mayo de 1963 y septiembre de 1964. Comencemos por el primer
Recaldeberri, cuyo nmero 1 es una autntica declaracin de intenciones:
En Recaldeberri hay que dar la batalla para conseguir muchas cosas en todos los aspectos: espiritual,
cultural, deportivo, recreativo, humano, en fin... Y hoy en da para dar batalla hacen falta ejrcitos. El dar
la batallita cada uno por su lado, con su caoncito, aunque sea tirando a dar, es un sistema que hace
mucho tiempo pas, a Dios gracias, a la seccin de curiosidades de la historia. En Recaldeberri hace falta
aunar, aunar esfuerzos, voluntades y objetivos (Recaldeberri 1).
Una unidad que se refleja en la delimitacin clara de los destinatarios del peridico: al elaborar y preparar este
peridico hemos pensado en todos los que vivimos al otro lado del puente; a nadie hemos eliminado de nuestra
intencin. Recaldeberri, Iturrigorri, Uretamendi, San Antonio, Arraiz, Peascal.. Una delimitacin geogrfica
(al otro lado del puente) que pronto se ver cargada de tintes identitarios asentados en la identificacin del via-
ducto de Gordoniz como frontera simblica de un mundo, el de la vida, y otro, el del trabajo, las ilusiones... el
otro mundo del que hablarn en sus historias los errekaldetarras en Partehartuz (2008). Y es que, Recaldeberri,
la revista, asume desde su primer nmero una voluntad performativa; decir, proclamar y crear unidad: Por este
medio (queremos) conocernos ms los unos a los otros. (...) Y, conocindonos, querernos ms. Intentamos fomen-
tar la vida del barrio, promover todo aquello que sirva para que vayamos amando ms cada vez este trozo de
tierra que habitamos.
2.1. De la moral privada al a quin corresponda
El punto de partida de la moral privada que gua los primeros nmeros de la revista Recaldeberri se asienta en el
destacable peso que la doctrina social de la Iglesia tiene en los contenidos de la primera serie, as como en el ba-
rrio. A pesar de todo, esta orientacin espiritual no se aleja de los debates existentes en la poca en el seno de la
Iglesia, aunque asume discursos mnimamente progresistas que ligan el clasismo con el anticristianismo (Recal-
deberri 11). No obstante, esta moral privada tmidamente progresista es el punto de partida del trnsito que fi-
106
naliza con la politizacin de asuntos previamente considerados como privados, y que se explicita clara y vertigi-
nosamente en el tratamiento de la revista sobre el papel de la infancia (en otros mbitos como los de los derechos
de la mujer, el trnsito ser ms lento).
En el nmero 6, de octubre de 1963, con el ttulo de necesitamos un parque infantil, el redactor, habida cuenta
de la falta de espacios de juego para los nios, advierte que stos se ven obligados a disfrutar en una calle que es
moral y f sicamente un peligro para el nio. Coches y trolebuses, los escaparates de las tiendas, (...) Lo que ven y
oyen es un cmulo de barbaridades, groseras y obscenidades que rasgan el velo de pudor con el que han salido
cubiertos de la familia. La familia, en consecuencia, se va a convertir en la nica salvaguarda para la correcta
evolucin de los nios en un entorno claramente hostil. Poco ms tarde, en el nmero 12, de abril de 1964, con
el ttulo de Sobre lo verde que est la zona verde en Recalde se comienza con una reflexin similar a las prece-
dentes: dnde pasan los nios de Rekalde los ratos libres? La respuesta es clara, pero, a diferencia de lo que
suceda unos meses antes, se apuntan responsabilidades ms all del estrecho margen familiar: jugando en las
calles del barrio, peligrossimas por el enorme nmero de camiones, transportes pblicos y toda clase de trfico
que las inunda, o sino en las pestilentes campas, verdaderos vertederos de inmundicias con las que se adorna
nuestra sin par Costa del barro.
Esperamos que a quin corresponda mire con cario esta idea de la zona de juegos infantiles de
Recaldeberri, que estimamos como de absoluta necesidad. De otra forma, cabra preguntar
CUNTOS NIOS DE REKALDE HAN DE QUEDAR BAJO LAS RUEDAS DE LOS CAMIONES
PARA QUE CIERTAS CONCIENCIAS SE DESPIERTEN? (Recaldeberri, 12)
Como hemos tratado de ejemplificar, de una concepcin que entiende sus problemas como privados, claramen-
te vinculados con el papel de la familia, y ms concretamente de la mujer, se pasa a una paulatina politizacin que
tmidamente comienza a atribuir responsabilidades pblicas, aunque sea tras un difuso a quin corresponda.
Hasta que en los 70, un acontecimiento -el citado atropello de la nia Maria Teresa- precipite el ciclo de movili-
zacin que pronto atraviesa al barrio. Desde ese momento, como veremos, el a quin corresponda ya tiene ros-
tro: el de la Alcaldesa franquista Pilar Careaga (1969-1975), de quin se demandar (y lograr) su dimisin, tras-
ladando definitivamente el conflicto al escenario pblico: al Pleno municipal.
Pero esta politizacin, como es obvio, asume mayores cotas de conflictividad y potencia si se une a la articula-
cin de un marco interpretativo propio, que, en nuestro caso, trascienda los lmites del discurso cristiano que
vertebra a la AFR en sus primeros pasos. Como veremos, la construccin identitaria y politizacin social van de
la mano en Rekaldeberri.
2.2. Del mundo de nufragos a Fuente Ovejuna
Pocos errekaldetarras de ms de 40 aos pueden decir que han nacido en el barrio. La mayora lleg portando
pequeas maletas de madera, cargadas de aoranza por el origen abandonado, pero repletas de ilusiones adere-
zadas por el dinamismo de la villa. Quienes descendieron en la estacin de Abando buscaban un mundo mejor,
pero encontraron algo muy diferente a lo que soaban. No extraa, que, en este contexto, un conocido periodis-
ta como Olmo se hiciera eco de esta realidad, para, sin ser consciente, dar comienzo al mito: acababa de nacer
Rekaldebarro:
No son indispensables playas y olitas para bautizar una costa. Las dos cosas se pueden suplir con algn
otro elemento interesante; por ejemplo, el vino. Eso es lo que hizo un riojano de buen humor que lanz
un da un bandern turstico cuya leyenda deca: visitad Haro, la costa del vino. Siguiendo esta lnea
costera y dentro del ms envidiable buen humor, es un vecino de Recaldeberri el que ahora me propone
la creacin de un slogan parecido que pudiera utilizarse en una campaa publicitaria similar a la de
Haro, solo que con un cambio fundamental en el elemento bsico. El slogan podra quedar as: VISITAD
RECALDEBERRI, LA COSTA DEL BARRO. El slogan incluso puede llegar a convertirse en un buen
reclamo de atraccin de los turistas. (...) Todo sera cuestin de montar un buen sistema de transporte, de
guas, algn campeonato, un parador de turismo (Recaldeberri, 6).
Efectivamente, el slogan de Rekaldebarro pasa a convertirse en un arma que sita al barrio y a la asociacin de
familias, para esas fechas ya organizada legalmente, en el centro de una lucha vecinal con dif cil parangn. Este
107
texto de Olmo refleja claramente hasta qu punto el barrio se adentra en una de las etapas necesarias de toda
articulacin identitaria: el reconocimiento externo (Prez-Agote 1984). Pero, este reconocimiento externo ne-
cesita de un trnsito previo, el del autorreconocimiento de esos errekaldetarras que al no compartir origen, ni
cultura, ni lengua, deban construir un sentimiento de pertenencia tejido con los mimbres que disponan a su
alcance.
En consecuencia, Recaldeberri -revista- inicia un trabajo de recuperacin de la memoria histrica del barrio con
el objetivo indisimulado de dar a conocer los hitos culturales, los acontecimientos claves, el papel de cada lugar
de la memoria en la historia del barrio. As, son numerosos los textos sobre la fuente de Iturrigorri, sobre las
mujeres de la Fbrica de Mechas, sobre el Pagasarri, sobre el puente, sobre la Casa Barco... De la misma forma,
la Revista realiza dos concursos fotogrficos con el tema de mi barrio como cabecera, publica fotos antiguas y
hasta una vista area de Rekalde en 1942. Otro de los temas recurrentes que se trabajan en la revista en esta pri-
mera poca ser el dar cuenta de las actividades de los diferentes colectivos del barrio. As, en estos primeros 14
nmeros son constantes las referencias a las fiestas de San Juan o de Larraskitu, a la labor de Critas, al papel del
Iturri Futbol Club en la historia y en la temporada del momento, al origen y evolucin, as como a los hitos ms
importantes de la Coral Arraizpe y del Grupo de Danzas Arraipeko Gazteak, al trabajo de la Pea Nuestra Seo-
ra de las Nieves, de la Pea Villabaso.
Pero, sobre todo, sern constantes los llamamientos a la unidad del barrio, al trabajo colectivo. Como hemos vis-
to, la presentacin de su primer nmero manifiesta la voluntad de Recaldeberri de servir de rgano de expresin
del barrio y de instrumento de vertebracin comunitaria y unidad. As, se seala que junto a lo que podramos
denominar la vida de cada uno, la vida de familia, ha surgido, por la necesidad y por el profundo sentido de co-
laboracin, la vida de todos. Todo un pueblo con sus grandes problemas, se ha puesto en marcha, todos a una,
como fuente ovejuna, para ir solucionando, uno a uno, sus problemas. Este nmero, con un tono pedaggico,
tambin se hace eco de los logros alcanzados por la Comisin de Vecinos de Genaro Riesta, organizada desde
1961, y que habra logrado, gracias a la cesin del material por parte del Ayuntamiento la urbanizacin del en-
torno de sus viviendas, el alumbrado de sus accesos. El texto finaliza con una nueva llamada a la conciencia de
unidad del barrio: hemos querido presentar los logros de este ngulo de Rekalde para despertar el ejemplo de los
dems (...) una postura de unin para lograr los fines que se persiguen en aras de conseguir para todos una vida
mejor. En esta lnea, numerosos artculos narran los logros obtenidos por los vecinos de Uretamendi, San Anto-
nio o Peascal en la revitalizacin de sus barrios. Este espritu, sin embargo se enfrentaba a un problema; el de
aquellos que sienten vergenza de vivir en Recaldeberri: se ha de tener en cuenta que la realidad y la mentali-
dad de nuestras gentes, y sobre todo -aunque se aprecien defectos- se ha de amar con pasin a Recaldeberri, y no
ruborizarse ni sentir complejos cuando otras personas ajenas a esta zona nos preguntan por nuestro lugar de re-
sidencia. En definitiva, lo dicho: amar con pasin a Recalde (Recaldeberri, 2).
En su particular cruzada en defensa de los intereses del barrio, Recaldeberri se hace eco de ciertos agravios en el
tratamiento municipal, como en el nmero 11, en el que se demanda a la administracin el acondicionamiento
de las calles de acceso a Larrasquitu, para evitar, entre otras cosas, que los vecinos deban pagar un suplemento
del 50% en los taxis ante el estado de la calzada y la falta de alumbrado pblico. A pesar de todo, el autor del ar-
tculo no se deja llevar por el pesimismo, al considerar que si se tiene constancia y tesn, se pueden conseguir
mejoras que pueden lograr la felicidad de determinado nmero de personas.
En un contexto de creciente malestar vecinal, a finales de 1966, concretamente el 25 de octubre, 18 personas ru-
bricaban formalmente -ya que en la prctica funcionaban desde 1962 de la mano de la comisin pro escuelas- los
estatutos -cuya legalizacin se solicitara inmediatamente- para conformar la Asociacin de Familias de Recal-
deberri, con el objetivo, segn consta en el acta de constitucin, de lograr la elevacin del nivel moral, social,
cultural y cvico de las familias de su mbito territorial. En su artculo 2 se delimita el mbito de actuacin de
la que sera probablemente la primera Asociacin de Vecinos de Espaa: la zona de Recaldeberri, as como los
barrios del Peascal, Betolaza, San Antonio, Uretamendi y sus adyacentes, que tengan una comunidad de inte-
reses y problemas de la demarcacin citada. La geograf a, como vemos, se une a la comunidad de intereses y
problemas, reforzando los rasgos de una identidad social-comunitaria de los rekaldetarras (Partehartuz, 2008).
Como ya hemos visto, los nios van a jugar un papel determinante en los anlisis sociales que desde Recaldebe-
rri se realizan a lo largo de los 14 nmeros de su primera serie. Algo comprensible, por otra parte, si imaginamos
la esperanza que los miles de recin llegados al barrio podran tener en que, sino ellos, por lo menos sus hijos
pudieran labrarse un futuro ms digno.
108
La mejora de las condiciones de vida de sus descendientes. Este es el objetivo del antecedente de la AFR, la Co-
misin pro-escuelas de Recalde, que inicia su andadura en enero de 1962, realizando una encuesta al objeto de
conocer la realidad educativa local. De este primer sondeo se desprenden varios datos significativos: en Rekalde
hay 2.402 nios y nias de 4 a 14 aos; solo hay un barracn para 125 en Artazu y ninguna escuela; el 46% acude
a escuelas de la Villa, con desplazamientos de hasta una hora; el 28% acuda a centros privados; el 26% no tena
ninguna instruccin. Tras innumerables reuniones, finalmente logran un compromiso para el traslado de gran
cantidad de nios al Colegio Cervantes en transporte escolar sufragado por la Administracin. A pesar de este
primer xito, sin embargo, los avances esperados no llegan, de forma que para enero de 1966, a la vista de que no
se haba construido ningn grupo escolar de los prometidos, la AFR realiza una nueva encuesta de la situacin
de la que se desprende la existencia de 8.333 nios y nias de hasta 13 aos en el barrio; de ellos slo 1.928 reci-
ben asistencia en el barrio (en barracones, pisos y lonjas), mientras que 947 lo consiguen en escuelas de la Villa;
2.850 no estaban escolarizados. Tras numerosas reuniones con el Alcalde y el Gobernador Civil, finalmente, el
10 de julio de 1969 es el Director General de Educacin Primaria el que contesta que para Recaldeberri, barria-
da de 50.000 habitantes, se necesitara construir ya 72 unidades escolares (AFR, 1975: 37). En marzo de 1971, 6
asociaciones de vecinos, entre ellas la AFR, piden una reunin con el Ministro de Educacin. Dos meses despus
se realiza la que sera la quinta estadstica escolar por parte de los vecinos y vecinas, y el 4 de mayo consiguen
una entrevista con el Ministro de Vivienda, con el que se entrevistan representantes de 12 asociaciones de veci-
nos. Finalmente, en septiembre de 1971, llega la buena nueva: despus del ltimo Consejo de Ministros de San
Sebastin, fueron all llamadas nuestras autoridades municipales, a las que se les comunica el Nuevo Plan de
Urgencia de Construcciones Escolares para las tres provincias vascas y Canarias (AFR, 1975: 39). Un mes des-
pus comienzan las expropiaciones de terrenos.
3. Politizacin e identidad en Rekaldeberri (1971-1979)
En 1971 se cierra un captulo de esperanza. Pero se abren nuevos, que son narrados con toda su crudeza
en el Libro Negro de Rekalde (AFR 1975). Este diagnstico-informe de la situacin y las necesidades del
barrio se abre con una carta avalada por ms de 9.000 personas de Rekalde en la que solicitan una
entrevista a la Alcaldesa Careaga.
El Barrio de Recaldeberri lo componemos 60.000 habitantes. Es ntegramente obrero, y por lo tanto estas
familias carecemos de los medios necesarios para poder tener acceso a expansiones culturales, recreativas
y sociales, asequibles para otros medios urbanos de los barrios cntricos de Bilbao.
El Barrio de Recaldeberri, por otra parte, est siendo vctima de una DISCRIMINACIN INJUSTA E
INHUMANA en los planes urbansticos y en las licencias particulares concedidas por el Ayuntamiento y
dems Organismos oficiales.
Consecuencia de todo ello es la siguiente situacin: hay instaladas 380 industrias, mezcladas entre las
viviendas; hay 28 agencias de transporte; en el extremos Sur-Oeste del Barrio est la cantera del Peascal,
con una flota diaria de camiones que cruzan el barrio de lado a lado (con una media) de unos 800 camiones
(...); solamente hay tres semforos en todo el Barrio y dos pasos de cebra; la prensa ha publicado repetidas
veces fotograf as de los muchos y peligrosos basureros existentes en el Barrio, (). Esto provoca una
proliferacin de ratas que muy bien pueden acarrear una peste en el Barrio; los desages tambin son
fotografiados repetidas veces por la prensa local, siendo el Barrio un charco o cenagal en cuanto llueve.
() Los accesos a las Escuelas estn llenos de peligros, de barro, de precipicios, sin guardias municipales
a las entradas y salidas; el Barrio de Recaldeberri no tiene Iglesia (un barracn), no tiene ambulatorio
(aunque parece que ya est concedido), no tiene hogares para jubilados, no tiene piscinas, no tiene las
zonas verdes que exige la ley, no tiene campos de deporte, no tiene Escuela de Formacin Profesional, no
tiene guarderas necesarias, no tiene guarderas de lactantes, no tiene transporte urbano necesario.
Todo este caos urbanstico y esta falta de instalaciones al servicio del Barrio han ido aumentando, da a
da, la LISTA NEGRA que todos los aos viste de luto el Barrio: Teresa Snchez (13 aos): muerta por
atropello (1970); Patxi Palacios (13 aos): muerto por atropello (1973)...
3
(AFR, 1975: 49-52)
3 Sigue una larga lista con los nombres y la causa de la muerte de 15 vecinos del barrio entre 1964 y 1975.
109
En este informe -Libro- se recapitula el trabajo desarrollado por los vecinos y vecinas, da a da, reunin a reu-
nin, peticin a peticin: casa social, polideportivo de El Fango, Escuela de Formacin Profesional, Guarderas,
Centro para Subnormales y Club de jubilados. Muchas de estas demandas, se acompaan, a su vez, de alternati-
vas para la localizacin de los equipamientos, propuestas de funcionamiento interno, etc... As, encontramos
hasta planos, diseados por los vecinos, a fin de mostrar la forma en que determinados espacios degradados po-
dran regenerarse...
Aunque la relacin de la AFR con las autoridades siempre haba sido, cuando menos tensa, el trato con la Alcal-
desa Careaga, lejos de mejorar con el tiempo, empeorar hasta el punto de que pueda sealarse sin ningn gne-
ro de dudas, que su salida del Ayuntamiento responde en gran medida a la presin ejercida por este colectivo,
junto con tras 26 asociaciones vecinales de Bilbao. Como recuerda el Libro Negro de Rekalde (AFR, 1975: 249-
260), en octubre de 1974, la AFR solicita una entrevista con la Alcaldesa, que finalmente no llega a realizarse. El
24 de enero de 1975 se entrega la citada carta firmada por ms de 9.000 vecinos del barrio, en la que se insiste en
la solicitud de la entrevista. Entre finales de enero y febrero, la prensa se hace eco de una polmica entre Careaga
y la AFR en torno a este encuentro, que finalmente se celebra el 4 de marzo. En la reunin participa la Alcaldesa,
varios miembros del Ayuntamiento y 24 representantes de la AFR. Y pronto se desata la caja de los truenos cuan-
do uno de los representantes de este colectivo solicita de forma oficial, y por primera vez en la historia municipal
del franquismo, la dimisin de su mximo mandatario. As las cosas, el 7 de marzo la Comisin Municipal infor-
ma al Gobernador Civil del acontecimiento al objeto de determinar si se hubiera incurrido en el delito de des-
acato por parte de los representantes de la AFR. Finalmente, el 8 de abril se entrega al Gobernador Civil, para
su tramitacin ante el Ministro de Gobernacin, un escrito firmado por 27 asociaciones y 50.000 vecinos y ve-
cinas de Bilbao en la que se reitera la peticin de la dimisin. Y aunque Careaga insistiese en la prensa que su
dimisin est por encima de la opinin del pueblo... arreglados estaramos los Alcaldes si dependisemos de estas
cosas, y tras dejar constancia que el barrio de Recaldeberri es especialmente conflictivo. Es muy numeroso, barrio
preeminentemente obrero (citado en AFR, 1975: 256), el 9 de mayo La Gaceta informa de que Careaga cesar en
el cargo de Alcaldesa de Bilbao en junio.
Cmo puede la AFR concitar tal simpata en el barrio como para desarrollar a) una dinmica de trabajo que lo-
gra dar sus frutos en el mbito de la educacin primero, y despus con la puesta en marcha de gran cantidad de
iniciativas que cubren los huecos dejados por la administracin, y b) una estrategia de presin que en tiempos de
la dictadura sorprende por el nivel de conflictividad alcanzado, hasta el punto de hacer tambalear a la institucin
municipal...? Obviamente, la primera y ms intuitiva respuesta hace recaer esta fortaleza en unas demandas que
concitan el apoyo generalizado del vecindario, y de las que la prensa se hace eco mostrando la falta de responsa-
bilidad de la administracin. Pero, sin embargo, existe un detonante, desgraciado detonante que genera opor-
tunidades para un ciclo de movilizacin vecinal cuyo clmax se alcanza entre 1970 y 1975. Ya hemos visto cmo
los nios van a jugar un papel destacado en el discurso de la Asociacin sobre las necesidades del barrio. Paula-
tinamente, a los problemas de falta de espacios de ocio, de higiene y sanidad en las calles, etc... se une la crecien-
te agresividad de un entorno del que se hacen dueos y seores los camiones de las 28 empresas de transporte
emplazadas en el barrio. Ante el riesgo de accidentes mortales, la AFR solicita oficialmente desde mediados de
1969 la instalacin de semforos en el barrio (en ese momento no haba ms que uno en todo el barrio), y con-
cretamente uno a colocar en Gordoniz para regular el acceso de los nios y nias que asisten al Colegio Gabriel
Aresti. En diciembre de 1969 llega la contestacin de la Jefatura Municipal de Trfico: era necesario que duran-
te un periodo de un ao hayan ocurrido 5 o 6 accidentes con daos superiores en cada accidente a las 70000 pts
(citado en AFR, 1975: 79). El 6 de noviembre de 1970, por desgracia, Maria Teresa Snchez Rivas, de 13 aos,
fallece arrollada en Gordoniz.
Efectivamente, el da siguiente, tras el funeral, centenares de personas, muchas de ellas mujeres con sus hijos,
se concentran en el cruce fatdico para cortar el trfico, lo que supone la intervencin de la Polica Armada, que
es recibida con una lluvia de piedras, macetas y bolsas de basura lanzadas desde las ventanas de los vecinos del
barrio. Durante horas, la Polica no es capaz de hacerse con el control (La Gaceta del Norte, 7-XI-1970). Se vive
una situacin de rabia desbordada, indignacin y furia que enardece los nimos, hasta el punto de que en el ca-
lor de los acontecimientos se llegue a proclamar la Repblica independiente de Rekaldeberri (Partehartuz
2008: 115-116).
Este acontecimiento triste sirve para legitimar a la AFR, que desde ese momento refuerza una dinmica de ver-
tebracin comunitaria y autoorganizacin tal que permite a la Asociacin poner en marcha una gran cantidad
de iniciativas que cubren el hueco dejado por el abandono administrativo: en 1969 se crea la cooperativa de con-
110
sumo por suscripcin popular; la Universidad Popular de Rekalde se inaugura en 1975; desde 1970 se instauran
cursos de Formacin Profesional en el barrio; el mdulo psicosocial y el gabinete psico-pedaggico comienza su
andadura por esas fechas; comienzan las ocupaciones de locales por parte de la comisin de jvenes...
Como vemos, entre 1965 y finales de los 70, la Asociacin de Familias de Rekalde debe erigir una estructura es-
table y perfectamente engrasada, de forma que coordina en su seno hasta 15 comisiones encargadas de la edicin
de la revista, del trabajo en el mbito juvenil e infantil, socio-cultural, urbanstico, educativo, redefensa de la mu-
jer, ecologista etc... De igual forma, ya para la dcada de los 70 se establece una perfecta relacin entre este orga-
nismo y otros colectivos del barrio como el Iturri, Arraizpe, etc...; as como con otros grupos que encuentran su
origen en las citadas comisiones de la AFR, pero que cobran paulatinamente vida propia: la federacin Haurren-
tzat, la Gau Eskola, el comit pro-amnista...
Todos estos colectivos mencionados participan en la segunda de las series del peridico Recaldeberri (II). Una
segunda serie en la que se vislumbra un claro giro en el discurso de la asociacin que se profundiza tras la tran-
sicin. Recaldeberri II reinicia su andadura en mayo de 1974 con el objetivo de ser un lazo de unin para el ba-
rrio y vehculo de intercambio de ideas, inquietudes y problemas (mayo 74, 3). En este primer nmero, comen-
zamos a encontrar unos tmidos posicionamientos polticos que probablemente se alimentan de cierto apertu-
rismo informativo del Rgimen; se hace referencia derechos laborales relacionados con los despidos de obreros,
se estudia la normativa electoral cara a las elecciones municipales y se expresa la desconfianza existente en los
barrios ante todo lo que suene a Ayuntamiento (mayo 1974, 21). En el nmero 3, se publica una carta al director
en la que un vecino solicita volar con dinamita estas instalaciones (las de Artigas), aunque la AFR rechaza este
tipo de soluciones salvo en casos extremos. Y no parece, de ninguna forma, que estemos ante tal eventualidad;
en un texto titulado a la libertad por la cultura se habla explcitamente de lucha de clases, intereses del traba-
jador, del capital, etcEn el siguiente ejemplar, de enero de 1975, el editorial reclama de forma explcita la
amnista para los delitos por motivos polticos; se anima a la participacin del barrio en las luchas populares;
se recuerda el origen mtico del barrio
4
y su desconexin histrica de la villa; por primera vez en la historia se
publican artculos bilinges
Para agosto-septiembre de 1976 el cambio ya es definitivo: el editorial glosa la lucha del barrio en las moviliza-
ciones de recuerdo a los fusilamientos del 27 de septiembre, destacando cmo 7 de los 36 detenidos en Bilbao
eran de Rekalde; para concluir con un posicionamiento sin concesiones al papel de las asociaciones de Fami-
lias:
A veces se oye que las Asociaciones de Familias no deben hacer poltica. Hay algo que no lo sea? Como
animales polticos nos han definido. () Cuando se vuelve a la brega de un ao no puede seguir pensando
que otros solucionen los problemas nuestros. O nosotros unidos, o nada. O libertad o nada. No es tiempo
de indecisiones.
As, en este nmero se suceden las noticias reclamando la amnista, sealando la situacin de los presos del ba-
rrio, se propone la puesta en marcha de una Ikastola para el barrio, que finalmente ver la luz como Gau Eskola;
se hace una encuesta a 5 sindicatos de clase; se publican noticias apoyando la campaa de boicot a Iberduero
por la construccin de Lemoniz; se recuerda la suspensin por asamblea popular en la Plaza de las Fiestas de
Rekalde durante dos das en solidaridad con una persona asesinada en Santurce por la extrema derecha. No ex-
traa que la portada de este nmero refleje un significativo titular: Surez escucha, Euzkadi est en la lucha. En
noviembre-diciembre de 1976 la revista se abre con un titular explcitamente poltico: Si has votado S... el ma-
ana hipotecado en referencia al Referndum sobre la Reforma Poltica. En el editorial de este nmero, por pri-
mera vez se utiliza el trmino Euskal Herria, adems del de Euskadi Sur; se menciona el nacimiento de la Uni-
versidad Popular de Rekalde; adems de hacerse eco de los avances en materia deportiva, asociativa, etc, que
afectan directamente al barrio... Con este nmero se cierra un ciclo, que solo temporalmente se recupera con la
edicin en mayo de 1979 de un nmero titulado Rekaldeberri (ya con K): un barrio para morir, en el que se
actualiza la informacin aportada por el Libro Negro de Rekalde, y que se convierte en un dossier de demandas
entregadas por la AFR al Ayuntamiento. Vale la pena citar el ltimo prrafo del editorial para dar cuenta del cam-
bio discursivo:
4 Hace ya aos, surgi un barrio nuevo -barrio obrero- en la Villa. El Barrio de Lenin llamaban, no sabemos
si por la situacin social de los vecinos o por la orientacin ideolgica. Pero bien separado qued de la gente
bien por las vas del ferrocarril. Un puente comunicaba -y divida- una zona de otra.
111
Consideramos que la propuesta que hacemos y solicitamos (convocatoria de un pleno en el que puedan
participar representantes de la AFR con voz y voto junto a los representantes municipales para solucionar
las demandas del informe) no supone una situacin de privilegio, sino una necesidad urgente para tratar
de reparar tantos atentados e injusticias cometidas contra los habitantes de este barrio bilbano, en el que
la ESPECULACIN CAPITALISTA, juntamente con al COMPLICIDAD DE LA ADMINISTRACIN,
de han cebado de forma despiadada (AFR, 1979: 2)
Esta afirmacin se sostiene a partir de una segunda imposicin repentina de agravios que durante la primera
mitad de los 70 radicaliza an ms a la AFR y al conjunto de los vecinos del barrio. Efectivamente, en 1968, y a
pesar de la intensa actividad desarrollada por la AFR (escritos a la Alcaldesa, al Gobernador Civil, al Ministro y
al Delegado de Obras Pblicas), en febrero, se aprueba el Decreto de expropiacin forzosa de 75 viviendas, afec-
tando a 284 personas. Concretamente, se derriban los nmeros 1, 2 y 20 de Recaldeberri, los nmeros 2 y 4 de
Goya y los nmeros 16 y 19 de Villabaso. De igual forma se expropia al Obispado el solar ocupado por la Iglesia
y el cine Arraiz, para ser ambos pronto demolidos. Finalmente, en Artazu se expropia el convento de las Domi-
nicas, un casero, y los terrenos en los que estaba prevista la construccin de una filial de Instituto de Enseanzas
Medias de las religiosas de Sagrado Corazn. La autopista que todava hoy sobrevuela el barrio, finalmente, se
inaugura el 22 de abril de 1975, en medio de una amplia movilizacin del barrio que se salda con la detencin de
una vecina.
4. Si, la creacin de un barrio
A lo largo de este recorrido por la historia de Rekalde y apoyados en la prensa del movimiento vecinal hemos
comprobado cmo entre 1963 y 1979 se desarrollan un proceso que explica la politizacin de unos problemas
que al comienzo de esta aventura eran considerados y definidos como privados, cuya resolucin, consecuente-
mente recaa en las redes familiares, las redes de cooperacin amistosa o las de transaccin mercantil (Valles
2000). Efectivamente, al final de este recorrido de 15 aos, las revistas del movimiento vecinal muestran al con-
junto de vecinos del barrio que estos problemas responden a races sociales y en consecuencia requieren de una
intervencin pblica. Esta intervencin pblica se articula de dos formas consecutivas. En un primer momento,
se hace necesaria una vertebracin comunitaria que permita emerger una conciencia de barrio que faculte solu-
ciones pblicas que las instituciones franquistas, retiradas de la gestin de los asuntos sociales en las periferias
bizkanas, se negaban a implementar. Esta articulacin comunitaria explica, en consecuencia, una segunda etapa
de configuracin de contrapoder en trminos laxos, que sin embargo se refuerza desde la dcada de los 70 en
trminos cada vez ms polticos. De esta forma, la intervencin comunitaria pasa desde la dcada de los 70 de
ser una simple forma de ir llenando agujeros, para asumir un perfil ms poltico que se concreta no solo en la
resolucin de los problemas locales, sino en la demanda de democracia e igualdad.
Este proceso se sostiene sobre dos elementos paralelos: la politizacin de los asuntos sociales, por una parte; y la
creacin y posterior politizacin de la identidad rekaldetarra por otra. Ambos elementos, finalmente, se articu-
lan dotando de contenido simblico a lo que hasta ese momento era una simple referencia geogrfica: Rekalde.
As, la politizacin de los problemas sociales transcurre por cuatro etapas: la identificacin de una desigual dis-
tribucin de valores y recursos, percibida como inconveniente; la toma de conciencia por los colectivos implica-
dos y expresin de sus demandas, exigencias y propuestas para corregir la situacin; la movilizacin de apoyos a
las demandas y propuestas, acumulando recursos (informacin, organizacin...); y finalmente, el traslado del
conflicto al escenario pblico, reclamando la adopcin de decisin primer es vinculantes. Se trata, este, de un
proceso que se ejemplifica claramente en el trnsito del primer a quin corresponda a la atribucin explcita de
responsabilidades que se esconde tras la peticin de dimisin de la Alcaldesa Careaga. Dicho de otra forma, la
AFR aprovecha las oportunidades del momento para sostener un ciclo de contienda como el descrito. Las espi-
rales de oportunidades, dicen McADam et al (2005: 269) operan mediante secuencias de cambios ambientales,
interpretaciones de dichos cambios, actuacin y contra actuacin, que se repiten cuando una accin altera el en-
torno de otro actor. Todo comienza, como hemos visto, con las posibilidades que se abren gracias a la Ley de
Asociaciones en un contexto de cierto aperturismo del rgimen. Esta relajacin en la capacidad represiva de la
dictadura se une a la falta de presencia de la administracin en el barrio, haciendo ver a los activistas locales que
es tan posible como necesario un proceso de vertebracin comunitaria. Pero esta vertebracin comunitaria se
alimenta de la difusin de nuevas ideas, ms radicales, y de nuevas oportunidades, lo que explica la articulacin
identitaria e ideolgica de Rekalde como barrio obrero en el imaginario de sus habitantes. Obviamente esta
reconstruccin local se presenta como una amenaza a la administracin, que responde a las demandas con cier-
112
tos niveles de represin en contextos de claras, repentinas y grficas imposiciones de agravios (atropello, auto-
pista) reforzando el proceso de polarizacin que explica la lgica prctica de contrapoder que la AFR asume
desde los 70. Una lgica local que se refuerza con la paulatina y coetnea vertebracin de la oposicin democr-
tica y, en el caso vasco, nacionalista. Finalmente, en este contexto, el asalto a la democracia se vislumbra como
plausible, rompiendo los diques de contencin anteriores a la accin contenciosa.
En paralelo, la creacin de la identidad Rekaldetarra nace como consecuencia de una primera etapa de autorre-
conocimiento en la que juega un papel abanderado la revista Recaldeberri y el Libro Negro; el reconocimiento
externo, que llega de la mano del mito de rekaldebarro, de las referencias de la prensa de la poca a la situacin
del barrio, o de la referencialidad de la AFR en el movimiento vecinal vasco; para desde all demandar un reco-
nocimiento poltico (Prez-Agote,1984) que se concreta en la igualdad de derechos ciudadanos y polticos, en
su doble dimensin de justicia social y de reivindicacin de la democracia. Y en este viaje por tres etapas iden-
tificamos claramente proceso de construccin de categoras: concretamente las de Rekalde y Rekaldetarra. Este
proceso -que acompaa muchos de los ciclos de contienda- puede entenderse como la vertebracin de un con-
junto de enclaves que comparten un lmite que distingue a todos ellos de, y los relaciona a todos ellos con, al me-
nos otro conjunto de enclaves que queda palpablemente excluido de dicho lmite (McAdam et al, 2005: 158).
Obviamente este proceso se facilita con el aislamiento real del barrio y con los consecuentes ritos de paso por
el puente hacia Bilbao, alimentados por el significativo ritual del cambio de zapatillas. Pero tambin con la con-
sideracin de ste, por parte de muchos vecinos del centro de Bilbao como barrio bajo, asociado a la delin-
cuencia, cuadrillas conflictivas, por una parte (Partehartuz, 2008); y por las autoridades como barrio rebelde,
revoltoso, rojo por otra (AFR, 1975: 256). En esta construccin de categoras no solo participan los otros,
bien sean otros bilbanos, bien sean las autoridades. Tambin participan los propios vecinos, y especialmente
la AFR. Una asociacin que en la introduccin del Libro Negro define Rekalde como un barrio de trabajado-
res (AFR, 1975: 4).
Se construye, pues, una categora de barrio y de rekaldetarra en la que entran en juego los tres mecanismos
identificados por McADam et al (2005: 158): la invencin, ejemplificada en el mito de Rekaldebarro, o en la ma-
nipulacin que hace la AFR del nmero de habitantes (refirindose constantemente a 70000 vecinos cuando
realmente no superaron los 45.000) para reforzar cuantitativamente su fortaleza numrica, pero tambin la am-
plitud del agravio; el prstamo, con la incorporacin a los marcos discursivos de la AFR de variables propias de
la doctrina social de la Iglesia, de las ideas progresistas y en menor medida de las nacionalistas; y con el encuen-
tro, ejemplificado en las peleas de los mozos de Rekalde con los jvenes bilbanos, en el ritual del cambio de za-
patillas, en las ocupaciones policiales del barrio, etc...
En definitiva, esta formacin de categoras se ala, adems de los mencionados, con otros mecanismos de la con-
tienda como el del cambio de objeto, que podemos definir como una alteracin de las relaciones entre reivindi-
cadores y los objetos de sus reivindicaciones (McADam, 2005: 161) que como hemos visto se concreta en el trn-
sito de unas demandas consideradas primero como privadas y vehiculizadas desde una dimensin moral -uni-
dad, solidaridad-, despus en una tmida atribucin de responsabilidades -a quin corresponda- y que finaliza
con la peticin de dimisin de la Alcaldesa, como expresin ms acabada de su dimensin poltica. El objeto pasa
de la familia (privado) a las autoridades (pblico) en paralelo a la evolucin de un marco interpretativo y movi-
lizador en clave moral primero, que se concreta en demandas materiales (urbanas) ms tarde, y que finalmente
asume una reivindicacin poltica (democracia).
En ltima instancia, todos estos mecanismos se refuerzan gracias al cambio de identidad que se vive en el barrio.
Una alteracin de las definiciones compartidas de una frontera entre dos actores polticos y de las relaciones en-
tre ambos lados de dicha frontera McAdam, 2005: 179), que se ejemplifican en la autoidentificacin de los veci-
nos del barrio como habitantes de su rekaldeberricito, como miembros de Rekalde y sus problemas y como
participes de Rekalde y sus luchas (Partehartuz 2008: 179-219). Lo pequeo, comunitario, tangible y solidario
unido a las condiciones de vida y al orgullo de una trayectoria de movilizacin configuran una poderosa identi-
dad que todava perdura en el barrio. Una identidad, recientemente activada en la defensa del centro social oku-
pado Kukutza III, frente a cuya amenaza de derribo miles de rekaldetarras se movilizaron en una ejemplar din-
mica de defensa de lo comn frente a los procesos de cercamiento de la ciudad neoliberal. En este sentido, la
popularidad de un centro que en sus 6000 metros cuadrados albergaba una escuela de circo, un rokdromo, au-
las para talleres, comedores populares, en un barrio sin equipamientos culturales no pareci suficiente para un
ayuntamiento que cerr en banda a cualquier solucin que respetase la propiedad de los titulares (vinculados
con tramas de corrupcin en Cantabria y que manifestaron su voluntad de no edificar en el solar), y sobre todo,
113
las demandas de los vecinos y vecinas. Este cierre de las autoridades, incomprensible para amplios sectores de la
sociedad bilbana, y sobre todo, la solidaridad local e internacional que se despliega en los meses previos al de-
rribo de Kukutza III, explica la respuesta represiva desmedida por parte de las fuerzas policiales, cuya actuacin
fue calificada de desproporcional por el mismo Ararteko; una violencia -que caus 200 heridos y que se acom-
pa de la detencin de ms de 70 personas- que fue la nica salida con la que contaban las autoridades muni-
cipales para imponer su arbitraria decisin y lograr que, por medio de la violencia, la excavadora que acab con
este centro cultural se abriera paso entre la multitud que gritaba mas cultura, menos polica.
Bibliograf a y referencias
Asociacin de Familias de Rekalde AFR (1963-1963): Recaldeberri. 1 serie (14 nmeros)
AFR (1970-1975): Recaldeberri. 2 serie (18 nmeros)
AFR (1975): El Libro Negro de Recaldeberri. Bilbao: Editorial Dirosa
AFR (1981-1986): Rekaldeberri. 3 serie (33 nmeros)
AFR (1979): Rekaldeberri: un barrio para morir.
ALLENDE , Luis (1929). Los arrabales de Bilbao y sus necesidades religiosas. Bilbao: Obispado
EGUIRAUN, Joseba y Javier DEL VIGO (2002). Rekaldeberri: Historia y conflicto. Bilbao: Beta.
McADAM, Dough, Sidney TARROW y Charles TILLY (2005). La dinmica de la contienda poltica. Barcelona:
Hacer.
PARTEHARTUZ (2008). Deusto y Rekalde. Historia e identidad contada por sus protagonistas. Bilbao: Ayunta-
miento de Bilbao.
PREZ-AGOTE, Alfonso (1994). 16 tesis sobre la arbitrariedad del ser colectivo nacional. En Nacin, naciona-
lismos y multiculturalidad. Revista de Occidente, n. 161. Octubre 1994. Pp. 23-44.
URRUTIA, Victor (1985). El movimiento vecinal en el rea metropolitana de Bilbao. Oate: Instituto Vasco de
Administracin Pblica
VALLES, Josep M. (2000). Ciencia Poltica. Una introduccin. Barcelona: Ariel.
All donde el mar se confunde con la
Ra del Nervin: la figura del ingeniero
Antonio Aguirre Andrs en las dcadas
centrales del siglo xx
Fernando Fernndez Palacios (UCM)
Mikel Unzueta Portilla (Diputacin Foral de Bizkaia-Bizkaiko
Foru Aldundia)
Where the sea becomes confused with the Nervin estuary: the figure of
the engineer Antonio Aguirre Andrs in the central decades of the century
Resumen
Se hace una pequea presentacin de la figura de Antonio Aguirre Andrs (1894-1978), ingeniero civil nacido
en Bilbao y de polifacticas actividades (entre ellas, la arqueologa), y a continuacin se analiza un proyecto que
realiz para la ra de Bilbao, el proyecto de la drsena de Lamiako, que no lleg a construirse pero que tena vo-
cacin de que el puerto de Bilbao fuera buscando cada vez ms el Mar Cantbrico, como as ha sucedido poste-
riormente. Se termina el trabajo con una provisional bibliograf a no arqueolgica de Antonio Aguirre.
Palabras clave: Antonio Aguirre Andrs ingeniera civil puerto de Bilbao drsena de Lamiako.
Laburpena
Itsasoak eta Nervion ibaiazabalak bat egiten duten lekuan: Antonio Agirre Andrs inginaria XX mende
erdian.
Antonio Agirre Andrsen (1894-1978) aurkezpena egiten da. Inginaria, Bilbon jaio zen baina hainbat ekintzetan
aditua, arkeologia barne. Bilboko itsasadarrerako egindako egitasmoa aztertzen da, Lamiakoko darsena. Ez zen
burutu baina erakutsi egin zuen bidea, Bilboko portua katauriko itsasorantz abitatu behar zenekoa, ondoren
gertatu zen bezala. A. Agirreren behin behineko bibliograf a egiten da, arkeologia sartu gabe.
Abstract
Antonio Aguirre Andrs (1894-1978), a civil engineer who was born in Bilbao and who was engaged in nume-
rous activities (amongst them archeology), prepared the project for the Lamiako dock. This was not finally built,
but the aim was to locate installations of the port of Bilbao closer to the Cantabrian Sea, as has subsequently oc-
curred.
Key words: Antonio Aguirre, civil engineer, port of Bilbao, Lamiako, dock
Hartua-recibido: 10-11-2011- Onartua- aceptado: 10-5-2012
116
salgo
al muelle, llueve, llueve,
llueve, el Nervin navega hacia el Cantbrico
Blas de Otero, Que trata de Espaa
1
1. Antonio Aguirre Andrs (Bilbao, 1894-Bilbao, 1978) fue un ingeniero civil de formacin, de longeva vida, que
en la dcada de los aos 20 tom destino en Segovia, fruto de lo cual public un artculo sobre el famoso acue-
ducto
2
. A partir de 1932 comenz a colaborar en la Revista de Obras Pblicas, primero preocupado por la higie-
ne y la sanidad del trabajo y despus por los firmes y la unificacin de seales en las carreteras espaolas. Su
colaboracin con la revista tuvo un largo punto y aparte en 1936 y no fue sino hasta 1950 cuando volvi a firmar
un trabajo en dicha revista, precisamente el trabajo que nos ocupar ms adelante.
Despus de la guerra Antonio Aguirre obtuvo el cargo de jefe de Obras Pblicas en Ciudad Real, y a continuacin
regres a su Vizcaya natal, donde en 1955 tena el cargo de Ingeniero Director de la Junta de Obras del Puerto de
Bilbao
3
, siendo nombrado asimismo a principios de los aos 50 Comisario Local de Excavaciones Arqueolgicas
de Bilbao
4
. Con el tiempo lleg a ser Delegado Provincial de Excavaciones en Vizcaya y Presidente de la Junta del
Museo Arqueolgico de Bilbao
5
. Dos libros y tres artculos son los principales frutos impresos de su dedicacin
a la arqueologa vizcana
6
. Segn un contemporneo suyo, J. Elsegui, Aguirre tena unas excelentes dotes de or-
ganizacin y trabajo
7
, y en un artculo de 1955 a cargo de Javier de Ybarra se comprueba cmo Aguirre tena
predicamento entre los especialistas de las cosas romanas vizcanas, ya que al hablar de una posible va romana
uniendo Valmaseda y la ra de Bilbao se dice que nuestro protagonista examin un camino que a la salida de Val-
maseda pasaba junto a la fbrica de boinas La Encartada y que observ que los cantos estaban colocados en pun-
ta, lo que no apuntaba a una factura romana
8
.
Antonio Aguirre posea una coleccin arqueolgica que fue parcialmente estudiada sobre todo por Carmelo Fer-
nndez Ibez
9
y que desgraciadamente despus de su muerte fue repartida entre sus descendientes, el MAN, el
Museo Arqueolgico de Bilbao e, incluso, parece que algunas de sus piezas desaparecieron. Fernando Senz Ri-
druejo dice que el inters por la arqueologa de Aguirre adquiri casi un carcter profesional, y que en el caso de
Emeterio Cuadrado al que mencionamos ms adelante- acab siendo propiamente su profesin
10
. Antonio
Aguirre segua en este sentido y en parte un inters por la historia de las obras pblicas en el que le precedan
diversos e ilustres ingenieros de caminos.
2. Por orden cronolgico, el primero digno de mencin es Eduardo Saavedra (1829-1912)
11
, arabista y autor de
la Descripcin de la Va Romana de Uxama a Augustobriga (1861), trabajo que le abri las puertas de la Acade-
mia de la Historia en calidad de acadmico correspondiente, institucin en la que trabaj mucho en colaboracin
con Fidel Fita y de la que lleg a ser presidente. Tambin conviene destacar el apoyo que dio a Adolf Schulten
para que ste desarrollara sus trabajos arqueolgicos en Espaa. Pablo de Alzola (1841-1912), donostiarra que
proyect entre otras importantes realizaciones urbansticas el ensanche de Bilbao y que public en 1899 el libro
titulado Las obras pblicas en Espaa. Estudio histrico, todava una obra bsica en la materia
12
, es quiz el es-
pejo en donde se quiso ver reflejado en alguna ocasin Antonio Aguirre. Pablo de Alzola lleg a ser alcalde de
Bilbao y presidente de la Diputacin de Vizcaya
13
. En tercer lugar mencionamos a Evaristo de Churruca (1841-
1 de Otero, 1964, 21.
2 Aguirre Andrs, 1930.
3 As se presenta en el artculo Aguirre Andrs, 1955.
4 Aparece tambin como colaborador del Instituto de Estudios Manchegos en la Memoria del CSIC, aos 1952-4, tomo II, p. 1108.
5 Fernndez Ibez, 1984, 143, Fernndez Palacios, 2005, 89.
6 La cual tratamos de manera monogrfica en un artculo que ver la luz prximamente en la revista Kobie.
7 Elsegui, 1956, 94.
8 Ybarra, 2003, 169a. Habla de Antonio Aguirre como de la persona que tan interesantes estudios arqueolgicos realiz en la provincia
de Ciudad Real.
9 Fernndez Ibez, Siz Aguirre, 1983; Fernndez Ibez, 1984.
10 Senz Ridruejo, 2007, 45b.
11 Maas Martnez, 1983, Senz Ridruejo, 1990, 341-7.
12 Senz Ridruejo, 2007, 40a.
13 Sobre su figura vase Senz Ridruejo, 1990, 279-89, con bibliograf a.
117
1917), navarro que trabaj tanto en la ra como en el puerto exterior de Bilbao durante ms de 30 aos
14
y que,
por lo tanto y como veremos, se dedic a labores que preocuparon mucho a Antonio Aguirre. Por no extender-
nos ms en este apartado, traemos a colacin finalmente a Emeterio Cuadrado (1907-2002), responsable de la
trada de agua para la expansin industrial del Gran Bilbao e ilustre arquelogo murciano.
3. Con respecto al puerto de Bilbao, la preocupacin fundamental de Antonio Aguirre consisti en habilitar dr-
senas o fondeaderos debido a la aglomeracin de buques. Esta preocupacin la plasm en el proyecto de cons-
truccin de una nueva drsena en los terrenos bajos de Lamiako (trmino municipal de Leioa), en la margen
derecha de la ra
15
, el cual analizamos ms adelante.
Para poner en perspectiva el proyecto de Antonio Aguirre conviene hacer un pequeo repaso a la historia con-
tempornea del puerto de Bilbao, repaso que podemos comenzar en 1804, cuando a propsito de la zamacolada
se propuso la construccin del Puerto de la Paz, el cual no se lleg a realizar. Cuarenta aos despus, en 1844, el
puerto de Bilbao pas a depender de la Direccin de Obras Pblicas del Ministerio de Fomento y en 1872 se cre
la Junta de Obras del Puerto y Ra de Bilbao. Con estas bases, en 1877 Evaristo de Churruca dio comienzo a las
obras de modernizacin y en 1887 la Junta de Obras del Puerto construy el Muelle de Hierro de Portugalete,
que elimin los frecuentes problemas de acceso. Ya a comienzos del siglo XX, concretamente en 1902, se inau-
gur el Puerto Exterior, al abrigo del Dique de Santurce y el Contramuelle de Algorta, con lo que el puerto pro-
piamente lleg al mar. A continuacin, y al abrigo de los diques, se construyeron muelles y espigones hasta su
primer culmen en 1994, a partir del cual se inici la ampliacin del Puerto con el nombre de Superpuerto de Bil-
bao. En la labor de construccin de espigones y muelles recin mencionada cabe inscribir el proyecto de Antonio
Aguirre que vamos a analizar.
4. Antonio Aguirre se encontr con un puerto de Bilbao que posea 574 hectreas de zona de flotacin, de las
cuales 305 correspondan al Abra o antepuerto, 120,5 al canal o zona de navegacin en la mitad inferior de la ra
y 64 a la zona de navegacin de la parte superior, que no tena drsenas. En este punto calcul que con el nuevo
canal de Deusto habra una zona de fondeo con una superficie de flotacin de unas 25 hectreas.
De manera ms detallada, en la mitad inferior de la ra calcul 34,6 hectreas de flotacin de las ras afluentes
(Galindo, Asa y Cadagua, de nfimos calados), adems de las drsenas o fondeaderos de Sestao (17 has.), Udon-
do (4,5 has.) y Portu (3,6 has.), estas dos ltimas no aptas para el fondeo de barcos mientras que en la de Sestao
podan fondear buques de algn porte. Antonio Aguirre se encontr con que el proyecto de construccin del
dique seco en la drsena de Sestao estaba aprobado desde 1947.
Por lo que se refiere al antepuerto o puerto exterior, el puerto pesquero de Santurce estaba en construccin y dispon-
dra de 5,5 has. Por su parte, la drsena contigua al dique rompeolas, reservada para buques petroleros de CAMPSA,
trasatlnticos y buques de carga, sumaba 3,4 hectreas, y finalmente estaban los fondeaderos de embarcaciones me-
nores: Las Arenas, Santurce y Algorta, que sumaban en total una superficie de flotacin de 1,9 hectreas.
5. Con un puerto de las caractersticas arriba apuntadas, Antonio Aguirre se volc en un proyecto de construc-
cin de una nueva drsena en los terrenos bajos de Lamiako (trmino municipal de Leioa), en la margen derecha
de la ra, un poco aguas arriba de la altura que corresponda a la drsena de Sestao (fig. 1). Como factores a su
favor contaba con que la drsena se situara cerca del puerto exterior, en una zona abrigada con fcil acceso des-
de la ra y terrenos bajos en relacin con la carretera y zonas adyacentes, en un lugar de fangos y arenas de fcil
expropiacin. El sitio, de hecho, haba sido hasta mediados del siglo XIX una zona de inundacin de mareas,
pero por esas fechas Mximo de Aguirre Ugarte, industrial y comerciante bilbano, compr a la anteiglesia de
Guecho 280.000 metros cuadrados y procedi a desecar las marismas y a plantar pinos y rgomas.
La redaccin del proyecto de Antonio Aguirre data del 17 de enero de 1948 y fue aprobado el 21 de abril de 1949,
pero nunca se lleg a desarrollar. La drsena estara habilitada para un calado de 9 metros y la entrada se hara
por una boca de unos 300 metros de longitud. Para su construccin habra que desviar el camino de sirga de la
margen derecha de la ra (carretera de Bilbao a Las Arenas) as como la ra del Gobelas (para que desaguara den-
tro de la drsena) (fig. 2). Asimismo habra que realizar una excavacin o dragado general de la zona de flotacin
y proceder a la construccin de un dique que separara la drsena y la ra del Nervin.
14 Senz Ridruejo, 1990, 309-15.
15 Aguirre Andrs, 1950.
118
El proyecto prevea la construccin de muelles y tinglados en la drsena y en la desembocadura del ro Udondo,
la instalacin de vas de servicio de la drsena as como de enlace con las vas del ferrocarril de Bilbao a Algorta
y Plencia, y adems la instalacin de gras y dems elementos auxiliares para la explotacin portuaria (fig. 3).
Hoy en da el recuerdo del proyecto de Antonio Aguirre ha quedado inmortalizado en el nombre de una calle de
Leioa que se denomina Calle de la Drsena de Lamiako, la cual circunda todo lo que fueron los terrenos donde
se iba a realizar el proyecto hasta llegar a la desembocadura del ro Gobelas. En la actualidad se conoce ese espa-
cio como el Humedal de Lamiako y tambin la Vega de Lamiako, la cual est amenazada por la construccin
all de una depuradora as como de talleres y cocheras del tranva que pondr en comunicacin la estacin de
metro de Leioa con el campus de la UPV (de hecho cuando escribimos las presentes lneas se ha comenzado de-
finitivamente la segunda de dichas actuaciones).
6. El proyecto de Antonio Aguirre iba orientado en la direccin de buscar cada vez ms el mar en un intento de
prolongar la ra del Nervin hasta donde se pudiera, siguiendo un poco los esfuerzos previos que haba realizado
con anterioridad Evaristo de Churruca. El puerto de Bilbao actualmente ha logrado ir ms all ocupando, por la
margen izquierda, Santurce-Cirvana como zona industrial, y a los dos lados de la ra Santurce-Guecho, por una
parte, y el Canal de Deusto y Zorroza por la otra. Con ello el puerto de Bilbao es hoy da uno de los centros de
transporte y logstica ms importantes del Arco Atlntico Europeo, provisto de muelles con calados de hasta 32
metros, numerosas conexiones tanto terrestres como ferroviarias, estas ltimas especialmente con su red de
puertos secos: Azuqueca (Guadalajara), Coslada (Madrid) y Villafra (Burgos). Asimismo, recibe todo tipo de
mercancas y buques, y se encuentra operativo las 24 horas del da y todos los das del ao, sin problemas de ca-
lados ni de mareas. Estas asombrosas equipaciones e infraestructuras han dado como resultado el que en el ao
2007 se movieran por el Puerto de Bilbao 40 millones de toneladas y que los ingresos netos derivados del trans-
porte de mercancas a travs del enclave portuario, obtenidos por la Autoridad Portuaria y el conjunto de empre-
sas, alcanzaran los 553 millones de euros.
El rea de influencia (hinterland) ms inmediato del Puerto de Bilbao comprende un rea metropolitana de un
milln de habitantes, pero adems en un radio de 200 kms. se asientan cuatro millones de personas, y 16 millo-
nes en un radio de 400 kms. El Puerto constituye asimismo una excelente va de aproximacin hacia un mercado
europeo de 320 millones de consumidores, supone 419 millones de euros del P.I.B. y el mantenimiento de cerca
de 9.286 empleos
16
. Bien se podra decir, vistas las anteriores cifras, que labor omnia vincit improbus, y en este
sentido la aportacin de Antonio Aguirre, aunque finalmente no plasmada sobre el terreno, estaba pensada y
estudiada con slidos fundamentos y buscaba, como finalmente ha acabado haciendo el Superpuerto, un estre-
cho contacto con el mar.
16 Vase http://www.bilbaoport.es/aPBW/web/es/index.jsp.
119
Apndice: bibliograf a no arqueolgica de Antonio Aguirre Andrs
1- Seguridad e higiene del trabajo, Revista de Obras Pblicas 80:1, 1932, pp. 42-4 y 66-8.
2- Seguridad e higiene del trabajo: carteles educativos, Revista de Obras Pblicas 80:1, 1932, pp. 161-5.
3- El servicio de maquinaria en el Circuito Nacional de Firmes Especiales, Revista de Obras Pblicas 80:1, 1932,
pp. 346-9.
4- La unificacin de seales en las carreteras espaolas, Revista de Obras Pblicas 81:1, 1933, pp. 282-5, 297-
301 y 381-5.
120
5- Unificacin de seales en las carreteras espaolas, Revista de Obras Pblicas 82:1, 1934, pp. 366-9.
6- Travesa de Cceres: Itinerario VII-IX, s. l., 1935.
7- La fabricacin de gravillas para riegos asflticos: un problema en vas de solucin, Revista de Obras Pblicas
84:1, 1936, pp. 34-7.
8- La nueva drsena del puerto de Bilbao en Lamiako, Revista de Obras Pblicas 98:1, 1950, pp. 132-7.
9- Puentes y Puerto de la Ra del Nervin, Bilbao, Diputacin Provincial de Vizcaya, 1957. 2 artculos firmados
por N. R. M. y A. Aguirre.
Bibliograf a
- Aguirre Andrs, A., 1950, La nueva drsena del Puerto de Bilbao en Lamiako, Revista de Obras Pblicas mar-
zo, 132-7.
- Aguirre Andrs, A., 1955, Una tarde en el yacimiento de El Redal, Berceo 35, 139-48.
- Elsegui, J., 1956, resea de Aguirre Andrs, A., Materiales arqueolgicos de Vizcaya, Bilbao, 1955, en Munibe,
1956, p. 94.
- Fernndez Ibez, C., Siz Aguirre, E., 1983, Un conjunto de puntas de flecha procedentes del yacimiento de
Kurtzia (Vizcaya), Pirineos 33 (119), pp. 93-9.
- Fernndez Ibez, C., 1984, Exvotos inditos de Despeaperros en la coleccin A. Aguirre, de Bilbao, Boletn
del Instituto de Estudios Giennenses n 119, pp. 143-6.
- Fernndez Palacios, F., 2005, Lengua e Historia del Asn al Cadagua (pocas prerromana y romana), Madrid
(UCM, edicin en CD).
- Maas Martnez, J., 1983, Eduardo Saavedra, ingeniero y humanista, Madrid.
- de Otero, B., 1964, Que trata de Espaa, Barcelona.
- Senz Ridruejo, F., 1990, Ingenieros de caminos del siglo XIX, Madrid.
- Senz Ridruejo, F., 2007, Ingeniera e Historia, Ingeniera y Territorio 78, pp. 38-47.
- Ybarra y Berg, J. de, 2003, Lo romano en Vizcaya, en VIII Congreso de Estudios Vascos (1954), San Sebastin,
pp. 165-77 (= Zumrraga 4, 1955, pp. 11-43).
La regresin espacial del espectculo
cinematogrfico en Bilbao (1989-2009)
Dr. Txomin Ansola Gonzlez
1
The decline of the cinema space in Bilbao (1989-2009)
Resumen
La exhibicin cinematogrfica en Bilbao ha experimentado durante las dos ltimas dcadas una importante re-
gresin tanto en salas como en nmero de espectadores. El desplazamiento del espectculo cinematogrfico del
centro de la ciudad hacia su rea metropolitana ha trado aparejado su progresiva reduccin espacial. Estos he-
chos han provocado la perdida del papel central que la cartelera cinematogrfica de la villa haba desempeado
histricamente en Bizkaia.
Palabras clave: Bilbao, Exhibicin cinematogrfica, Espectculo cinematogrfico, Crisis del cine.
Laburpena
Ikuskisun zinematografikoaren desagerketa Bilbon (1989-2009)
Bilbaon erakusketa zinematografikoak azken bi hamarkadatan desagertzen joan da bai aretoen aldean zein ikus-
leen kopuruan. Hiriaren gunetik alde egin dut eta inguru metropolitanoan kokatu ohi da. Baina aldaketa honek
espazioaren murrizketa ekarri du. Bilboko guneak espektakulu zinematografikoan Bizkaian jokatu ohi duen
erreferentzia galdu egin da.
Hitz gakoak: Bilbo, Zinematografia emanaldia, Zinematografia ikuskaria, Zinemaren Krisia.
Abstract
The cinematographic exhibition in Bilbao has experienced during the two last decades an important regression
in number of viewers and rooms. The movement of the cinematographic show of the centre city to his metro-
politan area has brought his progressive space reduction. These facts have caused the stray of the central paper
that the cinematographic publicity board of the villa had exerted historically in Bizkaia.
Key words: Bilbao, Cinematographic exhibition, Cinematographic show, Crisis, Cinemas.
1 caravanadehormigas@hotmail.com
122
1.
A comienzos de la dcada de los treinta del siglo pasado, durante la transicin del cine mudo al cine sonoro, el
cinematgrafo se convierte en un espectculo de masas en el Estado espaol. Se configura, igualmente, el mode-
lo de programacin cannica, de tal manera que ir a un cinematgrafo supone asistir, fundamentalmente, a un
espectculo formado exclusivamente por pelculas. Sesiones cinematogrficas en las que se exhiba, normalmen-
te, un largometraje, un noticiario y un cortometraje cmico.
El ascenso del espectculo cinematogrfico, que se haba diseminado por toda la geograf a estatal, tanto por las
zonas urbanas como por las zonas rurales, se interrumpi de forma abrupta como consecuencia de la subleva-
cin militar del 18 de julio de 1936, cuyo fracaso inicial deriv en la Guerra civil. La contienda, primero, y la
postguerra, despus, sumieron al cinematgrafo en una larga atona de la que empez a salir a partir de la dca-
da de los cincuenta.
Reflejo de esta situacin la cartelera cinematogrfica bilbana registr, durante los aos cuarenta, la apertura,
nicamente, de tres cines: Filarmnica, en el ao 1941, el Ayala y el Izaro en 1943. Por contra el decano de los
cines bilbanos, el Saln Olimpia, uno de los primeros cinematgrafos estables del Estado espaol, construido
exprofeso para la proyeccin de pelculas, cuyo origen se remontaba a septiembre de 1905, cierra sus puertas en
1947
2
.
La directriz ascendente del espectculo cinematogrfico se retoma a comienzos de la dcada de los cincuenta.
Se inicia entonces una fase de crecimiento continuo, que se prolonga hasta mediados de la dcada de los sesenta.
En este tiempo la exhibicin cinematogrfica vive una autntica edad de oro, durante la cual la asistencia a las
salas no dej de aumentar ao tras ao.
Esta circunstancia impuls la construccin constante de nuevos cinematgrafos, sobre todo en las zonas urba-
nas, con los que satisfacer la demanda de un pblico que acuda de forma masiva a los cines. El contrapunto a
esta situacin lo pusieron las zonas rurales, donde la exhibicin cinematogrfica retrocedi de forma significati-
va, como consecuencia de la emigracin de sus habitantes a las zonas industriales, entre otras, de Catalua, Ma-
drid y el Pas Vasco.
El espectculo cinematogrfico se mostr especialmente activo en Bilbao durante los aos cincuenta. El incre-
mento de la oferta cinematogrfica comenz a materializarse, de manera importante, con el inicio de la dcada,
ya que en apenas diez meses, entre diciembre de 1950 y octubre de 1951, se inauguraron cuatro cines: uno en
1950 (Consulado) y tres en 1951 (Gran Va, Olimpia y Abando).
Durante los aos siguientes la cartelera cinematogrfica de la villa sigui sumando nuevos cinematgrafos. Entre
1952 y 1958 se construyeron diez cines ms, entre los que se encontraban el Carlton (1952), el Gran Cinema
Deusto (1953), el Coln (1954), Artagan (1957) y Capitol (1958).
El notable aumento experimentado por la exhibicin cinematogrfica, a diferencia de lo que haba ocurrido an-
teriormente, no se concentr nicamente en el centro de la ciudad sino que tambin lleg a los barrios ms pe-
rifricos. Un testimonio elocuente de esta nueva fase del espectculo cinematogrfico bilbano fueron, entre
otros, los cines Banderas (1955), en San Ignacio, Recalde (1956) y Santuchu (1957). Estos dos ltimos se abrieron
en los barrios de los que tomaron el nombre.
La expansin de la exhibicin cinematogrfica se prolong durante la primera mitad de la dcada de los sesenta.
En estos aos se construyeron once cines ms, como el Arraiz (1961), Bolueta (1962), Canciller (1963) y Ochar-
coaga (1964). Las nuevas salas contribuyeron a extender el espectculo cinematogrfico por toda la ciudad.
Esta diseminacin por su trama urbana permiti al cinematgrafo integrarse de manera armnica en el paisaje
de la ciudad y de paso convertirse en un icono referencial en el quehacer diario de la gente. La proximidad f sica
de los cines, a la vez que facilitaba su concurrencia, convirti al cinematgrafo en un espectculo cotidiano y
popular, que congregaba al conjunto de la poblacin.
2 ANSOLA, Txomin. En el umbral de una nueva etapa: el Saln Olimpia, pionero de la exhibicin cinematogrfica estable en Bilbao. En:
Bidebarrieta. Revista de Humanidades y Ciencias Sociales de Bilbao, n XIII, Bilbao, 2003; pp. 407-427.
123
El momento dulce que viva la exhibicin cinematogrfica, en el conjunto del territorio estatal, se prolong has-
ta el ao 1965 en el captulo de los espectadores, cuyo cenit se situ en los 403,10 millones, y 1966 en el rubro de
los cines, con 8.193 salas
3
. Un numero elevado, que describe la amplitud de la oferta cinematogrfica existente
en su punto ms lgido. Es importante, no obstante, sealar la diferente y variada tipologa de las salas existentes,
ya que no todas ellas funcionaban todos los das de la semana ni tenan la misma significacin econmica
4
. Exis-
tiendo notables diferencias entre los cines, dependiendo de su ubicacin territorial (en zonas urbanas o zonas
rurales) o espacial (en el centro de la ciudad o en los barrios), entre otros factores. No obstante, todos ellos con-
tribuyeron a cimentar el gran predicamento que logr alcanzar el espectculo cinematogrfico entre la gente.
El crecimiento de la exhibicin cinematogrfica se quebr a partir de la segunda mitad de los aos sesenta. Este
cambio de registro fue fruto de los cambios sociales y econmicos que empezaron a producirse en la sociedad
espaola, tras la implementacin del Plan de Estabilizacin Econmica de 1959
5
. Se pona fin, de esta manera, a
la autarqua, el modelo econmico adoptado por la dictadura franquista tras el final de la Guerra civil, a la vez
que se promova la liberalizacin de la economa. Surgiendo al calor de sta una incipiente sociedad de consumo,
cuyos paradigmas ms representativos fueron el automvil y el televisor.
Ambos medios de comunicacin contribuyeron de manera decisiva a ampliar las posibilidades de ocio de la gen-
te e incidieron notablemente en el retroceso que registr la asistencia a los cinematgrafos. La msica pop y las
discotecas, tambin colaboraron a restarle pblico al espectculo cinematogrfico entre los jvenes
6
.
Esta diversificacin de las formas de entretenimiento, centradas hasta entonces, fundamentalmente en el cine, el
ftbol y los toros, incidi de forma clara en el retroceso del espectculo cinematogrfico. Se iniciaba una lenta
pero constante perdida de espectadores, que trajo asociada el cierre paulatino de los primeros cinematgrafos,
tras comenzar stos a dejar de ser el negocio floreciente que hasta ese momento haban representado.
La crisis de la exhibicin cinematogrfica, que comenzaba a dar sus primeros pasos, no era un hecho nuevo, ni
exclusivo del mercado cinematogrfico espaol, ya que haba afectado previamente a pases como Estados Uni-
dos, Gran Bretaa, Alemania o Francia
7
.
Un precedente de la misma lo encontramos en las zonas rurales, donde haban comenzado, previamente, a ce-
rrar las primeras salas. Su desaparicin era una consecuencia del despoblamiento que sufri el campo, tras el
traslado que emprendi una parte importante de sus habitantes hacia las zonas industriales. El hecho de que tu-
viera lugar en una coyuntura ascendente del cinematgrafo contribuy a que su impacto fuera menor, dado que
la significacin econmica de las salas rurales era poco relevante, aunque cumplan una innegable funcin social.
En 1966 el Grupo Nacional de Exhibicin alertaba de la grave situacin por la que atravesaba la exhibicin rural:
Tres mil setecientos cuarenta de estos cines de pequeas poblaciones estn amenazados seriamente, porque la
emigracin merma el nmero de habitantes y, por tanto, el de espectadores
8
.
El cierre de los cines de las zonas rurales se compens, ampliamente, con las aperturas que tuvieron lugar en las
zonas urbanas, donde se haba generado un incremento notable de la demanda cinematogrfica tras la llegada
constante de inmigrantes
9
. Los nuevos cinematgrafos, construidos las ms de las veces con materiales de esca-
sa calidad, se ubicaron, principalmente en los barrios perifricos de las ciudades. Precisamente, estos cines, sur-
gidos en un momento de euforia cinematogrfica fueron los primeros en cerrar cuando la frecuentacin de las
salas comenz a disminuir.
El cambio de ciclo en la exhibicin cinematogrfica, tras aos de expansin continua, se hizo visible en Bilbao en
la segunda mitad de la dcada de los sesenta. En 1965 se produjo el primer cierre el del cine Irala, al que sigui
3 ANSOLA, Txomin. De los multicines a los megaplex. Breve recorrido por la exhibicin cinematogrfica en Espaa (1976-1988). En:
Banda Aparte, n 16, 1999. Valencia; p. 5.
4 VALLE FERNANDEZ, Ramn del. Fotograma 1961. Datos y cifras del cine espaol. En: Revista Internacional de Cine, n 41, 1962.
Madrid; p. 81.
5 MARTINEZ GONZALEZ-TABLAS, ngel. Capitalismo extranjero en Espaa. Madrid: Cupsa, 1979; p. 66.
6 Durante el periodo 1968-1973 los ingresos de las salas de fiestas aumentaron un 10,90 por ciento, mientras que los cines retrocedieron
un 10,70 por ciento. Vase VALLE FERNANDEZ, Ramn del. Un espectculo en decadencia: la exhibicin cinematogrfica En Revis-
ta Sindical de Estadstica, n 118, Madrid, 1975; p. 5.
7 VOOGD, Joop. El cine y el estado. Madrid: Ministerio de Cultura, 1982; p. 28.
8 El cine en los pueblos. En: Nuestro Cine, n 57, diciembre de 1966. Madrid; p. 5.
9 Informe del Servicio de Estudios de la Vicesecretara Nacional de Ordenacin Econmica. En: Film Ideal, n 164, 15 de marzo de 1965.
Madrid; p. 187.
124
la clausura de nueve salas entre 1966 y 1969. Siendo especialmente llamativo lo ocurrido en 1968, cuando se
clausuraron cuatro cinematgrafos: Patronato, Goya, Matico y Coln.
El reverso a esta situacin lo puso la apertura de tres cinematgrafos. En 1969 tena lugar la inauguracin del
Astoria, ubicado en el centro de la ciudad, y en 1970 abran sus puertas el Albeniz y el Vistarama, situados, igual-
mente, en zonas cntricas. Los tres constituyeron el ltimo exponente de una forma de concebir el espectculo
cinematogrfico: el de las grandes salas, que el viento de la crisis se encargara, aos ms tarde, de clausurar de
manera definitiva.
Los aos setenta arrancan, por tanto, con una ralentizacin de la crisis de la exhibicin en la villa, ya que las aper-
turas se imponen a los cierres, momentneamente, circunscribindose stos ltimos nicamente al del cine Ban-
deras (1970). Las clausuras se reanudaron en la segunda mitad de la dcada, durante la que se registraron cinco:
tres en 1976 (Actualidades, Liceo, Bolueta) y dos en 1977 (Vizcaya y Deusto). Todos ellos ubicados en los ba-
rrios, excepto el Actualidades, que se situaba en el centro de la ciudad. Un sntoma de la progresin de la crisis
de la exhibicin, que ya no se circunscriba nicamente a las zonas perifricas sino que comenzaba a ampliar su
radio de accin.
La respuesta a la crisis de muchos empresarios pas, inevitablemente, por el cierre de las salas, que haban deja-
do de ser rentables, y por la venta de los solares donde se ubicaban, ya que stos se haban revalorizado notable-
mente, dado el escaso espacio disponible en las ciudades.
En cambio, otros empresarios optaron por adecuar la oferta a una demanda que continuaba contrayndose. Sur-
gen as las minisalas y las multisalas fruto de la construccin de nuevos cines o de la reconversin de cines pre-
existentes. De ambas iniciativas tenemos en Bilbao experiencias pioneras, impulsadas ambas por la Cadena As-
toria, que en tres aos abri dos salas nuevas el Astoria 2-3 (1976), con dos pantallas, y los Multis (1977), con
ocho pantallas, y reconvirti los cines Urrutia (1977), en dos salas, y el Carlton y el Avenida, en 1978, en dos sa-
las y seis salas, respectivamente
10
.
La reduccin del nmero de espectadores trajo aparejado, adems del cierre de los cines, un incremento signi-
ficativo del precio de las entradas. Una medida a la que recurrieron los empresarios para hacer frente a la crisis,
provocando, a su vez, una nueva disminucin de la frecuentacin de las salas. Las consecuencias fueron claras:
el cinematgrafo comenz a percibirse como un espectculo caro, perdi su carcter popular y la asistencia a las
salas se hizo ms selectiva, acentundose, por tanto, la crisis de la exhibicin durante la dcada de los ochenta.
A ello hay que sumar el inicio de la comercializacin de los primeros magnetoscopios, a partir de 1979. Su rpi-
da popularizacin, en los aos siguientes, result letal para el espectculo cinematogrfico, al incrementar de
manera notable el consumo de pelculas en los hogares. En 1983 el nmero de magnetoscopios era de 450.000,
cifra que cinco aos despus, en 1988, ascenda hasta los 3.755.000
11
. Este ascenso del visionado de pelculas en
el hogar representaba una acentuacin de la crisis del cine en las salas.
La exhibicin cinematogrfica entr en un una deriva que pareca no tener fin. La continua reduccin del n-
mero de espectadores llevaba implcito el cierre de ms cines. Esta circunstancia impuls a que ms de uno se
aprestase a extender al espectculo cinematogrfico el correspondiente certificado de defuncin
12
. Motivos no
les faltaban, ya que la crisis de la exhibicin no dejaba de crecer y de ampliar su radio de accin. Un sntoma de
la misma era el hecho de que el 64 por ciento de los espaoles no iba nunca al cine, segn recoge una encuesta
realizada por el Centro de Investigaciones Sociolgicas y la Secretara de Anlisis de Contenidos e Investigacin
de la Audiencia de RTVE
13
.
La gravedad del retroceso que experimentaba la asistencia a las salas dej de circunscribirse nicamente a las
ciudades medias o algunas capitales de provincias. Su incidencia lleg, igualmente, a los ncleos urbanos ms
poblados, como era el caso de Bilbao, donde la crisis sigui creciendo.
10 ANSOLA, Txomin. Empresas y empresarios en la exhibicin cinematogrfica de Bilbao (1978-1999). En: Bidebarrieta. Revista de
humanidades y ciencias sociales de Bilbao, n 17, 2006. Bilbao; pp. 265-298.
11 JONES, Daniel E. El vdeo domstico. Transformacin del mercado audiovisual espaol. En: Telos, n 21, marzo-mayo 1990. Madrid; p.
29.
12 RODRIGUEZ MERCHAN, Eduardo; ALVAREZ MONZONCILLO, Jos Mara. Espaa a la sombra de una crisis. En: Comunicacin
Social 1990/Tendencias, Madrid: 1990; p. 214.
13 El cine y los espaoles. En: Mensajes & Medios. Revista del Mundo de la Comunicacin, n 2, septiembre de 1988. Madrid; pp. 9-24.
125
Durante la dcada de los ochenta prosigui el cierre de los cines de los barrios. El primero en hacerlo fue el
Ocharcoaga (1982), a continuacin le toc el turno al Recalde y al Santutxu, en 1983. A stos les siguieron el Zur-
baran (1985) y el Artagan (1987). La extensin de la crisis mostr su perfil ms negro cuando las clausuras afec-
taron a las salas ubicadas en el centro de la ciudad. Testimonio elocuente de ello fueron las clausuras del Filar-
mnica (1982), Albeniz (1984), Carlton (1985), Olimpia (1985), Trueba (1986) y Abando (1987). La nica excep-
cin fue la del Ideal Cinema, que cerr en 1982, para reconvertirse en una multisala, con ocho pantallas, y volver
abrir sus puertas en 1983
14
.
La consecuencia clara de las clausuras incesantes de los cinematgrafos fue, una vez ms, la constatacin del
retroceso continuo que experimentaba el espectculo cinematogrfico en Bilbao. El rito comunitario de ir al cine
era sustituido por el visionado de pelculas en el hogar. Este trnsito continuo de un espacio pblico a uno priva-
do estaba contribuyendo a reducir de manera significativa la presencia del espectculo cinematogrfico en la
villa. Las salas dejaban de ser un espacio de ocio, que la gente se encontraba mientras paseaba por las calles de la
ciudad, ya que durante mucho tiempo form parte indisoluble de la misma. Una tendencia que se hizo todava
ms evidente en los aos siguientes. Durante los cuales el cinematgrafo asisti a una reduccin constante de la
presencia f sica y simblica que haba gozado antao en la villa y a una disminucin del papel central que haba
desempeado en el entretenimiento de la poblacin en su conjunto.
Esta mutacin en el espectculo cinematogrfico tambin la encontramos en otras latitudes, como en Buenos
Aires, en las que se generaron situaciones similares a las de Bilbao: El cierre de los cines del centro y de los ba-
rrios, la transformacin de otros en multicines y microcines, la expansin de la televisin y el vdeo dan cuenta
de cambios en la cultura de la poca. Se acenta la privatizacin y la mutacin de lo pblico est acompaada
por la creciente representacin espectacular del mundo
15
.
2.
La crisis del espectculo cinematogrfico en el Estado espaol, tras ms de dos dcadas de retroceso continuo,
toca fondo en 1988, cuando la asistencia a los cines se sita en 69,63 millones de espectadores y las pantallas en
1.882. A partir del ao siguiente se abre una fase de recuperacin para la exhibicin cinematogrfica, que se ex-
tiende hasta el ao 2001. Momento en el que se produce un nuevo reflujo en la frecuentacin de los cinemat-
grafos: el nmero de espectadores retrocede de los 146,81 millones de 2001 a los 109,99 millones de 2009. La
disminucin del pblico trajo aparejado, de nuevo, el cierre de las salas, hecho que se produjo a partir de 2006,
de tal manera que las 4.401 pantallas de 2005 se redujeron hasta las 4.082 de 2009. Una cifra muy superior a las
3.000 salas que los tcnicos del Ministerio de Cultura haban fijado como optima para el mercado cinematogr-
fico espaol en 1995
16
.
El retroceso de la exhibicin cinematogrfica en Bilbao concluye, igualmente, en 1988, para dar paso a una leve
mejora. Esta se concret en un incremento apreciable de los espectadores, que subieron del 1.846.555 de ese
ao, su punto ms bajo hasta entonces, hasta los 2.685.514 de 1993 (45,43 por ciento). Fecha a partir del cual la
asistencia a los cinematgrafos bilbanos volvi a retroceder de manera constante durante toda la dcada, hasta
situarse en el 1.267.546 de 1999 (Grfico 1), lo que representaba una cada de 1.417.968 espectadores (50,82 por
ciento).
Esta cada de la asistencia a los cinematgrafos se desmarcaba claramente de lo que suceda en el resto de la pro-
vincia, donde los espectadores haban pasado de los 576.325 de 1988, a los 844.574 de 1994 y a los 2.833.924 de
1999. Un aumento de 2.257.604 asistentes (391,72 por ciento), que evidenciaba la diferente evolucin que regis-
tr la exhibicin cinematogrfica en la villa durante la dcada de los noventa.
El sesgo negativo en el que estaba instalado el espectculo cinematogrfico en Bilbao, tras el leve repunte que se
anot entre 1989 y 1993, era una clara consecuencia del continuo cierre de las salas. Una circunstancia que pro-
sigui, igualmente, durante el breve tiempo que dur la recuperacin de la asistencia. En este sentido es especial-
14 Prxima inauguracin de los multicines Ideales. En: El Correo Espaol-El Pueblo Vasco, 19 de agosto de 1983; p. 3.
15 SCHMUCLER, Hctor; TERRERO, Patricia. En: Nuevas tecnologas y transformacin del espacio urbano. Buenos Aires 1970-1990. En:
Telos, n 32, diciembre 1992-febrero 1993; p. 33.
16 Manecu. Mapa de necesidades e infraestructuras y operadores culturales, Madrid: Ministerio de Cultura, 1995; p. 134.
126
mente significativo lo que ocurri en el bienio 1989-1990, ya que durante esos dos aos se cerraron seis cines.
Tres en 1989: Campos, Gayarre y Buenos Aires, y tres en 1990: las multisalas Urrutia (3 pantallas) y Astoria 2-3,
y el Izaro. Aunque el de ste ltimo cine fue provisional, ya que se clausur en mayo para abrir de nuevo sus
puertas en diciembre, tras su reconversin en una multisala con tres pantallas y un nuevo nombre: Mikeldi, y un
nuevo empresario: Iaki Nuez.
Grfico 1
Espectadores en Bilbao (1989-1999)
2
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500.000
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1.500.000
2.000.000
2.500.000
3.000.000
1989 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999
Fuent e: Inst it ut o de la Cinemat ogr af a y las Ar t es Audiovisuales. Elabor acin pr opia.
Dos aos despus, en 1992, se produjo el cierre de la Sala X (dos pantallas), dedicada a la exhibicin de pelculas
pornogrficas, cuya reapertura tuvo lugar al ao siguiente, con su nombre original Abra, y la reconversin del
Cine Capitol, en una multisala de cuatro pantallas, que retom su actividad cinematogrfica en 1993.
Tras unos aos sin cambios en la cartelera cinematogrfica bilbana volvieron los cierres durante la segunda mi-
tad de los aos noventa. En 1995, se produjeron los dos primeros: stos correspondieron a los cines Abra y Vis-
tarama. Un ao despus cerraba el Gran Va, lo que supuso tambin el final para su empresa: Trueba de Espec-
tculos, que durante varias dcadas haba sido la principal empresa de Bilbao y Vizcaya
17
.
Un liderazgo que haba cedido en los aos ochenta a la Cadena Astoria. Empresa que en 1999 optaba por cerrar
sus dos grandes salas: el Consulado y el Astoria
18
. Un hecho que pona de relieve la situacin de claro declive en
que se encontraba sumida tambin, ya que tras estas dos clausuras nicamente conservaba los Avenidas, una
multisala con 6 pantallas, fruto de una reconversin efectuada en 1978.
El repliegue en que se encontraba inmersa la exhibicin cinematogrfica bilbana provoc una reduccin signi-
ficativa del nmero de sus salas y pantallas. Los 14 cines y 37 pantallas de 1989, que contaban con ms de 14.000
butacas, pasaron a ser una dcada despus, en 1999, 7 cines, 32 pantallas y 9.794 butacas.
Esta contraccin de la oferta cinematogrfica, repercuti tambin en el captulo de los ingresos de los cines. Estos
evolucionaron de manera positiva entre 1989 y 1994, ya que subieron de los 4,85 millones de euros hasta los 7,56
millones, lo que representaba un incremento de 2,71 millones de euros (55,79 por ciento). Tendencia que se invir-
ti durante la segunda mitad de los aos noventa, que acumul un retroceso de 2,60 millones de euros (34,38 por
ciento). Esta disminucin de los ingresos situ la recaudacin en los 4,97 millones de 1999 (Grfico 2).
17 FRIAS, SOLEDAD. Cerrado el cine Gran Va tras la quiebra de la Cadena Trueba. En: El Mundo del Pas Vasco, 9 de mayo de 1996; p. 14.
18 GOMEZ, LUIS. El cierre del Astoria deja a Bilbao sin su mayor sala cinematogrfica. En: El Correo Espaol-El Pueblo Vasco, 22 de sep-
tiembre de 1999; p. 3.
127
Grfico 2
Recaudacin en Bilbao (1989-1999)
4
.
8
5
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Fuent e: Inst it ut o de la Cinemat ogr af a y las Ar t es Audiovisuales. Elabor acin pr opia
La cada de la recaudacin de la exhibicin en Bilbao contrasta, notablemente, con lo acontecido en el resto de
la provincia, donde sta registr una evolucin positiva. Los ingresos pasaron de los 400.553 euros de 1989 a los
10,48 millones de 1999, lo que refleja un incremento de 10,04 millones de euros (2.515,23 por ciento). Estos re-
sultados, claramente dispares, muestran de manera meridiana el diferente recorrido que experiment el espec-
tculo cinematogrfico en Bilbao y en el resto del territorio histrico vizcano.
Durante los primeros compases de la crisis de la exhibicin cinematogrfica, el rol protagonista que la villa de-
sempeaba histricamente en Bizkaia, ya que congregaba la mayor oferta cinematogrfica, se fue incrementando
a medida que sta avanzaba. La regresin del espectculo cinematogrfico, durante la dcada de los ochenta fue
especialmente intensa entre los cines de la provincia, lo que determin que muchos municipios se quedaran sin
cines y otros vieran como se reduca notablemente el nmero de sus salas.
La desigual manera en que se plasm, inicialmente, la crisis en la exhibicin cinematogrfica de Vizcaya permi-
ti a Bilbao, a comienzos de los aos ochenta, en 1981, contar con 47 pantallas (43,52 por ciento de las existen-
tes en el territorio histrico), que lograron atraer el 51,44 por ciento de los espectadores y conseguir el 64,79 por
ciento de la recaudacin.
Este papel predominante de la villa se fue incrementado durante toda la dcada de los ochenta, a medida que el
retroceso del espectculo cinematogrfico se acentuaba. De tal forma que en 1989, cuando se comenzaba a salir
de la crisis, Bilbao contaba con 37 salas de las 60 existentes en la provincia, que representaban el 61,67 por cien-
to. Un porcentaje, que era claramente superior en el apartado de los espectadores, ya que ascenda hasta el 81,83
por ciento, y en el de la recaudacin, que representaba el 91,86 por ciento.
Estos datos muestran como la crisis fue concentrando el espectculo cinematogrfico en la villa. Una hegemona
que con la llegada de la dcada de los noventa se empez a cuartear, aunque en su primera mitad obtuvo, todava,
unos resultados notables. Las 37 pantallas bilbanas de 1994, sobre un total de 64, representaban el 57,81 por
ciento de las existentes en la provincia, mientras que los espectadores sumaban el 73,29 por ciento y la recau-
dacin el 79,83 por ciento.
El panorama cinematogrfico vizcano cambio de forma radical, durante la segunda mitad de los aos noventa.
Bilbao, aunque mantuvo su hegemona hasta 1998, con unas cifras que superaban el 50 por ciento de los espec-
tadores y de la recaudacin, vio como las 32 salas (34,04 por ciento,) con las que contaba en 1999 de las 94 exis-
tentes en la provincia, recogan el 30,90 por ciento de los espectadores y el 32,16 por ciento de la recaudacin.
Estos guarismos marcaban, de manera grfica, el declinar de la villa como referente del espectculo cinemato-
grfico del territorio histrico vizcano, una tendencia que se consolid y se ampli con el paso del tiempo.
128
El cambio histrico en que estaba inmerso el espectculo cinematogrfico bilbano, que pas de una posicin de
liderazgo, en relacin con el conjunto de la provincia, a un papel claramente secundario, estuvo motivado por las
variaciones que se generaron en la exhibicin cinematogrfica en el conjunto estatal desde finales de la dcada
de los ochenta.
La recuperacin del espectculo cinematogrfico se gest en torno a nueva concepcin de la exhibicin cinema-
togrfica, que comenz a abandonar el centro de las ciudades para instalarse en las periferias urbanas al calor de
los centros comerciales y de ocio. Estos se convirtieron en el nuevo espacio en el que confluyeron los nuevos ci-
nematgrafos: los mltiplex, que contaban con 8 o ms pantallas y los megaplex, que disponan de 16 o ms pan-
tallas.
La primera experiencia de este tipo de salas la protagoniz el Cine M2 (9 salas y 2.089 butacas) que inicio su ac-
tividad cinematogrfica en 1983 en el centro comercial La Vaguada de Madrid: Este nuevo concepto de oferta
cinematogrfica fue vista inicialmente con escepticismo, y quizs tambin con cierto recelo, por los circuitos de
exhibicin predominantes en ese momento, as como por las distribuidoras
19
. A pesar de la prevencin con que
se acogi este modelo de exhibicin goz de una rpida expansin durante los aos noventa, lo que provoc la
progresiva disminucin del espectculo cinematogrfico en el centro de las ciudades.
Una forma de concebir la exhibicin cinematogrfica que encontraba su correspondencia en zonas geogrfi-
cas alejadas en el espacio de las estatales y las vascas, como en la ciudad de Mxico, pero donde podemos en-
contrar comportamientos similares. En sta se haba tomado como eje de su expansin, tambin, los centros
comerciales: mbitos privados de consumo colectivo que estn dirigidos a sectores medios y altos de la
poblacin
20
.
La ubicacin de estos complejos cinematogrficos en las periferias de las ciudades ha venido determinado por la
necesidad de contar con espacios amplios y con unas buenas condiciones de accesibilidad para el transporte pri-
vado. A ello hay que sumar el hecho de que su publico preferente es precisamente aquel que reside en la perife-
ria metropolitana ya que muestra una estructura por edades ms joven a la vez que una mayor tasa de
motorizacin
21
.
En la dcada de los noventa la exhibicin cinematogrfica bilbana, a diferencia de lo que haba ocurrido a
partir de mediados de los aos setenta, cuando lider a nivel provincial y estatal la transformacin del espec-
tculo cinematogrfico, con la construccin de las primeras multisalas y las primeras reconversiones, perdi
el carcter innovador que le haba distinguido anteriormente y su capacidad para adaptarse a los nuevos tiem-
pos.
Un buen paradigma de ello fue la construccin de primer multicine de ocho pantallas y la reconversin de las
grandes salas. Medidas con las que se intent hacer frente a los primeros efectos de la crisis del espectculo ci-
nematogrfico. Se buscaba con ellas adecuar la exhibicin al nuevo escenario que se estaba generando tras la
disminucin, lenta pero constante, del nmero de espectadores, que se haba comenzado a producir desde me-
diados de los aos sesenta.
La habilidad demostrada por las empresas bilbanas, primero la Cadena Astoria y posteriormente el Circuito
Coliseo, permiti a la exhibicin de la villa consolidar y ampliar su tradicional hegemona en detrimento del res-
to de la provincia. Esta contaba, en 1989, su punto ms bajo, con 32 salas (38,33 por ciento), 457.499 espectado-
res (18,17 por ciento) y 430.553 euros (8,14 por ciento),
Este escenario vari en muy poco tiempo, tras la implantacin de las nuevas formas de entender el espectculo
cinematogrfico ligadas a los centros comerciales que se construyeron en el rea metropolitana de Bilbao. El pri-
mer exponente del nuevo rumbo emprendido por la exhibicin cinematogrfica vizcana surge en Barakaldo en
19 LOPEZ LUBIAN, Francisco J.; RODRIGUEZ GORDILLO, Primitivo. Evolucin de la exhibicin cinematogrfica en Espaa. En: http://
profesores.ie.edu/fllubian/documentos/articuloexhibicion.pdf.
20 MANTECON, Ana Rosas En busca del pblico perdido. Los espectadores de cine al cambio de siglo. En: Casa del Tiempo, Mxico,
enero 2000, www.uam.mx/difusion/revista/may2000/index.html
21 GAMIR ORUETA, Agustn. Del cine unipantalla al Megaplex. Transformaciones recientes en la industria de la exhibicin cinematogr-
fica en Espaa. En: Anales de Geograf a de la Universidad Complutense, n 21, 2001. Madrid; p. 237.
129
1994, cuando abre sus puertas Max Center, el primer mltiplex del Pas Vasco, una multisala con 12 pantallas y
2.241 butacas, en el centro comercial del mismo nombre
22
.
El xito de la iniciativa impuls la aparicin en 1998 de tres nuevos complejos cinematogrficos: en Basauri (Bil-
bondo, 8 salas y 1.775 butacas), Leioa (Artea, 9 salas y 2.155 butacas) y Getxo (Lauren Getxo, 12 salas y 2.232
butacas). Los nuevos cines contribuyeron a que el centro del espectculo cinematogrfico del territorio histrico
vizcano se desplazase de Bilbao a los municipios situados en su periferia urbana. De esta manera la villa perda
el rol dominante, que haba venido desempeando histricamente en la exhibicin cinematogrfica de Bizkaia.
Esta ampliacin de la oferta cinematogrfica, de la que sali muy perjudicada la exhibicin bilbana, suscitaba en
Vctor Villanueva, gerente del Circuito Coliseo, la empresa lder en Bizkaia, la siguiente reflexin: Crecer dema-
siado no puede ser bueno para el sector. Cualquiera que se meta ahora podr romper el equilibrio que se ha crea-
do tras las aperturas de las ltimas salas de cine. Con la irrupcin de tantos centros comerciales y de las multi-
nacionales puede que deje de ser rentable
23
.
3.
Con la llegada de la nueva dcada, la primera del tercer milenio, el espectculo cinematogrfico en la villa con-
tinu por la senda de la regresin en la que llevaba instalado varias dcadas. Una muestra de esta realidad, que
lejos de revertirse se acentuaba con el paso del tiempo, fue el cierre del Coliseo Albia en 2001 y del Teatro Ayala
en 2003. Ambos cinematgrafos constituyen los dos ltimos exponentes de las grandes salas bilbanas, que no
lograron superar el embate del retroceso constante de la exhibicin en la villa. La clausura del primero, tena el
significado aadido de ser el decano de los cinematgrafos bilbanos, cuya apertura se remontaba a 1912, por lo
que estaba a punto de cumplir noventa aos de intensa historia.
Las clausuras del Coliseo Albia y el Teatro Ayala, que coincidieron en el tiempo con el resurgir de la crisis del
espectculo cinematogrfico a nivel estatal, no fueron las nicas, ya que en 2004 la Cadena Astoria pona fin a
su trayectoria cinematogrfica con el cierre de los Avenidas. Una clausura provisional, no obstante, pues abrie-
ron de nuevo sus puertas unos meses ms tarde con el nombre de Renoir. Una iniciativa impulsada por la em-
presa madrilea del mismo nombre
24
.
Una dcada despus de la apertura del primer multiplex vizcano Max Center, que en 2002 se haba reconvertido
en el Coliseo Max Ocio, pasando de 12 a 16 salas, se abre el 26 de noviembre en 2004 el primer multiplex bilba-
no, Coliseo Zubiarte (8 salas, 1.800 butacas), en el Centro Comercial Zubiarte levantado en Abandoibarra
25
. Esta
buena noticia para la maltrecha exhibicin bilbana, tuvo su contraparte un ao despus cuando el Circulito Co-
liseo, impulsor del mencionado multiplex, optaba por clausurar los Ideales, una multisala con ocho pantallas, ya
que no eran rentables. Una vez abierto Zubiarte, se ha notado mucho la bajada de espectadores. Hara falta una
fuerte inversin para dotarlos de los nuevos sistemas de comodidad y tcnica, segn explicaba Vctor Villanue-
va al peridico Gara
26
.
Con su cierre el censo de las salas bilbanas volvi a la posicin anterior a la apertura del Coliseo Zubiarte. Una
estabilidad que dur muy poco tiempo, hasta 2006, cuando asistimos a una nueva disminucin de la exhibicin,
que se materializ con la clausura del cine Mikeldi, una multisala con cuatro pantallas. Un final sorpresa, ya que
no se haba anunciado previamente, que su programador Ricardo Lpez Arroiabe explicaba en estos trminos:
La situacin general del sector es horrenda. Nos lo veamos venir. El cine no iba bien, no haba venta de entra-
das, no podamos sostenerlo
27
.
22 ANSOLA GONZALEZ, Txomin. A la sombra de los mltiplex. El espectculo cinematogrfico en Vizcaya durante la dcada de los no-
venta. En: Zainak, n 24, 2003. San Sebastin; pp. 909-926.
23 SEGOVIA, Mikel. Vctor Villanueva. La aventura del cine. En: El Mundo del Pas Vasco, 15 de febrero 1999; p. 9.
24 M. N. El Circuito Renoir abre seis salas de cine en Bilbao. En El Pas, 11 de febrero de 2004. www.elpais.com/articulo/pais/vasco/Cir-
cuito/Renoir/abre/salas/cine/Bilbao/elpepiautpvs/20041211elpvas_18/Tes
25 BACIGALUPE, Daniel. Zubiarte desembarca en Abandoibarra. En: Bilbao n 188, diciembre de 2004. Bilbao; p. 2.
26 La apertura de los cines Renoir en Destua renueva la cartelera de Bilbo. www.gara.net/idatzia/20041216/art92791.php 2004-12-16
27 REVIRIEGO, Jos Mari. Los Mikeldi cierran por sorpresa y evidencian la crisis de los cines tradicionales en Bilbao. En: www.elcorreo.
com/alava/pg060802/prensa/noticias/Vizcaya/200608/02/VIZ-VIZ-054.html
130
La exhibicin bilbana, despus de estos cierres y aperturas, volvi a arrojar nuevamente un saldo negativo, ya
que durante esta dcada se pas de los 7 cinematgrafos y 32 pantallas del ao 2000 a los 4 cinematgrafos y 25
pantallas del 2009. Datos que evidenciaban el retroceso en que se encontraba instalado el espectculo cinemato-
grfico en la villa, que tuvo tambin su plasmacin en el captulo de los espectadores y la recaudacin, que si-
guieron evolucionando a la baja.
La dcada se inici con una breve recuperacin de los espectadores durante los dos primeros aos, aunque sta
no se consolid. Un hecho que trajo aparejado nuevas cadas, salvo un ligero repunte acaecido en 2004. Por ello
el balance fue claramente negativo, ya que se pas del 1.317.440 espectadores de 2000 al 1.044.637 de 2004 y los
792.242 de 2009 (Grfico 3)
28
, lo que representaba un prdida de 525.198 espectadores (39,87 por ciento).
En clara sintona con los datos de los espectadores la recaudacin tuvo una evolucin similar. Se increment en
los dos primeros aos, para retroceder a partir de 2003, con la salvedad de 2004, cuando rebot de forma tenue.
El resultado final fue negativo, como no poda ser de otra forma, al caer los ingresos de los 5.495.262 millones de
euros, con los que se abra la dcada, hasta los 5.281.146 de 2004 y los 4.814.987 millones de euros con los que
se cerraba (Grfico 4). En consecuencia con estas cifras la recaudacin experiment un retroceso de 680.275
euros (12,38 por ciento).
Este mejor comportamiento de la recaudacin frente a los espectadores, de 27,49 puntos, en trminos porcen-
tuales, se debi a que el precio de las entradas sigui su escalada alcista, sin conceder tregua a los asistentes a las
salas. De tal forma que stas pasaron de los 4,17 euros del 2000 a los 6,08 euros de 2009, lo que supuso un incre-
mento de 1,91 euros (45,80 por ciento). Un porcentaje superior a la inflacin en 10,70 puntos, ya que sta fue en
Bizkaia, durante esta dcada, del 35,10 por ciento, segn los datos elaborados por el Instituto Nacional de Esta-
dstica.
Gr f ico 3
Espect ador es en Bilbao 2000-2009
1
.
3
1
7
.
4
4
0
1
.
3
9
7
.
3
9
8
1
.
1
6
4
.
7
5
5
1
.
0
3
8
.
2
8
7
1
.
0
4
4
.
6
3
7
9
3
4
.
5
9
9
8
4
5
.
2
2
6
7
6
4
.
0
6
9
7
9
2
.
2
4
2
0
200.000
400.000
600.000
800.000
1.000.000
1.200.000
1.400.000
1.600.000
2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009
Fuent e: Inst it ut o de la Cinemat ogr af a y de las Ar t es Audiovisuales. Elabor acin pr opia.
En consonancia con estos resultados negativos, la exhibicin en Bilbao sigui perdiendo peso en el conjunto pro-
vincial, en un contexto, es preciso recordarlo, de retroceso generalizado del espectculo cinematogrfico, que
nuevamente se encontr sacudido por la crisis.
28 Los datos correspondientes a 2005, tanto de espectadores como de recaudacin, no les hemos podido incluir pues no nos han sido fa-
cilitados por el Instituto de la Cinematograf a y de las Artes Audiovisuales.
131
En el resto del territorio histrico vizcano el retroceso de los espectadores se materializ en 843.786 (29,06 por
ciento), ya que pasaron de los 2.903.602 millones de 2000, a los 2.656.683 de 2004, y a los 2.059.816 millones de
2009. Mientras que en el captulo de la recaudacin, sta registr un incremento de 172.562 euros, al subir de los
11.545.369 millones de euros del ao 2000 hasta los 12.790.311 de 2004 y retroceder hasta los 12.398.206 millo-
nes de euros de 2009 (7,39 por ciento). Tambin fue positiva la evolucin de las pantallas que aumentaron en 26
de las 57 de 2000 a las 83 de 2009 (45,61 por ciento).
El mal rumbo que segua marcando la exhibicin bilbana, en el captulo de las salas, espectadores y recaudacin,
determin un retroceso en relacin a lo acontecido globalmente en el resto del territorio histrico. El peor regis-
tro lo cosech en el apartado de las pantallas, donde pas de representar el 35,96 por ciento provincial en el ao
2000 al 23,15 por ciento en el 2009. La evolucin de los rubros dedicados a los espectadores y a la recaudacin
tuvo un comportamiento similar. En cuanto a los espectadores el peso de Bilbao se contrajo en 3,43 puntos du-
rante la dcada, del 31,21 por ciento de 2000 al 27,78 por ciento de 2009, mientras que los ingresos disminuyeron
en 4,28 puntos, del 32,25 por ciento al 27,97 por ciento, en las mismas fechas.
Grfico 4
Recaudacin en Bilbao (2000-2009)
5
.
4
9
5
.
2
6
2
6
.
1
7
3
.
2
8
2
5
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3
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7
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0
3
3
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.
3
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7
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6
0
3
4
.
8
1
4
.
9
8
7
0
1.000.000
2.000.000
3.000.000
4.000.000
5.000.000
6.000.000
7.000.000
2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009
Fuent e: Inst it ut o de la Cinemat ogr af a y de las Ar t es Audiovisuales. Elabor acin pr opia.
El menor peso del espectculo cinematogrfico bilbano tuvo una concrecin, igualmente significativa, en rela-
cin al nmero de butacas disponibles en los cines de la villa, que disminuyeron en 5.477, de las 9.794 de 2000 a
las 4.317 de 2009. Mientras esto ocurra en Bilbao en el resto de la provincia surgan nuevas salas como las que
se abran en el 9 de junio de 2006 en Barakaldo: Yelmo Cineplex Megapark, con 11 salas y 2.558 butacas
29
, y el 13
de junio de 2008 en Portugalete: Ballonti (6 salas y 998 butacas)
30
.
Con estas aperturas situadas en la margen izquierda de la Ra Nervin, surgidas al calor de sendos centros co-
merciales, se confirmaba, una vez ms, la concentracin de la oferta cinematogrfica vizcana en el rea metro-
politana bilbana. Se consolidaba, igualmente, el desplazamiento que se estaba operando dentro de sta zona
geogrfica. Mientras Bilbao registraba una reduccin considerable de su oferta cinematogrfica, circunscrita en
2009 a 4 cines y 25 pantallas, sta segua creciendo, y por tanto reforzndose, en los municipios situados en su
rea metropolitana. La consecuencia de todo ello fue el continuo repliegue del espectculo cinematogrfico en
la villa y la prdida del papel hegemnico que histricamente haba desempeado en la exhibicin cinematogr-
fica de Bizkaia.
29 FERNANDEZ, Jon. Megapark estrena una zona de ocio con ocho restaurantes y once salas de cine. En: www.elcorreo.com/vizcaya/
pg060611/prensa/noticias/Vizcaya/200606/11/VIZ-VIZ-081.html
30 ALONSO, Aitor. El primer cine sensorial de Euskadi en seis dimensiones se abrir el 13 de junio. En: www2.deia.com/es/impre-
sa/2008/06/05/bizkaia/herrialdeak/473100.php
132
La transformacin que ha experimentado el espectculo cinematogrfico ha trado consigo, igualmente, la per-
dida de una forma de relacionarse con las imgenes cinematogrficas, la que aportaban las grandes salas, con-
vertidas en espacios para soar, en espacios de socializacin, ancladas a una sociedad poltica fuertemente co-
hesionada. La televisin y muy especialmente la neo-televisin y la informtica del cable a la Internet- expresan
claramente el repunte del individualismo, del neoliberalismo y de la personalizacin del consumo cultural
31
.
En definitiva, la desaparicin de las salas del centro de la ciudad han sustituido la calle, y la vida social que apor-
taba, en tanto que espacio pblico, por un espacio privado y cerrado, en el que, como seala el arquitecto y ur-
banista argentino Marcelo Corti para Buenos Aires, pero que es perfectamente aplicable a lo acontecido en Bil-
bao: Perdi nuestra memoria, perdi nuestra ciudad. Ahora somos un poco menos pibes de barrio y algo ms
carne de shopping
32
.
31 CORTES, Mara Lourdes; CORTES, Carlos. La Sala Mgica. Agona, muerte y transformacin de los cines en Costa Rica. En: Herencia,
Vol. 10, n 1, San Jos, 1998; pp. 41-42.
32 CORTI, Marcelo. Con menos cines y barrios ms vacos. En: http://edant.clarin.com/suplementos/arquitectura/2010/02/16/a-021408
95.
La reforma del edificio gtico de
Espaa. El proyecto poltico de Mariano
Luis de Urquijo (Bilbao,1769-Pars,1817)
Aleix Romero
(Universidad de la Rioja)
The reform of Spains Gothic edifice. The political project of Mariano Luis
de Urquijo (Bilbao,1769-Paris,1817).
Resumen
El ilustrado bilbano Mariano Luis de Urquijo (1769-1817) pretendi impulsar en la Espaa de Jos I un proyec-
to poltico sustentado en cuatro pilares: la monarqua constitucional, la consagracin de una nobleza centrada
en el mrito, la estatalizacin de la religin y la defensa del foralismo vasco. Este trabajo muestra el contenido de
dicho programa y pretende profundizar en la biograf a de Urquijo.
Palabras clave: Mariano Luis de Urquijo, Constitucin, reforma, Estado, fueros vascos.
Laburpena
Espainiako eraikin gotikoarenerreforma. Mariano Luis Urquijoren (Bilbao,1769-Paris,1817) egitasmo
politikoa.
Mariano Luis de Urquijo (1769-1817) bilbotarrak Jose I Bonaparte Espainiako errege izendatu ondoren, ministro
zela, ondoko lau oinarritan finkatzen zuen bere egitasmo politikoa: Monarkia konstituzionala, nobledunak me-
ritoan oinarriturik egon behar ziren, erlijioa Estatuaren menpe behar zuen eta euskal foruzaletasuna. Urquijoren
biograf an sakondu nahi du lan honek, bere egitasmo politikoan aztertuz.
Abstract
During the reign of Joseph I, the enlightened Bilbao citizen Mariano Luis de Urquijo (1769-1817) tried to pro-
mote a political project that was based on four pillars: the constitutional monarchy, the consecration of a nobi-
lity based on merits, the nationalization of religion, and the defense of Basque laws. This article shows the con-
tent of this program and expands Urquijos biography
Key words: Mariano Luis de Urquijo, Constitution, reform, state, Basque laws.
134
Introduccin
En 1808 Mariano Luis de Urquijo describi a la monarqua borbnica como un edificio gtico en el que la falta
de espritu pblico imposibilitaba la formacin de un gobierno slidamente constituido para la reunin de fuer-
zas, actividad y movimientos
1
. Estas afirmaciones fueron plasmadas en una carta que posteriormente Juan An-
tonio Llorente bajo el seudnimo de Nellerto- recogera para ilustrar sus Memorias para la historia de la re-
volucin espaola, que public durante su exilio francs con el objeto de defender el posicionamiento del parti-
do josefino, que segn la visin espaola estaba compuesto de afrancesados, infidentes y traidores. En compara-
cin con los miembros del cortejo que acompa a Fernando VII a su encuentro con el emperador en Bayona,
que aparecen como sujetos mezquinos, envidiosos y necios, Urquijo encarnaba al autntico estadista. Si bien
puede aducirse que la carta fue modificada para que sirviera a los propsitos de la obra de Llorente
2
, es induda-
ble que Urquijo tena algunas ideas.
Urquijo ya intent aplicar una batera de reformas durante su breve etapa como secretario de Estado de Carlos
IV (med. 1798-1800). Entonces sus medidas se concentraron principalmente en eliminar algunos privilegios de
la curia romana, aunque tampoco descuid el fomento de las ciencias, la institucin de laboratorios de qumica,
la introduccin del telgrafo ptico y la vacuna de Jenner, e incluso la firma de un tratado con Marruecos que
implicaba la abolicin de la esclavitud entre ambas naciones
3
. Pero fue durante el proceso de elaboracin de la
Constitucin de Bayona cuando Urquijo redact unas Reflexiones fechadas el 5 de junio sobre el primer borra-
dor del texto constitucional. En ellas se revela al poltico que abriga un incipiente programa de gobierno que,
aunque poco original Urquijo se bas fundamentalmente en el ordenamiento jurdico napolenico-, contena
reformas de carcter novedoso que pretendan regenerar la maltrecha monarqua espaola.
Leyendo diversos escritos que nos ha dejado Urquijo y recorriendo algunos aspectos biogrficos suyos, hemos
seleccionado cuatro aspectos que consideramos fundamentales de su programa regeneracionista con el prop-
sito de comprender un poco mejor un personaje que en gran medida nos sigue resultando desconocido.
Monarqua constitucional
En sus ejercicios de rememoracin histrica, Urquijo se mostr muy crtico con el papel de las diferentes dinas-
tas reinantes. En la misiva anteriormente citada, comentaba cmo record al duque del Infantado las usurpacio-
nes y asesinatos de reyes que se haban producido a lo largo de los siglos
4
. A esta ilegitimidad en origen se aada
otra mucho ms grave, la ilegitimidad de ejercicio, plasmada en dos rasgos distintivos: la deuda pblica y el des-
potismo. En unos artculos publicados a comienzos del verano de 1809 en la Gaceta de Madrid josefina, Urqui-
jo atac a las anteriores casas reinantes como responsables del sumidero que haba vaciado de recursos a la Ha-
cienda real espaola. El origen se remontaba a la Castilla de Enrique II, en el siglo XIV, quien sufrag su usurpa-
cin del trono con diversas concesiones a los grandes magnates castellanos, las conocidas como mercedes en-
riqueas. Pero tampoco se olvid de los Reyes Catlicos ni de los Austrias. A los primeros les acus de aumentar
la deuda del Estado, fundar la Inquisicin, enajenar el derecho a administrar a justicia y vender a los espaoles
con pueblos enteros, como si fuesen siervo (sic) de la tierra. A Carlos I y sus descendientes, especialmente des-
de Felipe II, de sostener un continuo estado de guerra que haba llevado a declarar en todos los reinados la quie-
bra de la Hacienda, de forma ms o menos disimulada. Especialmente crtico se mostr contra los Borbones,
incapaces de emprender los cambios necesarios en la administracin, a pesar de su poltica pretendidamente
reformista, y responsables de sobrecargar la deuda
5
.
1 Urquijo a Cuesta. Bilbao, 13-IV-1808. NELLERTO: Memorias para la historia de la revolucin espaola, Pars, Imprenta de M. Plassan,
1814 tomo II, Apndice n XXIV, p. 98.
2 MURIEL, Andrs: Historia de Carlos IV, edicin y estudio preliminar de Carlos Seco Serrano, Madrid, Biblioteca de Autores Espaoles,
Atlas, 1956, tomo II, p. 214. Sin negar la autenticidad de la carta, Muriel manifest que fue alterada con posterioridad para magnificar los
hechos.
3 ROMERO PEA, Aleix: Mariano Luis de Urquijo. Biograf a de un ilustrado. Revista de cultura e investigacin vasca Sancho el Sabio,
n 34, 2011, pp. 55-79.
4 NELLERTO: op. cit., p. 94.
5 Para comprender bien el espiritu de los reales decretos de 9 del corriente, que establecen una comision de liquidacion de la deuda pbli-
ca, y el mtodo de las ventas de fincas que se destinen para extinguirla, se presenta no ser fuera del caso presente un compendio hist-
rico del modo con que aquella se form. Gaceta de Madrid n 172, 21-VI-1809, p. 794; n 173, 22-VI-1809, pp. 597-598; n 174, 23-VI-
1809, pp. 801-802.
135
En el reinado de Carlos IV, siendo Urquijo secretario de Estado, se produjo un proceso desamortizador de los
bienes de obras pas, que se present tanto como una reforma fiscal con la que paliar el abultado volumen de
deuda pblica, como un ambicioso plan de reforma agraria para crear una nueva clase de propietarios colocando
propiedades en el mercado
6
. Los cuatro decretos desamortizadores, publicados en la Gaceta de Madrid el 19 de
septiembre de 1798, afectaban a los bienes de obras pas, las posesiones de los jesuitas que an no haban sido
enajenadas despus de su expulsin en 1767, las propiedades de los colegios mayores de las universidades de Sa-
lamanca, Valladolid y Alcal de Henares, as como el permiso para que los dueos de mayorazgos, vnculos y
otros ttulos pudieran vender sus posesiones en pblica subasta. Pero la situacin econmica no mejor, dispa-
rando el descontento popular
7
. En sus Apuntes biogrficos, Urquijo hizo un balance muy negativo sobre aquella
desamortizacin, sealando que ni en el sistema en que se han hecho pudo jams adoptarlas mi cabeza, ni re-
motamente pertenecieron a mi ministerio
8
.
La lucha contra el despotismo fue una de las principales preocupaciones de Urquijo. En 1791 tradujo La muerte
de Csar, en la que valindose del asesinato de Julio Csar, Voltaire presentaba el tiranicidio como una heroica
defensa de la libertad civil contra la opresin. En la obra se recogen versos como el que sigue:
Imitadme
Romanos, no tenis ya ms tirano.
Nacin de tantos Hroes victoriosos,
La Libertad del Universo viva.
Esta mano hoy ha roto felizmente
Todas vuestras cadenas
9
.
Publicar a un autor incluido en el ndice de libros prohibidos de la Inquisicin le vali un proceso por parte del
Santo Oficio, del que finalmente sali con una condena muy leve
10
. Este roce inquisitorial no impidi que Urqui-
jo se convirtiera abiertamente en abanderado de las posiciones ms ilustradas y reformistas, enfrentndose a los
sectores ultramontanos. Su buena estrella termin cuando estos ltimos lograron convencer al monarca de que
su ministro se aprestaba a organizar un cisma. Vctima de un complot poltico, Urquijo se vio desterrado de la
corte y posteriormente se le someti a un proceso durante el cual fue encerrado en la ciudadela militar de Pam-
plona. En 1802, sin que ningn cargo hubiese sido probado en su contra, se le conmut la pena de prisin por el
confinamiento en Bilbao, donde permaneci hasta que el 28 de marzo de 1808 Fernando VII levant el castigo a
una serie de sujetos que han padecido injustamente durante el ltimo reinado, entre ellos Mariano Luis de Ur-
quijo
11
. Atrs quedaban los aos de libertad vigilada, durante los cuales el despotismo de Godoy lo someti a un
nuevo proceso por su participacin en el motn de la Zamacolada, aun cuando su conducta se demostr no ser
criminosa
12
.
Todo lo anterior no aminor la sinceridad de los sentimientos monrquicos de Urquijo, ni su fidelidad inicial a
la dinasta borbnica, como lo demuestra el viaje que realiz a Vitoria para convencer a Fernando VII de que de-
sistiera de su plan de reunirse con el emperador en Francia. Su apego a la legalidad, por encima de consideracio-
nes de cualquier otra ndole
13
, le llev como a otros tantos josefinos a trasladar su lealtad tras las abdicaciones de
Bayona a Jos I. En las cartas que escribi para defender la causa josefina queda demostrada su apuesta monr-
quica. A Arias Mon y Velarde, gobernador del Consejo de Castilla, le exhort con contundencia a que escogiera
6 FRIERA LVAREZ, Marta: La desamortizacin de la propiedad de la tierra en el trnsito del Antiguo Rgimen al liberalismo (La des-
amortizacin de Carlos IV), Gijn, Fundacin Foro Jovellanos del Principado de Asturias, 2007, pp. 27-97; HERR, Richard: La Hacienda
Real y los cambios rurales en la Espaa de finales del Antiguo Rgimen, Madrid, Ministerio de Economa y Hacienda, 1991, pp. 122-
132.
7 LA PARRA, Emilio: La crisis poltica de 1799, Revista de historia moderna, n 8-9 (1988-1990), pp. 219-222.
8 URQUIJO, Mariano Luis: Apuntes para la memoria sobre mi vida poltica, persecuciones y trabajos padecidos en ella, edicin a cargo
de Aleix Romero Pea, Logroo, Sin ndice, 2010, p. 46.
9 URQUIJO, Mariano Luis: La muerte de Csar, Tragedia francesa de Mr. de Voltaire, traducida en verso castellano y acompaada de un
Discurso del traductor sobre el estado actual de nuestros teatros y necesidad de su reforma. Por Don Mariano Luis de Urquijo, Madrid,
Blas Romn, 1791, p. 129.
10 LPEZ-CORDN, Mara Victoria y FRANCO RUBIO, Gloria: Un voltairien espagnol la fin du XVIIIe sicle: Mariano Luis de Urqui-
jo, en Voltaire et ses combats. Actes du congrs internacional. Oxford-Paris 1994, Oxford, Voltaire Foundation, 1994, pp. 1251-1261.
11 AHN, Estado, 1P, Papeles de Josef Moino Redondo, conde de Floridablanca, en relacin con su actividad con la Junta Central, ff. 9-11.
12 ROMERO PEA, Aleix: Mariano Luis de Urquijo: testigo y protagonista involuntario del motn de la Zamacolada (1804), Brocar, n
33, 2009, pp. 115-147.
13 El legalismo de los primeros afrancesados est tratado en ARTOLA, Miguel: Los afrancesados, Madrid, Editorial Alianza, 1989, pp. 40-41.
136
entre lanarchie ou un roi
14
. La anarchie estaba encarnada por las Juntas provinciales, las cuales apenas po-
dan controlar las bajas pasiones del pueblo, que ya haba asesinado a los generales Solano, Filangieri y Torrefres-
no. En cambio, el roi representaba una monarqua legtima, pues era el producto de la Ley y vena acompaada
de una Constitucin que recoga un rgimen de compromisos y libertades, salvaguardados por Jos I.
La Constitucin traa consigo una serie de beneficios - restablecimiento de las cortes, existencia de un senado y
un consejo de Estado, inscripcin de captulos que consagraban la libertad individual, etc.- que repercutiran en
la mejora de la organizacin social, liquidando el rgime barbare en el que el consejo de Estado haba devenido
en simulacro, despojando a la monarqua de tomar decisiones adecuadas mediante el concurso de opiniones; los
despachos de los ministros se haban convertido en tribunales que disponan de la libertad y la propiedad de los
ciudadanos; las riendas de la administracin se encontraban en manos de tribunales desorientados o a merced de
los ministros ineptos; la legislacin era contradictoria y arbitraria, y el nombramiento de los legisladores estaba a
merced de la voluntad del rey. As se explicaba Urquijo en otra carta destinada a Pedro Quevedo Quintano, el ul-
tramontano obispo de Orense
15
. Al fin del despotismo le acompaaba la desaparicin del otro mal que aquejaba a
la monarqua hispnica, la crisis de la Hacienda real. El reconocimiento por parte de la Constitucin de los vales
supona, segn escriba Urquijo en la Gaceta de Madrid, el fin de la asimilacin de la monarqua con el mayoraz-
go en cuanto que los reyes no pagaban las cargas dejadas por sus antecesores. Admitiendo los vales por todo su
valor sin exigir ningn pago en metlico para la validacin tal y como recoga el real decreto de 9-II-1809- se
aseguraba el restablecimiento del orden social premiando el patriotismo de los inversores en vales reales
16
.
La monarqua de Jos I sustentara un rgimen constitucional de carcter burgus e ilustrado, cuyos principales
valores seran la libertad, el trabajo y el ahorro. Se trataba de romper los amarres con el Antiguo Rgimen porque
la sociedad estaba en continuo progreso e intentar poner diques a su desarrollo era querer embrutecer los
hombres, exponerse a que la violencia supla la ley, y la fuerza la razn
17
. Este fue el espritu que presidi
aquellas famosas Reflexiones que present a Napolen el 5 de junio de 1808, despus de conocer el contenido del
primer borrador constitucional, que presentaban un contenido liberal que result del agrado del emperador,
aunque sus ideas no fueron tenidas en cuenta en la redaccin final del texto constitucional para darle un sabor
nacional
18
. Posteriormente Napolen las recogera en los decretos que dio tras su entrada en Espaa al frente de
la Grande Arme a finales de 1808. Dado su carcter punitivo de aquellos, pues estaban dirigidos contra los sec-
tores sociales a los que se acusaba de obstaculizar el reconocimiento a Jos I y la pacificacin secuestro de los
bienes de los Grandes de Espaa, destitucin de los miembros del Consejo de Castilla, reduccin de las casas
monsticas, etc.-, no contribuan precisamente a que la razn supliera a la fuerza, que era el argumento que uti-
lizaba Urquijo en defensa de la Constitucin de Bayona.
Porque la realidad contradeca los argumentos constitucionalistas de Urquijo: la falta de libertad de los miem-
bros de la Asamblea de Notables de Bayona Napolen decidi por ellos quin deba presidir las sesiones y quin
tomar las actas- las dificultades para que la monarqua de Jos I arraigase en Espaa, la invasin de los ejrcitos
franceses, la guerra, etc., demostraban la escasa simpata hacia aquella Constitucin. Urquijo se empe en se-
alar que, tras los males pasados en los anteriores reinados, ocupaba por fin el trono de Espaa un rey filsofo,
Jos I
19
, amante de los hombres, y consumado en el arte de gobernarlos. Este cambio se habra conseguido me-
diante una revolucin pacfica las abdicaciones de Bayona- que permitira a la nacin alcanzar el engrandeci-
miento y la felicidad necesarios. Urquijo obviaba las muestras de descontento popular que haban incendiado la
Pennsula a partir de mayo de 1808, as como tampoco indicaba que las medidas ms radicales que se haban to-
mado, como la exclaustracin de monasterios, la expropiacin de los bienes de los Grandes, la cesacin de los
empleos administrativos o la eliminacin de la Inquisicin, entre otras, eran represalias. Para Urquijo la guerra
que sufra Espaa era producto de la ignorancia y el fanatismo, en definitiva, una falta de Ilustracin
20
.
14 Urquijo al gobernador del Consejo de Castilla. Pars, 8-IX-1808. Du CASSE, Mmoires et correspondance politique et militaire du roi
Joseph I, tomo V, p. 58.
15 Urquijo a Pedro Quevedo Quintano. Pars, 8-IX-1808. DU CASSE, Mmoires et correspondance politique et militaire du roi Joseph I,
tomo V, pp. 63-64.
16 Gaceta de Madrid, n 164, 13-VI-1809, p. 761.
17 BERAZA, Antonio de: Elogio de don Mariano Luis de Urquijo, Pars, L-E Herhan, 1820, pp. 19-20.
18 SANZ CID, Carlos: La Constitucin de Bayona, Madrid, Reus, Madrid, 1922, pp. 226-231.
19 Jos I haba adquirido durante su etapa como rey en Npoles fama de soberano reformista, lo que le permiti personificar el proyecto
regeneracionista. DUFOUR, Grard: Le projet politique de Joseph I, en DUFOUR, Grard y LARRIBA, Elisabel, LEspagne en 1808,
rgneration ou rvolution?, Aix-en-Provence, Publications de lUniversit de Provence, 2009, pp. 25-36.
20 Reflexiones sobre el real decreto de 18 de agosto acerca de la cesacion de todos los empleos. Gaceta de Madrid, n 247, 3-IX-1809, p. 1096.
137
Frente a los autodenominados patriotas, Urquijo defendi que el autntico patriotismo era el cimentado en una
Constitucin que recogiese la libertad civil
21
. Fue por tanto uno de los precursores del nacionalismo cvico o
constitucional, afirmando que la patria se basaba en la existencia de unos derechos y libertades para el comn de
la sociedad. Jos I no era el tirano Julio Csar que Voltaire describi en La muerte de Csar, pero tampoco un
demagogo. Las convicciones personales de Urquijo le hacan despreciar a un pueblo que consideraba seducido
por frailes fanticos, imposibilitando la actuacin del gobierno josefino. La defensa de la Constitucin conlleva-
ba tambin la defensa de un determinado orden poltico y social
22
, en una visin ms conservadora que Urquijo
tambin difundi.
El mrito como fuente de ennoblecimiento
Las relaciones de Urquijo con la aristocracia se caracterizaron por la ambivalencia. Gracias a la mediacin de
tres Grandes de Espaa el conde de Aranda, el marqus de Ariza y el duque de Hjar- Urquijo fue nombrado
oficial de la Secretara de Estado
23
. Como es lgico, Urquijo mantuvo especial afinidad con aquellos nobles ms
afines con las posturas ilustradas, como la condesa de Montijo, casada con su compaero de covachuelas Esta-
nislao de Lugo y animadora de una conocida tertulia ilustrada, fue proverbial. Esta situacin ha llevado sospe-
char que su intervencin en el asunto del Discurso sobre la autoridad de los ricos hombres fue fundamental para
que su autor, el conde de Teba, hijo de la condesa, recibiera un castigo benvolo
24
. Urquijo compaginaba estas
complicidades con una profunda aversin al papel social de la aristocracia. Schubart reflej en sus cartas la des-
confianza que senta hacia los Grandes de Espaa, que fueron desterrados despiadadamente de la corte durante
su gobierno con Carlos IV
25
. Probablemente el embajador dans, enemistado con el joven ministro, exagerara los
hechos, pero ese desprecio hacia los honores y la dignidad de la Grandeza parece casar con la realidad. Como ya
hemos apuntado, Urquijo confiri a la aristocracia parte de la responsabilidad histrica sobre la deuda pblica
con las mercedes enriqueas, compuestas de cuantiosas posesiones y derechos jurdicos y fiscales. Los privile-
gios de los magnates castellanos, antecedentes de los Grandes de Espaa, causaron una verdadera anarqua en
la que los reyes estaban sin el legtimo poder
26
.
Los nobles eran adems antojadizos y caprichosos, y ponan a su arbitrio por encima de la lealtad a un rey deter-
minado. El 12 de noviembre de 1808 Napolen declar enemigos de Espaa y Francia a los duques del Infantado,
de Hjar, de Medinaceli, de Osuna; al marqus de Santa Cruz, a los condes de Fernn Nez y de Altamira, y al
prncipe de Castel-Franco. Algunos de estos nobles haban aceptado empleos palatinos en la servidumbre de
Jos I en un comienzo, pero otros no. El decreto declar secuestrados su ingente masa de bienes. Napolen tam-
bin aboli los derechos feudales, declarando que las imposiciones sobre la pesca, las almadrabas, hornos, mo-
linos y posadas quedaban suprimidos, permitindose a todos dar libre extensin a su industria de acuerdo con
la ley
27
. Los bienes secuestrados fueron destinados a la desamortizacin para sufragar el pago de la deuda pbli-
ca. Urquijo defendi en la prensa josefina el decreto napolenico, aduciendo que los antiguos Grandes haban
devorado lo mas precioso del Estado en el lejano reinado de Enrique II y que ahora pretendan conservar sus
posesiones manteniendo al pueblo engaado para seguir con las mismas cadenas
28
.
En las Reflexiones entregadas a Napolen, Urquijo puso sobre la picota los derechos feudales, recordando que ni
los Grandes de Espaa ni los ttulos de Castilla estaban exentos de hacer pruebas de nobleza para entrar en las
rdenes militares, por lo que existan casos de Grandes que no haban sido condecorados por no poder probar
su nobleza
29
. De todas formas el decreto de Napolen solo afect a unos ttulos determinados. Hubo nobles es-
21 GARCINY, Ignacio: Quadro de la Espaa desde el reynado de Carlos IV, Valencia, Impr. de D. Benito Monfort, 1811, primera parte, p.
144.
22 JURETSCHKE, Hans: Los afrancesados en la Guerra de la Independencia. Su gnesis, desarrollo y consecuencias histricas, Madrid,
Rialp, 1962, pp. 205-206.
23 AHN, Estado, leg. 3449.1, expediente de Mariano Luis de Urquijo 15-VIII-1792; leg. 5244, expediente de Mariano Luis de Urquijo. Ur-
quijo a Aranda. Madrid, 19-IX-1792.
24 DEMERSON, Paula: Mara Francisca de Sales Portocarrero (condesa de Montijo), una figura de la Ilustracin, Madrid, Edtora Nacional,
1975, p. 113.
25 SCHUBART, Herman de: Lettres dun diplomate danois en Espagne, en Revue Hispanique, neuvime anne, 1902, pp. p. 402.
26 CORONA BARATECH, Carlos: Revolucin y reaccin en el reinado de Carlos IV, Madrid, Rialp, 1957, p. 341.
27 MERCADER RIBA, Joan: Jos Bonaparte, rey de Espaa. 1808-1813 Historia externa del reinado, Madrid, CSIC, 1971, pp. 83-88.
28 Para comprender Gaceta de Madrid, n 172, 21-VI-1809, p. 794.
29 FERNNDEZ SARASOLA, Ignacio: La Constitucin de Bayona (1808), Madrid, Iustel, 2007 p. 202.
138
paoles, como el duque de Fras, el conde de Montarco o el de Campo-Alange nombrado este ltimo duque
por Jos I-, que permanecieron leales a la dinasta Bonaparte y no vieron afectado su patrimonio ni sus ttulos.
Otros, como los marqueses de Ariza, los salvaguardaron gracias a la especial proteccin de Urquijo
30
, ms con-
siderado hacia el orden establecido de lo que sus ideas pudiesen hacer creer.
En cualquier caso Urquijo habl de reformar el cuerpo aristocrtico, no de eliminarlo. El requisito de la sangre
lo converta en estamento cuerpo cerrado y privilegiado, aunque vulnerable por la venalidad, la compra de ttulos
o la falsificacin de pruebas de nobleza. Aconsej en sus Reflexiones que la Constitucin recogiera un nuevo cri-
terio de aristocracia, basado en el mrito y el servicio. Por esa razn consideraba intiles todas aquellas rdenes
nobiliarias que exigan pruebas de nobleza para entrar y recomendaba su extincin y venta de bienes, que iran
a parar a una caja nacional. Urquijo, que durante el reinado de Carlos IV haba sido nombrado caballero de la
Orden de Malta y de la de Carlos III, propona que tan solo fuese conservada la Orden del Toisn de Oro porque
adems de ser una prerrogativa de la Corona, no cuesta nada al Estado, no exige pruebas de nobleza y se da so-
lamente a gentes de alto rango
31
. En 1809 un decreto instituy la Orden Real, fundada a partir de la Orden Mi-
litar que haba creado Jos I y destinada a quienes estuvieran empleados en la administracin civil o en el ejrci-
to. El 20 de julio de 1809 Urquijo fue admitido en ella
32
. El 3 de marzo de 1812 le fue conferido el ttulo de caba-
llero de la insigne Orden del Toisn de Oro
33
. Tales fueron los honores nobiliarios que Urquijo recibi durante
el reinado de Jos I porque, a diferencia del caso ya comentado de Campo-Alange o de Azanza, premiado con el
ducado de Santa Fe, nunca recibi un ttulo.
Esta aristocracia de mrito deba ostentar un papel econmico predominante. Quizs sea el mantenimiento
de los mayorazgos uno de los puntos ms discordantes de su pensamiento ilustrado y liberal. Aunque se ha-
blase de suprimir los derechos feudales, las Reflexiones no plantearon la eliminacin de los mayorazgos, sino
su disminucin o equiparacin: las Cortes permiten a los ttulos de Castilla mayorazgos de 110.000 reales; S.
M. ver si conviene subsistir este valor y si conviene hacerlo comn para los que tienen grandeza
34
. Puede que
esta prudencia se relacionara con el hecho de que a la altura de junio de 1808, en contraste con lo que sucede-
ra meses ms tarde, los espaoles que iban a participar en las sesiones de la Junta de Bayona queran ganarse
la adhesin de la poblacin espaola, y no era previsible que los Grandes fueran a perder su estatus. Por eso
Urquijo adverta que los ministros son el sostn de la Monarqua y del Monarca, de los cuales tiene la con-
fianza; estn en choque con los grandes si ellos no lo son, recomendado que se les concediera el ttulo de
Grande despus de diez aos de ejercicio, con la posibilidad de poderlo transmitir por va masculina y de fun-
dar un mayorazgo
35
.
Quizs tambin se relacionara con el hecho de que el propio Urquijo estaba llamado a ser uno de los miembros
ms prominentes, por lo que pretenda asegurarse unas rentas conformes a su nueva y poderosa condicin. Du-
rante el gobierno josefino tuvo la oportunidad de enriquecerse gracias a las ventas de bienes nacionales, que le
convirtieron en todo un terrateniente con la posesin de una casa en la madrilea Plazuela del ngel, otras cua-
tro en Bilbao y varias dehesas en la provincia de Toledo
36
. La guerra, la derrota y el exilio trocaron en nada sus
ensueos aristocrticos.
Una religin estatal
En 1822, cinco aos despus de la muerte de Mariano Luis de Urquijo, Blanco White escribi sobre l comen-
tando his hatred of the Court of Rome
37
. Desde otro ngulo distinto el jesuita Manuel Luengo, uno de los jesui-
tas expulsados de los dominios de Carlos III por el decreto de 1767, escribi en su diario a la altura de 1808 que
Urquijo:
30 GRANDMAISON, Geoffroy de: Correspondance du comte de La Forest, ambassadeur de France en Espagne, Pars, Besanon Jaquin,
1905, tomo II, p. 93
31 FERNNDEZ SARASOLA, I.: op. cit., pp. 200-201.
32 Gran canciller de la Orden Real a Urquijo, 21-IX-1809. BN, ms. 7774, f. 36.
33 BN, ms. 7774, f. 47.
34 FERNNDEZ SARASOLA, I.: op. cit., p. 202.
36 AGP, Papeles reservados de Fernando VII, libro 10, f. 39. Estado n 1.
37 DOBLADO, Leucadio: Letters from Spain, Londres, Henry Colboun & ca, 1822, p. 354.
139
fue echado del Ministerio y de la Corte con indignacin y como ignominia, como enemigo de la religin.
Y a este hombre tenido en Espaa, y con mucha razn, por un filsofo incrdulo, o por lo menos por
hereje, el catolicsimo rey Jos, que jura respetar y hace respetar la Religin, le pone al frente del Ministerio
y le hace poco menos que rbitro absoluto de todos los negocios de la Monarqua?
38

Autores de un signo y otro han atacado a Urquijo por su actitud al frente de los asuntos religiosos. Que, como
dice Luengo, fuese un ateo no resulta cierto, mxime cuando Urquijo siempre se reconoci catlico y cristiano
39
.
Que por el contrario, siguiendo a Blanco White, profesase cierto odio a la corte de Roma entra ms dentro de la
realidad histrica, aunque resulta conveniente realizar matizaciones. Como poltico Urquijo siempre mostr fie-
ramente regalista. Siendo todava oficial de la Secretara de Estado se produjo una ofensiva diplomtica espao-
la para obtener del papa la facultad de otorgar dispensas matrimoniales, auspiciada por Godoy. En previsin de
un cisma en la Iglesia ante la guerra que asolaba Italia y la delicada salud de Po VI, Carlos IV y su secretario de
Estado pretendieron que los obispos recuperaran las reservas que Roma se haba apropiado para as arreglar
otros muchos puntos que sostengan la religin en la pureza interna sin que la ignorancia y el fanatismo se escan-
dalicen de una mutacin extrnseca
40
.
La medida tena tanto de econma y ahorro
41
como de poltica, en cuanto conllevaba una prdida de influencia
de la curia sobre la Iglesia espaola. En el campo de la opinin pblica el regalismo cont con el apoyo de un
sector de carcter reformista, que defenda el regreso a una religin de carcter primigenio en la que los obispos
recuperase sus antiguos derechos que Roma haba usurpado, estrechamente influido por el clero constitucional
francs. Mariano Luis de Urquijo fue el puente necesario para la sinergia entre ambos espritus, regalista y jan-
senista. Gracias a su impulso se public el decreto de 5 de septiembre de 1799, por el que el rey no solo devolva
a obispos y arzobispos la antigua facultad de dispensar, sino que ordenaba que el Tribunal de la Rota continuase
sentenciando las causas que le estaban conferidas en funcin de la comisin papal y que los puntos sobre consa-
gracin de obispos y arzobispos, as como otros ms graves que pudiesen ocurrir, le fuese consultados a travs
del secretario de Estado
42
.
El nuncio del Vaticano, monseor Casoni, fue de los primeros en protestar ante lo que consider como prdida
de autoridad la aplicacin del decreto, afirmando que los nuncios apostlicos venan a Espaa como nuncios de
Su Santidad, por lo que estaban caracterizados con las facultades, autoridades y privilegios de Legados lateres
de la misma Silla Apostlica. Urquijo le respondi manifestando que los reyes tenan potestad para examinar
los Brebes que vienen de Su Santidad, recivirlos, retenerlos limitarlos segn [lo] que conviniese la tranquili-
dad de sus Estados, a la vez que recordaba que los Reyes reciven de Dios su soberana, por lo que no podan
ligarse por unos concordatos en que se trata de unos derechos que son de divina institucion
43
. El decreto, que
solo tena validez mientras el trono pontificio permaneciese vacante, fue reputado por las autoridades pontificias
como cismtico. El propio Po VII lleg a escribir a Carlos IV que apartase de su lado a los regalistas que no as-
piraban sino a excitar aquel espritu de independencia que, empezando por resistir al blando yugo de la Iglesia,
acababa despus por hacer beberse todo freno de obediencia y sujecin a los gobiernos temporales
44
. Despus
de aquella carta el rey espaol consider que su ministro era Jansniste et chef de secte
45
. Y Urquijo se convirti
en hereje.
38 LUENGO, Manuel (S. I.): Diario de 1808. El ao de la conspiracin, edicin de Enrique Gimnez Lpez e Inmaculada Fernndez Arri-
llaga, Alicante, Publicaciones de la Universidad de Alicante, 2010, p. 308.
39 Llorente, en unos conocidos versos que figuran en su monumento funerario, lo tild como verdadero filsofo cristiano.
40 SIERRA NAVA, Luis: La reaccin del episcopado espaol ante los decretos de matrimonios del ministro Urquijo, Bilbao, Estudios de
Deusto, 1964, p. 6.
41 Si en 1795 los gastos de tramitacin de dispensas en Roma supusieron la cantidad de 196.526 escudos romanos, dos aos ms tarde ha-
ban ascendido a 376.820 escudos OLAECHEA, Rafael: Las relaciones hispano-romanas en la segunda mitad del XVIII. La agencia de
preces, Zaragoza, 1965, tomo II , p. 494.
42 Gaceta de Madrid n 73, 10-IX-1799, p. 795.
43 ACD, Papeles Reservados de Fernando VII, t. 63. El arzobispo de Perges a Urquijo. San Ildefonso, 24-IX-1799, ff. 512-528. Urquijo al ar-
zobispo de Perges. San Ildefonso, 5-X-1799, ff. 529-533.
44 GODOY, Manuel: Memorias, edicin de Emilio La Parra y Elisabel Larriba, Alicante, Publicaciones de la Universidad de Alicante, 2010,
p. 735.
45 Alquier a Talleyrand. Bayona, 15 nivoso. Ao IX (5-I-1801). WEIL, commandant: Godoy lapoge de sa toute-puissance. Le baptme
de sa fille. La disgrce dUrquijo. Mmoire lu lAcademie Royale de lHistoire par son correspondant Ignacio Bauer- aux soins du-
quel a t confi cette publication, Madrid, Imprenta de G. Hernndez y Galo Sez, p. 34.
140
Las Reflexiones destinadas a Napolen contienen un extenso apartado dedicado a los asuntos religiosos. Dentro
de un plan integral de reforma de la justicia contempl la supresin de la jurisdiccin eclesistica, entendiendo
que habran de ser los obispos a quienes, recordaba, los apstoles encomendaron la predicacin del Evangelio,
el cuidado del culto, la administracin de los sacramentos y la vigilancia de la disciplina- los que quedaran en-
cargados de entender sobre todo lo relativo a los asuntos eclesisticos, incluida la disciplina del clero. La nica
posibilidad de recurso deba ser ante el rey, por lo que el Tribunal de la Nunciatura devendra en innecesario
46
.
Urquijo estaba asumiendo la configuracin de una Iglesia estatal, al modo galicano. En este plano coincide con
su antiguo amigo y protegido Juan Antonio Llorente, quien en un Reglamento para la Iglesia espaola que man-
d a Bayona el 30 de mayo de 1808 pocos das ms tarde Urquijo confeccionara sus Reflexiones- propona so-
meter a la Iglesia espaola al juicio de las autoridades polticas
47
. Las ideas de ambos se enmarcaban dentro de
un amplio proyecto de reformas del clero espaol.
Urquijo propuso suprimir los tribunales que regulaban los impuestos del subsidio y del excusado y la percepcin
de bulas de la cruzada. Dedic tambin un apartado especial a la Inquisicin, su vieja enemiga. El 11 de octubre
de 1799, siendo secretario de Estado con Carlos IV, apareci publicado un decreto donde el rey deploraba la ac-
tuacin del Tribunal de Alicante con respecto a los bienes del difunto cnsul holands, advirtiendo al goberna-
dor de la plaza que no tolerase ms abusos de celo
48
. Urquijo no asuma los consejos del abate Grgoire, quien en
una carta destinada al inquisidor general el ao anterior le aconsej la supresin de la Inquisicin, pero a ojos de
todos se acercaba a su mensaje. En las Reflexiones Urquijo recomend su extincin aunque manteniendo la pru-
dencia: se pagarn exactamente, a los ministros actuales de este Tribunal, las rentas que poseen por esta calidad,
y que las rentas que pertenecen a la Inquisicin se aplicarn a los hospitales. Esto agradar al pueblo
49
. A finales
de 1808 Napolen incluy entre sus famosos decretos el fin del temido tribunal.
Las Reflexiones no se olvidaron de las dispensas de matrimonio, un asunto que para Urquijo deba ser pura-
mente civil, criticando los abusos que desde el punto de vista econmico conllevaba su tramitacin en Roma.
Mayor trascendencia revisten sin embargo sus opiniones sobre el clero regular. Ya que no se puede hablar de
suprimir las rdenes religiosas, Urquijo propona al menos examinar los ttulos de fundacin de los conventos,
su utilidad y estado actual para evitar que el estado eclesistico se mantuviera sobrecargado. Mientras esta eva-
luacin no fuese concluida, no se podra admitir nuevos novicios, los que hubiera no profesaran y la enseanza
en los conventos quedara suprimida
50
. Tambin habra de coincidir aqu con Llorente, que aconsej la reduccin
de las rdenes religiosas a sus funciones caritativas
51
.
Los recelos de Urquijo respecto a las rdenes religiosas no solo radicaban en los prejuicios ilustrados. Cuando
Napolen redujo a un tercio el clero regular, pens que se haba quedado corto, porque en los conventos queda-
ran los monjes ms fanticos y peligrosos
52
. Urquijo defendi la exclaustracin total de los conventos despus
de que la corte de Jos I se viese forzada a evacuar Madrid como consecuencia del incierto resultado de la bata-
lla de Talavera, en el verano de 1809. Admirativamente, el embajador francs La Forest escribi en su oficio que
Urquijo a dit des vrits qui on fait venir le rougeur sur plus dun front
53
. En el Consejo de Estado de 16 de
agosto de 1809 se decidi finalmente la exclaustracin de las rdenes religiosas, cuyos bienes fueron confiscados
y vendidos como bienes nacionales.
La virulencia de Urquijo contra el clero regular no se debi a un sentimiento anticristiano, sino al deseo de su-
bordinar la religin al poder civil, disminuyendo las prerrogativas jurdicas y fiscales del papa, eliminando las
rdenes regulares y convirtiendo a los seglares en simples funcionarios. Sus ideas fueron la mmesis de las me-
didas que se estaban aplicando en Francia
54
.
47 DUFOUR, Grard: Las ideas politico-religiosas de Juan Antonio Llorente, Cuadernos de Historia Contempornea, n 10,1988, p. 16.
48 LLORENTE, Juan Antonio: Historia crtica de la Inquisicin espaola, Madrid, Imprenta del Censor, 1822, pp. 62-63.
50 Ibidem pp. 202-204.
51 DUFOUR, G.: art. cit., p. 16.
52 La Forest a Napolen. Madrid, 11-I-1809. GRANDMAISON, G.: op. cit., pp. 427-428.
53 La Forest a Napolen. Madrid, 18-VIII-1809. GRANDMAISON, G.: op. cit., p. 374.
54 Barbastro Gil, Luis: Plan de reforma de la Iglesia espaola impulsado por Jos Bonaparte, Hispania sacra, n 121, 2008, pp. 267-295.
141
Defensa de los fueros vascos
Una de los bloques ms singulares del proyecto regeneracionista de Urquijo, como tambin el ms divergente
respecto del modelo francs, es el de la defensa de los fueros vascos, entendidos como constituciones que han
salvaguardado las libertades civiles de los territorios donde se aplicaban y han contribuido a su progreso. Urqui-
jo, estandarte del centralismo para tantas cuestiones cuando hablaba en el 1808 con el duque del Infantado
sobre el edificio gtico de Espaa comentaba que estaba compuesto de remiendos, con tantos fueros, privile-
gios, legislaciones y costumbres casi como provincias
55
-, quiso hacer una excepcin con el pas del que era ori-
ginario. Su relacin con Bilbao result fundamental. Aunque con apenas ocho aos se trasladara con su familia
a Madrid, siempre mantuvo una estrecha vinculacin con su ciudad natal. Si su padre era alavs, originario de
Zuaza, su madre, Mara Ramona de Muga, era de Bilbao, hija de un procurador del tribunal del corregidor del
Seoro, Domingo Muga Madariaga
56
. El padre, Francisco Policarpo de Urquijo, ejerci tras avencindarse en Bil-
bao distintas responsabilidades en el Seoro de Vizcaya en el Consulado de Bilbao.
Las pruebas de nobleza que realiz para acceder a la Orden de Carlos III atestiguan la compleja maraa de rela-
ciones familiares que Urquijo mantena en Vizcaya, con parientes que ocupaban relevantes cargos en la adminis-
tracin seorial, el ejrcito o la Iglesia.
No resulta extrao que en su labor como secretario de Estado manifestase cierta preocupacin por las provin-
cias vascongadas, cuyo futuro haba quedado comprometido despus de la Guerra de la Convencin
57
. Precisa-
mente, segn Guiard, Urquijo apoy en la Corte los intereses de la faccin de los que quedaron en la Villa a la
llegada del mariscal Moncey y pactaron con l la rendicin quien tena el apoyo en la corte de Urquijo
58
. Sus es-
fuerzos se perciben en la real orden para que las provincias de lava y Guipzcoa y el Seoro de Vizcaya pudie-
ran celebrar conferencias polticas en las que tratar asuntos que les concerniesen, evitando que los corregidores
pudieran frenar o limitar su reunin
59
. Tambin desaprob las ordenanzas criminales de Aranguren y Sobrado
para el Seoro de Vizcaya, considerndolas demasiado severas
60
.
Como premio a su labor patritica Urquijo fue nombrado regidor honorfico de Bilbao para el bienio 1798-1800,
miembro de la Real Sociedad Bascongada de Amigos del Pas y Padre y Diputado General de Vizcaya junto con
su progenitor
61
. En 1802, despus de su prisin en la ciudadela militar de Pamplona, regres a Bilbao, donde se
hallaban su padre y algunos buenos amigos como el almirante Jos de Mazarredo, tambin cados en desgracia.
Fue entonces cuando asisti a los acontecimientos que habran de provocar el motn de la Zamacolada. Aunque
se neg a tomar parte en ellos, se mostr contrario al proyecto de habilitacin de un nuevo puerto en Abando,
como lo refleja cuando advirti al corregidor Luis Marcelino Pereira que Bilbao sobrevivira a la catstrofe
62
. Su
participacin en la Zamacolada se limit a la mediacin para evitar males mayores a la Diputacin foral de Biz-
kaia, apresada por los matxines. De aquellos tumultos sac la conclusin de que las consecuencias poda ser gra-
ves si se suspendan los fueros.
Aunque en las Reflexiones Urquijo solicitase el establecimiento de tribunales provinciales
63
, basndose en el sis-
tema administrativo civil francs, tambin defendi la pervivencia de los fueros vascos. Sus argumentos son elo-
cuentes:
55 Urquijo a Cuesta. Bilbao, 13-IV-1808. NELLERTO: op. cit, p. 98.
56 BARTOLOM GARCA, Fernando R.: Personajes de lava. Los Urquijo: burcratas en los albores del siglo XIX, Vitoria-Gasteiz, Dipu-
tacin foral de lava, 2009, p. 18.
57 La Guerra de la Convencin supuso la ocupacin francesa de Gipuzkoa, Bizkaia y lava, evidenciando entre sus habitantes, especialmen-
te en Gipuzkoa y Bilbao, cierta desafeccin a los intereses de la corona espaola.
58 GUIARD, Tefilo: Historia de la noble villa de Bilbao, Bilbao, La Gran Enciclopedia Vasca, 1971, v. 4 (1800-1836), p. 3.
59 AGIRREAZKUENAGA J. La articulacin poltico institucional de Vasconia: Actas de las Conferencias firmadas por los representantes
de Alava, Bizkaia, Gipuzkoa y eventualmente de Navarra (1775-1936) Bilbao, Diputacin de Bizkaia, 1995, Vol.1, 39-45, AHDB, Ad-
ministrativo, J-00038/009. 16-VI-1800.
60 AHDB, Administrativo, J-00037/070. 6-XI-1799. Tras realizar una oferta el Seoro una oferta de hombres de mar, tan necesitados por la
marina espaola despus de la debacle del Cabo de San Vicente, Urquijo contesta a la Diputacin: La prueba tan sealada del amor del
Seorio hacia S. M. en el importante servicio que va a hazer, y en que por mi Empleo y orgenes he intervenido, al paso que le haze acree-
dor a las beneficencias del Rey, empea mi entraable afecto patritico en promover por quantos medios me sea dable la conservacin,
aumento, y prosperidad de los leales Vasallos que tiene S. M. en ese Seoro. AHBD, Administrativo, J-00037/054. 9-V-1799.
61 BN, mss. 7774. Ttulos y nombramientos del Exmo. Sr. Don Mariano Luis de Urquijo, ff. 5, 11 y 22.
62 AHN, Consejos, leg. 51535, pieza 12, f. ROMERO PEA, A.: art. cit., p. 137.
63 FERNNDEZ SARASOLA, I.: op. cit., p. 201. Llorente tambin lo propuso. DUFOUR, G.: art. cit., pp. 15-16.
142
es bueno observar que las tres provincias de Vizcaya (sic) y el reino de Navarra son la puerta y la seguridad
de Espaa, y estas provincias han sido felices porque no entraban en los bienes de mano muerta y tenan
privilegios que favorecan la divisin de la propiedad. Si a estas provincias se las pone al nivel de las dems
hay que temer alguna agitacin. S. M. ver si en su sabidura puede dar alguna compensacin en la
Constitucin
64
.
En su correspondencia con la Diputacin de Vizcaya, Jos Mara de Yandiola, representante vizcano en la Asam-
blea de Notables de Bayona, comunic la voluntad proclive de Urquijo a la defensa de los fueros. Dado su cargo
de secretario de actas, sera ms sencillo tratar de influir a travs de l en el nimo de Jos I y aun del emperador
Napolen, que debatir sobre el sistema foral en las sesiones de la Asamblea. As lo decidieron tanto l como los
representantes alaveses, guipuzcoanos y navarros, que actuaron coordinadamente
65
. Saban que en la Asamblea
haba diputados muy hostiles al sistema foral. Entre los ms beligerantes se encontraba un persona muy prximo
a Urquijo, el riojano Llorente, quien en sus Noticias histricas de las tres provincias vascongadas (1807) difun-
di la tesis de que los fueros eran concesiones reales, por lo que eran revocables por naturaleza. A diferencia de
su amigo, Urquijo tena una visin menos doctrinaria y ms prctica, como lo refleja el texto citado de las Re-
flexiones: el reconocimiento de los fueros garantizara la fidelidad de los territorios vascos a la Constitucin de
Bayona. La experiencia de la Zamacolada demostraba lo acertado de sus conclusiones.
La persuasin de Urquijo fue providencial. El da 30 el rey Jos I recibi a Yandiola y le comunic que no habra
ninguna novedad en el rgimen vizcano, dejando para las primeras Cortes que se convocasen la articulacin de
los intereses vizcanos con los de Espaa. Esa fue, precisamente, la frmula adoptada en el artculo 144 para los
fueros vasconavarros
66
. El agradecimiento dispensado a Urquijo se hizo notar cuando se recibi la noticia de su
nombramiento como ministro de Estado, el 26 de junio, que dio lugar a pomposas fiestas en Bilbao
67
. Pero el
reconocimiento constitucional del sistema foral no alej la amenaza centralista, como se vio en las sesiones de la
Asamblea. Significativamente, lo que haba sido vlido para los fueros vasconavarros, no lo fue para Catalua,
que haba perdido su constitucin particular a comienzos del siglo XVIII
68
. Los territorios vasconavarros no res-
pondieron positivamente al guio constitucional. Solo se convocaron Juntas Generales en Bizkaia los das 26, 27
y 28 de agosto, bajo la presidencia del general Mazarredo. Que las Juntas se celebraran en Bilbao en vez de en
Gernika, o que se convocaran a nombre del rey y no del Derecho, delatan su irregularidad
69
.
El mazazo definitivo al planteamiento foralista de Urquijo lo propici Napolen Bonaparte, cuando el 8 de febre-
ro de 1810 proclam en un decreto imperial la segregacin de los territorios situados al norte de la orilla izquier-
da del ro Ebro, situando en ellos a gobernadores franceses. La noticia enfureci a Urquijo, quien a sus vincula-
ciones afectivas una la adquisicin de varias propiedades en Bilbao en las subastas de bienes nacionales, mani-
festando que el decreto atentaba contra el derecho de gentes
70
. La monarqua josefina reivindic los territorios
segregados. Como espet Urquijo al embajador francs en Madrid, conde de de Laforest: Que lEmpereur fasse
sa part et laisse le Roi administrer sa guise ce que lui appartiendra
71
. El 17 de abril de 1810 public un decre-
to, refrendado por Urquijo, que divida a Espaa en 38 prefecturas y 111 subprefecturas, trasplantando el sistema
administrativo francs. Los territorios vasconavarros quedaran comprendidos entre la Prefectura de Vitoria y la
Prefectura de Pamplona
72
. Los fueros quedaran conculcados, pero lo importante era lograr que la segregacin
no se materializara. Se trat de un esfuerzo baldo, pues Napolen no atendi las pretensiones josefinas. Proba-
blemente aquel fuese el fracaso poltico ms doloroso para Mariano Luis de Urquijo, por el empeo que dedic
a la defensa de los intereses forales.
65 MONREAL ZIA, Gregorio: Los Fueros Vascos en la Junta de Bayona de 1808, Revista Internacional de Estudios Vascos, cuaderno 4,
2009, pp. 262-263. Yandiola restaba autoridad a la Asamblea.
66 MONREAL ZIA, G.: art. cit.
67 GUIARD, T.: op. cit., p. 78.
68 ACD, Actas de la Diputacin de Bayona. Acta 9, ff. 46-52. Sesin 27-VI-1808,
69 EGIBAR URRUTIA, Lartaun de: El sistema napolenico en el espacio vasco. Del ordenamiento foral a un nuevo rgimen. Implicacin
y alcance, Historia constitucional, n 9, 2008. http://hc.rediris.es/09/index.html
70 GRANDMAISON, Geoffroy: LEspagne et Napolon, Pars, Plon, 1908, t. II, p. 208
71 La Forest a Napolen. Madrid, 21-V-1810. GRANDMAISON, Geoffroy de: Correspondance du comte de La Forest, ambassadeur de
France en Espagne, Pars, Besanon Jaquin, 1905, t. III, p. 396.
72 Prontuario de las Leyes y Decretos del Rey Nuestro Seor Jos Napolen I, desde el ao de 1808, Madrid, Imprenta Real, 1810-1812, t. II,
pp. 56-73.
Bibliografia
Bilbori buruz 2005 eta 2011 urteen artean argitaratu
diren liburuak
Monografas publicadas sobre Bilbao en los aos
2005-2011
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145
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RE VI S TA
rea de Cultura y Educacin
Kultura eta Hezkuntza Saila
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