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Arquitecturas paisajistas de E. Gastelumendi: 1963

Introduccin
Arquitectura(s) paisajista(s) de E. Gastelumendi: 1963
Eduardo Zambrano Nalvarte*
Resumen
La geografa peruana, con su ubicacin tropical, su mar de corrientes tanto antrticas como clidas, su
amazona exuberante y principalmente cinturn montaoso longitudinal ha brindado a sus pobladores
un vasto catlogo de situaciones topogrfcas. Esta multiplicidad de caractersticas fsicas, sumadas a la
diversidad cultural que habita este amplio territorio, produjeron una sorprendente cantidad de paisajes
peruanos, tan numerosos y a la vez tan poco estudiados. El trabajo tiene como propsito estudiar y analizar
el libro y el contexto social y arquitectnico que llev a Ernesto Gastelumendi publicar su obra titulada
Arquitectura Paisajista en 1963, el primer libro de paisajismo escrito en el pas desde el punto de vista de la
arquitectura.
Palabras clave: paisaje, Per, historia del paisaje, Gastelumendi.
Abstract
Perus geography, with his tropical location, his sea with cold antarctic and warm equatorial water currents,
lush Amazonian region and mainly longitudinal his mountain belt has provided for his residents a vast
catalog of topographical situations. This multiplicity of physical characteristics, together with the cultural
diversity in this territory, has produced a surprising amount of different landscapes, so numerous and
actually little studied. This paper aims to study and analyze the book and the social and architectural context
that led Ernesto Gastelumendi publish his work entitled Landscape Architecture in 1963, the frst landscape
book written in the countrys from the Architecture point of view.
Keywords: landscape, Per, landscape history, Gastelumendi.
___________
Pontifcia Universidad Catlica del Per. Facultad de Arquitectura y Urbanismo. Departamento de Arquitec-
tura. Lima, Per. e-mail: ezambrano@pucp.pe
2
Eduardo Zambrano Nalvarte
Paisaje y paisajismo en el Per, una his-
toria por escribir.
El presente trabajo tiene como propsito estudiar y
analizar el libro y el contexto social y arquitectnico
que llev a Ernesto Gastelumendi publicar su obra
titulada Arquitectura Paisajista en 1963, el primer libro
de paisajismo escrito en el pas desde el punto de
vista de la arquitectura.
Primeramente, se mostrar que, tanto en temas de
paisajismo y paisaje, como en el estudio de estos, el
Per es un pas de amplios contrastes. La geografa
peruana, con su ubicacin tropical, su mar de co-
rrientes tanto antrticas como clidas, su amazona
exuberante y principalmente cinturn montaoso
longitudinal ha brindado a sus pobladores un vasto
catlogo de situaciones topogrfcas. Esta multiplici-
dad de caractersticas fsicas, sumadas a la diversidad
cultural que habita este amplio territorio, produje-
ron una sorprendente cantidad de paisajes peruanos,
tan numerosos y a la vez tan poco estudiados.
Posteriormente se har un breve repaso sobre la
biografa del autor. Gastelumendi es, sin duda, un
personaje multifactico, que ha sabido conjugar
bien sus labores como arquitecto, pintor, colum-
nista, urbanista, paisajista y planifcador. Se comen-
tar sus inicios como acuarelista, sus estudios de
bellas artes en el extranjero y las implicancias que
tuvieron estas experiencias en la realizacin del li-
bro, adems de relacionarlas con sus aportes a re-
vistas y peridicos donde public antes y durante
la realizacin del texto.
Luego se analizar el texto en s mismo, sus puntos
de vista y forma de anlisis de paisaje y las infuen-
cias que tuvo del contexto arquitectnico de la po-
ca, marcada por el fn del Movimiento Moderno y
su llegada a Amrica Latina, el primer gobierno de
Fernando Belande Terry y las corrientes europeas
de la naturalizacin del paisaje. Finalmente, a raz de
lo estudiado se sealar a modo de conclusin el
aporte y las infuencias que supuso la publicacin de
Arquitectura Paisajista en el contexto peruano.
Figura 1: Esquema de plazuelas y patos del centro histrico
de Lima, por Ernesto Gastelumendi. Fuente: Callirgos & Sa-
nabria, 2010
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Arquitecturas paisajistas de E. Gastelumendi: 1963
ESTADO DEL ESTUDIO
Estado de la investigacin acadmica en
el Per.
El Per es uno de los pases latinoamericanos que
menos invierte en investigacin. Cifras del ao 2010
revela que el porcentaje del PBI destinado a investi-
gacin en el pas es inferior al promedio de pases de
la regin el ao 2007 fue del orden del 0.15%PBI
(Comisin Econmica para Amrica Latina y el Cari-
be [CEPAL], 2010)-, lo que agrava nuestra situacin
y nos ubica, segn el Foro Econmico Mundial, en
la posicin 109 de 133 pases analizados internacio-
nalmente en temas de competitividad, investigacin
e innovacin. (Schwab, 2010).
Penosamente, a pesar de la explosiva creacin de
nuevas universidades en el pas, este panorama no ha
cambiado de manera sustancial. Del 1996 al 2010, el
nmero de universidades peruanas ha pasado de ser
de 57 a 102: un aumento del 79%, segn el Instituto
Nacional de Estadstica e Informtica (INEI) en su
reporte del 2011. En ese mismo intervalo de tiem-
po, la cantidad e alumnos en programas de pregrado
aumento en 56% y en post-grado solo en 12%. Pa-
radjicamente, a pesar de este crecimiento de po-
blacin universitaria y de estudios de postgrado, la
cantidad de docentes que participan en instituciones
cientfcas y culturales ha disminuido en 30% y la
suscripcin de estos a publicaciones especializadas
se redujo un 40%. La poca concurrencia y la falta de
suscripcin son causales en parte de la poca investi-
gacin que se produce en el pas.
La misin que diferencia a las universidades de otros
centros de formacin acadmica es especfcamente
la produccin de conocimiento, objetivo que fgura
invariable tanto en sus documentos legales como en
sus planes de estudio ofciales (Piscoya 2007, p. 48).
Es as tan inherente a la labor de la investigacin
en las universidades que la misma Asamblea Nacio-
nal de Rectores, dentro de los criterios que utiliza
para la elaboracin de rankings entre universidades,
concede al criterio Investigacin el mayor peso para el
puntaje fnal un cuarto del total-.
Ya en el mbito ms prximo de la Arquitectura,
el panorama no se muestra ms alentador. Si bien
es poca la investigacin que se produce en el pas,
es mucho menor an la que tiene a la Arquitectura
como tema de estudio. Cifras del Censo Universita-
rio del 2010 revelan que del total de investigaciones
fnalizadas entre el 2008 y el 2010 en el pas, solo
entre 2 y el 3% pertenecen al campo del Arte y
Arquitectura (INEI, 2011).
De la misma manera como existen nuevas univer-
sidades, en los ltimos aos hemos visto la multi-
plicacin de facultades de Arquitectura en el pas.
De 102 universidades, son 41 las que ofrecen la
carrera de Arquitectura en pregrado, y de estos
ltimos solo una ofrece formacin de postgra-
do. Este hecho podra explicar en parte la baja
cantidad de profesionales trabajando en reas de
investigacin en Arquitectura y ms an la poca
cantidad de docentes investigadores disponibles.
Actualmente hay ms de 13 mil jvenes inscritos
como estudiantes de Arquitectura, nmero simi-
lar a los 13 mil arquitectos colegiados hoy en da
(Colegio de Arquitectos del Per, 2011).
Por otro lado, en el caso peruano existe una visin
incompleta y generalizada- de la labor arquitect-
nica. Sobre este punto, Willey Ludea (2007) seala
que el ser arquitecto en el Per signifca exclusiva-
mente crear y producir proyectos, y donde el investi-
gar o pensar sobre la arquitectura no es competencia
de los arquitectos como profesin y mucho menos,
una actividad de los arquitectos.
Investigacin sobre paisaje y paisajismo
en el Per
Poco se sabe y poco menos an se ha escrito e in-
vestigado sobre paisaje en el Per. Paradjicamen-
te siendo un pas con una vasta cantidad de pisos
ecolgicos y climas
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y en un primer momento se
podra pensar que tambin de paisajes-, la produc-
cin bibliogrfca sobre este tema desde el punto de
vista de la arquitectura ha sido muy reducida. Esta
escasez de publicaciones es producto directo de tres
factores: la inexistencia de una historia escrita refe-
rida a temas de paisaje y paisajismo (Ludea, 2008),
la reducida cantidad de investigadores y postgrados
en arquitectura del paisaje y la poca o nula presencia
de cursos de paisaje dentro de los planes de estudios
de pregrado en las facultades en el pas. de pregrado en las facultades en el pas.
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Eduardo Zambrano Nalvarte
En el Per, los primeros registros de escritos so-
bre paisaje
2
se remontan a artculos periodsticos y
columnas de opinin escritas en la revista Ciudad y
Campo en 1926 y 1927, donde tratan de una manera
descriptiva donde curiosamente no se emplea en
ningn momento el trmino rea verde (como ve-
remos ms adelante)- la aparicin de nuevos parques
en la ciudad de Lima. Durante el segundo gobier-
no del presidente Augusto B. Legua, se crearon en
Lima nuevas parques urbanos siguiendo lineamien-
tos de la corriente higienista de la poca el discurso
del parque urbano insista en la higiene pblica y
a la difusin de la cultura positiva- conjunto a los
paseos y alamedas que ya contaban la ciudad. De
esta manera, el Paseo de Aguas del virrey Manuel
de Amat y el Parque de la Exposicin del presidente
Jos Balta fueron complementados con el Parque de
la Reserva, la plaza San Martn o el Parque de Nep-
tuno, actualmente Parque de los Museos. Sobre este
tema en particular, Juan Lus Orrego (2009) seala:
As, esta concepcin de la naturaleza urbanizada o de ciudad natu-
ralizada fue adquiriendo una gran fuerza con la introduccin,
casi al mismo tiempo, de parques urbanos en la mayor parte
de las grandes ciudades de Europa y Amrica del Norte. Todas
las ciudades que se preciaban de tales desarrollaron algn
proyecto pblico o privado en el que la naturaleza urbana
apareci como parte integrante del nuevo espacio urbano.
Adems, hubo todo un discurso que insisti en el prestigio de
la naturaleza, a la que se le atribuyeron valores pedaggicos,
teraputicos y estticos, entre otros.
Arquitecturas paisajistas
En 1963, la Facultad de Arquitectura de la Escuela
Nacional de Ingenieros hoy Universidad Nacional
de Ingeniera- publica un libro titulado Arquitectura
paisajista de Ernesto Gastelumendi, el primero de su
gnero en el Per.
Esta obra fue republicada el ao 1997 por auspicio
del Vivero Italiano. Esta segunda edicin sufri una
reorganizacin de los temas escritos en 1963 y supu-
so una actualizacin de las referencias grfcas y de
los proyectos de paisaje del autor. Un hecho a tomar
en cuenta en esta nueva edicin fue la disminucin
de los captulos del libro que trata temas de teora en
desmedro de los que muestran el catlogo de espe-
cies vegetales a usar en Lima.
Publicaciones de paisaje posteriores
Entre las dcadas de los 70 y 80 no se registr en
el pas ningn libro que abarque el tema del paisaje
desde la arquitectura. Ya a inicios de la siguiente d-
cada, Rafael Cubas publica en 1992 el segundo libro
de paisaje llamado tambin Arquitectura paisajista. Sin
embargo, a diferencia del libro homnimo anterior,
este solo se centra en un listado de especies vegeta-
les y consejos para su manejo. Sebastin Solari en el
2009 con su obra rboles de Lima y Rosa Brescia de
Ford, miembro del grupo Florales, en el 2010 con
Paisajes verdes con poco agua no hacen sino confrmar
esta tendencia: la reduccin de las publicaciones so-
bre el paisaje al hecho vegetal, a la gua de planta-
cin, el enfoque hacia la jardinera
Si bien las publicaciones de libros sobre paisaje si-
guen esa tendencia, en el campo de las revistas se
muestran nuevas orientaciones. Willey Ludea escri-
be en la revista ARQ un artculo sobre el desierto
costeo, Lima, sus relaciones a lo largo del tiempo
como una categora sagrada, su implantacin hisp-
nica, su subsiguiente posesin e invasin y fnalmen-
te sobre el fenmeno de la privatizacin que esta
sufriendo al sur de la capital (Ludea. 2007). Poste-
riormente, el mismo Ludea hace un repaso por los
vasta geografa peruana y la multitud de paisajes que
esta accidentada topografa en su escrito Paisajes y
paisajismo peruano (Ludea, 2008), donde recalca
la necesidad y la ausencia- de un discurso propio
del paisaje latinoamericano y principalmente perua-
no. Por otro lado, Jos Canziani en el 2007 publica
digitalmente su investigacin sobre Paisajes Cultu-
rales en los Andes, donde entiende por paisajes
culturales a las obras que combinan el trabajo del
hombre y la naturaleza, es decir un paisaje donde se
manifesta de forma singular la interaccin entre la
sociedad y su ambiente natural (UNESCO en Can-
ziani, 2007). Hace un pormenorizado recorrido por
los andes peruanos y analiza tambin situaciones
geogrfcas como camellones, intervalles y wachakes,
propios de la costa del pas
Finalmente, a fnales del 2010, el grupo LOT (co-
lectivo interdisciplinar fundado en 1998 que expe-
rimenta en territorios de arte, teatro, arquitectura
y artes visuales) edita el primer numero de Paisajes
Urbanos, publicacin que se compone de diversos
artculos que tratan el tema del paisaje desde la pers-
pectiva de las artes, la sociologa, la antropologa y la
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Arquitecturas paisajistas de E. Gastelumendi: 1963
arquitectura. Incluye adems un Manifesto, donde
toca temas de gestin, visin y proyeccin del pai-
saje urbano.
MARCO TEORICO
Arquitectura como campo transdiscipli-
nar
La arquitectura, necesita tanto para su concepcin
como para su desarrollo y ejecucin, la participa-
cin de distintas disciplinas anexas que ayuden y
soporten a su desarrollo. Es por esta necesidad que
la Arquitectura, desde sus origen, implica un cam-
po transdisciplinar para su labor, entendiendo trans-
disciplinar como el estudio entre las intersecciones
de las disciplinas (Quintanilla, 2011). En efecto, la
arquitectura necesita, principal pero no exclusiva-
mente, conocimientos fsicos bsicamente relacio-
nados a la esttica- y resistencia de materiales para
su ejecucin, conocimientos antropolgicos y an-
tropomtricos para su proyeccin y tambin cono-
cimientos sociolgicos, geogrfcos y demogrfcos
para su implantacin y as una cantidad importante
y variada de ramas.
Luigi Snozzi (2008), arquitecto perteneciente a la ge-
neracin del Ticino dijo que un arquitecto es aquel
que sabe poco de muchas cosas, un ingeniero es
aquel que sabe mucho, pero de una sola cosa. Esta
cita del arquitecto suizo denota, dentro de la compa-
racin, la cualidad o mejor dicho, la necesidad- del
arquitecto de tener un conocimiento variado para el
ejercicio de su profesin.
Al igual que en otras ramas de la tcnica, como la
ingeniera, la amplitud de los campos de accin y
de saber de la Arquitectura devino con el pasar de
los aos en una especializacin y fragmentacin de
la carrera: la Arquitectura cedi parte de su campo
de accin al Urbanismo, a la Planifcacin y al Dise-
o Industrial. Y dentro de la misma, actualmente
unitaria, disciplina de arquitectura, hay profesionales
especializados en restauracin, y paisaje
3
por citar
dos ejemplos- sin ser necesaria una separacin de
estas disciplinas por especializacin.
El estudio interdisciplinar del paisaje
Son muchas y variadas las disciplinas las que abarcan
el estudio del paisaje, siendo la arquitectura tan solo
una de ellas. Las actuales mallas curriculares para
la formacin de profesionales de paisaje incluyen
materias relacionadas tanto a las ciencias naturales
(Geografa, Biologa), a las ciencias sociales (Eco-
loga, Sociologa) y a las ingenieras (Agronoma,
Ingeniera Forestal) como a la Arquitectura. Estas
exigencias son actualmente necesarias y solo ellas,
insufcientes. Es por ello, y por defnicin propia,
que el estudio del paisaje demanda una aproxima-
cin interdisciplinar para su comprensin: distintas
disciplinas tratan a este mismo sujeto, el paisaje, cada
una desde su punto de vista (Quintanilla, 2011).
Estas visiones particulares hicieron que el estudio
del paisaje sufra un desmembramiento actual que
sin embargo est en proceso de reconciliacin.
Estudios de Geografa del paisaje, de Ecologa y
Arquitectura del paisaje por citar algunos- estn
cada vez ms prximos e interrelacionados. Prueba
de esto ltimo es la presencia de gegrafos o in-
genieros forestales en postgrados de Arquitectura
del Paisaje o arquitectos en los de Geografa del
paisaje, por ejemplo
4
.
Iaki balos seala, con respecto a esta interdisci-
plinariedad, que la arquitectura del paisaje debera
entenderse, no ya como una disciplina indepen-
diente, sino como la culminacin de un proceso de
formacin en el mbito de la arquitectura (balos,
2006, p.48). Como se mencion anteriormente, la
arquitectura es principalmente una disciplina propo-
sitiva. Bajo esta caracterstica, la arquitectura del pai-
saje es la llamada a ser una disciplina aplicativa, una
disciplina de culminacin, que gracias a las lecturas
del paisaje brindadas por las distintas disciplinas, in-
terviene el territorio y, como veremos ms adelante,
brinda al pas su condicin de paisaje.
Pas y paisaje
Sin embargo, cul es la nocin contempornea que
se tiene por paisaje? Tiene que ver necesariamen-
te con lo natural, con la naturaleza? Para tratar de
responder esta pregunta, se remitir a la etimologa
del trmino, a sus ascendientes franco-latinos y a su
concepcin contempornea.
6
Eduardo Zambrano Nalvarte
Paisaje, segn la defnicin de la Real Academia de
la Lengua describe en sus tres acepciones a la parte
de un territorio que puede ser observada desde un
determinado lugar, a un espacio natural admirable
por su aspecto artstico o a la pintura o dibujo que
representa ese espacio natural (RAE, 2011). La idea
de paisaje desde sus inicios, se ha relacionado siem-
pre con la vista, el paisaje es una aproximacin sen-
sorial al territorio, debido que el ser humano en si es
un animal visual. (Quintanilla, 2010), el carcter ni-
camente visual del paisaje (iniciado desde el s.XV)
est siendo contemporneamente complementado
con percepciones provenientes de otros sentidos.
Sobre este punto cabe sealar los trabajos de Na-
talie Poiret y sus paisajes olfativos y principalmente a
Muray-Schafer y sus soundscapes o paisajes sonoros
5
.
Etimolgicamente paisaje viene de pas, y ambos
trminos espaoles provienen respectivamente del
francs paysage y pays cuya primera mencin ofcial
fgura en el diccionario latn/francs de Robert-Es-
tiene, escrito en 1493 (Roger, 1997, p. 24)-. Curio-
samente en este idioma, el trmino pays tiene ms
connotaciones que su similar pas espaol, pues no
solo alude a lo que se puede considerar como patria.
El pays, en trminos de paisaje, se refere a una re-
gin, a una porcin de territorio al cual el emisor da
un sentido de pertenencia, se habla de mon pays (mi
pas) en clara referencia a lo propio.
Si desde un inicio el trmino pays supone una
apropiacin, el trmino paysage no hace sino reforzar
esta condicin. Alain Roger usa un juego de pala-
bras nada gratuito sobre este tema. El sufjo age,
a diferencia del aje espaol, aporta adems una
mayor signifcacin al concepto: ge quiere decir
edad, y dentro de su texto, Roger seala al paysage,
al paysge y al paysg paisaje, aos de pas y pas
con aos- en cuya traduccin se pierden estas im-
portantes referencias (Roger, 2007, p. 121) pero sin
embargo, la inclusin de aos no hace sino agregar
un factor muy importante a la defnicin: el concep-
to de temporalidad a la nocin de paisaje.
Paisaje es entonces una porcin de territorio, un
pas, al cual el espectador le da una signifcacin
especial, una valoracin que va ms all de su sola
condicin material, ligado a los patrones culturales
propios del espectador mismo.
Ludea (2004, p.59), seala que los entornos f-
sicos se trasforman realmente en paisajes desde
el momento en que son ledos y percibidos social
y culturalmente como tales. Por su parte, Roger
(1997, p.140) argumenta que el paisaje es siempre
una invencin histrica, social y esttica (y en la
tradicin occidental, tambin artstica y pictrica).
En efecto, la idea del paisaje en occidente tiene un
nacimiento tardo en la pintura, donde al aparecer
la ventana en la composicin de los cuadros del s.
XVI, obligo al pintor a retratar como plano de fon-
do al paisaje circundante de su obra. Fue la ventana
en la pintura la que hizo concientes la presencia,
en ese momento ligada a lo bello, del paisaje. Tra-
bajos posteriores de Andr Le N tre en Francia y
Frederic Law Olmstead en Estados Unidos ahon-
daron no solo en la representacin del paisaje sino
tambin en su proyeccin y proposicin. Fueron
estos trabajos, principalmente el segundo, los cua-
les Gastelumendi tom posteriormente como base
para su futuro libro y obra.
NOTAS
1. El Centro de monitoreo de conservacin ambiental, un
organismo del programa de las Naciones Unidas para el Me-
dio Ambiente identifco a una lista de 17 pases que albergan
el mayor ndice de biodiversidad de la Tierra. Estos son: Ma-
dagascar, El Congo, Sudfrica, Brasil, Colombia, Ecuador,
Estados Unidos, Mxico, Per, Venezuela, China, Filipinas,
India, Indonesia, Malasia, Australia y Papa Nueva Guinea
2. Cabe sealar la publicacin de Paisajes Peruanos, de Jos de
la Riva Agero o Notas sobre el paisaje de la sierra, de Mariano
Iberico, ambos mayoritariamente tratando al paisaje de una
manera descriptiva.
3. En la tradicin anglosajona y francesa existen ya actual-
mente carreras de landscape architect y paysagiere, respec-
tivamente, los cuales si bien estn dentro o son anexas
a escuelas de Arquitectura, poseen una autonoma en su
formacin. En la tradicin talo-ibrica, an se considera
la Arquitectura del paisaje como una especializacin de la
misma Arquitectura.
4. En Sudamrica se pueden encontrar estudios de postgra-
do en pases como Argentina, Colombia, Venezuela Chile y
Brasil. En el Per, pese a tener ya casi 100 aos de historia
en estudios superiores de Arquitectura (y un gran potencial
paisajstico como vimos anteriormente), no existe por el
momento estudios de postgrado en Arquitectura del Paisaje.
Cabe mencionar una propuesta en la Universidad Peruana
de Tacna para crear un Master en Arquitectura del paisaje
para el ao 2010, pero an sin concretarse. (UPT, 2010).
5. El compositor canadiense R. Murray Schafer us los tr-
minos paisaje sonoro (soundscape) y ecologa acstica
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Arquitecturas paisajistas de E. Gastelumendi: 1963
para describir crticamente nuestro medio ambiente como
un campo humano-ecolgico ubicado entre el sonido y el
ruido. A partir de all desarroll la idea de una disciplina fu-
turista, con claras infuencias de la Bauhaus, el diseo acs-
tico. Su idea era juntar compositores contemporneos con
arquitectos, diseadores de productos e ingenieros a fn de
desarrollar sonidos para los innumerables objetos de nuestra
vida cotidiana. (Werner, 2009).
EL AUTOR
Ernesto Gastelumendi, una biografa
breve
Ernesto Gastelumendi Velarde nace en Lima el 21
de julio de 1915, hijo de Ambrosio Gastelumendi
y Clemencia Velarde. Finalizados sus estudios en
el colegio jesuita La Inmaculada en 1930, cursa es-
tudios de Pintura en la Escuela Nacional de Bellas
Artes, en Lima hasta 1936 y posteriormente sigue
especializaciones en la Escuela de Bellas Artes de
Pars y de Burdeos entre 1938 y 1940. Gracias a
estos estudios realiz desde 1942 exposiciones de
acuarelas, tanto individuales como colectivas. (Ca-
llirgos & Sarabia, 2010)
En 1941 inicia sus estudios de Arquitectura en la
Escuela Nacional de Ingenieros (hoy Universidad
Nacional de Ingeniera, UNI), donde obtiene el t-
tulo de Arquitecto en 1944. Ya graduado, comienza
a trabajar como funcionario en el municipio de San
Isidro entre 1948 y 1958, como docente de Arqui-
tectura en su misma universidad entre 1945 y 1970 y
como proyectista independiente.
Posteriormente vuelve a las aulas y obtiene en
1961 el ttulo de Urbanista en la UNI. En 1962
hizo estudios de master en Planifcacin Urbana y
Regional en la Universidad de Yale, gracias a una
beca del gobierno peruano, obtenida por gestio-
nes del entoces decano Fernando Belande Terry.
Este grado le permiti ser nombrado a su regreso
como director del Instituto de Planeamiento de
1966 a 1970. Concluido este cargo, Gastelumendi
se dedic al ejercicio profesional en proyectos de
arquitectura, planeamiento y paisaje y a la docencia
en la Universidad Particular Ricardo Palma, donde
lleg a ser director de programa en 1985 y poste-
riormente decano en 1988
6
.
En el ao 1996 recibe la distincin de Profesor Em-
rito por la Universidad Nacional de Ingeniera y en
1999 por la Universidad Particular Ricardo Palma.
En el ao 2006, preside la primera junta directiva
del Fondo Cultural Documental de la Arquitectura
y el Urbanismo - Regional Lima (FONCULDAU),
asociacin encargada de identifcar, recolectar, res-
taurar, procesar y administrar el patrimonio docu-
mental de Arquitectura y Urbanismo en el Per,
pertenecientes al Colegio de Arquitectos del Peru
(CAP) y a colecciones privadas donadas (entre ellas,
una del mismo Gatelumendi).
En el ao 2007, la Universidad Nacional de Ingenie-
ra le ofreci un homenaje, junto a Santiago Agurto
y a Adolfo Crdova, en reconocimiento a su trayec-
toria profesional. Finalmente, en el ao 2010, la sede
regional Lima del CAP y el FONCULDAU editaron
un recopilatorio de sus artculos mas importantes
publicados en el Per.
Gastelumendi, el escritor y docente.
Ernesto Gastelumendi fue un prolfco escritor de
artculos para revistas y peridicos. Sus primeros es-
critos datan de 1940, publicados en la revista de
octubre del mismo ao de El Arquitecto Peruano don-
de describe el nuevo Museo de Arte Moderno de
Pars y posteriormente en el nmero de noviembre
de 1941 donde escribe sobre la arquitectura colonial
La Habana y sobre la Iglesia de Juipn, en Ancash.
Fue un activo participante del VI Congreso Paname-
ricano de Arquitectos, celebrado en Lima en 1947.
Gastelumendi inicia su labor como docente en 1945
y para este propsito empieza a redactar sumillas
para su curso de Arquitectura Paisajista en la UNI,
basndose principalmente en su experiencia en Yale,
que si bien no fue precisamente en Landscape Archi-
tecture
7
, tena relacin con su programa de postgrado
en planifcacin. Toma tambin como base textos
de procedencia principalmente americana como
Town Design de Frederik Giberd o Landscape Ar-
chitecture, de John Ormsbee Simonds (Gastelu-
mendi, 1963). Posteriormente publica partes de es-
tas sumillas en la revista El Arquitecto Peruano en los
nmeros de julio 1958, abril 1959, enero 1961- y en
el nmero de la revista Amaru, de la misma facultad.
Finalmente, a pedido del decano Santiago Agurto, se

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Eduardo Zambrano Nalvarte
edita el libro que contiene estas sumillas del curso y
artculos del autor en revistas de arquitectura de la
poca. Este texto se publica por la misma facultad,
en 1963, donde se incluye adems toda la serie de
sus artculos Plantas Ornamentales, publicada en
El Arquitecto Peruano desde abril de 1959 hasta se-
tiembre de 1962.
Ya fnalizada su labor como docente, sigue apoyan-
do a la revista El Arquitecto Peruano con artculos de
su labor profesional y tambin como en la revista
institucional CAP de setiembre 1973 y en el peridi-
co La Crnica a inicios de los aos 80.
Colabora con la columna Ya no existe de la re-
vista Plaza Mayor hasta 1994, donde expone, a ma-
nera de obituario, una resea de una construccin
de valor arquitectnico que ha sido destruida re-
cientemente en pro de lo que l llama, una malen-
tendida modernidad.
Gastelumendi, el acuarelista.
Gastelumendi estudi pintura en la Escuela Nacio-
nal de Bellas Artes en Lima durante los aos 1929 y
1935, aos antes de su formacin como arquitecto,
durante su proceso de formacin como pintor en
Francia, opt a la acuarela como tcnica principal
de pintura. Sobre esta faceta del pintor-arquitecto,
Callirgos & Sarabia (2010) escriben:
En sus momentos iniciales, sus trabajos los desarrollaba en al
corriente indigenista y el paisaje peruano, se interesa por los
ambientes y edifcios urbanos. Numerosos trabajos dan cuen-
ta de su calidad en esa tcnica [la acuarela], por la seguridad para
traducir sus impresiones a travs de trazo y el color segn como
le impresione los personajes, pasajes y arquitectura. (p. 183)
Gastelumendi escribe el artculo La pintura moder-
na en El Arquitecto Peruano de mayo de 1945, La
tcnica de la acuarela en la edicin diciembre de
1947 y la serie de acuarelas Lima colonial a travs
del pincel en el nmero de noviembre de 1946.
Gastelumendi, el proyectista y funciona-
rio.
En su etapa de funcionario en el municipio de San
Isidro fue responsable de trabajos de planifcacin
en esa comuna, como el reordamiento de la ave-
nida Arequipa, (publicado en El Arquitecto Peruano
de enero de 1947) o el Parque El Olivar (publicado
tambin en El Arquitecto Peruano de mayo de 1947).
Como jefe del Instituto de Planeamiento y de la Di-
reccin de Desarrollo Urbano tuvo a su cargo pro-
yectos urbanos en las ciudades de Cajamarca, Aya-
cucho, Arequipa, Iquitos y el Callao. Hizo tambin
proyectos de arquitectura como el cine Orrantia en
1950, el Parque de las Leyendas en 1963 y encargos
privados. Paralelamente realiz continuos viajes al
interior del pas para elaborar proyectos persona-
les de planeamiento Cuzco, Chimbote, Quinua-,
instalacin de nuevas reas urbanas -especialmente
asentamientos mineros-, y proyectos de tratamiento
paisajstico Juipn, malecn de Mirafores, entorno
del Palacio de Justicia- hasta 1998.
Actualmente, a sus 95 aos, tiene el cargo de Pre-
sidente del Fondo Cultural Documental de la Arqui-
tectura y Urbanismo CAP, regional Lima (FON-
CULDAU-LIMA).
NOTAS
6. Primer centro en planeamiento urbano y regional, plani-
fcacin regional y nacional, y de formulacin y evaluacin
de proyectos de inversin pblica. Su liderazgo y cobertura
fue a nivel de Amrica Latina. Cont con la cooperacin del
BID, OEA, y el aporte del Estado Peruano.
7. El recorrido profesional de Gastelumendi est detallado
en su totalidad en el texto de Callirgos & Sanabria.
8. Si bien la Facultad de Arquitectura de Yale no cont en
la poca de Gastelumendi con un posgrado en Arquitectura
del paisaje -Landscape Architecure en el sistema anglosajn-,
la Sociedad de Arquitectos Paisajistas (IFLA por sus siglas
en ingls) proporciona desde 1949 informacin sobre esta
nueva profesin, denominada as desde 1899 por su creador,
Frederick Law Olmsted (balos, 2006)
9
Arquitecturas paisajistas de E. Gastelumendi: 1963
Figura 2: Pueblo Andino. Acuarela de Ernesto Gastelumendi. Fuente: Callirgos & Sanabria, 2010
Figura 3: Pueblo Andino. Acuarela de Ernesto Gastelumendi. Fuente: El Arquitecto Peruano . N 112
10
Eduardo Zambrano Nalvarte
CONTEXTO HISTORICO SOCIAL:
1963
Arquitectura y paisaje en el contexto
global en los 60
Los aos 60 se iniciaron con la disolucin de los
Congresos Internacionales de Arquitectura Mo-
derna (CIAM), evento internacional que reuna a
varios de los arquitectos ms importantes de la po-
ca para discutir en conferencias y reuniones temas
relacionados a la arquitectura y la sociedad de ese
entonces. El ltimo CIAM se realiz en Holanda y
su disolucin no hizo sino prevenir el ocaso del mo-
vimiento moderno de ese entonces (que devino en
las especulaciones de un joven equipo Team X y Ar-
chigram). En 1960, Le Corbusier acababa de cons-
truir el convento de Sainte Marie de La Tourette en
Lyon, Francia y proyectaba el Hospital de Venecia,
nunca construido. El arquitecto suizo haba publi-
cado tiempo atrs en su libro Vers une architecture, un
documento donde sistematiza sus ideas arquitect-
nicas (y como veremos, tambin paisajsticas) titula-
do los cinco puntos de la nueva arquitectura. Este
ensayo fue una innovacin conceptual para la poca,
derivadas del uso del uso reciente del hormign ar-
mado. Con relacin a los cinco puntos, Iaki balos
(2006, p. 130) seala que por lo menos tres de estos
cinco puntos tienen relacin directa con el sentido
paisajstico de la obra corbusiana:
La fenetre en longueur, la ventana apaisada, panormica como sus
dioramas (de Le Corbusier) y sus propios bocetos de paisajes,
heredera de los formatos tradicionales de la pintura de paisa-
jes y de batallas y en s misma un intento de hacer pictrica la
relacin exterior interior.
Los pilotis que levantan la casa sobre el paisaje, a la vez una
estructura caracterstica del hormign armado y creacin jar-
dineril, las palissade la italienne estudiadas cuidadosamente
por Le Corbusier y omnipresentes en los jardines histricos
de Pars y en el Palais Royal, que liberan el plano del suelo para
permitir la continuidad del parque y del movimiento humano.
La terraza jardn, culminacin del ideario pintoresquista de Le
Corbusier, un jardn artifcial, elevado, que corona la villa y
protege su estructura de los saltos trmicos, una verdadera
simbiosis naturaleza-artifcio que supondr la gran aporta-
cin pintoresca de la modernidad, a la vez invencin de un
nuevo lugar y una nueva tcnica.
La tradicin occidental paisajista europea lleg a
Amrica a dos puertos principalmente (y con dos
fguras importantes para la historia del paisaje con-
temporneo): Nueva York con Frederic Law Olms-
tead y Rio de Janeiro, con Burle Marx.
El Per en los aos 60: poltica, arqui-
tectura y sociedad
La dcada de los aos 60 comenzaba abruptamen-
te en el pas con el golpe de estado por el general
Ricardo Prez-Godoy al gobierno de Manual Prado
para evitar que el aprismo entrara al poder. El gene-
ral llam a elecciones generales el ao 1963 donde
sali electo presidente el en ese entonces diputado
por Lima y decano de Arquitectura de la UNI, el
arquitecto Fernando Belande Ferry.
Belande fue un ferviente impulsor de la arquitec-
tura en el pas, no solo desde su puesto de diputado
y posteriormente presidente, sino tambin como
decano FAU, director de la nica revista de arquitec-
tura de la poca. Desde cada una de sus facetas abo-
gaba por el papel de la arquitectura en el desarrollo
de una futura moderna sociedad peruana. Belande
promovi y gestion becas a travs de la Organi-
zacin de los Estados Americanos para varios ar-
quitectos profesores de la facultad para enviarlos al
extranjero a realizar estudios de posgrado y de esa
manera, al volver, aumentar el nivel de la misma fa-
cultad, entre ellos al mismo Ernesto Gastelumendi.
En la dcada de los 60 el pas viva en un auge de la
construccin y una nutrida produccin arquitectni-
ca. Posteriormente a las unidades vecinales iniciadas
en la dcada pasada (como Barboncito, Risso, Mira-
fores Unidad Vecinal No 3 entre otras) el gobierno
de Belande continuo con obras civiles de vivienda,
adems de nuevos equipamientos locales y naciona-
les, como el aeropuerto internacional Jorge Chvez,
la carretera marginal de la selva o la residencial San
Felipe (donde se aplican algunos de los puntos de
la arquitectura descritos anteriormente), una poca
donde el problema de la vivienda producto de las
olas migratorias de la poca- tena una slida res-
puesta desde la arquitectura y que concluy en 1969
con uno de los proyecto ms representativos de esta
preocupacin a escala internacional: el Proyecto Ex-
perimental de Vivienda Urbana (PREVI).
11
Arquitecturas paisajistas de E. Gastelumendi: 1963
Con relacin al estudio y tratamiento del paisaje
peruano en esa poca cabe mencionar tambin en
1956 y 1960 la creacin de los primeros parques na-
cionales peruanos: Mesopata en Pasco y Iparia en
Huanuco (Gastelumendi, XI.4), muy posteriores a
sus pares latinoamericanos como Mxico en 1917,
Argentina en 1934 o Brasil en 1937. Por otro lado,
como continuacin de la clebre publicacin del
gegrafo peruano Javier Pulgar Vidal, Geografa del
Per en 1940 donde se propone una nueva divisin
geogrfca del pas en ocho regiones, desplazando a
la divisin tradicional de costa, sierra y selva-, el ec-
logo Joseph Tosi propone para el Per la presencia
de 30 zonas de vida natural, tomando como base
la clasifcacin de los sistemas Holdridge (Holdridge
life zones system), usados hasta la actualidad (Urrutia,
2011). Tanto la creacin de los parques nacionales,
como la clasifcacin propuesta por Tosi permitie-
ron a Gastelumendi tener una base con la cual es-
tructurar su nuevo curso optativo de paisaje dictada
en la UNI.
ARQUITECTURA PAISAJISTA DE
1963
Estructura del libro
Como se mencion anteriormente, el libro es pro-
ducto de una compilacin del material de clase de
curso del mismo nombre dictado por Ernesto Gas-
telumendi en la UNI. El texto se compone del pr-
logo del de ese entonces decano, el arquitecto San-
tiago Agurto, una introduccin donde se describe el
contenido general del texto y la necesidad de estos
conocimientos para la formacin de los nuevos ar-
quitectos, luego quince captulos cada uno con una
numeracin independiente no correlativa-, y fnal-
mente una bibliografa de referencia. Los captulos
en los que se subdivide el texto son los siguientes:
I. Conceptos Fundamentales
II. Principios de Composicin
III. Formacin de espacios
IV. Espacios urbanos en ciudades europeas
V. Espacios urbanos en ciudades peruanas
VI. Carcter plstico de Lima tradicional
VII. Transformacin urbana
VIII. Elementos de la va publica
IX. El paisaje peruano
X. La obra del hombre
XI. Parques Nacionales
XII. Integracin ciudad-campo
XIII. Los parques y jardines en la historia
XIV. Principios de botnica
Para un ordenado anlisis del libro, se agrupar los
captulos en cuatro tpicos generales: Teora del
paisaje, correspondiente a los captulos I, II y III.
Anlisis del paisaje, que abarcan los captulos V, VI,
VII, VIII IX, X y XI. Historia del paisaje occiden-
tal, donde se incluye el captulo IV, XIII y parte del
captulo V. Finalmente un acpite de Botnica que
corresponde al captulo XIV.
Primer tpico: la teora del paisaje
Ernesto Gastelumendi propone una manera de
aproximarse al diseo del paisaje sin llegar a plan-
tear en s una metodologa. En los primeros cap-
tulos de libro -en donde se incluyen artculos del
autor de El Arquitecto Peruano de enero de 1961-, se
sealan los principios de composicin y formacin
espacial, adems de dar, desde un inicio, una def-
nicin de paisaje y arquitectura paisajista. El autor
sostiene que lo que apreciamos en ambientes o es-
pacios ms o menos amplio, ms o menos bellos
constituye el paisaje (p. I-2). (es entonces tcni-
camente imposible entonces por contradiccin la
existencia de paisajes feos?). Escritos posteriores
indican que la cualidad de bello est presente no
solo en la defnicin de Gastelumendi sino en otros
textos de la poca. En la tradicin occidental, el tr-
mino bello aparece en 19 de 33 defniciones de
paisaje seguidos de los trminos rico, agradable y
natural (Roger, 1997, p.141). Gastelumendi, a par-
tir de sus aproximaciones como pintor acuarelista
confere al paisaje este valor.
Por qu tan directa esta relacin bello-paisaje en
la poca de Gastelumendi? En los aos sesenta, la
capital experimentaba problemas de caos y conta-
minacin propios de una ciudad en proceso de mo-
12
Eduardo Zambrano Nalvarte
dernizacin. Ya por el ao de 1964, Julio Ramn
Ribeyro nombraba a Lima como la horrible, pro-
ducto de sus problemas de tugurizacin y salubri-
dad a causa de las migraciones internas y la falta de
continuidad en los trabajos comenzados en la poca
de Odra aos atrs. Por ello, la introduccin de la
naturaleza en la ciudad a manera de parques daban,
literalmente, un respiro a la ciudad agobiada en me-
dio de esos problemas. Gastelumendi seal a estos,
los parques, como el campo de accin principal del
arquitecto paisajista dentro del ambiente urbano, un
lugar de reunin y a la vez de contemplacin, donde
el diseo esta ntimamente ligado al descanso y a la
apreciacin de la belleza.
Como se mencion anteriormente, Lima continuaba
an con la corriente higienista iniciada en los aos
30. Una introduccin de la naturaleza dentro de
las ciudades, producto de las reformas borbnicas
iniciadas aos atrs (Ludea, 2008) y de esfuerzos
similares en pases de Amrica del Norte, Europa
y Amrica del Sur: Olmestead completa el Central
Park en 1856, Barillet-Deschampes fnaliza el par-
que urbano de Bois de Vincennes en 1929 y Burle
Marx, conclua el Parque do Flamingo en 1961.
Por otro lado, el autor describe a los espacios libres
como el campo de accin del arquitecto paisajista y
los clasifca en tres tipos: los jardines decorativos,
los centros de reunin (parques, plazas, centros de
comercio) y las vas de circulacin. En esa poca,
mientras que el arquitecto trabajaba sobre el lleno,
sobre el objeto, el paisajista lo haca sobre el vaco.
Esta dicotoma es producto de una formacin del
arquitecto bajo los mtodos modernos (balos,
2006, p.144). Niemeyer diseaba el Palacio de Ita-
maraty y Burle Marxs propona los jardines, dicoto-
ma que Gastelumendi trat de evitar.
Gastelumendi abogaba sobre la necesidad del arqui-
tecto paisajista en estos campos de accin descritos
anteriormente. Sealaba que el deterioro del espacio
pblico que estaba ocurriendo en la ciudad se de-
ba, en parte, a la poca presencia de profesionales en
la realizacin de parques y jardines, comprensibles
en una poca donde el paisajismo y ms an en
la arquitectura- era todava una disciplina joven. En
todas las escalas, relata Gastelumendi, era inexisten-
te pero absolutamente necesaria una fuida coordi-
nacin entre los distintos especialistas -, ingenieros
civiles, arquitectos, industriales, artistas, escultores,
tcnicos horticultores y (p. I-6)- y el arquitecto pai-
sajista. Una cualidad interdisciplinar en un contexto
donde era comn la realizacin de todo el proyecto
por una sola especialidad.
Posteriormente, Gastelumendi seala su manera de
aproximarse al diseo del paisaje, describe una com-
posicin a partir de un espectador: campo de visin,
primer plano, plano de fondo y punto de vista. Esta
manera de componer tiene una notoria infuencia
pictrica en su concepcin. Gastelumendi, antes de
estudiar arquitectura, viaj a Francia a perfeccionar-
se en la pintura a la acuarela, sus estudios de Bellas
Artes en ese pas infuyeron en su manera de conce-
bir el paisaje y la arquitectura paisajista. Gastelumen-
di, el acuarelista, escogi a los paisajes como sujeto
de pintura y para la realizacin de sus obras uso los
mismos criterios de composicin que luego traslado
a su arquitectura
Exista para la poca otra forma de concepcin
del paisaje? Evidentemente que s, pero no desde
la visin europea del paisaje. Gastelumendi, como
lo prueban sus escritos de la poca en El Arquitecto
Peruano, conoca la obra que Burle Marx vena rea-
lizando en distintas ciudades del Brasil. Burle Marx,
pintor como Gastelumendi, conceba el trabajo de la
arquitectura paisajista de otra manera:
Qu hace Roberto Burle Marx? En realidad una operacin
sencilla, casi instintiva, al menos para quien posee los cono-
cimientos que l tena en una primera poca, la que le da a
conocer. Acta frente al jardn simultneamente como pintor
de paisajes y como arquitecto, utilizando como referencia para
sus proyectos la paleta expresionista y las geometras orgni-
cas abstractas de Hans Arp, Le Corbusier, Fernand Lger,
Alexander Calder, etc. Pero lo hace como arquitecto, porque
a pesar de utilizar el gouche, sus paisajes son concebidos como
organizaciones o composiciones en planta, en un distancia-
miento del procedimiento de las vistas caractersticas de los
paisajistas (Abalos, 2006, p. 178)
Curiosamente, Gastelumendi experimenta en su
formacin personal el mismo recorrido que tuvo la
tradicin paisajista en occidente: una preocupacin
del paisaje desde la pintura. En efecto, este hecho
explica por un lado una concepcin de lo bello en
el paisaje, su mtodo de aproximacin y proyeccin
a partir del espectador y su postura de mnima inter-
vencin en el contexto natural
13
Arquitecturas paisajistas de E. Gastelumendi: 1963
Segundo tpico: el anlisis del territorio
Gastelumendi contina en su obra con anlisis pre-
ceptales de distintos espacios pblicos peruanos.
Inicia con la Plaza San Martn, obra de Manuel Pi-
queras, Emilio Harth Terr y Rafael Marquina en
1921. Describe su unidad arquitectnica y su am-
biente atractivo al peatn, en un contexto de des-
aparicin de tranvas y promocin del automvil.
Debido a sus viajes en 1953 como jefe de la Ofcina
Nacional de Planeamiento y Urbanismo nutre su af-
cin por los paisajes y pueblos de la sierra, presentes
desde su etapa como pintor acuarelista. Describe y
comenta estos paisajes en sus ponencias en la facul-
tad de arquitectura de la UNI y principalmente en su
conferencia sobre Arquitectura rstica del Per, en
el VI Congreso Panamericano de Arquitectura, ce-
lebrado en Lima en 1947. En el libro se mencionan
a la plaza de Juipn en Ancash reseado tambin
en El Arquitecto Peruano de noviembre de 1941-Chin-
cheros en el Cuzco, Cocharcas en Apurmac, Beln
en Huaraz y la Alameda Valdelirios de Huamanga
en Ayacucho. Muestra las diferencias entre estas-,
como por ejemplo la presencia de una cancha preco-
lombina en el caso de Chincheros-, seguidamente
tambin de similitudes presentes, como el trazo co-
lonial vigente. Acaba con una lmina comparativa de
las plantas de estas implantaciones.
Estos anlisis son tomados a manera de casos de
estudio para sus alumnos en el curso. Utiliza los
criterios de composicin descritos en los captulos
iniciales primer plano, plano de fondo, punto de
vista, etc- y tambin conceptos de hito nodo y senda
provenientes de la La imagen de la ciudad, de Ke-
vin Lynch, escrita en 1960 que si bien no est rese-
ada en la bibliografa del autor, provee conceptos
presentes a lo largo de los captulos centrales del li-
bro. Estos anlisis lo llevarn en aos posteriores a
realizar propuestas de proyectos de arquitectura del
paisaje en estas ciudades, que fueron a futuro inclui-
das en la reedicin de Arquitectura Paisajista de 1997.
Dentro de las investigaciones de plazas y espacios
pblicos urbanos peruanos, cabe mencionar de ma-
nera particular a la seccin dedicada a la plaza de
Lunahuana, en Caete. Gastelumendi realiza en este
caso un trabajo ms profundo, pues contempla no
solo la plaza por s misma como lo haba hecho en
los ejemplos anteriores- sino adems se estudia el
contexto, las calles circundantes y la arboleda lateral
-con un nfasis en las especies, su edad, su repercu-
sin en la conformacin de la plaza y su estado de
conservacin-. Gastelumendi realiza cuatro lecturas
complementarias en base a fotografas, esquemas en
planta y textos explicativos.
El anlisis realizado Gastelumendi no se enfoc ni-
camente en el aspecto verde del paisaje. Gracias a
su trabajo en el municipio de San Isidro en 1958,
Gastelumendi puede poner en prctica y relacionar
sus conocimientos del paisaje con sus estudios en
planifcacin. Para el ao 1941 prepara cambios
para el parque El Olivar (p. V-20), donde propone
mejoras para el trazo original realizado por Piqueras
Cotol en 1920. Su trabajo no se centra nicamente
en el parque en s mismo, sino tambin en el anli-
sis de las vas aledaas, principalmente en la avenida
Arequipa reseada en El Arquitecto Peruano de mar-
zo de 1952 e incluida tambin en el libro-. El estu-
dio de la avenida como una senda desde el Parque
de la Exposicin hasta Mirafores es realizado en
planos esquemticos adjuntos, acompaados de los
edifcios, tratados como hitos, y de parques tratados
como elementos estructurantes (y compositivos) de
la va. Finalmente, Gastelumendi incluye en el libro
su propuesta como proyectista independiente: el
cambio de la seccin vial para las ltimas cuadras de
esta avenida. Cierra as el anlisis con un proyecto
concreto, contemplado conjuntamente desde la pla-
nifcacin urbana y el paisajismo.
Los captulos centrales del texto hacen una revisin
a la geografa peruana en general. Para este punto,
similar a la que hiciese Jos de la Riva Agero con
Paisajes peruanos en 1955 con la salvedad que Gaste-
lumendi toma como base la teora de Pulgar Vidal
y su divisin del pas en ocho regiones naturales,
publicada en la dcada de los cuarenta. Gastelu-
mendi considera importante y necesaria esta base
geogrfca en la formacin de los futuros arquitec-
tos ya que considera estos conocimientos son tiles
para poder proponer proyectos coherentes a esta
diversidad. En los captulos iniciales, Gastelumen-
di sealaba que el hombre solo pondr lo mnimo
para fnes necesarios, en forma tal que no distur-
be la belleza original [de la naturaleza] (p. I-6), o
que cuando la vitalidad econmica produce mayor
actividad y demanda de la obra humana, el paisa-
je comienza a ser afectado para llegar en muchos
casos a ser destruido (p. XI-2)Cmo saber cul
es ese mnimo si no se conoce y estudia la natu-
raleza misma? Un conocimiento y anlisis del sitio
14
Eduardo Zambrano Nalvarte
Figura 4, 5 y 6: Anlisis de las ciudades de Lima y Cuzco. Fuente: Gastelumendi, E. 1963
15
Arquitecturas paisajistas de E. Gastelumendi: 1963
resulta entonces pertinente para esta intervencin.
El anlisis no es sino una lectura del territorio, una
aproximacin terica a una realidad cultural. El m-
todo que propone Gastelumendi es una herramien-
ta de comprensin del lugar, una forma de lograr el
justo equilibrio entre lo agradable y lo efciente
(p. X-3). Una forma de leer y escuchar el lugar, como
sugera Alexander Pope en 1731 y su teora de los
genios del lugar esa voz que hay que escuchar
tanto para plantar como para construir (balos,
2006, p. 21)
9
- posteriormente ampliada por Chris-
tian Norberg-Schulz en 1980.
Finalmente en este tpico, Gastelumendi hace un
repaso por la historia y el estado de las reservas
naturales creadas hasta ese momento en el pas. El
autor sostiene que el hecho de preservar es una res-
puesta a la destruccin de la belleza de determina-
dos sectores del pas, a la ocupacin indiscriminada
del paisaje [] al incontrolado avance de la urbe,
ajeno a toda coordinacin con su paisaje (p. XI-
1). Seala que los bosques nacionales son zonas
de concentracin de fauna oriunda y sectores de
especial belleza que deben ser debidamente preser-
vados, como valor de recreacin y de cultura para
la presente generacin y como valores potenciales
y reserva de recursos para las generaciones venide-
ras (p. XI-2). El autor seala que esta iniciativa no
era un hecho aislado en el Per puesto que para la
poca, diversos pases estaban tambin en proceso
de creacin de sus propias zonas de conservacin.
El Estado contaba hasta 1963 con seis reas prote-
gidas
10
: Mesopata, Ipara, Chapn, Cutervo, Chilca y
Pisco, cifra notablemente menor que las cuarentaa y
un reas mexicanas, las trece brasileras o las veinti-
cinco puertorriqueas (p. XI-3).
Sin embargo, cabe resaltar las razones que alude
Gastelumendi para la creacin de estas zonas ms
all que sean positiva o negativa esta intencin-. An-
teriormente se coment como lo bello como argu-
mento es insufciente para como justifcacin para la
conservacin del paisaje. Gastelumendi, adems de
este factor, seala a la conservacin actual es decir,
la conservacin para la poca- era una salvaguarda
de una explotacin posterior para las futuras gene-
raciones-. Estas dos afrmaciones llevan a una po-
sible paradoja. Por un lado se conserva el recurso
por tener un valor de recreacin de fn de semana y
de cultura para las generaciones actuales y por otro
lado se las conserva como fuente de recurso para
las generaciones futuras Habr un escenario en que
lo conservado deje de serlo y pase a ser explota-
ble? Un rea de conservacin puede por s misma
dejar de serlo y perder esa condicin?Hubo acaso
una ausencia de criterio de intangibilidad? O es esta
una cualidad con fecha de caducidad? La pregunta
central fue y ha sido cuestionarse sobre los criterios
para conservar unas zonas en desmedro de otras.
Es ms natural el bosque virgen amaznico que la
cuenca del ro en la ciudad? Gastelumendi casi sin
proponrselo adjunta al estudio de arquitectura-pai-
saje el factor de patrimonio y la conservacin, una
discusin muy polmica, cuyas posturas discrepan-
tes llegan incluso hasta la actualidad
11
Tercer tpico: historia del paisaje
Gastelumendi aporta con un marco histrico so-
bre el paisaje a su obra escrita en 1963. Hace un
repaso por los jardines fantsticos de Mesopota-
mia y Siria, por los jardines chinos y japoneses
para luego escribir ms en detalle sobre la historia
occidental del paisaje.
Si bien a lo largo del texto existen siempre
referencias al contexto peruano y se analiza obras
coloniales y republicanas, es notoria la ausencia de
menciones al tratamiento del paisaje precolombino
de la costa y el paisaje incaico serrano. Menos refe-
rencia tiene an las realidades amaznicas, las cuales
en la poca eran casi desconocidas la va marginal
de la selva fue recin comenzada aos despus-. Si
bien Arquitectura paisajista es el primer texto de pai-
sajismo en el Per, existieron en esa poca escritos
sobre paisaje desde el punto de vista de la geogra-
fa, sociologa e incluso desde la antropologa
12
, que
eran sujeto de discusin en el mundo acadmico de
ese entonces.
Omisiones resaltantes son por ejemplo menciones a
las Lneas de Nazca
13
, estudiados por la matemtica
alemana Maria Reiche y con estudios publicados en
Lima en 1948, o por otro lado a la ciudad de barro
de Chan Chan y Tcume -estudiados en la dcada
de los cincuenta- o el mismo Kulap o Cantayoc,
de 1930. Es que acaso en esa poca el estudio de
la arquitectura del paisaje se reduca al hecho vege-
tal?. Gatelumendi fue un asiduo viajero al interior
del pas, adems de ser un acadmico siempre en
relacin con las nuevas investigaciones y estudios
publicados lo que hace difcil suponer su desconoci-
16
Eduardo Zambrano Nalvarte
miento sobre estos ejemplos. Sin embargo, la omi-
sin ms importante es indudablemente la que se le
hace al santuario histrico de Machupichu, descu-
bierto al mundo occidental en 1911 y estudiado por
Luis Eduardo Valcrcel hacia 1948, al cual se le de-
dica solamente una brevsima mencin. Resulta ms
extraa an esta auasencia si se tiene en cuenta las
pginas que le dedica a la ciudad de Cuzco en espe-
cial y a los dems restos arqueolgicos aledaos. Un
anlisis similar a los hechos en las plazas de la costa
era totalmente posible y pertinente en la ciudadela.
Los criterios de composicin utilizados as como la
relacin objeto-naturaleza descritos anteriormente
estaban presentes en el santuario religioso
14
.
Gastelumendi fnaliza este tpico con un recorrido
descriptivo a ejemplos paradigmticos de la arqui-
tectura y el paisaje europeo. Toma referencias de la
Italia del renacimiento, el jardn francs con el ya
mencionado jardn de Versalles-, el jardn ingls, la
Alhambra de Granada para acabar con las realiza-
ciones de un contemporneo Roberto Burle Marx
en Brasil y Venezuela.
CONCLUSIONES
La obra de Gastelumendi es un aporte importante
a una historia poco documentada del paisaje y pai-
sajismo en el pas, no solo por ser su libro el primer
escrito de origen peruano sobre este tema desde la
arquitectura, sino sobre todo por su preocupacin
de que los conocimientos del paisaje y la arquitectu-
ra paisajista sean incluidos desde la formacin de los
nuevos arquitectos de la poca.
Como se coment anteriormente, Gastelumendi ex-
perimenta en su formacin personal el mismo reco-
rrido que tuvo la tradicin paisajista en occidente
15
:
una preocupacin del paisaje nacida desde la pintura.
Este hecho explica por un lado una concepcin de
lo bello en el paisaje, su mtodo de aproximacin
y proyeccin a partir del espectador y su postura de
mnima intervencin en el contexto natural. Esto l-
timo es de ms valor an si se tiene en cuenta que
Gastelumendi no registr estudios superiores en el
tema pues es el mismo autor quien se auto-educa en
temas de paisaje, notando una clara vocacin autodi-
dacta. Gastelumendi se vuelve por esfuerzo propio
as en uno de los fundadores de esta nueva rama
profesional, joven para la poca.
Su aporte no es solo al paisajismo en general sino
primordialmente a la historia de la arquitectura del
paisaje peruano. El autor marca as el inicio al es-
tudio del paisaje desde la arquitectura y la incluye
dentro de las disciplinas que estudian, analizan y
proyectan sobre ste.
Arquitecturas Paisajistas de Gastelumendi debe to-
marse como un testimonio de la poca y como base
para una lectura contempornea del paisaje. Ahora
bien, Cul es el panorama de los estudios y publica-
ciones sobre paisaje en el pas a casi cincuenta aos
despus? Como se argument anteriormente, poco
se sabe y poco menos an se ha escrito e investigado
sobre paisaje en el Per, y este hecho, en un pas me-
gadiverso o exagerando el trmino, en un pas mega
paisajstico- es una responsabilidad ineludible en tan-
to que arquitectos, gegrafos y profesionales afnes.
Son actualmente aislados los esfuerzos por construir
una nocin y un estudio del paisaje en el Per. Es
necesario y casi obligatorio mantener una mirada
a nuestra particular realidad y al mismo tiempo ser
concientes de los acontecimientos internacionales
sobre paisaje, mas an en una poca como la actual,
donde una gran cantidad de iniciativas verdes no
son sino un disfraz de moda que cubre una falsa
sostenibilidad, un discurso banal, donde lo escrito y
actuado sobre el paisaje, desde una perspectiva aca-
dmica y rigurosa como lo es Arquitectura Paisajista-
son esfuerzos an ms loables.
17
Arquitecturas paisajistas de E. Gastelumendi: 1963
NOTAS
9. Genius loci es un nacido en la poca romano. De acuerdo a
las creencias romanas antiguas, cada ser independiente tiene
su Genius, su espritu guardin. Este espritu da vida a la
gente y a los lugares, los acompaa desde el nacimiento hasta
la muerte y determina su carcter o esencia (Buitrago, 2007).
10. La Unin Internacional para la Conservacin de la Na-
turaleza, (IUCN, por sus siglas en ingls) defne desde 1948
a las reas protegidas como Una superfcie de tierra o mar
especialmente dedicada a la proteccin y mantenimiento
de la Biodiversidad y de los recursos naturales y culturales
asociados; manejada a travs de medios legales, o de otros
medios efectivos. (UICN, 2011)
11. Roger (2007) plantea un ensayo sobre la pertinencia del
patrimonio del paisaje, cuestionndose especfcamente a
los criterios contemporneos de defensa a lo natural y a
lo conservable, a lo que llama una reduccin del paisaje (p.
136).
12. Los primeros escritos sobre estos temas provienen inclu-
so desde la conquista. Juan Diez de Betanzos, en sus crni-
cas del 1551 relata la proeza inca del encausamiento ortogo-
nal del ro Urubamba y el ondulamiento de las faldas de los
cerros en Pisaq (Betanzos, J. 1551, p. 187)
13. Diversos investigadores que incluyen a las Lneas de
Nazca como trabajos, adems de fnes astronmicos o tem-
porales, como verdaderas obras de landart en el desierto.
(Ludea, 2008).
14. Sin embargo esas omisiones no son un hecho aislado
para la poca ni menos aun exclusividad de las publicaciones
sobre arquitectura. Durante los aos sesenta, la clase acad-
mica tuvo una marcada infuencia desde el exterior. El indi-
genismo y las corrientes racionalistas estaban muy dbiles
para los sesenta y se vea en Europa y Amrica del Norte
los modelos a seguir. Arquitectura, escultura, msica eran
guiadas por las corrientes provenientes del extranjero con
excepcin de la pintura y particularmente por la obra de Fer-
nando de Szyslo-
15. Roger (2007, p. 82) seala el nacimiento del paisaje en
occidente en el cuadro de El xtasis de Santa Mara Mag-
dalena de Joachim Patinir de 1512, donde la imagen de la
santa tiene inclusive una menor jerarqua que el mismo del
paisaje retratado.
18
Eduardo Zambrano Nalvarte
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