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contempornea
Fernando Jos Pereira
(Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto)
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A noo de campo expandido foi enunciada por Rosalind Krauss num famoso ensaio
intitulado Sculpture in an expanded field. A questionava a nomeao de objetos que j no
A aproximao da arte tecno-cincia contm uma inevitabilidade que
inquestionvel: fez, sempre, parte da sua lgica constitutiva. No nosso tempo
impossvel separar as duas componentes. O que problemtico so as suas
formas de acesso e implementao. O carter expansivo das novas
configuraes, ditas, interativas apresenta-se como um dos vrtices das
preocupaes dos artistas que recusam a lgica de facilidade imposta pelos
novos paradigmas de abordagem das obras
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. Refere, com a clareza que o
caracteriza, Thomas Hirschhorn num dos seus statments: Im not for
interactivity. Im for the activity of thinking.
A intencionalidade declarada de comunicao que agora parece estar a
aparecer introduz modificaes estruturais no fazer artstico que, ao divergirem
das anteriores, se apresentam a si prprias, como sinnimo das aclamadas
posturas de rutura e novidade sempre proclamadas pela prtica artstica. O
que, do nosso ponto de vista, no totalmente verdade; ser, inclusive, uma
verso profundamente perversa de todas as conquistas e problematizaes
apresentadas e desenvolvidas ao longo dos ltimos cem anos por parte dos
artistas.
No complicado o entendimento desta configurao conceptual, ela
acompanha a penetrao da superficialidade compulsiva no todo social e
cultural. No mbito especfico da arte contempornea essa insinuao
processa-se segundo a infolgica do friendly user. Obviamente que, para que
tal acontea, devero ser introduzidas modificaes estruturais no pensar
artstico que o afastam das premissas de singularidade. O que se encontra
agora em jogo talvez a palavra mais acertada para julgar estas novas
propostas artsticas um amplo processo de seduo que engloba o
espectador. Parece ser cada vez mais frequente o entendimento de que quanto
mais o espectador envolvido pela obra mais ela se configura como tal. Para
que tal acontea, contudo, devero ser abandonadas todas as componentes de
singularidade que se opem a uma participao ativa por parte de quem
observa. S atravs de uma codificao universalizante se podero atingir tais
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Edmond Couchot: Tecnologias da simulao: um sujeito aparelhado, in Real Vs Virtual,
Edies Cosmos, Lisboa, 1999.
conservadoras
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. A intencionalidade numa espcie de deslumbramento na
inovao j foi suficientemente escalpelizada para, hoje, se apresentar aos
nossos olhos como eficaz. A sua relao ntima com os objetivos da sociedade
de consumo vem, contudo, colocar questes novas que necessrio
aprofundar.
Tomemos alguns exemplos recentes desta relao: algumas das mais
badaladas peas criadas no mbito da chamada arte multimdia tm uma
existncia dupla, isto , aparecem como obras no lugar legitimador do museu
e, ao mesmo tempo, aparecem como objetos ldicos de entretenimento infantil
nas feiras ditas universais alis recheadas de manifestaes visuais
amplamente devedoras s novas estticas multimdia da interatividade e aqui,
claramente, bem localizadas. Mas no s no mbito da ambincia multimdia
que, inclusive, reivindica um lugar de autonomia relativamente ao territrio
da arte que se apresentam situaes, no mnimo, embaraantes para os
seus intervenientes. Um outro exemplo recente o da ltima Bienal de Lyon (j
este ano de 2005) em que, sob proposta do mecenas principal, uma casa de
alta costura de nome global os curadores e alguns artistas se apresentaram
na inaugurao como modelos numa qualquer passagem de moda. Num texto
publicado na revista October, o historiador de arte americano Hal Foster referia
a sua estranheza de, perante as obras presentes na ltima bienal de Whitney,
em Nova Iorque, no existir uma nica que apelasse a uma reflexo
relacionada com a situao de guerra em que se encontra o seu pas, ou que,
no mnimo, se referisse ao intenso debate que tal interveno provoca na
sociedade americana. Bem vistas as coisas, o que nos encontramos a assistir
hoje apenas a confirmao de uma ampla alterao introduzida
paulatinamente nas prticas artsticas: a aproximao e fuso entre duas
instncias anteriormente divergentes: a chamada vanguarda e a indstria da
cultura. Hoje fundidas no fenmeno, agora global, que a moda. No fundo, a
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curiosa a significao que, na atualidade, a palavra conservador pode conter. A assimilao
da lgica de consumo no mbito do social com a sua intencionalidade devoradora do presente
coloca o tempo como foco de resistncia e, logo, o ato de pensar e refletir. Esta espcie de
deslumbramento que por ser to intenso ofusca coloca a contemporaneidade como lugar
de passagem, isto , em posio complexa perante a existncia de objetos (artsticos, por
exemplo) que exigem tempo para serem frudos. A consequncia inevitvel de tal situao o
aparecimento, em larga escala, de uma categorizao temporal preenchida de significado: a
obsolescncia. Um objeto obsoleto quando , apenas, coetneo (tem a mesma idade) e no
contemporneo (apropriado ao seu tempo). Mas, como em outros casos, tambm aqui, nunca
as coisas se apresentam de forma to linear.
A mxima liberal the less you know, the better off you are , obviamente, aplicvel na ntegra
a estes propsitos. Pela nossa parte, preferimos uma atitude divergente (conservadora?),
aquela que privilegia a investigao e a experimentao como uma espcie de utopia sempre
presente. Mesmo quando, como o anjo de Benjamin, nos faz, deliberadamente, olhar para trs.
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Hal Foster, Design and Crime (and other diatribes), Verso Books, London, 2002.
especfica, isto , sem finalidades exteriores como a interpretao, tantas
vezes, visvel nas pretensas imerses sociolgicas, antropolgicas, etc. Uma
arte que a-intencional, que s arte. S desta forma poder mostrar-se como
possibilidade de sobrevivncia para todos aqueles que no partilham o gosto
massificado da superficialidade. Alguns exemplos encorajadores permitem um
empenho (utpico?) na condio desejante de ser arte.
A aproximao ao abismo do real o desejo da arte que quer permanecer
esclarecida. Ao contrrio da comunicao que privilegia o imaginrio narcisista
e especular para desenvolver uma condio interpretativa que lhe essencial,
a arte, por ter no seu ncleo essencial uma condio de incomunicabilidade,
no permite a ideia bsica de interpretao mas de interpretaes infinitas.
Esta condio singular permite, acima de tudo, uma espcie de irredutibilidade
a uma nica identificao pois a sua essncia enigmtica, logo, de
resistncia.
Talvez o repensar desta espcie de obscurecimento/sombra se encontre face a
face com algumas das proposies tericas anteriores, nomeadamente,
aquelas que vm dos pensadores alemes como Benjamin e Adorno. E, a,
introduz-se a discusso em torno da premissa moderna de progresso, agora
arremessada com o odor eletrificado dos componentes eletrnicos e
interativos. Talvez uma ideia de obsolescncia ganhe algum sentido, aquela
que recusa a velocidade imposta pela lgica sazonal fashion, que tudo torna
obsoleto apenas pelo prazer do lucro.
A sombra que paira sobre a obra tanto maior quanto mais forte a
iluminao que a rodeia. Nela se encontra a complexidade e a soberania
necessria sua sobrevivncia como obra de arte que resiste e que se
distancia internamente, para melhor se deixar contaminar socialmente e para,
naturalmente, poder existir como fator de contaminao.
O que aqui se prope no direciona a obra para qualquer referncia a algum
tipo de formalismo. Antes a uma espcie de reivindicao de uma
complexidade para a obra que lhe oferea as condies para se afirmar como
potenciadora de uma reflexo que a posiciona claramente mais para l da
simples fruio. Aquilo que Derrida designa, muito acertadamente, como
interatividade diferida, isto , uma espcie de prolongamento ao regime
exttico da experienciao esttica. No fundo, um propsito declarado numa
chamada de ateno.
Nos tempos que correm j no pouco. Pelo menos light no o de certeza!
Trs imagens; trs exemplos do que vimos afirmando ao longo do texto:
586 Horas de Trabajo. abril 2004 , 2004. Fotografa B7N. 151 x 227 cm
Cortesa Galera Helga de Alvear, Madrid