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23 - ALETRIA
A COLAGEM EM MAUS E SOMBRA DAS TORRES
AUSENTES, DE ART SPIEGELMAN
COLLAGE IN MAUS AND IN THE SHADOW OF NO TOWERS, BY ART
SPIEGELMAN
Camila Figueiredo
1
Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG)
R E S U M O
O presente estudo prope uma anlise da tcnica de colagem nos
quadrinhos do artista Art Spiegelman, especicamente em Maus
(1973-1991) e em sombra das torres ausentes (2004). Atravs
do exame das duas obras, pode-se dizer que, em Spiegelman,
a colagem , ao mesmo tempo, uma prtica intertextual e
intermiditica, uma vez que diversas mdias so utilizadas nesse
procedimento. Este artigo busca demonstrar a diferena no uso da
colagem em cada uma das obras, chegando, na ltima, a designar
mais um procedimento potico que uma tcnica com simples
inteno realista, de utilizao do objeto colado em seu sentido
puramente denotativo.
P A L A V R A S - C H A V E
Colagem, Art Spiegelman, intermidialidade
Nenhum texto est isento de referncias. Para Julia Kristeva, todo texto se constitui como
um mosaico de citaes. Para Roland Barthes, todo texto pode ser considerado um intertexto.
A investigao das relaes entre os textos sob o prisma da intertextualidade, da maneira como
foi postulada por Kristeva e Barthes, ampliou a noo de texto, considerando como tal os mais
variados objetos culturais, at mesmo aqueles pertencentes a outros sistemas semiticos. Com a
incluso de outros objetos culturais, h um descentramento do lugar hegemnico antes ocupado
pela literatura, bem como uma ampliao do escopo dos estudos comparatistas, que passam a
englobar as relaes entre a literatura e as outras mdias.
2
Especialmente em nossa poca, em
que predomina a cultura da imagem, essa posio se torna essencial.
1
camilag1@gmail.com
2
Utilizo o termo mdias em virtude da diculdade de denio e do julgamento de valor implcito na
palavra artes (ver CLVER. Estudos interartes: conceitos, termos, objetivos). O estudo das relaes entre
as mdias a intermidialidade parte da ideia de intertextualidade, propondo que todo texto miditico
e possui em seu cerne interaes e interferncias de outros textos. Neste sentido, a intermidialidade se
refere s relaes entre mdias, s interaes e interferncias miditicas, podendo ser um fenmeno
intrnseco a uma mdia (como no caso das histrias em quadrinhos, que possuem em seu cerne a imagem
e o texto) ou extrnseco (na transposio de uma mdia para outra, como as romantizaes e as adaptaes
flmicas) (RAJEWSKY. Intermediality, Intertextuality, and Remediation: A Literary Perspective on
Intermediality, p. 51).
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Como nos alerta Tnia Carvalhal, a concepo do texto pelo vis da intertextualidade deve
nos fornecer uma postura crtica, a m de questionarmos as razes pelas quais textos anteriores
esto sendo relidos e quais novos sentidos lhes esto sendo atribudos. Anal, toda repetio
est carregada de uma intencionalidade certa: quer dar continuidade ou quer modicar, quer
subverter, enm, quer atuar com relao ao texto antecessor.
3
Do mesmo modo, importante
considerar as relaes intermiditicas que podem estabelecer-se, uma vez que essa releitura
pode se dar por meio de outras mdias. A retomada de textos anteriores pode se realizar atravs
de vrios procedimentos literrios e plsticos, dentre os quais est a colagem. Com sua origem
comumente associada aos papiers colls (papis colados) cubistas, a colagem pode ser considerada
uma das formas de manifestao da intertextualidade, sinnimo de citao e intertexto, como
nos lembra Mrcia Arbex.
4
tambm uma forma intermiditica, quando aproxima textos
pertencentes a diferentes mdias.
Este trabalho pretende discutir o procedimento de colagem nos quadrinhos do artista Art
Spiegelman. Em Maus (1973-1991), nica histria em quadrinhos a ganhar o prmio Pulitzer,
Art Spiegelman relata o sofrimento dos judeus durante a Segunda Guerra Mundial a partir do
testemunho de seu pai, um sobrevivente da guerra, utilizando fotos, mapas e croquis que rompem
o enquadramento e o trao tpico da narrativa quadrinizada. Todos os personagens nesse relato
biogrco so retratados como animais, de acordo com sua nacionalidade. Em sombra das torres
ausentes (In the Shadow of No Towers) (2004), Spiegelman relata o fatdico dia 11 de setembro
de 2001, enfocando a reao de seus familiares e analisando as consequncias desse episdio
na vida dos americanos. Nesse livro-prancheta, folhas de jornais, psteres e propagandas de
revistas so colados na pgina, muitas vezes se sobrepondo s imagens desenhadas pelo autor.
Uma vez que diversas mdias so utilizadas nas colagens das duas obras, pode-se dizer que, em
Spiegelman, a colagem, alm de intertextual, tambm intermiditica.
Analisando a prtica da colagem, buscarei identicar as relaes que se estabelecem em sua
utilizao na mdia dos quadrinhos e, especicamente, em Spiegelman. Para isso, faz-se necessrio
compreender as escolhas envolvidas no recorte dos fragmentos, os modos de acomodao e os
efeitos dessa reescrita, em sua relao com outros textos e como apropriao destes. Ao nal
deste ensaio, pretendo demonstrar que h uma diferena no modo como Spiegelman utiliza a
tcnica em Maus e em Sombra das torres ausentes, chegando, nesta ltima, a designar mais um
procedimento potico do que uma tcnica com simples inteno realista.
A COLAGEM COMO PROCEDIMENTO
Como um procedimento intertextual e intermiditico, a colagem nos remete citao, pois
nela esto presentes os mesmos atos de recorte de um texto e sua insero em outro. Em ambos
os casos, trata-se de textos compostos de fragmentos anteriores; ambos envolvem os processos
de escolha do trecho a ser extrado e de sua acomodao em um novo texto, adquirindo novos
signicados. Em O trabalho da citao, Antoine Compagnon se refere citao atravs da ao de
recortar e colar, do manuseio da tesoura e da cola tcnicas e objetos que tambm caracterizam
3
CARVALHAL. Literatura comparada, p. 53.
4
ARBEX. Onirismo, subverso e ludismo no romance-colagem, p. 210.
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o procedimento da colagem. A diferena fundamental entre elas se deve ao fato de que a
colagem se desenvolve tambm no mbito das artes plsticas, enquanto a citao se restringe
ao campo da escrita.
Para Rosalind Krauss, a colagem consiste em xar com cola ou de qualquer outro
modo, sobre a superfcie de uma pintura ou de um desenho, um material real totalmente
alheio a essa pintura ou desenho.
5
Deve-se atentar, entretanto, para a caracterizao daquilo
que Krauss chama de real, uma vez que nem toda colagem utiliza de fato tesoura e cola (o
que pode ser chamado de colagem sem cola) e que, especialmente nos tempos atuais, de
evoluo nas tcnicas digitais, admite-se a criao e a manipulao de objetos para evocarem
ou imitarem objetos reais a serem inseridos digitalmente no texto principal. Trata-se, portanto,
da utilizao de tcnicas digitais para imitar os atributos de uma determinada mdia a m de
inseri-la digitalmente em outra.
Contudo, ao aproximar textos dessemelhantes, a colagem tambm ressalta a falta de
unidade entre eles, evidenciando sua inadequao e suscitando o estranhamento por parte do
leitor. Em algumas obras, esse o principal objetivo da colagem: chocar o leitor com a reunio
de objetos estranhos, de maneira inusitada. Em outras, como veremos na prxima seo deste
trabalho, o grande nmero ou a proporo de textos utilizados na colagem a acomodao de
sequncias inteiras e no apenas pequenos fragmentos de um texto que vai surpreender o leitor.
A COLAGEM EM SPIEGELMAN: DE MAUS A SOMBRA DAS TORRES AUSENTES
Os quadrinhos, como os conhecemos hoje, so mais antigos que o cinema. Datam da
dcada de 1830, com esboos do caricaturista suo Rodolphe Tpffer. So uma mdia de
natureza hbrida, resultante da combinao de imagens e palavras em uma pgina, e, portanto,
de carter essencialmente intermiditico.
6
O conito que envolve a relao entre imagens e
palavras antigo, podendo ser remetido criao do homem imagem de Deus, ou ainda ao ato
admico de nomeao. Tal congurao hbrida, aliada conexo com a stira e a caricatura,
resulta no julgamento de que os quadrinhos so uma forma inferior e mais fcil de literatura, um
sinnimo de paraliteratura. importante esclarecer, no entanto, que, assim como o cinema, o
teatro e a TV, os quadrinhos no so literatura, mas outra mdia, e que, apesar do grande apelo
ao pblico infanto-juvenil, os quadrinhos no so necessariamente mais fceis de serem lidos
do que romances simplesmente pelo fato de terem imagens. Como Walter Benjamin sugere no
ensaio Pequena histria da fotograa, as imagens devem tambm ser lidas e interpretadas
tanto quanto as palavras, a m de evitarmos a existncia de um analfabetismo da imagem.
7
O procedimento de colagem varia de acordo com as mdias envolvidas. Nos quadrinhos,
a disposio espacial das imagens na pgina, seu enquadramento e seus intervalos a mise en
5 KRAUSS. Sobre os nus de Irving Penn: a fotograa como colagem, p. 166.
6 O carter intermiditico das histrias em quadrinhos se revela na combinao de palavra e imagem.
De acordo com Leo Hoek, se separarmos as imagens do texto escrito, haver perda de sentido (o signo
verbal e o visual no sero mais coerentes). Alm disso, ao adotarmos a perspectiva da produo e da
recepo, temos que, nas histrias em quadrinhos, as palavras e as imagens so concebidas e recebidas
simultaneamente (HOEK. A transposio intersemitica: por uma classicao pragmtica, p. 168-169,
185).
7 BENJAMIN. Pequena histria da fotograa, p. 107.
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page inuenciam nas escolhas e na acomodao dos fragmentos colados. A mise en page dene,
para cada imagem, uma forma e um lugar na pgina. Ou, nas palavras de Thierry Groensteen,
ela estabelece entre os quadros que esto em situao de copresena em uma mesma pgina,
as relaes posicionais e proporcionais.
8
Isso inclui, ainda, uma preocupao com o nvel de
autonomia das tiras, o posicionamento dos bales, a utilizao de imagens incrustadas e a
permeabilidade das margens. Em alguns casos, a mise en page obriga o leitor a gastar um tempo
para apreciar a pgina em sua totalidade, em sua dimenso de tela, antes de concentrar sua
ateno nos quadros.
Em Maus, obra que levou 13 anos para ser concluda, a tcnica da colagem empregada
em alguns momentos com o objetivo, principalmente, de representar detalhes explicativos
da narrativa, como mapas, croquis e fotos. Quando o pai de Art Spiegelman, Vladek, feito
prisioneiro na histria, ainda no incio da guerra, vemos o mapa da Polnia dividida pelos nazistas
em dois territrios. O que congura o efeito de colagem o deslocamento do mapa em relao aos
demais quadros da pgina, sobrepondo-se, inclusive, a uma pequena parte de um deles. Em outro
momento, observamos o croqui do bunker que serviu de esconderijo para o pai de Spiegelman.
Trata-se da representao em desenho do bloco de anotaes em que Vladek mostra a Art o
personagem o esquema do bunker que construiu. Novamente, o efeito de colagem dado pelo
deslocamento da folha do bloco de anotaes em relao aos demais quadros da pgina: o bloco
sofre uma leve rotao para a esquerda, colocando-se, no topo, sobre um dos quadros da pgina
e se escondendo, na parte inferior, atrs de outro quadro. Alis, a prpria reproduo da mdia
caderneta/bloco de anotaes na obra quadrinizada j chama a ateno do leitor para o efeito
colagem, pois rompe com a midialidade prpria do suporte dos quadrinhos.
Em quatro pginas ainda na primeira parte do livro, a aparncia de Maus muda
radicalmente. Mala, a madrasta de Art, informa-o que o pai parecia deprimido aps ter lido
uma de suas antigas histrias em quadrinhos. Intitulada Prisioneiro do planeta Inferno: histria
de um caso, a narrativa se refere a um trabalho de Spiegelman publicado em uma revista
underground em 1972 sobre o suicdio de sua me (FIG. 1). Trata-se de um mise en abyme, uma
histria em quadrinhos dentro da histria principal. Na primeira parte dessa pgina, vemos
uma mo (supostamente de Spiegelman) segurando a revista aberta sobre um fundo preto que
sangra as margens da pgina, o que destoa de todo o restante do livro, que possui fundo branco.
O estilo do desenho tambm se altera nessas pginas, em um trao mais sombrio e dramtico,
lembrando o expressionismo alemo. Nesse caso, como se o artista tivesse tirado uma foto de
si mesmo segurando a revista e a tivesse colado em Maus, ou desenhado a si prprio, em pose
esttica, enquanto segurava a revista, a m de obter um efeito colagem.
A representao de fotograas tambm feita atravs da tcnica da colagem sem cola.
Na pgina 274, fotos de diversos familiares de Spiegelman so representadas. interessante notar
que, assim como todos os demais judeus do livro, essas pessoas tambm aparecem como ratos
nas fotos, que, por sua vez, esto deslocadas das tiras horizontais da pgina e com inscries com
os nomes de cada membro e a data em que supostamente foram tiradas. Dessa forma, pode-se
presumir que o artista as tenha desenhado a partir de fotos reais de famlia. A nica exceo o
retrato que Vladek tira para recordao aps o trmino da guerra, com um uniforme semelhante
ao usado por ele nos campos de concentrao. Trata-se de uma foto realista, ou seja, de uma
8
GROENSTEEN. Tendances contemporaines de la mise en page, p. 43.
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imagem de qualidade fotogrca.
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Novamente, a foto se posiciona de maneira diferente dos
demais quadros da pgina, rotacionada esquerda e sobrepondo suas bordas a eles.
Figura 1 - Prisioneiro do planeta Inferno
Fonte: SPIEGELMAN. Maus: a histria de um sobrevivente, p. 102.
Sobre a frequente utilizao de fotograas em colagens, Rosalind Krauss arma que a
presena da imagem fotogrca sempre modicada pelo seu estatuto de testemunha, trao,
vestgio, uma vez que representa um objeto ou cena que realmente existiu em um dado lugar e
momento.
10
Assim, busca-se preencher a ausncia do real atravs da presena de uma imagem
realista, de uma cena que de fato aconteceu e foi captada pelas lentes da objetiva. Desse modo,
como relato testemunhal das atrocidades da Segunda Guerra Mundial, natural que, ao longo
da narrativa de Maus, vrias fotos apaream. Mas interessante tambm pensarmos que a
nica fotograa realista, a de Vladek, pouco diz sobre o que realmente viveu como prisioneiro
dos campos de concentrao nazistas. Trata-se de uma imagem fabricada, um simulacro: nem a
aparncia saudvel de Vladek nem a roupa listrada que utiliza na fotograa correspondem aos
fatos testemunhados por ele e relatados atravs do trabalho do lho.
Concebida inicialmente como pranchas individuais (no total, dez) publicadas em jornais
europeus e em um semanrio judaico americano em 2002, sombra das torres ausentes no lembra
uma revista de histrias em quadrinhos, a comear por seu formato e o tipo de papel: 25,5
35,5 cm (o mesmo tamanho de uma folha de jornal), em papel cartonado. Por no almejar o
status de revista, rompe com diversas caractersticas das histrias em quadrinhos tradicionais: no
possui bordas de pgina; as histrias so contadas sempre em pginas inteiras, mas vrias podem
ocupar uma nica prancha; as histrias se constroem como agrupamentos de curtas sequncias
9
Aqui, desconsidero as duas fotos representadas fora da narrativa principal, isto , a da histria Prisioneiro
do planeta Inferno, em que Art posa para a foto ao lado de sua me, e a da dedicatria na pgina de
abertura da segunda parte da obra, de Richieu, irmo que Art nem sequer chega a conhecer, o qual morre
envenenado durante a guerra.
10
KRAUSS. Sobre os nus de Irving Penn: a fotograa como colagem, p. 168.
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de imagens. Alm disso, os modos de utilizao da pgina no seguem a disposio tradicional
das histrias em quadrinhos: em determinadas pginas/pranchas, vrias imagens de qualidades
grcas distintas se sobrepem a uma imagem de fundo. Desse modo, chama a ateno do leitor
a dimenso de tela da prancha, o que torna mais complexa a relao entre as imagens dispostas
na pgina. O jogo que se impe entre elas sugere diferentes graus de autonomia, subordinao e
fragmentao. Alm do formato inusitado, chama a ateno o processo de remediao, atravs
da reproduo de sequncias de pginas inteiras de jornais antigos (no total, oito), com tirinhas
de histrias em quadrinhos do m do sculo XIX, que reetiam o otimismo da virada do sculo.
Como conta o autor, tais histrias lhe serviram de alento logo aps os atentados: Os nicos
produtos culturais que venciam as minhas defesas e afastavam de meus olhos e meu crebro
as imagens das torres em chamas eram velhas tiras de quadrinhos: criaes efmeras, vitais,
despretensiosas, do incio otimista do sculo XX.
11
J na pgina de abertura do livro, temos a reproduo de uma pgina do jornal New
York World datada de 11 de setembro de 1901. Ao centro, a imagem de um prdio em chamas
se sobrepe. A manchete daquele dia, exatamente 100 anos antes do ataque s torres gmeas,
curiosamente se relaciona aos eventos terroristas: Feridas do Presidente reabertas; pequena
mudana para pior (Presidents wound reopened; slight change for worse). Estabelece-se a
relao entre a frase e a situao no momento do ataque. A ferida, literal em 1901, j que o
presidente McKinley fora atingido pelo disparo de uma arma de fogo, toma um sentido conotativo
100 anos depois, ao se referir ao presidente George W. Bush e sua posio de manter o apoio a
Israel e a fora militar americana no Oriente Mdio.
Na primeira prancha, observamos o destaque dado colagem de uma imagem realista de
um sapato, inserida na nica estrutura redonda da pgina (as demais imagens esto inseridas
em quadros regulares). Trata-se de uma referncia explcita ao episdio em que um jornalista
iraquiano atira seu sapato no presidente Bush, durante uma entrevista em Bagd. Na pgina 3,
duas histrias so contadas paralela e alternadamente sobre o fundo de pgina, de uma das torres
em chamas em contraste com o cu azul (FIG. 2). Os quadrinhos usados nessas duas narrativas
cam dispostos de maneira descuidada sobre a tela ao fundo, e, em alguns momentos, alguns
quadros chegam a ocultar pequenas partes dos desenhos ou at mesmo dos bales de fala de
outros quadros. Alm disso, duas imagens em estilo realista so sobrepostas aos quadros, em um
procedimento de colagem sem cola. A primeira, com a legenda Washington em chamas,
uma gurinha de uma srie denominada Mars Attacks!, produzida pelo artista Wally Wood e
lanada em 1962, vendida junto com chicletes. Na segunda imagem, o personagem que representa
Spiegelman fala de um pster que criou para chamar a ateno da prefeitura sobre o ar que as
crianas estariam respirando aps os atentados. Enquanto sua fala se direciona ao leitor, ele
segura com a mo esquerda o pster, que colado pgina, fora dos limites do quadro em que
o personagem se encontra e numa escala diferente deste.
11
SPIEGELMAN. sombra das torres ausentes, p. 11.
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Figura 2 - As colagens sem cola em sombra das torres ausentes
Fonte: SPIEGELMAN. sombra das torres ausentes, p. 3.
Mais adiante, Spiegelman relata um episdio relacionado a uma Mulher Louca, moradora
de rua que o xingava todos os dias em russo e que, aps o 11 de setembro, passa a xing-lo em
ingls e a culp-lo, como judeu, pelo ataque aos Estados Unidos. Duas imagens nessa prancha
chamam nossa ateno como colagens. A primeira tem um tamanho equivalente ao de dois
quadros, difere pelo recorte das bordas, como se tivesse sido recortada com uma tesoura especial
de decorao, e colada por cima dos demais quadros da pgina. Vermes, esqueletos e fogo
dividem o quadro com a mulher, que agoniza em uma imagem que lembra um pesadelo ou a
cena de danao eterna do cristianismo. A segunda colagem aparece ao nal dessa prancha,
onde podemos observar um pequeno quadro colado por cima de outro mais longo. O estilo do
desenho e as cores so diferentes. Vemos uma criana-rato conversando com a me, que usa
uma mscara de gs. O ratinho, que acabara de cair da cama, conta me o pesadelo que tivera:
Ento o John Ashcroft
12
levantou a burca e me jogou pela janela, e...; e consolado pela me:
Calma. Voc caiu da cama, querido. No rodap do quadro, vemos a assinatura McSpiegelman.
Trata-se de uma pardia das tirinhas Little Nemo in Slumberland, de Winsor McCay, publicadas
a partir de 1905, que retratam um garoto que viaja todas as noites para um pas de sonhos onde
perambula at acordar, aborrecido, geralmente, por ter cado da cama, e sempre acalmado pela
me. Na segunda parte do livro, em que Spiegelman reproduz vrias histrias em quadrinhos
antigas, temos uma pgina de Little Nemo de McCay, na qual vemos o quadro que serviu de
inspirao para Spiegelman. Em Onirismo, subverso e ludismo no romance-colagem, Mrcia
Arbex explica que os surrealistas empregaram abundantemente a colagem como processo pardico,
12
John David Ashcroft, procurador-geral dos Estados Unidos durante o governo Bush, foi o responsvel
pelo Ato Patritico promulgado logo aps os atentados de 11 de setembro. O USA PATRIOT acrnimo
de Uniting (and) Strengthening America (by) Providing Appropriate Tools Required (to) Intercept (and)
Obstruct Terrorism (Unindo (e) fortalecendo a Amrica fornecendo as ferramentas apropriadas necessrias
(para) interceptar (e) obstruir o terrorismo) foi duramente criticado por autorizar a investigao por parte
do FBI de uma ampla quantidade de dados e materiais pessoais, que conguraria invaso de privacidade.
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no qual o modelo designado e ao mesmo tempo ridicularizado; um sentido novo atribudo a
um discurso antigo de forma ldica, irreverente e muitas vezes subversiva.
13
Assim, de maneira
ldica, mas tambm crtica, Spiegelman retoma o trabalho de McCay. A diferena que o
garoto, que judeu (e por isso representado como rato, em um retorno a Maus), tem pesadelos
relacionados aos ataques terroristas e suas consequncias na vida dos americanos.
Na pgina 9, outra pardia se destaca. Enquanto o desenho de uma torre conecta
verticalmente toda a prancha e estabelece o carter de tela, temos, no meio da pgina, direita,
a reapropriao da capa de uma revista em quadrinhos antiga da EC Comics, juntamente com
um pedido de desculpas a essa editora e a Wally Wood. A Entertaining Comics, ou simplesmente
EC Comics, fundada em 1944, publicou dezenas de ttulos de quadrinhos e se destacava por suas
revistas de histrias de terror, crimes e eventos sobrenaturais. Na imagem parodiada, vemos em
um estilo mais realista a mo de um esqueleto segurando cartas do baralho Os arquitetos do
Armagedom, alm da frase, em um tom proftico, Por sua face os reconhecers. Nas cartas,
alm da tpica numerao do baralho, temos os nomes de John Ashcroft, Donald Rumsfeld
e George W. Bush (que o coringa do baralho) e, em vez de seus respectivos rostos, vemos
guras aliengenas da srie Mars Attacks!, de Wally Wood. Ao nal, no lugar da tradicional
frase Colecione antes que acabe!, temos, em referncia ao Armagedom o m do mundo
causado pelas disputas entre os americanos e os islmicos , Colecione antes que seja tarde!.
O colecionador, segundo Benjamin, o chiffonnier que coleta os fragmentos e as runas da
histria. Ao adquirir algo novo, ele busca, antes de tudo, renovar o mundo velho,
14
e seu
ato se aproxima da colagem: Faz parte deste ato tanto o arrancar do contexto original, como
tambm a insero em um novo meio: a coleo ou no caso da coleta de fragmentos de textos,
de citaes, realizada pelo historiador materialista o novo texto/montagem.
15
Carregadas de simbolismo, a capa e a contracapa de sombra das torres ausentes nos
impactam por sua condio de ausncia. Concebida para a revista New Yorker, a capa mostra
uma imagem em preto sobre preto das torres depois do ataque, publicada seis dias aps 11/9,
com apenas a silhueta das duas torres. como se elas tivessem sido recortadas dali; delas
sobrando somente os vestgios, a sombra daquilo que um dia foi presena. Na contracapa, a
mesma tcnica revela o contorno de pessoas caindo as que pularam das torres gmeas e que
agora esto ausentes (FIG. 3).
Figura 3 - Contracapa de sombra das torres ausentes
13
ARBEX. Onirismo, subverso e ludismo no romance-colagem, p. 223.
14
BENJAMIN. Teses sobre o conceito da histria, p. 229.
15
SELIGMANN-SILVA. Walter Benjamin e os sistemas de escritura, p. 206. (Grifos do autor).
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interessante a escolha de Spiegelman de utilizar abundantemente muito mais do
que em Maus o procedimento da colagem em sombra das torres ausentes. Como vimos, trs
caractersticas principais da colagem so: o efeito de estranhamento que provoca no leitor ao se
aproximar dois objetos distintos; o carter fragmentrio, essencial colagem; o fato de retomar
e transformar o antigo. Essas trs caractersticas se relacionam intimamente essncia da obra
de Spiegelman e nos fazem considerar que esse talvez tenha sido o procedimento mais adequado
para representar os eventos nela narrados.
Primeiramente, um dos efeitos pretendidos pela colagem, ao aproximar objetos distintos,
causar o estranhamento no leitor. Seja pela mudana do conjunto esttico, seja pela quebra
no estilo de narrativa de uma obra, a colagem deve fazer-se notar. Assim, necessrio um sinal
de desajuste, de inadequao do fragmento ao conjunto da obra, que gera um desconforto no
leitor. Michel Butor reete sobre essa caracterstica essencial da colagem da seguinte maneira:
Quando um sinal de estranheza aparece, ele me revela em geral que aquilo que eu tinha lido no
era o texto, mas sua sombra.
16
Assim, o texto posterior vai retomar o anterior, iluminando-o, por
meio da atribuio de um novo signicado. Essa relao do objeto anterior com a sombra ecoa de
maneira perfeita o ttulo da obra de Spiegelman, pois atravs de seu texto que rememoramos
a sombra das torres, hoje ausentes. Pode-se armar que, medida que o autor processava
lentamente a [sua] dor e a dispunha em quadros,
17
ele atribua signicado ao ataque, para que
as pessoas e ele prprio pudessem melhor compreend-lo.
O segundo atributo da colagem seu carter essencialmente fragmentrio. Anal,
preciso que haja o recorte e a insero dos trechos em um novo texto para que a colagem seja
identicada como tal pelo leitor. Caso contrrio, se um texto for colado em sua totalidade, no
ser possvel reconhec-lo como recorte ou como colagem, e ele nos parecer um plgio. Para
Rosalind Krauss,
O elemento colado, por sua imperiosa condio de fragmento, chama a ateno para
esta qualidade de ausncia, torna a prpria ausncia presente, por assim dizer, e revela a
verdadeira natureza da representao, que no passa de aparncia, reduo, substituta,
signo. Com a colagem, o real entra no campo da representao enquanto fragmento e
fragmenta a realidade da representao.
18
Ao armar que o elemento colado ressalta a qualidade de ausncia, temos, novamente, a
conexo com a obra de Spiegelman. Segundo Krauss, atravs da colagem, possvel transformar
a ausncia em presena, mesmo que seja apenas uma representao fragmentada, reduzida,
que se assemelha, mas no . Da mesma forma, podemos dizer que a colagem em sombra
das torres ausentes representa uma tentativa de transformar a ausncia em presena, ainda que
se saiba que essa realidade nunca se estabelecer de maneira integral como antes, mas ser
sempre fragmentada. Os Estados Unidos e mais especicamente Nova York nunca mais
sero como antes do ataque. Por mais que se construam outros edifcios, sempre sobraro as
cicatrizes daquele fatdico dia. A ideia de uma realidade fragmentada tem especial signicao
para o povo judeu, para quem, em um mundo em pedaos, os indivduos seriam incumbidos de
ajudar a juntar os cacos. Essa santa misso se traduz pela expresso hebraica tikkun olam, que
signica reparandoo mundo, sugerindo a corresponsabilidade do homem com Deus em curar
16
BUTOR. Repertrio, p. 197.
17
SPIEGELMAN. sombra das torres ausentes, [s.p.].
18
KRAUSS. Sobre os nus de Irving Penn: a fotograa como colagem, p. 167.
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e transformar o mundo.
19
Na viso da tradio judaica, tal prtica deve ser seguida no apenas
por se tratar de uma recomendao religiosa, mas porque ajuda a evitar o caos social. Tambm
em Walter Benjamin, a imagem de pedaos, vidros, runas e do processo de juntar esses cacos
recorrente. Em seu ensaio A tarefa do tradutor, Benjamin utiliza a metfora da reconstituio
do vaso quebrado para ilustrar questes relacionadas ao processo de traduo.
20
Em Teses sobre
o conceito da histria, Benjamin descreve um quadro de Paul Klee chamado Angelus Novus, em
que um anjo aparenta querer afastar-se das runas do passado, que se acumulam incansavelmente
e alcanam o cu.
21
Finalmente, a terceira propriedade da colagem a possibilidade de retomar e transformar o
objeto antigo. A colagem empreende a restaurao deste a partir da retomada dos fragmentos e,
ao nal, produz novos sentidos. O processo de restaurao do passado tambm extremamente
relevante em situaes de trauma, como a descrita em sombra das torres ausentes, j que, como
explica Jeanne Marie Gagnebin, o movimento de restaurao indica, portanto, de maneira
inelutvel, o reconhecimento da perda, a recordao de uma ordem anterior e a fragilidade dessa
ordem.
22
H aqui, portanto, a aproximao entre a ideia de restaurao no procedimento da
colagem e no mbito psicolgico, ressaltando que ambas denotam a busca pelo preenchimento de
uma ausncia, a tentativa de recompor/reconstruir uma situao anterior, afetada por uma perda.
CONSIDERAES FINAIS
Utilizando a mdia dos quadrinhos carente at ento de legitimao cultural e de
animais como personagens, Maus inaugura o gnero do romance grco testemunhal ou
autobiogrco e surpreende por lidar com as atrocidades do nazismo de uma maneira profunda e
crtica. Retomando a temtica do medo e da guerra, sombra das torres ausentes chama a ateno
por seu formato, mas tambm pela maneira como tece uma severa crtica poltica ao regime
Bush. Alm disso, o autor se volta s histrias em quadrinhos antigas, reservando uma grande
parte do livro reproduo exata de vrias pginas de jornais do nal do sculo XIX, em busca
de alvio cmico e da rememorao de tempos outros. De Maus at sombra das torres ausentes,
observamos uma diferena no modo como Spiegelman emprega o procedimento de colagem,
procedimento intertextual e intermiditico por natureza, relacionado ao prazer nostlgico do
jogo de criana de recortar e colar.
23
Na primeira, temos, na maior parte das vezes, o uso da
colagem sem cola em mapas, croquis e fotos que ilustram e fornecem detalhes a respeito da
histria que contada por Vladek. Em sombra das torres ausentes, a gama de objetos que so
colados mais variada, com pginas inteiras de jornais, psteres, gurinhas, cartazes, capas de
revista, histrias em quadrinhos antigas, dentre outros. Nesta ltima obra, constata-se que a
tcnica extrapola o objetivo realista e passa a desempenhar uma funo metafrica e parodstica.
Faz-se necessrio esclarecer, no entanto, que no se trata de um progresso ou uma evoluo
nas habilidades do artista, mas, simplesmente, a maneira como este decidiu utilizar a colagem
a m de alcanar os efeitos pretendidos, de acordo com o carter e o propsito de cada obra.
19
JACOBS. The History of Tikkun Olam.
20
BENJAMIN. A tarefa do tradutor.
21
BENJAMIN. Teses sobre o conceito da histria.
22
GAGNEBIN. Histria e narrao em Walter Benjamin, p. 14.
23
COMPAGNON. O trabalho da citao, p. 12.
AA
139 2 0 13 - set.-dez. - n. 3 - v. 23 - ALETRIA
A B S T R A C T
This study proposes an analysis of the process of collage in Art
Spiegelmans comics, specically in Maus (1973-1991) and in In
the Shadow of No Towers (2004). By examining these two works,
it can be said that, for Spiegelman, collage is both an intertextual
and an intermedial practice, since several media are involved in
that process. This article aims to demonstrate the difference in
the use of collage in each of the two works, in the second of which
it has become more a poetic procedure rather than a technique
with a simple realistic intention, using the pasted object in its
denotative meaning.
K E Y W O R D S
Collage, Art Spiegelman, intermediality
R E F E R N C I A S
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