UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO

FACULTAD DE CIENCIAS DE LA EDUCACIN

ESPECIALIDAD: Lengua, Literatura, Psicologa ! Filoso"a#


IMFORME DE INVESTIGACIN
TTULO
AN$LISIS % VALORACIN DE LA O&RA LITERARIA '(ADRE
()A* DE CAR(ELA C+EVARR)A FARF$N#
PRESENTADO POR:
ALE, PA%E -(E.
DIRECTOR: Pro"# ALFREDO &ARRA C+ALCO
ASESOR : Lic# +U-O LIPA &ALD$RRA-O
PUNO/PER0
1223

DEDICATORIA
A la memoria de mi madre Antonia. A mi Padre
Avelino y a mis queridos hermanos por su apoyo
Incondicional en el logro de mi profesin. Mi desen_
volvimiento en la carrera, con eficiencia y dedica_
cin, ser la mejor muestra de mi agradecimiento.




A-RADECI(IENTO
Mi agradecimiento al escritor ugo !ipa "aldrrago por ha#erme orientado
en la ejecucin de este tra#ajo de investigacin.
A los se$ores miem#ros del jurado, por ha#er sido comprensivos y tolerantes
con mis limitaciones acad%micas.
A los profesores de lengua de la &'()*' por ha#er sem#rado en mi
cora+n el amor por la literatura.

)NDICE
Pg.
,esumen-------------------------.
Introduccin -----------------------../
CAP)TULO I: Plantea4iento 5el 6ro7le4a 5e in8estigaci9n......0
1.1. )escripcin del pro#lema---------------.0
1.2. (nunciado del pro#lema---------------...3
1.4. 5ustificacin de la investigacin-----------...-3
1.. limitacines de la investigacin------------..16
1... delimitaciones de la investigacin------------..16
1.7. 8#jetivos de la investigacin--------------16
CAP)TULO II: (arco te9rico----------------..12
2.1. Antecedentes de la investigacin------------12
2.2. "ase teoria-------..12
2.4. "reve sinopsis de la narrativa pune$a 1.
2... !a literatura o6ral pune$a----------.19
2...1. !a narrativa escrita en puno---------------.19
2...2. Presupueto teurico so#re la novela
pune$a---------------------10
2...4. Aspectos teoricos de la novela--------------...13
2..... 8r:genes de la novela-------------------26
2.7. 'oncepto de novela -
2./. 'aracter:sticas de la novela
2.9. ;ipos de novela
2.0. <losario de t%rminos #sicos

2.3. =istema de varia#les----------------..4.
CAP)TULO III: Plantea4iento 4eto5ol9gico---------....47
4.1. ;ipo y dise$o de investigacin--------------.47
4.2. 'orpus de estudio---------------------4/
4.4. ;%cnicas e instrumentos de investigacin-----------49
4.4.1. ;%cnicas-------------------------.49
4.4.2. Instrumentos-----------------------..49
4.4.4. Plan de anlisis e interpretacin de datos-----------.40
CAP)TULO IV: An:lisis 5e resulta5os---------------43
..1. Aspectos #iogrficos de 'armela 'hevarr:a----------.43
..2. 'onte>to histrico ---------------------...1
..4. Anlisis dela o#ra ?Madre M:a@
.... Plano de narrador
..7. Plano de los personajes
../. Plano del escenario
..9. Plano de las acciones
..0. Plano del lenguaje
..3. Plano de la valoracion----------------.
Conclusiones-----------------------..0/
Sugerencias --------------------.....03
&i7liogra"a------------------------..36
Ane;os--------------------------.34
Ane>o 61-------------------------...3.
Ane>o 62--------------------------39

Ane>o 64--------------------------39
Ane>o 6.--------------------------39

RESU(EN
(ste tra#ajo de investigacin es de carcter descriptivoAliterarioB por
tanto, el dise$o corresponde a la investigacin documental o #i#liogrfica. !a
investigacin es de tipo valorativo, por lo que el m%todo utili+ado est relacioA
nado con la interpretacin de te>tos literarios. (l tra#ajo se ciment so#re
una pregunta clave C'ules son las caracter:sticas valorativas ms saltantes
de la o#ra ?Madre M:a@ de la narradora pune$a 'armela 'hevarr:aD (sta
interrogante condujo a reali+ar pesquisas y confirmar que la o#ra de 'armela
'hevarr:a, una de las narradoras de la primera mitad del siglo EE, ha sido
poco estudiado por los alumnos de la facultad de educacin, especialidad
lengua y literatura. (l desconocimiento de parte de las nuevas generaciones
respecto de esta ilustre pune$a, por falta de informacin, constituye un
pro#lema en la medida en que no se aprovecha esta circunstancia para la
formacin del sentimiento pune$ista en los alumnos de los 'olegios y de los
estudiantes universitarios. Induda#lemente, 'armela 'hevarr:a tiene una

importancia para la intelectualidad pune$a, en tanto se trata de una de las
representantes de la primera fase de la narrativa pune$a.
Por estas consideraciones se formul algunos propsitos que guiaron la
investigacinF aG ,eali+ar un anlisis literarioAvalorativo de la o#ra de
'armela 'hevarr:a en los planosF del narrador, de los escenarios y la accin,
de los personajes, del lenguaje y de la valoracin. #G )eterminar las
caracter:sticas principales de la novela ?Madre M:a@.
Para posi#ilitar un tra#ajo serio se determin una muestra a trav%s de
un corpus de estudio constituido por la novela ?Madre M:a@.
!a metodolog:a y procedimientos utili+ados se sinteti+an en un anlisis
de te>tos por planosF del narrador, de los escenarios, de la accin, de los
personajes, del lenguaje y de la valoracin, siguiendo, con algunas
variaciones, el m%todo de anlisis semiticoAestructural. Para la
materiali+acin de esta metodolog:a se aplic instrumentos de investigacin,
tales comoF la ficha #i#liogrfica, ficha de anlisis interpretativo y ficha
hemerogrfica.
&inalmente, luego del anlisis, se ha llegado a la conclusin de que el
li#ro contiene estampas y relatos que aHn no han alcan+ado la condicin de
novela moderna, tal como se los conoce actualmente. (l lenguaje utili+ado es
plenamente literario y descriptivo, por lo que puede considerrsele como el
mayor acuarelista del lago ;iticaca, el mejor pintor del Altiplano pune$o. =us
personajes son mayormente de #uenos sentimientos y con principios %ticoA
moral religioso, atrapados en un mundo de dolor y sufrimiento. !a novela de
'armela 'hevarr:a se valora por su lenguaje, por sus personajes y los

escenarios que se presentan por medio de descripciones que podr:an
considerarse ejemplos. (s cierto las narraciones son morosas, lentasB pero,
sugestivas y arro#adoras por el encanto de sus imgenes. 'armela
'hevarr:a es una de las representantes de la etapa de iniciacin de la
narrativa pune$a.
INTRODUCCIN
(l informe de este tra#ajo de investigacin titulado ?Anlisis y
valoracin de la o#ra ?Madre M:a@ de 'armela 'hevarr:a est organi+ado en
cuatro cap:tulos #ien definidos.
(l primer cap:tulo ?Planteamiento del pro#lema de investigacin@,
como su nom#re lo sugiere, descri#e el pro#lema y formula su enunciado en
la preguntaF C'ules son las caracter:sticas valorativas ms saltantes de la
o#ra ?Madre M:a@ de la narradora pune$a 'armela 'hevarr:aD As: mismo,
a#orda la delimitacin y las limitaciones de la investigacin. &inalmente
determina los o#jetivos que guiarn el curso del tra#ajo.
(l cap:tulo II titula Marco terico y por medio de un sustento
ideoestil:stico se construy las #ases slidas so#re el cual se ela#or el
carcter investigativo. (ste cap:tulo es el sustento y la orientacin que gui el

tra#ajo de investigacin y sin el cual hu#iera sido imposi#le lograr los
resultados propuestos. Por esta ra+n se incluye una sinopsis de la narrativa
pune$a de las primeras d%cadas del siglo EE, se informa acerca de los
representantes de la narrativa de la fase de iniciacin
(l cap:tulo III se llama Planteamiento Metodolgico. (n %l se
caracteri+a el tipo y dise$o de investigacin y se da cuenta de las t%cnicas e
instrumentos utili+ados, as: como un plan de anlisis e interpretacin de
te>tos se$alados en el corpus de estudio.
&inalmente, el cap:tulo II ?Anlisis de ,esultados@ presenta lo
esencial del tra#ajo y contiene anlisis e interpretacin de los relatos que se
mencionan en el corpus de estudio y so#re los cuales hay una referencia en
el resumen de este informe.
(l tra#ajo incluye las conclusiones que caracteri+an la o#ra de
'armela 'hevarr:a y, en particular del li#ro ?Madre M:a, as: como las
sugerencias para que la o#ra pueda ser conocida por estudiosos,
investigadores y pH#lico en general.





CAP)TULO I
PLANTEA(IENTO DEL PRO&LE(A DE INVESTI-ACIN
<# <# DESCRIPCIN DEL PRO&LE(AF

! (n el Proyecto 'urricular ,egional JP',G, manifiesta a trav%s de sus
directrices que es fundamental dar prioridad a la literatura regional. Por
consiguiente en el departamento de Puno, solamente se ense$a la poes:a y
el cuento dentro del rea de comunicacin, por lo tanto, es un pro#lema serio
de que no se incluya a una de la primeras novelas de Puno, es nada ms,

que la novela ?Madre M:a@ de 'armela 'hevarr:a &arfn, sin lugar a dudas ,
es una de las narradoras ms destacadas de la primera mitad el siglo EE. =in
em#argo, ha sido poco o nada estudiado por los alumnos de la &acultad de
(ducacin, de la especialidad de lengua y literatura, quienes sern
encargados de la formacin del sentimiento pune$ista de las generaciones
venideras.
!a investigacin es de carcter descriptivo K literario, pues a trav%s del
anlisis y valoracin de la o#ra, trataremos de desentra$ar las intenciones
que pretendi comunicar la novelist
<#1# DEFINICIN DEL PRO&LE(A:
<#1#< ENUNCIADO DEL PRO&LE(A#
(l planteamiento del pro#lema se resume en un enunciado coherente
que permite orientar adecuadamente la investigacin. (ste enunciado se
sinteti+a en la siguiente preguntaF
=Cu:les son las caractersticas 8alorati8as 4:s saltantes 5e la
o7ra '(a5re (a* 5e la no8elista 6une>a Car4ela C?e8arra @
<#1#1# LI(ITACIONES DE LA INVESTI-ACINF
=e presentaron dos limitacionesF

aG De car:cter 7iogr:"icoF Lo hay #iograf:a so#re la novelista
'hevarr:a, en ninguna #i#lioteca o hemeroteca de Puno, mucho
menos en la *niversidad Lacional del Altiplano. =lo se encontr un
ejemplar de la o#ra en la #i#lioteca municipal de Puno.
#G De Car:cter Crtico Literario: *n egresado de la facultad, no es un
literato puro, si no un profesor de lengua y literatura, por lo tanto se
tuvo limitaciones tericas para reali+ar un tra#ajo relacionado con la
cr:tica literaria, las conclusiones no son definitivas. Mui+ otros
similares puedan complementar el anlisis y valoracin de ?Madre M:
<#1 #A# DELI(ITACIN DEL PRO&LE(AF
!a o#ra de 'armela 'hevarr:a puede ser estudiada desde diversas
perspectivasB sin em#argo la presente investigacin delimit su quehacer
solamente al campo literario y dentro de %ste, espec:ficamente al anlisis y
valoracin de la o#ra ?Madre M:a@.
<#A# BUSTIFICACIN DE LA INVESTI-ACIN:
(l tra#ajo queda justificado por la necesidad que se tiene de incluir a
la novela ?Madre M:a@ de 'armela 'hevarr:a, dentro de la literatura regional
de Puno, que propicia el Proyecto 'urricular ,egional JP',G. (l
develamiento de sus caracter:sticas en sus diferentes planos, puede
ayudarnos a comprender mejor esta gran o#ra, en la medida en que los
estudiantes de la &acultad de (ducacin, de la especialidad de !engua y

!iteratura puedan darle valor e importancia a esta primera novela pune$a.
Para as: poner de manifiesto a trav%s de sus sesiones de aprendi+aje.
Luestra ciudad de Puno tiene el orgullo de ostentar el lema de tierra
de artistas, poetas e intelectuales@, y que se repite con gran pompa en los
diferentes eventos culturales que se reali+an tanto en nuestra ciudad como a
escala nacional. N cuando manifiestan de esta manera tienen toda la ra+n,
ya que nuestra tierra lacustre es y siempre fue, cuna de grandes intelectuales
a lo largo de la historia de nuestra literatura pune$a.
&inalmente, el presente tra#ajo est encaminado a revalorar y reali+ar
un anlisis literario de Madre M:a, en vista de que es el primer li#ro de
novelas pune$as escrita por una mujer y de ah: su importancia.
<#C# O&BETIVOS DE LA INVESTI-ACIN.
<#C#<# O&BETIVO -ENERAL:
Anali+ar y valorar la o#ra ?Madre M:a@ de 'armela 'hevarr:a &arfn.
<#C#1# O&BETIVOS ESPEC)FICOSF
a. (la#orar una #iograf:a apro>imada de 'armela 'hevarr:a
&arfn.

#. )eterminar las caracter:sticas principales de la novela ?Madre
M:a ?.
c. Identificar los valores ms relevantes de dicha novela.


'APO;*!8 II
MARCO TERICO
1#<# ANTECEDENTES DE LA INVESTI-ACINF
Lo e>isten antecedentes de investigacin de tesis so#re la o#ra
Madre Ma" de 'armela 'hevarr:a &arfn, pero si consideramos pertinente
como antecedenteB primero al anlisis de la novela ?Pancho !ima@ de 5os%
!uis Ayala, investigado por el !ic. Mario &ernnde+ uaytaB segundo
tomaremos en cuenta como antecedente a los comentarios referidos a la

novela ?Madre M:a@, de la poetisa Iirginia Medina ,ivera y del escritor 5orge
&lre+ Qy#ar.
<. (l licenciado Mario &ernnde+ uayta, en su tra#ajo de
investigacin ?Wancho Lima de 5os% !uis Ayala, lleg a las siguientes
conclusionesF
aD# !a o#ra narrativa ?Wancho Lima cumple con las caracter:sticas de
la corriente !iteraria Indigenista y presenta una estructura tradicional, es
decir, que se encuentra narrado linealmente. !os planos de anlisis
Jnarrador, acciones, personajes, escenarios y lenguajeG han permitido
plasmar y encontrar las diversas manifestaciones y caracter:sticas de la o#ra.
(l contenido literario tiene gran originalidad en cada uno de sus l:neas
escritas y se encuentra u#icado en la d%cada del 06 la mencionada o#ra
literaria.
7D# Ayala, en su crnica novela Wancho Lima ha narrado en dos
mundosF el mundo de lo real visi#le que es la parte histrica que el autor
es#o+a y narra las atrocidades cometidos por los mistis gamonales en contra
de los campesinos de uancan%, y el mundo de la muerte que es la parte
m:tica que el autor hace conocer la concepcin del ms all, es decir, que el
alma vuelve a recorrer todo lo andado durante su vida y continua discutiendo
so#re el pro#lema de la tierra.
cD# !a o#ra literaria ?Wancho Lima de Ayala es la descripcin de los
hechos #r#aros e inhumanos cometidos por los mistis gamonales en contra
de los campesinos de uancan%. Adems, es#o+a el fiel testimonio de los

diversos a#usos y tra#ajos gratuitos a que fueron sometidos los indios por la
trilog:a de gamonales JautoridadAcomercianteAterratenienteG. ;am#i%n, las
mujeres campesinas han sufrido vejaciones y violaciones constantemente
por los hijos y mistis gamonales. Lunca respetaron la dignidad de la mujer
campesina. Adems, en los servicios de mithanis, como una de sus
funciones, reali+a#a las la#ores de la cocina y luego cumplieron satisfacer
se>ualmente a los se$oritos gamonales en forma o#ligatoria.
5D# !a crnica novela ?Wancho Lima de Ayala, conforme a los planos
de anlisis, se afirma que a comien+os del siglo EE, e>isti la e>plotacin del
hom#re por el hom#re en la forma ms humillante, la p%rdida de los valores
humanos y que %stos fueron enterrados en el suelo. (l sistema gamonal de
uancan%, ejerci el poder econmico, pol:tico, social, ideolgico y
geogrfico. (ntonces, los campesinos tra+aron los o#jetivos de la defensa de
la comunidad y liquidacin de la servidum#re, la creacin de la ciudad de las
Lieves y la toma del pue#lo de uancan%. !os hechos narrados
proporcionan un mensaje claro y conciliador, donde, los campesinos
#uscaron la reivindicacin de su ra+a frente al sistema gamonal de los mistis,
su dignidad, la igualdad, la justicia social, el respeto de sus propiedades y
ganados. Adems, Ayala, hace uso de los recursos de la informacin oral, la
memoria histrica, crnica period:stica y so#re todo, la o#servacin po%tica y
o#jetiva del narrador.
eD. !a o#ra literaria Wancho Lima de Ayala, por los puntos se$alados
en l:neas arri#a, es la crnica novela indigenista andina, histrica, valiosa e
importante. Adems, se aprecia que el autor, 5os% !uis Ayala, se esfuer+a

demasiado para relatar los hechos suscitados en el a$o de 1324 en la
provincia de uancan%, so#re todo, los e>pedientes ane>ados en el interior
de la o#ra literaria hace el de#ilitamiento de una verdadera novela y muy
apegado a la realidad.J&(,LAL)(R ,Mario,2666@
1# !a poetisa Iirginia Medina ,ivera, nos comenta so#re la novela
?Madre M:a@ de 'hevarr:aF

*n poema y una novela corta. *n poema dedicado a la madre que todo lo
ilumina y una novela ?MA),( MOA@ en la que vuelca sus emociones y
sentimientos frente a sus propias vivencias y lasa de las ni$as o jovencitas,
con las que ella, creo, encuentra una relacin su#jetiva.
'armela 'hevarr:a pierde a su madre muy joven y esta emocin y
sentimiento de p%rdida la traslada a la novela, no teniendo en cuenta su
valor literario si no ms #ien vivencial, lo que deja de tener m%rito, si se tiene
en cuenta que a trav%s de este tra#ajo, ella nos ha dejado un documento
so#re la situacin socioAeconmico de los jvenes de aquella %poca, los
primeros a$os de este siglo, y su profundo sentimiento religioso y respeto de
las leyes esta#lecidas, sociales y religiosas.
'armela 'hevarr:a, es la Hnica mujer que ha incursionado en este campo
literario, lo que de por s: la coloca en un sitial importante en la literatura
pune$a, sin ha#er alcan+ado, repito un tra#ajo literario de calidad literaria, tal
ve+ porque escri#i la o#ra que se conoce, en su adolescencia y en plena

formacin que no logro concluir, en sus escritos. JM()ILA Iirginia.@!a Mujer
en la literatura pune$a del siglo EE AP*MA,SA Lo 62.1333@G.
4. (l escritor 5orge &lre+ Qy#ar nos comenta en su ensayo J?!a novela
Pune$a del siglo EE@G, so#re la novela ?Madre M:a@ de 'hevarr:a.
Madre M:a-T@ de 'armela 'hevarr:a es la primera novela del altiplano
pune$o. =u pu#licacin est signada con el a$o de 134/. ;iene EIIII
cap:tulos. !os II primeros estn referidos a la #Hsqueda de 'atalina, nodri+a
de =oledad.EI cap:tulos son utili+ados como una especie de raconto con el
o#jeto de e>plicar el porqu% =oledad #usca desesperadamente a su ama
'atalina. (l Hltimo cap:tulo JEIIIIG es la conclusinF =oledad viaja a la ciudad
de !ima para encontrarse con su nodri+a.
)esde 134/ hasta la fecha han transcurrido ms de 76 a$os y la cr:tica
literaria simplemente guard silencio durante todo este tiempo.
(l referente ms importante para la novelista 'hevarr:a est constituido
por la vida misma Jllena de soledad y pesaresG y no por el mundo
circundante. (lla e>presa en el prlogo de su novelaF
?Al escribirlo me impulsan: en 1er.Lugar, el amor a mi Madre, el ser Sublime,
para el que odas mis !rases, me parecen enues " sin #ida, compar$ndolas
con el senir de mi alma, su imagen adorada #i#e en mi cora%&n, ideali%ada
con la reminiscencia de su propia ernura' (l es el alar que a su culo he
consagrado, las !lores del recuerdo lo per!uman, porque son las que )am$s
se e*inguen. A ella #a dirigida, mi plegaria de amor.

+n ,do, lugar, luego de mi madre ausene, quiero dedicarla a mi maesra
querida. -#da. Madre Sor M. Amada Laba)os, como esimonio de mi
graiud.
(ste segundo prrafo, se refiere a la directora del 'olegio Lacional
?=anta ,osa@, donde reali+ sus primeros a$os de estudio. (n una #reve
misiva dirigida a la monja diceF /am$s ol#idar( los das ranscurridos en
Sana -osa mi querido colegio. +sos muros esigos de mi edad !eli%, poseen
ambi(n un siio pre!erene en mi memoria' " #os Maesra querida, !uise en
ellos lo que mi madre en el hogar.
(n una misiva que nos enviara la poetisa Iirginia Medina ,ivera nos
comenta acerca de la novelaF
Aqu e en#o la no#ela 0Madre Ma.1 -ealmene me gus& mucho. +s
!resca " nos hace pasear por el aniguo 2uno, la anigua Lima " me parece
ambi(n por Arequipa. 3ieramene me parece que iene sus orgenes en
2+-+4-56A3576+S 8+ 96 2A-5A de :lora ;ris$n' ", que, como aquella
su ob)ei#o !inal no !ue el de presenarse a un ceramen lierario, sino m$s
bien el de e*presar sus m$s pro!undos senimienos, pero no de)a de ener
sus galanuras. J41U1U30G. J&!V,(R QN"A,, 5orge.@!a novela pune$a en el
siglo EE. (ditF =agitario, la Pa+A"olivia, PgF 31, 32,34G

1#1 SUSTENTO TERICO#
1#1#< &REVE SINOPSIS DE LA NARRATIVA PUNEEA
1#1#<#<# LA LITERATURA ORAL PUNEEA

!a literatura oral, es un sistema de comunicacin ela#orado a lo largo de
su historia con un rico repertorio de medios y cdigos e>presivos y que
apunta#an a todos los sentidos de percepcin.
(n nuestra regin la oralidad aparece con la formacin de primeras
organi+aciones tri#ales hace 17 mil a$os apro>imadamente, posteriormente
han sido sistemati+ndose, adquiriendo estructuras formales diversas como
leyendas, Pay$os, mitos, representaciones, cuentos, adivinan+as y otras
especies, en formaciones superiores como las de los 'himHs, La+ca,
Paracas, 'havin, tiWanacXu, Pari y el mismo imperio inca.
=e dijoF ?se va sistemati+ando@ porque va adquiriendo formas diversas
que van desde las canciones y las representaciones, hasta los cuentos, las
adivinan+as y otras especies. !a invasin espa$ola no anul el desarrollo de
la literatura oral, la que, por el contrario, sigue su propio curso, un camino
autnomo con sus caracter:sticas tan peculiares, se supone que seguir en
el futuro, mientras haya peruanos enrai+ados a una cultura milenaria y, en
tanto se siga ha#lando las lenguas nacionales como el quechua y el aymara.
(l )r. 5uan !uis 'ceres Monroy, en diversos tra#ajos so#re la oralidad ha
a#ordado con meridiana claridad, respecto de sus caracter:sticas y ha
concluido queF
?Ms que para la fruicin espiritual, estn orientados a ser
utilitarias, es decir que, sirven para ?algo@. Por eso tienen una intencin
didcticaB son populares y annimas por que no tienen autor conocido de
carcter individualB son tradicionales porque se difunden de #oca en #oca y

de generacin en generacin apoyados por algunos recursos literarios como
la aliteracin y la onomatopeyaB go+an de una plasticidad e>traordinaria
porque aunque respetan la matri+ #sica, var:an en matices de un lugar a
otroA un mismo cuento puede tener varias versiones, por ejemplo, tal como
sucede con el mito de incarry que tiene versiones diferentes en =icuani,
Apur:mac, Ayacucho y PunoA la plasticidad se refiere tam#i%n a que el
narrador oral puede variar algunas partes de su relato, de acuerdo a los
requerimientos de aprendi+aje de su auditorio. !a muta#ilidad es otra
caracter:stica apuntada por 'ceres MonroyB y %sta consiste en una especie
de metamorfosis que permite transformar al hom#re en animal o planta, o
viceversaB gracias a un mimetismo #sico que permite al oyente sa#er de
antemano en qu% se invertir el personaje. &inalmente, el autor hace alusin
a la comunin de los personajes con el mundo que lo rodea, porque el
hom#re se siente parte de la naturale+a, la misma que adquiere vida y
animosidadF los cerros, los r:os, as: como los animales y las plantas cuidan
del hom#re, de la misma manera que el hom#re cuida de ellos, #ajo un
equili#rio rec:proco. J!%aseB Ialores culturales andinos transmitidos a trav%s
de la literatura tradicional, en ?Aportes a la educacin #ilingYe intercultural,
(dit. &')*'. Puno 133.G.
1#1#<#1# LA NARRATIVA ESCRITA EN PUNO
!a narrativa escrita en Puno, de acuerdo a lo manifestado en un art:culo y
sucesivas conferencias por el escritor &eliciano Padilla, se divide en dos
periodos o fases del desarrollo.
aD LA NARRATIVA PUNEEA DE LA ETAPA DE INICIACIN:

Puno fue demasiado f%rtil y rica en narrativa, tanto en cuento como en
novela. 5orge &lre+ Qy#ar nos ha#la de 4. novelas en un ensayo que
pu#lic en 1330J!%ase ?!a novela pune$a en el siglo >>@, (ditorial =agitario,
la Pa+A"olivia 1330G Puede discutirse so#re la calidad de las novelas, porque
al fin aca#o, el autor no ha afirmado que tales novelas sea un dechado de
perfeccin y virtudes sino, solamente que ha descu#ierto 4. novelas, lo cual
estar:a convirtiendo a Puno en el pue#lo que ms novelas y cuentos ha
producido en el PerH. ;odas estas o#ras, por sus caracter:sticas y temtica
pueden ser consideradas dentro del indianismo idealistaArealistaAromntico,
indianismo modernista y el indigenismo ortodo>o, segHn el paradigma de
;oms (scajadillo. JPadilla 'halco, &eliciano. ?Antolog:a comentada de la
literatura pune$a. (dit. 'ultura peruana, !ima, 2667F260G
5os% Portugal 'atacora ela#or la principal antolog:a so#re el cuento
pune$o y demostr que desde 1097 a13.6 hu#o en Puno 16/ personas que
cultivaron el cuento, este mismo autor cuando ha#la del cuento diferencia
tres etapas de evolucin del indigenismo, cnones en los cuales fueron
pu#licados dichos te>tosF !os cuentos indigenistas sociales, los cuentos
indigenistas folXlricos, y los cuentos indigenistas histricosAlegendarios y
romnticos JP8,;*<A! 'A;A'8,A, 5os%, 1377.EEIG. JOdemG.
5os% !uis Ayala, por encargo de '8,P*L8, tam#i%n ela#or la Hltima
antolog:a de la narrativa pune$a, en 1309, como parte del II festival del li#ro
Pune$o. (ste tra#ajo tuvo un criterio de seleccin personal, qui+ ar#itraria o
segregacionista, porque el a#undante muestrario de cuentos de Portugal

'atacora y =amuel &risancho, #aj enormemente en cantidad y, finalmente,
otros narradores no fueron considerados. JI#:d. p. 263G.
(n realidad la lista ser:a larga de enumerar se trata, pues, en la
mayor:a de los casos, de cuentistas de gran calidadB pero que por
circunstancias de sus profesiones no se han dedicado a escri#ir un li#ro
orgnico, ni se han orientado a tra#ajar el cuento como oficio de narradores.
an escrito cuentos espordicamente, en algunos peridicos y revistas
locales o regionales, pero, sin mucha pretensin. Por esta ra+n, el prestigio
de los narradores pune$os tradicionales, salv el caso de tres escritores
J(milio ,omero Padilla, Mateo 5ayXa y ,omn =aavedra, no ha pasado de
ser local o regional, a lo ms. JI#:d. 216G
N, no se puede cam#iar de pgina sin citar a Iicente Achata Iargas
quien cierra todo un ciclo de la narrativa pune$a tradicional. =us #ellos
cuentos ?(! trompo@, ?(l mendigo de la catedral@, pasaran necesariamente a
la historia, como pertenecientes a una etapa importante de la narrativa
pune$a. JOdemG
(ntre los cuentistas que han destacado a nivel regional y en algunos
casos, nacional J,omero PadillaG por la innega#le calidad de sus tra#ajos,
por su dedicacin y por ha#er pu#licado li#ros orgnicos tenemos a los que
nom#ran en el siguiente acpite.
1#1#<#A# REPRESENTANTES DE LA NARRATIVA PUNEEA DE LA ETAPA
DE INICIACIN#
aG E(ILIO RO(ERO PADILLA#/ JPuno 1033G. &ue distinguido pune$o,
jurista, parlamentario, ensayista, periodista, decano de la facultad de

econom:a de =an Marcos., es un narrador e>quisito, due$o de un
lenguaje definitivamente literario y pulcro. (scri#i un hermoso li#ro de
cuentosF "alseros del ;itiXaXa Jprimera edicin, 134., segunda
edicin1303G 8mar Aramayo, en diferentes disertaciones, Hltimamente
ugo !ipa, en un tra#ajo de tesis, lo ha considerado como el padre de
la narrativa escrita en Puno, no solamente por que escri#i ?"alseros
de titiXaXa@ JcuentosG y la novela ?Memorias apcrifas del <eneral
5os% Manuel de <oyeneche@,sino,por ha#er sido el primero en ha#er
sistemati+ado su o#ra literaria en un li#ro. "A!=(,8= )(!
;I;I'SASA, 134. y, por ha#er dominado el arte narrar como ninguno
otro de su %poca y ha#er merecido pu#licaciones de revistas de
prestigio. J!IPA ". ugo ?!a narrativa indigenista de (milio ,omero
Padilla, tesis &'()*'A*LA. Puno,2666G.
#G ERNESTO (ORE &ARRIONUEVOF Laci en !ampa el a$o de 1039,
hermano del escritor &ederico More, ha viajado en varias
oportunidades por (uropa como propagandista del comunismo. More
fallece en 1306 como neoindigenista. =u novela ?Silisani@ pu#licada en
!ima 'IP en 1343 en la cual el tema central es el amor, pero su#yace
en torno a este eje, una serie de historias que denuncian si#ilinamente
la situacin real del campesinado en las haciendas, la novela se
vuelca en el permanente recuerdo que desarrolla el protagonista,
donde la pareja PepeUMila ocupa el entro d la accin narrativa, la
novela de 37 pginas est estructurado en E cap:tulosF y %stos, en dos
partes fundamentales. J&lre+ Qy#ar, 5orge. 8#.citG

cG (ATEO BAIFA#/ JPuno, 1366A1399G.(s el seudnimo de I:ctor
(nrique+, un narrador pune$o talentoso, dedicado a la produccin de
cuentos .Perteneci, segHn algunos historiadores al <,*P8
8,S8PA;A,.Pu#lic el li#ro de cuentos ?Sancharani@,@!os pescadores
del ;iticaca@, ?!as lechu+as@, son cuentos dignos de una antolog:a
nacional, por su profundidad y por el manejo del aparato formal
narrativo. Asimismo, escri#i una novela que recientemente fue
pu#licada por 5orge &lre+ Ay#ar. =u Pu#licacin de la novela Z(l
MollaZ de Mateo 5aiXa, que estuvo guardado por ms de medio siglo
en los anaqueles del poeta 5os% !uis Ayala, quien lo hace pH#lico con
el fin de que sea conocido por el pue#lo de Puno.
!a novela ?(! M8!!A@ es un te>to que apertura el proceso novel:stico
en Puno, junto a ?MA),( MOA@ J134/G 'armela 'hevarr:a
&arfn,@Silisani@ J1343G de (rnesto More, ?(n las punas@ J13.1G de
Antonio ,odr:gue+ del Ialle. (l ?Molla@ es una novela in%dita del
narrador Mateo 5aiXa, que por a$os se ha encontrado en la #i#lioteca
particular del poeta 5os% !uis Ayala. )e su e>istencia supimos por la
entrevista que le hiciera el escritor !uis <allegos a Mateo 5aiXa,
pu#licada en el diario los andes, el 21 de mayo de1399, J&lre+ Ql#ar
5orge, ensayoF ?!iteratura y violencia en los andes@ .1330.pg. 213G
dG VLADI(IRO &ER(EBO GUIRO-AF (s uno de los escritores
Pune$os, como otros tantos, que sali de Puno, pero jams pudo
olvidar la tierra de sus antepasados. Iladimiro "ermejo naci en

Pomata, al sur de puno. !a mayor parte de su vida transcurri en la
ciudad de Arequipa, reali+ una vida intelectual muy agitada, pu#lic
antolog:as de poes:a y cuento arequipe$o. &ue #i#liotecario y docente
de la *niversidad Lacional de =an Agust:n. 'omo escritor pu#lic
cuentos y novelas, lamenta#lemente poco conocidosF =us novelas
pu#licadas sonF @!os humanos@, ?!a chavela@, @Plvora@, @(l vuelo
interrumpido@. J&lre+ Qy#ar. 8#.cit. pF144G.
)e este grupo de novelas nos interesa ?la plvora@ no slo
porque es la ms conocida, sino porque la cr:tica la considera como su
mejor creacin. "ermejo nos cuenta la historia de Mateo PintoB y, en
torno a esta historia se narran otras historias. Inicialmente, "ermejo
a#re un espacioF las salitreras, pero esa focali+acin se da Hnicamente
en los #arracones ha#itados por peruanos, chilenos y #olivianos. (n el
espacio de Arequipa logra delimitar algunos microcosmosF !a f#rica
de plvora y la picanter:a. (s posi#le que los personajes vivan felices
por el paisaje y el am#iente arequipe$o, pero el mundo que vive Mateo
Pinto es #estial, profusamente grotescoB y, al mismo tiempo irnico.
J&!V,(R Qy#ar, 5orge. 8#. 'it. Pg.1.6G
1#1#<#C# LA NARRATIVA PUNEEA DE LA ETAPA DE
CONSOLIDACIN#
!a narrativa pune$a de la etapa de consolidacin oscila entre
el neoindigenismo y el andinismo literario, que segHn 5uan Al#erto
8sorio pertenecer:a a lo que la cr:tica llama post modernismo. (l

neoindigenismo ha sido ya caracteri+ado por el )r. ;oms (scajadillo
y, adherimos sus e>plicaciones tericas respecto a este tpico. (n
cam#io la narrativa andina, necesita ms teori+acin. 'omparte las
caracter:sticas del neoindigenismoB pero, agrega a ellos, el hecho de
que sus referentes se sitHan, en la mayor:a de los casos, en las
ciudades serranas, donde los personajes ya no son los indios,
e>clusivamente, sino, mesti+os o personas citadinas con fuerte
raigam#re cultural ind:gena. !a narrativa andina est unida por un
cordn um#ilical a la cultura andina. C'ules son los constituyentes
inmediatos de la cultura andinaD ;iene tres elementosF (l elemento
indio recreado, el componente cristiano feudal y los constituyentes
derivados de la penetracin capitalista@ JPA)I!!A.2667F274G
!os representantes de esta narrativa pune$a de la etapa
de consolidacin, dentro de la novela de Puno, para lo cual citaremos
algunos de los escritoresF
aD LUIS -ALLE-OS.A J1324G
(l escritor en todos los li#ros de cuentos se muestra como
cultor de un realismo novecentista. *tili+a el relato para reflejar la
realidad, sea para denunciar y, muchas veces a guisa de testimonio,
para +aherir,. =u Hltimo li#ro es una novela titulada ?!as plagas y el
olvido@. !%ase algunos art:culos pu#licados por padilla so#re la novela.
!eer el li#ro las 6lagas ! el ol8i5o de !uis <allegos, es
apro>imarnos a la historia de Puno de los Hltimos cien a$osB vale
decir, a nuestra propia vida. !os lectores segHn sus edades, tendrn

oportunidad de retornar a los acontecimientos que conocieron, o que
protagoni+aron, en algunos casos. (s ms podrn reconocer a los
principales personajes de nuestra historia, o reconocerse a si mismos,
qui+ no sin avergon+arse, por ha#er participado voluntaria e
involuntariamente en estos hechos que ahora, despu%s de tantos
a$os, nos causa clera o simplemente risa, ya que <allegos, haciendo
uso de un humor pun+ante ,fustiga duramente, en tanto y en cuanto,
ha conocido plenamente los hechos, sea porque particip ,como el
caso de la reforma agraria, sea porque confidentes dignos de cr%dito
se lo contaron. (ste li#ro es un testimonio de la %poca que le toc vivir
a !uis <allegos. Lo conocemos a ningHn otro escritor pune$o que
haya sinteti+ado en un li#ro de 211 pginas la historia de un siglo de
nuestro pue#lo. (n mi criterio se requiere gran esfuer+o y audacia
para acometer gigantesca empresa y, <allegos lo ha logrado para
satisfaccin de sus paisanos, lo cual es sumamente meritorio. (n este
li#ro se registra nuestra historia desde la llegada de la locomotora a la
cuidad de 5uliaca en 109. hasta nuestros d:as J-G.!a gran mayor:a
de las secuencias de esta o#ra nos ha#:an sido narradas en relatos
anteriores que conformaron li#ros pu#licados desde 13/4 a la fecha,
salvo la historia del frenatracaJ-G Ahora, los se$ores cr:ticos tendrn
oportunidad de discutir acerca de las relaciones entre una realidad
histrica y la fa#ulacin literaria Btendrn refle>ionar so#re los
presupuestos distinto de cada entidad B manera cmo esta materiaA la
realidad admitir un elemento agregado, se convierta en literatura-

JPadilla, 8pinin so#re dos novelas pune$as, en ApumarXa Lo 62,
Puno.1333G
7D .ELIDET+ C+$VE. CUENTAS
Laci en Puno en la d%cada del .6. ace 27 a$os que
radica en la cuidad de !imaB sin em#argo, Puno es el espacio
preferido donde recrea sus fa#ulaciones tan tiernas que atrapan al
lector desde un inicio. (s de profesin antroploga, luchadora sindical
y feminista. 'omo tal, ha participado en diferentes certmenes
nacionales e internacionales. (s adems fundadora e integrante
desde 1332, del taller de literatura ?Anillo de Moe#ius@. ,elatos suyos
han aparecido en ?istoria de Mi%rcoles@ J133.G, en ?Ludos y
)esnudos@ J1337G y en las colecciones pu#licadas por el taller que
integra. JPadilla. 2667F236G
(n 133/ pu#lic ?Mujeres de pies descal+os@, su primer
li#ro de cuentos ?(l d:a que me quieran@ y, su novela pu#licada en =an
Marcos, !ima en 2664, tituladoF CPor qu% lloras candelariaD .Lovela
ficcional, #asada en un acontecimiento real sucedido en la ciudad de
Puno, en junio del a$o 1392, cuando el pue#lo pune$o prete>to contra
los atropellos del go#ierno del general 5uan Ielasco Alvarado. (n
esta novela se entrecru+an dos historias , la que se refiere a hechos
reales, con personas reales , que participaron en esa contienda y la
historia de Mar:a ;eresa y Pavel, totalmente ficcional, histrico es que
es un prete>to para narrar los sucesos del 29 de junio 1392. J)iario la
,epH#licaAP(I=AF2664G

cD BOR-E FLRE. $%&ARF Puno, 13.2.
Poeta, narrador, ensayista de gran cavidad cultural en el sur
del pa:s .!uego de la fase de transicin que represent !uis <allegos,
puede decirse que con %l empie+a la narrativa pune$a
contempornea, en la que el uso de t%cnicas narrativas y el
perfeccionamiento del aparato formal de la narrativa, as: como la
e>pansin del discurso narrativo hacia otras latitudes, definen el nuevo
rum#o de la narrativa en puno. JPadilla.2667F2/4G
?'omo ensayista, 5orge &lre+ Qy#ar pu#lic en 1330.!a
novela pune$a de siglo EE@.=e trata de un li#ro fundamental y Hnico
para el conocimiento de la produccin novel:stica en Puno, que se
cre:a que era tierra sin novelistas .!a investigacin ha dado conocer
hasta 4. novelas escritas a lo largo del siglo que concluye ,aparte de
Hltimas ms Jla suya y la de !uis <allegosG.(l ensayo, como es de
esperarse ,ha generado una gran discusin, lo cual ha#la por s: mismo
, de su calidad [ya que ensayo que no genere de#ate es mal ensayo.
!a discusin se centra en si las treinta y tantas novelas descu#iertas,
son o no son novelas, realmente. N si lo son Ccules son las de mejor
calidadD. Ladie ha hecho esta investigacin todav:a .Pero, queda para
los pune$os el hecho incontroverti#le de que ha producido 4/ novelas
K#uenas, regulares o malasA a lo largo del siglo EE@ JPA)I!!A.2667F
2//G.
=u novela de Qy#ar, ?MA= A!!A )( !A= L*"(=@ est
e.scrita en dos planosB la articulacin de am#os condensa la historia

de amor de MaliXa Atamari y Ale>ander Petrova dentro de una
atmsfera densa, violenta y trgica. (n el primer plano, fa#ula la
historia de MaliXa, una ni$a ind:gena que, luego del asalto de su
comunidad por parte de militares que supon:an la +ona como
escondite de terrucos , se refugia en la cuidad de ApumarXa .Ms
tarde, atrapada en una especie de telara$a, no tiene otra salida que
ser, ella misma, una su#versiva. !a lealtad a sus principios, la lleva
finalmente a la muerte .(sta historia es narrada por medio de racontos
plenos de ternura por su enamorado Ale>ander yB otras veces, por
5orge !uis, Moraima, la misma MaliXa y un narrador omnisciente.
J Padilla, 8pinin so#re dos novelas pune$as, en ApumarXa Lo
62,Puno 1333G
1#1#1# PRESUPUESTOS TERICOS SO&RE LA NOVELA PUNEEA
!a ciudad de Puno a pesar de ha#er sido fundada en 1//0,
aparentemente, no tiene una tradicin novel:stica. =e ha revisado una gran
parte de la #i#liograf:a e>istente en Puno y en los departamentos de !ima,
'usco y Arequipa. emos compro#ado que e>iste un gran vac:o en el siglo
EIE y parte del siglo EE. Pro#a#lemente, la primera novela pune$a sea
\Madre m:a...T J134/G de 'armela 'hevarr:a. Aunque, hay noticias de otras
anteriores a estaF@,ata #lanca@ J<a#ino Pacheco RegarraG y Mori 'huyma
J!i#orio IillagraG. J&lre+.1330F01G

(n el sur del PerH, 'usco y Arequipa poseen una gran tradicin
novel:stica. (l 'usco, entre los siglos EIE y EE, consigna, segHn 5ulio
Miranda "ernalB 17 novelas con 12 autores. A,(M*IPA ;I(L( M*'8
MA=, ;acna registra poqu:simos nom#resB entre ellos, &redy <am#etaF@(l
ardiente silencio@ Jnovela histricaG. <5bd. p. =1, =,>
(n el caso de Puno, como dijimos, aparentemente, no ha#r:a
novelistasB primero, porque la critica oficialJa veces necia e inHtilG los ha
ignorado en una posicin totalmente a#surdaB segundo, porque la novela
pune$a aun no ha sido escrita en forma orgnica y sistemtica, lo que
contri#uyo a su silencio. !os historiadores de literatura consideran
Hnicamente a dos novelistasF (rnesto More N Iladimiro "ermejo. <ibid.p.=,>
Pero, AntesB ca#e *na pregunta que se hacen Je hicieronG los cr:ticos
de todos los tiemposF
?:orman o no pare de nuesra lieraura los escriores que nacieron
aqu " escribieron en oras laiudes' " los, oros que, nacieron !uera pero
que se desarrollaron enre nosoros@
,eferente a la primera pregunta, tenemos, por ejemplo, a un gran
novelistaF 'arlos 'aldern &ajardo J5uliacaF 13./G. Iiajero infatiga#le. Iivi
(n (uropa por mucho tiempo. (scri#i varias novelas, pero ninguna se
refiere a los Andes. =in em#argo, hace poco, con motivo de un encuentro
internacional de escritores reali+ado en la ciudad de 5uliaca, el municipio de

aquella ciudad lo declaro hijo predilecto. Pero tam#i%n ,e>isten otros
escritores que ha#iendo nacido en el Altiplano , nunca perdieron su identidadF
=a#ino Maquera JIlaveG, Iladimiro "ermejo JPomata G, (ustaquio Sallata
JPucara G, Iladimir errera J!ampa GB etc., cuyas estancias fueron Jo son GF
;acna, Arequipa, 'usco, respectivamente. JOdemG
&inalmente, e>iste otro grupo de escritores que ha#iendo nacido en
otras latitudes se desarrollaron en el universo andinoF )ante Lava
J'horrillosG, Arturo Peralta JArequipaG, etc. Losotros hemos asumido una
posicin concretaF consideramos no solo pune$os, sino constructores del
mundo andino. >. <5bd. p. =A>
a#r:a ms de 4. novelas con 22 autores. !a Hltima pala#ra no est dicha,
'onsideramos que el presente tra#ajo es simplemente un es#o+o que nos
permita estructurar toda novel:stica del departamento de Puno. la diversidad
cultural e>istente en el altiplano ha hecho que nuestra literatura corra por sus
propios cauces, fuera de los carriles occidentales. 'laro esta, que no e>iste
un proyecto nacional menos regional, que vislum#rara la integracin socioA
cultural de los Andes, como ocurri en M%>ico durante las primeras d%cadas
del presente siglo. <ibid.p:=B>

Para nosotros, el siglo EE significa el comien+o de la novela pune$aB
y, si hasta la fecha, no hu#o un estudio, siquiera, preliminar, estamos
seguros Jde persistir este vac:oG que las generaciones venideras continuaran

creciendo con el alma seccionada. (s hora , pues de desentra$ar los te>tos ,
se$alar su estructura e indicar el lugar que les corresponde en el proceso
histrico de la narrativa regional , nacional ,e hispanoamericanaB y ,ese
o#jetivo nos permitir integrar al pa:s en un perfil de identidad nacionalB o ,
cuando menos regional. JI#:d. p.03G

2.2.3. ASPECTOS TERICOS DE LA NOVELA:
!a novela es una de las manifestaciones ms importantes en la
historia de la literatura universal .Presenta una colosal diversidad de
contenidos, de estructuras y procedimientos en su evolucin.
Aunque escrita en prosa, la novela es una o#ra po%tica, puesto que
e>presa lo narrado en lenguaje art:stico. !os arquetipos son infinitos, desde
el =atiricn, el quijote, rojo y negro y la guerra del fin del mundo, novelas
maestras de todos los tiempos que perseveran en lo po%tico. )e#ido a su
carcter narrativo se le inclu:a en el g%nero %pico. actualmente se estima la
novela como g%nero literario autnomo , con caracter:stica propias y
desarrollo inherente a su naturale+a .!as corrientes y la tendencias tericas y
criticas pretenden definir a la novela poniendo %nfasis en el contenido o en lo
temtico ,mientras otras relevan los procedimientos t%cnicos o formales, o
acentHan elementos particulares que consideran fundamentales. J!%ase
)iccionario de la lengua (spa$ola, Madrid 1332G.
1#1#A#<# OR)-ENES DE LA NOVEA:

!a historia muestra que la novela surge de la epopeya hom%rica. (l
historiador ingl%s ;oyn#ee, opina que el drama, la novela y la historia eran
hijas de la mitolog:a. =e caracteri+ por la ficcin, por el predominio de la
fantas:a individual y por el li#ro juego de la imaginacin creadora. (n el siglo
EIIII apro>imadamente al desarrollarse la novela y otras formas literarias va
adquiriendo caracter:sticas de gran arte literario J'AM8,,8 ".=ario.;eria
!iteraria. 1339 Pg146G
A semejan+a del hilo de agua que nace en los riscos y que se
ensancha hasta convertirse en arrollador torrente, a medida que se e>tiende
su recorrido , a si naci la novela en las penum#rosas lejan:as de la
antigYedad. (n el oriente fue relato en (l !i#ro de ,uth y en el !i#ro de
5udithB. !a epopeya y los poemas %picos , particularmente , los poemas
om%ricos mantuvieron el cetro y su influencia para la aparicin para la
novela fue inque#ranta#le .=in em#argo esta primitiva forma de cuento
adquiere serias proposiciones (n el 'onde !ucanor del infante don 5uan
Manuel, en (spa$aB en las pintorescas narraciones de "ocaccio, en Italia yB
en los relatos fantsticos de ,a#elais en &rancia. As: aparecen las novelas
ca#allerescasF *na de las primeras fue Amadis de <aula y una de las Hltimas
(l Muijote de la mancha. )esde entonces la novela e>tiende su manto
imperial a lo largo de los siglos EIII, EIIII, EIE N EE.
Por lo tanto, los antecedentes se hallan en los li#ros religiosos y
legendarios de la antigua oriental, en los poemas %picos como sonF@(l
,amayana@,@!a 8disea@. Asimismo en otras o#ras latinas, predecesoras de
los 'antares de <esta y de los li#ros de 'a#aller:a.

=e considera al siglo EIE como el siglo en el que la novela logra su
apogeo .'omien+a una nueva forma de valorar la lectura y la produccin de
la literatura culta y popular.
!a novela moderna est emparentada a las o#ras del siglo de las
luces , a los frutos del siglo de oro del espa$ol y, en ispanoam%rica la que
es considerada la primera novela ?(l Periquillo =arniento@ de &ernnde+ de
!i+ardi J1014G,aunque se dice que no tiene estatuto de novela y tiene casi la
estructura de ?!a+arillo de los ciegos caminantes? del peruano
'oncolorcorvo. ay numerosos especialistas que aseveran que la primera
novela peruana e hispanoamericana es ?(l Padre orn@ de Larciso
Ar%stegui J'usco 1024G. Pu#licada en !ima en 10.0.
!a novela hispanoamericana asimila la influencia de la novela europea
y norteamericana so#re todo de 5ames 5oyce, en el aspecto temtico en tres
niveles F1 coloca a las en espacios de ?geograf:as intrincadas@, de morada y
lugar de e>ilio del hom#re contemporneoB2G se$ala a la novela como o#jeto
Htil para la e>perimentacin estructural y lingY:stica ,4G convierte a la novela
en un instrumento para la lucha moral,-J'AM8,,8 ", =arioB1339F1.4G.
=egHn Miguel <uti%rre+, la influencia de 5oyce en la novela
hispanoamericana es decisiva.@5oyce-influye por partida do#le o tripleF de
manera directa K desarrollando y reela#orando mediante autores que
partieron de %l. J<*;I(,,(R MiguelF1330.32G
1#1#A# 1#CONCEPTO DE NOVELA:
!a novela es un g%nero literario escrito en prosa, en el que se
desarrolla un argumento #asado en la ficcin. =e llama argumento al

desenvolvimiento detallado de ciertos hechos conflictivos de inter%s casi
trascendente. (s de dos clasesF real o ficticio .(l argumento es real cuando
se inspira en un hecho ver:dico y compara#le. !a novela histrica como ?Muo
vadis@, ?(l a$o ;erri#le@ y ?Amalia@ tienen argumentos #asadas en la realidad
-(l argumento es ficticio cuando se inspira en un hecho veros:mil, es decir,
inventado por el autor Jveros, verdad, s:mil, semejan+aG Aparte de las
novelas histricas y #iograficas,casi todas se caracteri+an por tener
argumentos ficticios J=AMALI(<8, AntenorB 1333F10.G
=e han me+clado ya a la novela tantos elementos su#jetivos, l:ricos
y dramticos que, lejos de convertirla en g%nero mi>to, la han impreso una
personalidad distinta, un acento propio, profundo y personalismo..Muchas
veces creyeron que por la novela se entend:a ?una epopeya en prosa@. ;al
ve+ si pudo parecer en determinado instante de la novela ca#alleresca o de
la novela realista, pero hoy d:a , no. !a novela es el g%nero que ms cantidad
de elementos psicolgicos ha a#sor#ido y que ha definido en forma ms
distinta su impulso vital, resumiendo el carcter o#jetivo y su#jetivo de la
vida, y , adems dentro de lo su#jetivo, los elementos conscientes y
su#conscientes.J=QL'(R, !uis Al#ertoF1331F13/G.
1#1#A#A# CARACTER)STICAS DE LA NOVELA:
,esumimos las principales caracter:sticas de la novela
contempornea. =egHn =ario 'hamorro.

1. ,eflejo de la realidadF los hechos recreados en la novela reproducen
situaciones de la realidad de manera ficticia presentadas en imgenes
art:sticas #ajo una forma concreta, sensitiva, del aspecto esencial,
pero no de su aspecto fenom%nico, e>terno. =u fundamentos el
verismo, condicin que no niega la ficcin art:stica.
2. 8rganicidad es producto de carcter sistemtico y orgnico .!os
hechos narrados dependen de un eje o tra#a+n donde confluyen una
historia, un lenguaje y una forma.
4. 8#ra po%tica ?e>presa lo narrado en lenguaje art:stico@, a pesar de que
est escrito en prosa.
.. !a novela es ?(l gran arte popular de nuestra civili+acin, uno de los
instrumentos ms perfectos y efectivos para el conocimiento art:stico
del mundo. (s nota#le su calidad sustancial para reflejar@ en grado
id%ntico el mundo o#jetivo que se halla fuera de nosotros y el mundo
interior del hom#re. !a novela contempornea #rinda mHltiples
alternativas e>presivas por la fle>i#ilidad de sus reglas y por el
desarrollo general de la narrativa.J'AM8,,8.",=ario,1339G
H#1#A#C# TIPOS DE NOVELA
(>isten varias categor:as de novelas conforme sean los
temas o el am#iente en que se desarrollan, las principales sonF

aD NOVELAS CA&ALLERESCAS:
&ueron la primeras en aparecer y surgimiento en plena (dad
Media tras el eclipse de los 'antares de <esta y la %pica art:stica. =us
protagonistas fueron los ca#alleros , no#les que a#andona#an sus castillos y
se lan+a#an en pos de aventuras o ideales que cumplir, como el rescate del
=anto =epulcro o =anto <rial J'li+ en que #e#iera 'risto en la Hltima
cenaG.(ntre las principales novelas de ca#aller:a se cuentan las que relatan
las aventuras de los ca#alleros de la ta#la redonda. !os doce pares de
&rancia, (l Amadis de <aula se sitHa entre la primeras y otros, todos
predecesores de ?(l Muijote@.J=AMALI(<8,Antenor,i#:dem.100G
7D NOVELAS PASTORILES :
=on las novelas que cele#ran la vida plcida del campo. )evienen
directamente de las ]glogas virgilianas. !os protagonistas son pastores. !os
hechos no son grandiosos como en las novelas de ca#aller:a. Interviene en
demas:a el paisaje, y el sentido alegrico es predominante. (sto hace pronto
degenere en el artificio. Adems los pastores son no#les disfra+ados que
#uscan las +agalas JpastorasG.(ntre las mejores de esta especie se citan ?!a
<alat%a@, de 'ervantes yB la Arcadia de !ope de Iega. J=AMALI(<8,
Antenor, I#idem, 100G
cD NOVELAS PICARESCAS:
Larra los lances rufianescos de aventureros y p:caros en los siglos
EII, EIII. )esarroll la narracin en primera persona, el relato en am#ientes

populares y marginales. =e refiere a la vida pintoresca de truhanes,
hampones, tahHres, vaga#undosB en una pala#ra ?picaros@.(ntre las
principales novelas tenemosF +l La%arillo de ;ormes, etc. J=AL'(R, !uis
Al#erto.'it.133G
5D NOVELAS +ISTRICAS:
=on novelas que tienen por fundamento algHn hecho histrico de
importancia. (l autor no hace sino valerse de tal o cual episodio para urdir a
su manera toda la trama novelesca. Por ejemplo, en la novela Muo Iadis son
ciertas las persecuciones a los cristianos, la vida desordenada de Lern y
sus cortesanos, la rusificacin de =an Pedro, la decapitacin de =an Pa#lo,
J=AMALI(<8 Antenor.I#idemF100G.
eD NOVELAS RO($NTICAS:
&ueron muy populares en los siglosF EII, EIII, EIIII., tam#i%n
conocidas como novelas sentimentales, en tanto componen relatos
amorosos. =e caracteri+an por sus reglas ms fle>i#les, llanas, de estilo li#re
y directo. =irvi para reflejar am#ientes sociales e histricos a la lu+ del
crecimiento de la clase #urguesa. !a novela romntica que es paradigma de
todas sus similares como los ?Misera#les@ y ?Luestra se$ora de Paris@ de
I:ctor ugo. (n Am%rica del =ur, ?Mar:a@ de 5orge Isaac, que es la novela
romntica ms prestigiada.J=AMALI(<8 Antenor.I#idem.136G.
"D LA NOVELA REALISTA:

=urge en la segunda mitad del siglo EIE, como reaccin al
su#jetivismo del romanticismo. =e li#ra de la idealidad y pretende reproducir
los estados y condiciones naturales de la sociedad. ;iene carcter
testimonial y documental. Aparecieron en &rancia con onorato "al+ac y
(mili Rola, en la ,usia viraron hacia el realismo social o socialista con <orXi
J=AMALI(<8 Antenor.I#idem.13/G.
gD LA NOVELA CONTE(POR$NEA:
=e impuso en todo el mundo por las e>celencias de su estructura y la
utili+acin de t%cnicas narrativas, a partir de 5oyce,SafXa,&auXner,
emingWay, &lau#ert , relegado al teatro y la poes:a .'ultivada en todos los
rincones del or#e, conquist definitivamente el espacio literario y con ello la
prosa se convirti en la forma e>presiva por e>celencia. !a novela moderna
en la Am%rica latina se e>preso a trav%s del "oom literario y muy importante
porque conquist todos los mercados. =e dice y no sin ra+n que, la novela
!atinoamericana es de las mejores.J=AMALI(<8 Antenor.I#idemF 267G
1#A# -LOSARIO DE TIR(INOS &$SICOSF
a. EL TE(A# (s el asunto que lleva al narrador a escri#ir un relato. J)el
'arpio, LinosXaF 133/F17G.
7. AR-U(ENTO: (s un resumen de la accin del relato. JI#idemF 17G.
c# PERSONABESF =on factores o elementos principales de la narracin.
,epresentan virtudes o defectos que el narrador quiere revelar. JI#:d.F
17G.

5. A(&IENTE: (s el escenario en que ocurren los hechos. JI#idF 17G
e. PLAN: (s la estructura que el autor construye para presentarnos la
historia fa#ulada. JI#:d.F 17G.
"D PUNTO DE VISTA DE NARRADORF 'onstituye la posicin desde la
cual son vistos los hechosF =i el narrador cuenta la historia como si
conociera totalmente los hechos, entonces se dice que se trata del %o
o4nisciente. 8tras veces la o#ra es narrada por uno de sus
personajes que puede ser el personaje principal que participa en la
accin, en este caso e se trata del %o 6rotagonista. Pero, cuando
uno de los personajes secundarios e>pone lo que le sucede al
protagonista y todo lo que pasa a su alrededor de aqu%l, se dice que
el narrador es el %o testigo. J!8",(;(, 1391F246G.
gD LA NARRACION: Larras es contar una o varias acciones y, tam#i%n,
un encadenamiento de escenas. JIIIA!)IB 133/F 246G.
?# . LA DESCRIPCIN: 'uando ha#lamos de descripcin nos referimos a
una prosa que aspira a recrear la realidad o a crear una realidad
nueva que nos ofrece el escritor para que la disfrutemos
est%ticamente. !a descripcin es, entonces, una especie de cuadro o
fotograf:a, conseguido gracias a las pala#ras. !a descripcin, rara ve+,
se encuentra sola como g%nero independiente... Pero, en realidad
mucho ms frecuente es encontrar la descripcin al servicio de otras
formas de redaccin, la narrativa, por ejemplo J!A&*(L;(, Alma &lor
AdaB 1392F 23G.

i. LA NOVELA: (s una narracin e>tensa, con ms personajes o
incidentes que el cuentoB su t%cnica es diferente. !a novela procede
de la poes:a %pica, que se ha desinteresado de los grandes relatos en
verso para #uscar una forma ms adecuada a nuestro esp:ritu. (s
fundamental, pues, para las novelas la narracin de la accin o serie
de episodios que se suceden en el tiempo, verte#rados por un
protagonista o personaje tipo J)(! 'A,P8, LinosXaB 133/F 19G.
J# ANDINO: 'orriente de pensamiento que e>alta los valores culturales de
los pue#los del AndeZ J&!8,(R QN"A,, 5orge, 8#. 'itF /4G.
K# TE,TO LITERARIO: (mpe+aremos diciendo que el te>to literario es
un fenmeno sim#lico que ha sido e>presado a trav%s del lenguaje y
conce#ido AreiteramosA como un todo unitarioB es una versin po#lada
de significaciones y s:m#olos que se entrecru+an y complementan y
en la cual la propia vida se hace lenguaje, la e>istencia se encarna en
la pala#ra y se convierte en ^cosa^ por medio de la formali+acin
lingY:stica. (sa ^cosa^, ese ^o#jeto^, es un conjunto perfectamente
estructurado que construye una especial caracteri+acin po%ticaZ
JPAL;I<8=8 P('(,8, ManuelB 1397F 41G
1#C# SISTE(A DE VARIA&LES:

1#C#<# VARIA&LES DE O&SERVACIN
Iaria#les de o#servacin (jes de anlisis
!i#ro ?Madre M:a@
- Plano del narrador.
- Plano de las acciones.
- Plano de los personajes.
- Plano del lenguaje.
- Plano de la valoracin.


CAP)TULO III
DISEEO (ETODOL-ICO DE LA INVESTI-ACIN:
A#<# TIPO % DISEEO DE LA INVESTI-ACIN
!a investigacin es de carcter descriptivoAliterario por lo tanto, el
dise$o corresponde a la investigacin documental o #i#liogrfica, la
investigacin es de tipo valorativo, por lo que el m%todo utili+ado est
relacionado con la interpretacin de te>tos literarios. Iale decir, se usara una
variacin del m%todo estructural Ksemitico propuesto por Manuel Pantigoso
Pocero.

(ste m%todo permiti reali+ar un anlisis de te>tos en cuatro nivelesF
(tapa de Informacin, etapa de determinacin, etapa de justificacin y etapa
de valoracin.
!a primera etapa comprendi la informacin e>terna e internaF (n la
informacin e>terna se resuelve la u#icacin del autor en el conte>to
histricoAliterario, adems de a#ordar sus rasgos #iogrficos. (n la
informacin interna, luego de una lectura totali+adora se aprehende el
contenido del te>to con criterio sint%tico. (n la etapa de determinacin se

reali+ una verdadera diseccin del te>to literario #ajo un criterio anal:tico,
develando rasgos en todos los planos indicados en los ejes de anlisis.
(n la etapa de justificacin se e>plic s:m#olos y signos desde un
nivel semntico, #ajo una perspectiva sint%tica. )e esta manera se cumpli
con la unidad metodolgica s:ntesisAanlisisAs:ntesis.
&inalmente, la cuarta etapa se refiri a una valoracin de la novela
?Madre M:a de 'armela 'hevarr:a &arfn.
- )e las cuatro fases del m%todo mencionadoF informacin, determinacin,
justificacin, y valoracin, se dio importancia a la cuarta etapa de la
valoracin de la o#ra.
A#1# CORPUS DE ESTUDIO:
(ADRE ()A
(l li#ro ?Madre M:a@ de 'armela 'hevarr:a, editado en la (ditorial
*niversitaria, Arequipa 134/.
A#A# TICNICAS E INSTRU(ENTOS DE RECOLECCIN DE DATOS
A#A#<# TICNICAS:
=e utili+ dos t%cnicasF
a. (>ploracin #i#liogrfica y,

#. Anlisis y comentario de te>tos.
A#A#1# INSTRU(ENTOSF
a# Fic?a 7i7liogr:"icaF 'on el cual se recolect informacin histricoAliteraria
acerca de los comentarios escritos respecto a la o#ra de 'armela 'hevarr:a.
7# Fic?a ?e4erogr:"icaF Al igual que la ficha anterior sirvi para reca#ar
informacin de revistas y peridicos.
c# Fic?a 5e lectura literariaF =e utili+ para sistemati+ar el anlisis y la
interpretacin de la o#ra de '(IA,,OA.
A#C#A# PLAN DE AN$LISIS E INTERPRETACIN DE DATOS.
(ste plan, acorde al proyecto, cumpli las siguientes accionesF
Pri4eroF =e registr y verific los comentarios y art:culos escritos en
relacin a la o#ra.
Segun5oF =e anali+ y coment la o#ra de 'armela 'hevarr:a.


CAP)TULO IV
AN$LISIS DE RESULTADOS
C#<# ASPECTOS &IO-R$FICOS DE CAR(ELA C+EVARR)A:
(sta narradora pertenece a la pl%yade de ilustres cuentistas de las
primeras d%cadas del siglo EE. 'armela !u+ 'hevarr:a &arfn, naci en
Puno, en 1317 A &alleci en Puno en 13DD. PadresF !uis 'hevarr:a y Aurelia
&arfn. =us primeros estudios los reali+a en el colegio ?=anta ,osa@ de la
ciudad de Puno, en la cual pas momentos muy agrada#les. Mentalidad
eminentemente sensitiva, cultiv el verso y la prosa con gil pluma
romntica, dir:ase sentimental y so$adora. =u primer li#ro ?Madre M:a@,
hecho con relatos novelescos, en la que vuelca sus emociones y
sentimientos frente a sus propias vivencias. 'armela perdi muy joven a su
madre, este hecho hace que se inspire. =u novela se pu#lic en 134/ a poco
de optar el t:tulo de profesora de segunda ense$an+a, que no ejerci por
mucho tiempo.

C#1# CONTE,TO +ISTRICO DE LA O&RA '(ADRE ()A* % DE LA
NARRADORA CAR(ELA C+EVARR)A
perteneci a una %poca convulsionada de la historia de Puno. =e
suscitaron en diversos lugares de la ,egin movimientos campesinos por la
recuperacin de sus tierras y por justicia social. =e est ha#lando de los a$os
26 al .6 del siglo pasado, %poca en que segHn el historiador 5os% ;amayo
errera se consolida la formacin de las haciendas so#re la #ase de las
tierras de las comunidades y la propiedad parcelaria de la econom:a
campesina inicial. &amilias arequipe$as se posesionan de enormes reas de
pasti+ales y tierras de cultivo con la ayuda de jueces, curas y militares,
particularmente en A+ngaro, uancan%, Melgar, 'ara#aya, uancan% y la
actual provincia de 'hucuito. J5os% ;amayo errera ?istoria social e
indigenismo en el altiplano@, (diciones treintaitr%s. !ima 1302G
!a presencia de miem#ros y documentos de la Asociacin Pro
Ind:gena dirigida por )ora Mayer y Pedro Rulen que empe+aron a defender
los derechos del indio, aunque no a formar un gran movimiento social yB ms
tarde la la#or ideolgica de &rancisco 'huXiWanXa, Manuel A. Muiroga y,
principalmente de (+equiel *rviola, lograron generar una respuesta
contundente de las po#laciones ind:genas que e>presaron sus reclamos y su
lucha por la recuperacin de tierras, a trav%s de grandes movili+aciones y

levantamientosB siendo las re#eliones de mayor trascendencia, la de ,umy
MaXi y la de 'arlos 'ondorena y ,ita Puma.
=in em#argo, el movimiento campesino, que en conjunto resume y
configura la lucha de los movimientos que se sucedieron en Puno por tierra y
li#ertad, destaca sin duda alguna el de PAL'8 !IMA.
]sta es la ms importante de las su#levaciones ind:genas aimaras,
dirigidas por 'arlos 'ondorena y ,ita Puma, so#re la cual hay necesidad de
detenerse un poco. =e ha dicho y con ra+n que este movimiento es la
primera e>presin de lucha frontal contra el centralismo lime$o, por cuanto se
trat de fundar una ,epH#lica de Indios denominada ;aWantinsuyo dentro de
la ,epH#lica oficial, con un Presidente llamado 'arlos 'ondorena, con
ministros de (stado y una ciudad capital llamada Pancho !ima, que en 1324
ten:a una Pla+a mayor con edificios para el Palacio de <o#ierno, el Palacio
Municipal, el Palacio de 5usticia y un lugar para la construccin de la
catedral. =e tra+ las principales calles y avenidas y reparti solares para la
construccin de la futura ciudad.
!a su#levacin de Pancho !ima no es una re#elin de colonos contra
hacendados o latifundistas, sino, una re#elin #ien organi+ada de comuneros
contra los latifundistas, los nota#les o mistis del pue#lo de uancan% y, en
general, contra el gamonalismo e>istente. (l historiador 5os% ;amayo
errera, manifiesta que la re#elin se reali+ de diciem#re de 1324 a enero
de 132., aunque su preparacin data desde 1326. Por las caracter:sticas
descritas, se trata de una lucha autonomista, de la decisin de organi+ar una

nueva repH#lica dentro de la repH#lica oficial del PerH. (ste movimiento,
desgraciadamente, fue sofocado por intervencin directa del <eneral Iinatea
quien traslad personalmente en #arco un contingente poderoso de soldados
hasta uancan% y orden que otro #atalln fuera por tierra hasta uancan%
cerrando toda posi#ilidad de fuga hacia 5uliaca. !a re#elin fue derrotada,
Pancho !ima fue incediada, 'arlos 'ondorena logr escapar de las garras
de IinateaB pero %ste no contento con tanta mortandad, fue con su ej%rcito
hasta Moho a donde ha#:a fugado ,ita Puma. !a encontr escondida en
unos monumentos arqueolgicos de Moho. !a cerc y la o#lig a salir. ,ita
Puma sali de su escondrijo y le contestF <eneral, cumpla *d. con su de#erB
yo defiendo la vida. As: fue muerta y colgada de unos r#oles en Moho
durante siete d:as para escarmiento de las po#laciones aymaras.
Puede decirse que el movimiento indigenista en Puno tuvo cuatro
dimensionesF *na, pol:ticoAsocial, con los grandes movimientos de
reivindicacin, principalmente aquellas que enca#e+aron ,umi MaXy o 'arlos
'ondorenaB dos, ideolgica, con (+equiel *rviolaB tres, jur:dicoAadministrativa
con &rancisco 'huXiWanXa y Manuel A. Muiroga yB cuatro, literarioAart:stico,
con <amaliel 'hurata como m>imo gonfalonero.
]ste es el conte>to histrico en que se gesta todo el movimiento
indigenista literario desde Puno y tiene como nHcleo al <rupo 8rqopata. (l
indigenismo de los 8rqopatas se e>pres por medio del ensayo, la poes:a, la
narrativa, la pintura, el teatro y otras modalidades. (l universo temtico de

todo este movimiento art:sticoAliterario fue la reivindicacin del indio. N es en
este conte>to que aparece la figura de la narradora 'armela 'hevarr:a.
AN$LISIS DE LA NOVELA (ADRE ()A
C#A# AN$LISIS DE LA NOVELA '(ADRE ()A*#
C#A#<# Plano 5el narra5or:
(l narrador principal de esta novela es omnisciente. 'uenta la historia
con imparcialidad.
(l narrador omnisciente utili+a la tercera persona del singular o pluralF
%l, ella, ellos o ellas, e>presados en sujetos e>presos o tcitos. I%aseF
?- encierra en su interior a 5esHs, el Amigo de los ni$os, el consuelo de los
afligidos, y el 'ompa$ero de los a#andonados, la contemplan llenos de
piedad, un psiclogo, que hu#iese podido contemplar, entonces su rostro, de
seguro, ha#r:a le:do en Ll, la historia eterna de los que no tienen. Madre...@
JPg. 16G.
?- *nos instantes despu%s (lvira fallec:a v:ctima de la miseria y la
enfermedad que durante quince d:as se apoder de ella, sin contar con otro
au>ilio que la limosna de algunas almas caritativas-@

JPg. 1/G.
C#A#1# Plano 5e las acciones ! escenarios:
!as acciones se desarrollan entre la sierra y la costa. Lo se dice
e>actamente dnde, pero, se puede deducir de las descripciones que son
Puno, Arequipa y !ima.
. A orillas del hermoso lago, cu"as ondas crisalinas, lle#an en el rimo de
sus #ai#enes, la melanc&lica dul%ura de le)anos recuerdos...
<2$g. AC>.
. animada por una !amilia principal, accedi& en acompaDar a (sa a la
3apial de la -epEblica, pariendo un aDo anes de la !echa en que Soledad
deba acudir, en busca de su amparo.
<2$g. ,1,,,>.
(stos fragmentos del te>to nos confirman que se trata de la ciudad de Puno y
!ima.
Plano 5e las acciones:
(n cuanto a las acciones puede enumerarse las siguientesF
aG Accin 1F !os II primeros estn referidos a la #Hsqueda de 'atalina,
nodri+a de =oledad. (s el ms dramtico, es en s:, el nudo el cl:ma>
de la narracin.

#G Accin 2F )el cap:tulo EI al EIII son utili+ados como una especie de
raconto con el o#jeto de e>plicar el por qu% =oledad #usca
desesperadamente a su ama 'atalina.
cG Accin 4F (l Hltimo cap:tulo JEIIIIG es la conclusinF =oledad viaja a la
ciudad de !ima para encontrarse con su nodri+a.
:
Argu4ento:
Madre M:a est estructurada en tres partes claramente identifica#les.
(n la primera parte, Sole5a5 #aja de un tranv:a. (n su mente vaga una
sola ideaF encontrar a su nodri+a Catalina, de quien solo tiene el nom#re
Jcasi todos los personajes tienen un solo nom#re o son innominadosG. !a
#usca en los su#ur#ios de la ciudad de Arequipa. )espu%s de varias
horas de preguntar en casas, tiendas y parques, y al no o#tener ninguna
informacin, resignada ingresa al peque$o templo del #arrio, donde sufre
un desmayo. (s au>iliada por una anciana y un ni$o Jllamado BuanG que
se encontra#an en la iglesia. Al recuperarse conoce a la familia de Buan:
Pe5ro ! (arta, un matrimonio de ancianos que ha#:an perdido a sus
hijosB y, ha#:an adoptado a 5uan. Ahora, le ofrec:an su hogar a =oledad.
!o adoptan por ms de un mes. )urante ese tiempo, =oledad sufre

inconsola#lemente la ausencia de su madre. Incluso, lleg a pensar en el
suicidio.
+n la segunda pare, la no#elisa 33F narra la infancia feli+ de =oledad
Afocali+ada en la ciudad de PunoA. (l colegio, los amigos, los hermanos y
sus padres constituyen su mundo. Pero esa felicidad est te$ida de
muerte y de sinsa#ores que nos depara la vida. Los narra la muerte de
sus hermanos, primeroB y, la de su madre, despu%s. (l padre, quien no
resiste la ausencia de sus hijos y la de su esposa, decide trasladar a
=oledad a la capital de la repH#licaF !ima. All: es internada en un colegio
religiosoB pero su estancia en !ima ser #reve Jun a$oG, pues, el padre
muere en la selva, a donde ha viajado por motivos de tra#ajo. =u t:o
(iguel, primo hermano de su padre, la traslada a la ciudad de Arequipa,
en el hogar de su t:o Miguel vive durante dos a$os. Al ca#o de ese tiempo
retorna a Puno revive recuerdos junto a sus amigas de infanciaF Ana !
Laura. Iisita la tum#a de su madre. Iuelve a la 'iudad "lanca. =u
permanencia en el hogar de su t:o Miguel se hace, cada ve+ ms dif:cil.
=u t:a y sus primosF E8a ! Arturo la maltratan cotidianamente, por lo que
decide a#andonar la casa. 'on 16 centavos en el #olsillo, su#e a un
tranv:a con direccin a un distrito de la capital mistiana. Ia en #usca de
su nodri+a.
+n la ercera pare, =oledad se despide de la familia de Pedro, que la
acogi como a una hija. Ia al encuentro de 'atalina, quien le env:o
dinero en una carta para que se traslade hacia la ciudad de !ima.

#A#C# Plano 5e los 6ersonaJes:
(sta novela posee personajes principales, as: como tam#i%n
personajes secundarios. Pero la protagonista principal es =oledad, adems
son personajes que tienen un slo nom#re o son innominados, asimismo la
narradora solamente descri#e la etopeya, ms no, la prosopograf:a del
personaje. (ntre los personajes principales destacan los siguientesF
SOLEDADF (s la protagonista principal de la novela, es una distinguida
adolescente con #uenos principios y a veces re#elde. asta los 14 a$os de
edad viv:a feli+ en su terru$o preferido JPunoG en la compa$:a de sus padres
que le #rinda#an proteccin, amor y ternura. =oledad en ese am#iente
forma#a una personalidad con valores morales y religiosos. A ra:+ de la
muerte de su madre es sumida en el llanto y la desesperacin, a tal punto de
pensar en el suicidio, la Hnica esperan+a que le manten:a en pie era
encontrar a su nodri+a 'atalina, y que %sta le ten:a mucho cari$o. (n un
peregrinaje doloroso va indagando en #usca de su ama, aqu%lla que fue en
su infancia la nodri+a tierna, y por a+ares del destino hi+o que encontrara a
una mujer piadosa JMarthaG, ella y su esposo Pedro ha#r:an de convertirse
en el instrumento que resolver:a los pro#lemas de la protagonista.
CATALINAF (ste personaje se caracteri+a por ser la nodri+a ms #uena de
=oledad, era muy tra#ajadora. Al reunir sus ahorros se fue para la ciudad
mistiana, no sin antes comunicarle a la familia de =oledad, de que estar:a en
contacto a trav%s del correo, en aqu%l lugar se dedic a e>pender productos

de primera necesidad en una tiendecita y as: mismo dedicndose al oficio de
lavandera. 'onocido por su honrade+, llegando en poco tiempo a reunir un
capital de dinero, animada por una propuesta de una familia accedi a
acompa$ar a la capital de la repH#lica. )espu%s de enterarse que =oledad
esta#a desamparada le facilita mediante un correo el viaje de =oledad hacia
la capital donde la espera#a ella.
BUANF (s un ni$o hu%rfano adoptado por los ancianos JMartha y PedroG, se
caracteri+a por ser #ondadoso, sentimental y carismtico con =oledad,
tra#aja#a de sacristn en la parroquia de su distrito.
PEDROF (s un anciano herrero, fa#ricante de velas. (ste protagonista
pierde a sus tres hijosB sus dos primeras hijas fallecieron con una epidemia y
el menor J,afaelG que ya era un muchacho, feneci infortunadamente en un
accidente de tra#ajo. )esde entonces, su vida junto a su esposa fue
ago#iante y triste. Por ra+ones del destino adoptan a un ni$o de nom#re
5uan, pero esto no remedia el llanto del recuerdo.

(ART+AF (sposa fiel y cari$osa de Pedro, es una persona piadosa, le
ofrece #ienestar y proteccin a soledad, es de principios morales y religiosos.
- Los 6ersonaJes secun5arios 5e la no8ela son los siguientes:
(I-UELF (ste personaje es el primo hermano del padre de =oledad Jt:o de
=oledadG. Miguel por un cierto tiempo asume ser apoderado de =oledad y la
lleva a vivir a su hogar, en donde =oledad es v:ctima de los hostigamientos y
maltratos de su esposa e hijos peque$os.

(a5re 5e Sole5a5F (ste personaje aparece en la novela como personajeA
annimo, es quien representa a la madre a$orada de soledad. =e caracteri+a
por mostrar una ternura incompara#le y un cari$o inolvida#le que dej
impregnada en el alma de soledad. 'uando muere cam#ia repentinamente
la vida de su hija.
Pa5re 5e Sole5a5F ;am#i%n es un personajeAannimo, es el padre protector
de soledad, es desdichado por la muerte de su esposa. Penosamente pierde
la vida al la#orar en su tra#ajo y con su partida deja desamparada a su hija.
Al7ertoF (s el hermano de soledad, muestra respeto, cari$o y atencin a
=oledad. !amenta#lemente muere a los 12 a$os de edad de una pulmon:a.
Anita ! LauraF son los mejores amigos de la infancia de soledad, comparten
muchos momentos de alegr:a y de felicidad en el colegio.
E8a ! CastroF =on los hijos peque$os de Miguel. =e caracteri+an por ser
engre:dos, so#reprotegidos, y deso#edientes, son quienes fomentan el
desorden para luego echar la culpa a =oledad.
Es6osa 5e (iguelF (s un personajeAannimo, se caracteri+a por ser ego:sta,
calumniadora, a tal punto de convertir en un verdugo a su esposo para que
reprima a =oledad.
.
C#A#H# Plano 5el lenguaJe
(l lenguaje utili+ado es netamente literario, pleno de s:miles y
metforas que van encadenando la estructura de un lenguaje tropolgico.

'a#e se$alar que se o#serva que se privilegia la descripcin so#re la
narracin. (ste hecho genera dos caracter:sticasF un lenguaje metafrico y el
uso de adjetivos que, en general, son pertinentes.
=e da a conocer algunas muestras de este lenguaje tropolgico en las
siguientes frasesF
a. #i(ndola llorar se aEnan a esa, para e#iar que las l$grimas coninEen
surcando sus p$lidas me)illas. <p.11>
b. Fan subido odos al coche donde insalan a la niDa. 2edro " Marha
imprimen en su !rene el primero " Elimo beso de despedida, mienras
/uan lo hace en sus manos.<p. =1>
c. b$senos mencionar la herida incurable que al hecho abri& en los
cora%ones de sus des#enurados padres.<p. CA>
Por otra parte la novelista 'hevarr:a, eligi las formas ms simples y
sencillas para e>presar el dolor e>acer#ado. echo que gran parte de su
novela a#unda adjetivos que aparentemente de#ilitar:an las acciones, sin
em#argo, la consistencia de los ver#os ayudan la fluide+ de la narracin,
As: mismo, se antepone el adjetivo al sustantivo, es una caracter:stica
usual de muchos narradores. Ieamos algunos ejemplosF
a> 9na nue#a " agradable sorpresa.
b> Sus pequeDas " blancas manos.
c> Gordeando el muro es$n los caruchos de largas ho)as "
n#eas !lores.

dG +n el desigual " arenoso erreno.
)e igual manera a#unda la vi#rante ?r@ y la si#ilante ?s@ adquiriendo el
discurso cierta musicalidad y fuer+a po%ticaF
a> ;omar, pre#er, disinguir, reconocer, pasar, #agar, ocar,
ocular, ec.<esos #erbos perenecen a una sola p$gina: 1H>
#G . Sus ho)as anes #erdes " lo%anas, ho" secas " amarillenas
caen solas. <p.H1>
!a a#undancia de los ver#os sensoriosF #er, senir, ocar, conemplar,
etc. delatan su sensi#ilidad.
N como fuera poco, la novelista 'hevarr:a cierra el prrafo final con el
ver#oF riun!ar, en contraposicin al estado an:mico de la protagonistaF
!racasar' atmosfera creada a lo largo de la novela.
C#A#M# Plano 5e la 8aloraci9n:
'omo se ha podido o#servar, la novelista 'hevarr:a se apropia
constantemente de los hilos que mueven a sus personajes, trasladndolos de
un lugar a otro. =o#re todo, a la protagonista, conduci%ndola por diferentes
espaciosF Puno, Arequipa, !ima. Na sea por tierra o por mar.
(n la novela se perci#en tres momentosF "Hsqueda, desolacin y
encuentro. (l primero es el ms dramtico, es en s:, el nudo, el cl:ma> de la
narracin. (l estado an:mico de =oledad va ?crescendo@. Primero, la muerte
de sus hermanos, despu%s la de su madreB y finalmente, la del padre. ;odo

ello determina el tono eleg:aco de la narracin. (s posi#le que no logre crear
la tensin deseada, pero nos conmueve. !a impresin que ha#:a dejado la
muerte en =oledad era ?como esas cicatrices que por toda la vida conservan
en la piel la desgarradura del tejido.@
(n un peregrinaje doloroso, =oledad va indagando en #usca de
'atalina internndose por callejas oscuras de los arra#ales de la ciudad
mistiana. Al no encontrar mayor informacin se refugia en la peque$a iglesia
del #arrio. All: intenta recomponer todas sus energ:as, pero se siente
aplastada, a#rumadaB y, slo pudo sollo+ar hasta llegar al desmayo.
!a idea o#sesiva de su madre la consumeF
Soledad, que bien cuadra mi nombre a mi des#enura. 0Madre Ma.1
Sin i nada poseo, nada anso' el #acio que u ausencia ha de)ado en
mi #ida, nada podr$ llenarlo: nada.1 <p. 1,>
(n este monlogo interno, =oledad e>presa una confesin de amor
hacia su madre.
(l a+ar del destino hi+o que encontrara a una mujer piadosa, Martha.
(lla y su esposo Pedro ha#r:an de convertirse en el instrumento que
resolver los pro#lemas de la protagonista.
=oledad, aun cuando encontr cierta pa+ en el hogar de los esposos
Pedro y Martha, piensa en el suicidio Jaun cuando sue$aGF
!as ideas e>puestas pertenecen al ego de la autora, cuya vo+ se
diluye en sus personajes, pero ese alter ego se agranda, aHn ms, en
=oledad. ay una idea que es permanenteF la muerteB y esa idea hace que la

realidad y el sue$o se amalgamen. Lo es poca cosa, cuando la muerte nos
arranca de cuajo la ra:+ de la familia. (ntonces, no slo el cora+n nos aHlla
en el pecho Jcomo a 8diseoG, sino, que nos conduce, irremedia#lemente, al
suicidio.
!a segunda parte de la novela es como una especie de ,aconto que
e>plica el por qu% =oledad #usca a su nodri+a 'atalina. =i la primera parte se
caracteri+a por su terri#le su#jetivismo, en cam#io, la segunda parte
encuentra su real conte>to. =e recompensa ese desequili#rio inicial. (n la
memoria de =oledad llueven los recuerdos. 'uando alude a Puno se refiere
con mucha nostalgiaF
)urante los a$os de su infancia, =oledad ignora#a el significado de la
pala#ra muerte. 'uando fallece el Hltimo de sus hermanos, crey que i#a a
volver. =u madre tuvo que convencerlaF ?si E lo quieres no llores m$s, sabes
que go%a de consane alegra, no la urbes, d()alo, que desde la gloria, (l e
conempla igual que anes. Jp.49G. (se tono eleg:acoF capillas ardientes,
ataHdes, campanas do#lando, fHne#res lamentos, etc., se va acentuando con
las otras muertes. Asimismo, los amigos de su infanciaF Anita, !aura, ,osa,
5udith, I:ctor, etc, integran el mundo de soledad. =u ama catalina es otra de
las personas queridas de su entorno. Pero la muerte de su madre fue la
huella que cam#i el curso de su vidaF
Al morir la madre, el padre de =oledad decide cam#iar de residenciaB
elige la ciudad de !ima. =eis meses ha#:an transcurrido desde su llegada a
la capital de la repH#lica sin que hayan conseguido mitigar el dolor que los
em#arga#a. Pero es all:, donde cae su Hltima estrellaF muere el padre, lejos

de ella, en una plantacin de ca$a, cerca de la monta$a. (s recogida por su
t:o Miguel, quien la lleva a la ciudad mistianaB en cierto modo se regocija
porque estar ms cerca a su terru$o. !a atmsfera familiar K en el hogar del
t:o MiguelA es irrespira#le, no slo es maltratada de pala#ra, sino de hecho,
por lo que decide a#andonar la casaF
!a tercera parte funciona como conclusin, es la ms #reve, pero la
ms importante. ay dos elementos que se consigna importanteF la carta y la
nodri+a catalina. =oledad reci#e una carta, re#osante de familiaridad, esa
carta le llena de go+o. 8 sea, en el fondo, =oledad desea#a vivir, por eso la
terca #Hsqueda de su nodri+aB y, esto se justifica JreiteroG por el deseo de
vivir, es una manera de aferrarse a la vida. ,ecordemos que la protagonista
no es una mujer adulta, sino una ni$a que inspira lastima, pena Japenas tiene
17 a$osG. =i sus familiares con su #rutal actitud aca#aron haci%ndola huir,
'atalina se convierte en el art:fice para que el drama se torne en felicidad.
(n la novela ?Madre M:a@ encontramos pocas descripciones, que
permiten integrar a la protagonista con su espacio, pero esta sim#iosis del
ser con la naturale+a es marcadamente desigual porque la protagonista
aparece, en esos parajes Jo espaciosG en continuo conflicto. (s ella, quien
imprime su sello, ti$%ndolo todo de triste+a, de melancol:a, si se quiere de su
muerte.
;%cnicamente, la novela adquiere ri#etes de modernidad.
Aparentemente est estructurada dentro de los marcos tradicionales, pero
nos da la impresin de que la novelista 'hevarr:a se adelant a ,ulfo, en T

)iles que no me matenT J1374G, por el empleo de la t%cnica, pues la narracin
est estructurada dentro de un movimiento circular. 'hevarr:a empie+a su
relato con el nudo.
(l monlogo interior es un recurso poco frecuenteB asimismo, no e>iste
el dialogo en la forma al que est acostum#rado el lectorB en la novela, si
e>iste el dialogo, se halla incrustado en el discursoB a veces hay
interrogantes, pero sin respuestas, convirti%ndose en monlogos con
interlocutor ficticio
&inalmente, la novela ?Madre M:a@ nos deja un mensaje de amor y de
cari$o a la madre,
'8L'!*=I8L(=

P,IM(,AF 'amela !u+ 'hevarr:a &arfn, naci en Puno en el a$o de 1317.
PadresF !uis 'hevarr:a y Aurelia &arfn. =us primeros estudios los reali+ en
el 'olegio Lacional ?=anta ,osa ?de Puno. (s de mentalidad eminentemente
sensitiva, cultiv el verso y la prosa con gil pluma romntica. =u primer li#ro
?Madre M:a@ hecho con relatos novelescos, se pu#lic en 134/ a poco de
optar el t:tulo de profesora de segunda ense$an+a, que no ejerci por mucho
tiempo.
=(<*L)AF (l narrador utili+ado por la autora es omnisciente, lo hace en
tercera persona, tratando de aparentar una neutralidad relativa, ya que esta
narradora se parece a dios, a quien no se le ve, pero se le sienteB que
maneja los hilos de la narracin a su li#re al#edr:o con un su#jetivismo que le
otorga ternura a la novela. !os escenarios corresponden a Puno, Arequipa y
!ima, los escenarios, gracias a la ha#ilidad de 'hevarr:a, estn presentados
como imgenes #ellas e inolvida#les. (l personaje principal es una ni$a
atrapada en un mundo injusto, con pro#lemas y sufrimientos aparentemente
irreversi#les que resisten este estado de cosas. (l lenguaje es literario en el
plano de la sustancia y descriptivo en el plano de la forma. Presenta s:miles,
metforas.
;(,'(,AF !a novelista utili+a la t%cnica del raconto y est estructurado en
tres partesF "Hsqueda, desolacin y encuentro. (l primero es el ms
dramtico, es en s:, el nudo, el cl:ma> de la narracin, se caracteri+a por su
terri#le su#jetivismo. (n la segunda parte encuentra su real conte>to, se
compensa ese desequili#rio inicial. !a tercera parte funciona como
conclusin, se resuelve la trama. As: mismo, las ideas e>puestas pertenecen

al ego de la autora, cuya vo+ se diluye en sus personajes, pero ese alter ego
se agranda, aHn ms, en =oledad. ay una idea que es permanenteF la
muerte. &inalmente, la novela ?Madre M:a@ nos deja un mensaje de amor y
cari$o a la madre.
SU-ERENCIAS

P,IM(,AF !a vida y o#ra de 'armela 'hevarr:a de#e considerarse dentro
de la curr:cula de la educacin secundaria y superior universitaria y no
universitaria, relacionada con comunicacin y literatura.
=(<*L)AF (stas curr:culas no slo de#en incluir a narradores sino a toda la
literatura pune$a desde el siglo EIE hasta nuestros d:as.
;(,'(,AF !a &acultad de 'iencias de la (ducacin y, ms aHn, la
(specialidad de lengua y !iteratura de#e organi+ar conversatorios,
seminarios y foros so#re literatura pune$a por ser importante para el
refor+amiento de la identidad cultural, tan venido a menos en los Hltimos
tiempos.
&I&LIO-RAF)A
'AM8,,8 ". =ario ;eor:a literaria,(dit. =an Marcos, !ima 1339.

'8,L(58 P8!A,, Antonio ?(scri#ir en el Aire@, (dit. ori+onte, !ima
133..
(='A5A)I!!8, ;oms !a narrativa indigenista peruana, Amaru
(ditores, !ima 133..
(=;("A &!8,(=, enry ?!iteratura Pune$a@. '(!AP (ditores, Puno,
2663.
&!V,(RAQN"A,, 5orge !a novela pune$a en el siglo EE, (ditorial
=agitario, !a Pa+A "olivia, 1330.
.
!IPA "A!)Q,,A<8, ugo !a narrativa indigenista de (milio ,omero
Padilla, ;ra#ajo de Investigacin presentado
a la &'()*'A*LA, Puno 2666.
M()ILA Iirginia. 8pinin so#re ?!a mujer en la literatura
Pune$a del siglo EE ApumarXa Lo.62 (dit
*LA *LA,1333.

PA)I!!A, &eliciano 8pinin so#re dos novelas pune$as, en
ApumarXa LoF62,(dit. *niversitaria *LA,
Puno 1333.
PAL;I<8=8 P. Manuel )idctica de la interpretacin de te>tos
literarios, (dit,*niverso, !ima, 1337.
P8,;*<A! 'atacora 5os% (l 'uento Pune$o, ;ipograf:a e Imprenta
'omercial, Puno 1377.
=AMALI(<8 ,Antenor Preceptiva literaria, (dit. *niverso,!ima.1333.
=QL'(R !uis A. "reve tratado de literatura general, (dit.*niverso,
!ima 1331.
IIIA!)I, Mart:n 'urso de redaccin, (dit Paraninfo,Madrid 1330.
ANE,O 2<
FIC+A DE LECTURA

O&RA:#
####################################################
AUTOR:####################################################
<# PLANO TE($TICO DE LA O&RA:
A# DETER(INACIN DEL TE(A PRINCIPAL ! su7te4as:
############################################## ##############################################################################################
#######################################################################################################################################
&# LU-AR % FEC+A APRO,I(ADA DE LAS ACCIONES
################################################################### #####################################################################
C# DESCRIPCIN DEL LU-AR:
############################################################## ###########################################################################
###############################################################################################################################################
###############################################################################################################################################
D# PERSONABES % ROLES ACTANCIAL
#######################################################################################################################################
######################################################################################################################################
######################################################################################################################################
########################################################################################################################################
########################################################################################################################################
#########################################################################################################################################
#########################################################################################################################################
1# ACCIN PRINCIPAL DE LA O&RA:

1#<# E;6osici9n:
1#1# Nu5o:
1#A# Desenlace
3. Argumento de ! o"r!. ....................................................................................
########################################################################################################################
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C# Plano 5el lenguaJe:

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H# VALORACIN:
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ANE,O No 21:
FIC+A &I&LIO-R$FICA
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CDI-O:#########
<# Ttulo 5el artculo:
1# Autor 5el artculo:
A# Li7ro, re8ista o 6eri95ico en Nue
a6arece el co4entario:
C# Fec?a:
H# I5ea central 5el co4entario:
M# Fec?a 5e registro 5el co4entario:
/////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

ANE,O No 2A:
FIC+A DE RESU(EN
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CDI-O:
T)TULO DEL TE,TO:
AUTOR:
IDEA CENTRAL
IDEAS SECUNDARIAS
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ANE,O No 2C:
FIC+A +E(ERO-R$FICA
/////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
CDI-O:#########
<# Ttulo 5el artculo:
1# Autor 5el artculo:
A# Re8ista o 6eri95ico en Nue
a6arece el co4entario:
C# Fec?a:
H# I5ea central 5el co4entario:
M# Fec?a 5e registro 5el co4entario:
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MensajeF
!os adolescentes tengan mas
novela de amor de cari$o a su madre