Periodismo iconogrfico (V).

Dibujo satrico, dibujo humorstico,

chiste grfico y caricatura
(4.751 palabras - 11 pginas)
Dr. Carlos Abreu
Profesor titular de la Escuela de Comunicacin Social de la Universidad Central de Venezuela. Doctor en Ciencias de la
Informacin por la Universidad de La Laguna
carbreus@etheron.net
Los puntos sobre los trazos
Dentro de la terminologa relacionada con la imagen periodstica se han empleado vocablos que, de entrada, parecen
corresponder a otras clasificaciones del dibujo periodstico, distintas a las estudiadas en nuestras anteriores entregas. Tal es
el caso, por ejemplo, del dibujo satrico.
No obstante, cuando uno indaga en la fundamentacin terica que se hace de esa modalidad no encuentra diferencias
sustanciales que justifiquen una diferenciacin entre ste y la caricatura, o se percata de que, en ocasiones, ambos son
utilizados como sinnimos.
Por ejemplo, Ildemaro Torres (1982: 30-31) nos habla de los "excelentes dibujos satricos" de la revista Mosaico, e introduce
un interesante elemento formal que pudiera diferenciarlos de la caricatura cuando agrega que son dibujos de figuras grciles.
Asimismo, destaca que la forma como estn distribuidas y la actividad que despliegan "le confieren un ritmo sorprendente a
la composicin".
Llama la atencin, empero, que a continuacin Torres dice que desde la poca de Mosaico hasta fines del guzmancismo la
caricatura como gnero avanz "a ritmo parejo" con la proliferacin de expresiones del costumbrismo y de la stira poltica.
En otras palabras, indirectamente pareciera indicar que esos dibujos satricos son caricaturas.
Por lo dems, al observar algunas de las imgenes divulgadas en esa publicacin es fcil percatarse de que no estn
conformadas por "figuras grciles". Al contrario, en ellas hay figuras regordetas y, en otros casos, muy similares a la realidad.
De manera que una cosa es que la stira haya predominado en esas caricaturas, y otra que esos trabajos renan
caractersticas formales homogneas, y un fin especfico diferente, que permitan denominarlos dibujos satricos.
Respecto a la estilizacin de las figuras de esos trabajos, presentados como rasgos distintivos del dibujo satrico, Aquiles
Nazoa afirma que en el estilo de aquellas grficas de costumbres se nota que su autor estaba familiarizado con las
caricaturas inglesas.
Segn Nazoa, en stas "el efecto humorstico se logra por un exagerado adelgazamiento de las figuras, que las muestra
como insectos, mientras las cosas que componen la escenografa, se ven temblorosas y quebradizas en el espacio..." (En
Calzadilla, 1978: 19-20).
En fin, no se puede decir que los rasgos de las figuras de las imgenes de Mosaico constituyeron un gnero diferente -el
dibujo satrico- puesto que trabajos con tales caractersticas se difundan en publicaciones inglesas bajo el nombre de
caricaturas. Otra cosa es que stas hayan sido elaboradas, a veces, con un estilo diferente al utilizado entonces en la mayor
parte de las caricaturas.
Evora Tamayo (1988: 18) est entre quienes utilizan los vocablos dibujo satrico y caricatura como sinnimos. Por ejemplo, al
referirse a la prensa "seria" cubana de los aos 20 de este siglo, asegura que "estableci firmemente el dibujo satrico por la
demanda de sus lectores". Y enseguida menciona como ejemplo de ello el trabajo de los caricaturistas Rafael Blanco,
Conrado Massaguer, Juan David, Hurtado de Mendoza y Hernndez Crdenas.
La analoga entre ambos vocablos la encontramos de nuevo en Abilio Padrn (En Durn, 1990: 122) quien, no obstante,
prefiere el trmino dibujo satrico al de caricatura. Para este autor, el vocablo caricatura se presta a confusin, ya que mucha
gente lo emplea para denominar los dibujos animados de la televisin cuando en realidad se refiere al "dibujo de caras".
Por eso, l prefiere hablar de dibujo satrico que "es un recurso expresivo que adems de utilizar la stira y la irona puede
emplear o no la caricatura".
"El dibujo satrico se opone a la comicidad pura, que intenta hacer rer a toda costa pero sin hacer pensar.
En el dibujo satrico hay vctimas y hay victimarios. El humorista intenta sealar en l, las lacras de la
sociedad".
Como se observa, Padrn est entre quienes limitan la caricatura a las personas, slo que en su caso encierra an ms el
mbito del gnero al circunscribirlo a las caras. Por lo dems, segn se desprende de las observaciones de Padrn, los
objetivos del dibujo satrico son similares a los de la caricatura.
Juan Calzadilla tambin es ambiguo a la hora de trazar fronteras entre el dibujo satrico y la caricatura. En efecto, el
reconocido crtico seala que la stira poltica, "llevada al dibujo", floreci a lo largo del siglo XIX, durante los gobiernos de
Pez, Monagas y, sobre todo, en el de Guzmn Blanco. Y aade que "algunas caricaturas publicadas en Caracas han sido
atribuidas a Fermn Toro y a Tovar y Tovar".
Hasta ac uno infiere que para Calzadilla dibujo satrico y caricatura son lo mismo. Empero, a continuacin deslinda ambas
manifestaciones al puntualizar que "no se han estudiado bien los procedimientos para reproducir dibujos -por el contexto se
deduce que se refiere a los dibujos satricos- y caricaturas en el periodismo venezolano del siglo pasado" (Calzadilla, 1978:
27).
Dibujo humorstico o caricatura?
El dibujo humorstico tambin es mencionado con frecuencia, lo que, para un lector no precavido, puede significar una
modalidad del dibujo periodstico. Sin embargo, de acuerdo con la forma en que es empleado el trmino, se infiere que para
la mayora de los autores esa modalidad expresiva y la caricatura son sinnimos. De hecho, las emplean indistintamente
para referirse a lo mismo.
Por ejemplo, Adelaida de Juan (1982: 94) dice en relacin con el cubano Eduardo Abela que "no es un caricaturista que
subraya lo evidente". Y aade: "A diferencia de otros dibujantes humorsticos, sus textos no especifican a quin pertenece
cada frase".(Subrayados, C.A.)
Juan Calzadilla (En Esteva-Grillet, 1992: 107) divide al dibujo en dos vertientes: realista y humorstico. Para este autor, el
primero "vendra a ser una suerte de complemento grfico de una verdad", mientras el humorstico mantiene una relacin
ambigua con la verosimilitud y "elabora su propio contenido".
Es claro que para Calzadilla caricatura y dibujo humorstico son lo mismo al mencionar entre sus pioneros a Honor Daumier
y Thomas Nast, y al citar a publicaciones como Le Charivari, La Caricature, Judge y Puck, fundamentales en la historia de la
caricatura.
En Aquiles Nazoa (En Esteva-Grillet, 1992: 96) se percibe claramente la analoga entre ambos vocablos cuando seala que
en Venezuela los dibujantes humorsticos fueron los primeros en comprender la tcnica de lograr "imgenes intensas" y a
continuacin aade: "As comenzaron a aparecer... las caricaturas de lneas simples..." (Subrayado, C.A.).
A lo largo de su trabajo sobre la caricatura poltica, Mary de la Paz Mogolln y Cira Mosquera (1983: 44, 52, 75, 78, 373)
utilizan el vocablo dibujo humorstico como sinnimo de caricatura. Verbigracia, al referirse a los usos de la caricatura poltica
puntualizan:
"Un buen dibujo humorstico descubre polticamente a un personaje y pone de relieve esa parte oculta de su
personalidad, aunque tambin es de notar que la caricatura ha servido... para ensalzar y adular a
poderosos". (Mogolln y Mosquera, 1983: 78).
Varios de los caricaturistas entrevistados para ese trabajo tambin establecen una analoga similar entre los dos vocablos.
Tal es el caso, por ejemplo, de Roberto Hostos Poleo, quien, al referirse a la caricatura, dice que el "dibujo humorstico no es
un arma para defender una trinchera" sino "para tomar esa trinchera". (En Mogolln y Mosquera, 1983: 296. Subrayado,
C.A.)
Lo mismo se puede percibir en Roldn Esteva-Grillet (1992: 26). Al referirse a los "Rasguos", de Eduardo Robles Piquer, y a
los "Zapatazos", de Pedro Len Zapata, afirma que ambos "hicieron que el dibujo humorstico alcanzara con el tiempo el
mximo reconocimiento artstico y social".
Un criterio similar es sostenido por Ildemaro Torres, acaso el autor que ha profundizado ms en el estudio de la caricatura en
nuestro pas. Por ejemplo, respecto de Claudio Cedeo seala (1982: 398) que hizo una exposicin de sus caricaturas en
1954 "y en 1973 expuso igualmente sus dibujos humorsticos..." (Subrayado, C.A.)
Ms adelante dice que Zapata ha hablado en charlas de los principales dibujantes humorsticos del mundo. Y all cita a
Daumier, Steinberg, y a Chumy Chmez (Torres, 1982: 462), todos reconocidos como caricaturistas en las principales obras
sobre el gnero.
Evora Tamayo (1988: 11, 15-16) tambin homologa el dibujo humorstico con la caricatura, slo que para ella aqul se ha
especializado y dividido en los siguientes gneros: la caricatura poltica o editorial; la costumbrista, la personal y el humor en
general.
Para nosotros la caricatura es un slo gnero con diferentes ramificaciones, en las que entran las clasificaciones antes
mencionadas, con excepcin del humor en general. A ste lo entendemos como un recurso que puede ser utilizado en
diferentes gneros del periodismo como, por ejemplo, la crnica y, por supuesto, la caricatura.
Natalia Daz e Isabel Polito (En Esteva-Grillet, 1992: 38) definen al dibujo humorstico como aquel que demuestra una
"determinada habilidad de visin de la realidad" y que sabe presentrsela a los dems en una forma que los haga sonrer.
Aaden que tiende a ser interpretativo y, en consecuencia crtico, y en razn de ello admite "distintas posturas de lo que es la
verosimilitud", adems de cumplir una funcin social, puesto que manifiesta un juicio acerca de la realidad.
El concepto nos hace inferir que para ambas autoras caricatura y dibujo humorstico son lo mismo, apreciacin que se
refuerza al observar que en el cuadro sinptico que presentan sobre las diferentes modalidades del dibujo no aparece la
caricatura, sino el dibujo humorstico.
Despus de examinar cerca de 200 dibujos extrados de la prensa francesa, Violette Morin (En Varios, 1970: 136 y ss.)
concluye que a casi todos les convendra mejor el epteto de "gracioso" que el de "humorstico", a pesar de que su trabajo se
titula, precisamente, "El dibujo humorstico".
Ello debido a que, en su opinin, esos dibujos "divertidos" corresponden a la stira, la irona o el retrucano sin manifestar
ningn humor. Pero "graciosos" o "humorsticos", a esta autora francesa le interesan aquellos que proponen en su figura una
o ms anomalas grficas destinadas a reconocerse como cmicas.
Esas anomalas se revelan mediante juegos de trazos comparables a los juegos de palabras estudiados en los chistes y,
como en el caso de estos ltimos, provocan rupturas de sentido que Morin llama disyuntivas.
Esas rupturas se disyuntan de un trazo a otro del dibujo por la yuxtaposicin o la sucesin -diacrona narrativa, escalonada
en varias figuras- de elementos smicos (1) incompatibles. Esas incompatibilidades son las que producen risa. "Fuera de
este sistema, el dibujo anormal slo se convertira, en el mejor de los casos, en un dibujo prosaicamente artstico".
Hasta ac, muchos de los elementos citados por Morin son propios de la caricatura, gnero humorstico por excelencia,
concretamente la irona, la stira y los retrucanos, aunque ella indique que estos recursos no "manifiesten" ningn humor.
Otro elemento que hace pensar que para la citada autora el dibujo humorstico y la caricatura son sinnimos son las
"rupturas de sentido". En efecto, con frecuencia se puede detectar este recurso en este ltimo gnero.
El solo hecho de que a un individuo se le represente con una cabeza desproporcionada supone una "disyuncin". De por s,
para Morin la caricatura de un personaje es el "grafismo disyuntivo bsico". (En Varios, 1970: 142)
Finalmente, Violette Morin emplea en ocasiones el trmino caricatura para fundamentar su explicacin sobre las
"disyunciones" en el dibujo humorstico, como en el siguiente pasaje:
"Las caricaturas de Lvine no necesitan escritura alguna para establecer disyunciones en los personajes
ms conocidos, as como las de Bosc y muchos otros bastan para disyuntir sin escritura alguna los rasgos de
conyugalidad solidificados con el tiempo: infidelidades multipolares, aventuras masculinas, caracteres
desabridos femeninos..." (En Varios, 1970: 139).
A pesar de lo dicho, es conveniente precisar que, con excepcin de un trabajo sobre Charles de Gaulle, el resto de los
ejemplos utilizados por Morin no son caricaturas, aunque tengan elementos de sta, sino dibujos de entretenimiento (2), sin
ninguna conexin con los hechos noticiosos de actualidad, los cuales apuntan ms bien hacia el cmic. (3).
Quizs a ellos se refiere Morin cuando seala que existe una gran cantidad de dibujos donde "el solo arte grfico, el estilo,
divierte al espectador", al margen de la "historia narrada" o de "la disyuncin" producida (En Varios, 1970: 137). A este tipo
de trabajo lo llama chiste grfico.
Luis Carandell (1992: 10) aade ms complejidad al asunto cuando seala que los "dibujantes de humor" prefieren ser
llamados "chistgrafos". Y aade que este modesto nombre no da la medida de la importancia que el dibujo de humor ha
tenido en la historia del periodismo espaol. Luego se contradice al indicar:
"En todos los peridicos del mundo se publican chistes. Pero en pocos lugares habr sucedido lo que
sucedi en la Espaa de la transicin poltica: que el chiste alcanzara el rango de un editorial del peridico".
(Subrayado, C.A.)
De acuerdo con la cita precedente, uno infiere, en primera instancia, que Carandell utiliza el vocablo chiste como sinnimo de
caricatura, ya que este gnero es utilizado en algunas publicaciones en las pginas editoriales con el fin de fijar posicin
sobre los hechos de actualidad. No obstante, esta apreciacin queda sin asidero al leer que ms adelante el citado autor
escribe que la mayora de los peridicos espaoles dedicados a la stira incluyen en sus pginas "chistes grficos y
caricaturas". Es decir, diferencia entre uno y otro.
Una confusin similar la encontramos en Manuel Piedrahita (1993: 64), quien al hablar del "cartoonist poltico" dice que ste
debera asistir a las reuniones con el director y los jefes de secciones para elaborar su chiste. "El chiste -aade-, ... tiene, en
muchos casos, mayor captacin que un editorial".
Cundo un trabajo deja de ser chiste grfico para convertirse en caricatura? Ni Carandell ni Piedrahita lo explican, as como
tampoco aclaran la diferencia entre esas modalidades y el dibujo de humor. Por lo dems, resulta temerario decir que un
chiste grfico puede alcanzar el rango de un editorial, status que, segn veremos, si acaso lo alcanza la caricatura editorial.
Otra cosa es que el chiste pueda formar parte de una caricatura. En estos casos es un recurso ms como lo pueden ser
tambin el humorismo, la irona, el sarcasmo, etc. Empero, cuando sus fines son ajenos a lo periodstico, y entroncan con el
entretenimiento, podemos convenir, con Violette Morin, en llamarlo chiste grfico.
El trmino "dibujo poltico" tambin ha sido utilizado como sinnimo de caricatura. En el libro "El dibujo poltico para una
nueva sociedad" (sin data: cuatro-cinco) sus autores diferencian entre dibujantes grficos y caricaturistas, lo que parece
indicar la presencia de dos modalidades distintas.
Empero, ms adelante se explica que el dibujo poltico no es slo stira o el nfasis en determinados aspectos que se
"quisieran poner de relieve y caricaturizar", sino adems "es forma de opinin e indiscutible compromiso". (Subrayado, C.A.)
De hecho, las imgenes que conforman el libro son caricaturas y sus autores, reconocidos caricaturistas latinoamericanos,
entre ellos Alberto Monteagudo (Bosco), Rodrigo Flo (Flo), Paul del Ro, Julio Ziga (Peli), Rgulo Prez, Eneko Las Heras
y Pedro Len Zapata.
La nota discordante
A pesar de lo dicho en prrafos precedentes, algunos especialistas consideran que el dibujo humorstico y la caricatura son
formas expresivas diferentes. Tal es al caso de Guy Gauthier (1986: 136-137) para quien la caricatura slo trata "a un
personaje" y en ese sentido limita su comentario.
Para este autor, el dibujo periodstico siempre encierra un comentario humorstico y, segn l, eso ha sido una constante
desde sus orgenes en el periodismo. En tal sentido, aade que "no se ve muy bien lo que podra ser un dibujo que, de un
modo u otro, no dependiera del gnero humorstico".
Los argumentos de Gauthier caen por su propio peso. La mayora de los autores coincide en afirmar que la caricatura puede
referirse a objetos, cosas, animales, etc., y no nicamente a personas, aunque stas suelan ser su principal motivo.
En relacin con el segundo alegato, bstenos recordar que al estudiar el dibujo periodstico vimos cmo desde los albores
del periodismo los artistas trataban de registrar los acontecimientos de la manera ms objetiva posible, sin ningn
"comentario humorstico". En el actual dibujo realista se sigue procediendo de la misma manera.
Luis Medina es sumamente ambivalente al momento de trazar fronteras entre el dibujo humorstico y la caricatura. Sobre el
primero seala que se caracteriza por la distorsin de sus elementos para dar nfasis a las cualidades ms significativas del
tema que se trata, "todo en el marco de la interaccin entre la gracia, la irona, lo alegre y lo triste que se renen para
conseguir un efecto chistoso" (Medina, 1992: 13).
Medina menciona algunos de los elementos propios de la caricatura, a saber: distorsin, gracia, irona, chiste... La impresin
de que para este autor ambas modalidades son lo mismo se refuerza an ms cuando seala que "el dibujo humorstico se
encuentra ligado a la caricatura", la cual, a su juicio, resulta ideal para expresar una opinin por su carcter satrico. Y aade:
"Se distorsionan y exageran ciertos rasgos para expresar claramente dicha opinin. Lo grotesco se combina
con el ingenio para crear la caricatura. El impacto visual de este tipo de dibujo humorstico hace a la
caricatura sumamente popular..." (Medina, 1992: 15. Subrayado, C.A.)
Parece estar claro, pues, que para Medina la caricatura es una clase de dibujo humorstico. No obstante, ms adelante
seala categricamente que el "dibujo humorstico no es lo mismo que la caricatura", aunque poco despus vuelve a
tornarse dubitativo al sealar que "la caricatura como tal es slo uno de los posibles caminos que pueden tomar el dibujo de
humor". (Medina, 1992: 36. Subrayado, C.A.)
Y, finalmente, concluye que el dibujo de humor va ms all de la caricatura y de "todas las modalidades que le son propias;
las abarca todas" y dosifica su uso de acuerdo con objetivos que se determinan "en buena medida" por el tema a tratar, las
intenciones del autor, las condiciones en que "se canalicen los dibujos hacia el receptor", y, finalmente, segn quin sea ese
receptor. (Medina, 1992: 40. Subrayado, C.A.).
Tampoco se percibe mayor claridad conceptual sobre el tema en Abilio Padrn, para quien dibujo satrico y dibujo
humorstico son lo mismo. Adems, pese a que l prefiere utilizar estos trminos en lugar del vocablo caricatura, luego
establece un deslinde entre el dibujo humorstico y esta ltima.
"El dibujo humorstico no es caricatura. Es una sntesis de varios procedimientos cuyo propsito final no es
slo producir risa, ya que la sola risa no es prueba de que haya intencin cmica. Su ingrediente
fundamental es el humor que se opone a la comicidad pura que hace rer pero sin hacer pensar". (En Torres,
1982: 439-440)
Como tendremos oportunidad de registrar, el humor es un ingrediente fundamental de la caricatura. Entonces, cul es la
diferencia entre los objetivos de esta ltima y los del dibujo humorstico? Padrn no lo aclara. Por lo dems, su ambigedad
llega al extremo cuando despus de renegar del trmino caricatura, lo emplea, y lo que es ms curioso, como sinnimo de
dibujo humorstico.
En efecto, al referirse a las caractersticas que exige "de una caricatura para considerarla buena", seala que debe ser
inteligente, puesto que "el dibujo de humor es un arte menor que slo puede ser ejercido por espritus superiores" (En Torres,
1982: 441. Subrayados, C.A.).
Otro elemento ambiguo introducido por Padrn es su afirmacin segn la cual el dibujo "satrico o humorstico" puede utilizar
o no la caricatura. Si la emplea, por qu no llamarla caricatura en esos casos? Empero, qu ocurre si la imagen tiene
propsitos similares al de este gnero pero no utiliza rasgos caricaturescos? Dentro de su ambigedad, Padrn deja un
interesante punto para la reflexin.
No obstante, Evora Tamayo (1988: 8) parece tener la respuesta a esta interrogante al considerar que "no es indispensable
que el dibujo sea exagerado ni grotesco para que las composiciones sean caricaturas".
En esta lnea de pensamiento, Sizeranne (En Medina, 1992: 36), crtico de arte francs, menciona tres tipos de caricatura:
deformativa, caracterizante y simbolista. Aade que, generalmente, por caricatura se entiende la exageracin de rasgos y
proporciones en una figura para ridiculizar a un sujeto.
Empero, segn l, ello ocurre slo en la modalidad deformativa. En cambio, en el tipo caracterizante un rostro sin
deformaciones, por ejemplo, puede acompaarse de una vestimenta de santo, revolucionario, criminal, etc., segn el
carcter de la persona.
Finalmente, en el tipo simbolista un personaje puede representarse como objeto, ya sea una balanza, una espada, un
termmetro, o cualquier otro, un animal -tortuga, len, burro, etc.- un rbol, una piedra, entre otros, y luego destacarse quin
es el personaje, representado por medio de algn detalle: anteojos de un tipo muy especial, un bigote caracterstico, etc.
De manera que, segn este enfoque -el cual compartimos-, la deformacin exagerada no tiene por qu ser el nico elemento
de la caricatura. De por s, existen diferentes tipos o estilos de deformacin humorstica que Jos Antonino (En Medina,
1992: 37-38) divide en tres: el naturalista, el psicolgico y el decorativo.
En el estilo naturalista, las imgenes mantienen "claros contactos" con el dibujo realista. La deformacin de los sujetos es
"pequea y ponderada", guardando stos unas proporciones estructurales "casi normales".
En el estilo psicolgico, la deformacin llega a "su mayor alejamiento de los cnones realistas". Las proporciones y los
detalles de los sujetos y escenarios son incongruentes y, en ocasiones, hasta absurdos. Finalmente, en el estilo decorativo
se pueden incluir aquellos trabajos en los que, ante todo, se buscan fines puramente estticos. La idea primordial es fijar la
atencin del espectador hacia unos motivos determinados "o simplemente dispersarla en unos tipos y ambientes grficos
gratos".
De modo que, aunque no le falta la razn a autores como E.H. Gombrich (1987: 123) cuando sealan que la tendencia a la
distorsin es el rasgo ms sobresaliente de la caricatura, la misma tiene matices diferenciales segn el estilo de cada autor.
De hecho, si observamos el trabajo de muchos artistas contemporneos es fcil detectar que el grado de distorsin en
algunos casos es insignificante y, sin embargo, sus trabajos son considerados caricaturas e incluso colocados en las pginas
editoriales.
En fin, para nosotros no tiene sentido diferenciar entre el dibujo humorstico (4) y la caricatura, ni por su estructura ni por los
propsitos que persiguen, as como tampoco por sus marcas formales. Son dos caras de la misma moneda.
Cmic y macrohistorieta periodstica
Al contrario del dibujo satrico y el dibujo humorstico, cuya fundamentacin terica, segn hemos visto, es cuestionable,
existen dos modalidades que, al contrario, estn bien definidas como formas expresivas del periodismo iconogrfico, a pesar
de estar emparentadas fuertemente con los mensajes de entretenimiento. Nos referimos al cmic y a la macrohistorieta
periodstica.
El cmic, llamado tambin historieta, tebeo, etc., consiste en una o ms vietas mediante las cuales se narra una historia con
argumento unitario o seriado, con la presencia permanente de determinados personajes.
El cmic periodstico es una adaptacin del lenguaje de la historieta a la informacin de los hechos de actualidad. Gonzalo
Peltzer (1991: 152-153) lo llama cmic informativo y pone como ejemplo de esta modalidad un trabajo aparecido en Abc de
Madrid, en septiembre de 1985.
Ese cmic informativo est conformado por cuatro vietas. En la primera se observa a un nio en la calle sujetando algo
debajo de su camisa. En la segunda el infante entra a una edificio de la polica, en la tercera sale, y en la cuarta se muestra
destruida la edificacin.
La leyenda seala, grosso modo, que Sendero Luminoso utiliz para sus planes terroristas en Per al nio Luis Chocce, de
doce aos, a quien le dio una bomba y la orden de colocarla en las oficinas de la Polica de Investigaciones de Ayacucho.
Tras bajar de un Volkswagen -aade- el nio entr en las dependencias policiales pero, al final, no pudo colocar la bomba y
al salir del edificio sta explot bajo su camisa destrozndolo y diseminando sus restos en un rea de 50 metros.
Es conveniente sealar que, tal y como indica Olga Dragnic (1994: 120), el cmic "puede identificarse como gnero de
opinin cuando su contenido se orienta hacia la denuncia y la crtica social y poltica".
El cmic o historieta periodstica ha tenido sus cultores en Venezuela. Por ejemplo, Ildemaro Torres (1982: 84-88) dice que
algunas publicaciones como El Gallo Peln, Martn Garabato (1958) y Casacabel (1962), son revistas de especial
significacin "porque al revisar la evolucin de la historieta como gnero entre nosotros, ellas son fuentes obligatorias de
consulta..."
Entre los autores de esos trabajos cita a Rojas, Pardo, Abilio y Zapata, entre otros. Valga sealar que Torres resea trabajos
anteriores inscritos en el gnero como, por ejemplo, los realizados por "Vctor" en El Morrocoy Azul, con el personaje "El
bachiller Mujica". (5)
Considera a Jacobo Borges como una de los iniciadores y principales autores de la historieta moderna, dentro del humorismo
grfico venezolano
"gnero que cultiv en forma entusiasta a propsito de la fundacin del MAS y de la necesidad de difundir las
denuncias que haca dicha organizacin y tambin en conexin con diversos procesos como las elecciones
sindicales realizadas en SIDOR en las que se plante encarar el problema de la corrupcin laboral, creando
al efecto el personaje del `sindicalero" (Torres, 1982: 244)
Borges tambin realiz macrohistorietas periodsticas, gnero iconogrfico que presenta varias situaciones sincrnicamente,
con mucha libertad en cuanto al orden que sigue el lector para enterarse de su contenido (Medina, 1992: 113).
En Venezuela, La Chapa (1960), Coromotico (1973) y, ms recientemente, El Camalen, han sido quizs las publicaciones
que ms han difundido trabajos con esas caractersticas. Sin embargo, su uso ha sido muy escaso en comparacin con la
caricatura, gnero que estudiaremos en los prximos captulos.
REFERENCIAS
CALZADILLA, Juan (1978). El grabado en Venezuela. Fundarte. Caracas.
CARANDELL, Luis (1992). "El dibujo de humor" en La imagen en la prensa. Aede. Publicacin de la asociacin de editores
de diarios espaoles. N 17. Madrid.
DRAGNIC, Olga (1994). Diccionario de comunicacin social. Editorial Panapo. Caracas.
DURN, Milagros (1990). La caricatura en la prensa nacional. Trabajo de Licenciatura. Universidad Central de Venezuela.
Facultad de Humanidades y Educacin. Escuela de Comunicacin Social. Caracas.
ESTEVA-GRILLET, Roldan (1992). El dibujo en Venezuela: Estudio y antologa de textos. Fundarte. Caracas.
GAUTHIER, Guy (1986). Veinte lecciones sobre la imagen y el sentido. Ediciones Ctedra. Signo e Imagen. Madrid.
GOMBRICH, E.H. (1987). La imagen y el ojo. Alianza Editorial. Madrid.
GUBERN, Romn (1987). La mirada opulenta. Exploracin de la iconosfera contempornea. Editorial Gustavo Gili.
Barcelona.
JUAN, Adelaida de (1982). Caricatura de la Repblica. Editorial Letras Cubanas. Cuba.
MEDINA, Luis (1992). Comunicacin, humor e imagen: Funciones didcticas del dibujo humorstico. Editorial Trillas. Mxico.
MOGOLLN, Mary y Cira Mosquera (1983). La caricatura poltica en la campaa electoral venezolana. Universidad Central
de Venezuela. Facultad de Humanidades y Educacin. Escuela de Comunicacin Social. Caracas.
PELTZER, Gonzalo (1991). Periodismo iconogrfico. Ediciones Rialp. Madrid.
PIEDRAHITA, Manuel (1993). Periodismo moderno. Historia, perspectivas y tendencias hacia el ao 2000. Editorial
Paraninfo. Madrid
RAMREZ, Juan Antonio (1976) Medios de masas e historia del arte. Ediciones Ctedra. Madrid
TAMAYO, Evora (1988). La caricatura editorial. Editorial Pablo de la Torriente. Ciudad de La Habana, Cuba.
TORRES, Ildemaro (1982). El humorismo grfico en Venezuela. Ediciones Maraven. Caracas.
VARIOS (1970). Anlisis de las imgenes. Ediciones Buenos Aires. Espaa.
Notas
1 Los semas constituyen enunciados icnicos complejos, aislables de una composicin. Por ejemplo, un perro sentado, una
mujer vestida de negro, una casa sobre un monte, etc. (Ramrez, 1976: 204).
2 Luis Medina (1992: 14) dice que el dibujo humorstico de entretenimiento es el ms comn y aade que "a este gnero
pertenecen la mayora de las tiras cmicas, historietas, dibujos animados y chistes visualizados".
3 Es importante recordar que Roman Gubern (1987: 215) asegura que la caricatura fue la materia prima del cmic casi hasta
la aparicin en 1929 de los primeros cmics de hroes y aventuras. De hecho, tambin otra manifestaciones expresivas
como la pintura -recurdese, por ejemplos, algunos cuadros de Picasso- tienen sus vasos comunicantes con la caricatura, lo
cual no quiere decir que no tengan su propia autonoma, ajena a este gnero.
4 Aceptamos esto, obviamente, en el caso del periodismo ya que, como hemos visto, s existe el dibujo humorstico de
entretenimiento. Segn el planteamiento anterior, entonces tambin sera vlido hablar de caricatura de entretenimiento. Mas
no es as toda vez que la caricatura, al margen que encierre dosis de entretenimiento, es un gnero netamente periodstico.
5 Este personaje se mantuvo durante ms de 20 aos en la citada publicacin.

FORMA DE CITAR ESTE TRABAJO EN BIBLIOGRAFAS:
Abreu, Carslos (2000): Periodismo iconogrfico (V). Dibujo satrico, dibujo humorstico, chiste grfico y
caricatura. Revista Latina de Comunicacin Social, 36. Recuperado el x de xxxx de 200x de:
http://www.ull.es/publicaciones/latina/aa2000kjl/u36di/01abreu.htm