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LETRA VIVA
en la Feria Internacional
del Libro de Buenos Aires
STAND 226 - PABELLN AZUL
Tapa
LETRA VIVA LIBROS. Av. Coronel Daz 1837 (1425) Buenos Aires, Argentina. Telefax 4825-9034
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Autismo
Director - Propietario:
Raimundo A. Salgado
Director ejecutivo: Leandro Salgado
Asesor: Nicols Gelormini
Coord. de contenidos: Alberto Santiere
Publicidad: Daniela Rognoni
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Diseos de publicidad: Manuela Paz
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Correccin: Patricia Yohai
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Tapa y contenido: Letra Viva, Librera y Editorial, 2008.
Autismo
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Lic. en Psicopedagoga
Daniela K. Stocco
Atencin a nios y adolescentes
con trastornos del desarrollo
y problemas de aprendizaje / conducta
dkstocco@yahoo.com.ar
Cel.: 15 6701 6896
Tel.: 4632-8919
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gen en la que se pierde para ser, se refugia en la rueda y en esa circularidad, goza de esa experiencia. La rueda se transforma en una cosa en s, un s que no puede diferenciarse. De algn modo un s sin s, donde transcurre el existir de Matas. La rueda en s no se relaciona
con las dems cosas ni con otros. La sensacin que genera va de s a s sin distancia simblica por recorrer, es una presencia sin representacin a imaginar o proponer. Sin embargo,
Matas instituye una experiencia con la rueda en la cual genera una imagen real que rueda en la plenitud de sentido, que lo abarca, excede y consume hasta hacerlo girar en la rueda sin fin de un s sin s.
Matas es la rueda o la rueda tiene a Matas? Cmo constituir un lazo transferencial
que d lugar a una experiencia diferente? Cmo vibrar, resonar, en la experiencia que Matas nos impone?
La existencia de la rueda le permite ser rueda camin, rueda CD, rueda pelota y rodar en
un mundo que lo asusta y lo atemoriza, del cual no puede salir. Matas y la rueda, la rueda y l se diluyen mutuamente, se presentan ensamblados. Es difcil imaginarlo sin mirar o
referirse a la rueda. Decido introducirme en ese mundo fijo, opaco, cerrado, sensible y sufriente. Miro con l la rueda, la siento, la toco, vibro y comparto esa experiencia. Mirando la rueda del camin estacionado en la vereda, comienzo a hablarle a la rueda: Hola
rueda del camin de verdura, cmo ests? Cambiando el tono de la voz, como si fuera
la rueda, respondo: Muy bien, y ustedes?. Lo miro, l me mira y contino: Bien, nosotros estamos ac, mirndote. Podemos tocarte? Queremos ver como sos. La rueda exclama: S!, Dale. Los dos nos aproximamos a la rueda, la tocamos, la olemos, la sentimos.
Ella la rueda a la que doy voz y vida, se re, le da cosquillas y nos dice que le gusta mucho que estemos ah.
Sorprendidos, seguimos la escena conducidos por el imperceptible y propio ritmo escnico. Entre la experiencia de la soledad y opresin de Matas rueda, rueda, rueda, se origina una nueva escena, una leve bifurcacin por la cul, ya no est solo, sino siendo ruedacamin-auto con un otro.
Los primeros tiempos del trabajo clnico, transcurrieron en la calle, entre las ruedas, los
camiones y los autos que no dejaban de hablarnos, de mirarnos a la vez que los mirbamos, de tocarnos cuando los tocbamos, de olernos cuando los olamos. En esos intersticios
compartamos juntos un nuevo escenario. Matas registraba lo diferente en esta relacin y
lo que en ella se produca.
La experiencia compartida del entreds es un prisma, una caja de resonancia del cuerpo
donde vibra una sintona. Cmo no dejarnos desbordar por ella? En esa voz-rueda resuena una vibracin, un acento, un ritmo, un timbre, una cierta tonalidad e intensidad que intentamos captar en el espacio clnico y resonar con ella.
Nos anima lo corporal, tanto a nivel del aparato fonador como del auditivo donde en una
voz-rueda resuena el cuerpo como crispacin, tensin muscular, estremecimiento psicomotriz, ritmo respiratorio. La voz liga el significante al cuerpo.
Proponemos una disposicin transferencial a poder resonar en ese lazo con el otro para,
desde all, desde esa rueda-cuerpo-movimiento, abrir el sentido en el ritmo escnico-pulsional que se produce con el otro. Se trata de que vibre la sensibilidad en el silencio del entredos como produccin de sentido a inventar y crear.
Por momentos, la rueda como pura voz parece un murmullo que se mueve en la garganta
de Matas, en su cuerpo, en la orilla de sus labios sin siquiera movimiento del aparato fonador, rozando apenas el sentido. La inmovilidad de la boca y la gestualidad impresiona como
un impulso de la cavidad sonora que reproduce lo mismo. La palabra-cosa, la agona de un
grito afnico, monotona de un sonido clausurante de polifona y, sin embargo, por lo menos para m, no deja de resonar, vibrar en un eco que me torna sensible a lo imposible de
una relacin que recin se inicia.
Somos sensibles a la sensibilidad del otro, aunque ella se cierre en s misma o conlleve,
como en este caso, un solo sentido unidireccional, pleno y cerrado. Palpitar ese camino, ese
trayecto de encierro y apertura ser parte de la ventana, de la rendija que tendremos que
encontrar o producir junto al nio.
Al subir al consultorio, Matas agarraba intempestivamente un pequeo aro, lo giraba entre sus dedos, se lo pasaba de mano en mano diciendo rueda, rueda, rueda sin detenerse,
movindose de un lado para el otro. En un momento, toma el aro-rueda y lo apoya en una
pared, agarra una tiza y contornea el borde, luego me mira y seala gestualmente la rueda.
Ante ello, exclamo con alegra Qu hermosa rueda!, Qu lindo dibujo! Matas se sonre, apoya el aro en la pared y realiza otra vez el contorno.
Desde ese momento la escena se repite por todo el consultorio. Comenzaron a estar dibujadas de ruedas las puertas, las mesas, las sillas, las paredes, el balcn, la heladera, la cocina. Matas llegaba y corra a agarrar el pequeo aro. De all corramos juntos a dibujar por
todos lados. Tambin dibujaba ruedas en mi ropa y en los juguetes. Comparta esta experiencia, dibujando con l, en cualquier superficie posible o llamativamente (Cont. en pg. 16)
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Referencia
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Referencia
Ensayo filosfico
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controversias entre
los especialistas y requera ajustes especficos en cuanto a su
contenido. Si bien la
traduccin era literariamente inobjetable,
muchos trminos disciplinares tuvieron un
desarrollo conceptual posterior y fueron reformulados por
el propio Lacan en sus seminarios. Por esta razn fue preciso actualizarlos y modificarlos
para adecuarlos al uso aceptado en la bibliografa psicoanaltica. Este relanzamiento de los
clsicos de nuestro catlogo permite a los lectores reunir, en una
misma coleccin, las obras ms
importantes, aquellas que aportaron perspectivas novedosas o
introdujeron nuevos temas en la
agenda de las ciencias sociales
y las humanidades.
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Teora Psicoanaltica
El partenaire-sntoma
Jacques-Alain Miller, Paids, 2008, 500 pg./ $ 94.
El sintagma partenaire, guin, sntoma, es el ttulo compuesto del curso de
Jacques-Alain Miller dictado en Pars en
los aos 1997-1998. Si bien los temas de
cada uno de sus cursos se caracterizan
por una discontinuidad, una puntuacin, un acento esclarecedor de la enseanza de Lacan, El partenaire-sntoma es
el efecto directo del curso dictado el ao
anterior junto con Eric Laurent, titulado El Otro que no existe y sus comits
de tica. En estas clases Miller examina en forma aguda y precisa las consecuencias clnicas y en la vida amorosa
de un mundo en el que el Otro no existe e introduce una original perspectiva
del final de anlisis. El sntoma no es ya
solo una disfuncin descifrable a travs
de la sustitucin significante. La ltima
enseanza de Lacan muestra cmo incluso siendo Unlust, displacer, es tambin el retoo de la pulsin y por ende
siempre es interpretable como satisfaccin. Desde esta perspectiva, siempre
se goza del sntoma aunque sea perturbador. El goce se presenta como sntoma. Este viraje de Lacan vuelve al sntoma el ms uno del ternario de los registros fundamentales, un cuarto redondel que anuda de modo borromeo
los tres campos, e incluso una suplencia frente a la falta de anudamiento de
los tres. De esta manera, las estructuras
clnicas neurosis, psicosis y perversin
expresan distintos modos de funcionamiento del sntoma. Es ms, la pregunta que Lacan formula acerca del final del
anlisis, luego de situar el hueso de la
cura, encuentra como respuesta la fatalidad del sntoma: no hay pulsin sin
sntoma, hay que saber cmo arreglrselas con l. Los modos de gozar de los
seres hablantes determinan su reparticin en posiciones sexuadas y los matices en el entrecruzamiento entre el
amor, el deseo y el goce. El partenairesntoma es una manera de situar al partenaire en trminos de goce y esto conduce a un novedoso anlisis de la vida
amorosa. Acompaar este intenso recorrido de Miller es una invitacin a la lectura, pero ms profundamente an, es
una propuesta a volvernos tambin nosotros partenaires-lectores de un curso,
vuelto letra, que nos interpela.
Ensayo Psicoanaltico
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NOVEDADES EDITORIALES
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Paradojas en la infancia
Alejandro Varela, Letra Viva, 2008, 272 pg. / $ 42.Paradojas en la infancia es un
intento por rescatar al sujeto de
su imagen de nio en diferentes pocas. Se trata de un testimonio surgido de muchos aos
de trabajo en la prctica clnica,
sobre todo con nios, y de desarrollos tericos cuyo autor pens que podan cernirla.
Complementariamente,
como recuerda George Steiner,
la modernidad desde Freud,
Wittgenstein y Karl Krauss varias veces aludidos en Paradojas..., pasando por la escuela de Frankfort y el estructuralismo de Levi-Strauss has-
Clnica psicoanaltica
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servido fundamentalmente de
recortes de la clnica misma
con pacientes atravesados por
lo que corrientemente se ha
dado en llamar situaciones
traumticas. A la vez, para
transmitir su posicin acerca
de este tema, se adentran en
el territorio del cine, de la literatura, de la historia, de los
relatos de los psiquiatras de
la Primera y Segunda guerra
mundial que escriban sus notas entre silbidos de balas y estupor de trincheras.
Dolor, desgarro, desamparo, olvido imposible, tes-
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Ensayo filosfico
Kant y el tiempo
Gilles Deleuze, Cactus 2008, 106 pg./ $ 25. Lo escrib como un libro acerca de un enemigo cuyo funcionamiento deseaba mostrar, cuyos
engranajes quera poner al descubierto, dice Deleuze de La filosofa crtica de Kant (1967).
En estas clases, en cambio,
ms de diez aos despues de la
edicin de aqul libro, vuelve
sobre el filsofo alemn movido por un
nimo distinto: Kant es como un trueno.
Despus siempre podremos hacernos los
listos... Incluso habr que hacerlo. Pero antes, habr que reconocer la primera operacin para
dar un estatuto filosfico a la
experiencia moderna del tiempo. Detrs de los conceptos de
Kant se agita jadeante un tiempo que, liberado del movimiento, acosa internamente al pensamiento y marca el ritmo que separa al
conocimiento de las experiencias que lo
desbordan.
Teora psicoanaltica
Psicoanlisis y gnero
Librera psicoanaltica
desde 1967
Av. Coronel Daz 1837, Buenos Aires
Tel. 4825-9034
letraviva@elsigma.com
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Teora psicoanaltica
Filosofa y psicoanlisis
Foucault y el psicoanlisis
Psicoanlisis y criminologa
S. E. Tendlarz / C. D. Garca, Grama 2008, 203 pg./ $ 43.A quin mata el asesino?
Sobre qu bases se distribuye la
culpabilidad, la responsabilidad
y la inocencia? Cmo pensar
el pasaje al acto en su relacin
con las estructuras clnicas? Ms
all de la fascinacin meditica
que generan los crmenes en un
mundo donde el dar a ver convoca al espectador, este libro busca
aprehender a travs del psicoanlisis la estructura subjetiva de
los criminales y su inscripcin en
vidas singulares.
Un primer nivel de anlisis,
el del sentido comn, nos presenta a la vctima del crimen. Es
casi una evidencia: el crimen no
acontece, en principio, sin una
vctima concreta o potencial,
aunque esto nada diga acerca de
las razones o de las circunstancias en las que se produce.
Qu lugar ocupa el criminal
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tencia, pasando por las arqueologas de la clnica, de la enfermedad, del discurso, del saber y
de la sexualidad.
Lectura imprescindible
de Alfredo Eidelsztein
LETRA VIVA EDITORIAL
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Artculos de mayo
Columnas
(coordinacin: Alberto Santiere asantiere@elsigma.com)
Colaboraciones
(coordinacin: Rosina Duarte rduarte@elsigma.com)
Hospitales
(coordinacin: Gabriel Belucci gbelucci@elsigma.com)
(equipo: Daro Gigena, Melina Caniggia, Leopoldo Kligmann,
Delfina Demonte)
Introduccin al psicoanlisis:
Psicoanlisis y Educacin
(coordinacin: Mnica Federmann mfedermann@elsigma.
com)
Psicoanlisis Ley
(coordinacin: Peichi Su psu@elsigma.com, Alumin
Rodriguez Lima arodriguezlima@elsigma.com)
Lecturas
(coordinacin: Sergio Zabalza szabalza@elsigma.com)
Subjetividad y medios
(coordinacin: Laura Kuschner lkuschner@elsigma.com, Juan
Michel Faria, Adrin Tignanelli)
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(Viene de pg. 4)
imposible, donde quedaba transcrita la rueda, tal vez ya no como objeto, sino como dibujo que deja entrever una cierta distancia simblica. La experiencia de entreds
de garabatear la rueda es resonar el sentido ms all de la significacin y de s mismo, un sentido en el que pueda reconocerse en un espejo diferente.
El interrogante queda planteado, cmo producir una grieta,
una diferencia en la identidad de lo mismo, de lo siempre igual,
del crculo-rueda? Dibujando ruedas, comenc a agregarle dentro del crculo otros dos y as aparecieron los ojos, despus la
nariz y la boca. Otros redondeles configuraron el pelo y las orejas. Matas deca rueda y yo exclamaba Una cara de nene,
qu linda cara! Hola nene! Cmo ests? Rpidamente Matas dibujaba, contorneaba otra rueda, y al poco tiempo, en ese
borde de la experiencia, deca la cara de nene.
Ante esta respuesta, comenc a saludar a los ojos, a la nariz,
a la boca, al pelo de la cara de nene y al hacerlo bajo la mirada de Matas invent una meloda casi natural, una cancin
de la cara, un ritmo musical de las partes que iba dibujando, de
aquellos pliegues que surgan en la rueda-crculo, cuyo despliegue decantaba en la cara de un nene.
La rueda empez a transformarse en rostro, y en ese devenir
nos encontramos haciendo bocas, ojos, narices, caras de nenes
o de nenas. Matas, al principio miraba, despus haca alguna
parte (los ojos, la nariz, un pelo) y en algunas sesiones, el inconcluso rostro se metamorfoseaba en figura de nene, en rostros dibujados en el devenir escnico compartido.
Matas y Esteban haban dejado de estereotipar. La opacidad del siniestro crculo de la rueda quedaba indefinida, se resquebrajaba en el lazo escnico que la experiencia nos permita crear.
La creacin clnica no puede preverse, surge exactamente all,
en el desvo de lo anticipable, en la bifurcacin de lo previsible
para dar lugar a otra escena, a un pensamiento diferente, a un
salto hacia lo desconocido.
A continuacin de estas escenas, Matas se detiene, por primera vez, en los autitos de juguete que hay en el consultorio, los
explora, los tira, encuentra las ruedas, hace el sonido de auto
y a partir de esa sonoridad construyo junto con l un pequeo
y precario esbozo de juego. Llevamos los autos a cargar nafta,
a pasar por un tnel, a parar frente a una barrera, a llevarlo al
mecnico porque no funciona.
En Matas hay todo un cambio gestual, postural y corporal a
la vez que despliega un lenguaje mucho ms rico, a veces en tercera persona repitiendo lo que el otro dice. Otras, puede enunciarlo desde l y otras veces vuelve a quedarse fijado en la rueda. Me resulta difcil volver a sacarlo de all, aunque a partir de
la relacin y la experiencia que fuimos construyendo, los momentos de juego se van acrecentando y enriqueciendo en cada
encuentro.
Dibujamos con tiza una pista, casa de playa dice Matas,
ah!, qu bueno, se van a pasear a la playa, vamos por la autopista que hicimos. A continuacin, cada uno con su autito va
por el circuito que trazamos. En el camino nos encontramos con
semforos, puestos de nafta, para tomar coca dice Matas hasta llegar al mar, la arena y la sombrilla.
En todo este despliegue, Matas no necesita estar permanentemente en movimiento. Puede, por primera vez, quedarse jugando. La postura, la gestualidad, la mirada, el rostro, de estar
en una posicin de tristeza, tensin, alerta e inseguridad se ha
transformado, est ms relajada. La mirada comienza a sentir la
curiosidad, la postura se inclina dirigindose al Otro, la gestualidad enarbola un movimiento diferente hacia la escena que experimenta y el rostro destella un brillo que se escabulle tras una
sonrisa ntima, entraable y fundamentalmente cmplice.
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Compartir la experiencia del estereotipar, de la reiteracin corporal, motriz y postural de lo mismo, para desde ese lazo transferencial, ofrecerle un lugar de diferencia, de apertura estridente, de enlace y desenlace con la experiencia y el cuerpo del otro
es una ofrenda, un don de lo que no se tiene. Donar lo infantil
para poder armar un lazo con un nio que permanece indiferente al otro y a los otros es parte del camino que proponemos
como un modo de relacionarnos con l y generar la intensidad
de un acontecimiento, que motoriza el hacer en devenir y crea
un lugar de reconocimiento, de identificacin que lo articula a
otra serie de experiencias significantes donde puede ser otro en
la sensibilidad escnica. Si Matas fuera un autista, un TGD, un
espectro autista o un retrasado, el presunto diagnstico devendra pronstico. Cmo se le habla? Cmo se lo mira? Cmo
se juega con l? Cmo se le ensea? Hay muchos mtodos que
se organizan en funcin de estos diagnsticos y existen, incluso, instituciones que agrupan a los nios y trabajan en funcin
del estigma designado.
Matas no ha podido constituir su imagen corporal ni el circuito pulsional y es esta dificultad la que nos preocupa como diagnstico de un sujeto que sufre. Procuramos producir un hueco,
una diferencia en la misma rueda, para inscribir en ese pliegue
un rostro, un nio y de all otro recodo a la rueda-auto, a la pista de autos que nos lleva a la playa, al mecnico, al semforo,
a la nafta y a la gaseosa, donde comienza a enunciar la palabra
desde una historia que se repite diferente. Se trata de generar
en cada caso, en la propia experiencia, una combustin de sentido, un cierto vaco, una revuelta de lo mismo que da lugar a
un acontecimiento, a la plasticidad de lo porvenir, al laberinto
que, paso a paso, recorremos con Matas.
1. Leo Kaner, a mediados del Siglo XX, a partir de once casos de nios
estudiados por l, describi el sndrome de autismo. En la actualidad,
esos nios seran denominados de otro modo: sndrome de Asperger,
trastorno general del desarrollo, espectro autista o sndromes inespecficos. En la poca actual, algunos de ellos presentan una alienacin y pregnancia a las imgenes de las cuales no pueden desprenderse. Repiten propagandas, fragmentos de pelculas o personajes televisivos a los cuales quedan adheridos. Sobre esta temtica vase Levin,
Esteban, Discapacidad clnica y educacin. Los nios del otro espejo. Buenos Aires, Nueva Visin, 2003 y Hacia una infancia virtual. La imagen
corporal sin cuerpo, Buenos Aires, Nueva Visin, 2006.
Letra Viva en la
Feria del Libro de Buenos Aires
Stand 226
Pabelln Azul
Hasta el
12 de mayo
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Autismo
Psicosis en nios
desde el psicoanlisis lacaniano
Escribe
Cecilia Collazo
psic_collazo@hotmail.com
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* Presta nombres, nombres de nombres, que ordenan haciendo velo de lo que no tiene: Nombre del Padre. Y lo
acompaa en su versin.
Qu hace el nio en el anlisis que transita en algo de lo psictico?
* Consiente (da consentimiento).
* Dice s, en lugar de quedarse perplejo ante la captura del
sujeto, ante un S2 contingente.
* Barra el goce y hace labores para ello.
* Crea un sinthome, que a modo de costura mal hecha, permite una nueva fundicin, que conformando una apariencia, sostiene un equilibrio entre las partes.
* Se inventa un nudo, o una versin del padre, o una pere-versin propia.
Qu hace la cura? Qu puede un sujeto hacer all, con su goce?
Comentar dos pequeos relatos clnicos:
El primero es sobre el trabajo de una nia de 4 aos de edad,
con diagnstico de su mdico pediatra de Trastorno Generalizado del Desarrollo, segn el D. S. M IV y a quien desde el dis,
curso del psicoanlisis podramos llamar autista.
Es interesante observar el saber hacer all de la pacientita,
en el goce de lalengua. Observacin efectuada en un primer momento que al decir de Lacan, en la Direccin de la Cura lo
llama momento de ver, dentro del nuevo sofisma y apuntando al aserto de certidumbre anticipada de Z.
Z se presenta sin emitir vocablo alguno, no sostiene la mirada, no establece relacin con los otros. Deambula sola en los espacios sin conexin aparente, ni con personas, ni con objetos.
Se observa que se los lleva a la boca (tipo papeles, revistas, tarjetas plastificadas). Y sostenindolos con los labios, los toma
con sus dedos y los hace mover de abajo hacia arriba, incesantemente. Como con una palmada, lo huele, y vuelve a repetir
la misma operacin. Introducindonos en esta tarea, y teniendo
en cuenta la observacin del detalle (rasgo particular de Z), se
inicia el planteo de una hiptesis sobre su particularidad, algo
de lo singular en ella. Planteada esta hiptesis, se intenta sorprenderla en su operacin, para que en su aserto pueda pasar a
otra cosa, salir de esa metonimia incesante, para construir con
anticipacin una certidumbre que le sea fructfera. Ella como
sujeto es ese plstico o papel, que se tambalea sobre su boca.
Nos anticipamos a su accin. Y recordamos los conceptos de
mimetismo y vuelta en lo contrario. Un da llega y me encuentro en el consultorio haciendo lo mismo con esos objetos delante de Z. Ella por primera vez, me mira, se sorprende, queda
como imantada frente a la imagen. En varias sesiones se repite
esto, cuando lo hago yo, ella me mira y deja de hacerlo. En esa
oportunidad pasamos a otra cosa. Ella pasa las hojas de las revistas, y yo se las cuento, digo: uno, dos, tres..., despus digo:
uno, dos, y Z completa la frase y dice tres, Repite.
A partir de all, en las sesiones comienza a canturrear, con laleo incesante, con diferentes sonidos, que no se pueden distinguir como vocablos, como si fueran onomatopeyas, vocales solas, esparcidas por el espacio del consultorio. Tambin y paralelamente a esto, cantamos, ella en su lengua y yo en la ma. Hacemos rondas con las canciones infantiles. Y cuando nos cansa-
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mos, paramos. Y Z dice, no, gritando. Mueve con sus manos,
las mas, pidiendo ms ronda y canciones. A partir de all observo que cuando se molesta por algo (dice no), entonces la
molesto, para que hable; le tiro almohadones, muequitos, objetos sin peligro fsico para ella. Desde all, repite palabras de
las canciones, algunos nombres de los objetos, Pepe (al oso),
llama a la mam (cuando se est por ir), y dice Ceci, (cuando
me ve). Esto es un saber hacer con lalengua Su decir empieza a ser otro, y su cuerpo cobra otra dimensin, registra las
cosquillas, si se cae, le duele, si se la nombra de alguna manera, sutilmente responde (aunque sea con la mirada). Esto
es maravilloso y sin ms palabras, est all, para ser escuchado y apreciado. En este momento de concluir es todo cuanto
puedo decir, y este cuanto, no es poca cosa en la clnica lacaniana de la psicosis.
El caso de Pedro es diferente, tiene un diagnstico psiquitrico de esquizo-paranoia (compartido con el del psicoanlisis).
Alucina, delira, funciona en espejo slo con pares; cuando se
intenta, en la cura, entrar transferencialmente y oficiar de par
para producir algo all, es casi imposible.
No se encuentra la forma de andar otro camino que no sea
por los pares, sus pares. Compaeros de escuela o hermanos. l me llama por mi nombre de pila y yo lo llamo a l de
la misma manera. Intento en sus actividades ser compinche,
lo acompao, pero no alcanza, no deja de alucinar, ni de armarse en espejo en los otros. Ms tarde se me ocurre, mientras le guardo sus tiles escolares en la mochila, palmearlo en
la espalda y decirle: Amigo! (con nfasis). l me dice amiga ma, y pronuncia mi nombre tambin. Desde all se pueden articular las alucinaciones de Pedro con mi paridad para
con l. Me otorga calidad de par. Un par que acompaa e in-
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Autismo
Marita Manzotti
mmanzotti@compu100.com.ar
s comn hallar en los textos psicolgicos asociado al autismo el trmino enigmtico, esta caracterstica esencial
queda articulada al del desconocimiento de un saber sobre una realidad suspendida de toda regularidad, imposible de
nominar bajo una especificidad.
El psicoanlisis se ocupa de lo que la ciencia excluye, en el
caso que nos ocupa: la presencia de un sujeto en el autista, que
tanto para la psiquiatra y la psicologa queda cristalizado en la
posicin de autmata o conductista y dentro de un orden discursivo cuyas consecuencias teraputicas son una serie de prcticas y tcnicas del orden de la correccin de un dficit o la restitucin de un vnculo perdido o malogrado.
La hiptesis que venimos desarrollando en los ltimos quince aos dedicados a la investigacin clnica desde el psicoanlisis de orientacin lacaniana con estos nios es que el discurso cientfico-mdico los ubica recortados en la direccin de
mximo consentimiento del nio al mnimo requerimiento de
implicacin.
El significante autismo, articulado etiolgicamente a las tesis de dficit o de la defensa, los sostiene, desde la intervencin
clnica, segregados al considerarlos como objetos a ser domesticados y no requeridos en tanto sujetos.
Al considerar, desde el psicoanlisis, al nio autista, en la vertiente de los trastornos de la subjetivacin, sostenemos que,
en tanto la estructura no se concibe sin decisin, hay en estos nios una insondable decisin del ser de no ceder al significante, mantener al Otro al margen y hacer de la lengua una
lengua muerta.
El ms all de la conducta. Se trata de un nio de pocos aos
que presentaba serias dificultades desde pequeo, y que limitaba su produccin a la reiteracin de ciertos recorridos, que en
el Instante de ver caracterizamos: en el cuerpo (saltando y corriendo, con torpeza, deformando la mandbula, gesticulando
risas o llantos, golpendolo con distintos objetos), en la mirada (evitativa y en permanente desvo, incluso ponindose bizco), en la voz (repitiendo ecollicamente frases, cambiando los
tonos de las mismas frases, reproduciendo canciones, desapegado al sentido) con los objetos (usndolos solo como caja de
resonancia para acercrselos al odo y alterar los ritmos producidos) y con los otros (ignorndolos, salvo si se le daban rdenes o imperativos con tonos de voz fuerte y entonces si responda corporalmente).
A qu nos confronta un nio con esta presentacin, cuando de la cura psicoanaltica se trata? En principio nos conduce a poner el acento en la incidencia que tiene lalangue sobre
el cuerpo. Si consideramos que en el autismo habra una suerte de desestimacin a la afectacin del trauma, una insondable decisin del ser a no quedar afectados por la marca de lalangue que orada el cuerpo, una falta de consentimiento puesta de manifiesto en el intento de desengancharse de las consecuencias traumticas de la misma, pensamos que en estos nios se producen alteraciones o particularidades en la operacin de corporizacin.
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desarrollos de la ciencia, el trabajo del que debemos dar cuenta es: cal es la oferta que realizamos, a quin y de qu manera implica al sujeto en juego, sin perder de vista qu lgica nos
permiten trazar los clculos, las maniobras y las estrategias que posibilitan dirigir la cura.
El punto de partida al que nos vemos confrontados ser, entonces, articular en estos nios
la presencia de un sujeto en el punto ms problemtico: el de la eleccin, y los efectos que
ella produce en la correlacin del sujeto con el goce.
El Dispositivo soporte. El dispositivo a implementar cobrar entonces, la funcin de un topos, (un espacio en que se dispone de un orden para que las cosas encuentren la manera de
cumplir una misin) y a la vez, un soporte (como mecanismo dispuesto a sostener un eje en
movimiento) que no trabe ni obstaculice el singular trabajo que ese sujeto realiza al soportar
el no poder articular nada del orden del juicio, en tanto no muerden el anzuelo de la justicia
distributiva. Ser un dispositivo que permita desplegar la propia produccin que realiza sosteniendo su propia posicin de trabajo al respetar su eleccin, y que habilite por una va distinta al forzamiento, un proceso de ampliacin de los recursos y el potencial que poseen.
Su propia presentacin ser leda no como evidencia inmediata sino como precipitado de
una observacin minuciosa de los puntos de rechazo, aceptacin, los momentos en que estos
se producen, y las modalidades que cobran.
Siguiendo los destinos pulsionales de transformacin en lo contrario, y vuelta contra s
mismo, las maniobras que vamos realizando en este primer tiempo se sostendrn a partir de
inversiones (activo-pasivo), mimetismo, alteraciones de forma y distancia, transformaciones
en la intensidad de las manifestaciones, siempre realizadas sobre lo que caracteriza su propio despliegue, a la manera de lo que Freud llamaba representaciones expectativas.
Este primer tiempo del dispositivo soporte (Instante de ver) no puede desarrollarse sin tener en cuenta la necesariedad del sostenimiento de un tiempo de alojamiento de la produccin del nio y de la observacin activa de los terapeutas.
De lo que se trata es de hacer tolerable nuestra presencia, no cobrar el valor de insoportable que lo enve haca una irrupcin de aislamiento o violencia, sino ms bien a generar un
lento pero sostenido consentimiento a entrar en juego: disponerse a subir a la palestra.
J. A. Miller despliega en su recorrido por el estudio de Freud sobre el chiste, la condicin
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de similaridad, (el Otro tiene cierto parecido, comparte las mismas inhibiciones5), para que pueda generar atencin del otro y
obtener la eficacia buscada.
El xito, entonces, exige cierto dominio de la atencin del otro
al que se trata de sorprender y supone toda una estrategia de
dominio para que desde la simpleza de la intervencin se logre
convocar su atencin por la va de cierto engao y la propuesta de tcnicas de enigma, tal como plantea Freud.
El Instante de ver supone entonces un tiempo no pautado, en
el que se puede ir aproximando a la formulacin lgica de se
sabe que, produciendo una confianza a partir de la condicin
de similaridad, que haga posible en un tiempo posterior articular una espera anticipada que sorprenda al sujeto en cuestin.
Tiempo de Comprender: El instante de ver llega a su conclusin con la localizacin del detalle. En un espacio en el que todo
el equipo de terapeutas se rene y que ha sido nominado hipotetmetro: es donde, a partir del relato de la observacin de
las distintas caractersticas que presenta cada nio, organizadas por cinco articuladores: la voz, la mirada, el cuerpo, el tratamiento de los objetos y de los cuerpos, se va a formular la hiptesis anticipada del punto de localizacin, en tanto lugar de
espera en el que el sujeto no calcula el encuentro.
Es esta operatoria de localizacin del sujeto en un detalle que
hace signo de su ser, captar el detalle (a ser ledo) que hace signo de la singularidad en juego, de su saber hacer con lo real
del goce (snthoma).
El detalle, residuo de la observacin, en tanto recuerda el orden de las cosas, nos permite constituir en l, la hiptesis de la
presencia de un sujeto en su clculo, que no es sin el Otro. Ese
detalle se despliega sin que el sujeto se reconozca ah, pero se
ejecutan de manera caracterstica y repetida, son detalles que
permiten al ser deducidos de la observacin minuciosa, textualizar, nominar una hiptesis que nos orientar en una espera anticipada del encuentro con ese sujeto. Se trata de un texto que
puede permanecer callado para quien no sostiene la complicidad de la sorpresa como clave.
Es el texto, en tanto serie de proposiciones ligadas entre s, que
se articulan a partir huellas o indicios y posibilitan la produccin
de signos que dan cuenta de una presencia, ah donde todas las
manifestaciones indican un retiro o ausencia subjetiva.
Se produce aqu la formulacin de una hiptesis explicativa
sobre el sujeto. Esta enunciacin en tanto texto de una hiptesis posibilita una espera anticipada y no ingenua, del efecto de
sorpresa, que confirmar su autenticidad si logra conmover la
respuesta del nio.
Momento de concluir: la localizacin (va nominacin) de ese
modo de tratamiento del cuerpo, del goce y del Otro, su autoconstruccin, habilitan la va de la intervencin, operando un
vaco que apunta a lo real en la sorpresa.
El desviador fue la nominacin que posibilit en el caso del
nio, con el que iniciamos esta comunicacin, la intervencin.
Una espera anticipada regida por la introduccin de desvos de
mensajes, objetos, miradas, que los mltiples intervinientes en
el dispositivo realizaron, produjo un detenimiento en los recorridos. Sorprendido se qued mirando lo que pasaba y en acto
comenz a intervenir con el cuerpo y las palabras ordenando
el destino de lo desviado.
En acto, el sujeto consiente al trabajo, ante lo imprevisto, lo
no calculado, lo que escapaba a sus previsiones, en la sorpresa,
se instaura un cdigo comn, Podramos decir que se le pudo
ganar de mano, pues hubo una partida en que la reciprocidad
de las reglas posibilit el encuentro. Por otra parte surge, a partir de este encuentro, una gran produccin de otros actos que
dan cuenta de un nuevo modo de regulacin de goce.
Comienza a sostener la mirada ante los otros, a ponerle fre-
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1. M. Manzotti. Clinica del autismo Infantil. El dispositivo soporte. Ed. Grama. 2008.
2. J. Saz, El sujeto excluido. Archipilago, Cuadernos de Crtica de la cultura. De F. Perea: en Discurso y vnculo social: discurso perverso y
excepcin psictica
3. M. Manzotti y otros, La locura infantil: los santos segregados en La
clnica frente a la segregacin. Cien. Barcelona.
4. J. Lacan, Problemas cruciales para el psicoanlisis S. XII. Indito. Clase 19 de mayo de 1965.
5. J .A. Miller. Entonces: Ssh..., Apologa de la sorpresa. Minilibros Eolia Barcelona.-Bs. As.
NOVEDADES
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Autismo
Subjetividad a advenir:
sus lgicas y dispositivos clnicos
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no pueden ser escolarizados.
El espacio-tiempo que el nio habita, debe cumplir determinadas condiciones para ser soporte de lo que permanece fuera
de escena propio de lo forcludo o bien de lo no representado.
Se trata de un lugar donde, al mismo tiempo que se recibe al
nio con sus crisis, en acto se lo acote en donde lo teraputico
no es interpretar sino justamente poner un velo. Ofrecer una
escena posible para el malestar, que equivocar ese malestar,
lo transformar en otra cosa.
Pensamos lo institucional como esa red donde se nos plantea
qu lugar ocupa el discurso analtico en relacin con los otros
discursos (en otros trabajos hemos desarrollado este tema a la
luz de los cuatro discursos de Lacan) en la medida que confluyen aqu el discurso mdico-psiquitrico, el psicopedaggico,
de la musicoterapia, la psicomotricidad.
El psicoanlisis en la trama institucional tiene como funcin
y como su tica poner en causa, sostener la circulacin de
los discursos.
Las actividades que el nio realiza en la institucin tienden a
la construccin de una escena en la que est incluido con otros
que lo miran, que lo nombran, para que en un segundo tiempo
la existencia de esta escena ubique al nio en su propia existencia con s mismo y con otros. Escenas que posibiliten una
imagen para aquello sin imagen en el Otro.
El nio sostenido puede ir tolerando cortes que posibilitan
que no se consuma en el objeto en una compulsividad tantica, en el ejemplo de comer, que se trate de comer la galletita y no ser devorado por ella. Esto puede darse cuando en la
construccin de la escena el adulto tiene la conviccin (de ah
el trabajo de reuniones de equipo, de supervisin y del propio
anlisis) de que esas palabras que se le dirigen al nio, esa mirada, le llega, lo marca en su cuerpo, y que, si ese encuentro
se produce, el nio va a hacer algo con eso. Esto es en primer
lugar confiar en la palabra como un elemento que va a resonar en el cuerpo del nio, es pensar la palabra con una eficacia que la da la transferencia con el psicoanlisis que es pensar el lenguaje no como un elemento que enva un paquete de
informacin, de saber, sino como un objeto, que es un don el
lenguaje que va del Uno al Otro pasando no informacin sino
produciendo subjetividad. Pero sobre todo es suponer que en
el nio hay esa posibilidad antes que el nio lo sepa.
Para pasar de la eficacia del lenguaje, a la eficacia de la palabra tienen que producirse distintas escrituraciones de la falta, que hacen a la precondicin del juego. Sin esta operatoria
no hay juego, no hay reversibilidad pulsional, no hay dibujos,
no hay produccin.
Un nio con autismo deambula, pareciera no escuchar lo
que se le dice, suelen tapase los odos como si hubiera un goce
excesivo, en tanto lo que se les aparece es el goce de la voz y
la errancia es quizs un modo de fuga ante el goce insoportable. La produccin del fonema en anlisis se recorta por prdida de goce que implica ya la dimensin del objeto a separador. Cuando el goce inconmensurable de una voz que le taladra la cabeza a punto tal de golpersela contra la pared, en
una errancia permanente, dando alaridos, de pronto una intervencin de la musicoterapeuta intenta resolverlo produciendo una versin para esta prdida de goce, invitando al nio a
la construccin de instrumentos musicales, de tal manera que
entonces el nio ve que el objeto est fuera de su cuerpo y l
lo puede usar.
El trabajo con la familia tiene mltiples niveles, el trabajo
de entrevistas multifamiliares, donde se ven en la problemtica y en los modos de resolucin de otras familias, hasta el
despliegue de la problemtica en transferencia, en otro tiempo y espacio que el espacio de los nios. Adems de los espa-
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cios especficos de supervisiones del anlisis individual y familiar en el trabajo institucional, son fundamentales tambin los
espacios de supervisiones interdisciplinarias donde convergen
mltiples discursos y mltiples transferencias, donde se escucha aquello que aparece fragmentado o fuera de escena. La escucha analtica procede al modo del armado de un rompecabezas del que surgen hiptesis compartidas dispuestas a enriquecerse en el aprs coup del siguiente encuentro.
En autismo, el espacio de supervisin posibilita encontrar en
transferencia una imagen para aquellas vivencias de desmantelamiento autstico de las que los terapeutas son soporte.
Consideramos que afianzar un dispositivo de equipo implica establecer las condiciones necesarias inherentes a las formaciones de lo colectivo. Soportar la desilusin y el malestar
y hacerlo funcionar en una bsqueda, rescatarlo en el sentido del deseo acotamiento de goce en la bsqueda de que pueda haber algo otro que no sea el ideal absoluto. Siempre hay
extremos en que es muy difcil sostenerse en esta dimensin
cuando la injusticia, la inequidad, la prdida de valores rasgan el tejido social.
Para concluir, queremos remarcar que el valor que le damos a la escena en la clnica como lugar y tiempo para el sujeto a advenir (a partir de un hacer obra sinthome-con el objeto como modo de produccin de subjetividad) est trabajado
con los aportes del arte como lo ha puesto en evidencia el teatro y el cine donde convergen las dems artes, puesta en acto
de los tres registros.
Aurora Favre [aurorafavre@sion.com]
Ruben Mario Dimarco [dimarco@sion.com]
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Autismo
Mnica Fudin
fudingo@hotmail.com
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ce de repente, esa cosa loca, que les marca una falla, los agujerea, y los obliga en el mejor de los casos a abrirse a algunas
preguntas acerca de sus funciones y actos, debe ponerse a trabajar en las sesiones alentando la palabra, rompiendo respuestas cristalizadas.
Traer a las entrevistas a la familia es un riesgo que hay que
correr, ya sea a quienes conviven con el paciente o cumplen funciones significativas y quieran asistir. Ese real que aparece en
acto, un delirio, alucinacin o conducta extravagante, sin sentido suele adquirirlo cuando el paciente participa de la entrevista familiar, aun cuando se juegue un modo catrtico o confesional y no diferencien el espacio de la sesin de la charla con
un amigo o vecino.
El sntoma que la familia expone como versin del sujeto que
lo produce y de s misma ha de ser interrogado, aprovechando el encuentro con un desconcierto con respecto al saber, donde cede la imagen del otro y de cada uno. Lentamente, la verdad eso oculto, recortado y encendido, har entrada en el misterioso juego ya que, como dice Lacan, el hombre se acomoda
perfectamente a la no-verdad, sin reglas ni analista. Es a travs
del relato pendulante, entre confusin y caos, donde el analista revelar su funcin en un saber hacer ah en el preguntar y
en ejercer un ordenamiento sobre la informacin que necesariamente debe aportar otro.
Habitualmente el paciente se encuentra imposibilitado de explicar qu le sucede. Datos relevantes podrn ser pasados por
alto y los ms insignificantes adquirir alta relevancia. Un analista as se va inventando y la fantasmtica armar un dispositivo, incluyendo lo incalculable que aparece con ms peso que
en otras estructuras, sosteniendo su acto de su propio real, de
lo que le es ms misterioso. La atencin casi fascinada de Freud
con la paranoia, le permiti avanzar en base a testimonios mostrando cmo estaba estructurado el mundo del psictico, proponiendo un trabajo metdico, paso a paso sin saltar relieves.1
Este proceso soporta las proyecciones agresivas y persecutorias
de aquellos a quienes supuestamente pone en peligro leyendo
los signos de ese accionar extemporneo pero que cuenta con
la complacencia familiar dndonos la pista del goce circulante
y la posibilidad de pensar nuestras intervenciones.
La prctica en la psicosis con adultos nos lleva a pensar si existi una psicosis infantil reubicando lo que se denomina trastornos psicticos precoces, entre los que encontramos las formas
bsicas del autismo infantil, la psicosis simbitica, la psicosis
por desaferentizacin y el sndrome regresivo precoz. Autismo
deriva de la raz griega autos que significa l mismo, trmino introducido por primera vez por Bleuler (1908) para describir la actitud egocntrica, alejada del entorno con el eje vital
en un pensar fantstico e ilgico de algunos pacientes adultos,
especialmente esquizofrnicos. Siguiendo a Nissen (1976) hay
un esquema segn qu factor prevalezca, desde el que incide en
nios abandonados, hospitalizados, institucionalizados, con alto
grado de indiferencia, incapacidad comunicativa, falta de iniciativa, irresponsividad de la piel ya en las primera etapas de vida,
hasta trastornos sensorio-motrices que les dificulta el contacto
con el otro, como ceguera, sordera, u otras dificultades.
Si bien los signos no valen por s mismos, no pasan inadvertidos para un adulto dispuesto a ver y escuchar y nos dice de
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aquello que no pudo entrar en el discurso, acontecimientos de
los que se han excluido quienes acompaaban a ese nio. Hablamos de nios en los que esto aparece entre doce y veinticinco meses y se constata por la ausencia de gestos anticipatorios
de acercamiento, de abrazo de las figuras familiares, especialmente la madre.
Son el diagnostico diferencial y la etapa de comienzo importantes para situar evolucin y pronstico, no para coagular el
deseo del analista, sino para dirigir una cura y hacer posible la
intervencin, para evaluar con quines podremos contar al momento del alta y quin fue el verdadero sujeto de anlisis all y
entonces, y qu papel juega hoy en la vida del paciente, muestran una gran preocupacin por estas rarezas, pero no se angustian ni se involucran por en esos padecimientos.
Nios descritos en 1952 por Malher con poca capacidad de
frustracin ante la presencia del otro, trastornos en el sueo, hipersensibilidad y propensin a llorar en la etapa de separacin
e individuacin. Se muestran ansiosos, retenidos emocionalmente, y fusionados con la madre. Las desorganizaciones psicticas aparecen entre los 5 y 12 aos, con quejas cenestsicas
o hipocondracas, componentes de tipo psicomotor, catatnico,
retraimiento brusco del ambiente, acompaado de apata unida
a trastornos de la iniciativa, mutismo o sndrome fbico u obsesivo graves. Para Lacan la significacin del delirio, la nocin de
elementos, estos fenmenos elementales que aparecen, no deben ser entendidos de modo distinto al de la estructura.
Es en el rearmado de la historia donde puede ubicarse la importancia de los factores traumticos que pueden desencadenar
la psicosis rompiendo una frgil estabilidad con un cuadro brusco o insidioso, las intervenciones del mundo exterior, el mantenimiento o perturbacin de cierto orden en el mundo que rodea al enfermo, son elementos que entran en la composicin
con su delirio. Invitacin a interrogar esos momentos iniciales
en la vida de aquel nio hoy nuestro adulto psictico y su
relacin con el otro.
Para Freud la cuestin de la verdad histrica fue motivo de
preocupacin. Durante la direccin de un tratamiento con un
psictico, la verdad histrica se desliza hacia la construccin
para darle otro sentido, otra significacin a los acontecimientos
de los cuales este sujeto se excluye. No pueden convertir sus recuerdos en su historia porque el hecho est en la memoria, solo
que no adquiere el sentido del acontecimiento. La transferencia
del analista servira de soporte de la investigacin y estara sostenida por el deseo de saber, saber que esta mitologa ha borrado. Partiendo del concepto de lo que no entendemos, del malentendido. El psicoanalista escribe porque lee en lo que el paciente dice la presencia de algo que insiste con una fijeza que
todava no es la del texto hasta que es ledo. Se instala all para
escuchar la confesin de una certeza acerca de la produccin de
sus signos, o de una ignorancia reclamando que hacer.
Hay en los primeros meses de incubacin prepsictica2 en los
que el sujeto est en estado confusional, un inicio del perodo
delirante que puede pasar inadvertido para su familia, quien
solo lo notan raro, pero donde comienzan a acceder a inslitas demandas para evitar problemas (llevarle la comida a la
habitacin diariamente porque se niega a salir de ella y dejarle el plato en el piso junto a la puerta, soportar que pase largas horas en el bao mirndose al espejo, insultar a quien se le
acerque porque teme que lo quiera daar, etc.) Lo importante
no es que la explicacin sea ms o menos comprensible, sino
que lo llamativo ser que es inaccesible, inerte y estancada en
relacin a toda dialctica.
Al decir de Lacan, el delirio hecho carne en su juego significante, cada vez ms vaciado de significacin girar en torno a
la existencia del otro, invistiendo todos los momentos, lo de-
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seado, resintiendo su relacin con el mundo exterior. (Deambular toda la noche por la casa cerrando puertas y ventanas,
leer da y noche la Biblia buscando alguna palabra significativa, hostigando a quienes no creen que el Diablo est a punto de presentarse, se sacar uno a uno los pelos de la cabeza,
romper las bombillas de luz de los pasillos porque los vecinos estn confabulados en su contra). Dice Freud en Presidente Schreber, lo que tomamos por una produccin mrbida, la formacin del delirio es en realidad una tentativa de sanar, una reconstruccin que opera ensamblando. Completando a la manera en que elarquelogo reencontrar lo que fue
conservado para hacer algo con ello. Nuestra suposicin se
convertir en conviccin para el paciente, y el efecto de nuestra construccin aportar un pedazo perdido de esa historia
vivida, sin interpretar el delirio buscando el ncleo de verdad contenida en l, para construir una representacin que
no sea delirante.
Consideremos para finalizar, que la familia no demanda
asistencia, el paciente es su nico problema aparecen resistencialmente toda clase de secretos y desmentidas, contraviniendo normas especficas planteadas por la internacin poniendo al analista al borde de la locura entre tanta
contradiccin estructural, ante tanta trama forcluda. Testigos de un goce que se ha de desplegar, pero no indefinidamente, en la escena familiar, pedimos que nos ayuden en la
direccin del tratamiento traductores del paciente, saben
acerca de los acontecimientos. El factor desencadenante actual no estar desarticulado del histrico que hoy se pinta
de otro modo. Goces coagulados que debern desplegarse y
adquirir otro sentido.
Aquello que no comprenden convierte al analista en orculo
guiando sus pasos con la proa hacia la externacin, dirigiendo
la cura postulado como sujeto deseante. En la medida que el
deseo nos permite, en una hipnosis al revs encarnar al hipnotizado.3 Tomamos la demanda inicial vehiculizada por el paciente, entrada al establecimiento transferencial, y la invertimos encarnando al hipnotizado, sin identificarnos a la versin
que la familia cuenta y que solo los tiene como protagonistas
en la queja. Se tratar de producir algo que no han advertido y
cuyas marcas no les permiten reconocer la preexistencia de un
saber aun no sabido.
La apuesta del analista consiste en anudar la transferencia
con una posicin y un modo muy particular de intervencin, ni
interpretacin porque el soporte significante es fallido, ni sugestin que reforzara su posicin de omnipotencia de saber
Tal vez porque al analista solo le resta el silencio no nos exime de interrogar, ya que mantener un silencio solo lo silencia y
no nos permite rescatar al nio atrapado en las redes del loco
adultode hoy.
Bibliografa
Lacan Jacques. Seminario de la Etica. Seminario Las Psicosis Ed. Paidos.
Bs. As.
Kolko Catherine. Los ausentes de la memoria. Figuras de lo impensado.
Ed. HomoSapiens Bs As.2001
Freud Sigmund. Obras Completas El Malestar en la Cultura- Totem y
Tab. Introduccin al Psicoanlisis 1916 cap. 22,23- Sobre los tipos de Adquisicin de las Neurosis 1923.-.Lpez
Ballesteros.
Fudin y otros. El Impacto de la Violencia pag. 91- Ed. Letra Viva Bs. As.
1999
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EL PSICOANALISTA LECTOR
Lencera fina...
Acerca de la nueva edicin revisada de los Escritos 1 de Jacques Lacan en espaol
omencemos con una verdad: todo parece mucho ms confiable aunque tambin difcil cuando se trata de los Escritos de Lacan. No volver a desplegar aqu los innumerables problemas ante los que nos ubica el hecho de pretender estudiar alguno de los seminarios pronunciados por Jacques Lacan,
basta enumerarlos: el decir, la taquigrafa, la dactilografa, la grabacin, el establecimiento, la traduccin... Sin embargo, creo que
la verdad propuesta en el prrafo anterior slo vale para los lectores de la obra en su lengua original. En espaol... es confiable
la versin de los Escritos?
Llamados inicialmente Lectura estructuralista de Freud1 en 1971,
luego divididos en dos tomos en 1972, corregidos y aumentados en 1984, reeditados en 2002 con un nuevo diseo, los Escritos tienen hoy, en 2008, una nueva edicin que se autodenomina revisada por el equipo editorial de Siglo XXI y Gabriela Ubaldini, siguiendo la edicin francesa del texto integral (Pars, Seuil, 1999).2
En la pgina web de la editorial Siglo XXI, a propsito de esta
novedad puede leerse: si bien la traduccin era literariamente
inobjetable, muchos trminos disciplinares tuvieron un desarrollo conceptual posterior y fueron reformulados por el propio Lacan en sus seminarios. Por esta razn fue preciso actualizarlos y
modificarlos para adecuarlos al uso aceptado en la bibliografa
psicoanaltica.
El prrafo en cuestin es verdad slo a medias. Es cierto que la
traduccin original de Toms Segovia no podra haber anticipado los desarrollos posteriores y las lecturas de los comentaristas
de la obra lacaniana, como tampoco las resignificaciones que los
ltimos diez aos de seminarios de Lacan podran producir sobre
los textos escritos previamente. Tambin es cierto que la edicin
de 1984, cuya revisin fue encargada a Juan David Nasio y Armando Surez, era una gran ocasin de poner al da tales cuestiones. Pero lo que no es totalmente cierto es que la traduccin
era literalmente inobjetable.
Ya desde 1984 Marcelo Pasternac sealaba en las pginas del
segundo nmero de edicin espaola de la revista Litoral3 que la
traduccin de los Escritos presentaba errores, erratas y discrepancias, tarea que retom en la llamada Nueva Serie de la revista Litoral (en la nmero 15) con el ttulo de Elementos para
disponer de una edicin confiable de los Escritos de Lacan en espaol. All sealaba con nmero de pgina y considerando las
dos versiones espaolas ms utilizadas, los errores, las omisiones,
las erratas y ciertas discrepancias halladas en la versin espaola
del libro en cuestin. Este trabajo que Pasternac realiz durante
un tiempo prolongado y que dio a conocer en sucesivas entregas
en dicha publicacin, concluy finalmente por aparecer ntegramente publicado en un libro imprescindible, publicado por Oficio
Analtico en el ao 2000, y titulado 1236 errores, erratas, omisiones y discrepancias en los Escritos de Lacan en espaol. Entonces,
desde all la imagen del mono imitando a Buffon en trance de
escribir...4, se convirti en la imagen de la lencera fina que engalana a Buffon en trance de escribir...5, dejando al descubierto,
desde el primer prrafo del libro, que la traduccin no era literalmente inobjetable, que poda mejorarse y que si bien, quizs los
1236 sealamientos podran no ser todos adecuados, seguro es
que haba ms y tarde o temprano se descubriran.
Entonces, ya haba al menos una voz que intentaba hacer notar que esa obra tan confiable deba ser reconsiderada el mismo
Pasternac cuenta en su libro que se ofreci personalmente a la ta-
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rea, pero que si bien desde la editorial fue bien recibida la iniciativa, nunca lo convocaron. Y si haba una voz, seguro era que
haba ms. Quizs no se trat de un proyecto tan amplio como
el de Pasternac, pero como es una obra valiosa, quiero incluirla
en esta breve nota.
Se trata de un libro titulado Acerca de la ciencia y la verdad, firmado por Jorge Yunis y Juan Bauz, quienes en 1989 y por intermedio del Centro de Publicaciones de la Universidad Nacional
del Litoral publicaron su traduccin crtica, comentarios y notas en torno al escrito de Jacques Lacan. Un trabajo riguroso y
prolijo que, si bien no tiene intenciones de confrontacin, invita
a preguntarnos: era necesaria una tarea as si acaso no hubiera
sospechas por el contenido de la traduccin cannica de los Escritos? El texto incluye todo el aparato crtico que las ediciones
serias suelen tener y que el albacea testamentario de Jacques Lacan desdea por tratarse de un recurso demasiado universitario
(como si l hubiera salido de un repollo!). Una obra valiosa, que
sigue teniendo hoy en da un valor fundamental en el difcil arte
de entrar en los Escritos.
Dejo constancia de no haber realizado an un exhaustivo trabajo
de comparacin de esta nueva versin con la versin anterior. Por
supuesto que fui directamente a los prrafos que histricamente estuvieron en conflicto. Y not que fueron arreglados. En ciertos casos
el fantasma de Pasternac sobrevuela el texto, y es difcil creer que el
equipo revisor de la editorial haya ignorado las pginas de 1236....
En otros casos, los errores han sido subsanados aunque siguiendo
otros criterios. Por fin, las letras de los esquemas volvieron a ser las
letras originales (recordemos al pasar que, por ejemplo, en el esquema Lambda, el gran Otro estaba representado por una letra O
mayscula), y uno o dos errores presentes en los grficos de El seminario sobre La Carta Robada, fueron arreglados. Finalmente, los
prrafos faltantes en algunos textos fueron repuestos...
El libro es muy elegante y de una calidad notablemente superior
a la de las ediciones previas. La letra, a mi gusto, es demasiado
pequea, aunque este es un tpico comn en los libros de la editorial. Resultara precipitado realizar en este momento una evaluacin de la obra y en definitiva... quin soy yo para hacerlo?.
Pero creo que a medida que comencemos a trabajar con esta nueva edicin irn apareciendo los beneficios o los perjuicios, segn
correspondan. En cualquier caso, creo que la aparicin de este libro demuestra que lo que est en cuestin es una obra viva y que,
como tal, renueva los problemas de traduccin a cada paso.
Con Lacan tambin sentimos que liber enim, librum aperit...
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1. Esta versin era parcial, y slo inclua los siguientes artculos: De nuestros antecedentes, El estado del espejo..., El tiempo lgico..., Intervencin sobre la transferencia, Del sujeto por fin cuestionado, Funcin y campo de la palabra y del lenguaje en psicoanlisis, De un designio, La cosa freudiana..., La instancia de la letra..., La direccin de la cura..., La significacin del falo, Ideas directivas para un
congreso sobre la sexualidad femenina, Subversin del sujeto, La
ciencia y la verdad.
2. Aclaro que slo ha aparecido por el momento el primero de los dos volmenes que conforman la edicin de los Escritos en espaol.
3. V Pasternac, Marcelo. Los Escritos de Lacan en espaol: errores, erra.
tas, notas y discrepancias, en revista Litoral, Ed. La torre abolida, Crdoba, 1984.
4. As dice el primer prrafo de la Obertura... de la edicin del 84.
5. As dice la edicin del 2008, sealado desde 1988 por Marcelo Pasternac como un error.
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tergeneracionales con un padre Dios, se separan adems de la dinmica edpica y cada hermano requiere procesar la tendencia a la rivalidad violenta que cada sujeto mantiene frente
a sus semejantes, rivalidad intrageneracional,
que reanima en cada sujeto la dinmica paradojal del doble en sus variadas formas: inmortal, ideal, especular y bisexual.
En El poder del remordimiento y de las identificaciones redentoras en la obra de Jorge Luis Borges
refiere que el desarrollo psicosexual del nio y
de la nia requiere ser atravesado por un perodo
transitorio de una relacin preedpica con el padre
a la que denomina relacin centurica, cules
seran las caractersticas de ese vnculo?
Borges coment en varias oportunidades que
uno de sus cuentos favoritos haba sido Las ruinas circulares,
y que este cuento tena un cierto nexo con su poema El Golem. Otro cuento muy querido por el autor de El Aleph era
Everything and nothing en el que comenzaba diciendo que
nadie hubo en l, que no haba ms que un poco de fro, un
sueo no soado por alguien y que alguna vez pens que en
los libros hallara remedio para su mal. En los libros se encontraba con su padre, que lo llamaba mi Shakespeare, y que le
haba impuesto la misin de redimirlo. El padre de Borges no
haba logrado convertirse en un escritor clebre y program a
su hijo para que materializara ese sueo. Entre ambos se urdi
una relacin fusional y ambigua que denomin relacin centurica, en la que el padre funciona como la cabeza y torso de
un humano y el hijo/hija lo continua con el cuerpo de un fabuloso caballo y viceversa. Entre ambos conforman un nuevo
ser, con un cuerpo fusional y protsico intercambiable en permanente expansin, armable y desarmable como un puzzle,
pero finalmente ambos quedan encerrados en un laberinto de
ruinas circulares.
Considero que el desarrollo psicosexual, tanto en el nio
como as tambin en la nia, requiere ser atravesado por un
perodo transitorio de una relacin preedpica con el padre, relacin centurica, en la que se logran establecer las identificaciones en el hijo con las funciones paternas de corte de la primera dependencia fusional con la madre. Ser esta pasajera
alianza padre-hijo, la que permitir acceder gradualmente al
desasimiento de las angustias y de los poderes que se suscitan
en las relaciones preedpicas con la madre. Recin entonces se
favorece el pasaje hacia la triangulacin y al salto estructural
que representa el complejo de Edipo. Pero en ciertas situaciones la estructurante relacin centurica pierde su carcter de
transicionalidad y permanece detenida, podramos decir que
entre padre e hijo queda instalada como en un vnculo ambiguo y viscoso, as entre ambos se configura una interminable
simbiosis patolgica.
En esta simbiosis padre-hijo, se pierde la funcin paterna quirrgica de corte de la dada preedpica con la madre y se genera a la vez una grave neurosis, tambin a predominio de un
vnculo dual y atormentado, pero con la figura del padre.
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Qu lectura de la clnica psicoanaltica lo ha llevado a postular una relacin preedpica ligada al padre?
Fundamentalmente aquellas neurosis graves, que fueron comandadas por
traumas tempranos, por una carencia en el proceso de narcisizacin con la figura materna y que han tomado vicariamente al padre como un objeto protsico, configurando entre ambos una simbiosis centurica.
En la teora psicoanaltica es frecuente encontrar referencias a la simbiosis madrehijo, y la necesidad de la intervencin del padre para quebrar esa unin. En sus textos y en particular con referencia a Borges destaca la simbiosis padre-hijo y la influencia de esta circunstancia en su obra. Cmo se produce la simbiosis padre-hijo y cules sus vinculaciones con el narcisismo?
Efectivamente los personajes borgeanos han adolecido traumas narcisistas
tempranos y se han fusionado con la figura paterna, estructurando con ella una
simbiosis defensiva y preservando, en cierta medida, El tamao de mi esperanza. En cambio los personajes kafkianos, por ejemplo, no han logrado ni siquiera configurar con la figura paterna una simbiosis vicariante para restaar
las primeras relaciones fallidas con la figura materna, permaneciendo condenados en un estado de desamparo ciclpeo, y acantonados finalmente en el laberinto de la desesperanza invencible.
La simbiosis padre-hijo sera la resultante de una particular interaccin entre los roles y funciones que ejercen cada uno de los integrantes dentro de una
singular estructura familiar. Situacin, en la cual el padre ejerce gran atractivo
sobre el hijo por sus constelaciones psicolgicas particulares. Pero es un padre
que solo se ama, en realidad, a s mismo. No necesita amar, sino ser amado y
acepta al hijo/hija que llene esta condicin. Es un padre que tras la manifiesta
omnipotencia encubre una insaciable necesidad de reaseguramiento narcisstico, creando para tal fin depositarios de veneracin.
El hijo adherido a tal simbiosis se vive vedado en superarlo, porque atentara contra la fantasa del cuerpo fusionado de un dios continuado en un
hijo/hija eterno, acarreando el peligro de la ruptura del pacto que conducira a fantasas de fragmentacin, de descuartizamiento, de abandono y de
muerte, de ambas partes comprometidas. Con vos, hijo no puedo vivir; sin
vos, me muero.
Se crea por lo tanto una relacin adicta de dependencia recproca e irrefrenable. Entre el padre erigido como droga e inductor en el hijo de su fascinacin
narcisstica adictiva, ambos permanecen en un reconocimiento de bscula de
intercambiabilidad de roles. La droga/adiccin padre-hijo es una relacin pasional a su vez amorosa y desptica, de temor y de sometimiento del sujeto al
objeto: el Golem. Este objeto inhibe el desplazamiento hacia otros objetos, deteniendo y reteniendo al sujeto y al objeto en una circularidad repetitiva y en
una temporalidad singular: las ruinas circulares.
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rridos. Tretas etolgicas que, a su entender, inventa gracias al
capital de una niez autista, pues: la reaccin del ganado ante
algo que parece no estar en su lugar podra asimilarse a la reaccin de los nios autistas a las pequeas discrepancias de su
entorno. Se trata de una arquitectura del sosiego ya adoptada por la mitad de los matarifes de Amrica del Norte y buena parte de los europeos: un pasillo curvo es mejor que uno
recto porque el ganado no puede ver a las personas que estn
adelante, y el animal cree que vuelve
al lugar de donde viene.2 Me demoro en esto porque Joseph Markovitch
acabar autorizando el plan de Lacan
de trasladar a Dora a la clnica de Bonneval, situada a ms de cien kilmetros de Pars, a partir de consideraciones piadosas confluyentes con el espritu tectnico de Grandin.
Desconfiado de Picasso y su entorno, que supone responsables de la
cada en desgracia de la hija, el viejo
arquitecto recin avalar el traslado
cuando, a pedido suyo, Lacan dibuja
la planta de Bonneval. ntimamente
prefera la tipologa racional de Sainte-Anne: un cuadrado que acomoda
doce pabellones, a la manera de cuatro peines enfrentados. A cada pabelln corresponda a una gran patologa y, para alejar contagios, estaban
unidos entre s nicamente por tneles exclusivos para el personal. No en
vano el proyecto perteneca al Plan
Maestro de la Comisin Haussmann
y se haban levantado con material de derrumbe de la construccin de los bulevares. Bonneval, en cambio, corresponda
a la tipologa del hospital palaciego, fundada por nobles filantrpicos anteriores a la Modernidad. Un patio de honor, claustros ajardinados y una suave fortificacin de torres decorativas. Lacan era bueno para los esquemas y Markovitch acept
de inmediato, declarando escuetamente que eso iba con lo que
la hija anhelaba. Picasso supuso que Dora segua con la chifladura de creerse la reina descalza del Tibet. La verdad era que,
en la confusin ingenua que sigue a los choques, ella solicitaba regresar con mam a la casa del barrio porteo de Flores.
Entre los papeles del legado, se encuentran estos versos suyos:
La memoria de un jardn vuelve, / el de una apacible vivienda /
amada por m y por mi madre. / Canciones y lgrimas. / Magnolia pura, tan lejana e impar.
Con la autorizacin paterna no bastaba, haca falta todava
la firma de Delay. Segn el artculo 23 de la 7.443, Si, dentro
del intervalo que transcurre entre los reportes semestrales ordenados por el artculo 20, los mdicos declaran, tomando en
consideracin el artculo 12, que la externacin puede estar indicada, el director, jefe o algn responsable del establecimiento estar obligado, bajo pena de ser demandado conforme al
artculo 30, a informar inmediatamente al Prefecto de Polica,
quien decidir sin demora al respecto. Aunque Jean Delay era
seis aos menor que Lacan y haba sido, en tiempos de la residencia, subalterno suyo y de Henri Ey, las cosas eran por entonces distintas. Lacan haba desistido de hacer una carrera hospitalaria, Ey haba renunciado a una jefatura de Sainte-Anne
para asumir, en 1938, la direccin de Bonneval, y Delay haba
asumido la titularidad interina luego de la deportacin seguida de muerte de Lvy-Valensi. El caso es que hara falta diplomacia en el momento de argumentar el cambio.
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l discurso occidental sostuvo por centurias una particular produccin vincular elevada a valor hegemnico en lo que hace
a la crianza: la sagrada familia en un primer tiempo, luego la familia burguesa de la modernidad. sta, ya ms secularizada, fue mostrando sus inconsistencias. En la segunda parte del siglo XX, una diversidad de prcticas de crianza que se fue haciendo lugar de hecho, an soportando efectos estigmticos, ya circulaba: las familias monoparentales y sus variaciones, los hijos de los
segundos matrimonios, del concubinato, y otros. Progresivamente
fueron objeto de un intenso trabajo del imaginario colectivo desde
sus ms profundas races. Asistimos a un momento de nuestra civilizacin en que aquella posicin conservadora, tradicionalista,
est tensionada, a veces eclipsada, por un fuerte movimiento desmitificador, deconstructor de aquellos formatos. Se hacen a la luz
y se legitiman y esto es lo indito: que se legitimen otros formatos de dispositivos de crianza.
Se abren nuevas problemticas a pensar y trabajar. Las familias
con dos mams, los hijos de probeta, las crianzas organizadas en
grupalidad desde muy temprano debido a la realidad laboral de los
padres, generan un campo de intensa diversidad y que nos desafa
a repensar qu ncleos de nuestras teorizaciones se asentaron en
un imaginario histrico cuyo velo se ha ido corriendo, y reconocer
la conceptualizacin de las operaciones subjetivantes ms all de
las denominaciones de poca a las que estaban atadas.
Pero qu en las condiciones histricas empuj a estos cambios?
Hay una compleja concatenacin de transformaciones en una escala macrocontextual, que ha producido en la civilizacin una va-
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Comentarios de libros
Lectura de Ltourdit
Transadolescencia
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Separata
I.
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vindicaba la entrada de Freud en el crculo de la ciencia, Lacan renunciaba a toda ontologa...5. En efecto, tal como testimonia Miller en ese mismo anexo del seminario 23, Lacan descubre a Peirce a travs de Jakobson, en cuya obra la semilla peirceana haca
algn tiempo que haba prendido; slo que en La instancia de la
letra, al introducir a Jakobson, parece no haber sido del todo
claro por entonces para l hasta qu punto, en el trasfondo, comenzaba a bosquejarse tempranamente en su propio discurso la
presencia de Peirce.
Se justifica entonces detener nuestra atencin sobre los puntos ms salientes de las formulaciones de Peirce y Wittgenstein,
tal como nos proponemos hacer en las prximas entregas.
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1. Freud, S.; Puntualizaciones sobre el amor de transferencia (1914).
2. Entre la audicin prevalentemente solidaria del registro simblico
y la visin que alude ms bien al registro imaginario, podemos incluso proponer otro trmino ciertamente ms inespecfico pero quizs
ms adecuado a la peculiar naturaleza del objeto o en otros trminos, de su ontologa: la captacin.
3. Lacan, J.; Conferencia dictada en la Universidad de Columbia el 1 de
diciembre de 1975.
4. A contramano de esa pretensin, desde mediados del siglo pasado al
finalizar la Segunda Guerra Mundial pareciera imponerse como lengua universal el idioma ingls, caracterizado por la relativa simplicidad
de su gramtica, su vocabulario comparativamente limitado respecto
de otros idiomas como por ejemplo el espaol, y la abundancia de metforas bajo la forma de frases verbales.
5. Roudinesco, E.; Lacan. Esbozo de una vida, historia de un sistema de pensamiento, Buenos Aires, Editorial Fondo de Cultura Econmica, 1994.
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Textos filosficos
Dossier
Martin Heidegger
3ra poca - 48va parte
1997 - 2008
En este texto, escrito en el otoo de 1970, Jean Beaufret evoca los seminarios del Thor,
en compaa de Ren Char y Martin Heidegger
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clito. Palabra presocrtica, dice la moderna arqueologa. Pero
Heidegger no lo entiende como salida de lo arcaico. Se le aparece ms bien como un salto hacia adelante tal que todo lo que
le sigue no solamente no ha podido alcanzarlo, sino que tampoco puede experimentarlo como siendo tal salto:
Para la aurora, la desgracia, es el da que est por llegar; para
el crepsculo es la noche quien la engulle. Hubo antao gente
de la aurora. En esta hora de cada, quizs aqu estamos, Pero
por qu encopetados como alondras?14
La alondra es un pjaro de la maana. Anunciara al pas
del ser como capaz todava de otra maana? Pero tal maana, puede advenir si no es, ms matinal todava, el pensamiento de lo que desde hace largo tiempo nos sigue siendo maana? Que entonces hay que atreverse a destruir, pero con herramientas nupciales.15 As, encontrando al poeta, a su vez se
habla a s mismo aqul cuyo oficio de avanzada es pensar. Y el
poeta, a todo vuelo, tambin es alcanzado por el eco: Herclito es ese genio altivo, estable y ansioso, que atraviesa los tiempos mviles que ha formulado, asentados y enseguida olvidados para correr adelantndose a ellos, en tanto al pasar respira en uno u otro de nosotros.16
As es como, en la casa de Busclats, a la vera de las lavandas,
la tarde del 10 de septiembre de 1966, Heidegger lea para Char
el fragmento 30 de Herclito. A este cosmos que he aqu, no es
ninguno de los dioses como tampoco ninguno de los hombres
quien lo llev a ser, sino que ya estaba desde siempre, est y estar; fuego vivo sin cesar, se enciende a cierto ritmo y se apaga
tambin as. Cosmos, deca Heidegger, no es el gran Todo, en
el sentido de la moderna cosmologa. Hay que tratar de entender su sentido. El verbo cosmeo evoca poner en orden. No alineando las cosas sobre una de ellas, sino reunindolas segn
cmo se corresponden y as se pertenecen, como el da y la noche que resuenan uno en el otro. Cosmos no dice ninguna cosa
sino que toda cosa alumbra su manera de ser. sta sin embargo lleva la cosa a su resplandor. A cosmos le responde tambin
lo que en alemn llamamos Zier, no aquello que est all slo
para adornar, sino lo que le procura a la cosa su aparicin en
belleza. Finalmente, Homero nombra cosmos a todo lo que engalana a los humanos, en tanto lo propio del adorno no consiste en brillar por s mismo, como el oro, sino en hacer brillar a
quien lo lleva. Es la unidad de estos tres sentidos, en la palabra
de Herclito, lo que le da su sentido a cosmos.
Una palabra as es entonces la de un poeta? deca Char. Y
Heidegger: Usted acaba de decirlo, ya que, para los griegos, el
rasgo fundamental de su relacin con la naturaleza siempre es:
dejar que se abra al colmo de su esplendor.
Y es as, agregaba, que el cosmos toma el nombre de fuego. El
fuego tambin, para Herclito, tiene varios sentidos. Es la llama
que se eleva, ardor que se prepara, luz que brilla. Esta riqueza
plural, es esto el cosmos. Nosotros, modernos, hemos terminado por creer como lgicos que una palabra solamente es sensata si tiene sentido. Pero sin la relacin esencialmente plurvoca del cosmos y del fuego que, como el oro, sin temer nada de
la herrumbre ni del gusano,17 brilla a travs de todo, rodeando a todo por todas partes, qu tendramos para escuchar de
la palabra de Herclito que hasta se atreve a decirnos: Como
un montn de basura levantadas al azar, as es el ms hermoso
cosmos?18 El ms hermoso, en el sentido griego, es el ms manifiesto, como lo explicar Platn. Pero para Herclito, el cosmos como tal nada tiene de manifiesto. Aloja en l a su propio
secreto. Como nos lo hacen pensar el arco o la lira, su agregacin a s mismo es inversa, es agregacin inaparente. Ms profunda que la belleza es la maravilla del cosmos cuya eclosin no
deja de retomarse en s misma para que siempre de nuevo haya
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eclosin y no agotamiento de la eclosin. Tal es, ustedes lo saben, el enigma de la fuente. Hemos perdido su sentido, ya que,
tambin lo saben, es lejos de la fuente que el hombre de hoy
en da est aplicado a no ver en la flor ms que consecuencia
de procesos qumicos, estimulados como estamos, a presentarnos en todos lados como amos y poseedores de la naturaleza.
Pero, deca el poeta rebelde, no estamos ante una eleccin?
No estamos tambin, responda el sufrido, al final de una larga declinacin que nos intima a meditar, siendo la supervivencia del poeta el signo ms claro de que una meditacin as no
es en vano? He aqu por qu estoy en su casa, que ha querido
que as fuese, en el centro de la distancia que para nosotros es,
para usted como para m, la relacin con lo Mismo.
Cantar y pensar son las capas vecinas del nico poema.
Ascienden a partir del ser para crecer en su verdad.
El canto de Hlderlin nos lo da a pensar cuando dice de los
rboles del bosque:
Uno por el otro ignorados, as permanecen
Mientras ascienden, los troncos vecinos.19
Es as como advena a s mismo, en la noche del tiempo, el
primer seminario del Thor. Sabamos por Madeleine qui veillait,20 que un poema tambin poda hallar a veces su verificacin. Pero entonces otro poema, y su ttulo es Le Thor, no est
a su vez verificado? Aqu est, tal como puede leerse en Furor
y Misterio, donde precede en veinte aos a lo que anuncia:
En el sendero de las hierbas sumergidas en que nos sorprendamos, nios, de que la noche se atreviese a pasar, las avispas ya no iban a las zarzas ni los pjaros a las ramas. El aire
le abra a los huspedes de la maana su turbulenta inmensidad. No eran ms que filamentos de alas, tentacin de gritar,
revoloteo entre luz y transparencia. El Thor se exaltaba sobre
la lira de sus piedras. El monte Ventoux, espejo de las guilas,
estaba a la vista.
En el sendero de las hierbas adormecidas, la quimera de una
edad perdida le sonrea a nuestras jvenes lgrimas.
Publicado originalmente en Magazine littraire, mars-avril, N 9, 2006.
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