URBANISMO COLONIAL

CIUDAD HISPANOAMERICANA

La fundacin fue casi siempre improvisada, hecha sobre la base de una rpida apreciacin de ciertas ventajas
inmediatas del lugar geogrfico.

Generalmente se instal en un territorio mal conocido, por eso, en muchas ciudades la experiencia aconsej
un cambio de lugar geogrfico. Jurdicamente la ciudad era la misma.

El espaol crea un modelo ordenador capaz de dar unidad formal y estructural a la ocupacin territorial.
Influenciado por:
La experiencia previa del conquistador
Las antiguas tradiciones romanas
Los modelos tericos del renacimiento
Los principios de la ciudad ideal cristiana
La propia praxis fundacional en Amrica re elaborada y transferida a normativa

CIUDAD IDEAL

El modelo ideal estndar fue el ms difundido en las ciudades Iberoamericanas. Consiste en una cuadrcula
regular de manzanas cuadradas con la plaza en el centro, frente a la plaza se ubicaban los edificios de
autoridad civil y la iglesia mayor, por lo general enfrentada. Se mantiene el concepto medieval de mantener
un espacio destinado a la autoridad.

Ejemplo: Exemenic

Consiste en un trazado en cuadricula de manzanas cuadradas con dos plazas tocndose por el ngulo, una
para la iglesia mayor que se ubica de lado con respecto a la plaza, no perpendicular a ella y otra con prticos
para las autoridades civiles y para funcionar como mercado.

Se asentar en llano para que pueda ensancharse sin trabas, su planta ha de ser cuadrada de 1000 pasos de
lado, en el centro se abrir una puerta principal, flanqueada por dos ms pequeas fortalecida como la de
los castillos, las esquinas estarn igualmente fortificadas. De puerta a puerta dos anchas calles se establecen.
Tendrn una hermosa y vasta plaza en la cercana del cruce de las dos calles y se emplazar en el lugar la
catedral, inmediata a una gran plaza y el palacio episcopal, los hospitales, leproserias, garitos y burdeles y
desagues de las cloacas debern emplazarse al lado opuesto, a aquel donde procesan los vientos reinantes.
Las personas de idntica profesin vivirn agrupadas en el mismo barrio si es que se tratara de una ciudad
martima.
Habr leyes que ordenen las edificaciones, y derribos y personas encargadas de su cumplimiento.
El Crista, 1381, 1386. Cap. Dedicado al estudio de la ciudad.




CIUDAD REAL

La teora de la ciudad espaola en Amrica y las ciudades reales que de ella se forman son ante todo una
manera de ordenar y organizar el espacio de las primeras fundaciones que adoptan un modelo regular que
era el que preceda de la experiencia fundacional de la poca de la reconquista.

La expansin urbana de Amrica

El espaol se proyecta en Amrica como sntesis, crea un modelo ordenador capaz de dar unidad formal y
estructural a la ocupacin territorial.
La nueva poltica poblacional no solo se va a alimentar de la experiencia previa del conquistador, sino de los
modelos tericos del Renacimiento, las antiguas tradiciones romanas (Vitrubio), la ciudad ideal cristiana y de
la propia praxis fundacional en Amrica reelaborada y transferida a normativa.

Las calidades de la ciudad concebida a priori con un modelo de referencia era algo ajeno a las prcticas de
diseo urbano, basados en la espontaneidad del crecimiento a partir de los ncleos generadores (iglesia,
castillo, plaza de mercado,) la calle era la consecuencia de la integracin de las viviendas y no el eje
ordenador de las mismas. La plaza era un espacio provisto por la conjugacin de actividades comunes, pero
su forma y localizacin estaba subordinada a las caractersticas de los edificios dominantes. Las plazoletas
eran espacios residuales.
Los primeros asentamientos americanos, atendieron ms a las condiciones del propio medio que a las
teoras y experiencias urbanas peninsulares.

Las races tericas renacentistas estn presentes en la idea de diseo previo y en la presencia de la plaza
como ncleo generadores (del cual parten las calles sistematizadas), pero las ciudades americanas nada van
a tener que ver con el sistema radial.

Leyes de Indias

Son una serie de disposiciones que va dictando la corona espaola durante la colonizacin de Amrica. El
tipo de estructura urbana definido en las leyes de indias es la Ciudad Territorio. Es una jurisdiccin
territorial integrada por un conjunto de partes con distintas funciones.

Esquema terico de la ciudad territorio:

















4 leguas en cuadro

Ncleo urbano: Es el recinto amurallado donde funcionan la administracin civil que es el cabildo, militar y
religiosa y donde se asienta el comercio y la vivienda.

Ejido: Est previsto para expansiones urbanas. En las ciudades amuralladas deba quedar libre de
construcciones por razones estratgicas ya que la lnea del ejido distaba de las murallas un tiro de can.

Dehesas: Tierras de la comunidad para el pastoreo.

Propios: Terrenos del cabildo que los arriendan para distintos fines.

La organizacin formal del ncleo urbano se estructura en base a un damero uniforme de manzanas
separadas trazadas a regla y cardel (rectas y ortogonales) y orientadas a medios rumbos omitiendo las
particularidades topogrficas del lugar de implantacin.

Territorio y trminos de la ciudad
Tierras de propios
dehesas
Solares del pueblo
(nucleo urbano)
ejido
La plaza es dentro del damero el elemento caracterizador y admite dos ubicaciones segn se trate de
Ciudad puerto o Ciudad mediterrnea. En el primer caso, la plaza se ubica junto al puerto con la iglesia
enfrentada directamente a ella construyendo un edificio exento y en sus proximidades se ubican los otros
edificios pblicos.
En la ciudad mediterrnea, la plaza se ubica en el centro geomtrico del amanzanado y la iglesia se ubica
distante de ella, dotada de un espacio propio que se conecta por medio de una calle flanqueada por otros
edificios pblicos, llegando al centro de uno de los lados de la plaza.

La plaza siempre es el origen del trazado del pueblo, debe tener planta rectangular con sus lados porticados
o guardando una relacin de 1 a entre s. Desde ella nacen 12 calles, 4 principales en el centro de cada uno
de sus lados y 8 secundarias, dos para cada ngulo.




12 11 10

1 9



2 1 8


1,5
3 7

4 5 6


La plaza es el nico elemento de la ciudad dimensionado con precisin en las Leyes de Indias. Se establece
una dimensin mxima e intermedia segn el tamao de la ciudad. Respecto a las calles, se establece que en
lugares fros sean anchas y en lugares clidos angostas.

Alteraciones a las Leyes de Indias

Lo ms notorio es la forma de estructurar las plazas. En general se trazaban de planta cuadrada con 100 iaras
de lado, dimensin que tambin tienen las manzanas (1 iara = 0,83 mts). Generalmente no se dispusieron
prticos alrededor de la plaza y no se trazaron las calles principales desde el centro de los lados de la plaza.
La iglesia siempre se ubic sobre la plaza, lo que si se respet fue el trazado a medios rumbos.

Estructura del ncleo urbano

rea central: Se estructura siempre en torno a la plaza mayor, donde se localizan los principales
edificios pblicos. En la distribucin de solares la proximidad con la plaza sealaba el nivel jerrquico
del propietario. En las ciudades portuarias la forma del rea central estaba alterada por el
desplazamiento de la plaza sobre la costa, lo cual limitaba la expansin residencial en esa zona, un
ejemplo de eso es Buenos Aires.
Zona intermedia: No presentaba una ruptura espacial con el rea central, pero si se diferenciaba en
el uso del suelo y en las tipologas arquitectnicas. Los elementos estructuradores de esta zona eran
los conventos y monasterios. All tambin se ubicaban algunos edificios pblicos como la aduana, la
factoria de tabaco, etc.
Suburbio o periferia del ncleo urbano: All se ubican los caminos de salida y acceso, tambos,
posadas, curtiembres y mataderos.

Antecedentes de la cuadrcula

Urbanismo hippodmico y campamentos romanos. Mileto (Grecia) y Timugadi (Africa)
Ciudades medievales espaolas (Ciudad ideal: Eximenic)
Ciudades ordenadas en Espaa (Villareal, Cadiz y Santa fe de Granada)
Renacimiento (Ciudades ideales como Sforzinda y Palmanova)
Ciudades medievales francesas (Las Bastidas)

Tipos de Ciudades

Ciudades irregulares: Se deben a 2 causas: su creacin es anterior a las leyes de indias y en algunos
casos en siglos posteriores se acomodan a la cuadricula (Ej: Asuncin) o son poblados mineros donde
lo ms importante era la proximidad a la mina (Ej: Potos)
Ciudades semi irregluares: Son aquellas donde se empiezan a verificar algunas pautas de
ordenamiento urbano. Donde conviven calles rectas y curvilneas. (Ej: Santo Domingo y Cartagena de
Indias).
Ciudades superpuestas: Son ciudades que se estructuran sobre antiguos asentamientos urbanos
indgenas (Ej: Cuzco, Mxico).
Ciudades fortificadas: Las murallas constituan una limitacin al crecimiento y era necesaria una
adecuacin de las manzanas en los bordes (Ej: Montevideo)
Pueblos que nacen de capillas: Ejemplo: Rosario en Argentina
Pueblos que nacen de estancias: Ejemplo: Paysand.

Ejemplo de ciudad Colonial Hispanoamericana:
Buenos Aires.

Las transformaciones en Buenos Aires constituyen un ejemplo notable del proceso de urbanizacin
decimnico en Amrica Latina, sobre todo en la concentracin poblacional que la lleva de 35 mil habitantes
en 1800 a cerca de 1 millon en 1900.

Los proyectos tericos de transformacin urbana, plantean una ruptura total con lo existente.

El crecimiento de la ciudad comenz en 1860 con la concentracin de la poblacin rural y la llegada de los
primeros inmigrantes. La penetracin hacia la zona rural a travs del ferrocarril privilegiar la funcin del
puerto, que ser determinante de la primaca econmica y poltica de la ciudad a escala territorial.
La extensin de la ciudad se verifica sobre la zona de las antiguas chacras y a la vez se engloban los dos polos
urbanos de casas quintas nucleados en Flores y Belgrano, que se incluyen en el ejido en 1887.
En los suburbios de la ciudad se irn formando los centros de actividades manufactureras que prolongan el
ncleo portuario de la boca del Riachuelo que luego decaer con las obras de Puerto Madero y a la vez
surgirn los poblados perifricos como Morn, Ramos Mejia y los formados por el ferrocarril como Lomas de
Zamora y Lans, etc.

La penetracin del ferrocarril va a ir fragmentando la traza urbana.

El permetro de la ciudad es definido con la avenida circunvalacin.

Desde 1884 se acometer la obra de la Avenida de Mayo como eje monumental urbano que unirn la Plaza
de Mayo con la de Corea donde se instalar el Palacio del Congreso.
El cambio implicar la prdida de buena parte del patrimonio arquitectnico. La valoracin del terreno
urbano determina a la vez la fragmentacin del loteo y a la densificacin ocupacional.

EL centro urbano prximo a la Plaza de Mayo se comienza a transformar en la City, ncleo de poder
econmico donde se ubican las actividades bancarias y la bolsa de comercio.

Las comunicaciones del centro a los barrios se privilegiarn a travs del ferrocarril, del tranva (a caballo en
1870, elctrico en 1898 y subterrneo en 1913).

El campo cultural fue entregado al prestigio del urbanismo y la arquitectura francesa, cuyas normativas de la
cole del Beaux Arts constituan el desidertum del buen gusto y la belleza.

La llegada de profesionales europeos o la formacin de argentinos en Alemania o Francia, determinar la
integracin perfecta en el nuevo horizonte cultural en el cual Amrica era solamente un despreciable
recuerdo de extraos circunstanciales.








URBANISMO COLONIAL EN BRASIL

La poltica de ocupacin territorial que sigui Portugal en Amrica fue desde el comienzo distinta de la
espaola.
Perdo Alvarez Cabral descrubri Brasil en el 1500 y en las primeras dcadas solo hubo asentamientos que se
basaban en Factorias Coloniales. Hasta el Siglo XVIII la ocupacin de Brasil sigue siendo costera, debiendo los
portugueses resignar temporalmente el sector norte luego de la ocupacin Holandesa de Recife y esto lo
compensarn expandindose hacia el Sur, hacia la banda oriental, lo que determina la fundacin de Colonia
de Sacramento en 1680.
Los primeros poblados en la zona costera tuvieron un alto grado de espontaneidad (sin planificacin) en el
trazado (Olinda, Recife, Santos, Salvador de Bahia, etc). Las plazas y calles no constituyen ncleos
ordenadores. Las estructuras urbanas de origen portugus se aproximan a las propuestas orgnicas
medievales (ms curvas que damero).

La plaza portuguesa era un espacio residual, dotado de ciertas funciones. Su localizacin poda no estar en el
centro del trazado.
Tambin caracteriza la estructura de las ciudades brasileas el largo (calle ensanchada) con funciones
comerciales y de mercado.

Ejemplo: Salvador de Bahia.
Fue la ciudad ms poblada de Brasil hasta fines del siglo XVIII, ocupando las funciones capitales y puerto
principal. Su estructura urbana aparece ntidamente condicionada por las caractersticas de su
emplazamiento topogrfico.

El desarrollo costero condiciona un trazado lineal que ocupa la plaza, mientras la parte superior de la ciudad
se prolonga entre cerros y caadores.

Su importancia estratgica y econmica la oblig a articular un sistema defensivo de fortificaciones que se
despliega sobre el frente martimo.

La economa de la regin basada en la produccin azucarera y tabacalera dio impulso al puerto,
concentrando una actividad de gran importancia para el ncleo urbano.

La fundacin de Salvador fue realizada con instrucciones del Rey de Portugal pero su nivel de precisin fue
menos riguroso que las especificaciones hispanas contemporneas, sobre todo en lo referente al trazado.

Aun cuando el damero no aparece como hecho formal explcito es constatable un cierto ordenamiento de la
distribucin en cuatro calles paralelas a la costa y tres transversales que darn origen al ncleo. Esta misma
libertad creativa se verifica en las trazas de las plazas y calles que no constituyen ncleos ordenadores
explcitos.

EL agrupamiento funcional se produjo tambin orgnicamente. En salvador el rea baja costera agrup la
proyeccin de la funcin portuaria con sus depsitos e industrias de los ingenios con sus trapiches.

En la parte superior el rea urbana cvica, religiosa y residencial se apiaba en torno a la plaza del Terreiro de
Jess definido por edificios singulares como la iglesia de los Jesuitas y su colegio, pero sobre todo por el
ncleo residencial.

Estas plazas carecan de la amplitud de las plazas hispanoamericanas.

ARQUITECTURA COLONIAL

El idioma y la religin constituyeron histricamente los elementos de unificacin cultural americano.

En Amrica si bien los dos poderes en la poca Barroca siguen siendo el estado y la iglesia, los
representantes del estado (reyes) no van a tener una expresin arquitectnica de su poder como se da en
las cortes europeas (Ej: Versalles). Por lo tanto la arquitectura barroca americana se va a verificar en las
Iglesias.

En Iberoamrica la arquitectura barroca tiene algunas variantes respecto a la Europea.

Diversidad en la unidad. Debido a la inmensidad geogrfica de Amrica se observa diversidad en la
unidad. Esto hace que los estilos arquitectnicos Ibricos no siempre se respeten estrictamente en
todas las regiones. Esto se debe a que en algunas regiones hay aportes locales, influencias Europeas,
no ibricas, materiales locales, etc..
Carcter provincial de la Arquitectura Colonial. Provincial significa que est sujeto a una autoridad
central y que est obligado a repetir frmulas metropolitanas impidiendo toda actitud creadora: la
arquitectura provincial imita y repite. Pero tiende a modificar los modelos originales, o los simplifica
o los recarga de decoracin.
Retraso arquitectnico de las colonias. La arquitectura en Iberoamrica se mantiene en un
permanente estado de retraso. Esto se debe a que en las provincias siempre demoran en incorporar
los nuevos elementos que se originan en los centros metropolitanos. La arquitectura colonial con
frecuencia repite la misma planta, volumen y espacio.
Solo la decoracin es la ms vulnerable a los cambios.
Transiciones espaciales en Hispanoamrica. Los espacios repiten experiencias renacentistas. Hay
una aceptacin pasiva de los conceptos espaciales del pasado y una ausencia total de bsqueda. Hay
una montona repeticin de plantas en cruz latina de una y tres naves que aparece como un
esquema rectilneo y ortogonal sin inquietudes espaciales. Falta el movimiento curvilneo de las
plantas caractersticas del Barroco Italiano (Borromini).
Variedad Regional. La arquitectura colonial ofrece rasgos caractersticos de cada zona y cada poca.
Lo hispanoamericano se diferencia de lo Brasilero, lo hispanoamericano se divide y diferencia en la
arquitectura del Virreinato de Mxico y Virreinato del Per. Brasil se diferencia la pca de la faja
costera y ms tarde la regin de Minas Gerais.
Los tipos transmitidos desde Europa reciben una mayor comprensin formal e interpretacin ms
fiel en los centros urbanos importantes donde se encuentran la sociedad ms culta, los mejores
arquitectos y mano de obra calificada.

DESARROLLO DEL BARROCO EN MXICO Y CENTRO AMRICA

Los templos mexicanos del Siglo XVII comienzan a incorporar las cpulas y esta variacin de cubierta altera
decisivamente los espacios. La tendencia espaola o modificar edificios con condiciones barrocas no es la
misma de edificar ntegramente barrocas en amrica, que siguen integrando tcnicas y rasgos de otros
perodos histricos.
Cuando se ha tomado conciencia de que la decoracin modifica el espacio, surge la idea del Barroco
decorativo y el esfuerzo por calificar las obras segn elementos expresivos.

El barroco con su libertad formal y sus fantasas de color fue una fuente de recursos extraordinaria para los
artistas nativos y su influencia fue tan poderosa que los propios espaoles que vinieron a Mexico no
pudieron sustraerse. Para acentuar el color en los edificios recurrieron al brillante cromatismo de los
azulejos y la yesera policromada. El sistema reservado a templos de gran lujo fue la aplicacin de azulejos en
las cpulas.

Uno de los rasgos ms destacados del Barroco Mexicano fue la aficcin a las formas poligonales.

Una segunda etapa, est definida por la aparicin de las columnas torsa o helicoidal insinuada al principio
por la torsin de las estras hasta llegar francamente a las salomnica.

CARACTERSTICAS DE LA ARQUITECTURA
Horror al vaco: Ornamentar todo
rdenes gigantes
Elipses
Columnas apareadas (de a 2)
Llama la atencin el ORO en las Iglesias, mucho brillo por todos lados.

Ejemplos Hispanoamericanos:
Catedral de Puno
Catedral de Lima

CATEDRAL DE PUNO



Este monumento, al igual que el templo San Lorenzo de Potos, en Bolivia, son exponentes representativos
del estilo mestizo.




TIPOLOGA

Ostenta el rango de baslica menor. Su construccin data del siglo XVIII. Construido en el antiguo Supay
Kancha (Cerco del diablo) la obra se concluyo el 25 de mayo de 1757.

COMPOSICION

La catedral es del barroco mestizo, barroco en cuanto a su configuracin fsica del monumento en planta y
cpula, tpico del siglo XVIII.

Consta de dos torres gemelas en las cuales en su parte superior se ubican los campanarios con ventanas con
aros de medio punto en los cuatro laterales.

ESPACIO

La planta de la iglesia es de cruz latina, con una sola nave, dos sacristas una a cada lado del presbiterio y un
pequeo camarn de la virgen situado detrs del altar mayor.

El interior de la catedral se caracteriza por su ambiente de amplitud y sencillez.

LENGUAJE

El conjunto est cubierto por una cpula que se forma en el crucero y por una bveda de can corrido, con
penetraciones, bveda interrumpida por una serie de arcos que descansan sobre un entablamento sostenido
a su vez por simples pilastras.

La fachada principal posee una inmensa portada de ingreso con un arco de medio punto, adosadas con
cuatro columnas que imitan al estilo salomnico cuya decoracin est realizada en racimos de uvas,
completadas con capiteles cornticas labradas con figuras de acanto y cornisamentos que dividen la fachada
en dos cuerpos.
Lo mas resaltante de la fachada son los relieves labrados con motivos andinos, sirenas indias, pumas
totmicos, picaflores, flores nativas como el panti panti y follajera andina. Fue esculpido por el artista
puneo Simn de Asto.

El interior del templo es imponente, se caracteriza por su ambiente de amplitud y sencillez, posee un altar
mayor de marmolina, obra del arquitecto Emilio Hart Terre. Se veneran dos imgenes milagrosas que fueron
llevadas al altiplano en los primeros aos de la colonia, el Seor de Quinario (Seor de la bala) y la virgen de
los Remedios.

El frontis del interior de la Catedral es de plata y en los muros laterales se aprecian pinturas de diferentes
escuelas. El atrio tiene una escalinata de diez peldaos que descienden a la Plaza de Armas.

INSERCIN

La implantacin del monumento es dentro de la red urbana. La catedral no es sino una gran pirmide de
piedra que tiene a sus pies un magnfico atrio rodeado por tres de sus lados de una interrumpida escalinata
que pone valor al conjunto.

La ciudad de Puno (Per) est sobre un terreno de suave pendiente, una verdadera rampa. A mitad de
camino de este plano inclinado se alza la catedral, colocada sobre su atrio como un enorme relicario sobre
una bandeja de piedra.
CATEDRAL DE LIMA



INSERCIN

La Baslica Catedral de Lima y Primada del Per es la iglesia Mayor del Per, ubicada en el centro histrico de
Lima.
Luego de sufrir grandes terremotos, su reconstruccin se dio en tres partes, culminando la ltima en 1778.
Entre 1795 y 1797 se construyeron las actuales torres campanario de la catedral.
Por no haber recibido el adecuado mantenimiento en 1893 se tuvo que cerrar por su estado ruinoso y en
1898 se inaugur la Catedral luego de su reconstruccin en la forma que mantiene hasta la actualidad.
Una vez establecido el Virreynato del Per, el Arzobispo Loayza pidi que sea remodelada a semejanza de la
Catedral de Sevilla, con lo que se comienza un cambio en su apariencia. Este cambio se comenz pero no se
concret. Solo despus con el arquitecto Becerra se traz la definitiva planta del templo con tres naves.

COMPOSICIN

En general, la Catedral de Lima posee varios estilos arquitectnicos. Por la fecha del inicio de la construccin
el estilo sera Renacentista. Sin embargo cabe destacar su portada principal de estilo plateresco.
La catedral es en s una sntesis de los diversos estilos arquitectnicos por los cuales a atravesado la ciudad
de Lima desde sus orgenes hasta el da de hoy.

TIPOLOGA

Es un rectngulo de bside cuadrangular dividido en tres naves de la misma altura, iglesia tipo saln; con una
fila de capillas laterales a ambos lados. Por lo que se puede decir que consta de 3 naves y 2 naves adicionales
donde se abren las capillas laterales.






ESPACIO

El templo posee una planta de saln rectangular, emulando la catedral de Sevilla. El techo es sostenido por
bvedas gticas de crucera que actualmente simulan el cielo estrellado, las cuales estn hechas de madera y
estuco para alivianar el peso sobre las paredes y evitar su colapso en caso de sismo.
Originalmente sus altares eran de estilo Barroco, siendo sustituidos algunos de ellos por altares Neoclsicos.
La sillera del coro posee una disposicin diferente a la propuesta por cualquier estilo arquitectnico.
Los pilares son muy espaciados entre s para ofrecer una circulacin particularmente cmoda. Estos pilares
son cruciformes en planta. Sobre un ncleo de paraleleppedo, cuatro pilastras jnicas vienen a aplicarse al
ncleo, todo coronado por una especie de segundo capitel. A partir del falso capitel nacen los arcos fajones,
que establecen la cuadrcula necesaria para apoyar las nervaduras de las bvedas. Por los sismos, las
nervaduras se construyeron de madera y las membranas de quincha, esta es la solucin liviana original de
Lima.

LENGUAJE

Empezando por los exteriores tenemos en la fachada 3 portadas, como la mayora de las catedrales. La
principal (la del centro) se la llama Portada del Perdn. Adems hay 2 laterales, una que da a la Calle de
Judos (lado derecho) y otra que da al Patio de los Naranjos (patio interior anexo a la Catedral). En la parte
posterior del templo (calle de Santa Apolonia) se abren otras 2 portadas: la de Santa Apolonia y la de San
Cristbal.
En la fachada delantera se pueden apreciar estatuas de los Apstoles y en la hornacina central, el Sagrado
Corazn de Jess. Actualmente en la parte superior se puede apreciar el escudo de Per.
En su interior, a lo largo de las naves laterales se aprecian cuadros de gran formato del Va Crucis.
Recientemente se colocaron en las columnas, doce cuadros alusivos a los doce Apstoles.
Juan Pablo II visit el recinto en dos ocasiones, lo que se conmemora en dos placas que se ven a la entrada.


ARQUITECTURA COLONIAL BRASILERA

En Brasil hay dos regiones: La faja Costera y Las Minas Guerais.

Aunque la cultura de dominacin portuguesa es menos autoritaria que la espaola, la Arquitectura Brasilera
se ajusta con mayor fidelidad a los modelos portugueses. Esto se debe a que la mano de obra capacitada no
abundaba y esto oblig a traer el proyecto y las piezas que luego se armaban en Brasil.

Las iglesias brasileras costeras son de una sola nave con capillas laterales. Una gran capilla mayor para el
altar principal a veces del ancho de la nave. A los lados o atrs de la capilla mayor hay sacristas muy amplias
en las cuales se llega por unos corredores a los costados del altar mayor.

La Iglesia mayor de cada ciudad no tiene una ubicacin precisa a priori y es comn que cada iglesia tenga un
gran nmero de templos religiosos.

En la regin de Minas Guerais es donde se observa la arquitectura ms original en Iberoamrica. A pesar de
que no se aparte mucho de los modelos portugueses, tambin presenta muros curvos, torres cilndricas,
movimientos en la fachada, uso de materiales locales e influencia del barroco italiano.

Ejemplo: Minas Guerais: IGLESIA SAN FRANCISCO DE OURO PRETO.




TIPOLOGA

Es del tipo con corredor lateral a ambos lados de la nave, prcticamente nave y presbiterio constituyen una
construccin inscrita dentro de otra de dimensiones mayores.

ESPACIO

El manejo del espacio barroco es afianzado por los efectos ilusionistas de gran calidad con etreos artificios
arquitectnicos que parecen prolongar caprichosamente el espacio real.
Las suaves curvas de su planta y las equilibradas proporciones de la fachada hacen de este templo uno de los
mas acabados templos de la escuela minera.

LENGUAJE

El diseo se ajusta a las proporciones del nmero de oro y reitera algunas pautas como el chafln en ngulos
en los cuatro lados y curvatura del coro, pero introduce magistrales modificaciones en la resolucin de la
fachada, embutiendo e incorporando visualmente las torres ovaladas mediante un cornisamento fuerte que
las abraza a partir del connotado movimiento curvo del frente del templo.
La portada carece ahora de culo que es remplazado por un medalln en bajo relieve que presenta a San
Francisco y Cristo que a su vez se prolonga en escultura manejada como cascada de guirnaldas, carteles y
ngeles que rodean otro medalln de la Virgen sobre la puerta principal.
La tensin entre el deseo de desmaterializar las rigideces (invasin decorativa tangencial a las ventanas) se
contradice con la fuerza de las pilastras columnas que marcan la inflexin de la fachada y e lmite del
frontn curvo.
La obra arquitectnica y escultrica se prolonga de la portada a los plpitos y de all a los notables efectos
del retablo mayor y sobretodo del cielorraso con pintura.
URBANISMO S XIX

FIN DE LA POCA COLONIAL

El crecimiento poblacional motiv en lo inmediato la modificacin de las condicionantes de infraestructura y
equipamiento urbano, empedrado de calles, iluminacin, estructuracin de las ciudades por barrios y
cuarteles, limpieza colectiva de la ciudad, etc.

La concepcin del espacio barroco aparece introducido dentro del propio sistema de la trama urbana.

En la estructura residencial se produjeron cambios en la tipologa de la vivienda ya que el sector comercial
tiende a ocupar las plantas bajas o sectores vinculados a la calle desplazando el uso de la residencia.

POCA POST COLONIAL (1830 1870)

La ciudad americana post colonial sufre una primera situacin dialctica basada en la persistencia de un
modo de vida que no haba variado sustancialmente y por otro lado la necesidad ideolgica de un cambio
que en el proceso de ruptura con Espaa haca imprescindible.

Las prolongadas luchas de la independencia y las guerras civiles impidieron hasta avanzado el siglo XIX un
proceso de renovacin urbano. Las ciudades mantienen hasta 1870 el carcter de ciudad hispnica. Se
seguir ampliando el trazado en retcula como paradigma urbano.

Se contina el fervor anti-barroco que se percibe en el cambio de altares barrocos por neoclsicos.

En el siglo XIX Amrica Latina multiplic por 3 su poblacin. En las primeras dcadas republicanas persisten
algunas ideas urbansticas coloniales, como el damero, pero se busca eliminar los smbolos de dominacin
colonial, por ejemplo: las murallas de las ciudades.

Las ciudades portuarias pasan a tener una posicin privilegiada, y a ser las nuevas sedes poltico-
administrativas.

<El trazado no se altera y se ensancha abarcando con el mismo trazado reas que antes estuvieron
destinadas a la actividad rural, como por ejemplo, el ejido.>

Algunos cambios que se produjeron:
Eliminacin de ciudad territorio
Demolicin de murallas
Cabildos que desaparecen
Propios y Dehesas pasan a ser propiedad del estado.
Ejido se convierte en zona para la expansin.
Los trazados de ampliacin se hacen en damero.

El concepto de ciudad-territorio es eliminado por el de ciudad-capital custodiada por Militares.
Ejemplo: Paraguay

Luego de la independencia en 1811, Paraguay qued en manos de Gaspar Rodriguez de Francia, quien le
imprimi al pas un rumbo diferente del resto del continente. A la muerte de Francia paso el cargo para
Carlos Antonio Lpez, que dejando de lado el repliegue se lanza a una poltica expresiva, concentrando el
poder y la riqueza nacional en el estado.

La instalacin del ferrocarril, de las fundiciones de hierro, ejemplifican esta tesitura del desarrollo autnomo
que comprometi globalmente al pueblo paraguayo.

La arquitectura refleja las condicionantes de 2 perodos polticos: la continuidad de las tradiciones
tecnolgicas y espaciales de la colonia francesa y la transicin hacia el clasicismo con el remplazo paulatino
de las estructuras modernas por estructuras portantes de mampostera.

En lo urbanstico, Francia intenta rectificar el trazado irregular de asuncin y adecuarlo a la cuadrcula para la
cual destruye prcticamente la mitad de la ciudad sin adelantar mucho en su reconstruccin.
Lpez se encuentra con la tarea de reconstruccin de Asuncin. La catedral de Asuncin marca el carcter de
transicin arquitectnica. Al clsico templo perptero de la Arquitectura Virreinal, se le adiciona una fachada
predominando las columnas laterales, mientras el nuevo frontis culmina en forma barroquizante y se inserta
con frisos clasicista.

En la vivienda comienza la sistemtica eliminacin de las galeras, externas y su reemplazo por la
arquitectura moderna de fachada.
Mientras el patio se convierte en el ltimo refugio de los modelos de vida tradicional.

POCA LIBERAL

Durante el siglo XIX bajo el liberalismo hay un despliegue de las nuevas repblicas que se prolonga hasta
comienzos del siglo XX. Los puertos sobre el atlntico adquieren gran importancia como lugares de salida de
materia prima y entrada de inmigrantes.

La revolucin industrial (Fines del siglo XVIII, Inglaterra) influye en la Industria. Se localizan en el Ro de la
Plata junto a ros y arroyos. En torno a estas industrias se van a formar villas (barrios obreros9 y genera
mucha mano de obra generando a la vez una doble migracin, de campo a ciudad y de Europa a Amrica.

Esta situacin le sirve al especulador inmobiliario porque la mano de obra demanda mucha vivienda obrera
(mnima) y a la vez gracias al Liberalismo econmico que provoca una no intervencin estatal (le da poder al
capitalismo), el estado no va a controlar las medidas mnimas de habitabilidad (asoleamiento y ventilacin).







Esta situacin genera tres problemas:
Vivienda mnima
o Cantidad insuficiente
o reas insuficientes
o Problemas higinicos (asoleamiento y ventilacin)
Caos urbanos
o Por estar los economistas liberales, el estado vende tierras a privados El estado pierde el
control urbanstico, cada uno hace el trazado que quiere.
o No planificacin
o Expansin descontrolada de la ciudad.
Desaparicin del verde
o Importante como lugar de esparcimiento, oxgeno.

Esta ciudad va a ser criticada por Marx y Engels. Se crean propuestas alternativas a la ciudad Industrial:
Howard y Hoffmann buscan evitar los tres puntos anteriores.

Acorde con el liberalismo vamos a tener: abolicin de la esclavitud, libre entrada al Pas, abolicin del
rgimen a mayorazgos y ttulos nobiliarios (no existe la herencia, antes el hijo mayor heredaba todo).

Antes las manzanas se dividan en 4:



Ahora las manzanas se dividen en 8:






Se hace la Casa Patricia (de la Clase alta) y se tiene como referencia a la Domus Romana. El primer patio es
para la familia y el segundo patio es para los esclavos, el servicio, etc.
Los patios caen en el medio, vivan muchas personas en esas casas.
Cuando se aboli la esclavitud, los esclavos se van de all a los Guetos. Las casas Patricia quedan grandes.
En los cascos histricos como inmediaciones del puerto y zonas del ferrocarril se empiezan a generar lugares
feos.
La clase alta emigra de sus casas a la 1 expansin (El ejido) palacios urbanos con herencia del renacimiento
y luego a suburbios y periferias a casas quintas.
La clase media se ubica en Casa chorizo o Casa standard. Se recuesta el patio a la medianera, el patio es
ms chico, los terrenos son ms limitados.
La clase baja son los esclavos liberados y los inmigrantes que van a los conventos.

La reorganizacin de los modos de produccin y la localizacin de los nuevos contingentes produjo un
impacto de urbanizacin notable que alter los ncleos existentes y gener nuevas estructuras urbanas
(ciudades de nueva fundacin):
Colonias agrcolas: Estas colonias asumen un trazado ortogonal. Esto se debe a una ley de
colonizacin en argentina donde en la trama urbana hay una plaza central que abarca cuatro
manzanas, formada en el cruce de dos avenidas de 50 metros de ancho (Ej: Resistencia, Argentina).
Poblados ferroviarios: El ferrocarril crea nuevos poblados y valoriza regiones que antes no valan
nada.
Ciudades de actividad terciaria: (Administracin). Del Estado. Por ejemplo: La Plata, Buenos Aires.
Urbanizacin de esparcimiento: El deterioro de las condiciones de habitabilidad de algunos centros
urbanos por la concentracin poblacional y la carencia de una adecuada infraestructura originan
epidemias que generan una movilidad interna de la poblacin. Los sectores de mayores ingresos
buscan trasladarse a la periferia para recuperar calidades ambientales y paisajsticas de las casas
quinta.
El prestigio de los centros de veraneo como San Sebastin en Espaa constituye modelos para
localizaciones como Mar del Plata o Via del Mar (En Uruguay, Piriapolis). Las ciudades de deportes
invernales (Centros de Sky en Europa) se toman como referentes para ciudades como Bariloche.

El ferrocarril y el puerto

La expansin de la economa capitalista, sobre todo inglesa busca asegurar la eficacia en el sistema de acoplo
y exportacin de materia prima. Las inversiones se concentraron en los pases con condiciones naturales de
produccin agrcola y ganadera. El sistema agroexportador privilegi el puerto.

El puerto junto a la estacin central del ferrocarril atraen a una poblacin trabajadora que se hacina junto a
l en conventillos y suburbios. Esto genera una serie de actividades, burdeles, etc.
El ferrocarril vinculado al puerto va a conformar un elemento de gran impacto en la Ciudad decimnica del
Siglo XIX.

Espacios pblicos

El paseo para ver y ser visto es una de las obsesiones de la haciente burguesa urbana. En Buenos Aires se
abren amplias avenidas y boulevares (av. Mayo, 9 de julio, etc.) Se crean jardines zoolgicos y botnicos. Las
plazas son parquizadas al mundo francs y los mercados pasan a estar en edificios. Se amplan las veredas
para el uso peatonal y surge el caf como lugar de estar.

La vida social y cultural

Los clubes asociados a los crculos de poder (Jockey Club). Aparecen los grandes teatros lricos, museos y
bibliotecas. Se importan deportes como rugby para las clases altas de los suburbios.
Los sectores populares dan lugar a la aparicin del lunfardo rioplatense y el tango.

Ejemplo: La Plata

Creada como capital de la provincia de Bs As en 1880.
La idea de un nuevo trazado ideal que reemplaza la tradicional cuadrcula espaola y generar la ciudad del
futuro, se vislumbr en la ideologa para modificar la traza urbana de Buenos Aires en 1828 con diagonales
y plazas centrales.
En 1872 en el pueblo del Almirante Brown, los arquitectos italianos resolvieron el diseo sobre la base de
dos diagonales que se cortaran en la plaza principal del pueblo y la presencia de estos antecedentes en el
trazado de La Plata, concret la imagen de la nueva ciudad para la generacin liberal del 80.

La propuesta es un modelo funcional e higienista en el cual el permetro de la ciudad es un cuadrado
perfecto limitado por un bulevar de circunvalacin de 100 metros de ancho.

Las ideas rectoras del nuevo diseo deben ubicarse en el eje monumental, la jerarquizacin de los edificios
pblicos como centros monumentales, la presencia de vastas reas verdes y la forestacin de las calles que
en definitiva constituyen la fisionoma peculiar de la ciudad.

La ciudad republicana en Amrica Latina es una fascinante mezcla de colonia y libertad, de pasado y
presente, de principios modernos como la higiene y el verde del parcelamiento aspira a ser humanista,
higienista e igualitaria.

El ferrocarril nace con la ciudad y presta activa colaboracin en la edificacin de la misma, en 1884 se coloc
una lnea de tranvas que una la nueva urbe con Barrancas, el sur en la periferia de Bs As.
La plaza central y dos polos de referencia de la catedral permiten verificar la continuidad de las ideas
hispanas aunque las superficies verdes (plazas, paseos, parques) llegaban a casi un 10% del tejido urbano,
inconcebible para las antiguas trazas coloniales.

La forma de la manzana est dada por cuadrculas de 120 metros de lado. La ciudad est dividida en el
centro por dos bulevares de 30 metros de ancho.
Tiene dos diagonales de 30 metros de ancho que cortan de un extremo a otro de la ciudad, 6 que unen entre
s plazas principales y grandes partes.

Las plazas son de 23 formas diversas.
Los edificios pblicos se ubicaran en las manzanas comprendidas entre los bulevares de centro, evitando la
aglomeracin de edificios en un mismo punto, cosa que no perjudica el crecimiento y adelanto de la ciudad.
Los servicios tendrn una distribucin equilibrada.


ARQUITECTURA POST-COLONIAL

NEOCLACISISMO

La visin de las elites gobernantes americanas fue pragmtica y tenda a la vez a generar sus propios
modelos. Su aspiracin era parecerse a Europa, una Europa abstracta y eclctica donde se sumaron modelos
prestigiados. En lo urbano, paradigmticamente Paris con algo de Berln, Miln o Turn, en lo cultural
dominaba el Francs, en lo utilitario lo Ingls y en la componente tnica predominaba lo latino.

La imagen urbana concebida como sumatoria de obras individuales prestigiadas, arras las antiguas ciudades
donde la integracin unitaria de las viviendas defina un paisaje que ahora se considera montono. Cada
ciudad busc tener un paseo, avenida o bulevard con un perfil Francs.

El Neoclacisismo aparece en Europa a fines del Siglo XVIII y no tarde en llegar a Amrica donde dura hasta
mediados del siglo XIX.

Expresa una reaccin de la burguesa contra el barroco y pretende simplificar: las lneas rectas dominan
sobres las curvas, hay menos contrastes de volmenes, menos adornos. Dinteles y columnas reemplazan a
los arcos. Los frontones triangulares sustituyen a las curvas y reaparecen las balaustradas en los edificios.

Todos los edificios del estado usan este estilo.

Ejemplo: La casa de la Moneda (Chile).

CASA DE LA MONEDA (CHILE)



El palacio de la Moneda es la nica edificacin de estilo neoclsico italiano puro existente en Amrica.

El palacio cuenta con su fachada principal por la calle Moneda, con vista a la Plaza de la Constitucin.

ESPACIO

La Casa de la Moneda en Chile est organizada alrededor de cinco patios. Tres delanteros y dos posteriores.
De los tres patios delanteros uno se encuentra techado. El principal de estos sirve de zagun de entrada, es
el llamado Patio de los Caones, puesto que ah se encuentran dos antiguos caones coloniales. Tambin se
encuentra el renovado Patio de los Naranjos (Renovado porque en el lugar que hoy ocupa este patio se
haba levantado construcciones irregulares totalmente ajenas a su estructura original y fueron demolidas
durante su reconstruccin). Es en este lugar donde se llevan a cabo las grandes ceremonias de la
presidencia, como las cenas de honor a visitantes distinguidos, discursos, etc. Cuenta con una pequea
exposicin de esculturas.

LENGUAJE

Por la funcin de seguridad las aberturas en la fachada son relativamente pequeas, la composicin de estas
tanto en la fachada exterior a los patios como en la interior son de acuerdo a un lenguaje netamente
Neoclsico.

La distribucin de las columnas es de orden drico en la planta baja con pilastras en los cuerpos laterales y
columnas en el cuerpo central, adems utilizan un orden jnico en la planta alta.

En la parte superior de la entrada se remata con un frontn triangular y balaustrada.

TIPOLOGA

Se plantea una simetra y gran compacidad de masa en torno a patios que actan como elementos
organizadores.

INSERCIN

El sentido de grandilocuencia se expresa en su majestuosidad y en la severidad de lneas que buscan una
presentacin escenogrfica en relacin con el medio urbano, tambin con el cornisamento y remate de
balaustradas gigantes.

SIGLO XIX

A mediados del siglo XIX aparecen nuevos programas arquitectnicos: mercados, estaciones de ferrocarril.
Este tipo de programas demanda luces mayores. Se retoma la estructura racional del gtico, las retculas de
pilares y materiales como el hierro y el vidrio.

Ejemplo: Estacin de ferrocarril.




Interior funcional_
Ingeniero / Racional

Exterior esttico_
Arquitecto / Acadmico
Se genera un eclecticismo historicista. El historicismo asocia un programa arquitectnico con un estilo. Por
ejemplo: Estado asociado al estilo Neoclsico y lo religioso asociado a un estilo Neogtico.
El cambio del Eclecticismo mezcla varios estilos en una obra.

Ejemplo: Teatro Coln.

TEATRO COLN



El teatro Coln situado en la ciudad de Buenos Aires, es uno de los teatros de pera ms importantes del
mundo por su tamao, acstica y trayectoria. Es considerado uno de los cinco mejores teatros para la pera
por su espectacular acstica, diseada por Francisco Tamburini, fue continuado por Meano y lo concluy
Jules Dormal quien dej definitivamente impreso su sello en el estilo francs de la decoracin.

TIPOLOGA

El edificio, en un estilo eclctico propio de principios del siglo XX, abarca 8200m2, de los cuales 5000
corresponden al edificio central y 3200 a otras dependencias.
La sala principal tiene forma de herradura, cumple con las normas ms severas del teatro clsico italiano y
francs. La planta esta bordeada de palcos hasta el tercer piso. La herradura tiene aproximadamente 33 mts
d dimetro mayor, 30mts de dimetro menor y 28 mts de altura. Con una capacidad para 2500 localidades
mas 500 personas de pie.

ESPACIO

El teatro tiene un excelente emplazamiento y est resuelto con un volumen simple, de fcil lectura y
compresin. Las reas de recepcin con estrechas y muy lejanas a la generosidad espacial de la Opera. El
foso de la orquesta posee una capacidad para 120 msicos. Las proporciones arquitectnicas de la sala y la
calidad de los materiales proporcionan una acstica excepcional al teatro.

LENGUAJE

Entrando por la puerta principal de la calle Libertad, una marquesina de hierro forjado recibe al visitante y
un gran vestbulo lo introduce en el Teatro. Adornan ese vestbulo columnas con basamento de mrmol rojo
de Verona, recubiertas de estuco imitando el mrmol "botticino", con aplicaciones de estuco dorado.
El hall, de 14 metros por 28, est coronado por un luminoso vitral en forma de cpula, a 25 m del suelo,
realizado por la casa Gaudin de Pars. El piso, con diseo de guardas y motivos decorativos, est realizado en
teselas de gres de irregular forma.
Dos cabezas de len, talladas en piezas nicas, flanquean la escalinata de entrada, construida en mrmol de
Carrara. Mrmoles amarillos y rosados de Siena y Portugal dan distintos matices de color y textura a la
balaustrada. Sucesivas escalinatas, enmarcadas en vitrales de Gaudin, llevan a los niveles superiores.

En un entorno eclctico que combina el neorenacentismo italiano y barroco francs el diseo del teatro
presenta una rica decoracin en dorado y escarlata.

INSERCIN

Se encuentra ubicado en la Plaza Lavalle (San Nicols) en el mismo lugar donde se encontraba la estacin del
Parque del Ferrocarril Oeste de Buenos Aires, cabecera de la primera lnea ferroviaria de argentina.

SIGLO XX

URBANISMO MODERNO

En el siglo XIX exista el problema de la vivienda, haba un caos urbano generado por la extensin no
planificada y la falta de verde.

En la dcada del 20, 30, se genera un estado de bienestar donde aparecen los socialistas y los urbanistas.
Se generan ciudades, barrios, edificios, vivienda mnima (apartamentos).

Se funda el primer CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna) en 1928, fue el Almacn de
Ideas del Movimiento Moderno en Arquitectura.
La organizacin no solo fue destinada a formalizar los principios arquitectnicos del Movimiento Moderno
sino que tambin vio la arquitectura como una herramienta econmica y poltica que se poda utilizar para
mejorar el mundo mediante el diseo de edificios y urbanismo.

El cuarto congreso llevado a cabo en 1933 cre la Carta de Atenas, un documento que adopt un concepto
funcional de la Arquitectura Moderna y del Urbanismo. La carta proclamaba que los problemas a los que se
enfrentaban las ciudades se podran resolver mediante la segregacin funcional estricta y la distribucin de
la poblacin en bloques altos de apartamentos en intervalos extensamente espaciados que liberen el suelo
en favor de grandes superficies verdes. La carta de Atenas apuesta por una separacin funcional de los
lugares de residencia, ocio y trabajo. Este tratado se propone la colocacin de los edificios en amplias zonas
verdes poco densas. Estos proyectos tuvieron una gran influencia en el desarrollo de las ciudades europeas
tras la Segunda Guerra Mundial y en el diseo de Brasilia.

Se apost por la zonificacin de la ciudad en funcin de los usos y necesidades de la sociedad moderna:
habitar, circular, trabajar, recrear.

Para poder llevar a cabo esto en una ciudad, haba que tirar todo y empezar de cero. Un ejemplo de esto es
Brasilia, una ciudad que se hizo de cero.

Ejemplo: Brasilia

Lucio Costa.

Fue objeto de un concurso de propuestas urbansticas y su localizacin construy una de las experiencias
urbansticas ms polmicas del Siglo XX.

En este proyecto las influencias son ms o menos evidentes, destacndose los CIAM y las Villes Radieuses.
Otras peculiaridades urbansticas tuvieron una influencia ms sutil: La tradicin barroca de las perspectivas
que caracterizan sobre todo el eje monumental donde se alinean los edificios ms importantes.

Se inaugur en 1960 la ciudad que sigue a rajatabla los principios de la ciudad racionalista.
Lgicamente la aplicacin estricta de los principios de zonificacin urbana y la primaca del trfico rodado
cre una ciudad sin vida espontnea.
La propuesta prevea dos ejes principales que se crean perpendiculares: uno ligeramente curvo con edificios
de viviendas y otro totalmente recto de 6 km de longitud.

La arquitectura brasilea se determin por la construccin de su nueva capital y a la vez fue llevando a la
arquitectura brasilea a un punto de crisis que finalmente acabara por provocar una reaccin en contra de
los principios modernos. Adems, poco despus de la fundacin, Brasilia apareci como dos ciudades: la
ciudad monumental del gobierno y de los grandes negocios y la fabela. Incluso dentro de sus propios
confines as como la Villa Radieuse, Brasilia estaba distribuida en secciones separadas de acuerdo con la
estructura de clases.





Estacin de
ferrocarril
Sector
comercial
cementerio
catedral
Plaza de los
tres poderes
ministerios
Arteria principal
Zona residencial
articulada
en
supermanzanas
Una de las influencias de Brasilia fue la ciudad contempornea Villa Radieuse de Le Corbusier. Fue un
modelo abstracto que segn Le Corbusier puede ser construido en cualquier lugar del planeta. Es un modelo
de ciudad industrial pero que hace mas nfasis en las actividades administrativas. Estas actividades se van a
localizar en un gran rascacielos que conformaran el centro, casi de 200 metros de alto, todos de cristal que
se destacaban desde lejos. Era una ciudad de crecimiento acotado: 3 millones de habitantes. Una ciudad
zonificada, cada funcin se realizaba en un lugar especfico.

En el rectngulo central se ubicaban los rascacielos de cristal (centro administrativo) al rededor y
completando la planta se ubicaba el rea de viviendas. Por fuera un cinturn verde que separaba la
industria.

La crisis mundial de 1929 al igual que en la primera guerra mundial, impulsa el crecimiento industrial de
algunos pases al disminuir la capacidad de importar mercaderas. Hay una cada de las exportaciones, esta
cada en las exportaciones agropecuarias produce una situacin laboral crtica en las reas rurales. Hay una
gran migracin hacia los principales centros industriales, lo que da lugar a la aparicin de villa miseria en
Argentina. Entre 1930 y 1950 Buenos Aires duplica su poblacin. Esto genera problemas viales debido a la
dificultad de transportar trabajadores desde la periferia.
Algunas respuestas son las creaciones de autopistas perimetrales como General Paz en Buenos Aires. Entre
1950 y 1980 ciudades como Buenos Aires, Mxico, San Pablo pasan al cudruple de su poblacin. Esto da
lugar a la creacin de dos ciudades paralelas: La ciudad legal y la ciudad ilegal. En todas las ciudades se
mantienen sin modificaciones el trazado original de la ciudad colonial pero cambia la arquitectura. Despus
de la segunda guerra mundial empieza un proceso que termina generando la actual globalizacin, esto
termina dndole lugar a fenmenos de hiperurbanizacin.
Aparecen nuevos suburbios residenciales para las clases altas al estilo Norteamericano (Barrios Jardin)
mientras que los centros se marginan (tugurizan).

En 1970. 1980 se genera un urbanismo defensivo. Vuelven a tener poder los privados, hay una mnima
intervencin estatal, vuelve la economa Neo Liberal. Se le saca el valor patrimonial a determinados edificios,
pierden el valor singular. Hay un BOOM en la construccin. Se genera una sustitucin, edificios nuevos,
especulativos y tambin baldos generando garajes (tipo edificios para ganar dinero).

En 1980 se genera un urbanismo urbano. Se provoca un vaciamiento de las reas centrales, queda
tugurizadas. La clase alta abandona el centro y se van a los suburbios.
Se busca atraer nuevamente la gente hacia el centro por lo que se realizan intervenciones en el espacio
pblico: peatonales, pasajes y plazas.

Atrs de todo esto estaba Aldo Rossi, las formas permanecen, las funciones cambian. Estaba a favor del
reciclaje, de la reutilizacin. Pasa a ser tpico de la poca los edificios transformados en centros culturales.

En esta dcada los paradigmas urbansticos han variado. Aldo Rossi plantea que la ciudad se compone de dos
elementos: el tejido residencial y los monumentos.

El tejido residencial se configura a lo largo del tiempo, para la consolidacin de ciertas tipologas
habitacionales que van caracterizando reas enteras de la ciudad. La misma sigue la lgica de la repeticin
de modo que cada edificio parece esperar uno semejante.
Los monumentos surgen con otra lgica que es la de singularidad, por su forma, materiales, tcnica o
funcin, intentan fijar los ideales de una poca determinada, siendo la sntesis de esa poca.
De esta teorizacin se deduce que el monumento es el que genera la imagen de la ciudad, mientras que la
tipologa residencial determina el tejido de la ciudad. Dos actitudes que van a derivar de esta crtica: el
denominado urbanismo defensivo y el urbanismo urbano.

Del urbanismo defensivo ya habamos hablado anteriormente. Referente al urbanismo urbano se realizan
operaciones de infraestructura, reproduciendo en zonas perifricas elementos urbanos propios de las reas
centrales.

Ejemplo: Crdoba.

En Crdoba, a partir de fines de la dcada del 70 comienza una serie de operaciones de renovacin,
considerando dos sectores: uno en el centro histrico y el otro sector seran conformado por los barrios
perifricos.

Para la periferia se propone la creacin de los C.P.C (Centro de Participacin Comunitaria) concentrados
como polifuncionales y con toda la infraestructura necesaria para mejorar la calidad de vida y promover la
identidad y la participacin de los ciudadanos.

En cuanto al centro histrico se plantea la recuperacin como centro cultural, poltico y comercial de
Crdoba. Para llevar a la prctica la revaloracin del centro histrico, realiz diferentes intervenciones, como
por ejemplo la peatonalizacin de 30 cuadras, se valoriz los monumentos histricos y se deline
esquemticamente sus fachadas en el pavimento.

Otras intervenciones fueron la realizacin de un complejo deportivo, cultural, recreativo de convenciones,
mejorando el acceso vehicular, la seguridad, la multifuncionalidad, todo esto increment la atraccin
demogrfica.

En los C.P.C encontramos para promover la actividad cultural: teatros para 350 personas, salones de
exposicin y usos mltiples, bibliotecas barriales, centros educativos terciarios para capacitacin
ocupaciones, tambin se descentraliza la universidad, tambin en ellos trabajaron a travs de pasantas
mdicos, odontlogos, arquitectos, ingenieros, etc.

Los objetivos son: llevar la democracia a los barrios, recuperar la ciudad para el ser humano y hacer una
arquitectura ecolgica logrando un espacio pblico pero que la comunidad pueda expresarse.

ARQUITECTURA MODERNA

La Arquitectura moderna latinoamericana evoluciona en una permanente tensin entre el espritu de la
poca (la era de la mquina) y el espritu del lugar.

La arquitectura latinoamericana del siglo XX se puede clarificar en 4 etapas:
1. Arquitectura blanca (por el revoque) entre 1930 y 1945. Que se corresponde a la introduccin de la
arquitectura moderna en Latinoamrica.
2. Arquitectura gris (por el hormign visto) entre 1945 y 1970.
3. Arquitectura Post moderna entre 1970 y 1990
4. Arquitectura contempornea

ARQUITECTURA BLANCA

Los estados nacionales adquieren un rol central. Esos estados modernos buscan simbolizar su progreso a
travs de obras representativas. Se empiezan a disear facultades, escuelas, mercados. Ej: Brasilia.

Junto a esta arquitectura del desarrollo empieza a aparecer en Amrica Latina una modernidad apropiada a
nuestros pases. sta, utiliza tecnologas intermedias, es contextual respecto al entorno y respetuosa de
valores y costumbres.

Su expresividad radica en el uso del color, texturas y la luz.

Ejemplos:
o Edificio Kavanagh (Buenos Aires)
o Ministerio de Educacin y Sanidad (Ro)
o Banco de Londres

EDIFICIO KAVANAGH



Es una torre de apartamentos situada en la calle florida, frente a la plaza San Martn, en el barrio de Retiro
de la ciudad de Buenos Aires.

Es una de las siluetas de rascacielos mejor lograda, graciosa y esbelta.
Fue en su momento el edificio ms alto del mundo con estructura de Hormign Armado. Tiene 120 metros
de altura. Acorde con el espacio que lo rodea, est bien implantado. Fue construido en 1934.

Se convirti en la mayor obra del mundo soportada por hormign armado, marcando la extraordinaria
calidad para el aprovechamiento de un emplazamiento privilegiado con una soltura que no desprecia ni las
vertientes ms simples del estilo barco.

MINISTERIO DE EDUCACIN Y SANIDAD



En 1935 se convoca a un corcuso para el Edificio del Ministerio de Educacin y Sanidad en Ro de Janeiro, en
el que participan los mejores arquitectos modernos (entre ellos Niemeyer) y donde se lo propone a Le
Corbusier como consejero.

En 1937 est listo el proyecto definitivo, basado en las sugerencias de Le Corbusier.

Este edificio, por lo tanto es realizado con la cooperacin del mismo.

Se trata, de hecho, de la primera realizacin de un tipo de edificio pensado por l desde haca ya tiempo, el
rascacielos cartesiano con funcin direccional y al que se han aplicado rigurosamente todos los puntos de su
programa arquitectnico: los pilotis. La cubierta jardn, el pan de verre y el brise soleil.

INSERCIN

Como de costumbre, el valor demostrativo es sumamente eficaz, precisamente en su aspecto funcional, ya
que el planteamiento libre de prejuicios permite aprovechar bien el pequeo terreno y crear entorno bajo el
edificio, amplios espacios pblicos, insertado en una de las zonas ms congestionadas de Ro, la sugerencia
de un nuevo ambiente urbano, libre de las restricciones convencionales.



LENGUAJE

El edificio est enriquecido con diversas obras escultricas y con revestimientos cermicos que a partir de
este momento se usarn con profusin en la arquitectura brasilea.
Posee listones verticales en su fachada, combinados con listones horizontales.

TIPOLOGA

El bloque es un paraleleppedo de base rectangular, apoyado sobre pilotis, con 16 plantas.

ESPACIO

Se destaca el uso del brise-soleil que regula la entrada de luz hacia los espacios interiores. Hay una
perfeccin de proporciones y sus masas asimtricamente dispuestas estn en total equilibrio. Se aplican
(como decamos antes) los puntos del programa arquitectnico de Le Corbusier.

BANCO DE LONDRES



La casa del exinto Banco de Londres y Amrica del Sur es uno de los mejores ejemplos de Brutalismo en la
arquitectura argentina. Actualmente es la casa matriz del Banco Hipotecario.

Este proyecto, por su planteo arquitectnico urbanstico es una de las manifestaciones ms originales,
audaces y trascendentes de la arquitectura internacional de los aos 60.

La obra brutalista se propona exhibir las huellas del proceso de construccin como una nueva nocin
ornamental, poniendo en evidencia el lenguaje constructivo del hormign armado, el ladrillo visto, el vidrio y
el hierro. La estructura portante de la obra tena un papel expresivo fundamental. Este efecto se alcanzaba
liberando las plantas, colgando los entrepisos o enfatizando las vigas de borde.




IMPLANTACIN

Los mecanismos innovadores en la obra fueron varios. En primer lugar, se plante la integracin del edificio
al paisaje urbano como un espacio de continuidad y no de clausura. Marcaba ya una ruptura con las
posiciones tradicionales.
El proyecto se pens aprovechando este ngulo delimitado por los edificios vecinos. La idea principal era que
la ciudad penetrase dentro del banco, sin que hubiese ninguna divisin entre el espacio interno y externo,
ampliando la angostura de las calles.

ESPACIO

El acceso principal sobre la esquina, conforma el espacio de transicin. Est enfatizado por otra pantalla de
hormign suspendida que limita el espacio y las visuales desde el interior.
Dentro del banco, 6 niveles fragmentan el espacio nico del hall central, elemento fundamental de las
instituciones bancarias tradicionales. Estos niveles estn suspendidos del techo principal, lo que posibilita la
libertad espacial de la obra.
La columna-escalera funciona como eje central del edificio.
Toda la estructura funciona en un espacio nico. Este esquema se encuentra comprendido y delimitado por
tres elementos fundamentales: el bloque del techo y dos muros medianeros.

LENGUAJE

El volumen se completa a travs del sistema utilizado en sus dos fachadas, es decir una columna perimetral.
La cubierta est sostenida en parte por esta columnata, que cumple adems la funcin de pantalla
protectora del interior contra los reflejos del sol.
El tratamiento del hormign armado, modelado de mantera escultrica con sus encofrados tratados en
curvas, dentado y perforado siguiendo motivos geomtricos refuerza el carcter innovador de la obra.

ARQUITECTURA POST-MODERNA

Deja de lado la simetra para retomar al pasado.

Se genera una arquitectura para las masas lo que le gusta a todo el mundo y por lo tanto una gran mezcla
de estilos.

Ejemplo: Casa Luis Barragan









CASA LUIS BARRAGAN



La Casa Luis Barragn, construda en 1948 representa una de las obras arquitectnicas contemporneas de
mayor trascendencia en el contexto internacional.

IMPLANTACIN

La casa estudio de Luis Barragn se encuentra en la colonia Daniel Garza en la Ciudad de Mexico. Su doble
programa forma una sola pieza en la fachada principal que tiene una orientacin sur-oeste. La fachada
principal de la casa se alinea con la calle obedeciendo al gesto de las dems construcciones. De expresin
austera, casi inacabada podra pasar inadvertida de no se porque su escala contrasta con las construcciones
del barrio.

LENGUAJE

Sobre el plano de la fachada se proyecta la ventana reticular y traslcida de la biblioteca. La casi totalidad del
exterior conserva el color y la aspereza naturales del aplanado de concreto donde solamente se han pintado
las puertas de acceso peatonal y vehicular, asi como la herrera de las ventanas.

La fachada poniente se distingue de la fachada principal no solo por la proporcin de los vanos sino tambin
por la concepcin del dilogo de la casa con su jardn. Este es el caso de la gran ventana en la estancia, a
travs de ella la naturaleza acompaa.

ESPACIO

La portera funciona como un lugar de espera y al mismo tiempo como un espacio donde se preparan los
sentidos, la vista, el olfato, el tacto y el odo son puestos en un estado expectante por la accin directa de la
paleta de materiales de escasa variante pero generosa con ellos: madera, piedra y muros encalados. Se
genera una transicin motivada por el pavimento de la portera al vestbulo, que hace una sensacin
paradjica de encontrarse en un patio interno, al centro de la casa.

Un resumen de la casa podra hacerse identificando, en principio dos grandes generadores espaciales, tanto
en escala como en complejidad a partir de los cuales se cohesionan el resto de los espacios de la casa: el
vestbulo y el saln (biblioteca). La transicin hacia la misma se logra con recursos constantes a lo largo del
recorrido. Un acento de escala, su consecuente sombra y el movimiento que concluye con una dilatacin del
espacio, aire y luz.

La terraza tambin es una composicin abstracta.

Una cualidad muy importante de los espacios de Barragn es la concepcin unitaria, tanto en los espacios
simples como compuestos, sobre todo de la secuencia de los espacios que componen un edificio que da la
impresin de estar concebidos en un mismo instante.


CONTEMPORANEIDAD 1990

URBANISMO ESTRATGICO

Se basa en operaciones palanca para atraer inversores privados a una zona de la ciudad.

Con la Globalizacin se genera una competencia de las ciudades para captar inversiones y turismo. Debemos
tener presente que para que haya una competencia debo tener una estructura global: cadenas de hoteles,
shopping, restaurantes..

Sol Morales, se interesa por la forma de ausencia de la ciudad contempornea. Su inters se focaliza en las
reas abandonadas, e los espacios y edificios obsoletos e improductivos, lugares a los que aplica el vocablo
francs terrain vague. Frente a la tendencia generalizada de reincorporar estos ugares a la lgica
productiva de la ciudad transformndolos en espacios reconstrudos, Sol reclama el valor de su estado de
ruina e improductividad.
Plantea un acercamiento a la metrpolis contempornea, escapa de los anlisis del urbanismo tradicional
Para ello propone un sistema no exhaustivo (incompleto) y en continua transformacin, basado en una serie
de categoras de anlisis similares a una meseta, es decir en planos de conocimiento establecidos por
determinados puntos aleatorios. Los que inicialmente propuso fueron: flujos, habitaciones, contenedores y
terrain vague. Estas mesetas cautivamente se modificaban y aparecan nuevas. Se convertan en
elementos de anlisis del urbanismo, imprecisos, cambiantes,..

Ejemplo: Puerto Madero

Puerto Madero es uno de los 48 barrios en los que se divide legalmente la Ciudad de Buenos Aires,
Argentina. Su ubicacin cercana a la zona cntrica de la ciudad, lo extenso de su rea y su vista al ro hacen
de este distrito uno de los ms exclusivos de Buenos Aires.

Desde su fundacin la ciudad de Buenos Aires haba tenido problemas para que los grandes barcos pudieran
descargar lo que transportaban en sus orillas.

En 1882 el gobierno nacional contrat al comerciante Eduardo Madero para que se encargara de la
construccin de un nuevo puerto que solucionara estos inconvenientes. El proyecto de Madero (realizado
por los ingenieros ingleses Hawkshaw, Son & Hayter1 ) result elegido de entre muchos otros.

El proyecto era complejo y costoso, ya que se trataba del relleno de toda la costa del Ro de la Plata desde la
calle Crdoba hasta la boca del Riachuelo con tierra y tosca, generando una inmensa isla artificial separada
de la ciudad por cuatro diques y dos drsenas de acceso para los barcos. Para llegar por tierra, se
construiran adems cuatro puentes giratorios de ltima tecnologa, conectando al puerto con el centro de
Buenos Aires.

La construccin se inici el 1 de abril de 1887. La Drsena Sur se inaugur el 28 de enero de 1889.
Finalmente, la etapa final del Canal Norte se habilit el 31 de marzo de 1898,1 y la obra del Puerto se dio por
terminada.

Al ritmo que avanzaba la obra de los diques y el relleno para la isla artificial, se construyeron los depsitos de
mercaderas con fachadas de ladrillo que hoy se conocen como docks. Se utilizaron dos modelos
constructivos: de estructura de hierro y madera, y de estructura de hormign armado; aunque todos fueron
revestidos con ladrillo, dndoles una esttica britnica. Son de planta rectangular, con una stano y dos o
cuatro pisos altos.

Unos diez aos despus de terminado, Puerto Madero ya haba quedado totalmente obsoleto, debido al
aumento del tamao cada vez mayor de los buques. El gobierno tuvo que encarar la construccin de un
nuevo puerto, que se inaugur en 1919 y sigue activo hoy en da.

As, Puerto Madero entr en una decadencia de varias dcadas, convirtindose en una de las zonas ms
deterioradas de la ciudad, con sus depsitos abandonados y enormes terrenos baldos que nunca llegaron a
edificarse. Hubo muchas propuestas para reactivarlo o transformarlo para nuevas funciones pero ninguna
lleg a realizarse. Incluso en 1929 el arquitecto Le Corbusier se imagin una gran plataforma sobre pilotes,
adonde construir rascacielos de oficinas.

ARQUITECTURA CONTEMPORNEA

Tendencias: Minimalismo, Descontructivismo.

Formas complejas o no convencionales.

Menos es ms. No ornamento, volmenes puros, simples, prismas rectangulares, cajas. La forma no es
protagonista. Se estudia la piel, los materiales, la abstraccin y geometra.

Ejemplo:
o Museo de arte contemporneo de Niteroi
o Pabelln Parque independencia, Rosario






PABELLN PARQUE INDEPENDENCIA




El trabajo consisti en proyectar la infraestructura de un parque de diversiones en el Parque de la
Independencia de la ciudad de Rosario. Para ello, se disearon dos edificios y se ampli otro existente,
adems del equipamiento urbano y dems instalaciones del predio.

ESPACIO

Se plantea una losa que se sostiene sobre unos troncos de quebracho colorado, colocados en el permetro.
La losa simplemente est apoyada y anclada con un tabique en uno de sus extremos. En esta estructura los
tabiques divisorios cuelgan del techo para otorgarle ms peso y darle a sta mayor estabilidad. En el interior
nada llega al piso, incluso el desage de las piletas se detiene unos centmetros antes de llegar al suelo para
que el agua pase libremente. Estamos en presencia de que comnmente llamamos una planta libre.

Las mesadas y barras estn acuados a los cortinados rgidos de hormign, para aportarle ms peso a la
estructura, y estn materializadas en placas macizas de quebracho colorado.

Baos pblicos:

Se trata de una estructura de hormign armado cerrada con vidrio, cuyo lenguaje no es ms que la propia
estructura.

En conjunto, los dos edificios se presentan contrapuestos. El edificio de los baos est sobre elevado para
que su luz asemeje estar suspendida, flotando; el segundo edificio se resume en la presencia firme de los
troncos que se levantan desde el suelo, tal como lo hacen las plantas.

LENGUAJE

Pabelln para las fiestas:

La imagen resultante responde a lo pretendido al comienzo: es decir, el edificio desaparece, los troncos se
confunden con los rboles y slo se manifiesta la lnea recta de la losa gravitando en la arboleda como nica
seal de la intervencin del hombre. Es decir: el rbol no tapa el bosque.

Los troncos han sido cortados en tres lonjas para favorecer su manipulacin y con el fin de interrumpir el
efecto mimtico y mostrar en ellos la huella de la mano humana, porque lo que se pretende no es imitar a la
naturaleza (o forzar a la naturaleza a que imite a la arquitectura), sino contar qu pasa del otro lado.

A pesar de su aspecto artesanal, los troncos pueden ser pensados como columnas pre-moldeadas cuya
fabricacin ha quedado en manos de la naturaleza.

Baos pblicos:

Se trata de una estructura de hormign armado cerrada con vidrio, cuyo lenguaje no es ms que la propia
estructura. Esta estructuracin interna permite por un lado, el grado de privacidad que requieren estos
mbitos y por otro, el vidrio translcido hace visibles las siluetas a travs de l y con ello la circulacin
interna, de manera que quien est afuera puede ver si hay alguien en el interior del local. Al mismo tiempo,
la luz y el vidrio imprimen color a la fachada. Esta estructuracin, adems, hace posible la ubicacin de los
lucernarios en los pliegues de los tabiques que se expresan en la cubierta.

El edificio se mantiene de hormign visto en su exterior tanto como en su interior, buscando contrastar la
rusticidad del hormign y el quebracho colorado de las mesadas con las superficies pulidas y brillantes del
vidrio y el acero inoxidable que ofician de espejos que confunden fondo y figura a la manera de Magritte en
La condicin humana

IMPLANTACIN

El proyecto consiste en dos pabellones y el equipamiento urbano eran parte del requerimiento. Uno de estos
pabellones es un espacio de baos pblicos, con oficinas y espacios privados para el personal, mientras que
el otro (el que mostramos en este caso) es una cocina al aire libre y una zona abierta a recibir eventos
masivos.

Ambos edificios se contradicen. Mientras el volumen de los baos se eleva dando la impresin de
despegarse del suelo, el otro tiene una presencia y fuerte conexin al suelo.

MUSEO DE ARTE CONTEMPORNEO DE NITEROI



Fue diseado por el arquitecto Oscar Niemeyer con la ayuda del ingeniero estructural Bruno Contarini, es
una de las ltimas obras realizadas por Niemeyer en los ltimos 100 aos.

ESPACIO

El proyecto est formado por una planta semienterrada rodeada por el espejo de agua y un cuerpo superior
formado por tres niveles.
Una rampa serpenteante externa, que conduce al visitante a travs de sus 98 metros libres en el espacio,
sirve de enlace a las dos primeras plantas del museo, conectando el espacio pblico con el ncleo central
que contiene la sala de exposicin permanente.
Planta baja
Adems del almacn donde se guardan obras, hay un bar, un restaurante y un auditorio con capacidad para
60 personas.
En el restaurante una delgada ventana se abre horizontalmente a lo largo de la fachada permitiendo
contemplar la baha.
Tambin se ubicaron en este subsuelo una central de energa con 800 KVA, bombas hidrulicas y dos
tanques de agua de 6000 metros cbicos cada uno.
Primer nivel
Adems de la recepcin, una sala de trabajo, un gran hall de entrada y las dependencias administrativas, se
tiene acceso a la gran sala hexagonal y de doble altura, rodeada por una promenade circular que se abre a
las vistas de la baha a travs de una ventana continua que rodea todo el volumen. El saln de exposiciones
tiene 393.13 metros cuadrados.
Entrepiso
Este se encuentra entre el primero y el segundo nivel, rodea todo el interior del museo y est dividido en
salas menores, destinadas tambin a exposiciones. En total 398,02 metros cuadrados.
Segundo nivel
En esta planta hay cinco galeras, con un total de 697,40 metros cuadrados para exposicin.

LENGUAJE

La estructura modernista de lneas circulares y con forma de platillo, en algunas ocasiones ha sido
comparada con un OVNI. La estructura posa sobre una fuente de agua desde donde pareciera emerger el
plato volador blanco, simulando estar suspendido en el aire.

Externamente el museo es iluminado por las luces de 34 focos de avin, de 1000 vatios cada uno e
instalados sobre o debajo del agua, en la base del edificio, creando una entonacin espacial que destaca la
ligereza de la estructura principal. Luz tangencial se extiende por encima de la parte superior de la cubierta
dirigindose al cielo.
Para garantizar la seguridad de los visitantes, tanto de da como de noche, la rampa que lleva al museo tiene
su contorno delineado por un rayo de luz.

Niemeyer dise una estructura radial de diecisis metros de altura, con una cubierta de cincuenta metros
de dimetro y casi 2000 metros cuadrados de superficie que se sustenta en un solo apoyo central cilndrico
de 9 metros de dimetro anclado en una zapata gigante de dos metros de altura. Esta compleja estructura
que parece flotar en el aire fue diseada para soportar un peso equivalente a 400 kg/m y vientos de hasta
200 km/hora.
La gran sala central, con 462m2, completamente libre de columnas y contorneada en la parte superior por
un amplio espacio destinado a muestras menores, nombrado como entresuelo, ha impulsado la
implantacin de cuadros con grandes vigas pretensadas y radiales bajo el techo del Museo. Dichas vigas se
apoyan en seis pilares de 50 cm de dimetro.
Los cuadros de vigas y pilares forman de este modo una especie de mesa que se apoya a su vez sobre la
estructura del primer piso. El peso de esta superestructura, transmitido por las columnas de la mencionada
mesa sobre el primer piso es sustentado por un conjunto de vigas radiales realizadas tambin en concreto
pretensado que apoyan sobre el pilar central. Esas vigas se proyectan en equilibrio aproximadamente 10
metros, creando una periferia circular y protuberante en la parte externa del museo.

IMPLANTACIN

El Museo de Arte contemporno de Niteri, se encuentra situado en la ciudad de Niteri en Rio de Janeiro.
Es una de las seales principales de la ciudad.

Ubicado en el alto del Mirante da Boa Viagem (Mirador de Boa Viagem) en la Avenida Almirante Benjamin
Sodr de la ciudad de Niteroi, gozando de una esplndida vista del Pan de Azcar y el Corcovado, ya que la
ciudad de Niteroi se encuentra justo enfrente de la Baha de Guanabara de Ro de Janeiro, Brasil, accesible a
travs de un impresionante puente o en ferry.