)- Estruturas de Sentimento e formao da literatura em Moambique: a construo de uma hiptese
Por Eliane Veras Soares *
Do materialismo cultural e das estruturas de sentimento ponto de nibus era em frente catedral. Eu tinha ido ver o Mapa Mundi, com seus rios saindo do paraso, e a biblioteca acorrentada. Um grupo de religiosos conseguiu entrar sem problemas, mas eu tive que esperar uma hora e bajular o sacristo antes de conseguir entrar e dar uma espiada nas correntes. Agora, do outro lado da rua, um cartaz no cinema anunciava o Six-Five Special e um desenho aminado das Viagens de Gulliver. O nibus chegou, o motorista e a cobradora totalmente absortos um no outro. Samos da cidade, passando pela ponte e seguimos em frente, passando pelo pomares e pastos e pelos campos com terra vermelha sob o arado. Adiante estavam as montanhas negras e comeamos a subir, observando os campos escarpados chegando at os muros cinza, e mais alm, as partes onde a urze, o torgo e os fetos ainda no tinham sido arrancados. A leste, ao longo do cume, estava a linha cinzenta dos castelos normandos; a oeste, a fortaleza formada pela encosta das montanhas. Ento, enquanto continuvamos a subir o tipo da rocha foi mudando a nossos ps. Aqui, agora, havia calcrio, e a marca das antigas fundies junto escarpa. Os vales cultivados com suas casas brancas esparsas foram ficando para trs. Mais adiante estavam os vales estreitos: o laminador de ao, o gasmetro, os socalcos acinzentados, as bocas das minas. O nibus parou e o motorista e a cobradora desceram, ainda absortos. Eles j tinham feito esse caminho tantas vezes, e percorrido todos seus estgios. Trata-se, de fato de uma viagem que, de um modo ou de outro, todos ns j fizemos (Williams citado em Cevasco, 2001: 43-44).
com esse pargrafo de abertura do ensaio seminal de Raymond Williams, Culture is Ordinary, publicado em 1958, que Maria Elisa Cevasco inicia a anlise do plano de trabalho a esboado pelo autor britnico, conhecido, entre outros atributos, como precursor dos Estudos Culturais e fundador da New Left Review (Cevasco, 2003 e 2004). A questo que Cevasco/Williams coloca saber o que une todos aqueles pontos dspares presentes na narrativa, o que une a catedral, o cinema, os campos arados, os castelos, o ferro trabalhado da escarpa, as fazendas, o moinho, o gasmetro, as minas
* Universidade Federal de Pernambuco (Brasil). E-mail: elianeveras1@gmail.com. Uma verso preliminar deste trabalho, sob o ttulo Desafios construo de um objeto de estudo sociolgico a partir da literatura foi apresentada no VIII Congresso Ibrico de Estudos Africanos, realizado em Madrid, 14 a 16 de junho de 2012. Este trabalho resultado da pesquisa de Ps-doutorado realizada no Centro de Estudos Africanos do ISCTE-IUL, em Lisboa, no perodo de setembro de 2011 a agosto de 2012, com apoio de Bolsa Ps-Doutoral da CAPES-MEC. O
*. justamente o fato de que na histria da palavra 'cultura', ela foi usada para designar todas essas coisas (Cevasco, 2001: 45). O plano de trabalho de Raymond Williams se apresenta como contestao da noo ento dominante (e estreita) de cultura como alta cultura, ou cultura do esprito, separada da esfera da vida cotidiana, ao alcance exclusivamente de alguns poucos iluminados, que detm por isso o poder de traduzi-la e transmiti-la aos menos favorecidos. Ao desarticular essa noo, outro conceito apresentado, a ideia de cultura como ordinria, aquilo que resultado da produo humana, do cotidiano e do vivido, cultura experincia ordinria. A cultura como processo se d em diversos nveis e pertence a todos. A oposio aqui clara: cultura no algo extraordinrio, nem propriedade de um dado grupo ou classe social. Aspecto marcante da narrativa biogrfica acima que ela descreve a viagem do autor, que sai da escola de Vila [no Pas de Gales] para Cambridge, ao tempo em que apresenta, na aparente singeleza da narrativa que se desenrola em sucessivas paisagens, transformaes no modo de conceber a palavra cultura e as condies de surgimento de um significado. Nas palavras bem empregadas de Maria Elisa Cevasco,
j comea assim esse ensaio programa: contestando em sua forma, como vai fazer a obra de Williams, as apropriaes da cultura para um s uso, desmontando as oposies que paralisam os argumentos, demonstrando que a criatividade no um processo excepcional mas a construo de toda uma sociedade, assim como a prosaica viagem de nibus se revela uma construo terica de um conceito de cultura que permita compreender no apenas os monumentos e artes, mas tambm que o nosso prprio modo de vida que nos possibilita entend-los (...)
De modo que
() a definio mais prosaica, de cultura como modo de vida, e, a mais elevada, de cultura como produtos artsticos, no representam alternativas excludentes: o valor de uma obra de arte individual reside na integrao particular da experincia que sua forma plasma. Essa integrao uma seleo e uma resposta ao modo de vida coletivo sem o qual a arte no pode ser compreendida e nem mesmo chegar a existir, uma vez que seu material e seu significado vm desse coletivo. A definio de cultura baseia-se nessa inter-relao (Cevasco, 2001: 48).
O desenvolvimento desse plano de trabalho, esboado em Culture is Ordinary, levou Williams a propor um teoria materialista da cultura, o materialismo cultural, que comeou a ser esboado em The Long Revolution, nos primrdios da dcada de 1960. A a teoria da cultura definida como o estudo das relaes entre os elementos de todo um modo de vida. A anlise da cultura a tentativa de descobrir a natureza dessa organizao que o complexo dessas relaes (Williams, citado em Cevasco, 2001: 51). O contexto em que estas ideias tomaram corpo relevante, dado ocorreu na fratura provocada pelos estudos de cultura na dcada de 1960. Os livros Cultura e Sociedade, 1870-1950 (1958), de Raymond Williams, The Uses of Literacy, de Richard !"""#$%%&'(%')*%+&,$#%'-#$./ 1')*+2( 3(+*$&4*( 5' 67 8 9$:' ;<6=
*% Hoggart (1957) e A formao da classe trabalhadora inglesa (1963) de Edward P. Thompson so hoje considerados os fundadores do campo dos Estudos Culturais, que deu a marca do Centro de Estudos Culturais Contemporneos da Universidade de Birmingham, fundado em 1964 por Williams e por ele dirigido at 1968 (Cf. Cevasco, 2003: 21). Os Estudos Culturais se contrapem, no contexto britnico, por exemplo, aos Estudos Literrios, cultuadores e formuladores da tradio e do cnone literrio. Talvez, no caso de Williams e do materialismo cultural, a melhor expresso no seja contra- posio mas deslocamento, no apenas em relao aos estudos literrios como tambm em relao ao marxismo (Cevasco, 2001 e 2003). Este modo de conceber a cultura tambm traz implicaes para a compreenso das artes e da literatura como expresso artstica. As mudanas que se processavam nos 1960 colocavam na ordem do dia diversas lutas polticas pela transformao da sociedade ao mesmo tempo em que se assistia expanso dos meios de comunicao de massas e da indstria cultural, a cultura plenamente ligada ao processo geral de produo da mercadoria. Uma das vertentes de investigao do Centro de Birmingham naquele contexto buscava entender as possibilidades de agencia social nos movimentos das subculturas e transcender as polaridades do debate: ou alta cultura e portanto elitista, ou cultura de massa e portanto lixo cultural (Cevasco, 2003:142). Por outro lado, a problematizao da noo de popular passou a ocupar um lugar de relevncia, levando a alguns transbordamentos. Em lugar de se perguntar sobre o potencial crtico presente nas subculturas, muitos estudos promoveram, na leitura de Maria Elisa Cevasco, a
celebrao do 'popular' e da 'cultura de massas' como inerentemente subversivos, mascarando o fato de que, de forma cada vez mais intensa, a lgica mercantil dos meios de comunicao de massa molda a produo cultural e invade todos os enclaves da vida. Este o momento do ps-moderno, quando, na definio do critico cultural norte-americano Frederic Jameson, a cultura se expande de forma perigosa por todo o domnio do social. De tal forma que tudo em nossa vida social do valor econmico ao poder de Estado, das prticas a at mesmo a estrutura da vida psquica pode ser chamado de cultural em um sentido original e ainda no teorizado (Cevasco, 2003, p. 142-3). 1
Para me ater aos fins deste artigo, - e de certo modo inserindo uma interrupo na narrativa- encaminho agora a reflexo sobre a literatura dentro do referencial terico do materialismo cultural colando o foco na noo de estruturas de sentimento. Para o materialismo cultural, tal como Williams o define, os bens culturais so resultado de meios tambm eles materiais de produo (indo desde a linguagem como conscincia prtica aos meios eletrnicos de comunicao), que caracterizam relaes sociais complexas envolvendo instituies, convenes e formas. Definir cultura pronunciar- se sobre o significado de um modo de vida (Cevasco, 2003: 23). Williams ir realizar uma crtica ao marxismo situando-se dentro do campo marxista. Assim, sua crtica dualidade presente no marxismo entre o subjetivo e social, ataca a concepo segundo a qual o social seria redutvel a formas fixas. Esse modo de compreender o social, levaria
1 A citao de Frederic Jameson foi retirada de O ps-modernismo ou a lgica cultural do capitalismo tardio. So Paulo, tica, 1996, p. 74. !"""#$%%&'(%')*%+&,$#%'-#$./ 1')*+2( 3(+*$&4*( 5' 67 8 9$:' ;<6=
*& as anlises da cultura e da sociedade a se voltarem aos produtos acabados, deixando de lado os processos vivos da experincia do presente. Embora reconhea que esta crtica est presente no prprio Marx, o desafio no campo da anlise cultural e da arte em particular encontrar outros termos para a experincia inegvel do presente, diz Williams, no s o presente temporal, a realizao deste instante, mas o pressente especifico de ser, o inalienavelmente fsico, dentro do que podemos realmente discernir e reconhecer instituies, formaes, posies conhecidas, mas nem sempre como produtos fixos (...) (Williams, 1979: 130). Sua preocupao pois apreender um tipo de conscincia prtica, uma experincia que escapa s formas fixas existentes. Para exemplificar o raciocnio, observa que a lngua, ainda que tenha continuidades, nunca a mesma quando falada por geraes distintas. As mudanas tendem a ser articuladas em um certo estilo que se compe com um conjunto mais amplo de transformaes de tal forma que tipos semelhantes de modificaes podem ser observados nas maneiras, roupas, construes e outras formas semelhantes de vida social. Com esse exemplo, o autor aproxima o leitor daquilo que nomeia como estrutura de sentimento: uma qualidade particular da experincia social e das relaes sociais, historicamente diferente de outras qualidades particulares, que d o senso de uma gerao ou de um perodo (Williams, 1979: 133). Dois aspectos merecem ser destacados nessa definio: o reconhecimento de que tais experincias tem um carter social e o fato de que so experincias pr-emergentes, elas esto acontecendo, no tomaram forma fixa, no se institucionalizaram, mesmo assim, e isso o mais importante, exercem influncia (cf. SOARES, 2011). Trata-se de uma
conscincia prtica de um tipo presente, uma continuidade viva e inter- relacionada. Estamos ento definindo esses elementos como uma estrutura: como uma srie, com relaes internas especficas, ao mesmo tempo engrenadas e em tenso. No obstante, estamos tambm definindo uma experincia social que est ainda em processo, com frequncia ainda no reconhecida como social, mas como privada, idiossincrtica, e mesmo isoladora, mas que na anlise (e raramente de outro modo) tem suas caractersticas emergentes, relacionadoras e dominantes, e na verdade suas hierarquias especficas. Essas so, com frequncia, mais reconhecveis numa fase posterior, quando foram (como ocorre muitas vezes) formalizadas, classificadas e em muitos casos incorporadas s instituies e formaes "(Williams, 1979: 134).
por essa razo que, do ponto de vista metodolgico, uma 'estrutura de senti- mento' pode ser considerada uma hiptese cultural, derivada na prtica de tentativas de compreender esses elementos e suas ligaes, uma gerao ou perodo, e que deve sempre retornar, interativamente, a essa evidncia (Williams, 1979:134). Essa hiptese, acrescenta Williams, tem relevncia especial para a arte e para a literatura.
As estruturas de sentimento podem ser definidas como experincias sociais em soluo, distintas de outras formaes semnticas sociais que foram precipitadas e existem de forma mais evidente e imediata. Nem toda arte, porm, se relaciona com uma estrutura contempornea de sentimentos. As formaes efetivas da maior parte da arte presente se relacionam com formaes sociais j manifestas, !"""#$%%&'(%')*%+&,$#%'-#$./ 1')*+2( 3(+*$&4*( 5' 67 8 9$:' ;<6=
*' dominantes ou residuais, sendo principalmente com as formaes emergentes (embora com frequncia na forma de modificaes ou perturbaes nas velhas formas) que a estrutura de sentimento, como soluo, se relaciona (Williams, 1979: 134).
O que importa reter dessa definio que se trata de uma questo aberta, no h aqui determinismos. Uma vez que esta qualidade particular, essa estrutura de sentimento, est em relao com outras marcas histricas especificadoras de insti- tuies, formaes e crenas mutveis, e alm destas, [relaciona-se com] as tambm mutveis relaes sociais e econmicas entre e dentro das classes, o que leva a anlise a um srie de questes especficas, no previsveis. Ressalta Williams que a consequncia metodolgica dessa definio, porm, que as modificaes qualitativas especficas no so consideradas como epifenmenos das instituies, formaes e crenas modificadas, ou simplesmente, evidencias secundrias de novas relaes econmicas entre e dentro das classes (Williams, 1979: 133) e que ao mesmo tempo so, como j mencionei acima, tratadas como experincia social e no como caracte- rsticas incidentais da sociedade, como uma performance. So estas modificaes que distinguem uma dada conscincia prtica, estruturas de sentimento. A noo composta por termos aparentemente antagnicos (sentimento e estru- tura) que precisam ser explicitados. Sentimento escolhido pelo autor para distinguir dos conceitos j formalizados de viso de mundo e ideologia, dado que, afirma Williams, estamos interessados em significados e valores tal como so vividos e sentidos ativamente (...) Falamos de elementos caractersticos do impulso, conteno e tom; elementos especificamente afetivos da conscincia e das relaes, e no de sentimento em contraposio a pensamento, mas de pensamento tal como sentido e de sentimento tal como pensado (Williams, 1979: 134). E por que so estruturas? Porque os elementos se constituem como uma srie, com relaes internas especficas e em tenso, tais estruturas apresentam-se como processo em formao, com suas caractersticas emergentes e suas hierarquias especficas so, como remarca Williams, reconhecveis quando formalizadas, mas j a essa altura o caso diferente: uma nova estrutura de sentimento j ter comeado a se formar, no verdadeiro presente social (Williams, 1979:134-135). De tal modo que a ideia de estrutura no se dissocia da noo de processo. Do ponto de vista das artes, em geral, e da literatura, em particular, Williams defende a ideia de que nelas que residem certos elementos que no so cobertos por outros sistemas formais e que so eles a verdadeira fonte das categorias especial- zadoras do esttico, das artes e da literatura imaginativa. De modo que mtodo- logicamente, nas anlises, ser necessrio reconhecer (e saudar) a especificidade desses elementos sentimentos especficos, ritmos especficos e ainda assim encontrar maneiras de reconhecer seus tipos especficos de socialidade (Williams, 1979: 135). Esse o ponto que a meu ver interessa a uma sociologia da literatura. Peo licena para trazer mais um citao do autor que a meu ver sintetiza a relevncia da noo de estrutura de sentimento para uma anlise sociolgica da literatura.
A idia de uma estrutura de sentimento pode estar especificamente relacionada com a evidncia de formas e convenes figuras semnticas que, na arte e !"""#$%%&'(%')*%+&,$#%'-#$./ 1')*+2( 3(+*$&4*( 5' 67 8 9$:' ;<6=
*( literatura, esto com frequncia entre os primeiros indcios de que essa nova estrutura se est formando (...) Esta uma maneira de definir formas e convenes na arte e na literatura como elementos inalienveis do processo material social no pela derivao de outras formas e pr-formas sociais, mas como formao social de um tipo especfico que pode, por sua vez, ser considerada como a articulao (com frequncia, a nica articulao plenamente existente) de estru- turas de sentimento que, como processos vivos, so experimentados de forma muito mais ampla (Williams, 1979: 135-6).
O que os escritores fazem melhor que os socilogos quando falam sobre frica? Esta uma pergunta provocadora para a qual respostas diversas j foram formu- ladas. O ponto do meu argumento de que a sociologia deve se beneficiar da literatura, constituir uma prtica em que fico, imaginao, criao sejam efetivamente incorporadas anlise sociolgica. Em outro lugar (Soares, 2014), apresentei uma reflexo, partindo da crtica elaborada por Melucci a respeito do conhecimento cientfico. Para Melucci, o conhecimento cientfico deve ser compreendido como uma forma de conhecimento, mas no como o conhecimento por excelncia. Nesta acepo, afirmo, a literatura tambm poderia ser concebida como uma forma de conhecimento da realidade, ainda que este no seja o seu papel ou a sua funo. Tentarei a seguir fazer um breve exerccio analtico para responder questo sobre a importncia da literatura como forma de conhecimento e ao desafio de usar, para esta a elaborao desta resposta, a noo de estruturas de sentimento proposta por Raymond Williams, aplicando-a literatura moambicana. As literaturas africanas, mais do que as latino-americanas, trazem em sua origem a marca do colonial. O colonialismo no continente africano tem como marco histrico a Conferncia de Berlim, realizada em 1885. A partir deste momento ficou definida a partilha do territrio africano entre as naes europeias. Quando a Amrica Latina j havia sido tomada, no incio do sculo 19, pelo fervor libertrio bolivariano, e as litera- turas nacionais se constituam como signo de afirmao de uma identidade prpria (ainda que fortemente informada pelos valores eurocntricos ou universais), o continente africano mergulhava em um processo de dominao colonialista que - a despeito do fato de ter assumido formas diversas como a perspectiva assimilacionista, adotada pela Frana; o indirect rule, adotado pela Inglaterra; ou ainda um modelo misto, adotado por Portugal, s para citar alguns exemplos marcou profundamente as formaes nacionais que passaram a se configurar a partir da e que se tornaram os marcos territoriais e polticos dos processos de libertao. No caso das colnias portuguesas, tais processos tomaram a forma de luta anticolonial, notadamente na Guin Bissau, Angola e Moambique. Nestes pases e tambm em Cabo Verde e So Tom e Prncipe, o idioma portugus prevaleceu como lngua oficial aps as independncias (efetivadas apenas na dcada de 1970, aps longo perodo de luta de libertao), a despeito das diversas lnguas faladas naqueles distintos territrios. Assim, a literatura que se formar ter a marca do colonial na adoo da lngua do colonizador (como aconteceu tambm na Amrica Latina), mas ter sobretudo a marca do anti-colonial em sua expresso poltica alimentada pela negritude - como ideologia e como utopia - e pelo nacionalismo. Ftima Mendona (2008) analisa a passagem da imaginao colonial para a imaginao nacional na literatura moambicana como um processo que durou cerca !"""#$%%&'(%')*%+&,$#%'-#$./ 1')*+2( 3(+*$&4*( 5' 67 8 9$:' ;<6=
*) de 100 anos, comportando paradigmas que em geral orientam, desde o princpio do sculo XX, a produo escrita nos pases africanos submetidos colonizao europia, agrupados em trs contedos fundamentais (Mendona, 2008:22). De modo muito resumido estes paradigmas corresponderiam, na viso da autora, a: Ser Africano e Ser Europeu perodo protonacionalista, anos 1920-1930, dualidade e prevalncia dos valores europeus. Ser Africano versus Ser Europeu perodo negritundista, pan-racialista, formador de um contradiscurso, a partir dos anos 1940. Ser Nacional versus Ser Universal perodo de tendncias vrias que se desenvolvem no ps-independncia (1975) em que o percurso temtico () se orienta no sentido da transformao na natureza do dilogo com o passado colonial (Mendona, 2008:22). A seguir farei o exerccio analtico proposto neste artigo.
Pensamento tal como sentido e sentimento tal como pensado Na primeira parte deste artigo tentei apresentar o modo como o materialismo cultural de Raymond Williams prope a noo de estrutura de sentimento como um artifcio propcio interpretao da relao indissolvel entre literatura e sociedade, sentimento e estrutura. Sua aplicao pesquisa requer o mergulho nas estruturas sociais, ao mesmo tempo em que, para se chegar at elas, faz-se necessrio percorrer as trilhas e pistas deixadas pela prpria literatura. Selecionei para o exerccio analtico, aqui proposto, uma poesia icnica de Rui de Noronha (1909-1943), poeta identificado com o primeiro momento da literatura moambicana, Surge et Ambula. Esta classificao sempre problemtica. Francisco Noa considera que s podemos falar de uma literatura moambicana propriamente dita a partir da gerao de Nomia de Souza, Jos Craveirinha, Orlando Mendes, Virglio de Lemos, Rui Nogar, Rui Knopfli, Anbal Aleluia, entre outros. Ser com esta gerao, surgida nos anos 1940, que se poder perceber a literatura como um sistema, isto , j com um corpo de autores, de obras que circulam, conjunto de leitores, e uma crtica que, de certo modo, j se comea a consolidar (Noa, 2014). Assim Rui de Noronha seria, na viso de Noa, um precursor desta literatura africana. Nosso exerccio consiste em indicar elementos de uma emergncia estrutura de sentimento dualista que comporta o africano e o europeu em permanente desequilbrio, a partir da anlise do poema Surge et Ambula. Segundo Ftima Mendona a primeira fase de formao da literatura moam- bicana, correspondente fase protonacionalista, tpica dos discursos jornalsticos das dcadas de 1920 e 1930 e da poesia de Rui de Noronha, se caracterizaria pela posio ambgua de Ser Africano e Ser Europeu. Os intelectuais e literatos desta gerao 2
partilhariam uma estrutura de sentimento alimentada simultaneamente por um iderio de defesa da cidadania para todos, clamando pelo sentimento de justia, mas ainda no haviam assumido e incorporado efetivamente uma contraposio ao regime colonial em cores locais. O poema Surge et Ambula de Rui de Noronha 3 marca esta ambiguidade
2 Entre eles os irmos jornalistas Joo Albasini e Jos Albasini, editores dos jornais O Africano (1908- 1918) e O Brado Africano (1918-1917). 3 Disponvel em http://allpoetry.com/poem/8624151-Surge-et-Ambula-by-Antonio-Rui-de-Noronha, ace- ssado em 03 de maro de 2014. !"""#$%%&'(%')*%+&,$#%'-#$./ 1')*+2( 3(+*$&4*( 5' 67 8 9$:' ;<6=
** em ser europeu e ser africano e, ao mesmo tempo, se tornou um marco na formao da literatura moambicana. O poema (e tambm o poeta) , ao mesmo tempo que incita o continente africano a despertar e caminhar, o caminho proposto o do progresso nos moldes do colonizador. Eis o poema:
Surge et Ambula Dormes! e o mundo marcha, ptria do mistrio. Dormes! e o mundo rola, o mundo vai seguindo... O progresso caminha ao alro de um hemisfrio E tu dormes no outro sono o sono do teu infindo...
A selva faz de ti sinistro eremitrio, onde sozinha, noite, a fera anda rugindo... Lana-te o Tempo ao rosto estranho viturio E tu, ao Tempo alheia, frica, dormindo...
Desperta. J no alto adejam corvos Ansiosos de cair e de beber aos sorvos Teu sangue ainda quente, em carne sonmbula...
Desperta. O teu dormir j foi mais que terreno... Ouve a Voz do teu Progresso, este outro Nazareno Que a mo te estende e diz-te: - frica, surge et ambula!
Quando o Poeta "sacode" esse mundo e lhe grita que desperte ainda porque:
...no alto adejam corvos Ansiosos de cair e de beber em sorvos Teu sangue ainda quente, em carne sonmbula.
A dualidade entre o Ser Africano e o Ser Europeu no poderia ser mais explcita. Dormes! E o mundo marcha, ptria do mistrio... O primeiro verso j plasma toda a tenso presente no poema: a ptria dorme, enquanto o mundo marcha. A ptria mistrio, mstica, alienada da marcha mundial. Marcha que, adiante se ver, a marcha do progresso, inevitvel e desejvel. As imagens utilizadas para caracterizar a ptria tm ressonncia no imaginrio europeu sobre o continente africano: mistrio, sono, selva, sinistro eremitrio, noite remetem s noes do imaginrio iluminista que classifica, distingue e ope civilizao e barbrie (selvagem), luz e sombra, dia e noite, esclarecimento (conhecimento) e mistrio, religio e magia ... O sono requer o despertar, s esta ao pode levar conscincia, que no surge necessariamente como autoconscincia, mas como conscincia do outro, daquilo que o mundo, o Tempo representam: a Voz do teu Progresso. Este Progresso se iguala ao salvador, o Nazareno que, em sua bondade, estende a mo e assevera: frica, surge et ambula, ponto de exclamao! O poeta assume a posio daquele que o !"""#$%%&'(%')*%+&,$#%'-#$./ 1')*+2( 3(+*$&4*( 5' 67 8 9$:' ;<6=
*+ portador da conscincia que se descobre dupla. A conscincia de si mediada pelas categorias do outro, mas tambm pela denncia
j no alto adejam corvos ansiosos de cair e de beber em sorvos eu sangue ainda quente, em carne sonmbula".
Mas, mesmo no momento da denncia da ao alheia, a dualidade persiste, pois os corvos s podem perpetrar a carnificina pela no ao da vtima que permanece sonmbula, sem ouvir a voz do Tempo, plasmada em um passado remoto, perdido e misterioso. A conscincia do poeta africano, que grita, uma conscincia europeizada, legitimadora de um Progresso incapaz, ainda, de se perceber como produtor de barbries. Como afirma Noa (2014), a forma soneto, que uma a forma ocidental por excelncia, configura um discurso de denncia da explorao mas ao mesmo tempo de aceitao tcita da superioridade/ legitimidade daquele Tempo, chamado Progresso, para o qual frica deve despertar, a partir do grito do poeta. O poeta, portador da (cons)cincia, o demiurgo do real, dividido entre Ser Africano e Ser Europeu. Esta estrutura de sentimento dualista o que marcaria este momento de arti- culao de uma insatisfao (e denncia) com as injustias perpetradas pelo colo- nialismo que so vistas, ao mesmo tempo, analisadas e incorporadas (sentidas e pensadas) pelo vis do ser africano que sente e pensa com as categorias do ser europeu. Cabe indagar para as fases/formaes subsequentes da literatura moambicana em que medida tais caractersticas foram negadas, transformadas e/ ou superadas.
*, Referncias bibliogrficas CEVASCO, Maria Elisa B.P. S. (2001); Para ler Raymond Williams. So Paulo: Paz e Terra. ---------------(2003); Dez lies sobre estudos culturais. So Paulo: Boitempo. ---------------(2004); Dois Crticos Literrios. In: Benjamin Abdala Junior. (Org.). Margens da Literatura. So Paulo: Boitempo, v. 1, pp. 135-158. MELUCCI, Alberto (2005); Por uma sociologia reflexiva: pesquisa qualitativa e cultura. Petrpolis: Editora Vozes. MENDONA, Ftima (2008); Literaturas emergentes, identidades e cnone. In Margarida Calafate Ribeiro e Maira Paula Meneses (Orgs.). Moambique das palavras escritas. Porto: Edies Afrontamento, pp. 19-33. NOA, Francisco (2014); Surge et ambula: (des)construo da literatura moambicana (Entrevista concedida a Eliane Veras Soares e Remo Mutzenberg). Estudos de Sociologia, n. 20, v. 2, jul.-dez (no prelo). SOARES, Eliane Veras (2011); Literatura e estruturas de sentimento: fluxos entre Brasil e frica. Sociedade e Estado, nm. 26, mai.- ago., pp. 95-112. ---------------(2014); Embora lidando com literatura, voc est fazendo sociologia. Civitas, nm. 14, jan.-abr.. pp. 81-92. WILLIAMS, Raymond (1979); Marxismo e literatura. Rio de Janeiro: Zahar.