Revizorul demonstreaz uimitoarea capacitate a lui Gogol
de a face dintr-un fapt banal unul neobinuit. Ce nsemntate ar
avea n fond o confuzie de persoan ntr-o societate normal? Dar lumea aezat n oglind de Gogol triete permanent spaima c ordinea strmb a lucrurilor se poate ntoarce ca un bumerang. Primarul i acoliii lui tiu c neregulile pot fi ascunse ntotdeauna, sau aproape ntotdeauna, sub mantaua de catifea a ospitalitii. Mizeria moral, degradarea social, ocolirea legilor, abuzurile de tot felul sunt convenabile atta timp ct cartea de vizit poate fi falsificat cu uurin. Dar spaima urmrete subcontient aceast lume meschin, aa nct la simplul zvon c n orelul de provincie va sosi un revizor, totul se precipit funambulesc. Nimeni nu mai verific nimic, teroarea pierderii scaunului terge orice raiune. Ridicolul supunerii oarbe transform personajele n propriile lor caricaturi, mistificrii puse urgent n practic de primar i suita sa i rspunde o alta: cea a falsului revizor, Ivan Alexandrovici Hlestakov. La urma urmei, nelciunea nu e dect un detaliu. Mistificarea de sine ajunge, cu candoare, a doua natur. mbrcat de obicei n uniform, primarul oraului amorit n ticloie a nvat prea bine s transforme abuzul n autoritate. n felul su, atrage atenia Gogol, nu e prost deloc. i el a fost un funcionar mrunt iar dac funcia i-a cimentat grosolnia, nu i-a putut nfrnge frica. De treizeci de ani nimeni nu l-a putut pcli; a ndesat n buzunar trei guvernatori, dar frica a rmas statornic. Mai mult, l-a putut orbi pe el, care i-a bgat n cof pe cei mai mari hoi. i nu de oglinda ce i-ar destinui chipul pocit i e lui fric, nu de rsul celorlali, pe care l poate curma cu o lovitur de cizm, ci de hrtia pe care vreun smintit de condeier cu vederi liberale i-ar putea mzgli chipul. Nu cumva conopistul crescut din smna diavolului se afl n preajm? i cum s-i mai spun, n toat nebunia, acestui conopist c rznd de el, rde de fapt de sine nsui? i nu e oare rsul o insult adus nenorocirii? De cine rdei? De voi niv rdei!, sun o replic din Revizorul. ntr-un ungher nevzut, se afl, ntotdeauna, autorul nzestrat cu o cuprinztoare oglind. n ea se reflect realitatea unic a rsului. A rsului satiric, al crui hohot supune pentru a contracara. n oglind te judeci mai ntodeauna mai bine. In teatrul lui Gogol, ca i n proza sa, rsul nu e convertit de accente academice, de riscuri convenionale. Dac, vorbind de rs, am face cteva legturi ntre operele marilor scriitori, s-ar putea observa detaat c rsul revizorului Gogol se mpletete cu rsul rabelaisian, pstreaz tonaliti moliereti, are aripa de vis din lumea lui Don Quijote, dar se pliaz i n cutele spiritului ironic al lui Caragiale. Este oare cu putin s fie descris farmecul teatrului? Este posibil s cuprinzi ntreaga lui putere magic exercitat asupra sufletului omenesc? Dac rsul de pe scen rsfrnge o realitate, dezvluindu-i articulaiile, poate el corecta moravurile? Opera fiecrui scriitor, n cazul nostru cea a lui Gogol, graviteaz n jurul acestor ntrebri ce pot deveni, la rndul lor, rspunsuri. ntr-o lume scufundat n grotesc, ntr-o lume caricatural, pentru care nsi ideea de justiie este o iluzie ndeprtat, numai rsul rmne serios. Mruntului funcionar obedient i se substituie n Procesuljalnica nfiare o omului urcat n jilul puterii. Instituiile statului sunt aidoma oamenilor care le crmuiesc. Sub scutul protector al autoritii se ascunde viclenia veninoas a individului rapace. El joac abil rolul imbecilului, dar este att de atent la detalii nct nu scap ocazia de a pune la cale o ticloie de proporii. La Gogol, rsul, care trece cu uurin de la sarcasm la grotesc, devine treptat aproape singura realitate. ntre ipostaza de transfigurare a condiiei umane i aceea de desfigurare a ei, rsul poate primi orice nuan, intrnd n orice categorie creat anume n funcie de cel ce rde, de obiectul de care rde i de raporturile sale cu ambiana n care att el ct i obiectul se afl. (Marian Popa, Comicologia, 1975). n plictisul general al unui imperiu n deriv, plictis considerat ca un naufragiu, singura scpare, unica distracie constau n jocul de cri. El putea oferi sentimentul vieii trite plenar odat cu riscul asumat. Juctorii de cri sunt altceva dect triori de suflete moarte? Dar este oare util s rspundem la o asemenea ntrebare? La Gogol, consider M. Bahtin, discursul comic este organizat astfel, nct devine nu simpla revedere a unor fenomene negative, ci dezvluirea unui aspect particular al lumii ca ntreg. n acest sens, zona rsului lui Gogol devine zon de contact. Aici, elementele contradictorii i incompatibile se contopesc, renvie ca legturi. Aspiraia revizorului Gogol se ntrupeaz nu att din negaie, ct din tiina de a demonstra c lumea de la sine neleas poate arunca, dac e cercetat atent, cele mai neateptate puni.